Ռեալիզմը զարգացել է 1830-1840 թվականներին: Խոսքին ասել է Պ. Աննկովը `կապված քաղաքային Նիզակ Յակովի մասին Բուտկովայի մասին մի շարք ակնարկների հետ: Այսինքն, ի սկզբանե մտադրություն ուներ օգտագործել սոցիալ-իջեցված նյութը `մարդու հատակը իր խոցերով, ցեխով, պղտորությամբ: Բայց ուղղության ծագումը կարող է վերագրվել Գոգոլի «աուդիտոր» (1836) պիեսը գրելու եւ արտադրելու ժամանակ: Նա հիմնականում ուներ Պուշկինի առաջարկած սյուժեն: Այն առանձնանում է դրական հերոսների պակասով: Ըստ գրական քննադատի V.G. Belinsky, Gingerbread Ternaya-Dmukhanovsky- ն եւ Խլեստակովը վերացական թերությունների կրողներ չեն, այլ ռուս հասարակության բարոյական տարրալուծման կենդանի մարմնավորում: Գոգոլի հետեւորդները, որպես «աուդիտորի» հեղինակ եւ դարձան «բնական դպրոցի» ներկայացուցիչներ: Նրանց հակառակորդները կոչվում էին «Մեսչիլի»: Սովետական \u200b\u200bգրական ուսումնասիրություններ Մ. Գորկին. Կրիտիկական ռեալիզմ `այս գրականության մեղադրական կողմնորոշումը կենտրոնացնելու համար: Այս ուղղության ընդհանուր առանձնահատկությունները հետեւյալն էին. Սոցիալական եւ նշանակալի թեմաներ. Հասարակության ցածր շերտերի կյանքից հողամասեր, ոչ անզոր կյանքի նկարագրություն. «Փոքր մարդու» խնդիրը. Բացահայտ եւ ծածկված մեղադրական տոն: «Gnus- ի բարձրացումը իրականությունը» արժեզրկումը. Գեղարվեստական \u200b\u200bարտահայտման ռեալիզմ, իրականության զարդարում: Ամենամեծ ներկայացուցիչներն էին I.S. Տուրգենեւ, f.m. Դոստոեւսկի, Վ.Դ. Գրիգորովիչ, Ի.Ա. Գոնչարով, Ն.Ա. Նեկրասով, Մ. Saltykov.

Հեղինակների հարաբերությունները իրենց հերոսների հետ էին «դաժան»: Նրանց ամբողջ ալյուրը եւ արկղերը առատաձեռնորեն թափեցին գրքերի գրքերի վրա: Ն.Մխայլովսկուն ավելի մոտ չէ Դոստոեւսկու դաժան տաղանդը, որը, առանց որեւէ գրական կարիքի, տանջում էր իր հերոսներին, համառորեն ցույց չտալով նրանց վերեւի ճանապարհը: Երիտասարդ գրող Ն. Լեյուկինը հիշեց, որ Ն.Ա.-ն: Նեկրասովը նրան «չարություն» խորհուրդ տվեց տեքստերը չկատարել, ասում են. «Ժամանակն է»: Դա նորաձեւ էր:

XIX դարի երկրորդ կեսին ռուսական իրատեսական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության ծաղկումը: Կատարվել է սոցիալ-քաղաքական խմորումի ֆոնի վրա, որը սկսվել է 1840-ական թվականներից, Նիկոլաս I (1825 - 1855) ղեկավարում: Այս շրջանի բազմաթիվ վիպսների թվում կան երեք գնչուներ, որոնք հայտնի են ամբողջ աշխարհում. Իվան Սերգեեւիչ Տուրգենեւ (1818 – 1883), Fedor Mikhailovich Dostoevsky (1821 - 1881) եւ Lion Nikolaevich Tolstoy (1828 - 1910): Բացի այդ, դուք պետք է նշեք Իվան Ալեքսանդրովիչ Գոնչարով (1812 - 1891), «Սովորական պատմություն» վեպերի հեղինակը (1848), «Բանկոմով» (1859, «բաց» (1869):

Թուրգենեւի առաջին գործին բնորոշ են ինչպես բնության եւ խորը ներթափանցումը մարդու հոգեբանության եւ խորը ներթափանցման, բնորոշ են Տուրգենեւի առաջին աշխատանքին. «Hunter's Note» (1847-1852): Գրողի միտում հասարակական-քաղաքական հարցերի միտում - Ռուդին վեպեր (1856) եւ «Նոբլեն բույն» (1859), որում հայտնվում են սիրված Turgenev տեսարանի զույգը. Թույլ հերոս եւ հերոսուհի, որն ունի ուժեղ կամք. Այս տեսակները հստակ ոգեշնչված են ՕԵԿ-ի եւ Տատյանայի պատկերներով:

Դոստոեւսկին ստեղծագործական վաղ ժամանակահատվածում գտնվում էր Գոգոլի եւ «Բնական դպրոցի» ուժեղ ազդեցության տակ (հռոմեական «աղքատ մարդիկ», 1846): Ապագայում գրողը չի հետեւել գրողների մեծամասնության ճանապարհին `նրա ժամանակակիցները, Դոստոեւսկին իրեն ոչ մի սոցիալական շերտի շահերի արտահայտիչ չէ: Իր վեպերում նկարագրված է մարդու անհատականության ներքին զարգացման ուղին. Ձանձրալի խիղճը անբարոյական տեսության հետ («Հանցագործություն եւ պատիժ», 1866); Քրիստոնեական առաքինություններով մեղավոր կյանք կառուցելու փորձեր («ապուշ», 1868); Աստծո որոնումը եւ հավատը աշխարհի անբավարար գործնականում, որտեղ մալովացության կանոնները («Եղբայրներ Քարամազով», 1879-1880): Իր վեպերում կա վերացական գաղափարախոսության եւ եզակի հատուկ նիշերի եւ հանգամանքների ամբողջական գեղարվեստական \u200b\u200bմիաձուլում: Մարդկային կրքերի, զգացմունքների, զգացմունքների, դոստոեւսկու կերպարների հոգեբանական վերլուծության մեջ աշխարհում հավասար չէ համաշխարհային գրականության մեջ:

Ի տարբերություն Դոստոեւսկու, Ստեղծիչը շատ կյանքի նման է, բայց շարունակում է տեղափոխվել սուբյեկտիվ ընկալմամբ եւ աշխարհի անտեղյակությամբ, Տոլստոն իրականություն էր: Նրա վաղ աշխատանքները պատրաստվել էին «Պատերազմ եւ խաղաղություն» մոնումենտալ վեպը գրելու համար (1863-1869), հռոմեական-էպոս: Սա պատմական կտավ է, որտեղ տեղակայված առավելագույնը զբաղեցնում է 1805-1820 թվականների հինգ ընտանիքի հարաբերությունները: Հաջորդ Ռոման Լ.Ն. Տոլստոյ, «Աննա Կարենինա» (1873-1877), աշխարհի մշակույթում սիրո ամենակարեւոր պատմություններից մեկը: 1880 թվականից հետո Տոլստոն լքեց իր հիանալի վեպերի հոգեբանական եւ վերլուծական ոճը `հանուն ավելի մեծ զանգվածների պարզեցված պատմողական ոճի:

Այս ժամանակահատվածի դրամատիկականությունը նշվում է ղեկավարությամբ Ալեքսեյ Նիկոլաեւիչ Օստրովսկոյե (1823 - 1886), որը գրեց շատ պիեսներ, որոնցից լավագույնը, օրինակ, «աղքատությունը ոչ թե փոխտնանք» (1854) (1859) եւ «ոչմախություն» (1879), դեռեւս չի գնում դեպքի վայրից: XIX դարի վերջի ամենատարածված դրամատուրգը: Էր Անտոն Պավլովիչ Չեխով (1860-1904): Չեխովի հիմնական պիեսը «ծովային» է (1896): Այն հստակորեն չի տեղավորվում իրատեսական ստանդարտի մեջ: Այն առանձնանում է իմպրեսիոնիստական, հուզական վերաբերմունքով, որը վարակել է թատրոնի հանդիսատեսը, որն առաջացել է անվերջ ընդմիջումով իրական կյանքի եւ իդեալական ձեւի միջեւ: Նման իմպրեսիոնիզմը ներթափանցել է «Քեռի Վանյա» (1900) «Քեռի Վանյա» (1901) եւ «Չեր Գարդ» (1904) պիեսի կողմից: Չեխովը ստեղծեց նոր դրամատիկական կառույց, որը բաղկացած էր այլընտրանքային մենախոսություններից, որտեղ բոլոր կերպարները միմյանց հետ են, բայց նրանց ճանաչումը ոչ թե անջատված չէ, քանի որ Մարդիկ չեն լսում եւ չեն լսում միմյանց:

Ռեալիզմ

Ռեալիզմ (- իրական, վավեր) - արվեստի եւ գրականության գեղարվեստական \u200b\u200bուղղություն, որը հաստատվում է XIX դարի առաջին երրորդ երրորդում: Ռուսաստանում ռեալիզմի ծագման մեջ, Ի. Ա. Կռլովը, Ա. Գրիբոյեդովը, Ա. Ս. Պուշկինը (արեւմտյան գրականության ռեալիզմը մի փոքր ավելի ուշ է առաջանում, առաջին ներկայացուցիչներն ունեին եւ Օ.

Ռեալիզմի հատկություններ: Կենսական ճշմարտության սկզբունքը, որն իր գործով առաջնորդվում է նկարիչ-ռեալիստով, ձգտելով տալ կյանքի առավել ամբողջական արտացոլումը իր բնորոշ հատկություններում: Պատկերի հավատարմությունը վերարտադրվում է հենց կյանքի ձեւերով `գեղարվեստականության հիմնական չափանիշը:

Սոցիալական վերլուծություն, մտածողության պատմություն: Դա ռեալիզմ է, որը բացատրում է կյանքի երեւույթները, սահմանում է նրանց պատճառներն ու հետաքննությունները սոցիալ-պատմական հողի վերաբերյալ: Այլ կերպ ասած, ռեալիզմը անհնար է առանց պատմության, որը ներառում է այս երեւույթի մասին հասկանալը իր պայմանականության պայմաններում, այլ երեւույթների հետ կապված եւ հաղորդակցման մեջ: Պատմությունը ռեալիստ գրողի աշխարհայացքի եւ գեղարվեստական \u200b\u200bմեթոդի հիմքն է, իրականության գիտելիքների մի տեսակ բանալին, որը թույլ է տալիս համատեղել անցյալը, ներկան եւ ապագան: Նախկինում նկարիչը փնտրում է արդիության արդի խնդիրների պատասխաններ, իսկ արդիությունը ընկալվում է նախորդ պատմական զարգացման արդյունքում:

Կյանքի կրիտիկական պատկեր: Գրողները խորը եւ ճշմարտացիորեն ցույց են տալիս բացասական իրականության երեւույթներ, կենտրոնանալ գործող պատվերների Chinds- ի վրա: Բայց միեւնույն ժամանակ, ռեալիզմը չի զրկվում կյանքի հաստատող պաթոսից, քանի որ այն հիմնված է դրական իդեալների վրա `հայրենասիրություն, մարդկանց զանգվածների համակրանք, մարդու համար` հավատքի անսպառ հնարավորությունների համար, ա Երազեք Ռուսաստանի պայծառ ապագայի մասին (օրինակ, «մեռած հոգիներ»): Այդ իսկ պատճառով ժամանակակից գրականագիտության մեջ «քննադատական \u200b\u200bռեալիզմի» հայեցակարգի փոխարեն առաջին անգամ ներկայացվեց Ն. Գ. Չեռնիշեւսկու կողմից, ամենից հաճախ խոսում են «դասական ռեալիզմի» մասին: Սովորական հանգամանքներում բնորոշ նիշերը, այսինքն, կերպարները պատկերված էին սերտ կապի մեջ, որը բարձրացրեց նրանց, որը ձեւավորվել է որոշակի սոցիալ-պատմական պայմաններում:

Անհատականության եւ հասարակության հարաբերությունները առաջատար խնդիրն են, որը դնում է իրատեսական գրականությունը: Իրատեսության համար կարեւոր է այդ հարաբերությունների դրաման: Որպես կանոն, իրատեսական գործերի բնակիչները գտնվում են իր շրջապատի իրական աշխատանքների, բարդության, «վտանգավոր» ուշադրության կենտրոնում, այն մարդիկ, ովքեր ի վիճակի են կանգնել հասարակության առջեւ եւ մարտահրավեր նետել նրան: Նրանց պահվածքն ու գործողությունները դառնում են ռեալիստական \u200b\u200bգրողների համար, սերտ ուշադրության եւ հետազոտության առարկա:

Բազմակողմանի բնութագրերի բնութագրերը. Նրանց գործողությունները, գործողությունները, խոսքը, ապրելակերպը եւ ներքին աշխարհը, «հոգու բարբյուրները», որոնք բացահայտվում են նրա հուզական փորձի հոգեբանական մանրամասներում: Այսպիսով, ռեալիզմը ընդլայնում է գրողների հնարավորությունները աշխարհի ստեղծագործական զարգացման մեջ, մարդու հոգեբանության խորքերը խորքային ներթափանցման արդյունքում հակասական եւ բարդ կառուցվածքի ստեղծման մեջ:

Ապրանքներ, պայծառություն, պատկերներ, կենդանի գրական լեզվի ճշգրտություն, որը հարստացված է կենդանի տարրերով, խոսակցական խոսքով, որը ռեալիստական \u200b\u200bգրողները խաղում են համապետական \u200b\u200bռուսերենից:

Մի շարք ժանրեր (էպիկական, քնարական, դրամատիկական, անշարժ, երգիծական), որում արտահայտությունը գտնում է իրատեսական գրականության բովանդակության բոլոր հարստությունը:

Իրական վավերականության արտացոլումը չի բացառում գեղարվեստական \u200b\u200bեւ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն (Գոգոլ, Սալեկով-Շչեդրին, Սուխովո-Կոբիլին), չնայած որ այս գեղարվեստական \u200b\u200bմիջոցները չեն որոշում աշխատանքի հիմնական տոնայնությունը:

Ռուսական ռեալիզմի տիպաբանություն: Իրականության տիպաբանության հարցը կապված է հայտնի ձեւերի բացահայտման հետ, որոնք գերակշռում են որոշակի տեսակի ռեալիզմի եւ դրանց հերթափոխի համար:

Շատ գրական աշխատանքներում կան ռեալիզմի բնորոշ սորտեր (հոսանքներ) սահմանելու փորձեր. Վերածննդի, կրթական (կամ դիդակտիկական), ռոմանտիկ, սոցիոլոգիական, քննադատական, բնութակ, բնորոշ, էմպաստ, էմպիրիկ, սինկտիկ, մտավորական , Spiral, Universal, Monumental ... Քանի որ այս բոլոր պայմանները բավականին պայմանական են (տերմինաբանական խնդիրներ) եւ դրանց միջեւ հստակ սահմաններ չկան, մենք առաջարկում ենք օգտագործել «ռեալիզմի զարգացման փուլեր» հայեցակարգը: Եկեք հետեւենք այս փուլերին, որոնցից յուրաքանչյուրը զարգանում է իր ժամանակի եւ գեղարվեստականորեն արդարացվածության պայմաններում: Ռեալիզմի տիպաբանության խնդրի բարդությունը այն է, որ ռեալիզմի տիպաբանորեն յուրօրինակ սորտերը պարզապես չեն փոխարինվում միմյանց կողմից, այլեւ գոյակցված, միեւնույն ժամանակ զարգանում են: Հետեւաբար, «բեմի» հայեցակարգը չի նշանակում, որ նույն ժամանակագրական շրջանակներում չի կարող լինել այլ տեսակի հոսք, ավելի վաղ կամ ավելի ուշ: Այդ իսկ պատճառով անհրաժեշտ է հարաբերակցել ռեալիստական \u200b\u200bգրողի աշխատանքը այլ ռեալիստական \u200b\u200bնկարիչների գործով, միաժամանակ հայտնաբերելով նրանցից յուրաքանչյուրի անհատական \u200b\u200bինքնատիպությունը, բացահայտելով գրողների խմբերի միջեւ հարեւանությունը:

XIX դարի առաջին երրորդը: Կռիլովի իրատեսական առակներում արտացոլվել են հասարակության մեջ մարդկանց իրական հարաբերությունները, կազմվել են կենդանի տեսարաններ, որոնց բովանդակությունը բազմազան է, դրանք կարող են լինել տնային տնտեսություն, սոցիալական, փիլիսոփայական-պատմական:

Գրիբոեդովը ստեղծեց «բարձր կատակերգություն» («Վիշտ մտքից»), այսինքն, կատակերգություն, դրամայի մոտ, արտացոլելով այն գաղափարները, որոնք ապրում էր դարի առաջին եռամսյակի կիրթ հասարակությունը: Չաթսկին `սերիաների եւ պահպանողականների դեմ պայքարում, պաշտպանում է ազգային շահերը ընդհանուր իմաստի եւ մարդկանց բարոյականության տեսանկյունից: Պիեսում տրվում են բնորոշ նիշեր եւ հանգամանքներ:

Պուշկինի գործով արդեն իսկ պլանավորված խնդիրներ կան, ռեալիզմի մեթոդաբանություն: Վեպում, Եվգենի Օնգինը, բանաստեղծը վերստեղծել է «Ռուսաստանի ոգին», տվեց նորը, հերոսի կերպարի օբյեկտիվ սկզբունքը, առաջինը ցուցադրեց «ավելի մեծ անձ», - «stationander» - ա »: Փոքրիկ մարդ »: Պուշկինը, Պուշկինը տեսան այդ բարոյական ներուժը, որը որոշում է ազգային բնույթը: Վեպում «Կապիտան դուստրը» դրսեւորեց գրողի մտածողության պատմությունը եւ իրականության ճիշտ արտացոլումը եւ սոցիալական վերլուծության ճշգրտությունը եւ երեւույթների պատմական ձեւը հասկանալու համար եւ բնորոշ բնութագրերը փոխանցելու ունակության մեջ Անձի բնույթից այն ցույց տվեք որպես որոշակի հասարակական միջավայրի սերունդ:

XIX դարի 30-ականներին: «Անժամազների» այս դարաշրջանում լսվել է հասարակական անգործություն միայն Ա. Ս. Պուշկինի, Վ. Գ. Բելինսկու եւ Մ. Յուի համարձակ ձայները: Լերմոնտով: Քննադատ տեսավ Լերմոնտովում արժանի իրավահաջորդ Պուշկինին: Նրա գործով մարդը կրում է ժամանակի կտրուկ հատկություններ: Ճակատագրով

Գրող Գրողը արտացոլում էր իր սերնդի ճակատագիրը, նրա «կոպը» («Մեր ժամանակի հերոսը»): Բայց եթե Պուշկինը, հիմնական ուշադրությունը գրավում է բնույթի գործողությունները, «բնույթի ուրվագիծը», այնուհետեւ Լերմոնտովը կենտրոնանում է հերոսի ներքին աշխարհի վրա, իր գործողությունների եւ փորձի խորը հոգեբանական վերլուծության վրա , «Մարդու հոգու պատմության» վրա:

XIX դարի 40-ականներ: Նշված ժամանակահատվածում իրատեսականներն ստացել են «բնական դպրոց» անվանումը (Ն. Վ. Գոգոլ, Ա. Ի.Հերկ), Դ. Վ. Գրիգորովիչ, Ն. Ա. Նեկրասով): Այս գրողների գործերը յուրահատուկ են մեղադրական պաթոսին, սոցիալական իրականության մերժմանը, ամրապնդելով ուշադրությունը ամենօրյա, առօրյա կյանքի վրա: Գոգոլը չի \u200b\u200bգտել շրջակա աշխարհում իր վեհերի իդեալների իրացումը, եւ, հետեւաբար, համոզված էի, որ Ռուսաստանի համատեքստում կյանքի իդեալական եւ գեղեցկությունը կարող է արտահայտվել միայն տգեղ իրականության ժխտման միջոցով: Satirch- ը ուսումնասիրում է կյանքի իրական, նյութական եւ ներքին հիմքը, դրա «անտեսանելի» առանձնահատկությունները եւ դրանից բխող հոգեւորապես վատ կերպարներ, սերտորեն վստահ են նրանց արժանապատվության մեջ եւ ճիշտ:

XIX դարի երկրորդ կեսը: Այս ժամանակի գրողների ստեղծագործականությունը (I. Ա. Գոնչարով, Ա. Ն. Օստրովսկին, Ի. Ս. Ս. Նրանք ոչ միայն քննադատաբար են հասկանում իրականությունը, այլեւ ակտիվորեն փնտրում են մարդու հոգեւոր կյանքը մարդու հոգեւոր կյանքը վերափոխելու ուղիներ, նրանք ներթափանցում են «հոգու բարբյուրներ», որոնք բնակվում են բարդ կերպարներով: Գրողների գործերը բնութագրվում են նուրբ հոգեբանությունով եւ խոշոր փիլիսոփայական ընդհանրացումներով:

XIX-XX դարերի ցուցակ: Դրոշի առանձնահատկությունները առավել ցայտուն էին Ա. Ի. Կոմպանսի, I. A. Bunin- ի աշխատանքներում: Նրանք խուսափեցին երկրում ընդհանուր հոգեւոր եւ սոցիալական մթնոլորտից, խորապես եւ ճիշտ արտացոլեցին բնակչության ամենատարբեր հատվածների եզակի նկարները, ստեղծեցին Ռուսաստանի մի ամբողջ եւ ճշմարտացի պատկեր: Դրանք բնութագրվում են այնպիսի թեմաներով եւ խնդիրներով, որպես սերունդների շարունակականություն, դարերի ժառանգություն, անցյալով անձի արմատային կապերը, ազգային պատմության, բնության ներդաշնակ աշխարհը եւ հանրության աշխարհը Հարաբերություններ (զրկված բանաստեղծությունից եւ ներդաշնակությունից, մարդու երջանկության դաժանությունից եւ բռնությունից), սերը եւ մահը եւ հասարակական հասարակությունը, ռուսական հոգու հանրությունը, միայնակ ճնշումներից ազատագրման ուղին: Գրողների բնօրինակ եւ օրիգինալ ստեղծագործականությունը օրգանականորեն շարունակում է ռուսական իրատեսական գրականության լավագույն ավանդույթները, եւ ամենից առաջ խորը ներթափանցումը պատկերված կյանքի էության, շրջակա միջավայրի եւ անհատականության միջեւ հարաբերությունների բացահայտում, հումանիզմի գաղափարների արտահայտում:

Dooktyrab տասնամյակ: Աշխարհի նոր տեսլականը, կապված Ռուսաստանում բոլոր ոլորտներում, կապված Ռուսաստանի բոլոր ոլորտներում, որոշեց ռեալիզմի նոր դեմքը, զգալիորեն տարբերվում է դասական ռեալիզմից `իր« արդիականությունից »: Նոր թվեր են հուշվել. Իրատեսական ուղղությամբ հատուկ հոսքի ներկայացուցիչներ. Նեորեզիզմ («Թարմացված» ռեալիզմը. Ի.Ս. Շմելեւը, Լ. Ն. Անդրեեւը, Մ. Մ. Անդրեեւը, Մ. Ն. Նրանց համար բնորոշ է իրականության սոցիոլոգիական պատկերացումից թափոն. «Երկրի» ոլորտի զարգացում, աշխարհի առանձնահատուկ զգայական ընկալման խորացում, հոգու, բնության եւ շփման մեջ մտնող անձի նուրբ շարժումների գեղարվեստական \u200b\u200bուսումնասիրությունը, որը վերացնում է օտարման եւ մոտենում է սկզբնական, անփոփոխ բնույթ լինելով; Վերադարձեք ազգայնական գեղջուկ տարրերի թաքնված արժեքներին, կարող եք թարմացնել կյանքը «հավերժական» իդեալների ոգով (պատկերված է պատկերվածների միստիկական համը). Բուրժուական քաղաքային եւ գյուղական ամբաստանյալների համեմատություն. կյանքի բնական ուժի անհամատեղելիության գաղափարը, որը լավ է սոցիալական չարիքով. Պատմական եւ մետաֆիզիկական համադրություն (տնային տնտեսության կամ հատուկ պատմական իրականության առանձնահատկությունների կողքին) առկա է «գերհաղորդություն» ֆոն, դիցաբանական ենթատեքստ); Սերը մաքրելու շարժառիթը `որպես համաշխարհային բնական անգիտակից սկզբունքի խորհրդանշական նշան, լուսավորված հանգիստը կրելով:

Սովետական \u200b\u200bշրջանը: Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի առանձնահատկություններն առաջացան սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի այս պահին, կուսակցական, ժողովուրդ, իրականության պատկերն իր «հեղափոխական զարգացման» քարոզչությանը, սոցիալիստական \u200b\u200bշինարարության հերոսական եւ ռոմանտիկների քարոզչությանը: Մ. Գորկիի, Մ. Ա. Շոլոխովի, Ա. Ֆադեեւա, Լ. Մ. Լեոնովա, Վ. Ա. Մայակովսկի, Կ. Ա. Հաստատվել է կոմունիզմի համար մարտիկի բարոյական օրենսգրքի հիման վրա: Արվեստի նոր մեթոդ է առաջացել, որը քաղաքականացված էր. Նա ուներ արտասանված սոցիալական կողմնորոշում, արտահայտեց պետական \u200b\u200bգաղափարախոսությունը: Աշխատանքների կենտրոնում դրական հերոսը սովորաբար դրական հերոս էր, որը միշտ բարենպաստ ազդեցություն էր ունենում ինքնության վրա: Նման հերոսի դիմումի ուժերի հիմնական շրջանակը ստեղծագործական աշխատանքն է: Պատահական չէ, որ արտադրության սիրավեպը դարձավ ընդհանուր ժանրերից մեկը:

20-րդ դարի 20-30-ական թվականներին: Շատ գրողներ, ովքեր ստիպված են եղել ապրել բռնապետական \u200b\u200bռեժիմով, դաժան գրաքննության պայմաններում, կարողացել են պահպանել ներքին ազատությունը, լռության ունակությունը ցույց տվեց, որ զգույշ եղեք, որ նրանք դավաճանեցին ճշմարտության մեջ, Իրականության իրական արվեստ: Ծնվել է հակադոպիայի ժանրը, որում տոտալիտար հասարակության կոշտ քննադատությունը հիմնված է անհատների ճնշման վրա, անհատական \u200b\u200bազատություն է տրվել: Ա. Պլատոնովայի, Մ. Ա. Բուլգակովի, Է. Ի. Զամյատինայի, Ա. Ախմաթովայի, Մ. Զամյատինայի, Ա. Ախմաթովայի, Մ.

«Հալ» -ի ժամանակահատվածը (50-ականների կեսերը `60-ականների առաջին կեսը): Այս պատմական ժամանակում երիտասարդ վաթսունական բանաստեղծներ (Է. Ա. Եեւտուշենկո, Ա. Վոզեսենկո, Բ. Ա. Ախմադուլին, Ռ. I. Ա.Ախմադուլին, Ռ. I. Սուրբ Ծնունդ, Բ. Շ.) Հայտարարվում է Իրենք: «Երրորդ ալիք» արտագաղթը (VP Aksenov, Av Kuznetsov, Gladlin- ում, GN Վլադիմով,

Ա. I. Սոլժենիցին, Ն. Մ. Կորժավինը, Ս. Դ. Դովլաթովը, Վ. Է. Մակսիմովը, Վ. Ն. Վինովիչը, Վ. Պ. Նեկրասովը եւ այլն): Դրա ներքին դիմակայությունը, խոստովանական, հերոսների բարոյական որոնումը, նրանց ազատումը, ազատությունը, ռոմանտիզմը եւ ինքնասիրությունը, նորարարությունը գեղարվեստական \u200b\u200bլեզվով եւ ոճով, ժանրի բազմազանության ոլորտում:

XXVEK- ի վերջին տասնամյակներ: Գրողների նոր սերունդը, ովքեր արդեն ապրում էին մի փոքր հանգիստ քաղաքական պայմաններում երկրի ներսում, պատրաստեցին քնարական, քաղաքային եւ գյուղական պոեզիա եւ արձակ, չփչացած սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմի կոշտ շրջանակներում (Ն. Մ. Ռուբցով, Ա. Վ. Ժիգուլին)

Բ. Ն. Սոկոլով, Յու. Վ. Տրիֆոնով, Չ. Աիտմատով, Վ. Ի. Բելովի, Ֆ. Ա. Աբրամով, Վ. Գ. Ռասուտինը, Վ. Պ. Շուկշինը, Վ. Մ. Շուկշինը, Ֆ. Նրանց ստեղծագործական առաջատար թեմաները ավանդական բարոյականության վերածնունդն են եւ մարդու եւ բնության փոխհարաբերությունները, որոնցում գրողների հարեւանությունը դրսեւորվեց ռուսական դասական ռեալիզմի ավանդույթներին: Այս ծակոտի գործերը ներթափանցվում են իրենց հայրենի հողին կախվածության զգացումով, ինչը նշանակում է, որ դրա համար կատարվում է այն պատասխանատվությունը, հոգեւոր կորուստների անտեղի զգացումը բնության եւ մարդու տարիքային հարաբերությունների խզման պատճառով: Նկարիչները հասկանում են կոտրվածքը բարոյական արժեքների ոլորտում, հասարակության մեջ տեղաշարժեր, որոնցում մարդկային հոգին ստիպված է գոյատեւել, խորհում է պատմական հիշողությունը կորցրածների համար աղետալի հետեւանքների մասին:

Նորագույն ռուս գրականությունը: Վերջին տարիների գրական գործընթացում գրական քննադատությունը գրանցվում է երկու հոսանք, հետմոդեռնիզմ (ռեալիզմի սահմանների բեկում `տեղի ունեցածի պատրանքների գիտակցությունը` տարբեր գեղարվեստական \u200b\u200bբազմազանության խթանումը) - AG Bitov, Sasha Sokolov, Vo Pelevin, T. N. Tolstaya, T. Yu. Kibes, Da Prichig) եւ հետվիրահատականի վրա ավանդական ուշադրություն դարձրեք նվաստացնող առօրյան Բարոյական ուղեցույցները, որոնք փորձում են ինքնալուծություն կատարել, ընդդեմ Մա Կանին, Լ. Ս. Պետրուշեւսկայա):

Այսպիսով, ռեալիզմը, որպես գրական-գեղարվեստական \u200b\u200bհամակարգ ունի շարունակական թարմացման հզոր ներուժ, ինչը դրսեւորվում է որոշակի անցում ռուս գրականության համար: Գրողների գործով, ովքեր շարունակում են ռեալիզմի ավանդույթները, կան որոնումներ նոր թեմաների, հերոսների, հողամասերի, ժանրերի, բանաստեղծական միջոցների, ընթերցողի հետ նոր խոսակցությունների նոր խոսակցությունների:

Ներածություն

XIX դարում ռեալիզմի նոր տեսակ է զարգանում: Սա կրիտիկական ռեալիզմ է: Այն զգալիորեն տարբերվում է Վերածննդի եւ կրթականից: Արեւմուտքում դրա ծաղկունքը կապված է Ֆրանսիայում ստանդարտ եւ բալզակի անունների հետ, Դիմեն, Անգլիայում գտնվող Թեքկեյը, Ռուսաստանում, Ա. Պուշգեն, Ն. Գոգոլ, Ի. Տուրգենեւ, Ֆադոեւ, Ա. Չեխով ,

Կրիտիկական ռեալիզմը նոր ձեւով պատկերում է մարդու եւ շրջակա միջավայրի վերաբերմունքը: Մարդու կերպարը բացահայտվում է սոցիալական հանգամանքների հետ օրգանական հաղորդակցության մեջ: Խորը սոցիալական վերլուծության առարկան մարդու ներքին աշխարհն էր, միաժամանակ քննադատական \u200b\u200bռեալիզմը դառնում է հոգեբանական:

Ռուսական ռեալիզմի զարգացում

XIX դարի կեսերի զարգացման պատմական կողմի առանձնահատկությունն այն է, որ դեկտեմատների ապստամբությունը, ինչպես նաեւ գաղտնի հասարակությունների եւ շրջանակների առաջացումը, ինչպես նաեւ ստեղծագործությունների առաջացումը: Հերիզեն, Պետրասեւցեւի գորգ: Այս անգամ բնութագրվում է Ռուսաստանում լիցքաթափման շարժման սկզբում, ինչպես նաեւ համաշխարհային գեղարվեստական \u200b\u200bմշակույթի ձեւավորման գործընթացի արագացումը, ներառյալ ռուսերենը: Ռեալիզմ Ռուսաստանի ստեղծագործական սոցիալական

Ստեղծագործության գրողներ - Իրականացնում են

Ռուսաստանում XIX դարը ռեալիզմի զարգացման բացառիկ ուժի եւ հասկանալու շրջան է: Դարի երկրորդ կեսին ռեալիզմի գեղարվեստական \u200b\u200bնվաճումները միջազգային ասպարեզում բացահայտում են ռուսական գրականությունը, նրանք նվաճում են աշխարհի ճանաչումը: Ռուսական ռեալիզմի հարստությունն ու բազմազանությունը մեզ թույլ են տալիս խոսել տարբեր ձեւերի մասին:

Դրա ձեւավորումը կապված է Պուշկինի անվան հետ, որը ռուս գրականությունը բերեց «Մարդկանց ճակատագրի ճակատագիրը, մարդու ճակատագիրը» պատկերի լայն ճանապարհով: Ռուս գրականության արագացված զարգացման պայմաններում Պուշկինը, ինչպես դա եղավ, նախկին նախկին լոգին իր նախկին լճակով նոր ուղիներ է պատրաստում գրեթե բոլոր ժանրերում եւ նրա բազմակողմանիության եւ վերածննդի տաղանդների համար:

Գրիբոեդովը եւ Պուշկինը, եւ նրանց հետեւից, Լերմոնտովը եւ Գոգոլը համակողմանիորեն արտացոլվեցին իրենց աշխատանքի մեջ, ռուս ժողովրդի կյանքը:

Նոր ուղղության գրողներն առնչվում են այն փաստին, որ նրանց համար բարձր եւ ցածր իրեր չկան: Իրականում ամեն ինչ հանդիպում է նրանց պատկերի առարկա: Պուշկինը, Լերմոնտովը, Գոգոլը կարգավորել են իրենց գործերը հերոսների հետ »եւ ստորին, միջին եւ բարձրագույն դասերը»: Նրանք ճշմարտացիորեն բացահայտեցին իրենց ներքին աշխարհը:

Իրատեսական ուղղության գրողներ տեսան կյանքում եւ իրենց գործերում ցույց տվեցին, որ «հասարակության մեջ ապրող մարդը կախված է նրանից եւ մտքերի տեսքով եւ իր վարժության պատկերով»:

Ի տարբերություն ռոմանտիկների, իրատեսական ուղղության գրողներին ցույց են տալիս գրական հերոսի բնությունը ոչ միայն որպես անհատական \u200b\u200bերեւույթ, այլեւ որոշակի, պատմականորեն հաստատված հասարակայնության հետ կապերի արդյունքում: Հետեւաբար, իրատեսական աշխատանքի հերոսի կերպարը միշտ պատմական է:

Ռուսական ռեալիզմի պատմության մեջ հատուկ տեղ է պատկանում Լ. Տոլստոյին եւ Դոստոեւսկուն: Նրա շնորհիվ է, ռուսական իրատեսական վեպը ձեռք բերեց աշխարհի նշանակությունը: Նրանց հոգեբանական հմտությունը, հոգիների «բարբառը» ներթափանցումը բացեցին 20-րդ դարի գեղարվեստական \u200b\u200bQuest գրողների ճանապարհը: Իրականությունը 20-րդ դարում ամբողջ աշխարհում իրականացնում է Տոլստոյի եւ Դոստոեւսկու գեղագիտական \u200b\u200bբացահայտումների արդյունքը: Կարեւոր է շեշտել, որ XIX դարի ռուս ռեալիզմը չի զարգացել մեկուսացված համաշխարհային պատմական եւ գրական գործընթացից:

Հեղափոխական ազատագրական շարժում անցկացվեց մեծ դեր սոցիալական իրականության իրատեսական իմացության մեջ: Աշխատանքային դասի առաջին հզոր ելույթներից առաջ, բուրժուական հասարակության էությունը, նրա դասի կառուցվածքը մնում էր խորհրդավոր: Պրոլետարիատի հեղափոխական պայքարը հնարավորություն տվեց հեռացնել խորհրդավորության տպագրությունը կապիտալիստական \u200b\u200bշենքից, բացահայտել իր հակասությունները: Հետեւաբար, միանգամայն բնական է, որ Արեւմտյան Եվրոպայում XIX դարի 1930-ականների 30-ական թվականներն են, որ ռեալիզմը հաստատվում է գրականության եւ արվեստի մեջ: Օգդելով Serf- ի եւ բուրժուական հասարակության թերությունները, ռեալիստ գրողը գեղեցիկ է գտնում առավել օբյեկտիվ իրականության մեջ: Նրա դրական հերոսը չի բարձրանում կյանքի կապակցությամբ (Բազարներ Թուրսեւում, Կիրսանով, Լոպուխով, Չեռնիշեւսկու եւ Ալ.): Որպես կանոն, այն արտացոլում է մարդկանց ձգտումները եւ հետաքրքրությունները, բուրժուական եւ ազնիվ մտավորականության առաջադեմ շրջանակների տեսակետները: Իրատեսական արվեստը վերացնում է ռոմանտիզմի իդեալի եւ իրականության բացը: Իհարկե, որոշ ռեալիստների գործերում կան անորոշ ռոմանտիկ պատրանքներ, որտեղ խոսքը դեպի ապագայի մարմնավորման մասին է («Dream մի զվարճալի մարդու» Դոստոեւսկու «Ինչ անել»: Չերնիշեւսկին ...), եւ այս դեպքում Հնարավոր է խոսել իրենց աշխատանքի մեջ իրենց աշխատանքի մեջ `ռոմանտիկ միտումների ներկայության մասին: Ռուսաստանում կրիտիկական ռեալիզմը կենսապաշտպանության եւ արվեստի հարաբերությունների մերձեցման հետեւանքն էր:

Քննադատական \u200b\u200bռեալիզմը մի քայլ առաջ տվեց գրականության ժողովրդավարացման ճանապարհին, համեմատած XVIII դարի լուսավորիչների աշխատանքի հետ: Նա զգալիորեն բռնեց ներկայիս իրականությունը: Ընկերության արդիությունը մտավ աշխատանքներ, քննադատական \u200b\u200bիրատեսականներ ոչ միայն որպես Serfs- ի ինքնակառավարում, այլեւ որպես զանգվածների ողբերգական դիրքորոշում, գյուղական մարդկանց, անբարենպաստ քաղաքային մարդկանց:

19-րդ դարի կեսերի ռեալիստները պատկերում էին հակասություններ եւ հակամարտություններ, որոնցում արտացոլվում էր պատմության իրական շարժումը, նրանք բացահայտեցին գաղափարների պայքարը: Արդյունքում, իրականությունը հայտնվեց իրենց աշխատանքում որպես «սովորական հոսք», որպես ինքնավստահություն: Ռեալիզմը բացահայտում է իր իրական էությունը միայն պայմանի տակ, եթե արվեստը գրողների կողմից համարվում է որպես իրականության արտացոլում: Այս դեպքում ռեալիզմի բնական չափանիշներն են ներքին կենսակերպի բացահայտման խորությունը, ճշմարտությունը, օբյեկտիվությունը, բնորոշ հանգամանքներում գործող բնորոշ կերպարները եւ իրատեսական ստեղծագործության անհրաժեշտ որոշիչները, պատմության մտածողության մեջ: Իրատեսության համար մարդու կերպարը բնութագրվում է միասնության մեջ իր միջավայրի, սոցիալական եւ պատմական համեղության հետ կապված պատկերի, կոնֆլիկտի, հողամասի, նման ժանրի կառուցվածքների լայնածավալ օգտագործմամբ:

Կրիտիկական ռեալիզմը նշանավորվեց էպիկական եւ դրամատուրգիայի աննախադեպ տարածմամբ, ինչը նկատելիորեն կթափեցեր պոեզիան: Էպիկական ժանրերը ունեն ամենամեծ ժողովրդականությունը, որը ձեռք է բերվել վեպ: Նրա հաջողության պատճառը հիմնականում այն \u200b\u200bէ, որ այն ռեալիստ գրողին թույլ է տալիս ամենամեծ ամբողջականությամբ `արվեստի վերլուծական գործառույթը կյանքի կոչելու համար, բացահայտելու սոցիալական չարի պատճառները:

XIH դարի ռուս ռեալիզմի ծագումը Ալեքսանդր Սերգեեւիչ Պուշկինն է: Իր խոսքով, կա ժամանակակից սոցիալական կյանք `իր սոցիալական հակադրություններով, գաղափարական որոնումներով, առաջադեմ մարդկանց պայքարով քաղաքական եւ սերունդների դեմ: Բանաստեղծի մարդասիրությունն ու ազգությունը նրա պատմության հետ միասին իրատեսական մտածողության ամենակարեւոր որոշիչներն են:

Պուշկինի անցումը ռոմանտիզմից դեպի ռեալիցիզմ, \u200b\u200bիրեն դրսեւորեց Բորիս Գոդունովում, հիմնականում հակամարտության որոշակի մեկնաբանության մեջ, պատմության մեջ ժողովրդի վճռական դերը ճանաչելու մեջ: Ողբերգությունը մարմնավորված է խորը պատմությամբ:

Ռուս գրականության մեջ ռեալիզմի հետագա զարգացումը հիմնականում պայմանավորված է N.V- ի շնորհիվ: Գոգոլ: Նրա իրատեսական ստեղծագործության գագաթը `« մեռած հոգիներ »: Գոգոլը նկատվում էր անհանգստությամբ, որքան անհետացավ ժամանակակից հասարակության մեջ, ամեն ինչ իսկապես մարդ է, քանի որ անձը հարվածում է, մարդը մերժվում է: Տեսնելով արվեստի ակտիվության ակտիվ ուժը սոցիալական զարգացման գործում, Գոգոլը չի \u200b\u200bպատկերացնում ստեղծագործականությունը, չի լուսավորվում բարձր գեղագիտական \u200b\u200bիդեալի լույսով:

Պուշկինի եւ Գոգոլի ավանդույթների շարունակությունը I.S.- ի ստեղծագործությունն էր: Տուրգենեւ: Թուրգենեւը ժողովրդականություն է ձեռք բերել «որսորդի նոտաներ» մուտք գործելուց հետո: Տուրգենեւի նվաճումները հռոմեական («Ռուդին», «Նոբորսկի բույն», «Եվայի», «հայրերի եւ երեխաների» ժանրի մեջ: Այս ոլորտում նրա ռեալիզմը ձեռք է բերել նոր հնարավորություններ:

Թուրգենեւի ռեալիզմը առավել պայծառ է արտահայտվել «հայրեր եւ երեխաներ» վեպում: Նրա ռեալիզմը բարդ է: Հակամարտության պատմական առանձնահատկություն չկա, իրական կյանքի շարժման արտացոլումը, մանրամասների ճշմարտացիությունը, «հավերժական հարցերը», սիրո, ծերության, մահվան, պատկերի եւ տենդենցի օբյեկտիվությունն է հոգու մեջ:

Շատ նորեր նպաստեցին արվեստի իրատեսական գրողներին `Դեմոկրատներ (Ի.Ա. Նեկրասով, Ն.Գ. Չերնիշեւսկի, Մ. Ե. Սալկով-Շչեդրին եւ այլ): Նրանց ռեալիզմը ստացել է սոցիոլոգիական անվանումը: Ընդհանուր առմամբ, առկա սերունդի ժխտումը, ցույց տալով իր պատմական դատապարտությունները: Հետեւաբար սոցիալական քննադատության խստությունը, իրականության գեղարվեստական \u200b\u200bուսումնասիրության խորությունը:

«Ռեալիզմը որպես ուղղություն գրականության եւ արվեստի ուղղություն» թեմայով ներկայացում PowerPoint ձեւաչափով գրականության վրա: Դպրոցականների համար ծավալային ներկայացում պարունակում է տեղեկատվություն ռեալիզմի զարգացման սկզբունքների, առանձնահատկությունների, ձեւերի, ձեւերի, որպես գրականության ուղղության սկզբունքների, առանձնահատկությունների, ձեւերի, փուլերի մասին:

Բեկորներ ներկայացումից

Գրական մեթոդներ, ուղղություններ, հոսքեր

• Գեղարվեստական \u200b\u200bմեթոդ - Սա իրականության երեւույթների ընտրության սկզբունքն է, դրանց գնահատման առանձնահատկությունները եւ դրանց գեղարվեստական \u200b\u200bմարմնավորման ինքնատիպությունը:
• Գրական ուղղություն - Սա մի մեթոդ է, որը դառնում է գերիշխող եւ ձեռք է բերում ավելի հստակ առանձնահատկություններ, որոնք կապված են դարաշրջանի առանձնահատկությունների եւ մշակույթի միտումների հետ:
• Գրական հոսանք - Գաղափարական եւ թեմատիկ միասնության, սյուժեի, կերպարների միատեսակության, լեզու, մեկ դարաշրջանի մի քանի գրողների աշխատանքի մեջ:
• Գրական մեթոդներ, ուղղություններ եւ հոսանքներ. Դասականություն, սենտիմենտալիզմ, ռոմանտիզմ, ռեալիզմ, մոդեռնիզմ (սիմվոլիզմ, acmeism, ֆուտուրիզմ)

• Ռեալիզմ - Գրականության եւ արվեստի ուղղությունը, որը ծագել է 18-րդ դարում, որը 19-րդ դարի կրիտիկական իրականացման մեջ հասել է համապարփակ բացահայտման եւ հեյդինգի եւ շարունակում է զարգանալ 20-րդ դարում (մինչեւ ժամանակակից) պայքարի եւ այլ ուղղությունների հետ անգամ):
• Ռեալիզմ- Իրականության ճշմարիտ, օբյեկտիվ արտացոլում `հատուկ միջոցներով, որոնք բնորոշ են մեկ կամ մեկ այլ տեսակի գեղարվեստական \u200b\u200bստեղծագործություն:

Ռեալիզմի սկզբունքները

1. Իրականության փաստերի մասին, Ի.Է., Էնգելսով, «Բացի մասերի ճշմարտացիության, բնորոշ հանգամանքներում բնորոշ կերպարների ճշմարտացի վերարտադրություն»:
2. Կյանքի ցուցադրում զարգացման եւ հակասությունների մեջ, որոնք հիմնականում հանրային են:
3. Կյանքի երեւույթների էությունը բացահայտելու ցանկությունը, առանց թեմաների սահմանափակմանը:
4. Բարոյական որոնումների եւ կրթական էֆեկտների ձգտում:

Ռուսական գրականության մեջ ռեալիզմի ամենավառ ներկայացուցիչները.

Ա.Ն.Օ.Ս.Տուրգենեւ, Ի.Ս.Տուրգենեւ, Ի.Ա. Բալով, Մ.Ե. Սալեկով-Շչեդրին, Լ.Դ. Տոլստոյ, Ֆոստոստոսկի, Ա.Պ.Չխեկով, Մ.Գորկու, Մ. Բուլգակով, Աի Սոլժենից ին, Եվ այլն

• Հիմնական սեփականություն - մուտքագրելով, արտացոլեք կյանքը, որը համապատասխանում է հենց կյանքի երեւույթների էությանը համապատասխան:
• Առաջատար գեղարվեստական \u200b\u200bչափանիշ - Իրականության հավատարմություն; Պատկերի անմիջական վստահության ցանկությունը, «կյանքի» «հաշտեցումը» կյանքի ձեւերով »: Նա ճանաչում է նկարչի իրավունքը `առանց սահմանափակումների բոլոր կողմերին ծածկելու կյանքի բոլոր կողմերին: Գեղարվեստական \u200b\u200bձեւերի լայն տեսականի:
• Առաջադրանք Գրող-ռեալիստ- Փորձեք ոչ միայն կյանքը բռնել իր բոլոր դրսեւորումներում, այլեւ հասկանալ նրան, հասկանալ այն օրենքները, որոնց միջոցով այն շարժվում է, եւ ովքեր միշտ չէ, որ դուրս են գալիս. Անհրաժեշտ է վթարների գծապատկերների միջոցով `տեսակներին հասնելու համար, եւ բոլոր նրանց հետ միշտ մնում են հավատարիմ ճշմարտություն, ոչ թե գոհալ մակերեսային ուսումնասիրության, օտարֆեկտների եւ կեղծիքների բովանդակությունից:

Իրատեսության հատկություններ

• Իր իրականության լայն լուսաբանման ցանկությունը իր հակասություններում, խորը օրենքներում եւ զարգացման մեջ.
• Մարդու պատկերն իր փոխազդեցության մեջ `միջինից.
• Նիշերի ներքին աշխարհը, նրանց պահվածքը կրում են ժամանակի նշաններ.
• Մեծ ուշադրություն է դարձվում ժամանակի սոցիալական եւ ներքին ֆոնին.
• Բազմակողմանիություն մարդու պատկերով.
• Սոցիալական եւ հոգեբանական որոշիչ.
• Պատմական տեսանկյունից կյանքի վերաբերյալ:

Ռեալիզմի ձեւեր

• Լուսավորչական ռեալիզմ
• Կրիտիկական ռեալիզմ
• Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմ

Զարգացման փուլեր

• Լուսավորչական ռեալիզմ(D.i. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, Young I.A. Krylov); Syncrettic ռեալիզմ. Իրատեսական եւ ռոմանտիկ մոտիվների համադրություն, գերիշխող իրատեսական (Ա.Պրիբոեդով, Ա.Պրիդով, Ա.Մադրկին, Մ.Մ. Լերմոնտով);
• Կրիտիկական ռեալիզմ - Աշխատանքների մեղադրական կողմնորոշումը. Ռոմանտիկ ավանդույթով վճռական բացը (I.A. Գոնչարով, Ի.Ս. Տուրգենեւ, Ն.Ա.Եկրասով, Ա.Ն.Օստրովսկի);
• Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմ- ներթափանցեք հեղափոխական իրականությունը եւ աշխարհի սոցիալիստական \u200b\u200bվերափոխման զգացումը (Մ. Գորկի):

Ռեալիզմ Ռուսաստանում

Հայտնվեց XIX դարում: Արագ զարգացում եւ հատուկ դինամիզմ:

Ռուսական ռեալիզմի առանձնահատկությունները.

• Սոցիալ-հոգեբանական, փիլիսոփայական եւ բարոյական հարցերի ակտիվ զարգացում.
• Արտասանված է կյանքի հաստատող բնույթ;
• Հատուկ դինամիզմ;
• Սինթետիկ (ավելի մոտ պարտատոմսեր նախորդ գրական դարաշրջանի եւ ուղղությունների հետ. Կրթական, սենտիմենտալիզմ, ռոմանտիզմ):

18-րդ դարի ռեալիզմ

• պատկերված է կրթական գաղափարախոսության ոգով.
• հաստատվել է հիմնականում արձակի մեջ;
• Գրականության վճռական ժանրը դառնում է վեպ;
• Վեպի հետեւում տեղի է ունենում բուրժուական կամ Մեշչանսկու դրաման.
• Վերագործարկեց ժամանակակից հասարակության առօրյա կյանքը.
• արտացոլեց նրա սոցիալական եւ բարոյական հակամարտությունները.
• Դրա մեջ կերպարների պատկերը պարզ էր եւ հնազանդվում բարոյական չափանիշներին, կտրուկ առանձնացավ առաքինությունն ու տեղակայվածը (միայն որոշ աշխատանքներում) անհատական \u200b\u200bպատկերը առանձնանում էին բարդության եւ բարբառային հակասությունների միջոցով:

Կրիտիկական ռեալիզմ

Կրիտիկական ռեալիզմ- 19-րդ դարի վերջին (E. Becher, Drys, Drys, A. Wenzl եւ այլն) հոսքը 19-րդ դարի վերջին (Է. Բեքեր, Ա. Վենզլ եւ այլն) եւ մասնագիտանում է ժամանակակից բնական գիտության բնագավառում եւ «սահմանափակ» գիտությունը):

Կրիտիկական ռեալիզմի սկզբունքները

• Նոր ձեւով կրիտիկական ռեալիզմը պատկերում է մարդու եւ շրջակա միջավայրի վերաբերմունքը
• Մարդու կերպարը բացահայտվում է սոցիալական հանգամանքների հետ օրգանական հաղորդակցության մեջ
• Խորը սոցիալական վերլուծության առարկան մարդու ներքին աշխարհն էր (կրիտիկական ռեալիզմ, քանի որ միեւնույն ժամանակ դառնում է հոգեբանական)

Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմ

Սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմ - XX դարի արվեստի ամենակարեւոր գեղարվեստական \u200b\u200bուղղություններից մեկը. Հատուկ խաղարկային մեթոդ (մտածող տեսակը), ելնելով դարաշրջանի կենսական իրականության գիտելիքների եւ հասկանալու վրա, որը հասկացավ որպես դինամիկ փոփոխություն իր «հեղափոխական զարգացման մեջ»:

Սոցիալիզմի սկզբունքները

• Ծնունդ:Ther երմային հերոսները պետք է հեռանան ժողովրդին: Որպես կանոն, սոցիալապես պատկանող գործերի հերոսները դարձան աշխատող եւ գյուղացիներ:
• Կուսակցություն:Հեղինակից հրաժարվեք ճշմարտության կողմից էմպիրիկորեն հայտնաբերված ճշմարտությունից եւ այն փոխարինեք կուսակցության ճշմարտությամբ. Show ույց տվեք հերոսական գործողություններ, գտնելով նոր կյանք, հեղափոխական պայքար պայծառ ապագայի համար:
• Համայնքը: Իրականության պատկերում ցույց տվեք պատմական զարգացման գործընթացը, որն իր հերթին պետք է համապատասխանի պատմական նյութապաշտության վարդապետությանը (նյութը առաջնային է, գիտակցությունը երկրորդական է):

Ստեղծագործության մեջ Գրիբոեդովեւ հատկապես ՊղպեղՔննադատական \u200b\u200bռեալիզմի մեթոդը զարգանում է: Բայց պարզվեց, որ կայուն է միայն Պուշկինում, ով առաջ եւ վեր էր գնում: Գրիբոեդովը, «Լեռան» մեջ ձեռք բերված բարձրության վրա, չի կարող դիմակայել: Ռուս գրականության պատմության մեջ նա մեկ դասական աշխատանքի հեղինակի օրինակ է: Եվ այսպես կոչված «Պուշկին Պլեադա» -ի (Դելվիգի, լեզուներ, Բրատանսկու) բանաստեղծները չկարողացան վերցնել այս հայտնագործությունը: Ռուս գրականությունը մնաց ռոմանտիկ:

Միայն տասը տարում, երբ ստեղծվեցին դիմակահանդես, աուդիտոր, արաբեստկություն եւ Միրգորոդ, եւ Պուշկինը գտնվում էր Զենիթի փառքի մեջ («Պիկ տիկին», «կապիտան դուստր»), երեք տարբեր տարատեսակ ռեալիզմի այս համընկնում Իր կտրուկ անհատական \u200b\u200bձեւերով մեթոդը բացահայտեց իր ներքին հզորությունը: Լուսաբանեց ստեղծագործական հիմնական ծնունդը եւ ժանրերը, հատկապես նշանակալի էր իրատեսական արձակի առաջացումը, որը ֆիքսվեց որպես ժամանակի նշան Բելինզու «Ռուսաստանի հեքիաթի եւ Հոգոլի պովսի մասին» հոդվածում (1835):

Տարբեր ձեւերով ռեալիզմը նման է իր հիմնադիրներից երեքին:

Աշխարհի գեղարվեստական \u200b\u200bհայեցակարգում Պուշկին-ռեալիստը գերակշռում է Օրենքի գաղափարը, օրենքներով, որոնք առաջացնում են մարդու քաղաքակրթության, հասարակական շարժիչների, այդպիսի կապի եւ կապի մասին Ընդհանուր, հեղինակային իրավունքի պաշտպանության հնարավորությունները: Պուշկինը օրենքներ է փնտրում կրթական տեսություններում, բարոյական համընդհանուր արժեքների մեջ, ռուսական ժողովրդական խռովության պատմական դերում: Վերջապես, քրիստոնեության եւ ավետարանի մեջ: Այստեղից `բոլոր ընդունելիությունը, Պուշկինի ներդաշնակությունը անձնական ճակատագրի բոլոր ողբերգությամբ:

Կ. ԼերմոնտովԸնդհակառակը, Աստծո համաշխարհային կարգի կտրուկ կրթաթոշակ, հասարակության օրենքներով, սուտ եւ կեղծավորություն, անձնական իրավունքների պաշտպան:

Կ. Ագահ«Աշխարհը, օրենքի մասին ցանկացած գաղափարից հեռու, ամեն օր պետք է, որով բոլոր հասկացությունները պատվի եւ բարոյականության, խղճի, խոսքի, ռուսական իրականության, արժանի են գռեհիկ ծիծաղելիի. Եթե \u200b\u200bryzh kriva »:

Այնուամենայնիվ, այս դեպքում ռեալիզմը պարզվեց, որ շատ հանճարներ են, գրականությունը մնաց ռոմանտիկ ( Զագոսկին, ամուսնություն, Կոզլով, Ուելթման, Վ. Օդոեւսկի, Վենեդիկտով, Մարլինսկի, Ն. Պավեւիկ, Ժադովսկայա, Պավլովա, Կրասով, Կուպուլ, Պանաեւ, Պոգորելսկի, Պոդոլինսկի, Պոլեժաեւ եւ այլն:).

Թատրոնում շրջվեց Մոխալովը Կարատիբնում, այսինքն, ռոմանտիկների եւ դասականների միջեւ:

Եվ միայն տասը տարի հետո, այսինքն, շուրջ 1845-ին, «Բնական դպրոց» երիտասարդ գրողների աշխատանքներում ( Նեկրասովը, Տուրգենեւը, Գոնչարովը, Հերցենը, Դոստոեւսկին եւ շատ ուրիշներ) Ի ռեալիզմը վերջապես հաղթում է, դառնում է զանգվածային ստեղծագործություն: «Բնական դպրոցը» ռուս գրականության իրական իրականությունն է: Եթե \u200b\u200bհետեւորդներից ինչ-որ մեկը, որը փորձում է հրաժարվել այն այժմ, նվազեցնելով կազմակերպչական ձեւերի կարեւորությունը եւ դրա համախմբումը, ազդեցությունը Բելինզու, ապա խորապես սխալվել: Մենք հավաստիացնում ենք, որ «դպրոցները» ոչ, բայց «ժապավեն» չէին, որի միջոցով անցան տարբեր ոճաբաններ: Բայց որն է «ժապավենը»: Մենք նորից կգանք «դպրոցի» հայեցակարգը, որը բոլորովին տաղանդի նույն անուններով չէր, դրանում կան տարբեր ոճաբաններ (օրինակ, օրինակ, Տուրգենեւ եւ Դոստոեւսկու), իրատեսական եւ բնականաբար նատուրալիստական \u200b\u200b( V. DAL, Bumps, Grebelka, Grigorovich, I. Panayev, Kulchitsky եւ այլն):

Belinsky «Դպրոցը» մահվան հետ չմեռավ, չնայած նա կորցրեց իր տեսաբանը եւ ոգեշնչումը: Նա վերածվեց գրական հզոր ուղղության, նրա հիմնական գործիչները `ռեալիստ գրողներ, XIX դարի երկրորդ կեսին ռուս գրականության փառքն էր: Այս հզոր ուղղությամբ նրանք պաշտոնապես չէին պատկանում «դպրոցին» եւ չեն դիմանում ռոմանտիկ զարգացման նախնական փուլը Սալեկով, Պիսեմսկի, Օստրովսկի, Ս. Աքսակով, Լ. Տոլստոյ.

XIX դարի երկրորդ կեսի ընթացքում իրատեսական ուղղությունը տարածված է ռուս գրականության մեջ: Նրա գերիշխանության առգրավումը մասամբ եւ 20-րդ դարի սկզբին, եթե նրանք հիշում են Չեխովը եւ Լ. Տոլստոն, Ամբողջ ռեալիզմը կարող է որակվել որպես քննադատական, սոցիալապես մեղադրանք: Ազնիվ, ճշմարտացի ռուս գրականությունը տարբեր է եւ չէր կարող լինել ստրկության եւ ինքնավարության երկրում:

Որոշ տեսաբաններ, որոնք հիասթափված են սոցիալիստական \u200b\u200bիրատեսությունից, լավ տոնայնության նշանը համարում են լքելու «կրիտիկական» սահմանումը XIX դարի հին դասական ռեալիզմի սահմանումից: Բայց անցյալ դարի ռեալիզմի քննությունը անտեղի վկայություն է, որ նա ընդհանուր առմամբ ընդհանուր բան չուներ «Ինչի համար գտնելու» վերջնականի հետ: Ինչ է կառուցվել բոլշեւիկյան սոցիալիստական \u200b\u200bռեալիզմը:

Մեկ այլ բան, եթե մենք բարձրացնենք Ռուսաստանի քննադատական \u200b\u200bռեալիզմի ներքին տիպաբանական տեսակների հարցը: Նրա սերունդներն ունեն Պուշկին, Լերմոնտով եւ Գոգոլ - Իրականությունը, որը կատարվում է տարբեր տեսակի, քանի որ նա նաեւ բազմազան է եւ XIX դարի երկրորդ կեսի ռեալիստական \u200b\u200bգրողներ:

Ամենահեշտ է, որ նա անիմաստ է թեմատիկ դասակարգման. Աշխատում է ազնիվ, վաճառական, բյուրոկրատական, գյուղացիական կյանքից `Տուրգենեւից մինչեւ Զլատովսկի: Ավելի կամ պակաս պարզ ժանրի դասակարգում. Ընտանեկան տնային տնտեսություն, քրոնիկոն ժանր - S.T- ից: «Աքսակովան» Գարինա-Միխայլովսկու; Ընտանեկան տնային տնտեսության, սիրային հարաբերությունների նույն տարրերով Manor վեպը, միայն հերոսների զարգացման ավելի հասուն տարիքային փուլում, ավելի ընդհանրացված տիպի, թույլ գաղափարական տարրով: Երկու տասը դարաշրջանի միջեւ բախման «սովորական պատմության մեջ» ոչ գաղափարական: Սոցիալական եւ սոցիալական վեպի մեկ այլ ժանր կար, որոնք «Գովազդում» եւ «հայրեր եւ երեխաներ» են: Բայց դրանցում խնդիրների քննարկման հեռանկարները տարբեր են: «Բանկոմով» - Սողունները հաստատապես դիտարկվում են Իլյաի լավ մակերեսների կողմից, երբ նա դեռ արագ երեխա է, եւ նրանց թաղումը Բարիայի, Նոնտելիի հետեւանքով: Տուրգենեւը հայտնի հռոմեական. «Հայրերի» եւ «Երեխաների» «Princepov» եւ «Nihilism» - ի «Գաղափարական» բախումը, ազնվականների նոր տենդենցների գերակայությունը, ժամանակի նոր միտումները:

Ամենադժվար խնդիրը `մեթոդաբանության եւ տեսակների ձեւավորումն է մեթոդական հիմքի նկատմամբ ռեալիզմի փոփոխություններ: XIX դարի երկրորդ կեսի բոլոր գրողներն իրատես են: Բայց ինչպիսի ռեալիզմ է տարբերակվում:

Հնարավոր է գրողներ հատկացնել, որոնց ռեալիզմը ճշգրիտ արտացոլում է հենց կյանքի ձեւերը: Սրանք Տուրգենեւն ու Գոնչարովն են, եւ բոլոր նրանք, ովքեր դուրս են եկել «բնական դպրոցից»: Կյանքի այս ձեւերը եւ Նեկրասովը: Բայց լավագույն բանաստեղծություններում. «Frost - կարմիր քիթը», - ով Ռուսաստանում լավ է ապրում », նա շատ սրամիտ է, դիմում է բանահյուսության, գեղարվեստական, առակներով, պարաբոլամիկ եւ Ալլեգորներ: Տեսարանային մոտիվացիան, վերջին բանաստեղծության մեջ կապող դրվագները, զուտ առասպելական է, հերոսների բնութագրերը `յոթ տղամարդիկ, կառուցված են կայուն ժողովրդական կրկնությունների վրա: Նեկրասովում «ժամանակակիցներ» բանաստեղծության մեջ - ժապավենի կազմ, պատկերների մոդելավորում զուտ Grotesque:

Հերցենում բոլորովին յուրահատուկ կարեւոր ռեալիզմ. Կյանքի ձեւեր չկան, իսկ «հումանայնական մտածված» ձեւերը: Բելինսկին նշեց իր տաղանդի վոլտերի պահեստը. «Տաղանդը մտքի գնաց»: Այս միտքը պարզվում է, որ պատկերների գեներատոր է, անհատականությունների կենսագրություն, որի ագրեգատը հակադրությունների եւ միաձուլման սկզբունքով եւ բացահայտում է «տիեզերքի գեղեցկությունը»: Այս հատկությունները հայտնվեցին արդեն «Ով է մեղավոր»: Բայց ամբողջ ուժով հերցենի տեսողական հումանիստական \u200b\u200bմիտքը արտահայտվեց «եղել է եւ իրերը»: Հերցենի կենդանի պատկերներ բարձրացնող հասկացությունները. Օրինակ, իդեալիզմը հավերժ է, բայց անհաջողորեն լցված նյութականությունը «իր անօգուտ ոտքերով»: Թյուգիաեւը եւ Նիկոլայ I- ն, Գրանովսկին եւ Բելինսկին, Կասկածելի եւ Բենկենդորֆը հայտնվում են որպես մարդկային տեսակներ եւ մտքի տեսակներ, դավաճան եւ ստեղծագործական: Տաղանդի այս հատկությունները Հերցենին վերաբերում են «գաղափարական» վեպերի հեղինակ Դոստոեւսկու հետ: Բայց Հերցենը դիմանկարներ ունի խիստ նկարահանված սոցիալական բնութագրերով, անցեք «Կյանքի ձեւերին», Դոստոեւսկին ունի գաղափարականություն շեղող, անբավարար եւ օգտագործված անձի խորքում:

Չափազանց պայծառ գործողություններ ռուս գրականության մեջ ռեալիզմի եւս մեկ բազմազանություն - երգիծական, Grotesky, որը մենք գտնում ենք Գոգոլից եւ Շչեդրինից: Բայց ոչ միայն նրանց հետ: Satira- ն ու Grotesque- ը գտնվում են Օստրովսկու (Մուրզանեցկու, Գրեդոմոբոեւի, Հիկովի), Սուխովո-Կոբլինի (Վավրուվին, Թարելկին), Լեսկովա (Լեւշչե, Օնպրի Պերուդ) եւ այլք: Grotesque- ը պարզ հիպերբոլ կամ ֆանտազիա չէ: Սա կապ է պատկերների, տեսակների, սյուժեների մեջ մեկ ամբողջության մեջ, ինչը տեղի չի ունենում բնական կյանքում, բայց այն, ինչ հնարավոր է գեղարվեստական \u200b\u200bերեւակայության մեջ, որպես ընդունելություն որոշակի հասարակական հասարակական օրենքներ հայտնաբերելու համար: Գոգոլը ամենից հաճախ է `հաստատված իրավիճակի նեռափոխի, սովորության իներցիան, ընդհանուր ընդունված կարծիքի, անտրամաբանական տեսակը, իր մասին Պետերբուրգի կյանքը, քաղաքի իր բնութագրերը եւ շրջանի բխող պաշտոնյաները `գորգին ուղղված նամակում: Առեւտրային դատավարության Չիչիկովը մեռած հոգիների հետ հիմնված է այն փաստի վրա, որ իրականության սերտությամբ այն հեշտությամբ գնվել եւ վաճառում է կենդանի հոգիներ: Shchedrin- ը իր գռեհիկ տեխնիկան է գրավում բյուրոկրատական \u200b\u200bապարատի աշխարհից, որոնց մորթիները նա սովորում էր: Հնարավոր չէ հասարակ մարդկանց համար, որպեսզի գլխավերեւում ուղեղի փոխարեն պարզվեց, թե աղացած, կամ ավտոմատ օրգանական: Բայց Հիմար Պոմպադուրովի գլխում - ամեն ինչ հնարավոր է: Բարձրախոս, նա «շեշտում է» երեւույթը, հնարավոր չէ հնարավոր անհնարին, որքան հնարավոր է (խոզի բանավեճը ճշմարտությամբ, «տաբատով» տղան «տաբատով» տղա է): Shchedrin- ը վարպետորեն վերարտադրում է պաշտոնական կեռիկների ծանրությունը, ինքնավստահ դավաճանության, այս բոլոր կառավարիչների, սյունակների ղեկավարների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, սյունակների, եռամսյակների պատճառաբանության անբավարար տրամաբանությամբ: Նրանց դատարկ փիլիսոփայությունը հաստատապես ձեւավորվել է. Օգտակար է միայն այն դեպքում, երբ այն անվիճելի չէ »,« Մի անգամ Զորի, ես չեմ կրելու »:« Նվիրիր նրան »: Հոգեբանորեն վերարտադրվում է լաստանավերի պաշտոնատար անձանց բանավորությամբ, շտապելով հրեաների անգործությունը Գոլովլեւա:

Ստեղծվեց մոտավորապես 60-70-ական թվականներին, ձեւավորվեց եւս մեկ կարեւոր ռեալիզմ, որը կարելի է անվանել որպես փիլիսոփայական եւ կրոնական, բարոյական եւ հոգեբանական: Սա հիմնականում Դոստոեւսկու եւ Լ. Տոլստոմի մասին է: Իհարկե, եւ մեկը եւ մյուսը շատ ցնցողԿենցաղային նկարները մանրակրկիտ նախագծված են կյանքի ձեւերով: «Քարամազովի եղբայրներ» եւ «Անն Կարենինա» -ը կգտնենք «ընտանիքի միտքը»: Եվ, այնուամենայնիվ, Դոստոեւսկին եւ տոլստոյը առաջին պլանում, որոշակի «վարդապետություն», այս «հասկանալու» կամ «խնամակալությունը»: Այս պրիզմայից ռեալիզմը բարելավվում է իր պիրսինգի ուժով:

Բայց չպետք է մտածել, որ փիլիսոփայական, հոգեբանական ռեալիզմը հանդիպում է միայն ռուս գրականության այս երկու հսկաներին: Գեղարվեստական \u200b\u200bմեկ այլ մակարդակում, առանց փիլիսոփայական-էթիկական ուսմունքի զարգացմանը `համապարփակ կրոնական ուսմունքների մասշտաբով, այն հայտնաբերվում է նաեւ Գարշինի գործերում, իր գործերում, ինչպիսիք են« Չորս օր »,« կարմիր ծաղիկ », որոշակի թեզ: Այս տեսակի ռեալիզմի եւ պոպերտատորների հատկությունները «երկրի ուժի» մեջ: Ուսպենսկին, Զլատովսկու «իրերի» մեջ: Սա նույնն է բնության մեջ, եւ Լեսկովի «դժվար» տաղանդը, իհարկե, «արդար» -ի «հիացած թափառողների» որոշակի կողմնակալ գաղափարով, ով սիրում էր տաղանդավոր բնություն ընտրել մարդկանցից, շնորհալի Աստծու շնորհքով , ողբերգականորեն դատապարտված են մահվան իրենց բնական գոյության մեջ: