साहित्य की एक शैली के रूप में उपन्यास। गद्य साहित्य की शैलियां
कहानी साहित्यिक और कलात्मक डिजाइन में लिखित जानकारी का एक महान साहित्यिक रूप है। मौखिक रीटेलिंग रिकॉर्ड करते समय, कहानी लिखित साहित्य में एक स्वतंत्र शैली के रूप में सामने आई।
एक महाकाव्य शैली के रूप में कहानी सुनाना
कहानी की विशिष्ट विशेषताएं छोटी संख्या हैं अभिनेताओं, छोटी सामग्री, एक कहानी। घटनाओं में कहानी की आपस में बुनाई नहीं होती है और इसमें कलात्मक रंगों की विविधता नहीं पाई जा सकती है।
इस प्रकार, एक कहानी एक कथात्मक कार्य है, जो एक छोटी मात्रा, पात्रों की एक छोटी संख्या और चित्रित घटनाओं की एक छोटी अवधि की विशेषता है। इस प्रकार की महाकाव्य शैली बहुत पहले की है लोकगीत शैलियोंमौखिक रीटेलिंग, रूपक और दृष्टान्तों के लिए।
१८वीं शताब्दी में निबंध और कहानियों के बीच का अंतर अभी तक निर्धारित नहीं हुआ था, लेकिन समय के साथ कहानी को कथानक के संघर्ष से निबंध से अलग किया जाने लगा। "बड़े रूपों" की कहानी और "छोटे रूपों" की कहानी में अंतर है, लेकिन यह अंतर अक्सर मनमाना होता है।
ऐसी कहानियां हैं जो ट्रेस विशिष्ट लक्षणउपन्यास, और एक के साथ छोटे काम भी हैं कहानी, जिन्हें अभी भी एक उपन्यास कहा जाता है, न कि कहानी, इस तथ्य के बावजूद कि सभी संकेत इस प्रकार की शैली की ओर इशारा करते हैं।
एक महाकाव्य शैली के रूप में उपन्यास
बहुत से लोग सोचते हैं कि लघुकथा एक विशेष प्रकार की कहानी है। लेकिन फिर भी, उपन्यास की परिभाषा एक प्रकार की छोटी लगती है गद्य... कहानी कथानक में कहानी से भिन्न होती है, जो रचना और मात्रा की गंभीरता में अक्सर तीक्ष्ण और केन्द्रित होती है।
एक उपन्यास अक्सर एक घटना के माध्यम से एक गंभीर समस्या या प्रश्न को प्रकट करता है। नमूने के रूप में साहित्यिक शैली, उपन्यास पुनर्जागरण में उत्पन्न हुआ - सबसे प्रसिद्ध उदाहरण Boccaccio's Decameron है। समय के साथ, कहानी विरोधाभासी और असामान्य घटनाओं को चित्रित करने लगी।
एक शैली के रूप में उपन्यास के सुनहरे दिनों को रूमानियत का काल माना जाता है। प्रसिद्ध लेखकपी. मेरिमी, ई.टी.ए. हॉफमैन, गोगोल ने लघु कथाएँ लिखीं, मध्य रेखाजो परिचित रोजमर्रा की जिंदगी की छाप को नष्ट करना था।
उपन्यास, जिसमें भाग्यवादी घटनाओं और एक व्यक्ति के साथ चट्टान के खेल को दर्शाया गया है, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में दिखाई दिया। ओ। हेनरी, एस। ज़्विग, ए। चेखव, आई। बुनिन जैसे लेखकों ने अपने काम में उपन्यास की शैली पर काफी ध्यान दिया।
एक महाकाव्य शैली के रूप में कहानी
ऐसा गद्य शैलीकहानी के रूप में, कहानी और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान है। प्रारंभ में, कहानी किसी भी वास्तविक के बारे में कथन का एक स्रोत थी, ऐतिहासिक घटनाओं("द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", "द टेल ऑफ़ द कालका बैटल"), लेकिन बाद में यह बन गया एक अलग शैलीजीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करने के लिए।
कहानी की ख़ासियत यह है कि इसके कथानक के केंद्र में हमेशा होता है मुख्य चरित्रऔर उसका जीवन उसके व्यक्तित्व का प्रकटीकरण और उसके भाग्य का मार्ग है। कहानी को घटनाओं के एक क्रम की विशेषता है जिसमें कठोर वास्तविकता का पता चलता है।
ए समान विषयऐसी महाकाव्य शैली के लिए अत्यंत प्रासंगिक। प्रसिद्ध कहानियाँ हैं " स्टेशन मास्टर"ए। पुश्किन," गरीब लिसा"एन। करमज़िन," द लाइफ ऑफ आर्सेनिएव "आई। बुनिन द्वारा," स्टेप "ए। चेखव द्वारा।
कहानी कहने में कलात्मक विवरण का महत्व
लेखक की मंशा के पूर्ण प्रकटीकरण के लिए और अर्थ की पूरी समझ के लिए साहित्यक रचनाकलात्मक विवरण बहुत महत्वपूर्ण है। यह एक इंटीरियर, परिदृश्य या चित्र का विवरण हो सकता है, यहां मुख्य बिंदु यह है कि लेखक इस विवरण पर जोर देता है, जिससे पाठकों का ध्यान इस ओर आकर्षित होता है।
यह कुछ को उजागर करने के तरीके के रूप में कार्य करता है मनोवैज्ञानिक विशेषतामुख्य पात्र या मनोदशा जो काम की विशेषता है। यह उल्लेखनीय है कि महत्वपूर्ण भूमिका कलात्मक विवरणयह है कि यह अकेले ही कई कथा विवरणों को बदल सकता है। इस प्रकार, काम का लेखक स्थिति या व्यक्ति के प्रति अपने दृष्टिकोण पर जोर देता है।
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पिछला विषय: ओ'हेनरी का अंतिम पत्ता: कलाकार और कला के उद्देश्य पर विचारअगला विषय: & nbsp & nbsp & nbsp
लघु कथाओं की शैली की विशेषताएं इसे शैलियों की संपूर्ण मौजूदा प्रणाली से अलग करती हैं। वैज्ञानिकों ने लघु कथाओं के उछाल के संयोग को नोट किया, इसका विमोचन अग्रभूमिगतिशील झटकों के युग में, परिवर्तन, स्थितियों में आध्यात्मिक संकटसामाजिक-सांस्कृतिक रूढ़ियों को तोड़ने के दौर में। अपनी विशेष गतिशीलता, संक्षिप्तता और तीक्ष्णता के कारण, यह उपन्यास है जो व्यक्तित्व की एक नई अवधारणा की घोषणा करते हुए बमुश्किल उभरती प्रवृत्तियों को जमा करने में सक्षम है।
उपन्यास के स्रोत मुख्य रूप से लैटिन उदाहरण हैं, साथ ही साथ फैब्लियो, दंतकथाएं, लोक कथाएं... तेरहवीं शताब्दी की ओसीटान भाषा में, नोवा शब्द कुछ फिर से तैयार की गई पारंपरिक सामग्री पर आधारित कहानी को दर्शाता है। इसलिए - इतालवी उपन्यास (13 वीं शताब्दी के अंत में "नोवेलिनो" के सबसे लोकप्रिय संग्रह में, जिसे "वन हंड्रेड प्राचीन उपन्यास" भी कहा जाता है), जो 15 वीं शताब्दी के बाद से पूरे यूरोप में फैल गया है।
कहानी में कई महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं: अत्यधिक संक्षिप्तता, तीक्ष्ण, यहां तक कि विरोधाभासी कथानक, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता और वर्णनात्मकता की कमी, अप्रत्याशित संप्रदाय। उपन्यास का काल्पनिक निर्माण नाटकीय के समान है, लेकिन आमतौर पर सरल होता है। उपन्यास जंक्शन के महत्व पर जोर देता है, जिसमें एक अप्रत्याशित मोड़ होता है।
उपन्यास की शैली पुस्तक की उपस्थिति के बाद स्थापित की गई थी जियोवानी बोकाशियो"डेकैमरोन" (1353), जिसकी साजिश में यह तथ्य शामिल था कि शहर के बाहर प्लेग से भाग रहे कई लोग एक-दूसरे को कहानियां सुनाते हैं। Boccaccio ने अपनी पुस्तक में एक क्लासिक प्रकार का इतालवी उपन्यास बनाया, जिसे इटली में और अन्य देशों में उनके कई अनुयायियों द्वारा विकसित किया गया था। फ्रांस में, 1462 के आसपास डिकैमेरॉन के अनुवाद के प्रभाव में, "वन हंड्रेड न्यू नॉवेल्स" का एक संग्रह दिखाई दिया (हालांकि, सामग्री पोगियो ब्रेसिओलिनी के पहलुओं के लिए अधिक बकाया है), और नवार्स्का के मार्गरेट, के मॉडल का अनुसरण करते हुए डिकैमरन ने "हेप्टामेरोन" (1559) पुस्तक लिखी।
रूमानियत के युग में, हॉफमैन, नोवालिस, एडगर एलन पो के प्रभाव में, रहस्यवाद, कल्पना और शानदारता के तत्वों वाला एक उपन्यास फैल गया। बाद में, प्रोस्पर मेरिमी और गाइ डे मौपासेंट के कार्यों में, इस शब्द का इस्तेमाल यथार्थवादी कहानियों के संदर्भ में किया जाने लगा।
उत्तरार्ध में XIX - XX सदियोंउपन्यास की परंपराएं इस तरह जारी रहीं विभिन्न लेखकएम्ब्रोस बियर्स, ओ हेनरी, एचजी वेल्स, आर्थर के रूप में कॉनन डॉयल, गिल्बर्ट चेस्टर्टन, रयूनोसुके अकुटागावा, कारेल चापेक, जॉर्ज लुइस बोर्गेस, आदि।
अक्सर एक छोटी कहानी की पहचान एक कहानी और यहां तक कि एक कहानी से की जाती है। उन्नीसवीं शताब्दी में, इन शैलियों में अंतर करना मुश्किल था। कहानी लघुकथा के आयतन के समान है, लेकिन संरचना में भिन्न है: कथा की आलंकारिक और मौखिक बनावट पर प्रकाश डालना और विस्तारित मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की ओर गुरुत्वाकर्षण।
कहानी इस मायने में अलग है कि इसमें कथानक एक केंद्रीय घटना पर नहीं, बल्कि नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण हिस्से और अक्सर कई नायकों को कवर करने वाली घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला पर केंद्रित है। कहानी अधिक शांत और अनहोनी है।
रूसी साहित्य में लघुकथा की शैली, हमारी राय में, कई विशिष्ट विशेषताएं हैं, लेकिन यह अभी भी इसके गठन के मार्ग से गुजरती है। एक ओर, कुछ शोधकर्ता उपन्यास की उपस्थिति को XV-XVI और XVII सदियों के लिए जिम्मेदार ठहराते हुए, अस्थायी स्थान का विस्तार करना चाहते हैं, दूसरी ओर, वे फैल गए शैली की विशेषताएंउन कार्यों पर लघु कथाएँ जो कभी इस शैली से संबंधित नहीं रही हैं। वास्तव में, ये एक घटना के दो पहलू हैं, और इन सिद्धांतों की एकता में इसे माना जाना चाहिए।
यह सामान्य ज्ञान है कि उपन्यास की शैली आनुवंशिक रूप से शास्त्रीय पुनर्जागरण, इतालवी पुनर्जागरण से संबंधित है। यूरोपीय साहित्य के सामान्य विकास को ध्यान में रखते हुए, अतुल्यकालिकता के साथ, जो जातीय द्वारा नहीं, बल्कि सामाजिक-ऐतिहासिक कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है, किसी को रूसी पुनर्जागरण के उद्भव की उम्मीद करनी चाहिए, और इसके परिणामस्वरूप, रूसी पर एक उपन्यास का उदय साहित्यिक मिट्टी। लेकिन, जैसा कि डीएस लिकचेव ने उल्लेख किया है, कई सामाजिक-ऐतिहासिक कारणों से "रूसी पूर्व-पुनर्जागरण पुनर्जागरण में पारित नहीं हुआ" [लिकचेव, डीएस, 1987: खंड 1, पी। १५६]. इस प्रकार, 15 वीं शताब्दी को रूसी पुनर्जागरण के उद्भव और रूसी साहित्य में उपन्यास शैली के उद्भव द्वारा चिह्नित नहीं किया गया था।
पुनर्जागरण के विचार पहले के साहित्य में पाए जा सकते हैं XVI का आधासदी, लेकिन ये विचार केवल पत्रकारिता में परिलक्षित हुए। इस अवधि के दौरान कथा का विकास धीमा हो गया, क्योंकि केंद्रीकृत राज्य ने राजनीतिक, चर्च, सामाजिक और आर्थिक सुधारों के समर्थन में लेखकों से मदद की मांग की, उन सभी आध्यात्मिक ताकतों को हटा दिया, जिनका उद्देश्य रूसी संतों, राजनीतिक किंवदंतियों के जीवन का निर्माण करना था। सामान्यीकरण कार्य। इस समय की पांडुलिपियों में गायब हो जाता है मनोरंजन विषय... एक निश्चित आध्यात्मिक पृष्ठभूमि की जरूरत थी, मनोवैज्ञानिक स्थितिउपन्यास की शैली बनाने के लिए समाज। साहित्यिक जीवन 16 वीं शताब्दी का रूस, इसमें हुए सभी परिवर्तनों के बावजूद (लेखक के सिद्धांत को मजबूत करना, साहित्य का वैयक्तिकरण, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में रुचि), सामाजिक-ऐतिहासिक कारकों द्वारा कठोर रूप से निर्धारित किया गया था और इसमें योगदान नहीं दिया था उपन्यास शैली का उदय। उधार के परिणामस्वरूप उपन्यास शैली की कृतियाँ रूसी साहित्यिक भूमि में प्रवेश नहीं कर पाईं। यह सब साबित करता है कि १६वीं शताब्दी एक उपन्यास की उपस्थिति से चिह्नित नहीं थी।
17 वीं शताब्दी का साहित्य, "संक्रमणकालीन समय" का साहित्य, संस्कृति की मुक्ति और इसके सामाजिक स्तरीकरण, साहित्य के नए प्रकारों और शैलियों के उद्भव, एक प्रकार के रूप में कल्पना की पहचान जैसी घटनाओं की विशेषता थी। उपन्यास, एक नए का जन्म साहित्यिक दिशा- बैरोक, रूसी साहित्य के विकास पर पश्चिमी प्रभावों को मजबूत करना, नए विषयों, नायकों, भूखंडों के साथ साहित्य का संवर्धन।
फिक्शन को हाइलाइट करना स्वतंत्र प्रकारकल्पना, काल्पनिक भूखंडों का उद्भव, पश्चिमी यूरोपीय साहित्य की ओर एक डिग्री या किसी अन्य की ओर उन्मुखीकरण रूसी साहित्य में उपन्यास की शैली के उद्भव में योगदान कर सकता है। कई शोधकर्ता "टेल ऑफ़ कार्प सुतुलोव", "द टेल ऑफ़ फ्रोल स्कोबीव" और अन्य कार्यों को 17 वीं शताब्दी के मूल रूसी उपन्यास का सबसे हड़ताली उदाहरण मानते हैं।
17 वीं शताब्दी की रूसी साहित्यिक मिट्टी में अनुवादित उपन्यास के प्रवेश के प्रमाण के रूप में, शोधकर्ताओं के बीच, ओ। ए। डेरझाविना के कार्यों के संदर्भ लोकप्रिय हैं। लेकिन OA Derzhavina द्वारा किए गए अवलोकन, इसके विपरीत, गवाही देते हैं: शास्त्रीय Boccaccio उपन्यास से अनुवादों की एक पूरी श्रृंखला में, केवल कथानक रहता है (और संग्रह में ऐसे अधिकांश उपन्यास हैं), उपन्यास एक तरह में बदल जाता है सरलीकृत, उपन्यास के दूसरे होने के मौखिक प्रसारण के लिए डिज़ाइन किया गया ...
लेकिन उपन्यासों का केवल अनुवाद नहीं किया गया था। उन्होंने सामग्री और रूप दोनों के स्तर पर परिवर्तन किया। अनुवादित शास्त्रीय उपन्यास केवल अलग, महत्वपूर्ण रूप से संशोधित नमूनों द्वारा प्रस्तुत किया गया था - कथानक योजनाएं, और अधिकांश अनुवादित कार्य, जिन्हें उपन्यास की शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, ऐसे नहीं हैं।
केवल साहित्य में प्रारंभिक XIXसदी, लघु कहानी ने एक शैली के रूप में आकार लिया। इस परिस्थिति को कई कारकों द्वारा सुगम बनाया गया था: रूसी पुनर्जागरण की सीमाओं में बदलाव, प्रभाव पश्चिमी यूरोपीय साहित्य, रूसी लेखकों की अनुवाद गतिविधि और रचनात्मक अभ्यास।
ध्यान दें कि अनुवादित उपन्यास का पहला नमूना के.एन. द्वारा "ग्रिसेल्डा" था। बट्युशकोव। उसी समय, एन.आई. को एक पत्र में। 10 जुलाई, 1817 को गेडिच के लिए, लेखक ने नोट किया कि "उन्होंने बहुत स्लाव रूप से अनुवाद नहीं किया और बहुत स्वतंत्र रूप से नहीं, वह" बोकासियो के तरीके का अनुमान लगाना चाहते थे। धन्यवाद के.एन. बट्युशकोव के लिए, रूसी पाठक गियोवन्नी बोकासियो द्वारा लघु कथाओं के एक वास्तविक उदाहरण से परिचित होने में सक्षम था, न कि 17 वीं शताब्दी के एक गुमनाम लेखक द्वारा एक मुफ्त व्यवस्था।
सदियों पुरानी कथा परंपरा के साथ रूसी राष्ट्रीय मिट्टी में एक उपन्यास संरचना की शुरूआत के कारण शोधकर्ताओं ने "रूसी लघु कहानी" कहा। और यहाँ उपन्यास के दोहरे परिवर्तन के बारे में कहना उचित है। पुनर्जागरण का क्लासिक उपन्यास, जो रोज़मर्रा के किस्से पर वापस जाता है, रोमांटिक लेखकों की कलम के नीचे बदल गया है। इसका कारण रोमांटिक लोगों के सौंदर्यवादी विचारों में उनकी स्थापना के साथ अनियंत्रित, धुंधले, खंडित शैली रूपों और छवि के विषय में परिवर्तन में भी है। रोमांटिक उपन्यास, बदले में, रूसी साहित्य में एक और परिवर्तन आया, विवरण और तर्क से भरी कहानी में बदल गया। एक परिसर में साहित्यिक प्रक्रियासबसे पहला XIX . का तीसरासदी, जब रोमांटिक (ए। बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की, ए। पोगोरेल्स्की, वी। ओडोवेस्की, ई। बाराटिन्स्की) ने अभी भी छोटी कहानियां लिखीं, जिसमें "एक अनसुनी घटना को तर्क, विवरण और बहिर्वाह से पतला कर दिया गया था, जिसके परिणामस्वरूप रोमांटिक उपन्यास में कथानक ने अपना आत्मनिर्भर अर्थ खो दिया, कहानी एक कहानी में बदल गई, ए.एस. पुश्किन अपने "बेल्किन्स टेल्स" के लिए जगह खोजने में कामयाब रहे।
कहानी को एक छोटी कहानी में बदलने के लिए पुश्किन की प्रतिभा ने इसे सभी अनावश्यक चीजों से मुक्त करने के लिए, "सटीक और संक्षिप्त रूप से" लिखने और रूसी लघु कहानी के सच्चे उदाहरण बनाने के लिए लिया।
हम केवल एक विशेष पहलू में रुचि रखते हैं - Belkin's Tales की शैली विशिष्टता। कथानक उन्हें शास्त्रीय लघुकथा से जोड़ता है, उन्हें पुश्किन द्वारा एक महाकाव्य प्रवृत्ति की शुरूआत से अलग करता है, जो कि शास्त्रीय लघु कहानी के साथ शायद ही संगत है। लेकिन महाकाव्य प्रवृत्ति का ए.एस. की संरचना पर इतना विनाशकारी प्रभाव नहीं पड़ा। पुश्किन, जो उनके समकालीनों की लघु कथाओं पर था।
वास्तव में, बेल्किन्स टेल्स एंड स्टॉप्स पर आधारित रूसी उपन्यास का विकास। आगामी विकाशलघु गद्य ने उपन्यास परंपरा से प्रस्थान के मार्ग का अनुसरण किया। तो, के प्रतिनिधि " प्राकृतिक विद्यालय»शारीरिक रूपरेखा को वरीयता दी। निस्संदेह, शारीरिक स्केच अन्य शैली रूपों के साथ बातचीत कर सकता है, विशेष रूप से, उपन्यास वाले। इस तरह की बातचीत की प्रक्रिया में, एक अंतर-शैली का रूप दिखाई दिया, जिसे वी.एम. मार्कोविच इसे "प्राकृतिक" उपन्यास (एक निबंध-उपन्यास) कहते हैं। इस प्रकार की लघुकथा एन.वी. गोगोल ("द ओवरकोट") एक जटिल में बदल गया शैली रूप, जिसने "एक मौखिक उपाख्यान की परंपराओं, एक रोमांटिक कहानी-कथा की विशेषताएं, मध्ययुगीन जीवनी, बाइलिचका, किंवदंती और गाथागीत" को अवशोषित किया, जिसने उपन्यास को "अर्थ की उपन्यास बहुआयामीता" दी। यह गोगोल के उपन्यास का अंतिम गुण है, वी.एम. मार्कोविच, "प्राकृतिक" स्कूल के अन्य प्रतिनिधियों द्वारा खो गया था।
रूसी उपन्यास के विकास के साथ - 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में - उपन्यास की शैली रूसी गद्य की कई परिधीय शैलियों में चली गई; एक सुविधाजनक और मुक्त कहानी एक छोटा सा पेशेवर रूप बन जाती है।
उपन्यास की शैली के लिए एक नई अपील सदी के मोड़ के साहित्य से जुड़ी है। यह अवधि के दौरान था" रजत युग»नव-रोमांटिक, प्रतीकात्मक और एकमेइस्ट उपन्यासवाद के नमूने बनाए गए। यहां ऐसे लेखकों के काम को उजागर करना आवश्यक है जैसे एफ। सोलोगब ("छिपाना और तलाश करना", "हूप", "टू गोथिक", "पेरिना", "इवान इवानोविच"), जेड। गिपियस ("सूअर" और " रस्सियों पर"), वी ब्रायसोव ("मिनुएट", "एलुली, एलुली का बेटा"), एन। गुमिलोव ("वन डेविल", "द लास्ट कोर्ट पोएट") और अन्य।
जागरूक अभिविन्यास - सुंदर शैलीकरण तक - पश्चिमी यूरोपीय और रूसी लघु कथाओं के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए, कामुक, कामुक पक्ष में रुचि बढ़ाना मानव जीवन, काव्यात्मक समझ और उपन्यास संरचना की महारत - यह रजत युग की लघु कथाओं के घटकों की एक अधूरी सूची है। यह "रजत युग" का "उज्ज्वल, लेकिन कुछ हद तक विलक्षण" युग था जिसने उपन्यास शैली को रूसी साहित्य में वापस लाया। इस प्रकार, पूरी तरह से लघु कहानी के भाग्य और रूसी साहित्य में लघु कहानी के भाग्य के बारे में प्रश्न सदी के अंत में और बीसवीं शताब्दी के पहले दशकों में अस्पष्ट रहते हैं।
एक छोटी कहानी की सभी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, कभी-कभी एक छोटी कहानी, एक कहानी और एक स्केच (लघु स्केच, रूपरेखा) के बीच अंतर बताना बहुत मुश्किल होता है। हर कोई जानता है कि कम से कम कहानी वास्तव में क्या है: या तो कथा गद्य, जिसे "कहानी से छोटा" के रूप में परिभाषित किया गया है, या, पहले गहन शोधकर्ता के शब्दों में छोटा रूपएडगर एलन पो, "एक बैठक में आप जितना पढ़ सकते हैं उससे अधिक नहीं।"
इस परिभाषा के अलावा, पश्चिमी शिक्षकों के अनुसार, केवल दो चीजों को अलग किया जा सकता है जो कि विशेषता हैं लघु कथा... सबसे पहले, कहानी किसी के साथ हुई घटना के बारे में बताती है। दूसरे, एक अच्छी तरह से बनाई गई कहानी किसी भी अन्य की तुलना में सभी सिद्धांतों के सामंजस्य को पूरी तरह से प्रदर्शित करती है साहित्यिक रूप, अपवाद के साथ, शायद, कविता का, अर्थात्, यह सर्वव्यापी और "आदर्श" है। कनाडाई शिक्षक रस्ट हिल्स कहते हैं, "और यह काफी है," पहला कथन एक छोटी कहानी को एक स्केच से और दूसरा एक उपन्यास से अलग करता है।
तो, एक कहानी एक स्केच से अलग होती है जिसमें यह किसी के साथ हुई किसी चीज़ के बारे में बताती है। स्केच सिर्फ एक छोटा और स्थिर विवरण है। मानव चरित्र, स्थान, समय, आदि एक व्यक्ति का वर्णन करने वाले रेखाचित्रों में, उसका जीवन का रास्ता, - नायक, इसलिए बोलना, स्थिर है। उदाहरण के लिए, यदि इसमें एक निश्चित अवधि का विवरण होता है, और हमें नायक के कार्यों का क्रम दिखाया जाता है - सुबह से शाम तक, यह माना जाता है कि यह नायक हर सुबह, हर दिन और हर शाम अपरिवर्तित रहता है। . और इस मामले में, यदि इस तरह के एक स्केच में कोई कार्रवाई होती है, तो इसका उद्देश्य केवल नायक के चरित्र को निर्धारित करना है, न कि उसे विकसित करना: नायक को कुछ नया नहीं मिलता है, उन स्थितियों से नहीं सीखता है जो भेजे गए हैं उसके लिए, एक कोटा नहीं बदलता है। स्केच में वर्णित किसी भी घटना को केवल नायक के व्यवहार का एक उदाहरण माना जाता है, न कि कुछ ऐसा जो उसके जीवन को बदल देता है और उसे कोई भी निर्णायक कार्रवाई और कर्म करने के लिए प्रेरित करता है, जैसा कि कहानी में होता है। यह माना जाता है कि कुछ समय के बाद, समान परिस्थितियों में रखा गया नायक ठीक उसी तरह प्रतिक्रिया और व्यवहार करेगा, चाहे वह कितनी भी बार दोहराया जाए। कहानी गतिशील है, स्थिर नहीं: वही चीजें फिर से नहीं हो सकतीं। नायक के चरित्र को बदलना और बदलना चाहिए, भले ही वह मौलिक रूप से भी न हो।
उपन्यास न केवल लंबाई में, बल्कि कई अन्य में भी कहानी से अलग है, हालांकि दोनों शैलियों में पात्रों के चरित्र में परिवर्तन शामिल हैं, केवल इस अंतर के साथ कि उपन्यास में ऐसा स्थान और समय है जो घटनाओं के एक बड़े सेट में योगदान देता है और विभिन्न प्रभाव... एडगर एलन पो ने कहानी को एक "मजबूत और अद्वितीय प्रभाव" के संवाहक के रूप में देखा: "यदि दर्शकों पर इस प्रभाव को खोजने और बनाने में लेखक की आकांक्षा व्यक्त नहीं की जाती है, तो यह पहले ही विफल हो चुकी है। कहानी की पूरी संरचना में, यह इरादा, स्पष्ट या निहित, स्पष्ट होना चाहिए।" पो द्वारा इस प्रसिद्ध कहावत को ध्यान में रखा जाना चाहिए, लेकिन दूसरी ओर, हम पूरी निश्चितता के साथ यह दावा नहीं कर सकते हैं कि किसी भी अच्छे इतिहास में हर चीज की कुल एकता की यह डिग्री अनिवार्य रूप से मौजूद होनी चाहिए - जिसे हमने परिभाषित किया है "सभी शुरुआतओं के सामंजस्य" के रूप में - लेकिन किसी भी मामले में, एक अच्छे उपन्यास में, इसकी बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है।
एक अच्छे कहानीकार को माध्यमिक पात्रों की सूची को लगातार विकसित करने और फिर से भरने और अतिरिक्त-प्लॉट लाइनों का उपयोग करने की आवश्यकता नहीं होती है, जबकि एक अच्छा उपन्यासकार अपने दृष्टिकोण को बदलता है, विभिन्न कोणों से एक ही घटना का वर्णन करता है, लगातार पाठक को महत्वपूर्ण विवरणों में धकेलता है। . दूसरी ओर, कथाकार अपनी कहानी की समस्याओं पर पूरी तरह से ध्यान केंद्रित करने के लिए एक ही दृष्टिकोण का पालन करने की कोशिश करता है।
एक अच्छा कहानीकार कहानी कहने के तकनीकी साधनों (साजिश, दृष्टिकोण, मुख्य विषय, भाषा शैली, अभिव्यक्ति, प्रतीकवाद) में से कुछ भी नहीं छोड़ेगा जो उपन्यासकार कर सकता है। कहानी में सब कुछ एक दूसरे के साथ बेहद करीब से जुड़ा हुआ है। मुख्य विषयएक सफल कहानी पात्रों के कार्यों से अटूट रूप से जुड़ी हुई है, लेकिन कहानी के अन्य सभी पहलुओं में इसका अनुमान नहीं लगाया जा सकता है, यहां तक कि इस्तेमाल की गई भाषा में भी। भाषा के महत्व और ध्वनि और अर्थ के अनुपात की दृष्टि से कहानी की तुलना काव्य से की जा सकती है। उदाहरण के लिए, हेमिंग्वे की कहानी "ए क्लीन, वेल-लिट प्लेस" में प्रकाश और मृत्यु का काव्य रूपक प्रतिध्वनित होता है शेक्सपियर के सॉनेट्सभाषा की समृद्धि और अच्छाई और बुराई के बीच संघर्ष के प्रतीकवाद से। सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कहानी में भाषा सर्वोपरि है। भाषा लेखन की एक शैली बनाती है, लेखक के स्वर के लिए जिम्मेदार होती है, एक निश्चित वातावरण और मनोदशा बनाने के लिए उपयोग की जाती है, कुछ कथानक को मोड़ देती है और निश्चित रूप से उस दृष्टिकोण पर निर्भर करती है जिससे कहानी लिखी जाती है।
एक अच्छी कहानी में आवश्यक रूप से सामान्य से विशेष में एक सामंजस्यपूर्ण संक्रमण होना चाहिए, पहली नज़र में अगोचर, साथ ही सभी भागों का अटूट संबंध, पिछले एक के साथ प्रत्येक वाक्य, जो शायद ही कभी उपन्यास में पाया जाता है।
"सब कुछ, सब कुछ काम करना चाहिए और बातचीत करना चाहिए। पिछले को बाद वाले को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करना चाहिए और उससे अविभाज्य होना चाहिए। - रस्ट हिल्स पर जोर देता है। "यह सब पाठक का समय बचाता है और बिंदु को अलग करता है।" जावास्क्रिप्ट: शून्य (1);
साहित्यिक कार्यशाला अनास्तासिया पोनोमारेवा की सामग्री के आधार पर
ग्रेड 7 रिपोर्ट।
कहानी महाकाव्य शैलीछोटी मात्रा और कलात्मक घटना की एकता पर ध्यान देने के साथ।
शैली की दो ऐतिहासिक रूप से विकसित किस्में हैं: कहानी (संकीर्ण अर्थ में) और लघु कहानी। "लघु कहानी और कहानी के बीच का अंतर मुझे मौलिक नहीं लगता," एक यूरोपीय लघु कहानी शोधकर्ता ई. मेलिटिंस्की ने लिखा। बी टोमाशेव्स्की का मानना था कि एक कहानी एक छोटी कहानी के लिए एक रूसी शब्द है। अधिकांश (यद्यपि सभी नहीं) अन्य साहित्यिक विद्वान एक ही राय रखते हैं। छोटा महाकाव्य रूपयूरोपीय साहित्य में, कम से कम 19वीं शताब्दी तक, इसे एक छोटी कहानी कहने की प्रथा है। लघुकथा क्या है? सैद्धांतिक परिभाषाउपन्यास "अस्तित्व में नहीं है, सबसे अधिक संभावना है क्योंकि ... सांस्कृतिक और ऐतिहासिक मतभेदों के कारण उपन्यास वास्तविकता में काफी विविध विकल्पों के रूप में प्रकट होता है ... यह बिल्कुल स्पष्ट है कि संक्षिप्तता ही उपन्यास की एक अनिवार्य विशेषता है। ब्रेविटी लघु कहानी को महान महाकाव्य शैलियों से अलग करती है, विशेष रूप से उपन्यास और कहानी से, लेकिन इसे एक परी कथा, बाइलिचका, कल्पित, उपाख्यान के साथ जोड़ती है ”(ई। मेलेटिंस्की)।
उपन्यास की आनुवंशिक उत्पत्ति एक परी कथा, कल्पित, उपाख्यान में ठीक है। यह उपाख्यान से हास्य नहीं, बल्कि एक दुखद या भावुक कथानक की संभावना से अलग है। कल्पित कहानी से - रूपक और संपादन का अभाव। एक परी कथा से - एक जादुई तत्व की अनुपस्थिति। यदि जादू होता है (मुख्य रूप से एक प्राच्य उपन्यास में), तो इसे कुछ आश्चर्यजनक माना जाता है।
क्लासिक उपन्यास पुनर्जागरण के दौरान उत्पन्न हुआ। तब वह ऐसी थी विशिष्ट लक्षणएक तीव्र, नाटकीय संघर्ष, असाधारण घटनाओं और घटनाओं के मोड़ के रूप में, और नायक के जीवन में - भाग्य के अप्रत्याशित मोड़। गोएथे ने लिखा: "उपन्यास" अनसुनी घटना "से ज्यादा कुछ नहीं है। corsair; जेनोइस द्वारा लिया गया, समुद्र में बर्बाद, गहनों से भरे एक बॉक्स पर भाग जाता है, कोर्फ़ा की एक महिला के साथ आश्रय पाता है और एक अमीर आदमी के घर लौटता है। ”प्रत्येक साहित्यिक युग ने उपन्यास की शैली पर अपनी छाप छोड़ी। उनका अपवर्तन नायक के दिमाग में (हॉफमैन द्वारा "द सैंडमैन")।
साहित्य में यथार्थवाद को अपनाने तक लघुकथा मनोविज्ञान और दर्शन से बचती रही, आंतरिक संसारनायक को उसके कार्यों और कर्मों के माध्यम से प्रेषित किया गया था। वह किसी भी प्रकार की वर्णनात्मकता के लिए विदेशी थी, लेखक ने कथा में घुसपैठ नहीं की, अपने आकलन को व्यक्त नहीं किया। यथार्थवाद के विकास के साथ, उपन्यास, जैसा कि यह अपने में था क्लासिक डिजाइनलगभग गायब हो जाता है। वर्णनात्मकता और मनोविज्ञान के बिना 19वीं शताब्दी का यथार्थवाद अकल्पनीय है। उपन्यास को अन्य प्रकार की लघुकथाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है, जिनमें से पहला स्थान, विशेष रूप से रूस में, वह कहानी है जो एक तरह की लघु कहानी के रूप में लंबे समय से अस्तित्व में है (ए। मार्लिंस्की, ओडोवेस्की, पुश्किन, गोगोल, आदि।)। "रूसी युवाओं के लिए साहित्य की शैक्षिक पुस्तक" के प्रॉस्पेक्टस में गोगोल ने कहानी की एक परिभाषा दी, जिसमें कहानी को एक विशेष विविधता ("एक कुशलता और स्पष्ट रूप से बताया गया चित्र मामला") शामिल है। और इसका अर्थ है एक साधारण "मामला" जो हर व्यक्ति के साथ हो सकता है।
1940 के दशक के उत्तरार्ध से, रूसी साहित्य में, कहानी को इस प्रकार समझा जाता है विशेष शैलीऔर लघु कहानी के संबंध में, और "शारीरिक स्केच" की तुलना में। निबंध में प्रत्यक्ष विवरण, शोध का बोलबाला है, यह हमेशा पत्रकारिता है। कहानी, एक नियम के रूप में, एक विशिष्ट भाग्य के लिए समर्पित है, एक व्यक्ति के जीवन में एक अलग घटना की बात करती है, जिसे एक विशिष्ट प्रकरण के आसपास समूहीकृत किया जाता है। इस तरह यह कहानी से अलग है, एक अधिक विस्तृत रूप के रूप में, जो आमतौर पर कई एपिसोड का वर्णन करता है, नायक के जीवन का एक खंड। चेखव की कहानी "आई वांट टू स्लीप" एक लड़की के बारे में बताती है जो निंद्राहीन रातेंअपराध के लिए लाया गया: वह उसका गला घोंट देती है जो उसे सोने से रोकता है शिशु... पाठक को उसके सपने से ही पता चलता है कि इस लड़की के साथ पहले क्या हुआ था, अपराध होने के बाद उसके साथ क्या होगा, यह आमतौर पर अज्ञात है। लड़की वरका को छोड़कर सभी पात्रों को बहुत धाराप्रवाह रूप से रेखांकित किया गया है। वर्णित सभी घटनाएं केंद्रीय तैयार करती हैं - बच्चे की हत्या। कहानी लंबाई में छोटी है। लेकिन बात पृष्ठों की संख्या में नहीं है (छोटी कहानियां और अपेक्षाकृत लंबी कहानियां हैं) और यहां तक कि साजिश की घटनाओं की संख्या में भी नहीं, बल्कि लेखक के दृष्टिकोण में अत्यंत संक्षिप्तता है। तो, चेखव की कहानी "इयोनीच" एक कहानी के लिए भी नहीं, बल्कि एक उपन्यास के करीब है (नायक के लगभग पूरे जीवन का पता लगाया जाता है)। लेकिन सभी एपिसोड बहुत संक्षेप में प्रस्तुत किए गए हैं, लेखक का लक्ष्य एक ही है - डॉक्टर स्टार्टसेव के आध्यात्मिक पतन को दिखाना। जैक लंदन के अनुसार, "एक कहानी है ... मनोदशा, स्थिति, क्रिया की एकता।"
कथा की अत्यंत संक्षिप्तता में विस्तार पर विशेष ध्यान देने की आवश्यकता है। कभी-कभी एक या दो उत्कृष्ट विवरण नायक के लंबे चरित्र-चित्रण की जगह ले लेते हैं। तो, तुर्गनेव की कहानी "खोर और कपिनिच" में खोर के जूते, जो संगमरमर की त्वचा से बने लग रहे थे, या कलिनिच द्वारा अपने दोस्त को प्रस्तुत स्ट्रॉबेरी का एक गुच्छा, दोनों किसानों का सार प्रकट करता है - खोर की अर्थव्यवस्था और कपिनिच की कविता।
"लेकिन विवरण का चयन पूरी कठिनाई नहीं है," कहानी के मास्टर नागीबिन ने लिखा है। - कहानी, अपनी शैली की प्रकृति से, एक ही बार में और पूरी तरह से आत्मसात की जानी चाहिए, जैसे कि "एक घूंट में"; कहानी की सभी "निजी" आलंकारिक सामग्री भी। यह कहानी में विवरण पर विशेष मांग रखता है। उन्हें इस तरह से व्यवस्थित किया जाना चाहिए कि तुरंत, "पढ़ने की गति के साथ", एक छवि में जोड़ दें, पाठक में एक जीवित, सुरम्य प्रतिनिधित्व को जन्म दें ... "। तो, बुनिन की कहानी "एंटोनोव सेब" में व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं होता है, लेकिन कुशलता से चयनित विवरण पाठक को अतीत का "ज्वलंत, सुरम्य विचार" देते हैं।
कहानी की छोटी मात्रा भी इसकी शैलीगत एकता को निर्धारित करती है। कथन आमतौर पर एक व्यक्ति से आयोजित किया जाता है। यह लेखक, कहानीकार या नायक हो सकता है। लेकिन कहानी में, "बड़ी" शैलियों की तुलना में बहुत अधिक बार, कलम को नायक को स्थानांतरित कर दिया जाता है, जो अपनी कहानी बताता है। अक्सर हमारे सामने होता है - एक कहानी: एक निश्चित काल्पनिक व्यक्ति की अपनी, स्पष्ट भाषण शैली (XX सदी में लेसकोव की कहानियां - रेमीज़ोव, ज़ोशचेंको, बाज़ोव, आदि) की कहानी।
कहानी, लघुकथा की तरह, उस की विशेषताओं को वहन करती है साहित्यिक युगजिसमें इसे बनाया गया है। इस प्रकार, मौपसंत की कहानियों ने मनोवैज्ञानिक गद्य के अनुभव को अवशोषित कर लिया है, और इसलिए, यदि उन्हें लघु कथाएँ कहा जा सकता है (साहित्यिक आलोचना में इसे कभी-कभी उन्हें कहा जाना स्वीकार किया जाता है), तो लघु कथाएँ जो शास्त्रीय लघुकथा से मौलिक रूप से भिन्न हैं। चेखव की कहानियों में साहित्य के लिए व्यावहारिक रूप से अज्ञात एक सबटेक्स्ट है। मध्य XIXसदी। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, आधुनिकतावादी धाराएं भी कहानी (सोलगब, बेली, रेमीज़ोव, आंशिक रूप से एल। एंड्रीव, आदि की कहानियां) पर कब्जा कर लेती हैं।
वी यूरोपीय साहित्य 20 वीं शताब्दी में, कहानी सभी गद्य ("चेतना की धारा", मनोविश्लेषण तत्वों को मजबूत करना, अस्थायी "रुकावट", आदि) की कलात्मक खोजों से समृद्ध थी। ये काफ्का, कैमस, एफ। मोरियाक, ए। मोराविया और अन्य की कहानियां हैं।
1920-1930 के दशक में, रूस में वीरता-रोमांटिकवाद सामने आया (वी। इवानोव, बाबेल, पिलन्याक, शोलोखोव, आदि) और व्यंग्य कहानियां(बुल्गाकोव, ज़ोशेंको, इलफ़ और पेट्रोव, आदि)। कहानी आज भी एक उत्पादक शैली बनी हुई है। इसकी सभी किस्में सफलतापूर्वक विकसित हो रही हैं: रोजमर्रा की कहानी, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, व्यंग्यपूर्ण, शानदार ( कल्पित विज्ञानऔर फंतासी), उपन्यास के करीब और लगभग प्लॉटलेस।
रिपोर्ट के बारे में प्रश्न:
१) कहानी क्या है?
२) लघुकथा क्या है?
3) साहित्य में कहानी की शैली का विकास कैसे हुआ?
4) विश्व साहित्य में उपन्यास शैली का विकास कैसे हुआ?
5) एक कहानी एक छोटी कहानी से कैसे भिन्न होती है?