ओपेरा प्रीमियर

अन्ना नेत्रेबको ने अपने पति युसिफ इवाज़ोव के साथ मिलकर पहली बार पक्कीनी के ओपेरा मैनोन लेस्कॉट के प्रीमियर में बोल्शोई थिएटर के मंच पर प्रदर्शन किया। विशेष रूप से विश्व स्टार के लिए, प्रदर्शन शीघ्र ही निर्देशक एडोल्फ शापिरो, कलाकार मारिया त्रेगुबोवा और कंडक्टर यादर बिन्यामिनी द्वारा रचित और मंचित किया गया था। भले ही नए उत्पादन को नाटकीय संवेदनाओं की संख्या में शामिल नहीं किया गया हो, लेकिन इसमें एक स्टार युगल की उपस्थिति ने पहले ही "मैनन" को सीज़न की एक घटना से अधिक और बोल्शोई के नए प्रशासन की मुख्य उपलब्धियों में से एक बना दिया है। रंगमंच। यूलिया बेदेरोवा द्वारा।

दो "मैनन्स", मैसेनेट और पुक्किनी, समान सफलता के साथ विश्व ओपेरा चरणों में खेल रहे हैं। एना नेट्रेबको, लाइट सोप्रानो के रूप में अपनी अच्छी तरह से स्थापित प्रतिष्ठा के साथ, लेकिन पुक्किनी के मैनन के मांग वाले हिस्से में लगातार अपने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करते हुए, कंडक्टर रिकार्डो मुटी के साथ रोम ओपेरा में अपनी शुरुआत की। सफलता और एक महत्वपूर्ण जीवनी विवरण (इस उत्पादन में नेट्रेबको ने अपने भावी पति युसिफ इवाज़ोव से मुलाकात की) ने पुक्किनी के "मैनन" को स्टार युगल का पसंदीदा स्कोर बना दिया। इसमें, दोनों गायकों की आवाज़ मुखर अभिव्यक्ति की सभी बारीकियों में प्रकट होती है, और मंच आकर्षण "मैनन" के मुख्य विषय में ताकत और सुंदरता जोड़ता है - यह प्यार के बारे में एक ओपेरा है, और नेट्रेबको और आईवाज़ोव आसानी से प्यार करते हैं, जुनून से और खुशी के साथ।

बोल्शोई थियेटर के प्रदर्शन में, वे समय चुंबन और गले का एक बहुत खर्च करते हैं, और इस परिस्थिति शायद ही प्रदर्शन का एक नुकसान यह माना जा सकता है - बल्कि, इसके विपरीत। अंत में, Netrebko की खातिर प्रदर्शन का मंचन किया गया, उसकी उपस्थिति प्रीमियर के सबसे मौलिक क्षणों की व्याख्या करती है - एक नाम चुनने से लेकर कंडक्टर चुनने तक। यादर बिन्यामिनी ने मुख्य पात्रों की आवाज़ों को एक सहज संतुलन में जोरदार, एथलेटिक गति के साथ प्रस्तुत किया है, हालांकि एकल कलाकारों का गाना बजानेवालों और कलाकारों की टुकड़ी (शानदार एलचिन अज़ीज़ोव - लेस्को, शानदार और साफ-सुथरी अलेक्जेंडर नौमेंको - गेरोन्ट, मराट गली - नृत्य शिक्षक, गायक - यूलिया मज़ुरोवा और अन्य) सभी की निगाहें एथलेटिक-उद्देश्यपूर्ण कंडक्टर के हाथ का अनुसरण करती हैं, ताकि कहीं बिखर न जाए और कहीं देर न हो जाए।

नाटक के निर्देशकों के लिए, न्यूनतम कार्य ऐसी नाटकीय सेटिंग बनाना था जो विश्व स्टार के साथ हस्तक्षेप न करे, लेकिन केवल मुख्य मंच पर उनकी शुरुआत को सजाए। और जाहिरा तौर पर, केवल एक चीज जिसे नेट्रेबको को बिना प्रयास के सामना करना पड़ा, वह एक कठिन ध्वनिक स्थिति थी, जो शायद मंचन के निर्णय के कारण उत्पन्न हुई, जब मंच बॉक्स की महान गहराई ने ध्वनि को उठाना और अवशोषित करना शुरू कर दिया। कम से कम यह (और कंडक्टर से अतिरिक्त निर्देश), सबसे अधिक संभावना है, बोल्शोई थिएटर के उत्कृष्ट गाना बजानेवालों की असामान्य रूप से अनिश्चित ध्वनि की व्याख्या करता है। लेकिन एकल कलाकारों की मुख्य जोड़ी, लगभग हमेशा प्रोसेनियम के करीब या उस पर रहती है, इस समस्या का अच्छी तरह से मुकाबला करती है।

इस बीच, प्रदर्शन हाल के वर्षों में शायद बोल्शोई का सबसे आश्चर्यजनक उत्पादन बन गया है। और उसका मुख्य दृश्य रूपक विशाल मोतियों में विशाल लोहे के भृंगों और एक विशाल प्लास्टिक शरीर (मैनन के रूपक गहने) पर चींटियों के साथ एक विशाल बॉबलहेड है - एक छवि जितनी मजबूत है उतनी ही अजीब और आश्चर्यजनक रूप से अंतिम कृत्यों में छोड़ दी गई है। यदि प्रदर्शन का विषय मैनन का परिवर्तन है, पहले एक गुड़िया के साथ एक बच्चे से एक गुड़िया में - वयस्कों और परिस्थितियों का एक खिलौना, फिर एक वास्तविक, गैर-खिलौना प्यार करने वाली महिला में, तो, निश्चित रूप से, कोई समय नहीं है फिनाले में गुड़िया के लिए। लेकिन फिर भी, नाटक के कई एपिसोड रूपकों के अंश या शानदार दृश्य चाल की तरह दिखते हैं (जो बॉबबलहेड अपना सिर घुमाता है और धीरे-धीरे झपकाता है, ऐसा लगता है कि अब वह उठकर गोलेम के रूप में जाएगा) और सहानुभूति से अधिक विस्मय का कारण बनता है। ले हावरे ("मैनन" के प्रदर्शन के इतिहास में पहली बार नहीं) में एक जहाज पर निर्वासितों के लदान के दृश्य में शैतानों की परेड, चमकीले रंगों में अजीब और राक्षसी प्रकारों का एक शानदार आतिशबाजी प्रदर्शन है, जो काले रंग का विस्फोट करता है। और प्रदर्शन का सफेद पैलेट। लेकिन संगीत में, इस बीच, एक वास्तविक पुक्किनी तबाही सामने आ रही है, मानोन की छवि एक लौकिक दुखद मात्रा में बढ़ती है। सनकी सर्कस के साथ नायिका की काली उदासी के विपरीत प्रभाव की शक्ति के लिए काम कर सकता है, लेकिन इस पागल परेड में इतना अधिक आंदोलन और भयानक चमत्कार है कि यह अनिवार्य रूप से ध्यान आकर्षित करता है: मैनन भीड़ में खो गया है, उसकी आवाज और छवि को मिस-एन-सीन से बाहर निकालना होगा।

श्रोता को अंतिम दृश्य में संगीत के साथ बने रहने के लिए उतना ही प्रयास करना पड़ता है, जहां ऐसा प्रतीत होता है, कोई नहीं है और कुछ भी नहीं है। केंद्र में नायकों को गले लगाने वाला सुंदर रेगिस्तान सुंदर है, लेकिन यहां पृष्ठभूमि (लिबरेटो और उपन्यास के टुकड़े) पर प्रक्षेपित पाठ दर्शकों से आश्चर्यजनक विस्तार से बात करना शुरू कर देता है। उत्पादन का मनोरंजक, व्याख्यात्मक मार्ग, जैसे कि एक अनुभवहीन दर्शकों को संबोधित किया गया हो, अपने तरीके से समझ में आता है। नाट्य समाधान की संगीतमयता की कमी शायद मुख्य बात है जिसके लिए नए प्रदर्शन को दोषी ठहराया जा सकता है। लेकिन मुख्य पात्रों की आवाज और अभिनय कौशल के लिए एक शानदार फ्रेम के कार्य के साथ, जिससे दर्शक ऊब नहीं पाते हैं, वह मुकाबला करते हैं, फिनाले में उत्सुकता से स्टार जोड़े को एक साथ सबसे आगे लाते हैं और साथ ही विरोधाभासी रूप से पुष्टि करते हैं पारंपरिक थीसिस कि भावुक ओपेरा और बड़े अभिनेताओं को कुछ निर्देशित किया जाता है, इसकी बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं है।

बोल्शोई में नया "मैनन" उन लोगों का उत्पादन है जिसमें विपक्ष "पारंपरिक प्रदर्शन - निर्देशक का प्रदर्शन" मर रहा है। यह अच्छा होगा, लेकिन यहां प्रदर्शन पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है। निर्देशक के काम के लिए, उनके पास वैचारिक सद्भाव और संतुलन की कमी है, अवधारणाओं के बिना एक साधारण ऑपरेटिव ऑर्गेनिक्स की अनुभूति के लिए पर्याप्त ईमानदारी और बारीकियां नहीं हैं। उत्पादन का पूरा स्वर हाइपरट्रॉफाइड, उत्थान, असामान्य स्केलिंग (एक छोटा शहर, विशाल लोग, एक विशाल बॉबबलहेड, छोटे पात्र) के साथ दिलचस्प समाधान है, ऐसा लगता है, वे कुछ के बारे में बात कर रहे हैं, लेकिन यह पता चला है कि वे नहीं हैं अंत तक कुछ कहना। हालांकि, वे हस्तक्षेप नहीं करते हैं और यहां तक ​​​​कि पक्कीनी नायकों को सब कुछ स्पष्ट रूप से संवाद करने में मदद करते हैं।

अन्ना नेत्रेबको का मैनन न केवल शानदार और आकर्षक है, बल्कि असामान्य भी है। स्टार अपने मैनन को लगभग एक वैगनरियन नायिका के रूप में, एक भावुक और मजबूत स्वभाव के रूप में निभाता है - यहां तक ​​​​कि एक खिलौने की भूमिका में भी, वह जानबूझकर लोगों के साथ खेलती है न कि उसके साथ। Netrebko मुखर रंगों की एक विशाल विविधता का उपयोग करके शक्तिशाली और जटिल रूप से भाग का निर्माण करता है - सूक्ष्म, लगभग जल रंग से लेकर गहरे और घने तक। उसका मानोन न केवल उसके गायन के कारण सम्मोहित रूप से आकर्षक है। यह वह खुद है, कोई फर्क नहीं पड़ता कि लिब्रेटो क्या कहता है, अपनी प्रेमिका के लिए वह कुछ भी करेगी, वह अपनी शक्ति और जुनून की शक्ति के साथ है जो उसे प्यार के रेगिस्तान में ले जाती है जो सब कुछ रद्द कर देती है, यहां तक ​​​​कि जीवन भी, जहां केवल प्रेम है, बाकी सब कुछ महत्वहीन है, कुछ भी नहीं और कोई नहीं है। और आईवाज़ोव के अद्भुत प्रदर्शन में डी ग्रिएक्स की प्रतिक्रिया की ईमानदारी और उत्साह, दर्शकों को महान मुखर कौशल और अभिनय के उत्साह के साथ मोहक, उसका इनाम बन गया।

लंबे समय से प्रतीक्षित घटना आखिरकार हुई: मुख्य रूसी गायक ने मुख्य रूसी ओपेरा हाउस में गाया। और उसने न केवल गाया, बल्कि एक पूर्ण उत्पादन में भी खेला। विशेष रूप से अन्ना नेत्रेबको के लिए, बोल्शोई ने अपनी पसंद के एक ओपेरा का मंचन किया - पुक्किनी के मैनन लेस्कॉट। यह उसकी वर्तमान पसंद है। गायक, जो कभी हल्के सोप्रानो के लिए तुच्छ भागों में चमकते थे, अब अधिक ठोस भार वर्ग के प्रदर्शनों की सूची में अधिक रुचि रखते हैं। वह एक बड़े ऑर्केस्ट्रा, एक कम रजिस्टर, थकाऊ दूरियों से नहीं डरती। मोजार्ट से यह जानबूझकर वैगनर और इतालवी सत्यवाद की ओर बढ़ता है, जिनमें से एक सबसे अच्छा प्रदर्शन है मैनन लेस्कॉट (1893; फ्रेंच मैनन मैसेनेट के साथ भ्रमित नहीं होना, कुछ साल पहले लिखा गया)।

एक और नई आकस्मिक परिस्थिति है टेनर पति, बहुत मुखर, डेस ग्रिएक्स की भूमिका के लिए उपयुक्त। इसलिए युगल यदि संभव हो तो अलग नहीं होना पसंद करते हैं। और बोल्शोई थिएटर ने, निश्चित रूप से, उन्हें यह प्रदान किया। अन्ना नेत्रेबको और युसिफ आइवाज़ोव के लिए "मैनन लेसकॉट" को अतिरिक्त रोमांटिक स्वरों में चित्रित किया गया है - कुछ साल पहले रोम ओपेरा के मंच पर भावुक लेकिन दुखी प्रेमियों की भूमिका निभाते हुए, उन्होंने वास्तविक जीवन में खुशी-खुशी एक-दूसरे को पाया।

तो, पूरे सेट के लिए, आपको मुख्य समाचार निर्माताओं की आवाज़ों की देखभाल करने वाले कंडक्टर की भी आवश्यकता होती है, जो पहली बार ऐतिहासिक मंच के विशाल स्थान के अनुकूल होते हैं। ऐसी ही एक युवा इतालवी है, यादेर बिन्यामिनी, जिसे नेट्रेबको ने स्वयं आमंत्रित किया था। एकल कलाकारों को सुना जा सकता है, स्थानीय गायक विशिष्ट मेहमानों के बगल में आत्मविश्वास से आवाज उठा रहे हैं, विशेष रूप से खलनायक की भूमिका निभाने वाले: अमीर पुराने कामुक गेरोन्ट (सिकंदर नौमेंको) और सनकी भाई मानोन, सार्जेंट लेस्को (एलचिन अज़ीज़ोव)। गाना बजानेवालों का भाग्य कम था - इसकी पंक्तियाँ हमेशा बहुत जीवंत ऑर्केस्ट्रा के साथ नहीं मिलती हैं। हालाँकि, सटीकता की कमी की भरपाई स्वभाव से होती है। तीसरे अधिनियम की शुरुआत में इंटरमेज़ो के बाद, गिरफ्तार मैनन के लिए डेस ग्रिएक्स की लालसा को दर्शाने वाला प्रसिद्ध सिम्फोनिक स्केच, उस्ताद ने ऑर्केस्ट्रा को गड्ढे में झुकने के लिए औपचारिक रूप से उठाया।

ठीक है, आपको प्रोडक्शन टीम का सही ढंग से चयन करने की भी आवश्यकता है। यह कहना नहीं है कि नेत्रेबको एक रूढ़िवादी महिला है जो मंच के बीच में खड़ा होना चाहती है और केवल अपनी आवाज की परवाह करती है। बिल्कुल नहीं, वह बहुत ही एक्सप्रेसिव एक्ट्रेस हो सकती हैं। लेकिन विद्रोह करने के लिए, अगर कुछ अनाज के खिलाफ है, तो उसकी कीमत भी कुछ भी नहीं है। उसी मैनन लेस्कॉट के निर्माण के दौरान बवेरियन ओपेरा में जर्मन मास्टर हैंस न्यूएनफेल्स के साथ दिवा के विवाद को न भूलें, जिसके परिणामस्वरूप प्रीमियर से दो सप्ताह पहले उसके लिए एक प्रतिस्थापन की तत्काल तलाश करना आवश्यक था। मुझे कहना होगा कि अब दुनिया में इस ओपेरा के लिए एक वैकल्पिक प्यारी जोड़ी है - क्रिस्टीना ओपोलिस और जोनास कॉफ़मैन - और वह मंच पर मंच स्थापित करने में सक्षम है जो हमारे शाही जीवनसाथी से बदतर नहीं है।

बोल्शोई थिएटर ने प्रसिद्ध नाटक निर्देशक एडॉल्फ शापिरो को आमंत्रित किया, जिन्होंने हाल ही में ओपेरा में काम करना शुरू किया है और पहले से ही मंच निर्देशक के रूप में प्राइमा डोनास के साथ संवाद करने का अनुभव है: उनका पहला ओपेरा प्रोडक्शन, लूसिया डि लैमरमूर, जिसे गोल्डन मास्क मिला, उन्होंने साथ किया खिबला गेरज़्मावा।

चार बहुत ही सशर्त रिक्त स्थान जिसमें साजिश सामने आती है - अमीन्स का विशाल शहर, पेरिस में एक समृद्ध घर, ले हावरे में एक बंदरगाह और कुछ पूरी तरह से रहस्यमय अमेरिका - व्यावहारिक रूप से एक दूसरे से जुड़े नहीं हैं। वे एबॉट प्रीवोस्ट द्वारा संबंधित उपन्यास के अंशों से ही जुड़े हुए हैं, जो काले पर्दे (दृश्यों के परिवर्तन के दौरान) पर प्रकाश डाला गया है - बहुत लंबा। लेकिन पर्दे के ऊपर उठने के बाद दिखाई देने वाली तस्वीरें (दृश्यावली और अनगिनत वेशभूषा की लेखिका मारिया त्रेगुबोवा हैं, कोरियोग्राफर तातियाना बगानोवा हैं) दर्शकों को ग्लैमर, मनोरंजन और सुखद गैर-बाध्यकारी के संयोजन से पूर्ण रूप से पुरस्कृत करती हैं।

दामिर युसुपोव / बोल्शोई थिएटर

वहाँ क्या है बस नहीं। प्रेमी एक गुब्बारे में पेरिस के लिए उड़ जाते हैं और अमेरिका के लिए एक बर्फ पर तैरते हैं। कैदियों के साथियों में मैनन एक बॉडी बिल्डर, एक ट्रांसवेस्टाइट, एक शादी की पोशाक में एक काली महिला, एक मोटी महिला, एक बौना, एक सांप महिला है। अमीन्स का श्वेत पत्र शहर और ले हावरे में श्वेत पत्र की नाव, मानोन के शानदार पेरिस जीवन के काले साम्राज्य के विपरीत है, जिसके केंद्र में एक विशाल, थोड़ा झुका हुआ दर्पण है जो मंच, कंडक्टर के गड्ढे और यहां तक ​​​​कि को दर्शाता है। स्टालों की पहली पंक्तियाँ। उस समय जब मैनन गरीब छात्र डेस ग्रिएक्स को याद करता है, जिसे इस काले बॉउडर के लिए उसके द्वारा छोड़ दिया गया था, दर्पण (आधुनिक प्राकृतिक चमत्कारों के लिए धन्यवाद) एक दर्पण नहीं रह जाता है, और खोई हुई खुशी का एक टुकड़ा इसके माध्यम से चमकता है। कब्र नेट्रेबको के संयोजन में, जो तुरंत एक गुड़िया, एक कुतिया और ऑफेनबैक के ओलंपिया के एक दोस्त से एक पीड़ित महिला में बदल जाता है, यह दृश्य बहुत प्रभावी निकला।

दर्पण के बगल में एक और प्रतीक है: एक राक्षसी गुड़िया जो पहली उपस्थिति के समय मैनन के हाथों में थी। वह डर से अपनी आँखों से झपकाती है, अपनी बाँहों को हिलाती है, और धीरे-धीरे राक्षसी मक्खियों से आच्छादित हो जाती है जो निर्दोष कॉस्मेटिक मक्खियों की जगह लेती हैं।

दामिर युसुपोव / बोल्शोई थिएटर

निर्दयी खिलौनों, रुग्ण भैंस और विचित्र कल्पनाओं की दुनिया अचानक अंतिम, चौथी, "अमेरिकी" कार्रवाई में समाप्त हो जाती है, जो पिछले सभी से अधिक है। यह, वास्तव में, मैनन की विदाई है, जो डेस ग्रिएक्स की बाहों में मर रहा है, यहां वह ओलंपिया की प्रेमिका भी नहीं है, बल्कि वैगनर के इसोल्ड की पोती है। निहायत काले लबादे में एक जोड़ा मंच के बीच में खड़ा होता है, दुख के बारे में गाता है, धीरे-धीरे दर्शक के करीब और करीब आ रहा है। कोई अमेरिका नहीं है और कोई सजावट नहीं है। केवल एक विशाल खाली घन, जिसकी दीवारों पर मैनन की लिखी हुई पंक्तियाँ-सिसकियाँ अंतहीन रूप से नीचे की ओर बहती हैं। बस इतना ही। दिवा ने नाटक में अभिनय किया, अब वह अपनी एक आवाज, स्वर और अपने सिर के एक मोड़ के साथ हॉल को जीत सकती है। और वह करती है।

इस सीज़न में बोल्शोई थिएटर के पहले ओपेरा प्रीमियर को शायद ही कोई साधारण घटना कहा जा सकता है। ऐसा लग रहा है कि यह शीर्ष अधिकारियों की बैठक है। हम मान लेंगे कि बैठक सफल रही।

"एक पल के लिए ऐसा लगा कि हम सच में रेगिस्तान में हैं"

बोल्शोई थिएटर में ओपेरा "मैनन लेसकॉट" के प्रीमियर की पूर्व संध्या पर अन्ना नेत्रेबको और यूसुफ आईवाज़ोव के साथ साक्षात्कार

बोल्शोई थिएटर में ओपेरा मैनन लेस्कॉट के प्रीमियर की पूर्व संध्या पर, वीटीबी के वरिष्ठ उपाध्यक्ष दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर ने अन्ना नेत्रेबको और युसिफ इवाज़ोव, उनके पुराने दोस्तों और वीटीबी प्राइवेट बैंकिंग के भागीदारों के साथ मुलाकात की।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:शुभ दोपहर, अन्ना और यूसुफ। मुझे देखने के लिए समय निकालने के लिए धन्यवाद - मुझे पता है कि बोल्शोई थिएटर में प्रीमियर से पहले आपके पास रिहर्सल का कितना व्यस्त कार्यक्रम है। वैसे, जहाँ तक मुझे याद है, यह रोम ओपेरा में पुक्किनी के मैनन लेस्कॉट के पूर्वाभ्यास में था जो आप मिले थे। क्या हम कह सकते हैं कि यह आपके लिए एक ऐतिहासिक रचना है?

अन्ना नेत्रेबको:प्यार के बारे में यह काम अपने आप में बहुत मजबूत, नाटकीय है। मैं इस ओपेरा को हर बार बहुत खुशी और खुशी के साथ करता हूं। खासकर तब जब इतना शानदार, मजबूत और जोशीला साथी मेरे साथ हो।

यूसुफ इवाज़ोव:वास्तव में यह प्रदर्शन हमारे लिए बहुत मायने रखता है। उसमें कुछ जादुई है, हॉल में और मंच पर किसी तरह का चुंबकत्व है। कल पूर्वाभ्यास में, जब अंतिम दृश्य था - चौथा अभिनय, मेरे बस आंसू थे। मेरे साथ ऐसा बहुत कम होता है, क्योंकि कलाकार को भावनाओं पर नियंत्रण रखने की जरूरत होती है। और आँसू और यहाँ तक कि थोड़ी सी उत्तेजना भी आवाज में तुरंत परिलक्षित होती है। मैं कल इसके बारे में पूरी तरह से भूल गया था। भावनात्मक संदेश और अन्या की आवाज - सब कुछ इतना मजबूत था कि मुझे एक पल के लिए ऐसा लगा कि हम वास्तव में रेगिस्तान में हैं और यह वास्तव में जीवन के अंतिम क्षण हैं।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:युसिफ, रोम में मैनन लेसकॉट के निर्माण में अन्ना के साथ आपकी पहली मुलाकात कैसी थी?

यूसुफ इवाज़ोव:तीन साल बीत चुके हैं, और मुझे विवरण याद नहीं है (हंसते हुए)। दरअसल, यह रोम था। पागल रोमांटिक रोम, ओपेरा हाउस। यह मेरे लिए डेब्यू था। और निश्चित रूप से, यह सब उस व्यक्ति के लिए बहुत रोमांचक था जो अभी एक शानदार करियर की शुरुआत कर रहा है। स्वाभाविक रूप से, मैंने इसके लिए जिम्मेदारी से तैयारी की, एक साल तक खेल सिखाया। खेल बहुत कठिन था, इसलिए मुझे बहुत मेहनत करनी पड़ी। मैं रोम आया, और आन्या के साथ एक बैठक हुई, जो निकली ... मैं, निश्चित रूप से, जानता था कि एक ऐसा गायक, एक सितारा था, लेकिन उसके प्रदर्शनों और प्रदर्शन से पहले मैंने ट्रैक नहीं किया। फिर उसने इतना शानदार गाना गाया कि मैं चौंक गई! लेकिन मैं पूरी तरह से खुश हो गया जब मुझे पता चला कि अपनी अपार प्रतिभा के अलावा, वह एक अद्भुत व्यक्ति भी हैं। इस स्तर के सितारे के लिए - एक पूरी तरह से सामान्य और आसान व्यक्ति (दोनों हंसते हैं)।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:स्टार फीवर की अनुपस्थिति के अर्थ में?

यूसुफ इवाज़ोव:हाँ बिल्कुल। आज बहुत कम गायक और गायक हैं जो इस पर गर्व कर सकते हैं। क्योंकि ज्यादातर मामलों में, यह ओवरशूट, विचित्रता और बाकी सब चीजों से शुरू होता है। इस तरह ओपेरा के मंच पर यह परिचित प्यार में बदल गया। हम बहुत खुश थे।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:आपने मानोन के प्रसिद्ध संस्करणों, पुक्किनी के ओपेरा और मैसेनेट के ओपेरा दोनों का प्रदर्शन किया है। उनमें क्या अंतर है, कौन सा मुखर और भावनात्मक रूप से अधिक कठिन है? और आप कौन सा मैनन पसंद करते हैं - इतालवी या फ्रेंच?

अन्ना नेत्रेबको:मुझे लगता है कि मेनन मुख्य रूप से एक महिला हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह किस राष्ट्रीयता की है। वह पूरी तरह से अलग हो सकती है, गोरी, श्यामला - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। यह महत्वपूर्ण है कि यह पुरुषों में कुछ भावनाओं को जगाता है: सकारात्मक, नकारात्मक, तूफानी, भावुक ... यह शायद सबसे महत्वपूर्ण बात है। और छवि के बारे में - इस महिला के बारे में मेरी अपनी दृष्टि है। सिद्धांत रूप में, यह एक चरण से दूसरे चरण में बहुत अधिक नहीं बदलता है। वहां सब कुछ स्पष्ट है, सब कुछ संगीत में, पाठ में, उसके चरित्र में लिखा है। केवल कुछ विवरण जोड़े या बदले जा सकते हैं।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:अच्छा, उदाहरण के लिए?

अन्ना नेत्रेबको:उदाहरण के लिए, आप उसे और अधिक अनुभवी बना सकते हैं। फिर शुरू से ही उसे समझना चाहिए कि क्या है। या फिर आप उसे पहली बार में पूरी तरह से बेकसूर बना सकते हैं। यानी यह पहले से ही कलाकार या निर्देशक की इच्छा से आता है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:प्रश्न के पहले भाग के बारे में क्या? पुक्किनी के मैनन लेस्कॉट और मैसेनेट के ओपेरा में क्या अंतर है?

अन्ना नेत्रेबको:इससे पहले मैं अक्सर मैसनेट के ओपेरा में इस हिस्से का प्रदर्शन करता था। अब मैंने इसे थोड़ा बढ़ा दिया है, यह छोटे गायकों के लिए है। इसके अलावा, मुझे नहीं लगता कि मैसेनेट का डेस ग्रिएक्स हिस्सा यूसुफ की आवाज के लिए है, जैसे मैनन अब मेरी आवाज के लिए नहीं है। वह अद्भुत, दिलचस्प, लेकिन अलग है।

यूसुफ इवाज़ोव:मैसनेट का संगीत कम नाटकीय है। इसलिए, डेस ग्रिएक्स के हिस्से में, एक हल्की आवाज है, और, स्वाभाविक रूप से, यह संगीत की प्रकृति से अधिक मोबाइल है। अच्छा मुझे मंच पर ले जाने की कोशिश करो, यह एक बुरा सपना होगा। पुक्किनी का ऑर्केस्ट्रेशन क्रमशः काफी भारी है, और उसी डी ग्रियूक्स की हरकतें बहुत अधिक वजनदार और शांत हैं, और स्वर पूरी तरह से अलग हैं। तकनीकी रूप से, मैं भी सक्षम हो सकता हूं, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि यह अभी भी चीनी मिट्टी के बरतन की दुकान में हाथी का प्रवेश द्वार होगा। नहीं करने के लिए बेहतर है।

अन्ना नेत्रेबको:पुक्किनी के ओपेरा में छात्रों से लगभग कुछ भी नहीं है, यहां तक ​​​​कि पहली युगल जब वे मिलते हैं तो भारी संगीत होता है, यह इतना धीमा, मापा जाता है। मासेनेट में बिल्कुल भी युवा उत्साह नहीं है। यह निश्चित रूप से, अन्य गायकों के लिए गणना की गई थी।

दिमित्री ब्रेइटेनबिचर: आपने नाटक निर्देशक एडोल्फ शापिरो के साथ नए मैनन लेस्कॉट पर काम किया। यह अनुभव आपके लिए क्या लेकर आया? नया क्या था?

अन्ना नेत्रेबको:वास्तव में, मैं इस तरह के एक अद्भुत उत्पादन के लिए एडॉल्फ याकोवलेविच को धन्यवाद कहना चाहता हूं। हमारे लिए गाना बहुत सहज और आसान था। निर्देशक ने हमारी सभी समस्याओं और कठिनाइयों को बिल्कुल ध्यान में रखा। जहां गाना जरूरी था - हमने गाया, जहां संगीत पर ध्यान देना जरूरी था - वह किया गया। फिर से, उत्पादन बहुत अच्छा निकला। मुझे लगता है कि एडॉल्फ शापिरो सिर्फ एक अद्भुत निर्देशक हैं।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर: अभिनय के मामले में उन्होंने आपसे कौन सी दिलचस्प चीजें करने के लिए कहा, आपके लिए नया क्या था?

अन्ना नेत्रेबको:सबसे बड़ी बातचीत सिर्फ आखिरी सीन के बारे में थी, जो शारीरिक रूप से काफी स्थिर है, लेकिन बहुत भावनात्मक रूप से भरा हुआ है। और यह इस दृश्य में था कि एडॉल्फ याकोवलेविच ने हमें कुछ कम से कम इशारों की कीमत पर सर्वश्रेष्ठ देने के लिए कहा, कुछ आधा कदम, आधा मोड़ के कारण - यह सब संगीत के अनुसार स्पष्ट रूप से गणना की जानी चाहिए, और यही वह है हमने काम किया।

यूसुफ इवाज़ोव:सामान्य तौर पर, निश्चित रूप से, मंच पर काम करना मुश्किल होता है जब वहां कुछ भी नहीं होता है। खैर, पूरी तरह से खाली जगह की कल्पना करें। बैठने के लिए कोई कुर्सी नहीं है, खेलने के लिए कोई विवरण नहीं है, रेत भी नहीं है ... कुछ भी नहीं है। यानी सिर्फ संगीत, व्याख्या और आवाज ही रह जाती है। और बस यही। मैं लास्ट एक्ट की अवधारणा को शानदार कहूंगा, जहां पूरी कहानी जो हम गा रहे हैं वह एक सफेद पृष्ठभूमि पर काले अक्षरों में लिखी गई है। यह, संगीत के साथ, बहुत मजबूत भावनाओं को उद्घाटित करता है। एक अतिरिक्त युगपत अनुवाद के रूप में, जो आप सुनते हैं उसकी प्रतिलेख के रूप में। त्रासदी आपको दोगुने आकार में प्रवेश कराती है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:क्या यह ओपेरा का आपका पसंदीदा हिस्सा है?

यूसुफ इवाज़ोव:मेरा पसंदीदा हिस्सा सबसे आखिरी है, जब यह खत्म हो गया है, जब मैंने पहले ही सब कुछ गाया है। (हंसते हुए)।

अन्ना नेत्रेबको: (हंसते हुए)दिमित्रो, गंभीरता से, मैं यूसुफ से सहमत हूं कि आखिरी दृश्य बहुत मजबूत था और हमारे अद्भुत निर्देशक के लिए धन्यवाद इसे बहुत ही रोचक तरीके से हल किया गया था। इसे मंचित करना आसान नहीं था, लेकिन हमें मौका दिया गया था कि हम वास्तव में कुछ भी न सोचें और इस अद्भुत ओपेरा को गाएं। जाहिर है, यही कारण है कि यह ऐसी भावनाओं को जन्म देता है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:उत्पादन के विषय को जारी रखना। अब तक बहुत कम जाना जाता है: मंच पर बैठी एक विशाल गुड़िया को देखकर इंटरनेट उपयोगकर्ता उत्सुक हो जाते हैं। आप कैसे तैयार करेंगे: यह प्रदर्शन किस बारे में था?

अन्ना नेत्रेबको:सामान्य तौर पर, यह ओपेरा शायद ही कभी लाइव प्रदर्शन किया जाता है। पता नहीं क्यों। शायद, कलाकारों को ढूंढना मुश्किल है, मंच पर मुश्किल। यह बहुत फटा हुआ है और तुरंत पढ़ने योग्य नहीं है, यहाँ तक कि अमूर्त कथानक भी। और एक अच्छा उत्पादन करना बहुत मुश्किल है। मुझे वास्तव में वर्तमान पसंद है: विशाल गुड़िया और टिड्डे दोनों ... यह वह जगह है जहां जादू और प्रतीकात्मकता प्रकट होती है, कहीं न कहीं प्रहसन के तत्व - जैसे, उदाहरण के लिए, गेरोन्टे के एक ही मोहक नृत्य में। देखिए, यह बहुत दिलचस्प होगा।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:बोल्शोई रंगमंच की भावना क्या थी - इसका स्थान, ध्वनिकी? आपकी राय में, दुनिया के अन्य ओपेरा हाउस की तुलना में इसकी ख़ासियत क्या है?

अन्ना नेत्रेबको:जब हम दो दिन पहले बोल्शोई के मंच पर पहली बार दिखाई दिए, तो हम चौंक गए ... जो गायक मंच पर हैं, उनके लिए यहां ध्वनिकी बहुत कठिन है। मुझे नहीं पता कि यह हॉल में कैसा है, लेकिन मंच पर कुछ भी नहीं सुना जाता है। इसलिए हम दोनों तुरंत कर्कश हो गए। दृश्य बड़ा है, मंच खुला है, अर्थात कोई लकड़ी का प्लग या ध्वनि नहीं है। नतीजतन, कोई आवाज वापस नहीं आती है। इस प्रकार, आपको दो बार काम करना होगा (हंसते हुए)। खैर, फिर हमें किसी तरह इसकी आदत हो गई।

यूसुफ इवाज़ोव:खैर, थिएटर को "बोल्शोई" कहा जाता है, इसलिए जगह बड़ी है। और हां, जैसा कि अन्या ने सही कहा, पहले तो हमें बिल्कुल भी समझ नहीं आया कि आवाज हॉल में आ रही है या नहीं। फिर उन्होंने रिहर्सल के बाद हमें शांत किया और कहा: मैं आपको पूरी तरह से सुन सकता हूं, सब कुछ ठीक है। आपको बस अपनी भावनाओं पर भरोसा करना है। ठीक यही स्थिति है जब आप अपनी आंतरिक भावनाओं का अनुसरण करते हैं, आप उन पर भरोसा करते हुए जाते हैं। बोल्शोई में, आप आवाज की वापसी नहीं सुनेंगे, जैसा कि मेट्रोपॉलिटन ओपेरा या बवेरियन ओपेरा में होता है। यह एक बहुत ही जटिल दृश्य है। और इसे पूरी तरह से आवाज देने की कोशिश मत करो, यह एक बुरा काम है। आपको बस अपनी सामान्य आवाज में गाने की जरूरत है और प्रार्थना करें कि यह काफी है।

16 अक्टूबर को, बोल्शोई थिएटर ने वीटीबी बैंक के सहयोग से ओपेरा मैनन लेसकॉट के प्रीमियर की मेजबानी की। बोल्शोई थिएटर और वीटीबी दीर्घकालिक मैत्रीपूर्ण संबंधों से जुड़े हुए हैं, बैंक थिएटर के न्यासी बोर्ड और गैर-लाभकारी संगठन बोल्शोई थिएटर फंड का सदस्य है।

बोल्शोई थिएटर में - एक भव्य प्रीमियर, पक्कीनी द्वारा प्रसिद्ध ओपेरा "मैनन लेसकॉट"। अद्वितीय अन्ना नेत्रेबको ऐतिहासिक मंच पर शीर्षक भूमिका में पदार्पण करेंगे। उसके साथ - पति और साथी यूसुफ इवाज़ोव। उत्पादन इतना नवीन है कि इसे पहले से ही "गुंडे" कहा जाता है, और वेशभूषा और सजावट चौंकाने वाली हो सकती है।

काला औपचारिक सूट, लेकिन उसके चेहरे पर - एक नरम, आकर्षक मुस्कान: अन्ना नेत्रेबको अच्छे मूड में प्रेस के पास गई। दरअसल, बोल्शोई में वह पक्कीनी के पसंदीदा ओपेरा मैनन लेस्कॉट का प्रीमियर गाती है।

"मैं इसे हर बार बहुत खुशी और खुशी के साथ करता हूं, और इससे भी ज्यादा जब इतना अद्भुत, मजबूत और भावुक साथी मेरे साथ होता है," गायक कहते हैं।

मेज पर वह उसके बगल में बैठता है, मंच पर - उसके बगल में गाता है, जीवन में वह उसके बगल में चलता है। आखिरकार, यह उसका पति है, यूसुफ इवाज़ोव, मुख्य पुरुष भूमिका के कलाकार - शेवेलियर डेस ग्रिएक्स।

अन्ना नेत्रेबको और युसिफ आइवाज़ोव के लिए, यह ओपेरा विशेष है। तथ्य यह है कि वे दो साल पहले रोम में "मैनन लेसकॉट" के पूर्वाभ्यास में मिले थे। 18वीं सदी की प्रेम कहानी आधुनिक रोमांटिक इतिहास की शुरुआत थी। यह पहला संयुक्त कार्य था - जुनून और निराशा से संतृप्त एक ओपेरा, जहां हर शब्द प्यार के बारे में है। शेवेलियर डेस ग्रिएक्स, उर्फ ​​​​यूसिफ आइवाज़ोव, ने तब मैनन लेस्कॉट की खोज की, वह एक गायिका और एक महिला के रूप में अन्ना नेत्रेबको हैं।

"मुझे पता था कि वह एक निश्चित प्रदर्शनों की सूची गाती है, इतना हल्का कि मैं गाता नहीं हूं। इसलिए, उसमें विशेष रुचि - मुझे पता था कि एक ऐसा सितारा, एक गायक, और इसी तरह था ... लेकिन यह परिचित प्यार में बदल गया। और हम बहुत खुश हैं!" - गायक कहते हैं।

उनका युगल जुनून नहीं खेलता है, वह इसका अनुभव करता है। जब मानोन अपने प्रिय को एक धनी संरक्षक के लिए छोड़ देता है, तो यह विश्वासघात होता है। जब मानोन को पता चलता है कि पैसा उसकी खुशी नहीं लाया, और लौट आया - यह क्षमा है। जब वह उसके लिए निर्वासन में जाता है, तो वह प्रेम होता है।

इस उत्पादन को पहले ही थोड़ा "गुंडे" करार दिया जा चुका है। यहाँ नायकों की वेशभूषा है - 19 वीं शताब्दी के फैशन में लंबे कपड़े और फ्रॉक कोट, और साथ ही - स्नीकर्स, बुना हुआ टोपी और काला चश्मा। और बोल्शोई मरात गली के एकल कलाकार अपने मूल मंच पर बैले टुटू में गाने के लिए निकले! इस प्रोडक्शन में वह एक डांस टीचर हैं।

"मैं अपने पूरे जीवन में एक बैले डांसर की तरह महसूस करना चाहता था, और अब, बोल्शोई थिएटर में अपने 14 साल के करियर के बाद, मैं आखिरकार एक टूटू में आया हूं। यह मेरे लिए बहुत सुखद और आसान है!" - गायक हंसता है।

जाहिरा तौर पर, अन्ना नेत्रेबको उसी तरह महसूस करते हैं: नृत्य शिक्षक के साथ एक ही दृश्य में, वह बिना किसी बीमा के गेंद पर खड़ी होती है और एक ही समय में गाती है!

"जब हमने अन्ना के साथ यह दृश्य किया, तो जोखिम का यह क्षण उससे आया:" मैं गेंद पर रहने की कोशिश कर सकता हूं! लेकिन सामान्य तौर पर, एक विचार जो सीधे संबंधित नहीं है - एक गेंद पर एक लड़की - वह मौजूद है, ”कोरियोग्राफर तात्याना बागानोवा कहते हैं।

और छह मीटर की गुड़िया शांति से यह सब देख रही है। यह भी विलासिता का प्रतीक है - मैनन वास्तव में अपने लिए महंगे खिलौने चाहता था - और आंशिक रूप से, खुद नायिका। "गुड़िया वाली गुड़िया" की छवि एक तमाशा बन जाती है।

"इस तरह की जीवंत धारा, युवा, इसमें आधुनिक। विशेष रूप से पहले अभिनय में, वह किसी तरह मूड को पूरी तरह से एक पूर्ण नाटक में कम करने से पहले थोड़ा ऊपर उठाती है, ”अन्ना नेत्रेबको कहते हैं।

लेकिन फिर भी, वेश-भूषा, साज-सज्जा तो बस घेरा है। पुक्किनी का अमर संगीत हर चीज पर राज करता है। और मुख्य भागों के कलाकार उत्साह की डिग्री को कम करने के लिए आगामी प्रीमियर के बारे में नहीं सोचना पसंद करते हैं।

"अगर कोई आपसे कहे कि 'मैनन लेसकॉट' गाने से पहले गायक चिंतित नहीं है - तो विश्वास न करें! हर कोई चिंतित है, ”यूसुफ इवाज़ोव कहते हैं।

"मुझे नहीं पता ... मैं परसों जागूंगा और यह देखा जाएगा!" - अन्ना नेत्रेबको कहते हैं।

प्रीमियर विजयी रहा

बोल्शोई थिएटर के गिल्डिंग में पार्टर और फाइव टीयर खड़े होकर चिल्लाते हैं। यह पुक्किनी के ओपेरा मैनन लेसकॉट के लंबे समय से प्रतीक्षित ऐतिहासिक प्रीमियर का समापन है। नाट्य निर्देशक एडॉल्फ शापिरो के निर्माण ने बड़े पैमाने पर बीटी निदेशालय की जोखिम भरी परियोजना का पुनर्वास किया, जिसने पिछले दो सत्रों के प्रदर्शन के लिए नाटक के स्वामी को आमंत्रित किया था। देश के मुख्य संगीत थिएटर - स्तंभकार "एमके" के विवरण के साथ।

बोल्शोई वेबसाइट के पास लंबे समय से एक भी टिकट नहीं है - आखिरकार, अन्ना नेत्रेबको मुख्य भाग गाती है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपने नए पति यूसुफ इवाज़ोव के साथ भी। हालांकि, ऐतिहासिक मंच के रास्ते में, बिल्कुल नोवाया के कोने पर, एक आदमी, जो जीवन में अपनी उपस्थिति से सबसे साधारण हन्यगा के रूप में पहचाना जाता है, मुझसे पूछता है: "क्या आपको टिकट चाहिए?" - "और आपके पास कितना है?" - "तीन अच्छे हैं" - "वास्तव में स्टालों में?" "डीलरों के पास सब कुछ है," वह विडंबना की पुष्टि करता है, मुझे इन्हीं डीलरों के पास ले जाने का इरादा रखता है। दुर्लभ टिकटों के साथ अटकलों का विषय अपने आप में दिलचस्प है, लेकिन सही समय पर नहीं - 20 मिनट में बहुत ही प्रीमियर, जिसकी मास्को में लंबे समय से उम्मीद की जा रही है, शुरू हो जाएगा। और जो बोल्शोई की योजनाओं में नहीं था, लेकिन, जाहिर है, जो कुछ भी भगवान को प्रसन्न करता है, सब कुछ के बावजूद और सब कुछ के बावजूद होता है। बोल्शोई में भी।

एडॉल्फ शापिरो, एक महान निर्देशक, मैं इस शब्द से नहीं डरता, विश्व प्राधिकरण, वियना में प्राइमा डोना गया और प्रीमियर के बाद मुझे बताया कि उन्हें जल्दी से एक आम भाषा मिल गई और ओपेरा दिवा एक अद्भुत भागीदार था उसका कार्य। और मुझे लेनिनग्राद MALEGOT (अब मिखाइलोव्स्की थिएटर) में उनकी पहली भूमिकाओं में से एक याद आया - ले नोज़े डि फिगारो में सुज़ैन: एक अल्पज्ञात कलाकार, पतला, शुद्ध सोप्रानो, अविश्वसनीय रूप से कलात्मक, जिसने उसे पूरे ओपेरा कलाकारों की टुकड़ी से बाहर खड़ा किया। . मुझे कहना होगा कि पेरेस्त्रोइका अवधि के नेत्रेबको व्यावहारिक रूप से नहीं बदले - सिवाय इसके कि उसने वजन बढ़ाया, शारीरिक। दुनिया के बारे में कहने के लिए कुछ नहीं है - ओपेरा हाउस धैर्यपूर्वक इसके लिए कतार में हैं।

लेकिन यहाँ तीसरी घंटी है, बक्से इतने भरे हुए हैं कि वे खड़े हैं। ओवरचर (यादर बिन्यामिनी द्वारा संचालित) के दौरान, सफेद हस्तलिखित रेखाएँ कठोर काले पर्दे पर चलती हैं: “आज हमें केवल यह कहने की ज़रूरत है कि आज क्या उपयुक्त है। बाकी सब कुछ टाल दें और सही समय पर कहें।" यह एक नोबल मैन के नोट्स के लेखक की पूर्व चेतावनी से एक उद्धरण है, जो एबॉट प्रीवोस्ट, द स्टोरी ऑफ द शेवेलियर डेस ग्रिएक्स और मैनोन लेस्कॉट द्वारा उपन्यास खोलता है, जिसमें से जियाकोमो पुक्किनी ने महान संगीत के साथ अपना चार-अभिनय ओपेरा बनाया। एक अच्छी तरह से तैयार ओपेरा दर्शक तीन घंटे से अधिक समय में एक से अधिक बार एक कठोर काले पर्दे पर सुंदर मैनन और उसके सज्जन के घातक जुनून की कहानी को सचमुच पढ़ेंगे। और बाद की ओर से यह पाठ घटनाओं के तूफानी समुद्र में नेविगेशन के रूप में काम करेगा।

लेकिन अब काला पर्दा उठता है, जो शहर को पहली बर्फ की तरह साफ करता है। "ओह!" - सफेद घरों के एक मॉडल की जांच करते हुए, टेढ़े-मेढ़े सड़कों पर एक-दूसरे से कसकर दबाए गए हॉल को बाहर निकालते हैं। यह ऐसा था जैसे किसी कुशल मॉडल ने इसे काट दिया और चला गया, उदाहरण के लिए, धूम्रपान करने के लिए, किनारों पर बड़ी कैंची, एक पेंसिल और एक कंपास छोड़कर। उसने इसे थोड़ी लापरवाही से छोड़ दिया, इसे एक कोण पर प्रोसेनियम से पैंतालीस डिग्री तक बढ़ा दिया। और चमकीले कपड़े पहने लोग पहले से ही इसमें निवास करते हैं: स्वेटर और बुना हुआ टोपी में लाल, हरे रंग के बिंदु - बस एक स्की रिसॉर्ट, जिसके ऊपर यात्रियों के साथ एक गुब्बारा तीन बार तैरता है, इसके अनुपात में तीन गुना वृद्धि होती है। और जब वह आदमकद हो जाता है, तो एक अच्छे कपड़े पहने सज्जन और सफेद स्वेटर में एक काले बालों वाली सुंदरता, एक धूमधाम वाली टोपी और एक गुड़िया जो उसके आमने-सामने की तरह दिखती है। तो तीस की पीढ़ी में सबसे मजबूत और प्रतिभाशाली कलाकार मारिया त्रेगुबोवा विस्मित होने लगती हैं।

निर्देशक शापिरो के साथ, वह सफेद रंग में पहला अभिनय करती है, जिसमें काला धीरे-धीरे और अगोचर रूप से रेंगता है। लेकिन अब तक, गोरे लोगों की विजय गरीब छात्र डेस ग्रिएक्स के साथ सुंदर मैनन की एक उज्ज्वल बैठक है। उनका पहला एरिया "बहादुर!" के नारे के साथ समाप्त होता है। दर्शकों से, और इसलिए यह जारी रहेगा - लगभग हर अरिया या युगल के साथ लंबे "ब्रेविस!"

अन्ना नेत्रेबको और व्लादिमीर यूरिन

कुछ तो है: ऑर्केस्ट्रा शक्तिशाली लगता है, न केवल नेट्रेबको और आईवाज़ोव के पति-पत्नी शानदार गाते हैं, बल्कि अलेक्जेंडर नौमेंको, एलचिन अज़ीज़ोव, यूलिया मज़ुरोवा भी ... वे दृश्यों की सराहना करते हैं, विशेष रूप से दूसरा अधिनियम, जो मानोन के पेरिस के घर का प्रतिनिधित्व करता है। - यह सीनोग्राफी और निर्देशक के निर्णय की एक उत्कृष्ट कृति है। इसके अलावा, मैं एक निर्देशक और एक कलाकार के उस अनोखे मिलन को देखता हूं, जब यह कल्पना करना भी मुश्किल है कि कौन किसको निर्देशित कर रहा है - सब कुछ इतना स्वाभाविक है। इस प्रकार दूसरा अधिनियम हल किया गया है: दाईं ओर एक विशाल मैनन बैठता है, शायद सात मीटर ऊंचा - यह एक काले रेशम की पोशाक में एक गुड़िया है जिसके गले में सफेद मोती हैं। पास में, थोड़ी गहराई में, एक विशाल अंडाकार दर्पण है, जो कांपता है जैसे कि ठंड में, मंच पर क्या हो रहा है, यह दर्शाता है। और मंच पर प्रकाश की किरण में - भव्य मैनन, सचमुच भ्रम में: उसके लिए गरीबी एक बुरा कोषाध्यक्ष है, लेकिन विलासिता में कोई प्यार नहीं है। एक अमीर पति सुंदरता का मनोरंजन करने की पूरी कोशिश कर रहा है, उसे गायन और नृत्य करने वाले हास्य कलाकारों, कलाबाजों के रूप में सभी प्रकार के मनोरंजन की आपूर्ति कर रहा है - राजद्रोह से ग्रस्त सौंदर्य के दिल को कुछ भी पसंद नहीं है। नेट्रेबको-गुड़िया के पैरों पर राजद्रोह होता है, बर्फ-सफेद प्लास्टिक पर, जिसमें से काली मकड़ियों, चींटियों और अन्य बुरी आत्माएं प्लास्टिक से रेंगती हैं। ये ऐसे गहने हैं जिन्हें वह सच्चे प्यार की चाह में अलग नहीं कर सकती।

इस प्लास्टिक के चमत्कार से एक विनाशकारी आनंद प्रेरित होता है, जो इसके अलावा, अपने हाथों और आंखों को हिलाता है। कठपुतली प्रतिक्रियाओं की नाटकीयता की कड़ाई से गणना की जाती है: वह शर्म से अपने प्रेमियों के आलिंगन के लिए अपनी आँखें बंद कर लेती है। अपने पहले प्यार के बर्फीले शहर में, आईने में एक पल के लिए परिलक्षित, वह अपना सिर घुमाता है और अपरिवर्तनीय अतीत की तरह लंबे समय से देखता है। और घबराहट में, जब वह अपने पति के आदेश पर प्रेमियों को पुलिस द्वारा जब्त कर लिया जाता है और विभिन्न जेलों में फेंक दिया जाता है, तो वह अपने हाथ बदल देता है।

ऐसा चमत्कार किसने किया? विदेश? यह नहीं निकला - यह सेंट पीटर्सबर्ग में हमारे कारीगरों द्वारा बनाया गया था, और गुड़िया बहुत कार्यात्मक और समझने योग्य निकली, जो आपको सजावट को जल्दी से बदलने की अनुमति देती है।

कोई केवल निर्देशक और कलाकार के काम की बेहतरीन शैली की प्रशंसा कर सकता है, जो ओपेरा को गतिशील रूप से तीव्र बनाने में कामयाब रहे। काला और सफेद रंग, जो दामिर इस्मागिलोव के प्रकाश से कई रंगों में विघटित होता है, यह गतिशीलता देता है। पहले दो कृत्यों के सफेद रंग की चमकदार पारदर्शिता से लेकर अंतिम दो के नीरस, निराशाजनक कालेपन तक। सफेद दर्शनीय फंतासी तपस्वी कालेपन द्वारा आक्रामक रूप से अवशोषित होती है। और खेल में भी - सफेद से काले तक। हालांकि तीसरे अधिनियम में, सुधारात्मक जेल से पात्रों की परेड - एक प्रेरक, ग्लैमरस में - तीसरे अधिनियम में अचानक काले और सफेद पैमाने पर दुर्घटनाग्रस्त हो जाएगी।

अंतिम अभिनय में नायक खुद को एक खाली मंच बॉक्स में पाते हैं - एक सफेद पृष्ठभूमि के साथ काले दृश्य, और यह आशा के भूत की तरह है, जिसके अनुसार उनके संवाद तिरछे हाथ में काली स्याही से लिखे गए हैं। रेखाएँ अदृश्य आँसुओं से भर जाती हैं, जो अक्षरों को विलीन कर देती हैं, उनमें से काले धब्बे बढ़ते हैं, धीरे-धीरे धब्बों में शामिल हो जाते हैं, जबकि मैनन और डेस ग्रिउक्स अग्रभूमि में अपने अंतिम प्रेम का शोक मनाते हैं: "यह अंधेरा है ... अकेला ... आसपास कोई नहीं। .. डरावना ..." और आदि। दोहरावदार "डरावना" स्याही कीचड़ में विलीन हो जाता है।

अग्रभूमि में गतिहीन खड़े होकर, गायक किसी भी तरह से जाने का नाटक नहीं करते हैं। निर्देशक ने उन्हें किसी भी दृश्य समर्थन से वंचित किया - कोई दृश्य नहीं, कोई मिमांस नहीं। केवल पुक्किनी का संगीत और नाटकीय प्रदर्शन। लेकिन क्या! अन्ना नेत्रेबको के लिए वह कितनी खुशमिजाज है, यूसुफ आईवाज़ोव के लिए कितनी ईमानदार है! शापिरो की अवधारणा किसी भी भ्रमित अवधारणा के अभाव में है, और इसका अविश्वसनीय प्रभाव है। बोल्शोई धनुष पर दोहराता नहीं है, यह सिर्फ चिल्लाता है - सभी पांच स्तरों स्टालों के साथ एक ही रोने में विलीन हो जाते हैं और कलाकारों को लंबे समय तक जाने नहीं देते हैं। वैसे, मंच पर झुककर उनमें से एक सौ से अधिक थे।