Η υπάρχουσα ταξινόμηση προϋποθέτει τους ακόλουθους τύπους πνευστών - αυτοί είναι ο χαλκός και το ξύλο. Η κύρια διαφορά μεταξύ τους είναι τα χαρακτηριστικά της εξαγωγής ήχου.

Πνευστά, ταξινόμηση

Ξύλινα πνευστά μουσικά όργαναδιαφέρουν στο ότι ο ήχος τους εξαρτάται από τις δονήσεις του αέρα που εισέρχεται στον κοίλο σωλήνα μαζί με το καλάμι. Το ύψος του ήχου ρυθμίζεται ανοίγοντας και κλείνοντας μικρές τρύπες. Οι πιο δημοφιλείς τύποι ξύλινων πνευστών:

• φλάουτο;
• κλαρινέτο;
• όμποε;
• φαγκότο;
• σαξόφωνο.

Ήχος σε ορείχαλκο πνευστά όργανατροφοδοτείται απευθείας μέσω του επιστόμιου στη συσκευή αναπαραγωγής και ο έλεγχος πραγματοποιείται χρησιμοποιώντας ένα σύστημα ειδικών βαλβίδων. Τα πνευστά, τα είδη των οποίων δεν γνωρίζουν όλοι, έχουν έναν ασυνήθιστο ήχο.

Είναι γνωστά τα ακόλουθα χάλκινα όργανα:

• Γαλλική κόρνα;
• σάλπιγγας;
• τρομπόνι;
• σωλήνας;
• σωλήνας.

Η εμφάνιση των πνευστών έχει αλλάξει από την έναρξή τους έως σήμερα. Γι' αυτό υπάρχει διαχωρισμός σε ξύλινες και χάλκινες ομάδες. Τα σύγχρονα φλάουτα, καθώς και τα σαξόφωνα, είναι αρκετά συχνά κατασκευασμένα από μέταλλο και ορισμένα μέρη όμποε και κλαρινέτα είναι κατασκευασμένα από πλαστικό.

Ποιος είναι ο σκοπός των πνευστών;

Κάθε ομάδα εργαλείων έχει τον δικό της σκοπό. Σε μια ορχήστρα, συνήθως λειτουργούν ως συνοδοί. Χάρη στον ορείχαλκο τα όργανα, τα μουσικά μέρη των έγχορδων οργάνων, καθώς και ολόκληρη η ορχήστρα στο σύνολό της, υποστηρίζονται, ενισχύονται και αραιώνονται.

Κατά τα άλλα, μπορείτε επίσης να ακούσετε τον σόλο ήχο οργάνων όπως φλάουτο, όμποε και κλαρίνο κατά την εκτέλεση κλασικών συνθέσεων.

Οι καλύτεροι σολίστ της τζαζ είναι το σαξόφωνο και η τρομπέτα.

Τα χάλκινα όργανα στην ορχήστρα καταλαμβάνουν τις πίσω θέσεις μαζί με τα κρουστά, αυτό είναι σημαντικό ώστε ο ήχος τους να μην διακόπτει όλα τα άλλα όργανα. Ταυτόχρονα, και τα δύο ξύλινα πνευστά τοποθετούνται ακριβώς πίσω από τις χορδές.

Δημοφιλή πνευστά

Όπως είναι φυσικό, το φλάουτο θεωρείται το πιο δημοφιλές και γνωστό πνευστό όργανο. Το ίδιο το όνομα μιλάει για μελωδικό ήχο, γιατί στη μετάφραση το φλάουτο είναι μια ανάσα.

Μερικοί ιστορικοί είναι βέβαιοι ότι αυτό το όργανο προήλθε από την πιο κοινή σφυρίχτρα και υπάρχει εδώ και αρκετές χιλιετίες.

Στο έδαφος της αρχαίας Αιγύπτου, το φλάουτο είχε σχεδόν το ίδιο εμφάνισησαν ένα σύγχρονο όργανο. Ήταν φτιαγμένο από ξύλο και πλούσια διακοσμημένο, ενώ είχε και λοξότμητη άκρη. Ταυτόχρονα, εμφανίστηκαν τύποι πνευστών οργάνων όπως το μπλοκ φλάουτο και το εγκάρσιο φλάουτο.

Υπάρχουν πολλές ποικιλίες φλάουτων - αυτό είναι μια οκαρίνα (ένα όργανο από πηλό), και ένα φλάουτο τηγάνι (ένα όργανο με πολλούς σωλήνες), και ένας σωλήνας από καλάμι και ένα ντουτούκ (ένα όργανο Αρμενικής καταγωγής, που έχει δύο καλάμια), και σφυρίχτρα (διάμηκες όργανο κελτικής προέλευσης).

Χάρη στον ήχο των διάφορων πνευστών, οποιωνδήποτε μουσική σύνθεσηγίνεται πιο διεισδυτικό και μεταφέρει τις πιο λεπτές εναλλαγές της διάθεσης. Για παράδειγμα, οι σάλπιγγες εκκωφανίζουν και μάλιστα τρομάζουν με το βρυχηθμό τους και ο απαλός ήχος του αυλού διαπερνά τα βάθη της ψυχής.

Βίντεο: Τύποι χάλκινων οργάνων

Εργαλεία μπάντα πνευστών. πνευστά όργανα

Η βάση της μπάντας πνευστών είναι χάλκινα πνευστά ευρείας κλίμακας με κωνικό κανάλι: κορνέ, φούγκελκορν, ευφωνία, άλτος, τενόροι, βαρύτονοι, τούμπα. Μια άλλη ομάδα αποτελείται από χάλκινα όργανα στενής κλίμακας με κυλινδρικό κανάλι: τρομπέτες, τρομπόνια, γαλλικά κόρνα. Η ομάδα των ξύλινων πνευστών περιλαμβάνει labial - φλάουτα και lingual (καλάμι) - κλαρίνα, σαξόφωνα, όμποε, φαγκότα. Η ομάδα των βασικών κρουστών οργάνων περιλαμβάνει τυμπάνι, μπάσο τύμπανο, κύμβαλα, βαρέλι, τρίγωνο, ντέφι, ταμ-ταμ. Χρησιμοποιούνται επίσης τύμπανα της τζαζ και της Λατινικής Αμερικής: ρυθμικά κύμβαλα, κονγκό και μπόνγκο, τομ-τομς, claves, ταρταρούγκα, αγόγκο, μαράκες, καστανέτες, παντέιρα κ.λπ.

χάλκινα όργανα Σωλήνας Σάλπιγγας γαλλική κόρνα Τρομπόνι Νόημα Βαρύτονος	Κρουστά ταμπούρο μεγάλο τύμπανο Πιάτα τυμπάνι Ντέφι και ντέφι ξύλινο κουτί Τρίγωνο
ξύλινα πνευστά Φλάουτο Ομποε Κλαρινέτο Σαξόφωνο Φαγκότο

Ορχήστρα

Μπάντα πνευστών - μια ορχήστρα, που περιλαμβάνει πνευστά (ξύλινα και χάλκινα ή μόνο χάλκινα) και κρουστά μουσικά όργανα, ένα από τα συγκροτήματα μαζικής εκτέλεσης. Ως σύλλογος σταθερής απόδοσης, ιδρύθηκε σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες τον 17ο αιώνα. Εμφανίστηκε στη Ρωσία στα τέλη του 17ου και στις αρχές του 18ου αιώνα. (στρατιωτικές μπάντες πνευστών υπό τα συντάγματα του ρωσικού στρατού).

Ενόργανη σύνθεση Δ. ο. σταδιακά βελτιώθηκε. Ένα σύγχρονο συγκρότημα πνευστών έχει 3 κύριες ποικιλίες, οι οποίες είναι ορχήστρες μικτού τύπου: μικρό (20), μεσαίο (30) και μεγάλο (42-56 ή περισσότεροι ερμηνευτές). Σε δομή μεγάλου Δ. περίπου. περιλαμβάνει: φλάουτα, όμποε (συμπεριλαμβανομένου του άλτο), κλαρινέτα (συμπεριλαμβανομένου του κλαρινέτου, άλτο και μπάσου), σαξόφωνα (σοπράνο, άλτος, τενόρους, βαρύτονες), φαγκότα (συμπεριλαμβανομένου του κοντραμπάσο), κόρνα, τρομπέτες, τρομπόνια, κορνέ, άλτο βαρύτονες, μπάσα (χάλκινες τούμπες και τόξο κοντραμπάσο) και κρουστάμε ορισμένο και χωρίς συγκεκριμένο βήμα. Όταν εκτελείτε έργα συναυλίας στη σύνθεση του D. o. περιστασιακά παρουσιάζονται η άρπα, η σελέστα, το πιανοφόρτε και άλλα όργανα.

Σύγχρονη Δ. περίπου. διεξάγουν ποικίλες δραστηριότητες συναυλίας και προώθησης. Σχεδόν τα πάντα στο ρεπερτόριό τους εξαιρετικά έργαεγχώριο και παγκόσμιο μουσικά κλασικά. Αναμεταξύ Σοβιετικοί μαέστροιΠριν. - S. A. Chernetsky, V. M. Blazhevich, F. I. Nikolaevsky, V. I. Agapkin.

Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Η δομή της μπάντας πνευστών

Οι μεγάλες ομάδες, ο ρόλος και οι ευκαιρίες τους

Η βάση της μπάντας πνευστών είναι μια ομάδα οργάνων που υπάρχει κάτω από συνηθισμένο όνομα«σαξοκέρατα». Ονομάζονται από τον A. Sachs, ο οποίος τα εφηύρε τη δεκαετία του '40 του XIX αιώνα. Τα σαξόχορνα ήταν ένας βελτιωμένος τύπος οργάνων που ονομάζονταν bugles (byugelhorns). Επί του παρόντος, στην ΕΣΣΔ, αυτή η ομάδα αναφέρεται συνήθως ως η κύρια ομάδα χαλκού. Περιλαμβάνει: α) όργανα υψηλής τεσιτούρας - saxhorn-sopranino, saxhorn-soprano (κορνέ). β) όργανα του μεσαίου μητρώου - άλτος, τενόροι, βαρύτονοι. γ) όργανα χαμηλών εγγραφών - saxhorn-bass και saxhorn-κοντραμπάσο.

Οι άλλες δύο ομάδες της ορχήστρας είναι ξύλινα πνευστά και κρουστά. Η ομάδα των σαξόχορνων στην πραγματικότητα σχηματίζει μια μικρή χάλκινη σύνθεση μιας μπάντας πνευστών. Με την προσθήκη ξύλινων πνευστών σε αυτή την ομάδα, καθώς και κόρνα, τρομπέτες, τρομπόνια και κρουστά, σχηματίζουν μια μικρή μικτή και μια μεγάλη μικτή σύνθεση.

Γενικά, μια ομάδα σαξόφωνων με κωνικό σωλήνα και ευρεία κλίμακα, χαρακτηριστικό αυτών των οργάνων, έχει αρκετά μεγάλο, δυνατό ήχο και πλούσιες τεχνικές δυνατότητες. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για κορνέ, όργανα εξαιρετικής τεχνικής κινητικότητας και φωτεινό, εκφραστικό ήχο. Πρώτα απ' όλα τους εμπιστεύεται το κύριο μελωδικό υλικό του έργου.

Τα όργανα του μεσαίου μητρώου - άλτος, τενόροι, βαρύτονοι - εκτελούν δύο σημαντικές εργασίες σε μια μπάντα χάλκινων πνευστών. Πρώτον, γεμίζουν την αρμονική «μέση», δηλαδή εκτελούν τις κύριες φωνές της αρμονίας, σε μια μεγάλη ποικιλία τύπων παρουσίασης (με τη μορφή παρατεταμένων ήχων, παραστάσεων, επαναλαμβανόμενων νότων κ.λπ.). Δεύτερον, αλληλεπιδρούν με άλλες ομάδες της ορχήστρας, κυρίως με το κορνέ (ένας από τους συνηθισμένους συνδυασμούς είναι η απόδοση του θέματος από τους κορνέ και τους τενόρους σε μια οκτάβα), καθώς και με τα μπάσα, που συχνά «βοηθούνται» από τον βαρύτονο.

Ακριβώς δίπλα σε αυτήν την ομάδα υπάρχουν χάλκινα όργανα τυπικά μιας συμφωνικής ορχήστρας - κόρνα, τρομπέτες, τρομπόνια (σύμφωνα με την ορολογία που υιοθετήθηκε στην ΕΣΣΔ για μια μπάντα χάλκινων πνευστών - τα λεγόμενα "χαρακτηριστικά χάλκινα").

Μια σημαντική προσθήκη στην κύρια χάλκινη σύνθεση μιας μπάντας πνευστών είναι μια ομάδα ξύλινων πνευστών. Πρόκειται για φλάουτα, κλαρίνα με τις κύριες ποικιλίες τους, και σε ΜΕΓΑΛΗ ομαδαεπίσης όμποε, φαγκότα, σαξόφωνα. Η εισαγωγή ξύλινων οργάνων (φλάουτα, κλαρινέτα) στην ορχήστρα καθιστά δυνατή τη σημαντική επέκταση της γκάμα της: για παράδειγμα, μια μελωδία (καθώς και αρμονία) που παίζεται από κορνέ, τρομπέτες και τενόρους μπορεί να διπλασιαστεί μία ή δύο οκτάβες πάνω. Επιπλέον, η σημασία των ξύλινων πνευστών έγκειται στο γεγονός ότι, όπως έγραψε ο MI Glinka, «χρησιμεύουν κυρίως για το χρώμα της ορχήστρας», δηλαδή συμβάλλουν στη χρωματικότητα και τη φωτεινότητα του ήχου της (ο Glinka, ωστόσο, είχε στο νου μια συμφωνική ορχήστρα, αλλά είναι ξεκάθαρο ότι ο ορισμός του ισχύει και για την ορχήστρα πνευστών).

Τέλος, πρέπει να τονιστεί σημασια ομάδα σοκσε μια μπάντα πνευστών. Με μια πολύ ιδιόμορφη ιδιαιτερότητα μπάντας χάλκινων πνευστών και, κυρίως, υψηλή πυκνότητα, μαζικότητα ήχου, καθώς και συχνές περιπτώσεις παιξίματος στο ύπαιθρο, σε πεζοπορία, με σημαντική κυριαρχία στο ρεπερτόριο της εμβατικής και χορευτικής μουσικής , ο οργανωτικός ρόλος του ρυθμού των κρουστών είναι ιδιαίτερα σημαντικός. Ως εκ τούτου, ένα συγκρότημα χάλκινων χάλκινων, σε σύγκριση με μια συμφωνία, χαρακτηρίζεται από έναν κάπως αναγκαστικό, τονισμένο ήχο μιας ομάδας κρουστών (όταν ακούμε τους ήχους μιας μπάντας πνευστών που έρχονται από απόσταση, πρώτα απ 'όλα αντιλαμβανόμαστε τους ρυθμικούς ρυθμούς των μπάσο τύμπανο, και μετά αρχίζουμε να ακούμε όλες τις άλλες φωνές).

Μικρή μικτή μπάντα πνευστών

Η αποφασιστική διαφορά μεταξύ μιας μικρής πνευστής ορχήστρας και μιας μικρής μικτής ορχήστρας είναι ο παράγοντας ύψους: χάρη στη συμμετοχή φλάουτων και κλαρινέτων με τις ποικιλίες τους, η ορχήστρα αποκτά πρόσβαση στη «ζώνη» του υψηλού μητρώου. Κατά συνέπεια, αλλάζει ο συνολικός ήχος surround, ο οποίος έχει πολύ μεγάλης σημασίας, αφού η πληρότητα του ήχου της ορχήστρας δεν εξαρτάται τόσο από την απόλυτη δύναμη, αλλά από το εύρος του μητρώου, την ένταση της διασκευής. Επιπλέον, υπάρχουν ευκαιρίες να συγκρίνετε τον ήχο μιας ορχήστρας πνευστών με ένα ξύλινο γκρουπ με αντίθεση. Εξ ου και μια ορισμένη μείωση των ορίων της «δραστηριότητας» της ίδιας της ομάδας χάλκινων πνευστών, η οποία ως ένα βαθμό χάνει την καθολικότητα που είναι φυσικό σε μια μικρή ορχήστρα πνευστών.

Χάρη στην παρουσία ξύλινη ομάδα, καθώς και ο χαρακτηριστικός χαλκός (κέρατα, σωλήνες), καθίσταται δυνατή η εισαγωγή νέων χροιών που προκύπτουν από την ανάμειξη χρωμάτων τόσο στις ξύλινες και χάλκινες ομάδες όσο και στην ίδια την ξύλινη ομάδα.

Χάρη στις μεγάλες τεχνικές δυνατότητες, ο ξύλινος «χαλκός» ξεφορτώνεται από τεχνική πίεση, ο συνολικός ήχος της ορχήστρας γίνεται πιο ελαφρύς, δεν αισθάνεται τυπικός για την τεχνική χάλκινα εργαλεία"ιξώδες".

Όλα αυτά μαζί καθιστούν δυνατή τη διεύρυνση των ορίων του ρεπερτορίου: ένα ευρύτερο φάσμα έργων διαφόρων ειδών είναι διαθέσιμο σε μια μικρή μικτή ορχήστρα.

Έτσι, μια μικρή μικτή μπάντα χάλκινων χάλκινων είναι μια πιο τέλεια ερμηνευτική ομάδα και αυτό με τη σειρά της επιβάλλει ευρύτερες ευθύνες τόσο στους ίδιους τους μουσικούς (τεχνική, συνοχή συνόλου) όσο και στον αρχηγό (τεχνική διεύθυνσης, επιλογή ρεπερτορίου).

Μεγάλη μικτή μπάντα πνευστών

Η υψηλότερη μορφή μιας μπάντας πνευστών είναι μια μεγάλη μικτή μπάντα πνευστών, η οποία μπορεί να εκτελέσει έργα μεγάλης πολυπλοκότητας.

Αυτή η σύνθεση χαρακτηρίζεται πρωτίστως από την εισαγωγή τρομπόνων, τριών ή τεσσάρων (για να αντιπαραβάλουμε τα τρομπόνια με την «μαλακή» ομάδα των σαξόκορνων), τρία μέρη τρομπέτας, τέσσερα μέρη κόρνου. Επιπλέον, μια μεγάλη ορχήστρα έχει πολλά περισσότερα πλήρης ομάδαξύλινα πνευστά, που αποτελείται από τρία φλάουτα (δύο μεγάλα και πίκολο), δύο όμποε (με το δεύτερο όμποε να αντικαθίσταται από ένα αγγλικό κόρνο ή με το ανεξάρτητο μέρος του), μια μεγάλη ομάδα κλαρινέτα με τις ποικιλίες τους, δύο φαγκότα (μερικές φορές με ένα κοντραφαγκό) και σαξόφωνα.

Σε μια μεγάλη ορχήστρα, οι ελίκονες, κατά κανόνα, αντικαθίστανται από τούμπες (η δομή τους, οι αρχές παιξίματος, το δάχτυλο είναι το ίδιο όπως και για τους ελικόνες).

Η ομάδα κρουστών προστίθεται από τα τιμπάνι, συνήθως τρία: μεγάλα, μεσαία και μικρά.

Είναι σαφές ότι μια μεγάλη ορχήστρα, σε σύγκριση με μια μικρή, έχει πολύ μεγαλύτερες πολύχρωμες και δυναμικές δυνατότητες. Είναι χαρακτηριστικό γι 'αυτόν να χρησιμοποιεί πιο διαφορετικές τεχνικές παιξίματος - την ευρεία χρήση των τεχνικών δυνατοτήτων των ξύλινων, τη χρήση "κλειστών" ήχων (mutes) στην ομάδα χαλκού, μια μεγάλη ποικιλία ηχοχρώματος και αρμονικών συνδυασμών οργάνων.

Σε μια μεγάλη ορχήστρα, συνιστάται ιδιαίτερα η αντίθεση τρομπέτων και κορνέ, καθώς και η ευρεία χρήση των τεχνικών divisi για κλαρίνα και κορνέ, και ο διαχωρισμός κάθε ομάδας μπορεί να φτάσει σε 4-5 φωνές.

Φυσικά, μια μεγάλη μικτή ορχήστρα υπερβαίνει σημαντικά τα μικρά σύνολα ως προς τον αριθμό των μουσικών (αν μια μικρή ορχήστρα πνευστών είναι 10-12 άτομα, μια μικρή μικτή ορχήστρα είναι 25-30 άτομα, τότε μια μεγάλη μικτή ορχήστρα περιλαμβάνει 40-50 μουσικούς ή περισσότερο).

Μπάντα χάλκινων πνευστών. Σύντομο δοκίμιο. Ι. Γκούμπαρεφ. Μ.: Σοβιετικός συνθέτης, 1963

Τα πνευστά, φωτογραφίες των οποίων μπορείτε εύκολα να βρείτε στο Διαδίκτυο, είναι τεράστια ομάδαμουσικές συσκευές αναπαραγωγής ήχου. Ποια είναι αυτά τα εργαλεία; Αυτά μπορεί να είναι σωλήνες, σωλήνες από μέταλλο ή ξύλο, με την παρουσία ένα συγκεκριμένο ποσόκουμπιά στην επιφάνειά του. Ο αέρας που βρίσκεται στο σώμα του ίδιου του σωλήνα ονομάζεται «κολόνα», λόγω του πιέματος των πλήκτρων, ή του μπλοκαρίσματος των εξωτερικών οπών, η στήλη δονείται και βγαίνει ήχος από τον σωλήνα. Έτσι λειτουργούν τα πνευστά, απλά διαφέρουν μεταξύ τους ως προς την ένταση της «κολόνας», το σχήμα του σωλήνα και τον εξερχόμενο τελικό ήχο.
Τα πνευστά, φωτογραφίες των οποίων βλέπουμε σε χάλκινη ή ξύλινη μάσκα, είναι απαραίτητα στη δουλειά κάθε μεγάλης ορχήστρας. Και είναι πολύ δύσκολο να δημιουργήσεις ένα σύγχρονο συνηθισμένο τραγούδι χωρίς τον ήχο της τρομπέτας. Υπάρχουν όμως και πιο σύγχρονα φορμά πνευστών. Μπορούν να κατασκευαστούν ακόμη και από πλαστικό, με τεράστιο ποσόκλειδιά και ακόμη και ένα συγκεκριμένο είδος εσωτερικών κυλινδρικών λαβύρινθων. Και όλα αυτά λόγω της επιθυμίας να «στριμώξουμε» κάτι νέο και εντελώς εξαιρετικό από ένα συνηθισμένο σαξόφωνο, κλαρινέτο ή όμποε. Οι πνευστές του πληκτρολογίου είναι ένα όργανο και ένα τόσο ασυνήθιστο αντικείμενο όπως ένα αρμόνιο.

Πνευστικά όργανα: Τα ονόματά τους και πώς να τα παίξετε

Τα σύγχρονα πνευστά, των οποίων τα ονόματα εκπλήσσουν όχι λιγότερο από τον ήχο τους, είναι απαραίτητα στη δημιουργία μουσικής. Ο χαμηλός, αλλά ταυτόχρονα πολύ βαθύς και ενδιαφέρον ήχος που εκπέμπουν δεν μπορεί να επιτευχθεί από καμία άλλη μουσική συσκευή. Είναι επίσης πολύ σημαντικό από τι είναι φτιαγμένο το όργανο, η περίοδος λειτουργίας του και φυσικά η δεξιοτεχνία του ίδιου του μουσικού.
Τα πνευστά, των οποίων τα ονόματα δίνονται παρακάτω, ανήκουν στην ομάδα του ξύλου. Αυτό είναι φλάουτο, όμποε, κλαρίνο, φαγκότο, ζουρνά και ένα σπάνιο μπαλαμάν σήμερα. Όλα έχουν τη μορφή ενός λεπτού σωλήνα, ο οποίος έχει κουμπιά και τρύπες στην επιφάνεια, αφού πατήσει / επικαλύπτει το οποίο παίζεται απευθείας το παιχνίδι.
Τρομπέτα, κόρνο, τρομπόνι, τούμπα - αυτός είναι ήδη κλασικός χαλκός. Μερικές φορές, ωστόσο, αυτά τα πνευστά μπορούν να χυθούν σε ασήμι ή ορείχαλκο. Επηρεάζει επίσης τον τελικό ήχο. Όλα αυτά είναι κυρτές σωλήνες, που διαφέρουν ως προς το σχήμα, το βάρος, τις συνολικές διαστάσεις.
Το σαξόφωνο αποτελεί ξεχωριστή θέση στην ομάδα των πνευστών, γιατί ανήκει και στην κατηγορία των καλαμιών και καλαμιών. Χρησιμοποιείται τόσο σε μεγάλη ορχήστρα, όσο και σε μικρό σύνολο, ακόμη και σόλο. Η τζαζ δεν θα είχε τέτοια δημοτικότητα αν δεν υπήρχε το παιχνίδι διάσημων σαξοφωνιστών. Από τις αρχές του 20ου αιώνα, το σαξόφωνο έχει γίνει ένα από τα πιο δημοφιλή αντικείμενα που οι αρχάριοι μουσικοί ονειρεύονται να μάθουν να παίζουν.

Πνευστά - μια λίστα με τα πιο ασυνήθιστα

Τα πνευστά, ο κατάλογος των οποίων είναι μακρύς και μακρύς, δεν παύουν να εκσυγχρονίζονται. Παρόλο που κανείς δεν θα μπορέσει να εφεύρει ένα νέο σαξόφωνο ή τρομπέτα, μπορείτε να βρείτε παραδείγματα από τα περισσότερα ασυνήθιστα όργανααυτή η τάξη.
Εδώ, για παράδειγμα, είναι ένα κέρατο των Άλπεων. Γιατί όχι ένα πνευστό μουσικό όργανο; Λειτουργεί με βάση την αρχή ενός συνηθισμένου σωλήνα, ανήκει σε ένα υποείδος ξύλου. Με εμφάνισηαυτό το κέρατο δεν είναι καθόλου κέρατο, αλλά ένα ολόκληρο κέρατο, το οποίο είναι πολύ δύσκολο να κρατηθεί στα χέρια ενός ατόμου. Χρησιμοποιείται σε ορεινές περιοχές για να ειδοποιεί ολόκληρο τον πληθυσμό για οποιοδήποτε περιστατικό.
Τα πνευστά, ο κατάλογος των οποίων περιέχει επίσης πολύ μη τυποποιημένα, περιέχει ένα vakrapuka. Αυτός είναι ο παλαιότερος σωλήνας, ο οποίος είναι λυγισμένος σε πολλά σημεία και μοιάζει περισσότερο με ένα συνηθισμένο φίδι. Το Wakrapuku είναι φτιαγμένο από ένα κράμα μετάλλων και κέρατων βοοειδών και εξακολουθεί να χρησιμοποιείται στην Αφρική σε τοπικές γιορτές και γιορτές, ως μουσική συνοδεία.
Η ιστορία ενός μουσικού πνευστού οργάνου που ονομάζεται didgeridoo χρονολογείται πριν από 1500 χρόνια. Είναι ενδιαφέρον ότι αναπαράγει κάτι περισσότερο σαν buzz. Οι αρχαίοι λαοί πίστευαν ότι ένας σωλήνας ευκαλύπτου μεταφέρει σε έναν ζωντανό άνθρωπο αυτό που λένε τα πνεύματα στον άλλο κόσμο.

Τα πνευστά διαφέρουν πολύ στη δομή και την ηχητικότητα τους από όλα τα άλλα όργανα και έχουν ξεχωρίσει στη μουσική όλων των πολιτισμών από την προϊστορική εποχή. Η ταξινόμηση αυτών των εργαλείων αντικατοπτρίζει καλά τη σχέση και τις διαφορές μεταξύ τους ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙάνεμος.

Πώς είναι τακτοποιημένα τα πνευστά;

Ένα πνευστό όργανο αποτελείται από αντηχεία ορισμένου τύπου(συνήθως σε μορφή σωλήνων). Δονούν μια στήλη αέρα που ο παίκτης φυσά στο πνευστό όργανο, και ως αποτέλεσμα, ο ήχος ενισχύεται.

Το εύρος ήχου ενός πνευστού οργάνου καθορίζεται από το μέγεθος των αντηχείων του. Για παράδειγμα, ο ήχος που εξάγεται από έναν παχύ σωλήνα είναι χαμηλός επειδή το μήκος του καναλιού αέρα του συμβάλλει στην ταλάντωση χαμηλής συχνότητας της ροής του αέρα. Και ο ήχος ενός λεπτού φλάουτου θα είναι υψηλός λόγω του στενότερου σχήματος του οργάνου και, κατά συνέπεια, της μικρότερης έντασης του αντηχείου: υπό τέτοιες συνθήκες, η στήλη αέρα ταλαντώνεται πιο συχνά στα τοιχώματά της, επομένως, ο ήχος γίνεται υψηλότερος .

Είναι δυνατό να αυξήσετε τη συχνότητα ταλάντωσης της στήλης επιταχύνοντας την έγχυση αέρα, δηλαδή εάν δημιουργήσετε έναν ταχύτερο και πιο οξύ πίδακα αέρα.

Ταξινόμηση πνευστών

Τα πνευστά χωρίζονται σε δύο ομάδες:

• Χάλκινα πνευστά?
• Ξύλινα πνευστά?
• πληκτρολόγιο πνευστά.

Αρχικά, αυτή η διανομή προέκυψε λόγω των υλικών που χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή αυτού ή εκείνου του οργάνου, αλλά αργότερα συνδέθηκε περισσότερο με τον τρόπο που εξάγονταν ο ήχος από αυτό. Το υλικό των εργαλείων που κατασκευάζονται στην εποχή μας δεν περιορίζεται στον χαλκό και το ξύλο και μπορεί να είναι το πιο διαφορετικό - από μέταλλο έως πλαστικό, από ορείχαλκο έως γυαλί, αλλά αυτά τα εργαλεία θα εξακολουθούν να ανήκουν σε μία από τις παραπάνω ομάδες.

Κατά την αναπαραγωγή τους, ο ήχος εξάγεται λόγω της αλλαγής του μήκους της στήλης αέρα. Αυτό μπορεί να επιτευχθεί ανοίγοντας ειδικές οπές που βρίσκονται στο εργαλείο και ποιες - εξαρτάται από την απόσταση στην οποία αυτές οι τρύπες βρίσκονται μεταξύ τους.

Τα ξύλινα πνευστά χωρίζονται σε δύο υποομάδες: τα χειλικά και τα καλάμια. Η κατανομή εξαρτάται από το πώς διοχετεύεται ο αέρας στο εργαλείο.

V χειλικόςΟ αέρας διοχετεύεται μέσα από μια εγκάρσια σχισμή που βρίσκεται στην κεφαλή του ίδιου του εργαλείου: λόγω αυτού, το ρεύμα αέρα κόβεται και προωθεί την εσωτερική ταλάντωση του αέρα.

Τα χειλικά πνευστά περιλαμβάνουν τον σωλήνα, καθώς και το φλάουτο και τις ποικιλίες του.

V καλάμιΤο φύσημα συμβαίνει με τη βοήθεια μιας γλώσσας - μιας λεπτής πλάκας στο πάνω μέρος του οργάνου, ως αποτέλεσμα της οποίας η στήλη αέρα αρχίζει να ταλαντώνεται.

Τα πνευστά από καλάμια περιλαμβάνουν: σαξόφωνο, κλαρίνο, φαγκότο και τις ποικιλίες τους, καθώς και όργανα όπως μπαλαμάν και ζουρνά.

Από τη μέθοδο παραγωγής ήχου, που προκαλείται από μια ορισμένη θέση των χειλιών στο όργανο και τη δύναμη φυσήματος του ρεύματος αέρα, το όργανο ανήκει στον ορείχαλκο. Αυτά τα πνευστά ήταν χάλκινα, αργότερα χάλκινα και μερικές φορές ασήμι.

Τα χάλκινα πνευστά χωρίζονται επίσης σε υποομάδες.

Ιδιορρυθμία βαλβίδαεργαλεία είναι ότι, στην πραγματικότητα, είναι εξοπλισμένα με τρεις ή τέσσερις βαλβίδες, τις οποίες ελέγχει ο παίκτης με τα δάχτυλά του. Χρειάζονται για να αυξηθεί το μήκος του πίδακα αέρα αυξάνοντας το μήκος του ίδιου του οργάνου και έτσι να χαμηλώσει ο ήχος. Αυτό συμβαίνει όταν πιέζεται η βαλβίδα, όταν περιλαμβάνεται μια πρόσθετη κορώνα στο σωλήνα και το εργαλείο επιμηκύνεται επιπλέον.

Τα όργανα βαλβίδας περιλαμβάνουν: τρομπέτα, κόρνο, τούμπα, σαξόχορν και άλλα.

Αλλά στο φυσικόςΤα πνευστά δεν έχουν καθόλου επιπλέον σωλήνες: εξάγουν ήχους μόνο από τη φυσική κλίμακα και δεν μπορούν να παίξουν μελωδικές γραμμές, επομένως έχουν πρακτικά πάψει να χρησιμοποιούνται σε αρχές XIXαιώνας. Αυτή η υποομάδα περιλαμβάνει το bugle, το fanfare, το κυνηγετικό κόρνο και παρόμοια όργανα.

Ένας πρόσθετος ανασυρόμενος σωλήνας σε σχήμα του γράμματος U, ο οποίος ονομάζεται παρασκήνια, χαρακτηρίζει ένα τέτοιο είδος ορείχαλκου ως τρομπόνι. Η κίνηση αυτού του σωλήνα επηρεάζει το μήκος της ροής του αέρα, αντίστοιχα, και τον τόνο του ήχου.

Πληκτρολόγιο πνευστά

Τα πνευστά με πληκτρολόγιο διακρίνονται ξεχωριστά σε αυτή την ταξινόμηση. Η ιδιαιτερότητά τους είναι ότι στη δομή τους υπάρχουν καλάμια και κινητοί σωλήνες - αέρας αντλείται μέσα τους μέσω ειδικών γούνας.

Ανάμεσά τους υπάρχουν δύο υποομάδες:

• καλάμι - αρμόνιο, ακορντεόν, μελωδία, ακορντεόν με κουμπί.
• πνευματικό - ένα όργανο και ορισμένοι από τους τύπους του.

Πνευστά της συμφωνικής ορχήστρας

Φλάουτο, φαγκότο, όμποε, τούμπα, κόρνο, τρομπόνι, κλαρίνο και τρομπέτα είναι εκείνα τα πνευστά όργανα που αποτελούν μέρος μιας συμφωνικής ορχήστρας. Ας εξετάσουμε μερικά από αυτά.

Φλάουτο

Αρχικά, το φλάουτο ήταν πράγματι από ξύλο, αλλά αργότερα, τον 19ο αιώνα, το ασήμι έγινε το κύριο υλικό για αυτό το όργανο. Η ίδια η λέξη "αυλός" έχει τις ρίζες της στην αρχαιότητα. τότε αυτό το όνομα ίσχυε για όλα ανεξαιρέτως τα πνευστά. Πιστεύεται ότι το φλάουτο είναι ένα από τα πιο αρχαία μουσικά όργανα κατ 'αρχήν - οι πρώτοι πρόγονοι αυτού του οργάνου εμφανίστηκαν ήδη περίπου 43 χιλιάδες χρόνια πριν.

Παλαιότερα υπήρχε ένα διαμήκη φλάουτο, το οποίο ο μουσικός κρατά μπροστά του σαν σωλήνα, αλλά την περίοδο μετά την εποχή του μπαρόκ, αντικαταστάθηκε από ένα εγκάρσιο φλάουτο, το οποίο κρατιέται στο πλάι, μετακινώντας τα χέρια στο πλάι. . Είναι η εγκάρσια εκδοχή που φαντάζονται οι περισσότεροι όταν ακούνε την έννοια του «φλάουτου». V Συμφωνική ορχήστραεμπλέκονται κυρίως δύο αυλοί. Το φλάουτο χρησιμοποιείται συχνότερα για κλασικά έργα. Μεταξύ άλλων πνευστών, το φλάουτο είναι το καλύτερο για τους περισσότερους ανθρώπους και η εκμάθηση παρτιτούρας για το φλάουτο δεν είναι πιο δύσκολη από την εκμάθηση παρτιτούρας για πιάνο ή κιθάρα.

Τρομπόνι

Το τρομπόνι είναι το μόνο χάλκινο όργανο που δεν έχει υποστεί καμία αλλαγή μετά από αιώνες της ύπαρξής του, και έχει παραμείνει όπως το γνώριζαν οι αρχαίοι μουσικοί. Το τρομπόνι είναι το μόνο όργανο που δεν μετατίθεται, δηλαδή το ύψος του πραγματικού ήχου του οποίου είναι το ίδιο με το ύψος της μουσικής σημειογραφίας. Η λέξη "τρομπόνι" συνήθως κατανοείται ως μια τέτοια ποικιλία ως τρομπόνι τενόρου. Υπάρχουν επίσης τρομπόνια άλτο και μπάσο, αλλά χρησιμοποιούνται σπάνια.

Μια συμφωνική ορχήστρα έχει συνήθως τρία τρομπόνια. Το τρομπόνι βρίσκεται πιο συχνά σε τέτοια μουσικά είδηόπως η τζαζ και η σκα πανκ.

Ομποε

Τη μορφή που έχει τώρα το όμποε, απέκτησε τον XVIII αιώνα. Οι προκάτοχοί του από την αρχαιότητα ήταν όργανα όπως αυλός, ζουρνά, γκάιντα και άλλα. Το όμποε χαρακτηρίζεται από μια μελωδική χροιά, παρόμοια με την ανθρώπινη φωνή. Ο ίδιος έχει κωνικό σχήμα και ένα σύνολο είκοσι τριών βαλβίδων χαλκού-νικελίου στο σώμα.

Η συμφωνική ορχήστρα έχει δύο όμποε στη σύνθεσή της. Κλασικά και μπαρόκ κομμάτια είναι το κύριο ρεπερτόριο αυτού του οργάνου.

Σωλήνας

Ανάμεσα στα χάλκινα, είναι η τρομπέτα που μπορεί να ηχήσει πάνω από όλα. Είναι κατασκευασμένο από υλικά όπως ορείχαλκος, χαλκός ή ασήμι. Είναι ένα από τα αρχαιότερα όργανα. Αρχικά χρησιμοποιήθηκε ως εργαλείο σήματος, αλλά με XVII αιώναέγινε στοιχείο της συμφωνικής ορχήστρας.

Μια συμφωνική ορχήστρα χρησιμοποιεί τρεις τρομπέτες. Αυτό το όργανο χρησιμοποιείται σε μια μεγάλη ποικιλία ειδών: κλασική, τζαζ κ.λπ.

τούμπα

Η τούμπα, σε αντίθεση με την τρομπέτα, αντίθετα, είναι το πιο χαμηλόηχο στοιχείο. Επιπλέον, το μέγεθος και το βάρος της τούμπας υπερβαίνει επίσης όλα τα άλλα χάλκινα όργανα. Εξαιτίας αυτού, παίζεται συχνά όρθιος, κάτι που, μεταξύ άλλων, συνεπάγεται και κατάλληλο ΦΥΣΙΚΗ ΑΣΚΗΣΗμουσικός. Είναι εφεύρεση του Βέλγου Adolphe Sax του 19ου αιώνα. Όπως η τρομπέτα, η τούμπα είναι ένα όργανο βαλβίδας.

Η ορχήστρα χρησιμοποιεί ως επί το πλείστον μια μονή τούμπα.

Ένα περισσότερο ή λιγότερο σοβαρό επίπεδο παιξίματος οποιουδήποτε πνευστού μπορεί να επιτευχθεί σε τρία ή τέσσερα χρόνια συστηματικής πρακτικής. Η ανάπτυξη ενός αυτιού για μουσική θα βοηθήσει στην επιτάχυνση της προόδου. Τα ξύλινα πνευστά λέγεται ότι είναι ελαφρώς πιο εύκολο στην εκμάθηση από τα ορειχάλκινα. και τα πιο δύσκολα για τους μαθητές είναι η κόρνα και το τρομπόνι.

Θα είναι ευκολότερο να εξηγήσετε στα μικρά παιδιά τι είναι τα χάλκινα όργανα με τη βοήθεια ενός βίντεο. Σας προσκαλούμε να παρακολουθήσετε το παρακάτω βίντεο:

Το να παίζεις τα περισσότερα πνευστά περιλαμβάνει τη χρήση της ανθρώπινης αναπνοής. Από εδώ προέρχεται το όνομά τους: Ρωσική λέξη«πνεύμα» σημαίνει αέρας. Το ηχητικό σώμα οποιουδήποτε πνευστού οργάνου είναι μια στήλη αέρα που περικλείεται στο κανάλι της κάννης.

Η ταξινόμηση των μουσικών οργάνων βασίζεται στη διαίρεση τους ανάλογα με τη φύση και τις συνθήκες χρήσης των ηχητικών σωμάτων. Σύμφωνα με τη μέθοδο σχηματισμού του ήχου, ανάλογα με τον τύπο του δονητή που θέτει τη στήλη του αέρα σε δόνηση, τα πνευστά χωρίζονται σε φλάουτο, καλάμι και επιστόμιο. Φλάουτο (χειλικό ή σφύριγμα)
Ο δονητής για αυτά τα όργανα είναι ένας πίδακας αέρα που κόβει την αιχμηρή άκρη του χειλικού ανοίγματος ή το τοίχωμα του κορμού. Τα φλάουτα περιλαμβάνουν:

• Όργανα σε σχήμα οκαρίνα - διάφορες κεραμικές σφυρίχτρες με τρύπες παιχνιδιού.

διαμήκεις αυλούς:

• ανοιχτό - εργαλεία, το βαρέλι του οποίου είναι ανοιχτό και στα δύο άκρα.
• πολυκάννη - εργαλεία, τα οποία είναι ένα σύνολο σωλήνων διαφόρων μεγεθών, με το ένα άκρο κάθε σωλήνα κλειστό, το άλλο ανοιχτό.
• σφυρίχτρα - όργανα, στο πάνω άκρο (κεφάλι) του βαρελιού του οποίου εισάγεται ένα μανίκι, χείλος ή γλώσσα του ερμηνευτή, σχηματίζοντας ένα κενό μέσω του οποίου το ρεύμα αέρα κατευθύνεται στην αιχμηρή άκρη της κοπής της οπής σφυρίχτρας.
• εγκάρσια φλάουτα - όργανα με ένα κλειστό άκρο (κεφαλή), όπου υπάρχει μια ηχητική οπή, στην άκρη της οποίας κατευθύνεται ένα ρεύμα αέρα.

Καλάμι

Ο δονητής για αυτήν την ομάδα οργάνων είναι μια ελαστική πλάκα - ένας θραυστήρας (μπαστούνι, τρίξιμο). Αυτή η ομάδα περιλαμβάνει:

• εργαλεία με ελεύθερη γλώσσα: με τη μορφή πλάκας φλοιού σημύδας, φύλλου γρασιδιού κ.λπ.
• όργανα με μονή ή διπλή γλώσσα κτυπήματος.
• όργανα με ολισθηρή γλώσσα: φυσαρμόνικες, αρμόνια κ.λπ.

Επιστόμια

Ο δονητής για αυτά τα όργανα είναι τα σωστά κλειστά και μαζεμένα χείλη του ερμηνευτή. Η θέση, ο βαθμός ελαστικότητας και η ευκαμψία των μυών των χειλιών και του προσώπου του ερμηνευτή, η εκγύμναση, η αντοχή και η δύναμή τους όταν παίζει ένα πνευστό ονομάζονται συνήθως εμφύσηση. Οι ερμηνευτές σε όργανα με επιστόμιο βάζουν σφιχτά τα χείλη τους στο επιστόμιο και ο πίδακας αέρα που στέλνεται τους προκαλεί δόνηση. Έτσι, σε αντίθεση με όλα τα άλλα πνευστά, τα επιστόμια των αυτιών όχι μόνο συμμετέχουν στη διαδικασία σχηματισμού του ήχου, αλλά είναι ένας άμεσος ενεργοποιητής δόνησης - ένας δονητής. Και παρόλο που οι ερμηνευτές σε όργανα φλάουτου και καλαμιών πρέπει επίσης να έχουν εμβλήματα (ο φλαουτίστας κατευθύνει ένα ρεύμα αέρα στο κόψιμο του οργάνου με αυτό, ο ερμηνευτής στο όργανο καλαμιού, καλύπτοντας το καλάμι με τα χείλη του, ελέγχει τη δόνηση του με τη βοήθεια το embouchure), είναι τα επιστόμια όργανα που ονομάζονται εμβούσουρα.

Τα όργανα φλάουτου και καλαμιού που χρησιμοποιούνται στην επαγγελματική απόδοση ονομάζονται συνήθως ξύλινα πνευστά, παρά το γεγονός ότι το ξύλο δεν είναι πάντα το υλικό για την κατασκευή τους. επιστόμιο - χάλκινα πνευστά.

Η συχνότητα των δονήσεων μιας στήλης αέρα που περικλείεται σε ένα σωλήνα ενός πνευστού οργάνου (το βήμα) εξαρτάται από το μήκος του σωλήνα. Με την αύξηση του μήκους του, η συχνότητα ταλάντωσης μειώνεται (το βήμα μειώνεται), με τη μείωση του μήκους του, η συχνότητα ταλάντωσης αυξάνεται (το βήμα αυξάνεται). Επιπλέον, αυξάνοντας την τάση του εμβολίου και την ταχύτητα του εμφυσημένου αέρα (φυσώντας), η στήλη αέρα μπορεί να δονείται όχι μόνο ως σύνολο, αλλά και να χωρίζεται σε 2, 3, 4, κ.λπ. ίσα μέρη. Μια στήλη αέρα, που ακούγεται στο σύνολό της, δίνει τον κύριο τόνο. Μια στήλη αέρα, χωρισμένη σε δύο ίσα μέρη, ακούγεται μια οκτάβα πάνω από τον θεμελιώδη τόνο, σε τρία ίσα μέρη - μια δωδεκαδήμη πάνω από τον θεμελιώδη τόνο, σε τέσσερα ίσα μέρη - δύο οκτάβες πάνω από τον θεμελιώδη τόνο, κ.λπ. Αυτή η ακολουθία ήχων που εξάγονται σε ένα πνευστό όργανο με φυσώντας , ονομάζεται φυσική κλίμακα, και οι ίδιοι οι ήχοι ονομάζονται φυσικοί ή υπέρηχοι. Στο όμποε, στο κλαρίνο, στο φαγκότο, το φύσημα γίνεται με τη βοήθεια ειδικών βαλβίδων «οκτάβας». Για λόγους σαφήνειας, παρουσιάζουμε μια φυσική κλίμακα κατασκευασμένη από έναν ήχο σε μια μεγάλη οκτάβα (βλ. παράδειγμα 1).

Όπως αναφέρθηκε ήδη, το απόλυτο ύψος του θεμελιώδους τόνου εξαρτάται από το μήκος του σωλήνα οργάνων, αλλά τα διαστήματα μεταξύ των ήχων δεν εξαρτώνται από το απόλυτο ύψος του θεμελιώδους τόνου, αλλά παραμένουν πάντα σταθερά: μεταξύ του πρώτου και του δεύτερου τόνου - α καθαρή οκτάβα, μεταξύ της δεύτερης και της τρίτης - μια καθαρή πέμπτη, μεταξύ της τρίτης και της τέταρτης - ένα καθαρό τέταρτο, κ.λπ. Τα διαστήματα μεταξύ των αποχρώσεων δεν αντιστοιχούν στα ομώνυμο διαστήματα του ίσου συστήματος ιδιοσυγκρασίας, αλλά αυτή η απόκλιση είναι όχι τόσο σπουδαίο ώστε να μην χρησιμοποιείς φυσικούς ήχους στην πράξη. Οι εξαιρέσεις είναι ο έβδομος, ο ενδέκατος, ο δέκατος τρίτος και ο δέκατος τέταρτος τόνοι, οι οποίοι είναι τόσο διαφορετικοί από τους αντίστοιχους ήχους της ίσης κλίμακας ιδιοσυγκρασίας που γίνονται αντιληπτοί από το αυτί ως ψευδείς. Παρόλα αυτά, πριν από την εφεύρεση των χρωματικών οργάνων, χρησιμοποιούνταν ευρέως όταν παίζονταν φυσικά κόρνα και σωλήνες.

Τα πνευστά μουσικά όργανα είναι γνωστά από την προϊστορική εποχή. Πιθανώς στην παλαιολιθική εποχή (περίπου 80-13 χιλιάδες χρόνια π.Χ.), εμφανίστηκε ένας αυλός, ένας σωλήνας, ένας σωλήνας-κέλυφος. στη νεολιθική εποχή (περίπου 5-2 χιλιάδες χρόνια π.Χ.) αυλός με τρύπες παιχνιδιού, φλάουτο Pan, εγκάρσιος αυλός, εγκάρσιος σωλήνας, σωλήνες με μονή γλώσσα, ρινικός αυλός, μεταλλικός σωλήνας, σωλήνες με διπλή γλώσσα.

Τα πνευστά αυλού και καλαμιού είναι κοίλοι σωλήνες κυλινδρικού ή κωνικού και μερικές φορές αντίστροφης κωνικής τομής. Τα πιο απλά όργανα φλάουτου και καλαμιού επέτρεπαν μόνο την εξαγωγή μια μικρή ποσότητα απόφυσικούς ήχους. Στο φλάουτο Pan, η βαθμιαία κλίμακα του ήχου επιτυγχανόταν μέσω σωλήνων διαφορετικών μεγεθών (όσο πιο κοντός ήταν ο σωλήνας, τόσο υψηλότερος ήταν ο ήχος). Ωστόσο, η αλλαγή τους κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού δυσκόλεψε την εκτέλεση της τεχνικής. Προέκυψε η ιδέα να προσπαθήσουμε να αλλάξουμε το μήκος της στήλης αέρα μέσα σε έναν σωλήνα ανοίγοντας τρύπες σε αυτόν. Η ανοιχτή τρύπα επέτρεπε στον αέρα που έστελνε ο ερμηνευτής στο όργανο να φύγει από το σωλήνα πριν τελειώσει, γεγονός που συντόνιζε τη στήλη αέρα και έτσι ανέβαζε τον ήχο. Μια τρύπα που έκλεισε με ένα δάχτυλο αποκατέστησε την ακεραιότητα του σωλήνα.

Το φλάουτο έγινε ευρέως διαδεδομένο στο Αρχαία Αίγυπτος(mem - διαμήκης αυλός με πέντε τρύπες παιχνιδιού και sebi - εγκάρσιος), Παλαιστίνη (ugab - διαμήκης ανοιχτός αυλός), στην Κίνα (paixiao - ένας τύπος φλάουτου Pan, xiao - διαμήκης φλάουτο από μπαμπού με έξι τρύπες παιχνιδιού, εγκάρσιος αυλός di - μπαμπού με έξι τρύπες παιχνιδιού, τέσσερις τρύπες για το κούρδισμα και μία για το χρωματισμό της χροιάς· xuan - διαμήκης πήλινος αυλός με έξι τρύπες παιχνιδιού), Ινδία (vansha - εγκάρσιο φλάουτο και layu - διαμήκης). Σε πολύ μικρότερο βαθμό, το εργαλείο διανεμήθηκε σε Αρχαία Ελλάδακαι τη Ρώμη. Πρόκειται για ποικιλίες του σύριγγα (φλάουτο): ένα flageolet (μια μεγάλη ποικιλία διαμήκους αυλού) με τρύπες παιχνιδιού και ένα φλάουτο Pan.
Σε χώρες αρχαίος κόσμοςεκτός από τα φλάουτα, διαδεδομένα ήταν και τα καλάμια. Στην αρχαία Ελλάδα ένα από τα πιο αγαπημένα όργανα ήταν ο αυλός. Το όργανο ήταν ένας κυλινδρικός ή κωνικός σωλήνας με 3-4 ή 6 τρύπες παιχνιδιού και ένα διπλό καλάμι. Ο ερμηνευτής χρησιμοποιούσε συνήθως δύο αυλούς ταυτόχρονα. Από τη μια ήταν μια μελωδία, στην άλλη ο απαράλλαχτος τόνος που τη συνοδεύει. V προηγούμενος αιώναςπ.Χ. Αυλός βελτιώθηκε. Ο αριθμός των παιχνιδιών τρυπών αυξήθηκε σε 15. Κάποιες από αυτές έκλεισαν με περιστρεφόμενους δακτυλίους, γεγονός που διευκόλυνε τη διαδικασία εκτέλεσης. Ο Αύλος συνόδευε θεατρικές παραστάσεις, γυμναστικές ασκήσεις, χρησιμοποιήθηκε και ως στρατιωτικό όργανο σε στρατιωτικές εκστρατείες. Δημοφιλείς ήταν οι πυθικοί (χαμηλοί) και οι χορικοί (υψηλοί). Στη Ρώμη ο αυλός ονομαζόταν κνήμη.

Το Argul χρησιμοποιήθηκε ευρέως στην αρχαία Αίγυπτο. Το όργανο αποτελούνταν από δύο διασυνδεδεμένους σωλήνες διαφορετικού μήκους και επιστόμια σε σχήμα ράμφους με μονές γλωττίδες. Ο κοντός σωλήνας είχε 6 οπές παιχνιδιού και ο μακρύτερος είχε μόνο μια τρύπα για την αποστολή αέρα. Έπαιζαν δύο πίπες ταυτόχρονα, σαν αυλός. Σε αντίθεση με το Argoul, η αραβική tsummara είχε τρύπες παιχνιδιού και στους δύο σωλήνες. Στην Κίνα υπήρχαν όργανα του τύπου όμποε guan και sona.

Η εμφάνιση του ευρωπαϊκού όμποε συνδέεται με δύο μεσαιωνικούς τύπους του ανατολίτικου όμποε. Αυτό είναι το ινδικό zurna και το αραβικό zamr. Οι Ευρωπαίοι μουσικοί χρησιμοποιούσαν τον ανατολίτικο τρόπο παιξίματος: το καλάμι του οργάνου ήταν εντελώς βυθισμένο στο στόμα και δονούνταν ελεύθερα, γεγονός που έκανε τον ήχο πολύ δυνατό και μονότονο. Στην εποχή του Μεσαίωνα, προέκυψε ένα παρακλάδι της ομάδας όμποε - μια οικογένεια δυτικοευρωπαϊκών σωλήνων με κωνικό βαρέλι. Οι πίπες και οι σωλήνες σοπράνο ονομάζονταν σάλια, οι πίπες άλτο και τενόρο ονομάζονταν pommers και οι σωλήνες μπάσου ονομάζονταν βομβαρδισμοί ή μεγάλα μπάσα πόμερ. Αυτά τα όργανα είχαν διατονική κλίμακα σχεδόν δύο οκτάβων και είχαν διαφορετικά κουρδίσματα. Το συνολικό εύρος της οικογένειας των αυλών ήταν μέχρι τα τέλη του 16ου αιώνα. πεντέμισι οκτάβες: από την αντίθετη οκτάβα F έως την τρίτη B.

Η βελτίωση των ξύλινων πνευστών συνδέεται κυρίως με την αύξηση του αριθμού των οπών. Βρίσκονται σε ορισμένες αποστάσεις μεταξύ τους, άρχισαν να χωρίζονται σε κύριες και τρύπες με βαλβίδες. Οι τελευταίες με τη σειρά τους χωρίστηκαν σε οπές με βαλβίδες αρχικά στην κλειστή θέση και οπές με βαλβίδες αρχικά στην κλειστή θέση. ανοιχτή θέση.

Οι κύριες οπές κατέστησαν δυνατή την απόκτηση της κύριας διατονικής κλίμακας του οργάνου. Κατά κανόνα, καλύπτονται με δακτυλίους (γυαλιά) που συνδέονται με ειδικές διορθωτικές βαλβίδες. Τρύπες με βαλβίδες που βρίσκονται στην κλειστή θέση και ανοίγουν όταν πιέζονται, καθιστούν δυνατή τη λήψη αλλαγμένων τόνων στο όργανο. Τρύπες με βαλβίδες ανοιχτές και κλειστές όταν πιέζονται χρησιμοποιούνται για να παράγουν τους χαμηλότερους ήχους του οργάνου.

Το όμποε, το κλαρίνο και το φαγκότο έχουν επίσης πλήκτρα οκτάβας. Βρίσκονται στην αντίθετη πλευρά των κύριων οπών και βοηθούν τον ερμηνευτή να φυσήξει. Για έναν τόνο οκτάβας, χρησιμοποιείται το ίδιο δάχτυλο με τον κύριο τόνο (πιο περίπλοκο στο φαγκότο), μόνο ολόκληρη η κλίμακα του οργάνου θα ακούγεται μια οκτάβα υψηλότερα.

Φλάουτο, όμποε και φαγκότο ανήκουν στα όργανα της «οκτάβας». Δίνουν και ζυγούς και περιττούς τόνους. Το κλαρίνο είναι όργανο «κουντινγκ», αφού όταν υπερφυσηθεί, δίνει αμέσως μια πέμπτη μέσα από μια οκτάβα από τον κύριο τόνο. Είναι αδύνατο να πάρουμε έστω και επισημάνσεις σε αυτό.

Οι πρόδρομοι των σύγχρονων χάλκινων οργάνων ήταν τα κοχύλια και τα κέρατα που χρονολογούνται από την προϊστορική εποχή. Τα απλά κέρατα, φτιαγμένα από κέρατα ζώων, ακόμη και χαυλιόδοντες ελέφαντα, χρησιμοποιούνταν ευρέως σε περιπτώσεις όπου ήταν απαραίτητο να εκπέμπεται ένα σήμα ανώτερο σε δύναμη. ανθρώπινη φωνή. Έβγαλαν αρκετούς φυσικούς ήχους, ανέκφραστους χροιάς, με κυριαρχία χαμηλών τόνων.

Στην αρχαία Αίγυπτο, Παλαιστίνη, Ελλάδα, Ρώμη, ένας ευθύς μεταλλικός φυσικός σωλήνας χρησιμοποιήθηκε ευρέως ως στρατιωτικό και σηματοδοτικό όργανο. V Αρχαία ΚίναΧρησιμοποιήθηκαν χάλκινοι σωλήνες da-chun-ku (με μεγάλο κουδούνι) και xiao-chun-ku (με μικρό κουδούνι). V αρχαία Ινδίαήταν ευρέως διαδεδομένα: το αρχαίο πνευστό όργανο shankha (σωλήνας από θαλάσσιο κέλυφος) και rana-sringa (κόρνο).

Σε μια πρωτόγονη κοινοτική κοινωνία, οι σλαβικές ομάδες είχαν τα πιο απλά μουσικά όργανα. Για τη συλλογή της ομάδας και για να δώσουν στρατιωτικά σήματα, χρησιμοποιήθηκαν κόρνες τουριστών. Στα χρονικά των X-XI αιώνων. αναφέρονται τρομπέτες και ντέφια και στις τοιχογραφίες του καθεδρικού ναού της Σοφίας του Κιέβου (XI αιώνας) υπάρχουν εικόνες αυλών και ευθύγραμμων αυλών. Το Χρονικό του Ιπάτιεφ του 1151 λέει ότι η κίνηση των στρατευμάτων στις ομάδες του Κιέβου άρχισε υπό τον ήχο των σαλπίγγων. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Γιούρι Ντολγκορούκι (δεκαετία '90 του 11ου αιώνα - 1157), ο αριθμός των στρατευμάτων καθορίστηκε από τον αριθμό των πανό και τον αντίστοιχο αριθμό σωλήνων και ντέφι.

Τον XII αιώνα. υπήρχε διαχωρισμός ανάμεσα σε τρομπέτες και κέρατα. Οι σωλήνες άρχισαν να χρησιμοποιούνται στη στρατιωτική πρακτική, τα κέρατα πέρασαν στη χρήση ρολογιών, κυνηγιού και βοσκών. Την εποχή των Σταυροφοριών, οι σωλήνες έγιναν ιδιοκτησία των προνομιούχων τάξεων (1096-1270), στη σημασία τους εξισώθηκαν με όπλα.

Τα απλά κέρατα χρησιμοποιήθηκαν από πολλούς λαούς της Ευρώπης μέχρι τον Μεσαίωνα. Υπήρχαν τρία είδη κέρατων: μικρά (ψευδάργυρα), μεσαία και πλήρη ή μισά. Κατασκευάστηκαν από κέρατο βουβάλου. Τον XIV αιώνα. ο κορμός της κόρνας άρχισε να λυγίζει. Έτσι δημιουργήθηκαν δακτυλιοειδή καμπύλα κυνηγετικά ή δασικά κέρατα και στα τέλη του 15ου - αρχές 16ου αιώνα, ελαφρώς μικρότερα σηματοδοτικά (ταχυδρομικά). Στις αρχές του XVI αιώνα. στη Γερμανία, τα κέρατα κυνηγιού εμφανίστηκαν σε τρεις στροφές.

Η περαιτέρω βελτίωση των ορειχάλκινων οργάνων συνδέεται κυρίως με την αναπλήρωση της φυσικής τους κλίμακας. Ως αποτέλεσμα, σε όργανα μακράς στενής κλίμακας 12, κατέστη δυνατή η εξαγωγή της φυσικής κλίμακας από τον δεύτερο έως τον δέκατο έκτο τόνο, και σε σύντομα όργανα ευρείας κλίμακας, από τον δεύτερο έως τον έκτο-όγδοο τόνο. Παράλληλα με τη βελτίωση των χάλκινων πνευστών, βελτιώθηκε και η τεχνική εκτέλεσης. Έτσι, στο τέλος του δέκατου έβδομου αρχές XVIII v. προέκυψε νέα τεχνολογίαπαιχνίδια - κλαρίνο (από λατ. clarus - σαφές). Συνίστατο στη μέγιστη χρήση του ανώτερου τμήματος της φυσικής κλίμακας, όπου η ακολουθία των εξαγόμενων ήχων γίνεται προοδευτική. Η συνεχής χρήση του ανώτερου δίσκου του οργάνου (τρομπέτα ή κόρνο) απαιτούσε την υψηλότερη ικανότητα από τον ερμηνευτή. Τα υψηλότερα επιτεύγματα αυτής της τεχνικής αντικατοπτρίστηκαν στα έργα των συνθετών A. Vivaldi (1678-1741), G. Handel (1685-1759) και J.-S. Μπαχ (1685-1750).

Η αναζήτηση που σχετίζεται με τη δημιουργία χρωματικών χάλκινων οργάνων φαίνεται πιο ξεκάθαρα στη βελτίωση του κόρνου (βλ. γαλλικό κόρνο). Μερικές φορές αυτές οι αναζητήσεις οδηγούσαν σε εντελώς απροσδόκητα αποτελέσματα. Έτσι, η εμπειρία δημιουργίας κόρνας με βαλβίδες, που ανέλαβε το 1760 ο F. Kelbel, οδήγησε στη δημιουργία των byugelhorns - ευρείας κλίμακας οργάνων με βαλβίδες, που χρησιμοποιήθηκαν ευρέως σε μπρούτζινες ταινίες.

Ο μηχανισμός βαλβίδας, που εφευρέθηκε στις αρχές του 19ου αιώνα, διεύρυνε πολύ τις δυνατότητες των χάλκινων οργάνων, αν και από άποψη χροιάς τα φυσικά όργανα ήταν ανώτερα από τα χρωματικά. Ο μηχανισμός βαλβίδας είναι δύο τύπων: αντλίας δράσης (έμβολο) και περιστρεφόμενος. Η μεγαλοπρέπεια χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από τους δασκάλους του Βερολίνου F. Blumel και G. Stölzel το 1814 για το γαλλικό κόρνο. Ο σχεδιασμός της περιστροφικής βαλβίδας δημιουργήθηκε το 1832 από τον P. Riedl από τη Βιέννη. Ο μηχανισμός της βαλβίδας αποτελείται από αρκετούς πρόσθετους σωλήνες ή κορώνες διαφόρων μηκών. Κάθε μία από τις κορώνες αντιστοιχεί σε μια διπλή βαλβίδα, η οποία περιλαμβάνει τις κορώνες στον κύριο σωλήνα και, κατά συνέπεια, χαμηλώνει ολόκληρο το σύστημα του οργάνου.

Όλα τα χρωματικά χάλκινα όργανα εκτός από το τρομπόνι έχουν τρεις κύριες βαλβίδες. Η πρώτη βαλβίδα χαμηλώνει το βήμα ολόκληρου του οργάνου κατά 1 τόνο, η δεύτερη κατά 1/2 τόνο και η τρίτη κατά 2,5 τόνους. Και οι τρεις βαλβίδες που πιέζονται μαζί μειώνουν το βήμα του οργάνου κατά 3 τόνους. Έτσι, όλα τα διαστήματα μεταξύ των φυσικών ήχων γεμίζονται χρωματικά (εκτός από την οκτάβα μεταξύ I και II). Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι όταν οι κορώνες ενεργοποιούνται ξεχωριστά, η κλίμακα του κύριου σωλήνα μειώνεται ακριβώς κατά την απαιτούμενη ποσότητα: για να μειωθεί κατά 1/2 τόνος, το μήκος του κύριου σωλήνα πρέπει να αυξηθεί κατά 1/15 του το μέρος του, για μείωση κατά έναν τόνο - κατά 1/8, για μείωση ενάμισι τόνους - 1/5. Όταν ενεργοποιείτε δύο ή τρεις κορώνες ταυτόχρονα, η αναλογία θα αλλάξει δραματικά. Έτσι, εάν πατήσετε την τρίτη βαλβίδα ταυτόχρονα με την πρώτη, το μήκος της κορώνας της δεν θα είναι πλέον το 1/5 του μήκους του κύριου σωλήνα, αλλά μια ελαφρώς μικρότερη τιμή, αφού το μήκος της πρώτης στεφάνης έχει ήδη προστεθεί στο μήκος του κύριου σωλήνα. Όταν ενεργοποιηθούν και οι τρεις κορώνες ταυτόχρονα, αυτή η διαφορά θα γίνει ακόμη πιο αισθητή (αντί να χαμηλώσει κατά 3 τόνους, η συνολική κλίμακα θα μειωθεί κατά 2,3/4 τόνους). Επομένως, κάθε κορώνα γίνεται κάπως μεγαλύτερη από την υπολογιζόμενη, γεγονός που μειώνει ελαφρώς μόνο τους ήχους όταν πιέζεται οποιαδήποτε βαλβίδα. Αλλά με έναν συνδυασμό πυλών, επιτυγχάνονται ηχητικά καθαρότεροι ήχοι. Ωστόσο, σε συνδυασμούς που περιλαμβάνουν μια τρίτη βαλβίδα, οι αναλογίες σχεδιασμού μεταξύ του κύριου και των πρόσθετων σωλήνων αλλάζουν σημαντικά.

Η χρήση της τέταρτης πύλης (βαλβίδα τετάρτου) σε ορισμένα όργανα καθιστά δυνατή τη χρωματική πλήρωση των διαστημάτων μεταξύ των αποχρώσεων Ι και ΙΙ, αλλά σχεδόν όλοι οι ήχοι που λαμβάνονται με συνδυασμούς βαλβίδων ακούγονται πολύ υψηλότερα και όταν και οι τέσσερις βαλβίδες πιέζονται ταυτόχρονα, αντί για χαμηλώνοντας κατά 5,1 / 2 τόνους, η κύρια κλίμακα θα μειωθεί μόνο κατά 5 τόνους. Ωστόσο, η χρήση βαλβίδας ενός τετάρτου απλοποιεί τους συνδυασμούς βαλβίδων. Επιπλέον, η χρήση βαλβίδας ενός τετάρτου αυξάνει την εμβέλεια του οργάνου κατά ένα μεγάλο τρίτο κάτω.

Ο μηχανισμός rocker έχει ένα μόνο όργανο - ένα τρομπόνι (