شخصية أدبية ، بطل. الصور والشخصيات

25.04.2019

الشخصيات النسائية

الرئيس

يتطلب الاهتمام والاحترام. إنها قاسية ومغامرة ومتغطرسة. مثال: الأميرة صوفيا من فيلم "Peter I" للمؤلف أ. تولستوي.

الفاتنة

إنها ذكية وجميلة ، تعرف كيف تجذب انتباه الرجال. إنها ساخرة وغالبًا ما تتلاعب بالناس. يقدر الأصدقاء لما يمكن أن يقدموه لها. يستخدم جاذبيتها كسلاح. يلعب دورًا دائمًا. مثال: لوليتا من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب ف. نابوكوف.

فتاة شجاعة

الطبيعة كلها مخلصة ولطيفة وودودة. لديها روح الدعابة يمكنك الاعتماد عليها. في الوقت نفسه ، فهي متشككة ولا تعرف كيف تقدر نفسها على الإطلاق. الجميع يحبها. الخامس المواقف الصعبةانها سوف تقدم دائما يد العون. شجاع ومرن. مثال: ناتاشا روستوفا من فيلم "الحرب والسلام" بقلم ل. تولستوي.

متهور

هذه السيدة غريبة الأطوار ، ثرثرة ومندفعة. تميل إلى المبالغة ويسهل تشتيت انتباهها وتصدق أي كذبة. لا انضباط. هي غير مبالية بالتقاليد. الجميع يريد أن يجربها بأنفسهم وغالباً ما يتخذون القرارات بناءً على العواطف. مثال: أليس من أليس في بلاد العجائب بقلم إل كارول.

أبيض ورقيق

ساذج ، مؤثر ، روح نقية... من السهل إقناعها والإهانة بسهولة. إنها سلبية وتحتاج باستمرار إلى أمير على حصان أبيض. غالبًا ما يقع في حب الشخص الخطأ ، ولا يدافع عن نفسه إلا في المواقف اليائسة. يفهم الجميع ويقبل الجميع. مثال: سندريلا من حكاية مسمىجيم بيرولت.

أمين المكتبة

ذكي ، كتاب. مثابرة وجادة يمكنك الاعتماد عليها. إنها غير متآلفة وتحاول إخفاء مشاعرها عن الآخرين. منشد الكمال. يعتبر نفسه قبيحًا ولا يحاول حتى إغواء أي شخص. يعيش في عالمه الخاص ، يحب الدراسة. غالبًا ما تغلي المشاعر الجادة في روحها. مثال: الآنسة ماربل من محققي أجاثا كريستي.

الصليبي

يحارب من أجل قضية عادلة. شجاع ، حاسم ، عنيد. سرعان ما يفقد أعصابه. إنها شغوفة بالعمل وغالبًا ما تنسى أحبائها. لن تذهب في موعد إذا تم تحديد مسيرة احتجاج في نفس اليوم. هدفها دائمًا أهم من التجارب الشخصية. مثال: والدة Iskra من رواية "Tomorrow Was the War" للكاتب B. Vasiliev.

المعزي

يمكنه التعامل مع أي مهمة. سوف تريح وتقبل وتنصح. لديها أعصاب حديدية ، لكنها لا تستطيع تحمل الوحدة. هي بحاجة لأن تكون هناك حاجة. يشعر بشكل أفضل مع العائلة والأصدقاء المقربين. من السهل حل وسط. في كثير من الأحيان يعاني دون استحقاق. المؤثر والمثالي والحكيم اليومي. مثال: Pelageya Nilovna من رواية "Mother" بقلم M.Gorky.

النماذج الأصلية النقية والمختلطة

النموذج الأصلي نقي ، ويمكن مزجه مع نوع من المهيمن. على سبيل المثال ، أوكسانا من فيلم "The Night Before Christmas" للمخرج N. Gogol هو الرئيس والفتنة.

يحدث أن يغير البطل تدريجياً نمطه الأصلي: تبدأ ناتاشا روستوفا كفتاة شجاعة ، وينتهي بها الأمر كمعزية.

عند قراءة الأعمال الفنية ، فإننا أولاً نولي اهتمامًا لأهمها ممثلين... كل منهم له خصائص واضحة في نظرية الأدب. سنكتشف أي منها من هذه المقالة.

لكلمة "صورة" في النقد الأدبي الروسي معانٍ عديدة.

أولاً ، كل الفن مجازي ، أي. يعيد الفنان خلق الواقع بمساعدة الصور. في الصورة ، يتم تحويل العام ، العام الذي يتم الكشف عنه من خلال الفرد. بهذا المعنى يمكننا أن نقول: صورة الوطن الأم ، صورة الطبيعة ، صورة الإنسان ، أي. الصورة في الشكل الفني للوطن الأم ، الطبيعة ، الإنسان.

ثانيًا ، على المستوى اللغوي للعمل ، فإن الصورة مطابقة لمفهوم "المجاز". في هذه الحالة يأتيحول الاستعارة ، المقارنة ، المبالغة ، إلخ ، أي حول الوسائل التصويرية للغة الشعرية. إذا تخيلنا البنية التصويرية للعمل ، فإن الطبقة التصويرية الأولى هي تفاصيل الصور. من بينها ، تنمو طبقة تصويرية ثانية ، تتكون من الأحداث ، والأحداث ، والحالات المزاجية ، أي كل ما يتم نشره ديناميكيًا في الوقت المناسب. الطبقة الثالثة هي صور الشخصيات والظروف ، الأبطال الذين يجدون أنفسهم في صراعات. تضيف صور الطبقة الثالثة صورة شموليةالقدر والسلام ، أي مفهوم الوجود.

صورة البطل هي تعميم فني لخصائص الإنسان ، سمات الشخصية في المظهر الفردي للبطل. يمكن للبطل إثارة الإعجاب أو الرفض ، أو القيام بالأعمال ، أو التصرف. الصورة الفئة الفنية... لا يمكنك ، على سبيل المثال ، أن تقول: "أنا احتقر صورة مولكالين". يمكن للمرء أن يحتقر نوع الصمت ، لكن صورته كظاهرة فنية تثير الإعجاب بمهارة غريبويدوف. في بعض الأحيان ، بدلاً من مفهوم "الصورة" ، يتم استخدام مفهوم "الشخصية".

مفهوم "الشخصية" أوسع من مفهوم "الصورة". الشخصية هي أي شخصية في العمل. لا يمكنك قول "بطل غنائي" بدلاً من " الطابع الغنائيالبطل الغنائي هو صورة البطل في عمل غنائي، الخبرات ، المشاعر ، التي تعكس أفكارها تصور المؤلف للعالم. هذه هي "المزدوجة" الفنية للكاتب والشاعر الذي له عالمه الداخلي ومصيره الخاص. البطل الغنائي ليس كذلك شخصية السيرة الذاتيةعلى الرغم من أنها تعكس التجارب الشخصية ، إلا أن الموقف من جوانب مختلفة من "حياة المؤلف نفسه. ويتجسد البطل الغنائي العالم الروحيالمؤلف ومعاصروه. البطل الغنائي لـ A.S. Pushkin هو شخص متناغم وثري روحيا يؤمن بالحب والصداقة ومتفائل في نظرته للحياة. بطل غنائي آخر من M. Yu. Lermontov. هذا هو "ابن المعاناة" ، المحبط في الواقع ، وحيد ، عاطفيًا يناضل من أجل الإرادة والحرية ولم يجدها بشكل مأساوي. يمكن أن تكون الشخصيات ، مثل الأبطال ، كبيرة وثانوية ، ولكن عند تطبيقها على الشخصيات العرضية ، يتم استخدام مصطلح "شخصية" فقط.

غالبًا ما يتم فهم الشخصية على أنها شخص قاصرلا يؤثر على الأحداث ، والبطل الأدبي شخصية متعددة الأوجه ، مهمة للتعبير عن فكرة العمل. يمكنك أن تجد الحكم بأن البطل هو فقط تلك الشخصية التي تحمل مبادئ إيجابية وهي الأس مثال المؤلف(شاتسكي ، تاتيانا لارينا ، بولكونسكي ، كاترينا). التأكيد على أن السلبية شخصيات ساخرة(بليوشكين ، جودوشكا جولوفليف ، كابانيخا) ليسوا أبطالًا ، هذا ليس صحيحًا. يتم خلط مفهومين هنا - البطل كشخصية والبطولية كطريقة للسلوك البشري.

البطل الساخر للعمل هو بطل الرواية ، الشخصية التي يتم توجيه حافة السخرية ضدها. بطبيعة الحال ، مثل هذا البطل غير قادر على ذلك مأثرة، بمعنى آخر. ليس بطلا بالمعنى السلوكي للكلمة. الخامس عملية إبداعيةخلق صور الأبطال في "بعضها يجسد أكثر السمات المميزة لوقت وبيئة معينة. وتسمى هذه الصورة بالنوع الأدبي.

النوع الأدبي هو صورة عامة عن الفردانية البشرية ، وهي أكثر الخصائص الممكنة لبيئة اجتماعية معينة في وقت محدد... تنعكس الانتظام في النوع الأدبي التنمية الاجتماعية... فهو يجمع بين وجهين: الفرد (المفرد) والعام. النموذجي (ومن المهم تذكره) لا يعني المتوسط ؛ النوع يركز دائمًا في حد ذاته على كل ما هو مميز ومميز المجموعه كلهاالناس - الاجتماعية ، والوطنية ، والعمر ، وما إلى ذلك. تم إنشاء أنواع من الأبطال الإيجابيين في الأدب (تاتيانا لارينا ، شاتسكي) ، " المزيد من الناس"(Eugene Onegin ، Pechorin) ، فتيات Turgenev. في الأعمال المثالية من الناحية الجمالية ، كل نوع هو شخصية.

الشخصية هي فردانية بشرية ، تتكون من سمات روحية وأخلاقية وعقلية معينة. هذه هي وحدة التفاعل العاطفي والمزاج والإرادة ونوع السلوك الذي يحدده الوضع الاجتماعي التاريخي والوقت (العصر). تتكون الشخصية من سمات وصفات متنوعة ، لكن هذا ليس مزيجًا عرضيًا منها. كل شخصية لها سمة رئيسية مهيمنة ، والتي تعطي وحدة حية لمجموعة متنوعة كاملة من الصفات والخصائص. يمكن أن تكون الشخصية في العمل ثابتة ، وقد تكونت بالفعل وتتجلى في الأفعال. ولكن غالبًا ما يتم تقديم الشخصية في التغيير ، في التنمية ، التطور. يتجلى النمط في تطور الشخصية. يتعارض منطق تطوير الشخصية أحيانًا مع نية المؤلف (حتى أ. بوشكين اشتكى لبوشين من أن تاتيانا تزوجت دون "علمه"). بطاعة هذا المنطق ، لا يستطيع المؤلف دائمًا تحويل مصير البطل بالطريقة التي يريدها.

تتحول الشخصية بسهولة إلى بطل إذا حصل على بُعد أو شخصية فردية أو شخصية. وفقًا لأرسطو ، ترتبط الشخصية بإظهار اتجاه "الإرادة ، مهما كانت".

الخامس النقد الأدبي الحديثالشخصية هي الشخصية الفريدة للشخصية ؛ مظهره الداخلي أي كل ما يجعل الإنسان شخصًا يميزه عن غيره. بمعنى آخر ، الشخصية هي نفس الممثل الذي يلعب خلف القناع - الشخصية. الشخصية مبنية على "أنا" الداخلية للشخص ، نفسه. تظهر الشخصية صورة الروح بكل ما فيها من بحث وأخطاء وآمال وخيبات. إنه يدل على براعة الفرد البشري ؛ يكشف عن إمكاناتها الأخلاقية والروحية.

يمكن أن تكون الشخصية بسيطة أو معقدة. الشخصية البسيطة صلبة وثابتة. يمنح البطل مجموعة لا تتزعزع من القيم ؛ يجعلها إما إيجابية أو سلبية. إيجابي و الشخصيات السلبيةعادةً ما يقسم نظام الشخصيات في العمل إلى فصيلين متحاربين. على سبيل المثال: الوطنيون والمعتدون في مأساة إسخيلوس ("الفرس") ؛ الروس والأجانب (الإنجليز) في قصة ن. ليسكوف "ليفشا" ؛ "الأخير" و "الجموع" في قصة أ. Malyshkina "سقوط دير".

يتم الجمع بين الشخصيات البسيطة بشكل تقليدي في أزواج ، في أغلب الأحيان على أساس المعارضة (Shvabrin - Grinev في "The Captain's Daughter" بواسطة AS Pushkin ، Javert - الأسقف Myriel في "Les Miserables" لـ V. Hugo). تشحذ المعارضة مزايا الأبطال الإيجابيين وتقلل من مزايا الأبطال السلبيين. لا تنشأ فقط على أساس أخلاقي. تتشكل أيضًا من خلال المعارضات الفلسفية (مثل معارضة جوزيف كنيخت وبلينيو ديزاينوري في رواية جي هيس "The Glass Bead Game".

تتجلى الشخصية المعقدة في بحث مستمر ، تطور داخلي. إنه يعبر عن التنوع الحياة العقليةالشخصية. يفتح كالأخف ، تطلعات عاليةروح الإنسان ، وأغمق نبضاتها. في الطابع المعقد ، من ناحية أخرى ، تم وضع الشروط الأساسية لتدهور الإنسان ("Ionych" لـ AP Chekhov) ؛ من ناحية أخرى ، إمكانية تحوله وخلاصه في المستقبل. من الصعب جدًا تحديد الطابع المعقد في الثنائي "الإيجابي" و "السلبي". كقاعدة عامة ، فهي تقف بين هذه المصطلحات ، أو بشكل أكثر دقة ، فوقها. إنها تلخص التناقض ، تناقض طبيعة الحياة. يركز على كل الأشياء الغامضة والغريبة التي تشكل سر الإنسان. هؤلاء هم أبطال F.M. Dostoevsky R. Musil و A. Strindberg وآخرون.

هيكل البطل الأدبي

البطل الأدبي هو شخص معقد ومتعدد الأوجه. يمكنه أن يعيش في عدة أبعاد في وقت واحد: موضوعي ، شخصي ، إلهي ، شيطاني ، كتاب (سيد إم إيه بولجاكوف). ومع ذلك ، في علاقاته مع المجتمع والطبيعة والأشخاص الآخرين (كل ما هو عكس شخصيته) ، يكون البطل الأدبي دائمًا ثنائيًا. له شكلين: داخلي وخارجي. يذهب بطريقتين: انطوائي ومنفتح. في جانب الانطوائية ، فإن البطل "يفكر مقدمًا" (سنستخدم المصطلحات البليغة لـ CG Jung) بروميثيوس. يعيش في عالم من المشاعر والأحلام والأحلام. فيما يتعلق بالنسخة الإضافية ، فإن البطل الأدبي هو "التمثيل ثم التأمل" Epitemeus. هو يعيش في العالم الحقيقيمن أجل تطويره النشط.

صورته ، مهنته ، عمره ، تاريخه (أو ماضيه) "تعمل" لخلق مظهر البطل. الصورة تعطي البطل وجها وشخصية. يعلمه عقدة السمات المميزة(سمنة ونحافة في قصة إيه بي تشيخوف "سمين ونحيف") وعادات مشرقة ومعروفة (جرح مميز في عنق الحزبي ليفينسون من رواية إيه آي فاديف "الهزيمة").

في كثير من الأحيان ، تصبح الصورة وسيلة للتأثير النفسي وتشهد على بعض سمات الشخصية. على سبيل المثال ، في صورة مشهورة Pechorin ، من خلال عيون الراوي ، ضابط متجول معين: "كان (Pechorin - PK) متوسط الطول ؛ معتدل البنيه معسكر رقيقأثبتت أكتافه العريضة بناء قوي وقادر على تحمل كل مشاق الحياة البدوية<…>... كانت مشيته عادية وكسولة ، لكنني لاحظت أنه لم يلوح بذراعيه - وهي علامة أكيدة على السرية ".

المهنة ، المهنة ، العمر ، تاريخ البطل دواسة عملية التنشئة الاجتماعية. تمنح المهنة والدعوة للبطل الحق في أنشطة مفيدة اجتماعيًا. يحدد العمر إمكانية اتخاذ إجراءات معينة. قصة ماضيه ، والديه ، والبلد والمكان الذي يعيش فيه ، يمنح البطل واقعية ملموسة حسيًا ، ملموسًا تاريخيًا.

يتكون المظهر الداخلي للبطل من رؤيته للعالم ، ومعتقداته الأخلاقية ، وأفكاره ، ومشاعره ، وإيمانه ، وتصريحاته وأفعاله. إن النظرة العالمية والمعتقدات الأخلاقية تمنح البطل التوجهات الأنطولوجية والقيمية الضرورية ؛ تعطي معنى لوجودها. توضح المرفقات والأفكار الحياة المتنوعة للروح. يحدد الإيمان (أو عدمه) وجود البطل في المجال الروحي وعلاقته بالله والكنيسة (في أدب البلدان المسيحية). تشير الأفعال والأقوال إلى نتائج تفاعل الروح والروح.

جدا دورا مهمافي الصورة المظهر الداخلييلعب البطل من خلال وعيه ووعيه الذاتي. لا يستطيع البطل فقط التفكير والحب ، ولكن أيضًا على دراية بالعواطف ، وتحليل نشاطه الخاص ، أي التفكير. يسمح الانعكاس الفني للكاتب بالكشف عن تقدير الذات الشخصي للبطل ؛ تميز موقفه تجاه نفسه.

تنعكس شخصية البطل الأدبي بشكل واضح بشكل خاص في اسمه. يبدأ وجود البطل في العمل الأدبي باختيار الاسم. الاسم يقويه الحياة الداخلية، يتم تشكيل العمليات العقلية. يعطي الاسم مفتاحًا لشخصية الشخص ، ويبلور سمات شخصية معينة.

لذلك ، على سبيل المثال ، يشير اسم "Erast" ، المشتق من كلمة "eros" ، إلى قصة N.M. كرمزين حول حساسية وعاطفة وفجور من اختار ليزا. اسم "مارينا" في قصيدة Tsvetaeva الشهيرة يعيد خلق تنوع وتباين البطلة الغنائية التي تشبه "زبد البحر". لكن الاسم الجميل "Assol" الذي اخترعه A. Green يعكس الموسيقى والانسجام الداخلي لابنة Longren.

كجزء من الفلسفة (للأب بافيل فلورنسكي) "الأسماء هي جوهر فئة إدراك الشخصية". لم يتم تسمية الأسماء فقط ، ولكنها في الواقع تعلن عن الجوهر الروحي والجسدي للإنسان. إنهم يشكلون نماذج خاصة للكائن الشخصي ، والتي أصبحت شائعة لكل حامل لاسم معين. الأسماء تحدد مسبقا الصفات العقليةوالأفعال وحتى مصير الشخص. لذلك ، تقليديًا ، لدى كل حنان شيئًا مشتركًا ونموذجيًا في النعمة ؛ كل صوفيا في الحكمة. كل أناستاسيا في القيامة.

في الأدب ، اسم البطل هو أيضًا القاعدة الروحية للكائن الشخصي ؛ نوع مستقر من الحياة ، واقع معمم بعمق. يرتبط الاسم بتصميمه الخارجي الصوتي مع التصميم الداخلي ، معنى عميق؛ يحدد سلفًا تصرفات البطل وشخصيته ، ويكشف عن كيانه. يتم الكشف عن البطل بشكل وثيق مع الفكرة العامة وصورة اسمه. هذه هي ليزا "الفقيرة" غير السعيدة ، ناتاشا روستوفا ، ماشا ميرونوفا. كل اسم شخصي هنا خاص النوع الأدبي، طريقة حياة عالمية ، خاصة فقط بهذا الاسم المعين. على سبيل المثال ، المسار

ليزا هي طريق تمرد هادئ ومؤثر ضد الأعراف الأخلاقية ضد الله (على الرغم من أن إليزابيث هي "عابدة الله"). مسار ناتاليا هو مسار مناطق الجذب الطبيعية البسيطة الجميلة في طبيعتها. درب مريم هو طريق "الوسط الذهبي": طريق السيدة الخادمة ، يجمع بين العظمة والتواضع.

بعبارة أخرى ، يغير الاسم "حياة" البطل الأدبي ، ويحدد الطريقة التي يتحرك بها الأخير في بحر الحياة.

توضيح حي لفلسفة P.A. يقدم فلورنسكي حبكة قصة أ.ن. نيكراسوف "مغامرات الكابتن فرونجيل". يخت "بوبيدا" مع القبطان الشهير (فرونجيل) ينطلق في سباق القوارب الدولي الذي ينظمه نادي إنلاند. يظهر Vrungel ثقة قوية في النصر ويصل بالفعل إلى خط النهاية أولاً. لكن الانتصار يأتي بثمن باهظ. الاسم الجديد (أول حرفين يسقطان في بداية الرحلة ويحولان اليخت إلى "مشكلة") يعطي السفينة مكانة المنكوبة. تذهب "المتاعب" إلى النصر من خلال المد والجزر ، والحرائق والجبال الجليدية. لقد تأخرت بسبب لوائح سباقات القوارب وشرطة الجمارك والتماسيح وحيتان العنبر. تتعرض للهجوم من قبل أسطول الناتو والجريمة المنظمة. وهذا كله بفضل الاسم الأوسط.

ليليا تشيرنيتس

دكتور في فقه اللغة ،
موسكوفسكي جامعة الدولةسمي على اسم M.V Lomonosov ،

كلية فقه اللغة قسم النظرية الأدبية أستاذ

الشخصيات الأدبية

الخامس عالم فنيتتمتع الأعمال الملحمية والدرامية والملحمية الغنائية دائمًا بنظام من الشخصيات - موضوعات العمل ، والتي يتبع القارئ العلاقة بينها. في الملاحم والملاحم الغنائية ، يمكن أن يكون الراوي أيضًا شخصية إذا شارك في الحبكة (نيكولينكا إرتينيف في الطفولة والمراهقة والشباب لـ Leo Tolstoy ؛ Arkady Dolgoruky في Dostoevsky's The Teenager) ؛ في مثل هذه الحالات ، يكون السرد عادة بضمير المتكلم ، وعادة ما يطلق على الراوي اسم الراوي.

مرادفات الشخصية في النقد الأدبي الحديث هي البطل الأدبي ، البطل (بشكل رئيسي في الدراما). في هذه السلسلة ، يكون الحرف الكلمة هو الأكثر حيادية من حيث المعنى. تذكر أصل الكلمة (شخصية فرنسية ، من شخصية لاتينية - شخص ، وجه ، قناع) بأعراف الفن - أقنعة التمثيل في المسرح القديم ، بينما يُطلق على البطل (من القطعان اليونانية - نصف إله ، شخص مؤله) شخص حقيقي، الذي أظهر الشجاعة ، أنجز عملاً فذًا. هذا هو المعنى المباشر والأساسي لهذه الكلمة. الخامس خياللفترة طويلة تم استدعاء البطل الرئيسي شخصية ايجابية... دفع القصور الذاتي لهذا الفهم للكلمة دبليو ثاكيراي إلى إعطاء روايته فانيتي فير (1848) العنوان الفرعي: رواية بلا بطل.

الشخصية هي نوع من الصور الفنية ، ويمكن أن تكون مبادئ الصورة مختلفة. إن النوع الرائد من الشخصيات في الأدب هو ، بالطبع ، رجل ، فرد بشري (من اللاتينية: فرد - غير قابل للتجزئة ، فردي). يتم توفير أوسع الفرص لإنشاء صورة مفصلة لشخص ما جنس ملحميحيث يمتص خطاب الراوي بسهولة الكثير من التفاصيل الوصفية والنفسية. مكانة البطل في نظام الشخصيات مهم. غالبًا ما يتم تمثيل الأشخاص الصغار والعرضين بسمات قليلة ، تُستخدم "كأقواس" تركيبية. إذن ، في قصة أ. بوشكين " سيد محطة»حول الشخصية الرئيسية ، سامسون فيرين ، تتغير الوجوه العرضية: طبيب أكد مرض مينسكي ؛ السائق الذي كان يقود مينسكي ودنيا وأظهر أن "دنيا بكت طوال الطريق ، على الرغم من أنها كانت في طريقها للصيد" ؛ خادم عسكري لمنسكي في سانت بطرسبرغ ، إلخ. في النهاية يظهر "فتى ممزق ، أحمر الشعر ومعوج" - أحد أولئك الذين "عابث" معهم قبل وفاته بفترة وجيزة ، ولم يعلم أبدًا أن أحفاده كانوا نشأ في سانت بطرسبرغ. تؤدي هذه الشخصية ، التي تعمل على تظليل وحدة Vyrin ، في نفس الوقت وظيفة تركيبية: تُعلم الراوي بوصول "السيدة الجميلة" إلى المحطة. هكذا سيتعرف القراء على مصير دنيا ودموعها المتأخرة عند قبر والدها.

ومع ذلك ، يتم استخدام أنواع أخرى من الشخصيات في الأدب ، بما في ذلك صور رائعة، حيث يتجلى اصطلاح الفن ، "حق" الكاتب في الرواية. جنبا إلى جنب مع الناس ، يمكن للشخصيات المجسمة ، مثل الحيوانات ، أن تتصرف وتتحدث في العمل. كقاعدة عامة ، يعد إدخال الشخصيات الحيوانية علامة على التصنيف أحادي الجانب. في الحكاية ، يتم توزيع الصفات الأخلاقية ، وخاصة الرذائل ، بوضوح بين الشخصيات: الثعلب ماكر ، والذئب جشع ، والحمار عنيد ، وغبي ، إلخ. على عكس الأسطورة ، حيث لم يتم التمييز بين الطبيعة والثقافة بعد (يمكن أن يتحول زيوس ، على سبيل المثال ، إلى ثور أو بجعة) ، "في الحكاية ، تظهر الحيوانات كمخلوقات مختلفة عن البشر ...<...>البدء في تكرار السلوك البشري ، واستبداله كنوع من النوع الشرطي ، والأهم من ذلك ، التعميم ، كتابة التعليمات البرمجية "1. على أساس الخرافات والتقاليد الأخرى ، يتم إنشاء ملحمة حيوانية ، حيث يتم تقديم شخصيات أكثر تعقيدًا. ومن بين هؤلاء بطل رواية "رواية الثعلب" - مارق لا ينضب في الأذى ، يسبب السخط والإعجاب في نفس الوقت.

يمكن أن تكون النباتات والأشياء والروبوتات وما إلى ذلك أيضًا شخصيات مجسمة. (أ ، "حتى الديوك الثالثة" بقلم في إم شوكشين ، "سولاريس" لسانت ليم).

لا تعتبر الشخصيات في النقد الأدبي موضوعات منفصلة (أفراد) فحسب ، بل أيضًا الصور الجماعية(نموذجهم الأصلي هو الجوقة في الدراما القديمة). الصورة ، كما كانت ، "مُجمَّعة" من العديد من الأشخاص ، غالبًا بدون اسم ، ممثلة بميزة واحدة ، نسخة طبق الأصل واحدة ؛ هذه هي الطريقة التي يتم بها إنشاء مشاهد الحشد. هذا جزء من قصة ن. Gogol's "Taras Bulba" ، الذي يصف منطقة مزدحمة في Zaporozhye Sich. يتمتع تاراس وأبناؤه بمشهد خلاب: "غادر المسافرون إلى ساحة واسعة ، حيث يتجمع الفرح عادة. على برميل كبير مقلوب جلس زابوروجيت بدون قميص ؛ أمسكها في يديه وببطء قام بخياطة الثقوب الموجودة فيها. أغلق حشد كبير من الموسيقيين طريقهم مرة أخرى ، وفي منتصفه رقص شاب من زابوروجيت ، وقام بلف قبعته بشيطان ورفع يديه. صرخ فقط: "عزفوا موسيقى حية! لا تندم يا توماس على مواقد المسيحيين الأرثوذكس! " وقام توماس ، بعين سوداء ، بقياس كوب ضخم دون الاعتماد على كل شخص مزعج. بالقرب من زابوروجيت الشباب ، كان أربعة كبار السن يعملون بسطحية إلى حد ما بأقدامهم ، وألقوا بأنفسهم ، مثل زوبعة ، على الجانب ، وعلى رأس الموسيقيين تقريبًا ، وفجأة ، بعد أن هبطوا ، هرعوا إلى وضع القرفصاء وضربوا الأرض المقتولة بكثافة بحدواتهم الفضية. كانت الأرض تتدهور في جميع أنحاء المنطقة ، وترددت أصداء الهوباك والمسارات-كي ، التي تطايرها حدوات الأحذية ، في الهواء من مسافة بعيدة. لكن أحدهم صرخ أكثر حيوية وطار خلف الآخرين في رقصة. كانت تشوبرينا ترفرف في الريح ، وكان صدرها القوي مفتوحًا ؛ كان يرتدي سترة شتوية دافئة في أكمامه ويتصبب منه العرق مثل الدلو. "نعم ، خلع الغلاف على الأقل! - قال تاراس في النهاية. - ترى كيف ترتفع! " - "غير مسموح!" - صاح الزابوروجيت. "من ماذا؟" - "غير مسموح؛ لدي مثل هذه التصرفات: كل ما أتخلص منه ، أشربه ". ولفترة طويلة لم يكن الشاب يرتدي قبعة ، ولا حزام على قفطانه ، ولا وشاح مطرز ؛ ذهب كل شيء حيث يجب. نما الحشد<...»>(الباب الثاني).
عنصر المرح غير المقيد ، الرقص المندفع يأسر كل من يأتي إلى الميدان ، القوزاق متحدون في الابتهاج الذي سيطر عليهم.

جنبا إلى جنب مع الشخصيات التي تم تصويرها مباشرة في العمل (على سبيل المثال ، المشاركة في مرحلة العملفي الدراما) ، من الممكن تمييز الشخصيات غير المسرحية التي توسع أطر الزمان والمكان للصورة وتوسع الموقف ("The Misanthrope" لـ J.-B Moliere ، "Woe from Wit" لـ AS Griboyedov ، "الكراسي" بواسطة إيونيسكو). يمكن أن يكون تأثير مثل هذه الشخصيات على سلوك الأشخاص الذين يتصرفون على المسرح كبيرًا جدًا. في "Cherry Orchard" A.P. يفسر إرهاق تشيخوف العقلي وعجز رانفسكايا إلى حد كبير بوفاة ابن جريشا "في هذا النهر" ، فضلاً عن الرسائل الواردة من باريس. في البداية تمزقهم ، لكن في نهاية المسرحية قررت العودة إلى حبيبها ، الذي ، حسب بيتيا تروفيموف ، "سرقها". في الوقت نفسه ، يفهم أنه ذاهب "إلى القاع": "هذا حجر على رقبتي ، سأذهب به إلى أسفل ، لكني أحب هذا الحجر ولا يمكنني العيش بدونه" (ملف 3) .

ا شخصيات خارج المسرحيمكن للمرء أن يتحدث ليس فقط فيما يتعلق بالدراما ، ولكن أيضًا بالملحمة ، حيث يكون تناظري المشهد هو الصورة المباشرة (أي التي لا تُعطى في إعادة سرد بعض الأبطال) للوجوه. لذا ، في قصة A.P. "فانكا" تشيخوف على خشبة المسرح هو صبي يبلغ من العمر تسع سنوات تم تدريبه لدى صانع الأحذية في موسكو Alyakhin والذي كتب رسالة إلى جده ، قسطنطين ماكاريش ، في الليلة التي سبقت عيد الميلاد (كما فكر في الأمر و كتب على الظرف). جميع الأشخاص الآخرين ، بمن فيهم جد فانكا ، خارج المسرح.

نوع آخر من البطل الأدبي هو شخصية مستعارة ، أي. مأخوذة من أعمال الكتاب الآخرين وعادة ما تحمل نفس الاسم. هؤلاء الأبطال طبيعيون إذا تم الحفاظ على مخطط الحبكة ، كما هو الحال في مأساة ج. أو كما في "The Stone Guest" لـ A.S. Pushkin (مخطط حبكة هذه "المأساة الصغيرة" يعود إلى المسرحيات " إشبيلية مؤذ، أو ضيف الحجر"الكاتب المسرحي الإسباني تيرسو دي مولينا ،" دون جوان ، أو ضيف الحجر "للمخرج ج. موليير. في الوقت نفسه ، في مآسي راسين وبوشكين المسماة ، تختلف الشخصيات ، التي يمكن التعرف عليها بالاسم ودور الحبكة ، بشكل كبير في الشخصية عن الأبطال الذين يحملون نفس الاسم في المسرحيات السابقة.

لكن البطل معروف للقارئ (والمجهول في حالات مماثلةلا تنطبق) في مجموعة جديدة من الشخصيات ، في مؤامرة جديدة... إن استعارة شخصية في مثل هذه الحالات ، من ناحية ، يفضح تقاليد الفن ، ومن ناحية أخرى ، يساهم في الثراء السيميائي للصورة ومقتضياتها: بعد كل شيء ، أصبحت أسماء الشخصيات "الغريبة" أسماء شائعة ، لا يحتاج المؤلف إلى وصفها بطريقة أو بأخرى.
من الكلاسيكيات الروسية ، M.E. Saltykov-Shchedrin ("في خضم الاعتدال والدقة" ، "رسائل إلى خالتي" ، "معاصر الحديث" ، وما إلى ذلك). "... لأخذ بطل أدبي ، نوع أدبي من الماضي وإظهاره في حياة الأيام الحالية - هذه هي خدعة Shchedrin المفضلة. أبطاله في السبعينيات والثمانينيات هم أحفاد كلستاكوف ، مولتشالين ، ميتروفان بروستاكوف ، الذين ملأوا حياتهم كلها بقوة خاصة بعد 81 " (جوركي م تاريخ الأدب الروسي. - م ، 1939. - س 273). الحرية التي يعامل بها شيدرين الشخصيات الأدبية الشهيرة مدهشة. "يتأمل" السير الذاتية للأبطال ، يأتي الساخر بأكثر المهن والمواقف غير المتوقعة لهم ، ولكن مع الأخذ في الاعتبار ظروف فترة ما بعد الإصلاح. في Letters to Auntie ، ينشر Nozdryov ويحرر صحيفة Slop ، حيث يحتفظ Repetilov بقسم الأحداث ؛ في "The Lords of the Molchalin" (حلقة "في خضم الاعتدال والدقة") ، يتذكر مولتشالين منصب مدير لمدة عشر سنوات في قسم "ألغاز الدولة" لم يكن سوى تشاتسكي ، الذي كان في مسرحية غريبويدوف "سئم من الخدمة "(لم يؤمن الساخر بتحمل الليبرالية النبيلة). يضع الكاتب جديدًا لا يمكن التنبؤ به الروابط الأسرية: في The Lords of the Molchalins اتضح أن Rudin هو ابن شقيق Repetilov ، وأن Sofya Famusova تزوجت بالفعل من Chatsky ، ولكن بعد وفاته ، بسبب إرادة أمي قانونًا ، أُجبرت على مقاضاة Zagoretsky ، "ابن شقيق" فقيد. في نفس العمل ، تظهر وجوه جديدة ذات نسب بليغة: المحامون بالالايكين ، الابن اللقيط لريتيلوف (من ستيشكا الغجري) وبودكوفيرنيك كليش ، الابن اللقيط لتشيتشيكوف (من كوروبوتشكا). وراء كل لعبة التخيل هذه ، يتضح الحكم الذي أصدره Shchedrin على حداثته ، حيث توسع مجال أبطال الكوميديا Griboyedov و Gogol بشكل كبير. كما لاحظت إحدى الشخصيات ، "إنه لأمر مدهش مدى سرعة نمو الناس هذه الأيام! حسنًا ، ماذا كان نوزدريوف عندما قدم لنا غوغول ، وانظر كيف ... نشأ فجأة !! " ("رسائل إلى العمة". الرسالة 12).

في الأعمال التي تصور الوعي المزدوج للبطل ، قد يظهر شبحه المزدوج (من الخيال اليوناني - شبح) ، حيث يتعرف - برعب أو فرح - على شبهه الجسدي و / أو الروحي. هكذا ، على سبيل المثال ، جوليادكين جونيور في قصة دوستويفسكي "المضاعف" ، الراهب الأسود في القصة التي تحمل نفس الاسم من تأليف تشيخوف (هذا الراهب ، الذي يملق كوفرين ، مشيرًا إياه إلى "مختار الله" ، لا يرى سوى مريض عقليا الشخصية الرئيسية). بالقرب من هذه التقنية يوجد مخطط قديم للغاية للتحول (التحول) للشخصية ، والذي ينتهك بشدة الصورة "النابضة بالحياة": "الرجل الخفي" لـ H. Wells ، "The Bedbug" لـ V.V. Mayakovsky ، " قلب الكلب"م. بولجاكوف.
إن التنوعات المميزة للشخصية ، أو الطرق الثابتة في التصوير ، بالطبع ، لا تستنفد الممارسة الفنية.

عادةً ما تُمنح الشخصية بشخصية معينة (من الطابع اليوناني - بصمة ، علامة تجارية ، مخطط ، سمة مميزة). الشخصية والشخصية ليستا مفاهيم متطابقة ، وهو ما لاحظه أرسطو: "سيكون للممثل شخصية إذا ... في الكلام أو الفعل وجد أي اتجاه للإرادة ، مهما كان ..." 3. أداء البطل لهذه الوظيفة أو تلك المؤامرة التركيبية لا يجعله شخصية بعد. لذلك ، ليس من الممكن دائمًا العثور على شخصية معينة في "المرسلين" المآسي القديمة، الذي تتمثل مهمته في إنجاز المهمة ونقل الأخبار وليس تقييمها.

بالحرف نعني اجتماعيا سمات مهمةيتجلى بوضوح كاف في سلوك وعقلية البطل ؛ مجموع هذه الصفات يشكل شخصيته ، ويميزه عن غيره من الأبطال. يمكن أن تكون الشخصية أحادية الجانب أو متعددة الأطراف ، كاملة أو متناقضة ، ثابتة أو متطورة ، تثير الاحترام أو الازدراء ، إلخ. كما هو مذكور أعلاه ، هناك علاقة بين تقنيات الصورة والشخصيات. يتجلى انحيازهم في حكايات الحيوانات. غالبًا ما يشار إلى السمة الغالبة في سلوك الشخصية بأسماء "تتحدث". يعود هذا التقليد إلى العصور اليونانية اليونانية الرومانية ، حيث كانت هذه الأسماء ، جنبًا إلى جنب مع القناع (Yarkho VN وفقًا لقائمة الأقنعة الباقية المستخدمة في الكوميديا العتيقة ، "كان هناك أربعة وأربعون منهم ، من بينهم تسعة أقنعة لأدوار كبار السن ، أحد عشر للشباب ، سبعة - للعبيد ، أربعة عشر - للنساء "(Yarkho VN Menander. في أصول الكوميديا الأوروبية. - M. ، 2004. - P. 111)) ، الذي ارتداه الممثل ، أفق محدد للغاية في ذهن المشاهد توقعات.

في الأنواع الكوميدية ، أثبتت هذه التقنية أنها مستقرة جدًا. على سبيل المثال ، وفقًا لقائمة الشخصيات ، فإن ارتباط الشخصيات والصراع في كوميديا V.V. كابنيستا "يابيدا" (1798): برياميكوف ودوبروف يعارضهما برافولوف (أي يمسك اليمين) ، أعضاء الغرفة المدنية Krivosudov ، Atuev ، Bulbulkin ، السكرتير Kokhtin ، المدعي العام Khvataiko.

لفترة طويلة في الأدب ، تم تحديد شخصية البطل وتقنيات تصويره حسب النوع. الخامس أنواع عاليةيجب أن يكون أبطال الكلاسيكية النبلاء و الصفات الأخلاقيةوبحسب أصلهم ، ولكن في نفس الوقت يحافظون على فرديتهم. كان يعتقد أن الشخصية ثابتة. كما أوعز N. Boileau:

البطل ، الذي فيه كل شيء تافه ، لا يصلح إلا للرواية.
أتمنى أن يكون شجاعًا ، نبيلًا ،
لكن مع ذلك ، بدون نقاط ضعف ، فهو ليس لطيفًا مع أحد:
إن أخيل المتهور والمندفع عزيز علينا ؛
يبكي من الاستياء - ليست التفاصيل الزائدة عن الحاجة ،
حتى نؤمن بمصداقيته ؛
مزاج أجاممنون متعجرف وفخور.
إينيس هو تقي وحازم في إيمان أسلافه.
انقاذ بطلك بمهارة
سمات الشخصية بين أي أحداث.

كما ترون ، فإن نموذج منظّر الكلاسيكية الفرنسية هو الأدب القديم(ملحمة ، مأساة). حول الرواية ، يتحدث Boileau بشكل ساخر ، فإن ذروة هذا النوع لم تأت بعد.

أصبح تصوير التناقضات الداخلية ، وهي طبيعة معقدة ومزدوجة في كثير من الأحيان للإنسان ، برمجيًا في عصر الرومانسية ورثته الواقعية. في روايات آر شاتوبريان "أتالا" (1801) و "رينيه" (1802) ، روايات "أدولف" بقلم ب. كونستانت (1816) ، "يوجين أونيجين" (1831) لبوشكين ، "اعتراف ابن القرن" بواسطة A. de Musset (1836)) ، "بطل زماننا" (1840) بواسطة M.Yu Lermontov ، في قصيدة ج. شخصيات بايرون "دون جوان" (1817-1823) ، الشخصيات الرئيسية هي شخصيات متناقضة ، تعكس شخصيتها وغرائبها ، وتعاني من تقلبات أخلاقية. كلهم متحدون بشعور بخيبة الأمل وعدم الرضا عن الحياة. تظهر شخصيات الأبطال ، كقاعدة عامة ، في التطور ، رغم أنها ليست إيجابية بالضرورة ؛ بعض. Saltykov-Shchedrin في The Golovlevs Gentlemen ، O. Wilde في صورة Dorian Gray التدهور الأخلاقيبطلك.

يتأمل ليو تولستوي في سيولة شخصية الشخص في روايته "القيامة": "الناس مثل الأنهار: الماء هو نفسه في الجميع ومتشابه في كل مكان ، لكن كل نهر أحيانًا يكون ضيقًا ، وأحيانًا سريعًا ، وأحيانًا واسعًا ، وأحيانًا هادئًا أحيانًا ، وأحيانًا نظيف أحيانًا بارد ، وأحيانًا غائم ، ودافئ أحيانًا. وكذلك الناس. يحمل كل شخص في نفسه أساسيات جميع الخصائص البشرية ويظهر أحيانًا بعضها ، وأحيانًا أخرى ، وغالبًا ما يكون مختلفًا تمامًا عن نفسه ، ويبقى في هذه الأثناء واحدًا ونفسه. بالنسبة لبعض الأشخاص ، تكون هذه التغييرات قاسية بشكل خاص. وانتمى Nekhlyudov لمثل هؤلاء الناس ”(الجزء 1. الفصل LIX).

عنوان الرواية رمزي: شخصياتها الرئيسية ، ديمتري نيخليودوف وكاتيوشا ماسلوفا ، بعد العديد من التجارب ، وصلت إلى القيامة الأخلاقية.

في الأدبيات التي ركزت على تجسيد الشخصيات (وهذا ما هي الكلاسيكيات) ، فإن الأخيرة هي موضوع التفكير ، والخلافات بين القراء والنقاد (بازاروف تم تقييمها من قبل MA Antonovich ، D.I. Pisarev و N.N. Strakhov ؛ كاترينا كابانوفا كما تم تفسيرها NA Dobrolyubova ، PI Melnikov-Pechersky ، DI Pisarev). يرى النقاد شخصيات مختلفة في نفس الشخصية.

إن توضيح الشخصيات وما يقابلها من مجموعات من الأشخاص ليس فعلًا لوصف عالم العمل ، ولكن لتفسيره. عادة لا يتطابق عدد الأحرف والأحرف في العمل: فهناك عدد أكبر من الأحرف. هناك أشخاص بدون شخصية يلعبون دور حبكة الربيع ؛ هناك شخصيات من نفس النوع: Dobchinsky و Bobchinsky في Gogol's "المفتش العام" ؛ Berkutov و Glafira ، يصنعان زوجًا متباينًا بالنسبة إلى Kupavina و Lynyaev ، في الكوميديا "Wolves and Sheep" للمخرج Ostrovsky.
الشخصية كشخصية ، من ناحية ، وكصورة ، من ناحية أخرى ، لها معايير تقييم مختلفة. على عكس الشخصيات التي تخضع "للحكم" في ضوء مُثُل أخلاقية معينة ، يتم تقييم الصور بشكل أساسي من وجهة نظر جمالية ، أي ، اعتمادًا على مدى سطوع وكاملة التعبير عن المفهوم الإبداعي فيها. كصور ، يعتبر Chichikov أو Judushka Golovlev ممتازين وبهذه الصفة يجلبون المتعة الجمالية. لكن فقط بهذه الصفة.

مرة اخرى مفهوم مهميستخدم على نطاق واسع في دراسة مجال شخصية الأعمال ، وهو نوع أدبي (أخطاء مطبعية يونانية - ضربة ، بصمة). غالبًا ما يتم استخدامه بشكل مترادف مع الشخصية. ومع ذلك ، فمن المستحسن التمييز بين معاني هذه المصطلحات.

يستخدم الباحثون أحيانًا كلمة "نوع" للإشارة إلى الشخصيات ذات الطبيعة أحادية الجانب ، والثابتة ، والتي تم إنشاؤها بشكل أساسي في المراحل الأولى من تطور الفن. لذا ، L. Ya. يشير Ginzburg إلى "الصيغ التقليدية (الأدوار ، والأقنعة ، والأنواع)" التي تساعد في "التحديد المسبق للواقعية للبطل" (Ginzburg L.Ya. عن البطل الأدبي. - L. ، 1979 - S. 75.). مع هذا التفسير ، فإن نوع الكلمة كما تم تطبيقه على الأدب اللاحق ، بشخصياته المعقدة والغامضة ، تبين أنه أداة غير دقيقة بشكل كافٍ. لكن مفهوم النوع يستخدم بمعنى مختلف: كأساس لتصنيف الشخصيات ، كل منها له طابع فردي فريد. بعبارة أخرى ، يجب أن يُنسب عدد من الأبطال إلى النوع: إن تفردهم لا يتعارض مع الرؤية السمات المشتركة، فإنه يوضح مجموعة متنوعة من المتغيرات من النوع ، والتي تعمل بشكل ثابت أعمال أدبية: المفاهيم والمصطلحات // الأنثروبولوجيا الفنية: الجوانب النظرية والتاريخية الأدبية / محرر. م. Remneva، O.A. كلينج ، أ. إسالنك. - م ، 2011. - س 22-35.).

لذا ، بالنسبة للطغاة في مسرحيات أ. يشمل Ostrovsky أيضًا "اليمين" Dikoy ، الذي هو عضوًا غير قادر على حساب العمال بطريقة عادلة وفي الوقت المناسب ("Thunderstorm") ، و Tit Titich Bruskov ، الذي كانت شجاعته في حالة سكر أغلى من المال ، فهو على استعداد لدفع ثمن كل وصمه ("في وليمة شخص آخر ، مخلفات") ، وغير مبال بابنة بولينوف ("شعبنا - سنكون معدودًا!") ، الذي يتمثل الشيء الرئيسي بالنسبة له في الإصرار على أنفسنا ("لمن أنا أمر بذلك وسوف أذهب ") ، وحتى روساكوف المحب للأطفال (" لا تجلس في مزلقة الخاص بك "). وفي المسرحيات اللاحقة للكاتب المسرحي ، يمكن للمرء أن يتتبع تشكيل نوع "رجل الأعمال" ، الذي يعارض المال "الذكي" مقابل المال "المجنون" ، بطريقة مهذبة ظاهريًا ، لكنه يحسب ويتابع بثبات أهدافه الأنانية: فاسيلكوف ("المال المجنون ") ، و Berkutov (" الذئاب والأغنام ") ، و General Gnevyshev (" Rich Brides ") ، و Pribytkov (" الضحية الأخيرة ") ، و Knurov و Vozhevatov (" Dowry "). كل من هذه الشخصيات شخصية ، ووجه حي ، ودور ممتن للممثل. ومع ذلك يمكن دمجهم في مجموعة واحدة.

هذا الفهم للنوع يتماشى بشكل خاص مع الآراء الجمالية والإبداع. الكتاب التاسع عشرالقرن - وقت إنشاء الشخصيات الأكثر عمقًا ومتعددة الأوجه. علامة النوع هي ترشيحها الثابت: شخص إضافي ("يوميات شخص إضافي" بقلم I.S Turgenev) ، طاغية (بفضل مقالة N.A. Dobrolyubov " مملكة الظلام"أصبحت هذه الكلمة من مسرحية" مخلفات في وليمة أجنبية "معروفة على نطاق واسع) ، رجل تحت الأرض("ملاحظات من تحت الأرض" بقلم إف إم دوستويفسكي) ، أناس جدد ("ماذا تفعل؟ من قصص عن أناس جدد" بقلم ن.ج. تشيرنيشفسكي) ، نبيل تائب (هكذا أطلق الناقد إن كي ميخائيلوفسكي على أبطال علم النفس النفساني لتولستوي). قدمه الكاتب نفسه أو الناقد - مترجمه ، هذه الترشيحات راسخة التقليد الأدبيوتنطبق على مجموعة كاملة من الشخصيات. ترشيح النوع هو أيضًا اسم البطل نفسه ، إذا أصبح اسمًا مألوفًا: فاوست ، دون جوان ، هاملت ، ليدي ماكبث ، مولكالين ، تشيتشيكوف ، بازاروف.

يتم تفسير العمر الطويل للأنواع في الأدب (مؤشره هو تكرار الترشيحات المقابلة في سياقات مختلفة) من خلال المقياس ، وهو مقياس عالٍ للاكتشاف الفني العالمي. يخاطب القارئ المؤلف " ارواح ميتة"يدفعه إلى التفكير:" ... ومن منك ، المليء بالتواضع المسيحي ، ليس علنًا ، في صمت ، وحده ، في لحظات من الأحاديث الانفرادية مع نفسه ، سيعمق هذا الطلب الصعب داخل روحه: "هل هناك أي - أي جزء من شيشيكوف؟ "" (الفصل 11).
غالبًا ما تكون الشخصيات ، خاصة في عمل كاتب واحد ، هي جوهر الاختلافات ، وتطوير نوع واحد. يعود الكتاب إلى النوع الذي اكتشفوه ، ويجدون أوجه جديدة فيه ، محققين الكمال الجمالي للصورة. P.V. أشار أنينكوف إلى أن إ. Turgenev "لمدة عشر سنوات كان يعمل في معالجة نفس النوع - شخص نبيل ولكن غير كفء ، بدءًا من عام 1846 ، عندما تم رسم ثلاث صور شخصية ، حتى Rudin ، والتي ظهرت في عام 1856 ، حيث تم العثور على صورة مثل هذا الشخص تجسيدها الكامل "(مذكرات Annenkov PV الأدبية. - M. ، 1989. - S. 364.). باحث حديثيعرّف الشخص الزائد بأنه "نوع اجتماعي نفسي ، تم التقاطه في الأدب الروسي من قبل الأول نصف التاسع عشرالخامس.؛ وتتمثل سماتها الرئيسية في العزلة عن روسيا الرسمية ، وعن البيئة الأصلية (النبيلة عادةً) ، والشعور بالتفوق الفكري والأخلاقي عليها ، وفي الوقت نفسه - التعب العقلي ، والشك العميق ، والخلاف بين الأقوال والأفعال "(مان يو الخامس. الرجل الزائد / / القاموس الموسوعي الأدبي. - M. ، 1987. - S.204). يشمل هذا النوع أبطالًا من أعمال بوشكين وليرمونتوف وآي. Herzen ، الذي يسبق ظهور Chulkaturin (بطل رواية "مذكرات رجل إضافي" لتورجينيف): Onegin ، Pechorin ، Beltov. بعد "يوميات ..." ، ابتكر تورجينيف صورًا لرودين ولافريتسكي وآخرين. ونتيجة لذلك ، يظهر معرض لأشخاص لا داعي لهم يمثلون نوعًا من التطور. يمكن تمييز المجموعات فيه ، أحدها أبطال تورجينيف.

في النقد الأدبي ، هناك طريقة أخرى لدراسة الشخصية - حصريًا كمشارك في الحبكة ، كشخصية. فيما يتعلق بالأنواع القديمة من الفولكلور ، ولا سيما الحكاية الخيالية الروسية (التي نظر إليها في. يا.بروب في كتابه "مورفولوجيا حكاية خرافية" ، 1928) ، إلى المراحل الأولى من تطور الأدب ، فإن هذا النهج هو الدافع إلى حد ما بالمواد: لا توجد شخصيات على هذا النحو أو أنها أقل أهمية من العمل.

مع تكوين الشخصية ، أصبحت الشخصيات الموضوع الرئيسي للمعرفة الفنية. في البرامج الاتجاهات الأدبية قيمة رائدةلديه مفهوم الشخصية. نشأت في علم الجمال ونظرة الحبكة كأهم طريقة للكشف عن الشخصية ، كدافع لتطورها. "يمكن الكشف عن شخصية الشخص حتى في أكثر الأعمال تافهة ؛ من وجهة نظر التقييم الشعري ، فإن أعظم الأعمال هي تلك التي تلقي الضوء على شخصية الإنسان "(GE Lessing، Hamburg Dramaturgy. - M.؛ L.، 1936. - S. 38-39. ). يمكن للعديد من الكتاب والنقاد وعلم الجمال الاشتراك في هذه الكلمات من المنور الألماني العظيم.

"اللغة الروسية وآدابها لأطفال المدارس". - 2013. - رقم 1. - س 3-14.

من هي الشخصية الأدبية؟ نحن نكرس مقالتنا لهذه القضية. سنخبرك فيه من أين جاء هذا الاسم ، وما هي الشخصيات والصور الأدبية ، وكيفية وصفها في دروس الأدب حسب الرغبة أو بناءً على طلب المعلم.

أيضا من مقالتنا سوف تتعلم ما هي الصورة "الأبدية" وما هي الصور التي تسمى أبدية.

بطل أدبي أو شخصية. من هذا؟

كثيرا ما نسمع مصطلح "الشخصية الأدبية". لكن ما نتحدث عنه ، قليلون يمكنهم تفسيره. وحتى تلاميذ المدارس الذين عادوا مؤخرًا من درس الأدب غالبًا ما يجدون صعوبة في الإجابة على السؤال. ما هي هذه الكلمة الغامضة "الشخصية"؟

لقد جاء إلينا من اللاتينية القديمة (شخصية ، شخصية). المعنى - "الشخصية" ، "الشخص" ، "الوجه".

لذا فالشخصية الأدبية هي شخصية ، ونحن نتحدث بشكل أساسي عن أنواع النثر ، حيث أن الصور في الشعر تسمى عادة "البطل الغنائي".

من المستحيل كتابة قصة أو قصيدة أو رواية أو قصة بدون ممثلين. خلاف ذلك ، ستكون مجموعة لا معنى لها ، إن لم تكن كلمات ، فربما تكون أحداثًا. الأبطال أناس وحيوانات ، مخلوقات أسطورية ورائعة ، كائنات جامدة، على سبيل المثال ، جندي أندرسن الصامد ، رموز تاريخيةوحتى دول بأكملها.

تصنيف أبطال الأدب

يمكنهم الخلط بين أي متذوق أدبي وعددهم. وهو صعب بشكل خاص على طلاب المدارس الثانوية. خاصة لأنهم يفضلون لعب لعبتهم المفضلة بدلاً من الأداء واجب، فرض... كيف تصنف الأبطال إذا طلب المعلم ذلك أو الأسوأ من ذلك الفاحص؟

الخيار الأكثر أمانًا هو تصنيف الشخصيات وفقًا لأهميتها في العمل. على هذا الأساس ، ينقسم أبطال الأدب إلى كبار وأبطال. بدون بطل الرواية ، سيكون العمل ومخططه عبارة عن مجموعة من الكلمات. ولكن مع فقدان الشخصيات الثانوية ، سنفقد فرعًا معينًا من القصة أو التعبير عن الأحداث. لكن بشكل عام ، لن يتأثر العمل.

البديل الثاني من التصنيف هو أكثر محدودية وغير مناسب لجميع الأعمال ، ولكن للحكايات الخيالية والأنواع الرائعة. هذا هو تقسيم الأبطال إلى إيجابية وسلبية. على سبيل المثال ، في قصة سندريلا ، سندريلا المسكينة نفسها - بطل إيجابي، تثير المشاعر السارة ، أنت تتعاطف معها. وها هم الأخوات و زوجة الأب الغاضبة- من الواضح أن أبطال المستودعات مختلفة تمامًا.

خصائص الشخصية. كيفية كتابة؟

يحتاج أبطال الأعمال الأدبية أحيانًا (خاصة في درس الأدب في المدرسة) إلى وصف تفصيلي. لكن كيف تكتبها؟ الخيار "كان هناك مثل هذا البطل. إنه من قصة خيالية حول هذا وذاك" من الواضح أنه غير مناسب إذا كان التقييم مهمًا. سوف نشارك معك رهان آمنكتابة وصف لبطل أدبي (وأي بطل آخر). نقدم لك خطة مع شرح موجز لما تكتبه وكيف تكتب.

مقدمة. قم بتسمية العمل والبطل الذي ستتحدث عنه. يمكنك أيضًا أن تضيف هنا سبب رغبتك في وصفه.
مكانة البطل في القصة (رواية ، قصة ، إلخ). هنا يمكنك أن تكتب ما إذا كان كبيرًا أو ثانويًا ، إيجابيًا أو سلبيًا ، شخصيًا أو شخصًا أسطوريًا أو تاريخيًا.
مظهر خارجي. لن يكون الأمر غير ضروري مع الاقتباسات ، والتي ستظهر لك كقارئ يقظ ، بل وتضيف حجمًا إلى توصيفك.
اختلاف الشخصيات. كل شيء واضح هنا.
الإجراءات وخصائصها في رأيك.
الاستنتاجات.

هذا كل شئ. احفظ هذه الخطة لنفسك ، وستكون مفيدة أكثر من مرة.

شخصيات أدبية بارزة

على الرغم من أن مفهوم البطل الأدبي قد يبدو غير مألوف لك تمامًا ، إلا أنك إذا أخبرتك باسم البطل ، فمن المرجح أنك ستتذكر الكثير. خاصة أنها تتعلق شخصيات مشهورةأدب مثل Robinson Crusoe أو Don Quixote أو Sherlock Holmes أو Robin Hood أو Assol أو Cinderella أو Alice أو Pippi Longstocking.

يطلق على هؤلاء الأبطال الشخصيات الأدبية الشهيرة. هذه الأسماء مألوفة للأطفال والكبار من العديد من البلدان وحتى القارات. عدم معرفتهم علامة على ضيق الأفق والجهل. لذلك ، إذا لم يكن لديك وقت لقراءة العمل نفسه ، فاطلب من شخص ما أن يخبرك عن هذه الشخصيات.

مفهوم الصورة في الأدب

جنبًا إلى جنب مع الشخصية ، يمكنك غالبًا سماع مفهوم "الصورة". ما هذا؟ نفس البطل أم لا؟ ستكون الإجابة إيجابية وسلبية ، لأن الشخصية الأدبية قد تكون كذلك حرفيا، لكن الصورة نفسها لا يجب أن تكون شخصية.

غالبًا ما نطلق على هذا البطل أو ذاك صورة ، ولكن بالطريقة نفسها ، يمكن أن تظهر الطبيعة في العمل. ومن ثم يمكن أن يكون موضوع ورقة الامتحان "صورة الطبيعة في القصة ...". ما الذي يجب عمله في هذه الحالة؟ الجواب في السؤال نفسه: إذا كنا نتحدث عن الطبيعة ، فأنت بحاجة إلى تحديد مكانها في العمل. ابدأ بوصف ، أضف عناصر شخصية مثل "السماء كانت عابسة" ، "الشمس تحترق بلا رحمة" ، "الليل يخاف ظلامه" ، والتوصيف جاهز. حسنًا ، إذا كنت بحاجة إلى توصيف صورة البطل ، فكيف تكتبها ، انظر الخطة والنصائح أعلاه.

ما هي الصور؟

سؤالنا التالي. هنا نسلط الضوء على عدة تصنيفات. أعلاه ، درسنا واحدة - صور الأبطال ، أي الأشخاص / الحيوانات / المخلوقات الأسطورية وصور الطبيعة ، وصور الشعوب والدول.

أيضا ، يمكن أن تسمى الصور "الأبدية". ماذا او ما " الصورة الأبديةيطلق هذا المفهوم على البطل ، الذي تم إنشاؤه بواسطة مؤلف أو فولكلور. ولكنه كان "مميزًا" ومميزًا لدرجة أنه بعد سنوات وعهود يكتب المؤلفون الآخرون شخصياتهم منه ، وربما يطلقون عليهم أسماء أخرى ، ولكن جوهر هذا هو لا يشمل هؤلاء الأبطال المقاتل مع دون كيشوت والبطل المحبوب دون جوان وغيرهم.

لسوء الحظ ، فإن شخصيات الفانتازيا الحديثة لا تدوم إلى الأبد ، على الرغم من حب المعجبين. لماذا ا؟ لماذا هذا الرجل العنكبوت المضحك دون كيشوت أفضل ، على سبيل المثال؟ من الصعب شرح ذلك باختصار. فقط قراءة الكتاب ستعطيك الجواب.

مفهوم "قرب" البطل ، أو شخصيتي المفضلة

أحيانًا يصبح بطل العمل أو الفيلم قريبًا جدًا ومحبوبًا لدرجة أننا نحاول تقليده ، لنكون مثله. يحدث هذا لسبب ما ، وليس من قبيل الصدفة أن يقع الاختيار على هذه الشخصية. غالبًا ما يصبح البطل المفضل صورة تذكرنا بالفعل بطريقة ما. ربما يكون هذا تشابهًا في الشخصية ، أو تجربة كل من البطل وأنت. أو أن هذه الشخصية في وضع مشابه لموقفك ، وأنت تتفهمه وتتعاطف معه. هذا ليس شيئًا سيئًا على أي حال. الشيء الرئيسي هو أنك تقلد الأبطال الجديرين فقط. وهناك الكثير منها في الأدب. نتمنى لك لقاء فقط مع أبطال جيدونوتقليد فقط السمات الإيجابيةشخصيتهم.

شخصية أدبية ، بطل. الصور والشخصيات

اقرأ أيضا

رئيس

شاب سيء

افضل صديق

امرأه جميله

روح تائهة

أستاذ

باحث عن المغامرات

محارب