قصص رومانسية مبكرة م. غوركي

"جئت إلى العالم لا أوافق على"، "هذه كلمات غوركي يمكن أن تعزى إلى أي من أبطال أعماله الرومانسية. Loyko Zobar، Radda، Maka Mirah، Danko، Larra، Izergil - كلهم \u200b\u200bفخورون ومستقلة، يميزهم عن غيرهم من الرأي، سطوع الطبيعة، التفرد من المشاعر. تشكلت Gorky Romanticism في العصر، ويبدو أن الرومانسية غير المقصودة، فإن تسعينيات القرن التاسع عشر، ومع ذلك، كانت قائمة الكتب العنيفة للكاتب ضد "رجاية الحياة الرائدة" وتؤدي إلى مفهوم أ شخصية شخصية، خالق مصيره: أبطال غوركي الرومانسية لا يميل قبل الظروف والتغلب عليها. "نحن بحاجة إلى مآثر، مآثر!" - كتب مريرا قبل بضعة أشهر من خلق قصة نجم إبيرجيل النجمي وتجسد في أعماله الرومانسية للأبطال الذين يستطيعون جعل هذه المآثرات، وبالتالي تعمل مع دراماتيكية، ثم تكشف النهائيات المأساوية عن الشجعان نظرة رائعة في عالم كاتب شاب.

"مكر ميرارا" (1892)

"ماكار ميرارا" هو أول عمل صنع معروف بمرارة. أبطال هذه القصة شاب روما لويكو زوبار وراددا - حصرية في كل شيء: في المظهر والمشاعر والمصير. لا يمكن نقل جمال رادا بالكلمات، ويمكن لعبها "يمكن لعبها على الكمان، والآخر هذا الكمان. كيف تعرف روحه ". من Zobar "Opsy، مثل النجوم الواضحة، حرق"، "الابتسامة - الشمس بأكملها، تستغرق الشارب على الكتفين ومختلطة تجعيد الشعر". لا يمكن ل Makar Mirande إخفاء إعجابه بحذف، كرم روحي، القوة الداخلية لزوباد: "كن لعنة، إذا لم أكن أحبه بالفعل، قبل أن قال لي. كان جهاز التحكم عن بعد صغيرا! من كان خائفا! أنت بحاجة إلى قلبه، كان هو نفسه سحبته من صدره وأعطيتك، إذا كان جيدا فقط بالنسبة لك. مع مثل هذا الشخص أنت نفسك تصبح أفضل. القليل، صديق، هؤلاء الناس! " الجمال في الأعمال الرومانسية من غوركي يصبح معيارا أخلاقيا: الحقوق ويستحق الإعجاب هو بالفعل لأنها جميلة.

تحتاج إلى أن تصبح Zobaru و Radda - وفي ذلك بنفس الفخر الملكي، ازدراء الضعف الإنساني، في كل ما يجب التعبير عنه. تم منح المحفظة الكبيرة من Moravian Magrate، والتي أراد اختيار الغجر الفخور، فقط لتكون رودي بلا مبالاة في الأوساخ. ليس من خلال الصدفة RADD يقارن نفسه مع النسر - استقلال، ارتفاع كبير، وحيدا، لأن عدد قليل من الناس يجب أن يكون. "الحمائم البحث - هؤلاء الأمراض"، "تنصح والدها دانيلا ماغرس.

أساس العمل الرومانسي هو تعارض البطل الرومانسي مع القيم المقبولة عموما، في هذه الحالة تواجه عواطفان في روح الزوبار ورادي - الحرية والحب كمودة، المسؤولية، التقديم. "وبدونك، لا أستطيع العيش، كيف لا تعيش وأنت بدونك ... لم أحب أي شخص، لويكو، أحبك. وأنا أحب الإرادة. سوف، loyko، أحب أكثر من أنت ". نهض أبطال غوركي قبل الخيار، والذي يمكن أن يسمى مأساوية، لأنه من المستحيل القيام بذلك، "لا يوجد سوى حرمان من الحاجة إلى الاختيار، وهذا هو، الحياة. "إذا كانت الحجارة تتدحرج لبعضهما البعض، فمن المستحيل أن تصبح بينهما - يتم تحقيقه". لا يمكن التوفيق بين الفخر والحب، حيث أن الحل الوسط لا يمكن تصوره لوعي رومانسي.

دور خاص في قصة غوركي لديه تأطير متواسع. يجادل قصة رومانسية، في وسط الأبطال والمواقف الاستثنائية، نظاما خاصا للقيم، حيث الحياة البشرية المعتادة، لا تناسب الحياة البشرية اليومية. يكشف نقية الراوي و Makaara Waracles، الذي أخبر أسطورة عن حب وموت الأيدي الغريبة الفخمة، من سمة العمل الرومانسي ل Dudmier - عدم التناقض، مواجهة نظرة عادية في العالم وفلسفة حياة البطل الرومانسي. الحرية، لا تتفاقم من قبل أي مرفقات - ولا للرجل، ولا إلى المكان، ولا العمل، هي في أعين معجزات Makara هناك قيمة أعلى. "لذلك تحتاج إلى العيش: اذهب، اذهب - وهذا كل شيء. لا تقف لفترة طويلة في مكان واحد - ما هو في ذلك؟ فاز بالاستمرار والليلة، مطاردة بعضنا البعض، حول الأرض، وأنت تهرب من الدوما عن الحياة، حتى لا تقطعها. وأنت تفكر في الأمر - حياة Youlter، يحدث دائما ".

"القديم الغربية isergil" (1895)

يتم بناء نظام صور قصة Staruha Ispergil على مبدأ النقيض، وهو مميز عمل رومانسي. Larra و Danko Gorda، جميلة، ولكن بالفعل في وصف مظهرها هناك تفاصيل، تميزها بشكل حاد: عيون دانكو التي "كان هناك الكثير من القوة ونيران المعيشة"، وكانت عيون لارا "باردة وفخور". الضوء والظلام والحريق والظل - سوف يميز ليس فقط ظهور لارا ودانكو، ولكن أيضا موقفهم تجاه الناس، مصيرهم، ذاكرة لهم. في الصندوق في Danko - القلب الناري، فإن حجر لارا، دانكو وبعد الموت سيعيش في شرارات السهوب الأزرق، وسيتحول إلى الأبد لارا إلى ظل. لارا، إلى جانب نفسه، لا يرى أي شيء. ابن النسر، مفترس وحيد، يحتقر قوانين الناس، يعيش وفقا لقوانينها الخاصة، يطيع فقط من خلال رغباته الحظة. "عقوبة شخص في الأمر" - وهذا هو السبب في أن الحياة الوحيدة الأبدية أصبحت عقوبة وفاة فظيعة لارا.

الحرق هو المثالي لحياة بطل آخر من هذه القصة - دانكو. ينقذ دانكو هؤلاء الأشخاص الذين كانوا على استعداد لقتله، من بينهم الذين وصلوا إلى قلب فخور كان مستعدا للضعف. غوركي لا يعرض بطريق الخطأ في قصة خيالية للقصة هذه الحلقة: كان الناس يسممون ليس فقط من التبخر السام من المستنقعات، ولكن أيضا الخوف، كما اعتادوا على أن تكون العبيد، من هذه العبودية الداخلية "من الصعب تحديد نفسها، وحتى الفذ Danko في لحظة ليست قادرة على انتزاع الخوف من النفوس البشرية. كل الناس يخافون كل شيء: والطريق الخلفي، والطريق إلى الأمام، في ضعفهم، اتهموا دانكو - رجل وهب مع "الشجاعة الغربية و"، أي الشجاعة ليكون أولا. "بدأ الناس يوبوذوه في عدم القدرة على إدارتهم، وهم في الخبث والغضب ضرب دانكو، رجل مشى إلى الأمام". يعطي دانكو الحياة للأشخاص، يحلمون بإيقاظ الضوء في أرواحهم.

حياة إيزيجير، البطلة الثالثة للقصة، مريرة تسمى "المتمردين". كانت هذه الحياة مليئة بالحركة السريعة والمشاعر الساطعة، وتحيط بها غالبا ما تحولت إلى أن الناس رائعون، جريئة، قوية - وخاصة الجبغال الحمراء والمقلاة مع وجه مفروم. من القاعدة الضعيفة والتبعية، غادرت دون أن نأسف، حتى لو كانوا يحبونها: "نظرت إليه من الأعلى، وزوره هناك، في الماء. غادرت بعد ذلك. ولم تعد تقابله" (عن الدير)، "ثم أعطيته قدم بين Pinka وسوف يضربه في الوجه، وكان رد فعله وقفولا ... ثم ذهبت" (حول Arcadeka).

لم يكن إيزيجيل خائفا من التضحية بنفسه باسم الحب، ولكن في نهاية الحياة كان هناك واحد، "بدون جسم، بدون دماء، مع قلب بدون رغبات، مع عيون بدون حريق - أيضا الظل تقريبا". كانت إيزيجير حرة تماما، بقيت مع رجل، بينما كانت تحبه، افترق دائما دون أن نأسف وحتى تذكرت قليلا مع من عقد جزء من حياتها: "وذهب الصياد؟ - صياد السمك؟ وهو ... هنا ... - انتظر، وأين هو الترك الصغير؟ - صبي؟ توفي ... "حريته في إيزيجيرس وضع المرفق أعلاه تجاه شخص، ودعا العبودية:" لم أكن أبدا عبدا ورسم ".

يمكن استدعاء أبطال رومانسي آخر لقصص غوركي الطبيعية، والتي في استبعادها أقرب إلى زوبارو، رضدا، دانكو، إيزيجلس. فقط هناك، حيث مساحة السهوب والرياح الحر قد تعيش أبطال غوركي الرومانسية. تصبح الطبيعة في قصة ستاروها إزرجيل واحدة من الجهات الفاعلة: هذا هو كائن حي يشارك في حياة الناس. ونفس الشيء فيما بين الناس، هناك جيدة والشر في الطبيعة. ليلة مولدافيا، وصفها التي تسبق أحداث الأسطورة الأولى، مما يخلق جو الغموض. قبل ظهور لارا، يصبح فساتين الطبيعة في النغمات الدموية، بالقلق. في الأسطورة حول دانكو، تعتبر الطبيعة معادية للناس، ومع ذلك، فقد هزمت طاقتها الشريرة من قبل حب دانكو: اغلبت مع الظلام ليس فقط في أرواح الناس، ولكن أيضا في الطبيعة: "أشرق الشمس هنا؛ سونغ السهوب، العشب لامع في ماس المطر بريق نهر الذهب. "

حصرية وألوان الشخصيات، والرغبة في الحرية والقدرة على التمييز بشكل حاسم جميع أبطال الأعمال الرومانسية من Gorky. هناك بالفعل فجوة من الكلمات التي قدمها الكاتب oldwheel isergil: "في الحياة، كما تعلمون، هناك دائما مكان من المآثر". هذا يؤثر على مفهوم شخص - قائد قادر على تحويل العالم. في عصر سكتة السكتة الدماغية، كان هذا المفهوم ساكنا مع الوقت عندما شعر الكثيرون بالفعل بمهارة التغييرات التاريخية العالمية.

الغرض من الدرس: لإدخال سير السيرة الذاتية وإبداع غوركي مع المعالم؛ عرض ميزان الرومانسية غوركي. لتتبع كيفية الكشف عن خطة الكاتب في تكوين القصص.

التقنيات المنهجية: مجردة، محاضرة، محادثة تحليلية، قراءة معبرة.

درس المعدات: صورة وصور من صباح غوركي سنوات مختلفة.

تحميل:

معاينة:

خلال الفصول الدراسية.

1. كلمة مدرس كلمة.

يعرف اسم Alexei Maximovich Gorky (Peshkov) في بلدنا للجميع. درست عدة أجيال عمله بمقعد المدرسة. طور المرارة بعض الأفكار: هذا هو مؤسس الأدب من الواقعية الاشتراكية، "ثورة البتريل"، الناقد الأدبي والدعاية، وبادئ الخلق والرئيس الأول لاتحاد كتاب الاتحاد السوفياتي.

1. مجردة على سيرة غوركي.

1. خصائص المرحلة المبكرة من إبداع الكاتب.

قصص غوركي المبكرة رومانسية.

الرومانسية هي نوع خاص من الإبداع، وهي ميزة مميزة منها هي عرض وإعادة إنتاج الحياة خارج العلاقة الخاصة بشخص مع الواقع المحيط، صورة استثنائية، غالبا ما تكون وحيدا وغير راضية عن حقيقي، والسعي ل مثالية بعيدة وبالتالي في صراع حاد مع المجتمع، مع الناس.

في وسط السرد في Gorky، عادة ما يكون بطلا رومانسيا فخورا وقوي، حب حرية شخص وحيدا، والوزارة المدمرة للأغلبية. يحدث الإجراء في وضع غير عادي، في كثير من الأحيان الغريبة: في Tabor الغجر، في التواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة - البحر والجبال والسحناء الساحلي. غالبا ما يتم نقل الإجراء إلى الأوقات الأسطورية.

الميزات المميزة لصور غوركي الرومانسية فخورة بأرقام المصير والحرية الجريئة ونزاهة الطبيعة والشخصية البطولية. يسعى البطل الرومانسي إلى أي شيء حرية غير ضرورية، دون أي سعادة حقيقية بالنسبة له والتي غالبا ما يكون أغلى من الحياة نفسها. في القصص الرومانسية تجسد ملاحظات الكاتب التناقضات للروح البشرية وحلم الجمال.

للحصول على وعي رومانسي، لا يمكن تصور نسبة الطابع مع ظروف الحياة الحقيقية تقريبا - فهذه هي الطريقة التي تشكلت أهم ميزة العالم الرومانسي: مبدأ DVOOL الرومانسي. يعارض العالم المثالي للبطل حقيقية ومتناقضة ومكاهة من مثالية رومانسية. المواجهة بين الرومانسية والعالم المحيطي هو الخط الجذر لهذا الاتجاه الأدبي هذا.

هذه هي أبطال القصص الرومانسية المبكرة من غوركي.

يظهر Tygan Makar Mirara القديم أمام القارئ في منظر طبيعي رومانسي.

إعطاء أمثلة إثبات ذلك.

يحيط البطل في "الأمواج الباردة للرياح"، "في منتصف ليلة الخريف"، التي كشفت "مرتجز، يا عجينة، في الوقت الحالي إلى اليسار - سهوب لا نهاية لها، البحر اللانهائي." سوف نولي اهتماما إلى صالة الصالة، على خط العرض، الذي يرمز إلى ما لا نهاية من حرية البطل وعدم قدرته وعدم الرغبة بأي شيء تدرب هذه الحرية.

تظهر الطابع الرئيسي لقصة قصة Staruha Ispergil (1894) في المناظر الطبيعية الرومانسية: "تكنولوجيا الرياح على مصراعيها، حتى موجة، لكن في بعض الأحيان قفز بالضبط من خلال شيء غير مرئي، ويلدن هادفة قوية، مما يلهى شعر المرأة في ماني رائعة، أثارت من حولهم رؤساء. جعلت النساء غريبا ورائعا. ذهبوا بعيدا عنا، والليل والخيال يرتديون رائعة ".

في قصة "Chelkash" (1894)، يوصف المشهد البحري عدة مرات. مع ضوء الشمس الساخنة: "يتم تضمين الأمواج الطعن في الجرانيت من الجاذبية الهائلة، وتتحرك على طول التلال، ومحاربة مجالس السفن، حول الشاطئ، والضرب والضرب، والرغاء، ملوثين بأهمية مختلفة". ومظلمة في الليل: "الطبقات السميكة من السحب أشعث تحركت عبر السماء، كان البحر متأخرا، أسود وسميكة، مثل النفط. كان يتنفس الرطب، رائحة المالحة وطلت بمودة، والرش عن مجلس السفن، عن الشاطئ، قليلا من قارب شيلكيشا. على الفضاء البعيد من الشاطئ من البحر، ارتفعت Estabs of Ships الظلام، في السماء الأحلام الحادة مع الفوانيس متعددة الألوان على قمم. عكست البحر أضواء الفوانيس وكان تناثرت مع كتلة من البقع الصفراء. لقد ارتجفوا بشكل جميل على المخملية الخاصة به، لينة، ماتي أسود. ينام البحر بصحة جيدة، عامل النوم قوي متعب للغاية في اليوم ".

إيلاء الاهتمام للمجهاز الذي كشفت عن أسلوب غوركي، على سبر مشرق.

في مثل هذا المناظر الطبيعية - شاطئ البحر والليلة والغموض والجميلة - يمكن أن يدرك أنفسهم أبطال غوركي. حول Chelkashche تقول: "إن الشعور الواسع الدافئ دائما يرتفع على البحر فيه، - تغطي روحه كلها، لقد أزالتها قليلا من الليل اليومي. وأعرب عن تقديره وأحب أن أرى نفسه الأفضل هنا، بين الماء والهواء، حيث تكون الدوما عن الحياة والحياة نفسها دائما تخسر - الحدة الأولى، والثاني - السعر. عند الليالي فوق البحر، هناك ضجيج ناعم في تنفسه النائم، وهذا الصوت الهائل يصب الهدوء في الروح، ويتنثم هديتها الشريرة، فإن الأحلام العظيمة سوف تلد ذلك ... "

1. المحادثة على مرحلة الرومانسية من الإبداع م. غوركي.

ما هي السمات الرئيسية لشخصيات أبطال غوركي الرومانسية؟

(MAKAR Mirande يحمل في طابع البداية الوحيد الذي يعتقد الأكثر قيمة: الرغبة في الحرية. نفس البداية وفي شخصية شيلكاش مع "KIP، الطبيعة العصبية، الجشع إلى الانطباعات". يمثل مؤلف شيلكيشا القارئ مثل هذا: "الذئب القديم المحفور، جيد مألوفة في هافانا لودا، شارب متعطشا ورفضا وصيدا وجريئا." ميزة مميزة في إيزيجيرز هي ثقتها في أن كل الحياة تضعفت للحب للأشخاص، لكن الحرية كانت لها كلها.

أساطير الأبطال، النساء القدامى Izergil - Danko and Larra - تجسد أيضا الميزة الوحيدة: Larra - الفردية المتطرفة، دانكو - الشهادة القصوى من التضحية بالنفس باسم الحب للناس.)

ما هو الدافع لشخصيات الأبطال؟

(دانكو، رادا، Zobar، Chelkash في جوهرها، هذا هو في الأصل.

لارا - ابن النسر الذي يجسد المثالي للسلطة وسوف. انتبه إلى غير موانئ وسلامة أسماء الأبطال.

يحدث تأثير الأساطير في العصور القديمة - يبدو أنه الوقت الذي يسبق بداية القصة، وعصر التبصر. لذلك، في الوقت الحاضر، توجد آثار مرتبطة مباشرة بهذا العصر - هذه الأضواء الزرقاء المتبقية من قلب دانكو، ظل لارا، الذي يرى حزم إكسبرجيل، صور رادا ولوكو زوباد، الذي هز أمام الراوي في الليل المظلم.)

ما معنى معارضة دانكو ولارا؟

(يشبه لاريرا أن تكون وحشا عظيا: "كان مصفف، يضيع وقوة وقاسية ولم يجتمع مع الناس وجها لوجه"؛ "لم يكن لديه قبيلة ولا أم ولا من الماشية، لا زوجة، ولم يفعل ذلك نريد أي شيء من هذا. ". بعد سنوات، اتضح أن هذا ابن النسر والنساء محرومين من قلبه:" أراد لارا أن تميل سكينه، لكن سكين انهار - ضربهم بالضبط في الحجر. مخيف وبطبيعة الحال مفهوم من سيارته - كن الظل: "إنه لا يفهم أي خطاب أفراد ولا تصرفاتهم - لا شيء." في صورة لارا مجسمة من جوهر Antichelovical.

يحمل دانكو حبا لا ينضب بالنسبة لأولئك الذين كانوا مثل الوحوش، مثل الذئاب التي تحيط بها لتسهيل أن تسهل عليهم الاستيلاء عليها وقتل دانكو. رغبة واحدة مستحقة عليهم - لإطالة الظلام من وعيهم، وقسوة، والخوف من الغابة المظلمة، من هناك "نظرت إلى شيء فظيع، مظلم وبارد". اشتعلت النيران في قلب دانكو وأحرقت لإبقاء الظلام ليس فقط الغابة، ولكن أيضا روحانية. لم ينتبه الناس الذين تم إنقاذهم الانتباه إلى سقط القلب الفخور في مكان قريب، ولمحظ رجل بحذر هذا، وخوفا شيئا، صعدت على قلب فخور ".

فكر في ما كان شخص حذرا خائفا.

نلاحظ أن موازية رمزية: الضوء والظلام والشمس والمستنقع والقلب الناري ولحم الحجر.

تعارض خدمة نكران الذات للناس الفردية في لارا وتعرب عن مثالية الكاتب نفسه.)

v. المحادثة.

ينبع التكوين (بناء عمل فني) إلى هدف واحد - الكشف بالكامل عن صورة الشخصية الرئيسية، وهي فكرة مؤلف مربعة.

كيفية فتح في تكوين صور الأبطال؟

(تكوين "Makara Mirandi" و "Staruhi Ispergil" - قصة في القصة. غالبا ما توجد هذه التقنية في الأدب. يتحدث أساطير شعبهم، وأبطال القصص عن أفكارهم عن الناس، وما يفكرون في قيمة مهم في الحياة. يسعىون إلى كيفية إنشاء إحداثيات يمكنك الحكم عليها.

في التركيب، تلعب خصائص الصورة دورا مهما. يتم إعطاء صورة Rada بشكل غير مباشر. سنتعرف على جمالها غير العادي في رد فعل الأشخاص الذين ضربتهم. (الوصف رادا) فخور رادا رفض المال، والاقتراح للذهاب إلى زوجته إلى المغبرة. الفخر والتجميل Isometric في هذا البطلة.

لكن صورة Loyko يتم رسمها بالتفصيل. (وصف Loyko.)

- ما هو تعارض العمل وكيف يسمح به؟

(نتحدث عن حب Rada و Loyko، يعتقد Makar Miranda أن الرجل الحقيقي فقط يجب أن يرى أن الحياة، فقط كان من الممكن الحفاظ على حريته. يسمح الصراع بين الحب والفخر بمهمة كليهما -

لا تريد قهر أحبائك.)

(صورة الراوي هي واحدة من الأكثر غير مرئية، وعادة ما تبقى في الظل. لكن رأي هذا الشخص يسافر في روسيا، لقاء مع أشخاص مختلفين، مهم للغاية. إدراك الوعي (بطالب الراوي) هو الموضوع الأكثر أهمية من الصورة، معيار تقييم المؤلف للواقع، تعبير تعبيرات موقف المؤلف. يختار الرأي المهتمين للراوي ألمع الأبطال، والأهم من وجهة نظره، والحلقات ويخبرون عنهم. هذا هو تقييم المؤلف - الإعجاب بالسلطة والجمال والشعر والفخر.)

(في المرأة العجوز Izergil، يواجه المؤلف المثالي في الأساطير، معربا عن حب الأشخاص، والتضحية بالنفس، وإحضار الدعم المضاد للإعالة إلى طرفي الفردية. يبدو أن هاتين الأساطيرين تشكلوا قصة حياة أقدم إيزيجير. أدين لارو، ببطلة تعتقد أن مصيرها أقرب إلى دانكو - وهي مكرسة أيضا للحب. لكن من القصص عن أنفسهم يظهر البطلة نفسها، بدلا من ذلك، نسيت بسهولة أن ننسى الحب السابق من أجل واحد جديد، غادر لمرة واحدة الناس الحبيب. اللامبالاة هي ضرب.)

ما هو الدور في التركيب هو صورة المرأة العجوز هي إيزيرجل؟

(صورة بطلة مثيرة للجدل. من قصصها، يمكنك أن تتخيل مدى جودة مشيئة في شبابي. لكن صورة المرأة العجوز تسبب الاشمئزاز تقريبا، من حقن ميزات مضادة للمصدر. (وصف المرأة العجوز) ميزات لارا إحضار هذه الأبطال. (لارا الوصف).)

كيف ترتبط الرومانسية والواقعية في القصة؟

(البطل السائقي هو الصورة الواقعية الوحيدة في القصص الرومانسية المبكرة من غوركي. واقعية هي أنه في الطبيعة والمصير، فإنه يعكس الظروف النموذجية للحياة الروسية من 1890s. أدى تطوير الرأسمالية إلى حقيقة أن ملايين الناس تم مزجهم من أماكنهم، وكثير منها يتكون جيش البوسيا، المتشردين، الذين هربوا من الحياة الماضية ولم يجد مكانا في الظروف الجديدة. البطل السائقي من غوركي ينتمي إلى هؤلاء الأشخاص.)

كيف يكشف التركيب عن صورة بطل رومانسي في قصة "شيلكاش"؟

(رسميا، تتكون القصة من مقدمة وثلاثة أجزاء. في مقدمة، يتم تحديد مكان العمل - المنفذ: "رنين سلاسل المرساة، تحطم مقاطع السيارات، مدفوعة بالشحن، البكاء المعدني من أوراق الحديد، من مكان ما يسقط على جسر الحجري، ضربة شجرة الصم، حشرجة العربة الروكية، صفارات البواخر ، ثم هدير كبير، يصرخ من اللوادر والبحارة والجنود الجمركي - كل هذه الأصوات دمج في أوصم الموسيقى في يوم العمل ... ". نلاحظ التقنيات، بمساعدة هذه الصورة تم إنشاؤها: أولا وقبل كل شيء، السبر (الجمعيات والمسائل) والهراء، مما يعطي ديناميكية الوصف.)

ما هو دور صورة الأبطال في القصة؟

(صورة البطل في الجزء الأول يكشف عن شخصيته: "فرش جافة وزاوية، مغطاة بالجلود البني"؛ "فترت الأسود مع الشعر الذكي"؛ "واجهت وجه شديد الحاد، والمفترين"؛ "طويل، عظمي، خياطة قليلا "؛ مع" الحدباء، المفترسة

الأنف "و" عيون رمادية باردة ". يكتب المؤلف مباشرة عن تشابهه "مع سهوب صقره السهوب الخاص به مرره وهذه المشية المستهدفة والسلاسة والمتوفاة، لكنها متحمس داخليا ولبس ملابس صيف من الطيور المفترسة التي ذكرها")

ما معنى كلمة "مفترس"؟

(إيلاء الاهتمام، كم مرة تم تلبية عديد المرات "المفترسة". من الواضح أنه يكشف عن جوهر البطل. أذكر كم مرة يحب غوركي أبطاله إلى الطيور - أورلو، سوكول، الصقر.

ما هو دور غافريل في القصة؟

(شيلكاش تعارض غفريلي، وهو رجل ريفي ريفي. تم بناء صورة Gavrille على النقيض من صورة Cheljasha نفسه: "عيون الأطفال الزرقاء" تبدو "ثقة وجيدة"، الحركة محرجة، الفم تم الكشف عنها على نطاق واسع، ثم "الشفاه البقع". تشيلقلش يشعر وكأنه شفقة. غفريلي، الذي سقط في الكفوف الذئب، يختلط لهذا شعور عصبي. النظر في غافريل، تشيلجاش يتذكر الماضي الريفي الخاص به: "شعر بالوحدة، القضاء عليه و ألقيت إلى الأبد من ترتيب الحياة، والتي كانت تعمل فيها تدفقات في علبته ".)

متى قصة قصة "شيلكاش"؟

(في الجزء الثالث، في حوار شيلكاشا وجافريلا، من الواضح أخيرا كيف يكون الناس مختلفون. من أجل النازي، جبان جبن الجشع جاهز جاهز للإذلال، من أجل جريمة، لقتله: قتل شيلجاشا تقريبا . غبريل يسبب ازدراء، مما أدفح في شيلكيشا.وأخيرا، ينتشر المؤلف الأبطال مثل هذا: جبريل "إزالته نقله الرطب، عبرت نفسه، ونظر إلى المال، ويحمل نفسه بحرية وتنهد بعمق، واختبأهم على الخطوات الجوفية والشركة الواسعة ذهبت إلى الجانب إلى الجانب، عكس واحد حيث اختفى Cheljasch.)

السادس أسئلة في القصص الرومانسية المبكرة من م. غوركي.

1. كيف تفهم مبدأ "دواومة الرومانسية" في عمل غوركي؟
2. ما هي ميزات المناظر الطبيعية في القصص الرومانسية المبكرة من غوركي؟ ما هو دور المناظر الطبيعية؟
3. كيف تفهم كلمات بطلة قصة جوركي "المرأة القديمة Izergil": "وأرى أن الناس لا يعيشون، ولكن كل محاولة"؟
4. ما كان خائفا من قبل "شخص دقيق" من قصة "المرأة القديمة إزيجير"، التي صعدت على "القلب الفخر" في دانكو؟
5. ما الشخصيات الأدبية التي يمكنك مقارنتها هذا "الشخص المستيقظ"؟
6. ما هو المثالي لشخص في القصص الرومانسية المبكرة من غوركي؟
7. ما رأيك معنى أبطال جوركي المعارضة هو شيلجاشا وجافريلا؟
8. ماذا ترى ميزات غوركي رومانسية؟

ه كاتجاه أدبي.) الرومانسية تعني بيان شخصية استثنائيةمكبر الصوت واحد على واحد مع العالمملائم من وجهة نظره المثاليقدمت إلى متطلباتها الاستثنائية. البطل على رأسه فوق الناس المحيط به يتم رفض المجتمعوبعد تسبب ذلك في الشعور بالوحدة النموذجية للبطل الرومانسي، والتي غالبا ما يفكر فيها كدولة طبيعية، لأن الناس لا يفهمونه ولا يقبلوا المثل العليا. البطل الرومانسي يجد مساويا لنفسه فقط للتواصل مع العناصر، مع عالم الطبيعة.

تذكر الأعمال الرومانسية ل pushkin و lermontov.

لذلك، مثل هذا الدورات الكبيرة يلعب في أعمال رومانسية منظر طبيعى، عادة ما تكون خالية من نصف النصف، بناء على ألوان زاهية، معربا عن قوة لا تقهر من العناصر، جمالها وحصرها. المناظر الطبيعية، وبالتالي، هو الرسوم المتحركة كما لو أن تؤكد أصالة شخصية البطل. غالبا ما تكون محاولات التقارب البطل الرومانسي مع العالم الحقيقي: الواقع لا يقبل المثالي الرومانسي للبطل بسبب حصريته .

نسبة الشخصيات والظروف في الرومانسية. للحصول على وعي رومانسي، فإن نسبة الطبيعة مع ظروف الحياة الحقيقية لا يمكن تصورها تقريبا - وهذه هي الطريقة التي تشكلت أهم ميزة العالم الرومانسي الفني -مبدأ dvoemiria الرومانسية. رومانسية وبالتالي العالم المثالي للبطل يعارض العالم الحقيقي ، متناقض وبعيدا عن المثالي الرومانسي. إن المواجهة بين الرومانسية والواقع والرومانسية والعالم المحيط هو السمة الرئيسية لهذا الاتجاه الأدبي.

هذا هو بالضبط ما نرى أبطال قصص الرومانسية المبكرة من غوركي. قديم Tsygan Makar Mirah يظهر أمام القارئ في المناظر الطبيعية الرومانسية: يحيط به " ميلز الخريف ليلة"، الذي" المرتجز، يا عزيزي، كشفت لحظة على اليسار - غير محدود السهوب، على اليمين - البحر الذي لا ينتهي». انتبه إلى صالة المناظر الطبيعية، على اللانهاية من البحر والسهوب، والتي كانت للتأكيد عليها اللانهاية من حرية الأبطالعدم قدرته وإحجامه عن أي من هذه الحرية التي يجب تدريبها. بعد خطوط قليلة، سيعلن Makar Mirande هذا الموقف الصحيح، بحجة عن الرجل، من وجهة نظره غير خالية: "هل إرادة له؟ shrere septpe مفهومة؟ التحدث الموجة البحرية وجود قلب له؟ هو الرقيق - بمجرد ولادتها، الرقيق طوال حياته، وكل شيء هنا! "

على خلفية المناظر الطبيعية الرومانسية تصور والمرأة القديمة Isergil: « تكنولوجيا الرياح هي موجة واسعة، على نحو سلس، ولكن في بعض الأحيان قفز بالضبط من خلال شيء غير مرئي وغير مرئي، ولديه دفعة قوية، ولوح بشعر النساء في ماني رائعة، حيث أثيرت حول رؤوسهم. جعلت النساء غريب ورائع وبعد ذهبوا بعيدا عنا، والليل والخيال يرتديون رائعة».

في مثل هذا المناظر الطبيعية - primorsky، الليل، غامضة وجميلة - يمكن أن يدرك أنفسهم ماكار ميراندا والمرأة العجوز إيزيجير - الشخصيات الرئيسية لهذه القصص. وعيهم وشخصياتهم مع تناقضاتهم الصامتة يصبحون الموضوع الرئيسي للصورة وبعد بالنسبة لهؤلاء الأبطال، تتم كتابة القصص والكتابة، والوسائل الفنية التي يستخدمها المؤلف ضرورية لإظهار الأبطال مجملهم ومتنظرا لشرح قوتهم وضعفهم. ماكار مرح وسرجيل، يجري في وسط السرد، والحصول على أقصى قدر من الفرص لتحقيق الذات. يتيح لهم الكاتب الحق في التحدث عن أنفسهم، بحرية التعبير عن آرائهم. الأساطيرقالوا، امتلاك استقلال فني بلا شك، ومع ذلك خدمة، بادئ ذي بدء، وسيلة للإفصاح عن صورة البطل الرئيسي، الذي يسمى اسمه العمل .

في الأساطير، يتم التعبير عن تمثيلات MACARA للمرنز والنساء المسنين على الرجل المثالي ومكافحة، أي عرض رومانسية مثالية ومكافحة اليوم وبعد نتحدث عن دانكو واري، حول رضدا و Loyko Zobad، Izergil والمعجزة تحدث المزيد عن أنفسهموبعد هذه الأساطير ضرورية للمؤلف من أجل التنقيس والمعجزة في الشكل الأكثر إمكانية يمكن الوصول إليها بالنسبة لهم التعبير عن وجهات نظرك الخاصة في الحياةوبعد دعونا نحاول تحديد الصفات الرئيسية لهذه الشخصيات.

ماكار ميراندا، مثل أي رومانسية، يحمل في شخصيةالبداية الوحيدة الذي يعتقد قيمة: الحد الأقصى للرغبة في الحرية وبعد Izergil واثق من أن حياته كلها كانت تابعة إلى حب واحد فقط للأشخاص. نفس البداية، التي تم إحضارها إلى أقصى حد، تجسد أبطال الأساطير التي أخبرها بها. ل Loyko Zobhar، أعلى قيمة هي أيضا الحرية والانفتاح واللطف: « كان يحب فقط خيولها ولا شيء أكثر، ولن يذهب طويلا - وقالت إنها ستقول وبيعها، والذين يريدون المال، هو، واتخاذ. لم يكن لديه عزيزة - أنت بحاجة إلى قلبه، كان من شأنه أن يسحبه من الصدر وأعطيتك، إذا كنت جيدا فقط" راددا - أعلى، مظهر استثنائي فخرحتى حتى الحب ل Loyko Zobaru لا يمكن كسرها: " أنا لم أحب أي شخص، لويكو، لكني أحبك. وأنا أحب الإرادة! سوف، لويكو، أحب أكثر منك. ... العبادة لي على ساقي أمام جميع المحرات ويقبل يدي اليمنى بلدي - ثم سأكون زوجتك».

تعتقد التناقض غير القابل للذوبان بين المبادئين في شخصية رومانسية - الحب والفخر - Makar معجزة طبيعية تماما، ولا يمكن حلها إلا - الموت - الموت وبعد يتم تنفيذ السمة الوحيدة للحرف في أقصى مظهرها بواسطة Danko and Larra، التي تخبر المرأة العجوز إيزيجيرس. دانكو يجسد درجة متطرفة من التضحية بالنفس باسم الحب للناس، لارا - الفردية المتطرفة .

الدافع الرومانسي من الشخصيات. إن الفردية الاستثنائية لارا ترجع إلى حقيقة أنه ابن النسر الذي يجسد المثالي للقوة وسوف. على دافع شخصيات Danko، Raddy أو Zobad، أنت فقط لا تضطر إلى التحدث - هم أساسا خاصة بهم، هذه هي في الأصل .

يحدث تأثير الأساطير في العصور العصبية العميقة غير المؤكدة ثم كما لو كان الوقت الذي يسبق بداية القصة، فإن عصر الأول وبعد لكن في الوقت الحاضر توجد آثار مرتبطة مباشرة بهذا العصر - هذه أضواء زرقاء، تبقى من قلب دانكو، ظل لارا، الذي يراه Izergil ؛ غزل بسلاسة وبصمت في ظلام الليلة الليلي وسيم لويكو وراددا فخور.

تكوين قصص قصة رومانسية. يتم تخصيص تكوين السرد في القصص الرومانسية بالكامل إلى هدف واحد: تظهر أكثر صورة الشخصية ذات الصلة بشكل كامل، سواء أكانت Izergil أو Maka Mirahm. إجبارهم على سرد أساطير شعبهم، يمثل المؤلف نظام القيم، وفهمهم للمثال والمكافئ في الشخصية البشرية، يدل على ميزات الشخصية، من وجهة نظر أبطاله، واحترام الاحترام أو ازدراء. وبعبارة أخرى، فإن الأبطال في هذه الطريقة وهم يحددون نظام الإحداثيات، بناء على ما قد يكون القضاة.

لذلك، فإن الأسطورة الرومانسية هي أهم وسيلة لإنشاء صورة لبطل كبير. ماكار. معجزة متأكد تماما من أن الفخر والحب، ومشاعر جميلةلا يمكن التوفيق عن الرومانتيكس لأعلى تعبير، لأن الحل الوسط لا يمكن تصوره عموما لوعي رومانسي. ل onflict بين الشعور بالحب والشعور بالفخر، الذين يشعرون بالقلق بشأن رادا ولويلكو زوبار، لا يمكن حلها إلا بموت كليهما: لا يمكن القيام بالرومانسية بأي حب لا يعرف الحدود أو الفخر المطلق. لكن الحب يشير إلى التواضع والقدرة المتبادلة على قهر حبيبته. هذا لا يمكن أن لا تفعل loyko ولا رادا.

كيف ما Makara Makrand تقييم هذا الموقف؟ إنه يعتقد أن هذه هي الطريقة التي يجب أن تصورهاالحياة هي رجل حقيقي، تقليد جدير، وهذا فقط مع مثل هذا موقف الحياة يمكن الحفاظ على حريتها الخاصةوبعد مثيرة للاهتمام استنتاج أنه منذ فترة طويلة مصنوعة من تاريخ رودا وليوكو: "حسنا، فالكون، أنت تريد، سأقول يوم واحد؟ وتذكرها، كما أتذكر، - سيكون الجفن طائر حر ". بمعنى آخر، يمكن لشخص حر حقا أن يدرك نفسه في الحب، حيث تم ذلك هؤلاء الأبطال، أخبرهم Makar Miracle.

ولكن هل المؤهلة أتفق مع بطله؟ ما هو موقف المؤلف وما هي الوسائل الفنية للتعبير؟ للإجابة على هذا السؤال، يجب علينا أن ننتقل إلى هذه الميزة المركبة الهامة لقصص Gorky الرومانسية المبكرة عند توفرهاصورة الراوي. في الواقع، إنها واحدة من أكثر الصور غير مرئية، لا تظهر نفسها تقريبا في الإجراءات. ولكن من وجهة نظر هذا الشخص المهتمين في روسيا والوفاء بالعديد من الأشخاص المختلفين في طريقها مهم للغاية للكاتب. في المركز المركب لأي عمل ملحمي Gorky، سيقف دائما على إدراك الوعي - صورة سلبية أو تشويه حقيقية للحياة، أو إيجابية، ملء مع أعلى معنى ومحتوى. هذا هو أن إدراك الوعي في نهاية المطاف هو موضوع الصورة الأكثر أهمية في الصورة، ومعيار تقييم المؤلف للواقع وسبل التعبير عن موقف المؤلف.

في دورة لاحقة من القصص "من قبل روسيا"، سيتصل Gorky بطرف الراوي وليس المارة، ولكنمرت, من خلال التركيز على تحقيقه، انظر إلى الواقع. وفي الدورة "وفقا ل Rusi"، وفي القصص الرومانسية المبكرة في المصير والنظرة العالمية من "المرور"، تظهر ميزات Gorky نفسه، مصير الكاتب، من شبابه، في أتجوله في روسيا ، انعكس إلى حد كبير في مصير بطالبه. لذلك، يشير العديد من الباحثين في الحديث عن الراوي المريرة في هذه القصص كما حولالبطل السائقي.

إنه التحديق، الرأي المهتم للبطل السائقي والوفيقات من الاجتماعات أعطاه المصير، والأكثر من الأحرف الأكثر إثارة للاهتمام وغير الغامضة - تتحول إلى أن يكون الموضوع الرئيسي للصورة والبحث. في منهم، يرى المؤلف مظاهر الطبيعة الشعبية للسكتة الدماغية للأعمار، محاولة استكشاف ضعفها ونقاط القوة. حقوق النشر لهم - الإعجاب لقوتهم والجمال (كما هو الحال في القصة "مكة ميرارا")، أو شعر، ميل إلى التصور الجمالي للعالم(كما هو الحال في ISZERGIL المرأة القديمة)، ولكن في الوقت نفسه خلاف مع موقفهم، والقدرة على رؤية التناقضات في شخصياتهم. الذي - التي يتم التعبير عن الموقف المعقد في القصص غير المباشرة، ولكن بشكل غير مباشر، بمساعدة مختلف الوكلاء الفنيين .

يستمع Makar Mirandian متشككا فقط إلى اعتراض البطل السائقي: ما، في الواقع، خلافهم، - لا يزال كما لو كان وراء السيناريو. لكن نهاية القصة، حيث يرى الراوي، الذي يبحث في ظلام السهوب، وسيم الغجر Loyko Zobar وراددا، ابنة الجندي القديم دانيل، "تفسح في الظلام في الليل بسلاسة وبصمت، و لم يكن بإمكانه الحصول على لويكو وسيم إلى السم مع رضدا فخور، "يظهر منصبه. وبهذه الكلمات، فإن إعجاب صاحب البلاغ بجماله وما هو غير مسؤولي، قوة مشاعرها، فهم لاستحالة الوعي الرومانسي لدقة أخرى للنزاع. في الوقت نفسه، هذا هو الوعي بالعقم من هذه النتيجة: بعد كل شيء، بعد وفاة لويكو في سعيه، فإنه لا يتم ختمه مع رضدا فخور.

من الصعب التعبير عن موقف البطل السائقي في المرأة القديمة في إيزيجير. إنشاء صورة الشخصية الرئيسية، فإن الوسائل المركبة المريرة تمنحها الفرصة لتخيلها والتعبير المثالي الرومانسي درجة أعلى من الحب للناس (دانكو)، والمعلومات المضاد للمعلومات والاحتقار للآخرين (لارا). العظمى المثالي والضيول، أعمدة رومانسية من السرد، معبرا عنها في الأساطير، اسأل نظام الإحداثيات، في إطار ما يريد وضع نفسه مع Izergil. إن تكوين القصة هو أن اثنين من الأساطير بدا أنها قصة عن حياتها الخاصة، وهي المركز الأيديولوجي للسرد. من المؤكد أن تدين الفردية في لاررا، تعتقد إيزيجسيل أن حياتها ومصيرها تسعى إلى قطب Panco، الذي يجسد أعلى مثالي للحب والتضحية بالنفس. في الواقع، حياتها، مثل حياة دانكو، تم تكريسها تماما للحب - البطلة متأكد تماما من ذلك. لكن القارئ يرسم الانتباه على الفور إلى السهولة، فقد نسيت أن تنسى حبها السابق من أجل الجديد، لأنها غادرت فقط الناس الحبيب مرة واحدة. توقفوا عن وجودها عندما مر العاطفةوبعد يحاول الراوي دائما إعادته إلى قصة أولئك الذين عقدوا للتو خيالها، والتي قد نسيت بالفعل:

"- أين ذهب الصياد؟ - انا سألت.

— صياد السمك؟ وهو ... هنا ...<...>

— انتظر! .. وأين هو الترك الصغير؟

— صبي؟ توفي، الصبي. من محلية الصنع في المنزل أو من الحب ...»

عدم ملاءمةها لمرة واحدة حبيب الناس يدعون الراوي: "لقد تركت بعد ذلك. ولم تعد التقى به. كنت سعيدا بذلك: لم يبرز أبدا أكثر من أولئك الذين أحببوا ذلك. هذه هي اجتماعات سيئة، لا يهمني الموتى » .

في كل شيء - في الصورة، في تعليقات المؤلف - نرى وجهة نظر مختلفة حول البطلة. كانت عيون البطل السيرة الذاتية التي يراها القارئ Izergil القارئ. صورتها تكشف على الفور عن تناقض جمالي مهم للغاية وبعد فتاة صغيرة أو شابة، سيتعين على امرأة القوات الكاملة أن تخبر عن الحب الحسي الرائع. أمامنا، امرأة عجوز عميقة، في صورةها، ميزات مكافحة الإرشاد تسليم عمدا: « ثني الوقت في النصف، أسود بمجرد أن تكون العيون قاتمة وتغرقت في حالة سكر. بدا صوتها الجاف غريبا، وهو يسحق، بالضبط النساء القديم تكلم بالعظام». « بدا صوتها المميز كما لو تم نقله مع كل قرون منسية، مجسمة في ظلال ثديها من الذكريات».

Izergil واثق من أن حياتها، مليئة بالحب، كانت مختلفة تماما عن حياة الفردية لاريرا، لم تستطع حتى تخيل أي شيء مشترك معه، ولكن رأي البطل السائقي يجد هذا المجتمع، ينتج عن صورهم بشكل مفارقة. "لقد أصبح الآن مثل الظل،" لقد حان الوقت! يعيش الآلاف من السنوات، تجفت الشمس جسده، دمه وعظامه، والرياح بصقها. هذا ما يمكن أن يصنعه الله مع شخص فخر! .. "- يحكي Izergil عن لاري. ولكن تقريبا نفس الميزات تنظر إليها على أنها راوي في امرأة قديمة قديمة إيزيجيل: " أنا نظرت إلى وجهها. كانت عيونها السوداء لا تزال قاتمة، لم يحييون الذكريات. القمر مضاءة شفتيها الجافة والمتصاصة، الذقن المدببة مع شعر رمادي على ذلك واجتياج الأنف التجاعيد، مثل بومة المنقار. على مسرح الخد كان حفرا سوداء، وفي أحدهم يضعان ستراند من الشعر الرمادي والرمادي، الذي بالحرج من تحت الخرقة الحمراء، الذي اختتم رأسها. يتم قطع الجلد على الوجه، والرقبة والأيدي مع التجاعيد، ومع كل حركة من Izergile القديم، كان من الممكن الانتظار أن الجلد الجاف من شأنه أن يكسر كل شيء، وينهار مع القطع والهيكل العظمي عاري مع أسود ممل عيون».

كل ذلك في صورة Izergil يشبه الراوي لار، بادئ ذي بدء، بالطبع، بطبيعة الحال، الذي تم إحضاره الفردية، إلى أقصى حد، يجلب تقريبا أقرب مع الفردية Larra، والآثار الخاصة به، قصصه عن الأشخاص، منذ فترة طويلة من حياتهم في الحياة: " وهم جميعا - ظلال شاحبة فقط، والآخر قبلهم، يجلسون بجانبي، يعيشون، ولكنهم يرغبون في الوقت المناسب، دون أي جسم، بدون دماء، مع قلب، بدون رغبات، مع عيون بلا نار، هو أيضا ظل تقريبا "دعونا نتذكر أن لارا تحولت إلى الظل.

المسافة الأساسية بين موقف البطلة والراوي يشكل المركز الأيديولوجي للقصة وتحديد قضاياها. موقف رومانسي مع كل جماله وارتفاعه من قبل البطل السائقي. إنه يظهر لها اليأس ويوافق على أهمية موقف أكثر واقعية، واقعية.

في الواقع، البطل السائقي هو الصورة الواقعية الوحيدة في القصص الرومانسية المبكرة من غوركي وبعد تتجلى واقعيةها نفسها في حقيقة أن شخصيتها ومصيرها تعكس الظروف النموذجية للحياة الروسية لعام 1890s. أدى تطور روسيا للمسار الرأسمالي إلى حقيقة أن ملايين الأشخاص الذين كانوا جيش بوزيا، أنفاس، كما لو كانوا "مقطوعين" من الإطار الاجتماعي السابق، كانوا ممزقة بعيدا عن أماكنها. البطل السائقي من Gorky ينتمي إلى هذه الطبقة من الناس. باحث الإبداع M. Gorky B. V. Mikhailovsky هذه الشخصية "مكسورة" من الدائرة التقليدية للعلاقات العامة.

مع كل التسميات هذه العملية، كان إيجابيا: كان الأفق والنظرة العالمية للأشخاص الذين دمروا في Rusi، أعمق وأكثر ثراء من الأجيال السابقة، فتحوا جوانب جديدة تماما من الحياة الوطنية. روسيا عبر هؤلاء الناس كما لو كان يعرف نفسه. هذا هو السبب في أن رأي البطل السائقي واقعي واقعي، وهو متاح له لتحقيق محدويات عالم رومانسي بحت، والذي يراقب معجزة ماكارا للوحدة والهوية الرائدة في الإرهاق الكامل.

ما هي ملامح الرومانسية المتأثرة ب "أغنية سوكول" (1895، الطبعة الثانية - 1899)؟ كيف يمكنك تحديد هذا النوع من هذا العمل؟ ما هو الرمز؟ كيف هو الصراع؟ ما هو دور المناظر الطبيعية؟ ما هي الوسائل الفنية لإنشاء الصور؟ كيف أعرب عن موقف حقوق الطبع والنشر؟

سيرجي فولكوف

"المقصود" صورة

تحدث عن مهارة إنشاء صورة في عمل أدبي، يجب ألا تنسى نوعا واحدا منه، والتي يمكن أن تسمى "منقوشة". الشخص ليس فقط "الموصوف"، ولكن أيضا "يناسب"، يتحول في خلفية أوسع، ليصبح دورها البناء. وفي الوقت نفسه، يلقي هذه المحيط الخلفية هذه رقصه على شخص ما، يجعلها تبدو مختلفة، تكشف في مظهره على الميزات الأساسية المخفية عن العين دون إدراج.

واستعرضت أمثلة على الصورة "المدرجة" التي نجدها في نثر الشفق من قرون. ويستخدم م. غوركي في قصةه الأولى "ماكار ميراندا": "من البحر، فجر الرياح الرطبة، وانشر لحن مرنان من حمى الشاش على الشاطئ إلى الشاطئ وقحف الشجيرات الساحلية. من حين لآخر، جلبت نبضاته معي، أوراق صفراء وألقيتهم في النار، تهب اللهب؛ خارج الولايات المتحدة، بعد ليلة الخريف المرتجزة، وفتح Puggy، في لحظة على اليسار - سهول لا نهاية لها، يمين - البحر الذي لا نهاية له وحليس ضدي - شخصية Makara Motacles، الغجر القديم ... " يتم تقديم قصة بطل ضد خلفية الطبيعة، عظيمة، عفوية؛ مثيرة للاهتمام موقف معجزات Makara في هذا Missaneszen تقريبا - وهو بالضبط في المركز، والبحر "الذي لا حدود له" و "لا نهاية لها"، مثل جناحين مع ظهره (علامة اندفاعة يساعد على قراءة هذا الجزء من النص، مما يجعل مؤقتا الإيماءات بعد الكلمات التي تشير إلى الاتجاهات: "اليسار"، "اليمين"، "مباشرة ضدي"). ترتيب الاقتراح التالي للقصة مرة أخرى بشكل متماثل، ولكن الآن يتم تقديم الشخصية الآن. يتم تسمية العنصر المحيط به بالفعل ووصفه بالفعل (في الاقتراح "تتم إزالته" في أعمال الجسيمات)، من المهم الآن التأكيد على أن البطل لا يشبه ذلك فقط، ولكن أيضا أعلى، أقوى (يدل على التماثل الجسيمات السلبية المرافقة تصرفات البطل فيما يتعلق بالعناصر): " لا تتصل بهانتباه أن الأمواج الباردة للرياح، فتح شكن، كشفت له شعر مشعر وضربها بلا رحمة، كان يرأس جميلة وقوية يشير إلىووجه لي، تم رشح منهجي من أنبوبه الضخم ... و ... تحدث معي، غير سماوي و دون إجراء أي حركة للحماية من ضربات حادة من الرياح "(مائل هنا ثم لدينا. - - - S.V.).

يتم تنفيذ وظيفة مختلفة من قبل بيئة المناظر الطبيعية في وصف أميرة الإيمان من "سوار الرمان" Kurin. يظهر البطلة على خلفية ألوان الخريف: "... مشيت حول الحديقة وقطعت باحثية الزهور إلى طاولة الطعام مع مقص. تم حفر أسرة الزهور وكان مظهر فوضوي. لقد تم نقل فصوص تيري متعدد الألوان، وكذلك اليسار - نصف الألوان، والنصف في السترات الخضراء رقيقة التي كانت رائحة الملفوف، والشجيرات الوردية لا تزال مسموح بها - للمرة الثالثة لهذا الصيف والورود، ولكن سحق بالفعل، نادرة، بالضبط انحطاد. لكنه أزهر بجماله البارد، والفيونيز والناز، ينتشر في الهواء الحساسة، الرائحة العشبية والحزينة. ارتفعت الزهور المتبقية بعد حبهم الفاخر والأمومة المفرطة بهدوء في أرض البذور التي لا تعد ولا تحصى من الحياة المستقبلية ". يبدو أن البطلة ليس بعد - لدينا وصف للألوان التي تخفضها. نحن ننظر إليها بعناية: من بين جميع الألوان (وتوضع مرة أخرى في وسط جزء) داليا، والفيونيز والناز - الاتحاد "لكن" تعارضهم بالورود اليدوية، بل تزهر "رائعة" "،" الباردة "و" عالية "، كلمة" الباقي "في بداية الجملة التالية تخصصها مرة أخرى من عدد - بالفعل على أساس العقموبعد جميع الزهور الأخرى لا تتفتح فحسب، بل أعطت أيضا البذور، كما أنها كانت تقودها حب وفرحة الأمومة، الخريف بالنسبة لهم - ليس فقط وقت الموت، ولكن أيضا وقت "الحياة المستقبلية".

الزخارف "الإنسان" في وصف الألوان تعد سمة البطلة نفسها. نقرأ في نفس الصفحة: "... الإيمان ذهب إلى الأم، جمال البريطانية، أوف مرونة عالية الشكل، لطيف، ولكن البرد و جورديم وجه ... ". يتم توصيل التعاريف المخصصة من قبلنا في وعي القارئ الإيمان، الذي ليس لديه أطفال، وقد مر الشغف بزوجها منذ فترة طويلة، مع الزهور الجميلة ولكن القاحلة. انها ليست سهلة ضمن لهم - يبدو أنها وحدها من معهم. لذا فإن صورة البطلة، التي تضمنت في وقت خريفها، مضمن في سياق أقدام أوسع، مما يثري هذه الصورة مع معاني إضافية.

لا ينبغي تخفيض عمل غوركي في وقت مبكر إلا إلى الرومانسية: في 1890s. لقد خلق في الوقت نفسه الرومانسية، والأعمال الفنية الواقعية (من بين الأخير، على سبيل المثال، قصص "Nishchenka"، "Chelkash"، "Konovalov" وغيرها الكثير). ومع ذلك، كانت المجموعة بالضبط مجموعة من القصص الرومانسية التي ينظر إليها على أنها نوع من البطاقات التجارية للكاتب الشاب، والتي شهدوها إلى القادمة في أدب الكاتب، تميزت بشكل حاد ضد خلفية أسلوائهم.

الجديد الجديد كان في المقام الأول نوع البطل. الكثير في أبطال غوركي جعل التقليد الأدبي الرومانسي. إنه سطوع، حصرية شخصياتهم، التي تحددها من الآخرين، ودراما علاقتهم مع عالم الواقع العادي، والوحدة الأساسية، الرفض، الغموض للآخرين. يعرض Gorky Romance العالم والبشر المحيط بالمتطلبات الصارمة للغاية، وفي سلوكهم يسترشدون "مجنون" من وجهة نظر الأشخاص "الطبيعي" الذين لديهم مبادئ.

صفتين ملحوظان بشكل خاص في أبطال Gorky - رومانتيكس: هذا فخر وقوة، مما أجبرهم على الوصول إلى القدر، وتسعى إلى السعي لتحقيق حرية غير محدودة، حتى لو كان من أجل الحرية يجب أن تضحي بالحياة. إنها مشكلة الحرية التي تصبح المشكلة المركزية للقصة المبكرة للكاتب.

هذه هي القصص "ماكار ميرارا" و "المرأة القديمة إزيجير". في حد ذاته، تسلية التهاب المفاتيح - تقليدية للغاية لأدبيات الرومانسية. لم يكن الجو أساسيا للأدب المنزلي وجذب أشكال شرطية من الأساطير. ما معنى الصراع في القصص الرومانسية المبكرة من غوركي، ما هي علامات غوركي على وجه التحديد تجسيده الفني؟ أصالة هذه القصص هي بالفعل حقيقة أن مصدر النزاع فيها ليس هو المواجهة التقليدية ل "جيدة" و "الشر"، ولكن تصادم لقيمتين إيجابية. هذا هو تعارض الحرية والحب في Makar Miracle - صراع لا يمكن حله إلا بشكل مأساوي. حب بعضهم البعض رضدا ولويلكو زوبار كثيرا في حريته بأنهم لا يسمحون بالأفكار حول التبعية الطوعية للشخص الحبيب.

لن يوافق كل من الأبطال على أن يقودوا: الدور الوحيد يستحق هؤلاء الأبطال هو السيطرة، حتى لو كان الأمر يتعلق بالشعور المتبادل. يقول رضدا: "سوف، لويكو، أحب أكثر منك". حصرية الصراع في المساواة الكاملة على قدم المساواة الأبطال "فخور". بدون فرصة لقهر الحبيب، لا يمكن لويلكو في وقت واحد والتراجع عنه. لذلك، قرر القتل - الفعل البري "المجنون"، على الرغم من أنه يعرف أنه يجلب ضحية فخر وحياته.

وبالمثل يتصرف في مجال الحب والبطلة لقصة قصة المرأة العجوز Izergil: مشاعر الشفقة أو حتى ندم على التراجع قبل الرغبة في البقاء مستقلا. "كنت سعيدا ... لم ألتق بعد مع أولئك الذين أحببوا ذلك،". - هذه هي اجتماعات سيئة، لا يهمني الموتى ". ومع ذلك، فإن أبطال هذه القصة يتم دمجه ليس فقط وليس كثيرا في النزاعات الحب: إنه سعر فيه، والمعنى وخيارات مختلفة من الحرية.

يمثل الخيار الأول مصير Larra. هذا هو شخص آخر "فخور" (مثل هذه الخصائص في أفواه القصص القصص - الثناء بدلا من التقييم السلبي). تتلقى قصة "جريمته وعقوبة" التفسير الغامض: امتنع إيزيجس من التقييم المباشر، لهجة قصتها هادئة بإيلاء. الحكم موثوق به لتحمل "رجل الحكمة" المسمى:

"- يقف! العقوبة هي. هذه جملة رهيبة؛ أنت لا تخترع مثل هذه الألف سنة! العقاب عليه - في نفسه! دعه، دعه حرا. هنا عقابته! "

لذا، الفرد، وليس المستنير بسبب حرية حرية لارا هو حرية التبريد، وتحول إلى عكس ذلك - في العقاب عن طريق الشعور بالوحدة الأبدية. يتم الكشف عن أسطورة دانكو المعاكسة المعاكسة من قبل أسطورة Danko. مع موقفها "فوق الحشد"، مع حصريتها الفخور، أخيرا، يعطش العطش للحرية، في النظرة الأولى، يذكر لار. ومع ذلك، فإن عناصر أوجه التشابه تؤكد فقط على التعددية المتعددة الرئيسية في "الحريات". حرية دانكو هي حرية تحمل مسؤولية الفريق، وحرية الوزارة غير المهتملة للناس، والقدرة على التغلب على غرائز الحفاظ على الذات والتوضع حياة غرض محدد بوعي. الصيغة "في الحياة هناك دائما مكان للفذ" وهناك تعريف قريب لهذه الحرية. صحيح، النهائي من قصة مصير دانكو محرومين من غير المميز: الأشخاص الذين ينقذهم البطل معتمدون من قبل إيزيجير بأي حال من الأحوال مجانا. إدارة دانكو هش معقد هنا من قبل مذكرة من المأساة.

يحتل المركز المركزي في القصة قصة izergile نفسه. من الواضح أن تأطير الأساطير حول لاري ودانكو مشروطة: تأثيرها خاليا من قبول زمني أو مكاني محدد، يشار إلى العصور القديمة العميقة غير المؤكدة. على العكس من ذلك، فإن تاريخ Izergil يتكشف عن خلفية تاريخية أكثر أو أقل معينة (على طول القصة، يتم ذكر الحلقات التاريخية الشهيرة، وتستخدم الشمسات الحقيقية). ومع ذلك، فإن هذه الجرعة من الواقع لا يغير مبادئ الإفصاح - أنها لا تزال رومانسية. تاريخ حياة المرأة العجوز Izergil هو تاريخ الاجتماعات والفراق. لا يكرم أي من أبطال قصتها وصفا مفصلا - في توصيف الأحرف يهيمن مبدأ المعتمون ("الجزء بدلا من الكل"، تفاصيل معبرة واحدة - بدلا من صورة مفصلة). يتمتع ISERGIL بميزات الشخصية، مما يجعله أقرب مع أبطال الأساطير: فخر، تمرد، عدم تناسق.

مثل دانكو، تعيش بين الناس، من أجل الحب قادر على فعل بطولي. ومع ذلك، في صورتها لا يوجد ما يسمى، وهو موجود في صورة Danko. بعد كل شيء، سلسلة من هوايات حبها والسهولة التي تنفصل منها بها، تسبب ارتباطات مع كادوبود من دانكو - لارووي. بالنسبة إلى IZERGIL نفسه (وهي عبارة عن قصة) هذه التناقضات غير مرئية، فإنها تميل إلى إحضار حياتها بنموذج السلوك الذي يشكل مخلوق الأسطورة النهائية. ليس من قبيل الصدفة، بدءا من قصة لاري، تندفع قصتها إلى "بولوسوس" من دانكو.

ومع ذلك، بالإضافة إلى وجهة نظر، أعربت Isergile في القصة عن وجهة نظر مختلفة تنتمي إلى الشاب الروسي، الذي يستمع إلى إيزيجير، يسأل أسئلتها في بعض الأحيان. هذه شخصية فظيعة في النثر المبكر، وأحيانا تسمى "تمرير"، وهب مع بعض العلامات السيرة الذاتية. العمر، دائرة من المصالح، روا ستراشي روسشي له مع السيرة الذاتية أليكسي بيشكوف، لذلك غالبا ما يستخدم مصطلح "البطل السائقي" في النقد الأدبي فيما يتعلق به. هناك نسخة مختلفة من تعيين المصطلحات - "المشاهير المؤلف". يمكنك استخدام أي من هذه التعيينات، على الرغم من وجهة نظر الصرابة المصطفة، فإن مفهوم "صورة الراوي" هو الأفضل.

في كثير من الأحيان، يؤدي تحليل القصص الرومانسية من غوركي إلى محادثة على الأبطال الرومانسيين مشروطين. في الواقع، فإن أرقام رادا ولوكو زوبار، لارا ودانكو مهمة لفهم موقف غوركي. ومع ذلك، فإن محتوى قصصه أوسع: المؤامرات الرومانسية نفسها ليست مستقلة، مدرجة في هيكل سرد أكثر ضخمة. سواء في Makare Miracle، وفي المرأة العجوز Izergil، يتم تقديم أساطير كقصص كانت تعاني من حياة كبار السن. المستمع لهذه القصص هو الراوي. من وجهة نظر كمية كمية، تأخذ هذه الصورة مساحة صغيرة في نصوص القصص. ولكن لفهم موقف المؤلف، فإن أهميتها كبيرة جدا.

دعونا نعود إلى تحليل القصة المركزية لقصة ستاروها إبيرجيل. هذا الجزء من السرد هو تاريخ حياة البطلة - في إطار مزدوج. الإطار الداخلي هو الأساطير حول Larre و Danko، أخبرته Izergile نفسها. شظايا مناظر طبيعية خارجية وخصائص صورة البطلة، والتي أبلغ عنها القارئ كرضا، وتنسيق النسخ المتماثلة القصيرة. يحدد الإطار الخارجي الإحداثيات الزمنية المكانية ل "أحداث الكلام" ويظهر رد فعل الراوي على مخلوق السمع. داخلي - يعطي فكرة عن المعايير الأخلاقية للعالم التي يعيش فيها إيزيجسيل. في حين أن قصة Izergil موجهة إلى قطب Panco، فإن تصريحات البخيل للراوي تقدم تعديلات مهمة على تصور القارئ.

تلك النسخ المتماثلة القصيرة التي تقاطعت أحيانا خطاب المرأة العجوز، للوهلة الأولى، ارتداء خدمة بحتة، شخصية رسمية: إما ملء التوقف أو تحتوي على أسئلة بريئة "توضيح". لكن محور الأسئلة هو إرشادي. يسأل الراوي عن مصير "الآخرين"، مسافرين حياة البطلين: "وأين يذهب الصياد؟" أو "انتظر! .. وأين هو الترك القليل؟". يميل Izergile إلى معرفة ذلك بشكل أساسي عن نفسه. يشهد تقييمها الوظيفة الإضافية التي تم الترويج لها على عدم الاهتمام، حتى عدم ملاءمة الآخرين ("الصبي؟ توفي، فتى. من الحنين إلى المنزل أو من الحب ...").

من الأهم من ذلك أنه في السمة صورة البطلة التي يعطىها الراوي، يتم تسجيل الميزات باستمرار، تقترب من ذلك بشكل شريك ليس فقط مع دانكو، ولكن أيضا مع Larroy. بالمناسبة، حول صور. لاحظ أن "الصور" في القصة تبرز و ISERGIL، والراوي. يستخدم الأخير عن عمد العلامات القديمة في أوصافها للعلامات القديمة، والتي وصفتها الأبطال الأسطوريين، كما لو كانت "اقتباسات" لها.

ترد صورة Izergil في القصة مفصلة تماما ("ثني الوقت إلى النصف، أسود بمجرد أن يكون هناك ضبابي وأصبحت في حالة سكر"، "الجلد على الرقبة واليدين مع التجاعيد"، إلخ). تم تقديم ظهور الأبطال الأسطوريين من خلال الخصائص التي تم قطعها بشكل منفصل: دانكو - "وسيم شاب"، "كان هناك الكثير من القوة والحريق المعيشي في عيون عيناه،" لارا - "الشاب جميل وقوي" ، "فقط عيناه كانت باردة وفخور".

تعبئة الأبطال الأسطوريين هي بالفعل صورة؛ ومع ذلك، فإن مظهر المرأة العجوز يربط ميزات معينة أخرى. "أنا، مثل شعاع الشمس، كان يعيش" - موازية واضحة مع دانكو؛ "الجفاف الشفاه المتصدع"، "الأنف التجاعيد، اجتاحت، مثل البوم المنقار"، "الجافة ... الجلود" - التفاصيل، صدى مع ميزات مظهر لارا ("الشمس جفت جسده، دمه وعظامه"). مهم بشكل خاص في وصف لارا والمرأة القديمة Izergil الدافع "الظلال": لارا، أن تصبح ظل "يعيش آلاف السنين"؛ المرأة العجوز هي "تعيش، ولكنها مرغوب فيها الوقت، بدون جسم، بدون دماء، مع قلب دون رغبات، مع عيون بدون حريق، هو أيضا ظل تقريبا". تبين الوحدة أن تكون مصيرا شائعا لاررا والنساء القدامى في إيزيجير.

وبالتالي، فإن الراوي لا يمثل محاوره (أو في قصة أخرى - Interlocutor Makara Mirande). إنه يدل على أن وعي الشخص "الفخر" الفطريا، وليس من دواعي سروري فكرة واضحة عن سعر الحرية، ويمكن أن يأخذ WinSnoye له شخصية فردية، ولهذا السبب يضبط رسم المناظر الطبيعية النهائية القارئ للانعكاس المركزة ، على النشاط القادم وعيه. لا يوجد تفاؤل خط مستقيم هنا، والبطولي مكتومة - بافوس يهيمن على الأسطورة النهائية: "لقد كان هادئا في السهوب والظلام. في السماء، كل الغيوم الزحف، ببطء، مملة ... البحر جذور صاخبة وحزينة ". البداية الرائدة في نمط Gorky ليست صورة خارجية مذهلة، حيث يبدو أن "الأساطير" فقط ستحصل على مجال الرؤية. السائد الداخلي لإبداعه هو مفاهيم، توتر الفكر، على الرغم من أن جودة النمط في العمل المبكر "مخففة" أنماط الفولكلور الفولكلور والآثار الخارجية.

يتم إنشاء مظهر الشخصيات وتفاصيل خلفية المناظر الطبيعية في القصص المبكرة من Gorky عن طريق فرط الصقل الرومانسي: الخصوصية وغير العادية "الزائد" - جودة أي صورة غوركي. تم تصوير ظهور الأبطال نفسها من قبل السكتات الدماغية الكبيرة والتعبيرية. غوركي لا يهتم بالصوت التصويري للصورة. من المهم بالنسبة له أن تزيين، وتبرز، تكبير البطل، لجذب انتباه القارئ إليه. يتم إنشاء المشهد Gorky مليئة الرمز التقليدي Lyrism Lyrism بطريقة مماثلة.

سماتها المستقرة هي البحر، الغيوم، القمر، الرياح. المناظر الطبيعية مشروطة للغاية، فهي تخدم دور مشهد رومانسي، وهو نوع من شاشة التوقف: "... أزرق داكن من السماء، مزينة بأدوات جولدز من النجوم، لامع ببراعة. لذلك، بالمناسبة، في حدود وصف واحد، يمكن إعطاء نفس الكائن استبعادها، ولكن خصائص جذابة بنفس القدر. على سبيل المثال، يحتوي الوصف الأولي لليلة القمرية في Staruha Ispergil على فقرة واحدة مخالفة لكل خصائص ملونة أخرى. في البداية، يسمى "قرص القمر" "أحمر دموي"، ولكن سرعان ما يلاحظ الراوي أن السحب العائمة مشربة مع "تألق الأزرق للقمر".

السهوب والبحر هي علامات على شكل الفضاء اللانهائي، الذي يفتح الراوي في أتجوله في روسيا. يتم تنظيم الفضاء الفني لقصة ملموسة من خلال ارتباط العالم بلا حدود وكواة القصص مع القصص القصيرة في المستقبل (الكرم في "الرجل العجوز إيزيجير"، وهو مكان من النار في القصة "مكة ميراندا"). في صورة المناظر الطبيعية، تتكرر عبارة "غريب"، "رائع" ("الخيال" عدة مرات، "رائع" ("حكاية خرافية"). الدقة الدقيقة هي أدنى من الخصائص التعبيرية الذاتية. وظيفتها هي تقديم "الآخر"، "ذلك"، عالم رومانسي، لمعارضة له حقيقة حزينة. بدلا من الخطوط العريضة الواضحة أو الصور الظلية أو "ظلال الدانتيل" تم بناء الإضاءة على لعبة الضوء والظل.

الشعور في القصص والكلام الموسيقي الخارجي: تدفق العبارة مهل و رسمي، مليء بمجموعة متنوعة من التكرار الإيقاعي. يظهر "الإفراطية" الرومانسية على النمط نفسه في حقيقة أن الأسماء والأفعال تخسر في القصص من قبل "أكلال الأراضي" للصفات، الشوائب والمجتمعات - سلسلة التعاريف برمتها. أدان هذا النمط بالطريقة، بالمناسبة، من قبل A.P. Chekhov، الذي نصح كاتبا صغيرا في ودية: "... إضراب حيث يمكنك، تحديد الأسماء والأفعال. لديك العديد من التعاريف التي يصعب معرفة القارئ بها، وهي متعبة ".

في العمل المبكر من Gorky "الزائد"، ارتبط الملون عن كثب مع عالم الكاتب الشاب، مع فهمه للحياة الحقيقية كحظية مجانية مع عدم وجود قوى حديدية، مع الرغبة في إحضار نغم جديد مؤكدا على الحياة في الأدب وبعد في المستقبل، تطورت أسلوب النثر M. Gorky نحو تواطؤ أكبر من الأوصاف، الزهد ودقة الخصائص البورترية، عبارة التوازن النحوية.

الأعمال المبكرة (1892-1899) م. غوركي تغسل مع مزاج رومانسي. هذا هو "ماكار ميراندا"، "الرجل العجوز إيزيجلس"، "أغنية فالكون". من المستحيل أن نقول بشكل لا لبس فيه أن القصص المبكرة للمؤلف تم إنشاؤها فقط في إطار الرومانسية: غوركي في نفس الوقت يخلق والأشغال الواقعية - "إيميليان بيلاي"، "بلدي القمر الصناعي"، و Konovalov، "الزوج أورلوف"، " Malva "وغيرها. الرومانسية M. Gorky هي في المقام الأول الجو - الليلة والأساطير القديمة والأساطير وقصص الحب المذهلة والأحرف الملونة. تصبح المفاهيم الأساسية للأعمال الرومانسية للمؤلف "حرية"، "الاستقلال"، "القتال"، والتي أجبت على الروح الثورية في الوقت: " فقط هذا يستحق الحياة والحرية، الذي يذهب إلى المعركة كل يوم"(جوته).

تولد قصص رومانسية من الرغبة في معارضة الواقع المتعب والمريء والترتدي مع فقرها الروحي وتدهور الخيال الإنساني، والفيت، والرغبة "في الحرية، والضوء"، والعطش لإدراكها في العالم، والعاطفة الاعتراف. أبطال غوركي يقف فوق حياة وبلدية الحياة. إنهم غير راضين عن "منتصف"، فهي تسعى جاهدة عالية الأبدية.

أصبح مركز ماكار ميرارا صراع لشخصين قويين ومستقلة - رضدا ولويلكو زوباد. كلا الحب الحب، لكنه حب مختلف - الحب العاطفة، حب النار، الحب الجمال و حب الحرية، حب الاستقلال في نفس الوقت. يصل العطش للحرية إلى الأبطال إلى أقصى الحدود: بالنسبة لغير الاتصال، شخص ما قادر على دفع حياتهم الخاصة. حرية وجمال الأبطال صحيحة من قبل المؤلف، يتم ترقيتها إلى المثالي. تطلب الأسطورة المأساوية عن راددا وليوكو ماكار ميرارا، الذي يعارض الرجل الحديث: "فهي مضحكة، هؤلاء الناس. دخلوا في حفنة واضغط على بعضهم البعض، ولا توجد أماكن على الأرض ".

من عند الصراع بين الأبطال م. غوركي في قصة "المرأة القديمة إيزيجلس" يذهب إلى الصراع "البطل". هذا الصراع أعمق ونفسي وأشار اجتماعيا. من العديد من الأساطير والقصص التي أخبرتها المرأة القديمة، صور لارا - ابن امرأة ونسر، دانكو - "أفضل ما في كل شيء" وغيرها. لارا عن الأنانية والانتعاش في الحكم على الناس الحرية وعدم القدرة على إنهاء الحياة في وقت سابق مما هو مقدر: " هكذا ضرب شخص فخر!" حاول دانكو بتكلفة الحياة إحضار رجال القبائل إلى الحرية والضوء: " كان مشرقا جدا. مثل الشمس، والشمس الأكثر إشراقا، وهقطت الغابة بأكملها صامتة، مضاءة من قبل شعلة الحب الكبير للناس" لكن ضحية دانكو لم يلاحظها أحد: بسبب التعب، رفض الناس مواصلة طريقهم. قصة نفس Izergil، التي تعمل كصابط بين أساطير، مليئة بالتفاني والفيت من المؤلف وتؤكد وجود بطولي في الإنسان.

من الجدير بالذكر أنه في قصصه مرارة يعرض القطاع الخاص على مستوى العالم. لذا، في ماكري ميراندا، تحولت أرقام فخور من رودا ووكو إلى الغيوم، حيث تحاول الثانية، ولكن لا يمكن أن تتفوق على الأول. في المرأة العجوز إيزيجير، سرارات قلب دانكو تحولت إلى " الأزرق التفاف السهوب التي تظهر أمام عاصفة رعدية ".

"سوكول سونغ" توجه تصادما لحقيقة - حقيقة الصقر " معركة السعادة"، والحقيقة هي هور:" يطير أو الزحف، والإنهاء معروف: الجميع سوف يكذب على الأرض، كل شيء سيكون الرماد" على الرغم من البعد والمثقلة في موقف القصة، المؤلف على جانب "تكافح" سوكول: " جنون شجاع - هذه هي حكمة الحياة».

على عكس استخدام أعمال Gorky في الدعاية الثورية، فإن معناها أعمق: هذه القصص هي الانعكاس الفلسفي للمؤلف حول طبيعة الإنسان في الإنسان.

مطلوب الموقع، مع نسخ كامل أو جزئي من الإشارة المادية إلى المصدر الأصلي.