تلخيص الليل بتروشيفسكايا. الوقت ليل

حاشية. ملاحظة

تتضمن مجموعة Lyudmila Petrushevskaya قصصها ورواياتها الجديدة ، بالإضافة إلى الأعمال المعروفة بالفعل للقراء. أبطال Petrushevskaya هم الأشخاص الذين نلتقي بهم في العمل ، وركوب المترو ، والعيش في نفس المدخل. كل واحد منهم هو عالم كامل يلائم قصة واحدة ، وبالتالي تحتوي كل قصة على الشحنة الدرامية والعاطفية للرواية بأكملها. Lyudmila Petrushevskaya هي الظاهرة الأكثر تقليدية والأكثر حداثة في أدبنا الحالي. من التقليدي أن نشعر بالصدمة القديمة والحديثة. الأبدي واللحظي مرتبطان في عملها ، مثل الجذور والأوراق.

ليودميلا بتروشيفسكايا

ليودميلا بتروشيفسكايا

الوقت ليل

اتصلوا بي ، وقال صوت امرأة: "آسف لإزعاجك ، ولكن هنا بعد أمي" ، توقفت مؤقتًا ، "بعد أمي كانت هناك مخطوطات. اعتقدت أنه ربما يمكنك قراءته. كانت شاعرة. بالطبع ، أنا أفهم أنك مشغول. الكثير من العمل؟ تفهم. حسنًا ، أنا آسف.

بعد أسبوعين ، وصلت مخطوطة في ظرف ، ومجلد مغبر به العديد من الأوراق ، ودفاتر المدرسة ، وحتى نماذج برقية. العنوان الفرعي "ملاحظات على حافة الجدول". لا يوجد عنوان عودة ، لا اسم العائلة.

إنه لا يعرف أنه عند الزيارة ، لا يمكنك الاندفاع بجشع إلى المرآة والاستيلاء على كل شيء ، والمزهريات والتماثيل والزجاجات وخاصة الصناديق التي تحتوي على مجوهرات. لا يمكنك طلب المزيد على الطاولة. هو ، بعد أن جاء إلى منزل شخص آخر ، يتحسس في كل مكان ، طفل جائع ، يجد في مكان ما على الأرض سيارة صغيرة تسير تحت السرير ويعتقد أن هذا هو اكتشافه ، وهو سعيد ، يضغطها على صدره ، يضيء ويبلغ عشيقة أن هذا ما وجده لنفسه ، وأين - قاد تحت السرير! وصديقي ماشا ، كان حفيدها هو الذي دحرج حاضرها ، آلة كاتبة أمريكية ، تحت السرير ، ونسيت أنها ، ماشا ، تخرج من المطبخ في حالة انزعاج ، وحفيدها دينيسكا وتيموشكا لديهما صراع عنيف. شقة جميلة بعد الحرب ، جئنا إلى الاقتراض حتى التقاعد ، لقد طافوا جميعًا بالفعل من المطبخ بأفواه زيتية ، ويلعقون شفاههم ، وكان على ماشا أن تعود لنا إلى نفس المطبخ وتفكر فيما يجب أن تقدمه لنا دون تحيز. لذا قام دينيس بسحب السيارة الصغيرة ، لكن هذه السيارة تشبثت باللعبة المؤسفة بأصابعه ، ولدى دينيس مجرد معرض لهذه السيارات ، الأوتار ، يبلغ من العمر تسع سنوات ، برج مراقبة سليم. لقد مزقت تيم بعيدًا عن دينيس بآلة كاتبة ، تيموشكا يشعر بالمرارة ، لكنهم لن يسمحوا لنا هنا بعد الآن ، ماشا كانت تفكر بالفعل عندما رأتني من خلال ثقب الباب! ونتيجة لذلك ، أخذته إلى الحمام ليغتسل ، وقد أضعف من البكاء ، وهستيريا في منزل شخص آخر! لهذا السبب لا يحبوننا ، بسبب Timochka. أنا أتصرف كملكة إنجليزية ، أرفض كل شيء ، منها كل شيء: الشاي مع البسكويت والسكر! أشرب شايهم فقط مع الخبز الخاص بي ، وأخرجته من الكيس بشكل لا إرادي ، لأن آلام الجوع على طاولة شخص آخر لا تطاق ، اتكأ تيم على البسكويت ويسأل عما إذا كان ذلك ممكنًا مع الزبدة (تُنسى الزبدة على الطاولة ). "وأنت؟" - يسأل ماشا ، لكن من المهم بالنسبة لي أن أطعم تيموفي: لا ، شكرًا ، قم بمسح تيموشكا أكثر سمكًا ، هل تريد تيم ، أكثر؟ ألقيت نظرة جانبية على دينيسكا ، الذي يقف عند المدخل ، ناهيك عن صهره فلاديمير وزوجته أوكسانا ، التي نزلت السلالم للتدخين ، والتي تأتي مباشرة إلى المطبخ ، وهي تعلم ألمي تمامًا ، وأمام تيم مباشرة يقول (وهي تبدو رائعة) ، يقول:

وماذا يا خالة أنيا (أنا) ، هل تأتي ألينا لرؤيتك؟ تيموتشكا ، هل تزورك والدتك؟

ما أنت يا دنشكا (هذا هو لقب طفولتها) ، دنياشا ، ألم أخبرك؟ ألينا مريضة ولديها أطفال باستمرار.

التهاب الضرع ؟؟؟ - (وكاد يكون مثل من هذه أرضعت من حليبها؟)

وسرعان ما أحضرت القليل من البسكويت ، المقرمشات الكريمية الجيدة ، أخرج تيم من المطبخ لمشاهدة التلفزيون في غرفة كبيرة ، دعنا نذهب ، دعنا نذهب ، "تصبحون على خير" قريبًا ، على الرغم من ذلك قبل نصف ساعة على الأقل.

لكنها تتابعنا وتقول إنه من الممكن أن نعلن لعمل ألينا أن الأم تخلت عن الطفل لرحمة القدر. أهو أنا أم ماذا رحمة القدر؟ مثير للإعجاب.

ما العمل ، ما أنت ، Oksanochka ، إنها تجلس مع طفل!

أخيرًا ، سألت ، هل هو شيء أخبرتها به ألينا ذات مرة على الهاتف ، ولم تكن تعلم أنه يحدث ولم يحدث ، وهي تبكي وتستيقظ وتبكي من السعادة؟ من ذاك؟ عندما طلبت ألينا قرضًا لتعاونية ، لكننا لم نحصل عليه ، هل قمنا بتغيير السيارة والإصلاحات في دارشا؟ من هذا؟ نعم؟ أجبت أنني لا أعرف.

يتم طرح كل هذه الأسئلة بهدف عدم الذهاب إليها بعد الآن. لكنهم كانوا أصدقاء ، دنيا وألينا ، في الطفولة ، كنا نرتاح جنبًا إلى جنب في دول البلطيق ، أنا ، شاب ، مدبوغ ، مع زوجي وأولادي ، وماشا ودنيا ، وماشا كانت تتعافى بعد هروب قاسي وراء شخص واحد ، أجهضت منه ، وبقي مع عائلته ، ولم يتنازل عن أي شيء ، ولا عارضة أزياء Tomik ، ولا Leningrad Tusya ، كانوا جميعًا معروفين لماشا ، وأضفت الوقود على النار: لأنني كنت على دراية بآخر امرأة من VGIK ، اشتهرت بفخذيها الواسعين وحقيقة أنها تزوجت لاحقًا ، ولكن جاء استدعاء إلى منزلها من مستوصف الأمراض الجلدية والتناسلية بأنها فاتتها حقنة أخرى لمرض السيلان ، ومع هذه المرأة كسر نافذة منزله ركضت فولجا ، وهي طالبة ، وراء السيارة وبكت ، ثم ألقى بمظروف من النافذة ، وفي الظرف (توقفت لاستلامه) كان هناك دولارات ، ولكن ليس كثيرًا. كان أستاذاً في المادة اللينينية. ومكثت ماشا مع دونا ، واستمتعت أنا وزوجي بها ، سارت معنا بهدوء إلى الحانة ، معلقة بالشباك ، في محطة ماجوري ، ودفعنا لها ، فنحن نعيش بمفردنا ، على الرغم من أقراطها المرصعة بالياقوت. وقالت ، على سوارتي البلاستيكية ذات الشكل الحديث البسيط ، 1 روبل 20 كوبيل تشيكي ، "هل هذا خاتم منديل؟" قلت: "نعم" ، ووضعته على ذراعي.

وقد مر الوقت ، لا أتحدث عن كيف تم فصلي ، لكنني أتحدث عن حقيقة أننا كنا وسنكون مع ماشا على مستويات مختلفة ، والآن يجلس صهرها فلاديمير ويشاهد التلفزيون ، وهذا هو السبب في أنهم عدوانيون للغاية كل مساء ، لأن دينيسكا الآن سيواجه صراعًا مع والده للتبديل إلى أغنية "تصبحون على خير". يرى My Timochka هذا البرنامج مرة واحدة في السنة ويقول لفلاديمير: "حسنًا ، من فضلك! حسنًا ، أتوسل إليكم! " - ويطوي أقلامه ويكاد يركع على ركبتيه ، هو الذي يقلدني ، للأسف. واحسرتاه.

فلاديمير لديه شيء ما ضد تيما ، وهو سئم بشكل عام من دينيس مثل الكلب ، وصهر ابنتي ، سأخبرك سرا ، من الواضح أنه ينفد ، يذوب بالفعل ، ومن ثم تسمم أوكسانين. صهر هو أيضًا طالب دراسات عليا في الموضوع اللينيني ، هذا الموضوع يتمسك بهذه العائلة ، على الرغم من أن ماشا نفسها تنشر ما تشاء ، محرر مكتب تحرير التقويم ، حيث أعطتني بعض المال بهدوء وغطرسة ، على الرغم من أنني ساعدتها من خلال كتابة مقال سريع حول الذكرى المئوية الثانية لمصنع مينسك للجرارات ، لكنها كتبت لي رسومًا ، حتى ولو كانت صغيرة بشكل غير متوقع ، على ما يبدو ، بشكل غير محسوس بالنسبة لي ، تقدمت بشخص مشترك في التأليف ، مع كبير التقنيين من المصنع ، كما يعتمدون عليه ، لأنهم بحاجة إلى الكفاءة. حسنًا ، كان الأمر صعبًا لدرجة أنها طلبت مني عدم الظهور هناك لمدة خمس سنوات مقبلة ، وكانت هناك بعض الملاحظات التي يمكن أن تكون الذكرى المئوية الثانية للجرار ، في أي عام تم إنتاج أول جرار روسي (خرج من خط التجميع) )؟

أما بالنسبة لصهر فلاديمير ، في الوقت الحالي الموصوف ، فإن فلاديمير يشاهد التلفاز بأذنين حمراء ، وهذه المرة نوع من المباريات المهمة. حكاية نموذجية! كان دينيس يبكي ، وفتح فمه ، وجلس على الأرض. يتسلق تيمكا لمساعدته على الخروج إلى التلفزيون ، ويدس بإصبعه بشكل أعمى في مكان ما ، ويخرج التلفزيون ، ويقفز صهره بصوت عالٍ ، لكنني جاهز لكل شيء ، يندفع فلاديمير إلى المطبخ من أجل زوجته وحماته ، لم يوقف نفسه ، الحمد لله ، شكرًا لك ، لقد عدت إلى رشدتي ، ولم أتطرق إلى الطفل المهجور. لكن دينيس قاد بالفعل تيم المنزعج ، وقام بتشغيل كل ما هو مطلوب ، وكانوا جالسين بالفعل ، يشاهدون الرسوم المتحركة بسلام ، وكان تيم يضحك برغبة خاصة.

لكن ليس كل شيء بهذه البساطة في هذا العالم ، وقام فلاديمير بضرب النساء تمامًا ، مطالبًا بالدم ويهدد بالمغادرة (أعتقد ذلك!) ، وتدخل ماشا بحزن على وجهها كشخص قام بعمل صالح وهو تمامًا بلا فائدة. خلفها يقف فلاديمير بوجه غوريلا. وجه رجل لطيف ، شيء من تشارلز داروين ، لكن ليس في مثل هذه اللحظة. يظهر فيه شيء ما ، شيء حقير.

ثم ليس عليك مشاهدة هذا الفيلم ، فهم يصرخون في دينيس ، امرأتان ، وقد سمع Timochka ما يكفي من هذه الصرخات ... لقد بدأ للتو في تحريك فمه. تشنج عصبي من هذا القبيل. وهم يصرخون في دينيس ويصرخون علينا بالطبع. أيها اليتيم ، اليتيم ، هذا استطرادا غنائي. كان الوضع أفضل في نفس المنزل ، حيث ذهبت أنا وتيما لرؤية معارف بعيدة جدًا ، لا يوجد هاتف. جاؤوا ودخلوا وهم جالسون على الطاولة. تيم: "أمي ، أريد أن آكل أيضًا!" أوه ، أوه ، لقد مشينا لفترة طويلة ، الطفل جائع ، دعنا نذهب إلى المنزل ، تيموشكا ، أنا فقط أسأل عما إذا كان هناك أي أخبار من ألينا (عائلة زميلها السابق ، الذي يبدو أنهم يتصلون به مرة أخرى). زميل سابق ينهض من على المائدة كما في المنام ، يصب علينا طبق من اللحم الدهني بورشت ، أوه ، أوه. لم نتوقع هذا. لا يوجد شيء من ألينا. - هل هي على قيد الحياة؟ - لم أحضر ، ولا يوجد هاتف في المنزل ، وهي لا تتصل للعمل. نعم ، وفي العمل يوجد شخص هنا وهناك ... أقوم بجمع التبرعات. ما هو. - أوه ، ما أنت يا خبز ... شكرا لك. لا ، لن نكون ثانية ، أرى أنك متعبة من العمل. حسنًا ، ربما فقط Timofeyka. تيم ، هل تحب اللحم؟ فقط له ، فقط له (فجأة أبكي ، هذه نقطة ضعفي). فجأة ، تندفع الكلبة الراعية من تحت السرير وتلدغ مرفق تيم. يصرخ تيم بشدة وفمه مليء باللحم. والد الأسرة ، الذي يذكرنا بشكل غامض إلى حد ما بتشارلز داروين ، يخرج من الطاولة وهو يصرخ ويهدد ، بالطبع ، متظاهرًا بذلك في ...

من الخارج ، قد يبدو أنه لم يكن هناك ليلة على الإطلاق - ذلك الوقت الليلي الرائع عندما يبدأ كل شيء ويكشف ببطء شديد ، بسلاسة وفخامة ، مع توقعات وتوقعات كبيرة للأفضل ، مع مثل هذا الظلام الطويل والمتواصل في جميع أنحاء العالم - قد يبدو أنه لم يكن هناك مثل هذه الليلة على الإطلاق ، لذلك اتضح أن كل شيء قد انهار ويتألف من فترات متناوبة باستمرار من الانتظار والتحضير لأهم شيء - وبالتالي ، مر وقت الليل الثمين ، حتى تم طرده من نفس المنزل ، سافر المشاة في ثلاث سيارات إلى منزل آخر ، حتى ينتشروا من هناك ، كما لو كانوا خائفين ، في وقت مبكر إلى منازلهم ، قبل الفجر ، مع التفكير فقط في النوم قبل العمل ، قبل الاستيقاظ في الساعة السابعة. الصباح - وهذه هي الحجة التي تحتاجها للاستيقاظ في السابعة صباحًا ، وكانت حاسمة في الصرخة التي صاحبت طرد السائرين من المنزل رقم واحد ، حيث تجمعوا من الثامنة مساءً للاحتفال كبير الحياة اليومية - الدفاع عن أطروحة رمضان ، الأب المضطهد لطفلين.

وبالتالي ، لا يمكن القول أن الرغبة في النوم قبل الاستيقاظ في السابعة صباحًا هي التي فرقت الجميع - وهذا الاعتبار ، الذي تكرر كثيرًا في صرخة أقارب رمضان ، لم يزعج أحدًا ولم يفعل. استقر في العقل الباطن لأي شخص ، حتى يتسنى بعد ذلك ، بدون تحديد الهوية ، النهوض من الأعماق وتبديد الشركة الدافئة التي تماسكت طوال هذه الليلة الطويلة بضراوة ، وطردت من منزل عائلي واحد وطارت في ثلاث سيارات أجرة للبحث عن مأوى في منزل آخر ؛ لا ، إن التفكير في الساعة السابعة صباحًا ما كان ليوقف أحدًا ، خاصة أنه في اللحظة التي كان يتم نطقها كثيرًا من قبل أقارب رمضان ، بدا الأمر مضحكًا ومضحكًا وعاجزًا ومفتوحًا بالشيخوخة والموت القريب ، الرغبة في النوم والراحة في المقام الأول ، وكان جميع المشاة مليئين بالآمال والرغبة الطفولية في الاسترخاء والتأرجح طوال الليل والتحدث والرقص والشرب على الأقل حتى الصباح.

كان هذا الطموح هو الذي تسبب في معارضة مفهومة من أقارب رمضان ، الذين أجبروا على قبول كل هذه الشركة الغريبة الوحشية لهم ، حيث كان هناك أشخاص مخمورون غير مألوف لهم تمامًا ، بحيث اضطر رئيس المنزل إلى تقييد صرف الكحول. على المنضدة واحتفظت بعدة زجاجات معه ، خاصة المشروبات القوية ، وإعطاء الكوب لمن اختاروه ، والذين لم يكن لديهم وقت للسكر بعد.

وشتم رمضان بلا حول ولا قوة ، ثم صاح قائلاً: لماذا بالأمس ، في دفاعه ، وقف شخص ما بانكوف طوال الليل كما يشاء ، ولم يقل له أحد كلمة ، لأنها كانت ليلته ، هل تفهم؟ انه الليل. وهناك ، زوجة رمضان الجالسة ، إيرا الهادئة الحزينة ، كانت شاحبة من الذل ، من العار للمشاركة في كل هذه الضجة التي يعاني منها أقارب رمضان ورمازان نفسه ، من خزي التعرض لكل هؤلاء الأشخاص ، الذين أمامهم بكى رمضان شاحبًا بلا حول ولا قوة ، إنه يحب إيركا خاصته ، من الطرف الآخر من الطاولة ، وصرخ بأنه يرسل إلى الخير ... كل أقاربه ، الذين يفعلون معه ليلته ما يريدون ، لكنهم ذهبوا جميعًا إلى البئر ...

في هذا الوقت ، كان أحد ضيوف رمضان ، الأكثر سكرًا وصاخبًا ، قد تم إنزاله بالفعل من أسفل الدرج وغادرًا من يعرف أين ، تاركًا سترته القطنية على شماعة ، لأنه تم ارتداؤه بالقوة على معطفه مباشرة على أبيض احتفالي قميص ، ولم يفهم شيئًا ، فمن الواضح أنهم يفعلون معه ، ولم يقل كلمة واحدة أنه لا يزال يرتدي سترته في مكان ما هنا. كما نعى هذا الضيف رمضان في خطاباته الحزينة ، التي اختتمت دوريا بنفس العبارة التي يرسلها الجميع إلى القطار ...

بيت البنات - 46

OCR David Titievsky: 2 مارس 2002
"بيت البنات": فاجريوس ؛ موسكو. 1999
حاشية. ملاحظة
تتضمن مجموعة Lyudmila Petrushevskaya قصصها ورواياتها الجديدة ، بالإضافة إلى الأعمال المعروفة بالفعل للقراء. أبطال Petrushevskaya هم الأشخاص الذين نلتقي بهم في العمل ، وركوب المترو ، والعيش في نفس المدخل. كل واحد منهم هو عالم كامل يلائم قصة واحدة ، وبالتالي تحتوي كل قصة على الشحنة الدرامية والعاطفية للرواية بأكملها. Lyudmila Petrushevskaya هي الظاهرة الأكثر تقليدية والأكثر حداثة في أدبنا الحالي. من التقليدي أن نشعر بالصدمة القديمة والحديثة. الأبدي واللحظي مرتبطان في عملها ، مثل الجذور والأوراق.
ليودميلا بتروشيفسكايا
الوقت ليل
اتصلوا بي ، وقال صوت امرأة: "آسف لإزعاجك ، ولكن هنا بعد أمي" ، توقفت مؤقتًا ، "بعد أمي كانت هناك مخطوطات. اعتقدت أنه ربما يمكنك قراءته. كانت شاعرة. بالطبع ، أنا أفهم أنك مشغول. الكثير من العمل؟ تفهم. حسنًا ، أنا آسف.
بعد أسبوعين ، وصلت مخطوطة في ظرف ، ومجلد مغبر به العديد من الأوراق ، ودفاتر المدرسة ، وحتى نماذج برقية. العنوان الفرعي "ملاحظات على حافة الجدول". لا يوجد عنوان عودة ، لا اسم العائلة.
* * *
إنه لا يعرف أنه عند الزيارة ، لا يمكنك الاندفاع بجشع إلى المرآة والاستيلاء على كل شيء ، والمزهريات والتماثيل والزجاجات وخاصة الصناديق التي تحتوي على مجوهرات. لا يمكنك طلب المزيد على الطاولة. هو ، بعد أن جاء إلى منزل شخص آخر ، يتحسس في كل مكان ، طفل جائع ، يجد في مكان ما على الأرض سيارة صغيرة تسير تحت السرير ويعتقد أن هذا هو اكتشافه ، وهو سعيد ، يضغطها على صدره ، يضيء ويبلغ عشيقة أن هذا ما وجده لنفسه ، وأين - قاد تحت السرير! وصديقي ماشا ، كان حفيدها هو الذي دحرج حاضرها ، آلة كاتبة أمريكية ، تحت السرير ، ونسيت أنها ، ماشا ، تخرج من المطبخ في حالة انزعاج ، وحفيدها دينيسكا وتيموشكا لديهما صراع عنيف. شقة جميلة بعد الحرب ، جئنا إلى الاقتراض حتى التقاعد ، لقد طافوا جميعًا بالفعل من المطبخ بأفواه زيتية ، ويلعقون شفاههم ، وكان على ماشا أن تعود لنا إلى نفس المطبخ وتفكر فيما يجب أن تقدمه لنا دون تحيز. لذا قام دينيس بسحب السيارة الصغيرة ، لكن هذه السيارة تشبثت باللعبة المؤسفة بأصابعه ، ولدى دينيس مجرد معرض لهذه السيارات ، الأوتار ، يبلغ من العمر تسع سنوات ، برج مراقبة سليم. لقد مزقت تيم بعيدًا عن دينيس بآلة كاتبة ، تيموشكا يشعر بالمرارة ، لكنهم لن يسمحوا لنا هنا بعد الآن ، ماشا كانت تفكر بالفعل عندما رأتني من خلال ثقب الباب! ونتيجة لذلك ، أخذته إلى الحمام ليغتسل ، وقد أضعف من البكاء ، وهستيريا في منزل شخص آخر! لهذا السبب لا يحبوننا ، بسبب Timochka. أنا أتصرف كملكة إنجليزية ، أرفض كل شيء ، منها كل شيء: الشاي مع البسكويت والسكر! أشرب شايهم فقط مع الخبز الخاص بي ، وأخرجته من الكيس بشكل لا إرادي ، لأن آلام الجوع على طاولة شخص آخر لا تطاق ، اتكأ تيم على البسكويت ويسأل عما إذا كان ذلك ممكنًا مع الزبدة (تُنسى الزبدة على الطاولة ). "وأنت؟" - يسأل ماشا ، لكن من المهم بالنسبة لي أن أطعم تيموفي: لا ، شكرًا ، قم بمسح تيموشكا أكثر سمكًا ، هل تريد تيم ، أكثر؟ ألقيت نظرة جانبية على دينيسكا ، الذي يقف عند المدخل ، ناهيك عن صهره فلاديمير وزوجته أوكسانا ، التي نزلت السلالم للتدخين ، والتي تأتي مباشرة إلى المطبخ ، وهي تعلم ألمي تمامًا ، وأمام تيم مباشرة يقول (وهي تبدو رائعة) ، يقول:
- وماذا ، العمة أنيا (أنا) ، هل تأتي ألينا لرؤيتك؟ تيموتشكا ، هل تزورك والدتك؟
- ما أنت ، دونيتشكا (هذا هو لقب طفولتها) ، دنياشا ، ألم أخبرك. ألينا مريضة ولديها أطفال باستمرار.
- صدر ؟؟؟ - (وكاد يكون مثل من هذه أرضعت من حليبها؟)
وسرعان ما أحضرت القليل من البسكويت ، المقرمشات الكريمية الجيدة ، أخرج تيم من المطبخ لمشاهدة التلفزيون في غرفة كبيرة ، دعنا نذهب ، دعنا نذهب ، "تصبحون على خير" قريبًا ، على الرغم من ذلك قبل نصف ساعة على الأقل.
لكنها تتابعنا وتقول إنه من الممكن أن نعلن لعمل ألينا أن الأم تخلت عن الطفل لرحمة القدر. أهو أنا أم ماذا رحمة القدر؟ مثير للإعجاب.
- ما العمل ، ما أنت يا Oksanochka ، إنها تجلس مع طفل!
أخيرًا ، سألت ، هل هو شيء أخبرتها به ألينا ذات مرة على الهاتف ، ولم تكن تعلم أنه يحدث ولم يحدث ، وهي تبكي وتستيقظ وتبكي من السعادة؟ من ذاك؟ عندما طلبت ألينا قرضًا لتعاونية ، لكننا لم نحصل عليه ، هل قمنا بتغيير السيارة والإصلاحات في دارشا؟ من هذا؟ نعم؟ أجبت أنني لا أعرف.
يتم طرح كل هذه الأسئلة بهدف عدم الذهاب إليها بعد الآن. لكنهم كانوا أصدقاء ، دنيا وألينا ، في الطفولة ، كنا نرتاح جنبًا إلى جنب في دول البلطيق ، أنا ، شاب ، مدبوغ ، مع زوجي وأولادي ، وماشا ودنيا ، وماشا كانت تتعافى بعد هروب قاسي وراء شخص واحد ، أجهضت منه ، وبقي مع عائلته ، ولم يتنازل عن أي شيء ، ولا عارضة أزياء Tomik ، ولا Leningrad Tusya ، كانوا جميعًا معروفين لماشا ، وأضفت الوقود على النار: لأنني كنت على دراية بآخر امرأة من VGIK ، اشتهرت بفخذيها الواسعين وحقيقة أنها تزوجت لاحقًا ، ولكن جاء استدعاء إلى منزلها من مستوصف الأمراض الجلدية والتناسلية بأنها فاتتها حقنة أخرى لمرض السيلان ، ومع هذه المرأة كسر نافذة منزله ركضت فولجا ، وهي طالبة ، وراء السيارة وبكت ، ثم ألقى بمظروف من النافذة ، وفي الظرف (توقفت لاستلامه) كان هناك دولارات ، ولكن ليس كثيرًا. كان أستاذاً في المادة اللينينية. ومكثت ماشا مع دونا ، واستمتعت أنا وزوجي بها ، سارت معنا بهدوء إلى الحانة ، معلقة بالشباك ، في محطة ماجوري ، ودفعنا لها ، فنحن نعيش بمفردنا ، على الرغم من أقراطها المرصعة بالياقوت. وقالت ، على سوارتي البلاستيكية ذات الشكل الحديث البسيط ، 1 روبل 20 كوبيل تشيكي ، "هل هذا خاتم منديل؟" قلت: "نعم" ، ووضعته على ذراعي.
وقد مر الوقت ، لا أتحدث عن كيف تم فصلي ، لكنني أتحدث عن حقيقة أننا كنا وسنكون مع ماشا على مستويات مختلفة ، والآن يجلس صهرها فلاديمير ويشاهد التلفزيون ، وهذا هو السبب في أنهم عدوانيون للغاية كل مساء ، لأن دينيسكا الآن سيواجه صراعًا مع والده للتبديل إلى أغنية "تصبحون على خير". يرى My Timochka هذا البرنامج مرة واحدة في السنة ويقول لفلاديمير: "حسنًا ، من فضلك! حسنًا ، أتوسل إليكم! " - ويطوي أقلامه ويكاد يركع على ركبتيه ، هو الذي يقلدني ، للأسف. واحسرتاه.
فلاديمير لديه شيء ما ضد تيما ، وهو سئم بشكل عام من دينيس مثل الكلب ، وصهر ابنتي ، سأخبرك سرا ، من الواضح أنه ينفد ، يذوب بالفعل ، ومن ثم تسمم أوكسانين. صهر هو أيضًا طالب دراسات عليا في الموضوع اللينيني ، هذا الموضوع يتمسك بهذه العائلة ، على الرغم من أن ماشا نفسها تنشر ما تشاء ، محرر مكتب تحرير التقويم ، حيث أعطتني بعض المال بهدوء وغطرسة ، على الرغم من أنني ساعدتها من خلال كتابة مقال سريع حول الذكرى المئوية الثانية لمصنع مينسك للجرارات ، لكنها كتبت لي رسومًا ، حتى ولو كانت صغيرة بشكل غير متوقع ، على ما يبدو ، بشكل غير محسوس بالنسبة لي ، تقدمت بشخص مشترك في التأليف ، مع كبير التقنيين من المصنع ، كما يعتمدون عليه ، لأنهم بحاجة إلى الكفاءة. حسنًا ، كان الأمر صعبًا لدرجة أنها طلبت مني عدم الظهور هناك لمدة خمس سنوات مقبلة ، وكانت هناك بعض الملاحظات التي يمكن أن تكون الذكرى المئوية الثانية للجرار ، في أي عام تم إنتاج أول جرار روسي (خرج من خط التجميع) )؟
أما بالنسبة لصهر فلاديمير ، في الوقت الحالي الموصوف ، فإن فلاديمير يشاهد التلفاز بأذنين حمراء ، وهذه المرة نوع من المباريات المهمة. حكاية نموذجية! كان دينيس يبكي ، وفتح فمه ، وجلس على الأرض. يتسلق تيمكا لمساعدته على الخروج إلى التلفزيون ، ويدس بإصبعه بشكل أعمى في مكان ما ، ويخرج التلفزيون ، ويقفز صهره بصوت عالٍ ، لكنني جاهز لكل شيء ، يندفع فلاديمير إلى المطبخ من أجل زوجته وحماته ، لم يوقف نفسه ، الحمد لله ، شكرًا لك ، لقد عدت إلى رشدتي ، ولم أتطرق إلى الطفل المهجور. لكن دينيس قاد بالفعل تيم المنزعج ، وقام بتشغيل كل ما هو مطلوب ، وكانوا جالسين بالفعل ، يشاهدون الرسوم المتحركة بسلام ، وكان تيم يضحك برغبة خاصة.
لكن ليس كل شيء بهذه البساطة في هذا العالم ، وقام فلاديمير بضرب النساء تمامًا ، مطالبًا بالدم ويهدد بالمغادرة (أعتقد ذلك!) ، وتدخل ماشا بحزن على وجهها كشخص قام بعمل صالح وهو تمامًا بلا فائدة. خلفها يقف فلاديمير بوجه غوريلا. وجه رجل لطيف ، شيء من تشارلز داروين ، لكن ليس في مثل هذه اللحظة. يظهر فيه شيء ما ، شيء حقير.
ثم ليس عليك مشاهدة هذا الفيلم ، فهم يصرخون في دينيس ، امرأتان ، وقد سمع Timochka ما يكفي من هذه الصرخات ... لقد بدأ للتو في تحريك فمه. تشنج عصبي من هذا القبيل. وهم يصرخون في دينيس ويصرخون علينا بالطبع. أيها اليتيم ، اليتيم ، هذا استطرادا غنائي. كان الوضع أفضل في نفس المنزل ، حيث ذهبت أنا وتيما لرؤية معارف بعيدة جدًا ، لا يوجد هاتف. جاؤوا ودخلوا وهم جالسون على الطاولة. تيم: "أمي ، أريد أن آكل أيضًا!" أوه ، أوه ، لقد مشينا لفترة طويلة ، الطفل جائع ، دعنا نذهب إلى المنزل ، تيموشكا ، أنا فقط أسأل عما إذا كان هناك أي أخبار من ألينا (عائلة زميلها السابق ، الذي يبدو أنهم يتصلون به مرة أخرى). زميل سابق ينهض من على المائدة كما في المنام ، يصب علينا طبق من اللحم الدهني بورشت ، أوه ، أوه. لم نتوقع هذا. لا يوجد شيء من ألينا. - هل هي على قيد الحياة؟ - لم أحضر ، ولا يوجد هاتف في المنزل ، وهي لا تتصل للعمل. نعم ، وفي العمل يوجد شخص هنا وهناك ... أقوم بجمع التبرعات. ما هو. - أوه ، ما أنت يا خبز ... شكرا لك. لا ، لن نكون ثانية ، أرى أنك متعبة من العمل. حسنًا ، ربما فقط Timofeyka. تيم ، هل تحب اللحم؟ فقط له ، فقط له (فجأة أبكي ، هذه نقطة ضعفي). فجأة ، تندفع الكلبة الراعية من تحت السرير وتلدغ مرفق تيم. يصرخ تيم بشدة وفمه مليء باللحم. والد الأسرة ، الذي يذكرنا بشكل غامض إلى حد ما بتشارلز داروين ، يسقط من على الطاولة وهو يصرخ ويهدد ، بالطبع ، متظاهرًا بأنه حول الكلب. هذا كل شيء ، لم يعد هناك طريق لنا هنا ، لقد احتفظت بهذا المنزل في الاحتياط ، لحالة قصوى تمامًا. الآن هذا كل شيء ، الآن ، كملاذ أخير ، سيكون من الضروري البحث عن قنوات أخرى.
نعم ، ألينا ، ابنتي البعيدة. أعتقد أن أهم شيء في الحياة هو الحب. لكن لماذا أحتاج كل هذا ، لقد أحببتها بجنون! بجنون أحب أندريوشا! بلا نهاية.
والآن انتهى كل شيء ، لقد انتهت حياتي ، على الرغم من أن لا أحد يعطيني عمري ، حتى أن أحدهم ارتكب خطأ من الخلف: فتاة ، أوه ، تقول ، عفواً ، يا امرأة ، كيف يمكننا أن نجد شارعًا خلفيًا كذا وكذا هنا؟ هو نفسه قذر ، وتفوح منه رائحة العرق ، وعلى ما يبدو الكثير من المال ، ويبدو لطيفًا ، وإلا ، كما يقول ، فإن الفنادق كلها مشغولة. نحن نعرفك! نحن نعرفك! نعم! يريد قضاء الليل بالمجان مقابل رطل من الرمان. وبعض الخدمات الصغيرة الأخرى ، لكن ضع الغلاية ، استخدم الملاءات ، ضع الخطاف على الباب حتى لا تتوسل - كل شيء محسوب في ذهني من النظرة الأولى. مثل لاعب الشطرنج. انا شاعر. بعض الناس يحبون كلمة "شاعرة" ، لكن انظروا إلى ما هي مارينا أو نفس آنا التي نشكل معها اسمًا صوفيًا تقريبًا ، هناك عدة أحرف مختلفة: إنها آنا أندريفنا ، وأنا أيضًا ، ولكن أندريانوفنا. عندما أتحدث بين الحين والآخر ، أطلب منك التصريح بهذا: الشاعرة آنا - واسم زوجي. إنهم يستمعون إلي ، هؤلاء الأطفال ، وكيف يستمعون! اعرف قلوب الاطفال. وهو معي في كل مكان ، تيموفي ، أنا على خشبة المسرح ، وهو يجلس على نفس الطاولة ، بأي حال من الأحوال في الصالة. يجلس ويجعد فمه ، حزني ، تشنج عصبي. أمزح ، ربت على رأسه: "أنا وتمارا زوجان" ، وبدأ بعض المنظمين الحمقى: "دع تاماروشكا تجلس في القاعة" ، فهم لا يعرفون أن هذا اقتباس من قصيدة معروفة جيدًا اجنيا بارتو.
بالطبع ، أجاب تيم - أنا لست Tamarochka ، وأغلق نفسي ، ولا أقول شكراً لك على الحلوى ، يتسلق بعناد على المسرح ويجلس معي على الطاولة ، وسرعان ما لن يدعوني أحد لأداء بسببك هل تفهم طفل منطوي على البكاء ، طفولة صعبة. طفلة صامتة وهادئة في بعض الأحيان ، يا نجمتي ، طفلي الصغير. ولد ذكي ، تفوح منه رائحة الزهور. عندما أخرجت إناءه الصغير ، كنت أقول لنفسي دائمًا أن رائحة بوله تشبه رائحة مرج البابونج. رأسه ، عندما لا يغسل لفترة طويلة ، له رائحة مثل الفلوكس. عندما يغسل الطفل كله ، تنبعث منه رائحة طفل طازج بشكل لا يوصف. أرجل من الحرير ، شعر حريري. لا أعرف شيئًا أجمل من طفل! قالت غالينا الأحمق في عملنا السابق: ستكون حقيبة (أحمق) مصنوعة من خدود الأطفال ، أحمق متحمس ، مع ذلك ، كان يحلم بحقيبة جلدية ، لكنها أيضًا تحب ابنها بجنون وقالت ذات مرة ، إنها طويلة. منذ زمن ، أن مؤخرته مرتبة جدًا ، لا يمكنك أن تغمض عينيك. الآن هذا الحمار يخدم بانتظام في الجيش ، لقد انتهى بالفعل.
كيف يتلاشى كل شيء بسرعة ، كيف تنظر إلى نفسك في المرآة بلا حول ولا قوة! أنت متماثل ، لكن هذا كل شيء ، تيم: بابا ، دعنا نذهب ، أخبرني فور قدومه إلى الأداء ، أنه لا يستطيع تحمله ويغار من نجاحي. حتى يعرف الجميع من أنا: جدته. ولكن ماذا أفعل ، يا صغيرتي ، يجب أن تكسب آنا المال (أسمي نفسي آنا). بالنسبة لك ، أيها الوغد المهووس ، ولبابا سيما ، الحمد لله ، تستخدم ألينا النفقة ، لكن أندريه يحتاج إلى أن يُلقى من أجل كعبه (سأخبرك لاحقًا) ، من أجل حياته مشلولًا في السجن. نعم فعلا. الكلام أحد عشر روبل. متى والسابعة. مرتين في الشهر على الأقل ، بفضل Nadechka مرة أخرى ، انحناءة منخفضة لهذا المخلوق الرائع. بمجرد أن ذهب إليها أندريه ، بناءً على تعليماتي ، وأخذ القسائم ، واقترض ، أيها الوغد ، عشرة روبلات من الفقراء! مع والدتها المريضة بلا أرجل! كيف بعد ذلك تغلبت على ذيلتي وتملصت من العذاب! أنا بنفسي ، همست لها أمام غرفة كاملة من الموظفين ونفس الشعراء غير المحددين مثلي ، وأنا أعلم ... كانت الأم نفسها في المستشفى منذ أي عام ...
ما العام؟ سبع سنوات. مرة واحدة في الأسبوع ، الطحين الذي يجب زيارته ، وكل ما أحضره ، يأكل على الفور أمامي بطمع ، ويبكي ويشكو من الجيران أنهم يأكلون كل شيء في منزلها. لكن جيرانها لا ينهضون ، كما أخبرتني أختي الكبرى ، من أين أتت هذه الشكاوى؟ من الأفضل ألا تذهب ، لا تعبث بالمياه هنا من أجل مرضانا. كان هذا بالضبط ما وضعته. لقد قلت مؤخرًا مرة أخرى ، لقد جئت مع استراحة لمدة شهر بسبب مرض تيما: لا تمشي بثبات. قطعا.
ويأتي أندري إلي ، ويطالبه بنفسه. إنه مع زوجته ، لذا عِش ، أسأل. يتطلب ماذا؟ أنا أسأل لماذا تتشاجرون من أمك وتمزيقهم بعيدًا عن جدة سيما والطفل؟ الذي يرد عليه ، دعني أستأجر غرفتي وأحصل على روبلات كثيرة بدونك. كيف هي غرفتك ، أنا مندهش مرة أخرى ، كيف هي غرفتك ، نحن مسجلون: بابا سيما ، أنا ، ألينا مع طفلين وعندها فقط أنت ، بالإضافة إلى أنك تعيش مع زوجتك. يحق لك الحصول على خمسة أمتار هنا. إنه يحسب بصوت عالٍ بالتأكيد: نظرًا لأن الغرفة التي يبلغ طولها خمسة عشر مترًا تكلف الكثير من الروبلات ، فمن مكان ما يصر على هذا الرقم المجنون ، مقسومًا على ثلاثة ، سيكون هناك مبلغ كذا وكذا ثلاثة وثلاثين كوبيل. حسنًا ، يوافق ، أنت تدفع ثمن الشقة ، وتقسمها على ستة وتأخذها بعيدًا. إجمالاً ، أنت مدين لي بالضبط بمليون روبل في الشهر. والآن ، أندريوشا ، في هذه الحالة ، أقول له ، سأقدم لك النفقة ، هل هذا جيد؟ في هذه الحالة ، كما يقول ، سأبلغك أنك تتلقى بالفعل نفقة من والد تيمكا. مسكين! إنه لا يعرف أنني لم أحصل على أي شيء ، ولكن إذا كان يعلم ، إذا كان يعلم ... على الفور سيذهب إلى وظيفة Alenushka ليصرخ ويتقدم بطلب للحصول على لا أعرف ماذا. تعرف ألينا حجتي هذه وتبتعد عن الخطيئة ، وأنا صامت. يعيش في مكان ما ويلتقط الصور مع طفل. لماذا؟ أستطيع أن أحسب: النفقة هي روبل كثيرة. كأم عازبة ، هذا كثير روبل. كأم مرضعة ، لا يزال هناك بضعة روبلات من الشركة لمدة تصل إلى عام. كيف تعيش ، لا أستطيع أن أركز عليها. ربما والد طفلها يدفع الإيجار؟ هي نفسها ، بالمناسبة ، تخفي حقيقة مع من تعيش وما إذا كانت تعيش ، فهي تبكي فقط ، بعد أن جاءت مرتين تقريبًا منذ وقت الولادة. كان هذا موعد آنا كارنينا مع ابنها ، وكنت أنا في دور كارنين. لقد كان موعدًا بسبب حقيقة أنني تحدثت مع الفتيات في مكتب البريد (فتاة من سني) حتى يتمكنوا من التحدث مع كذا وكذا ، دعه يترك أموال تيموشكا هذا بمفرده ، وفي يوم النفقة ، ظهرت ابنتي على عتبة الباب ، غاضبة ، تدفع للأمام عربة حمراء (مما يعني أن لدينا فتاة ، اعتقدت لفترة وجيزة) ، تم رصدها هي نفسها مرة أخرى ، كما في الأيام الخوالي ، عندما أطعمت عمة مفلس تصرخ تيمكا ، وتصرخ : "اجمعوا تيمكا ، آخذه إلى ... والدتها." عواء Timochka بصوت رقيق ، مثل kutenok ، بدأت أقول بهدوء شديد إنه يجب حرمانها من حقها في الأمومة ، كيف يمكنك إلقاء طفل على امرأة عجوز هكذا ، وما إلى ذلك. هذه المجموعة. هي: "تيمكا ، نحن ذاهبون ، لقد مرضنا بهذا ،" تحولت تيمكا إلى الصراخ ، ابتسمت فقط ، ثم أقول إنها من أجل خمسين طفلاً ستسلم إلى مستشفى للأمراض العقلية ، : أعطيت والدتك إلى مستشفى للأمراض العقلية ، وأنا: "من أجلك وتخلت عنه ، لسببك" ، إيماءة نحو تيمكا ، وتيمكا يصرخ مثل خنزير ، عيناه مليئة بالدموع ولا يذهب إلى أنا أو "... أمها" ، لكنها تقف ، تتأرجح. لن أنسى أبدًا كيف وقف ، وهو بالكاد قادر على الوقوف ، طفل صغير يترنح من الحزن. وهذا في عربة ، ضالتها ، استيقظت أيضًا وبدأت بالصراخ ، وابنتي المفلسة ذات الأكتاف العريضة تصرخ أيضًا: أنت لا تريد حتى أن تنظر إلى حفيدتك ، لكن هذا لها ، هذا من أجل لها! وصراخ ، حدد كل المبالغ التي تعيش عليها. أنت تعيش هنا هكذا ، لكن ليس لها مكان ، ليس لها مكان! وأنا بهدوء ، ابتسمت ، أجبت وأجبت بشكل أساسي ، أن دعه يدفع لها ، الشخص الذي أصلحها لها وغسلها ، على ما يبدو ، للمرة الثانية ، لا أحد يستطيع أن يقف معك. لقد أمسكت هي ، ابنتي ، مفرش المائدة من الطاولة وألقته أمامي مترين ، لكن مفرش المائدة ليس شيئًا يمكن أن يقتل شخصًا ما ، لقد أخذت مفرش المائدة بعيدًا عن وجهي - هذا كل شيء. وليس لدينا شيء على مفرش المائدة ، مفرش طاولة بلاستيكي ، لا فتات لك ، جيد ، لا زجاج ، لا حديد لك.
لقد كان وقت الذروة ، وهو الوقت الذي سبق تقاعدي ، وتأخرت بيومين عن نفقتها. وضحكت ابنتي وقالت إنني لا يجب أن أحصل على هذه النفقة ، لأنهم لن يذهبوا إلى تيم ، بل إلى الآخرين - لما بكيت الآخرين ، رافعت يدي إلى السماء ، انظروا إلى ما لدينا في منزلنا ، نصف رغيف من حساء حبة البركة و بولوك! اسمع ، صرخت ، متسائلاً إن كانت ابنتي قد شممت أي شيء كنت أشتريه حبوبًا لشخص واحد من أموالي الخاصة ، الاسم الرمزي صديق ، يأتي إلي في المساء على عتبة الصيدلية المركزية ، حزين ، وسيم ، في منتصف العمر ، فقط نوع من الوجه منتفخ ومظلم في الظلام: "ساعدوني ، أخت ، الحصان يحتضر." حصان. أي نوع من الخيول؟ اتضح أنه من بين الفرسان ، يموت حصانه المحبوب. عند هذه الكلمات ، صقل أسنانه وأمسك بكتفي بشدة ، وثقل ثقل يده في المكان. شدة يد الذكر. ينحني أو يزرع أو يرقد - كما يشاء. لكن في الصيدلية وبحسب وصفة الحصان لا تعطى جرعة الحصان وترسل للصيدلية البيطرية وتغلق بشكل عام. ويموت الحصان. تحتاج على الأقل إلى هرم ، في الصيدلية ، لكنهم يعطون جرعة ضئيلة. تحتاج مساعدة. وكأحمق ، كما لو كنت تحت التنويم المغناطيسي ، صعدت عائدًا إلى الطابق الثاني وهناك أقنعت البائعة الشابة بإعطائي ثلاثين حبة (ثلاثة أطفال ، أحفاد ، استلقي في المنزل ، مساءًا ، طبيب فقط غدًا ، وغدًا قد لا يكون هناك تكون أميدوبيرين ، وما إلى ذلك) واشترت من تلقاء نفسها. إنه تافه ، المال صغير ، لكن صديقي لم يعطه لي أيضًا ، لكنه كتب عنواني ، أنتظره من يوم لآخر. ما كان في عينيه ، أي دموع وقفت دون أن تذرف عندما انحنى لتقبيل يدي التي تفوح منها رائحة الزيت النباتي: ثم قبلتها على وجه التحديد ، في الواقع ، الزيت النباتي - ولكن ماذا أفعل ، وإلا الكتاكيت ، الجلد الخشن!
رعب ، تأتي اللحظة التي تحتاج فيها إلى الظهور بمظهر جيد ، وها هو الزيت النباتي ، وهو منتج شبه نهائي من الكريمات المختفية والتي يتعذر الوصول إليها! هنا وكوني جميلة!
لذا ، بعيدًا عن الحصان ، خاصةً منذ أن أعطيت ثلاث منشورات تحتوي على حبوب إلى يدي الجشعة المتورمة المتورمة ، ظهر غول بأذنين كبيرتين من مكان ما ، هادئ ، حزين ، معلق رأسه مقدمًا ، جاء مع خطوة خاطئة تلوح في الأفق من الخلف ، تتدخل في محادثتنا وتكتب العنوان على علبة الثقاب بقلم خاص بي. صرف الصديق الغول للتو ، وكتب بعناية العنوان ، ورقص الغول من الخلف ، وبعد قبلة أخرى بالزيت النباتي ، اضطر الصديق للتقاعد لصالح الحصان البعيد ، لكنهم على الفور قسموا حزمة واحدة ، عشرة ، والانحناء لأسفل ، بدأوا في قضم الحبوب من قطعة من الورق. أيها الغريبون ، هل من الممكن تناول مثل هذه الجرعة من الحصان حتى في وجود الحمى! وأن كلاهما كان مريضًا ، ولا شك لدي في ذلك! وهل كانت هذه الحبوب المثيرة للشفقة التي حصلت عليها مني مخصصة للحصان؟ أليس هذا خداع؟ ولكن سيتم الكشف عنها عندما يتصل صديق على باب منزلي.
لذلك ، صرخت: انظر إلى من تنفق ، - وأجابت فجأة ، وهي تنفجر في البكاء ، في أندري ، كما هو الحال دائمًا. تبكي بغيرة حقيقية ، كما في الطفولة ، حسنًا؟ هل تأكل معنا؟ لنأكل. جلستها ، جلست تيمكا ، وتناولنا العشاء أخيرًا ، وبعد ذلك خرجت ابنتي وأعطتنا القليل من المال. الصيحة. علاوة على ذلك ، لم يذهب تيمكا إلى العربة ولو مرة واحدة ، وذهبت الابنة مع الفتاة إلى غرفتي وهناك ، على ما يبدو ، فتحت المخطوطات والكتب الضالة وأطعمتها. نظرت من خلال الشق ، طفل قبيح تمامًا ، ليس طفلنا ، أعيننا أصلع ، منتفخة ، سمينة وتبكي بطريقة مختلفة وغير عادية. وقف تيم ورائي وسحب يدي للمغادرة.
الفتاة ، على ما يبدو ، هي نائبة مديرهم النموذجية ، والتي كانت مرتبطة بها ، كما علمت من المقتطفات من مذكراتها. لقد وجدت مكان إخفائه ، على الخزانة أسفل الصندوق! ما زلت أقوم بمسح الغبار ، لكنها أخفته بذكاء لدرجة أن البحث عن دفاتر الملاحظات القديمة أجبرني على تجريف كل شيء بشكل جذري. كم سنة مرت! هي نفسها ، في كل من رعاياها ، كانت قلقة وتسلقت أرفف الكتب ، وكنت قلقة إذا كانت ستأخذ كتبي للبيع ، لكن لا. دزينة قطعة من أسوأ الأخبار بالنسبة لي!
"من فضلكم ، لم يقرأ أحد هذه المذكرات حتى بعد موتي.
يارب ما طين ما غطست فيه يارب اغفر لي. لقد سقطت منخفضة. بالأمس سقطت بشكل رهيب ، بكيت طوال الصباح. كم هو مخيف عندما يأتي الصباح ، ومدى صعوبة الاستيقاظ لأول مرة في الحياة من سرير شخص آخر ، وارتداء ملابس الأمس الداخلية ، ودحرجت سروالي الداخلية إلى كرة ، وارتديت لباس ضيق فقط وذهبت إلى الحمام. حتى أنه قال "لماذا تخجلون؟" ما الذي أخجل منه. ما بدا مألوفًا بالأمس ، رائحته النفاذة ، جلده الحريري ، عضلاته ، عروقه المنتفخة ، فروه مغطى بقطرات الندى ، جسده حيوان ، قرد ، حصان - كل هذا في الصباح أصبح غريبًا ومثير للاشمئزاز بعد أن قال ذلك يعتذر ، ولكن في العاشرة صباحًا سيكون مشغولًا ، ويجب أن يغادر. قلت أيضًا إنه يجب أن أكون في مكان واحد عند الساعة 11 ، يا للعار ، عار ، بكيت وركضت إلى الحمام وبكيت هناك. بكيت تحت الدش ، أغسل سروالي الداخلي ، أغسل جسدي ، الذي أصبح غريباً ، كأنني أشاهده في صورة إباحية ، جسدي الغريب ، الذي كانت تحدث بداخله بعض التفاعلات الكيميائية ، كان هناك نوع من المخاط يغلي ، كان كل شيء منتفخًا ومتألمًا ومحترقًا ، حدث شيء ما لدرجة أنه كان من الضروري التوقف ، والانتهاء ، والسحق ، وإلا كنت سأموت.
(ملاحظتي الجانبية: سنرى ما حدث بعد تسعة أشهر).
وقفت في الحمام برأس فارغ تمامًا وفكرت: كل شيء! لم يعد بحاجة لي. اين نذهب؟ تم شطب حياتي الماضية كلها. لم أعد أستطيع العيش بدونه ، لكنه لا يحتاجني. كل ما تبقى هو أن ألقي بنفسي في مكان ما تحت القطار. (لقد وجدتها بسبب ماذا - AA) لماذا أنا هنا؟ إنه يغادر بالفعل. من الجيد أنه في الليلة الماضية ، بمجرد أن أتيت إليه ، اتصلت بـ m منه (هذا أنا - أ) وقلت إنني سأكون مع لينكا وسأبقى معها طوال الليل ، وصرخت والدتي شيئًا مشجعًا لي مثل "أنا أعرف أيها لينكا ، وليس عليك العودة إلى المنزل على الإطلاق" (ما قلته كان هذا: "ما أنت يا فتاتي ، الطفل مريض ، أنت أم ، كيف يمكنك ذلك" ، إلخ ، لكنها كانت قد أغلقت المكالمة على عجل قائلة: "حسنًا ، وداعًا" ولم تسمع "ما هو جيد هنا" - AA) تجمدت جميعها بطريقة ما فوق الطاولة ، وبدأت في التفكير في شيء ما ، ثم قررت على ما يبدو شيء ما ، لكنني لاحظت كل هذا. ربما قلت بصراحة إنني سأبقى معه طوال الليل ، ربما كان من المستحيل أن أقول ذلك ، لكني قلت ذلك بنوع من الشعور بأنني كنت أعطي له كل شيء ، أيها الأحمق! (وهي - AA) لقد وقف بشكل كئيب ومعه زجاجة في يده ، لكنني لم أهتم على الإطلاق. لم أفقد السيطرة على نفسي فحسب ، بل عرفت منذ البداية أنني سأتبع هذا الشخص وأفعل كل شيء من أجله. كنت أعرف أنه كان نائب مدير العلوم ، ورأيته في الاجتماعات ، وكان هذا كل شيء. لا شيء من هذا القبيل يمكن أن يدخل رأسي ، فكلما صدمت أكثر عندما جلس في البوفيه على طاولة بجواري دون أن ينظر ، ولكن بعد أن قال مرحبًا ، رجل كبير وأكبر مني بكثير ، جلس صديقه هو ، بيون وزغب ، متحدث بشعر جيد جدًا وشعر وجه متناثر ، ضعيف وخفيف ، نما ونما شاربًا وفيهم بدا وكأنه ممثل سينمائي مثل رجل شرطة ، لكنه كان هو نفسه تقريبًا امرأة ، قال عنها مساعدو المختبر إنه غريب وفي خضم الأحداث يمكن أن تهرب فجأة إلى الزاوية وتصرخ "لا تنظر هنا". وماذا يعني هذا ، لم يشرحوا ، هم أنفسهم لم يعرفوا. بدأ هذا المتحدث على الفور في التحدث إلي ، وكان الشخص الذي كان جالسًا بجواري صامتًا وفجأة وداس على قدمي ... نبح للتو: لقد كان لا يستطيع أن يتنفس الهواء ، لقد كان مخيفًا ، قام بالزفير ، والزفير ، والانكمش في كرة ، وأصبح رماديًا ، وخرج الهواء منه بهذا النباح ، وتحول إلى اللون الأزرق ولم يستطع التنفس ، و كل شيء نبح ونبح وبدأ في البكاء من الخوف. نحن نعلم هذا ، لقد مررنا بهذا ، لا شيء ، هذا تورم في الحنجرة وخناق كاذب ، التهاب بلعوم حاد ، لقد اختبرت هذا مع الأطفال ، وأول شيء: تحتاج إلى الجلوس وتهدئة قدميك في الماء الساخن مع الخردل و اتصل بسيارة إسعاف ، ولكن في الحال إذا لم تفعل ذلك ، فلن تصل إلى سيارة الإسعاف ، فأنت بحاجة إلى شخص آخر ، والشخص الثاني في هذا الوقت ، انظر ما يكتب.) الشخص الذي كان جالسًا بعد ذلك فجأة داس على قدمي. داس مرة أخرى دون أن ينظر ، لكنه دفن نفسه في فنجان من القهوة ، ولكن بابتسامة. اندفع كل الدم إلى رأسي ، وأصبح خانقًا. مرت سنتان على الطلاق من ساشا ، ليست سنوات كثيرة ، لكن لا أحد يعلم أن ساشا لم تعيش معي! نمنا في نفس السرير لكنه لم يلمسني! (تعليقاتي: كل هذا هراء ، لكنني تعاملت مع الموقف ، جلست الطفل ، وبدأت في تسوية يديه ، وإقناعه بالتنفس بأنفه ، شيئًا فشيئًا ، حسنًا ، حسنًا ، أنفه مثل هذا ، لا تبكي ، إذا كان هناك شخص آخر بجانبه للتدفئة ، فقد حملته إلى الحمام ، وبدأت حرفياً في غلي الماء هناك ، وبدأت في التنفس ، وتبللت أنا وهو في هذه الأبخرة ، وبدأ تدريجياً لتهدأ. مشمس! دائما وفي كل مكان كنت وحدي معك وسأبقى! يهمها شخصيا ، لكنها وحش عندما يتعلق الأمر بالأطفال! وماذا تكتب والدتك هنا؟ - AA) لقد نمنا في نفس السرير لكنه لم يمسني! لم أكن أعرف أي شيء بعد ذلك. (تعليق: الوغد ، الوغد ، الوغد! - AA) لم أكن أعرف ماذا وكيف ، وكنت ممتنًا له لأنه لم يلمسني ، لقد كنت متعبًا للغاية مع الطفل ، وظهري دائمًا منحني على تيم مؤلم ، دماء تدفقت في مجرى مائي لمدة شهر ، لم أسأل أي صديقات عن أي شيء ، لم يسبق أن أنجبت أي منهن ، كنت الأول واعتقدت أنه يجب أن يكون كذلك - (تعليق: أيها الغبي أنت غبي ، سأقول أمي ، أعتقد على الفور أن الوغد يخشى أن تصبح حاملًا مرة أخرى! - أ. نام بجواري ، أكل (التعليقات غير ضرورية - أ.
- شرب الشاي (التجشؤ ، التبول ، قضم أنفه - AA)
- محلوق (هواية مفضلة - AA)
- قرأت وكتبت أوراق الفصل الدراسي وأوراق المختبر ونمت مجددًا وشخرت بهدوء وأحببته بحنان وإخلاص وكنت مستعدًا لتقبيل قدميه - ماذا كنت أعرف؟ ماذا عرفت؟ (أشفق على الفقراء - AA) كنت أعرف حالة واحدة فقط ، في المرة الأولى عندما دعاني للذهاب في نزهة في المساء بعد العشاء ، كانت لا تزال هناك ليال مشرقة ، مشينا ، مشينا وذهبنا إلى hayloft ، لماذا اختارني خلال النهار الذي عملنا فيه في الحقل ، التقطنا البطاطس ، وقال "هل أنت متفرغ في المساء؟" مذراة ، وزحفت وراءه في قفازات من القماش. كان الجو مشمسًا ، وصرخ لينكا الخاص بي: "ألينا ، كوني حذرة!" نظرت حولي ، وكان كلب يقف بجواري ويحدق ، وشيء مخيف عالق تحت بطنه. (لذا ، أعط الفتيات للعمل في المزرعة الجماعية - أ.أ) قفزت للوراء ، وأرجح ساشكا مذراة على الكلب. في المساء صعدنا إلى الهايلوفت ، دخل أولاً وأعطاني يده ، أوه ، تلك اليد. صعدت مثل الزغب. ثم جلسوا مثل الحمقى ، أخذت هذه اليد بعيدًا عنه ، لا داعي لذلك ، هذا كل شيء. وفجأة قام أحدهم بالاختطاف بجانبه مباشرة ، أمسك بي وثني ، تجمدنا. غطاني كما لو كان في المقدمة بجسده بعيدًا عن الخطر حتى لا يراني أحد. لقد حماني كطفل له. شعرت أنني بحالة جيدة ودافئة ومرتاحة ، لقد احتضنته ، هذا هو الحب ، كان من المستحيل بالفعل تمزيقه بعيدًا. من كان هناك المزيد من السرقة ، لم أكن أهتم بالفعل ، قال إنه كان فأرًا. لقد حاول إقناعي بأن الألم سوف يمر في المرة القادمة ، لا تصرخ ، تصمت ، تحتاج إلى اكتساب القوة ، واكتساب القوة ، وقد ضغطت عليه بكل خلية من كياني. لقد صعد إلى الفوضى الدموية ، في قطعة قماش ، وهو يضخ دمي بمضخة ، كانت القشة التي تحتي مبللة ، كنت أصرخ مثل لعبة مطاطية بها ثقب في جانبي ، اعتقدت أنه جرب كل شيء في ليلة واحدة ، والتي قرأت وسمعت في النزل من الآخرين ، لكنني لم أكترث ، لقد أحببته وأشفق عليه مثل ابني وخشي أن يغادر ، كان متعبًا.
(لو كان ابني هكذا! لا كلام - أ.) -
نتيجة لذلك ، أخبرني أنه لا يوجد شيء أجمل من المرأة. ولم أستطع أن أبتعد عنه ، وأضرب كتفيه ويديه وبطنه ، وكان يبكي ويضغط ضدي أيضًا ، لقد كان شعورًا مختلفًا تمامًا ، وجدنا بعضنا البعض بعد الانفصال ، لم نكن في عجلة من أمري ، تعلمت الرد ، فهمت أنني كنت أقوده في الاتجاه الصحيح ، لقد حاول تحقيق شيء ما ، بحث عنه ووجده أخيرًا ، وكنت صامتًا ، كل شيء
(هذا كل شيء ، توقف! كما كتب الشاعر الياباني ، تم إحضار هارمونيوم إلى المعلمة الوحيدة. أيها الأطفال ، أنتم تكبرون وتعتنون ، تعيشون ، تحتملون ، كلمات إحدى منظفات تشالدا في استراحة ، هي انشر عش السنونو بعصا حتى لا يقذفوا في الشرفة ، وبعصا أضعها هناك وأضربها ، وسقطت كتكوت كبير جدًا)
كان القلب ينبض بقوة ، وكان الأمر كما لو كان
(عصا ، عصا)
من دواعي سروري ، هذا ما يسمى
(وهل يمكن أن يكون رجلاً ، قال ابن الشاعر دوبرينين وهو مخمور على الهاتف ، يتنفس بصعوبة كما بعد قتال ، هل يمكن أن يكون رجلاً يتمزق مثل اللوف ، لا أعرف من كان لديه عقل _ يمانع)
- لا أطلب من أحد أن يقرأ هذا
(أيها الأطفال ، لا تقرأوا! عندما تكبرون إذن - أ. أ.).
ثم بدأ في التدافع ، والاستلقاء ، والتشبث ، والتأوه من بين أسنانه ، وهسهسة "sss-sss" ، وانفجر في البكاء ، وهز رأسه ... وقال "أنا أحبك". (هذا ما يسميه البشر الفجور - AA) ثم تدحرج في ضوء الصباح الباهت ، ووقفت ، مثل صدفة فارغة خاصة بي ، مرتجفة ، وعلى أقدام قطنية ضعيفة التقطت كل شيء.

نص مقال:

عندما تعرفت على نثر الواقعية القاسية لليودميلا بتروشيفسكايا ، كان لدي انطباع عاطفي قوي بشكل خاص من قصة الوقت ليلاً ، والتي ، في رأيي ، يتم تتبع تقليد الأدب الحديث هذا باستمرار.
يحتوي العمل على تكوين إطار ويفتح بمقدمة قصيرة نتعلم منها تاريخ ظهور النص الرئيسي للقصة. وبحسب ما ورد استدعت امرأة صاحبة البلاغ وطلبت منه قراءة مخطوطة والدتها. هكذا تظهر أمامنا يوميات الشاعرة آنا أندريانوفنا ، تكشف عن مأساة حياة عائلة كبيرة.
في قصة الوقت ليلاً ، نجد تقريبًا جميع الموضوعات والدوافع الرئيسية التي تبدو في فن L. Petrushevskaya: الوحدة ، والجنون ، والمرض ، والمعاناة ، والشيخوخة ، والموت.
في الوقت نفسه ، يتم استخدام طريقة المبالغة: يتم تصوير الدرجة القصوى من المعاناة الإنسانية ، ويتم تقديم أهوال الحياة في شكل مركّز ، وتظهر العديد من التفاصيل الطبيعية البغيضة. وهكذا ، لدينا انطباع بأننا منغمسون تمامًا في المشاكل اليومية غير القابلة للحل لأبطال القصة.
بالنسبة للشاعر الغنائي ، "وقت الليل" ، من وجهة نظري ، يمكن اعتباره أحد أكثر الأمثلة المدهشة للنثر الصادم ، كما يعرّف العديد من النقاد عمل L. Petrushevskaya.

ما هو عالم الشخصيات في القصة؟ هذه دائرة مغلقة من ظروف الحياة الصعبة: شقة ضيقة يعيش فيها ثلاثة أجيال من الناس ، وحياة غير مستقرة ، وانعدام الأمن الاجتماعي ، واستحالة الحصول على معلومات موثوقة.
يُظهر Petrushevskaya الظروف المعيشية والمواقف التي يكون فيها وجود الأبطال مغلقًا ، وبطريقة غريبة ترسم علامات هذه المواقف: من الأطباق الفارغة ، والكتان المرقق ، ونصف رغيف من حبة البركة وحساء بولوك إلى عمليات الإجهاض ، والطلاق ، والأطفال المهجورين ، عجوز مجنون.
في الوقت نفسه ، يمكن ملاحظة أن نص مخطوطة آنا أندريانوفنا فسيولوجي للغاية ، ويستخدم على نطاق واسع اللغة العامية (إمساك ، تلمس ، كزة ، كزة ، جنون ، خطف ، إلخ) وحتى مفردات مسيئة (حوارات بين الشاعرة وابنتها تصريحات أندريه) ...
بدا لي أنه في عالم أبطال القصة لا توجد فكرة عن الوقت الحقيقي. هذا هو المكان الذي يظهر فيه ، كما أعتقد ، أحد معاني عنوان هذا العمل: في الليل لا يتم الشعور به ، كما لو كان يتجمد. آنا أندريانوفنا ، وألينا ، وأندريه ، الذين يعيشون في مشاكل مؤقتة ، على أنقاض كل يوم ، لا يشعرون بالوقت.
من ناحية أخرى ، فإن الليل هو وقت حياة روحية مكثفة ، مشغولة بالتأملات والذكريات والاستبطان. في الليل ، يُكتب الشعر ، ويُحفظ اليوميات ، كما يفعل الراوي: في الليل يمكنك أن تكون وحيدًا بالورق والقلم.
من وجهة نظري ، فإن وقت الليل هو أيضًا شعور دائم من قبل جميع الشخصيات في قصة الشوق والاكتئاب والشدة الروحية وهاجس المشاكل والمآسي الجديدة: كل شيء معلق في الهواء مثل السيف ، حياتنا كلها ، جاهز للانهيار. بالإضافة إلى ذلك ، يبدو أن الشخصيات تتجول باستمرار في الظلام وتتحرك باللمس. آي ، ألينا ، ابنتي البعيدة ؛ تحدد تعجب ابنتي الفقيرة والفقيرة ، ay ، وآنا أندريانوفنا ، في رأيي ، نغمة القصة بأكملها.
وهكذا ، يصور بيتروشيفسكايا عالمًا لا يدرك فيه الشخص قيمة حياته وحياة الآخرين ، حتى أولئك الأقرب إليه. في هذا العمل ، نلاحظ حالة فظيعة من الانفصال ، وعزل الأحباء: الآباء لا يحتاجون إلى الأطفال ، والعكس صحيح. لذلك ، كتبت آنا أندريانوفنا عن أطفالها: لم يكونوا بحاجة إلى حبي. بدلاً من ذلك ، كانوا سيموتون بدوني ، لكن في نفس الوقت ، تدخلت معهم شخصيًا.
أخيرًا ، وقت الليل هو حالة عدم إيمان ، عالم بدون الله. في هذه الحالة ، يُصوَّر الجحيم على أنه استمرار للحياة. إنه ظلمة وظلام الوجود البشري. يمكنك ملاحظة عدم وجود مبدأ ديني في النظرة العالمية لجميع الشخصيات في القصة. فقط الراوي نفسه لديه هذه الفكرة ، وحتى تلك فكرة غامضة وغير محددة. وفقط في نهاية اليوميات تطلب الاستغفار من الجميع وتخاطب الله مباشرة: يا رب !!! احفظ وارحم!
هذه الحالة الذهنية تلهم أفكار اليأس ونهاية الوجود. لقد انتهت حياتي ، كما أعلنت آنا أندريانوفنا عدة مرات. تختلف هذه الانعكاسات بشكل لا نهائي وتصبح موضوع القصة بأكملها. كيف يتلاشى كل شيء بسرعة ، كيف تنظر إلى نفسك في المرآة بلا حول ولا قوة! أنت نفس الشيء ، ولكن بالفعل كل شيء ... ؛ ... كيف بدأ الانهيار الجليدي يذوب الحياة ، يأسف الراوي. ضربت ذيلها وتملست من الألم ، لذا فهي تحدد موقعها في الحياة بشكل مجازي.
على من يقع اللوم على هذه المعاناة اللامتناهية؟ تجد آنا أندريانوفنا أبسط تفسير: أيتها الطبيعة المخادعة! اوه رائع! لسبب ما هي بحاجة إلى هذه المعاناة ، هذا الرعب ، الدم ، الرائحة الكريهة ، العرق ، المخاط ، التشنجات ، الحب ، العنف ، الألم ، ليالي الأرق ، العمل الشاق ، كل شيء على ما يرام! لكن لا ، وكل شيء سيئ مرة أخرى.
يمكن ملاحظة أن طريقة تقديم الأحداث في هذا العمل هي أيضًا نموذجية للطريقة الفنية لـ Petrushevskaya. لذلك ، في نص مخطوطة آنا أندريانوفنا ، غالبًا ما لا توجد علاقات سببية أو تفسيرات منطقية لأفعال الشخصيات. يبدو لي أن هذا يتم عن قصد من أجل زيادة فظاعة تصور الأحداث الموصوفة.
يخدم عدم تطور شخصيات القصة نفس الغرض. على سبيل المثال ، لا نعرف القصائد التي تكتبها آنا أندريانوفنا. من الصعب أن نفهم من الذي تحبه ألينا حقًا ولماذا تركت ابنها ، لكنها هي نفسها تربي طفلين آخرين. ليس من الواضح تمامًا سبب وجود شقيقها أندريه في السجن.
في الوقت نفسه ، يمكن ملاحظة أن مخططًا معينًا للأحرف يجعلها أنواعًا عامة وصورًا عالمية. أمامنا ، على سبيل المثال ، تظهر صورة ضحية بريئة ، حيث يجد جميع أبطال القصة أنفسهم تقريبًا.
لذلك ، أندريه ضحية لطبيعته الصادقة ، ولكن الضعيفة ، * يعاني من ثمانية أصدقاء طغى على صدره. تيموثي هو ضحية الصراع الأسري ، نظام غذائي من الجوع ، طفل منعزل عن البكاء. ألينا هي ضحية الرجال غير المخلصين الذين تركوها. آنا أندريانوفنا نفسها ضحية للظروف اليومية وآراء حياتها. يمكنك أيضًا تحديد أنواع بشرية أكثر تحديدًا: يتيم (تيموفي) ، وأم لعائلة (آنا أندريانوفنا وألينا على نقيض هذه الصورة) ، ومسامحة (ألينا) ، ومنبوذة (أندري).
يفترض هذا الرسم التخطيطي أيضًا غموض الشخصيات ، وفهمًا مختلفًا لجوهر شخصياتهم. على سبيل المثال ، من هي ألينا حقًا امرأة غبية وأم سيئة؟ أم شخص غير راضٍ يبحث عن الحب والتفاهم وبالتالي المعاناة؟ أو ربما هذا مجرد مغامر ، طبيعة لا يمكن كبتها ، متعطش للمغامرة؟ لا يمكننا الإجابة بشكل لا لبس فيه على هذه الأسئلة وتقديم تقييم موضوعي للبطلة.
ومع ذلك ، يبدو لي أن أصعب شخصية في القصة هي الراوية نفسها. كان لدي انطباع أكثر إثارة للجدل عنها. هل هذه امرأة ضحت بكل شيء من أجل عائلتها ، أم شاعرة سيئة الحظ (حسب تعريف ألينا) جعلت أطفالها غير سعداء؟
في البداية ، يبدو أن التعريف الأول صحيح. ومع ذلك ، خلف الأسطر الضئيلة من اليوميات ، تظهر الطبيعة الثانية لآنا أندريانوفنا أيضًا: امرأة غير متوازنة عقليًا ، شخص مستبد يسرق ويقرأ يوميات ابنتها ، يتنصت على محادثاتها الهاتفية تحت الباب. لقد أعلنت هذا بكل فخر: كل الأخبار كانت لي.
الموقف السلبي لآنا أندريانوفنا تجاه جميع الشخصيات الأخرى في القصة تقريبًا مثير للقلق. وهذا واضح في الطريقة التي وصفتها بها في يومياتها. على سبيل المثال ، زوج شخص مطلع على ملامح غوريلا ؛ المارة المعين متسخ ومتعرق ؛ كوبرا الأم الخاصة الابنة عمة مفلس صاخبة. صديقة الابنة حداد بشارب. زوج البنت نذل ووغد.
في الوقت نفسه ، لدينا مرة أخرى فكرة عن دائرة الحياة ، وتكرار المواقف والظروف. لذلك ، وصفت والدة آنا أندريانوفنا زوجها بأنه طفيلي ومراوغ.
تثير الصحة العقلية للراوي شكوكًا أيضًا. لذا ، فإن قصة غريبة مع حبوب للحصان ، وصفتها آنا أندريانوفنا نفسها ، تشير إلى احتمال وجود الهلوسة فيها. على جنونها

الموكب يلمح ومسؤولو مستشفى الأمراض النفسية في نهاية القصة: أنت نفسك بحاجة ، أنت بحاجة للذهاب إلى غرفة الجنون !؛ نعم ، أنت بحاجة إلى طبيب مع حقنة!
بشكل عام ، يعتبر موضوع المرض والجنون نموذجيًا لنثر L. Petrushevskaya. في قصة Time is Night ، يصل هذا الموضوع إلى تطوره النهائي. المرض هو الحالة الطبيعية للأبطال. كل واحد منهم لا يحمل طابع المعاناة الروحية فحسب ، بل يحمل أيضًا طابع الانحطاط الجسدي. الفصام هو لعنة الأجداد لجميع أفراد الأسرة. تعاني جدة ليتل تيموفي من جهة الأب ووالدة آنا أندريانوفنا من هذا المرض. ألينا مسجلة في المستوصف.
ومع ذلك ، أعتقد أن الدافع وراء المرض يكتسب هنا معنى أكثر فلسفية واتساعًا: العالم كله مريض روحانيًا ، لكن الناس لا يرون هذا ولا يفهمونه. يقترح الراوي بحق أن هناك العديد من المجانين خارج المستشفى. في الوقت نفسه ، تعتقد أن الشيء الرئيسي في الحياة هو الحب. من المفارقات أن آنا أندريانوفنا كانت تحب ابنتها غير المحظوظة ، ابنها ، حفيدها ، أمها ، وشرحت ذلك بطريقتها الخاصة: هكذا أرادت الطبيعة ، أن تحب.
لذلك ، في قصة Time for Night ، يظهر عالم رهيب ، معاناة ، وقاسية ، يتم تصوير الجانب العكسي للعلاقات الإنسانية. ومع ذلك ، فضحًا للجوهر الخاطئ للإنسان ، فإن L. Petrushevskaya ، مثل بطلتها ، مع ذلك أحب قارئها. في رأيي ، بهذه الطريقة يجعلنا هذا الكاتب غير العادي ندرك تناقضات حياتنا ويشجعنا على فهم مكانتنا في العالم: ... سمينة ، مترهلة ، قذرة ، تعال إلى حواسك ، أيها الناس! انتم كالحشرات لكنكم تطالبون بالحب ...
في رأيي ، لقد نجح المؤلف تمامًا!

حقوق النشر لـ "Time is Night" هي ملك لمؤلفها. عند الاستشهاد بمادة ، من الضروري الإشارة إلى ارتباط تشعبي بـ

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

نشر على http://allbest.ru

المقدمة

الفصل الأول - إمكانيات دراسة الأعمال الأدبية من خلال فئة الفن الزمان والمكان

1.1 أفكار M.M. باختين في دراسة المصنفات الأدبية من خلال فئات المكان والزمان الفني. مفهوم كرونوتوب

1.2 النهج البنيوي لدراسة الأعمال الفنية من خلال فئات المكان والزمان

1.3 طرق دراسة المكان والزمان الفني في التجربة الأدبية لف. توبوروف ود. ليخاتشيف وآخرين

الفصل 2. ميزات تنظيم الوقت المكاني للقصص بقلم L. PETRUSHEVSKAYA

2.1 الشقة هي الطوبوس الرئيسي لمساحة المعيشة

2.2 بنية ودلالات الفضاء الطبيعي

استنتاج

المراجع

المقدمة

لودميلا ستيفانوفنا بيتروشيفسكايا كاتبة نثرية وشاعر وكاتبة مسرحية حديثة. إنها على قدم المساواة مع الكتاب المعاصرين مثل تاتيانا تولستايا وليودميلا أوليتسكايا وفيكتوريا توكاريفا وفيكتور بيليفين وفلاديمير ماكانين وآخرين. إنه يقف في نفس الصف - وفي نفس الوقت يبرز بطريقته الخاصة ، كشيء ، بالطبع ، خارج هذا الصف ، لا يتناسب مع أي إطار جامد ولا يخضع للتصنيف.

تسبب ظهور المنشورات الأولى لليودميلا بتروشيفسكايا في رفض حاد للانتقاد الرسمي. جاء الاعتراف والشهرة للكاتب في النصف الثاني من الثمانينيات ، بعد تغييرات كبيرة في الحياة السياسية والثقافية للبلد. في عام 1992 ، تم ترشيح روايتها Time for Night لجائزة Booker Prize. من أجل نشاطها الأدبي ، مُنحت بيتروشيفسكايا جائزة بوشكين الدولية ، وجائزة موسكو-بيني لكتاب كرة الرجل الأخير ، وأخيراً فازت بجائزة الانتصار. على الرغم من كل هذا الروعة المتميزة ، فإن ليودميلا بتروشيفسكايا هي واحدة من كتاب النثر الروس القلائل الذين يواصلون العمل دون إبطاء سرعة أو جودة كتاباتهم.

من المهم بالنسبة لنا أن يكون في قلب قصص بتروشيف شخصًا يعيش في زمان ومكان خاصين. يُظهر الكاتب عالماً بعيدًا عن الشقق المزدهرة وحفلات الاستقبال الرسمية. إنها تصور حياة محرجة لا معنى لها. في قصصها ، تخلق عالمًا مستقلاً قائمًا وفقًا لقوانينها الخاصة ، وغالبًا ما يكون فظيعًا من الوضع الكارثي واليائس داخل هذا العالم من سكانه. وفقًا لذلك ، يبدو لنا الوصول إلى أعمال Petrushevskaya من خلال دراسة النماذج المكانية والزمانية لعالمها الفني واعدًا للغاية. من كل ما سبق يتبع ملاءمةلنا ابحاثأنيا.

تسبب عمل الكاتبة النثرية والكاتبة المسرحية ليودميلا بتروشيفسكايا في جدل حاد بين القراء والنقاد الأدبيين ، بمجرد ظهور أعمالها على صفحات المجلات السميكة. لقد مرت أكثر من ثلاثين عامًا منذ ذلك الحين ، وخلال هذا الوقت تم نشر العديد من التفسيرات لعملها: مراجعات الكتب والمقالات العلمية والصحفية. في تقييماته النقدية ، كان مقدراً للكاتب أن ينتقل من "سلف تشيرنوخا الروسي" تقريباً إلى الأدب الكلاسيكي المعترف به في العقود الأخيرة. على الرغم من الاعتراف الذي تلقته Petrushevskaya ، إلا أن الجدل حول أعمالها ، المصاحب للكاتب من المنشورات الأولى ، مستمر حتى يومنا هذا. الجسم الرئيسي للبحوث هو نقد المجلات والصحف.

ظهرت الدراسات الجادة لعمل هذا المؤلف مؤخرًا نسبيًا (التسعينيات - أوائل القرن الحادي والعشرين) ، بينما بدأت المنشورات الفردية في الظهور قبل عشر سنوات ، في أواخر الثمانينيات ، بعد نشر الأعمال الأولى. أ. كوراليك أ. كوراليخ أ. تحولت الحياة والوجود في نثر L. Petrushevskaya إلى دراسة إبداع Petrushevskaya // مراجعة أدبية. - م ، 1993. - رقم 5. - س 63-67. ، L. Pann Pann L. بدلاً من إجراء مقابلة ، أو تجربة قراءة نثر L. Petrushevskaya. بعيدًا عن الحياة الأدبية

متروبوليس // ستار. - SPb. ، 1994. - № 5. - P. 197 - 202. ، M. Lipovetsky ، Lipovetsky M. Tragedy وأنت لا تعرف أبدًا ماذا آخر // عالم جديد. - M. ، 1994. - 10. - ص 229 - 231. ، L. Lebedushkina Lebedushkina O. كتاب الممالك والفرص // صداقة الشعوب. - M. ، 1998. - رقم 4. - ص 199 - 208 ، M. Vasilyeva M. Vasilyeva لقد حدث // صداقة الشعوب. - M. ، 1998. - № 4. - ص 208 - 217 وآخرون.في معظم الدراسات ، يُنظر إلى نثر L. Petrushevskaya في سياق عمل كتاب النثر المعاصرين مثل Y. Trifonov ، في مكانين ، ت. تولستايا وآخرون ، وتشمل الجوانب الأكثر بحثًا في التراث الإبداعي للكاتب موضوع وصورة "الرجل الصغير" ، وموضوعات الوحدة ، والموت ، والقدر والمصير ، وخصائص صورة الأسرة وعلاقة الشخص بالعالم وبعض الآخرين. من الجدير بالذكر أنه على الرغم من عدم دراسة المساحة الفنية والزمان في أعمال L. Petrushevskaya بشكل خاص ، أشار العديد من النقاد والعلماء إلى آفاق دراسة هذا المستوى الخاص من الشعرية. لذلك ، على سبيل المثال ، تتحدث E. Shcheglova في مقالتها "A Suffering Man" عن النماذج الأصلية لـ Petrushevskaya وتركز على ميزات النموذج المكاني والزماني لعالمها الفني. تكتب أن الكاتب ، الذي يعيد إنتاج مجموعة من أصعب الظروف اليومية ، لا يصور شخصًا كثيرًا ، ولكن بالتحديد هذه الظروف ، وليس روحه بقدر ما يصور قوقعته الجسدية الخاطئة. يلاحظ مؤلف هذا المقال: "يقع رجلها في ظلام الظروف ، مثل الثقب الأسود. ومن هنا ، على ما يبدو ، إدمان الكاتب للتراكم علاماتهذه الظروف - من الأطباق الفارغة والثقوب وجميع أنواع البقع وتنتهي بعدد لا يحصى من حالات الطلاق والإجهاض والأطفال المهجورين. يجب أن أقول بشكل مباشر وبلا خوف ويمكن التعرف على العلامات بشكل حصري ، لأننا نعيش جميعًا في نفس الحياة المؤلمة والقمعية ، ولكن ، للأسف ، نادرًا ما نكشف شيئًا (بتعبير أدق ، شخص ما) يستحق العناء بعدهم"[Shcheglova 2001: 45].

المثير للاهتمام في هذا الاتجاه هو عمل N.V. كابلوكوفا "شاعرية الدراما التي كتبها ليودميلا بتروشيفسكايا". يلاحظ الباحث أن تصنيفات المكان والزمان ، ليس فقط في الدراما ، ولكن أيضًا في الإبداع ككل ، تتميز بما يلي: الحقبة السوفيتية ، مما أدى إلى تدمير الواقع نفسه ؛ يتم انتهاك التسلسل الهرمي للمساحات اليومية - الاجتماعية - الطبيعية ؛ إن قيم البيئة المادية - الموضوعية التي يبدو أن الإنسان الحديث منغمسًا فيها (حياة هامدة) مشوهة ؛ من الأساسي عدم تجذر الشخص في الحضارة الحديثة - الحركة في فضاءات الواقع ”[Kablukova 2003: 178]. يخصص OA Kuzmenko ، الذي يدرس تقاليد سرد القصص في نثر الكاتب ، فقرة منفصلة لدراسة "عالمه" وعالم "الغريب" في عالم Petrushevskaya المصغر.

عند دراسة فئات المكان والزمان في عمل الكاتب ، غالبًا ما يركز الباحثون انتباههم على مواقف العتبة. لذلك يشير إم. ليبوفيتسكي في مقالته "المأساة وأنت لا تعرف أبدًا ماذا أيضًا" إلى أن الحد الفاصل بين الحياة والموت هو أكثر مجموعة ملاحظات نثرية استقرارًا في نثر ليودميلا بتروشيفسكايا. "تصادماته الرئيسية هي ولادة طفل وموت شخص ، كقاعدة عامة ، في اندماج لا ينفصل. حتى رسم موقف عابر تمامًا ، فإن Petrushevskaya ، أولاً ، لا يزال يجعله عتبة ، وثانيًا ، يضعه حتمًا في الكرونوتوب الكوني. ومن الأمثلة النموذجية قصة "السيدة العزيزة" ، التي تصف ، في الواقع ، مشهدًا صامتًا لفراق عشاق فاشلين ، رجل عجوز وامرأة شابة: "ثم جاءت سيارة ، تم طلبها مسبقًا ، وانتهى كل شيء ، و اختفت مشكلة ظهورها على الأرض بعد فوات الأوان ومبكرًا جدًا. اختفى - واختفى كل شيء ، واختفى في دوامة النجوم ، وكأن شيئًا لم يحدث "" [ليبوفيتسكي 1994: 198].

غالبًا ما يلجأ النقاد الأدبيون والنقاد الأدبيون في أعمالهم إلى عناصر الشعر ، والتي يحاولون من خلالها الوصول إلى تعريف طرق تصوير العالم الفني لـ Lyudmila Petrushevskaya ، وأساليب النظرة العالمية ، وفهم الموقف الجمالي للمؤلف. من وجهة نظرنا ، من خلال فئات الفضاء والوقت الفني يمكن للمرء أن يفهم العالم الفني للكاتب Petrushevskaya ، ويرى الأسباب الجذرية لمآسي بطلها.

على التوالى، بدعةيتم تحديد عملنا ، أولاً ، من خلال محاولة دراسة ميزات العالم الفني لـ Petrushevskaya من خلال فئات الفضاء والوقت الفني على نطاق دراسة خاصة ؛ ثانيًا ، تقديم نسخته من تفسير قوانين عالم أبطال L. Petrushevskaya.

موضوعأصبحت الأبحاث من أعمال L. Petrushevskaya مثل "Own Circle" (1979) ، "The Way of Cinderella" (2001) ، "Country" (2002) ، "To the Beautiful City" (2006) وغيرها ، بالفعل في الأسماء منها صور مكانية-زمانية الطبيعة. بالإضافة إلى ذلك ، عند اختيار كائن ، استرشدنا بحقيقة أننا درسنا الأعمال مع المواقف الأكثر نموذجية التي تميز الحدود المكانية لشخصيات Petrushevskaya وعلاقتها بالعالم.

موضوعاتالبحث هو مستوى التنظيم المكاني والزماني للأعمال ، أي كل تلك العناصر من شكل ومحتوى عمل فني تجعل من الممكن الكشف عن تفاصيل العالم الفني للكاتب في هذا الجانب.

استهدافيتكون العمل من تحديد سمات التنظيم المكاني الزماني للعالم الفني في قصص L. Petrushevskaya. لتحقيق الهدف ، من الضروري حل ما يلي مهام:

· نتيجة للتحليل للكشف عن خصوصيات تنظيم المكان والزمان الفني في أعمال L. Petrushevskaya - قصص "Country" ، "The Way of Cinderella" ، "Happy End" ، إلخ ؛

· وصف الدلالات اللغوية للتسلسل الزمني الرئيسي في قصص L. Petrushevskaya؛

· النظر في خصوصيات المكان والزمان الفني ، والتي تشكل أساس نمذجة العالم لـ L. Petrushevskaya.

الأساس النظري والمنهجييتكون هذا البحث بشكل أساسي من أعمال MM Bakhtin و Yu.M. Lotman و DS Likhachev و VN Toporov ، والتي تتضمن القضايا النظرية والمنهجية العامة لدراسة المكان والزمان الفني ، بالإضافة إلى دراسات النقاد المحليين والنقاد الأدبيين. تعتبر مكرسة لعمل L. Petrushevskaya وكتاب جيلها (M. Lipovetsky ، A. Kuralekh ، L. Lebedushkina ، إلخ.)

نحن نعتبر أن الأساليب الرئيسية لبحثنا هي مناهج منهجية شاملة وبنيوية ونصية ونمطية مقارن ؛ في عملية العمل ، نستخدم عناصر التحليل التحفيزي.

قيمة عمليةيتكون العمل من التطبيق المحتمل لنتائج البحث التي تم الحصول عليها في النشاط المهني لمعلم اللغة في الدروس والفصول الاختيارية في الأدب الروسي في القرن العشرين.

استحسانتم تنفيذ النتائج في "Mendeleev Readings" (2010) ، وتم نشر مادة هذا العمل في مجموعة من الأوراق العلمية للطلاب ، كما تم استخدامها أثناء ممارسة الدولة في إعداد وإجراء الأنشطة اللامنهجية في الأدب (الصف 10 ).

هيكل العمل... يتكون العمل المؤهل النهائي من مقدمة ، وفصلين ، وخاتمة وقائمة بالأدب المستخدم (51 عنوانًا) ، وملحقًا ، حيث يُقترح تطوير درس القراءة اللامنهجي للطلاب في الصف 11.

الفصل الأول - إمكانيات دراسة الأعمال الأدبية من خلال فئة الفن الزمان والمكان

كما تعلم ، في كل عمل أدبي من خلال الشكل الخارجي (نص ، مستوى الكلام) ، يتم إنشاء الشكل الداخلي للعمل - العالم الفني الموجود في أذهان المؤلف والقارئ ، مما يعكس الواقع الحقيقي من خلال منظور نية إبداعية (ولكنها ليست مطابقة لها). أهم معالم العالم الداخلي للعمل هي المكان والزمان الفنيان.

كان اهتمام علماء الأدب بفئات الزمان والمكان في بداية القرن العشرين أمرًا طبيعيًا. بحلول ذلك الوقت ، كانت "نظرية النسبية" لأ. أينشتاين قد تشكلت بالفعل ، ليس فقط العلماء ، ولكن أيضًا الفلاسفة أصبحوا مهتمين بهذه المشكلة. من المهم أن نلاحظ أن الاهتمام بفئات المكان والزمان لم يرجع فقط إلى تطور العلم والتكنولوجيا ، والاكتشافات في الفيزياء ، وظهور السينما ، وما إلى ذلك ، ولكن أيضًا إلى الحقيقة الفعلية لوجود الإنسان في العالم الذي له امتداد في المكان والزمان.

ينشأ الاهتمام بهذه الفئات من منظور إدراك الثقافة الفنية تدريجياً. في هذا الصدد ، كانت لأعمال الفلاسفة ونقاد الفن أهمية كبيرة (على سبيل المثال ، كتاب PA Florensky "تحليل المكان والزمان في الأعمال الفنية" ، 1924/1993). الأفكار الأساسية في دراسة هذه الفئات كعناصر لشعرية الأعمال الفنية تم تطويرها بواسطة M.M. باختين. كما أدخل مصطلح "كرونوتوب" في التداول العلمي ، مشيرًا إلى الترابط بين المكان والزمان الفني ، و "تماسكهما" ، والتكييف المتبادل في العمل الأدبي.

في الستينيات والسبعينيات. في القرن العشرين ، يتزايد اهتمام النقاد الأدبيين بالمشكلة ، ويشارك فيها ممثلو مختلف المدارس والتقاليد. على سبيل المثال ، في الاتجاه السائد للبنيوية ، يقول Yu.M. لوتمان. تظهر أقسام خاصة عن طبيعة المكان والزمان الفني في كتاب د. Likhachev حول شعرية الأدب الروسي القديم. توبوروف في إن ، م. Steblin-Kamensky ، AM Pyatigorsky. الميل إلى تفسير النماذج المكانية والزمانية من خلال الأسطورة هو أيضًا من سمات V.E. Miletinsky ، الذي يواصل التقليد الأسطوري.

في البحث الحديث ، يتم استخدام أفكار MM Bakhtin بنشاط (اكتسب "الكرونوتوب" الخاص به شعبية كبيرة) ، وتجربة Lotman في دراسة النصوص الأدبية من خلال فئة الفضاء الفني ، ونهج لدراسة السمات المكانية والزمانية للعالم الفني في التيار الرئيسي من mythopoetics منتشر أيضا.

1.1 أفكار M.M. باختين في دراسة المصنفات الأدبية من خلال فئات المكان والزمان الفني. مفهوم كرونوتوب

ل م. تشكل تمثيلات باختين المكانية والزمانية ، المأخوذة في عمل فني ، نوعًا من الوحدة. الترابط الأساسي للعلاقات الزمانية والمكانية ، المتقن فنياً في الأدب ، M.M. أطلق عليه باختين اسم "كرونوتوب" (الذي يعني حرفيا "الزمكان"). يستخدم هذا المصطلح في العلوم الطبيعية الرياضية ، وقد تم تقديمه وإثباته على أساس نظرية النسبية لأينشتاين. نقله العالم إلى النقد الأدبي على شكل استعارة تقريبًا ؛ التعبير عن استمرارية المكان والزمان (الوقت هو البعد الرابع للفضاء) مهم فيه. يُفهم الكرونوتوب من قبله على أنه فئة ذات مغزى رسميًا من الأدب.

في الكرونوتوب الأدبي والفني ، تندمج العلامات المكانية والزمانية في كلٍ ذي معنى وملموس.: "الوقت هنا يثخن ، ويصبح أكثر كثافة ، ويصبح مرئيًا من الناحية الفنية ؛ يتم تكثيف الفضاء ، وجذبه إلى حركة الزمن ، والمؤامرة ، والتاريخ. تنكشف علامات الزمن في الفضاء ، ويُدرك المكان ويقاس بالزمن "[باختين 2000: 10].

Chronotop ، وفقًا لما ذكره M.M. باختين ، يؤدي عددًا من الوظائف الفنية المهمة. إذن ، من خلال الصورة في نتاج المكان والزمان يصبح العصر واضحًا ومرئيًا ،الذي يفهمه الفنان جمالياً يعيش فيه أبطاله. في الوقت نفسه ، لا يركز الكرونوتوب على التقاط الصورة المادية للعالم بشكل مناسب ، فهو موجه نحو الشخص: يحيط بالشخص ، ينعكسأصلاته بالعالم ، غالبًا ما تنكسر في نفسه الحركات الروحية للفارسييناإلحاحًا ، ليصبح تقييمًا غير مباشر للاختيار الصحيح أو الخاطئ ،وما يريد البطل معرفته ، سواء أكان تقاضيه معوإمكانية بلوغ أو عدم إمكانية تحقيق الانسجام بين الشخصيةايخنة والسلام.لذلك ، يتم دائمًا تنفيذ الصور المكانية والزمانية المنفصلة والتسلسل الزمني للأعمال الشعور بالقيمة الذاتية.

فهمت كل ثقافة الزمان والمكان بطريقتها الخاصة. تعكس طبيعة المكان والزمان الفنيين تلك الأفكار حول الزمان والمكان التي تطورت في الحياة اليومية ، في العلوم ، في الدين ، في فلسفة عصر معين. قام م. باختين بالتحقيق في النماذج الرئيسية المكانية الزمانية: كرونوتوب التأريخ ، المغامرة ، السيرة الذاتية ، إلخ. في شخصية الكرونوتوب ، رأى تجسيدًا لأنواع التفكير الفني. لذلك ، وفقًا لختين ، في الثقافات التقليدية (المعيارية) ، يهيمن الكرونوتوب الملحمي ، ويحول الصورة إلى أسطورة كاملة وبعيدة عن الحداثة ، وفي الثقافات المبتكرة (غير المعيارية) ، يهيمن الكرونوتوب الجديد ، ويركز على الاتصال الحي مع ما لم يكتمل ، يصبح حقيقة واقعة. حول هذا M.M. يكتب باختين بالتفصيل في عمله "ملحمة ورواية".

وفقًا لختين ، كانت عملية إتقان الكرونوتوب الحقيقي والتاريخي في الأدب معقدة ومتقطعة: لقد أتقنوا بعض الجوانب المحددة للكرونوتوب التي كانت متوفرة في ظروف تاريخية معينة ، ولم يتم تطوير سوى أشكال معينة من الانعكاس الفني للكرونوتوب الحقيقي. يفحص باختين العديد من أهم كرونوتوبات الروايات: الكرونوتوب للاجتماع ، كرونوتوب الطريق (المسار) ، العتبة (مجال الأزمات والكسور) والكرونوتوبات المجاورة للسلم والقاعة الأمامية والممر والشارع والقلعة والمربع والتسلسل الزمني للطبيعة.

ضع في اعتبارك الجدول الزمني للاجتماع. يسود هذا الكرونوتوب نغمة زمنية ، ويتميز بدرجة عالية من شدة القيمة العاطفية. يحتوي الكرونوتوب المرتبط بالطريق على حجم أوسع ، ولكنه أقل كثافة عاطفية وقيمة إلى حد ما. عادة ما تعقد الاجتماعات في الرواية على "الطريق". يعد "الطريق" موقعًا متميزًا للقاءات غير الرسمية.

على الطريق ("الطريق السريع") ، تتقاطع المسارات المكانية والزمانية للأشخاص الأكثر تنوعًا في نقطة واحدة في الزمان والمكان - ممثلون عن جميع الطبقات والدول والأديان والجنسيات والأعمار. هنا يمكنك مقابلة أولئك الذين يفصلهم التسلسل الهرمي الاجتماعي والمسافة المكانية عن طريق الخطأ ، وهنا يمكن أن تظهر أي تباينات ، ويمكن أن تتصادم وتتشابك مصائر مختلفة. هذه هي نقطة الارتباط ومكان الأحداث. هنا الوقت ، كما كان ، يتدفق إلى الفضاء ويتدفق عبره ، ويشكل الطرق.

يتنوع الاستعارة المجازية لطريق المسار: "مسار الحياة" ، "الشروع في طريق جديد" ، "المسار التاريخي" ، لكن المحور الرئيسي هو تدفق الوقت. الطريق ليس مجرد طريق ، ولكنه دائمًا إما للجميع أو جزء من مسار الحياة ؛ اختيار الطريق هو اختيار مسار الحياة ؛ تعتبر مفترق الطرق دائمًا نقطة تحول في حياة شخص الفولكلور ؛ مغادرة المنزل على الطريق مع العودة إلى المنزل - عادة ما تكون المراحل العمرية من الحياة ؛ علامات الطريق علامات القدر [باختين 2000: 48].

وبحسب م. باختين ، فإن الطريق مفيدة بشكل خاص لتصوير حدث تتحكم فيه الصدفة. يوضح هذا الدور الهام للحبكة في تاريخ الرواية.

إن كرونوتوب العتبة مشبع بكثافة ذات قيمة عاطفية عالية ؛ يمكن دمجه مع دافع الاجتماع ، لكن تجديده الأساسي هو التسلسل الزمني للأزمة ونقطة التحول في الحياة. اكتسبت كلمة "العتبة" ذاتها الموجودة بالفعل في حياة الكلام (جنبًا إلى جنب مع معناها الحقيقي) معنى مجازيًا وتم دمجها مع لحظة تحول في الحياة ، أو أزمة ، أو قرار يغير الحياة (أو تردد ، وخوف من عبور عتبة).

على خلفية هذا الترتيب الزمني العام (الشكل المادي) للصورة الشعرية ، كصورة للفن المؤقت ، تصور ظاهرة حسية مكانية في حركتها وتشكيلها ، يتم توضيح خصوصية كرونوتوب تشكيل الحبكة النموذجية. هذه هي كرونوتوبات رومانسية ملحمية محددة تعمل على إتقان الواقع الزمني الحقيقي ، مما يسمح بانعكاس اللحظات الأساسية لهذا الواقع وإدخالها في المستوى الفني للرواية.

يمكن أن يتضمن كل كرونوتوب كبير عددًا غير محدود من الكرونوتوبات الصغيرة: يمكن أن يكون لكل نموذج كرونوتوب خاص به.

ضمن عمل واحد وضمن إبداع مؤلف واحد ، بعد باختين ، يمكننا أن نلاحظ العديد من الكرونوتوبات والعلاقات بينهما خاصة بعمل أو مؤلف معين. يمكن لـ Chronotopes تشغيل بعضها البعض ، أو التعايش ، أو التشابك ، أو التغيير ، أو المقارنة ، أو التباين ، أو أن تكون في علاقات أكثر تعقيدًا. الطبيعة العامة لهذه العلاقات هي حوارية ، لكن هذا الحوار خارج العالم الذي يصوره العمل ، وإن لم يكن خارج العمل ككل. يدخل عالم المؤلف وعالم القراء. وهذه العوالم هي أيضًا مرتبطة بالتسلسل الزمني.

المؤلف هو شخص يعيش حياته في سيرته الذاتية ، فهو خارج العمل ، نلتقي به كمبدع في العمل نفسه ، ولكن خارج الكرونوتوبات المصورة ، ولكن كما لو كانت في الظل. يتحرك المؤلف والمبدع بحرية في وقته: يمكنه أن يبدأ قصته من النهاية ومن المنتصف ومن أي لحظة من الأحداث المصورة ، دون تدمير المسار الموضوعي للوقت في الحدث المصور.

المؤلف المبدع ، كونه خارج التسلسل الزمني للعالم الذي يصوره ، ليس فقط بالخارج ، ولكن ، كما كان ، على مماس لهذه الكرونوتوبات. يصور العالم إما من وجهة نظر البطل المشارك في الحدث المصور ، أو من وجهة نظر الراوي ، أو المؤلف الوهمي ، أو يقود القصة مباشرة من نفسه كمؤلف بحت.

يمكن أن تكون الكرونوتوبات المدروسة المراكز التنظيمية لأحداث الحبكة الرئيسية للرواية. في الكرونوتوب ، تكون عقدة الحبكة مقيدة وغير مقيدة ، وهي تنتمي إلى المعنى الرئيسي لتشكيل الحبكة.

إلى جانب هذا ، فإن الكرونوتوبات لها معنى تصويري. يأخذ الوقت في نفوسهم شخصية بصرية حسية ؛ يتم تجسيد أحداث الحبكة في الكرونوتوب ، وتضخم مع اللحم ، ومليئة بالدم. يمكن الإبلاغ عن حدث وإبلاغه وإعطاء مؤشرات دقيقة لمكان ووقت حدوثه. لكن الحدث لا يتحول إلى صورة. من ناحية أخرى ، يوفر الكرونوتوب أساسًا أساسيًا لعرض الأحداث وتصويرها. وهذا على وجه التحديد بسبب التكثيف الخاص وإضفاء الصبغة الملموسة لعلامات الزمن - وقت حياة الإنسان ، والوقت التاريخي - في مناطق معينة من الفضاء. هذا يخلق فرصة لبناء صورة للأحداث حول الكرونوتوب. إنه بمثابة نقطة رئيسية لتكشف عن المشاهد في الرواية ، في حين يتم تقديم الأحداث المتصلة الأخرى ، بعيدًا عن الكرونوتوب ، في شكل معلومات ورسالة جافة.

وهكذا ، فإن الكرونوتوب ، باعتباره التجسيد السائد للوقت في الفضاء ، هو مركز التجسيد التصويري ، وهو تجسيد للعمل بأكمله. كل العناصر المجردة للرواية - التعميمات الفلسفية والاجتماعية ، والأفكار ، وتحليلات الأسباب والآثار تنجذب نحو الكرونوتوب ومن خلالها تمتلئ "باللحم والدم" ، وتنضم إلى الصور الفنية. هذه هي الصورة بحسب باختينوالقيمة النهائية للكرونوتوب. بالإضافة إلى ذلك ، قام م. باختين بتحديد وتحليلوحدد بعضًا من أكثر أنواع الكرونوتوبات المميزة: لقاء الكرونوتوب ، والطرق ، وما إلى ذلك.امدينة محلية ، ساحة ، إلخ.

1.2 النهج البنيوي لدراسة الأعمال الفنية من خلال فئات المكان والزمان

وصف يوري ميخائيلوفيتش لوتمان الفضاء الفني بأنه "نموذج لعالم مؤلف معين ، معبرًا عنه بلغة تمثيلاته المكانية". وهي: "لغة العلاقات المكانية" هي نوع من النماذج المجردة ، والتي تشمل كنظم فرعية كلاً من اللغات المكانية لأنواع وأنواع مختلفة من الفن ، ونماذج للفضاء بدرجات مختلفة من التجريد ، تم إنشاؤها بواسطة وعي عصور مختلفة "[لوتمان 1988: 252].

وفقًا لوتمان ، عادة ما تتطور حبكة الأعمال الأدبية السردية ضمن سلسلة متصلة محلية معينة. يميل تصور القارئ الساذج إلى تعريفه بالإسناد المحلي للحلقات إلى الفضاء الحقيقي (على سبيل المثال ، إلى الفضاء الجغرافي). إن الفكرة القائلة بأن الفضاء الفني هو دائمًا نموذج لمساحة طبيعية معينة ، والتي نمت في ظروف تاريخية معينة ، ليست مبررة دائمًا.

تحاكي المساحة في العمل الفني الروابط المختلفة لصورة العالم: زمنية ، اجتماعية ، أخلاقية ، إلخ. في هذا النموذج أو ذاك من العالم ، يصعب دمج فئة الفضاء مع تلك المفاهيم أو غيرها من المفاهيم الموجودة في صورتنا للعالم على أنها منفصلة أو متقابلة.

وهكذا ، نموذج لوتمان الفني للعالم "واسعنالحالة "تأخذ أحيانًا مجازيًا التعبير عن العلاقات غير المكانية تمامًا في تيار نمذجةإلىرحلة حول العالم.

في تصنيف Yu.M. فن لوتمان مساحة مايمكن أن تكون نقطية أو خطية أو مستوية أو حجمية... يمكن أن يكون للثاني والثالث أيضًا اتجاه أفقي أو رأسي. قد تتضمن المساحة الخطية الاتجاهية وقد لا تشتمل عليها. في ظل وجود هذه الميزة (غالبًا ما تكون صورة الفضاء الموجه الخطي في الفن طريقًا) ، يصبح الفضاء الخطي لغة فنية ملائمة لنمذجة الفئات الزمنية ("مسار الحياة" ، "الطريق" كوسيلة لتطوير الشخصية في الوقت المناسب ). يعتبر مفهوم الحدود سمة تفاضلية أساسية لعناصر "اللغة المكانية" ، والتي يتم تحديدها إلى حد كبير من خلال وجود أو عدم وجود هذه الميزة في كل من النموذج ككل وفي بعض مواقعه الهيكلية [Lotman 1988: 252 ]. وفقًا للعالم ، فإن مفهوم الحدود ليس سمة من سمات جميع أنواع إدراك الفضاء ، ولكن فقط لأولئك الذين طوروا بالفعل لغتهم المجردة الخاصة وفصل الفضاء كسلسلة متصلة معينة من ملئه الخرساني.

يو. يجادل لوتمان بأن "التحديد المكاني للنص من غير النص هو دليل على ظهور لغة الفضاء الفني كنظام نمذجة خاص" [Lotman 1988: 255]. يقترح العالم إجراء تجربة فكرية: خذ بعض المناظر الطبيعية وقدمها كمنظر من النافذة (على سبيل المثال ، تعمل نافذة مرسومة كإطار) أو كصورة.

سيكون تصور هذا النص المصور (واحد ونفسه) مختلفًا في كل من هاتين الحالتين: في الحالة الأولى ، سيتم اعتباره جزءًا مرئيًا من كل أكبر ، وسؤال ما هو موجود في الجزء مغلق من وجهة نظر المراقب مناسبة تمامًا.

في الحالة الثانية ، لا يُنظر إلى المناظر الطبيعية ، المؤطرة على الحائط ، على أنها قطعة مقطوعة من أي رؤية أوسع للعالم الواقعي. في الحالة الأولى ، يتم الشعور بالمناظر الطبيعية المرسومة فقط على أنها استنساخ لبعض الأنواع الحقيقية (الموجودة أو القادرة على الوجود) ، في الحالة الثانية ، مع الحفاظ على هذه الوظيفة ، يتلقى عنصرًا إضافيًا: يُنظر إليه على أنه هيكل فني مغلق في حد ذاته ، يبدو لنا مرتبطًا ليس بجزء من الكائن ، ولكن مع كائن عالمي ، يصبح نموذجًا للعالم.

تصور المناظر الطبيعية بستان من خشب البتولا ، والسؤال الذي يطرح نفسه: "ماذا وراء ذلك؟" لكنه أيضًا نموذج للعالم ، يعيد إنتاج الكون ، وفي هذا الجانب يطرح السؤال "ما هو خارجه؟" - يفقد كل المعنى. وبالتالي ، فإن التحديد المكاني لـ Lotman يرتبط ارتباطًا وثيقًا بتحويل الفضاء من مجموعة من الأشياء التي تملأه إلى نوع من اللغة المجردة التي يمكن استخدامها لأنواع مختلفة من النمذجة الفنية.

لا ينبغي الخلط بين غياب السمة الحدودية في النصوص التي يكون فيها هذا الغياب هو خصوصية لغتهم الفنية مع غياب مماثل لها على مستوى الكلام (في نص معين) ، مع الاحتفاظ بها في النظام. وهكذا ، فإن الرمز الفني للطريق يحتوي على حظر الحركة في اتجاه واحد ، حيث تكون المساحة محدودة ("الخروج عن المسار") ، وطبيعة الحركة في ذلك الذي لا يوجد فيه مثل هذه الحدود. نظرًا لأن الفضاء الفني أصبح نظامًا رسميًا لبناء نماذج متنوعة ، بما في ذلك الأخلاقية ، فإن إمكانية التوصيف الأخلاقي للشخصيات الأدبية من خلال النوع المقابل من الفضاء الفني ، والذي يعمل بالفعل كنوع من ثنائي الأبعاد - أخلاقي محلي استعارة، مجاز. لذلك ، في تولستوي ، يمكن تمييز عدة أنواع من الأبطال (بالطبع ، بدرجة كبيرة من الاصطلاح). هؤلاء هم ، أولاً ، أبطال مكانهم (من دائرتهم) ، أبطال الجمود المكاني والأخلاقي ، الذين ، إذا تحركوا وفقًا لمتطلبات الحبكة ، فحينئذٍ يحملون معهم مكانهم الخاص. هؤلاء هم الأبطال الذين لم يتمكنوا بعد من التغيير أو لم يعودوا بحاجة إليه. يمثلون نقطة البداية أو النهاية للمسار - حركة الأبطال.

أبطال المكان الثابت "المغلق" يقاومهم أبطال الفضاء "المفتوح". هنا ، أيضًا ، هناك نوعان من الأبطال يمكن تسميتهما تقليديًا: أبطال "الطريق" وأبطال "السهوب".

يتحرك بطل المسار على مسار مكاني وأخلاقي معين. مساحته المتأصلة تعني حظر الحركة الجانبية. يُنظر إلى البقاء في كل نقطة في الفضاء (والحالة الأخلاقية المكافئة) على أنه انتقال إلى آخر ، يليه ذلك.

الفضاء الخطي لتولستوي لديه علامة على اتجاه معين. إنه ليس غير محدود ، ولكنه يمثل إمكانية عامة للحركة من نقطة البداية إلى النقطة الأخيرة. لذلك ، يتلقى إشارة زمنية ، وتتلقى الشخصية التي تتحرك فيها سمة التطور الداخلي. كرونوتوب الفني petrushevskaya

من الخصائص الأساسية للفضاء الخطي الأخلاقي في تولستوي وجود علامة "الارتفاع" (في غياب علامة "العرض") ؛ حركة البطل على طول مساره الأخلاقي هي صعود أو هبوط أو تغيير في كليهما. في أي حال ، هذه الميزة لها تمييز هيكلي. من الضروري التمييز بين شخصية الفضاء المتأصل في البطل من حركته الحقيقية في هذا الفضاء. يمكن لبطل "الطريق" أن يتوقف ، أو يعود إلى الوراء أو يضل إلى الجانب ، ويتعارض مع قوانين مساحته المتأصلة. في هذه الحالة ، سيكون تقييم أفعاله مختلفًا عن أفعال مماثلة لشخصية ذات مجال مكاني وأخلاقي مختلف.

على عكس بطل "الطريق" ، لا يُمنع بطل "السهوب" من التحرك في أي اتجاه جانبي. علاوة على ذلك ، بدلاً من التحرك على طول المسار ، فإن هذا يعني ضمناً عدم القدرة على التنبؤ بحرية باتجاه الحركة.

في الوقت نفسه ، لا ترتبط حركة البطل في الفضاء الأخلاقي بحقيقة أنه يتغير ، ولكن بإدراك القوة الداخلية لشخصيته. لذلك ، الحركة هنا ليست تطورا. كما أنه لا يوجد لديه علامة مؤقتة. تتمثل وظيفة هؤلاء الأبطال في عبور الحدود التي لا يمكن للآخرين التغلب عليها ، ولكنها غير موجودة في فضاءهم.

الفضاء الفني ، حسب لوتمان ، هو سلسلة متصلة توضع فيها الشخصيات ويتم تنفيذ الإجراء.يدفع الإدراك الساذج القارئ باستمرار إلى تحديد الفضاء الفني والمادي.

هناك ذرة من الحقيقة في مثل هذا الإدراك ، لأنه حتى عندما تنكشف وظيفته في نمذجة العلاقات خارج المكاني ، فإن الفضاء الفني يحتفظ بالضرورة ، كمقدمة للاستعارة ، بفكرة طبيعته المادية.

لذلك ، سيكون المؤشر المهم للغاية هو مسألة المساحة التي لا يمكن نقل الإجراء إليها. سيحدد تعداد الحالات التي لا يمكن أن تحدث فيها حلقات معينة حدود عالم النص النموذجي ، والأماكن التي يمكن نقلها فيها ستعطي متغيرات لبعض النماذج الثابتة.

ومع ذلك ، فإن الفضاء الفني ليس وعاءًا سلبيًا للبطل.احلقات ومؤامرة.إن ارتباطها بالممثلين والنموذج العام للعالم الذي تم إنشاؤه بواسطة النص الفني يقنعنا أن لغة الفضاء الفني ليست وعاءًا فارغًا ، ولكنها أحد مكونات اللغة المشتركة التي يتحدث بها العمل الفني.

يرتبط سلوك الشخصيات إلى حد كبير بالمساحة التي توجد فيها ، ويُنظر إلى الفضاء نفسه ليس فقط بمعنى الامتداد الحقيقي ، ولكن أيضًا في فهم مختلف - شائع في الرياضيات - على أنه "مجموعة متجانسة الأشياء (الظواهر ، الحالات ، إلخ.).) ، حيث توجد علاقات متشابهة مكانيًا ".

هذا يسمح بإمكانية وقوع نفس البطل بالتناوب في مكان أو آخر ، والانتقال من واحد إلى آخر ، يتشوه الشخص وفقًا لقوانين هذا الفضاء [Lotman 1988: 252].

لكي تصبح سامية ، يجب ألا تكون المساحة واسعة (أو لا حدود لها) فحسب ، بل يجب أن تكون موجهة أيضًا ، حيث يجب أن يتحرك الوجود فيها نحو الهدف. يجب أن تكون باهظة الثمن. "الطريق" نوع معين من الفضاء الفني ، "المسار" هو حركة شخصية أدبية في هذا الفضاء. "الطريق" هي إدراك (كامل أو غير كامل) أو عدم إدراك "طريق".

مع ظهور صورة الطريق كشكل من أشكال الفضاء ، تتشكل أيضًا فكرة المسار كقاعدة لحياة الإنسان والشعوب والإنسانية.

لغة العلاقات المكانية ليست الوسيلة الوحيدة للنمذجة الفنية ، لكنها مهمة ، لأنها تنتمي إلى الأساسي والأساسي. حتى النمذجة الزمنية غالبًا ما تكون بنية فوقية ثانوية على اللغة المكانية.

منذ أن كان لوتمان ، كبنيوي ، كان من المهم تحديدهيلقي السمات الهيكلية للنص ، وهو يفسر والفنيتيالفضاء العسكري كعنصر هيكلي للنص.

هيكتورغانوتعود الطبيعة الأساسية للفضاء الفني إلى حقيقة أن مركز أي نموذج مكاني-زماني ، وفقًا لوتمان ، هووية والولوجهناك بطل العمل. يقوم Lotman بإضافات كبيرة إلى اللقاءاالإمكانات المسبقة لفئة المكان والزمان الفني ، مما يشير إلى إمكانيةFأنماط جديدة للسمات المكانية في نسيج العمل من خلال نظام التناقضات (أعلى - أسفل ، واحد - خاص بشخص آخر ، مغلق - مفتوح ، كل يوم - مقدس إلخ) ، من حيث الجودة والشخصيةإلىالاتجاهية (نقطة ، لينهمقوس ، مستو ، إلخ).

1.3 طرق دراسة المكان والزمان الفني في التجربة الأدبية لف. توبوروف ود. ليخاتشيف وآخرين

اليوم ، لا يكتمل منتدى أدبي علمي واحد بدون تقرير عن موضوع ، حيث تظهر فئات المكان والزمان الفني. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن هذه الفئات لديها إمكانات منهجية غنية وتفتح فرصًا كبيرة للباحثين في دراسة كل من الشخصيات الفردية والعصر الأدبي ككل.

نجد أمثلة حية على الأهمية العلمية لفئات المكان والزمان الفني في الأعمال المتعلقة بعلم الأساطير ، حيث تتضمن دراسة مخططات أسطورية محددة مراقبة معلمات الزمان والمكان للظاهرة. على سبيل المثال ، أحد ممثلي التقليد الأسطوري V.N. يشير Toporov في أعماله بنشاط إلى فئة الفضاء الفني. أحد المواقف المهمة للعالم هو التمييز بين "الفرد" والفضاء المشترك. يكتب العالم: "كل عصر أدبي ، كل اتجاه رئيسي (مدرسة) يبني مساحة خاصة به ، ولكن بالنسبة لمن هم في هذا العصر أو الاتجاه ، يتم تقييم" ملكهم "، أولاً وقبل كل شيء ، من وجهة نظر مشتركة وموحدة ، وتوطيدها ، و "فرديتها" هي "خاصته" تكشف فقط على الهامش ، عند التقاطعات مع الآخر التي تسبقه أو تهدده كبديل في المستقبل القريب "[Toporov 1995: 447]. "NSاحب الطفولة "، فضاء الحب" ، "فضاء جديد" - العلاقات العامةومقاييس النماذج المكانية والأسطورية التي يمكن أن نجدها في أعمال توبوروف والتي يمكن أن يكون استخدامها مفيدًا في الدراسةهدراسات الأدب في أي فترة.

وفقًا لـ V.N. توبوروف ، يبني كل كاتب مساحته الخاصة ، ويربطها طوعًا ولا إراديًا بالنماذج المكانية العامة. علاوة على ذلك ، وفقا لتوبوروف ، هو دراسة واعدة للفرس الفردييناnaliy بالضبط من خلال الأسطورة وفئة الفضاء الفني... ليس من قبيل المصادفة أن يقوم في أحد أعماله بالتحفظ التالي: "تحت تصرف مؤلف هذا المقال ، توجد عدة رسومات تخطيطية مخصصة للصور الفردية للفضاء من قبل عدد من الكتاب الروس (راديشيف ، غوغول ، دوستويفسكي ، Druzhinin، Konevskaya، Andrei Bely، Mandelstam، Vaginov، Platonov، Krzhizhanovsky، Poplavsky، إلخ.) [Toporov 1995: 448].

من المثير للاهتمام ملاحظات توبوروف حول دلالات الصور الجغرافية المحددة في الأدبيات. على سبيل المثال ، يقدم العالم تحليلًا لصورة سانت بطرسبرغ كمساحة أسطورية ناقص مفهوم الفضاء، بمعنى آخر. الفضاء غير الموجود أو المنفي هو عكس المساحة التقليدية المألوفة.

الفضاء الفني ، وفقا لتوبوروف ، هوهإطار معين يتم فيه إصلاح معاني الطبيعة الأسطورية والأصلية والرمزية. بالإضافة إلى ذلك ، الفضاء الفنيوية والولوجهي سمة مهمة للإبداع الفردي وصناعة الأساطير ، وتسمح للباحث بالتوصل إلى فهم للظواهر الفريدة للأحرفأالجولات وهيكلها ومحتواها الأسطوري.

تتيح لنا مراجعة الدراسات الحديثة المكرسة لدراسة المكان والزمان الفني في منظور دراسة الظواهر التاريخية والأدبية المختلفة استخلاص بعض الاستنتاجات حول طبيعة هذه الفئات وأهميتها المنهجية. الإيقاع والمكان والزمان في الأدب والفن . - L. ، 1974. ؛ غابابريشيفسكي أ. المكان والزمان // أسئلة الفلسفة. - 1990. - رقم 3. - ص. 10-13. Prokopova M. V. دلالات المعالم المكانية والزمانية في قصيدة L.N Martynov "Ermak" // من نص إلى سياق. - إيشيم ، 2006 ، ص 189 - 192 - وغيرها الكثير. إلخ.

تتخلل الأعمال الأدبية تمثيلات زمنية ومكانية ، ومتنوعة بشكل لا نهائي وذات مغزى عميق. هناك صور عن السيرة الذاتية (الطفولة ، المراهقة ، النضج ، الشيخوخة) ، التاريخية (خصائص تغير العصور والأجيال ، الأحداث الكبرى في حياة المجتمع) ، الكونية (فكرة الخلود والتاريخ العالمي) ، التقويم (تغيير الفصول ، أيام الأسبوع والعطلات) ، يوميًا (ليلًا ونهارًا ، صباحًا ومساءً) ، بالإضافة إلى أفكار حول الحركة وعدم الحركة ، حول الارتباط بين الماضي والحاضر والمستقبل.

بحسب د. Likhachev ، من عصر إلى عصر ، عندما تصبح الأفكار حول قابلية التغيير في العالم أوسع وأعمق ، تكتسب صور الزمن أهمية متزايدة في الأدب: الكتاب أكثر وأكثر وضوحًا وأبعاد زمنية ”[Khalizev 2002: 247].

ليست أقل تنوعًا هي الصور المكانية الموجودة في الأدبيات: صور الفضاء المغلق والمفتوح ، الأرضية والكونية ، المرئية والخيالية حقًا ، أفكار الموضوعية القريبة والبعيدة.

إن الموقع والعلاقة بين الصور المكانية والزمانية في العمل له دوافع داخلية - هناك أيضًا دوافع "الحياة" في تكييف النوع ، وهناك أيضًا دوافع مفاهيمية. من المهم أيضًا أن يكون التنظيم المكاني الزماني ذا طبيعة منهجية ، مما يؤدي إلى تكوين "العالم الداخلي للعمل الأدبي" (DS Likhachev).

علاوة على ذلك ، توجد في ترسانة الأدب أشكال فنية مصممة خصيصًا لإنشاء صورة مكانية زمانية: حبكة ، نظام شخصيات ، منظر طبيعي ، صورة ، إلخ. عند تحليل المكان والزمان في عمل فني ، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار جميع العناصر الهيكلية والتحف الموجودة فيه.أانتبه إلى أصالة كل منهم: في نظام الأحرف (coنالثقة ، الانعكاس ، إلخ) ، في هيكل الحبكة (خطي ، واحدأموجه أو مع التراجع ، الجري للأمام ، الحلزوني ، إلخ) ، معاتوفير نسبة العناصر الفردية للحبكة ، وكذلك تحديد طبيعة المناظر الطبيعية والصورة ، وإجراء تحليل تحفيزي للعملهنيا.من المهم بنفس القدر البحث عن الدوافع لتعبير العناصر الهيكلية ، وفي النهاية ، محاولة فهم الدلالات الأيديولوجية والجمالية لصورة الزمكان التي يتم تقديمها في العمل.

الفصل 2. ميزات تنظيم الوقت المكاني للقصص بقلم L. PETRUSHEVSKAYA

يحلل هذا الفصل قصص L. Petrushevskaya من وجهة نظر منظمتهم المكانية الزمانية ، وهي محاولة لفهم الأسباب الجذرية لمآسي الأبطال في العالم الفني الخاص للكاتب.

2.1 الشقة هي الطوبوس الرئيسي لمساحة المعيشة

حتى وولاند من بولجاكوف قال إن "مشكلة الإسكان أفسدت سكان موسكو". خلال سنوات السلطة السوفيتية وفي فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي ، كانت مشاكل الإسكان من بين المشاكل اليومية الرئيسية لمواطنينا (وليس فقط سكان موسكو). ليس من قبيل المصادفة أن تصبح الشقة هي القمة الرئيسية في الفضاء اليومي لأبطال L. Petrushevskaya.

إن أبطال Petrushevskaya هم أشخاص غير ظاهرين يتعرضون للتعذيب من خلال الحياة ، ويعانون بهدوء أو فضيحة في شققهم الجماعية في ساحات الفناء القبيحة. يدعونا المؤلف إلى مكاتب المكاتب والسلالم ، ويعرفنا على العديد من المصائب والفجور وعدم وجود معنى في الوجود. هناك عدد قليل من الأشخاص السعداء (الأبطال) في عالم بتروشيفسكايا ، لكن السعادة ليست هدف حياتهم.

في الوقت نفسه ، تؤدي المشكلات اليومية أيضًا إلى تضييق أحلامهم ، ويمكن أن تحد بشكل كبير من مساحة حياتهم. تدور الأحداث في الشقق (بدرجات متفاوتة من الراحة) في قصص "Own Circle" و "The Way of Cinderella" و "Happy End" و "Country" و "To the Beautiful City" و "Children's Party" "،" القدر المظلم "،" الحياة مسرح "،" أوه ، السعادة "،" ثلاثة وجوه "وغيرها. من بين الخيارات العديدة للشقق والشقق والشقق المشتركة وما إلى ذلك. يتم تشكيل بعض الطوبوس المعمم من "شقة من بتروشيفسكايا" ، حيث يمكن للقارئ المتطور أن يميز سمات الشقق الأخرى المعروفة جيدًا في الأدب والثقافة (من دوستويفسكي إلى مكانين).

دعونا نتناول أكثر الأمثلة نموذجية: القصص "إلى مدينة جميلة" و "البلد" و "طريق سندريلا" تتوافق بشكل مدهش مع بعضها البعض على مستوى التنظيم المكاني (كما لو كانت الأحداث تجري في الجوار) ، على الرغم من محتوى هاتين القصتين مختلف.

في قصة "البلد" الشقة هي نوع من الملاذ حيث تعيش والدة مدمن على الكحول مع ابنتها. هنا ، على هذا النحو ، لا يوجد وصف لعالم الأشياء والأشياء والأثاث ، وبالتالي يشعر القارئ بفراغ المكان الذي يعيش فيه سكانه. نقرأ في بداية القصة: "عادة ما تلعب الابنة بهدوء على الأرض بينما تشرب الأم على الطاولة أو مستلقية على الأريكة."نرى نفس الشيء في نهاية القصة: "الفتاة لا تهتم حقًا ، إنها تلعب بهدوء على الأرض بألعابها القديمة ..."تم اقتباس قصة L. Petrushevskaya "البلد" وجميع الأعمال الأخرى من مستند إلكتروني بالعنوان: http://www.belousenko.com/wr_Petrushevskaya.htm . التكرار المزدوج يتحدث عن يأس الموقف ، والتأكيد المتكرر على حقيقة أنه هادئ في الشقة يعزز الشعور بالفراغ والكآبة وحتى انعدام الحياة. البطلة ، في مكان ضيق من الشقة ، لا تسعى لتغيير حياتها. الشيء الوحيد الذي ما زالت تهتم به هو الطي في المساء "الأشياء الصغيرة لابنتي لرياض الأطفال ، بحيث يكون كل شيء في متناول اليد في الصباح."لا تحيا إلا إذا ذهبت لزيارة ابنتها ، أي. يترك مساحة منزله ليجد نفسه في فضاء آخر ، غريب ، عكسه تمامًا ، حيث يوجد الناس ، والتواصل ، وبالتالي الحياة. إنها تشعر هنا كما لو كانت ملكها ، وقد تم قبولها نوعًا ما ، لكن عندما كانت "يدعو بلطف ويهنئشخصا ماعيد ميلاد سعيد ، يسحب ، يغمغم ، يسأل كيف تسير الحياة ...انتظار ", حتى تتم دعوتها ثم في النهاية "توقف عن العمل وركض إلى محل البقالة للحصول على زجاجة أخرى ، ثم إلى روضة الأطفال من أجل ابنتها."

بطلة قصة "البلد" تجد نفسها في حالة من الوحدة مدى الحياة وفقدان الأمل. هذا هو الشخص الذي تم إلقاؤه في الحياة بسبب عدم قدرته على إدراك نفسه ، وهو خارج المجتمع ، خارج المجتمع ، وبالتالي ، خارج العلاقات الإنسانية والتواصل. هذه المرأة فقدت الثقة في الحياة ، ليس لديها أصدقاء أو معارف. نتيجة كل هذا هي الشعور بالوحدة والعزلة في الفضاء.

يمكن أن تحدث أحداث مماثلة لأي شخص في أي مكان. ومع ذلك ، كما قال أحد الفيلسوف الروماني سينيكا ، "طالما أن الإنسان على قيد الحياة ، فلا يجب أن يفقد الأمل أبدًا". لكل منها "وطنه" الخاص به الذي يمكنه أن يغرق فيه "في لحظات المشقة الروحية".

قصة "إلى مدينة جميلة" تتوافق تمامًا مع هذه القصة. بعد قراءته ، يشعر المرء أن هذه هي بداية القصة الموصوفة في "سترانا". ترتبط صورة الأم الكحولية من "Strana" بصورة Anastasia Gerbertovna ، وتذكرنا ابنة مدمن على الكحول ابنة Anastasia ، Vika ، وهي أيضًا Gerbertovna. لا يبخل بتروشيفسكايا بالتفاصيل في وصف مظهر فيكا: "فزاعة عمرها سبع سنوات ، كل شيء ملتوي ومائل ، المعطف ليس على الزر الأيمن ، الجوارب قد انزلق ، وقد تآكل الأحذية من قبل أكثر من جيل واحد من الأطفال ذوي الأقدام المسطحة ، مع الجوارب في الداخل. توقف شعر أشعث خفيف ".الأم لا تختلف كثيرا عن الابنة: "واو ، فتاة ، شعر مثل امرأة غارقة معلق بشكل منفصل ، والجمجمة تلمع ، وعيناها غائرتان."لا يميز هذان الوصفان الشخصيان البطلات فحسب ، بل يميزان أيضًا المساحة التي يعيشون فيها. يتضح أن الأم وابنتها تعيشان في فقر ، وليس لديهما ما يرتدينه ، ولا حتى يأكلان. تبدأ القصة مع أليكسي بتروفيتش (طالب دراسات عليا ، تلميذ مخلص لاريسا سيغيزموندوفنا ، والدة ناستيا) ، مرة أخرى يقود ناستيا وفيكا إلى البوفيه ، حيث يأكل الطفل بطمع ("مثل آخر مرة في حياته").

عائلة ناستيا ، حتى في الوقت الذي كانت فيه ناستيا لا تزال طفلة ، لم تعش قط بوفرة ، ولكن كان هناك دائمًا ما يكفي من الطعام. بعد وفاة لاريسا سيجيسموندوفنا ، تدهورت حياة ناستيا بشكل كبير. وانعكست هذه التدهورات بالدرجة الأولى على مستوى الفضاء. بالضبط تصبح طوب الشقة مؤشرا على رفاهية الإنسان في عالم Petrushevskaya.

بينما كانت والدة ناستيا على قيد الحياة ، حاولت أن تفعل كل شيء ممكن لابنتها وحفيدتها: هي "لقد غيرت شقتي في سانت بطرسبرغ لغرفة أقرب إلى والدي ، عندما انتقلت للعيش مع الطفل ، خططت أيضًا ، على ما يبدو ، لشراء كليهما ، وإجراء الإصلاحات ، ولكن لا. لم يكن هناك مال ولا طاقة ".قاتلت لاريسا سيجيسموندوفنا حتى اليوم الأخير ، في محاولة للعثور على مكان ما على الأقل حيث ستدفع لها. كانت معلمة جيدة جدًا ، ألقت محاضرات ، أعطت نفسها للعمل ، ولم تدخر أي جهد لإطعام أسرتها. أعلم بالفعل عن مرضي ، "لاريسا<…>لقد تولت المزيد والمزيد من الأعمال الجديدة ، وكتبت أطروحة الدكتوراه الخاصة بها عن رجليها الأخيرين ، وفي نفس الوقت قامت بتعليمها علم الثقافة غير المجدي في ثلاثة أماكن ".حتى وهي مستلقية في المستشفى ، هربت لاريسا بعد جلسات الإشعاع لتنتهي من قراءة محاضراتها ، لأن " تُدفع على وجه التحديد عن الساعات المخصصة ، وليس لغياب الموظف بسبب المرض» ... كل ما نتعلمه في قصة والدة ناستيا يتحدث عن موقع حياتها النشط ، والذي لا يمكن قوله عن ناستيا نفسها.

لقد حان الوقت عندما تُركت عائلة Herbertovns بمفردها. مع رحيل Larisa Sigismundovna ، تتوقف الحياة في الشقة ، إلى حد ما حتى تموت. يمكن ملاحظة ذلك على الأقل من المقطع التالي: "عندما كان هناك إحياء ذكرى ، وضع أصدقاء لارا طاولة في منزل المتوفى ، وكان هناك فقر حقيقي ، ولم يشك أحد في أن هذه يمكن أن تكون قطعة أثاث مكسورة ، وورق حائط متصدع."تظهر صورة الفضاء حيث الأشياء ، والأثاث لم يفقد الغرض منه فقط ، ولم يعد مطلوبًا من قبل الإنسان ، لقد غيروا جودتهم (" أثاث مكسور ، ورق حائط متصدع ").هذا يشير إلى أن عالم البطلة آخذ في التدهور. العالم الخارجي للأشياء هو انعكاس لعالمها الداخلي. تشرح صورة الفضاء الذي تعيش فيه ناستيا مع ابنتها سلوك البطلة. Nastya لا تسعى جاهدة من أجل حياة نشطة ، وليس لديها رغبة في تصحيح الوضع الذي وجدت نفسها فيه هي و Vika. طغت هذه "الموطن الطبيعي" على ناستيا لدرجة أنها لا تملك حتى القوة للاستيقاظ في الوقت المحدد: "الفقراء لديهم فرص قليلة وغالبًا ما لا يملكون القوة حتى للنهوض في الوقت المحدد ، كما اتضح ، لأن الأم الشابة ناستيا ذهبت إلى الفراش متأخرة واستيقظت عندما نهضت ، لقد شكلت بالفعل موطنًا طبيعيًا في رفقة نفس المساكين الذين لا يستطيعون الاستلقاء طوال الليل ، مستيقظون ، يتحدثون عنهم ، يدخنون ويشربون ، وخلال النهار ينامون في خمس على الأريكة ".

من الجدير بالذكر أن الشقة في Petrushevskaya هي مساحة لنوع خاص من الناس: كقاعدة عامة ، يستقبل المالك المؤسف للشقة ضيوفًا مؤسفًا مثله. تجذب مساحة شقة Nastya نفس "الفقراء والمؤسف" مثل Nastya نفسها. إنها "روح طيبة" ، كما قالت فالنتينا ، لذا لا يمكنها أن ترفض أي شخص وتخرج من المنزل. من هنا تحولت الشقة إلى "عش قبيح" مليء "شباب مترامي الأطراف يرتدون سراويل قصيرة وبنات يرتدون ملابس داخلية بسبب الحر".تكتب L. Petrushevskaya في قصتها أن "يشبه هذا المغترب بشكل واضح إما مخبأ في التايغا ، حيث تم تسخينه بشدة ، أو في اليوم الأخير من بومبي ، فقط دون أي مأساة ، بدون أقنعة المعاناة هذه ، دون محاولات بطولية لإخراج شخص ما وإنقاذهم. على العكس من ذلك ، حاول الجميع عدم القيام بذلك من هنا. لقد نظروا بشكل غير مباشر إلى فالنتينا ، التي كانت مشغولة حول الطفل ، تنتظر اختفاء هذه العمة ".

يحاول جميع أصدقاء ومعارف والدتي مساعدة Nastya: يحاولون العثور على نوع من العمل لها على الأقل ، وإحضار الطعام إلى المنزل (ولكن "لا يمكنك الحصول على ما يكفي من الطعام") ، والمساعدة في السكن ، وما إلى ذلك. في المقابل ، يتلقون نظرات جانبية ليس فقط من "أصدقائها" ، ولكن أيضًا من Nastya نفسها. إنها محرجة من السماح للناس بالدخول إلى مساحتها الذين يريدون فعل الخير لها و Vikochka ، لكنهم يسمحون بحرية لمن يأكلون الإمدادات الأخيرة في المنزل ، حتى أنه لا يوجد شيء لإطعام الطفل. أولئك. المساحة التي تعيش فيها بطلة القصة أكثر انفتاحًا على "الغرباء" الذين أصبحوا "ملكهم" بالفعل لناستيا.

وثائق مماثلة

مشكلة الكرونوتوب في النقد الأدبي. التنظيم المكاني الزماني لرواية جيه تولكين "سيد الخواتم" ، المهيمنة على الفضاء الفني. السلسلة الزمانية المكانية لرواية إم. سيمينوفا "The Wolfhound" ، أنواع الكرونوتوب المستخدمة.

تم اضافة عمل الماجستير بتاريخ 12/11/2013


دراسة العالم الفني لـ L. Petrushevskaya ، وتنوع النوع في أعمالها. استكشاف الأنواع غير التقليدية للكاتب: قداس الموتى والحكاية الخيالية الحقيقية. مراجعة تشوه الشخصية تحت تأثير الظروف اليومية للوجود في حكاياتها الخيالية.

تمت إضافة الملخص في 2012/05/28


أطروحة تمت إضافتها في 11/09/2013


العالم الأرضي والعالم السماوي في قصة L. Petrushevskaya "ثلاث رحلات ، أو إمكانية مينيبيا". ملامح النوع وأصالة العمل وخصوصية فكرته. الواقعي والسريالي في الروايات الصوفية لكاتب النثر ، جوهر التناقض بين الجحيم والسماء.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 05/13/2009


تشويه الشخصية ، وخفض مستوى الأخلاق ، وفقدان ثقافة العلاقات الإنسانية في الأسرة والمجتمع. "حكايات حقيقية" ليودميلا بتروشيفسكايا. تعدد الأصوات الأسلوبية كعلامة تجارية. تحليل مجموعة قصص "على طريق الإله إيروس".

الملخص ، تمت الإضافة في 06/05/2011


ملامح التفاعل الفني بين المكان والزمان. مزيج من الفنتازيا والزمن الفني في أشعار الإنجليزي الرومانسي صموئيل كوليردج. ملامح تنظيم الرائع في قصيدة "حكاية البحار القديم" و "كريستابيل".

تمت إضافة ورقة مصطلح بتاريخ 04/23/2011


ملامح الشخصية الإبداعية لـ M. Weller ، العالم الداخلي لشخصياته ، علم نفسهم وسلوكهم. أصالة نثر بتروشيفسكايا ، التجسيد الفني للصور في القصص. الخصائص المقارنة لصور الشخصيات الرئيسية في الأعمال.

الملخص ، تمت الإضافة بتاريخ 05/05/2011


تحليل الفضاء الدلالي في نثر N.V. غوغول من وجهة نظر الجوانب المفاهيمية والدلالة والعاطفية. التنظيم المكاني الزماني للواقع الفني في أعمال المؤلف. كلمات مفهوم العالم الفني.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 03/31/2016


شخصية ومصير الكاتب ل. أندريفا. مفهوم العنوان والشخصية والمكان والزمان في الأعمال. تحليل قصص "يهوذا الإسخريوطي" ، "إليزار" ، "بن توبيت". الاختلافات والتشابهات بين قصص أندرييف ونصوص الإنجيل.

أطروحة ، تمت إضافة 03/13/2011


مفهوم الكرونوتوب في النقد الأدبي. تاريخية الكرونوتوب في قصة ف. غورنشتاين "بمحفظة". الخريطة الساطعة لأسماء المواقع الجغرافية هي سمة من سمات القصة. الترابط الأساسي ، وعدم الفصل بين الزمان والمكان في العالم الفني.