موضوع القضية: Libretto for the Crisis الكاتب: Sergey Golubitsky يستمر الموضوع الحالي للقضية في سلسلة حول تأثير الأزمة على صناعة تكنولوجيا المعلومات ، والتي بدأناها منذ أسبوع. لكن إذا كنا نتحدث في العدد الأخير عن أمور حقيقية وملموسة - البضائع وميزانيات الشركات والعمال

سرية ليبريتو "نورد أوست"

The Secret LIBRETTO "NORD-OST" ستانيسلاف بيلكوفسكي 18 نوفمبر 2002 0 47 (4670) التاريخ: 19-11-2002 المؤلف: ستانيسلاف بيلكوفسكي THE SECRET LIBRETTO "NORD-OST" (لماذا ولماذا مات الرهائن؟) فلاديمير خسر بوتين المعركة من أجل كالينينغراد. هذه هي النتيجة الحقيقية للقمة الأوروبية الروسية ،

Libretto ، في " بعجلة"التي قدمها Schikaneder ، جمعت عدة مصادر مؤامرة. في البداية ، كان يعتمد على الحكاية الخيالية الشعبية "لولو" من مجموعة قصائد رائعة. ويلاند "جينستان ، أو حكايات مختارة من الجنيات والأرواح". ومع ذلك ، في عملية العمل ، تم "إعادة رسم" الحبكة ، وتغيرت بشكل كبير (وصولاً إلى حقيقة أن الشخصيات السلبية تحولت فجأة إلى شخصيات إيجابية ، والعكس صحيح).

للوهلة الأولى ، The Magic Flute هي قصة أوبرا خرافية تمجد انتصار النور على الظلام ، والخير على الشر ، والحب على الخداع ، والثبات على الجبن ، والصداقة على العداء. فعلا الأوبرا الأخيرةالملحن هو أعمق عمل فلسفي ، حيث تجسد النموذج الموزارتي لدولة عادلة. على الرغم من تعقيد الحبكة ، فإن فكرة الأوبرا واضحة للغاية: الطريق إلى السعادة يكمن فقط من خلال التغلب على الصعوبات والتجارب. السعادة لا تُمنح من تلقاء نفسها ، بل تُكتسب بالحيوية والإخلاص والتفاني والصبر والحب والإيمان بالقوى الصالحة. ومن المهم أيضًا أن قوى الخير والشر ليست فقط في الشخصيات البشرية ، بل متجذرة في أسس الكون ذاتها. في الأوبرا ، يتم تجسيدهم بشخصيات رمزية سحرية - الساحر الحكيم سارسترو (حامل "علامة الشمس") وملكة الليل الخبيثة. بين مملكة الشمس ومملكة الليل ، يندفع تامينو بسرعة - رجل يبحث عن الحقيقة ويصل إليها من خلال سلسلة من التجارب.

الفكرة الرئيسية لـ "الناي السحري" - الخروج من الظلمة الروحية إلى النور من خلال التنشئة - هي الفكرة الأساسية للماسونية.

اسم المعالج "ساراسترو"هو شكل إيطالي لاسم زرادشت ، وهو حكيم وفيلسوف وساحر ومنجم قديم مشهور. وفقًا للأساطير البابلية ، كان زرادشت من أوائل البنائين وباني برج بابل الشهير (صورة قريبة بشكل خاص من "الماسونيين"). في مصر ، ارتبط هذا المفكر بعبادة إيزيس وأوزوريس ، والتي لها أيضًا "صدى" في الأوبرا (تجري الأحداث في مصر القديمة ، على ضفاف النيل ، وتحيط بها بساتين النخيل والأهرامات والمعابد المخصصة لعبادة إيزيس وأوزوريس) ؛

من خلال "الناي السحري" بأكمله يمر رمز الرقم 3 ، والذي كان مقدسًا للماسونيين (ثلاث سيدات ، وثلاثة أولاد ، وثلاثة معابد ، وثلاثة أوتار افتتاحية في الافتتاح ، وما إلى ذلك) ؛

تذكرنا المحنة التي يمر بها الأمير تامينو أثناء الأوبرا بحفل بدء الماسوني. تجري إحدى التجارب داخل الهرم ، وهو رمز ماسوني تقليدي.

مع The Magic Flute ، حقق موتسارت حلمه في إنشاء أوبرا كبيرة باللغة الألمانية. على عكس معظم أوبرات الملحن الأخرى التي تم إنشاؤها على أساس إيطالي ، فإنها تعتمد على التقاليد singspiel . هذه نسخة نمساوية ألمانية من الأوبرا الهزلية. . ميزة singspiel هي تناوب الأرقام الموسيقية المكتملة مع الحوارات المنطوقة. معظم العروض عبارة عن مجموعات متنوعة للغاية في تكوين وتركيب الأصوات.

الحبكة النموذجية للسبيل هي قصة خرافية. تسمح قوانين الحكاية الخرافية بأعظم المفاجآت التي لا تتطلبها شروحات مفصلة. لهذا السبب المبدأ الأساسي مسرحية The Magic Flute هو تجاور المشاهد القصيرة مع التغييرات المتكررة في المشهد. في كل مشهد من هذا القبيل ، يتركز اهتمام الملحن على هذا الموقف المحدد (انفصال العشاق ، والخطط الانتقامية لملكة الليل ، والمكر المضحك لمونوستاتوس ، والمغامرات الكوميدية لباباجينو) أو على وصف شخصيات الصور. .

كلتا الأوبرا تنتهي بنهائيات كبرى. في الوقت نفسه ، من السمات المميزة لـ The Magic Flute تراكم الأحداث ليس في الأول ، ولكن في النهاية الثانية ، ووفرة النتائج الخاصة قبل بداية النتيجة النهائية العامة. أولاً ، وصل تامينو وباباجينو إلى أبواب الحكمة والحب ، ثم حُسم مصير باباجينو ، الذي وجد أخيرًا Papagena (الثنائي "Pa-pa-pa"). ويتبع ذلك زوال قوى الشر التي انتهت قوتها. وفقط بعد كل هذا يأتي الاحتفال النهائي.

في موسيقى الأوبرا ، يمكن تمييز ثلاثة مجالات تصويرية رائدة بسهولة: ساراسترو ، ملكة الليل وباباجينو. يرتبط كل من هؤلاء الأبطال بمجموعة معينة من العناصر النوعية والموضوعية.

يجسد ساراسترو موتسارت الشعبية الكبيرة في القرن الثامن عشر فكرة الملك المستنير . إنه يقف على رأس دولة كاملة ، يحبه الناس ويمجدونه. ساراسترو عادل ، لكنه لجأ إلى العنف لأغراض جيدة: فهو يعاقب مونوستاتوس لمطاردته بامينا ؛ يتم الاحتفاظ بامينا بالقوة في مملكته من أجل حمايتها من التأثير الشرير لملكة الليل.

مملكته مرسومة بألوان فاتحة وهادئة ورائعة. هذه هي نغمتا ساراسترو ، جوقات ومسيرات الكهنة ، إيقاع الأولاد ، دويتو رجال السلاح. أساس موسيقاهم هو الألحان بروح تعدد الأصوات الصارم ، بالقرب من الأغاني الماسونية لموزارت ومعاصريه ، والمسيرات الاحتفالية ، التي تذكرنا بخطابات هاندل أو عروض باخ الأوركسترالية. في هذا الطريق، مجال ساراسترو - هذا هو مزيج من الترنيمة والشيمانية. يؤكد موتسارت بشدة على نبلها وروحانيتها وإشراقها.

البداية الشريرة المظلمة في The Magic Flute لا تبدو مخيفة للغاية ، ولا تؤخذ على محمل الجد ، مع قدر معين من السخرية. تمثل هذه الكرة ملكة الليل المنتقمة وخادمها مونوستاتوس.

الشحنة ملكات الليل يعود إلى أسلوب seria ، على الرغم من عناصر المحاكاة الساخرة المتأصلة في الأوبرا الهزلية. يميزها موزارت عن طريق تلوين موهوب ، من الناحية الفنية معقدة للغاية ( مثال رئيسي- "أريا من الانتقام" من الفصل الثاني).

مجال باباجينو - كوميديا ​​، مسرحية لها أساس النوع- اغنية منزلية نمساوية وموسيقى رقص. من خلال صورة Papageno ، فإن The Magic Flute هو أكثر من أي أوبرا موزارت أخرى مرتبطة بالمسرح الشعبي النمساوي. هذه الشخصية المضحكة هي سليل مباشر للبطل الكوميدي القومي Hanswurst ، على الرغم من أن مظهره مختلف (نتاج عنصر حكاية خرافية ، "رجل الطائر" ، يجسد Papageno البداية الطبيعية والطبيعية في الحياة). تظهر عناصر الفولكلور بوضوح في كل من ألحان باباجينو ("أنا مشهور لصيد الطيور ..." ، "فتاة أو زوجة ...") وأغاني كوميدية ساطعة (على سبيل المثال ، Papageno-Monostatos ، خائفان من بعضهما البعض ، أو Papageno-Papagena "Pa-pa-pa"). في موسيقاهم ، يأتي التقليد الهايدني إلى الحياة ، لكنه شاعري.

نسبة Tamino و Papageno في الاختبارات ليست واضحة ، فهي لا توضح فقط شجاعة أحدهما وجبن الآخر ، ولكنها تعطي إلى حد ما دلالة روح الدعابة على الجدية المفرطة للموقف الذي يحدث فيه الإجراء. وهكذا ، فإن العنصر الكوميدي الشعبي يعمل كنوع من الموازنة للموضوعات الماسونية الجادة ، بينما بفضل نوع أوبرا القصص الخيالية ، يتعايش بشكل سلمي مع المشكلات الفلسفية.

يتم توزيع الأبطال الباقين بين هذه المجالات الثلاثة ، وهذا لا يحدث دائمًا بشكل لا لبس فيه. وهكذا ، ثلاث سيدات من حاشية ملكة الليل مرتبطين جزئيًا فقط بمجالها. في خصائصها الموسيقية ، تحتل ملامح الفن الموسيقي النمساوي والبرتقالي مكانًا مهمًا ، وفقط في المشهد العاشر ، في مسيرة المتآمرين ، جنبًا إلى جنب مع ملكة الليل ومونوستاتوس ، يكتسبون ميزات تقربهم للعنصر الشرير لملكة الليل.

تتطور صورة تامينو وفقًا للتغيير في موقفه تجاه سارسترو: من عدو ، يصبح تابعًا له وشخصًا متشابهًا في التفكير - وهذا ينعكس في صورته. الخصائص الموسيقية. إذا كانت موسيقى Tamino في بداية الأوبرا قريبة في كثير من النواحي من أسلوب seria ، فإنها تقترب لاحقًا من مجال Sarastro.

بامينا ، بصفتها ابنة ملكة الليل ، ترث إلى حد كبير لغة seria (على سبيل المثال ، في aria g-moll رقم 17) ، ولكن في دويتو مع Papageno (رقم 7) ، تكتسب خصائصها الموسيقية أغنية شعبية الميزات.

على العموم ، تفتقر أغاني Tamino و Pamina إلى الذكاء الموهوب ، وهي مكتوبة بأشكال متواضعة وغنائية ، وهي قريبة من كلمات الأغاني الشعبية. مثال على ذلك "النغم مع صورة" (رقم 3).

بالنسبة إلى Monostatos ، هذا نموذجي لـ الأوبرا الهزليةالشرير الشرقي ، وتوصيفه مهرج للغاية. له خطاب موسيقييتميز بإعصار اللسان سريع الخطى.

وفقًا لنوع الموسيقى الخاص بـ The Magic Flute ، لا تتعارض المجالات الثلاثة المشار إليها ، كما هو الحال في Don Juan ، فهي تتعايش بسلام (كما يحدث في قصة خيالية). في قلب الأوبرا لا يوجد صدام درامي بين الخصوم وليس "فك" سريع كوميدي للمكائد ، بل ملحمة تتكشف ؛ ليس صراعًا ، بل مقارنة ، وليست عملية تقدمية وهادفة للتغييرات الموضوعية والتأثيرات المتبادلة ، بل مسرحية الطبقات المتوازية.

مقدمة(Adagio التمهيدي الرسمي و Sonata Allegro ، Es-dur) يعتمد ظاهريًا على التقاليد الفرنسية. مقدمة فرنسية - مقدمة بطيئة وفوجاتو. Adagio هو قوي ورسيم. Allegro على موضوع نابض بالحياة وخفيف (من سوناتا كليمنتي).

ليبريتو

(النص الإيطالي ، مضاء - كتاب صغير).
1) النص اللفظي موسيقي ودرامي. يعمل - الأوبرا ، والأوبريتات ، في الماضي أيضًا كانتاتاس وأوراتوريو. اسم بسبب حقيقة أن الأوبرا L. من يخدع. القرن ال 17 غالبًا ما تصدر لزوار مراكز التسوق في شكل كتب صغيرة. لا يمكن اعتبار L. مستقلة. مضاءة - درامية إنتاج؛ تمثيل درامي مضاء. أساس الأوبرا ، يكتسبون معناها الحقيقي ويكشفون عن مزاياها فقط بالاتحاد مع الموسيقى ، عند عرض الأعمال. يصل الى ser. القرن ال 18 في تكوين L. سيطر مخطط معين ، بسبب التوحيد الموسيقي والدرامي. مهام. لذلك ، غالبًا ما تم استخدام نفس L. الملحنين. لاحقًا ، يتم إنشاء L. ، كقاعدة عامة ، بواسطة كاتب الأغاني على اتصال وثيق مع الملحن ، وأحيانًا مع مباشرته. المشاركة ، التي تضمن الطابع الفردي للفكرة ووحدة أوثق للعمل والكلمة والموسيقى (مثل الخطوط التي أنشأها R. Calzabidgi لـ Gluck's Orpheus و Eurydice ، L. "ملكة البستوني" من تأليف تشايكوفسكي ، السادس بيلسكي - إلى "القيصر سلطان" ، "أسطورة مدينة كيتش الخفية وفيفرونيا العذراء" و "ذا جولدن كوكريل" لريمسكي كورساكوف ، إلخ). ابتداء من القرن التاسع عشر. بعض الملحنين البارزين الذين امتلكوا الأدب والدراما. موهبة ، ابتكر L. مسرحياتهم من تلقاء أنفسهم ، دون اللجوء إلى مساعدة كاتب الأغاني أو استخدامها جزئيًا ، على سبيل المثال. لتحضير النصوص الشعرية (G. Berlioz ، R. Wagner ، A. Boito ، M. P. Mussorgsky ، في القرن العشرين - S. S.
رئيسي مصدر مؤامرات L. هو الفن. الأدب - الشعبي (الأساطير ، الأساطير ، الملاحم ، الحكايات الخرافية) والمهنية (الأشعار ، الروايات ، القصص القصيرة ، المسرحيات الدرامية ، إلخ). L. ، ليس بها أي مضاءة. النماذج الأولية نادرة نسبيًا (ل.من أوبرا مايربير "روبرت الشيطان" ، بقلم إي. سكريب ؛ لام لأوبرا "خوفانششينا" لموسورجسكي ، ابتكرها الملحن نفسه ، وبعض الآخرين). عند معالجتها في لينينغراد ، الأعمال الأدبية ب. تخضع الساعات لتغييرات كبيرة: في بعض الأحيان يتم استعارة قطعة الأرض فقط ، وفي حالات أخرى يتم استخدام التكوين العام وجزئيًا النص. في كثير من الأحيان ، يغير هذا بشكل كبير مفهوم الإنتاج ذاته. ("ملكة البستوني" تأليف أ.س.بوشكين وبي آي تشايكوفسكي). حالات الاستخدام الدرامية همز. في L. تمامًا أو بشكل ضئيل. اختزال وإضافة النص في 19 وبداية. القرن ال 20 كانوا عازبين ("The Stone Guest" لدارجومييسكي وفقًا لبوشكين ، "Pelleas and Mélisande" لديبوسي وفقًا لمايترلينك ، "Salome" لـ R. Strauss وفقًا لـ Wilde ، إلخ) ، في العصر الحديث. الأوبرا شائعة جدًا ولا تمثل الاستثناءات. الظواهر.
أنواع L. ، وخصائصها متنوعة للغاية من حيث المحتوى ومن الخارج. بناء عامواستخدام الشعر والنثر. النص ، وجود أو عدم تقسيم النص إلى أرقام ، إلخ. يرتبط تاريخ الأوبرا ارتباطًا وثيقًا بتاريخ الأوبرا بكل أنواعها وناتجها. أصناف. كل نوع محدد تاريخيًا من الأوبرا (على سبيل المثال ، الأوبرا الإيطالية Seria و Opera Buffa ، والأوبرا الفرنسية "grand" والأوبرا الهزلية ، والأوبرا الألمانية singspiel ، والأوبرا الروسية التاريخية والحكاية الخيالية ، والأوبرا الملحمية ، وما إلى ذلك) لها نوع L. أهم المشاكل في تكوين L. هو الجمع بين منطق المرحلة. أفعال ، أي طبيعية. تطوير الأحداث والشخصيات ، مع قوانين الموسيقى. المؤلفات: ووك بالتناوب. والسمفونية. الحلقات ، وتغيير السرعة والديناميكيات ، واكتمال بعض الأشكال الأوبرالية (الآنيات ، والمونولوجات ، والمجموعات) ، وأخيراً ، المتطلبات الخاصة للنص (الإيجاز ، وسهولة النطق ، والجمع المتزامن للنصوص المختلفة في المجموعات ، إلخ). نظرًا لخصوصية مسرحية L. ، فإن Ch. آر. صغار الشعراء والكتاب المسرحيين. ومع ذلك ، شاركت الشخصيات الأدبية البارزة أيضًا في إنشاء L. الأرقام عصور مختلفة(في القرن الثامن عشر - P. Metastasio و C.Goldoni ، في القرن التاسع عشر - E. Scribe ، V. Hugo ، E. Zola ، في القرن العشرين - G. Hofmannsthal ، S. Zweig ، J. Cocteau ، P. كلوديل وآخرين). تم تحقيق المهارة العالية أيضًا من قبل بعض الكتاب الذين عملوا بشكل حصري تقريبًا. في النوع الأدبي (P. J. Barbier ، A. Meilhac ، و L. Halévy في فرنسا ؛ F. Romani و S. Cammarano في إيطاليا ؛ و V. I. Belsky في روسيا).
2) نص أدبي لأداء باليه.
3) ملخص لمحتوى الأوبرا والأوبريت والباليه.
المؤلفات: Yarustovsky B. ، مسرحية أوبرا P. I. Tchaikovsky ، M. - L. ، 1947 ؛ له ، مسرحية كلاسيكيات الأوبرا الروسية ، م ، 1953 ؛ له ، مقالات عن الدراماتورجيا في أوبرا القرن العشرين ، كتاب. 1-2 ، م ، 1971-1975 ؛ دروسكين م ، الأسئلة الدراما الموسيقيةأوبرا ... ، م ، 1952 ، الفصل. واحد؛ Kleszunski J.، O estetyce libretta operowega، Warsz.، 1892؛ Istel ، E. ، Das Libretto ، V.-3Lpz. ، 1914 ، منقح. إد. فن كتابة أوبرا ليبريتو ، إن واي ، 1922 ؛ Sonneck O.G Th. ، Catalog of librettos المطبوع قبل 1800 ، v. 1-2 ، واشنطن ، 1914 ، 1945 ؛ Kraussold M.، Geist und Stoff der Operndichtung، Lpz.، 1931؛ Delia Corte A.، La "poesia per musica" e il libretto dopera، Turin، 1950؛ له ، الدراما للموسيقى dal Rinuccini alio Zeno ، v. 1-2 ، تورين ، 1958 ؛ Rollandi U.، Il libretto per musica attraverso i tempi، Roma، 1951؛ Fortner W.، Lion F.، Gramer H. v.، Libretto der neuen Oper، "Akzente"، 1957، H. 2؛ شومان ك ، Die Emanzipation des Librettos. Literarische Tendenzen in der modernen Oper، in Lebt die Oper ؟، Bonn، 1960؛ Weisstein U.، The libretto as Literatur، Norman (Okla.)، 1961؛ Müller R.، Das Opernlibretto im 19. Jahrhundert، Winterthur، 1966؛ Bragaglia L. ، ستوريا ديل ليبريتو. Nel Teatro in musica يأتي اختبارًا مسبقًا للدراما ، v. 1 ، روما ، 1970 ؛ سميث بي جيه ، الملهمة العاشرة. دراسة تاريخية لأوبرا ليبريتو ، إن واي ، 1970 ؛ Thiel E.، Rohr G.، Libretti: Verzeichnis der bis 1800 erschienen Textbücher، Fr./M.، 1970 (Kataloge der Herzog August-Bibliothek Wolfenbüttel. Neue Reihe، Bd 14). إي إس تشيرنايا.

موسوعة الموسيقى. - م: الموسوعة السوفيتية ، الملحن السوفيتي. إد. يو في كيلديشا. 1973-1982 .

شاهد ما هو "Libretto" في القواميس الأخرى:

- (إيطالي ، كتاب صغير ، دفتر ملاحظات). الكلمات التي يتكون منها محتوى أو شرح أوبرا أو باليه. قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية. Chudinov A.N. ، 1910. LIBRETTO ، ص. كتاب يشرح محتوى الباليه أو الأوبرا. تفسير… … قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

ليبريتو- نص LIBRETTO لعمل صوتي: غالبًا ما يتم تطبيق هذا المصطلح على العنصر اللفظي والنص في الأوبرا أو الأوبريت. إن إسناد النص ليس إلى il libro (كتاب) ، ولكن إلى il libretto أو libello ، أي "كتاب" ، يكشف ... ... قاموس المصطلحات الأدبية

ليبريتو- عمل مع نص أوبرا أو عرض لمحتوى باليه. للطباعة من نص كامليتم تجميع L. ببليوغر. الدخول باسم كاتب النص ، حتى لو كان على الحلمة. ل. تم إدراج الملحن كمؤلف للطبعة. على سبيل المثال: Sterbing Ch.…… قاموس النشر

LIBRETTO ، uncl. ، cf. (ليبريتو ايطالي) (مسرح). 1. النص اللفظي لعمل صوتي موسيقي كبير ، بريم. الأوبرا. || ملخص موجز (يوضع عادة في البرنامج المسرحي) لمؤامرة الأوبرا المسرحية (العامية). 2. القصة ... ... القاموس التوضيحي لأوشاكوف

عرض تقديمي ، قاموس خطة المرادفات الروسية. libretto n. ، عدد المرادفات: 3 exposition (41) plan ... قاموس مرادف

ليبريتو- ليبريتو. منطوقة [libretto] و [libretto] ... قاموس صعوبات النطق والتوتر في اللغة الروسية الحديثة

- (النص الإيطالي مضاءة. كتاب صغير) ، 1) النص الأدبي لأوبرا ، أوبرا ، وغالبًا ما تكون خطابة. نُشر في الأصل ككتيب منفصل (ومن هنا جاء الاسم) .2) نص أدبي للباليه والبانتومايم .3) عرض لمحتوى الأوبرا والباليه. قاموس موسوعي كبير

LIBRETTO ، uncl. ، cf. 1. النص اللفظي لعمل مسرحي موسيقي صوتي. L. أوبرا. 2. ملخص لمضمون المسرحية والأوبرا والباليه. 3. خطة السيناريو (خاصة). القاموس التوضيحي لأوزيغوف. S.I. Ozhegov ، N.Yu. شفيدوفا. 1949…… القاموس التوضيحي لأوزيغوف

الأربعاء ، نسكل ، الإيطالية. في الترجمة كتاب صغير ، دفتر ملاحظات: كلمات ، محتوى أو شرح للأوبرا ، باليه. قاموس دال التوضيحي. في و. دال. 1863 1866 ... قاموس دال التوضيحي

- (هو. ليبريتو ، مضاء - كتاب صغير) 1) النص الأدبي لأوبرا ، أوبرا ، وغالبًا ما يكون خطابًا. عادة ما تكون مكتوبة في الآية ؛ 2) نص أدبي للباليه ، التمثيل الإيمائي ؛ 3) عرض محتوى أوبرا أو باليه أو دراما في برنامج مسرحي أو كتيب منفصل ... موسوعة الدراسات الثقافية

القسم سهل الاستخدام للغاية. في الحقل المقترح ، فقط أدخل الكلمة المطلوبة ، وسنقدم لك قائمة بمعانيها. وتجدر الإشارة إلى أن موقعنا يوفر بيانات من مصادر مختلفة- قواميس موسوعية وتفسيرية واشتقاقية. هنا يمكنك أيضًا التعرف على أمثلة لاستخدام الكلمة التي أدخلتها.

معنى كلمة libretto

libretto في قاموس الكلمات المتقاطعة

القاموس التوضيحي للغة الروسية العظمى الحية ، فلاديمير دال

ليبريتو

راجع غير راغبة. مائل. في الترجمة كتاب صغير ، دفتر ملاحظات: كلمات ، محتوى أو شرح للأوبرا ، باليه.

القاموس التوضيحي للغة الروسية. ن. أوشاكوف

ليبريتو

نسكل ، راجع (هو. ليبريتو) (مسرح).

النص اللفظي لعمل موسيقي وصوتي كبير ، في الغالب. الأوبرا.

ملخص موجز (يوضع عادة في البرنامج المسرحي) لمؤامرة الأوبرا المسرحية (العامية).

خطة مؤامرة ، مخطط سيناريو للباليه أو الأفلام. النص جاهز ، ويبقى تطوير النص.

القاموس التوضيحي للغة الروسية. S.I. Ozhegov ، N.Yu Shvedova.

ليبريتو

نسكل ، راجع

النص اللفظي لعمل مسرحي موسيقي وصوتي. L. أوبرا.

ملخص لمضمون المسرحية والأوبرا والباليه.

خطة السيناريو (خاصة).

قاموس توضيحي واشتقاقي جديد للغة الروسية ، T. F. Efremova.

ليبريتو

راجع غير cl.

نص عمل مسرحي موسيقي وصوتي (أوبرا ، أوبريت ، كانتاتا وخطابة).

نص الباليه ، والتمثيل الإيمائي ، إلخ.

ملخص لمحتوى الأوبرا والباليه وما إلى ذلك. (عادة ما يتم وضعها في برنامج مسرحي).

القاموس الموسوعي 1998

ليبريتو

LIBRETTO (نص إيطالي ، مضاء - كتاب صغير)

نص أدبي من الأوبرا ، والأوبريت ، وغالبًا ما يكون الخطابة. نُشر في الأصل ككتيب منفصل (ومن هنا جاء الاسم).

السيناريو الأدبي للباليه ، والتمثيل الإيمائي.

خطة الحبكة أو الخطوط العريضة لسيناريو الفيلم.

ليبريتو

(النص المكتوب الإيطالي ، حرفيا "كتاب صغير") ، النص اللفظي لعمل موسيقي درامي ، أوبرا ، أوبرا ، في الماضي والكاناتا ، الخطابة ، نص أدبي لأداء باليه ، بالإضافة إلى ملخص لمحتوى الأوبرا والأوبريت والباليه. يرتبط الاسم بحقيقة أن دور الأوبرا تعود إلى نهاية القرن السابع عشر. غالبًا ما تصدر لرواد المسارح في شكل كتب صغيرة. L. هي الأساس الأدبي والدرامي للأوبرا. حتى منتصف القرن الثامن عشر. سيطر نمط معين على تكوين L. لذلك ، غالبًا ما استخدم مؤلفون مختلفون نفس L. لاحقًا ، كقاعدة عامة ، يتم إنشاء L. ابتداء من القرن التاسع عشر. ابتكر بعض الملحنين البارزين الذين امتلكوا موهبة أدبية ودرامية أوبراهم بشكل مستقل (H. Berlioz ، R. Wagner ، A. Boito ، M. P. Mussorgsky ؛ في القرن العشرين ، S. S. Prokofiev ، C. Orff ، وما إلى ذلك).

المصدر الرئيسي لمؤامرات L. هو الشعر الشعبي والأساطير والحكايات الخرافية والمهنية خيال. عند إعادة صياغة الأعمال الأدبية في لينينغراد ، تخضع الأعمال الأدبية عادةً لتغييرات كبيرة ، وصولاً إلى إعادة التفكير في مفهومها ذاته ("ملكة البستوني" بواسطة أ. إس. بوشكين و ب. آي. تشايكوفسكي). فقط في حالات منعزلة أعمال دراميةيتم استخدامها بالكامل تقريبًا في L. (The Stone Guest بواسطة Dargomyzhsky وفقًا لـ Pushkin و Peleas و Mélisande بواسطة Debussy وفقًا لـ Maeterlinck ، إلخ).

تتنوع أنواع L. ترتبط ارتباطًا وثيقًا بتاريخ الأوبرا نفسها بجميع أنواعها وتنوعاتها الوطنية. يتوافق كل نوع محدد تاريخيًا من الأوبرا مع نوع L.

ويكيبيديا

ليبريتو

ليبريتو- الأساس الأدبي لتكوين صوتي كبير ، علماني أو روحي ، على سبيل المثال ، الأوبرا ، والباليه ، والأوبريت ، والخطابة ، والكنتاتا ، والموسيقى ؛ ملخصحبكة المسرحية.

يُكتب النص المكتوب ، كقاعدة عامة ، في شعر مقفى في الغالب. للتلاوة من الممكن استخدام النثر. حبكات الكتاب هي في الأساس أعمال أدبية ، تم تعديلها وفقًا للمتطلبات الموسيقية والمرحلة. أقل شيوعًا ، هو أن libretto بالكامل التكوين الأصلي؛ كما يلاحظ HS Lindenberger ، إذا أخذنا في الاعتبار القدرة على الوجود بشكل مستقل عن الموسيقى المكتوبة على أساسها كمؤشر على أصالة النص المكتوب ، فعندئذٍ فقط هوغو فون هوفمانستال لأوبرا ريتشارد شتراوس "Der Rosenkavalier" ، التي لها ملك مصير نظموا. في الوقت نفسه ، في تاريخ librettistics ، أمثلة على المساهمة الكبيرة لمؤلفي libretto في إنشاء الأعمال المعلقةوتطوير النوع - قبل كل شيء ، أنشطة Lorenzo da Ponte ودور Ranieri da Calzabidgi في إصلاح الأوبراكريستوف ويليبالد غلوك. في بعض الحالات ، يصبح المؤلف نفسه مؤلف النص المكتوب - والمثال الأكثر أهمية في هذا الصدد هو ريتشارد فاجنر ، الذي يمثل عمله في هذا المجال ، وفقًا لمؤلف المراجعة الأولى لتاريخ النص المكتوب ، باتريك سميث ، أعظم إنجاز. في تاريخ الأوبرا الروسية ، كتب ألكسندر سيروف ، على وجه الخصوص ، إلى كتابه الخاص.

تتضمن إصدارات Libretto أحيانًا الموسيقى الورقية لإعطاء الموضوعات الرئيسية للتكوين أو أفضل مقاطعه. رواية موجزةيسمى النص المكتوب بالملخص.

بدأت دراسة النص المكتوب والعنصر اللفظي بشكل عام في العمل اللفظي الموسيقي التركيبي أو التوفيقي في التطور منذ السبعينيات والثمانينيات. وكان يسمى علم المكتبة.

أمثلة على استخدام كلمة libretto في الأدب.

أوبرا دونيزيتي هي ثمار عمل الملحن الدقيق بشكل غير عادي في الموسيقى وما بعدها ليبريتو.

غالبًا ما اختار الأساس الأدبي لـ ليبريتو، ناقش بالتفصيل مع المكتبي عملية إنشائها بأكملها.

جاكوبو بيري ليبريتووضع Rinuccini الأساس للأوبرا ، وهي مزيج من الخطابة والحفلات التنكرية ، ومعها تنمية الأصوات الطيبة.

لكن ، على ما يبدو ، ترغب في التعرف على طالب شاب التفت إليه من أجله ليبريتولجأ أندري نفسه إلى أوبراه في 104 شارع سان جاك ، حيث عاش بيرليوز بعد ذلك.

حراس الحياة فوج جيجر ، رواد مسرح ، مترجم أوبرا ليبريتو، مراجع مسرحي.

باخ ليبريتو Henritsa ، مسؤول من Leipzig وشاعر معروف إلى حد ما في ذلك الوقت ، نشر قصائده تحت اسم مستعار Pikander.

القراءة في ليبريتو، والتغلغل في نفسية الشخصيات ، والتحول إلى شخصية ، والبحث عن التعبير اللفظي ، ثم التعبير الموسيقي عن المشاعر - هذا هو المسار الذي حدده الملحن.

كشف الأداء عن جوانب مختلفة من موهبة المؤلف الذي كتب و ليبريتووالموسيقى وتمييزها أيضًا.

صنع Krasnopolsky نسخته الروسية من Gensler's ليبريتوقام بنقل الحركة من نهر الدانوب إلى نهر الدنيبر ومنح الأبطال أسماء سلافية قديمة.

أيها الكاتب ، حاول أن يكتب ليبريتو، تتألف بشكل ممتاز من قصائد روح الدعابة.

مينوتي هو سيد الفن دار الأوبراككل: يكتب دائمًا ليبريتومن أوبراه ، غالبًا ما يعرضها كمخرج ويشرف على الأداء كقائد لامع.

أساس ليبريتو، تم إنشاؤه بواسطة معلم جورجي شهير و شخصية عامةص.

بسبب السخافات الدرامية ليبريتوتبين أن هذه المقطوعات الموسيقية غير قابلة للتطبيق ، على الرغم من أنها تحتوي على العديد من الاكتشافات الموسيقية والمشاهد الساطعة المنفصلة.

مدركين أن أساس الأوبرا ليبريتويجب أن تكون دراما قوية في الحياة يمكن أن تثير اهتمام الجمهور ، يذهب Puccini بحثًا عن مؤامرة لأوبرا جديدة.

كان نجاح الأعمال ليس فقط بسبب الموسيقى الممتازة ، ولكن أيضًا إلى المحتوى ليبريتو، مشبعة بالمشاعر الوطنية ، بما يتوافق مع حركة التحرر الوطني من أجل إعادة توحيد إيطاليا ، والتي تكشفت في ذلك الوقت.