نيكولاييف إيه

إذا اعتقد شخص ما أنه من الصعب جدًا تذكره ، فهو بالطبع مخطئ. انها بسيطة جدا.

نفتح قائمة المراجع. نرى أن كل شيء هنا يتحلل في الوقت المناسب. يتم إعطاء فترات زمنية محددة. والآن ألفت انتباهكم إلى ما يلي - لكل اتجاه أدبي تقريبًا مرجع زمني واضح.

انظر لقطة الشاشة. "الصغرى" لـ Fonvizin ، "النصب التذكاري" لـ Derzhavin ، "Woe from Wit" لجريبويدوف - هذه كلها كلاسيكية. ثم تأتي الواقعية لتحل محل الكلاسيكية ، والعاطفية موجودة لبعض الوقت ، لكنها غير ممثلة في قائمة الأعمال هذه. لذلك ، فإن جميع الأعمال المذكورة أدناه تقريبًا واقعية. إذا تمت كتابة "رواية" بجانب العمل ، فهذه ليست سوى واقعية. لا شيء آخر.

هناك أيضًا رومانسية في هذه القائمة ، يجب ألا ننساها. إنها ممثلة بشكل ضعيف ، فهذه أعمال مثل قصة V.A. جوكوفسكي "سفيتلانا" قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "متسيري". يبدو أن الرومانسية ماتت في بداية القرن التاسع عشر ، لكن لا يزال بإمكاننا مواجهتها في القرن العشرين. قصة م. غوركي "عجوز إزرجيل". هذا كل شيء ، لم يعد هناك المزيد من الرومانسية.

كل شيء آخر موجود في القائمة ، ولم أذكر اسمه ، هو الواقعية.

وما هو إذن اتجاه "الكلمة عن فوج إيغور؟" في هذه الحالة ، لم يتم تمييزه.

والآن دعنا نستعرض بإيجاز ميزات هذه المناطق. انه سهل:

الكلاسيكية- هذه ثلاث وحدات: وحدة المكان والزمان والعمل. دعونا نتذكر كوميديا ​​غريبويدوف "ويل من الذكاء". يستمر الحدث بأكمله لمدة 24 ساعة ، ويتم إجراؤه في منزل Famusov. مع فيلم Fonvizin "Minor" ، كل شيء متشابه. تفاصيل أخرى للكلاسيكية: يمكن تقسيم الأبطال بوضوح إلى إيجابيين وسلبيين. لا تحتاج إلى معرفة بقية العلامات. سيكون هذا كافيًا لك لفهم أننا نتعامل مع عمل كلاسيكي.

الرومانسية- بطل استثنائي في ظروف استثنائية. دعونا نتذكر ما حدث في قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "متسيري". على خلفية الطبيعة المهيبة ، جمالها الإلهي وعظمتها ، تتكشف الأحداث. "متسيريا يهرب". تندمج الطبيعة والبطل مع بعضهما البعض ، وهناك انغماس كامل في العالم الداخلي والخارجي. متسيري شخص استثنائي. قوي وشجاع وشجاع.

لنتذكر في قصة "المرأة العجوز إزرجيل" البطل دانكو الذي مزق قلبه وأضاء الطريق للناس. البطل المحدد يناسب أيضًا معيار الشخصية الاستثنائية ، لذا فهذه قصة رومانسية. على أي حال ، كل الأبطال الذين وصفهم غوركي هم متمردون يائسون.

تبدأ الواقعية ببوشكين ، الذي تطور بسرعة كبيرة خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كل الحياة بمزاياها وعيوبها ، مع التناقضات والتعقيد - تصبح موضوعًا للكتاب. يتم التقاط أحداث وشخصيات تاريخية محددة تعيش مع شخصيات خيالية ، والتي غالبًا ما يكون لديها نموذج أولي حقيقي أو حتى عدة شخصيات.

باختصار، الواقعية- ما أراه هو ما أكتبه. حياتنا معقدة ، الأبطال معقدون أيضًا ، يندفعون ويفكرون ويغيرون ويطورون ويخطئون.

بحلول بداية القرن العشرين ، أصبح من الواضح أن الوقت قد حان للبحث عن أشكال جديدة وأنماط جديدة ومقاربات أخرى. لذلك ، اقتحم المؤلفون الجدد الأدب بعنف ، فهناك ازدهار في الحداثة ، والتي تضم الكثير من الفروع: الرمزية ، الذروة ، التخيل ، المستقبل.

ومن أجل تحديد الحركة الأدبية المحددة التي يمكن إسناد عمل معين إليها ، تحتاج أيضًا إلى معرفة وقت كتابته. لأنه ، على سبيل المثال ، من الخطأ القول إن أخماتوفا ما هو إلا ذروة. فقط العمل المبكر يمكن أن يعزى إلى هذا الاتجاه. لم يكن إبداع البعض مناسبًا على الإطلاق لتصنيف معين ، على سبيل المثال ، كانت Tsvetaeva و Pasternak.

أما بالنسبة للرمزية ، فستكون أبسط إلى حد ما هنا: بلوك ، ماندلستام. المستقبل - ماياكوفسكي. Acmeism ، كما قلنا بالفعل ، هو Akhmatova. كانت هناك أيضًا خيال ، لكنها ممثلة بشكل ضعيف ، وينسب إليها Yesenin. هكذا سيكون الأمر.

رمزية- المصطلح يتحدث عن نفسه. قام المؤلفون ، من خلال عدد كبير من الرموز المختلفة ، بتشفير معنى العمل. يمكن البحث عن عدد المعاني التي وضعها الشعراء والبحث عنها إلى ما لا نهاية. لذلك ، هذه القصائد معقدة للغاية.

مستقبلية- خلق كلمة. فن المستقبل. نبذ الماضي. البحث غير المقيد عن الإيقاعات والقوافي والكلمات الجديدة. هل نتذكر سلم ماياكوفسكي؟ كانت هذه الأعمال مخصصة للتلاوة (تُقرأ علنًا). المستقبليون هم مجرد أناس مجانين. لقد فعلوا كل شيء حتى يتذكرهم الجمهور. كل الوسائل لهذا كانت جيدة.

القمة- إذا لم يكن هناك شيء واضح في الرمزية ، فقد تعهد أتباع القمة بمعارضة أنفسهم تمامًا. إبداعهم واضح وملموس. لا يعلق في مكان ما في الغيوم. إنه هنا هنا. لقد صوروا العالم الأرضي ، جماله الأرضي. لقد سعوا أيضًا إلى تغيير العالم من خلال الكلمة. هذا يكفى.

الخيال- الصورة هي الأساس. في بعض الأحيان ليس وحده. مثل هذه القصائد ، كقاعدة عامة ، خالية تمامًا من المعنى. كتب Seryozha Yesenin مثل هذه القصائد لفترة قصيرة. لم تتم الإشارة إلى أي شخص آخر إلى هذا الاتجاه من قائمة المراجع.

كل شئ. إذا كنت لا تزال لا تفهم شيئًا ما ، أو تجد أخطاءً في كلماتي ، فاكتب في التعليقات. دعونا نفهمها معًا.

إذا اعتقد شخص ما أنه من الصعب جدًا تذكره ، فهو بالطبع مخطئ. انها بسيطة جدا.

نفتح قائمة المراجع. نرى أن كل شيء هنا يتحلل في الوقت المناسب. يتم إعطاء فترات زمنية محددة. والآن ألفت انتباهكم إلى ما يلي - لكل اتجاه أدبي تقريبًا مرجع زمني واضح.

انظر لقطة الشاشة. "الصغرى" لـ Fonvizin ، "النصب التذكاري" لـ Derzhavin ، "Woe from Wit" لجريبويدوف - هذه كلها كلاسيكية. ثم تأتي الواقعية لتحل محل الكلاسيكية ، والعاطفية موجودة لبعض الوقت ، لكنها غير ممثلة في قائمة الأعمال هذه. لذلك ، فإن جميع الأعمال المذكورة أدناه تقريبًا واقعية. إذا تمت كتابة "رواية" بجانب العمل ، فهذه ليست سوى واقعية. لا شيء آخر.

هناك أيضًا رومانسية في هذه القائمة ، يجب ألا ننساها. إنها ممثلة بشكل ضعيف ، فهذه أعمال مثل قصة V.A. جوكوفسكي "سفيتلانا" قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "متسيري". يبدو أن الرومانسية ماتت في بداية القرن التاسع عشر ، لكن لا يزال بإمكاننا مواجهتها في القرن العشرين. قصة م. غوركي "عجوز إزرجيل". هذا كل شيء ، لم يعد هناك المزيد من الرومانسية.

كل شيء آخر موجود في القائمة ، ولم أذكر اسمه ، هو الواقعية.

وما هو إذن اتجاه "الكلمة عن فوج إيغور؟" في هذه الحالة ، لم يتم تمييزه.

والآن دعنا نستعرض بإيجاز ميزات هذه المناطق. انه سهل:

الكلاسيكية- هذه ثلاث وحدات: وحدة المكان والزمان والعمل. دعونا نتذكر كوميديا ​​غريبويدوف "ويل من الذكاء". يستمر الحدث بأكمله لمدة 24 ساعة ، ويتم إجراؤه في منزل Famusov. مع فيلم Fonvizin "Minor" ، كل شيء متشابه. تفاصيل أخرى للكلاسيكية: يمكن تقسيم الأبطال بوضوح إلى إيجابيين وسلبيين. لا تحتاج إلى معرفة بقية العلامات. سيكون هذا كافيًا لك لفهم أننا نتعامل مع عمل كلاسيكي.

الرومانسية- بطل استثنائي في ظروف استثنائية. دعونا نتذكر ما حدث في قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "متسيري". على خلفية الطبيعة المهيبة ، جمالها الإلهي وعظمتها ، تتكشف الأحداث. "متسيريا يهرب". تندمج الطبيعة والبطل مع بعضهما البعض ، وهناك انغماس كامل في العالم الداخلي والخارجي. متسيري شخص استثنائي. قوي وشجاع وشجاع.

لنتذكر في قصة "المرأة العجوز إزرجيل" البطل دانكو الذي مزق قلبه وأضاء الطريق للناس. البطل المحدد يناسب أيضًا معيار الشخصية الاستثنائية ، لذا فهذه قصة رومانسية. على أي حال ، كل الأبطال الذين وصفهم غوركي هم متمردون يائسون.

تبدأ الواقعية ببوشكين ، الذي تطور بسرعة كبيرة خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كل الحياة بمزاياها وعيوبها ، مع التناقضات والتعقيد - تصبح موضوعًا للكتاب. يتم التقاط أحداث وشخصيات تاريخية محددة تعيش مع شخصيات خيالية ، والتي غالبًا ما يكون لديها نموذج أولي حقيقي أو حتى عدة شخصيات.

باختصار، الواقعية- ما أراه هو ما أكتبه. حياتنا معقدة ، الأبطال معقدون أيضًا ، يندفعون ويفكرون ويغيرون ويطورون ويخطئون.

بحلول بداية القرن العشرين ، أصبح من الواضح أن الوقت قد حان للبحث عن أشكال جديدة وأنماط جديدة ومقاربات أخرى. لذلك ، اقتحم المؤلفون الجدد الأدب بعنف ، فهناك ازدهار في الحداثة ، والتي تضم الكثير من الفروع: الرمزية ، الذروة ، التخيل ، المستقبل.

ومن أجل تحديد الحركة الأدبية المحددة التي يمكن إسناد عمل معين إليها ، تحتاج أيضًا إلى معرفة وقت كتابته. لأنه ، على سبيل المثال ، من الخطأ القول إن أخماتوفا ما هو إلا ذروة. فقط العمل المبكر يمكن أن يعزى إلى هذا الاتجاه. لم يكن إبداع البعض مناسبًا على الإطلاق لتصنيف معين ، على سبيل المثال ، كانت Tsvetaeva و Pasternak.

أما بالنسبة للرمزية ، فستكون أبسط إلى حد ما هنا: بلوك ، ماندلستام. المستقبل - ماياكوفسكي. Acmeism ، كما قلنا بالفعل ، هو Akhmatova. كانت هناك أيضًا خيال ، لكنها ممثلة بشكل ضعيف ، وينسب إليها Yesenin. هكذا سيكون الأمر.

رمزية- المصطلح يتحدث عن نفسه. قام المؤلفون ، من خلال عدد كبير من الرموز المختلفة ، بتشفير معنى العمل. يمكن البحث عن عدد المعاني التي وضعها الشعراء والبحث عنها إلى ما لا نهاية. لذلك ، هذه القصائد معقدة للغاية.

مستقبلية- خلق كلمة. فن المستقبل. نبذ الماضي. البحث غير المقيد عن الإيقاعات والقوافي والكلمات الجديدة. هل نتذكر سلم ماياكوفسكي؟ كانت هذه الأعمال مخصصة للتلاوة (تُقرأ علنًا). المستقبليون هم مجرد أناس مجانين. لقد فعلوا كل شيء حتى يتذكرهم الجمهور. كل الوسائل لهذا كانت جيدة.

القمة- إذا لم يكن هناك شيء واضح في الرمزية ، فقد تعهد أتباع القمة بمعارضة أنفسهم تمامًا. إبداعهم واضح وملموس. لا يعلق في مكان ما في الغيوم. إنه هنا هنا. لقد صوروا العالم الأرضي ، جماله الأرضي. لقد سعوا أيضًا إلى تغيير العالم من خلال الكلمة. هذا يكفى.

الخيال- الصورة هي الأساس. في بعض الأحيان ليس وحده. مثل هذه القصائد ، كقاعدة عامة ، خالية تمامًا من المعنى. كتب Seryozha Yesenin مثل هذه القصائد لفترة قصيرة. لم تتم الإشارة إلى أي شخص آخر إلى هذا الاتجاه من قائمة المراجع.

كل شئ. إذا كنت لا تزال لا تفهم شيئًا ما ، أو تجد أخطاءً في كلماتي ، فاكتب في التعليقات. دعونا نفهمها معًا.

الاتجاه الأدبي (الطريقة)- مجموعة من السمات الرئيسية للإبداع ، تشكلت وتكررت في فترة تاريخية معينة في تطور الفن.

في الوقت نفسه ، يمكن تتبع سمات هذا الاتجاه بين المؤلفين الذين عملوا في العصور التي سبقت تشكيل الاتجاه نفسه (سمات الرومانسية في شكسبير ، وخصائص الواقعية في "الصغرى" لـ Fonvizin) ، وكذلك فيما بعد العصور (ملامح الرومانسية في غوركي).

هناك أربعة اتجاهات أدبية رئيسية:الكلاسيكية ، الرومانسية ، الواقعية ، الحداثة.

التيار الأدبي- تقسيم أدق مقارنة بالاتجاه ؛ تمثل التيارات إما تداعيات اتجاه واحد (الرومانسية الألمانية ، الرومانسية الفرنسية ، البيرونية في إنجلترا ، الكرامزينية في روسيا) ، أو تنشأ أثناء الانتقال من اتجاه إلى آخر (العاطفة).

الاتجاهات الأدبية الرئيسية (الطرق) والتيارات

1. الكلاسيكية

الاتجاه الأدبي الرئيسي في روسيا في القرن الثامن عشر.

الخصائص الرئيسية

1. تقليد عينات من الثقافة القديمة.
2. قواعد صارمة لبناء الأعمال الفنية. الفصل الثاني. الاتجاهات (الأساليب) الأدبية والتوجهات 9
3. تسلسل هرمي صارم للأنواع: مرتفع (قصيدة ، قصيدة ملحمية ، مأساة) ؛ متوسطة (هجاء ، رسالة حب) ؛ منخفض (خرافة ، كوميديا).
4. حدود صعبة بين الأنواع والأنواع.
5. إنشاء مخطط مثالي للحياة الاجتماعية وصور مثالية لأفراد المجتمع (ملك مستنير ، رجل دولة ، رجل عسكري ، امرأة).

الأنواع الرئيسية في الشعر

قصيدة ، هجاء ، قصيدة تاريخية.

القواعد الرئيسية لبناء الأعمال الدرامية

1. حكم "الوحدات الثلاث": المكان والزمان والعمل.
2. التقسيم إلى شخصيات إيجابية وسلبية.
3. وجود بطل رنان (شخصية تعبر عن موقف المؤلف).
4. الأدوار التقليدية: رنان (بطل العقل) ، عاشق أول (عاشق بطل) ، عاشق ثان ، عبقري ، سوبريت ، أب مخدوع ، إلخ.
5. الخاتمة التقليدية: انتصار الفضيلة وعقاب الرذيلة.
6. خمسة أفعال.
7. يتحدث الألقاب.
8. المونولوجات الأخلاقية الطويلة.

الممثلين الرئيسيين

أوروبا - الكاتب والمفكر فولتير. الكتاب المسرحيين كورنيل وراسين وموليير ؛ الخرافي لافونتين. شاعر جايز (فرنسا).

روسيا - الشعراء Lomonosov ، Derzhavin ، الكاتب المسرحي Fonvizin (الكوميديا ​​"العميد" ، 1769 و "الصغرى" ، 1782).

تقاليد الكلاسيكية في أدب القرن التاسع عشر

كريلوف ... تقاليد النوع الكلاسيكي في الخرافات.

غريبويدوف ... ملامح الكلاسيكية في الكوميديا ​​"Woe from Wit".

الاتجاه الأدبي الرئيسي في روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر.

الخصائص الرئيسية

1. خلق عالم أحلام مثالي ، يتعارض جوهريًا مع الحياة الواقعية ، ويعارضها.
2. في وسط الصورة شخصية إنسانية ، عالمها الداخلي ، علاقتها بالواقع المحيط.
3. صورة لبطل استثنائي في ظروف استثنائية.
4. إنكار كل قواعد الكلاسيكية.
5. استخدام الخيال والرمزية وقلة الدوافع اليومية والتاريخية.

الأنواع الرئيسية

قصيدة غنائية ، قصيدة ، مأساة ، رواية.

الأنواع الرئيسية في الشعر الروسي

رثاء ، رسالة ، أغنية ، قصيدة ، قصيدة.

الممثلين الرئيسيين

أوروبا - جوته ، هاينه ، شيلر (ألمانيا) ، بايرون (إنجلترا).

روسيا - جوكوفسكي.

تقاليد الرومانسية في الأدب في القرنين التاسع عشر والعشرين

غريبويدوف ... السمات الرومانسية في شخصيات صوفيا وتشاتسكي ؛ محاكاة ساخرة لقصائد جوكوفسكي (حلم صوفيا) في الكوميديا ​​"Woe from Wit".

بوشكين ... الفترة الرومانسية للإبداع (1813-1824) ؛ صورة الشاعر الرومانسي لنسكي وخطاباته عن الرومانسية في الرواية في شعر "يوجين أونجين" ؛ رواية غير مكتملة "دوبروفسكي".

ليرمونتوف ... الفترة الرومانسية للإبداع (1828 - 836) ؛ عناصر الرومانسية في قصائد فترة النضج (1837-1841) ؛ دوافع رومانسية في قصائد "أغنية عن ... تاجر كلاشنيكوف" ، "متسيري" ، "شيطان" ، في رواية "بطل زماننا" ؛ صورة الشاعر الرومانسي لنسكي في قصيدة "موت الشاعر".

الاتجاه الأدبي الرئيسي في النصف الثاني من القرنين التاسع عشر والعشرين.

الخصائص الرئيسية

1. إنشاء شخصيات نموذجية (عادية).
2. تعمل هذه الشخصيات في بيئة يومية وتاريخية نموذجية.
3. واقعية واقعية ، والإخلاص في التفاصيل (مع الأشكال التقليدية للخيال الفني: رمز ، بشع ، خيال ، أسطورة).

في روسيا ، بدأ تشكيل الواقعية في عشرينيات القرن التاسع عشر:

كريلوف. الخرافات.

غريبويدوف ... كوميديا ​​"ويل من ويت" (1822-1824).

بوشكين ... ميخائيلوفسكي (1824-1826) وفترات الإبداع المتأخرة (1826-1836): الرواية في الآية "يوجين أونجين" (1823-1831) ، مأساة "بوريس غودونوف" (1825) ، "حكايات بلكين" (1830) ، قصيدة "الفارس النحاس" (1833) ، قصة "ابنة النقيب" (1833-1836) ؛ كلمات متأخرة.

ليرمونتوف ... فترة الإبداع الناضج (1837-1841): رواية "بطل زماننا" (1839-1841) ، كلمات متأخرة.

غوغول ... "قصص بطرسبورغ" (1835-1842 ؛ "المعطف" ، 1842) ، الكوميديا ​​"المفتش العام" (1835) ، قصيدة "النفوس الميتة" (المجلد الأول: 1835-1842).

تيوتشيف ، فيت ... سمات الواقعية في كلمات.

في الأعوام 1839-1847 ، تشكلت الواقعية الروسية في حركة أدبية خاصة ، أطلق عليها اسم "المدرسة الطبيعية" أو "اتجاه غوغول". أصبحت المدرسة الطبيعية المرحلة الأولى في تطوير اتجاه جديد في الواقعية - الواقعية النقدية الروسية.

برمجة أعمال كتاب الواقعية النقدية

نثر

جونشاروف ... رواية "Oblomov" (1848-1858).

تورجينيف ... قصة "آسيا" (1858) ، رواية "آباء وأبناء" (1861).

دوستويفسكي ... رواية الجريمة والعقاب (1866).

ليف تولستوي ... رواية ملحمية "الحرب والسلام" (1863-1869).

Saltykov-Shchedrin ... "تاريخ مدينة" (1869-1870) ، "حكايات خرافية" (1869-1886).

ليسكوف ... قصة "الرحالة المسحور" (1879) ، قصة "اليساري" (1881).

الدراما

أوستروفسكي ... دراما "Thunderstorm" (1859) ، كوميديا ​​"Forest" (1870).

شعر

نيكراسوف ... كلمات ، قصائد "أطفال الفلاحين" (1861) ، "من يعيش جيدًا في روسيا" (1863-1877).

انتهى تطور الواقعية النقدية في نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين:

تشيخوف ... قصص "موت مسؤول" (1883) ، "حرباء" (1884) ، "طالب" (1894) ، "منزل بميزانين" (1896) ، "إيونش" ، "رجل في حالة" ، "عنب الثعلب" ، "عن الحب" ، "دارلينج" (1898 كلها) ، "السيدة مع الكلب" (1899) ، الكوميديا ​​"بستان الكرز" (1904).

مرارة - مر ... مقال "أناس سابقون" (1897) ، قصة "Icebreaker" (1912) ، مسرحية "At the Bottom" (1902).

بونين ... القصص القصيرة "تفاح أنتونوف" (1900) ، "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو" (1915).

كوبرين ... قصص "اوليسيا" (1898) ، "سوار العقيق" (1910).

بعد ثورة أكتوبر ، ظهر مصطلح "الواقعية الاشتراكية". ومع ذلك ، فإن عمل أفضل الكتاب في فترة ما بعد الثورة لا يتناسب مع الإطار الضيق لهذا الاتجاه ويحتفظ بالسمات التقليدية للواقعية الروسية:

شولوخوف ... رواية "Quiet Don" (1925-1940) قصة "مصير الرجل" (1956).

بولجاكوف ... قصة "قلب كلب" (1925) ، روايات "الحارس الأبيض" (1922-1924) ، "السيد ومارجريتا" (1929-1940) ، مسرحية "أيام التوربينات" (1925-1926) .

زامياتين ... رواية بائسة "نحن" (1929).

بلاتونوف ... قصة "الحفرة" (1930).

تفاردوفسكي ... قصائد ، قصيدة "فاسيلي تيركين" (1941-1945).

الجزر الأبيض ... كلمات متأخرة ، رواية "دكتور زيفاجو" (1945-1955).

سولجينتسين ... قصة "يوم واحد في إيفان دينيسوفيتش" ، قصة "ساحة ماترينين" (1959).

شلاموف ... دورة "قصص كوليما" (1954-1973).

أستافييف ... قصة "الراعي والراعي" (1967-1989).

تريفونوف ... قصة "العجوز" (1978).

شوكشين. القصص.

راسبوتين ... قصة "وداع ماتيرا" (1976).

5. الحداثة

الحداثة - حركة أدبية توحد الاتجاهات المختلفة في الفن في أواخر القرنين التاسع عشر والعشرين ، شاركت في تجارب مع شكل الأعمال الفنية (الرمزية ، الذروة ، المستقبل ، التكعيبية ، البنائية ، الطليعية ، التجريدية ، إلخ).

الخيال (imago - image) هي حركة أدبية في الشعر الروسي تعود إلى سنوات ٩١٩-١٩٢٥ ، أعلن ممثلوها أن الغرض من الإبداع هو تكوين صورة. الوسيلة التعبيرية الرئيسية لمصوري Imagists هي الاستعارة ، وغالباً ما تكون سلاسل مجازية ، حيث تجمع عناصر مختلفة من صورتين - مباشرة ورمزية. مبتكر التيار هو أناتولي بوريسوفيتش مارينجوف. جلبت شهرة مجموعة Imagist سيرجي يسينين ، الذي كان جزءًا منها.

ما بعد الحداثة - اتجاهات مختلفة في الفن في النصف الثاني من القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين (المفاهيم ، فن البوب ​​، فن الخداع ، فن الجسد ، الكتابة على الجدران ، إلخ) ، والتي وضعت في المقدمة إنكار سلامة الحياة والفن في كل المستويات. في الأدب الروسي ، يبدأ عصر ما بعد الحداثة بتقويم "ميتروبول" ، 1979 ؛ أشهر مؤلفي التقويم:ف. أكسينوف ، ب. أحمدولينا ، أ. بيتوف ، أ. فوزنيسينسكي ، في. فيسوتسكي ، ف. اسكندر.

إن أعمال كل حقبة متأصلة فيها فقط في التشابه في البنية التصويرية الموضوعية ، وتكرار حركات الحبكة ، ووحدة التفكير الفني ، وتشابه وجهات النظر العالمية. ومن هنا تشكلت الاتجاهات الأدبية الرئيسية.

الكلاسيكية

الاسم مأخوذ من كلمة "نموذجي" في الترجمة من اللاتينية. كأسلوب فني واتجاه أدبي ظهر في أوروبا في القرن السابع عشر وجف في بداية القرن التاسع عشر. لم يكن للاتجاهات الأدبية قناة أوسع من هذا. مميزات:

1. دعوة إلى العصور القديمة - بالصور والأشكال - كمعيار جمالي.

2. شرائع صارمة ، انسجام ، منطق: حرمة البناء ، مثل الكون.

3. العقلانية بدون علامات وسمات فردية ، في مجال الرؤية فقط خالدة ولا تتزعزع.

4. التسلسل الهرمي: الأنواع المرتفعة والمنخفضة (المأساة والكوميديا).

5. وحدة المكان والزمان والعمل ، لا توجد خطوط جانبية للإلهاء.

الممثلون البارزون هم كورنيل ، لافونتين ، راسين.

الرومانسية

عادة ما تنبثق الاتجاهات الأدبية من بعضها البعض ، أو تجلب موجة جديدة من الاحتجاجات موجة جديدة. والثاني هو سمة ظهور الرومانسية في نهاية القرن الثامن عشر - وهي واحدة من أكبر الحركات في تاريخ الأدب. ولدت الرومانسية في أوروبا وأمريكا في وقت واحد تقريبًا. السمات المميزة: الاحتجاج على ابتذال الحياة البرجوازية ، من أجل شعر الحياة اليومية وضد التبذير ، وخيبة الأمل من ثمار الحضارة ، والتشاؤم الكوني ، والحزن العالمي. المواجهة بين الفرد والمجتمع ، الفردية. الفصل بين العالمين الحقيقي والمثالي ، معارضة. البطل الرومانسي روحاني للغاية ، مستوحى من الرغبة في المثالية. تظهر ظاهرة جديدة في الأدب: النكهة المحلية ، القصص الخيالية ، الأساطير ، المعتقدات تزدهر ، عنصر الطبيعة يغنى. غالبًا ما يحدث الإجراء في أكثر الأماكن غرابة. النواب: بايرون ، كيتس ، شيلر ، دوماس والد ، هوغو ، ليرمونتوف ، جزئيًا - غوغول.

عاطفية

ترجمت - "الحسية". تتكون الاتجاهات الأدبية من اتجاهات بارزة إلى حد ما. العاطفة هي جوهر الاتجاه السائد في ما قبل الرومانسية. كانت موجودة في أوروبا وأمريكا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، وبحلول منتصف القرن التاسع عشر انتهى. ليس العقل ، ولكن الشعور بالعاطفة الممجحة ، وعدم الاعتراف بأي عقلانية ، حتى التنوير. الشعور الطبيعي والديمقراطية سمة مميزة. لأول مرة ، هناك اهتمام بالعالم الداخلي للناس العاديين. على عكس الرومانسية ، رفضت العاطفية اللاعقلاني ، لا يوجد تناقض ، اندفاع ، اندفاع فيه ، لا يمكن الوصول إليه من التفسير العقلاني. لقد كان قوياً في روسيا ومختلفاً إلى حد ما عن الغرب: ومع ذلك فقد تم التعبير عن العقلانية بوضوح تام ، وتواجدت الميول الأخلاقية والتعليمية ، وتم تحسين اللغة الروسية وإثرائها من خلال استخدام اللهجات العامية. الأنواع المفضلة: رسالة ، رواية رسائلي ، مذكرات - كل ما يساعد على الطائفية. النواب: روسو ، الشاب جوته ، كرمزين.

طبيعية

تشمل الحركات الأدبية التي كانت موجودة في أوروبا وأمريكا الشمالية خلال الثلث الأخير من القرن التاسع عشر النزعة الطبيعية في التيار الرئيسي. السمات المميزة: الموضوعية ، تصوير دقيق لتفاصيل وحقائق شخصية الإنسان. لم يتم فصل المعرفة الفنية والعلمية في أساليب النهج. نص أدبي كوثيقة بشرية: تنفيذ فعل الإدراك. الواقع معلم جيد وبدون أخلاق لا يمكن أن يكون هناك مؤامرات وموضوعات سيئة للكاتب. ومن ثم ، يوجد في أعمال علماء الطبيعة عدد لا بأس به من أوجه القصور الأدبية البحتة ، مثل انعدام الحبكة واللامبالاة بالمصالح العامة. النواب: زولا ، موباسان ، داوديت ، درايزر ، نوريس ، لندن ، من الروس - بوبوريكين ، في بعض الأعمال - كوبرين ، بونين ، فيريسايف.

الواقعية

أبدي. ولد في نهاية القرن التاسع عشر ، ولا يزال على قيد الحياة حتى اليوم. الأولويات: حقيقة الحياة كحقيقة الأدب. تتوافق الصور مع جوهر الظواهر والأدب كوسيلة لمعرفة الذات والعالم من حوله. تصنيف الشخصيات من خلال الاهتمام بالتفاصيل. البداية المؤكدة للحياة ، الواقع في تطور الظواهر الجديدة ، العلاقات ، الأنواع النفسية. النواب: بلزاك ، ستيندال ، توين ، ديكنز. الروس - كل شيء تقريبًا: بوشكين ، دوستويفسكي ، تشيخوف ، تولستوي ، شوكشين وهلم جرا.

الاتجاهات والاتجاهات الأدبية ، لم يتم تناولها في المقالة ، ولكن لها ممثلين رائعين: رمزية - فيرلين ، رامبو ، مالارمي ، ريلكه ، بريوسوف ، بلوك ، فياتش. إيفانوف. acmeism - جوميلوف ، جوروديتسكي ، ماندلستام ، أخماتوفا ، ج.إيفانوف ؛ المستقبل - ماياكوفسكي ، خليبنيكوف ، بورليوك ، سيفريانين ، شيرشينيفيتش ، باسترناك ، أسييف ؛ الخيال - يسينين ، كليويف.

1. الاتجاه الأدبي - غالبًا ما يتم تحديده بالطريقة الفنية. إنه يشير إلى مجموعة من المبادئ الروحية والجمالية الأساسية للعديد من الكتاب ، بالإضافة إلى عدد من المجموعات والمدارس ، ومواقفهم البرنامجية والجمالية ، والوسائل المستخدمة. في الصراع وتغيير الاتجاه ، يتم التعبير عن قوانين العملية الأدبية بشكل أوضح.

من المعتاد تحديد الاتجاهات الأدبية التالية:

أ) الكلاسيكية ،
ب) العاطفة ،
ج) المذهب الطبيعي ،
د) الرومانسية ،
ه) الرمزية ،
و) الواقعية.

1. الحركة الأدبية - غالبًا ما يتم تحديدها مع مجموعة أدبية ومدرسة. تشير إلى مجموعة من الشخصيات الإبداعية التي تتميز بالتقارب الأيديولوجي والفني والوحدة البرامجية والجمالية. خلاف ذلك ، فإن الحركة الأدبية هي نوع (كما كانت ، فئة فرعية) من الحركة الأدبية. على سبيل المثال ، فيما يتعلق بالرومانسية الروسية ، يتحدثون عن اتجاهات "فلسفية" و "نفسية" و "مدنية". في الواقعية الروسية ، يميز البعض بين الاتجاهات "النفسية" و "الاجتماعية".

الكلاسيكية

الأسلوب الفني والتوجيه في الأدب والفن الأوروبيين من القرن السابع عشر إلى أوائل القرن العشرين القرن التاسع عشر. الاسم مشتق من اللاتينية "الكلاسيكية" - نموذجي.

ملامح الكلاسيكية:

1. إن الدعوة إلى صور وأشكال الأدب القديم والفن كمعيار جمالي مثالي ، والنهوض بمبدأ "تقليد الطبيعة" على هذا الأساس ، مما يعني الالتزام الصارم بالقواعد الثابتة المستمدة من الجماليات القديمة (على سبيل المثال ، في شخص أرسطو ، هوراس).
2. تستند الجماليات على مبادئ العقلانية (من "النسبة" اللاتينية - العقل) ، والتي تؤكد وجهة نظر العمل الفني على أنه إبداع مصطنع - تم إنشاؤه بوعي ، ومنظم بشكل معقول ، وبني منطقيًا.
3. الصور في الكلاسيكية خالية من السمات الفردية ، حيث يتم دعوتها ، أولاً وقبل كل شيء ، لالتقاط علامات مستقرة وعامة ودائمة تظهر بمرور الوقت على أنها تجسيد لأي قوى اجتماعية أو روحية.
4. الوظيفة التربوية الاجتماعية للفن. تربية شخصية متناغمة.
5. تم إنشاء تسلسل هرمي صارم للأنواع ، والتي تنقسم إلى "عالية" (مأساة ، ملحمة ، قصيدة ؛ مجالها هو حياة الدولة ، والأحداث التاريخية ، والأساطير ، وأبطالهم - الملوك ، والجنرالات ، والشخصيات الأسطورية ، والمتدينون الدينيون) و "(كوميديا ​​، هجاء ، حكاية تصور الحياة اليومية الخاصة لأبناء الطبقة الوسطى). كل نوع له حدود صارمة وخصائص رسمية واضحة ، ولا يُسمح بخلط السامي والقاعدة ، المأساوي والكوميديا ​​، البطولي والعادي. النوع الرائد هو المأساة.
6. وافقت الدراما الكلاسيكية على ما يسمى بمبدأ "وحدة المكان والزمان والعمل" ، مما يعني: يجب أن يتم إجراء المسرحية في مكان واحد ، ويجب تحديد مدة الإجراء بمدة الأداء (ربما أكثر ، ولكن الحد الأقصى للوقت الذي كان من المفترض أن تُروى فيه المسرحية هو يوم واحد) ، فإن وحدة الفعل تعني أن المسرحية يجب أن تعكس دسيسة مركزية واحدة ، لا تنقطع بسبب الآثار الجانبية.

نشأت الكلاسيكية وتطورت في فرنسا مع تأكيد الحكم المطلق (الكلاسيكية بمفاهيمها "النموذجية" ، التسلسل الهرمي الصارم للأنواع ، وما إلى ذلك ، بشكل عام ، غالبًا ما ترتبط بالاستبداد وازدهار الدولة - P. Corneille، J. Racine ، J. La Fontaine ، JB Moliere ، إلخ. بعد أن دخلت فترة من التراجع في نهاية القرن السابع عشر ، تم إحياء الكلاسيكية في عصر التنوير - فولتير ، إم. تشينير ، إلخ. بعد الثورة الفرنسية الكبرى ، مع انهيار الأفكار العقلانية ، وسقطت الكلاسيكية في الاضمحلال ، وأصبح النمط المهيمن للفن الأوروبي هو الرومانسية.

الكلاسيكية في روسيا:

نشأت الكلاسيكية الروسية في الربع الثاني من القرن الثامن عشر في أعمال مؤسسي الأدب الروسي الجديد - AD Kantemir و VK Triakovsky و M.V. Lomonosov. في عصر الكلاسيكية ، أتقن الأدب الروسي النوع والأشكال الأسلوبية السائدة في الغرب ، ودمجها مع التطور الأدبي الأوروبي العام ، مع الاحتفاظ بهويتها الوطنية. السمات المميزة للكلاسيكية الروسية:

أ)التوجه الساخر - مكان مهم تحتله أنواع مثل الهجاء والحكاية والكوميديا ​​التي تتناول بشكل مباشر ظواهر معينة من الحياة الروسية ؛
ب)غلبة الموضوعات التاريخية القومية على الموضوعات القديمة (مآسي أ.ب. سوماروكوف ، يا ب. كنيازنين ، إلخ) ؛
الخامس)مستوى عال من التطور لنوع القصيدة (في M. V. Lomonosov و G.R. Derzhavin) ؛
ز)شفقة وطنية عامة من الكلاسيكية الروسية.

في نهاية الثامن عشر - البداية. تأثرت الكلاسيكية الروسية في القرن التاسع عشر بالأفكار العاطفية وما قبل الرومانسية ، والتي تنعكس في شعر جي آر ديرزافين ، ومآسي في إيه أوزيروف وكلمات الأغاني المدنية لشعراء الديسمبريست.

عاطفية

العاطفية (من اللغة الإنجليزية العاطفية - "الحساسة") - اتجاه في الأدب الأوروبي وفن القرن الثامن عشر. أعدته أزمة العقلانية التربوية ، فكانت المرحلة الأخيرة من عصر التنوير. ترتيبًا زمنيًا ، كان يسبق الرومانسية بشكل أساسي ، ويمرر إليها عددًا من ملامحه.

العلامات الرئيسية للعاطفة:

1. ظلت العاطفة وفية لمثال الشخصية المعيارية.
2. على النقيض من الكلاسيكية برثائها التربوي ، تم الإعلان عن هيمنة "الطبيعة البشرية" بالشعور وليس بالعقل.
3. واعتبر إطلاق "المشاعر الطبيعية" وتحسينها شرطًا لتكوين الشخصية المثالية.
4. بطل الأدب العاطفي أكثر فردية: حسب الأصل (أو المعتقدات) هو ديمقراطي ، والعالم الروحي الغني لعامة الناس هو أحد غزوات العاطفة.
5. ومع ذلك ، على عكس الرومانسية (ما قبل الرومانسية) ، فإن العاطفية غريبة عن "اللاعقلانية": المزاج المتناقض ، اندفاع الدوافع العاطفية ، كان ينظر إليه على أنه يمكن الوصول إليه من التفسير العقلاني.

أخذت المشاعر التعبير الأكثر اكتمالا في إنجلترا ، حيث تشكلت أيديولوجية الطبقة الثالثة في وقت سابق - أعمال J. Thomson ، O. Goldsmith ، J. Crabbe ، S. Richardson ، JI. صارم.

العاطفة في روسيا:

في روسيا ، كان ممثلو العاطفة هم: M.N.A. جوكوفسكي.

السمات المميزة للعاطفة الروسية:

أ) يتم التعبير عن الميول العقلانية بوضوح ؛
ب) الموقف التعليمي (الأخلاقي) قوي ؛
ج) الميول التعليمية ؛
د) تحسين اللغة الأدبية ، تحول العاطفيون الروس إلى القواعد العامية ، وقدموا اللغة العامية.

الأنواع المفضلة للعاطفيين هي المرثية ، والرسالة ، والرواية الرسولية (الرواية بالحروف) ، ومذكرات السفر ، واليوميات وأنواع أخرى من النثر ، حيث تسود الدوافع الطائفية.

الرومانسية

أحد أكبر الاتجاهات في الأدب الأوروبي والأمريكي في أواخر القرن الثامن عشر والنصف الأول من القرن التاسع عشر ، والذي اكتسب أهمية وتوزيعًا عالميًا. في القرن الثامن عشر ، كان يُطلق على كل ما هو رائع ، غير عادي ، غريب ، موجود فقط في الكتب ، وليس في الواقع ، رومانسيًا. في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. بدأت حركة أدبية جديدة تسمى "الرومانسية".

أهم علامات الرومانسية:

1. التوجه المناهض للتنوير (أي ضد أيديولوجية التنوير) ، والذي تجلى في العاطفة وما قبل الرومانسية ، ووصل إلى أعلى نقطة في الرومانسية. المتطلبات الاجتماعية - الإيديولوجية - خيبة الأمل من نتائج الثورة الفرنسية الكبرى وثمار الحضارة بشكل عام ، احتجاج على الطبيعة المبتذلة والروتينية والمبتذلة للحياة البرجوازية. تبين أن واقع التاريخ خارج عن سيطرة "العقل" ، وغير عقلاني ، ومليء بالأسرار وعدم القدرة على التنبؤ ، والنظام العالمي الحديث - معادي للطبيعة البشرية وحريته الشخصية.
2. التوجه العام المتشائم هو أفكار "التشاؤم الكوني" ، "الحزن العالمي" (أبطال أعمال ف. شاتوبريان ، أ. موسيت ، ج. بايرون ، أ. فيني ، إلخ). انعكس موضوع "الكذب في الشر" في "العالم الرهيب" بشكل واضح بشكل خاص في "دراما الصخرة" أو "مأساة الروك" (ج.
3. الإيمان بالقدرة المطلقة للروح البشرية ، في قدرتها على تجديد نفسها. اكتشف الرومانسيون التعقيد غير العادي ، العمق الداخلي للفردانية البشرية. بالنسبة لهم ، الإنسان عالم مصغر ، كون صغير. ومن ثم - إضفاء الطابع المطلق على المبدأ الشخصي ، وفلسفة الفردية. في قلب العمل الرومانسي ، يوجد دائمًا شخص قوي واستثنائي يعارض المجتمع أو قوانينه أو معاييره الأخلاقية.
4. "الازدواجية" ، أي تقسيم العالم إلى حقيقي ومثالي ، يتعارض كل منهما مع الآخر. إن الإضاءة الروحية ، والإلهام ، التي تخضع للبطل الرومانسي ، ليست أكثر من اختراق في هذا العالم المثالي (على سبيل المثال ، أعمال هوفمان ، خاصة في: "القدر الذهبي" ، "كسارة البندق" ، "ليتل تساخيس" الملقب Zinnober ") ... قارن الرومانسيون بين "التقليد الكلاسيكي للطبيعة" والنشاط الإبداعي للفنان مع حقه في تغيير العالم الحقيقي: فالفنان يخلق عالمه الخاص ، وهو أكثر جمالاً وصدقًا.
5. "نكهة محلية". يشعر الشخص الذي يعارض المجتمع بالتقارب الروحي من الطبيعة وعناصرها. هذا هو السبب في أن الرومانسيين غالبًا ما يكون لديهم بلدان غريبة وطبيعتها (الشرق) كمكان للعمل. كانت الحياة البرية الغريبة تتماشى مع روح الشخصية الرومانسية غير العادية. الرومانسيون هم أول من يولي اهتمامًا وثيقًا للتراث الإبداعي للشعب ، بسماته الوطنية والثقافية والتاريخية. كان التنوع القومي والثقافي ، وفقًا لفلسفة الرومانسيين ، جزءًا من كل واحد كبير - "الكون". تم إدراك ذلك بوضوح في تطور نوع الرواية التاريخية (مثل مؤلفين مثل W. Scott و F. Cooper و W. Hugo).

أنكر الرومانسيون ، المطلقون للحرية الإبداعية للفنان ، التنظيم العقلاني في الفن ، والذي ، مع ذلك ، لم يمنعهم من إعلان شرائعهم الرومانسية.

تطورت الأنواع: قصة رائعة ، رواية تاريخية ، قصيدة غنائية ملحمية ، وصلت الكلمات إلى ذروة غير عادية.

البلدان الكلاسيكية للرومانسية - ألمانيا وإنجلترا وفرنسا.

ابتداءً من أربعينيات القرن التاسع عشر ، أفسحت الرومانسية في الدول الأوروبية الرئيسية المجال للواقعية النقدية وتلاشت في الخلفية.

الرومانسية في روسيا:

يرتبط صعود الرومانسية في روسيا بالجو الاجتماعي الأيديولوجي للحياة الروسية - الانتعاش على الصعيد الوطني بعد حرب 1812. كل هذا لم يحدد التكوين فحسب ، بل أيضًا الطابع الخاص للرومانسية للشعراء الديسمبريين (على سبيل المثال ، KF Ryleev ، VK Kyukhelbeker ، A.I. fight.

السمات المميزة للرومانسية في روسيا:

أ)أدى التطور المتسارع للأدب في روسيا في بداية القرن التاسع عشر إلى "الهروب" والجمع بين مختلف المراحل ، والتي تم اختبارها في بلدان أخرى على مراحل. في الرومانسية الروسية ، كانت الميول ما قبل الرومانسية متداخلة مع ميول الكلاسيكية والتنوير: الشكوك حول الدور القاهر للعقل ، وعبادة الحساسية ، والطبيعة ، والكآبة الرثائية تم دمجها مع الترتيب الكلاسيكي للأنماط والأنواع ، والتعليمية المعتدلة ( التنوير) والصراع مع الاستعارة المفرطة من أجل "الدقة التوافقية" أ.س.بوشكين).

ب)توجه اجتماعي أكثر وضوحا للرومانسية الروسية. على سبيل المثال ، شعر الديسمبريين ، أعمال M. Yu. Lermontov.

في الرومانسية الروسية ، تم تطوير أنواع مثل المرثية والشعراء بشكل خاص. كان تطوير القصيدة (على سبيل المثال ، في أعمال V.A.Zhukovsky) مهمًا جدًا لتقرير مصير الرومانسية الروسية. تم تحديد ملامح الرومانسية الروسية بشكل أكثر وضوحًا مع ظهور نوع القصيدة الغنائية الملحمية (القصائد الجنوبية لـ A.S. Pushkin ، أعمال I.I.Kozlov ، K.F.Ryleev ، M.Yu Lermontov ، وآخرون). تتطور الرواية التاريخية كشكل ملحمي كبير (MN Zagoskin ، II Lazhechnikov). طريقة خاصة لإنشاء شكل ملحمي كبير هي cyclization ، أي توحيد الأعمال المستقلة خارجيًا (والمطبوعة جزئيًا) ("The Double or My Evenings in Little Russia" لـ A. Pogorelsky ، "Evenings on a Farm Near Dikanka "بواسطة NV Gogol ،" Our Hero time "M. Yu. Lermontov ،" Russian Nights "VF Odoevsky).

طبيعية

المذهب الطبيعي (من اللاتينية natura - "الطبيعة") هو حركة أدبية تطورت في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر في أوروبا والولايات المتحدة.

السمات المميزة للمذهب الطبيعي:

1. السعي من أجل تصوير موضوعي ودقيق ونزيه للواقع والشخصية البشرية ، بسبب الطبيعة الفسيولوجية والبيئة ، التي تُفهم في المقام الأول على أنها بيئة يومية ومادية مباشرة ، ولكنها لا تستبعد العوامل الاجتماعية والتاريخية. كانت المهمة الرئيسية لعلماء الطبيعة هي دراسة المجتمع بنفس الاكتمال الذي يدرس به عالم الطبيعة الطبيعة ؛ تم تشبيه المعرفة الفنية بالمعرفة العلمية.
2. كان يُنظر إلى العمل الفني على أنه "مستند بشري" ، واعتبر اكتمال الفعل المعرفي المنفذ فيه المعيار الجمالي الرئيسي.
3. رفض أنصار الطبيعة الأخلاق ، معتقدين أن الواقع الذي يتم تصويره بحياد علمي هو بحد ذاته معبر تمامًا. لقد اعتقدوا أن الأدب ، مثل العلم ، ليس له الحق في اختيار المادة ، وأنه لا توجد مؤامرات غير مناسبة أو موضوعات لا تستحق الكاتب. ومن ثم ، غالبًا ما نشأت اللامبالاة الاجتماعية واللامبالاة الاجتماعية في أعمال علماء الطبيعة.

تم تطوير المذهب الطبيعي بشكل خاص في فرنسا - على سبيل المثال ، تتضمن المذهب الطبيعي أعمال كتّاب مثل ج.

في روسيا ، لم تنتشر المذهب الطبيعي على نطاق واسع ؛ لقد لعبت دورًا معينًا فقط في المرحلة الأولى من تطور الواقعية الروسية. يمكن تتبع الميول الطبيعية بين كتّاب ما يسمى بـ "المدرسة الطبيعية" (انظر أدناه) - V. I. Dal، I. I. Panaev and others.

الواقعية

الواقعية (من الواقعية اللاتينية المتأخرة - المادية ، الحقيقية) - الاتجاه الأدبي والفني في القرنين التاسع عشر والعشرين. نشأ في عصر النهضة (ما يسمى ب "الواقعية النهضة") أو في عصر التنوير ("الواقعية التنويرية"). لوحظت ملامح الواقعية في الأدب القديم والفولكلور في العصور الوسطى.

الملامح الرئيسية للواقعية:

1. يصور الفنان الحياة في صور تتوافق مع جوهر ظاهرة الحياة نفسها.
2. الأدب في الواقعية هو وسيلة لمعرفة الشخص لنفسه والعالم من حوله.
3. يتم إدراك الواقع بمساعدة الصور التي تم إنشاؤها عن طريق كتابة حقائق الواقع ("الشخصيات النموذجية في بيئة نموذجية"). يتم تصنيف الشخصيات في الواقعية من خلال "مصداقية التفاصيل" في "ملموس" شروط وجود الشخصيات.
4. الفن الواقعي هو فن يؤكد الحياة ، حتى مع حل مأساوي للصراع. الأساس الفلسفي لهذا هو الغنوصية ، الإيمان بالإدراك والانعكاس المناسب للعالم المحيط ، على عكس الرومانسية على سبيل المثال.
5. يتميز الفن الواقعي بالرغبة في النظر إلى الواقع في التنمية ، والقدرة على اكتشاف والتقاط ظهور وتطور أشكال جديدة من الحياة والعلاقات الاجتماعية ، وأنماط نفسية واجتماعية جديدة.

تشكلت الواقعية كإتجاه أدبي في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. كانت الرومانسية هي السلف المباشر للواقعية في الأدب الأوروبي. جعل موضوع الصورة غير عادي ، وخلق عالمًا خياليًا من الظروف الخاصة والعواطف الاستثنائية ، أظهر (الرومانسية) في نفس الوقت شخصية أكثر ثراءً في الروح والعاطفة وأكثر تعقيدًا وتناقضًا مما كان متاحًا للكلاسيكية والعاطفية وغيرها من الاتجاهات من العصور السابقة. لذلك ، لم تتطور الواقعية كخصم للرومانسية ، ولكن كحليف لها في النضال ضد إضفاء المثالية على العلاقات الاجتماعية ، من أجل التفرد القومي التاريخي للصور الفنية (لون المكان والزمان). ليس من السهل دائمًا رسم حدود واضحة بين الرومانسية والواقعية في النصف الأول من القرن التاسع عشر ؛ في أعمال العديد من الكتاب ، اندمجت السمات الرومانسية والواقعية معًا - على سبيل المثال ، أعمال O. Balzac و Stendhal و V هوغو وجزئيا سي ديكنز. في الأدب الروسي ، ينعكس هذا بشكل واضح في أعمال A. Pushkin و M. Yu. Lermontov (قصائد جنوبية لبوشكين و "بطل زماننا" ليرمونتوف).

في روسيا ، حيث عادت أسس الواقعية في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. بوشكين ("Eugene Onegin" ، "Boris Godunov" ، "The Captain's Daughter" ، كلمات متأخرة) ، بالإضافة إلى بعض الكتاب الآخرين ("Woe from Wit" لـ A.S. Griboyedov ، خرافات لـ I.A.Krylov) ، ترتبط هذه المرحلة بأسماء IA Goncharov و IS Turgenev و NA Nekrasov و AN Ostrovsky وما إلى ذلك. تعد المشاعر الاجتماعية النقدية المتزايدة إحدى السمات المميزة الرئيسية للواقعية الروسية - على سبيل المثال ، "المفتش العام" ، "النفوس الميتة" بقلم N.V.Gogol ، أنشطة كتاب "المدرسة الطبيعية". وصلت الواقعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر إلى ذروتها على وجه التحديد في الأدب الروسي ، لا سيما في أعمال إل إن تولستوي وإف إم دوستويفسكي ، اللذين أصبحا في نهاية القرن التاسع عشر شخصيات مركزية في العملية الأدبية العالمية. لقد أثروا الأدب العالمي بمبادئ جديدة لبناء رواية اجتماعية نفسية ، ومشاكل فلسفية وأخلاقية ، وطرق جديدة للكشف عن النفس البشرية في أعمق طبقاتها.