Vagner xronologik stol. Richard Vagner qisqa tarjimai holi

R. Vagner - eng yirik nemis bastakori XIX asrUmuman olganda, faqat Evropa an'analarining musiqasini, balki dunyo bo'yicha antikal madaniyatni rivojlantirishga jiddiy ta'sir ko'rsatgan. Vagner muntazam ravishda musiqiy bilim olmadi va uning shakllanishida hal qiluvchi darajada musiqa ustasi sifatida o'zini tanladi. Opera janriga to'liq yo'naltirilgan bastakorning manfaatlariga mos ravishda belgilanadi. Oldingi ishdan boshlab - "Yerfalik" (1834) "Parsiylik" musiqa dramasi (1882), Vagner sa'y-harakatlari bilan o'zgargan va yangilangan jiddiy musiqiy teatrning tarafdori bo'lgan.

Dastlab, Vagner operani isloh qilishga undaydi - u musiqiy tomoshalarning aniqlangan an'analariga amal qildi, ular o'zidan oldingilarini zabt etishni boshlashga intildi. Agar nemis romantik Opera "fazia" ga taqlid qilish uchun namuna bo'lgan bo'lsa, "Sehrli otishma", o'sha paytda "Sevgi manbasi" Opera (1836). frantsuz komik operasi. Biroq, bular erta ishlash O'sha yillarda uni tan olish uni olib kelmadi - Evropaning turli shaharlarida o'ldirilgan teatr musiqachilarining og'ir hayoti. Bir muncha vaqt u Rossiyada, Riga shahridagi Germaniya teatrida (1837-39) ishlagan (1837-39). Ammo Vagner ... ko'plab zamondoshlari Manila, Evropaning madaniy poytaxti Manila, bu hamma joyda tan olingan Evropaning madaniy poytaxti. Kamalak kamalakning umidlari noqulay haqiqat bilan yaqindan kelganida uchib ketdi va tasodifiy daromad bilan to'xtatilgan kambag'al musofirni boshqarishga majbur bo'ldi. 1842 yilda "Kaptister" ning poytaxtimizning taniqli opera palatasida Kaptisterning poytaxti - Drezden. Vagner nihoyat teatriy jamoatchilikni uning asarlari bilan tanishtirish imkoniyatiga ega bo'ldi va uning uchinchi opera "Renzi" (1840) kuchli tan olindi. Va bu ajablanarli emas, chunki ishning modeli frantsuz katta opera xizmat qildi, veloklar vakillari Bu Sparkini va J. Meyerberning taniqli ustalari edi. Bundan tashqari, bastakor yuqori martabali ijro kuchlari tomonidan eng yuqori darajaga ega edi - bunday vokalistlar tenor, Y. Tixachk va Buyuk qo'shiqch-decrit singari, bir vaqtning o'zida mashhur bo'lgan Leonoradagi yagona Opera L. Betetovenning "Fideli" ning roli.

Drezden davriga yaqin operalar juda ko'p umumiylikni bog'laydi. Shunday qilib, Eney-da Drezdenga ko'chib ketishi, oldingi vahshiyliklar uchun la'natlanganlarning eski afsonasi, dengizchi skalbar, kelayotgan sof sevgi. "Tangayizer" operasida (1845), bastakor "Qo'shiqchi" ma'budasi Veneraning foydasini saqlab qoldi, ammo u Rim Jamoatining bu la'nati uchun munosib. Nihoyat, bokrinda (1848) - ehtimol, Vagner operadan eng mashhur - yorqin ritsar, samoviy monastirdan - muqaddas panjaradan, yovuzlik, tuhmat va adolatsizlikka qarshi kurashda paydo bo'ladi.

Ushbu operalarda bastakor hali ham romantikizm an'analari bilan chambarchas bog'liq - uning qahramonlari, buzilgan va poklik er yuzidagi ehtiros, cheksiz ishonch va xiyonatning gunohiga qarshi chiqadi. Romantizm bilan bog'liq va etarlicha rivoyat bilan, ularda ko'p voqealar bo'lmaganida, ular dushda uyg'onganlarida, ular dushda uyg'onishlari juda ko'p lirik qahramon. Bu yerdan, u ochilmagan monologlar va ularning intilishlari va motivatsiyalarining ichki kurashini, jonning ichki dialektini fosh qiladigan, insoniy shaxsning "ruhiy dialektik" mavzusida o'tiradi va shunday muhim rol o'ynaydi.

Ammo sud xizmatida ish yillarida Vagner yangi g'oyaga ega edi. Ularning bajarilishiga turtki bo'lgan inqilob 1848 yilda bir qator Evropa mamlakatlarida boshlangan va kakonalarni minimallashtirmagan inqilob edi. Bu Drezdenda bo'lib o'tgan qurolli qo'zg'olonni buzgan, u Vagnerning do'sti, rus anarxist M. Bakunin boshqargan. O'ziga xos ehtiros bilan Vagner ushbu qo'zg'olonda faol ishtirok etdi va mag'lubiyatidan keyin Shveytsariyaga qochishga majbur bo'ldi. Bastakorning hayotida qiyin davr boshlandi, ammo uning ishi uchun juda samarali.

Vagner qayta o'ylanib, o'zining badiiy pozitsiyasini tushundi, bundan tashqari, uning fikricha, san'at oldida, bir qatorda turar joyni yaratdi nazariy asarlar (Ular orasida "Opera va drama" - 1851-yillardagi muhim shartnomalar mavjud. U o'z g'oyalarini monumental tetralogiyadagi "halqali nibelung" - uning hayotidagi asosiy ishini murosasiz mujassam etgan.

To'liq teatrda 4 ta teatrlashtirilgan 4 ta teatrlashtirishning asoslari, butparastlar "qo'shig'i", "Nibelunloq" ga boyqum va qimmatbaho afdesinaviya sagaslari bo'lgan, bu ulkan ijodning asosi. Ammo xudolar va qahramonlari bilan butparast myologiya bazasi uchun zamonaviy burjua voqelikining bilim va badiiy tahliliga ega bo'lgan bastakor uchun bo'lgan.

"Oltin Reyn" (1854), "Oltin Reyn" (1856) va "xudolarning o'limi", "xudolarning o'limi" (1871), "xudolarning o'limi" (1871), juda ko'p ishlarni o'z ichiga olgan Tetalogiya (1871). Amaliylar kompleks munosabatlarida bir-birlariga kiradigan belgilar, ba'zan hatto shafqatsiz, murosasiz kurashda. Ular orasida yomon mitti Xibelung Alberichich, rinning subsidiyalari orasida oltin xazinani hazillashayotgan yovuz mittilar yo'q. Xazinaning egasi, unga uzuk tashiydigan, dunyo bo'ylab hokimiyatga va'da bergan. Alberichning qabihligi sharafiga ega bo'lgan yorqin Xudoga qarshi, u o'z kuchining vakili bo'lgan, u o'z hukmronligi kimligi bilan kelishuvlar quchadi. Nibelungda oltin halqasi bilan u va uning jinsi dahshatli la'natga qarshi, u faqat Undan qarzdor emas edi. Bunday qahramon uning nabirasi - sodda va qo'rqmas yohat bo'ladi. U Fafnerning dahshatli ajdaho g'alaba qozonadi, uxlab qolgan qizni jangchi deb topdi, u jangchi Bruunxildni Ajablanarlisi bilan o'ralgan, ammo o'lishi, jingalak va ayyorlikka qarshi. U bilan birga eski dunyo, u erda hukmronlik, Shohlik va adolatsizlik.

Vagnerning buyuk g'oyalari ilgari yangi operatsiya, yangi opera islohotidan oldin butunlay yangi, butunlay yangi narsani talab qildi. Bastakor odatiy son tuzilishi dotini deyarli butunlay tark etdi - tugatilgan Aria, Coremes. Evsimdan keyin ular kengaytirilgan monologlar va cheksiz musiqa tuzilgan aktyorlarning dialoglari yangradi. Ularning vokal partiyalarida kantilen va qiziqarli nutq so'zlovchi va aqlli nutq so'zlovchilarining birlashtirilgan kengligi bilan birlashtirilgan keng platforma.

Vagner Opera islohotlarining asosiy mulki orkestrning alohida roli bilan bog'liq. Vokal musiqani qo'llab-quvvatlash bilan cheklanib qolmaydi, lekin ba'zida hatto oldingi gaplarni ham olib boradi. Bundan tashqari, orkestr harakatlar ma'nosining tashuvchisi bo'ladi - bu aniq musiqa mavzulari - belgilar, vaziyatlar va hatto mavhum g'oyalarning tamoyili bo'lgan leyitmotiflar. Leitmotivlar bir-birlariga bir-birlariga bir-biriga almashtiradilar, bir vaqtning o'zida ovoz bilan birlashadi, doimiy ravishda o'zgaradi, ammo har safar ular tinglovchilarni tanigan semantik ma'nolarni aniqlab olishdi. Katta miqyosda Vagner musiqiy dramalari keng tarqalish va rezersiya, kuchlanish o'sishi va uni bo'shatishning keng to'lqinlari joylashtirilgan.

Vagner Shveytsariya Emigratsiya yillarida o'zining buyuk rejasini amalga oshirishni boshladi. Ammo uning preparatini sahnada, chindan ham kuchsiz ko'rmaslik, haqiqatan ham bunday buyuk ishchini sindirib tashladilar, hatto bu ajoyib ishchi ham - Tetatorogiyaning inshosida ham uzilib qoldi uzoq yillar. Va faqat kutilmagan taqdir - yosh bavorar qirol ludvigining yordami bastakorda yangi kuchlarni nafas oldi va unga bitta odamning sa'y-harakatlari natijasi bo'lgan musiqa san'atining eng mahobatli edi. Tetalogiya sozlamasi uchun u 1876 yilda birinchi marta amalga oshirilgan Bavariya Berarey shahrida qurilgan.

XIX asrning ikkinchi yarmida Vagner "Nibelung" uzukiga qo'shimcha ravishda. Yana 3 kapital ishlari. Bu opera tranzi vaolide (1859) - g'ayratli madhiya abadiy sevgi, Halokatli natijalarga duch kelganda, o'lim natijasi muqarrarligining muqarrar tuyg'usini anglash bilan qo'rqitadigan ogohlantirishlar bilan bo'yashga o'ting. Qorong'i bilan bir qatorda, "Nyurnberg Masonzinger" (1867) bo'lgan milliy festivalning ko'z yoshlari bilan bir qatorda. va ahmoq-peyshtika o'rtalari. Va nihoyat, usta - "Parsenfal" (1882) - hayotning noqulay kuchi aniq va donolik, adolat va poklikni aniqlab, uni tasavvur qilish uchun urinish.

Vagner XIX asrning Evropa musiqasida alohida pozitsiyani egalladi - uning ta'sirini boshdan kechirmagan bastakorni chaqirish qiyin. Vagnerning ochilishi XX asrda musiqiy teatrning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. - Bastakorlar ulardan saboq olishdi, ammo keyin bu erda turli xil yo'llarni, shu jumladan Buyuk Germaniya musiqachisiga rioya qilganlar.

M. Tarakanov

Vaznaberning jahon musiqiy madaniyati tarixidagi ma'nosi. Uning mafkuraviy va ijodiy ko'rinishi

Vagner ijodkorlik dunyo madaniyatini rivojlantirishga katta ta'sir ko'rsatgan buyuk rassomlarning soniga tegishli. Uning dahosi universal edi: Vagner nafaqat ajoyib musiqiy asarlar muallifi, balki zamonaviy san'at asarining asoschisi Berlioz bilan birga ajoyib dirijyor bo'lgan; U iste'dodli shoir dramaturasi - uning operalarining libretasi va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli va iqtidorli publsiyaning ijodkorligi. Bu qozon energiyasi va titanik printsiatlari bilan birgalikda bunday ko'p qirrali faoliyat har kimni Vagnerning shaxsiga va musiqasi bilan bog'ladi: uning mafkuraviy va ijodiy yutuqlari issiq nizolarga olib keldi va bastakorni va keyinchalik Uning o'limi. Ular bugungi kungacha subat emas edilar.

- Bachadon sifatida, - dedi Vagner shubhasiz Vagner, shubhasiz, ikkinchi yarmidagi eng ajoyib shaxslardan biri (ya'ni XIX. MdAsr va uning musiqaga ta'siri juda katta. Bu ta'sir ko'p qirrali edi: bu erda vagnot o'n uchta operasning muallifi, balki musiqiy san'at vositasi sifatida ham shug'ullanadi; Vasnerning dasturiy ta'minot simfonizmi bilan hissasi ham muhimdir.

"... u opera bastakori sifatida juda yaxshi", dedi N. A. Rimskiy korsakov. "Opera", - deb yozdi A. N. Serov, - deb yozdi .. ... Germaniyalik odamlarga kirdi va bo'ldi milliy xazinalar Mehribon, Weybe Operas yoki Gyote yoki Shillerning yaratilishidan kam emas. "Unga she'riyat sovg'asi, qudratli ijod, uning tasavvurlari kuchli, uning badiiy mahorati kuchli, badiiy mahorati juda yaxshi ... - shuning uchun Vagner dahnining eng yaxshi tomonlari. Serov haqidagi fikrida ushbu ajoyib bastakorning musiqasi "noma'lum, juda katta ufqlar" san'atida ochildi.

Vagner dahosiga hurmat ko'rsatgan rassomlar-innovatorning yorqin jasorati, rus musiqasining ilg'or manzili (birinchi bo'lib, Tchayovskiy, Roman-Kororsakov, Stasov) haqiqiy vazifalaridan chalg'itib, ijodkorlikning ba'zi tendentsiyasini tanqid qildi Hayotdagi tasvir. Ayniqsa, ashaddiy tanqidlar Vagnerning umumiy fazilatlari tamoyillariga duchor bo'lgan, uning musiqiy teatriga nisbatan estetik qarashlari. Tchayovskiy qisqa va metkani aytdi: "Men bastakorga qoyil qolaman, men vager nazariyalaridagi narsalarga ozgina hamdardman." Shuningdek, g'oyalar Vagner, uning opera ijodining tasvirlari, ularning musiqiy mujassamlanishi usullari.

Biroq, turdagi tanqidiy sharhlar, milliy identifikatsiyani tasdiqlash uchun keskin kurash rus Musiqiy teatr juda farq qiladi nemis Ba'zan sabab va savdolar natijasida opera san'at. Shu munosabat bilan, M. P. Mussugskiy juda to'g'ri payqadi: "Biz ko'pincha Vagner tomonidan qasam ichamiz va Silen va Silen - bu san'atni sekinlashtiradi va uni ishqalaydi ...".

Vagner nomi va ishi atrofida yanada dahshatli kurash paydo bo'ldi xorijiy davlatlar. Ilgari ishqibozlar bilan bir qatorda, teatr Vagner asarlarining mafkuraviy va badiiy ahamiyatini sinchkovlik bilan rad etgani uchun, bu erda Vagner asarlarining mafkuraviy va badiiy qadriyatlarini sinchkovlik bilan rad etganlar, ularni evolyutsiya uchun jiddiy oqibatlarga olib kelishgan. musiqiy san'ati. Vabniriyanlar va ularning raqiblari doshib ketgan dushman pozitsiyalarda turishardi. Adolatli fikrlar va kuzatuvlarni ifoda etish, ular bu savollarga javob berishdan ko'ra, bu savollarga javob berishdi. Bunday o'ta og'ir nuqtai nazarlar eng katta jihatdan bo'linmadi chet elda bastakorlar ikkinchi xIX-lar. Jadroniy - Verdi, Biza, Brahms, lekin ular Vazngo'yning ajoyib in'omlarini tan olishadi, hamma ham o'z musiqasida qabul qilinmadi.

Vagnerning ijodi nafaqat ko'p sonli faoliyat, balki bastakorning shaxsiyati eng jiddiy qarama-qarshiliklar bilan bezatilgan edi. Yaratuvchi va insonning murakkab ko'rinishi, aftidan, Wagnerning kreditlarining murakkab ko'rinishi, shuningdek, Vagnerning kreditlarining murakkab ko'rinishini bir-biridan tashqari, jahon madaniyati tarixidagi ma'nosi haqida buzilib ketgan. Ushbu qiymatni to'g'irlash uchun, Vagner hayotining to'liqligi va masalasini to'liq tushunish kerak.

Ikkita tugun qarama-qarshiliklari Vagnerni tavsiflaydi. Bir tomondan, bular dunyoqarash va ijodkorlik o'rtasidagi qarama-qarshiliklar. Albatta, ular o'rtasidagi aloqalarni rad etish, ammo tadbirlar bastakor Vagner Vagnerning faoliyati - mevalar bilan birlashmadi nashrchi yozuvchisiSiyosat va din masalalariga juda ko'p reaktsiya fikrlarini bildirgan, ayniqsa o'tgan davr Hayot. Boshqa tomondan, va uning estetik va ijtimoiy siyosiy qarashlar Qarama-qarshi. 1848-1849 yillar davomida inqilob uchun isyonkor isyon, bu 1848-1849 yillar juda chalkash bo'lganlar bilan keldi. Bu shunday va inqilobni mag'lubiyatga uchratgan yillarda, reaktsion mafkura bastakor zaharchiligining ongini zaharlaganida, u mavzondagi shov-shuvlarni keltirib chiqarganida, milliy-shovinistik yoki klerikalik g'oyalarni tasdiqlashga olib keldi. Bularning barchasi uning mafkuraviy va badiiy qidiruvining qarama-qarshi ombori ta'sir qilolmadi.

Ammo Vagner haqiqatan ham juda yaxshi subyektiv Reaktsiya kreditlari, ularning mafkuraviy beqarorligiga zid, ob'ektiv Badiiy ijodda muhim tomonlar ro'yobga chiqadi, ochilgan - allegorik, yolg'on shaklida, kapitalli yolg'on dunyosining, kapitalli yolg'on dunyosining, katta ruhiy intilishlar, baxtiyor va xiyonatkor qahramon harakatlari dramasini ifoda etdi , umidlar buzilgan. XIX asr xorijiy mamlakatlarda postbolchy davrining xorijiy mamlakatlarida bastakor bo'lmaydi katta kompleks Zaguychi Vagner kabi bizning vaqtimizning savollari. Shuning uchun u bir qator avlodlarning "köfli" ni "o'lchauvchisi" bo'ldi va uning ishi katta, kuchayib boradigan muammoli madaniyatni singdirdi.

Vagner etkazib berilganlarga aniq javob bermadi hayot savollariAmmo uning tarixiy ahamiyati shundaki, u ularni juda keskin o'rnatdi. U buni amalga oshira olgan, chunki barcha tadbirlar katta ishtiyoqli, kapitalistik zulm uchun nafrat bilan bog'liq edi. Nazariy maqolalarda nima degan bo'lsa, Vagner o'zining musiqiy ishlarida har doim hayotdagi ulug'vorlik va insoniy hayotning boshlanishini istehzoli Meshchanskiyga kiritganlarga nisbatan faol foydalanishni qidirayotganlarning yonida edi farovonlik va xudbinlik. Va, ehtimol, kimdir bunday badiiy ishonuvchanlik va kuch-qudratli bo'lmagan, Boatjuais tsivilizatsiyasi bilan zaharlangan zamonaviy hayot fojiasini namoyon etmagan.

Kapitnga qarshi yo'naltirilgan anti-kapitalistik antistanchilik ishini keskin progressiv ahamiyatga ega, ammo u taxmin qilingan hodisalarning murakkabligini aniqlay olmagan bo'lsa ham, katta progressiv ahamiyatga ega.

Vagner - oxirgi eng katta romantik rassom XIX asr. Uning ishini inqilobdan oldingi yillarda qaytarib berayotgan Romantik g'oyalar, mavzular, rasmlar; Ular ularga va keyinchalik ularga mo'ljallangan edi. 1848 yilgi inqilobdan so'ng, eng taniqli bastakorlarning ko'pi yangi ijtimoiy sharoitlarning keskin ta'siri ostida, ularning yorug'lik qarama-qarshiliklarning keskin ta'siri ostida, ularning yorug'lik ta'sirida haqiqiy pozitsiyalarga o'tkaziladi (eng yorqin misol) ). Ammo Vagner romantik bo'lib qoldi, ammo uning bepushtligi o'ziga xos ta'sir ko'rsatdi va uning turli bosqichlarida u realizmning tazyiqlari, aksincha, reaktsiya romantizmlari bilan faol suhbatlashdi.

Romantik mavzularga sodiqligi va uni ifodalash vositasi uni ko'plab zamondoshlar orasida alohida holatda qoldirdi. Vaznning shaxsiy xususiyatlari, abadiy norozi, insofsiz, ta'sirlangan.

Uning hayoti g'ayrioddiy hujumlar va tushishlarga, ishtiyoqli sevimli mashg'ulotlari va cheksiz umidsizlik davrlariga to'la. Biz o'zlarining innovatsion g'oyalarini targ'ib qilish uchun son-sanoqsiz to'siqlarni engishimiz kerak edi. Yillar, ba'zan o'nlab yillar o'z asarlari hisobini tinglashdan oldin ushlab turildi. Bu ijodga tajovuzkorlik uchun tashabbus ko'rsatish kerak edi, shunda Vagner ishlagan. San'at san'atining hayotidan asosiy rag'batlantiruvchi edi. ("Men pul ishlashim uchun emas, balki yaratish uchun emas," Vagner mag'rurlik bilan aniqlandi. Shuning uchun, bu shafqatsiz mafkuraviy xatolarga qaramay, ilg'or an'anaga tayanib nemis musiqasiU bunday ajoyib badiiy natijalarga erishdi: Bahu singari, Bahu singari qahramonlarning qahramonini o'qqa tutdi va Germaniyaning musiqiy tasvirlarida mujassamlangan xalq afsonalari Va yotqiziqlar tabiatning ajoyib rasmlarini yaratdi. Bunday turli xil mafkologik-badiiy echimlar va komissiya o'ziga xosdir eng yaxshi asarlar Richard Vagner.

Vagner opera mavzulari, rasmlari va uchastkalari. Musiqiy dramaturgiya printsiplari. Musiqa tilining xususiyatlari

Vagner rassom sifatida inqilobdan oldingi Germaniyani ommaviy ravishda ko'tarish sharoitida ishlab chiqilgan. Shu yillar davomida u nafaqat estetik qarashlarini chiqardi va musiqiy teatrni o'zgartirishning, balki rasmlar va uchastkalarning doirasini ham aniqlagan. Bu 40-yillarda, shu bilan birga "Tekshirish" va "Loangrin" bilan Vagner barcha o'n yilliklarda ishlagan barcha operaslarning rejalarini o'yladi. (Istisno - bu inqilobni mag'lubiyatga uchragan yillarda pishgan "Tristan" va "Parsiy". Bu boshqa yozuvlardagi, pessimistik kayfiyatning ta'siri.. Ushbu asarlar uchun material, bu odamlar afsonalari va afsonalaridan qichqiradi. Ammo ularning mazmuni unga xizmat qildi manba maqsad mustaqil ijod, lekin emas jarima solmoq Maqsad. Odamlar-she'riy qayta ishlov berish manbalariga duch kelganda, ularni modernizatsiya qilish, chunki u har bir tarixiy avlod afsonda aniqlanishi mumkinligini ta'kidladi uning Mavzu. Folk afsonalarining ob'ektiv ma'nosi ustidan eng yuqori ma'noga ega bo'lganda badiiy o'lchov va unga xos bo'lgan xushmuomalalik hissi, ko'plab holatlarda, komposer ommabop she'riyat hayotini saqlab qolishgan. Bunday turli xil tendentsiyalar aralashmasida, uning kuchli va zaif tomonlaridan biri Vagner dramaning eng xarakterli xususiyatlaridan biri. Biroq, ishora epik epik uchastkalar va tasvirlar, Vagner o'zlariga psixologik Buzilish, o'z navbatida, o'tkir qarama-qarshi kurashni keltirib chiqardi va uning ishida "urinish" ni keltirib chiqardi.

Vagner eski afsonalar va afsonaviy tasvirlarga nisbatan qo'llaniladi, chunki ularda katta fojiali fitnalarni topdilar. U uzoq antik davr yoki tarixiy o'tmishda bo'lgan haqiqiy vaziyatga kamroq qiziqish uyg'otdi, ammo bu, ayniqsa Nyurnberg Molibingersda, real tendentsiyalar ko'proq namoyish etilmoqda. Ammo avvalambor, Vagner kuchli belgilarning aqliy dramasini ko'rsatishga intildi. Baxt uchun zamonaviy epik kurash U doimiy ravishda operaning turli xil suratlari va uchastkalarida mujassam etgan. Bu tinchlikka ishtiyoqliligi bo'lgan Gollandiyalik Vijdondan uchib kelgan taqdirda, bu taqdirni ta'qib qilishdir; Bu sezgir zavq va axloqiy, og'ir hayotga zid bo'lgan tangometr; Bu va botrin, odamlar tomonidan tushunadigan emas, balki o'zgaradi.

Vagnerning kurashi fojiaga to'la. Ishtiyoq Tristan va Xoldni yoqadi; Elza (koinotda), sevgilining taqiqini buzib o'ladi. Fojiali - bu bechora Shakl - bu odamlarni tog'larga olib kelgan novaziy kuchning yolg'on va ayiqasi. Ammo fojiali taqdir va eng muhim qahramon Vagner - Sigmund; Hayotiy drama bo'ronlaridan uzoqroq, hatto hayotning narigi tomoni, tabiatning qudratli bolasi fojiali o'limga mahkumdir. Hamma joyda va hamma joyda - baxtni og'riqli qidirish, qahramon harakatlarini amalga oshirish istagi, ammo ularga yolg'on va aldash, zo'ravonlik va yolg'onni hal qilmaydi.

Vazngo'yning so'zlariga ko'ra, baxt uchun ehtirosli istak tufayli azob-uqubatlarni tejash fidokorona sevgida: unda insoniy boshlanishning eng yuqori namoyishi. Ammo sevgi passiv bo'lmasligi kerak - hayot bu feat tomonidan ma'qullanadi. Shunday qilib, lojanrinning kasbi - tarqatilgan ayblanuvchini himoya qilish himoyachisi Elza - fazilat huquqlari uchun kurash; Deathe fate - bu juda muhim ideal, brungiliy sevgisi uni yangi qahramon harakatlariga chaqiradi.

40-yillarning etuk asarlaridan boshlanadigan barcha Vagner Opera, mafkuraviy hamjamiyat va musiqiy drama kontseptsiyasining birligi. 1848-1849 yillar inqilobi ijodkorlikning nomuvofiqligini kuchaytirgan asosiy yo'nalishli ayyorlik va bastakorning mafkuraviy evolyutsiyasida muhim aylanma yo'lga qo'yildi. Ammo asosan, ma'lum bir g'oyalar, mavzular, mavzularni amalga oshirish to'g'risidagi da'volarning doimiy mohiyati bo'lib qoldi.

Vagner o'z operaslariga kirdi dramatik ifodaning birligiBuning uchun harakat doimiy, mustahkam oqim. Psixologik printsipni kuchaytirish, jarayonlarni to'g'ri etkazish uchun intilish aqliy hayot bunday uzluksiz ehtiyojni yuzaga keltirdi. Vagner bunday qidiruvda yolg'iz emas edi. Bu har biri o'z yo'lida, operaning eng yaxshi vakillari qidirildi xIX ART. Asr - rus klassikasi, Verdi, Biza, smetana. Ammo Vagner nemis musiqasi, Weybzada to'g'ridan-to'g'ri printsipda nimasi bilan izchil rivojlanib bordi orqali Musiqiy drama janrida rivojlanish. Alohida opera epizodlar, sahna, hatto rasmlar ham erkin rivojlanayotgan harakatlarda birlashdi. Vagner okolog, muloqot, katta simfonik binolar bilan opera ekstiyoz vositalarini boyitdi. Ammo u o'zining musiqasiga ko'ra, uning musiqasini o'rganishni, psixologik asorat xususiyatiga ega bo'lganligi sababli, o'z musiqasini o'rganganligi sababli, o'z musiqasini o'rganishni, psixologik asorat xususiyatiga ega bo'lganligi sababli e'tibor berish shakl, uni bo'shashgan, amorf. Bularning barchasi Vagner drama zidligini kuchaytirdi.

Uning izchilligi muhim vositalardan biri bu leytmotiv tizimidir. Vagner buni ixtiro qildi: o'ziga xos hayot hodisalari bilan ma'lum birlashmalarga sabab bo'lgan musiqiy motiflar yoki psixologik jarayonlar, Frantsiya inqilobining qo'llanilishi va bastakorlari xVIII oxiri Asr va Weyb, Meyerber va Simfonik musiqa sohasida - Berlioz, varaqlar va boshqalar. Ammo Vagner avvalgilar va zamondoshlaridan ushbu tizimdan foydalanib, doimiy ravishda kengroq ekanligini yanada kengroq bo'lishiga chek qo'yadi. (Ushbu masalani o'rganishga harakat qilgan ana-nayrangni, hatto intonatsiya ayirboshlash, hattoki leyitmotiv ahamiyati va barcha leyitmotifni berish uchun, qisqacha mazmunli bo'lishiga qaramay, bu deyarli keng qamrovli tarkib.).

Har qanday etuk Vagner Opera, mato hisobvarag'ini o'rnatadigan yigirma besh - o'ttizta leyitifni o'z ichiga oladi (Ammo 40-yillarning faoliyatida leitmotiflar soni o'ndan oshmaydi.). Opera yozish u musiqiy mavzuizmni rivojlantirish bilan boshlandi. Masalan, "Nibelung" ning birinchi eskizlari, motam mart oyida "xudolarning o'limi" dan qo'lga olingan, deya ta'kidlaganidek, Tetralogiyaning eng muhim qahramon mavzulari majmuasi; Masabzingers asosan askar bilan yozilgan - operaning asosiy mavzusi u erda mustahkamlangan va boshqalarga tegishli edi.

Vazngo'yning ijodiy xayoloti ajoyib go'zallik va plastikchilik ixtirosiga ko'ra, ko'plab muhim hodisalar aks ettirilgan va umumlashtirilgan. Ko'pincha ushbu mavzularda rezistik kombinatsiyani keltirib chiqaradi "va vizual bu aniqlanishga yordam berdi musiqiy tasvir. 40-yillarning faoliyatida musiqa uzaytirildi: Taslimlarning turli xil yuzlari tasvirlangan. Bunday musiqa xarakteristik usulida bunday asarlarda saqlanadi, ammo Vagnerning tumanlik falsafasiga moyilligi ba'zan chalg'itilgan tushunchalarni ifoda etish uchun mo'ljallangan zerikarli leytmotif. Bu jasur motiflar insonning nafas olish huquqidan mahrum bo'lib, ular rivojlana olmaydi, ular orasida ichki aloqada yo'q. Shunday qilib, S. bilan birga mavzular rasmlari o'ramoq mavzular belgilari.

Ikkinchisidan farqli o'laroq, Vagner Operaning eng yaxshi mavzulari ish bilan birga bo'lmagan, o'zgarmas ta'limni anglatmaydi. Aksincha, aksincha. Etakchi motovlarda, umumiylik xususiyatlari mavjud, va agregatlarda ular ba'zi tematik komplekslarni tashkil etish, ularning soyalarini ifodalaydi va bitta rasm yoki bitta rasmning tafsilotlarini ifodalaydi. Vagnerga yordam beradi turli mavzular va deyarli sezilarli o'zgarishlar, taqqoslash yoki kombinatsiyalar birmaulyatsiyasida mototlar. "Ushbu mototlar bo'yicha kompozitsion asar juda ajoyib", deb yozdi Pimskiy koroqov.

Vagnerning dramatik usuli, uning opera hamkorligining simfoniyasi tamoyillari keyingi vaqt san'atida shubhasiz ta'sir ko'rsatdi. XIXning ikkinchi yarmida musiqiy teatrning eng katta bastakorlari yoki Vagner Leitotiv tizimining badiiy fathlari bundan mustasno, garchi ular uning haddan tashqari o'zlari (masalan, smetana va rum. koroqov, puchin va prokofiev).

Vokal operatsiyalarida Vokal operatsiyalarining talqini ham ta'kidlandi.

U yuzaki, musiqa dramatik ma'noda nosozliklarga qarshi kurashish, u ta'kidladi vokal musiqasi Bu intonatsiyalarning takrorlanishiga asoslanib yoki Vagnerning ta'kidlashicha, nutqdagi urg'u. U "dramatik musiqa", deb yozdi u, - oyat va tilda yordam so'raydi. Ushbu bayonotda tubdan yangi lahzalar yo'q. XVIII-XIX asrlar davomida ko'plab bastakorlar o'zlarining ishlarining intonatsion tizimini (masalan, Glitch, Muzorgskiy) yangilash uchun musiqiy intonatsiyalar timsoliga murojaat qilishdi. XIX asr musiqasi uchun ulug'vor Vagner Oynani tiklash juda ko'p. Bundan buyon eski opera musiqasi shablonlariga qaytishning iloji bo'lmadi. Misli ko'rilmagan yangi ijodiy vazifalar, qo'shiqchilar - ijrochilar - ijrochilar operas wagner. Ammo, uning mavhum-spekulyativ tushunchalar asosida u ba'zan qo'shiqning zararida bir muncha vaqt deklaratsiya elementlariga ega, simfonik rivojlanishning vokal rivojlanishiga bo'ysunadi.

Albatta, Vagner Operasning ko'p sahifalari to'liq, vokal ohangini uzatish bilan to'yingan eng yaxshi soyalar Tushilish. Biz 40-yillarning ishlashi uchun boymiz, ular orasida "uchib yuradigan gollandiyalik" xalq qo'shig'i va "loanhrin" - Xyune, yurak issiqligi tomonidan ajratilgan. Ammo keyingi ishlarda, ayniqsa Valkie va Maorsetszingda, vokal partiya katta mazmunli bo'lib, katta mazmunli bo'lib, etakchi ahamiyatga ega. Sizga "NUDUNG" ning qilichi, duet qilichi, brungil va Sigmund muloqoti haqida "bahor qo'shig'i" monologingizni eslatishingiz mumkin; Masonzingers - Valter qo'shiqlari, Saks Monologlar, Angela Bashman, Quintet, xalq xorlari haqidagi qo'shiqlari; Shlakli qilich qo'shiqlariga qo'shimcha ravishda ("Siegfied opera"); Digfridning hikoyasi, brungilda ("xudolarning o'limi") va boshqalar, ammo vokal partiya bo'rttirib, aksincha, u kamayadi orkestr partiyasiga ixtiyoriy qo'shilishning roliga. Vokal va instrumental printsip o'rtasidagi badiiy muvozanatning buzilishi o'ziga xosdir ichki qarama-qarshiliklar Vagnerskaya musiqiy drama.

Vagner yutuqlari bilan simfoniya kabi simfoniya sifatida qarovsiz bo'lib, ularda dastur printsiplarini izchil tasdiqladilar. Uning oyoqlari va orkestriga kirish (Vagner to'rtta opera boshliq (Renzi operatsiyalari, "uchib yuradigan gollandiyalik", "Tangayer", "Maistezinger", "Maistezinger") va uchta arxitektsion orkestr (lazester, tsistal, parsinli).).Rim Korqovning so'zlariga ko'ra, simfonik intervallar va ko'plab ajoyib rasmlar berildi, Viagnerning tuzilishi shu lahzada, juda katta va qudratli bo'lib chiqdi Uning tasvirlarining plastiklari, taqqoslanadigan, aqlli vositalar va ifoda tufayli. " Tchayovskiy Vagnerning simfonik musiqasini, "Moschisiz chiroyli vosita", "garmonik va polifon matolarning ajoyib boyligi" deb hisoblaydi. V.Tayovskiy yoki Roman-Kororakov singari, Vagnerning Opera ishi uchun juda ko'p mahkum bo'lgan, deb yozgani, uning orkestrining "Rangli, ko'pincha jozibali, ammo eng nozik va sezgir jozibali jozibali jozibali, shuningdek, eng kuchli jozibali va jozibali joziba bilan qoralangan. bo'yoqlar .. ".

40-yillarning dastlabki asarlarida Vagner, orkestrning to'liqligi va yaroqliligiga erishdi; uchli kompozitsiyani kiritdi ("Nibelung" halqasida - to'rtburchaklar; kengroq satrlar oralig'ida, ayniqsa yuqori registr hisobidan foydalangan (sevimli qabulxona - satrlar divizi) yuqori tartibini tashkil etadi; Mis guruch asboblari bilan musiqaning maqsadi bor edi (masalan, "Yalpi" va "Yong'in" va "Yong'in" va "o't o'chirish" va hokazo va boshqa quvurlar va boshqa quvurlar va boshqalar. .). Uchta asosiy orkestra guruhlarini aralashtirish (tor, yog'och, mis), Vagner simfonik matolarning egiluvchan, plastik o'zgaruvchanligini qidiradi. Bunda yuqori darajadagi mahorat yordam berdi. Bundan tashqari, orkestr nafaqat rang-barang, balki xarakterli, balki xarakterli, bu dramatik his-tuyg'ular va vaziyatlarning rivojlanishiga sezgir.

Innovatsiya Vagner va uyg'unlik sohasida paydo bo'ladi. U eng kuchli ifodali ta'sirni izlab, u o'zining xromoatizmlari, konfazal akkordlar majmualari, "ko'p qatalovchi" modulyatsiyasini yaratdi, "Aravaserdan kam modulyatsiya" ni yaratdi. Ushbu qidiruv ba'zan uslubning go'zal targ'ibotini tug'di, ammo hech qachon badiiy asossiz tajribalarning xarakteriga ega bo'lmadi.

Vagner "musiqiy kombinatsiyalarni o'zlari uchun faqat tug'ma aniqligi uchun" qidirishga keskin qarshi. Yosh bastakorlarga murojaat qilib, u ularni "hech qachon uyg'un va orkestrni o'ziga o'ziga jalb qilmaslikka harakat qildi." Vagner xavotirli dazenlarning raqibi edi, u chuqur his-tuyg'ular va fikrlarning haqiqat ifodasi uchun kurashdi va shu jihatdan nemis musiqasining ilg'or an'analari bilan saqlanib qoldi, uning eng taniqli vakillaridan biriga aylandi. Ammo san'atdagi katta va qiyin hayot davomida u to'g'ri yo'ldan adashgan yolg'on fikrlarni yaxshi ko'rardi.

Uning alomatlari va ijodkorlik xususiyatlarini kechirib, uning xayolotining sezilarli ziddiyatlarini hisobga olmaganda, biz germaniyalik rassom dahliz artistini ajoyib tarzda musiqiy asarlar bilan boyitganligi va aql-idrokni kechirayotganimizni juda ham kechiramiz.

M. Druskin

Agar biz Wagner operatorlarida ko'p bo'lgan belgilar, sahna, kostyumlar, buyumlar ro'yxatini tuzishni istasak ajoyib dunyo. Ajdarlar, mittilar, devlar, xudolar, xudolar, nayza, novdalar, shoxlar, tog'lar, tog'lar, tog'lar, yong'inlar, dengiz va kemalar, ajoyib hodisalar va g'oyib bo'lganlar, zahar va sehrli ichimliklar, kiyinish, parvoz qiluvchi otlar, sehrgarlar, qo'llar, qal'alar, yosh qahramonlar, kameralar, kameralar, benuqson va har doimgidek yosh go'zalliklar , ruhoniylar va ritsarlar, ishtiyoqli sevuvchilar, aqlli mujaklar va hukmdorlar, sehrgarlar va boshqaruvchilarning hamma joyda davolanishini aytish mumkin emas va hamma narsaning doimiy fonida bu kurashdir Yaxshilik, gunoh va najot, zulmat va nur. Bularning barchasini tavsiflash uchun musiqa ajoyib, hashamatli kiyimlarda yopiq bo'lishi kerak, katta real roman singari, sarguzasht va rogramma romanlarini oziqlantiradigan xayoliy xayol. Vagner oddiy hodisalar haqida aytganda, u har kuni kundalik hayotdan uzoqlashishga harakat qiladi: sevgi, jozibalarga, uning jozibasi, xavf-xatarlarga, cheksiz shaxsiy erkinliklarga ega bo'lish uchun. Barcha sarguzashtlar o'z-o'zidan paydo bo'ladi va musiqa tabiiydir, go'yo uning yo'lida hech qanday to'siqlar yo'qdir, go'yo barcha quchoqlash kuchi bor mumkin bo'lgan hayot va mo''jizaga aylantirish. U XIX asrgacha eng ajoyib yangilik uchun, kelajakning musiqasiga qadar musiqa taqlididan osongina va tashqi tomondan olib boriladi.

Richard Vagner (to'liq ismi WilgMelm Richard Vagner, u. Wilgelm Richard Vagner). 1813 yil 22-mayda tug'ilgan Leypsigda tug'ilgan - 1883 yil 13 fevralda Venetsiyada vafot etdi. Germaniya bastakori va san'at nazariyotchilari. Wagner eng katta opera islohotchisi, Evropaning musiqiy madaniyati, ayniqsa nemisga jiddiy ta'sir ko'rsatdi.

Mistikizm va mafkuraviy bo'yalgan antisemitizm Vagner, XX asr boshlariga, ba'zi mamlakatlarda (ayniqsa Isroilda) inkyunga nisbatan ijodkorlik bilan milliy sotsializmga ta'sir ko'rsatdi Ikkinchi Jahon urushidan keyin.

Vagner Charlz Fridrix Vagner xodimi (1770-1813) rasmiysi oilasida tug'ilgan. 1831 yildan beri o'sha o'gay otuvchining ta'siri ostida, 1828 yildan beri Sent-Tomas Tomas Tomas Tomas Tomas cherkovi cherkovining kotoridan musiqani o'rganishni boshladi. Leyptsig universiteti. 1833-1842 yillarda u tez-tez hayot kechirdi, ko'pincha Vahrburgda juda zarur bo'lgan, u erda Kondigberg va Rigada, u erda London va Parijda musiqa teatrlari direktori bo'lib ishlagan. U erda "Faust" va "Uchayotgan gollandiyalik opera" ordeni yozgan. 1842 yilda Drezdenda "Renzi, Tribunov" operasidan thumphal preparati shon-shuhratining asosini yaratdi. Bir yil o'tgach, u Qirollik sakson hovlisida sud ochdi. 1843 yilda uning qisqa singlisi Richardning o'g'li tug'ilgan, kelajak faylasufi Richard Avena. Vagner uning xudosi bo'ldi. 1849 yilda Vagner drezdenda ishtirok etishi mumkin (u bilan uchrashdi) va Tsyurixda mag'lubiyatdan so'ng, u terrorogiyadagi "halqali nibelung" ning librettosi, uning dastlabki ikki qismining musiqasi (oltin rin va Vallyie). va opera va eliddosh. 1858 yilda Vagner qisqa vaqt, Licer, Vena, Parij va Berlin uchun vensiyaga tashrif buyurdi.

Barcha Evropalarga qaraganda ancha ko'p xIX Castrowers. Asr, Vagner o'zining san'atini sintez sifatida ko'rib chiqdi va ma'lum bir falsafiy tushunchani ifoda etish usuli sifatida. Uning mohiyati - "Kelajakning asarlari" maqolasida "kelajakning asarlari" maqolasida: "Biror kishi ozod qilinmaydi, unga tabiat va san'at namoyishi bilan bog'lanmaguncha, ozod qilinmaydi U hayot bilan bog'liq bo'lgan sabablardan g'oyib bo'lmaguncha bo'sh bo'lmang. "

Ushbu kontseptsiyadan ikkita asosiy g'oya mavjud: san'at odamlarning jamoasi tomonidan amalga oshirilishi va ushbu jamoaga tegishli bo'lishi kerak; San'atning eng yuqori shakli musiqiy drama, bu so'z va ovozning organik birligi sifatida tushuniladi. Bir opera uyi birinchi bo'lib o'yin-kulgi muassasasi sifatida emas, balki birinchi bo'lib talqin qila boshlagan birinchi g'oyani birinchi g'oya mujastiga aylandi; Ikkinchi g'oya mujassamlanishi Vaznab tomonidan yaratilgan "Musiqa dramasi" ning yangi operasi. Bu uning yaratilishi edi va Vagnerning ijodiy hayotining maqsadiga aylandi. Alohida elementlar 1840-sonli "Kelajak gollandiyalik", "tangayer" va "LoenGrin" ning dastlabki operatsiyalarida alohida elementlar alohida elementlar bo'lib o'tdi. Musiqiy drama nazariyasining Shveytsariya buyumlari ("Opera va drama", "Musiqa va inqilob", "Musiqa va drama", "Kelajakning asarlari", "San'at va xolis", "San'at vatanparvar"), "Kelgusining asarlari", "San'at va xolis", "San'at va xolis", "San'at vatanparvar", "San'at vatanparvar", "San'at vatanparvar", "San'at vatanparvar", "San'at va xolis", "San'at vatanparvar") va amalda - Keyingi ishlarida: "Tristan va Isidde", Nibelungning "Ring Nibelung" va sirli "parsifal".

Vagneurning so'zlariga ko'ra, musiqiy drama san'atning (musiqa va drama sintezining romantik g'oyasi amalga oshiriladi, bu esa operadagi dasturning ifodasi amalga oshiriladi. Ushbu dizaynni amalga oshirish uchun Vagner o'sha paytda mavjud bo'lgan opera shakllari an'analaridan voz kechdi - birinchi navbatda italyan va frantsuz. U avval ortiqcha narsalarga, ikkinchisi - puff uchun tanqid qildi. U shiddatli tanqid bilan u klassik opera vakillarining (Rossi, Meyerber, Verdi, Ober) faoliyatiga "shakarsiz zerikishdan" deb atadi.

Operatni hayotga qaytarishga harakat qilib, u dramaurgik rivojlanish g'oyasiga keldi - bu nafaqat bitta ishni, balki butun ish va hatto ish tsiklini (barcha to'rtta opera "halqali nibelung" tsiklini tugatadi) . Classic opera Vayf va Rossi, individual xonalar (ariya, duetlar, xor bilan anorcumber) bitta musiqiy harakatni bo'laklarga ajratadi. Voynoter ularni vokal simfonik sahnalardan butunlay tark etdilar, yolg'iz oqadi, va ariyalar va duet dramatik monologik monologlar va dialoglar bilan almashtirildi. Vagnerni haddan tashqari almashtirdi - har bir harakatga, harakat bilan ajralib turadigan semantik darajadagi qisqa musiqiy kirish. Bundan tashqari, "Loangrin" operadan boshlab, parda kashf qilinmaguncha, ammo ochiq bosqich bilan allaqachon qilingan.

Kechki Vagner operatorlarida (ayniqsa Tristanda va Edidolda) ning tashqi ta'sirini minimallashtirdi, u psixologik tomonlarga, belgilar hissi sohasida o'tkazildi. Vagner so'zning ichki tajribasi va ma'nosini ifoda eta olmaganiga ishondi, shuning uchun musiqiy dramadagi etakchi o'rin - bu vokal partiya emas, balki orkestr. Ikkinchisi orkestrga mutlaqo bo'ysunadi va Vazner tomonidan simfonik orkestr vositalaridan biri sifatida ko'rib chiqiladi. Shu bilan birga, musiqiy dramadagi vokal partiya teatr dramatik nutqining ekvivalentini anglatadi. Bu deyarli qo'shiq, aroozzylik yo'q. Opera musiqasi (eksklyuziv intilish, dramatik ko'nikmalarning majburiy yoki majburiy talablari, yakka tartibdagi ovozlarning majburiy jarayoni, yakkama-yakka ovozlarning majburiy jarayoni, Vagner Soprano) , va boshqalar.

Vagner orkestr va kengroq - simfonizmning o'ziga xos ahamiyatini uyg'otdi. Vagner orkestri nima bo'layotgani haqida izoh bergan va "yashirin" ma'noga ega bo'lgan antiqa xor bilan taqqoslanadi. Bastakorning orkestrini isloh qilish, naycha kvadratini yaratdi, bass naychasini, ikki basbi trombonsini joriy etdi, bu simli guruhni kengaytirdi, oltita GREEPS ishlatilgan. Vaznabning butun tarixida, Vagnerdan oldin bastak bu shkalaning orkestridan foydalangan (masalan, "nibelung" ning to'rtburchak tarkibi sakkiz shoxli to'rtburchak tarkibini amalga oshiradi).

Richard Vagner - Vallyie

Richard Vagner - Valxaludagi xudolarning yozuvi

Umumiy qabul qilingan vagonning innovatsiyasi va uyg'unlik sohasida. Tonallik ulardan meros bo'lib qolgan vena klassikasi Va erta romantikasi, u xromatizm va lade o'zgarishlarini kuchaytirishi bilan juda kengaygan. Oslabek (Classlar orasida) markaziy (Tonik) va parlamentlarning o'ziga xosligi, diskondevni to'g'ridan-to'g'ri hal etishdan qochib, uni ulanish intensivligi, dinamik va uzluksizligini ta'minladi. Tristan-Shart Vager uyg'unligining (Opera Tristanse) va "Nibelung" ning "halqasi" dan leydotifning tashrif qog'ozi hisoblanadi.

Vagner leitmotiflarning rivojlangan tizimini joriy etdi. Har bir leitmotif (qisqa musiqa tavsifi) Bu har qanday narsaning belgisi: ma'lum bir belgi yoki tirik mavjudot (masalan, oltin rangdagi rinning libosini), ko'pincha belgilar va "halqasi", sevgi Tristanda va Izolde tilida (Golden Roythergrin va Valhalla) va hatto mavhum ohangda ichish uchun ichish (graveyla leitmula) Loldle). Leitmotiflarning Vagner tizimining eng to'liq rivojlanishi "Ring" da eng to'liq rivojlandi - har safar yangi rivojlanish variantlarini olish, har safar ushbu tsiklning barcha leitmotiflari birlashtirilgan va "xudolarning o'limi" yakuniy operatsiyasining murakkab musiqiy tuzilishida o'zaro aloqada bo'ling.

Musiqani doimiy ravishda harakatsiz harakat qilish, hissiyotlarning rivojlanishi sifatida tushunish Vagnerni "cheksiz musiqa" ga aylantirish g'oyasi (Yengil musiqa). Tonikni qo'llab-quvvatlashning yo'qligi ("Tristan va Esdold" ning yo'qligi, har bir mavzuni to'liq emasligi (xudolar o'limi »Opera shahrida ko'tarilgan motam yurishidan tashqari, har bir mavqening to'liq emasligi (" Nibelung "Operatsiyasida ko'tarilishning motam yurishidan tashqari) Tinglovchini doimiy kuchlanishga olib keladigan hissiyotlarni qabul qilmaydigan hissiyotlarning doimiy o'sishiga hissa qo'shing (Tristan va Levidgrin).

Vaznaviy ijodning falsafiy va estetik va estetik asoslari A. F. Losev "sirli ramzimiz" deb belgilanadi. Vaznaning ontologik konsepsiyasini tushunishning kaliti - Tetaldogiya "Nibelung" va opera va elidriya. Birinchidan, "halq" da Vagner orzusi musiqiy universalizm haqida tasavvurga ega.

"" Ring "da, bu nazariya leyitmotif yordamida har bir g'oya va har bir she'riy tasvir musiqiy sabab yordamida o'tkaziladi", deb yozadi yutuqlar. Bundan tashqari, Schopenhauer g'oyalari bilan "halqali" maftunda to'liq ta'sirlangan. Biroq, shuni yodda tutish kerakki, ular bilan tanishish tetralogiyaning matni tayyor bo'lganda ro'y berdi va musiqa ustida ishlay boshladi. Shopenxauer singari, Vagner koinot poydevorining noqulay va hatto ma'nosizligini his qiladi. Hayotning yagona ma'nosi butun dunyo bo'ylab voz kechish va toza razvedka va harakatsizlik Puchinga cho'mish, musiqada chinakam istetik zavqni topadi. Biroq, Vagner, Shopenhauerdan farqli o'laroq, odamlar Vazner mifologiyasida va dunyoni anglatadi. Hech narsa bu dunyo haqida hech narsa ma'lum emas, lekin u hech shubha yo'qligidan keyin uning paydo bo'lishi shubhasiz. "Halqalar" ontologiyasi uchun dunyo mavzusi juda muhimdir va, ehtimol, inqilobning yangi qayta ko'rib chiqilishi, balki kosmologik harakat, bu mohiyatni o'zgartiruvchi kosmologik harakat emas koinot.

"Tristan va Isidda" ga kelsak, unda qabul qilingan g'oyalar buddadizmga va bir vaqtning o'zida ta'sir ko'rsatdi dramatik hikoya Matilde Wendonk-ga muhabbat. Bu erda uzoq istagan Vagner bo'lingan insoniy tabiatni birlashtiradi. Ushbu aralash Tristan va Nolish-da amalga oshirilgan holda amalga oshiriladi. Buddistning abadiy va dunyodagi dunyo bilan birlashish, ehtimol, Losevning so'zlariga ko'ra, mavzu va Evropa madaniyatiga asoslangan ob'ekt o'rtasidagi qarama-qarshilik. Eng muhimi, Vagner uchun uzviy bog'liq bo'lgan sevgi va o'lim mavzusi. Sevgi hayotining muqarrar tugashi kabi, o'zini bo'ysundiradigan odamga xosdir. Bu ma'noda vagner sevgi ichish kerak. "Erkinlik, baxtiyorlik, zavq, o'lim va fatalstik taqdir - bu sevgi ichish, bu juda yaxshi tasvirlangan, shuning uchun Vagnerdan juda ajoyib ko'rinadi", deb yozadi Losev.

Vagnerning opera islohoti Evropa va rus musiqasi, musiqiy ishqiyizmning eng yuqori bosqichini anglatadi va shu bilan birga kelajakdagi moddiy tendentsiyalar uchun asos yaratdi. Vazet bilan ishlaydigan estetikani (ayniqsa musiqiy drama orqali innovatsion »(ayniqsa," musiqiy drama orqali innovatsion "deb atash orqali to'g'ridan-to'g'ri yoki vositachilik qilingan. Vaznaber fristial va umumbasharozga aylangandan keyin operatsiyalarda leytmotiv tizimidan foydalanish. Kastalning "qadimgi" kanonentning "qadimgi" kanonentini (oldingi »kanonentning" eski "(ilgari qabul qilinmaydigan) ni qayta ko'rib chiqadigan Vagnerning innovatsion musiqa musiqiy tilining ta'siri kam emas edi.

Rus musiqachilari orasida uning do'sti A. N. Serov ekspert va tashviqot Vagner edi. Vaznabbirini tanqid qilgan Rimskiy-korkashov, ammo Vaznabni (ayniqsa kech ijodda) tanqid qildi (ayniqsa, kech ijodda) Vaznaning ta'siri, orkestrlar yoki musiqiy drama. Vazner haqidagi qimmatli buyumlar katta ruscha qoldirdi musiqiy tanqidchi G. A. Laros. Umuman olganda, "Vagnerskoye" Rossiyaning XIX asrda (masalan, A. Masalan, A. Rubinshein) yozuvlarida to'g'ridan-to'g'ri, milliy maktab vakillari. Vazngo'yning ta'siri Rossiyada va 20-asrning birinchi o'n yillari, A. SitiBIN yozuvlarida qayd etilgan.

G'arbning markazida Veymar maktabining markazi Vayar maktabi (o'zini o'zi - yangi nemis maktabi), bu F. varag'ida "Veyra" da namoyish etgan. Uning vakillari (P. Korileliy, bulkovlar shahri, I. Rafter va boshqalar) Vaznani, birinchi navbatda, birinchi navbatda, musiqiy konshonkash (uyg'unlik, orkestr, opera dramaurgiya) doirasini kengaytirish istagida. G'arb bastakorlari orasida Vagner, Anton Brukner, Hugo Wolfner, Gustav Malener, Richard Strensy, Bella Bartok, Arnold Shivanovskiy (erta ijodkorlik bilan).

Vagnerga bo'lgan munosabatiga reaktsiya "Kagunner" ga qarshi bo'lgan eng yirik vakillar, ularning eng yirik vakillari, ularning eng yirik vakillari, ularning eng yirik vakillari, ularning eng yirik vakillari, ularning eng yirik vakillari, ular asosiy vakillari, ularda asosiy va musiqiy esteriklar. "(Mutlaq musiqaga qarang). Rossiyada antivozner kayfiyatlari, birinchi navbatda, birinchidan, M. P. Mussugskiy va A. P. Borodina.

Nemizkoning vaginurlarga munosabat (bu Vagner musiqasini, qarama-qarshi bayonotlar va uning "estetik" adabiyotlari) noaniqlik bilan baho bermadi. Shunday qilib, "Cassus Vagner" maqolasida: "Umuman Vagner musiqachi tomonidanmi? Qanday bo'lmasin, u boshqa mintaqalardagi boshqa mintaqalardagi va musiqa tarixida emas, balki o'zining ulkan ekstremal vakillari bilan aralashishi kerak emas. Vagner va Betxoven kofirlar ... "Tomas Mannning so'zlariga ko'ra, San'atdagi muqaddas avliyo sirni jamiyatning barcha yaralariga qarshi Sanktda sirni ko'rdi ...".

Vagner musiqa tashkiloti XX-XXI asrlar nafaqat Germaniya, balki butun dunyoga (Isroildan tashqari) yashaydigan eng nufuzli opera sahnalarida yashashni davom eting.

Vagner "Nibelung" ni yozdi, teatr chuqurlashib, noto'g'ri epikni o'rnatib, uning g'oyasini tinglovchilarga etkaza oladi. Biroq, zamondoshlari o'z ma'naviy zaruriyatini baholashga muvaffaq bo'lishdi va epik tomoshabinga yo'l topdi. Germaniya umummilliy ruhi shakllanishida "halqalar" roli haddan tashqari e'tibor bermaslik mumkin. Ichida o'rta XIX. Asruta, "Nibeluning uzuklari" yozilganida, xalq bo'lingan edi; Xotirada nemislar Napoleon kampaniyalari va Vena Bitik kelishuvlarini xo'rlashiga duch kelishdi; Yaqinda inqilobning momaqaldiroqchisi, muayyan shohlar taxtini silkitdi - Vagner dunyodan chiqib ketganda, Germaniya allaqachon birlashganda, imperiya, tashuvchi va barcha nemis madaniyatining diqqat markazida bo'lgan. "Nibelg Ring" va umuman ishlamaydi, garchi u emas, balki nemis xalqi va yopiq siyosatchilarning mitinglashishi uchun nemislar va nemis g'oyasi uchun paydo bo'ldi.

Elektron yahudiylarning entsiklopediyasining ta'kidlashicha, Vagnerning dunyoqarashi o'z-o'zidan va Vagnerning o'zi XX asrga qarshi semitizmning oldingilaridan biri sifatida ajralib turardi.

Vagnerning antisemitli nutqlari noroziliklarga va hayotida; Shunday qilib, 1850 yilda "Neue Zeitrif" jurnalidagi "Neue Zeitrif" jurnalida nashr etilgan "Furiq" jurnalida nashr etilishi Leyptzig professorlarining norozilik namoyishlarini uyg'otdi; Ular jurnalning o'sha muharriri janob F. Brendelning jurnal rahbariyatidan to'xtatishni talab qilishdi. 2012 yilda maqolada Vagner "Musiqada yahudiylar" maqolasi (03/28/2012 yillarda Arxangelsk viloyati Arxangelsk viloyat sudi qarorining asoschisi) joriy etildi Federal ro'yxat Ekstremistik materiallar (№ 1204) va shunga ko'ra, uning respublika federatsiyasida muhri yoki tarqatish qonun bilan jinoiy javobgarlikka tortilgan.

Vagner Parsifhala premyerasiga qarshi qat'iyan qat'iyan edi va bu shohning eng yaxshi dirijyorlaridan biri bo'lganini va Leviy suvga cho'mgan. Levi rad etdi.

1864 yilda u qarzlarini to'ladi va uni qo'llab-quvvatlagan Bavariya IIning foydasiga erishdi va u "Siegfied" ni yozgan. va «xudolarning o'limi». 1872 yilda, Bayriutning poydevorining poydevori 1876 yilda ochilgan bo'lib, 1876 yil 13-17 avgust kunlari tirdonogiya ring Nibelung premyerasi bo'lib o'tdi. 1882 yilda Bayreye shahrida "Parsiy" opera-siri "parsiffal" etkazib berildi. O'sha yili Vagner sog'liq uchun jo'nab ketdi, u erda 1883 yilda yurak xurujidan vafot etdi. Vagner bayreutga dafn etiladi.

Germaniya bastakori Richard Vagner noaniq shaxs xususiyatidir. Bir tomondan, uning siyosiy qarashlari insonparvarlik printsiplariga ziddir (va u hali ham muloyimlik bilan aytmoqda). Uning ijodi (nafaqat musiqasi, balki falsafiy maqolalar) Fashist Germaniyaning mafologlari tomonidan ilhomlangan bo'lib, u Vagnerni millatning timsoliga aylantirdi. Boshqa tomondan, bastakorning musiqa rivojlanishiga hissasi ulug'vordir.

U Opera Sance printsiplarini Opera-ni dramatik harakat va cheksiz musiqa orqali o'zgartirib o'zgartirdi. Uning merosi zamonaviy bastakorlarni ilhomlantiradi, tosh musiqa, og'ir metal va adabiyotda yashashda davom etadi.

Bolalik va yoshlar

Wilgelm Richard Vagner 1813 yil 22-mayda Leyptsig shahrida tug'ilgan, o'sha paytda Rohin Uyushmasiga tegishli edi. Yoxanna Rosinaning onasi to'qqiz farzand qildi. Politsiya xodimi Karl Fridrix Vagner Tifoda 1813 yil 23 noyabrda vafot etdi. Shu nuqtai nazardan, bastakor biografistlarining qarama-qarshiliklari boshlanadi: ularning ba'zilari esa o'gay otasining o'gay otasi Ludvig Geyer edi.

Aktyor Geyerga turmushga chiqqanlar turmush o'rtog'i vafotidan uch oy o'tgach, katta beva ayol chiqdi. Bu bo'lishi mumkin, bu iste'dodli odam martaba stalini tanlashda ta'sir ko'rsatdi. Ikkinchi eng katta opamiz, Yoxanna Rosasia akaning taqdirida ikkinchi eng katta rol o'ynadi. Mashhur aktrisa musiqachi bo'lish niyatida Richardni qo'llab-quvvatladi.

13 tagacha Richard Sankt Thoma maktabida - shaharning eng qadimgi gumanitar maktabi. 15 yoshida, yigit uning bilimlari musiqani yozish uchun etarli emasligini tushundi (va bu prokanited paydo bo'ldi) va 1828 yildan beri Sent-Tovaning cherkovi Kantorning konigorisidan musiqa nazariyasini o'rganishni boshladi. 1831 yilda Leypsig universitetida o'qishni davom ettirdi.

Musiqa

Ko'plab taniqli shaxslar, Vagneru ko'pincha boshqa odamlarning ishlarini biladilar. Masalan, tarmoqdagi nomi bilan birgalikda "tush uchun talab" eslatib o'tildi. Aslida, epind Mansell tomonidan 2000 yilda noma'lum film uchun saundtrek yozildi. Garchi Mansell "xudolarning o'limi" operasidan "Valchalla" tarkibidan "Valchalla" kompozitsiyasi ilhomlangan bo'lishi mumkin

Klassik havola nomi bilan va "Tango o'lim". Afsonaga ko'ra, fashist lagerlarida yahudiylarning ommaviy qirg'in paytida, Vagner musiqasi yangradi. Aslida, orkestrlar o'ynagani noma'lum. Ammo bu uning tarkibi edi. Vagner doiram bilan ishlagan va uning ishlarini bajarish katta simfonik orkestrga muhtoj.

XIX asrda Vagner musiqasi shunchalik inqilobiy edi, chunki "Nibelung" ning "Landreut" ning asosiy uyi bastakorning loyihasi asosida qurilgan. Konsert zalining akustik effektlari o'ylab o'yladi. Masalan, orkestrning chuquri vizor bilan qoplangan, shunda musiqa qo'shiqchilarning ovozlarini buzmagan.

Vagner 13 ta operalar yozgan, ulardan 8 tasi klassik, shuningdek kamroq kattaroq musiqiy asarlar, shu jumladan operatsiyalarga librette, shuningdek 16 jild, harflar va xotiralar. Vagner Operas uzoq, patos va epik tomonidan ajralib turadi.

Opera "ertak", "Sevgi taqiqi", "Renzi" ga tegishli dastlabki davr Bastakorning ijodi. Birinchi etuk ish "uchadigan gollandiyalik" - arvohli kema haqidagi epik hikoya. Tangayzizator menestrel va butparast ma'bad muhabbatining ayanchli voqeasini aytib beradi. "Loengrrin" - to'qish-oqshom va asossiz qiz haqida opera. Bu erda, ovoz bilan daho e'lon qiladi.

Tristan va Esidde - individual sonlarning davomiyligi bo'yicha rekord etuvchini. Ikkinchi harakatda qahramonlarning muhabbat dueti 40 daqiqa, uchinchi harakatda yaradorlar monologi - 45 daqiqa. Opera xonandalarining vagner kompozitsiyalarini o'qish uchun yana mashq qilish kerak edi. Shunday qilib, yangi opera maktabi tug'ildi.

J.rner halqasi hikoyasi J.R. Tolkien. "Oltin Reyn" "uzuk Nibelung" tsiklini ochadi. Ikkinchi opera tsikli, "Vallyuli" tarkibida " vizit kartasi"Vagner -" Walyisting parvoz "sahnasi. "Siegfried" tsikldagi eng ijobiy opera: qahramon ajdahoni o'ldiradi va sevgini oladi.

Hamma narsa tsiklning oldingi operalaridan iborat "xudolarning o'limi" ni tugatadi, natijada bastakorning dafn marosimida amalga oshirilgan Siegfriedning o'limiga qadar mashhur yuradi.

Shahsiy hayot

Richard o'sishida (166 sm) va xunuk bo'lganiga qaramay, unvonlarga ega emas edi, unvonlarga ega emas - u doimo ayollarni jalb qilmagan. Aktyorlar va muxlislar bilan turli xil sevgi qiziqishi hech kimga ma'lum emas, ammo uchta ayol daho tarjimai holida abadiy yozilgan.

Minna planer, birinchi xotini. Yigirma yoshli pastchilik chiroyli rassom 1836 yil noyabr oyida u nikoh bilan shug'ullangan. Yosh xotin eridan to'rt yosh katta edi, kundalik kundalik ishlarda va pragmatik. Oila Kuyigsbergdan Riga shahriga, Mitova va Parijdan Sankt-Peterburg shahriga ko'chib o'tdi. Yangi joyda, Mine shinam uyani tezda zaharlashga va eri ijod uchun ishonchli tomonni taqdim etishga muvaffaq bo'ldi.

Yillar davomida u uchun qiyin edi. 1849 yilda inqilob parchalanganidan keyin Veymar K va u erdan Shveytsariyaga qochib ketdi. Tsyurixda Richard yangi uchrashuvni kutib oldi: Matile Wendonk. Yigirma yillik go'zallik va eri Otto bastakor ijodining qizg'in muxlislari edi. Venovnkning boy konsertlari uyushtirgan va Vagner kontsertlari uyushtirgan va "jim boshpana" - o'z villa yaqinidagi uyni taqdim etdi.

Ushbu "boshpana" yozma "DAG'IGRON" va "Tristan" da. Matilda sevgi haqidagi bu ehtirosli qo'shiqning ob'ekti edi va uni qadr-qimmatini qadrladi. Muza bastakori ham musiqa tuzdi va she'rlar va nasr yozdi. Vagner xatlari uning o'limidan keyin nashr etilgan Mutilde uchun qoldi. Richard va uning homiysi oshiqlari noma'lum, ammo aksariyat biograferlar bunga ishonishadi.

Kodima fonida bo'lgan sevgi, 1864 yilda Nastigla Vagner, to'satdan farovonlik davrida. Yosh shoh Bavar Ludvig II, Vagnerning ishiga bo'lgan muhabbat bilan (va ba'zi tarixchilarning o'zi - Richardning o'zi) ishini yaxshi ko'rar edilar. Va nafaqat kreditorlar bilan to'langan, balki Vagner loyihalarini moliyalashtirish uchun xazinani ham sazovor bo'lgan.

Vagner sizni orkestr konduktyor XANSINI XANSLARINI TUG'ILMOQDA, BUG'IRLIK BU Baxti bolaning otasiga uylangan. Uning turmush o'rtog'i Kozim, Vagnerning eski do'sti, Vagnerning eski do'sti bastakorning shaxsiy kotibiga aylanadi. Va, albatta, iltifot va sevgilim. Men Richard va echki ehtiroslari o'rtasida uzoq vaqt davomida aldangan er uchun sir bo'lib qoldim.

Ammo Xansning o'rniga hasadgo'ylik shoh bo'ldi, shoh tayinlandi, bu masala janjalga hidlandi. Vaziyat, Vagner davlat xazinasining ulkan mablag'lari va katolik axloqi tomonidan Bavariyada ustunlik qilganligi bilan bog'liq edi. Kattalar Shveytsariyaga berildi.

O'sha paytlarda ajrashish juda qiyin bo'ldi, chunki Ceta Von Bolas uni etti yil o'tgach qabul qilishi mumkin edi. Yillar davomida Kozima Richardning qizlari evaziga va Momo Havoni va Siginning o'g'li (o'g'il tug'ilishi bir xil nomning yakuniga to'g'ri keldi). Yurak kasalligidan vafot etdi va Ludwig to'satdan g'azabni o'zgartirdi va Vagnerdan hovliga qaytishni so'radi.

1870 yilda Kozima va Richard uylangan edi. Shu nuqtai nazardan, Musilning hayoti butga xizmat qilishdan iborat. Er-xotinlar birgalikda "Bayreut" teatrini qurmoqdalar va "Nibelung halqasi" ning birinchi bosqichida ishlashmoqda. Premera 1876 yilda 13-avgustdan 17 yoshgacha bo'lib o'tdi.

O'lim

1882 yilda Vagner shifokorlarning qat'iyatliligi venetsiyaga ko'chib o'tadi, u erda 1883 yilda yurak xurujidan vafot etadi. Sobiq eri oxirgi xo'r Kozima tana transportida tana transportida va dafn marosimiga g'amxo'rlik qiladi. U har yili o'tkaziladigan festivalni Bayriutda, eri xotirasini bag'ishlashga qaror qildi.

Har yili musiqa dunyosida o'tirishga aylangan yillik festivalga qo'shimcha ravishda, dahoning yana bir qiziqarli haykali saqlanib qoldi. Bu Neuschwanshteyn - bu Ludwig II Bavariya xotirasida qurilgan oqshom Bavariya qal'asida ajoyib qal'a. Uyning ichki qismi Vagner operatorlari tomonidan qirolning hayratini aks ettiradi.

Ish

• 1834 - "Yalang'och"
• 1836 - "Sevgi taqiq"
• 1840 - Renzi, Tribunovning oxiri "
• 1840 - Faust (bekor qilish)
• 1841 - "Uchish golchman"
• 1845 - "Tuanger"
• 1848 - "Loangrin"
• 1854-1874 - "Nibelung Ring"
• 1859 - Tristan va Esidde
• 1868 - "Nurnern Meystrenzinger"
• 1882 yil - "Parsenfal"

Opera tarixida ko'plab muhim ismlar, ammo ulardan biri podada yoki uon-dagi, suv havzalarini aytish yaxshiroqdir. Richard Vagner jahon opera tarixi bilan o'rtoqlashdi - undan keyin uning oldida. Ushbu nemis bastakori ishi opera san'atiga inqilobiy o'zgarishlarni olib keldi. Vagnerdan keyin Opera janrlari hech qachon u kabi bo'lmagan.

"Ko'pchilik musiqachilar Richard Vagner sifatida shunchalik qarama-qarshi, qutbli, polar hisob-kitoblariga sazovor emaslar", dedi u barcha yirik islohotchilarning taqdiri va musiqachi Sche, asosan bu zarbalarni tan olgan raqib va \u200b\u200bdushmanlar. Undan olgan uni qabul qilgan, haddan tashqari mag'rurlik, haddan tashqari mag'rurlik va cheksiz mag'rurlik va boshqa narsalarga befarq deb hisoblagan. "

"Vagner Nietscheni haqida yozgan narsalarim bizga shoir va mutafakkir sifatida to'g'ri baho bera olmadim; Nordoruni uning" nasli "da nima degan edi? Bu" eng yangi tarixchi sifatida kimga " Nemis adabiyoti. Kuno-Franke, - nemis adabiyoti Richard Vagner 1904 yil 1904 yil 1904 yil dekabrda shoir va mutafakkir bo'lgan, "Bizda 1904 yil dekabrda shoir va mutafakkir", deb ta'kidladi. Richard Vagner kabi shoir va mutafakkir Shoir va mutafakkir S. Solovyov. Ehtimol, bu "Aleksandr Blokaning" Rosul Solovyov "ning jiyani bo'lgan shoir Sergey Mixaylovichning jiyani bo'lgan shoir Solovyov. Rossiyada Vagner haqida bir nechta kitoblar mavjud bo'lganiga qadar shikoyat qildi.

Va Vagnerning yubileyi, Rossiyaning Rossiyaning tarjimai holi, u Vagner hayotidan ko'plab lokuna to'ldiradi. Uning Marina Zalesska muallifi shunday deb yozadi: "Vagnnotning ijodida hech qanday tortishuvlar yo'q, ular bu fanatik zavqni keltirib chiqaradi va boshqalarning ta'kidlashicha, bastakorning o'ziga xosligi qarama-qarshi va noaniqlik deb aytishim kerak. ! Bir tomondan, bu abadiy sevgining go'zalligini uyg'otadigan yorqin ritsardir. Ikkinchisida - do'stlikning muqaddas obligatsiyalarini oyoq osti qildi va boshlang'ich minnatdorlik tuyg'usini qo'llab-quvvatlagan va Islohotchi, faylasuf, faylasuf, "shoir va mutafakkir", uning ijodi a'zosi Xenri Leschtoners. Va u unchalik katta emas, pul uchun ochko'z va uzoq umr ko'rishga yordam beradi. "

1813 yil 22-mayda tug'ilgan, Sankt-Tovaning Leyptsig cherkovida suvga cho'mgan, bu asrning chorak asrdan oshgani Kannerning buyuk Johann Sebastian Baxnga xizmat qildi. Wilgelm Richard Vagnerni (Wilxelm Richard Vagner) to'rtinchi o'g'li paydo bo'lganidan olti oy o'tgach vafot etdi. 1814 yil avgustda onasi oilaviy oilaning eski do'sti, aktyor va rassom Ludvig Heinrich, aslida otasining xiyonasini almashtirgan xristian Geyerga uylandi. Kelgusi yilda aktyor Drezden Qirollik teatri va oilasi Leyptigdan ketishga taklifni qabul qildi. Bola Schuchima nomi ostida maktabga qaror qildi. "Shunday qilib," Vagner avtobiografiyasida "," Drezden bolaligidan o'rtoqlar meni o'n to'rt yilni Richard Geyer nomidan o'n to'rt yilgacha bilishgan. " O'limdan atigi olti yil o'tgach, o'z tug'ilgan shahriga qaytib ketdi Richard Korsondan (familiya) Geyer. "Korshan" so'zining omfone - Geer.) Men "Magistrlik Kareniya ishlariga" aylandim (Vagner).

Taniqli nemis adabiy tanqidchisi deyarli rasmiy tarjimai hilliya Bastakor, Xeyerning o'gay otasi emas, balki Richardning ona otasi edi. Riga, Karl Fridrixning asoschisi va boshlig'i, Glashenap strocerning hayotining bir qismini, Richard o'zining kabinetiga osib qo'ygan edi, to'satdan o'g'lining o'rtasiga o'xshab ketdi Sigfrid va ehtimol "bobo". Bastakor, o'gay otasi va Richardga nisbatan ruhiy yaqinlik bor edi, chunki ongsiz ravishda Geyerga o'xshamas edi.

Musiqa dahosining kelajagiga katta ta'sir ko'rsatgan yana bir kishi, yil davomida murbod Richard (keyin do'sti) bo'lgan. Ijodiyotga kelsak, yosh bastakor, birinchi navbatda, Betxoven, K. Moter, Mottart, va keyin G. A. Marshner. Va, albatta, yosh Vagner yozuvchisi va musiqachi Exeode Ageus Godeus Godeus Godeus Geadeus-ga qanchalik yaqinroq unutish mumkin emas. Agar siz Gyote iborasi, "A, mening ko'kragimda ikkita jon mening ko'kragimda yashiring," Sog'lom ko'kragida, Richard bir-birining ehtiroslariga begona emas edi. I musiqa uchun adabiy ijod. Klassik ta'limni olgan 15 yoshli o'smir Vagner "Loybald va Adelaida" (Leubaldent Appeida) katta fojia yozdi. Unda tadqiqotchilar Shekspir va Gyote ta'sirini, ayniqsa uning "Geza Von Berliikinger" ni ko'rishadi. Qahramonning nomi "Adelaida" Bolxovendan olingan.

Rood Richard uning o'yini yo'q edi va u uchun musiqa yozishga qaror qildi. Ammo u hali zarur bilimlarga ega emas edi va onaning muntazam musiqa darslariga ruxsat bermadi. Uning birinchi piano Sonata. d-Moll. (Qayta) Vagner 1829 yilda, so'ngra simli kvartetni yozdi D-dur (D mutaxassisligi), kompozitsion qonunlar haqida aniq fikrlar yo'q. Musiqa bilan barkamollikni tugatish uchun u boshqa asirlikning muvaffaqiyatsizligini amalga oshirdi. Richard Sent-Tomas cherkovining Kantori suvga cho'mgan Sent-Tomas cherkovining Kantorining Kantorining Kantorining Kantorining Kantoridan musiqa nazariyasiga olib bora boshladi. Musiqadan xalos bo'lgan Richard o'z opera uchun libretto yozishni boshlaydi. Birinchi marta, musiqiy tanqidchi, liboschi, liboschi va keyinchalik Ueyrich Rudolf Konstanz Laube, Vagnerning tayyor operasi matnini taklif qilganida sodir bo'ldi - "Kostyushko". Ammo bastakor, "E'tirof etdi", "Men Lauubni ko'paytirish tabiati bilan noto'g'ri munosabatda bo'lganini his qildim tarixiy voqealar"Laubat bilan bir nechta ustki kiyimlardan so'ng, Richard o'zining Opera uchun barcha librettani yagona deb bildi. O'sha paytda, pantators Vagner fitnadagi ertakni almashtirdi Karlo gsadi "Ilon ayol." U o'z opera deb nomlaydi (peri »(o'limi).

Vagner (Vagner) Richard (22.5.1813, Leyptsig - 13.2.1883, Venetsiya; Berey-ga ko'milgan; Berey, Directer, musiqiy yozuvchi. Opera san'atining eng yirik islohotchisi. Teatrga bo'lgan sevgi, u o'gay otasi, rassom va shoir L. Geyer, klassik tillar va adabiyotlarga - amaki, ilohiy Adolf Vagner. 1814 yildan beri oila 1814 yildan beri yashagan Drezden, Vagner esa "K. M. Von Weber tomonidan ishlab chiqarilgan", 11 yildan beri pianino o'yinini o'rgangan. Vaznashning musiqaga bo'lgan qiziqishi simfonni uyg'otdi simfonni uyg'otdi va "Egmont" L. Van Betxoven; U birinchi navbatda kompozitsiyani o'rgangan. 1831 yilda Leypsig universiteti tomonidan qayd etildi; Olti oy davomida Sent-Tomas T. Weinlaiga cherkovining Kantor rahbarligida kompozitsiyaning tarkibini o'zlashtirdi. O'sha yillardagi yozuvlardan tortib olingan, asrab-avay qilingan dramaning "King Enzio" drama uchun final ishlatilgan.

Vena va Pragada 1832 yilda sayohat rassomning ishining boshlanishini boshladi. Lauub va "Yigit Germaniya" harakati bilan poyga va Vagnerning liberal qarashlari va ishqiy estetikasini shakllantirishga ta'sir ko'rsatdi. U "Polsha" dan inqilobiy kurash g'oyasi g'oyaga ishtiyoqini bildirdi (1832 yil, yakuniy nashr - 1836 yil). 1834 yilda u debyutini dirijyor sifatida qildi opera uyi Magdaburgda. Maqolada " Nemis opera"(Anonim nashr qilingan) o'zining birinchi amortetik hukmlarini, Leypsigda" Yangi musiqiy jurnal "da" Yangi musiqiy jurnal "da" Yangi musiqa jurnali "deb yozdi. O'sha paytda Vagner bitta odamda bastak va LibleTer (peshqadami », 1838; 1888 yil, Myungy)," Sevgi va yangi "degan ma'noni anglatadi. "Palermo" dan ("V. Shekspirni o'lchash uchun choralar bilan; 1836, Magdaburg). 1837 yilda u Königsbergga ko'chib o'tdi, keyin Riga shahrida, u erda Nemis teatrida K.Von Goltei; 1839 yilda London, Nihoyat, Parijda, Berlioz, F. A. Xabenek, F. varaqlari keyinchalik do'st bo'lib kelgan. 1840-42 yillarda u Parij "Gazeta musiqasi" ("Germaniya musiqasi mohiyati to'g'risida", "Rassom va jamoat", "Rassom va jamoat", "Nomancoven" va boshqalar ", ular tsiklda" Germaniya musiqachisi Parijda). "Renzi" ning beshta "Renzi" ("Cola Rientsi" ("Cola Mientsi", Novel Ajel-livitton, 8-sonli musiqa 1840, "Parij" uslubida hali ham asosan, juda ko'p tarqalgan va qahramon " Big Opera deb nomlangan; Keyingi opera wagner ("oltin rinadan tashqari") To'rteton. Faustni qabul qilish uslubining etukligi (1840, yakuniy tahririyat - 1855) va "Gollandiyalik" IV Evropa adabiyotining romantik operati (1840-sonli romantle operatori) "Von Shnabeleldskiy", Von Shnabovovskiy, Von Shnabovovskiyning Londonda suzishdan ko'ra "Mon Shnaboveldskiy", "Mon Shnabovelskiy" va "Memahella Gene" filmidan qayta ishlanmoqda. Bu xalq mifologik uchastkasidagi birinchi opera bastasi va birinchi, bosqichda stol doimiy ravishda rivojlanadi; Qahramon psixologiyasini oshkor qilishga katta e'tibor beriladi, leitmotif roli oshadi. Dramatik, harakatning xarakteri xalq elementlarini joriy etish bilan kuchaytirilib, (dengizchilar va qizlar, ballada Sents qo'shiqlarida).

1843 yildan Vagner - Drezden operasi drezden. "Renzi" (1842) muvaffaqiyatli ishlab chiqarishlari (1843; 1843; ikkalasi - Drezden) 1840 yillarda ijodiy ko'tarilishni rag'batlantirdi. Vagner Harakatining u tomonidan ishlab chiqilgan islohotning bosqichi - "Wartbden 1843," Drezden "va qo'shiqchilar, 1245, musiqa 1848," GoRESENto 1845, "Wemamar" dagi ikkita asosiy operalar o'tkazildi. Romantik mavzular va rasmlar ("evrianta" Weber) umumlashtirilgan axloqiy ovozni sotib oldi. Shtatlar manbalari - "Venera Tanlash" kitobi, tangomoterning afsonasi, anonim epik, anonim epik, bu qadoqning rithalari. "Tangayzer" da "uchayotgan gollandiyalik" kabi, akunsiz qurbonning odatiy maqsadi Vagner Drama uchun xosdir. Butun drama sezgir (Venera Grotto shahridagi sahna) va ruhiy (zegetmlarning zor) ziddiyatiga mos keladi.

"Tangayzer" dagi "Tangayzer" dagi kabi, o'rta asrdagi hayot va madaniyatni qayta ko'rib chiqilgan, 10-asrning 1-yarim yilligida, Germaniya Qirrim men qushining hovlisida; Musiqada leytmati dinamik va dramatik imkoniyatlari oshkor bo'ladi, musiqa to'qimasi moslashuvchan va murakkab tematik o'zgarishlar bilan to'yingan. Vaznabning so'zlariga ko'ra, Loangrinning surati, masihiy idealini, "fojiali mavqega ega" ni qanday aks ettirmaydi haqiqiy rassom Zamonaviy hayotda. "

1840 yillarga kelib, "Nosiralik Iso", "Sieged" ning keskin eskizlari (Nibelung 'Ring), bir qator nazariy va jurnalistik asarlar bilan xor. Chapdagi geblar va L. Feybich, muxolifat, muxolifat, jamoatchilikning jamoat va esteterning radikalligi kuchaygan. 1848 yildagi inqilobiy voqealarni inqilobiy voqealar bilan olib, u "Respublika podsholigi" ning sodda utopiyasini himoya qilib, "Respublika podsholari" ning sodda utopiyasini himoya qildi, shu bilan birga, "insoniyatning kuchidan xalos bo'lish" va Pul "(" maqola "qirollik kuchiga respublika istaklari qanday?"). Do'stlar bilan - inqilobiy A. Röel va Maegfie-ning o'ziga xos xususiyati (uning shaxsiyatining o'ziga xos xususiyati) 1849 yildagi qurolli qo'zg'olonni tayyorlashda "Barrikada himoyachilari" ga qarshi e'lon qilingan. Prussiya qo'shinlarining harakatlari. U qo'zg'olonni mag'lubiyatga uchraganidan so'ng, F. Ro'yxatdan F. Ro'yxatdan o'tib ketdi (Erzgeljogi Saxen-Ximar-Eysenak Meri Pavlovnani qo'llab-quvvatlagan sa'y-harakatlari, 1850 yilda Loangrin premerasi bo'lib o'tdi; u Shuningdek, Amnistiya bilan 1860 yilda amnistiyani bekor qildi).

1849 yilda bastakorning uzoq muddatli "Shveytsariya surasi" ni boshladi. Tsyurixda uning asosiy nazariy qoziqlari: "San'at va inqilob" (1849), "Kelajakning" Kelajakka "," Kelajakning asarlari "," Do'stlarga murojaat qilish "(1851 yil) avtorizik". "Opera va drama" risolasida Vagner islohotchilarni aytib berishdi. "Opera badiiy janridagi xato", deb yozdi u, - iboraning (musiqa) nishonga olinganligi va iboraning maqsadi (drama). Vagneurning so'zlariga ko'ra, islohotning ma'nosi va maqsadi ommaviy auditoriyaga ma'naviy ta'sirdir, "to'plangan san'at asarlari" (nemis gesamtkunstwerk; san'at sinteziga qarang). Ma'naviy nihilli baholashlar Vaznozni tarix va zamonaviy musiqa holatida aks etgani [Vagner Betxovenning 9-simfonidan keyin barcha instrumental musiqa eskirgan; Uning so'zlariga ko'ra, musiqiy dramadagi she'riy tasvir - "Erkak" boshlanishi, musiqa - "ayol" ning tashuvchisi; Opera unda sof shakl - batjua xudbinligi tomonidan uzilgan san'at konglomerati yo'q; Italiya musiqasi - "Fohisha", frantsuz - "kodiqo", nemis (ONAS K. M. M. Von Weberdan tashqari) - "Xanja"]; "Musiqadagi yahudiylar" (1850), Vagnerning unga qanday munosabatda bo'lganligi haqida, u yahudiylarning evropalik ta'sirini kuchaytirgan musiqiy madaniyatKeyinchalik, dahshatli vahshiyona so'zlarni o'z ichiga olgan haqiqiy va xayoliy vagruzner dushmanlariga qarshi shaxsiy hujumlarni o'z ichiga olgan (J. Meyerbera va boshqalar).

Kerakli sintezga qadimgi afsonani badiiy ijodkorligi bilan "Nibelung" halqalari tomonidan "Nibelung" halqasi ijro etgan "Nibelung halqasi" ning badiiy ijodida erishildi. KF Xebbeldan farqli o'laroq, Avstriya (Muddatli) "Nibeluniniya qo'shig'i" ni dramatlashtirib, "Saga Hatto Vylsunxax", "Saga" ning "Saga" ning epik she'rini aniqladi . Universal yovuzlikning ramzi halqaning ramzi - bu dunyo ustidan hokimiyatni beradi, ammo uni sevishdan voz kechish narxi bilan sotib olingan. Tetatorogiyaning boshida, Reysh Mermaidlar tomonidan saqlanadigan xazina hali ham tozalangan tabiiy tartibsizliklarda dam oladi. Yomonlik, mitti-nibelung alberichining pastki qismida, mitti-nibelung alberyich esa oltinni o'g'irlaydi va qabilalarni o'g'irlab ketadigan va uning qabilalari frey tomonidan qabul qilingan joyda. Siegedning ideal qahramoni Vagnnerning "Sotsialistik Qutqaruvchisi", deb xabar beradi. Biroq, syujetning halokatli mantig'ida qahramon insoniy xatti-harakat jinoyat va o'limga olib keladi. Sigfridning ota-onasining fojiali sevgisi (Sigmund va Sieglonds), seyajga aylanib; Valkyrie Bryynildning taqdiri fojiali "qonun" nomidan Votanni jazoladi va keyin uning Siyegedga bo'lgan sevgisida aniqlanadi; O'zini xazinani egallash, uning ustiga la'natlar tufayli vafot etadi. "Xudolarni oqilonagarchilik" (tom ma'noda tetralogiyaning final qismi nomining nomi - Valchialla yonadi), bunda buloq olovga yuguradi, uzuk eritiladi va oltin yana paydo bo'ladi; Tabiiy betartiblik tsivilizatsiya ustidan g'alaba qozonadi. 1852 yil noyabr oyida matn yakunlandi; 4 Music Opero - "Oltin Reyn" (1856, ishlab chiqarish 1869, ishlab chiqarish 1870), "Xudoylarning o'limi" (1851-1871), "xudolarning o'limi" (1851-1871), "xudolarning o'limi" (1851-1871). ), - bu 20 yildan ortiq vaqt davomida uzoq tanaffus bilan yaratilgan yorqin rasmli chuqur chizilgan lirikalik lirikalik va chuqur drama bilan birlashtiring. Falsafiy sheretik va musiqiy printsiplar Leitmotiflarning keng tizimida, Timbrot tog 'taxtalari, yangi vokal-simfonik turdagi ifodani topdi.

1854 yilda Vagner A. Schopenhaer falsafasini kashf etdi; Uning ta'siri Vagnerning Buddizm tarixiga bo'lgan qiziqishi bilan bog'liq bo'lib, unda "G'oliblar" dramatik rejasida (Ananda hayotidan) aytilgan. Yuqori ajratilgan Matildning sferensi, Tsyurix Kommertiyor va Metsenitning avtoulovi, opera tranziografik keskin ehtirosiga aylandi va opera 1857, musiqa 1857, 1865, Myunxenning avtobiografik keskinligi oshdi ; Rim gotfrid sukuni sukut, Seltik va Starofronzus qo'llari, Drezdenda xavotirli Vagnerga qarab. Vagnerning ishida "Siegfid" (qahramonlik) va "sinov" (Schopenhauerning pessimizmidan ilhomlangan) boshlandi. Tristan va Isoldega yondashuv 5 she'rni, Pianino bilan 5 ta shianni M. Veshendonk (1858). musiqa materiallari qaysi qisman opera kirdi. Tantiqiy his-tuyg'ularning to'liqligi va Tristoide Vagnerning fojiasi tashqi ta'sirga unchalik emas (bu opera minimallashtirilgan), qahramonlarning stress ichki holatini chizgan holda aniqlanmaydi. Kechikkan romantizmning bayrog'i bo'lgan sevgi va o'limning ushbu ulkan she'rida, uyg'unlik sezilarli darajada sezilarli xromolatsiyalanadi (shakllantiruvchi rol o'ynagan), simfoniyaga nisbatan tendentsiya chegaraga olib keladi.

Ustoz Vagner, shuningdek, Vagner, Kenerts bilan shug'ullanib, 1855 yilda Londonda ziyorat qildi. Evropadagi konsert sayohati (1859 yildan) eng yaxshi dirijyorlardan birining ulug'vorligini olib keldi; U yana Parijga tashrif buyurdi (1861 yilda "tangayizator" ishlab chiqarilishi amalga oshirildi. Budapest va Praga. 1864 yilda bastakor qarzdorlik qamoqxonasining tahdidini to'xtatdi; U 18 yoshli Ludvig II (1864-86 yillarda qirol Bavariya) yordami bilan qutqarilgan, Vagner san'atining issiq muxlisi. Myunxenda Vagner xalq teatri loyihasini amalga oshirdi; Qirolning favorti bilan bir marta siyosatga ega bo'lgan va hukumat bilan to'qnashuvga uringan, chunki 1865 yildan beri Shveytsariyada yashashga majbur bo'ldi (1866 yildan Ludan yaqinida). Fonn rassom rafiqasi, mik-mikromoliya va echki fonining orqa fonida ulanish, qizi F.Isa va uning rafiqasi X. Von Bulov (1870 yil Von Bulov) bilan vino farzi bilan bezatilgan.

Myunxenda, 1868 yilda Tristan va Xoldega qo'shimcha ravishda, "Nyurnberg Maistezinger", "Musiqa" va (1867) Realizm xususiyatlari bilan namoyon bo'lgan "Musiqa" komissiyasining komik operatsiyasi. Aktyorlar, XVI asrning bir burganlari va hunarmandlari. "Tristan" ifodasidan farqli o'laroq, "Maestezinger" ning o'ziga xos birligidan farqli o'laroq, Bubbanovo: "Valter va Momo Havo sevgi tarixi bilan bir qatorda Xans Saks liniyasi mustaqil rol o'ynaydi. Milliy lazzat, hayotning rang-barang surati xor sahnalari va epizodlar sonini, kech Vagner uchun tinchlik elementlari, kechasi uchun tinchlik elementlarini (mohir stilized Masonzangning o'ziga xos shaklini o'rgatish.

1869 yilda Vagner 1870 yilda "Betxoven" kitobi va "Mening hayotim" kitobi va "mening hayotim" kitobining "Mening hayotim" kitobining asosi va keskinligi. Umuman olganda, "Nibelung" ning "halqasi" haqida orzu, 1874 yilda Villa Vanfridga Berga joylashdi. "Bayreyt g'oyalarini" amalga oshirish - Vagner islohotlarining bosqichini amalga oshirish - Bayty teatrining qurilishi (Ludvig ii uchun moliyaviy yordam bilan). 1876 \u200b\u200byilda "Nibeluning halqasi" da ish tugadi (to'liq tirdogiya 13, 16, 17 va 17-dan 1776 yillarda etkazib berildi). Bimayt, Vagner ijodkorlik tantanali fanat siri (in-ichnenwexir) "Parcifenal" "Parcifetal" "Parcifetal" "Parciften 1857-77 Rim" Parcifenal "1857-77" volffen fon Eshenbach, musiqa 1882 ". Unda Vagner koevrinda unga ta'sir ko'rsatgan qabristonning afsonasiga qaytib keldi. Aksariyat romantikaning aksariyati hayotining oxiriga kelib, hayotining oxirigacha xristian idealiga bordi Drama - Og'irliklar markazida, zaldod qal'asi Kllirzor tomonidan qattiq yaralangan. Sog'iting, qasrni saqlang va hosilni hosildan saqlagan kosasi ritsarni parsifal deb nomlanadi. Klingzorning Qunug'i, yosh va gunohkor qullar unga nafaqat quvonchni, balki ertangi kunga va qayg'uli, shuningdek, eng zo'r uslubga qarshi turadi. Operaning yakunlanishi - "Mo''jiza Yaxshi juma"Uchinchi harakatda (gunohkorning suvga cho'mishi, tabiat va insonlarning o'zgarishi).

T. Mannnning so'zlariga ko'ra, Vagner "muqaddas kuchlanish san'ati, butun Ukraina yarasiga qarshi panaqak" ... ". Uning "tantanali texnik vakolatxonalari" (Vünenfestspiel) vagonini islohotchilarning atamasi deb nomlashini afzal ko'rdi. "Sitindovanin". Vagnerning musiqasi qadimiy afsonalarni tahlil qilish vositasi bo'lib, uni universal to'qnashuvlarning majoziy ifodasi usuli bilan tahlil qiladi (E. Melterellin). Vagner mavjud "uyushgan qotillik olamiga" qarshi, 19-asrning sotsializm va psixologiya ruhida afsonani ziyorat qildi: "Nibelung" ning markaziy mavzusi xususiy-kapitalistik mulkning la'nati ("Agar biz Birja portfelining ilm-halqalari o'rniga Nibelung qo'lida tasavvur qilinadi, shunda biz dunyoning dahshatli Rabbiyining dahshatli suratini olamiz). Yaratilgan xatolikning chiqish emas, bu "bizning zamonamizning barcha aql-zakovati" ekanligini aks ettiruvchi voyning tasviri.

Vaznaning musiqasining magnit ta'sirining siri yumshoq diskartsiyalar va ularning kutilmagan ruxsatlari bilan to'yingan narsa va ularning kutilmagan ruxsatlari bilan to'yingan narsalarning yorqinligi va rangi. Uzoq muddatli doimiy modulyatsiya Vagnerning "cheksiz musiqa" ning mohiyati. Yopiq raqamlar (an'anaviy Opera opera ansambllari) Vokal deklaratsiyasining keskin e'tiborini oshirgan erkin qurilgan monologlar va dialoglarni almashtirdi. Leitmotivlar (ularning soni "Nibelung" ga 100 ga etadi), orkestrning eng muhim elementi, ba'zan vokal partiyalarda paydo bo'ladi; Ular qahramon, buyumlar, hodisalarni, ular o'rtasidagi sabablarning sabablari munosabatlarini aks ettiradi, bu ishning musiqiy birligini ta'minlaydi. Wagnotecatoricing Opera, orkestr tarkibini kengaytirdi, uning imkoniyatlari va individual guruhlarning roli (xususan, mis guruch vositalari melodik funktsiyalarni berdi); Orkestr orkestr dramatik ravishda yashirincha ifodalanadi.

Ularni himoya qilgan ijodkorlik va estetik Vagner, musiqiy va dramatik tamoyillar jahon opera san'atining, Evropa adabiyoti va falsafasi rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi (F. Nietzegger va boshqalar).

Rossiyaning do'sti, uning do'sti A. N. Serov, To'g'ri tanqidchilar - N. A. Vagnerning uyg'unlik kashfiyotlari), P. I. Tchayovskiy va. Laros. Rus tilidagi do'stlar orasida Vagner - rassom P. V.X. Jukovskiy. Vagner asarlari, 20-21 asrlarda, 20-21 asrlarda dunyo musiqali teatrining eng katta sahnalarida yashashni davom ettirmoqda.

Eslatma: Sämtliche Werke. / HRSG. Von S. Dahlhaus u. Ammo. 770-2004 - BD 1-30- punktlar: verziznichnis der musulmonischen werke r. wagbobes Ug 'Wagvass Irer Kvelen / HRSG. Von J. NegiRid, M. Gek, E. Voss. 706; Breig W, Dürher m., Mielke A. Jronolo-Gisches Von R.Bagner. Vysbaden U.A., 1998 yil.

Open: opera va drama. 1906 yil; Mening hayotim. Memiralar. Harflar. Kundaliklari. M., 1911-1912 yil. 4.1-4; Vibeluni. Afsona asosida dunyo bo'ylab hikoya. 1913 yil; Tanlangan maqolalar. 1935 yil; Sämmtliche werke. / HRSG. Von S. Dahlhaus U.A. 770-; Maqolalar va materiallar. 1974 yil; Tanlangan asarlar / sost. va sharhlar. I. A. Barsoy va S. A.seerov. Xastalamoq San'at. A. F. Losev. 1978 yil; Sämmtliche baker. LPZ., 1979-2002-. BD 1-14-; [Musiqa va estetik parchalar] // XIX asr Germaniyasining musiqiy estetikasi. M., 1981. T. 2; Dichttung Schrinhten. Fr./m., 1983 yil 1-10; Ring Nibelung. Sankt-Peterburg; M., 2001; Mening hayotim. 2003 yil.

Yoritilgan. A. R. Vagner shoir va mutafakkir sifatida. M., 1905 (qayta chop etish - M., 1997); Ab. Vagner-Jahrux. LPZ., 1906-1913. 1-5; GlazenApp S. F.S Leben R.Beben. 5.OUOUFLED. LPZ., 1908-1923 yil. BD 1-6; Kann Yu. R. Wagner. 1913 yil; Istel E. Das Kunstwerk R. Vaytli. LPZ .; 1918 yil; Adler G. R.Igner. 2. Aufl. Myunch., 1923 yil; Nietzsche F. Schhifttang Fevent Gegen Vagner. LPZ., 1924; Lorenz A. Das Geheimnis der shakli - R. Vagner. V.,, 1924-1933 yil. BD 1-4; Nyumann E. Wagner hayoti. N., 1933-1947 yil. Vol. 1-4; Gruber R.Baytner. 1934 yil; Serov A. N. R.Baytner va uning opera // serov A.N. da islohoti. Saylov Maqolalar. M., 1957.T. 2; Bertrram J. Mythos, RIFA, RAFTLARNING RAFTLARI, FAGENTS MUSIKRAMEN. Keb, 1957 yil; Stein J. M. Vazner va san'at sintezi. Detroyt, 1960; Mann t. azob-uqubat va qirolicha R. Wagner // Mann T. Satr. Inshoni M., 1961 yil. 10; Stein N. Von. Diktund UP Musik im R. Wagk hamsidir. 1962 yil; Rimskiy-korsakov N. A. Vagner. Ikki san'at yoki musiqiy dramaning jami ishi // Rimskiy korsakov N. A. To'liq. ibodathona Insho m., 1963 yil. 2; Druskin M. R. Wagner. 2-chi. 1963 yil; Sollerinskiy I. I. "Samolyor-dengiz-konstruetlar" Vagner. "Ring Nibelung" Wagner // Sollerinskiy I. I. Musiqa va tarixiy etuns haqida. 2-chi. 1963 yil; Bezashadi. W. Vernuch Vagner. 2. Aufl. Myunch .; 1964 yil; Kruxlis G. V. Opera Ovqatlanish R. Vaznerni Opera ortib olish. 1964 yil; Losev A. F. Wagner o'tmishda va hozirgi paytda // estetik savollari. 1968 yil. Vol. sakkiz; U Drama R. Wagnerga falsafiy sharh // u. Forma - uslub - ifoda. M., 1995 yil; Dahlxaus S.R. Vageners musiqiydeni. 1971 yil; But. Vagener Konzing Devor dramalari dramalar. Regensburg, 1971 yil; TRSTANION mintaqasidagi Kurt E. Romantik uyg'unlik va uning inqirozi. 1975 yil; Muletiny E. M. She'riyat afsonasi. 1976 yil; Levin B. V. R. Vagner. 1978 yil; G'arbiy S. von. R. Wagner. Sein Werk, Sein Wesen, Sein Uelt. 2. Aufl. 1979 yil; Vagner S. Die Tagbücher. Myunch., 1982.BD 1-4; Gal G. Brahms. Vagner. Verdi. Uchta usta - uchta olam. M., 1986; R. Wagner. O'tirdi Maqolalar. M., 1987; Gozenpud A. R.Igner va rus madaniyati. 1990 yil; Bauer N.J. R. Wagner. 25 "25. Aufl 1995 yil; Bartletet R. Vagner va Rossiya. KAMB, 1995 yil; Gregor-dellin M. R. Wagner. 2. Aufl. Myunch .; Z., 1995 yil; R. Wagner va uning taqdiri ijodiy meros. [Sat. Maqolalar]. Sankt-Peterburg, 1998 yil; Nietzsche F. Cassus Vagner ... M., 2001; [Nikolaeva N.S.S. va boshq.]. R. Vagner // Avstriya va XIX asr musiqa. M.,, 2003. KN. 3; Saponov M. Ruslari va xotiralari R. Vagner, L. Spur, R. Shuman. M., 2004; Xalqaro Vagner-Bibliografi / HRSG. Von N. Barth. Bayreut, 1956-1979 yil. ; R. wagner-qo'lbux / hrsg. Von U. müner Uilent R. WapNewski. STTTG., 1986 yil.