"Lunar Sonata" ni yaratilish tarixi Uning tarjimai holi, shuningdek eshitish yo'qolgani bilan chambarchas bog'liq. Uning taniqli ishini yozish paytida u jiddiy muammolarga duch kelgan bo'lsa ham, jiddiy sog'liq muammolarini boshdan kechirdi. U aristokratik salonlarda xush kelibsiz mehmon edi, ko'p ishladi va moda musiqachisi hisoblanadi. U allaqachon ko'p ishlarni, shu jumladan Sonatas ham bor edi. Biroq, ko'rib chiqilayotgan paytda ko'rib chiqilayotgan ishi bo'yicha ko'rib chiqiladi.

Juliet GyukChukdi bilan tanishish

"Lunar Sonata" ni yaratilish tarixi Bu ayol bilan bevosita bog'liq, chunki u yangi ijodiga bag'ishlangan. U graflik edi va taniqli bastakor bilan tanishish davrida juda yosh edi.

Ey amakivachchalari bilan birga qiz o'z saboqlarini qabul qila boshladi va o'qituvchi quvnoqligini, yaxshi tabiat va xizmatchilikni zabt etdi. Betxven uni sevib, yosh go'zalliklarga uylanishni orzu qilar edi. Bu yangi tuyg'u bunda ijodiy ko'tarilishiga olib keldi va u endi kultqichlik maqomiga ega bo'lgan ishda ishlash uchun qo'llanildi.

Sindirish

"Lunar Sonata" ni yaratilish tarixi, aslida bastakorning ushbu shaxsiy dramasining barcha pozitsiyasini takrorlaydi. Juliet o'qituvchisini yaxshi ko'rar edi va dastlab u nikohga ketayotganday tuyuldi. Biroq, keyinchalik yosh kvetet, u uchun turmush qurgan va oxirida paydo bo'lgan taniqli grafikning kambag'al musiqachisini tanladi. Bu bastakorga kuchli zarba bo'ldi, bu ko'rib chiqilayotgan ishning ikkinchi qismida aks ettirilgan. Bu birinchi qismning sessiyasining tovushidan keskin farq qiladigan og'riq, g'azab va umidsizlikni his qiladi. Muallifning depressiya kuchaytirildi va eshitishning yo'qolishi.

Kasallik

"Lunar Sonata" ni yaratilish tarixi, Muallifning taqdiri kabi dramatik. U auditsioner asabning yallig'lanishi munosabati bilan jiddiy eshitishni yo'qotishiga olib keldi. U tovushlarni eshitish uchun sahnaga yaqinlashishga majbur bo'ldi. Bu uning ishiga ta'sir qilolmadi.

Betxven zarur eslatmalarni aniq topa olish, zarur musiqa orkestri palitrasidan zarur musiqa soyalar va tonallikni tanlab, zaruriy eslatmalarni tanlashi mumkin edi. Endi u har kuni ishlash qiyin bo'ldi. Bastaning libosining kayfiyati ko'rib chiqilayotgan ishlarda, ikkinchi qismida isyonkor impuls tovushlarining harakati aks ettirilgan ko'rinadi. Shubhasiz, ushbu mavzu konody yozayotganda bastakorni boshdan kechirgan unlar bilan bog'liq.

Ism

Bastakorning ijodini tushunish uchun juda katta ahamiyatga ega bo'lgan "Lunar Sonatas" ni yaratilish tarixidir. Ushbu voqea haqida qisqacha biz quyidagilarni aytishimiz mumkin: u bastakorning taassurotini, shuningdek, u bu shaxsiy fojiani chin dildan qabul qilganligini anglatadi. Shuning uchun inshoning ikkinchi qismi g'azablangan ohangda yozilgan, shuning uchun ko'pchilik tarkib tarkibga mos kelmaydi, deb hisoblashadi.

Biroq, Lyudvig Robelstani bastakor, shoir va musiqiy tanqid qilishning do'sti, u Oy nuri bilan tungi ko'lning tasvirini eslatdi. Ismning kelib chiqishi ning ikkinchi versiyasi vaqtni hisobga olgan holda, moda qandaydir oy bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa ustunlik qilganligi bilan bog'liq, shuning uchun zamondoshlar ushbu go'zal epitetni qabul qilishgan.

Keyingi taqdir

Bettetovenning "Lunar Sonatata" tarixi Bastalikning tarjimai holi kontekstida qisqa vaqt ichida ko'rib chiqilishi kerak, chunki kutilmagan sevgi uning butun hayotiga ta'sir ko'rsatdi. Juliet bilan birga bo'lgandan keyin u Venani tark etib, shaharga ko'chib o'tdi va u erda o'zining mashhur Ahdini yozdi. Unda u o'z ishida aks ettirilgan achchiq tuyg'ularni yog'dirdi. Bajaruvchining yozishicha, u ko'rinadigan jirkanch va zulmatga qaramay, yaxshi va yumshoqlikka moyil. U karligi haqida shikoyat qildi.

"Lunar Sonata" ni yaratgan tarixi ko'p yo'llar bilan Bolxanning ko'p jihatdan Uning taqdirida keyingi voqealarni tushunishga yordam beradi. U umidsizlikdan, u deyarli o'z joniga qasd qilish uchun o'z joniga qasd qilishga qaror qildi, ammo oxirida u kuchlari bilan ketayotgan edi va deyarli butun karlar bilan birga edi. Bir necha yil ichida oshiqlar yana uchrashishdi. Ko'rsatilganligi shundaki, Juliet komposerga birinchi kelgan.

U baxtli yoshlarni esladi, qashshoqlikdan shikoyat qildi va pul so'raladi. Balxoven unga katta miqdorda qarzdor, ammo undan boshqa savol bermadi. 1826 yilda Maestro jiddiy kasal bo'lib, bir necha oy davomida azob chekdi, ammo jismoniy og'riqdan unchalik ko'p emas, lekin ishlamaydigan narsa ongidan emas. Kelgusi yilda u vafotidan so'ng, Julietga muloyim xat topildi, u ajoyib musiqachining eng mashhur inshoni yaratishga ilhomlantirgan ayolga bo'lgan muhabbatni saqlab qoldi. Shunday qilib, taniqli vakillardan biri Ludvig van Betxoven edi. Ushbu tarixda "Lunar Sonata" bu inshoda qisqacha ochilib, dunyo bo'ylab eng yaxshi sahnalarda qatl etilgan.

Rossiya Federatsiyasi oliy va kasb-hunar ta'limi vazirligi va ilm-fan vazirligi

Dy vpo "Moskva davlat mintaqaviy mintaqaviy mintaqaviy

"Ijtimoiy-gumanitar" instituti "

musiqa bo'limi

Kurs ishi

uyg'unlik bilan

Ludvig van Betxoven. Erta Sonata

Ijro etilgan: Baxaeva Viktoriya

muZ 41 ayol talabasi

filologiya fakulteti

Tekshirilgan: Shcherbakova E.V.,

doktor Madantologiya

Kolomna 2012.

Kirish

1-bob. Sonata janrining Beatoven ishida evolyutsiyasi

1.1 J. Gaidan va V.A. ishida Pianino Sonataning janrining ma'nosi va joyi. Mottirshagi

1.2 Veniya klassikasi ishida Pianino Sonataning janrining ma'nosi va joyi

1.3 Pianino Sonata - Beatvonen ijodlari laboratoriyasi

2-bob. Erta Savifikyy Mustahkamlik Bo'lchkoven: xususiyatlar, xususiyatlar

2.1 Erta Sonata ijodida

2.2 Sonatas № 8 ("Panktetiya"), № 14 sis molim ("Oy")

Xulosa

Bibliografiya

Kirish

Ludvig van Betsetoven (1770-1827) - bu juda yaxshi nemis bastakori va pianinochi, klassik musiqa maktabining ijodkorlaridan biri. Uning asarlari qahramon va fojialarga to'la, ular Motart va Gaznaning musiqasi haqidagi izlari yo'q. Betxoven - bu dunyodagi eng hurmatli va bajariladigan kompozitsiyalardan biri Classicizm va romantizm o'rtasidagi g'arbiy klassik musiqaning asosiy ko'rsatkichidir.

Odatda Batoven haqida bastakor sifatida aytilgan, ular bir tomondan musiqadagi klassik davrni boshqa tomondan to'ldiradi, ikkinchisida esa "romantik yosh" yo'lini ochadi. Keng tarixiy rejada ushbu shakl e'tiroz bildirmaydi. Biroq, Betoven uslubining mohiyatini o'zida tushunish juda oz. Chunki evolyutsiyaning ayrim bosqichlarida XVIII asr klassistlari va keyingi avlod romantikasi bilan aloqada bo'lgan ba'zi tomonlar bilan aloqa qilish, aslida bir xil uslubning namunaviy belgilariga mos kelmaydi . Bundan tashqari, boshqa rassomlarning ijodkorligi asosida ishlab chiqilgan stilistik tushunchalar yordamida tavsiflash juda qiyin. Betxoven individual odam. Shu bilan birga, bu tanish stilistik toifalar uning tashqi ko'rinishini qamrab olmaydi, bu juda ko'p qirrali va ko'p qirrali.

U o'z davrida mavjud bo'lgan barcha janrlarda, shu jumladan opera, balet, dramatik tomoshalar, xor insholari uchun musiqa yozgan. Ammo uning merosida eng muhimi vosita ishlari: pianino, skripka va uyali sonlar, konsertlar<#"601098.files/image001.gif">

Ular mas'uliyatli, qo'shiq aytmoqdalar, chaqirishning soyasi, tinchlantiruvchi akkordlar fonida yangradi:

Aftidan, bu ikki xil, ular orasida keskin farq qiladi. Ammo agar siz ularning ohangdorligini taqqoslasangiz, ular bir-birlariga juda yaqin ekanligi aylanadi. Siqilgan bahor sifatida, kirish o'zini chiqish, bo'shatishni talab qiladigan ulkan kuchga qaradi.

Tez Sonata Alegro boshlanadi. Asosiy partiya tez shovqinli to'lqinlarga o'xshaydi. Bassning tiklanmagan harakati fonida, yuqori ovozning ohangini qo'rqitish va tushirish:

Beger Party Strolyeral asosiy mavzuni hayajonini pasaytiradi va yon tomonning ohangdor va qo'shiqchilariga olib keladi:

Biroq, yonma-yon mavzuni (deyarli uchta sakkizta) "Esorscribe" ning yonma-bir "tanqid", "Pululsing" Esorce Buziqni juda yaxshi belgilaydi. Vena klasslari sonyatlarida tashkil etilgan qoidalarga zid bo'lgan qoidalar "Patateik Sonata" ning yon qismi parallel mayor (Mi-BF MARK) da emas, balki unga bir xil darajada emas ).

Energiya o'sib bormoqda. Bu final partiyasida yangi kuch bilan (Mi-BF mayor) buziladi. Choynaklar singari buzilgan arpeggaioning qisqa raqamlari diverno harakatida pianino klaviaturasi bo'ylab yugurish. Quyi va eng yaxshi ovozlar ekstremal registrlarni qabul qiladi. Pianissimoning forte-ga astoydil o'sish kuchli avj nuqtasiga, ta'sir qilishning eng yuqori nuqtasiga olib boradi.

Keyingi ikkinchi final mavzusi - bu yangi "portlash" oldidagi qisqa vaqt. Xulosa oxirida asosiy partiyaning tezkor mavzusi kutilmaganda yangraydi. Ekspozitsiya beqaror akkordda tugaydi. Esish va rivojlanish o'rtasidagi navbatda, kirishning ma'yus mavzusi yana paydo bo'ladi. Ammo bu erda uning dahshatli savollari javobsiz qolmoqda: lirik mavzular qaytarib berilmaydi. Ammo Sonatataning birinchi qismining O'rta bo'limida uning ahamiyatini oshiradi.

Rivojlanish kichik va juda tarang. "Qashqadard" ikki tomondan keskin qarama-qarshi mavzular orasidan ko'rinib turibdi: Guste asosiy partiya va lirik yozuv mavzusi. Raqamli sur'atda kirishning mavzusi yanada bezovtalanib, tilanchilik qiladi. Bu duel "kuchli" va "kuchsiz" tez va notinch parchalarning dovuliga quyiladi, bu asta-sekin tinchlanib, pastroq va chuqurroq ro'yxatga tushib, chuqurroq va chuqurroq qoldirib, asta-sekin pasayib boradi.

Kasb-atvor, asosiy tonallikdagi tartibda ta'sir qilishning mavzularini takrorlaydi - kichikka.

Bog'lovchi partiyaga tegishli o'zgarishlar. Bu, barchaning toritligi biridir. Ammo asosiy partiya uning etakchi rolini ta'kidladi.

Birinchi qismning oxirigacha birinchi kirish mavzusi yana bir bor paydo bo'ladi. Birinchi qism asosiy mavzuni yanada tez sur'atlarda yangradi. Iroda, energiya, jasorat yutgan.

Ikkinchi qism, LA-Filmning katta qismida Adagio Kotishuvi (sekin, sintete) - jiddiy va ahamiyatli bir narsa haqida chuqur mulohaza yuritishi, ehtimol kelajak haqida shunchaki tajribali yoki og'irlikning xotirasi.

O'lchovga uchrash, oliy va ulug'vor musiqa yangradi. Agar sabr-toqatning birinchi qismi musiqa ko'tarilishi va yorqinligi aks ettirilgan bo'lsa, unda bu erda chuqurlikning tubida, tepalik va yuqori donolikda namoyon bo'ldi.

Ikkinchi qism orkestr vositalarining tovushiga o'xshash bo'yoqlarida ajoyib. Dastlab, asosiy musiqa o'rtacha reestrda paydo bo'ladi va unga qalin selope rang berishini beradi:

Ikkinchi marta xuddi shu musiqa katta harfda o'rnatiladi. Endi uning ovozi skripkalarning ovoziga o'xshaydi.

O'rta qismida ODAGIO KOTABILE paydo bo'ladi:

Ikkita ovozni aniq ajratib turadi. Bir ovozda kuylash, nozik ohang to'lqinli, "norozi" ovozi. To'qnashuv (LA-Bembol ongni monitoring), tinchlik translyatsion kuchini qo'llab-quvvatlash mavzuni tashvishga solmoqda. Ikki ovozning nizosi mojaroga olib keladi, musiqa yanada o'tkirlik va hissiyotni oladi. Musiqada keskin ko'rinadi, qo'zg'atilgan deb atalgan (SfordiSo). Go'yo bu butun orkestr kelganda yanada mustahkamlanadi.

Asosiy mavzuni qaytarilishi bilan, qatnov keladi. Ammo mavzuning tabiati sezilarli darajada o'zgardi. Bo'shashish o'rniga triole triole raqamlarini eshiting. Ular bu erda signal tajribasi eslatmasi sifatida bu erga o'rnatildilar. Shuning uchun birinchi mavzu juda xotirjam emas. Va faqat ikkinchi qism oxirida mehribon va do'stona "xayrlashuv" o'gadi.

Uchinchi qism - bu yakuniy, ya'ni Allegro. Finalning tezkor, hayajonlangan musiqasi uni Sonataning birinchi qismiga bog'liq.

Asosiy tojit kichikga qaytariladi. Ammo birinchi navbatda ajralib turadigan hech kimning jasoratli, ixtiyoriy bosim yo'q. Mavzular o'rtasidagi yakuniy va keskin farqda - "kurash" va u bilan va rivojlanishni rivojlantirish manbai.

Final Rondo Sonataning shaklida yozilgan. Asosiy mavzu (theí) bu erda to'rt marta takrorlanadi.

Bu butun qismning tabiatini belgilaydigan kishi:

Bu lirik va hayajonlangan mavzu tabiatda ham, birinchi qismning musiqiy ko'rinishida ham yaqin. Shuningdek, u tiriladi, patsifikatsiya, ammo sabr-toqat ko'proq aqlli. Ishonchlilik musiqasi juda ifodali.

U tezda esda qoladi, osongina kuylanishi mumkin.

Boshqa ikkita mavzu bilan almashtiriladi. Ulardan birinchisi (yon qismi) juda mobil emas, u Mi-BF malakada belgilangan.

Ikkinchisi polikli ekin mosligida beriladi. Bu rivojlanishni almashtiradigan epizod:

Final va u bilan butun Sonata Kodeks bilan tugaydi. Birinchi qismning faol, ixtiyoriy musiqa, tegishli musiqa tinglaydi. Ammo Sonatataning birinchi qismining notekis chiqishi bu erda jasorat va infretsiyani ifoda etadigan hal qiluvchi ohangdor inqiloblar bilan bog'liq:

Xaydna va Motart Sonatas bilan solishtirganda "Patatik Sonata" da NIMA NIMA NIMA? Birinchidan, bu odamning chuqur, sezilarli fikrlari va tajribasini aks ettiruvchi musiqaning yana bir xususiyatiga aylandi. Shu sababli keskin qarama-qarshi mavzularni, ayniqsa birinchi qismida taqqoslash. Bularning kontrast taqqoslanishi va keyin ularning "to'qnashuvi", "kurash" musiqa drama xarakterini berdi. Musiqaning katta tarqalganligi texnologiyaning samaralari, ko'lami va murakkabligi sabab bo'lgan. Ba'zi bir fikrlarda, Pianino Sonata orkestrning ovoziga ega bo'lib tuyuladi. "Panktetik Sonata" Oydena va Motsart Sonatasga qaraganda ancha katta hajmga ega, bu vaqt o'tishi bilan davom etadi.

"Lunar Sonata" (№14)

Eng ilhomlantirilgan, she'riy va o'ziga xos xususiyatlari "Oy Sonata" ga tegishli (yoki.27, 1801).

* Bu nom asosan Sonataning fojiali kayfiyatiga juda kam keladi, deb bejiz emas. Shunday qilib, Sonataning birinchi qismidagi musiqani Oy kechasida semizststast ko'lining musiqasini taqqoslagan shoir Ludvig Robelstas deb nomlandi.

Ma'noda, "Oy Sonata" - "Patetik" antipoddir. Unda teskari va opera patetikasi yo'q, uning sohasi chuqur aqliy harakat.

"Oy" Bolxovni tashkil etish paytida odatda an'anaviy ko'rinadigan tsiklni yangilashda ishladi. Shunday qilib, o'n ikkinchi o'g'li, birinchi qism so tovon shaklida yozilmagan, ammo o'zgaruvchanlik shaklida; O'n uchinchi Satta - Election va bepul kelib chiqishi, yagona Sonata Allegro. O'n sakkizinchi yillarda an'anaviy "lirik serenad" yo'q, u menyu o'rnini bosadi; Yigirma birinchi ikkinchi qismda finalga uzaytirilgan arizaga aylandi va hk.

Ushbu topshiriqlarga muvofiq oy tsikl bor; Uning shakli an'anaviylikdan sezilarli darajada farq qiladi. Ammo, ushbu musiqaga xos bo'lgan, improvizatsiya xususiyatlari Betxoven uchun muntazam lyuk. Bundan tashqari, Sonata tsikl "Oy" ning kamtarligi bilan ajralib turadi. Sonataning uch qismi notekis butun sonni tashkil qiladi, unda drama markazining finalini amalga oshiradi.

An'anaviy sxemadan asosiy chekinish birinchi qism - odatda ifodali yoki shaklida klassik Saynotho bilan aloqa qilmaydi.

Mashhur ma'noda, Adagini kelajak romantik uglerod qora qora tanli sifatida qabul qilishi mumkin. U chuqur lirik kayfiyat bilan taqqoslanadi, dusk ohanglari bo'yalgan. Romantik kamera-pianinolar san'ati bilan ba'zi umumiy stilistik xususiyatlar uni yanada yaqinlashtiradi. Bir xil bir xil yagona to'qimaning oxiriga katta va shunga o'xshash darajada katta va bundan tashqari. Shuningdek, ikkita rejaning zulmini olish juda muhim - garalik "pedali" fon va kantil omborining ifodasi musiqasi. Adagio hukmronlik qiladigan ovoz bilan ajralib turadi.

"Ekspress" Schubert, Nocturren va Preldren va Predtert, "Qo'shiqlarsiz" "Qo'shiqlarsiz" "Qo'shiqlar", "Qo'shiqlarsiz" Romantikaning "miniatyura" ning boshqa ko'plab spektakllari bu ajoyib "miniatyura" jamoalaridan klassik Sonata-dan qaytishadi.

Va shu bilan birga, bu musiqa, ham xayolparast romantik avtomobildan farq qiladi. Bu xorbinlik, baland namoz kayfiyati, zaiflik bilan bog'liq bo'lmagan hissiyotlarning chuqurligi va his-tuyg'ularini chuqurlashtirish, ruhning o'zgaruvchan va ishqiy lyrics-dan ajralib turadigan hissiyotlarning chuqurligi.

Ikkinchi qism - bu juda yaxshi "MENUET" - bu dramaning ikki harakati o'rtasidagi yorqin intermota bo'lib xizmat qiladi. Va finalda bo'ron paydo bo'ldi. Birinchi qismida ushlab turilgan fojiali kayfiyat, bu erda keng tarqalgan oqim bilan bu erda tanaflaydi. Ammo yana, sof klassik shakllanish usullari orqali naqadar tartibsiz tartibsizliklar qanchalik aniq bo'lmasin, sof Beetovenskiy taassurot qoldiradi.

* Yakuniy shakli - Sharrat mavzulari bilan Sonataya Allegro.

Finalning asosiy tarkibiy elementi - bu birinchi qismning g'azablangan tuzilishi bilan bog'liq bo'lgan kontonstansional jihatdan birlashtirilgan.

<#"601098.files/image012.gif"> <#"601098.files/image013.gif">

Final o'zining shakllantiradigan printsiplari bo'yicha beshinchi simfonikani eshitadi: ifodali qayg'uli motamli motamli motamli motamli motamli motamli motamli mototning asosiy maqsadi butun qismini rivojlantirish, asosiy arxitektoni aks ettiradi. O'n oltinchi o'g'lida (1802), eskizni keltirib chiqaradigan texnik vositalar o'zaro hazilni yaratish vositasiga aylanadi. Bu erda favqulodda va Teronal

"Pastoral simfoniya" ni rivojlantirishni kutayotgan ta'sir ko'rsatish koeffitsientlari (C-DUR - DUR).

O'n sakkizinchi (1804), tsiklik strukturada keng miqyosli va biroz bo'sh, uchinchisi, bu lirik minut, diniy va hissiy erkinlik bilan byfmik ta'sirning xususiyatlarini birlashtiradi romantik san'at uchun o'ziga xosdir.

Oltinchi, yigirma soniya, boshqa Sonatasda raqs yoki kulgili motiflar ovozi. Bir qator asarlarda Betxoven yangi virtuoso piansialistik vazifalarni ("Oylik", "Aurora", "Aurora", uchinchisi va o'n oltinchi va boshqalarga qo'shimcha ravishda ta'kidlaydi. U doimo texnik texnikani pianino uchun adabiyotda ishlab chiqilgan yangi ayuvchanlik bilan bog'laydi. Va bu Betoven Sonatlarda bo'lgani bo'lsa ham, zamonaviy pianinalistika bo'yicha klianar o'yinning zamonaviy pianizmini rivojlantirish borasida XIX asr pianinalizmining rivojlanishi umuman Betxvenning o'ziga xos foni bilan bir-biriga to'g'ri kelmadi.

Xulosa

Tadqiqot natijasida quyidagi xulosalar berildi.

Pianino Sonataning janrlari Vena klassikasi ishida Y. Gaidna va V.A. boshqasini rivojlantirishning muhim usuli edi. Motsart. Hayzna Sonata tugmachalarning eng muhimi edi. U bu janrda mukammal Sonata tasvirini qidirmoqda. Buni O'g'illar ikki, uch, to'rt va hatto beshta yo'lda bo'lganligi bilan izohlash mumkin. Hayzna, sekrohlik va materialni ishlab chiqish va konversiya qilish juda muhimdir.

Motsart, o'z navbatida, qiyinchiliklardan qochmaydi. Uning Sonataslari juda piansialistik va bajarilishi uchun qulaydir. Uning Sonata uslubi teatizm va rivojlanishning asosi bilan rivojlanadi.

L. Betxven klassik Sonataning rivojlanish bosqichini yakunlaydi. Sonata janri o'z ishida etakchilik qiladi. Betxven yangi ishqiy san'atni ochadi, unda tashqi dramalar ustunlik bo'lmaydi, ammo qahramonning ichki tajribasi. Betxven o'tkir va kuchli urg'ulardan, ohistik naqshning to'g'riligiga qo'rqmaydi. Betxoven ishida bunday to'ntarish - eski uslubdan yangisiga o'tish.

Bekvonning hayotidagi barcha voqealar dastlabki davrning dastlabki ishlariga ta'sir qildi.

Erta Sonatas 2095 yildan 1802 yilgacha bo'lgan Betatoven tomonidan yozilgan 20 sonatov. Ushbu Sonatlarda, asosiy davrdagi bastakorning ijodining barcha asosiy xususiyatlari aks ettirilgan.

Erta Sonatas bo'lish jarayonida bastakorning uslubi va musiqiy tilining evolyutsiyasi bo'lib o'tdi. Dastlabki davrning bir nechta qatorini tahlil qilish jarayonida biz quyidagi xususiyatlarni aniqladik: 18-asrning so'zlariga ajralmas bo'lgan nafaqat tozalangan bezaklar, uning musiqasida g'oyib bo'ldi. Musiqiy tilning muvozanati va simmetriyasi, ritmlarning silliqligi, tovushning plitasi - hamma uchun pillistik - hamma narsa uchun xos bo'lgan bu stilistik xususiyatlar, shuningdek, uning musiqiy nutqiga qarshi chiqdi. Uning musiqasi ovozi to'yingan, zich, keskin kontrastga aylandi; Uning mavzulari misli ko'rilmagan dotol lashini, og'ir soddaligini sotib oldi.

Shunday qilib, erta ko'rinadigan ijodkorlik Setxoven uslubini shakllantirishda muhim rol o'ynadi, bu uning keyingi ishlariga ta'sir ko'rsatdi.

Bibliografiya

1. Alshval A. L.V. Balxoven. Hayot va ijod insho. Beshinchi m.: Musiqa, 1977 yil.

Kirillina L.V. Balxvenning hayoti va ijodi: 2 jildda. Nik "Moskva konservatoriyasi", 2009 yil.

KONEN V. Chet el musiqasi tarixi. 1789 yildan XIX asrning o'rtalariga qadar. 3 - M .: Musiqa, 1967 yil.

Kreml Yu, pianino Sonatas Bet.no. M.: Musiqa, 1970.

Libanova T. G'arbiy Evropaning musiqasi tarixi 1789 yilgacha. - m.: Music, 1982

Musiqa entsiklopediyasi. - m .: Sovet Entsiklopediyasi, Sovet bastakori. Ed. Yu.V. Keldysh.

Pavchi S. Batoven.m uslubining ba'zi innovatsion xususiyatlari. 1967 yil.

Protopopov V.V. Sonataya G'arbiy Evropaning musiqasida 19-asrning ikkinchi yarmi / Vold. Protopopov. M.: 2002 yil musiqa

Proxorov I. Xorijiy davlatlarning musiqa adabiyoti. - m .: Musiqa, 2002

Fishman H.L., Ludvig van Betxoven. Shiano ijrochisi va pedagogika haqida.

11.

.

.

Betxven - bu buyuk Maestro, Sonatal shaklining sehrgarligi, butun umr davomida men ushbu janrning yangi yuzlarini qidirardim, unda mening g'oyalarimni yangi usullarini qidirardim.

Bastakor hayotning oxirigacha klassik kanon edi, ammo yangi ovozni qidirib, ko'pincha yangi, noma'lum, ammo romantizmning ochilish arafasida bo'lgan. Portoven, u klassik Sonatani mukammallik cho'qqisiga olib keldi va kompozitsiyaning yangi dunyosiga derazani ochdi.

Sonatovenda Sonata tsiklining talqin qilishning g'ayrioddiy namunalari

Nakamlash shakli doirasida bastakor an'anaviy shakllanish va Sonata tsikli tarkibidan uzoqlashishga harakat qildi.

Buni ikkinchisida ko'rish mumkin, menyu o'rniga u Scherzo bilan tanishtiradi, shundan keyin takrorlanadi. Bu Sonatat uchun an'anaviy bo'lmagan janrlar keng qo'llaniladi:

• mart: 10, 12 va 28-soniyada;
• instrumental Romlar: Sonata-ning 17-sonli;
• arioso: 31-sonli Sonata shahrida.

Bu Sonata tsiklining o'zi juda erkin izohlanadi. Sekin va tezkor qismlarning alternativasi an'analariga to'liq murojaat qilib, 13-sonli "Lunar Sonata" №14-sonli Sonata-ning sekin musiqaidan boshlanadi. 21-sonli Sonata shahrida "Aurora" () deb nomlangan, yakuniy qism ikkinchi qismning funktsiyasini bajaradigan o'ziga xos kirish yoki kirishni bashorat qiladi. Sonataning 17-sonining birinchi qismida sekin sust qizlarning mavjudligi kuzatilmoqda.

Beatoven va stantsiya tsiklidagi an'anaviy qismlar sonini qoniqtirmang. Uning 19, 20, 22, 24-raqami, 32 dan 32 nafari o'ndan ortiq Sonataning to'rt qismi tuzilishi bor.

Bunday Sonata Allegro emas, balki 13 va №14 Sonata yo'q.

Pianino Sonies Sonies Betxovendagi o'zgarishlar

Sonataya shtatidagi Beetkovenning o'zgarishlari o'zgarishi shaklida sharhlangan qismlar egallaydi. Umuman olganda, o'zgaruvchan texnikaviy, o'zgaruvchanlik, uning ishida keng qo'llanilgan. U yillar davomida u katta erkinlikka erishdi va klassik tafovutlarga o'xshamadi.

Sonataning 12-ning birinchi qismi namuna olish shaklida o'zgaruvchanlikning ajoyib namunasidir. Uning barcha laksasi bilan bu musiqa katta hissa qo'shinlari va shtatlarini ifodalaydi. Ushbu go'zal qismning nafisligi va tafakkuri boshqa shaklda boshqa shaklda juda yumshoq va chin dildan ifoda eta olmaydi.

Muallifning o'zi ushbu qismni "o'ylangan ehtirom" deb atadi. Tabiatning tizzasida paydo bo'lgan orzularni, chuqur avtobiografik. Og'ir fikrlardan uzoqlashish va ajoyib muhitni o'ylash, har doim lovqinli fikrlarning qaytishi bilan tugashi bilan tugaydiganda. Ushbu tafovutlardan keyin ajablanarli emas, dafn marosimida yurish. Ushbu holatdagi o'zgaruvchanlik ichki kurashni kuzatish usuli sifatida juda ko'p ishlatiladi.

Bunday "o'zingizdagi mulohazalar" - "Fasciones" ning ikkinchi qismi to'la. Ba'zi tafovut past ro'yxatga olishda, qorong'u fikrlarda cho'milish, keyin umidning iliqligini ifoda etadigan va keyin tepaga tushadi. Musiqa o'zgarishi qahramon kayfiyatining beqarorligini etkazadi.

"Aprissiya" ning ikkinchi qismi o'zgarishlar shaklida yozilgan ...

O'zgarish shaklida, Sonatovning finallari №300 va 32-sonli 32-sonli hisob qaydnomasi ham yozilgan. Ushbu qismlarning musiqasi xayolparast xotiralar bilan qoplangan, bu samarali emas, lekin o'ylash. Ularning mavzulari ta'kidlangan va juda katta, ular keskin hissiy emas, balki yillar yashagan xotiralar orqali xotiralar sifatida cheklangan rejalashtiruvchilar. Har bir o'zgaruvchanlik chiqayotgan tushning tasvirini o'zgartiradi. Qahramonning yuragida umiddir, keyin jang qilish, umidsizlikni almashtirish, keyin tush tasviri qaytishi.

Kech Sonatas Bolxovenda qizlar

Betxven o'z tafovutlarini va tarkibiga polikkuron yondashuvning yangi printsipini boyitadi. Betxoven, shuning uchun polikli konferentsiya bilan taqqoslanadi, bu uni ko'proq va ko'proq narsani kiritdi. Polytifi 28 va 31 yil Sonataning finalining 28-sonli rivojlanishining ajralmas qismi bo'lib xizmat qiladi.

Ijodkorlikning marhamati yillarida, Betxoven markaziy falsafiy g'oyani belgilab, barcha asarlarda qatnashib, o'zaro munosabatlar va bir-birining qarama-qarshi kontrastlarning o'zaro bog'liqliklarini qayd etdi. O'rtacha yillarda juda yorqin va qattiq aks ettirilgan yaxshi va yovuzlik va qorong'ulik ziddiyatining oxiri, sinovlardagi g'alaba qahramonga kelmaganligi sababli o'z ishining oxiriga o'zgartiriladi jang, lekin qaytagina va ruhiy kuch orqali.

Shuning uchun, u oxirida uning oxirida, dramaturgik taraqqiyotning tarixiga ko'ra, u shitirga keladi. U nihoyat bu musiqaning natijasi, bunday dramatik va qayg'uli darajada, undan keyin hatto hayot davom etmasligi mumkinligini tushundi. Juki faqat mumkin bo'lgan variant. Shunday qilib, u 29-sonli shilimshiq finali haqida gapirdi. Keyin.

Sonata №29 eng murakkab fokus ...

Azob-uqubatlardan so'ng, oxirgi umid yo'q bo'lib ketganda, hissiyotlar, na his-tuyg'ular, faqat aks ettirish qobiliyati mavjud emas. Polikyoda mujassamlangan hushyor aql. Boshqa tomondan, Xudo bilan din va birlikka murojaat qilish.

Bunday musiqa quvnoq ronto yoki osoyishta tafovut bilan to'ldirish juda noo'rin bo'lar edi. Bu uning butun kontseptsiyasiga juda ta'sirli bo'lishi mumkin.

30-sonli Sonata fevion final finalida rassom uchun dahshat bo'ldi. Bu juda katta, ikki yillik va juda qiyin. Ushbu dushmanni yaratish, bastakor hissiyotlarning g'alabasi g'oyasini o'zida mujassam etgan. Bu haqiqatan ham kuchli his-tuyg'ularga ega emas, musiqa rivojlanishi astsitsiet va o'ylangan.

31-sonata, shuningdek, poliklinik final tomonidan yakunlanadi. Biroq, bu erda polifikon qochqinlar, schyot-fakturalar omboridan keyin fakturalar omborlari qaytariladi, bu bizning hayotimizdagi hissiy va oqilona printsip tengligini anglatadi.

1797 yilda nashr etilgan ushbu Sonata ("Katta Sonata" nomi bilan, Brettovenning Bretkovenning Babetti tomonidan Batlevichning yosh talabasiga bag'ishlangan va C. Cherini, dunyoga kirishdan keyin "Sevgida" ism "(" O'ljalik ").

Sonataning insholari Beatvonenning yorqin va quvnoq davri bilan to'g'ri keldi. Lenz bu ish "birinchi uchta sonastdan minglab mil uzoqlikda. Arslon hujayralarning to'siqlarini silkitadi, u erda shafqatsiz maktabni ushlab turadi! ". Lenzning so'zlari biroz bo'rttirib, ammo Beetkovenning ushbu o'g'lining o'ziga xosligi uchun asosiy qadamlari shubhasizdir.

Birinchi qism (Allegro ES-Dur) ayniqsa g'ayratli muxlislarni topa olmadi. Biroq, uning ijobiy fazilatlarini kamsitmang. Uchinchi Sonataning birinchi qismida bo'lgani kabi, ajoyib kontrast yo'q. Yumshoq lirik boshlang'ich deyarli yo'q. Ammo qahramon fanflik, ov shoxlari an'anasini engib o'tish, keng rivojlanmoqda. Betxoven yangi ashkomli lahzani topadi - birinchi navbatda, yorug'likning keyingi kuchli ta'siri:

 To'liq yorqin drama va meni qahramon simfonitining rasmlarini eslashga majbur qilish. (Bu ta'sir shunchalik kuchli va ifodali bo'lib, Taskovdan oqilona tazyiq qilishdan oqilona qaytarilishdan oqilona.)

Sonataning birinchi qismi, Sonatotaning birinchi qismi yoki. 7 tematik tarkib va \u200b\u200bshaklning boyligi namunalari sifatida ajralib turadi. Bastakorning programma, innovatsion istak, uning miqyosida va shu bilan birga, tarkibiy qismni to'ldirish uchun progressiv, innovatsion istakning progressiv, innovatsion istaklari mavjud. Ammo hozirgacha Betxoven hanuzgacha u erkagulik mo'l-ko'l induminlikga erisha olmaydi. Hali ham taniqli qarama-qarshilik, fikri va an'anaviy kichikligi o'rtasida taniqli qarama-qarshiliklar, nomuvofiqliklar o'rtasidagi nomuvofiqliklar mavjud. Ushbu qarama-qarshilikni saylangan bastakorning sakkizinchi va o'n oltinchi va o'n oltinchi o'rinni aylantiradigan ritmni aniqlab berib, ayniqsa sezilarli darajada e'tiborga olinmaydi. Koddagi yon qismning ko'rinishi ba'zi hashamat sifatida qabul qilinadi. Ammo har doimgidek eng oddiy ritmik nisbatlardan bir nechta ashksim imkoniyatlarni olish qobiliyati, ajoyib.

Men final partiyaning ifoda epizodini ta'kidlamoqchiman. Singan oktavaning fokuti, xromati gamma portlashi va ikkita pastga sakkizinchi ertak, Tonik tonik-bimat-mana-magistratura, o'rta ovozning musiqasi O'ng qo'lning arpeggies, tashvish uyg'otadi:

Bu shubhali, o'zgaruvchanlik, ruhiy zaiflik - bu ushbu o'g'lida, boshqalarning bir qatoridan farqli o'laroq. Betxoven qisqa lirik chekinish bilan shug'ullanish uchun shoshilinch va uning baland ovozli fanfki sincoproplari bilan so'nggi ta'sirli tsikllarning sincoproplari bilan belgilanadi. Kasb ichida, bu epizod kengligi bilan deyarli engib chiqadi.

Haqida ikkinchi qism Sonata (Largo, Con Gran bezaklari, c-dur) ko'pchilikni yozgan. Renz va Smilenjev ishtiyoq bilan ishonishadi. Ikkinchisi, Aytgancha, Mozartning ta'sirida, Largoda Largoni etarli darajada yo'q qilgan yosh Balaqirevning so'zlariga qarshi norozilik namoyishlari. A. Rubinshteyn Largoning tugashiga qoyil qoladi (uning xromosimatik bas bilan), "butun Sonata" ni amalga oshiradi.

Rimin Runand Largoda "dunyoviy kasallikning jiddiy qiyofasi, hissiyot va sog'lom bo'lmagan jiddiy hayotning jiddiy ohangini" topadi: bu hech narsa uchun hech narsa mavjud emas. "

Romen Rolani - haqiqat donasi. Largo to'rtinchi sonata, ularning tasvirlarining ajoyib soddaligi, shuning uchun unga nisbatan frantsuz inqilobining ommaviy musiqasi bilan bog'liq. "Nutq so'zlash" pauzalari bilan ajratilgan jimgina kirish kabinasi kattaligi. Lirik muloyimlik paydo bo'ldi, chunki u muhim jiddiylik bilan yo'qoladi. Xarakterli va bunday kabi lahzalar. 20-21, Qaerda piangsimo to'satdan baland ovozda, keskin bass akkordlar; yoki t. 25 va d., u erda yurish joylashtirilgandek, DURga o'tish paytida; yoki ttda. 37-38 haddan tashqari registrlar va vasvasalarni taqqoslash bilan (xuddi ttoutti va nayza): (Bu Betovenning pianino tuzilishidagi eng yaxshi registratsiyaning birinchi misolidir.)

Bunday va shunga o'xshash barcha daqiqalarda kosmos, ochiq havoda, pianinolarning ifoda palatasiga qaramay, katta harakatlanayotgan massalarga taassurot qoldiradi. Bu pianino Beatovenni to'yingan, katta talqin qilish bo'yicha innovator sifatida ishlaydi.

Keyinchalik Adagio Betxoven bilan taqqoslaganda, silliqlik, ohangli ohanglar yo'q. Ammo bu yo'qlik juda katta ritmik boylik bilan qoplanadi. Va harakatsizlik va harakatsizliklar ko'p jihatdan ko'p qirrali va badiiy tasvirlarga hissa qo'shadi.

Ushbu qismning (C-Dur) ning svaota (es-dur) ning birinchi qismining ohangiga allaqachon o'zgarishi (C-Dur) ning o'zgarishi o'zgarishi kerakligini ta'kidlash kerak. Oldingi o'g'lida bo'lgani kabi (ikkinchi dur, ikkinchisining birinchi qismi - E-DURning birinchi qismi), dastlabki rejaning o'zgargani, uning oldingi rejasining o'zgaruvchan mediantlarini, keyinchalik romantikani yaxshi ko'radi.

 Uchinchi qism Aslida Shero (Alegro, ES-DUR) mavjud. Har xil davrlarning ikkita biluvchisi bo'lishiga munosabatni taqqoslash qiziq. Lenz Scherzoning birinchi qismini pastoral rasm deb belgilaydi ("Ko'l bo'yida, yashil maysazorlarda, eski daraxtlarning soyasida, qishloq egilishlari sadolari ostida"); Voyaga etmaganda uchraydigan uchastkadan farqli o'laroq. Aksincha, ushbu keskin kontrast, aksincha A. Rubinshein.

O'ylaymizki, shu qismda jasoratni, kontrastning kontrast rejasining, shuningdek uni amalga oshirish mexanikligini ko'rish zarur.

Aslida Sherzoning birinchi qismi, hatto Mi-Bemol-voyaga etmagan bo'lsa ham, eski pastorallar ruhida ham mustahkam bo'lishiga qaramay. Darhol nufuzning g'ayrioddiy dinamik xilma-xilligi Budetoven.

Aksincha, uchi o'rta, etuk davrdagi Beetoven, "Patsetik", "Oy" va "Ags" ning kuchli va dramatik uyg'unligiga xosdir. Bu kelajakdagi dizaynlarning aniq eskizi, rivojlanmayotganda, biroz kodlangan ritmik va yaroqsiz, ammo juda istiqbolli.

Trio tugaganiga kelsak, unda o'ziga xos intonatsiyalar, plagiz burilishlar, polinlar va akkordlar, musiqadan ajralib turadi, ular allaqachon romantik:

Scherzoning birinchi qismidagi miyasli shakllangan daraxtlar shunchalik kattaki, bu qismning izohlari endi yorqin bokolik kayfiyatni tiklay olmaydi.

Faqat final O'g'rilik (Rondo, Rozo Allegeto E Grazioso, ES-Dur) bizning quvnoq Mi-Beleung Meridagi hissiyotlarimizni kuchaytiradi.

Lenzning so'zlariga ko'ra, yumshoq, oqlangan musiqa ronto "yoshligining baxtiga bo'lgan hissiyotga ishonadi." Romain Rollani to'rtinchi Sonata finalida "Hissiyatchi yugurib, tizzalaringizni olib ketadigan bolaga o'xshaydi".

Biz ishonamizki, eng so'nggi formulasi - bu bir tomonlama - uni faqat birinchi mavzuga kiritish mumkin. Fuqiraviy va inglizlar bilan bir qatorda, Rondo shahrida, Betovenskiy oldidan Betovenskiyning bo'ronli impulslari ham bor! Ammo, albatta, naqshlar keng rivojlanganligi sababli (bir oz Lucav) nutqini boshdan kechiradi va drama ikkinchi rejada berilganidek beriladi.

Virtuoso pianinosining xarakteristikasi "notiqlik" Motsart va Weber o'rtasidagi tarixiy bog'liqlikni tashkil etadi. Bundan tashqari, uning piano kodi bo'yicha piano kodi haqidagi innovatsiyalari, bu erda "Bass Arpeggi" ning tog 'jinsining innovatsiyasi va oxirzamonning oxirigacha tingiriqlarning maftunkorligi romantikaning pedal rangi effektlarini engib o'tishadi. Rondo rasmlari aniqlangan she'riy qo'ng'iroq va muzlatish tovushlariga aniq olib boriladi.

To'rtinchi Sonata umuman to'rtinchi sonata, juda yaxlit deb atash mumkin emas va tugadi. Bu hali ham ko'lamli ijodiy kuchlarning fermentatsiyasini kuchaytirmoqda, ammo ular hayotga olib kelgan elementlarni o'zlashtirmagan bo'lsa.

Qahramonning birinchi qismida keng shakllar ostiga chiqib ketishga intilib, to'liq shakllangan kontrastlarni topmaydi. Ikkinchi qismda ijodiy vahiy sifatida, tinch ahvolga oid tasvirlarni kattalashtiradi. Uchinchi qismida uchinchi trioning ehtirosli, chuqur qayg'usi an'anaviy bokolik Otzoklarni bostiradi. So'nggi qismida bastakor sintezni sirli ravishda izlayapti emas, bularning hammasi Rondoning ruhidan, nafis, xushmuomalalikdagi so'zlardan qochib ketadi. Ular "uzr" deb aniqlash uchun eng to'g'ri bo'lishi mumkin.

Barcha musiqa tirnoqlari nashr orqali beriladi: Betxoven. Pianino uchun sonatas. M., Mo'yzich, 1946 yil (F. Lamonda tahririyat), ikki jildda. Soatlarni raqamlash ushbu nashrga ham beriladi.

Sonata bastakorning ijodining dastlabki davrida bastakor tomonidan yozilgan. Ish Jisef Xeyidnga bag'ishlangan. Sonata 4 qismdan iborat bo'lib, ularning har biri izchil tasvirni rivojlantirishni keskin ochib beradi.

To'rt qismning har birida, Sonata izchil namoyon bo'ladi va uning hayotini tasdiqlovchi kontseptsiya tasdiqlanadi. Ijobiy, nekbinlik va hayotiyligi bu "Vena Classic" - Jozef Xaydna ijodkorligi. Va Sonatataning asosiy tojiti uchun - A-DUR A-DUR ma'lumoti "yorug'lik", nafislik tonalligini anglatadi.

Men tsiklning bir qismini - Sonata Allegro shaklida yozilgan klassika an'anasiga ko'ra. Rasmlarning ulug 'g.p. va pp Odatda ijod uchun L.V. Betoven. G.P. Faol, baland xarakter kiyadi. P.P. G.P-da yuborilgan Uning inoyati va o'ynaganligi bilan. Qismning 1-qismidagi asosiy tonallikdagi mavzularning ovozi ovozga ikkita rasm keltiradi.

II qism - Largoassisionitionto (D-Dur) - kontrast qiladi, ishning yangi hissiy yuzlarini ochib beradi. Asosiy mavzu - bu juda kuchli, ishtiyoqli xususiyatni kiyish, u doimiy ravishda rivojlanishga duchor bo'ladi va uning oxirida uning eng yuqori darajasiga ko'tariladi.

Ushbu mahsulot 4 qismdan iborat bo'lib, bu Sonata janrlari va simfoniya asosiy qismining ishida konvergentsiyani ko'rsatadi.

III qism - Sherzo. Yuqorida aytib o'tilganidek, L.V. Betoven o'z asarlari bo'yicha simfon tsiklini o'zgartirdi. Kelishuvlardan biri bu menyu tsiklining o'rniga, bastakor Sherzodan foydalanadi, tobora kengayib boradi va shu bilan eng ko'p uch qismni aylantiradi va umuman ishlaydi va umuman ishlaydi. Bu Sonatataning 3 qismini tashkil etadi.

Sherzo juda kulgili, hazilni kiyadi. U bir-birining soyalarini soya qiladigan 2 ta rasmga asoslangan.

Sonatataning III qismi o'rta qismda uchinchi qismli respublika shaklida yozilgan.

Men kompleks shaklning bir qismi oddiy uch qismli ikki yoshli qatag'on shaklini anglatadi.

II qism (Trio) - bu oddiy uch qismli bir kunlik jazo shaklidir.

III qism - aniq izoh (da kapo).

Men qisman (1-45 soat) - oddiy uch marta ikki yillik jazo shaklida yozilgan. Uning vazifasi asosiy mavzu ("A") ni namoyish etish va rivojlantirish uchun. "A" mavzusida kranda, o'ynoqi qahramon kiyadi.

Oddiy uch qismning 1 qismi (1-8 ta xushmuomala) - 2 ta jumladan iborat o'zgartirilgan varaqaning kvadrat davri.

O'rta kadastent (4 ta xushmum) - yarmi, to'liq emas: II2 # 3 - II43 # 3-II65 # 3 - D53.

Yakuniy kadavent (7-8 soat) - Tugallanmagan, mukammal: D7 - T53.

Umuman olganda, davr asosiy mavzusi - "A" ni namoyish etadi.

1 qismning asosiy tojiti - bu A-Dur (shuningdek, butun Sonataning asosiy tojiti). Oddiy rangdagi tonalonik rejasi oddiy va statsionaldir (bu predmetning ta'sir qilish turi), bu Tergonning akkordlaridan foydalangan holda uyg'unlik inqiloblari (plagal, haqiqiy) klassik uyg'unlik asosida.

1-chi jumlada asosiy tonallik S guruhning o'zgartirilgan akkordlarini kiritish bilan to'liq uyg'ungi aylanma tufayli tasdiqlanadi:

1 soat 2-soat.

T53 T53 II2 # 3 II43 # 3 II65 # 3 D53

• Chiroyli haqiqiy burilishlar yordamida 2-chi jumla ham asosiy tonallikni tasdiqlaydi:
• 5 ELGE 6 Xayrulla

• Oddiy shaklning 1 qismi zaryadsizlangan tuzilishni tavsiflaydi. "A" mavzusining asosiy ifodasi - bu mavzuning 2 elementining tezkorligi (Faol elementning o'n oltinchi durkatsiyalaridagi o'n oltinchi durorlarda, pastki qismdagi o'n oltinchi durorlarda).
• Oddiy uch qismning 2 qismi (9-32 soat) - ikki tomonlama funktsiyaga ega: "A" mavzusini ishlab chiqish, "A" mavzusining "A" mavzusining "B" mavzusining mavzusi. Shunday qilib 2 qismi rivojlanishning 2 bosqichini ajratish mumkin bo'lgan tuzilish shaklida bepul qurilish shaklida mavjud:
• 1-bosqich (9-19 soat) - "A" mavzusini ishlab chiqadi. Rivojlanish asosiy mavzularni va uning ma'naviy rivojlanishiga qarab ro'y bermoqda. Variant, "A" mavzusida turli xil ohanglarga ko'ra amalga oshiriladi, bu esa tonalonik rejaning moslashuvchanligini keltirib chiqaradi.
• 9 Xayrliq 10 ELEKDIY XUQUQAT 12 ELEKTIDA 13 Qazil kun

D53 D7 D7 D53 (vi) d vi53 iii53 \u003d s53 D65 D7

17 ELGE 18 XUSUSIYALAR 19 ELGI

D7 - T6 - S53 T64 - D7.

Yuqoridagi terining xiyobonini tahlil qilish asosida, Rivojlanishning 1-2 bosqichida oddiy shaklda, modulyatsiya VII bosqichning (Gis-Mollli) ronualitasiga (Gis-Moll) modulyatsiya qilingan. Yangi badalga o'tish Gord III53 \u003d S53 tenglashtirish orqali amalga oshiriladi.

Tonallikning o'zgarishi rivojlanishning boshqa aylanmasining ko'rinishini belgilaydi. 2 bosqich (20-25 ta xushmuomalalik) - "A" mavzusida "B" mavzusida "B" paydo bo'ladi: "A" mavzusida: "A" mavzusida: kantilena musiqasi fonida.

Lodo - uyg'un rivojlanish yangi tojitning doirasidan tashqariga chiqmaydi (Gis-Moll). Uning roziligi to'liq va haqiqiy inqiloblar orqali amalga oshiriladi:

20 Xayrliq 21 ELEKUZ 22 ELEKTRAM 24 ELGI NAZORAT 25 ELGI

t53 D43 T6 VII63 T64 T64 D53 T64 D43

• 2 qismi ochiq haqiqiy kadastri bilan tugaydi (T53 - D43).
• 26-32 treklar Patio, men kompleks shaklda keskinlikni tayyorlash. Non-nochorning roli, shuningdek, A-Dur ohangini qaytarish, bu yangraydi. Barkamol tuyulayotgan pulsning tez-tez o'zgarishi, eng munosib rivojlanish zanjiri, asta-sekin uyg'unlikni asosiy tonallikka qaytaradi.
• 26 E'lo 28 ELEKLASh 21 ELEKTRILIShI 31 ELEKTR 31 ELEKTI

t6 D7 vi53 \u003d d53 D7 S 53 D43

Kombinatning birinchi qismini chuqurlashtirish umumiy pauzadan keyin uchraydi.

Kasb (33-45 kuzatilgan) kengaytirildi (to'rtta zarbali qo'shimchasi bilan). Kantsendan keyin bunday qo'shimchalarning mavjudligi L.V ning xususiyatlaridan biridir. Balxoven. Umuman olganda, "A" rasmining asosiy tematik elementlarining (qo'shimcha) aniqlangani bilan jazolanadi.

To'liq bo'lmagan, final, mukammal kadastri murakkab kompleksning birinchi qismini tugatadi:

42 Xayrliq 43 ELEKTR 44 ELEKTR 45 XUDO

Kompleksning ikkinchi qismining ikkinchi qismi uch trio.

Trioning xarakterli xususiyatlari quyidagilardan iborat:

• - tematik dizayn
• - aniq tuzilish (oddiy uchta shaklli shakl)
• - asosiy tonallikning mavjudligi.

Trio bir xil ismning (a-Moll )ning tonalligiga (A-Mall) taqqoslash orqali kiritiladi.

Tarkibiy jihatdan, kompleksning II qismi uch qismli uchta oylik bir oylik ish stantsiyasining oddiy shaklidir.

Trioning 1 qismi (1-8 soat) - bu kvadrat, o'zgaruvchan tuzilish davri.

O'rta Kadensiya (4 ta xushmum) - yarmida, to'liq bo'lmagan kadastri (D2 - D2).

Yakuniy kavas (7-8 ta nutq) -

to'liq, yakuniy, mukammal (e-Moll):

7 ELEKTA 8 XUDO

s53 - T64 - D7 T 53

Trio funktsiyasi, shunday qilib, ta'sir qilish (1-chi hukm) va rivojlanish bo'yicha (2-chi taklif) (2-chi taklif) "C" mavzusida (uchinchi taklif).

"C" mavzusi - qo'shiq, kotyumli xususiyat kiyadi. Bu tuzilishda bir hil: Melodik liniya Albertiyevy bas fonida ham duratsiyalar bilan bog'liq. O'rta ovozda podonik yorqin uyg'unlashtirilgan kombinatsiyalarni keltirib chiqaradi. Bassning ovozlari harakatchanligi (har bir xushmuomalalikning har bir ulushiga) tez-tez uyg'unlikni keltirib chiqaradi.

1 soat 2-soat.

t53 - D64 - T6 Vii64G - T6 - D64 T53 - T6 - T6 Vii64g - T6 - D64

5 ELGE 6 Xayrulla

t53 \u003d S53 - T6 - D43 T53 - II 53 - T6 S53 - T64 - D7 T53

Terli harom tahlil asosida, trioni 1 qismini palog'armoniy rivojlantirishning o'ziga xos xususiyatlari to'g'risida xulosa qilish mumkin.

1 taklifning barkamol rivojlanishiga asosiy tonallik doirasi doirasida bo'lmaydi va uni tasdiqlash uchun haqiqiy inqiloblar orqali amalga oshiriladi. Uchlikning 1 qismidagi 2-taklifning rivojlanishi, garmonik rivojlanishning katta harakatchanligiga olib keldi. Bunga qarshi qo'zg'atilgan kichik dominant (e-Moll) ning to'liqligini o'zgartiradi, unda yakuniy kadastriat amalga oshiriladi.

• Uchinchining 2 qismi (9-16 soat) bitta tuzilish davrining tarkibiga ega. Bu parallel mutaxassisning toritsiyasida (C-DUR) asosiy tojiti bilan taqqoslab, taqqoslab, taqqoslab, tuzilmasdan amalga oshiriladi. Trioning 2 qismi - "C" mavzusini rivojlantirish.
• 2 qismi trio (A-Mall) ning asosiy tojikasida to'liq rad javobi bilan tugaydi.

Uchlikning 2 qismini uyg'unlashtirish 2 bosqichga bo'linishi mumkin. 1-bosqich (9-11 soat) - yangi tonallikni tasdiqlash:

9 ELEKTR 10 ELEKTIF 11 ELG

T53 - D64 - T6 D2-T6 - D43 T53 - D64 - T6

• 2-bosqich (12-16 soat) - asta-sekin A-Mollning tonalligiga qaytish:
• 12 ELEKTIF 13 XUSUSI

VII43 II6 VII65 II53 \u003d S53 - T6 VII6

14 dan 16 tagacha xushmuomalalik bilan bass oktyabresning kamayish harakati yakuniy boshlanishiga olib keladi.

Trioning 3 qismi (17-24 soat) - bu turli xil keskin. Eng muhimi, avvalambor, 2-chi savollar. Melodik liniya oktavaga ko'paytiriladi. Zo'raflanish Hatto 3-chi qismning deyarli barchasida ruxsat kutayotgan stressni keltirib chiqaradigan stressni keltirib chiqaradigan stressni keltirib chiqaradigan stressni keltirib chiqaradigan stressni keltirib chiqaradigan stressni keltirib chiqaradigan stressni keltirib chiqaradigan ustunlik bilan bog'liq.

Finalning uchligi, mukammal kavanozlar (23-24 soat): T53 - II6 - D7 - T53.

Uchinchidan keyin bu bastakorning so'zi: "Sherzo D.C." Bu shuni anglatadiki, uchinchi respublikaning asosiy shakli III respublika shakli birinchi qismni takrorlaydi va shu bilan "Shero" mavzusining asosiy tasvirining ustunligini tasdiqlaydi va "a" mavzusining asosiy tasvirini tasdiqlaydi va ishning simmetriyasini yaratadi.

Sonata A-Dur yoki 2-ning IV qismi uning natijasini yakunlab, butun ishning majoziy rivojlanishini yakunlaydi. Bu Rondo shaklida yozilgan bo'lib, ular reprueenning asosiy mavzusi faol, juda yaxshi belgilar bor, ular faol, dinamik epizodlar bilan yonma-yon yotadi.