Psixolog san'at asarida odamning ichki dunyosini o'zlashtirish uchun yo'l sifatida. "Bechora Lisa"

Ushbu darsda biz N.M. bilan tanishamiz. Karamzin "Bechora Lisa". Biz nima uchun bu ish rus adabiyotining bir qator asarlarida alohida o'rin tutadi, shuningdek ushbu hikoyada manzara rolini tahlil qiladi.

Mavzu: AdabiyotXVIII asr

Dars: "Bechora Lisa". Qahramonlarning ichki dunyosi. Peyzajning o'rni

Oxirgi darsda biz Karamzin yozgan narsalari haqida gaplashdik, Karamanzin yozgan har bir narsani boshidan oxirigacha yozgan hamma narsa haqida gaplashdik. Bu fikr odamlar tarixi bilan odamlarning ruhi haqida hikoya qilishdir.

Karamzin yozgan barcha narsalar tor doiralar uchun mo'ljallangan edi. Birinchidan, u bilan birga bo'lganlar uchun. Bu adabiyot bilan shug'ullanuvchi eng yuqori yorug'lik, Sankt-Peterburg va Moskva zodagonining qismi. Va hatto odamlarning ba'zi bir qismiga ham, imperator teatridagi joylar soni bilan o'lchangan. Aslida, ular chiqishayotgan bir va ikki ming kishi imperator teatrlari Va ular butun tomoshabinlarni Karamzin hal qilganligini tashkil qildilar. Bular bir-birlarini ko'rayotgan odamlar, birinchi navbatda, teatrda, ba'zida mansabdor bo'lgan eng yuqori darajadagi uchrashuvlar, ba'zida ham. Ammo har doim ushbu uchrashuvlar kelajakdagi rus adabiyotini tuzgan aloqa va qiziqishlar doirasi edi.

Karamzin yozgan barcha narsalar, odamlar do'stlariga qo'ng'iroq qilishadi. Agar biz "Rus sayohatchisining maktublarini" ochsak, biz birinchi iborani o'qiymiz: "Men siz bilan ajralib chiqdim, yoqimli, xursand bo'lib ajraldi! Yuragim barcha yumshoq tuyg'ular bilan sizga bog'langan va men doimo sizdan olib tashlanaman va o'chirilmayman! 18 oydan keyin safardan qaytgach, Karamzin yana do'stlar bilan bog'lab, "Sohil! Vatan! Salomat bo'ling! Men Rossiyadaman va bir necha kun ichida men sizlar bilan birga bo'laman, do'stlarim, va menimcha, menga xiyobonim, men xitoylik xayolot soyasi, qayg'uliman Yurak va do'stlar. " Do'stlarga murojaat qiling, kesishish sabablari singari, matnda va har qanday Karamzinning har qanday mahsulotining matnida doimiy ravishda mavjud.

Anjir. 2. Sarlavha sahifasi "Rus sayohatchining xatlari" ()

Landshaft haqida

"Bechora Lisa" hikoyasi muallifning tajribasi haqidagi hikoyadan iborat bo'lib, ular ikki tug'ilish qismidir. Birinchisi (va hikoya bundan boshlanadi) tabiatning tavsifidir. Karamzin bo'lib xizmat qiladigan tabiatning tavsifi faqat mualliflik sub'ektining ichki holati aks ettirilgan. Matnni yozadigan kishi haqida ba'zi tasavvur mavjud. Bu qarashsiz o'qing, bu mumkin emas. Matnni o'qish uchun, uni yozgan joyiga kirishingiz kerak, u muallif bilan birlashishingiz va uni ko'rganini ko'zlarim bilan ko'rishingiz va uning his-tuyg'ularini his qilishingiz kerak. Bu Rossiya adabiyotida birinchi marta Karamzin birinchi marta paydo bo'lgan landshaftning o'ziga xos turidir. Bu erda boshlang'ich: "... dalada boshqa hech kim uchraydi, hech kim yo'lda, rejasiz, tepaliklar va tekisliklar bo'ylab, tepaliklar va tekisliklar bo'ylab ko'zlar ko'rinishi bor. Har qanday yoz men yangi yoqimli joylarni yoki eski yangi go'zallarda topaman. "

Karamzin tafsilotlarni to'xtatmaydi, u rangni tasvirlamaydi, u ba'zi kichik tafsilotlar, narsalar haqida gapirmaydi ... U qanday taassurotlar haqida gapirmaydi, u qanday iz qoldiradigan narsalar (ularning ranglari) haqida gapiradi va qalbida tovushlar. Va u biron bir tarzda o'quvchini qandaydir tarzda o'zgartiradi va uni muallifning fikri bilan birlashishi bilan bir ovoz bilan tanishtiradi va his qiladi. Va men bu karamzinni xohlamadim yoki tasodifan o'ynamagan yoki tasodifan u paydo bo'ldi. Ammo bu aniq bir necha yillar davomida Rossiya nasligaining bunday haqiqiy alomatida.

Anjir. 3. "Bechora Lisa" hikoyasi uchun misol. Ger Epifanov (1947) ()

Va bu asarlarda "bechora Lisa" alohida joyda. Gap shundaki, Karamzin davrlarining do'stona uchrashuvlari jamiyatning erkak va ayol qismi o'rtasidagi juda aniq chiziq edi. Odamlar, qoida tariqasida, alohida xabar berishadi. Agar bu bolalar bayrami emas, balki kelajakda yoki hozirgi rus yozuvchilari bo'lgan uchrashuvda ko'pincha bolalar bayrami bo'lmasa, faqat erkaklar edi. Ayolning paydo bo'lishi hali ham imkonsiz edi. Biroq, ayollar erkaklar suhbatlari, erkak qiziqishlari mavzusini tashkil qildilar va ayollar ko'pincha erkaklar yozgan narsalarga murojaat qilishdi. Karamzin XVIII-XIX asrlar navbatida rus o'quvchisi asosan ayollarning ayollari ekanligini payqadi. Va uning hikoyasi ayolga bag'ishlangan asosiy qahramon Ayol bo'lgan ayol asosan o'quvchiga emas, balki o'quvchiga murojaat qildi. Keyinchalik Karamzin keyinchalik "Rossiya davlatining tarixi" ko'p sonli "tarixi" da erkaklar kitobiga murojaat qildi. U o'quvchiga ayolga murojaat qildi, ehtimol, bu fikr mamlakat tarixi va ruh tarixi haqida o'ylab tug'ilgan. Bu alohida qiziqish uyg'otadigan ayol ruhi edi.

Ta'lim tizimida, ushbu davrda mavjud bo'lgan aloqa tizimida (va o'g'il-qizlarning o'g'il-qizlarining alohida o'qitish va erkaklar va ayollararo aloqani alohida rivojlantirish) juda muhim ahamiyatga ega ekanligini tushunish kerak. Shu ma'noda, erkaklar jamoasida ayollar yozuvchilar, xizmat qilgan ideal kabi, ular ilgari ular tomonidan yozilgan matnlarga olib kelgan idealga o'xshaydi.

Anjir. 4. "Bechora Lisa". O.A. Kipil (1827) ()

"Bechora Lisa" - bu timsodir ayol idealKaramzinni va do'stlarining doirasini kim ko'radi. Shu bilan birga, badiiylik, qandaydir sun'iylik, "kambag'al Liza" ning sxema tarkibi bu vaqt uchun juda tabiiydir.

Zo'rki zodagon va dehqon o'rtasida bo'shliq bor, barini va shlyapasi o'rtasida ko'rfaz mavjud. Sevgi hikoyasi Oliy va Oliy va olijanob odamning orasida Liza ismli bechora qiz - Liza ismli bechora qizi juda haqiqiy hikoya. Va Karamzin o'z hikoyasini muhokama qiladigan do'stlar doirasida ko'pchilik o'rganishlari kerak edi haqiqiy prototiplar - Tarix Karamzin o'z hikoyasida aytadigan odamlar. Shaxsan bu holatlar haqida bilmagan barcha odamlar qanday belgilar nimaga arziydi deb taxmin qilishlari mumkin haqiqiy odamlar. Karamzin rozi emas, hech qanday haqiqiy ko'rsatma bermaydi, bu belgilar ortida turganlarga mos kelmaydi. Ammo hamma bu voqea chorrundi, hikoya aslida eng keng tarqalgan va an'anaviy: Barin dechitadi va keyin uni tashlaydi, dehqon o'z joniga qasd qilish hayotini buzadi.

Anjir. 5. "Bechora Lisa" hikoyasiga misol. M.V. Dobuzxinskiy (1922) ()

Ushbu voqeadan beri ushbu hikoyaga qaraganlar uchun bu standart vaziyat biz uchun. Unda g'ayrioddiy va sirli narsa yo'q. Aslida, televizion seriyalarning ushbu hikoyasi. Noutbuklarga bir necha bor mos keladigan va bloglar va u erda bu noutbuklar deb ataladigan bu hikoya, ba'zi qizlar Karamzin davridan o'rganilgan. Va shu paytgacha ushbu hikoyalar g'ayrioddiy mashhurlik. Qanday xususiyat nima? Ushbu hikoyada hozir, ikki asrdan keyin nimaga e'tibor beryapti? Shu nuqtai nazardan, hozirgi kunda "Bechora Lisa" hikoyasini o'qigan zamonaviy o'quvchilar Internetda sharhlar va sharhlarga qarash juda qiziq. Ular bu voqeani o'zlari bilan sinab ko'rish uchun o'chib ketishadi. Ular Lisani o'zlariga joylashtirdilar va shunga o'xshash vaziyatlarda qanday qilib qabul qilinishi haqida bahslashishdi.

Ushbu hikoyada odam butunlay boshqacha. O'quvchilarning hech biri o'zlarini orol bilan aniqlamaydi va bu rolni sinab ko'rmoqchi emaslar. Butunlay boshqa ko'rinadigan, matnning mutlaqo boshqacha g'oyasi, mutlaqo turli xil fikrlar, erkaklarda mutlaqo turli xil tuyg'ular.

Ko'rinishidan, 1792 yilda Nikolay Mixailovich Karamzin rus adabiyotini ayol adabiyot sifatida ochdi. Va bu kashfiyot hali ham muhim va dolzarb bo'lishni davom ettirmoqda. Ushbu ayol hikoyaning xodimi, shunda bugungi kunda butun karamzinni butunlay va yonida yaratgan ayol romalar, bugungi kunda kitob hisoblagichlari ayollarning etakchislari va romanlarini keng tanlaydilar. Ayollar har doim ham ularni yozishmaydi, ko'pincha erkaklar tomonidan tuzilgan. Ammo, bu romanlar hali ham juda mashhur.

Ayollar adabiyoti. Zamonaviy ayollar hikoyalari. Rus adabiyotining shakllanishining namunasi: ayol sudya sifatida

Ikkinchi element manzaralaridan so'ng, hikoyaga kiritilgan matnlarning ikkinchi qismi suhbat. Qoida tariqasida, bu suhbat, faqat ishora, tuvalni keltiradi. Ular odamlar bir-biriga olib boradigan haqiqiy suhbatlarga to'liq o'xshash emaslar. Va endi va XVIII asrda, Karamzinning hikoyasi yozilganida, odamlar boshqacha gaplashishdi. Karamzinning ko'payishi, ular ancha aniqlangan, ba'zi bir maslahatlar berishadi, bu so'zlarni aytganda, ba'zi bir fikrlarni aytib berishadi. So'zlar ahamiyatsiz, ularning ortida turgan tuyg'ular muhimdir. Bu erda ona Liza uni o'chirish unga ta'sir ko'rsatadigan taassurot haqida gapiradi:

"" Sizga qanday qo'ng'iroq qilamiz, mehribon, tender barin? " - deb so'radi kampir. - Mening ismim tavern, - javob qildi u. - Estra, - dedi Lisa Tikonko, - - dedi Onaste! U yana bu nomni xuddi tajovuz qilishga urinish kabi takrorladi. Erast ularga xayrlashdi va ketdi. Liza ko'zlarini kuzatdi, onasi esa o'ychanlik bilan o'tirdi va qizini o'z qizini olib, unga aytdi: - O, Liza! Qanday yaxshi yaxshi! Agar sizning kuyovingiz shunday bo'lsa! Lisino yuraklari xiralashgan. "Ona! Ona! Qanday bo'lish mumkin? U barin va dehqonlar orasida ... "- Liza o'z nutqida muzokara qilmadi."

Ehtimol, bu rus adabiyotining butun tarixidagi birinchi bo'lib, nutq so'zlashishi uning davomiyligidan ko'proq narsani beradi. Jilent Lisa nima, eng muhimiUning nima haqida aytadi. Oddiy so'zlarni qabul qilish, himoyalanmagan so'z kuchliroq harakat qilganda, undan ancha ravshan tovush so'zshe'rda ma'lum edi. Aslida, Karamzin "Melancholy" she'ri bor, u erda u juda yoqadi. Bu taqlidlar: "Bayram bor" degan so'zlar bilan tugaydi, lekin siz ko'rmaysiz, siz tinglamaysiz va boshingizni qo'lingizda ushlab turmaysiz; Ko'ngil ochish - o'ylash, jim va oxirgi qarash uchun. " Hissiyotni sukut orqali etkazishga urinishga urinish - bu musiqada pauza qilish kabi narsa. Ovoz yoki musiqiy asbobning ovozi to'xtab qolganda tinglovchiga pauza paydo bo'ladi, vaqt omon qolishi mumkin bo'lgan vaqt paydo bo'ladi. Karamzin bir xil narsani beradi: u Liza monologini buzadi va u uni eng ko'p tashvishlantiradi degani emas. U va sevgilining orasidagi tubsizlikdan xavotirda. U nikohi mumkin emasligidan xavotirda.

Lisa o'zini qurbonlik qilsa, u uni taklif qilib qo'ygan boy kelinni dehqonni rad etadi. Va u bu erda o'quvchi uchun eng muhim narsa haqida jim turadi. Bu o'quvchini eshitish, his qilishni, so'zlarni etkazishning iloji yo'qligini his qilish, his qilish qobiliyatidir, Karamzin ko'p jihatdan adabiyot ehtimolligi deb topildi.

"Bechora Liza" degan gapirish boshlanadi ayollar adabiyoti Rossiyada ayollar adabiyotlari erkaklar uchun taqiqlanmaganligini tushunish kerak. Belgilar ushbu hikoyaning salbiy xususiyatlari bilan o'zlarini aniqlamayotganimizda, bu hikoya odamning o'quvchisiga jirkanchlikni keltirib chiqarmaydi. Biz erkak o'quvchisi nimani anglatishini boshqa qahramon bilan aniqlaydi. Bu qahramon hikoya qiluvchi muallifdir.

Moskva bo'ylab yurgan bir kishi, Liza onasi bilan yashab, bu voqeani barcha avlodlar va zamondoshlarni o'qish uchun keyingi axloqni topib, bu voqeani umuman ochib beradi. Emas. U O'zining tajribasi haqida qayg'urgani haqida gapiradi. E'tibor bering: "teginish" va "his" so'zlari - Karamzin birinchi marta rus tilida ishlatiladiganlardan biri.

Yana bir narsa shundaki, u bu so'zlarni qarzga oldi fransuz tili Va ba'zan bu shunchaki shunchaki frantsuzcha so'zlardan foydalanib, frantsuz tillarini ruslar tomonidan, ba'zan o'zgarmasdan almashtirmaydi. Shunga qaramay, o'quvchilar (va erkaklar, ayollar) karamzin o'quvchilariga aylanishadi, chunki ular ruhning harakatini kuzatib borishlari juda muhimdir, bu esa, hikoyaning mohiyatini, bu hikoyaning mohiyatini yaratadi.

Karamzinning ushbu ochilishi adabiyot va tarixdagi kashfiyotlardan ancha muhimdir. Va jonning ochilishi, jonga boshqa odamga qarash va o'z qalbingizga qarash va ilgari noma'lum narsani o'qing va asosiy ochilish mavjud. karamzinning. Rossiyaning kelajakdagi adabiyotining butun kelajakdagi kursini ko'p jihatdan aniqlagan kashfiyot.

1. Korovina V.Ya., Jurilov V.P., Korovin V.I. Adabiyot. 9-sinf. M.: Ma'rifat, 2008 yil.

2. Laygin M.B., Esin A. B., Neferova N.A. Adabiyot. 9-sinf. M.: 2011 yil.

3. Jin ursin V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Adabiyot. 9-sinf. M .. 2012 yil ma'rifat.

1. Tomoshabinlar qaysi n.m. Karamzin? O'quvchilarining doirasini tasvirlab bering.

2. N.M ning ishi nima? Karamzin asosan erkaklar o'quvchisiga murojaat qiladi va ayolni o'qiydimi?

3. N.M hikoyasidan qaysi belgi bilan. Karamzin "Bechora Lisa" ko'pincha o'quvchilar erkaklar tomonidan aniqlanganmi?

4. N.M tomonidan ishlatilgan sukutlar texnikasining qahramonlarining hissiy holatini tushunishga qancha hissa qo'shadi. Karamzin?

5. * "Bechora Lisa" matnini o'qing. Karamzin. Taassurotlaringiz haqida bizga xabar bering.

1. Psixologik tafsilotlar.

S. Haenin

Bu erda, ahmoq baxt,

Bog'da oq deraza bilan!

Hovuzda qizil rangda

Tinch quyosh botishi.

Salom, zararli tinch,

Suvda qayin soyasi bilan!

Tomga yotgan suruv

Oqshom yulduzga xizmat qiladi.

Bog'ning orqasida turardi

Qaerda Kalina gullaydi,

Oq rangdagi nozik qiz

Yumshoq qo'shiq kuylaydi.

Uxlash ko'k ryasoy

Tungi sohildan ...

Yoqimli, ahmoq baxt,

Yangi pushti poyabzal!

1. Ushbu she'rda bo'lgan "suveren oqim" nima? Ishning "poygasi" ta'rifida sizga qanday tafsilotlarga yordam beradi?

2. She'r qanday deb nomlanishi mumkin?

Qahramonning ichki dunyosini uzatadigan bunday tafsilotlar: Uning fikrlari, his-tuyg'ulari, fikrlari, g'oyalar, fikrlari, istaklari, tajribalari - ruhning holati psixologik tafsilotlar deb ataladi.

Vazifa. Birinchi bobni hikoyadan o'qing. Tolstoy "O'qituvchi Karl Ivach". Quyidagi masalalar bo'yicha ma'lumotnoma:

1. Ishni o'qiyotganda sizga qanday "dushda buyurtma" aniqlangan?

2. L. N. Tolstoyning birinchi bob» "O'qituvchi Karl Ivanovich" deb nomlangan. Nima uchun?

3. Va hikoyaning asosiy qahramoni haqida nimalarni bilasiz? Nikolya bilan uchrashuvda birinchi taassurotingiz qanday?

4. Kim: «... jirkanch odam! Va cho'mbob va cho'tka va cho'tka - nima jirkanch» va "U qanday mehribon va u qanday qilib bizni sevadi ..."? Bu kimning fikrlashi? Nega ular juda boshqacha? Ular birinchi navbatda kim tavsiflanadi?

5. Heroning kayfiyatini, uning his-tuyg'ulari, fikrlari, istaklarini uzatadigan matnlarni toping, ya'ni I.E. Psixologik ish qildi.

6. Nega bunday tafsilotlarda aytilgan Karl ipanchining narsalar? Mumkinushbu tafsilot psixologik deb ataydimi?

Vazifa. "Ona onalik" bobini "Bolalik" bo'limida o'qing. Tolstoy. Portret va psixologik tafsilotlarni toping. Ular qanday o'zaro bog'liq? Masalan, "Maman" tabassumimi?

2. Imo-ishoraning tafsilotlari

A.S. Pushkin. Evgeniy Onegin.

Fruck XXI

Hamma narsa. Onegin kiradi

Oyoqlardagi stullar orasiga kiradi,

Laurenetni siqish

Notanish odamlar uchun;

Barcha balandliklar ko'zlarga qarashdi,

Men hamma narsani ko'rdim: yuzlar

U juda norozi.

Har tomondan erkaklar bilan

Maydalangan, keyin sahnada

Katta sochilganda,

Qazib oling va yalang'och qildi

Va Milns: "SHIFTLAR UChUN Vaqt;

Men uzoq vaqt davomida baletlar azob chekdim

Ammo men charchadim.

1. Bu o'jarda Pushkin qahramonni harakatda ko'rsatadi. OneGrin (qarashlar, imo-ishoralar, Mica) harakatlariga e'tibor bering.

2. Qahramonning ichki shtati haqida nima deydi?

Mana, taqlid qilish, imo-ishora o'quvchini qahramonning ruhiy holatini taxmin qilishga yordam beradi. Bular muloqot, odamlarning xatti-harakatlari, ularning bir-biri bilan munosabatlari belgilari.

Vazifa. "ODAD" bobini "Bolalik" bo'limidan o'qing. P. Tolstoy. Bobni o'qiyotganda dadam va Yakov harakatlarining tavsifiga e'tibor bering. "Ayting" imo-ishoralari nima? Savollar haqida o'ylang:

1. Ushbu bobda qanday kayfiyatni mujassam etgan? Bu o'zgarishsiz qoladimi?

Matnning qaysi tafsilotlari bu haqda hukm qilishingizga imkon beradi?

2. Sizningcha, Yakovning xulq-atvori va holati haqida qanday tafsilotlar eng yorqinmi? Va dadam tavsifida? Bu tafsilotlarni kim nishonlaydi?

3. Mavzuni Vazirlar Mahkamasining ichki qismini tavsiflashda mavzularni toping. Ularning ko'plari bormi? Dada haqida yaratgan taassurot nima? Kimning taassurotlari?

4. Nima uchun imo-ishora, harakatlarning tavsiflari, shaxslarning ifodalari, ichki qismning tafsilotlari emas? Nikolenka haqidagi ushbu tafsilotlarni sizga aytmaysizmi? Aynan nima? Dada bilan gaplashgandan keyin asosiy qahramonning aqliy tajribasining tavsifini toping. U qanday his-tuyg'ularni boshdan kechirmoqda? Nega Nikyika yig'ladi?

Imo-ishora tafsilotlari, qarashning yuz ifodalari - qahramonning ichki shtatining tashqi ko'rinishi.

Dramada uchastkalashtirish usullari boshqacha bo'lishi mumkin. Adabiyotning dramatik geni, shuningdek, epik va bevosita va bilvosita voqealarda ziddiyatlar mujassam etgan; tashqi va ichki harakatlar; Konsentrik va xronikaning uchastkalari. Zamonaviy adabiy tanqidlar va teatrlar tobora cheklangan dramatik vilkalar, dramatik vilkalar, dramatik vilkalar (qahramonlar va ularning kurashining bevosita tasviri) dagida cheklovlarga qarshi chiqishmoqda. Dramaning turg'unlik davridagi "siqilgan" odatda juda faol va maqsadga muvofiqdir. Shillerga xatlar bilan Gyote

bu, drama epik'ga qaraganda ancha katta darajada qayd etilishi, niyatlar aniq, oldinga cho'zilmaslik istisno qilinmaydi. Shu bilan birga, bu keskin ishlarga to'lgani kabi dramatik ishlar. Drama boshqa biron bir adabiy shakl bilan taqqoslaganda, kichikroq bo'shliq va vaqt ichida ko'proq voqealarga olib tashlanadi.

Ko'pgina o'yinlarda murakkab va murakkab hodisalar "hikoyaning kichik intervallarida" jamlangan ". Kornelning "LED" ning "LED", "Fedra", "Boulersche", "Gogol" ning "Aqlidan" Boulersche "ga aylandi.

Tadbirlarning kontsentratsiyasi aniq (kamroq darajada), shuningdek, uzoq vaqt davomida ishga tushirilgan ko'plab dev. Masalan, Chexov ba'zi o'yinlarda o'ynaydi (bu erda ichki harakat ustuvorligi hohila uchun juda muhim bo'lishiga qaramay. Shunday qilib, "uchta opa-singil" ning birinchi harakatida uchraydi, u bilan uchrashadi va birinchi bo'lib Masha bilan qiziqqan. Irina Tubenbax sevgida tushuntirdi; Taklifni Natasha Andreyga aylantiradi. Va bularning hammasi bir xonada (Prozorovy uyidagi yashash xonasida) bir soatdan kamroq!

Tadbirlarning boyligi, keskinlik va keskinliklar mojaro dramani qayta tiklandi. roman, hikoya yoki hikoya muvozanat va tinchlik (Gogol Tolstoy, "Chorre va Kalinich" IS Turgenev, "Bolalik" ning "Daphnis va Chloe" Uzoq ", Starvetsky er egalarining") holatini oshkor qism ustun mumkin. Dramada ba'zi antagonizm va to'qnashuvlar bilan bog'liq bo'lgan hayot qoidalari har doim ham.

Turli dramatik janrlarda ziddiyat boshqacha xususiyatga ega. Farce, shuningdek, ko'plab komediyalar, tushunmovchiliklar va qahramonlarning kulgili boshoqlari bilan ko'p. Fojialarda, aslida dramalar va chaqirilgan baland komediya"Kontaktlar jiddiy va chuqur bezatilgan. Umuman olganda adabiyotning dramatik geni, e'lon qilish pozitsiyalari. Shegel shuningdek, "mojarolarga boy" (yaq'iy mojarolar. V. X.)vaziyat dramatik san'atning asosiy mavzusi (43, 1, 213).

Aksariyat hollarda sodir bo'lgan mojaro barcha dramatik ishlarni tarbiyalaydi va ichiga tushadi

har bir epizodining asosi. Shuning uchun drama belgilari tangliklar keskinliklar bilan tavsiflanadi. fojialar, komediya artistlari, his-tuyg'u va tashvish, taxminlar va tashvish ( "Hamlet", "Faust" va "aql dan qayg'u", "Momaqaldiroq", "birinchi sahnalari bir davlat bo'lgan deyarli har doim DRAM optimistik fojia "). San'at teatri direktori V. I. Nemirovich-Danchenko "uchta singlisi" va aktsiyadorlik va bolaligining hissasi bilan "millatinchalik" deb ataldi. Dramatik keskinlik ko'plab komediyalarda ham ajralib turadi. Shunday qilib, plastinkaning "maqtanchoq jangchi" dagi pochta orqali barcha belgilar yosh falsam asfiumidan najot haqida xavotirda; Gogolning "inqilobi" da County rasmiylari auditorning kelishi bilan xavotirda. Komediyaning keskinligi ko'pincha kichkina, inson istaklari va intilishlariga noloyiqni oziqlantiradi. Ammo bu, ko'pchilik, bu janrda mavjud.

Shu sababli o'ziga xoslik psixologik tasvir. Boshqalar bilan o'zaro aloqada bo'lmagan his-tuyg'ular va niyatlar, qoida tariqasida, dramatik tasvirning mavzusiga aylanmaydi. Dramada Butrus Rostov, U uchun eng yaxshi kurash, kechagi orzular va unga eng ko'p tovushni tinglash va tinglovchilar tinglagan bir narsani tasavvur qilish qiyin. Tajribali, tajribalarning ta'rifiga ega bo'lmagan holda faqat to'liq mavjud epik shakli - Mualliflik huquqining ta'siri bilan ichki monolog.

Psixologik soha Dramalar kuchli, inson his-tuyg'ularini, fikrlarni shakllantirgan ongli niyatlarni ushlab oldi. Shillerning so'zlariga ko'ra, teatr va drama odamning "o'zingizni ehtiros holatida his qilish" kerakligi haqida (107, o'n besh). Stanislavskiyning fikriga ko'ra, dramaturg va aktyor uchun, birinchi navbatda hissiyotlarning ixtiyoriy tayog'i muhim ahamiyatga ega. Shunday qilib, Chexov, qahramonlarining kayfiyatini sinchkovlik bilan kuzatib bordi, ularning doimiy signallarini aniqladi, ularning hayotidan faol norozilik namoyishi. Biror kishining irqiy, mistik tajribasiga qiziqqan "Metrylink" Tozalashning o'limi "kabi o'yinlarda ba'zi ishonch va kuch hissi bilan bog'liq.

Tadqiqotlar keskinliklar, mulohazalar, baholarning aniqligi, xolislik, to'satdan hal qilish

bu epik asarlar belgilaridan ko'ra, drama aktyorlariga xosdir. Mashhur fransuz shodgy Talmaning ta'kidlashicha, "Har qanday harakat" ning har qanday harakati oraliqida "yaqin joylarda bog'lanadi ... bu hatto ehtirosli mavjudot ko'pincha uzoq umr ko'rishi mumkin" (56, 33).

Ajablanarli emas, shuning uchun spektakllarda bir necha bor bo'lgan belgilar, keskin aniq xususiyatlar ustunlik qiladi. "... dramatik qahramonlar asosan o'zimizda eng oson," Hegel epik rasmlar emas " (43, 1, 247). Garchi bu hududda drama va qahramonlarning tajribasi bo'lsa ham, ushbu sohada, iBeb va Chexovning o'yinlari, bu sohada, asosan, ijtimoiy-psixologik romandan pastroq.

Tarkibi uchastkasi

Sahna ijrosi, drama a'zolarining Amaliyotga (xatti-harakatlarga) murojaat qilish uchun mo'ljallangan hujjatlar (xatti-harakati) tomonidan teatrlashtirilgan vakillik (interval) tomonidan ajratilgan holda ajratilgan harakatlar (xatti-harakatlari) uchun mo'ljallangan. Havoriylar bo'yicha spektakllar bo'limi qadimgi Rim dramaning boshlanishini (suzish, teentikasi) qo'ydi. Ichkarida paydo bo'lgan beshta kalta shakl antik adabiyotUzoq vaqt davomida yangi vaqtning Evropa dramasiga kirib boradi. So'nggi asrlardagi adabiyotlarda to'rt soatlik va trixat dramatik asarlari ko'pincha ko'pincha.

Biroq, spektakllarning bunday a'zoligi universal emas edi. Bu o'rta asrlarda Evropa dramasi va ichida emas edi shekspirni yaratishKeyinchalik kimlar klassikizm me'yorlariga muvofiq harakatlarga kirdilar. XIX-XX asrlardagi bir qator dramalarda ham aktsiyalarga a'zo bo'lish yo'q. ("Faust" Gyote shahrining birinchi qismi "Boris Godunov" Pushkin, Brechtning o'yinlari, ko'p sonli ishlaydigan dramalarning kichik hajmli dramalari).

Havoriylar doirasida fenomena ajratiladi (AFTTRITT), ba'zida "sahna" deb ataladi (LAT. Scena). Bu dramatik ishning matnining bir qismi bo'lib, unda joylashtirilgan shaxslarning tarkibi o'zgarishsiz qoladi. Fenomening matnli tanlov allaqachon Rim komediyalarida. Bu klassikologlarning normalariga aylanadi va XIX asrgacha davom etadi. Inklyuziv. O'rta asr dramada, Shekspir ishida,

oldindan kelishmovchilik va romantizm yozuvchilari (Gotot, eritish) belgilanmagan.

Dramagmada xIX-Xx-ni aylantiring BB. Amaldagi belgilarning takrorlanishi endi go'yo qattiq oqim (i rohman, metr, metr, shou, shoular) kabi oqim (iben, erletka). Muhim hodisalar ilk dramlar Chexov va ularning yo'qligi "dengiz dengiz" va keyingi spektakllarda yo'q. Hech qanday hodisalar blokida, achchiq, aksariyat dramaturglar so'nggi o'n yilliklar.

Havoriylar va hodisalar odatda keskin ravishda e'lon qilingan dramatik asarlarda qayd etiladi, ular keskin aniq, ma'ruzachilar, yagona tashqi to'qnashuvlar. Havoriylar va hodisalarning matnli belgilanishi tashqi kompozit tugatishga spektakllarni beradi: harakat bosqichlari buyukligi haqida.

Ammo dramatik asarlarning tarkibiy qismining boshqa tomoni ayniqsa ahamiyatli: ularning epizodlarga a'zoligi ko'pincha rasmlar yoki sahna deb ataladi (221-bet).

Kichkina dramatik shakl uchun, faqat bitta bosqichdan iborat bo'lgan spektakllar xarakterlanadi. Bular "ayiq", "to'y", "yubiley" Chexov. Teatr vakili bo'lgan katta dramatik shaklning asarlari bir nechta epizodlardan iborat: bu erda qandaydir tarzda to'xtatildi, ko'pincha o'z o'rnini o'zgartiradi.

Evropa (shu jumladan rus) teatr va dramatik san'atining asosiy shakllarida (aksiya) bir necha va juda katta epizodlarga qaratilgan. Bu badiiy printsip antik fojialariga qaytadi.

Klassikm davrida, bosqichma-bosqich epizodlar dramaga a'zoligi harakatlariga (harakatlariga) to'g'ri keldi. Bu odatiy va keyinchalik dramatik ishlar (A. Ostrovskiy, Chexov, Gorky). Shu bilan birga, dramaning harakatlari (harakatlari) ko'pincha ikki, uch yoki undan ortiq epizodlardan iborat.

Bir tomondan, yozuvchi: Bir tomondan, bir necha uzoq bosqichli epizodlardagi kontsentratsiya, uni epik asarlarga xos bo'lgan uchastka erkinligidan mahrum qiladi. Boshqa tomondan, bunday qurilish dramatikga aylantiradi

harakat batafsilroq. Yozilgan epizodlarda belgilar va his-tuyg'ular to'liq aniqlanadi. Shu bilan birga, kosmosdagi harakatlarning kontsentratsiyasi teatr tomoshabin uchun muhim bo'lgan tasvirlangan shaxslarning voqelikining ilhomini yaratadi.

Classic Sharqiy va O'rta asrlardagi Evropa dramasi uchun (ikkinchisining urf-odatlari qavmlarda saqlanib qolgan) teatr g'oyalari), aksincha, ko'p va qisqa bo'laklarda harakatlarning xarakteristikasi. Shunday qilib, xitoyliklarning teatrining chiqishlarida harakatning joyi va vaqti juda tez-tez o'zgarib turadi. Tasvir tasvirlangan keskin shaklida epik yondashuvlar bilan bog'liq. Dramatura rivoyatchisga o'xshaydi. U o'quvchilar va tomoshabinlar bo'lganga o'xshaydi, biz u erga o'tamiz, ular bu ikki dalilni taqqoslaymiz, shuning uchun biz bir muncha vaqt o'taymiz va hokazo. Shuning uchun harakat bo'laklarga aylanib, ko'pincha drama, ko'pincha epik deb ataladi. Bu ibora ("epik drama", epik teatri.") Brumpt-ni yoqdi. "Epik drama" atamasi etarlicha qat'iy emas. "Oddiy" dramatik ishlar, epik deb nomlangan pyesalar, ish bilan ta'minlangan epizodlar bosqichidan iborat nutq harakatlari Belgilar. Ular hikoya kabi, go'yo epik kabi.

Epik qurilish dramani juda ko'p beradi. Birinchidan, uning yordami bilan kosmosdagi hayot va vaqt ko'proq qamrab olinadi. Ikkinchidan, zamonaviy epik drama o'z-o'zidan kompozitsion ta'sirga asoslangan. Tirik epizodlarni maydalash tufayli, u ichkariga kiradi yuqori daraja "O'rnatish". Shu bilan birga, kosmosda tez-tez operatsiyalar va vaqtning to'g'riligini yo'q qiladi, ayniqsa tomoshabinlar, ayniqsa tomoshabinlar, ular haqiqat bilan shug'ullanmaslik va o'yinda va o'yin bilan.

XX asr drama. - shu jumladan Sovet Epizodlar bosqichini tashkil etish va G'arbiy Evropa va Rossiyadagi epik drama tajribasi asosida.

Nutqning xususiyatlari

Straghtlar aktyor-belgilar zudlik bilan va sahna va tomoshabinga sherik bo'lishlariga imkon beradigan nutqning bunday shakllaridan foydalanadilar.

shu bilan birga, qahramonlarning bir-birlari va aktyorlar bilan aloqasi bilan bog'liq nutqni amalga oshiradi auditoriya. Bu erda bayonotlar, bu erda biron bir hissiy jihatdan ishonchli kuchga ega bo'lib, ular ularni asturik spektakllar va lirik asarlar bilan yaqinlashtiradi. Asosiy nutq "tashuvchisi" dramatik harakat Dialoge: "Tasdiqlash" va "Mototma" bilan almashinadigan belgilar (va xususan, mojaro). Maksimal faoliyat bilan muloqot shu lahzada bo'lib, uning o'ziga xosligi, "Herolar o'rtasidagi munosabatlar dinamikasi" ni "amalga oshiradi", voqealar va o'zaro munosabatlarning dinamikasi ochib beradi.

Ommaviy, dramatik nutqqa murojaat qilish, ayrim monolog sifatida monologiyot sifatida harakatlanadi - auditoriya ishtirokidagi aktyorlik ishtirokchilari bilan aloqa qilish bir tomonlama: Ikkinchisi dramaturg tomonidan dasturlashtirilgan nutq kursiga ta'sir qila olmaydi . Dramatik nutqning monologik boshlanishi ikkitasi: birinchisi, bilvosita bo'lgan dialogik takrorlanadigan komponent sifatida, tomoshabinlar jirkanch emas; Ikkinchidan, monologlar shaklida aslida belgilarning o'zaro aloqasidan tashqarida va to'g'ridan-to'g'ri ommaga murojaat qilingan. Dramatik asarlarda e'lon qilingan dialog, aks holda, boshqacha, har doim monolog bilan yashirin, ichki va aniq, tashqi.

Dramadagi monolog noyob va bebaho muhim badiiy agentdir. U tasvirlanganlarning ma'nosini ochib beradi, harakatning dramasini mustahkamlaydi va uni haqiqatan ham ifodalaydi. Drama qahramonlarining ichki dunyosining ichki dunyosining oshkor bo'lishi kabi monolog haqida bir necha bor klassistlar va malakalarni tarqatgan. D. Didroga ko'ra, "monolog - bu maqsad va voqealar uchun tartibsizliklar uchun kechikish. Monologlar "juda kuchli samarani berishadi", chunki "qahramonlarni yashirin niyatlarga bag'ishlash" (53, 409-410, 381).

Bundan tashqari, dramalarning monologik boshlanishi, muallif, fe'l-atvor, aktyorga xos bo'lgan hissiyotlarni yaratishda, hissiy muhitni yaratishda ishtirok etadi. Bu voqea sodir bo'lgan va auditoriyaning birligi, jamoatchilik natijasida kelib chiqadigan hissiyotlarning "moddiy-moddasi". Antik davrdagi fojialar va kasmanlik komissiyasida xorning so'zlari, klassikizm dramaidagi rezonanslar, shuningdek, real o'yin qahramonlarining so'zlari, go'yo tomoshabinlarning rahmatini kutmoqda (yakuniy)

zamonaviy epik teatrda "Vanya" va "Uch opa" va "uch opa-singil" va "Uch opa" va "Uch opa" va "Piyoda" monologlari.

Keng ko'lamli monologlar, auditoriya bilan aloqa qilish qisqa, aqlli tashkilotni, Maksimlar, Maksimlar, maqollarni muvaffaqiyatli amalga oshirish, ko'pincha pasaygan monologlar. Bunday nusxalar xulosaga ega, shuning uchun ham to'g'ridan-to'g'ri suhbat va uning Shohidlari (shu jumladan teatr tomoshabinlari) yashashga teng munosabatda bo'lish imkoniyatiga ega. Nutqning afsuski o'ziga xos dramada (ayniqsa komediyalarda) va o'rta asrlarda va Shekspir va Shifiller fojialarida o'zini o'zi his qiladi. G'ayoedovning "qayg'usi", "qayg'udan" "qayg'u" da "qayg'u" da "qayg'u" bo'lgan umumjahon yig'inlarda; Ostrovskiy spektakllarida odamlar bilan suhbatlashish; Gorky dramadagi aforizmlar. "Yaxshi o'yindagi aktyorlar aforizmlar haqida gapirishlari kerak. Ushbu urf-odatlar allaqachon "Muallif" pastki qismida "da'vogar (82, 1, 745).

Dialogik va monologik nutqi o'rtasidagi munosabatlar tarixiy o'zgaruvchan. "Dorealist" dramaturgi asosan monolog bo'lib, qo'shiq-lyrik va ritorika va she'riy staryin boshlanadi. So'nggi ikki asr davomida monolog katta ahamiyatga ega; Haqiqiy qismlarda u odatda suhbatlararo muloqotlar zanjirida tekislanadi. "Monologlar ongdan" qayg'u ", - dedi G. O. Vinokur, asosan, ko'pchilik, ularning ko'p qismi bosqichma-bosqich, ularda tashqi dialogik shakllarga to'g'ridan-to'g'ri ishtirok etishi. (38, 278). Gogol va Ostrovskiy, Chexov va Gorky spektakllarida, so'nggi o'n yilliklarda, xususan A. Vampilov bo'laklarida dialoogik usullar ustunlik qiladi. XIX-XX asrlar davomida. Sobiq ritorik "topshiriq" dan dramatik nutq so'zlashdi, xarakterli individual energiya energiyasini, hozirda bu qanday harakat qilishda ko'proq kuchga ega bo'ldi ruhiy holat. Biroq, real dramada monologlar o'zlarining ahamiyati bo'lib qolmoqda. Ko'plab meditatsiyani "momaqaldiroq petiti" yoki Rossiyaning kelajagi va erkakka Gorky Satinning ilhomlangan nutqidan kelgan ko'plab meditatsiyani eslang.

Dramadagi muloqot va monologni ko'rish mumkin, ularni ko'rish mumkin, bir-birini to'ldiradi va bir xil kerak. Shu bilan birga, ular tez-tez bir-birlari bilan faol harakat qilishadi, ko'pincha bitta, so'zli allogramogiya va so'zlashuvlar va ritorik bilan to'ldirilgan, aylanish va takrorlash bilan to'ldirilgan monologlar, aksincha, suhbatlashish dialogik ohanglarida bo'yalgan.

O'qishda va sahnada drama

Drama - teatrning kesishgan joyda, sintetik (spektakllarda) dramatik teatr. So'zning badiiy san'at, ya'ni odamning harakatlari, imo-ishoralari va yuz ifodalari orqali, boshqa san'at, musiqa, raqs va adabiyotlar bilan bog'liq.

Drama va drama tushunchalarini terminologik jihatdan farqlash tavsiya etiladi. Dramaurgiya - bu spektakllar va filmlar uchun uchastka. Asosan belgilar bayonotidan yoki skript shaklida (belgilar bayonoti, tomoshabinning bayonotlari bilan, tomoshabinning tavsifi bilan bir qatorda yoki ekran). Kinoda drama ustunliklarining stsenariysi. Aksariyat hollarda dramatik teatr yozuvchi tomonidan yaratilgan dramaga asoslanadi, natijada direktor direktorni skriptda va keyin spektaklga aylantiradi. O'zining tarkibida spektakning dramatik asosini tuzish orqali drama o'zini adabiy ahamiyatga ega. U o'qishda, bajarilgan og'zaki va badiiy asar sifatida qabul qilinadi. Drama, aks holda, go'yo ikkita hayotda bo'lgan.

Ammo, shuning uchun vaziyat har doim ham emas. Voqeadan dramaning chiqarilishi asta-sekin amalga oshirildi - bir necha asrlar davomida davom etdi va yaqin yaqinda: XVIII-XIX asrlarda. Dunyo miqyosidagi dramaturgiya (antik davrdan XVII asrgacha) ularning yaratilishi deyarli adabiy asarlar sifatida amalga oshirilmagan: ular faqat bir qismi edi sahna san'at. Na Shekspir, ularning zamondoshlari yozuvchilar sifatida o'z zamondoshlari bilan anglamaydilar. Drama g'oyasini nafaqat bosqichni shakllantirish uchun, balki uchun mo'ljallangan ish sifatida hal qilishda hal qiluvchi rol.

xVIIII asrning ikkinchi yarmida "ochilish" ni o'qish, Shekspirning ajoyib dramatik shoiri bo'lib o'tdi. Bundan buyon dramalar jadal o'qiy boshladi. Ko'p sonli bosma nashrlar XIX-XX asrlarda. Dramatik asarlar muhim fantastika bo'lib chiqdi.

XIX asrda (Ayniqsa, birinchi yarmida) dramaning adabiy afzalliklari ba'zan sahnadan yuqori bo'ldi. Shunday qilib, Gyote "Shekspirning asarlari tana tagliklari uchun emas" deb ishonishdi (44, 410-411), Griboedov "bolalikni" voqea joyidan "aqldan qayg'u" she'rlarini tinglashni xohlashini "bolalik" deb atadi. O'rnatish bilan yaratilgan Ledrama (o'qish uchun drama), avvalambor, o'qishda idrok etishgan holda tarqatildi. Bular "Faust" Gyote, "Pushkin" ning asosiy fojiasi, ular muallifi To'rogenevning kichik fojiasi, ularda "mening pyesalarim, o'qishga qiziqishni tasavvur qila oladi" (94, 542).

Lezidrama va o'yinlar o'rtasidagi eng muhim o'yinlar, bu mualliflarni bosqichma-bosqich shakllantirish bo'yicha yo'naltirgan, mavjud emas. O'qish uchun yaratilgan dramalar ko'pincha potentsial manzaraga ega. Va teatr (shu jumladan zamonaviy) o'jarlik va ba'zan ular uchun kalitlarni qidiradi va ba'zan "Qishloqdagi" Turgenev "ning muvaffaqiyatli ishlab chiqarishlari", bu badiiylarning mashhur inqiloberining mashhur inqiloberining mashhurligi. teatr) va ko'p sonli (har doim ham muvaffaqiyatli emas) XX asrda Pushkin kichik fojialar.

Eski haqiqat kuch jihatidan qoladi: eng muhimi, dramaning asosiy maqsadi sahna. "Faqat bosqichda ijro etish paytida" A. N. Ostkovskiy ta'kidladi ", - deydi muallif drama badiiy adabiyoti to'liq oldindan belgilangan shaklni qabul qiladi va muallifning o'ziga xos yutug'ini oladi (72, 63).

To'liq drama ikkalasi ham adabiy afzalliklarga va stsenariyga ega. Dramatik ish joyida bo'lib, ular istiqbolli ish bilan shug'ullanadigan, vazifa va ta'sirchan mikroiderszenlarning ajoyib intonatli-imo-ishg'ollarida aks ettirilishi mumkin. Sahnning mezonlari tarixan o'zgaruvchan. Ular ushbu davrda mamlakatning teatr san'atiga bog'liq, ular tashkil etilgan

unda sahnaviy nutq va pantomiya o'rtasidagi nisbatlar, o'yinda tashqi, uy-uy harakati, tashabbuskorlik va mustaqil direktorning muhimligi.

Shunday qilib, yakka tartibdagi yozuv klassik teatrning ajralmas qismi edi, ammo u zamonaviy sahnaga begona. Shu sababli, ularning yaratilish davrida Kornel va Racina fojialari juda sahnalashtirilgan va XX asrda, ajoyib, pantomime printsiplari teatrga qo'shilganda, ular ushbu sifatni sezilarli darajada yo'qotib qo'yishdi. O'lulishning deklomiyatsiyasini boshdan kechirishga qaratilgan bayonotlar o'tgan asrda ishonchsizlikni keltirib chiqara boshladi. Hatto Shekspir asarlarining matnlari ham, haqiqiy teatr uchun haddan tashqari ko'payib ketgan. Direktorlar ba'zi belgilar monologlarini kamaytiradi yoki hatto yo'q qiladi, shuningdek yangi "so'zlarsiz" ni tanishtiradi. Bu yo'nalishda K. S. Stanislavskiy "Otello" fojiasini qayta ishlagan. Ichida bunday holatlar Qadimgi davrning ishi sahnaning yangi talablariga muvofiq beriladi.

Bizning yoshimizda, ijodiy direktorning ijodiy tashabbusi kuchayganida va ishlab chiqarilgan texnikani boyitgandan so'ng, potentsial bosqich starti ko'pincha adabiyotning dramatik geniga tegishli bo'lmagan ishlarda uchraydi. Bu eng yaxshi epik asarlar, eng yaxshisi teatrimizning oltin fondiga kiritilgan. Bular "o'lik ruhlar", "Anna Karenina" (1930 yillar) va "Rabbiy Golovy" (1980-yillar) Moskvalar kengashida "Klim Samgin" teatrida "Klim Samgin" teatrida Moskva Kengashining teatrida tushlar ( "Jinoyatchilik va jazo"), "Leningrad" ning buyuk drama teatrida "Don" da.

Dramatik ijro etish, bir-biri bilan ishlashning yaratilishi uning ijodiy yakuni bilan bog'liq: aktyorlar bajariladigan rollarning intonatali plastik rasmlarini yaratadi, rassom sahna kosmosini rivojlantiradi, direktor ma'ruzani rivojlantiradi. Shu munosabat bilan o'yinning axborot kontseptsiyasi biroz o'zgarib turadi (boshqalarga ko'proq, boshqalarga beriladi - e'tiborga olinadi) asosan dramadagi yangi semantik soyalarda dramaga yordam beradi. Shu bilan birga, teatr uchun u sezilarli darajada muhim ahamiyatga ega

tI adabiyotini o'qish. Ishchilar va aktyorlar, qilingan ishni eng yuqori darajaga etkazish uchun tinglovchilarni etkazishga chaqiriladi. Sohiy o'qishga bo'lgan sadoqat, aktyorlar aktyorlar o'zining asosiy tarkibidagi adabiy ishni chuqur o'rganadilar, uslublarning xususiyatlari Va ular uni o'zlarining qarashlari va ta'mlari bilan o'zlarining davrlari va madaniyati kabi odamlar etib boradilar. Sahna ko'rsatkichlari faqat dramaturge yozuvchisi g'oyalari va aktyorlari bo'lgan aktyorlar va aktyorlar doirasida rozilik va aktyorlari bo'lgan aktyorlar va aktyorlar bor bo'lgan taqdirda, faqat roziligingiz bor bo'lsa, qonuniydir. Uning ishi, uning janrining o'ziga xos xususiyatlariga, uning uslubining xususiyatlari va matnning o'ziga xos xususiyatlari.

Ichida klassik estetika XVIII-XIX asrlarda, xususan, Hegel va Belin, drama (birinchi navbatda fojia janrlari) adabiy ijodning eng yuqori shakli deb hisoblanadi: "she'r tojidir". Bir qator davrlar va aslida dramatik san'atning ustunligi bilan ajralib turdi. Klassikizm davrida Eskir va Sofhocloss "Epicizmning gullab-yashnagan davrida o'zlariga epik asarlar mualliflari orasida o'zlariga teng bo'lmagan. Bu borada bu borada juda muhimdir. Bu borada Buyuk Germaniya yozuvchisi uchun Buyuk Germaniya yozuvchisi uchun adabiy mehnat, keskin "Fausta" demart-o'lmas ishni yaratish san'ati mavjud.

O'tgan asrda (yuqoriga) XVIII asr) Drama nafaqat epik bilan kurash olib bordi, balki kosmosda va vaqtda hayotning badiiy takrorlashining etakchi shakli bo'ldi. Bu bir qator sabablar bilan izohlanadi. Birinchidan, jamiyatning eng keng qatlamlari katta, ana shunday teatr san'ati juda katta rol o'ynadi. Ikkinchidan, dramatik asarlar xususiyatlari (xarakterning keskin aniqliklari bo'lgan belgilar tasviri inson ehtiroslari, Pattaik va gotesk) bozordan oldingi davrlarda umuman amaliyotchilar va umuman ta'lim tendentsiyalariga javoban javob berdilar.

Va XIX-XX asrlarda. Adabiyotni rivojlantirish to'g'risida

ijtimoiy-psixologik roman - Adabiyotning epik turlarining janr, san'atdagi dramatik asarlar faxriy joyga tegishli.

XII bob.Lirik asarlar

Mahsulot va tarkibiy so'zlar

Qo'shiqlardagi asosiy narsa hissiy jihatdan bo'yalgan tavsiflar va aks ettirish. Bu erda odamlar va ularning harakatlari o'rtasidagi bir xil aloqani o'ynash katta rol o'ynay olmaydi, ko'pincha bu umuman mavjud emas. Lirik bayonotlar har qanday tadbirlarning tasviri bilan birga bo'lmaydi. Qachonki u kimga o'girilib ketgani uchun shoir shoir gapirganda, bularning barchasi uning so'zlaridan aniqlanadi yoki ahamiyatsiz bo'ladi.

Va men uni va muhabbatni yomon ko'raman. "Nima sababdan?" - so'raysiz. Men o'zim bilmayman, lekin men o'zimni shunday his qilyapman - va qabrlar.

(Har bir. F. Petrovskiy)

Qadimgi qadimgi qadimgi qadimgi Rim shoir Katulla to'liq badiiy ish. Katullovskiy she'ridan o'quvchi bu voqealar va bu erda ma'nosini keltirib chiqargan voqealar va dalillar haqida hech narsa bilmaydi. Unga ikki yillikga bag'ishlangan ayol haqida hech narsa ma'lum emas, shuningdek, gapiradigan odamning taqdiri haqida hech narsa ma'lum emas. She'rda, odamning o'zi nafrat va muhabbat birlashtiradigan ruhda, hissiyotni to'xtatadi.

Bu so'zlarda badiiy bilimlarning asosiy ob'ekti "Nutqoper" ning o'zi, birinchi navbatda uning ichki dunyosining, uning ichki dunyosi, uning fikrlash tarzi va hissiyotlari. Noma'lum va epikalar, etakchilik va roman, fojialar va komediyalar va komediyalar va komediyalar va komediyalar, insonlar dunyosini o'zlashtirish, voqealar, harakatlar, harakatlar, munosabatlar tasvirlanmagan. Shu ma'noda u ifodali san'at xususiyatlariga ega bo'ladi.

Shu bilan birga, lirika, bir tomondan, raqs, musiqa, arxitekturaning asosiy farq bor. Oxirgi kayfiyat va tajribalarda ular tashqi aloqalardan tashqarida ular bilan tanishadilar, mavzu dunyosi. Lirika, litoiy kabi

sayohatlar, har doim chaqaloqni og'zaki san'ati boshlaydi. Lirik ishlarda har doim biron bir faktlar va biror narsa haqida o'ylash har doim taassurotlar mavjud.

Nutq tovushlarining sof ifodasi mavjud emas. Bu Futuristlarning juda o'tgan futroristlar, xususan, she'riy bayonotlar namunalari sifatida ochib beradigan bo'shliqni anglatadigan bo'shliqni aniqladi. Lirik nutqi (qarama-qarshi musiqiy tovushlar) Bu so'zlarning ma'nosi, tilning kognitiv va nozik imkoniyatlariga tayanadi. Eskirgan san'atdan farqli o'laroq, lyrics nafaqat kayfiyatni (qayg'u va qayg'u, xayolparastlik, o'ychanlik, o'ychanlik, fikrlash, mulohaza qilish va yo'naltirilgan fikrlar va hissiyotlar.

Muh'anaviy ifoda etilgan tajribalar shoirning o'z-o'zidan ham, unga o'xshamaydigan boshqalarga tegishli. "Alien IMG his qilish" qobiliyati shunday, bu poxetik tanishuv xususiyatlaridan biri. Yuzning boshidan kechiradigan so'zlari muallifdan sezilarli darajada farq qiladi va ROL-Ida va. Bular "ismi, mening uzoqligim yo'q ..." bloklari - bu sevgining noaniq kutilishini yoki "Men Rjevskiy" ni "Rjevskiyning o'ldirilishiga" "Goia" deb o'ldirgan qizning ma'naviy quvuridir. "Dunyo ko'rinishi" Buyuk Ispaniyalik rassomga xos bo'lgan liribikdir. Bu hatto [kamdan-kam hollarda bo'lsa-da, lirik bayonot mavzusi muallif tomonidan fosh qilinadi. Bunday axloqiy odam"Nekraov she'rida bir xil ism va baxtsizliklar bir xil ism va baxtsizliklar keltirib chiqardi, ammo" qat'iy axloqga binoan yashash, men hayotimda yomonlik qilmadim ". Kechirasiz va istehzo bilan amalga oshirilgan har bir daryoning ba'zi she'rlarini ko'rib, shunga o'xshash narsa. Aristotelning ta'rifi Aristotelni anglash (shoir »o'zi bo'lib qolmoqda», shuning uchun uning yuzini o'zgartirmasdan, uning yuzini o'zgartirishi va boshqa birovning tajribasini takrorlashi mumkin.

Ammo aksariyat hollarda so'zlar muallifning o'zi mentalitetini egallab turibdi. Lirik mantion bir xil yoki hech bo'lmaganda bo'lgan she'rlar

zok shoiri Autoksicheologik deb ataladi. Lirik ijod asosan avtopsixologik. Shunday qilib, Pushkin va Lermontov, BLOK va YOENIIN, Mayakovskiy va Tsvetayeva she'rlariga ko'ra, siz intellektual va to'liq tasavvurga ega bo'lishingiz mumkin va hissiy dunyo Mualliflari.

"O'z-o'zini ifoda etish" ning tez va to'g'riligi so'zlarning eng muhim xususiyatlaridan biridir. "U (lirik shoir) - Hegel yozgan, ehtimol ichkarida o'ziijodkorlik va tarkibga o'tishni qidirish, to'xtash ichki holatlar, Shtatlar, sizning yuragingiz va ruhingizning tajribalari va ehtiroslari. Mana uning sub'ektivida odam ichki hayot Bu badiiy mahsulotga aylanadi, ammo epik shoir qahramonning mazmuni, uning fe'l-atvorlari va u bilan sodir bo'ladigan voqealar sifatida xizmat qiladi " (43, 3, 501). Bunday fikrlar bir necha bor takrorlab, keyinchalik aytilgan. Lirik, nemis shoiri I. Beekerni, bu "o'zini ifodalovchi odam. Uning o'zi - lirikasining "qahramoni" (31, 388).

Lirik ijodda, badiiy tasvirning "ob'ekti" va "mavzusi bir-birimizga yaqin va aksariyat hollarda, muallifning ichki dunyosidir. Bu erda hayot bilish asosan o'z-o'zini bilish kabi ko'rinadi. Bu lirika jozibasi sabablaridan biridir. O'quvchi bunday to'g'ridan-to'g'ri va torli ruhiy aloqalarga kiradi, bu epik yoki dramatik asarlar paydo bo'lishi mumkin emas.

Lirik o'zini ifoda etish boshqacha bo'lishi mumkin. Ko'pincha muallif o'ziga xos bo'lmagan fikrlar va hissiyotlarni va uning asarlarida o'ziga xos bo'lgan "i" ni o'zida mujassam etadi. Ammo ba'zida shoir Lirik, odamlar guruhining bevosita ifodasi, ba'zan butun xalq va hatto insoniyatning bevosita ifodasi sifatida harakat qiladi. Bu erda Lirik "Men" lirik "Biz" ni almashtirish uchun "Biz" Chaaadayev "(" Chaaadayev "(" Chaaadaevga "Pushkin, Seritistonlar, Mayakovskiyning" chap mart "nashri.

Qo'shiq so'zlarida o'z-o'zini ifoda etish uning kundalik hayotidagi fikrlari, his-tuyg'ulari va niyatlari haqidagi ifodadan sezilarli darajada farq qiladi. Zero ravishda mujassamlangan g'azabchi shoirning so'zma-so'z nusxasi emas. Qo'shiqlar bu hissiyotdagi bu hissiyotlarning real hayotda tozalovchi chiqmaydi.

Lirik shoir hamma narsa boshidan kechirgani haqida oyatlarda aks etadi. Eng muhim his-tuyg'ular odatda uning ishlash doirasiga kiradi. Ba'zida she'riyatli shoirning oddiy his-tuyg'ulari har kuni aniq farq qiladi. "Shoir" Pushkin she'rini eslang:

Hozircha u Bayning nuri haqida tashvishlanayotgan Apollonning muqaddas qurbonligiga shoirni talab qilmaydi, u qisqa vaqt ichida. Uning muqaddas lira sukut saqlamoqda; Ruh sovuq tushda va ahamiyatsiz dunyoning bolalari orasida, ehtimol, hamma ahamiyatsiz.

Ammo sezgirlarni eshitish uchun faqat ilohiy fe'l shoirning qalbiga ta'sir qiladi, chunki uyg'ongan burgut sifatida.

Qo'shiqlar shunchaki shoirning hissiyotlarini ko'paytirmaydi, ammo ular asosan ularni faollashtiradi, sovrinlar yangidan yaratadi. Shuning uchun lirik tajriba maxsus intensivlik va to'yinganlikni oladi. Shoir, u she'riyat bilan ifodalangan his-tuyg'ular bilan "ovora".

Shu bilan birga, muallif ijodkorlik jarayonidagi muallif ko'pincha haqiqiy voqelikda bo'lmagan psixologik vaziyatlarni tasavvur qilishni keltirib chiqaradi. Adabiy tanqid bir necha bor amin bo'lib, ko'plab lirik she'rlar yozuvchining tarjimai holining o'ziga xos faktlari bilan bog'liq bo'lmasligi mumkin. Xususan, sevgi she'rlari Pushkin har doim shaxsiy hayotining faktlariga mos kelmaydi. Uning she'ridan birining qo'lyozma tarkibidagi blok bor: "Unda bunday narsa yo'q edi". Shoir o'zini yunon rohibning lirik qiyofasida, sirli sirli muxlisiga bosdi Go `zal ayol, keyin Shekspir Gamletning "Niqob" da, keyinchalik doimiy restoranlarning rolida.

Avtopiksixologik va rol o'ynash Lirik ijodni boshlaydi, shuning uchun bezovtalanmaydi. E. Vinokurovaning so'zlariga ko'ra, shoir Lirik ikki yuzdan bittasi. Bu, birinchi navbatda, aniq taqdirga ega bo'lgan kishi, hayot tajribasi, ikkinchidan, fikrlar va qarashlar, o'z she'rlarining qahramoni (40, 31). Lirik qahramon tasviridagi shoirning shaxsiyatini himoya qilish - muhim mulk Qo'shiq so'zlari.

Lirik bayonotning o'ziga xos bo'lmaganligi

shoirning o'ziga xos xususiyati va tabiiydir. Shaxsiy jihatdan mujassamlangan tajriba - badiiy umumlashtirishning natijasidir. "O'zingizni ifoda etish", deb yozgan edim, - deydi lirik shoir - bu asr muammosini ifoda etadi va ... shoirning shaxsiyati yoshdagi xarakterda ko'tarilishi kerak " (31, 386). Qo'shiqlarda ifodalangan his-tuyg'ular ijtimoiy-tarixiy tabiatga ega. Matnologik madaniy an'analar va ijtimoiy munosabatlar Bir yo'l yoki boshqa yo'l lirik nutqi mavzusiga yotadi. Qayerda lirik ish, boshqa har qanday boshqa kabi, har doim shoirning hayoti bilan tushuniladi - bu uning ichki dunyosi bo'lsin. Shuning uchun, ushbu tushunchalar (mavzu, muammo, hissiy baholash) so'zlarga ko'ra, boshqa adabiy asarlarning mazmuni tushunadigan so'zlarga to'liq qo'llaniladi.

Shu bilan birga, lirik asarlarning mazmuni o'quvchilar uchun juda zarur bo'lgan maxsus sifatga ega. Roman, roman yoki drama bilan tanishish, ma'lum bir darajada olib tashlangan holda ma'lum bir psixologik masofaga tasvirlangan narsani sezamiz. Muallifning irodasi (va ba'zan o'z-o'zidan) biz o'z harakatlarini qo'llab-quvvatlash, ma'qullamaslikka yoki ularni tasdiqlamaymiz, ular haqida o'ylash yoki unga hamdardlik bildirishimiz yoki unga hamdardlik bildirishimiz mumkin bo'lgan belgilar pozitsiyasini qabul qilamiz yoki qabul qilamiz. ularni. Yana bir narsa bu lyrics. Lirik ishni to'liq idrok etish uchun - bu shoirning intilishlariga, uni boshdan kechirish va yana bir bor o'zingiz, shaxsiy, samimiy narsa sifatida omon qolishni anglatadi. "She'rda ifodalangan tuyg'u - I. Yozardi, - bu bizning hissiyotimiz uchun bir xil bo'lmasligi kerak, lekin bu

Psixolog - qahramonlarning ichki dunyosining to'liq, chuqur va batafsil ma'lumotiga yo'naltirilgan vosita va usullar tizimi. Adabiy shakllarning asosiy elementi - bu so'z va aqliy jarayonlarning muhim qismi, bu adabiyotni tuzatadi. Adabiyotda psixologizmning misollari: Yozuvchining badiiy dunyosiga kirishning badiiy, chuqurligi va keskinligi, turli psixologik holatlar va jarayonlarni batafsil tasvirlash qobiliyati bilan insonning ichki dunyosining maxsus surati.

Ichida qo'shiq so'zlari Psixologiya ifodasi. Lirik qahramon To'g'ridan-to'g'ri his-tuyg'ulari va his-tuyg'ularini ifodalaydi (Lermontov »(Lermontov» mendan oldin zarar ko'rmaydi ...), yo psixologik o'zini tahlil qilish bilan shug'ullanaman ... ") yoki lirik meditatsiyada (pushkin) "Bu vaqt, mening do'stim, vaqt ...")

Ichida dramaturgi Ichki dunyoni takrorlashning asosiy usuli - bu vazifalarni bajaradigan shaxslar, lirik bayonotlarga o'xshash ko'pchilikda. XIX-XX boshqa usullarida: yarashish, manzaralar, manzara, effektlar ...

Psixolog avtoritarizmga asoslangan madaniyatlarda amalga oshirilmaydi (noyob insoniy shaxs qadriyatlardan xabardor bo'lishi kerak, psixologik jihatdan xabardor bo'lishi kerak) psixologizm - shaxsiy haqiqatni mafkuraviy va axloqiy izlashning shaklidir. Birinchi rivoyatlar psixologik ishlar - Xeliodning "Efiopik" romanlari, uzoq "Dafnis va Chloe" romanlari. Uyg'onish davri: "Dekameron" Bokcoch, "Gamlet", "King Lar", "Macbet", "Macbet", "Qirol Lar", "Macbet" Shekspire.

3 asosiy shakllar Psixologik tasvir (birinchi birinchi navbatda sug'urta hisobiga):

O'z ichiga olgan mavjud shaxslar dunyosining badiiy bilimlari bo'yicha ichki qismidagi belgilarning tasviri ichki nutqi, Xotira tasvirlari va xayol.

Psixologik tahlil "tashqi tomondan" psixologik jihatdan nutq xulq-atvorining, nutq xulq-atvori, mimitik va boshqa namoyishining boshqa usullari bilan ifodalangan.

Umumiy belgilangan shakl. U ichki dunyoda davom etadigan ushbu jarayonlarni nomlash, juda qisqacha belgilanishi bilan erishiladi. His-tuyg'ular nomlangan, ammo ko'rsatilmagan.

Imphologik tasvir texnikasi:

Birinchi odamdan. Bunday hikoya psixologik rasmning (+ - e'tirof etish ehtimoli katta tasavvurga egadir badiiy idrok)

Uchinchi tomondan. Ushbu shakl sizga o'quvchiga ichki dunyoda kirib, uni batafsil va chuqurroq ko'rsatishga imkon beradi. Muallif qahramonning qalbida sirlar yo'q: u u haqida biladi, ichki jarayonlarni batafsil izlashi, sababli munosabatlarni izohlashi mumkin.

Nomuvofiq nutq. Rasmiy ravishda muallifga tegishli, ammo u qahramon nutqining stilistik va psixologik xususiyatlarining izlarini olib boradi.

Psixologik tahlil va o'z-o'zini tahlil qilish. Ularning mohiyati shundaki, murakkab ruhiy holatlar elementlarga beriladi va shu bilan o'qishni tushuntiring. Psixo. Ushbu tahlil birinchi shaxsda hikoya, o'z-o'zini tahlil qilish - uchinchidan ham, shuningdek, bevosita nutq shaklida ham qo'llaniladi.

Ichki monolog - Ichki nutqning haqiqiy psixologik shakllariga to'g'ridan-kamroq yoki kamroq taqlid qilib, qahramonning fikrlarini to'g'ridan-kam uchratish va takrorlash. Ichki monolog nutqning nutqini aks ettiradi, shuning uchun fikrlash uslubi.

Oqsoqol - Ichki monolog o'zining mantiqiy chegarasiga olib keldi, ekstremal shakl Ichki monolog. Ushbu uslub mutlaqo tartibsiz, fikrlar va tajribalarning tartibsiz harakatlanishini keltirib chiqaradi.

Badiiy tafsilotlar Bu uzoq vaqtdan beri ruhiy psixologizmning bilvosita shakli tizimida ruhiy tasvirlar uchun ishlatilgan. Bu yoki bu portret tafsilotlari Aniq bir ruhiy harakat bilan bog'liq. Peyzajning tafsilotlari ko'pincha psixologik ma'noga ega. Tabiatning muayyan shartlari qandaydir tarzda bu yoki boshqalar bilan bog'liq. insoniy tuyg'ular va tajribalar. ("Igor polti haqida so'z") hali ham to'g'ridan-to'g'ri emas, balki bilvosita korrelelni o'zlashtirdi soul harakati Bir davlat yoki boshqa narsalar bilan.

Taassurot(Chexkovning ijodida), ular qahramonlarning ongida yuzaga keladigan o'zgarishlarning alomatlari sifatida ishlaydi. Qahramonning psixologik holati, kayfiyatdagi sinish bitta so'zga deyarli to'liqdir - badiiy qismning noyob ifodasidir. (Chexiyalar tanishlar bo'yicha "boshlanishdi:" Keksa uy poyabzal ", oxiri" in'itant Poyafzal ")

Standart qabul qilish. Yozuvchi B. ma'lum bir lahzalar Hech narsa qahramonning ichki dunyosida hech narsa bilmaydi, bu qahramonning ichki dunyosining ichki dunyosini sobit va tasvirlanmagan bo'lsa ham, u etarli va munosib e'tiborga loyiq emas.

Rasm xususiyatlarini tavsiflash usullari

Xususiy ishlarda xarakterli rasmni tavsiflashni tahlil qilish uchun siz o'z rasmingiz usullari bilan tanishishingiz kerak.

Xarakterli tasvir tasvirini ko'rib chiqing. L.A. Kozzyro, talabalar uchun "adabiyot nazariyasi va o'qish faoliyati" va "Belgilarning katlanar ekan, ikkita xususiyatni anglatadi. Bu tashqi va ichki xususiyatlar.

Ichida adabiy ish Psixolog qahramonning ichki dunyosini namoyish qilish uchun ishlatiladigan mablag'larning kombinatsiyasini - uning fikrlari, his-tuyg'ulari va tajribalarini batafsil tahlil qilish uchun.

Xarakterning tasvirining ushbu usuli muallifning psixologik tomondan to'g'ridan-to'g'ri psixologik tomondan va qahramonni xabardor qilish uchun bunday usulni ko'rsatishini anglatadi. Ko'pincha, qahramonning ichki dunyosini tasvirlash usullari "ichkaridan" va "tashqarida" ga bo'linadi.

"Ichki ichkaridan" fe'l-atvori ichki dialoglar, uning tasavvurlari, monologlari, monologlar, monologlar va muloqotlar yordamida tasvirlangan. Tasvir "tashqarida", ichki dunyoning ichki dunyosini uning psixologik holatining alomatlari orqali tasvirlashdan iborat bo'lib, ular o'z psixologik holati alomatlari paydo bo'ldi.

Ko'pincha bu portret tavsifi Qahramon uning yuz ifodalari va imo-ishoralari, nutqqa aylanishi va sinov tartibi, shuningdek, odamning ichki holatini aks ettiruvchi tashqi element sifatida, shuningdek, landshaftning bir qismi va tavsifi. Ko'pgina yozuvchilar hayot, kiyim-kechak, xatti-harakatlarning va uy-joyning ushbu turidagi psixolog uchun foydalanishadi.

Psixolog - xarakterning ichki dunyosining, psixologiya, ruhiy holati, fikrlari, tajribalari uchun ishlatiladigan mablag'lar to'plami.

Epic va dramatik asarlar insonning ichki hayotini o'zlashtirish uchun keng imkoniyatlarga ega. O'zaro munosabatlar va dinamikadagi belgilar tajribalarini sinchkovlik bilan takrorlash psixologik holat.

Tashqi xususiyatlar vositasi sifatida xizmat qiladi: a) belgilar rasmini va b) subyektivning ifodasini ifodalash mualliflik huquqi unga .

Sorokin V.I. Adabiyot hikoyasida xarakterli rasmdagi mahsulotlarning o'n ikkita xilma-xilligi ko'rsatilgan.

Agar o'quvchi xarakterning paydo bo'lishini tasavvur qilmasa, hayotning tirik qolishi juda qiyin bo'ladi. Shuning uchun, kitobxonning fe'l-atvor bilan tanishish boshlanadi, qoida tariqasida, uning yuzi, raqamlari, qo'llari, yurishlari va hokazo, bu va hokazo, ya'ni xarakterga xos bo'lgan portretni saqlaydi.

Har bir iqtidorli yozuvchi qahramonlarning portretlari bor. Portrit nafaqat mualliflik uslubiga, balki yozuvchi tasvirlangan muhitning, ya'ni xarakterning ijtimoiy sohasini ko'rsatadigan muhitdan bog'liq. Shunday qilib, AP Chexovning "Qumarina o'g'li" portreasida Andrey, xushbo'ylikli olijanob farzandlar: "Beshinchi hamkori, Kuxarminin o'g'li Andrey, Chernomz, qalpoqli bola va Uning ko'kragida mis kesish, u harakatsiz bo'lishi kerak va xayolparastlar sonlarga qaraydi. "

Portret ochilishga yordam beradi intellektual imkoniyatlar, axloqiy fazilatlar, psixologik holat Belgi.

Portret xususiyatlari nafaqat odamning tasvirini, balki hayvonning suratini yaratishda ishlatiladi. Ammo biz odamning rasm tasviri bilan qiziqamiz.

Harakatni yaratish uchun portret sifatida portret mavjud emas. Ammo hatto alohida portret element ham rasm yaratishga yordam beradi.

Adabiy portret ostida inson va odamning tashqi ko'rinishidagi rasm, shu jumladan odam va shaxs va fizika, kiyim-kechak, xatti-harakatlar va yuz ifodalari tushuniladi.

Xarakterni yaratish, ko'plab yozuvchilar uning tashqi ko'rinishini tasvirlashadi. Ular buni turli yo'llar bilan bajaradilar: ba'zi tafsilotlar qahramonning portreti bir joyda to'plangan; Boshqalar B. turli joylar Asarlar taniqli shaxsning portretli fikrlari, natijada o'quvchi o'z kiyimi haqida aniq tasavvurga ega bo'ladi. Ba'zi yozuvchilar ushbu uslubni deyarli har doim ishlatadilar, boshqalari esa rassomning individual uslubining o'ziga xos xususiyati va boshqa ko'plab ijodkorlik sharoitlari bilan, ammo har doimgining natijasini tavsiflovchi xususiyati bilan bog'liq Amaldagi odamning so'zlarini topshirishga imkon beradigan tafsilotlarni ta'kidlashni istaydi. ichki tashqi ko'rinishi Qahramon tirik qarashni vizual ko'rinadigan tasvirni yaratadi va amaldagi odamning tabiatining eng muhim xususiyatlarini aniqlaydi va mualliflik huquqini bildiradi.

Ta'kidlanishicha, har bir portretning yoki boshqasi xarakterlidir - bu tashqi xususiyatlarga ko'ra biz hech bo'lmaganda urishimiz va taxminan erkak tabiatini hukm qilishimiz degani. Shu bilan birga, portretda polret va xarakterning ulanishlarini aniqlaydigan mualliflik huquqi sharhi bilan ta'minlanishi mumkin.

Xarakterning xarakteridagi xususiyatlarning xususiyatlariga rioya qilish - narsa juda shartli va qarindosh; Bu badiiy konventsiya tabiatida ushbu madaniyatda qabul qilingan qarashlar va e'tiqodlarga bog'liq. Madaniyat rivojlanishining dastlabki bosqichlarida chiroyli ko'rinishga mos keladi deb taxmin qilingan edi ruh go'zalligi; Salbiy belgilar xunuk va jirkanch deb tasvirlangan. Kelajakda tashqi va ichki aloqada adabiy portret Sezilarli darajada murakkab. Xususan, XIX asrda portret va xarakter orasidagi qaytish nisbati mumkin: ijobiy qahramon Ehtimol xunuk va salbiy - chiroyli.

Shunday qilib, biz adabiyotdagi portret har doim ham tasvirlangan, balki taxminiy funktsiyani ham ko'ramiz.

Kozzyro L.A. Uning ishida uch xil portretni chaqiradi - bu portretning tavsifi, portret taqqoslash, portret-taassurot.

Portret tavsifi - bu eng oson va eng ko'p ishlatiladigan portret xususiyatidir. Unda turli darajadagi to'liqlik bilan portret qismlari ro'yxati keltirilgan.

Kozzyro L.A. Misolni hisoblaydi: "Checheevitsin" Vomoda ", Volida kabi bir xil yosh va tobora o'sib bordi, ammo oq rangda, qorong'i, qorong'i va qorong'i, qorong'i, qorong'i, qorong'i, qorong'i, qorong'i bo'lib qolmadi. Sochlari dag'al edi, ko'zlar tor, u esa qalin, umuman olganda, bu juda xunuk edi, u erda gimnazik pidjak edi, u o'g'lining o'g'li uchun olinishi mumkin edi "(A. Chexov." Bolalar ").

Ba'zida tavsif portretda namoyon bo'lgan fe'l-atvor xarakteriga yoki mualliflik huquqi sharhi bilan jihozlangan. Ta'rifda ba'zida bir yoki ikki etakchi qismlar ta'kidlangan.

Portretga taqqoslash portret xarakteristikasining yanada murakkab ko'rinishi. O'quvchi nafaqat qahramonning tashqi ko'rinishini aniq tasavvur qilish, balki insonning o'ziga xos taassurotini, tashqi ko'rinishini ham muhimroqdir.

Portret-taassurot - bu eng murakkab portreti xilma-xilligi. Bu erda xususiy xususiyatlar va tafsilotlar - bu umuman yoki juda kam emas, faqat qahramonning uchinchi tomon kuzatuvchisi yoki ba'zi belgilardagi ba'zi belgilar paydo bo'lishiga taassurot qoldiradi.

Ko'pincha portret boshqa belgini in'ikosini kengaytiradi, bu esa ish joyida portret funktsiyalarini kengaytiradi, chunki u boshqa bu bilan ajralib turadi.

Statik (ish davomida o'zgarishsiz qolgan) va dinamik (matn davomida o'zgarib turadigan) portretlarni ajratish kerak.

Portretni faqat bir yoki bir nechta eng ifodali tafsilotlarni ifodalash bilan batafsil batafsil va eskiz bo'lishi mumkin.

Biz Kozzyro LAning portretining xulosasiga qo'shilamizki, badiiy asarning ikkita asosiy funktsiyasini bajaradi: vizual (bu tasvirlangan shaxsni taqdim etish uchun) va xarakteristikani taqdim etish (rasm tarkibini ifodalash uchun imkoniyat yaratadi) muallifning unga munosabati).

Olimlar tomonidan qayd etilgan quyidagi belgi - bu atrofdagi mavzu (haqiqiy) muhit aktyor. Bundan tashqari, u tashqi tomondan fe'l-atvorni tavsiflashga yordam beradi.

Xarakter nafaqat o'z kiyimida, balki u ularga tegishli bo'lganidek, o'zini o'zi o'rab olgan narsasi aniqlanadi. Bu, yozuvchilar badiiy xususiyatlari uchun biperik xususiyatlari uchun ishlatiladi ... Mavzu belgisi orqali muallif, shuningdek, individual belgi va ijtimoiy turni yaratadi va g'oyani bildiradi.

San'at asarining qahramonining surati turli omillardan iborat - bu xarakter, tashqi ko'rinish va kasblar, sevimli mashg'ulotlari va sevimli mashg'ulotlari va o'zlariga va boshqalarga munosabati. Ertasi, asosiy narsalardan biri bu fe'l-atvorning nutqi, ichki dunyomiya va turmush tarzi.

Bu qahramonlarning nutqini tahlil qilganda tushunchalarni aralashtirishdan isinish kerak. Ko'pincha, fe'l-atvorning nutqida ular Uning bayonotlarining mazmunini tushunishadi, ya'ni xarakterning fikrlari va hukmlari qanday ifoda etilganligini aytadi. Aslida nutq xarakteristikasi - boshqacha narsa.

Qahramonlarni aytadigan, ammo "qanday" deb aytishi kerak. Nutq uslubiga, uning stilistik rasmini, lug'atning xususiyatiga, intonatsion sintaktik tuzilmalarni qurish va boshqalar.

Nutq - bu insonning milliy, ijtimoiy a'zoligi, uning fe'l-atvori, ong, qobiliyatliligi, ta'lim darajasi va ma'lumotining dalilidir.

O'z nutqida, o'z nutqida namoyon bo'lgan, u nima va qanday aytayotganini aks ettiradi. Yozuvchi odatdagi belgi yaratadi, har doim qahramonlariga xos bo'lgan o'ziga xos nutq so'zlaydi.

Kozzyro L.A. Aytishicha, xatti-harakatlar va xatti-harakatlar xarakterning eng muhim xususiyatlari, uning dunyoqarashi, jami ma'naviy olam. Biz odamlarni, birinchi navbatda ularning ishlariga ko'ra hukm qilamiz.

Sorokin V.I. Ushbu vositani "qahramonning xatti-harakati" deb ataydi.

, Albatta, o'zini o'zi namoyon qiladigan odamning yorqin fe'l-atvori, bu g'ayrioddiy, murakkab pozitsiyaga tushganda, lekin insonning kundalik harakati Muhim, "Yozuvchi ushbu va boshqa holatlardan foydalanadi.

Badiiy asar muallifi nafaqat harakatlar, so'zlar, tajribalarning, fe'l-atvor fikrlariga, balki harakatning Manchu bilan ham, I.E. harakatlarining shakllariga e'tibor qaratadi. Amalga ko'ra, fe'l-atvorning xatti-harakati tashqi xususiyatlarning umumiy hajmidagi ichki hayotning timsolini anglatadi: imo-ishoralar, yoki intonatsiya, tanadagi (pozerlar), shuningdek kiyim va soch turmagi (Ushbu rada va kosmetika). Xulq-atvor shakli shunchaki komissiya tashqi tafsilotlari to'plamidir, balki ba'zi birlik, butunlay, yaxlitlik.

Xulq-atvor shakllari Biror kishining ichki ma'lumotiga ilova (installyatsiya, tinchlik, tajriba) tafovut, aniqlik, to'liqlik.

Ba'zida yozuvchi xarakterning tasvirini yaratishda uning xarakteriga, harakatlari, harakatlari, tajribalari va hokazolarini tasvirlaydi, lekin to'g'ridan-to'g'ri shaklda: u o'z fe'l-atvorining muhim xususiyatlari haqida gapiradi.

O'zining o'ziga xos xususiyati o'zi haqida gapirganda, uning fazilatlari haqida gapirganda o'ziga xos xususiyat.

O'zaro xususiyat - bu boshqa belgilar nomidan bitta belgini baholash.

Belgining xarakteri uning sifatini, xususiyatlarini aks ettirganda ismni tavsiflang.

Sorokina V.I ishida. Ushbu vosita "familiyani tavsiflovchi" deb nomlanadi.

Bularning barchasi tashqi xususiyatlarga qo'llaniladi. Keling, ichki xususiyatlarning usullarini ko'rib chiqaylik.

Xarakning oshkor qilinishini qabul qilish uning ichki dunyosining bevosita imidjidir. Xarakning ruhiy hayotini hordiq chiqarish psixologik tahlil deyiladi. Har bir yozuvchi va har bir ishda psixologik tahlil uning o'ziga xos shakllarini oladi.

Ushbu usullardan biri bu ichki monolog bo'lib, ular hozirda qahramonning ruhi bo'lgan fikrlar, his-tuyg'ular, taassurotlarning oqimini qayd etadi.

Ko'plab yozuvchilarning psixologik xususiyatlarini ko'plab yozuvchilarning eng muhim qabul qilinishi ushbu belgi nuqtai nazaridan tasvirlangan belgi tavsifidir.

Chexov "Grisha": "Ikki yildan sakkiz oy oldin tug'ilgan mayda, chubby bolasi xannovning efiri bilan yuradi ... Hozirgi kunga qadar Grisha to'rtta burchakda turadigan to'rtburchaklar dunyoni, ikkinchisida - Nyankin ko'kragi, uchinchi o'rinda - to'rtinchisida - chiroq yonayotganini biladi. Agar siz karavot ostiga qarasangiz, siz singan qo'l va baraban bilan qo'g'irchoqni ko'rasiz va ko'krak qafasi ortida juda ko'p turli xil narsalar bor: iplar, qog'oz va singan lehimchiliksiz qutilar. Bu dunyoda, nafaqa va grislardan tashqari, ko'pincha ona va mushuk ham mavjud. Onam qo'g'irchoqga o'xshaydi va dadaga mushuk mushukchasi faqat mo'ynali palto ko'z va dum yo'q. Bolalar bog'chasi deb ataladigan dunyodan eshik choyni kechki ovqat va ichimlik joyiga olib boradi. Yuqori oyoqlarda grishin stul bor va soatlarni faqat mayatulum va qo'ng'iroqni to'lqinlantirish uchun mavjud bo'lgan soatlarni ushlab turadi. Oshxonadan siz qizil stullar bo'lgan xonaga kirishingiz mumkin. Bu erda gilam ustida grisha hali ham barmoqlari bilan tahdid qilingan. Bu xonaning orqasida yana bir narsa bor, ularda ruxsat berilmagan va dadam yonib ketgan joy - odam juda sirli! ENDY va onam tushunarli: ular Grisha, ovqatni kiyib, uxlashga yotishadi, ammo dadam - noma'lum. "

Juda katta ahamiyatga ega Turmush qurgan odamning surati uchun, uning fikriga ko'ra, boshqa lahzalarda, uning qahramonining «joniga» o'tishi haqida ko'rsatib beradi.

Belgilar dunyoqarashi xarakterning xususiyatlaridan biridir.

Amaldagi shaxslarning qarashlari va e'tiqodlarining tasviri, ayniqsa, yozuvchi jamiyatdagi mafkuraviy kurashni tasvirlab bergan taqdirda adabiyot xususiyatlarining eng muhim vositalaridan biridir.

Psixiklari to'g'ridan-to'g'ri aniqlanganda, qahramonlarning ruhiy hayotining yashirin tahlili, ammo uning harakatlarida, odamlar, yuz ifodalarida qanday ifodalangan.

F. Inglizning ta'kidlashicha, "... ... shaxsiyat nafaqat qilayotgan narsa,, balki uning qanday ishlashi bilan ajralib turadi." Belgilarning xususiyatlari, yozuvchi va uning harakatlarining xarakterli xususiyatlari tasvirini yaxshilaydi.

Qahramonning tarjimai holini ta'kidlang. Masalan, so'rg'ich sifatida ramzi bo'lishi mumkin.

Ba'zi mualliflar badiiy xususiyatlarning maqsadlari uchun aktyorlar hayotining tarixini o'rnatadilar yoki ushbu hikoyaning individual daqiqalarni aytib berishadi.

Nafaqat aniq badiiy vositalar Muallifni belgilar rasmini yaratish uchun, balki matnga kiritish tartibini ham ishlatadi. Barcha nomlangan badiiy ma'no o'quvchiga muallifning qahramonga munosabati to'g'risida xulosa chiqarish imkoniyatini beradi.

Ijaniy ishlaydigan rassomlar insonning tashqi ko'rinishi va ichki dunyosini namoyish etish uchun turli xil usullarni topadi. Ular buning uchun barcha turli xil vositalardan foydalanadilar, ammo har biri o'z faoliyatiga, asarlar janridan, o'z faoliyatida dominantdan adabiy yo'nalishda va boshqa ko'plab sharoitlardan.

Xarakterning tasviri tashqi va ichki xususiyatlardan kelib chiqadi.

Asosiy tashqi xususiyatlarga quyidagilar kiradi:

Portretka

Mayomni almashtirish haqida tasvir

Nutq xarakteristikasi

O'z xarakterli

O'zaro xarakterli

· Xristian nomi

Asosiy oqimga ichki xususiyatlar aytib bering:

Bu qahramonning ushbu xarakterda tasvirlangan Monologik ma'lumot.

· Word Word-ning WorldFAWEX

· Xususiy tasavvur va xotiralar

· Tush belgilari

· Xaridlar va shaxsiy kundaliklar

Ushbu ro'yxat Badiiy xususiyatlar uchun yozuvchilarni ishlatadigan barcha mablag'larning barcha ko'pliklarini tugatmaydi.

1-bobga olib chiqish

Shunday qilib, tadqiqot mavzusi bo'yicha ilmiy adabiyotlarni ko'rib chiqqandan so'ng, quyidagi xulosalar berildi.

1. Arthik Image - haqiqatda qayta ko'rib chiqilgan, mualliflik huquqi yordamida olib borilgan ishda qayta ishlangan, bu estetik faoliyatning yakuniy natijasidir.

2. Badiiy surat o'ziga xos muayyan xususiyatlar Bu benuqsonlik, izohlik va o'zini o'zi ta'minlash, aniqlik, aniqlik, metaforlik, maksimal sig'im va ko'p ong, odatiy qiymat.

3. Adabiyotda rasmlar va naqshlar, landshaft rasmlari, narsalar. Eslatib o'tamiz, ikkita yirik badiiy rasmlar guruhi ajratib turiladi: muallif va an'anaviy.

4. Xarakter - badiiy ishning o'ziga xos xatti-harakati, tashqi ko'rinishi, dunyo bo'yicha.

5. Zamonaviy adabiyotdagi "fe'l-atvor" kabi bir xil ma'noda "harakat qiluvchi shaxs" va "iborasi orqali qo'llaniladi adabiy qahramon" Ammo "fe'l-atvor" tushunchasi neytral bo'lib, uni baholash funktsiyasini o'z ichiga olmaydi.

6. Umumlashtirish darajasiga ko'ra badiiy rasmlar individual, xarakterli, odatdagi.

7. Belgilar o'rtasida badiiy asarlarda maxsus tizim shakllantiriladi. Belgilar tizimi qat'iy ierarxik tuzilishdir. Belgilar tizimi belgilarning ma'lum nisbati.

8. Belgilarning uch turi mavjud: asosiy, o'rta, epizodik.

· Uchrashuvda ishtirok etish darajasi va shunga ko'ra, ushbu belgi berilgan matnning hajmi

· Ushbu xarakterning ahamiyati bo'yicha tomonlarni badiiy tarkibga jalb qilish.

10. Xarakterning tasviri tashqi va ichki xususiyatlardan kelib chiqadi.

11. Asosiy tashqi xususiyatlarga quyidagilar kiradi: portret xususiyatlari, Mavzuning tavsifi, nutq tavsifi, "qahramon xatti-harakati" tavsifi, muallifning xususiyatlari, o'ziga xos xususiyatlari, ismini tavsiflovchi o'zaro xususiyatlarga ega.

12. Asosiy ichki xususiyatlarga quyidagilar kiradi: Ushbu belgi nuqtai nazaridan tasvirlangan belgilar, xarakterning fe'l-atvorining, o'ziga xosligi va fe'l-atvor va xarakterning xarakteri, xarakter, harflar va shaxsiyona dunyoning orzulari.

13. Qahramonning tarjimai holini ta'kidlang. Masalan, so'rg'ich sifatida ramzi bo'lishi mumkin.