Ishning qurilishi uning qismlarini tartibga solishdir. Ishning qurilishi

ADABIY-BADIY ASAR TARKIBI. AN'anaviy kompozitsiyalash texnikasi. DEFAULT / RECOGNIZATION, "MINUS" - QABUL QILISh, CO- VA QARShILISHLAR. MONTAJ.

Tarkibi adabiy ish- bu tasvirlangan va badiiy va nutq vositalarining birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashishi. Kompozitsiya badiiy ijodning birligi va yaxlitligini ta'minlaydi. Kompozitsiyaning asosi yozuvchi tomonidan tasvirlangan fantastik voqelikning tartibliligidir.

Tarkibning elementlari va darajalari:

• syujet (formalistlar tushunchasida - badiiy ishlangan voqealar);
• belgilar tizimi (ularning bir-biri bilan munosabati);
• hikoya kompozitsiyasi (rivoyatchilarning o'zgarishi va nuqta'i nazar);
• qismlarning tarkibi (qismlarning o'zaro bog'liqligi);
• hikoya va tavsif elementlarining nisbati (portretlar, landshaftlar, interyerlar va boshqalar).

An'anaviy kompozitsiya texnikasi:

• takrorlash va o'zgarishlar. Ular asarning mavzu-nutq to'qimalarining eng muhim momentlari va aloqalarini ajratib ko'rsatish va ta'kidlash uchun xizmat qiladi. To'g'ridan-to'g'ri takrorlashlar nafaqat tarixiy dastlabki qo'shiq matnida hukmronlik qildi, balki uning mohiyatini ham tashkil etdi. Variatsiyalar o'zgartirilgan takrorlardir (Pushkinning "Tsar Saltan haqidagi ertak"idagi sincap tasviri). Takrorlashning kuchayishi gradatsiya deb ataladi (Pushkinning "Baliqchi va baliq" ertakidagi kampirning da'volari). Takrorlashlar qatoriga anafora (bitta so'z) va epifora (baytlarning takroriy oxiri) kiradi;
• hamkorlik va muxolifat. Ushbu texnikaning kelib chiqishida Veselovskiy tomonidan ishlab chiqilgan majoziy parallelizm mavjud. U tabiat hodisalarining inson voqeligi bilan uyg'unligiga asoslangan ("Yorilishlar va shamollar / O'tloqdagi ipak o'tlar / O'pishlar, rahm-shafqat qiladi / uning kichkina xotini Mixaila"). Masalan, Chexov pyesalari o'xshashlarni taqqoslashga asoslanadi, bu erda tasvirlangan muhitning umumiy hayotiy dramasi ustunlik qiladi, bu erda na to'liq to'g'ri, na to'liq aybdor. Qarama-qarshiliklar ertaklarda (qahramon - zararkunanda), Griboedovning "Chatskiy va 25 tentak" o'rtasidagi "Aqldan voy" romanida va hokazolarda sodir bo'ladi;
• “Standart/tanib olish, minus qabul qilish. Standartlar batafsil tasvirdan tashqarida. Ular matnni yanada ixcham qiladi, tasavvurni faollashtiradi va o'quvchining tasvirlanganlarga qiziqishini oshiradi, ba'zan uni qiziqtiradi. Bir qator hollarda, kamchiliklardan so'ng, o'quvchi va / yoki qahramonning o'zidan shu paytgacha yashirin bo'lgan narsalarni aniqlashtirish va to'g'ridan-to'g'ri kashf qilish - bu haligacha Aristotel tomonidan tan olinishi deb ataladi. E'tiroflar, masalan, Sofoklning Edip Rex tragediyasidagi kabi qayta yaratilgan voqealar seriyasini yakunlashi mumkin. Ammo e'tirof etish, asarning tuzilishida qolgan bo'shliqlar, badiiy jihatdan ahamiyatli nomuvofiqliklar - minus qurilmalar bilan birga bo'lmasligi mumkin.
• o'rnatish. Adabiy tanqidda montaj - bu tasvirlangan narsaning mantig'iga bog'liq bo'lmagan, balki muallifning fikrlash va birlashmalarini bevosita ta'sir qiladigan o'zaro bog'liqlik va qarama-qarshiliklarni aniqlash. Bunday faol jihatga ega kompozitsiya montaj kompozitsiyasi deyiladi. Fazoviy-vaqt voqealari va bu holatda qahramonlarning o'zlari zaif yoki mantiqsiz bog'langan, ammo bir butun sifatida tasvirlangan hamma narsa muallif fikrining energiyasini, uning uyushmalarini ifodalaydi. Montajning boshlanishi qandaydir tarzda hikoyalar qo'shilgan joyda mavjud bo'ladi ("Kapitan Kopeikin haqidagi ertak" O'lik jonlar»), chekinishlar("Eugene Onegin"), xronologik almashtirishlar ("Zamonamiz qahramoni"). Montaj konstruktsiyasi o'zining xilma-xilligi va kengligi bilan ajralib turadigan dunyoni ko'rishga mos keladi.

ADABIY ASARDA BADDIY TA'TAFTALARNING O'RNI VA AHAMIYATI. MALUMOTLARNING MUNOSIBATLIGI KOMPOZIT RESEPSIYASI.

Badiiy tafsilot - bu asardagi sezilarli semantik va g'oyaviy-hissiy yukni ko'taruvchi ekspressiv detal. Adabiy asarning majoziy shakli uchta jihatni o'z ichiga oladi: mavzuni tasvirlash tafsilotlari tizimi, kompozitsion texnikalar va nutq tuzilishi. TO badiiy tafsilot odatda mazmunli tafsilotlarni o'z ichiga oladi - kundalik hayot, landshaft, portret.

Tafsilotlar ob'ektiv dunyo Adabiyotda muqarrar, chunki faqat tafsilotlar yordamida muallif mavzuni barcha xususiyatlari bilan qayta yaratishi mumkin, o'quvchida tafsilotlar bilan zarur aloqalarni uyg'otadi. Tafsilotlar bezak emas, balki tasvirning mohiyatidir. O'quvchi tomonidan aqliy etishmayotgan elementlarning qo'shilishi konkretlashtirish deb ataladi (masalan, shaxsning ma'lum bir ko'rinishini tasavvur qilish, muallif tomonidan to'liq aniqlik bilan berilmagan ko'rinish).

Andrey Borisovich Esinning so'zlariga ko'ra, uchta katta qismlar guruhi mavjud:

• uchastka;
• tavsiflovchi;
• psixologik.

U yoki bu turning ustunligi uslubning tegishli dominant xususiyatini keltirib chiqaradi: syujet ("Taras va Bulba"), tavsiflovchilik (" O'lik ruhlar"), psixologizm ("Jinoyat va jazo").

Tafsilotlar ham "bir-biri bilan kelishib", ham bir-biriga qarshi turishi, bir-biri bilan "janjallashishi" mumkin. Efim Semenovich Dobin mezonga asoslangan tafsilotlar tipologiyasini taklif qildi: yagonalik / ko'plik. U tafsilot va tafsilot nisbatini quyidagicha belgilagan: tafsilot birlik tomon tortadi, tafsilot ko'plikda harakat qiladi.

Dobinning fikricha, tafsilot o'zini takrorlash va qo'shimcha ma'nolarga ega bo'lish orqali timsolga aylanadi va tafsilot belgiga yaqinroq bo'ladi.

TARKIBNING TAVSIFI Elementlari. PORTRET. Manzara. ICHKI.

Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementlariga peyzaj, interyer, portret, shuningdek, personajlarning xususiyatlari, ularning takroriy, muntazam takrorlanadigan harakatlari, odatlari hikoyasiga murojaat qilish odatiy holdir (masalan, odatdagi kundalik tartibning tavsifi). Gogolning "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi ertak" qahramonlari). Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementining asosiy mezoni uning statik tabiatidir.

Portret. Qahramonning portreti - bu uning tashqi ko'rinishining tavsifi: tana, tabiiy va xususan, yoshga bog'liq xususiyatlar (yuz xususiyatlari va shakllari, soch rangi), shuningdek, ijtimoiy muhit tomonidan shakllanadigan shaxsning tashqi ko'rinishidagi barcha narsalar. , madaniy an'ana, individual tashabbus (kiyim va zargarlik buyumlari, soch turmagi va kosmetika).

An'anaviy yuqori janrlar portretlarni idealizatsiya qilish bilan tavsiflanadi (masalan, Taras Bulbadagi polshalik ayol). Komik, komediya-fartsik xarakterdagi asarlarda portret butunlay boshqacha xarakterga ega edi, bunda portretning markazida inson tanasining grotesk (o'zgaruvchan, qandaydir xunuklik, nomuvofiqlikka olib keladigan) tasviri joylashgan.

Portretning asardagi o‘rni adabiyotning janri, janriga qarab o‘zgarib turadi. Dramada muallif yoshni ko'rsatish bilan cheklanadi va umumiy xususiyatlar, izohlarda berilgan. Lirikada qiyofa tasvirini uning taassurotiga almashtirish texnikasidan maksimal darajada foydalanilgan. Bunday almashtirish ko'pincha "chiroyli", "maftunkor", "maftunkor", "maftunkor", "qiyoslab bo'lmaydigan" epitetlarini qo'llash bilan birga keladi. Bu erda tabiatning mo'l-ko'lligiga asoslangan taqqoslash va metafora juda faol qo'llaniladi (nozik lager - sarv, qiz - qayin, tortinchoq). Qimmatbaho toshlar va metallar ko'zlar, lablar va sochlarning yorqinligi va rangini etkazish uchun ishlatiladi. Quyosh, oy, xudolar bilan taqqoslash xarakterlidir. Dostonda personajning tashqi ko‘rinishi, xatti-harakati uning xarakteri bilan bog‘liq. Erta epik janrlar, misol uchun qahramonlik ertaklari, xarakter va tashqi ko'rinishning bo'rttirilgan misollari bilan to'yingan - ideal jasorat, favqulodda jismoniy kuch. Xulq-atvori ham o'rinli - turish va imo-ishoralarning ulug'vorligi, shoshqaloqliksiz nutqning tantanaliligi.

gacha portret yaratishda XVIII oxiri ichida. uning shartli shakli, umumiyning xususiydan ustunligi yetakchi tendentsiya bo'lib qoldi. IN adabiyot XIX ichida. portretning ikkita asosiy turini ajratib ko'rsatish mumkin: ekspozitsion (statik bo'lishga moyil) va dinamik (butun hikoyaga o'tish).

Ekspozitsiya portreti yuz, figura, kiyim-kechak, individual imo-ishoralar va tashqi ko'rinishning boshqa belgilarini batafsil sanab o'tishga asoslangan. Xarakterga qiziqqan hikoyachi nomidan beriladi ko'rinish ijtimoiy hamjamiyat a'zolari. Bunday portretning yanada murakkab modifikatsiyasi psixologik rasm, bu erda tashqi ko'rinishning xususiyatlari ustunlik qiladi, xarakterning xususiyatlarini va ichki dunyosini ko'rsatadi (Pechorinning kulmaydigan ko'zlari).

Dinamik portret, yuz xususiyatlarini batafsil sanab o'tish o'rniga, hikoya davomida sodir bo'ladigan qisqa, ifodali tafsilotni taklif qiladi ("Kelaklar malikasi" qahramonlari tasvirlari).

Manzara. Landshaftga ko'ra, har qanday ochiq maydonning tavsifini tushunish eng to'g'ri tashqi dunyo. Peyzaj badiiy dunyoning majburiy tarkibiy qismi emas, bu ikkinchisining shartliligini ta'kidlaydi, chunki landshaftlar atrofimizdagi haqiqatning hamma joyida. Peyzaj bir nechta muhim funktsiyalarga ega:

• harakat joyi va vaqtini belgilash. Peyzaj yordamida o‘quvchi voqealar qayerda va qachon sodir bo‘lishini aniq tasavvur qila oladi. Shu bilan birga, landshaft asarning fazo-zamon parametrlarining quruq ko‘rsatkichi emas, balki obrazli, she’riy til yordamida badiiy tasvirdir;
• syujet motivatsiyasi. Tabiiy va, xususan, meteorologik jarayonlar syujetni u yoki bu yo'nalishga yo'naltirishi mumkin, asosan, agar bu syujet xronika bo'lsa (qahramonlarning irodasiga bog'liq bo'lmagan voqealarning ustuvorligi bilan). Landshaft hayvoniy adabiyotda ham katta oʻrin egallaydi (masalan, Byanki asarlari);
• psixologiya shakli. Peyzaj matnni idrok etish uchun psixologik kayfiyat yaratadi, personajlarning ichki holatini ochib berishga yordam beradi (masalan, sentimental "Bechora Liza"dagi landshaftning roli);
• muallifning mavjudligi shakli. Muallif o‘zining vatanparvarlik tuyg‘ularini manzarani berib ko‘rsatishi mumkin milliy o'ziga xoslik(masalan, Yesenin she'riyati).

Peyzaj turli adabiyotlarda o'ziga xos xususiyatlarga ega. Dramada u juda kam taqdim etilgan. Lirikada u qat'iy ifodali, ko'pincha ramziy: personifikatsiyalar, metaforalar va boshqa troplar keng qo'llaniladi. Dostonda landshaftni tanishtirish uchun yana ko'p imkoniyatlar mavjud.

Adabiy manzara juda tarmoqlangan tipologiyaga ega. Qishloq va shahar, dasht, dengiz, o'rmon, tog', shimoliy va janubiy, ekzotik - o'simlik va hayvonot dunyosiga zid ona yurt muallif.

Ichki. Interer, landshaftdan farqli o'laroq, ichki makonning tasviri, yopiq makonning tavsifi. Asosan ijtimoiy va psixologik xususiyatlar belgilar, ularning yashash sharoitlarini ko'rsatadi (Raskolnikov xonasi).

"QISH" KOMPOSSIYASI. HIKOYATCHI, HIKOYATCHI VA ULARNING MUVAFFI BILAN MUNOSABATLARI. HIKOYAT TUZISH TURUMIDA “NARRATISH NUQTARI”.

Hikoyachi o'quvchiga qahramonlarning voqea va harakatlari haqida ma'lumot beradigan, vaqt o'tishini aniqlaydigan, tashqi qiyofasini tasvirlaydigan shaxsdir. aktyorlar va harakat holati, qahramonning ichki holatini va uning xatti-harakatlarining motivlarini tahlil qiladi, uni tavsiflaydi. inson turi, voqealar ishtirokchisi yoki biron bir qahramon uchun tasvir ob'ekti bo'lmasdan. Hikoyachi shaxs emas, balki vazifadir. Yoki, Tomas Mann aytganidek, "hikoyaning vaznsiz, jismoniy va hamma joyda mavjud ruhi". Lekin bayon etuvchi vazifasini personajga bog‘lash mumkin, shartki, bayon etuvchi sifatidagi personaj personaj sifatida unga umuman to‘g‘ri kelmasa. Masalan, hikoyachi Grinev " Kapitanning qizi"- hech qanday aniq shaxs, Grinevdan farqli o'laroq - bosh qahramon. Grinev-xarakterning sodir bo'layotgan voqealarga qarashi joy va vaqt sharoitlari, shu jumladan yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; hikoyachi sifatidagi nuqtai nazari ancha chuqurroqdir.

Hikoyachidan farqli o'laroq, hikoya qiluvchi butunlay tasvirlangan haqiqat ichida. Agar tasvirlangan olam ichida hech kim hikoyachini ko‘rmasa va uning mavjudligi ehtimolini o‘z zimmasiga olmasa, u holda hikoyachi, albatta, hikoya qiluvchining ham, qahramonlar – hikoya tinglovchilarining ufqlariga kirib boradi. Rivoyatchi ma'lum bir ijtimoiy-madaniy muhit bilan bog'liq bo'lgan obrazning sub'ekti bo'lib, u o'z pozitsiyasidan boshqa personajlarni tasvirlaydi. Rivoyatchi, aksincha, o‘z ufqlarida muallif-ijodkorga yaqin turadi.

IN keng ma'no Rivoyat - tasvirlangan dunyo va o'quvchi - butun asarning yagona badiiy bayonot sifatida qabul qiluvchisi o'rtasida "vositachilik" funktsiyalarini bajaradigan nutq sub'ektlarining (hikoyachi, hikoya qiluvchi, muallif obrazi) bayonotlari to'plami.

Torroq va aniqroq, shuningdek, ko'proq an'anaviy ma'no, hikoya qilish - turli xabarlarni o'z ichiga olgan asarning barcha nutq qismlari to'plami: voqealar va qahramonlarning harakatlari haqida; syujet sodir bo'ladigan fazoviy va vaqtinchalik sharoitlar haqida; aktyorlarning munosabatlari va ularning xatti-harakati motivlari haqida va hokazo.

"Nuqtai nuqtai nazar" atamasi mashhur bo'lishiga qaramay, uning ta'rifi ko'plab savollarni tug'dirdi va hozir ham tug'dirmoqda. Ushbu kontseptsiyani tasniflashning ikkita yondashuvini ko'rib chiqing - B. A. Uspenskiy va B. O. Korman.

Ouspenskiy shunday deydi:

• mafkuraviy nuqtai nazar, u orqali uzatiladigan ma'lum bir dunyoqarash nuqtai nazaridan ob'ektni ko'rishni tushunish turli yo'llar bilan, uning shaxsiy va ijtimoiy mavqeiga guvohlik berish;
• frazeologik nuqtai nazar, u orqali muallif tomonidan tasvirlash uchun foydalanishni tushunish turli qahramonlar tavsifdagi boshqa til yoki umuman olganda, xorijiy yoki almashtirilgan nutqning elementlari;
• fazoviy-vaqt nuqtai nazari, u orqali sobit va fazoviy-vaqt koordinatalarida belgilab qo'yilgan, xarakter o'rni bilan mos kelishi mumkin bo'lgan hikoya qiluvchi o'rnini tushunish;
• psixologiya nuqtai nazaridan, muallif uchun ikkita imkoniyat o'rtasidagi farqni tushunish: u yoki bu individual idrokga murojaat qilish yoki unga ma'lum bo'lgan faktlarga asoslanib, voqealarni ob'ektiv tasvirlashga intilish. Birinchi, subyektiv, imkoniyat, Uspenskiyning fikricha, psixologikdir.

Korman frazeologik nuqtai nazardan Ouspenskiyga eng yaqin, ammo u:

• fazoviy (jismoniy) va vaqtinchalik (vaqt bo'yicha pozitsiyasi) nuqtai nazarlarini farqlaydi;
• g'oyaviy-emotsional nuqtai nazarni to'g'ridan-to'g'ri baholovchi (ochiq, ong sub'ekti va ong ob'ekti o'rtasidagi matn yuzasida yotgan) va bilvosita-baholash (muallifning bahosi, so'z bilan ifodalanmagan)ga ajratadi. aniq baholovchi ma'no).

Korman yondashuvining kamchiligi uning tizimida "psixologiya rejasi"ning yo'qligidir.

Demak, adabiy asardagi nuqtai nazar – kuzatuvchining (hikoyachi, hikoya qiluvchi, personaj) tasvirlangan olamdagi (vaqt, makon, ijtimoiy-mafkuraviy va lingvistik muhitdagi) mavqei bo‘lib, bir tomondan, o‘ziga xos xususiyatga ega. uning ufqlarini aniqlaydi - ham hajm jihatidan (ko'rish maydoni, xabardorlik darajasi, tushunish darajasi), ham idrok etilganni baholash nuqtai nazaridan; ikkinchi tomondan, muallifning ushbu mavzuga bergan bahosi va dunyoqarashini ifodalaydi.

Kompozitsiya (lotincha compositio ≈ kompilyatsiya, kompozitsiyadan), ═ 1) qurilish san'at asari, uning mazmuni, tabiati va maqsadi tufayli va ko'p jihatdan uning idrokini belgilaydi. K. ≈ eng muhim tashkiliy komponent ... ...

Televizion asarning dramaturgiyasi- - televizion asarning (hujjatli, badiiy) xususiyatidan qat'i nazar, shuningdek, uning vaqtidan qat'i nazar, tasvirlangan harakatning to'rt qismli bo'linishiga mos keladigan film, dastur, dasturni qurish. Dramaturgiya ......

Qurilish (lot. constructio kompilyatsiya, yasash soʻzidan), 1) inshoot, tartibga solish, qurilish, qurilish. 2) Muhandislik sohasida mashina, konstruktsiya yoki yig'maning qurilmasi va ishlashi sxemasi, shuningdek, mashinalarning o'zlari, konstruktsiyalar, agregatlar va ularning qismlari. K. beradi ...... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

San'at asarini qurish. "Kompozitsiya" atamasi ko'proq xuddi shu ma'noda qo'llaniladi va nafaqat butun asarga (A. kabi), balki uning alohida elementlariga ham qo'llaniladi: tasvir kompozitsiyasi, syujet, bayt va boshqalar. A tushunchasi ... Adabiy ensiklopediya

1. Uslub haqida tushuncha. C. mazmunning tarixiy shartli estetik birligi va badiiy shaklning rang-barang tomonlari, asar mazmunini ochib beradi. S. ijtimoiy ... maʼlum jihatlarining “badiiy rivojlanishi” natijasida vujudga keladi. Adabiy ensiklopediya

I Kompozitsiya (lotincha compositio kompilyatsiya, kompozitsiyadan) 1) mazmuni, tabiati va maqsadiga ko'ra badiiy asarning qurilishi va ko'p jihatdan uning idrokini belgilab beradi. K. eng muhim tashkiliy komponent ...... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

Tarkibi- - (lot. compositio - kompilyatsiya, kompozitsiyadan). biri). Badiiy asarning mazmuni, xarakteri va maqsadi bilan bog'liq bo'lgan va ko'p jihatdan idrok etishni belgilaydigan muayyan qurilish. Tarkibi eng muhim tashkil etish ...... ensiklopedik lug'at ommaviy axborot vositalari

Arxitektonika- ARXITEKTONIKA (adabiyotda) umumiy qurilish ishlaydi. Arxitektonika tushunchasi adabiyotdagi kompozitsiya tushunchasiga yaqin (“kompozitsiya” ga qarang), ammo bu tushunchalar orasidagi farq ularning tabiati bilan bog‘liq holda osonlik bilan aniqlanadi ... ... Adabiy atamalar lug'ati

- (lotincha compositio kompilyatsiya, kompozitsiyadan), 1) mazmuni, tabiati va maqsadiga ko'ra badiiy asarning qurilishi va ko'p jihatdan uning idrokini belgilaydi. Tarkibi eng muhim tashkiliy komponent ...... Badiiy ensiklopediya

tarkibi- va, yaxshi. 1) (nima) Adabiyot va san'at asarining tuzilishi, uning qismlarining joylashishi va nisbati. Igorning yurishi haqidagi so'zning kompozitsiyasi. Rasmning tarkibi. Sinonimlar: arxitektor / taxallus, bino / nie, struktura / ra 2) Ish (musiqa, rasm va boshqalar ... Rus tilining mashhur lug'ati

- (lat., bu. oldingi so'zga qarang). 1) ulanish individual elementlar bir butunga. 2) soxta narsalar tayyorlanadigan kompozitsiya qimmatbaho toshlar. 3) musiqiy kompozitsiya. 4) turli metall qotishmalari uchun texnik ifoda. Lug'at …… Lug'at xorijiy so'zlar rus tili

Kitoblar

• Drive (2014 yil nashri), Aglaida Loy. Roman insonning ekzistensial muammolariga bag'ishlangan zamonaviy dunyo- o'z-o'zini aniqlash, ma'naviy izlanish, axloqiy tanlov. Asarning simfonik printsipga muvofiq qurilishi ...

Badiiy asarning kompozitsiyasi

Tarkibi- bu badiiy asarning barcha elementlari va qismlarini muallif niyatiga muvofiq qurish (ma'lum bir mutanosiblikda, ketma-ketlikda; personajlarning obrazli tizimi, makon va vaqt, syujetdagi voqealar silsilasi kompozitsion tarzda shakllangan) .

Adabiy asarning kompozitsion-syujet qismlari

Prolog- syujetning paydo bo'lishiga nima sabab bo'ldi, oldingi voqealar (barcha asarlarda emas).
ekspozitsiya- asl makon, vaqt, qahramonlarni belgilash.
galstuk- Syujet rivojini beruvchi voqealar.
Harakatning rivojlanishi- syujetning boshidan to avjiga qadar rivojlanishi.
avj nuqtasi- daqiqa eng yuqori kuchlanish fitna harakati, shundan so'ng u denouementga o'tadi.
tan olish- qarama-qarshiliklar hal qilingan yoki bartaraf etilganda, ma'lum bir nizo yo'nalishidagi harakatni tugatish.
Epilog- keyingi voqealarni "e'lon qilish", xulosa qilish.

Kompozit elementlar

TO kompozitsion elementlar epigraflar, bag'ishlanishlar, muqaddima, epiloglar, qismlar, boblar, aktlar, hodisalar, sahnalar, "nashriyotchilar"ning so'zboshi va keyingi so'zlari (muallifning fantaziyasi bilan yaratilgan syujetdan tashqari tasvirlar), dialoglar, monologlar, epizodlar, kiritilgan hikoyalar va epizodlar, xatlar. , qo'shiqlar (Goncharovning "Oblomov" romanidagi Oblomovning orzusi, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi Tatyananing Oneginga va Oneginning Tatyanaga maktublari); hammasi badiiy tavsiflar(portretlar, landshaftlar, interyerlar).

Kompozitsiya texnikasi

Takrorlash (to'xtash)- matnning bir xil elementlaridan (qismlaridan) foydalanish (she'rlarda - bir xil misralar):
Meni tuting, mening talismanim,
Quvg‘in kunlarida meni asragin,
Tavba, hayajon kunlarida:
Sen menga qayg'uli kunda berilding.
Okean ko'tarilganda
Atrofimda to‘lqinlar g‘uvillaydi,
Bulutlar bo'ron qilganda -
Meni tuting, mening talismanim...
(A.S. Pushkin "Meni tut, mening talismanim")

Lavozimga, paydo bo'lish chastotasiga va avtonomiyaga qarab, quyidagi kompozitsion texnikalar ajratiladi:
Anafora- satr boshida takrorlang:
Ro'yxatlardan, ibodatxonalardan o'tgan,
o'tgan ibodatxonalar va barlar,
o'tgan hashamatli qabristonlar,
katta bozorlardan o'tib...
(I. Brodskiy "Ziyoratchilar")

Epifora- satr oxirida takrorlang:
Otim yerga tegmaydi,
Peshonamdagi yulduzlarimga tegmang
Xo'rsinib lablarim tegmasin,
Chavandoz - ot, barmoq - kaft.
(M. Tsvetaeva "Xanskiy to'la")

oddiy blok- asarning keyingi qismi avvalgisi kabi boshlanadi (odatda folklor asarlari yoki stilizatsiyalarida uchraydi):
U sovuq qorga tushdi
Sovuq qorda, qarag'ay kabi
(M.Yu. Lermontov "Tsar Ivan Vasilevich haqida qo'shiq ...")

Antiteza- qarama-qarshilik (matnning barcha darajalarida belgidan belgigacha ishlaydi):
Yaratilishning birinchi kunida qasam ichaman
Uning oxirgi kuni bilan qasam ichaman.
(M.Yu. Lermontov "Jin")
Ular rozi bo'lishdi. To'lqin va tosh
She'r va nasr, muz va olov...
(A.S. Pushkin "Yevgeniy Onegin")

Kompozitsiya texnikasi bilan bog'liq vaqt o'zgarishi bilan(vaqt qatlamlarining kombinatsiyasi, retro sakrash, kiritish):

Kechikish- vaqt birligini cho'zish, sekinlashtirish, tormozlash.

Retrospektsiya- harakatning o'tmishga qaytishi, sodir bo'layotgan narsaning sabablari hozirda rivoyatlar (Pavel Petrovich Kirsanov haqidagi hikoya - I.S. Turgenev "Otalar va o'g'illar"; Asyaning bolaligi haqidagi hikoya - I.S. Turgenev "Osiyo").

"Nuqtai nazar" ni o'zgartirish- nuqtai nazardan bir voqea haqida hikoya turli belgilar, xarakter va hikoyachi (M.Yu. Lermontov "Zamonamiz qahramoni", F.M. Dostoevskiy "Bechoralar").

Parallellik- matnning qo'shni qismlarida nutq elementlarining grammatik va semantik tuzilishida bir xil yoki o'xshash joylashishi. Parallel elementlar jumlalar, ularning qismlari, iboralar, so'zlar bo'lishi mumkin.
Sizning fikringiz dengiz kabi chuqurdir
Sizning ruhingiz tog'lardek baland
(V. Bryusov "Xitoy she'rlari")
Nasr matnidagi kompozitsion parallelizmga misol N.V. Gogol "Nevskiy prospekti".

Kompozitsiyaning asosiy turlari

1. Chiziqli tarkibi: tabiiy vaqt ketma-ketligi.
2. Inversiya (retrospektiv) tarkibi: teskari xronologik tartib.
3. Ring kompozitsiya: ish yakunida boshlang'ich momentni takrorlash.
4. konsentrik kompozitsiya: syujet spirali, harakatning rivojlanishi jarayonida o'xshash voqealarning takrorlanishi.
5. Oyna kompozitsiya: takrorlash va qarama-qarshilik texnikasini birlashtirib, buning natijasida boshlang'ich va yakuniy tasvirlar aynan teskarisi takrorlanadi.

STYLE DOMINANTLARI

Asar matnida har doim uslub "chiqadigan" ba'zi nuqtalar mavjud. Bunday nuqtalar o'ziga xos stilistik "tyuning vilka" bo'lib xizmat qiladi, o'quvchini ma'lum bir "estetik to'lqin"ga sozlaydi ... Uslub "o'ziga xos iz aniqlangan sirtning bir turi, mavjudligiga xiyonat qiluvchi shakl" sifatida taqdim etiladi. tuzilishi bilan bitta yo'naltiruvchi kuchdir." (P.V. Palievskiy)

Bu yerda gaplashamiz asarda tashkilotchi rol o'ynaydigan STYLE DOMINANTS haqida. Ya'ni, ular, dominantlar, barcha texnika va elementlarga bo'ysunishlari kerak.

Uslub dominantlari - bu:

Syujet, tavsif va psixologizm,

Shartlilik va hayotiylik,

monologizm va heterojenlik;

Nazm va nasr

Nominativlik va ritorika

- kompozitsiyaning oddiy va murakkab turlari.

TARKIBI -(lot. compositio — kompilyatsiya, bogʻlash)

Badiiy asarning mazmuni, xarakteri, maqsadi va ko'p jihatdan uni idrok etishini belgilab beradigan qurilish.

Kompozitsiya badiiy shaklning eng muhim, organuvchi elementi bo‘lib, asarga birlik va yaxlitlik beradi, uning tarkibiy qismlarini bir-biriga va butunga bo‘ysundiradi.

IN fantastika kompozitsiya - adabiy asar tarkibiy qismlarining asosli joylashuvi.

Komponent (kompozitsiya birligi) asarning “bo‘lim”i bo‘lib, unda tasvirlashning bir usuli (xarakter, dialog va boshqalar) yoki yagona nuqtai nazar (muallif, hikoya qiluvchi, personajlardan biri) mavjud. tasvirlangani saqlanib qolgan.

Ushbu "bo'limlar" ning o'zaro joylashishi va o'zaro ta'siri asarning kompozitsion birligini tashkil qiladi.

Kompozitsiya ko'pincha badiiy asarning syujeti, tasvirlar tizimi va tuzilishi bilan ajralib turadi.

Eng ichida umumiy ko'rinish Ikki turdagi kompozitsiya mavjud - oddiy va murakkab.

ODDIY (chiziqli) kompozitsiya asar qismlarini bir butunga birlashtirishgagina tushadi. Bunday holda, butun asar davomida voqealarning bevosita xronologik ketma-ketligi va yagona hikoya turi mavjud.

KOMPLEKS (transformatsion) kompozitsiya bilan qismlarning birikish tartibi alohida badiiy ma'noni aks ettiradi.

Misol uchun, muallif ekspozitsiyadan emas, balki avjining ba'zi bir parchasi yoki hatto tanbeh bilan boshlanadi. Yoki rivoyat, go'yo ikki marta - qahramon "hozir" va "o'tmishdagi" qahramon (hozir sodir bo'layotgan voqealarni keltirib chiqaradigan ba'zi voqealarni eslaydi). Yoki qo'shaloq qahramon - odatda boshqa galaktikadan - tanishtiriladi va muallif epizodlarni taqqoslash / qarama-qarshiligini o'ynaydi.

Aslida, oddiy kompozitsiyaning sof turini topish qiyin, qoida tariqasida, biz murakkab (bir daraja yoki boshqa) kompozitsiyalar bilan shug'ullanamiz.

KOMPOZİSYONNING TURLI ASSPEKTILARI:

tashqi tarkibi

tasviriy tizim,

belgilar tizimi nuqtai nazarini o'zgartirish,

ehtiyot qismlar tizimi,

syujet va syujet

ziddiyatli badiiy nutq,

syujetdan tashqari elementlar

KOMPOZIT SHAKLLAR:

rivoyat

tavsifi

xarakterli.

KOMPOZIT SHAKLLAR VA VOSITALAR:

takrorlash, kuchaytirish, qarama-qarshilik, montaj

mos keladigan,

"yaqin" reja, "umumiy" reja,

nuqta'i nazar,

matnning vaqtinchalik tashkil etilishi.

TARKIBNING MA'LUMOT NOKTALARI:

avj nuqtasi, tan olinishi,

matnning kuchli pozitsiyalari,

takrorlashlar, qarama-qarshiliklar,

ko'tarilishlar va pasayishlar qahramon taqdiri,

ajoyib badiiy texnikalar va mablag'lar.

O'quvchining eng katta taranglik nuqtalari TARKIBIY ASOSIY NOKTALAR deb ataladi. Bu o'quvchini matn bo'ylab boshqaradigan muhim bosqichlar va ularda mafkuraviy masalalar ishlaydi.<…>ular kompozitsiya mantig'ini va shunga mos ravishda butun ishning butun ichki mantiqini tushunishning kalitidir. .

Matnning kuchli pozitsiyalari:

Bularga matnning rasmiy tanlangan qismlari, uning oxiri va boshlanishi, jumladan, sarlavha, epigraf, muqaddima, matnning boshi va oxiri, boblar, qismlar (birinchi va oxirgi jumla) kiradi.

KOMPOZİSYONNING ASOSIY TURLARI:

ring, oyna, chiziqli, sukut, fleshback, bepul, ochiq va hokazo.

Hikoyaning elementlari:

ta'sir qilish, bog'lanish

harakatni rivojlantirish

(yomonliklar va burilishlar)

avj nuqtasi, inkor etish, epilog

tashqi elementlar

tavsif (peyzaj, portret, interyer),

epizodlarni kiritish.

Chipta raqami 26

1.Poetik lug‘at

2. Epik, dramatik va lirik badiiy asar.

3. Asar uslubining hajmi va mazmuni.

Poetik lug'at

P.l.- badiiy matnning eng muhim jihatlaridan biri; adabiy tanqidning maxsus bo'limining o'rganish predmeti. She'riy (ya'ni, badiiy) asarning leksik tarkibini o'rganish alohida namunada ishlatiladigan lug'atni o'zaro bog'lashni o'z ichiga oladi. badiiy nutq har qanday yozuvchi, umumiy lug'atga ega, ya'ni yozuvchining zamondoshlari tomonidan turli kundalik vaziyatlarda qo'llaniladi. O'sha paytda mavjud bo'lgan jamiyat nutqi tarixiy davr, tahlil qilinayotgan asar muallifining ishi tegishli bo'lgan, ma'lum bir me'yor sifatida qabul qilinadi, shuning uchun u "tabiiy" deb tan olinadi. Tadqiqotning maqsadi individual muallif nutqining "tabiiy" nutq me'yorlaridan chetga chiqish faktlarini tavsiflashdir. Yozuvchi nutqining leksik tarkibini o'rganish ("yozuvchi lug'ati" deb ataladigan narsa) bir vaqtning o'zida bunday nutqning o'ziga xos turi bo'lib chiqadi. stilistik tahlil. “Yozuvchi lug‘ati”ni o‘rganishda “tabiiy” nutqdan ikki xil og‘ishlarga e’tibor beriladi: “tabiiy”, kundalik sharoitda kam qo‘llaniladigan leksik elementlardan foydalanish, ya’ni quyidagi kategoriyalarni o‘z ichiga olgan “passiv” lug‘at. so'zlarning: arxaizmlar, neologizmlar, varvarliklar, klerikalizmlar, professionalizmlar, jargonizmlar (shu jumladan, argotizmlar) va xalq tili; majoziy (shuning uchun kamdan-kam) ma'nolarni anglatuvchi so'zlardan, ya'ni tropiklardan foydalanish. Muallifning matnga har ikkala guruh so'zlarini kiritishi asarning obrazliligini, shuning uchun uning badiiyligini belgilaydi.

(uy lug'ati, biznes lug'ati, she'riy lug'at va h.k.)

Poetik lug'at. Arxaik lug'atning bir qismi sifatida istorizm va arxaizmlar ajralib turadi. Tarixiyliklarga g'oyib bo'lgan ob'ektlar, hodisalar, tushunchalar nomi bo'lgan so'zlar kiradi (zanjirli pochta, hussar, naturada soliq, NEP, oktyabr (kichik bola) maktab yoshi, kashshoflarga qo'shilishga tayyorlanayotgan), enkavedist (NKVD xodimi - Ichki Ishlar Xalq Komissarligi), komissar va boshqalar). Tarixiylikni juda uzoq davrlar bilan ham, nisbatan yaqinda sodir bo'lgan voqealar bilan ham bog'lash mumkin, ammo ular allaqachon tarix faktiga aylangan ( Sovet hokimiyati, partiya faoli, bosh kotib, siyosiy byuro). Tarixiylik faol lug'at tarkibidagi so'zlar orasida sinonimlarga ega emas, ular tegishli tushunchalarning yagona nomlari hisoblanadi.

Arxaizmlar - mavjud narsa va hodisalarning nomlari bo'lib, negadir faol lug'at tarkibiga kiruvchi boshqa so'zlar bilan almashtiriladi (qarang: har kuni - har doim, komediyachi - aktyor, oltin - oltin, bil - bil).

Eskirgan so'zlar kelib chiqishi jihatidan heterojendir: ular orasida rus tili (to'liq, dubulg'ali), eski slavyan (silliq, o'pish, ziyoratgoh), boshqa tillardan o'zlashtirilgan (abshid - "iste'fo", sayohat - "sayohat") .

Stilistik ma'noda qadimgi slavyan kelib chiqishi yoki slavyanizmlar so'zlari alohida qiziqish uyg'otadi. Slavyanizmlarning muhim qismi rus tuprog'ida o'zlashtirilgan va neytral rus lug'ati bilan stilistik jihatdan birlashtirilgan (shirin, asirlik, salom), ammo ular ham mavjud. Qadimgi slavyan so'zlari, qaysi ichida zamonaviy til yuksak uslubning aks-sadosi sifatida qabul qilinadi va o'zining tantanali, ritorik rangini saqlab qoladi.

Qadimgi simvolizm va tasvirlar (poetizmlar deb ataladigan) bilan bog'liq she'riy lug'at tarixi rus adabiyotidagi slavyanizmlarning taqdiriga o'xshaydi. Yunon va Rim mifologiyasidagi xudolar va qahramonlarning nomlari, maxsus she'riy ramzlar (lira, ellisium, Parnassus, laurel, mirtle), badiiy tasvirlar qadimgi adabiyot birinchisida XIX asrning uchdan bir qismi ichida. she’riy lug‘atning ajralmas qismini tashkil qilgan. She'riy lug'at, xuddi slavyanlar singari, ulug'vor, romantik rangdagi nutq va kundalik, prozaik nutq o'rtasidagi qarama-qarshilikni kuchaytirdi. Biroq, she'riy lug'atning bu an'anaviy vositalari badiiy adabiyotda uzoq vaqt ishlatilmadi. Allaqachon A.S.ning vorislari. Pushkinning poetikizmlari arxaikdir. Yozuvchilar ko'pincha eskirgan so'zlarga murojaat qilishadi ifodalash vositalari badiiy nutq. Qadimgi slavyan lug'atining rus badiiy adabiyotida, ayniqsa she'riyatda qo'llanilishi tarixi qiziq. Stilistik slavyanlar 19-asrning birinchi uchdan bir qismi yozuvchilari asarlarida she'riy lug'atning muhim qismini tashkil etdi. Shoirlar bu lug‘atda yuksak romantik va “shirin” nutqning manbasini topdilar. Rus tilida undosh variantlarga ega bo'lgan slavyanizmlar, birinchi navbatda unli bo'lmaganlar rus tilidagi so'zlardan bir bo'g'inga qisqaroq bo'lib, 18-19-asrlarda ishlatilgan. “poetik erkinliklar” huquqlari to‘g‘risida: shoirlar ikki so‘z ichidan nutqning ritmik tuzilishiga mos keladiganini tanlab olishlari mumkin edi (ho‘rsinib qo‘yaman, arfa ovoziday tiniq ovozim havoda ohista o‘ladi. – Bat.) . Vaqt o‘tishi bilan “she’riy erkinliklar” an’anasi barham topadi, lekin eskirgan so‘z boyligi kuchli ifoda vositasi sifatida shoir va yozuvchilarni o‘ziga tortadi.

Badiiy nutqda eskirgan so`zlar turli stilistik vazifalarni bajaradi. Arxaizmlar va istorizmlar uzoq vaqtlarning rangini qayta tiklash uchun ishlatiladi. Ushbu funktsiyada ular, masalan, A.N. Tolstoy:

“Ottich va Dedich zamini - bu ajdodimiz abadiy yashab kelgan daryolar va o'rmonzorlar qirg'oqlari. (...) u o'z uyini panjara bilan o'rab oldi va quyosh yo'li bo'ylab asrlar uzoqligiga qaradi.

Va u juda ko'p narsalarni tasavvur qildi - og'ir va og'ir vaqtlar: Polovtsiya dashtlaridagi Igorning qizil qalqonlari va ruslarning Kalkadagi nolalari, Kulikovo dalasida Dmitriy bayroqlari ostida o'rnatilgan dehqon nayzalari va qonga botgan muz. Peipsi ko'li, va Sibirdan Varangiya dengizigacha bo'lgan erning birlashgan, bundan buyon buzilmas chegaralarini ajratgan dahshatli podshoh ... ".

Arxaizmlar, ayniqsa slavyanizmlar nutqqa baland, tantanali ovoz beradi. Qadimgi slavyan lug'ati bu funktsiyani qaytadan bajargan qadimgi rus adabiyoti. XIX asrning she'riy nutqida. Qadimgi slavyan lug'ati yuqori bo'lgan eski rusizmlar stilistik jihatdan tenglashtirildi, ular ham badiiy nutqning pafosini yaratishda ishtirok eta boshladilar. Eskirgan so'zlarning baland, tantanali ovozi 20-asr yozuvchilari tomonidan ham qadrlanadi. Buyuk hukmronlik yillarida Vatan urushi I.G. Erenburg shunday deb yozgan edi: "Yirtqich Germaniyaning zarbalarini qaytargan holda, u (Qizil Armiya) nafaqat bizning Vatanimiz, balki butun dunyo ozodligini saqlab qoldi. Bu qardoshlik, insonparvarlik g‘oyalari tantanasi garovidir va men uzoqdan qayg‘u munavvar, unda ezgulik porlayotgan olamni ko‘raman. Xalqimiz o‘zining harbiy fazilatlarini namoyon etdi...”

Eskirgan lug'at istehzoli ma'noga ega bo'lishi mumkin. Masalan: Ota-onalarning qaysi biri hamma narsani tom ma'noda tushunadigan aqlli, muvozanatli bolani orzu qilmaydi. Ammo bolangizni "mo''jiza" ga aylantirishga urinishlar ko'pincha muvaffaqiyatsiz tugaydi (gazdan). Eskirgan so'zlarni istehzoli tarzda qayta ko'rib chiqishga ko'pincha yuqori uslub elementlaridan parodik foydalanish yordam beradi. Parodiya-ironik funktsiyada eskirgan so'zlar ko‘pincha felyeton, risola, hajviy yozuvlarda uchraydi. dan bir misolga murojaat qilish gazeta nashri prezident lavozimiga kirishgan kunga tayyorgarlik ko'rish (1996 yil avgust).

Adabiy ishning uch darajasi mavjud:

Mavzu obrazliligi - hayotiy material

Tarkibi - bu materialni tashkil qilish

Badiiy til - adabiy asarning to'rt darajadagi nutq tizimi badiiy til Kalit so'zlar: fonika, lug'at, semantika, sintaksis.

Ushbu qatlamlarning har biri o'zining murakkab ierarxiyasiga ega.

Adabiy asarning ko‘ringan murakkabligi yozuvchining badiiy yaxlitlikning har uch darajasidagi mashaqqatli mehnati bilan yaratiladi.

Keling, matn tarkibi turli xususiyat va ko'rsatkichlarga ko'ra ochilganda, ushbu tushunchaning bir nechta ta'riflari va uning turli tasniflari bilan tanishamiz.

Badiiy matn o‘zining kompozitsiyasida namoyon bo‘ladigan kommunikativ, tarkibiy va semantik birlikdir. Ya'ni, bu aloqa - tuzilish va ma'noning birligi.

Badiiy matnning tarkibi «o‘zaro korrelyatsiya Va Manzil tasvirlangan va badiiy va nutqiy vositalarning birliklari. Bu erda tasvirlangan birliklar: mavzu, muammo, g'oya, personajlar, tasvirlangan tashqi va ichki dunyoning barcha tomonlarini anglatadi. Badiiy va nutqiy vositalar tilning 4 qatlam darajasidagi butun obrazli tizimidir.

Kompozitsiya - bu asarning yaxlitligi, to'liqligi va birligini belgilaydigan qurilish.

Tarkibi shunday "tizim ulanishlar" uning barcha elementlari. Bu tizim ham mustaqil tarkibga ega bo‘lib, bu jarayonda ochib berilishi kerak filologik tahlil matn.

Tarkibi, yoki struktura, yoki arxitektonika - san'at asarining qurilishi.

Kompozitsiya badiiy asar shaklining elementidir.

Kompozitsiya badiiy yaxlitlik sifatida asarning yaratilishiga yordam beradi.

Kompozitsiya barcha tarkibiy qismlarni birlashtiradi va ularni asar g'oyasiga, g'oyasiga bo'ysundiradi. Bundan tashqari, bu aloqa shunchalik yaqinki, kompozitsiyadan biron bir komponentni olib tashlash yoki qayta tartibga solish mumkin emas.

Ishni kompozitsion tashkil etish turlari:

Syujet ko'rinishi - ya'ni syujet (epos, lirika, drama)

Syujetsiz tip - syujetsiz (lirikada, epik va dramada yaratilgan ijodiy usul modernizm va postmodernizm)

Asarni kompozitsion tashkil etishning syujet ko'rinishi ikki xil bo'lishi mumkin:

Voqealar (epos va dramada)

Ta'riflovchi (qo'shiq matnida)

Syujet kompozitsiyasining birinchi turi - hodisani ko'rib chiqamiz. U uchta shaklga ega:

Xronologik shakl - hodisalar vaqt harakatining to'g'ri chizig'ida rivojlanadi, tabiiy vaqt ketma-ketligi buzilmaydi, voqealar o'rtasida vaqt oralig'i bo'lishi mumkin.

Retrospektiv shakl - tabiiy xronologik ketma-ketlikdan chetga chiqish, hayotdagi voqealarning chiziqli tartibini buzish, qahramonlar yoki muallifning xotiralari bilan uzilish, o'quvchini voqealar foni va qahramonlar hayoti bilan tanishtirish (Bunin). , "Yengil nafas")

Erkin yoki montaj shakli - hodisalar o'rtasidagi fazo-zamon va sabab-oqibat munosabatlarining sezilarli darajada buzilishi; individual epizodlar o'rtasidagi bog'liqlik mantiqiy-semantik emas, balki assotsiativ-emotsionaldir ("Zamonamiz qahramoni", Kafkaning "Sinov" va modernizm va postmodernizmning boshqa asarlari)

Ikkinchi turdagi kompozitsiyani ko'rib chiqing - tavsiflovchi:

U lirik asarlarda mavjud bo'lib, ular asosan aniq cheklangan va izchil rivojlangan harakatga ega emas, tajribalar birinchi o'ringa chiqariladi. lirik qahramon yoki personaj va butun kompozitsiya uning obrazining maqsadlariga bo'ysunadi, bu lirik qahramonning kechinmalaridan ilhomlangan fikrlar, taassurotlar, his-tuyg'ular, rasmlarning tavsifidir.

Tarkibi tashqi va ichki

Tashqi tarkibi(arxitektonika): boblar, qismlar, bo'limlar, paragraflar, kitoblar, jildlar, ularning joylashishi muallif tanlagan syujetni yaratish usullariga qarab har xil bo'lishi mumkin.

Tashqi tarkibi- bu uzluksizlik bilan tavsiflangan matnning diskret birliklarga bo'linishi. Demak, kompozitsiya uzluksizlikdagi sezilarli uzilishning namoyonidir.

Tashqi tarkibi: matnda ta’kidlangan har bir kompozitsion birlikning chegaralari aniq belgilangan, muallif tomonidan belgilangan (boblar, boblar, bo‘limlar, qismlar, epiloglar, dramadagi hodisalar va boshqalar), bu o‘quvchi idrokini tartibga soladi va yo‘naltiradi. Matn arxitektoniyasi ma'noni "bo'lish" usuli sifatida xizmat qiladi; ... kompozitsion birliklar yordamida muallif o‘quvchiga matn elementlarini (demak, uning mazmunini) birlashtirish, yoki aksincha, qismlarga bo‘linishini ko‘rsatadi.

Tashqi tarkibi: Matnning yoki uning kengaytirilgan qismlarining bo'linishi yo'qligi ham ahamiyatli emas: bu fazoviy kontinuumning yaxlitligini, hikoyani tashkil etishning tubdan diskretligini, farqlanmasligini, dunyo tasvirining ravonligini ta'kidlaydi. hikoya qiluvchi yoki qahramon (masalan, "ong oqimi" adabiyotida).

Ichki tarkibi : bu tasvirlarning tarkibi (qurilishi, tartibga solinishi) - personajlar, voqealar, harakatlar sozlamalari, landshaftlar, interyerlar va boshqalar.

Ichki(mazmunli) kompozitsiya obraz-personajlar tizimi, konflikt xususiyatlari va syujetning o‘ziga xosligi bilan belgilanadi.

Adashib qolmaslik kerak: syujet bor elementlar syujet, kompozitsiya mavjud nayranglar(ichki tarkib) va qismlar(tashqi tarkibi) kompozitsiyalar.

Kompozitsiya o'z qurilishida syujetning barcha elementlarini - syujet elementlarini ham, syujetdan tashqari elementlarni ham o'z ichiga oladi.

Ichki kompozitsiya texnikasi:

Prolog (ko'pincha syujet deb ataladi)

Epilog (ko'pincha syujet deb ataladi)

Monolog

Qahramonlar portretlari

Intererlar

landshaftlar

Kompozitsiyadagi syujetdan tashqari elementlar

Alohida elementlarni tanlash uchun kompozitsion texnikaning tasnifi:

Har bir kompozitsion birlik urg'uni ta'minlaydigan kengaytma texnikasi bilan tavsiflanadi matnning eng muhim ma'nolari va o'quvchi e'tiborini jalb qilish. Bu:

geografiya: turli grafik diqqatga sazovor joylar,

takrorlash: turli darajadagi til birliklarining takrorlanishi;

kuchaytirish: matn yoki uning kompozitsion qismining kuchli pozitsiyalari - ma'nolar ierarxiyasini o'rnatish, e'tiborni eng muhimiga qaratish, hissiylik va estetik ta'sirni kuchaytirish, bir xil va turli darajalarga tegishli qo'shni va uzoq elementlar o'rtasida mazmunli aloqalarni o'rnatish bilan bog'liq reklama pozitsiyalari. , matnning uyg'unligini va uning esda qoladiganligini ta'minlash. Matnning kuchli pozitsiyalari an'anaviy ravishda o'z ichiga oladi sarlavhalar, epigraflar, boshlanishVatamom asarlar (qismlar, boblar, boblar). Ularning yordami bilan muallif asarni tushunish uchun tuzilishning eng muhim elementlarini ta'kidlaydi va shu bilan birga u yoki bu kompozitsion qismning (butun matnning) asosiy "semantik bosqichlarini" belgilaydi.

XX asr oxiridagi rus adabiyotida keng tarqalgan. montaj va kollaj usullari, bir tomondan, matnning parchalanishining kuchayishiga olib kelgan bo'lsa, ikkinchi tomondan, "semantik tekislik" ning yangi birikmalari imkoniyatlarini ochdi.

Bog'lanish nuqtai nazaridan kompozitsiya

Matn arxitektonikasining xususiyatlarida uning eng muhim xususiyati sifatida namoyon bo'ladi ulanish. Segmentatsiya natijasida tanlangan matnning segmentlari (qismlari) umumiy elementlar asosida bir-biri bilan "bog'lanadi". Bog'lanishning ikki turi mavjud: koheziya va kogerentlik (V. Dressler tomonidan taklif qilingan atamalar).

uyg'unlik (lot. — “bogʻlanish” soʻzidan) yoki mahalliy bogʻlanish, rasmiy ravishda, asosan, lingvistik vositalar bilan ifodalangan chiziqli tipdagi bogʻlanishdir. Unda olmosh almashuvi, leksik takrorlar, qo‘shma gaplarning mavjudligi, grammatik shakllarning o‘zaro bog‘lanishi va boshqalar asoslanadi.

izchillik(latdan. - "bog'lanish") yoki global bog'liqlik - bu matnning turli darajadagi elementlarini (masalan, sarlavha, epigraf, "matndagi matn" va asosiy matn va boshqalar) birlashtirgan chiziqli bo'lmagan turdagi ulanish. . Muvofiqlikni yaratishning eng muhim vositalari takrorlar (birinchi navbatda umumiy semantik komponentlarga ega so'zlar) va parallelizmdir.

Badiiy matnda semantik zanjirlar paydo bo'ladi - umumiy semalar bo'lgan so'zlar qatorlari, ularning o'zaro ta'siri yangi semantik aloqalar va munosabatlarni, shuningdek, "o'rtacha o'sishlarni" keltirib chiqaradi.

Har qanday adabiy matn semantik qo'ng'iroqlar yoki takrorlashlar bilan to'ldirilgan. Shu asosda bog'langan so'zlar turli xil pozitsiyalarni egallashi mumkin: ular matnning boshida va oxirida joylashgan bo'lishi mumkin (ring semantik tarkibi), simmetrik ravishda, gradatsiya qatorini tashkil qiladi va hokazo.

Semantik tarkibni hisobga olish filologik tahlilning zarur bosqichidir. Ayniqsa, "syujetsiz" matnlarni, tarkibiy qismlarning sabab-oqibat munosabatlari zaiflashgan matnlarni, murakkab tasvirlar bilan to'yingan matnlarni tahlil qilish uchun muhimdir. Ulardagi semantik zanjirlarni aniqlash va ularning aloqalarini o'rnatish asar talqinining kalitidir.

Ekstraplot elementlari

epizodlarni kiritish,

lirik chekinishlar,

badiiy taraqqiyot,

badiiy ramka yaratish,

fidoyilik,

epigraf,

sarlavha

Epizodlarni kiritish- bu hikoyaning syujet jarayoni bilan bevosita bog'liq bo'lmagan qismlari, faqat assotsiativ ravishda bog'langan va asarning hozirgi voqealari bilan bog'liq holda esda qoladigan voqealardir ("O'lik jonlar" da Kapitan Kopeikin haqidagi ertak" )

Lirik chekinishlar- lirik, falsafiy, publitsistik bo'lib, yozuvchining fikr va his-tuyg'ularini to'g'ridan-to'g'ri muallifning so'zi bilan ifodalaydi, muallifning pozitsiyasini, yozuvchining qahramonlarga munosabatini, mavzuning ba'zi elementlarini, muammosini, asar g'oyasini aks ettiradi. ("O'lik jonlar" da - yoshlik va qarilik haqida, Rossiya qush sifatida - troyka haqida)

Badiiy rahbar - voqealarning keyingi rivojidan oldingi sahnalarni tasvirlash (

Badiiy ramka - san'at asarini boshlaydigan va tugatadigan sahnalar, ko'pincha bu rivojlanish va yaratishda berilgan bir xil sahnadir uzuk tarkibi(“Inson taqdiri” M. Sholoxov)

bag'ishlash - qisqacha tavsif yoki lirik asar, bu asarga murojaat qilingan va unga bag'ishlangan ma'lum bir adresatga ega

Epigraf - butun matndan oldin yoki uning alohida qismlari oldida joylashgan boshqa mashhur asar yoki folklordan aforizm yoki iqtibos ("Kapitanning qizi" dagi maqol)

sarlavha- har doim asar mavzusi, muammosi yoki g'oyasini o'z ichiga olgan asar nomi, chuqur ekspressivlik, majoziylik yoki ramziylik bilan juda qisqacha formula.

Kompozitsiyani o'rganishda adabiy tahlil ob'ekti bo'lishim mumkin turli jihatlari kompozitsiyalar:

1) arxitektonika yoki matnning tashqi tarkibi - uning ma'lum qismlarga bo'linishi (boblar, kichik boblar, paragraflar, baytlar va boshqalar), ularning ketma-ketligi va o'zaro bog'liqligi;

2) badiiy asardagi personajlar obrazlari tizimi;

3) matn tuzilishidagi qarashlarning o‘zgarishi; demak, B.A.Uspenskiyning fikricha, aynan qarash muammosi "kompozitsiyaning markaziy muammosi»; matn tuzilishini hisobga olish turli nuqtalar asar me'morchiligiga nisbatan ko'rish badiiy tarkibni joylashtirish dinamikasini aniqlash imkonini beradi;

4) matnda keltirilgan detallar tizimi (detallar tarkibi); ularning tahlili tasvirlanganlarni chuqurlashtirish yo'llarini ochib berishga imkon beradi: I.A. Goncharov, "bosh rejaning uzoq muddatli qismida parcha-parcha va alohida ko'rinadigan detallar", butun kontekstda "umumiy tizimda birlashadi ... go'yo nozik ko'rinmas iplar yoki, ehtimol, magnit oqimlar ishlaydi";

5) matnning bir-biri bilan va uning syujetdan tashqari elementlarining boshqa tarkibiy qismlari bilan bog'liqligi (qo'shilgan romanlar, hikoyalar, lirik chekinishlar, dramadagi "sahnadagi sahnalar").

Shunday qilib, kompozitsion tahlil matnning turli tomonlarini hisobga oladi.

Zamonaviy filologiyada "kompozitsiya" atamasi juda noaniq bo'lib, undan foydalanishni qiyinlashtiradi.

Badiiy matn tarkibini tahlil qilish uchun siz quyidagilarni bilishingiz kerak:

Uning tuzilishidagi asarni talqin qilish uchun ahamiyatli bo'lgan, uyg'unlik va uyg'unlik asosi bo'lib xizmat qiladigan takrorlarni ajratib ko'rsatish;

Matn qismlarida semantik o‘xshashliklarni aniqlash;

Ajratish belgilari - asarning turli kompozitsion qismlarini ajratuvchilar;

Matnning bo'linish xususiyatlarini uning mazmuni bilan bog'lash va diskret (alohida qismlar) kompozitsion birliklarning butunlikda rolini aniqlash;

Matnning “chuqur kompozitsion tuzilmasi” (B.A.Uspenskiy) sifatidagi hikoyaviy tuzilmasi bilan uning tashqi kompozitsiyasi o‘rtasida bog‘lanishni o‘rnating.

F.Tyutchevning “Silentium” she’rida tashqi va ichki kompozitsiyaning barcha uslublarini aniqlang (ya’ni: kompozitsiya qismlari, syujet turi – syujetsiz, hodisa tipi – tavsif, alohida elementlarning ko‘rinishi, ularning bog‘lanish turi, – N.B.