Dedektif türünün yaratılış ve gelişim tarihi. Dedektif türü ve türleri

21.04.2019

Ayrıca okuyun

Alan nasıl çizilir: yarışmanın finalistleri ve adım adım ustalık sınıfı, lisede Kozmonot Günü için Çizim

Carl Faberge tarafından yapılan ilk Paskalya yumurtasının içinde ne vardı?

Dedektif onu iyinin zaferi ile çözülen, suçu çözmede gerçekleştirilen iyi ve kötünün çatışmasına dayanan özel bir olay örgüsü türüne sahip bir kurgu eseri. Dedektif hikayesi, maceracının olay örgüsü modeli temelinde ortaya çıkar, ancak temelde farklı bir çatışmayı formüle etmek ve çözmek için geleneksel teknikleri kullanır. İlklerden biri detektif hikayeleri- E.A. Po tarafından "Morg Sokağı'nda Cinayet" (1841) - iyi ve kötü arasındaki çatışma, dini bilinç çerçevesinde gelişir (görüntü ve benzerliğinde yaratılmıştır). Tanrı'nın adamı ve kötü bir canavar - devasa bir orangutan), ancak dedektif hikayesi tam da toplumda dini ilkelerin zayıflamasıyla, etik çatışmaların öne çıkmasıyla ve iyinin gücünü ve onun zorunlu zaferini savunmaya ihtiyaç duyulduğunda yaygınlaşıyor. kötülüğe karşı savaş. Bu anlamda, dedektif belirli bir "koruyucu" işlevi yerine getirir ve bu nedenle en popüler türlerden biri haline gelir. kitle edebiyatı... Dedektifin karakter sisteminde üç kahraman anahtardır - kurban, suçlu ve dedektif ve son ikisinin yüzleşmesinde, iyi ve kötü arasında bir çatışma gerçekleşir ve çoğu durumda kurban doğrudan çatışmaya katılmaz. ve bu nedenle okuyucularda antipati veya merhamete neden olmamalıdır. Karakter sisteminin genişlemesi, ya suçu çözmeye katkıda bulunan "tanıkların" ortaya çıkmasından ya da bir dizi "hayali" suçlunun - gaddar olduğundan şüphelenilenlerin - ortaya çıkmasından kaynaklanmaktadır. Dedektifin görevi sadece suçluyu ifşa etmek değil, aynı zamanda masumu haklı çıkarmaktır. Bir dedektif hikayesinde ek bir çatışma olarak, aptallık ve zekanın çatışması sıklıkla kullanılır: aptal bir dedektif ile akıllı bir dedektifin veya akıllı bir dedektif ile onun dar görüşlü asistanının karşıtlığı. Yazarın ve eserin hitap ettiği toplumun görüşüne göre, iyiliği savunmak için amaçlanan şeye bağlı olarak - sebep, basın, inanç veya iktidar - değişir. sosyal durum Dedektif: Polis, gazeteci, papaz, özel dedektif olabilir.

Dedektif arsa kompozisyonu

Dedektif arsasının bileşimi, merkezcil ilkeye dayanmaktadır.: işin başında dışa doğru çok az bağlantılı olan tüm olay örgüsü çizgileri, finalde tek bir sonuç çerçevesinde birleşmelidir. Olay örgüsünün iki gelişim çizgisi kilit ve zorunlu hale gelir; bunlardan biri suçlu ve mağdur arasındaki çatışmaya (suçun işlenmesi) dayanır ve diğerinin merkezinde suçlu ile dedektif arasındaki çatışmadır. (suç çözme) ve çoğu zaman işte sırayla değil, paralel olarak sanki birbirlerine "doğru" gibi gelişirler: birincisi ikinci içinde bulunur, ancak birincinin sonucu yalnızca ikincisi için bir maruz kalmadır . İkinci satırın konusu, bir suçun tespitidir ve daha sonra, soruşturma sırasında, suçun bir resmi yavaş yavaş ortaya çıkar ve bu, yalnızca suçlunun ortaya çıktığı anda tamamen geri yüklenir. İkisinin "tesadüf" ilkesi arsa hatları tasvir edilen gerçeklik fenomeni için katı seçim kriterlerini önceden belirleyecektir: özel "engelleyici" veya "dikkat dağıtıcı" unsurlar dışında, aynı anda iki satıra karşılık gelmeyen her şey atılır. Bir dedektif hikayesindeki karakterlerin görünüşte az gelişmişliği, ortaya çıktığı aynı türden çarpışmaların bir sonucudur; aslında karşılaşılan şematizm, polisiye hikâyenin ilkeleriyle değil, eserin sanatsal düzeyiyle açıklanır. En iyi dedektif hikayelerinde, yazarlar bir dizi çarpıcı dedektif türü yarattılar: S. Auguste Dupin (EA Po), baba Tabare ve Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux). ), Pastor Brown (G.C. Chesterton), Heruolle Poirot ve Miss Marple (A. Christie), Nero Wolfe (R. Stout), Perry Mason ve Donald Lam (E.S. Gardner), Komisyon Üyesi Maigret (J. Simenon). Kötü adamların türleri, kurbanları ve olaylardaki diğer katılımcılar dedektif hikayesinde daha az önemli değildir; A. Christie'nin romanları (18910-1976), gerçek suçlu ve hayali suçluların karakterlerinin aynı derecede gelişimine dayanmaktadır.

Gerekli özellikler

Bir dedektif için, bir gizemin nedeni, bir bilmece zorunludur; aynı zamanda, mistisizmden farklı olarak, bir dedektif hikayesinde, gizemin mutlak değil, doğası gereği göreceli olduğu, nesnel koşulların ve bir tür kötü niyetli niyetin bir kombinasyonunun sonucu olduğu ve çözülmesinin mümkün olduğu önceden varsayılır. ve parçalara dağılmış bilgileri bir araya getirebilen ve onu doğru bir şekilde kavrayabilen bir kişi için mümkündür. Bir dedektif hikayesinde, genellikle her türlü bilmeceyi çözen ve kötülüğe karşı mücadelede iyinin savunmasında duran insan zihnine bir ilahi görürler, özellikle de "E. Po ile başlayan birçok yazarın tavrından dolayı" aklımızın analitik yetenekleri", buna karşılık gelir. Analitik dedektifler genellikle okuyucuyla bir oyun unsuruna sahiptir., dedektifin sahip olduğu tüm bilgiler kendisine söylenen ve ana karakterden önce bilmeceyi çözmesi teklif edilen. Ancak keskin bir zihin, bir araştırmacı için gerekli bir nitelik değildir; kahramanlar, şans veya tesadüf (I. Khmelevskaya) sayesinde etkinlikleri, güçleri, el becerileri, sinsilikleri, ısrarları (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald) sayesinde bilmeceleri çözebilir. Polisiye kurgunun tür biçimleri çeşitlidir: polisiye drama, polisiye hikayeler, hikayeler, romanlar, psikolojik, macera, sosyal, hiciv, ironik dedektif hikayeleri yaratılır; 20. yüzyılın ikinci yarısında sözde "eylem" hızla gelişiyordu. Döngüselleştirme ilkesi, genellikle bir dedektifin ortak bir görüntüsü ile birleştirilen bir dizi eser yazıldığında kullanılır. Polis ve suç romanlarını dedektiflerden ayırmak, polislerin dünyasını veya suçluların dünyasını sosyal alanlardan biri olarak ve ayrıca suç olaylarını kullanan sosyal ve psikolojik romanları (Suç ve Ceza, 1866, FM Dostoevsky), ve başarılı suçluların maceraları hakkında eserler (Rocambol'un Maceraları, 1859, PA Ponson du Terrail, M. Leblanc'ın Arsene Lupin hakkında bir döngüsü) dahil olmak üzere, temelde farklı bir çatışma türü ile karakterize edilen maceracı nesir. Aynı zamanda, bazı durumlarda, dedektif hikayeleri "okuyucuyu aldatmayı" kullanır - kanonik planın kasıtlı bir ihlali (soruşturma suçlu tarafından yürütülür, suç hayalidir, tüm şüpheliler suçludur); bu durumda, ihlal yalnızca sonuç anında ortaya çıkar ve o zamana kadar anlatı yazar ve okuyucular tarafından kanonla ilişkilendirilir.

Rusya ve SSCB'de dedektif

Rusya'da ve SSCB'de, dedektif hikayesi başlangıçta esas olarak sözde tercüme edilmiş edebiyat olarak kuruldu: anonim "Nat Pinkerton"; Jim Dollar (M. Shaginyan) tarafından "Mess-Mend" (1924-25) ve daha sonra, iyi ve kötünün çatışmasının kendi içinde düşünüldüğü diğer sosyalist ülkelerde yaygınlaşan özel bir Sovyet dedektif türü kuruldu. antagonistik sınıfların çelişkilerinin çerçevesini çizen ve daha sonra toplumsal ve antisosyal arasında bir çatışmaya dönüşen, egemen ideolojik düzene göre yorumlanan; antagonistik çelişkiler, iki sistem arasındaki yüzleşme düzeyinde devam eder ve literatüre bir casus dedektif hikayesinde yansır. V Sovyet edebiyatı savaş sonrası yıllarda, A.G. Adamov, Yu.S. Semyonov, kardeşler A. ve G. Vainer'in kitapları ün kazandı; v Sovyet sonrası zaman Sovyet "polis" dedektif hikayesi geleneklerinin Fransız polis romanının unsurlarıyla birleştirildiği A. Marinina döngüsü öne çıkıyor.

Dedektif kelimesi buradan gelir.İngiliz dedektif - bir dedektif ve Latin dedektifinden, yani - açıklama.

Üniversite YouTube'u

1 / 5

✪ Çifte Cinayet (Cinayet Soruşturma Belgeseli) - Gerçek Hikayeler

✪ Aşk için Stalking

✪ Adli Tıp Uzmanı Film ve TV'den 20 Olay Yeri İncelemesini İnceliyor | Teknik Eleştiri | KABLOLU

✪ Newt Scamander'ın Fantastik Erkekliği

✪ Tıbbi Dedektif Olun

Altyazılar

Tanım

Bir dedektif hikayesinin temel bir özelliği, olayın gerçek koşullarının, en azından bütünüyle, soruşturma tamamlanana kadar okuyucuya iletilmemesidir. Bunun yerine, okuyucu, araştırma süreci boyunca yazar tarafından yönlendirilir ve her aşamada kendi versiyonlarını oluşturma ve bilinen gerçekleri değerlendirme fırsatı kazanır. Çalışma başlangıçta olayın tüm ayrıntılarını anlatıyorsa veya olay olağandışı, gizemli bir şey içermiyorsa, o zaman zaten saf bir dedektif hikayesine değil, ilgili türlere (aksiyon filmi, polis romanı vb.) .

Ünlü polisiye hikayeleri yazarı Val McDermid'e göre, bir tür olarak dedektiflik ancak kanıta dayalı davaların ortaya çıkmasıyla mümkün oldu.

Türün özellikleri

Önemli özellik klasik dedektif hikayesi - gerçeklerin doluluğu. Gizemin çözümü, soruşturmanın açıklaması sırasında okuyucuya verilmeyen bilgilere dayandırılamaz. Soruşturma sona erdiğinde, okuyucunun kendi başına bir çözüm bulmasına yardımcı olacak yeterli bilgiye sahip olması gerekir. Sırrın ifşa olasılığını etkilemeyen yalnızca birkaç önemsiz ayrıntı gizlenebilir. Soruşturma tamamlandıktan sonra tüm bilmeceler çözülmeli, tüm sorular cevaplanmalıdır.

Toplamda klasik bir dedektifin birkaç işareti daha N.N.Volsky tarafından adlandırıldı. dedektif dünyasının hiperbelirleyiciliği("Dedektifin dünyası, etrafımızdaki hayattan çok daha düzenlidir"):

Durumun sıradanlığı. Dedektif olaylarının gerçekleştiği koşullar, genel olarak, okuyucu tarafından yaygın ve iyi bilinmektedir (her durumda, okuyucunun kendisi, bunlara güvenle yönlendirildiğine inanır). Bu sayede, anlatılanların neyin sıradan, neyin garip olduğu, kapsamın ötesinde okuyucu için başlangıçta açıktır.
Karakterlerin basmakalıp davranışı. Karakterler büyük ölçüde özgünlükten yoksundur, psikolojileri ve davranışsal modelleri oldukça şeffaftır, tahmin edilebilirdir ve eğer keskin bir şekilde ayırt edici özelliklere sahiplerse, o zaman bunlar okuyucu tarafından bilinir hale gelir. Karakterlerin eylem güdüleri (suçun güdüleri dahil) de kalıplaşmıştır.
Her zaman uyuşmayan çizim için a priori kuralların varlığı gerçek hayat... Yani, örneğin, klasik bir dedektif hikayesinde, anlatıcı ve dedektif prensipte suçlu olamazlar.

Bu özellikler kümesi, aşağıdakilere dayalı olası mantıksal yapıların alanını daraltır: bilinen gerçekler, okuyucunun bunları analiz etmesini kolaylaştırır. Ancak, tüm dedektif alt türleri bu kurallara tam olarak uymaz.

Neredeyse her zaman klasik bir dedektif hikayesinin izlediği başka bir sınırlamaya dikkat çekiliyor - rastgele hataların ve saptanamayan tesadüflerin kabul edilemezliği. Örneğin, gerçek hayatta, bir tanık doğruyu söyleyebilir, yalan söyleyebilir, yanılabilir veya yanlış yönlendirilebilir, ancak motivasyonsuz bir hata yapabilir (yanlışlıkla tarihleri, miktarları, soyadlarını karıştırabilir). Bir dedektif hikayesinde, son olasılık dışlanır - tanık ya doğrudur ya da yalan söyler ya da hatasının mantıklı bir gerekçesi vardır.

Eremey Parnov işaret ediyor aşağıdaki özellikler klasik dedektif türü:

Polisiye türünün ilk eserleri genellikle 1840'larda yazılan Edgar Poe'nun hikayeleri olarak kabul edilir, ancak polisiye hikayenin unsurları daha önce birçok yazar tarafından kullanılmıştır. Örneğin, William Godwin'in (-) "Caleb Williams'ın Maceraları" () adlı romanında ana karakterler- amatör dedektif. Dedektif edebiyatının gelişimi üzerinde büyük bir etki, E. Vidok'un yayınlanan "Notlar" tarafından da uygulandı. Ancak, Eremey Parnov'a göre, "Morg Sokağı Cinayeti" hikayesinden amatör dedektif Dupin olan ilk Büyük Dedektif olan Edgar Poe'ydu. Dupin daha sonra Sherlock Holmes ve Peder Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) ve Bay Cuff'ın (Wilkie Collins) babası oldu. Özel dedektif ile resmi polis arasındaki bir suçu çözmede rekabet fikrini dedektifin planına sokan Edgar Poe, kural olarak özel bir dedektifin hakim olduğu Edgar Poe idi.

Dedektif türü, W. Collins'in "Beyazlı Kadın" () ve "Aytaşı" () romanlarının yayınlanmasından sonra İngiltere'de popüler oldu. İrlandalı yazar C. Le Fanu'nun "The Hand of Wilder" () ve "Checkmate" () adlı romanlarında dedektif hikayesi Gotik romanla birleştirilmiştir. 30'lar - 70'ler, İngiltere'de dedektiflerin altın çağı olarak kabul edilir. 20. yüzyıl. Bu sırada Agatha Christie, F. Biding ve diğer yazarların klasik polisiye romanları yayınlandı ve bu da türün bir bütün olarak gelişimini etkiledi.

Fransız dedektif öyküsünün kurucusu, dedektif Lecoque hakkında bir dizi romanın yazarı olan E. Gaboriau'dur. Stevenson, dedektif hikayelerinde (özellikle Rajah's Diamond'da) Gaboriau'yu taklit etti.

Dedektif Yazmanın Yirmi Kuralı Stephen Van Dyne

1928'de ingiliz yazar Stephen Van Dyne takma adıyla daha iyi bilinen Willard Hattington, edebi kurallar, buna "Dedektif Yazmak için 20 Kural" diyor:

1. Okuyucuya, dedektifinkine eşit sırları açığa çıkarmak için fırsatlar sağlamak gerekir, bu amaçla tüm suçlayıcı izleri bildirmek açık ve doğrudur.

2. Okuyucu ile ilgili olarak, sadece suçlunun dedektifle ilgili olarak kullanabileceği hile ve aldatmacalara izin verilir.

3. Aşk yasaktır. Hikaye, aşıklar arasında bir etiket oyunu değil, bir dedektif ve bir suçlu arasında olmalıdır.

4. Ne dedektif ne de başka bir profesyonel dedektif suçlu olamaz.

5. Mantıksal sonuçlar ifşaya yol açmalıdır. Kazaen veya asılsız itiraflar kabul edilemez.

6. Bir dedektif, suçlayıcı delilleri metodik olarak araştıran ve bunun sonucunda bilmeceye bir çözüm bulan bir dedektiften ayrılamaz.

7. Bir dedektif hikayesinde zorunlu suç cinayettir.

8. Belirli bir gizemi çözerken, tüm doğaüstü güçler ve koşullar.

9. Bir hikayede yalnızca bir dedektif rol alabilir - okuyucu aynı anda röle ekibinin üç veya dört üyesiyle rekabet edemez.

10. Fail, az ya da çok önemli olanlardan biri olmalıdır. aktörler okuyucu tarafından iyi bilinir.

11. Hizmetçilerden birinin suçlu olduğu kabul edilemez derecede ucuz bir çözüm.

12. Failin bir suç ortağı olabilir ama asıl hikaye bir kişinin yakalanmasıyla ilgili.

13. Bir dedektif hikayesinde gizli veya suç topluluklarının yeri yoktur.

14. Cinayeti işleme yöntemi ve soruşturma yöntemi makul ve makul olmalıdır. bilimsel nokta görüş.

15. Hızlı zekalı okuyucu için ipucu açık olmalıdır.

16. Bir dedektif hikayesinde edebiyata, özenle geliştirilmiş karakterlerin tasvirlerine, durumu kurgu araçlarıyla renklendirmeye yer yoktur.

17. Bir suçlu asla profesyonel bir kötü adam olamaz.

19. Suçun saiki her zaman özel niteliktedir; herhangi bir uluslararası entrikayla, gizli servis saikleriyle tatlandırılmış bir casusluk eylemi olamaz.

Van Dyne Sözleşmesi'nin hükümlerinin ilan edilmesini takip eden on yıl, nihayet dedektifin bir edebiyat türü olarak itibarını sarstı. Geçmiş dönemlerin dedektiflerini iyi tanıyor olmamız ve her seferinde onların deneyimlerine yönelmemiz tesadüf değil. Ancak referans kitaplarına girmeden Twenty Rules klanından figürlerin isimlerini zorlukla adlandırabileceğiz. Modern Batılı dedektif, Van Dine'e rağmen gelişti, nokta nokta reddederek, parmaktan emilen sınırlamaların üstesinden geldi. Bir paragraf (dedektif suçlu olmamalı!), Ancak sinema tarafından birkaç kez ihlal edilmesine rağmen hayatta kaldı. Bu makul bir yasak, çünkü dedektifin tüm özelliklerini, temel çizgisini koruyor ... modern roman"Kuralların" izini görmeyeceğiz ...

Ronald Knox'un dedektif romanındaki On Emir

Ayrıca, Dedektif Kulübü'nün kurucularından biri olan Ronald Knox, dedektif hikayeleri yazmak için kendi kurallarını önerdi:

I. Fail, romanın başında bahsedilen biri olmalı, ancak okuyucunun düşünce dizisini izlemesine izin verilen biri olmamalıdır.

II. Doğal olarak, doğaüstü veya diğer dünya güçlerinin eylemi hariç tutulur.

III. Birden fazla gizli oda veya gizli geçit kullanılmasına izin verilmez.

IV. Şimdiye kadar bilinmeyen zehirlerin yanı sıra uzun süre gerektiren cihazların kullanılması kabul edilemez. bilimsel açıklama kitabın sonunda.

V. Eserde Çinli bir kişi bulunmamalıdır.

VI. Şans eseri bir dedektife asla yardım edilmemelidir; ayrıca açıklanamaz ama doğru bir sezgi tarafından yönlendirilmemelidir.

vii. Dedektifin kendisi bir suçlu olmak zorunda değildir.

VIII. Bu veya bu ipucuna rastlayan dedektif, çalışma için derhal okuyucuya sunmakla yükümlüdür.

IX. Dedektifin aptal arkadaşı Watson, şu ya da bu kılıkta, aklına gelen hiçbir şeyi saklamamalıdır; onlar tarafından zihinsel kapasite ortalama okuyucuya göre biraz daha düşük - ama sadece biraz - olmalıdır.

X. Okuyucu buna uygun şekilde hazırlanmamışsa, genellikle ayırt edilemez ikiz kardeşler ve ikizler bir romanda görünemez.

Bazı dedektif türleri

Kapalı tip dedektif

Klasik bir dedektif hikayesinin kanunlarıyla genellikle en yakından eşleşen bir alt tür. Arsa, kesinlikle sınırlı sayıda karakterin olduğu tenha bir yerde işlenen bir suçun soruşturulmasına dayanmaktadır. Bu yerde yabancı olamaz, bu yüzden suç sadece orada bulunan biri tarafından işlenebilir. Soruşturma, diğer kahramanların da yardımıyla olay yerinden biri tarafından yürütülür.

Bu tür bir dedektif, arsa prensipte, bilinmeyen bir suçluyu arama ihtiyacını ortadan kaldırması bakımından farklıdır. Şüpheliler orada ve dedektifin görevi, olaylara katılanlar hakkında, suçluyu tanımlamanın mümkün olacağı şekilde mümkün olduğunca fazla bilgi elde etmektir. Suçlunun, hiçbiri genellikle bir suçlu gibi görünmeyen, yakınlardaki tanınmış kişilerden biri olması gerektiği gerçeği, ek psikolojik stres yaratır. Bazen kapalı tip bir dedektifte, bir dizi suç (genellikle cinayet) meydana gelir ve bunun sonucunda şüpheli sayısı sürekli azalır.

Kapalı dedektif örnekleri:

Edgar Poe, Morg Sokağı'nda Cinayet.
Cyril Hare, Tamamen İngiliz Cinayeti.
Agatha Christie, "On Küçük Kızılderili", "Doğu Ekspresinde Cinayet" (ve hemen hemen tüm eserler).
Boris Akunin, "Leviathan" (yazar tarafından "hermetik bir dedektif" olarak imzalanmıştır).
Leonid Slovin, "İkinci Yola Ek Gelenler".
Gaston Leroux, Sarı Odanın Sırrı.

psikolojik dedektif

Bu polisiye türü, basmakalıp davranış ve tipik kahraman psikolojisi gereksinimleri açısından klasik kanonlardan biraz sapabilir ve türün psikolojik romanla kesişimidir. Genellikle kişisel nedenlerle (kıskançlık, intikam) işlenen bir suç araştırılır ve soruşturmanın ana unsuru çalışma olur. kişisel özelliklerşüpheliler, bağlılıkları, acı noktaları, inançları, önyargıları, geçmişin aydınlatılması. Bir Fransız psikolojik dedektif okulu var.

Dickens, Charles, Edwin Drood'un Gizemi.
Agatha Christie, Roger Ackroyd'un Cinayeti.
Boileau - Narsezhak, "Kurt", "Yapan", "Deniz Kapısı", "Kalbin Anahatlarını".
Japrizo, Sebastien, "Gözlüklü ve arabada silahlı bayan."
Calef, Noel, İskeleye çıkın.
Top, John, "Carolina'da Havasız Bir Gece."

Tarihsel dedektif

Dedektif entrikalarıyla tarihi bir eser. Eylem geçmişte gerçekleşir veya şu anda eski bir suç araştırılmaktadır.

Eco, Umberto "Gülün Adı"
Robert van Gulick, Yargıç Dee serisi
Agatha Christie "Sonunda Ölüm Gelir", "Beş Küçük Domuz"
John Dixon Carr Newgate Gelini, Kadife Şeytan, Kaptan Yarık
Ellis Peters, Cadfael Serisi
Ann Perry, Thomas Pitt Serisi, Keşiş
Boileau-Narsejak "Büyülü Ormanda"
Quinn, Ellery "Dr. Watson'ın Bilinmeyen El Yazması"
Boris Akunin, edebi proje"Erast Fandorin'in Maceraları"
Leonid Yuzefovich, dedektif Putilin hakkında edebi proje
Alexander Bushkov, Alexey Bestuzhev'in Maceraları
Igor Moskvin, döngü Petersburg soruşturması 1870-1883

ironik dedektif

Dedektif soruşturması mizahi bir bakış açısıyla anlatılıyor. Çoğu zaman, bu damar parodisinde yazılan eserler, bir polisiye romanının klişeleriyle alay eder.

Agatha Christie, Suç Ortakları
Varshavsky, Ilya, "Soygun gece yarısı gerçekleşecek"
Kaganov, Leonid, "Binbaşı Bogdamir para biriktiriyor"
Kozachinsky, Alexander, "Yeşil Van"
Westlake, Donald, "Lanetli Zümrüt" ( sıcak çakıl), "Gürleyen banka"
Joanna Khmelevskaya (çoğu eser)
Daria Dontsova (tüm işler)
Yene Reite (tüm eserler)

fantastik dedektif

Bilim kurgu ve dedektif hikayesinin kesiştiği noktada çalışır. Eylem gelecekte, alternatif bir şimdi veya geçmişte veya tamamen kurgusal bir dünyada gerçekleşebilir.

Lem, Stanislav, "Soruşturma", "Soruşturma"
Russell, Eric Frank, "Gündelik İş", "Eşek Arısı"
Holm van Zaichik, bisiklet Kötü insanlar Numara"
Kir Bulychev, "Galaksiler Arası Polis" döngüsü ("Intergpol")
Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Space Ranger, Dedektif Elijah Bailey ve Robot Daniel Olivo
Sergey Lukyanenko, Genom
John Brunner, Kareler şehir,; Rusça çevirisi - )
Strugatsky kardeşler, Otel "Ölü Dağcıda"
Cook, Glenn, Dedektif Garrett hakkında bir dizi fantezi dedektif hikayesi
Randall Garrett, dedektif Lord Darcy hakkında bir dizi fantezi dedektif hikayesi
Boris Akunin "Çocuk Kitabı"
Kluger, Daniel, fantezi dedektifler döngüsü "Büyülü Önemlidir"
Edgar Alan Poe - Morg Sokağı'nda Cinayet
Harry Turtledove - Zehirli Büyü Dökümü Davası

siyasi dedektif

Klasik polisiye türünden oldukça uzak türlerden biri. Ana entrika etrafında inşa edilmiştir siyasi olaylar ve çeşitli siyasi veya ticari liderler ve güçler arasındaki rekabet. Ayrıca sık sık olur ana karakter başlı başına siyasetten uzak olmakla birlikte, olayı araştırırken "güçlüler"in soruşturmasının önünde bir engele takılır veya bir çeşit komployu ortaya çıkarır. Ayırt edici özellik politik dedektif (zorunlu olmamakla birlikte) tamamen güzellikler, ana şey hariç. Bu tür nadiren bulunur saf formu ancak, bir çalışmanın kurucu bir parçası olabilir.

Agatha Christie, Büyük Dörtlü
Boris Akunin, "Devlet Konseyi Üyesi"
Levashov, Victor, "Vatanseverlerin Komplosu"
Adam Hall, Berlin Muhtırası (Qwilleran Muhtırası)
Nikolay Svechin, "Çar Avı", "Yeraltı Dünyasının Şeytanı"

casus dedektif

İstihbarat görevlilerinin, casusların ve sabotajcıların hem savaşta hem de barış zamanında “görünmez cephede” faaliyetleri hakkındaki anlatıya dayanmaktadır. Üslup sınırlarında, genellikle aynı eserde birleştirilen siyasi ve komplo dedektiflerine çok yakındır. Bir casus dedektif ile siyasi olan arasındaki temel fark, siyasi bir dedektifte en önemli pozisyonun soruşturma altındaki davanın siyasi temeli ve düşmanca çatışmalar tarafından işgal edilirken, casuslukta dikkatin istihbarat çalışmasına (gözetleme, sabotaj) odaklanmasıdır. , vesaire.). Bir komplo dedektifi, hem casusluk hem de siyasi dedektifler olarak kabul edilebilir.

Agatha Christie, Güvercinler Arası Kedi, Kahverengi Takım elbiseli Adam, Saatler, Bağdat Toplantıları (ve eserlerin çoğu).
John Le Carré, "Soğuktan Gelen Casus"
John Boynton Priestley, Gretley Üzerinde Sis (1942)
James Grady, Condor'un Altı Günü
Boris Akunin, "Türk Gambiti"
Dmitry Medvedev, "Rivne yakınlarındaydı"
Nikolay Dalekiy, "Sergei Rubtsov'un Uygulaması"

Bir tür olarak dedektif hikayesinin ana özelliği, koşulları bilinmeyen ve açıklığa kavuşturulması gereken bazı gizemli olayların çalışmasında varlığıdır. Suç teşkil etmeyen olayların soruşturulduğu dedektifler olsa da en sık anlatılan olay suçtur (örneğin “Sherlock Holmes Üzerine Notlar”da elbette dedektif türüyle alakalıdır, beşinde suç yoktur. on sekiz öyküden).
Bir dedektif hikayesinin temel bir özelliği, olayın gerçek koşullarının, en azından bütünüyle, soruşturma tamamlanana kadar okuyucuya iletilmemesidir. Bunun yerine, okuyucu, araştırma süreci boyunca yazar tarafından yönlendirilir ve her aşamada kendi versiyonlarını oluşturma ve bilinen gerçekleri değerlendirme fırsatı kazanır. Çalışma başlangıçta olayın tüm ayrıntılarını anlatıyorsa veya olay olağandışı, gizemli bir şey içermiyorsa, o zaman zaten saf bir dedektif hikayesine değil, ilgili türlere (aksiyon filmi, polis romanı vb.) .

Tipik karakterler

Dedektif - doğrudan soruşturmaya dahil. en farklı insanlar: kolluk kuvvetleri, özel dedektifler, akrabalar, arkadaşlar, mağdurların tanıdıkları, bazen tamamen rastgele kişiler. Bir müfettiş suçlu olamaz. Dedektif figürü, dedektif hikayesinin merkezindeki figürdür.
Profesyonel bir dedektif, bir kolluk görevlisidir. çok uzman olabilir yüksek seviye ve belki - ve birçoğu olan sıradan bir polis memuru. İkinci durumda, içinde zor durumlar bazen bir danışmandan tavsiye ister (aşağıya bakınız).
Özel dedektif - onun için asıl işi suçları araştırmak, ancak emekli bir polis memuru olmasına rağmen poliste hizmet etmiyor. Kural olarak, son derece nitelikli, aktif ve enerjiktir. Çoğu zaman, bir özel dedektif merkezi bir figür haline gelir ve niteliklerini vurgulamak için, sürekli hata yapan, bir suçlunun provokasyonlarına yenik düşen, yanlış yola giren ve masum insanlardan şüphelenen profesyonel dedektifler harekete geçirilebilir. Yazarın ve okurun sempatisinin kahramanın yanında olduğu "bürokratik bir örgüte ve görevlilerine karşı yalnız bir kahraman" muhalefeti kullanılır.
Amatör dedektif de özel dedektif gibidir, tek farkı suç araştırmak onun için bir meslek değil, zaman zaman yöneldiği bir hobidir. Amatör dedektifin ayrı bir alt türü - rastgele biri hiç bu tür faaliyetlerde bulunmamış, ancak acil bir ihtiyaç nedeniyle, örneğin haksız yere suçlanan bir kişiyi kurtarmak için soruşturma yürütmek zorunda kalan Sevilmiş biri ya da şüpheyi kendinizden uzaklaştırmak için. Amatör dedektif, soruşturmayı okuyucuya yaklaştırır ve ona "Ben de çözebilirim" izlenimi verir. Amatör dedektiflerle (Miss Marple gibi) bir dizi dedektifin sözleşmelerinden biri, gerçek hayatta bir kişinin suçları profesyonelce araştırmazsa, bu kadar çok suç ve gizemli olayla karşılaşmasının muhtemel olmadığıdır.
Bir suçlu suç işler, izlerini örter, soruşturmaya direnmeye çalışır. Klasik bir dedektif hikâyesinde, suçlunun figürü ancak soruşturmanın sonunda açıkça belirtilir; bu noktaya kadar suçlu tanık, şüpheli veya mağdur olabilir. Bazen failin eylemleri, asıl davanın seyri sırasında, ancak kimliğini ortaya çıkarmayacak ve soruşturma sırasında başka kaynaklardan elde edilemeyen bilgiler hakkında okuyucuyu bilgilendirmeyecek şekilde açıklanır.
Mağdur - suçun yönlendirildiği veya gizemli bir olay sonucu zarar gören kişi. Bir dedektifin kararı için standart seçeneklerden biri, kurbanın kendisinin bir suçlu olduğu ortaya çıkmasıdır.
Tanık - soruşturmanın konusu hakkında herhangi bir bilgisi olan bir kişi. Fail genellikle soruşturmanın tanımında tanıklardan biri olarak gösterilir.
Bir araştırmacının refakatçisi, bir soruşturmacıyla sürekli temas halinde olan, bir soruşturmaya katılan, ancak bir araştırmacının bilgi ve becerilerine sahip olmayan bir kişidir. Soruşturmada teknik yardım sağlayabilir, ancak asıl görevi, dedektifin olağanüstü yeteneklerini ortalama seviyenin arka planına karşı daha belirgin bir şekilde göstermektir. Sıradan bir kişi... Ayrıca, dedektife sorular soracak ve açıklamalarını dinleyecek, okuyucuya dedektifin düşünce dizisini takip etme ve okuyucunun kendisinin kaçırmış olabileceği bazı noktalara dikkat etme fırsatı verecek bir refakatçiye ihtiyaç vardır. Klasik örnekler bu tür arkadaşlar Conan Doyle ile Dr. Watson ve Agatha Christie ile Arthur Hastings.
Danışman, soruşturma yürütme konusunda belirgin bir yeteneği olan, ancak doğrudan araştırmaya katılmayan bir kişidir. Ayrı bir danışman figürünün öne çıktığı dedektif hikayelerinde, ana kişi olabilir (örneğin, Viktor Pronin'in dedektif hikayelerinde gazeteci Ksenofontov) veya sadece epizodik bir danışman olduğu ortaya çıkabilir (örneğin , dedektifin yardım için başvurduğu öğretmeni).
Asistan - soruşturmaları kendisi yürütmez, ancak dedektife ve / veya danışmana kendi elde ettiği bilgileri sağlar. Örneğin, bir adli tıp uzmanı.
Şüpheli - soruşturma sırasında suçu işleyenin kendisi olduğu varsayılmaktadır. Yazarlar şüphelileri farklı şekillerde ele alırlar, sıklıkla uygulanan ilkelerden biri “hemen şüphelenilenlerin hiçbiri gerçek bir suçlu değildir”, yani zan altına giren herkesin masum olduğu ve gerçek suçlunun biri olduğu ortaya çıkar. kim hiçbir şeyden şüphelenmedi. Ancak, tüm yazarlar bu ilkeye uymaz. Örneğin, Agatha Christie'nin dedektiflerinde, Miss Marple defalarca "hayatta, suçlu genellikle ilk önce şüphelenilen kişidir" der.

Bir dedektif hikayesi yazmanın yirmi kuralı

1928'de, Stephen Van Dyne takma adıyla daha iyi bilinen İngiliz yazar Willard Hattington, kural kitabını yayınladı ve "Dedektif Yazmak için 20 Kural" adını verdi:

1. Okuyucuya, dedektifinkine eşit sırları açığa çıkarmak için fırsatlar sağlamak gerekir, bu amaçla tüm suçlayıcı izleri bildirmek açık ve doğrudur.
2. Okuyucu ile ilgili olarak, sadece suçlunun dedektifle ilgili olarak kullanabileceği hile ve aldatmacalara izin verilir.
3. Aşk yasaktır. Hikaye, aşıklar arasında bir etiket oyunu değil, bir dedektif ve bir suçlu arasında olmalıdır.
4. Ne dedektif ne de başka bir profesyonel dedektif suçlu olamaz.
5. Mantıksal sonuçlar ifşaya yol açmalıdır. Kazaen veya asılsız itiraflar kabul edilemez.
6. Bir dedektif, suçlayıcı delilleri metodik olarak araştıran ve bunun sonucunda bilmeceye bir çözüm bulan bir dedektiften ayrılamaz.
7. Bir dedektif hikayesinde zorunlu suç cinayettir.
8. Belirli bir gizemi çözerken, tüm doğaüstü güçler ve koşullar hariç tutulmalıdır.
9. Bir hikayede yalnızca bir dedektif rol alabilir - okuyucu aynı anda röle ekibinin üç veya dört üyesiyle rekabet edemez.
10. Fail, okuyucu tarafından iyi bilinen en çok veya daha az önemli karakterlerden biri olmalıdır.
11. Hizmetçilerden birinin suçlu olduğu kabul edilemez derecede ucuz bir çözüm.
12. Failin bir suç ortağı olabilir ama asıl hikaye bir kişinin yakalanmasıyla ilgili.
13. Bir dedektif hikayesinde gizli veya suç topluluklarının yeri yoktur.
14. Cinayeti işleme yöntemi ve soruşturma yöntemi makul ve bilimsel olarak sağlam olmalıdır.
15. Hızlı zekalı okuyucu için ipucu açık olmalıdır.
16. Bir dedektif hikayesinde edebiyata, özenle geliştirilmiş karakterlerin tasvirlerine, durumu kurgu araçlarıyla renklendirmeye yer yoktur.
17. Bir suçlu asla profesyonel bir kötü adam olamaz.
18. Sırrı kaza veya intiharla açıklamak yasaktır.
19. Suçun saiki her zaman özel niteliktedir; herhangi bir uluslararası entrikayla, gizli servis saikleriyle tatlandırılmış bir casusluk eylemi olamaz.
20. Polisiye yazar, her türlü kalıplaşmış çözüm ve fikirden kaçınmalıdır.

Dedektif türleri

Kapalı tip dedektif
Klasik bir dedektif hikayesinin kanunlarıyla genellikle en yakından eşleşen bir alt tür. Arsa, kesinlikle sınırlı sayıda karakterin olduğu tenha bir yerde işlenen bir suçun soruşturulmasına dayanmaktadır. Bu yerde yabancı olamaz, bu yüzden suç sadece orada bulunan biri tarafından işlenebilir. Soruşturma, suç mahallinde bulunan biri tarafından, diğer kahramanların da yardımıyla yürütülüyor.
Bu tür bir dedektif, arsa prensipte, bilinmeyen bir suçluyu arama ihtiyacını ortadan kaldırması bakımından farklıdır. Şüpheliler orada ve dedektifin görevi, olaylara katılanlar hakkında, suçluyu tanımlamanın mümkün olacağı şekilde mümkün olduğunca fazla bilgi elde etmektir. Suçlunun, hiçbiri genellikle bir suçlu gibi görünmeyen, yakınlardaki tanınmış kişilerden biri olması gerektiği gerçeği, ek psikolojik stres yaratır. Bazen kapalı tip bir dedektifte, bir dizi suç (genellikle cinayet) meydana gelir ve bunun sonucunda şüpheli sayısı sürekli azalır.
psikolojik dedektif
Bu tür bir dedektif hikayesi, basmakalıp davranış gereksinimleri ve tipik kahraman psikolojisi açısından klasik kanonlardan biraz sapabilir. Genellikle, kişisel nedenlerle (kıskançlık, intikam) işlenen bir suç araştırılır ve soruşturmanın ana unsuru, şüphelilerin kişilik özellikleri, bağlılıkları, acı noktaları, inançları, önyargıları, geçmişin aydınlatılmasıdır. Bir Fransız psikolojik dedektif okulu var.
Tarihsel dedektif
Dedektif entrikalarıyla tarihi bir eser. Eylem geçmişte gerçekleşir veya şu anda eski bir suç araştırılmaktadır.
ironik dedektif
Dedektif soruşturması mizahi bir bakış açısıyla anlatılıyor. Çoğu zaman, bu damarda yazılan eserler bir polisiye romanının klişelerini parodileştirir.
fantastik dedektif
Bilim kurgu ve dedektif hikayesinin kesiştiği noktada çalışır. Eylem gelecekte, alternatif şimdi veya geçmişte, tamamen kurgusal bir dünyada gerçekleşebilir.
siyasi dedektif
Klasik polisiye türünden oldukça uzak türlerden biri. Ana entrika, siyasi olaylar ve çeşitli siyasi veya ticari liderler ve güçler arasındaki rekabet etrafında inşa edilmiştir. Çoğu zaman kahramanın kendisinin siyasetten uzak olduğu görülür, ancak davayı araştırırken, "güçler" tarafından soruşturmanın önünde bir engele rastlar veya bir tür komplo ortaya çıkarır. Siyasi bir dedektifin ayırt edici bir özelliği (mutlaka olmasa da) ana karakter dışında tamamen olumlu karakterlerin olası olmamasıdır. Bu tür nadiren saf haliyle bulunur, ancak çalışmanın kurucu bir parçası olabilir.
casus dedektif
İstihbarat görevlilerinin, casusların ve sabotajcıların hem savaşta hem de barış zamanında “görünmez cephede” faaliyetleri hakkındaki anlatıya dayanmaktadır. Üslup sınırlarında, genellikle aynı eserde birleştirilen siyasi ve komplo dedektiflerine çok yakındır. Bir casus dedektif ile siyasi olan arasındaki temel fark, siyasi bir dedektifte en önemli pozisyonun soruşturma altındaki davanın siyasi temeli ve düşmanca çatışmalar tarafından işgal edilirken, casuslukta dikkatin istihbarat çalışmasına (gözetleme, sabotaj) odaklanmasıdır. , vesaire.). Bir komplo dedektifi, hem casusluk hem de siyasi dedektifler olarak kabul edilebilir.

Dedektif hakkında aforizmalar

Suçlular sayesinde dünya kültürü polisiye bir türle zenginleştirilmiştir.

Ne yazacağınızı bilmiyorsanız, şunu yazın: "Bir adam elinde tabancayla geldi" (Raymond Chandler).

Dedektif ne kadar az seçici olursa, dedektif hikayesi o kadar uzun olur (Victor Romanov).

Bir dedektifin (Georgy Alexandrov) şalgamını kaşıdığı suçlar için o kadar çok sebep vardır ki.

Bunun gibi dedektif hikayelerinde: Bazıları mal biriktiriyor, diğerleri sadece bunu bekliyor.

Bir suç işlemekten onu çözmeye kadar - her şey sadece bir dedektif romanıdır (Boris Shapiro).

dedektif kurgu çevirisi

Dedektif türünün özelliklerini doğrudan incelemeye geçmeden önce, bir dedektif hikayesi olan analiz konusunu açıkça tanımlamak gerekir.

Dedektif (İng.<#"justify">a) Her zamanki yaşam tarzına daldırma

Okuyucu için egzotik olan malzeme üzerine bir dedektif hikayesi oluşturmak zordur. Okuyucu, "norm" hakkında iyi bir anlayışa sahip olmalıdır (konum, karakterlerin davranışlarının nedenleri, dedektif kahramanlarının sosyal rolleriyle ilişkili alışkanlıklar ve gelenekler kümesi, edep kuralları vb.). ) ve sonuç olarak, ondan kaçınma - tuhaflık, uyumsuzluk.

b) Karakterlerin basmakalıp davranışı

Karakterlerin psikolojisi, duyguları standart, bireysellikleri vurgulanmıyor, siliniyor. Karakterler büyük ölçüde özgünlükten yoksundur - onlar kadar kişilik değildirler. sosyal roller... Aynısı, karakterlerin eylemlerinin güdüleri için de geçerlidir (özellikle suçun güdüleri), güdü ne kadar kişisellikten uzaksa, bir dedektif için o kadar uygundur. Bu nedenle, suçun baskın güdüsü paradır, çünkü bu güdüdeki herhangi bir bireysellik silinir: herkesin paraya ihtiyacı vardır, bu herhangi bir insan ihtiyacının eşdeğeridir.

c) Komplo için özel kuralların varlığı - yazılı olmayan "dedektif türünün yasaları"

Eserlerde ilan edilmese de, birkaç "iyi" olanı okuduktan sonra, yani. iyi biçimlendirilmiş dedektifler, okuyucu onları sezgisel olarak tanır ve bunların ihlalini yazar adına bir sahtekarlık, oyunun kurallarının ihlali olarak görür. Böyle bir yasanın bir örneği, bazı karakterlerin suçlu olmasının yasaklanmasıdır. Katil, anlatıcı, araştırmacı, mağdurun yakın akrabaları, rahipler, üst düzey devlet adamları olamaz. Anlatıcı ve dedektif için bu yasak koşulsuzdur, diğer karakterler için yazar bunu kaldırabilir, ancak daha sonra bunu anlatı sırasında açıkça ilan etmeli ve okuyucunun şüphelerini bu karaktere yönlendirmelidir.

Dedektif türünün bu üç özelliği tek bir karakterde birleştirilebilir; hepsi, içinde yaşadığımız dünyayla karşılaştırıldığında, dedektif hikayesinde anlatılan dünyanın hiperbelirleyiciliğinin bir tezahürü olarak hizmet eder. Gerçek dünyada, anlamını anlamadığımız, gerçek suçların motiflerinin çoğu zaman mantıksız olduğu egzotik kişilikler ve durumlarla karşılaşabiliriz, bir rahip bir çete lideri olabilir, ancak bir dedektif hikayesinde bu tür arsa kararları, türün yasalarının ihlali olarak algılanacaktır. Dedektifin dünyası, etrafımızdaki hayattan çok daha düzenlidir. Bir dedektif bilmecesi oluşturmak, okuyucunun gerçeklerine tam bir güvenle güvenebileceği, şüphesiz, sarsılmaz kalıplardan oluşan katı bir ağ gerektirir. Gerçek dünyada, genellikle bir dedektif arsası oluşturmak için gerekenden daha az katı desen olduğundan, oyunun iyi bilinen kuralları olarak, yazarların okuyucularla karşılıklı mutabakatı ile dışarıdan tanıtılırlar.

Polisiye türünün bir başka özelliği de, soruşturma tamamlanana kadar olayın gerçek koşullarının en azından tam olarak okuyucuya iletilmemesidir. Okuyucu, her aşamada bilinen gerçeklere dayanarak kendi versiyonlarını oluşturma fırsatına sahip olarak, çözme sürecinde yazar tarafından yönlendirilir.

tipik elemanlar tür yapısı, dedektifin özelliklerini en tam olarak ifade eden:

üç soru

Dedektif türünde, komplo için belirli bir standart geliştirildi. En başında suç işlenir. İlk kurban belirir. (Bu versiyondan birkaç sapmada, kurbanın kompozisyon işlevleri, önemli ve değerli bir şeyin kaybı, sabotaj, sahtecilik, birinin kaybolması vb. İle gerçekleştirilir.) Ardından üç soru ortaya çıkar: kim? olarak? niye ya? Bu sorular kompozisyonu oluşturur. Standart bir dedektiflik şemasında soru "kim?"dir. - ana ve en dinamik, çünkü ona cevap arayışı eylemin en geniş alanını ve zamanını kaplar, aldatıcı hamleleriyle eylemin kendisini belirler, algılama süreci, şüphe-delil sistemi, ipuçlarının oyunu, ayrıntıları, seyrin mantıksal kurgusu. Büyük Dedektifi (VD) düşünmek.

Böylece, "kim öldürdü?" - dedektifin ana yayı. Diğer iki soru - "Cinayet nasıl oldu?" son sayfalar, filmde - Büyük dedektifin son monologlarında veya kahramanın asistanı, arkadaşı veya düşmanı ile diyaloglarda, yavaş zekalı okuyucuyu kişileştirir. Kural olarak, okuyucudan gizlenen VD tahmin sürecinde, "nasıl" ve "neden" sorularının araçsal bir anlamı vardır, çünkü onların yardımıyla suçluyu teşhis eder. "Nasıl"ın "neden"e (ve tersi) baskın olmasının, bir dereceye kadar hikayenin doğasını belirlemesi ilginçtir. Ünlü İngiliz kadın "dedektif kraliçe" Agatha Christie için en ilginç olanı suç ve soruşturma mekaniğidir ("nasıl?") Ve sevgili kahramanı Hercule Poirot yorulmadan cinayetin koşullarını incelemek için çalışıyor, yeniden yaratan kanıtlar topluyor. suçun resmi vb. Georges Simenon'un kahramanı Komiser Maigret, karakterlerinin psikolojisine alışarak, her birinin “imgesine girerek” her şeyden önce cinayetin “neden” gerçekleştiğini, hangi güdülerin yol açtığını anlamaya çalışır. Bir sebep arayışı onun için en önemli şeydir.

Dünya edebiyatının ilk dedektiflerinden birinde - Edgar Allan Poe'nun "Morgue Sokağı Cinayeti" adlı romanında, amatör dedektif Auguste Dupin, kurbanı L "Espana'nın annesi ve kızı olan gizemli bir suçla karşı karşıya kaldı. koşulları inceleyerek. içeriden kilitli mi? Canavar cinayetin motivasyonsuzluğu nasıl açıklanır? Suçlu nasıl ortadan kayboldu? Son sorunun cevabını (mekanik olarak çarpan bir pencere) bulan Dupin, tüm soruların cevabını da buluyor. diğerleri.

kompozisyon yapıları

Sadece türün yasalarını formüle etmeye değil, aynı zamanda ona edebi bir ağırlık vermeye de çalışan ünlü İngiliz polisiye yazarı Richard Austin Freeman, "Dedektif hikayesinin ustalığı" adlı eserinde dört ana kompozisyon aşamasını belirtir: 1) sorun bildirimi (suç); 2) soruşturma (dedektifin yalnız kısmı); 3) karar ("kim?" sorusuna cevap; 4) kanıt, gerçeklerin analizi ("nasıl?" Ve "neden?" Cevapları).

Polisiye hikayelerin ana teması "G - D durumu" olarak formüle edilmiştir, ingilizce kelimeler Güvenlik - güvenlik ve Tehlike - tehlike), uygar bir yaşamın ev konforunun karşı çıktığı korkunç dünya bu güvenliğin ötesinde. "S - D Durumu", ortalama bir okuyucunun psikolojisine hitap eder, çünkü ona evi için bir tür hoş nostalji hissettirir ve tehlikelerden uzaklaşma, onları saklanmaktan gözlemleme isteklerine, sanki bir rüyadaymış gibi yanıt verir. pencere, kaderinin bakımını emanet etmek güçlü kişilik... Arsanın gelişimi, etkisi korkunun kamçılanması, suçlunun gücüne ve soğukkanlılığına vurgu yapılması ve müşterinin çaresiz yalnızlığı ile yoğunlaşan tehlikede bir artışa yol açar. Bununla birlikte, Yu. Shcheglov, "Bir dedektif hikayesi yapısının tanımına" adlı çalışmasında, böyle bir durumun yalnızca bir anlamsal planın açıklaması olduğunu iddia eder.

Dedektif neredeyse her zaman mutlu bir son... Bir dedektif hikayesinde bu, tehlikeye karşı zaferle güvenliğe tam bir dönüş. Dedektif adaleti yönetir, kötülük cezalandırılır, her şey olağan akışına döner.

Entrika, arsa, arsa

Dedektif entrika aşağı geliyor en basit şema: suç, soruşturma, gizem çözümü. Bu devre, aşağıdakileri oluşturan bir olaylar zinciri oluşturur. dramatik eylem... Değişkenlik burada minimumdur. Senaryo farklı görünüyor. Yaşam malzemesinin seçimi, dedektifin kendine özgü karakteri, eylem yeri, soruşturma yöntemi, suçun saiklerinin belirlenmesi, bir türün sınırları içinde çok sayıda olay örgüsü oluşturur. Entrikanın kendisi ideolojik değilse, olay örgüsü yalnızca resmi bir kavram değil, aynı zamanda zorunlu olarak onunla ilişkilidir. yazarın konumu, bu pozisyonu tanımlayan sistem ile.

Dedektif, adlandırılmış üç kavramın hepsinde en yakın öğütme ile karakterize edilir - entrika, arsa, arsa. Bu nedenle, arsa olasılıklarının darlığı ve sonuç olarak, yaşamın sınırlı içeriği. sette detektif hikayeleri olay örgüsü olay örgüsüyle örtüşür ve dramatize edilmiş bir suç maskaralığının mantıksal-biçimsel yapısına indirgenir. Ancak anlaşılması son derece önemli olan bu durumda bile, biçim ideolojik içerikle ilgisiz değildir, ona tabidir, çünkü burjuva dünya düzeninin, ahlakının ve sosyal ilişkilerin koruyucu bir fikri olarak ortaya çıkmıştır.

4. Gerilim (gerilim). Voltaj

Dedektifin yapısal ve kompozisyon özellikleri özel bir etki mekanizmasıdır. Tüm bu sorularla yakından ilgili olan, söz konusu türün onsuz düşünülemeyeceği gerilim sorunudur. Dedektif hikaye anlatımının ana görevlerinden biri, gevşeme, "özgürleşme" ile takip edilmesi gereken algılayıcı bir gerilim yaratmaktır. Gerginlik, duygusal heyecanın doğasına ait olabilir, ancak aynı zamanda, bir kişinin bir matematik problemini çözerken, satranç oynarken zor bir bilmeceyi çözerken deneyimlediğine benzer şekilde, tamamen entelektüel bir yapıya da sahip olabilir. Etki unsurlarının seçimine, hikayenin doğasına ve yöntemine bağlıdır. Çoğu zaman, her iki işlev birleştirilir - zihinsel stres, korku, merak, merhamet ve sinir şokuna neden olan bir duygusal uyaranlar sistemi tarafından beslenir. Ancak bu, iki sistemin neredeyse saflaştırılmış bir biçimde performans gösteremeyeceği anlamına gelmez. Agatha Christie ve Georges Simenon'un hikayelerinin yapılarının karşılaştırılmasına tekrar dönmek yeterlidir. İlk durumda, kurgulamadaki neredeyse matematiksel soğukluğu, doğru şemaları ve olay örgüsünün çıplaklığı ile bir bilmece dedektifi ile karşı karşıyayız. Aksine, Simenon'un hikayeleri, Simenon tarafından anlatılan insan dramalarının oynandığı sınırlı yaşam alanının psikolojik ve sosyal güvenilirliğinden kaynaklanan okuyucunun duygusal katılımı ile karakterize edilir.

Gerilimi yalnızca olumsuz bir kategori olarak görmek büyük bir hata olur. Her şey tekniğin içeriğine, kullanım amaçlarına bağlıdır. Gerilim, eğlencenin unsurlarından biridir; duygusal stres yoluyla, izlenimlerin yoğunluğu ve tepkilerin kendiliğindenliği de elde edilir.

Dedektif hikayelerinin çok karakteristik gizemi, gizemi, yalnızca "sorgulama"dan (kim? Nasıl? Neden?) değil, aynı zamanda bu soru-bilmecelerin özel bir eylem sisteminden de oluşur. İpuçları, bilmeceler, ipuçları, kahramanların davranışlarındaki yetersizlik, VD'nin düşüncelerinin gizemli bir şekilde gizlenmesi, tüm katılımcılardan şüphelenme olasılığı - tüm bunlar hayal gücümüzü heyecanlandırıyor.

Gizem, bir kişide özel bir tür tahrişe neden olacak şekilde tasarlanmıştır. Doğası iki yönlüdür - şiddetli insan ölümü gerçeğine doğal bir tepkidir, ancak aynı zamanda mekanik patojenler tarafından elde edilen yapay bir tahriştir. Bunlardan biri, okuyucunun dikkati yanlış yola yöneltildiğinde ketleme tekniğidir. Conan Doyle'un romanlarında bu işlev, kanıtın anlamını her zaman yanlış anlayan, yanlış motivasyon öne süren ve "oyun için topu atan çocuğun rolünü" oynayan Watson'a aittir. Akıl yürütmesi mantıktan yoksun değildir, her zaman makuldür, ancak onu takip eden okuyucu çıkmaza girer. Bu, dedektifin onsuz yapamayacağı frenleme sürecidir.

Harika dedektif.

Bunlardan birini yazan Fransız bilim adamı Roger Caillois, en ilginç eserler Bu konuda - "Bir Dedektif Hikayesi" makalesi, bu türün "19. yüzyılın başında hakim olmaya başlayan yeni yaşam koşulları sayesinde ortaya çıktığını iddia ediyor. Siyasi bir polis yaratan Fouche, böylece güç ve hızı kurnazlıkla değiştirdi ve O zamana kadar yetkililerin temsilcisine bir üniforma verildi. Polis, suçlunun peşinden koştu ve onu yakalamaya çalıştı. Gizli ajan, takibi soruşturmayla, hızı istihbaratla, şiddeti gizlilikle değiştirdi. "

Teknikler ve karakterler kataloğu.

Başka hiçbir edebi türün, "oyunun kurallarını" tanımlayan, izin verilenin sınırlarını belirleyen, vb. bu kadar kesin ve ayrıntılı bir yasalar dizisi yoktur. Dedektif bir bulmaca oyununa ne kadar çok dönüşürse, kurallar-kısıtlamalar, kurallar-kılavuzlar vb. daha sık ve daha ısrarlı bir şekilde önerildi. Bilmece romanının simgesel doğası, yalnızca durumların, tümdengelim yöntemlerinin değil, karakterlerin de gösterge haline geldiği istikrarlı bir sisteme uyar. Örneğin, bir suçun kurbanı büyük bir devrim geçirdi. Tarafsız bir sahneye dönüştü, ceset oyunun başlaması için sadece birincil koşul oldu. Bu, özellikle dedektif hikayesinin İngilizce versiyonunda telaffuz edilir. Bazı yazarlar, ahlaki ve etik sorunu ortadan kaldırıyormuş gibi öldürülenleri "uzlaştırmaya" çalıştı: yazarın "cesede" kayıtsızlığını haklı çıkarmak.

Daha ayrıntılı bir biçimde, "oyunun kuralları" Austin Freeman tarafından "Bir dedektif hikayesinin ustalığı" makalesinde önerildi. Dört kompozisyon aşaması kurar - problemin ifadesi, sonuç, çözüm, kanıt - ve her birinin bir tanımını verir.

Daha da önemlisi, S. Van Dyne'nin "dedektif hikayeleri yazmanın 20 kuralı" idi. Bu kuralların en ilgi çekici olanları şunlardır: 1) Okuyucu, bilmeceyi çözmede dedektifle eşit şansa sahip olmalıdır; 2) aşk en küçük rolü oynamalıdır. Amaç, suçluyu parmaklıklar ardına koymak ve birkaç sevgiliyi sunağa getirmek değil; 3) resmi soruşturmanın bir dedektifi veya başka bir temsilcisi suçlu olamaz; 4) suçlu yalnızca mantıksal-tümdengelim yoluyla tespit edilebilir, ancak tesadüfen değil; 5) Bir dedektif hikayesinde mutlaka bir ceset olmalıdır. Cinayetten daha az bir suçun okuyucunun dikkatini çekme hakkı yoktur. Bunun için üç yüz sayfa çok fazla; 6) soruşturma yöntemlerine sahip olmalıdır gerçek temel, dedektifin ruhların, maneviyatın, düşünceleri uzaktan okumanın yardımına başvurma hakkı yoktur; 7) bir dedektif olmalı - Büyük dedektif; 8) Fail, normal şartlarda şüphelenilemeyecek kişi olmalıdır. Bu nedenle, kötü adamı hizmetçiler arasında bulmanız tavsiye edilmez; 9) tüm edebi güzellikler, soruşturma ile ilgili olmayan aralar atlanmalıdır; 10) uluslararası diplomasi ve siyasi çekişme başkalarıyla ilgilidir nesir türleri vesaire.

kararsızlık.

Edebi dizideki özel yerini anlamak için polisiye hikayenin bir özelliği daha seçilmelidir. Bu amacı algının çifte özgüllüğü olan kararsızlık, bileşimsel ve anlamsal ikilik hakkında. Suçun konusu, merkezinde olayın cinayet olduğu dramatik bir anlatının yasalarına göre inşa edilmiştir. Kendi karakterleri vardır, eylemi olağan nedensel ilişkiden kaynaklanmaktadır. Bu bir suç hikayesi. Soruşturmanın konusu - soruşturma bir bilmece, görev, bulmaca, matematiksel denklem olarak inşa edilmiştir ve açıkça eğlenceli bir karaktere sahiptir. Suçla bağlantılı her şey parlak bir duygusal renklendirme ile ayırt edilir, bu malzeme ruhumuza, duyu organlarımıza hitap eder. Anlatıdan yayılan gizem dalgaları, bir cinayet hakkında bir mesaj, gizemli egzotik bir dekor, tüm kahramanların bir cinayete dahil olduğu bir atmosfer, yetersizlik, neyin mistik anlaşılmazlığı olan bir duygusal sinyaller sistemine sahip bir kişiyi etkiler. olma, tehlike korkusu vb.

Dedektifin kararsızlığı hem türün popülaritesini hem de geleneksel tutum onu şımartmak ve ne olması gerektiği, hangi işlevlerin (didaktik veya eğlendirici) gerçekleştirilmesi gerektiği ve içinde daha fazla ne olduğu - zarar veya yarar hakkındaki ebedi tartışma. Bu nedenle geleneksel bakış açıları, bakış açıları, gereksinimler karışıklığı.

Özetle, polisiye türünün genel eğlence yönelimine rağmen oldukça ciddi ve kendi kendine yeterli olduğunu belirtmek gerekir. İnsanın sadece mantıklı düşünmesini değil, aynı zamanda insanların psikolojisini de anlamasını sağlar. Klasik bir dedektif hikayesinin ayırt edici bir özelliği, içinde gömülü olan ahlaki fikir veya bu türün tüm eserlerini değişen derecelerde belirleyen ahlaktır.

Her iyi dedektif hikayesi "iki satırda" inşa edilir: bir satır bilmece ve onunla bağlantılı olan, diğeri - arsanın özel "ekstra-gizemli" unsurları tarafından oluşturulur. Bilmeceyi kaldırırsanız, iş bir dedektif olmaktan çıkar, ancak ikinci satırı kaldırırsanız, tam teşekküllü bir dedektif sanat eseriçıplak bir komploya, bir bilmeceye dönüşür. Bu çizgilerin her ikisi de belli bir oran ve dengede bir polisiye öykünün içindedir. Bu türdeki eserleri çevirirken, öncelikle metnin tamamına aşina olmak, çeviri öncesi bir analiz yapmak, metnin sırları açığa çıkarmaya yardımcı olan önemli bilgileri taşıyan bölümlerini izole etmek ve bu bölümlere en fazla dikkati vermek önemlidir.

FİLMLERİN TÜRÜ. DEDEKTİF.

Tespit etmeḱ v(İngiliz dedektif, Lat. detego'dan - ifşa ediyorum, ifşa ediyorum) esas olarak, eserlerini koşullarını açıklığa kavuşturmak ve bilmeceyi çözmek için gizemli bir olayı araştırma sürecini tanımlayan edebi ve sinematik bir türdür. Genellikle bir suç böyle bir olaydır ve dedektif soruşturmasını ve faillerin belirlenmesini anlatır, bu durumda çatışma adaletin kanunsuzlukla çatışması üzerine kurulur ve adaletin zaferi ile biter.

1 Tanım

2 Türün özellikleri

3 Tipik karakterler

4 Dedektif hikayesi

Dedektif Yazmanın 5 Yirmi Kuralı

Ronald Knox'un dedektif romanından 6 On Emir

7 Bazı dedektif türleri

7.1 Kapılı Dedektif

7.2 Psikolojik dedektif

7.3 Tarihsel dedektif

7.4 İronik dedektif

7.5 Fantastik dedektif

7.6 Siyasi dedektif

7.7 Casus dedektif

7.8 Polis dedektifi

7.9 "Harika" dedektif

7.10 Suç Dedektifi

8 Filmlerde Dedektif

8.1 Dedektif hakkında aforizmalar

Türün özellikleri

Klasik bir dedektif hikayesinin önemli bir özelliği, gerçeklerin eksiksiz olmasıdır. Gizemin çözümü, soruşturmanın açıklaması sırasında okuyucuya verilmeyen bilgilere dayandırılamaz. Soruşturma sona erdiğinde, okuyucunun kendi başına bir çözüm bulmasına yardımcı olacak yeterli bilgiye sahip olması gerekir. Sırrın ifşa olasılığını etkilemeyen yalnızca birkaç önemsiz ayrıntı gizlenebilir. Soruşturma tamamlandıktan sonra tüm bilmeceler çözülmeli, tüm sorular cevaplanmalıdır.

Toplamda klasik bir dedektifin birkaç işareti daha N. N. Volsky tarafından dedektif dünyasının hiper-determinizmi olarak adlandırıldı ("dedektifin dünyası, etrafımızdaki hayattan çok daha düzenlidir"):

Durumun sıradanlığı. Dedektif olaylarının gerçekleştiği koşullar, genel olarak, okuyucu tarafından yaygın ve iyi bilinmektedir (her durumda, okuyucunun kendisi, bunlara güvenle yönlendirildiğine inanır). Bu sayede, anlatılanların neyin sıradan, neyin garip olduğu, kapsamın ötesinde okuyucu için başlangıçta açıktır.

Karakterlerin basmakalıp davranışı. Karakterler büyük ölçüde özgünlükten yoksundur, psikolojileri ve davranışsal modelleri oldukça şeffaftır, tahmin edilebilirdir ve eğer keskin bir şekilde ayırt edici özelliklere sahiplerse, o zaman bunlar okuyucu tarafından bilinir hale gelir. Karakterlerin eylem güdüleri (suçun güdüleri dahil) de kalıplaşmıştır.

Her zaman gerçek hayata tekabül etmeyen çizim için a priori kuralların varlığı. Yani, örneğin, klasik bir dedektif hikayesinde, anlatıcı ve dedektif prensipte suçlu olamazlar.

Bu özellikler dizisi, bilinen gerçeklere dayanan olası mantıksal yapıların alanını daraltarak okuyucunun bunları analiz etmesini kolaylaştırır. Ancak, tüm dedektif alt türleri bu kurallara tam olarak uymaz.

Eremey Parnov, klasik polisiye türünün şu özelliklerine dikkat çekiyor:

dedektif hikayesinin okuyucusuna bir tür oyunda suç ortaklığı sunulur - gizemi veya suçlunun adını çözme;

"Gotik egzotik" - Her iki türün (fantezi ve dedektif) kurucusu olan cehennem maymunu ile başlayan Edgar Poe, mavi karbonkül ve tropikal engerek Conan Doyle ile, Wilkie Collins'in Hint aytaşı ile ve Agatha'nın tenha kaleleriyle biten Christie ve dedektif Charles Snow'un teknesindeki ceset düzeltilemeyecek kadar egzotik. Buna ek olarak, Gotik romana patolojik olarak bağlıdır (ortaçağ kalesi, kanlı dramaların oynandığı favori bir sahnedir).

şematik -

farklı bilimkurgu bir dedektif genellikle sadece bir dedektif, yani bir dedektif için yazılır! Başka bir deyişle, deneyimli bir oyun yazarının rolleri belirli oyunculara göre ayarlaması gibi, suçlu da kanlı faaliyetlerini dedektife göre ayarlar.

bu kuralların bir istisnası var - sözde. Ters Dedektif.

Tipik karakterler

Dedektif - doğrudan soruşturmaya dahil. Çok çeşitli insanlar dedektif olarak hareket edebilir: kolluk kuvvetleri, özel dedektifler, akrabalar, arkadaşlar, mağdurların tanıdıkları, bazen tamamen rastgele insanlar. Bir müfettiş suçlu olamaz. Dedektif figürü, dedektif hikayesinin merkezindeki figürdür.

Profesyonel bir dedektif, bir kolluk görevlisidir. Çok üst düzey bir uzman ve hatta belki de çok sayıda olan sıradan bir polis memuru olabilir. İkinci durumda, zor durumlarda, bazen tavsiye için bir danışmana başvurur (aşağıya bakınız).

Özel dedektif - onun için asıl işi suçları araştırmak, ancak emekli bir polis memuru olmasına rağmen poliste hizmet etmiyor. Kural olarak, son derece nitelikli, aktif ve enerjiktir. Çoğu zaman, bir özel dedektif merkezi bir figür haline gelir ve niteliklerini vurgulamak için, sürekli hata yapan, bir suçlunun provokasyonlarına yenik düşen, yanlış yola giren ve masum insanlardan şüphelenen profesyonel dedektifler harekete geçirilebilir. Yazarın ve okurun sempatisinin kahramanın yanında olduğu "bürokratik bir örgüte ve görevlilerine karşı yalnız bir kahraman" muhalefeti kullanılır.

Amatör dedektif de özel dedektif gibidir, tek farkı suç araştırmak onun için bir meslek değil, zaman zaman yöneldiği bir hobidir. Amatör bir dedektifin ayrı bir alt türü, hiç bu tür faaliyetlerde bulunmamış, ancak örneğin haksız yere suçlanan sevilen birini kurtarmak veya şüpheyi kendisinden uzaklaştırmak için acil ihtiyaç nedeniyle bir soruşturma yürütmek zorunda kalan rastgele bir kişidir (bunlar Dick Francis'in tüm romanlarının ana karakterleri). Amatör dedektif, soruşturmayı okuyucuya yaklaştırır ve ona "Ben de çözebilirim" izlenimi verir. Amatör dedektiflerle (Miss Marple gibi) bir dizi dedektifin sözleşmelerinden biri, gerçek hayatta bir kişinin suçları profesyonelce araştırmazsa, bu kadar çok suç ve gizemli olayla karşılaşmasının muhtemel olmadığıdır.

Bir suçlu suç işler, izlerini örter, soruşturmaya direnmeye çalışır. Klasik bir dedektif hikâyesinde, suçlunun figürü ancak soruşturmanın sonunda açıkça belirtilir; bu noktaya kadar suçlu tanık, şüpheli veya mağdur olabilir. Bazen failin eylemleri, asıl davanın seyri sırasında, ancak kimliğini ortaya çıkarmayacak ve soruşturma sırasında başka kaynaklardan elde edilemeyen bilgiler hakkında okuyucuyu bilgilendirmeyecek şekilde açıklanır.

Mağdur - suçun yönlendirildiği veya gizemli bir olay sonucu zarar gören kişi. Bir dedektifin kararı için standart seçeneklerden biri, kurbanın kendisinin bir suçlu olduğu ortaya çıkmasıdır.

Tanık - soruşturmanın konusu hakkında herhangi bir bilgisi olan bir kişi. Fail genellikle soruşturmanın tanımında tanıklardan biri olarak gösterilir.

Bir araştırmacının refakatçisi, bir soruşturmacıyla sürekli temas halinde olan, bir soruşturmaya katılan, ancak bir araştırmacının bilgi ve becerilerine sahip olmayan bir kişidir. Soruşturmada teknik yardım sağlayabilir, ancak asıl görevi, dedektifin olağanüstü yeteneklerini sıradan bir insanın ortalama seviyesinin arka planına karşı daha canlı bir şekilde göstermektir. Ayrıca, dedektife sorular soracak ve açıklamalarını dinleyecek, okuyucuya dedektifin düşünce dizisini takip etme ve okuyucunun kendisinin kaçırmış olabileceği bazı noktalara dikkat etme fırsatı verecek bir refakatçiye ihtiyaç vardır. Bu tür arkadaşların klasik örnekleri, Conan Doyle'dan Dr. Watson ve Agatha Christie'den Arthur Hastings'dir.

Danışman, soruşturma yürütme konusunda belirgin bir yeteneği olan, ancak doğrudan araştırmaya katılmayan bir kişidir. Ayrı bir danışman figürünün öne çıktığı dedektif hikayelerinde, ana kişi olabilir (örneğin, Viktor Pronin'in dedektif hikayelerinde gazeteci Ksenofontov) veya sadece epizodik bir danışman olduğu ortaya çıkabilir (örneğin , dedektifin yardım için başvurduğu öğretmeni).

Asistan - soruşturmaları kendisi yürütmez, ancak dedektife ve / veya danışmana kendi elde ettiği bilgileri sağlar. Örneğin, bir adli tıp uzmanı.

Şüpheli - soruşturma sırasında suçu işleyenin kendisi olduğu varsayılmaktadır. Yazarlar şüphelilere karşı farklı davranırlar, sıklıkla uygulanan ilkelerden biri “hemen şüphelenilenlerin hiçbiri gerçek bir suçlu değildir”, yani zan altına giren herkesin masum olduğu ve gerçek suçlunun suç işleyen biri olduğu ortaya çıkar. hiçbir şeyden şüphelenilmedi. ... Ancak, tüm yazarlar bu ilkeye uymaz. Örneğin, Agatha Christie'nin dedektiflerinde, Miss Marple defalarca "hayatta, suçlu genellikle ilk önce şüphelenilen kişidir" der.

dedektif öyküsü

Polisiye türünün ilk eserleri genellikle 1840'larda yazılan Edgar Poe'nun hikayeleri olarak kabul edilir, ancak polisiye hikayenin unsurları daha önce birçok yazar tarafından kullanılmıştır. Örneğin, William Godwin'in (1756-1836) Caleb Williams'ın Maceraları (1794) adlı romanında, ana karakterlerden biri amatör bir dedektiftir. Dedektif edebiyatının gelişimi üzerinde büyük bir etki, 1828'de yayınlanan E. Vidocq'un "Notlar" tarafından da sağlandı. Ancak, Eremey Parnov'a göre, hikayeden ilk Büyük Dedektif - amatör dedektif Dupin'i yaratan Edgar Poe idi. "Morg Sokağı'nda Cinayet". Dupin daha sonra Sherlock Holmes ve Peder Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) ve Bay Cuff'ın (Wilkie Collins) babası oldu. Özel dedektif ile resmi polis arasındaki bir suçu çözmede rekabet fikrini dedektifin planına sokan Edgar Poe, kural olarak özel bir dedektifin hakim olduğu Edgar Poe idi.

Dedektif türü, W. Collins'in Beyazlı Kadın (1860) ve Aytaşı (1868) romanlarının yayınlanmasından sonra İngiltere'de popüler oldu. İrlandalı yazar C. Le Fanu'nun "The Hand of Wilder" (1869) ve "Checkmate" (1871) romanlarında dedektif, Gotik bir romanla birleştirilir. 30'lar - 70'ler, İngiltere'de dedektiflerin altın çağı olarak kabul edilir. 20. yüzyıl. Bu sırada Agatha Christie, F. Biding ve diğer yazarların klasik polisiye romanları yayınlandı ve bu da türün bir bütün olarak gelişimini etkiledi.

Dedektif Yazmanın Yirmi Kuralı

Dedektif Yazmanın Yirmi Kuralı. Okuyucuya, dedektifinkine eşit sırları açığa çıkarmak için fırsatlar sağlamak gerekir, bu amaçla tüm suçlayıcı izleri rapor etmek açık ve doğrudur.

2. Okuyucu ile ilgili olarak, sadece suçlunun dedektifle ilgili olarak kullanabileceği hile ve aldatmacalara izin verilir.

3. Aşk yasaktır. Hikaye, aşıklar arasında bir etiket oyunu değil, bir dedektif ve bir suçlu arasında olmalıdır.

4. Ne dedektif ne de başka bir profesyonel dedektif suçlu olamaz.

5. Mantıksal sonuçlar ifşaya yol açmalıdır. Kazaen veya asılsız itiraflar kabul edilemez.

6. Bir dedektif, suçlayıcı delilleri metodik olarak araştıran ve bunun sonucunda bilmeceye bir çözüm bulan bir dedektiften ayrılamaz.

7. Bir dedektif hikayesinde zorunlu suç cinayettir.

8. Belirli bir gizemi çözerken, tüm doğaüstü güçler ve koşullar hariç tutulmalıdır.

9. Bir hikayede yalnızca bir dedektif rol alabilir - okuyucu aynı anda röle ekibinin üç veya dört üyesiyle rekabet edemez.

10. Fail, okuyucu tarafından iyi bilinen en çok veya daha az önemli karakterlerden biri olmalıdır.

11. Hizmetçilerden birinin suçlu olduğu kabul edilemez derecede ucuz bir çözüm.

12. Failin bir suç ortağı olabilir ama asıl hikaye bir kişinin yakalanmasıyla ilgili.

13. Bir dedektif hikayesinde gizli veya suç topluluklarının yeri yoktur.

14. Cinayeti işleme yöntemi ve soruşturma yöntemi makul ve bilimsel olarak sağlam olmalıdır.

15. Hızlı zekalı okuyucu için ipucu açık olmalıdır.

16. Bir dedektif hikayesinde edebiyata, özenle geliştirilmiş karakterlerin açıklamalarına yer yoktur., durumu kurgu yoluyla renklendirmek.

17. Bir suçlu asla profesyonel bir kötü adam olamaz.

19. Suçun saiki her zaman özel niteliktedir; herhangi bir uluslararası entrikayla, gizli servis saikleriyle tatlandırılmış bir casusluk eylemi olamaz.

Ancak Eremey Parnov'un yazdığı gibi,

Van Dyne Sözleşmesi'nin hükümlerinin ilan edilmesini takip eden on yıl, nihayet dedektifin bir edebiyat türü olarak itibarını sarstı. Geçmiş dönemlerin dedektiflerini iyi tanıyor olmamız ve her seferinde onların deneyimlerine yönelmemiz tesadüf değil. Ancak referans kitaplarına girmeden Twenty Rules klanından figürlerin isimlerini zorlukla adlandırabileceğiz. Modern Batılı dedektif, Van Dine'e rağmen gelişti, nokta nokta reddederek, parmaktan emilen sınırlamaların üstesinden geldi. Bir paragraf (dedektif suçlu olmamalı!), Ancak sinema tarafından birkaç kez ihlal edilmesine rağmen hayatta kaldı. Bu makul bir yasak, çünkü dedektifin tüm özelliklerini, temel çizgisini koruyor... Modern bir romanda "Kurallar"ın izini bile görmeyeceğiz ...

Ronald Knox'un dedektif romanındaki On Emir

Ayrıca, Dedektif Kulübü'nün kurucularından biri olan Ronald Knox, dedektif hikayeleri yazmak için kendi kurallarını önerdi:

I. Fail, romanın başında bahsedilen biri olmalı, ancak okuyucunun düşünce dizisini izlemesine izin verilen biri olmamalıdır.

II. Doğal olarak, doğaüstü veya diğer dünya güçlerinin eylemi hariç tutulur.

III. Birden fazla gizli oda veya gizli geçit kullanılmasına izin verilmez.

IV. Kitabın sonunda uzun bir bilimsel açıklama gerektiren cihazların yanı sıra şimdiye kadar bilinmeyen zehirlerin kullanılması kabul edilemez.

V. Eserde Çinli bir kişi bulunmamalıdır.

VI. Şans eseri bir dedektife asla yardım edilmemelidir; ayrıca açıklanamaz ama doğru bir sezgi tarafından yönlendirilmemelidir.

vii. Dedektifin kendisi bir suçlu olmak zorunda değildir.

VIII. Bu veya bu ipucuna rastlayan dedektif, çalışma için derhal okuyucuya sunmakla yükümlüdür.

IX. Dedektifin aptal arkadaşı Watson, şu ya da bu kılıkta, aklına gelen hiçbir şeyi saklamamalıdır; zihinsel yetenekleri açısından ortalama bir okuyucudan biraz daha düşük - ama sadece biraz - olmalıdır.

X. Okuyucu buna uygun şekilde hazırlanmamışsa, genellikle ayırt edilemez ikiz kardeşler ve ikizler bir romanda görünemez.

Bazı dedektif türleri

Kapalı tip dedektif

Edgar Poe, Morg Sokağı'nda Cinayet.

Cyril Hare, Tamamen İngiliz Cinayeti.

Agatha Christie, "On Küçük Kızılderili", "Doğu Ekspresinde Cinayet" (ve hemen hemen tüm eserler).

Leonid Slovin, "İkinci Yola Ek Gelenler".

Gaston Leroux, Sarı Odanın Sırrı.

psikolojik dedektif

Bu tür bir dedektif hikayesi, basmakalıp davranış gereksinimleri ve tipik kahraman psikolojisi açısından klasik kanonlardan biraz sapabilir. Genellikle, kişisel nedenlerle (kıskançlık, intikam) işlenen bir suç araştırılır ve soruşturmanın ana unsuru, şüphelilerin kişilik özellikleri, bağlılıkları, acı noktaları, inançları, önyargıları, geçmişin aydınlatılmasıdır. Bir Fransız psikolojik dedektif okulu var.

Dickens, Charles, Edwin Drood'un Gizemi.

Agatha Christie, Roger Ackroyd'un Cinayeti.

Dostoyevski, Fedor, "Suç ve Ceza".

Boileau - Narsezhak, "Kurt", "Yapan", "Deniz Kapısı", "Kalbin Anahatlarını".

Japrizo, Sebastien, "Gözlüklü ve arabada silahlı bayan."

Calef, Noel, İskeleye çıkın.

Top, John, "Carolina'da Havasız Bir Gece."

Tarihsel dedektif

Ana madde: Tarihsel dedektif

Dedektif entrikalarıyla tarihi bir eser. Eylem geçmişte gerçekleşir veya şu anda eski bir suç araştırılmaktadır.

Eco, Umberto "Gülün Adı"

Robert van Gulick, Yargıç Dee serisi

Agatha Christie "Sonunda Ölüm Gelir", "Beş Küçük Domuz"

John Dixon Carr Newgate Gelini, Kadife Şeytan, Kaptan Yarık

Ellis Peters, Cadfael Serisi

Ann Perry, Thomas Pitt Serisi, Keşiş

Boileau-Narsejak "Büyülü Ormanda"

Quinn, Ellery "Dr. Watson'ın Bilinmeyen El Yazması"

Boris Akunin, Edebi proje "Erast Fandorin'in Maceraları"

Leonid Yuzefovich, dedektif Putilin hakkında edebi proje

Alexander Bushkov, Alexey Bestuzhev'in Maceraları

Ayrıca bkz devrim öncesi Rusya hakkında dedektif hikayeleri listesi

ironik dedektif

Dedektif soruşturması mizahi bir bakış açısıyla anlatılıyor. Çoğu zaman, bu damar parodisinde yazılan eserler, bir polisiye romanının klişeleriyle alay eder.

Agatha Christie, Suç Ortakları

Varshavsky, Ilya, "Soygun gece yarısı gerçekleşecek"

Kaganov, Leonid, "Binbaşı Bogdamir para biriktiriyor"

Kozachinsky, Alexander, "Yeşil Van"

Westlake, Donald, Lanetli Zümrüt (Sıcak Taş), Gurgled Banka

Joanna Khmelevskaya (çoğu eser)

Daria Dontsova (tüm işler)

Yene Reite (tüm eserler)

Fantastik dedektif [değiştir | wiki metnini düzenle]

Ana madde: Fantastik dedektif

Bilim kurgu ve dedektif hikayesinin kesiştiği noktada çalışır. Eylem gelecekte, alternatif bir şimdi veya geçmişte veya tamamen kurgusal bir dünyada gerçekleşebilir.

Lem, Stanislav, "Soruşturma", "Soruşturma"

Russell, Eric Frank, "Gündelik İş", "Eşek Arısı"

Holm van Zaichik, "Kötü insan yoktur" döngüsü

Kir Bulychev, "Galaksiler Arası Polis" döngüsü ("Intergpol")

Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Space Ranger, Dedektif Elijah Bailey ve Robot Daniel Olivo

Sergey Lukyanenko, Genom

John Brunner, The Squares of the City, 1965; Rusça çeviri - 1984

Strugatsky kardeşler, Otel "Ölü Dağcıda"

Cook, Glenn, Dedektif Garrett hakkında bir dizi fantezi dedektif hikayesi

Randall Garrett, dedektif Lord Darcy hakkında bir dizi fantezi dedektif hikayesi

Boris Akunin "Çocuk Kitabı"

Kluger, Daniel, fantezi dedektifler döngüsü "Büyülü Önemlidir"

Edgar Alan Poe - Morg Sokağı'nda Cinayet

Harry Turtledove - Zehirli Büyü Dökümü Davası

siyasi dedektif

Klasik polisiye türünden oldukça uzak türlerden biri. Ana entrika, siyasi olaylar ve çeşitli siyasi veya ticari liderler ve güçler arasındaki rekabet etrafında inşa edilmiştir. Çoğu zaman kahramanın kendisinin siyasetten uzak olduğu görülür, ancak davayı araştırırken, "güçler" tarafından soruşturmanın önünde bir engele rastlar veya bir tür komplo ortaya çıkarır. Siyasi bir dedektifin ayırt edici bir özelliği (mutlaka olmasa da) ana karakter dışında tamamen olumlu karakterlerin olası olmamasıdır. Bu tür nadiren saf haliyle bulunur, ancak çalışmanın kurucu bir parçası olabilir.

Agatha Christie, Büyük Dörtlü

Boris Akunin, "Devlet Konseyi Üyesi"

Levashov, Victor, "Vatanseverlerin Komplosu"

Adam Hall, Berlin Muhtırası (Qwilleran Muhtırası)

Nikolay Svechin, "Çar Avı", "Yeraltı Dünyasının Şeytanı"

Casus dedektif [değiştir | wiki metnini düzenle]

Agatha Christie, Güvercinler Arası Kedi, Kahverengi Takım elbiseli Adam, Saatler, Bağdat Toplantıları (ve eserlerin çoğu).

John Le Carré, "Soğuktan Gelen Casus"

John Boynton Priestley, Gretley Üzerinde Sis (1942)

James Grady, Condor'un Altı Günü

Boris Akunin, "Türk Gambiti"

Dmitry Medvedev, "Rivne yakınlarındaydı"

Nikolay Dalekiy, "Sergei Rubtsov'un Uygulaması"

Ian Fleming, James Bond serisi

Şuna da bakın: "casus gerilim"

Polis dedektifi

Profesyonellerden oluşan bir ekibin çalışmaları anlatılmaktadır. Bu tür eserlerde, ana karakter dedektifi ya yoktur ya da diğer ekip üyelerine kıyasla değer olarak sadece biraz daha yüksektir. Arsa güvenilirliği açısından, gerçeğe en yakın olanıdır ve buna göre, en çok saf dedektif türünün kanonlarından sapar (profesyonel bir rutin, arsa ile doğrudan ilgili olmayan ayrıntılarla ayrıntılı olarak açıklanır, kazaların ve tesadüflerin önemli bir kısmı, suç ve suça yakın çevrede muhbirlerin mevcudiyeti, fail genellikle soruşturmanın sonuna kadar anonim ve bilinmeyen kalır ve ayrıca soruşturmanın ihmali veya eksikliği nedeniyle cezadan kaçabilir. doğrudan kanıt).

Ed McBain, Polis Karakolu 87 Döngüsü

Schövall ve Valleux, Martin Beck tarafından yönetilen cinayet memurları hakkında bir dizi roman

Yulian Semyonov, "Petrovka 38", "Ogareva 6"

Kivinov, Andrey Vladimirovich, "Stachek Caddesi'nde Bir Kabus" ve sonraki çalışmalar.

Emile Gaboriau, Lecoq hakkında bisiklet sürün

« havalı "dedektif

En sık tanımlananı yalnız bir dedektif, otuz beş ya da kırk yaşlarında bir adam ya da küçük bir dedektiflik bürosudur. Bu tür eserlerde ana karakter neredeyse tüm dünyayla yüzleşir: organize suç, yozlaşmış politikacılar, yozlaşmış polis. Ana özellikler, kahramanın maksimum eylemi, "serinliği", etrafındaki aşağılık dünya ve kahramanın dürüstlüğüdür. Türün en iyi örnekleri psikolojiktir ve ciddi literatür belirtileri içerir - örneğin, Raymond Chandler'ın eserleri.

Kıta Dedektiflik Bürosu hakkında bir döngü olan Dashil Hammett, "Kanlı Hasat" - türün atası olarak kabul edilir.

Raymond Chandler, Hoşçakal Sevgilim, Yüksek Pencere, Göldeki Kadın.

Ross MacDonald - birçok eser.

Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

Suç dedektifi [değiştir | wiki metnini düzenle]

Olaylar, onu arayan kişilerin değil, failin bakış açısından anlatılır. Klasik Örnek: Jim Thompson "İçimdeki Katil"