Shalyapin, ktorý je. V ktorých operátoroch Shalyapin vykonali hlavné strany? "Pskovtyanka" (Ivan Grozny), "Život pre kráľa" (Ivan Susanin), "Mozart a Salieri" (Salieri)

Opera a komorný spevák
Ľudový umelec republiky

Fedor Shalyapin sa narodil 13. februára 1873 v Kazane v rodine roľníka z obce Rieszovo Vyatka provincie Ivan Yakovlevich Shalyapin.

Jeho matka EVDOKIA (AVDOTY) MIKHAILOVNA (NEE PROZOROVA) bola narodená z dediny Dudinskaya Vyatka. Otec Shalyapin podávaný v administrácii Zemstvo. Rodičia skoro dali Fedy, aby sa naučili remeselné remeslo, a potom tokary. Shalyapin sa tiež podarilo zariadiť Fedny v 6. mestskej škole, ktorú vyštudoval chvályhodným diplomom.

Zaujímavé charakteristiky, ktoré neskôr dali Shalyapinovi svojmu otcovi, Ivanu Yakovleviovi a príbuzným: "Môj otec bol podivný človek. Vysoká výška, s ramenným prsníkom a orezaným bradom, nešiel ako roľník. Jeho vlasy boli mäkké a vždy dobre vlasy, taký krásny účes som už nikdy nevidel. Bol som rád, že som si zahral vlasy v momentoch nášho milujúci vzťah. Nosil tričko, prešil ju matku. Mäkký, s odloženým golierom a so stuhou namiesto kravatu ... na vrchole košele - "Pinzhak", na nohách - mazané topánky ... "

Niekedy v zime prišli k nim vrodené ľudia v NAPS a zipuny; cítili pevne ražný chlieb A niečo iné zvláštne, niektorí vyataka vôňa: môže byť vysvetlená tým, že VYNKI jesť veľa Tolnas. Títo ich rodný otec - jeho Dorimendova brat so synmi. Fedka bola odoslaná pre Vodku, pili čaj na dlhú dobu, nepostrievali VYatsky hovoril o plodinách, cestách, o tom, ako ťažké žiť v obci; Niekto pre neplatovacie filtre unesený hovädzí dobytok, vybral Samovar ...

Dorimedount Shalyapin mal silný hlas. Vrátenie z Pashny vo večerných hodinách, kričal, sa stalo: "Manželka, dal Samovar, ísť domov!" - Takže celý okres bol vypočutý. A jeho syn Micah, mal aj bratranec Fedor Ivanoviča silný hlas: Stalo sa to, pluhy, áno, ako tagger, alebo príliš, tak z jedného konca poľa do druhého, a ďalej lesom do obce, všetko je počuť.

V priebehu rokov sa chlapci otec stali častejšie, v koruncovi ugra, silne porazil svoju matku až do necitlivého štátu. Potom sa začal "obyčajný život": Sterling Otca jemne išiel do "prítomnosti" opäť, matka rozprešovaná priadze, šitá, pomsta a umyla pod spodným prádlom. V práci vždy nejako spievala pieseň obzvlášť smutnú, zamyslene a zároveň deliel.

Externe AVDOTA MIKHAILOVNA obyčajná žena: Malý rast, s mäkkou tvárou, serupryazy, s rudys vlasy, vždy hladko účes, - a tak skromné, neporaziteľné. V spomienkach "Stránky môjho života", Shalyapin napísal, že päťročný chlapec počúval večer matka s jej susedmi "sediacich piesní o bielom našuchorenom snehu začali spievať na bzučiak spulelen, o dievčenskej túžbe A Rayshku sťažujú, že bola nejasná. A naozaj nebola jasná. Pod smutnými slovami piesskej duše, môj jemne sníval o niečom, ... sa ponáhľal cez polia medzi našuchoreným snehom ... ".

Prekvapil tichú odolnosť matky, jeho tvrdohlavú odolnosť voči potrebe a chudobe. V Rusku sú niektoré špeciálne ženy v Rusku: Všetci ich životy neúnavne bojujú s potrebou, bez nádeje na víťazstvo, bez sťažností, s odvahou veľkých Martyerov preniesť údery osudu. Shalyapinova matka bola z niekoľkých takýchto žien. Pečila a predala koláče s rybami, s bobuliami, mydlovými riadmi na stenách a vyvedených odtiaľto: hrubé kosti, kúsky mäsa, kurča, ryby, chlieb chlieb. Ale stalo sa to zriedka. Rodina Starval.

Tu je ďalší príbeh Fedor Ivanovich o jeho detstve: "Pamätám si päť rokov. Vo večerných rokoch jeseň, sedím na výnos v Melnik Tikhon Karpovich v obci Omery v blízkosti Kazana, za zatiahnutým Slobodou. Melnikova manželka, Kirillovna, moja matka a dvaja alebo traja susedia skrývajú priadzu v nul-walled miestnosti osvetlené nerovnomerným, nedostatok ľahkých lúčov. Beacon je uviaznutý v držiak železa - svetla; Vlnité rohy spadajú do vane s vodou, a sú syčaní a povzdych, a tiene sa plazí pozdĺž stien, presne niekto neviditeľný visí Black Kisse. Hluk z dážďov mimo okien; Vietor povzdychuje vietor.

Ženy sa skrývajú, ticho rozprávajú si navzájom strašidelné príbehy o tom, ako sa mŕtvi v noci odišli do mladých vdov, ich manželov. Film A zosnulého manžela s ohnivým hadom, rozdrví sa cez rúrkový roh iskry a zrazu sa objaví v kostole Sparrow, a potom sa obrátil na milovaného človeka, že žena bijú džíp.

Bozkáva ho, Louds, ale keď chce objatie, "žiada, aby sa ho nedotkol späť.

To je dôvod, prečo moja krásna, "vysvetlil Kirillovna, že nemal späť, ale na mieste jej zelený oheň, a to, že ak sa ho dotknete, takže spáľuje muža s dušou spolu ...

Na jednu vdovu letel ohnivý had zo susednej dediny, takže vdova začala vyschnúť a myslieť. Si všimli týchto susedov; Zistili, čo bola vec, a nariadili jej, aby blokovali Lutošek v lese a prekročili všetky dvere a okná a všetku medzeru, kde je. Takže urobila, keď počúvala dobrých ľudí. Tak som letel hadmi a v chate nemôže. On sa obrátil z zlého ohnivého koňa, áno, že brána migrovala, že celá tkanina dumpingová ...

Všetky tieto príbehy sa o mňa veľmi zneužili, a to bolo strašne a príjemné počúvať ich. Myslel som si: Aké úžasné príbehy sú vo svete ...

V nadväznosti na príbehy ženy, pod bzučaním vretena, začali spievať chyby piesne o bielom našuchorenom snehu, o dievčenskej túžbe a žiarivým, sťažujúc sa, že bola nejasná. A naozaj nebola jasná. Pod smutnými slovami The Soul Texty, moja duša bola ticho snívať o niečom, preletela som cez zem na ohnivý kôň, ponáhľal sa cez polia medzi našuchoreným snehom, predstavením Boha, ako on skoro ráno vydaní zo Zlatého klietky slnko modrej oblohy.

Špeciálna radosť sa posadila do tancov, ktoré boli usporiadané dvakrát ročne: na semit a pre Spasiteľ.

Dievčatá prišli do šarlátových stuh, v jasných sundress, nominovaných a pochovaní. Chlapci sa tiež páčili najmä; Každý sa dostal do kruhu a, čo vedie tanec, spieval nádherné piesne. Taire, oblečenie, slávnostné tváre ľudí - všetko, čo prinieslo nejaký iný život, krásne a dôležité, bez boja, hádanky, opitý.

Stalo sa to, že otec so mnou išiel do mesta v kúpeli.

Bola tam hlboká jeseň, bol Iceman. Otec skĺzol, padol a vykopal nohu. Nejako sa dostal do domu, - matka prišla na zúfalstvo:

Čo sa nám stane, čo sa stane? - povedala, že zabila.

Ráno, môj otec jej poslal Rade, aby to povedal tajomníkovi, koľko sa otec nemohol objaviť službe.

Nechajte poslať niekomu veriť, že som naozaj chorý! Beh, Devils, Možno ...

Už som pochopil, že ak bol otec poháňaný zo služby, naša pozícia by bola hrozná, aspoň do mieru! A tak junter v rustikálnej chate za jeden a pol rubľov mesačne. Som veľmi nezabudnuteľný strach, s ktorým otec a matka vyslovili slovo:

Dostaňte sa z služby!

Matka pozvaná Snagrahi, ľudí z dôležitých a strašidelných, leteli nohy svojho otca, trela ju s nejakým druhom vražedných organických drog, dokonca si pamätajte, chytil oheň. Ale koniec koncov, otec nemohol stáť s posteľou na veľmi dlhú dobu. Tento prípad urobil rodičia opustili obec a pristupovať k miestu otcovho servisu, sme sa presťahovali do mesta na rybárskej ulici do domu Lisitsyna, v ktorom otec a matka žili skôr a kde som sa narodil v roku 1873.

Nepáčilo sa mi hlučný, špinavý život mesta. Boli sme umiestnené v tej istej miestnosti - matka, otec, ja a malého brata so sestrou. Bol som potom šesť až sedem rokov. Matka šla do radu - umyte podlahy, umyte si spodnú bielizeň a ja som sa zasmial v miestnosti, na celý deň od rána do večera. Žili sme v drevenej hibarcoci a - sa stalo oheň - zamknuté, by sme spali. Ale stále sa mi podarilo nastaviť časť rámu v okne, všetci sme sa dostali z miestnosti a vybehol sme na ulici, nezabudli sa vrátiť domov k dobre známej hodine.

Okamžite som vyliezol na prenasledovanie a všetko zostalo Shito-indoor.

Vo večerných hodinách, bez ohňa, v uzamknutej miestnosti bol desivý; Zvlášť zlé som sa cítil, zapamätanie si hrozné rozprávky a tmavé príbehy Cyrillovna, všetko sa zdalo byť Baba Yaga a Kimikor. Napriek teplu sme boli všetci upchatia pod deku a ticho, sa obávali, že sa držali hlavu, udusenie. A keď niekto z troch kašľa alebo si povzdychol, sme sa navzájom hovorili:

Nevdychujte tichšie!

Na dvore - hluchý hluk, za dverami - opatrní korene ... Bol som strašne sa radoval, keď som počul ruky matky s dôverou a pokojne odomkol zámok dverí. Tieto dvere vystúpili na pánovú koridoru, ktorá bola "čiernym ťahom" v byte niektorých generálov. Akonáhle sa stretol so mnou na chodbe, generál Laskovo hovoril o niečom a potom sa spýtal, či by som navštívil.

Tu, príď mi, môj syn vás naučí gramotnosť!

Prišiel som k nej a jej syn, gymnasister 16 rokov, okamžite, ako keby dlho čakal na to, začal ma naučiť čítanie; Študoval som dosť rýchlo, potešenie z generálov a začala ma prečítať nahlas vo večerných hodinách.

Čoskoro som sa dostal do mojich rúk rozprávkovým príbehom o Beauvais Korolev, - bol som veľmi zasiahnutý, že Bova by mohla jednoducho poraziť metlu a rozptýliť stovkymmatickú armádu. "Dobrý chlap! - Myslel som. - Prial by som si, aby som tak! " Nadšený túžbou feat, išiel som na nádvorie, vzal metlu a prudko naháňal kurčatá, pre ktoré ma cutlets nemilosrdne porazili.

Bol som 8 rokov, keď som prvýkrát prvýkrát videl na Baragan do Baraganu na Veľkú noc. Yakov Mamonov bol slávny v čase Volga ako "spájkovanie" a "Butterday Day".

Fascinovaný pouličný umelec som stál pred Bolav až do tej doby, aby som mal legged nohy, a vlnky v mojich očiach zo slovníka oblečenia polanders.

Toto je šťastie, že je taká osoba ako yashka! - Sníval som.

Všetci jeho umelci sa mi zdali s ľuďmi plnými nevyčerpateľných radosti; Ľudia, ktorí sú milí, ktorí sú milí, vtip a smiať sa. Viac ako raz, videl som, že keď sa dostanú z terasy Balagans - pár z nich zaberajú, ako zo Samovier, a samozrejme, že sa mi nevyskytla, že sa odparuje pot, spôsobený diabilskou prácou, bolestivé napätie svalov. Neberiem to celkom presvedčivé, že to bol prvý impulz, že Mamonov dal prvým impulzom, bol pre mňa nepostrelecký prebudil v mojej duši do mojej mysle k životu umelca, ale možno to práve táto osoba, ktorá sa dal sám Na zábavu z davu, dlhujem ME Rýchly záujem o mňa do divadla, na "Prezentáciu", nie ako realita.

Čoskoro som sa dozvedel, že Mamonov je obuvník, a to prvýkrát začal "predložiť" so svojou ženou, synom a študentmi jeho dielňou, z ktorých bol jeho prvá skupina. Ešte viac mi podplácal v jeho prospech, - nie každý sa môže dostať z suterénu a stúpať na Baragan! Strávil som celý deň o Balaganovi a strachovo ľutoval, keď prišiel veľký príspevok, prešiel Veľká noc a Fomina týždeň, - potom oblasť siroty, a plachta z Baragans boli natáčané, boli vystavené tenké drevené rebrá a neboli žiadne Ľudia na utopené sneh pokryté škrupinami slnečníkov, škrupín, papiera z lacných cukríkov. Dovolenka zmizla ako sen. V poslednej dobe, všetko tu žili hlučné a zábavné, a teraz oblasť je presne cintorín bez hrobov a krížov.

Po dlhú dobu som sníval o nezvyčajných snoch: niektoré dlhé chodby s okrúhlymi oknami, z ktorých som videl rozprávkovo krásne mestá, hory, úžasné chrámy, čo nie je v Kazane, a mnoho krásnych vecí, ktoré možno vidieť len vo sne a panoráma.

Raz som zriedka išiel do kostola, hral v sobotu večer v blízkosti kostola sv. Varlaami, išiel do nej. Tam bola vírivka. Z prahovej hodnoty som počul štíhly spev. Bol som bližšie k spevu, - muži a chlapci spievali na bližšie. Všimol som si, že chlapci držia papierové listy v rukách; Už som počul, že majú poznámky na spev, a dokonca aj niekde som videl tento lemovaný papier s čiernymi šnorchlými, ktoré podľa môjho názoru to bolo nemožné. Ale tu som si všimol niečo úplne neprístupné mysle: chlapci sa držali v rukách, hoci grafén, ale absolútne čistý papier, bez čiernych handier. Musel som si pred uhradením, že hudobné znamenia boli umiestnené na strane papiera, ktorý bol adresovaný spievajúci. Počul som zvorálne spev prvýkrát, a naozaj som sa mi to páčilo.

Krátko potom sme sa opäť presťahovali do zakalených dier, v dvoch malých izbách suterénu. Zdá sa, že v ten istý deň som počul hlavu mojej cirkvi spievať nad hlavou a okamžite zistil, že mal cirkev spievať nad hlavou a okamžite zistil, že regent žije a teraz má diétu. Keď sa spieval zastavil a speváci sa odvrátili, stalo som sa vzal hore a spýtal sa tam muža, ktorý dokonca mal zlú vec od rozpakov, "neberie ma do spevu. Človek ticho vzal husle z steny a povedal mi:

Traniy pre luku!

Som usilovne "vytiahnutý" pre husle niekoľko poznámok, potom, že Regent povedal: - Tam je hlas, je tu povesť. Budem písať poznámky k vám - učiť sa!

Napísal na linke papiera gamutu, vysvetlil mi, čo diezer, bimol a kľúče. To všetko ma zaujíma. Rýchlo chápem múdrosť a cez dva všetky zmätené už distribuované na spevák poznámok na kľúče. Matka bola strašne zdála sa mojím úspechom, jeho otec - zostal ľahostajný, ale stále vyjadril nádej, že keby som bol dobre spievať, potom to budem opraviť, hoci Rulevka za mesiac na jeho chudobné príjmy. Tak to vyšlo: tri mesiace som spieval zadarmo, a potom regent mi dal plat - jeden a pol rubľov mesačne.

Regent s názvom Shcherbinin, a to bola špeciálna osoba: nosila dlho, česala jej vlasy a modré okuliare, ktoré mu dali veľmi prísny a ušľachtilý vzhľad, hoci jeho tvár bola škaredá trvať na silách. Obliekol v nejakom širokom čiernom rúchu bez rukávov, utierka, na jeho hlave nosil lúpežitý klobúk a bol trochu odpočinok. Ale aj napriek všetkej jeho šľachte, zomrel ako zúfalo, rovnako ako všetci obyvatelia Sukonaya Sloboda, a keďže slúžil ako pisár v okresnom súde, potom pre neho 20. Číslo bolo fatálne. V uzavretom Slobode, viac ako v iných častiach mesta, po 20. mieste, ľudia sa stali žalostnými, nešťastnými a šialenými, čím sa vytvorili zúfalý Kavardak za účasti všetkých prvkov a celej zásoby matky. Je mi ľúto, že som bol regent, a keď som ho videl divoko opitý - moja duša bola pre neho chorá. "

V roku 1883 prvýkrát prišiel Fedor Shalyapin do divadla. Podarilo sa mu dostať lístok do galérie na výrobu "ruskej svadby" Peter Suchonina. Zapamätanie si tento deň, Shalyapin neskôr napísal: "Bol som dvanásť rokov, keď som sa prvýkrát dostal do divadla. Stalo sa to takto: v duchovnom zbore, kde som spieval, tam bol pekný mladý muž. Bol to už 17 rokov, ale spieval stále bavlnu ...

Takže, nejako raz na večeru Pakratyev sa ma spýtal - nechcem ísť do divadla? Má dodatočnú letenku v 20 kopecks. Vedel som, že divadlo bola veľká kamenná budova s \u200b\u200bpolkruhovými oknami. Prostredníctvom prachových okuliarov týchto okien na ulici vyzerá nejaký druh odpadu. Sotva v tomto dome môže urobiť niečo, čo by mi bolo zaujímavé.

A čo tam bude? - Opýtal som sa.

- "Ruská svadba" - denný výkon.

Svadba? Často som spieval na svadby, že tento obrad nemohol vzrušiť moju zvedavosť. Ak je francúzska svadba, je to zaujímavejšie. Ale stále som si kúpil lístok z Pankratyev, aj keď nie veľmi dobrovoľne.

A tu som na divadelnej galérii. Tam bola dovolenka. Je tam veľa ľudí. Musel som stáť, držať sa na moje ruky na strop.

Sledoval som s úžasom do obrovského dobre, obklopený polkruhovými miestami, na tmavom dne, nainštalované radmi stoličiek, medzi ktorými sa ľudia roztiahli. Plyn spálený a vôňa z neho zostal pre mňa pre môj život s príjemnou vôňou. Obrázok bol napísaný na zácke: "Dub Green, detský reťazec na dub Tom" a "vedecká mačka prechádza okolo reťazca okolo reťazca," Medvedev Curtain. Hral orchester. Náhle sa opona zdvojnásobila, ruža a okamžite som obom, fascinoval. Predtým, než som prišiel k životu nejaký nejasný mizol mi rozprávku. Na izbe, nádherne zdobené, kráčali dokonale oblečených ľudí, rozprávali sa s ostatnými obzvlášť krásnymi. Nechápel som, čo hovorili. Bol som šokovaný podívaním do hlbín duše a bez blikania som si nemyslel na nič, pozrel som sa na tieto divov.

Záves zostúpil, a ja som stál, fascinovaný spánkom, ktorý som nikdy nevidel, ale vždy som na neho čakal, čakal na tento deň. Kričali ľudia, zatlačili ma, odišli a znovu sa vrátili, a ja som stál. A keď sa výkon skončil, začali hasiť oheň, stal som sa smutným. Nemohol som uveriť, že tento život skončil.

Moje ruky a nohy boli zrušené. Pamätám si, že som hacknutý, keď som šiel von. Uvedomil som si, že divadlo bolo neporovnateľne zaujímavejšie ako Baragan Mamonov Yashka. Bolo to zvláštne vidieť, že na ulici deň a bronzovej dučejoch bolo osvetlené nastavením slnka. Otočil som sa späť do divadla a kúpil som si cestovný lístok na večerný výkon ...

Divadlo ma zbláznilo, urobil takmer nepriestrelný. Vrátenie domov okolo opustených ulíc, vidieť presne prostredníctvom sen, pretože vzácne svetlá zomriem navzájom, zostal som na chodníkoch, zapamätala som nádherné prejavy aktérov, ktoré sú vzaté, napodobňujúce výrazy tváre a gestami všetkých.

Tsarina I, ale - žena a matka! - Zameral som sa do nočného ticha, prekvapeniu ospaných strážcov. Stalo sa to, že ponurý okolo mňa sa zastavil a spýtal sa:

Čo sa deje?

Sofistikovaný, odletel som sa od neho a on, staral sa o mňa, pravdepodobne si myslel opitý, chlapec!

... ja som nechápem, prečo v divadle o láske hovoria krásne, vznešené a čisté a v látke Sloboda Láska je špinavá choroba, vzrušujúce Evil Shoseicule? Na scéne, láska spôsobuje výkony, a v našom - Mordoboy. Aké sú tu dve lásky? Jeden je považovaný za najvyššie šťastie života a druhý je lámanie a hriech? Samozrejme, v tom čase som nebol veľmi premýšľal o tomto rozpor, ale samozrejme, nemohol som ho vidieť. Naozaj ma porazil do očí ...

Keď som sa spýtal svojho otca, je možné ísť do divadla, nenechal ma ísť. Povedal:

Musíte ísť do stieračov, dobre, stieračov a nie v divadle! Musíte byť správcom, a budete mať kúsok chleba, dobytok! A čo divadlo je dobré? Nechceli ste byť majstri a väzenia. Wandmans sú, ako žijú, oblečený, SHOD.

Videl som majstrov z väčšej časti roztrhané, naboso, napoly hladom a opitý, ale veril môjmu otcovi.

Koniec koncov, pracujem, prepisujem papier, "povedal som. - Len napísal ...

On hrozil ma: Skončíte sa učiť, som v prípade! Takže vedieť, lobotryas! "

Návšteva divadla vyriešil osud Fedor Chaliapina. Veľmi mladý, chcel hovoriť v príjemnom zbore zo Serebryakov, kde mal stretnutie s Maxim Gorky, ktorý prijal zbor, a tam nebol Shalyapin. Bez toho, aby sa navzájom oboznámili, rozišli sa, aby sa stretli v Nižnom Novgorode v roku 1900 a spriatelili sa na život. 17-ročný Chaliapin opustil Kazan a jazdil na UFA, podpísali zmluvu na letnú sezónu Semenov-Samara. Následne, Byť v Paríži, Fedor Shalyapin napísal Gorky v roku 1928: "Fucking Little, ako si prečítal list o vašom pobyte v Kazane. Ako pred vašimi očami, vyrástla v mojej pamäti mojej krásne (pre mňa, samozrejme) zo všetkých miest na svete - mesto! Spomenul som si na môj rôznorodý život, šťastie a nešťastie ... A ja som sa skoro spýtal, zastavil predstavivosť z augusta Kazan City Theater ... ".

30. december, 1890 v Ufa Fedor Shalyapin najprv spieval sólovú párty. Povedal o tejto udalosti: "Zdá sa, že a v skromnejšej úlohe Horistovi som sa mi podarilo ukázať svoju prirodzenú hudobnosť a thornny hlasové nástroje. Keď jeden deň jeden z baritídy súborov náhle, v predvečer predstavenia, z nejakého dôvodu odmietol úlohu Malniku v Opera Montyushko "Kamienok", a to bolo nejaký druh nahradenia v Troupe, Potom mi podnikateľ semenov-samara odvolal - či by som nesúhlasil s tým, že túto stranu nebudem súhlasiť. Napriek mojej extrémnej plachosti som súhlasil. Bolo to príliš zvodné: prvá v živote je vážna úloha. Rýchlo som sa naučil párty a hovoril. Napriek smutnému incidentu (som sedel na fáze pred stoličkou), Semenov-Samara bola stále Agentúra a môj spev a svedomitá túžba zobrazovať niečo podobné poľskému múzeu. Pridal ma na platy päť rubľov a tiež sa stal pokynmi na mňa a iných rolí. Stále poverím: dobrý znak Nováčik v prvom zohrávaní na pódiu verejnosti za sebou. Avšak, ostražitý nasledoval stoličku a obávali sa nielen, aby sedel minulosť, ale aj sedieť na stoličke druhého ... V tomto prvom, som spieval ďalší Fernando v TroubadOr a neznáme v Askold Togil. Úspech konečne posilnil moje rozhodnutie venovať sa divadlu. "

Potom sa mladý spevák presunul do Tiflis, kde si vzal bezplatné lekcie Spieva sa na spevák Dmitry Usatov, ktorý sa vykonáva v amatérskych a študentských koncertoch. V roku 1894 sa spieval v predstaveniach v St. Petersburg Country Garden "Arkady", potom v Panayevskom divadle. Dňa 5. apríla 1895 Fyodor urobil debut v MEPHISTOPELOVEJ STRÁNIKU NA FAUST OPERAI CHARLES GUOO v Mariinsky divadle.

V roku 1896 bol Chaliapin pozvaný na Mastoy Mammoth v Moskve súkromnej opery, kde si vzal olovo a vo svojej celistvosti odhalil svoj talent, vytvoril celú galériu nezabudnuteľných snímok v ruských operátoroch v tomto divadle: Ivan Grozny v Pskovsyanke Nikolai Roman Corsakov , DREVINITY IN HOVHANCHYNA A BORIS GODOVOV V MUSORGSKY KROKUJÚCICH OPERAČNOSTI MUSORGSKY. "Jeden veľký umelec sa stal viac," napísal o dvadsiate-päťročný Shalyapin V.stasov.

Shalyapin ako kráľ Boris Godunová.

"Mammoth mi poskytol právo pracovať slobodne," pripomenul pador Ivanovič. "Ihneď som začal zlepšovať všetky úlohy môjho repertoáru: Susanin, Melnik, Mephistople."

Shalyapin, ja som sa čudoval, aby som dal rímsky Corsakov Opera, povedal: "Ak chcete nájsť tvár hroznej, išiel som do Tretyakovskej galérie sledovať obrázky Schwartz, Repin, sochu antikolínu ... Niekto mi povedal CHOKOLOV ENGINEER mal portrét impozantnej práce Victor Vasnetsov. Zdá sa, že tento portrét je stále neznámy širokej verejnosti. Urobil na mňa veľký dojem. Na neho je tvár Grozného zobrazená v troch štvrťrokoch. Kráľ sa čuduje, že tmavé oko vyzerá niekde stranou. Z pripojenia všetkého, čo mi repin, Vasnetsov a Schwartz dal, urobil som dosť úspešný make-up, verný, podľa môjho názoru, postava. "

Premiéra opery sa uskutočnila v Divadle Mammont 12. decembra 1896. Grozny Sang Fedor Shalyapin. Scenéria a kostýmy pre spektrálne sú vyrobené podľa náčrtov Viktor Mikhailovich Vasnetsov. "Pskovtyanka" Blew Up Moskva, to bolo na plný poplatok. "Hlavnou výzdobou hry bola Chaliapin, ktorá splnila úlohu Grozného. Vytvoril veľmi charakteristickú postavu, "obdivoval kritik Nikolay Cashkin.

"Pskovtyanka" ma priblížil s Viktorom Vasnetsovom, vo všeobecnosti mi kŕmil výdatné miesto, "povedal Shalyapin. Vasnetsov pozval umelca do svojho domu, na Street Meshchansky. Singer potešil svoj dom, odrezal z veľkých hrubých úplatkov, jednoduchých dubových lavičiek, stôl, stoličiek. "Bolo mi to pekné pre mňa v takom prostredí," pokračoval Shalyapin, počul horúcu chválu z Vasnetov, Ivan Grozny, ktorého napísal konvergentné z schodiska v palčiak a so zamestnancami. "

Shalyapin a Vasnetsov sa stali priateľmi. Viktor Mikhailovich mentálne pripomenul dieťa a mladistvé roky vo Vyatku. Shalyapin povedal priateľovi o jeho tichom, non-múdených vedení v Rusku, na žobrák búrlivosti umelca. Akonáhle Fedor Ivanovič zdieľa svoje myšlienky o úlohe Melnika v Opera Dargomyzhsky "Mermaid", ktorá mala čoskoro hovoriť v Divadle Mammont. Umelec, ktorý sa o to zaujíma, urobil obrys kostým a make-upu pre úlohu Melnik. V ňom vydal silnú látku, Lucavia, dobrú povahu, uchopenie Millera. Takže znázornený na Stage Fedor Shalyapin.

Prezentácia sa ukázala byť super-supersay, rád bol pre umelca a Viktor Mikhailovich. Následne opakoval Shalyapinu do úlohy Melnik. Keď Vasnetsov kúpil malý starý majetok na predmestí na predmestí, hovoril blízko: "Určite zriadím mlyn na opravu a najlepšie v Rusku Melnik pozva Fedor Shalyapin! Nechajte sa kriedy múky a pieseň spieva! ".

Keď v roku 1902, Chaliapin ocenil úlohu Farlaff v Opere Glominka "Ruslan a Lyudmila", na jeho požiadavke Viktor Mikhailovich urobil náčrt kostým a make-upu: v prsteň na kolená, s obrovským mečom, ktorý stojí za to "nebojácnym" rytierom, hrdo občas a dať nohu. Umelec zdôraznil stláčanú odvahu Farlaff, jeho uvedenie a sassay. Shalyapin vyvinul funkcie naplánované v náčrte, pridanie nekontrolovateľných a sebaoblečenie. V tejto úlohe mal umelec ohlušujúci, obrovský úspech. "V mojom slávnom a veľkom Countryman na cestách a je pre mňa cenný jeho génius, očarujúci pre nás všetkých," povedal Viktor Mikhailovich.

"Cítil som sa ako duchovne transparentné, so všetkou mojou kreatívnou masívnosťou, Vasnetsov," povedal Shalyapin. - Jeho kone a hrdinovia, vzkriesili atmosféru Staroveké Rusko, Bol som vštil v mne zmysel pre veľkú moc - fyzické a duchovné. Z kreativity Viktora Vasnetov, "Slovo o pluku Igor".

Komunikácia v mamothovom divadle s najlepší umelci Rusko V. Polénov, I. Levitan, V.Serovyov, M.Vrubel, K. Korovin dal spevák výkonné stimuly pre kreativitu: ich scenériu a kostýmy pomohli pri vytváraní presvedčivej fázy obrazu. Počet operných strán v divadle, spevák pripravil z potom nováčikových vodičov a skladateľa Sergey Rakhmaninov. Kreatívne priateľstvo Spojené títo dvaja skvelí umelci do konca života. Rachmaninov venoval spevák niekoľko svojich románskych: "osud" pre slová A.AIPUKHIN A "Poznali ste ho" na slovách F. Tyutchev a ďalších diel.

Fedor Shalyapin, Ilya Repin a jeho dcéra Vera Ilichnna.

Hlboké národné umenie speváka obdivoval svojich súčasníkov. "V ruskom umení Shalyapínu - Epocha, ako Pushkin," napísal horkú. Spoliehajúc sa na najlepšie tradície Národná hlasová škola, Shalyapin otvoril nová éra V domácnosti hudobné divadlo. Podarilo sa mu prekvapene organicky kombinovať dva najdôležitejšie začiatky opery umenie - dramatické a muzikál, podhadzovať ich tragédia dar, jedinečnú scénu a hlbokú hudobnosť jedného umeleckého úmyslu. "Stupnica opery," zavolal spevák hudobný kritik B. ASAFIEV.

Od 24. septembra 1899 sa Shalyapin stal vedúcim sólistom Veľkého a zároveň Mariinsky divadlá turisticky s triumfálnym úspechom v zahraničí. V roku 1901, v Miláne "La Scala" spieval veľa úspechov v Mephistofelovej párty v Opera A. Best s Enrico Carusa, uskutočnil Arturo Tuscanini. Svetová sláva ruskej speváka bola schválená prehliadkami v Ríme v roku 1904, Monte Carlo v roku 1905, Orange vo Francúzsku v roku 1905, Berlína v roku 1907, New York v roku 1908, Paríž v roku 1908 a Londýn v období od roku 1913 v roku 1914. Božská krása hlasu Chaliapiny dobyla poslucháčom všetkých krajín. Jeho vysoká basa, dodaná prírodou, zneli so zamatou mäkkou výzvou, znel plnú, mocne a mala najbohatšiu paletu hlasových intonácií.

Shalyapin a spisovateľ A.KUPRIN.

"Idem a myslím. Chodím a myslím - a myslím, že o Fedor Ivanovich Shalyapin, "spisovateľ Leonid Andreev napísal v roku 1902. - Pamätám si jeho spev, jeho silnú a štíhlu postavu, jeho nepochopiteľne mobilný, čisto ruská osoba - A podivné transformácie sa vyskytujú v mojich očiach ... Kvôli dobrým a jemne načrtnutším fyziognomiám VYATKA Muži, Mephistofel sa na mňa pozrie na mňa, so všetkými jeho hradbami a satanickou mysľou, so všetkou jeho diabolskou zlobu a tajomnou zjavnosťou. Mehistofel sám, opakujem. Nie je to tak zľava, že spolu s sklamaním kaderníctva, márne staggers na divadelné usporiadanie a spieva pod vodičom prútikom - nie, reálny diabol, z ktorých sa rozprestiera.

... a samotná kráľovná
A rámy
Z blchy sa nestalo močom
Žiť. HAHA!

A bojí sa dotknúť
Nebola poraziť.
A my, kto sa začal uhryznúť,
Ihneď poď - CHKE!
HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAY.
HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HA HAY.

To znamená, "Prepáčte, bratia, zdá sa, že som žartoval o nejaké blchy. Áno, žartoval som - máme pivo: je dobré pivo. Hej, čašník! " A bratia, neuveriteľne usadzovať, pri hľadaní zradného chvosta od cudzinca, hádajte pivo, príjemne s úsmevom, jeden po druhom sklzu z pivnice a ticho ticho si ich cestu domov. A len doma, zatváranie uzáverov a vyčerpávajúce zo sveta od tela tuku Frau Margarita, Tajomne, šepot jej: "Vieš, dot, dnes som zdať, že vidím peklo" ...

Čo môžem povedať? Ak nie je vtip na konci príbehu s Shalyapinom. Ako je napísané Chekhov: "Nechápem vtipy osoby - napísať preč! A viete: Toto je neskutočná myseľ, buďte osobou aspoň sedem rozpätí na čele. "

Akonáhle spevák prišiel do Chaliapina a bol pekný Brazen spýtal:

- Fedor Ivanovich, musím prenajať si svoj oblek, v ktorom ste spievali mefistopel. Nebojte sa, plačem!

Shalyapin stúpa v divadle predstavuje, číruje do ľahkého vzduchu a spieva:

- Blook Kaftan?! Ha ha ha ha ha! ".

Vplyv umeleckej reinkarnácie bol prekvapený spevák poslucháčov a speváčka zasiahla nielen externý vzhľad (Shalyapin venoval osobitnú pozornosť make-upu, kostýmu, plastu, gesta), ale aj hlbokým vnútorným obsahom, že jeho hlasná reč prešla. Pri tvorbe hovorených a etapy expresívnych obrázkov, jeho mimoriadny polyhedral pomohol: Bol to sochár a umelec, napísal básne a prózy. Takéto univerzálne darovanie veľkých umelcov sa pripomínajú majstrov renesancie. Súčasní porovnania operných znakov s Titans Michelangelo.

Umenie Shalyapínu vstúpil cez štátne hranice a ovplyvnilo rozvoj svetového operačného divadla. Mnoho západných vodičov, umelcov a spevákov by mohli zopakovať slová talianskeho dirigenta a skladateľa d.Gavadzeni: "Inovácia Shalyapínu v oblasti dramatickej pravdy Opera Art mal silný vplyv talianske divadlo.... Dramatické umenie Veľký ruský umelec zanechal hlbokú a neúplnú stopu nielen v oblasti vykonávania ruských operatív talianski speváciVšeobecne platí, že na celý štýl ich vokálneho a scénického výkladu vrátane Verdi funguje ... ".

Moskva zmenila životnosť Shalyapínu úplne a neodvolateľne. TU FYODOR IVANOVICH sa stretol s jeho budúcou ženou - talianska balerína Iola Lo-prešping, hovoril pod pseudonym tornagi. Zúfalo miloval, v jeho zmysle, spevák sa priznal k najnovšiemu spôsobe. Na hodnosti "Eugene Onegin" v Aria, Gremina neočakávane znelo slová: "Onegin, prisahám na meči, milujem Tormented šialenstvo!". IOLA v tejto chvíli sedela v hale.

Shalyapin a Iola Tornagi.

"V lete z roku 1898, pripomenul Shalyapinu," označil som Ballerina Tornagi v malej vidieckej cirkvi. Po svadbe sme usporiadali vtipné nejaké turecké sviatky: sedí na podlahe, na kobercov a narodili sa ako malý chlapci. Nebolo nič, čo sa považuje za povinné pri svadbách: Žiadny bohato zdobený stôl s rôznymi discimi, žiadne výrečné toasty, ale tam bolo veľa kvetov a červeného vína.

V dopoludňajších hodinách, šesť hodín, okno mojej izby vypukla pekelní hluk - dav priateľov s S.I. Mamontov viedol koncert na peciach, železných tlmičov, na predajcov a niektorých piercing píšťalky. Je to trochu pripomenuté zakalené.

- Akú priehradu tu vysušíte? - zakričal mamutov. - V obci nie je spať! Zastaviť, choďte do lesa pre huby. A nezabudnite na chybu!

A opäť búšil v klapkách, píšťalky, rally. A vykonával touto bezprecedentnou kavardas s.v. Aramaninov. "

Po svadbe mladá žena opustila scénu, venovala sa rodine. Porodila Shalyapin šesť detí.

Tlačová stránka milovala počítať poplatkov umelcov, ktoré podporujú mýtus báječného bohatstva, o chamtivosti Chaliapiny. Dokonca aj Bunin v brilantnej eseji o spevák sa nepodarilo zostať z Filištínskych argumentov: "Miloval peniaze, takmer nikdy nespievali s charitatívnymi cieľmi, miloval povedať:" Voľný len vtáky spievať. " Ale prejavy speváka v Kyjeve, Charkov a Petrograd pred obrovským pracovným publikom sú známe. Počas prvej svetovej vojny sa zastavili Chaliapina Tour Turns. Singer objavil dvoch Lazaret pre svojich zranených vojakov, ale neinformoval svoje "výhody". Právnik M.F. Rolkenstein, ktorý mnoho rokov viedol finančné záležitosti speváka, pripomenul: "Ak sme len vedeli, koľko sa peniaze sa spájali cez moje ruky, aby pomohli tým, ktorí to potrebujú!".

To je to, čo Chaliapin sám napísal v liste Gorky z Monte Carlo, v roku 1912: "... 26. decembra som dal koncert v prospech hladovania. Zhromaždil som 16 500 rubľov. Túto sumu rozdelil do šiestich provincií: UFA, Simbirskaya, Saratov, Samara, Kazaň a Vyatka ... ".

Vo svojom liste svojej dcéry Irina Fedor Shalyapin uviedla, že 10. februára 1917 boli usporiadané s charitatívnym účelom výkonu v divadle Bolshoi. Pracovala "Don Carlos". Suma odstúpená z výkonu, rozdelil medzi chudobnou populáciou Moskvy, zranených vojakov a ich rodín, politický exil, vrátane domu ľudí v obci Leszhgláh (Vyatka Province and County) - 1800 rubľov.

Známy ďalší príbeh. Čas vojny 1914 chytil Shalyapinu z Ruska, v Brittany. Muscovcovi sa vrátili z Brittany, o tom povedal o nádhernom, nádhernom dennom koncerte, ktorý tam dal Shalyapin pod otvorenou oblohou na pláži. Bolo úžasné počasie. Shalyapin medzi inými chodil na brehu v očakávaní čerstvých novín. Zrazu "KombLotse" sa objavil s kradne:

- Ruské víťazstvo vo východnom Prusku !!!

Shalyapin odhalil hlavu. Jeho príklad nasledoval celý dav. Zrazu, zvuky jedinečného, \u200b\u200bvýkonného shalyapinového hlasu. Spieval veľa a ochotne, a potom si vzal klobúk a začal zbierať v prospech zranených. Veľkoryso. Shalyapin poslal tieto peniaze na potreby prednej strany.

Po októbrovom revolúcii z roku 1917, Fyodor Shalyapin bol zapojený do tvorivej reorganizácie bývalých cisárovných divadiel, bol zvolený členom riaditeľstiev veľkých a marriínskych divadiel, viedol v roku 1918 umeleckou časťou Mariinsky divadla. V tom istom roku bol prvým z umelcov udelený titul umelca ľudovej republiky. Zároveň sa spevák snažil dostať sa od politiky v každom smere, napísal v jeho spomienkach na svoje memoáre: "Keby som bol v mojom živote, len herca a spevák, bol som venovaný svojej mysli. Ale menej ako všetko, čo som bol politik. "

Vonkajšie by sa mohlo zdať, že život shalyapínu bol bezpečný a bol kreatívne nasýtený. Bol pozval na vykonanie oficiálne koncertyVykonal veľa pre širokú verejnosť, mu bol udelený honorárny titul, požiadali o vedenie práce rôznych umeleckých poroty, radu divadiel. Ale okamžite zneli ostré výzvy "Socializovať Shalyapin", "Dajte svoj talent na službu ľudí", často vyjadrila pochybnosti o "triede oddanosti" speváka. Niekto požadoval povinnú príťažlivosť svojej rodiny k plneniu pracovnej služby, niekto hovoril s rovnými hrozbami bývalý umelec Imperial Divadlá ... "Videl som jasnejšie, že nikto nepotrebujem to, čo môžem urobiť, nebolo v mojej práci," pripustil umelca. Vrchol popularity speváka sa zhodoval s príchodom sovietskej sily. Lenin a Lunacharsky, vedomý, aký vplyv na mysle poslucháčov poskytol Chaliapin, vynašiel spôsob, ako prilákať umelca na jeho stranu. Najmä pre Shalyapinu v roku 1918 bol založený názov "umelca ľudovej republiky". V tejto dobe spevák spieval vo veľkých a marriinsky divadlá, často išiel na turné a zarobil veľa. Ale jeho výdavky boli tiež skvelé: žil v skutočnosti v dvoch domoch. V St. Petersburg sa spevák objavil druhú rodinu - manželka Maria a troch dcér, nepočítala dvoch dievčat z prvého manželstva. IOLA, ktorý nedá rozvod, a päť jeho starších detí zostalo v Moskve. A ponáhľal sa medzi dve mestá a dve obľúbené ženy.

29. júna 1922 Fedor Ivanovich Shalyapin opustil Rusko na emigráciu, oficiálne na turné. Rozhodnutie opustiť Rusko na Shalyapinu neprišlo okamžite. Z pamäti na spevák:

"Keby som sa vrátil z mojej prvej cesty do mesta St. Petersburg s nejakou nádejou nejakým spôsobom vymaniť sa na vôľu, potom z druhého som sa vrátil domov s pevný zámer implementovať tento sen. Uistil som si, že v zahraničí môžem žiť pokojnejšie, nezávisle nezávisle, bez toho, aby ste uviedli akékoľvek správy, bez toho, aby som sa pýtal, ako študent prípravnej triedy, je možné opustiť alebo nemôže byť ...

Ak chcete žiť v zahraničí do jednej, bez obľúbenej rodiny, nemyslel som si, a odchod s celej rodiny bol, samozrejme, zložitejší - budú dovoliť? A tu - ČÍTANIŤ - I ČÍTANIA - Rozhodol som sa strčiť svoju dušu. Začal som rozvíjať myšlienku, že moje prejavy v zahraničí prinášajú sovietsku vládu, aby prospech k jej veľkej reklame. "Tu hovoria, umelci žijú v" rade "a prosperujú!" Samozrejme, nemyslel som si. To isté je jasné, že ak dobre spievam a hrať dobre, potom v tomto predsedu Rady, ani dušu, ani telo nie sú vinní, že som naozaj dlho pred boľševizmom, vytvoril Pána Boha. Práve som pokryl svoj zisk.

Reagoval som na moju myšlienku, však vážne a veľmi priaznivo. Čoskoro v mojom vrecku položte bohaté povolenie ísť do zahraničia s mojou rodinou ...

Moja dcéra však zostala v Moskve, ktorá je ženatý, moja prvá manželka a moji synovia. Nechcel som ich vystaviť niektorým problémom v Moskve, a preto sa obrátil na Felix Dzerzhinsky s požiadavkou, aby nerobil unáhlené závery z akýchkoľvek správ o mne zahraničným tlačom. Koniec koncov, bude nájdený enterprising reporter, ktorý so mnou vytlačí senzačný rozhovor, a ja som sníval.

Dzerzhinsky pozorne počúval a povedal: - "Dobre".

Dva alebo tri týždne potom, v predchádzajúcom mori, na jednom z nábreží Neva, v blízkosti umeleckej akadémie, malý kruh mojich priateľov a priateľov zhromaždil. Stál som na palube so svojou rodinou. Mal sme sa so šatkami. A moji hovoriacich hudobníkov Mariinskyho orchestra, starých mojich krvných kolegov, hrali pochody.

Keď sa parník pohyboval, od zadnej časti toho, z ktorých som odstránil klobúk, zamával ho a uklonil sa im - potom v tomto smutnom momente pre mňa, smutné, pretože som už vedel, že by som sa na dlhú dobu nevrátil do mojej vlasti, - Hudobníci hrali "International" ...

Tak, pred mojimi priateľmi, v studených transparentných vodách Tsaritsu-Neva roztopil navždy imaginárny Bolshevik - Fedor Shalyapin. "

Návšteva umelca I.Repina na fenats.

Na jar roku 1922 sa Shalyapin nevrátil z zahraničnej prehliadky, aj keď na chvíľu naďalej považoval jeho non-návrat. Významnú úlohu v tom, čo sa stalo, hral domáce prostredie. Starostlivosť o deti, strach, aby ich opustil bez prostriedkov existencie núteného Fyodoru Ivanovich, aby sa dohodli na nekonečnom turné. Najstaršia dcéra Irina zostala žiť v Moskve so svojím manželom a matkou, dutou Ignatievna Tornagi-Shalyapina. Iné deti z prvého manželstva - Lydia, Boris, Fedor, Tatiana a detí z druhého manželstva - Marina, Marina, oddelenia a detí Maria Valentinovňa (druhá manželka) - Eduard a Stella žili v Paríži. Shalyapin bol obzvlášť hrdý na Syn Boris, ktorý podľa N. Benua dosiahol "veľký úspech ako krajinný systém a portrétista."

Shalyapin so synovmi Fyodor a Boris, 1928.

Fedor Ivanovich ochotne predstavoval svojho syna; Portréty vyrobené Borisom a náčrtmi Otca sa stali neoceniteľnými pamiatkami veľkých umelcov.

Boris Shalyapin. Fedor Ivanovich Shalyapin, 1934.

Ale neskôr, spevák viac ako raz sa pýtala na otázku, prečo išiel a dostal sa správny? Tu je fragment z spomienok na jeden z najbližších Fedor Ivanovich ľudí - umelec Konstantin Korovina:

"V lete sme išli s Shalyapinom na Marnu. Zastavil na brehu v blízkosti malej kaviarne. Okolo plakal veľké stromy. Shalyapin hovoril:

Počúvajte, tu teraz sedíme s tebou z týchto stromov, vtákov spievať, jar. Piť kávu. Prečo nie sme v Rusku? Je to tak ťažké - nič nechápem. Koľkokrát som sa spýtal: Čo je to vec, nikto mi nemohol vysvetliť. Bitter! Niečo hovorí, a nič nemôže vysvetliť. Hoci predstiera, že niečo pozná. A začínam sa mi zdá, že to nie je presne nič. Toto medzinárodné hnutie môže pokryť všetky. Kúpil som na rôznych miestach doma. Možno budete musieť znova spustiť.

Shalyapin hovoril o sebe, jeho tvár bola ako pergamen - žltá, a zdala sa mi, že mi nejaká iná osoba hovorí.

Chystáte sa do Ameriky na spojenie koncertov, "pokračoval. - Jounon Calls ... Je potrebné, aby sa čoskoro zaobchádzalo. Túžba ... ".

Koncerty Fedor Chaliapine sa medzitým tešili koncerty Fedor Chaliapine, ktoré si vychutnávali pokračujúci úspech, prekonal v takmer všetkých krajinách sveta - Anglicko, Ameriky, Kanada, Čína, Japonsko, Havajské ostrovy. Od roku 1930, Chaliapin vykonával v Troupe "Ruská opery", ktorých vystúpenia boli slávny vysoké úrovne produkujúce kultúru. Špeciálny úspech v Paríži mal operu "Mermaid", "Boris Godunov" a "Prince Igor". V roku 1935 Chaliapina zvolila člena Kráľovskej akadémie hudby spolu s Arturo Tuscanini a predstavil diplomový akademik.

"Raz," povedal Alexander Vertinsky, "Sedeli sme s Shalyapinom v Zabachke po jeho koncerte." Vlastné, Shalyapin si vzal ceruzku a začal čerpať na obrus. Maľoval celkom dobre. Keď sme zaplatili a vystúpili z Zucchini, hosteska s nami na ulici chytil. Nevedel, že toto je Shalyapin, sa udiala na Fedor Ivanovich, kričal:

- pokazil si môj obrus! Zaplať za to desať kroons!

Shalyapin si myslel.

"Dobre," povedal: "Budem platiť desať korún." Ale obrubna bude trvať s vami.

Hosteska priniesol obrus a dostal peniaze, ale pokiaľ sme čakali na auto, bola už vysvetlená, čo sa deje.

"Blázol," povedal jej jeden z jeho kamarátov, "Vložil by si tento obrusy do rámu pod sklom a visel do haly ako dôkaz, že si mal Shalyapinu." A každý by k vám išiel a sledoval.

Hosteska sa k nám vrátila a natiahla desať korún s ospravedlnením, pýtali sa na obrus späť.

Shalyapin pokrútil hlavou.

"Prepáč, Madame," povedal: "Moje obrusy, kúpil som to s tebou." A teraz, ak si to prosím dostanete späť ... päťdesiat korún!

Hosteska platená peniaze a vzal obrus.

V repertoári Chaliapinu bolo asi 70 strán. V operáciách ruských skladateľov vytvoril neprekonateľnú silu a Životná pravda Snímky MELNIK v etape "Mermaid", Ivan Susanin vo formulácii Ivana Susanin, Boris Godunova a Varlaam vo formulácii Boris Godunov, Ivan hrozné vo formulácii Pskovtyanky. Medzi jeho najlepšie strany v západoeurópskej opery boli strany Mephistohole v "Faust" a "Mephistofel", Don Basilio vo formulácii " Sevilla Berber", Lepogello vo formulácii don Juan a Don Quixite vo formulácii Don Quixote.

Rovnako ako viditeľné bolo Chaliapin v komornom spustení, kde priniesol prvok divadelnosti a vytvoril druh "romantické divadlo". Jeho repertoár zahrnutý až 400 piesní, romance a iných žánrov komornej hudby. Na svojich majstrovských dieloch vykonávajúcich zručnosti zahŕňali "Blokha", "Zabudnuté", "Trepak" Mussorgsky, "Night-Looking" GLinka, "Prorok" Romanský-Korsakov, "Dvaja Grenaders" R. Shuman, "Double" F. Schubert, as No ruské ľudové piesne "Zbohom, radosť", "nenechávajú sa na Mashu pre rieku chodiť", "kvôli ostrova na Strážhôd." V dvadsiatych rokoch a 30. rokoch sa uskutočnilo približne 300 gramov. "Milujem gramofónové záznamy ... - Uznal Fedor Ivanovich. - Obávam sa ma a kreatívne vzrušuje myšlienku, že mikrofón symbolizuje nie určitú verejnosť, ale milióny poslucháčov. " Singer sám bol veľmi náročný na záznamy, medzi jeho obľúbenými - vstupom "Elegy" Masne, Rusi ľudové piesneZahrnutý do programov svojich koncertov v celom kreatívnom živote. Podľa Asafiyevových spomienok: "Rozšírené, silným zjednoteným dychom veľkej speváka sa posadil, a on mohol počuť, neexistuje žiadny limit pre polia a stepi našej vlajky."

Dňa 24. augusta 1927, Rada ľudových komisárov prijala uznesenie o deprivácii Chaliapina titulu ľudu umelca. V možnosti odstránenia z Chalipínu Názov ľudu umelca, aké povesti sa plazili na jar roku 1927, Bitter neveril: "Názov" ľudí, umelca ", ktorý vám poskytol Rada, len Rada a Môže byť zrušený, ktorý nerobil, a samozrejme a nebude robiť. " Avšak, v skutočnosti všetko, čo sa stalo vôbec, ako to prevzalo horké ... komentovanie rozhodnutia Sovnarkom, Lunacharsky rozhodne poznamenal politické pozadie, tvrdil, že jediným motívom deprivácie titulu Chaliapina bol tvrdohlavým neochotou príde aspoň dlhú dobu do svojej vlasti a umelecky slúžiť, ktorého umelec bol vyhlásený. "

Dôvodom ostrého a sovietskej vlády bol dôvodom takéhoto ostrého exacerbácie vzťahu medzi Shalyapinom a sovietskou vládou. To je, ako sám Chaliapin o ňom napísal vo svojej biografii:

"Do tejto doby, vďaka úspechu v rôznych krajinách Európy, a väčšinou v Amerike, moje materiálne záležitosti boli vo výbornom stave. Po opustení pred niekoľkými rokmi z Ruska, teraz môžem usporiadať dobrý dom, zariadený vo svojom vlastnom vkusu. Nedávno som sa presťahoval do tohto nového zamerania. Podľa starého na moju výchovu som si želal zaobchádzať s týmto príjemným podujatím náboženské a usporiadať modlitbu v mojom byte. Nie som tak náboženský veriť, že Pán Boh posilní strechu môjho domova a pošle mi elegantný život v novom obydlí. Ale v každom prípade som cítil, že je potrebné poďakovať obvyklému vedomiu, najvyššej bytosti, ktorú nazývame Boha, a v podstate neviem, či existuje alebo nie. Je tu nejaký druh potešenia v zmysle vďačnosti. Išiel som s týmito myšlienkami za pop. Išiel som s mojím priateľom. Bolo to v lete. Prešli sme do cirkevného dvore ... išiel som do mile, vzdelaného a dotyku kňaza, otec Georgia spassky. Pozval som ho, aby som prišiel ku mne do môjho domu na modlitby ... Keď som opustil otec spaskaya, na veľmi verande svojich domov prišli ku mne nejaké ženy, roztrhané, zakalené, s rovnakými trápkami a rozrušenými deťmi. Tieto deti stáli na krivkách nôh a boli pokryté koreňom. Ženy požiadali, aby im dali niečo na chlebe. Takáto nehoda bola vydaná, že ani ma ani môj priateľ nemal peniaze. Takže to bolo nepohodlné povedať, že to nešťastné, že nemám peniaze. To porušilo radostnú náladu, s ktorou som opustil kňaz. Tú noc som sa cítil nechutné.

Po mojej modlitbe som usporiadal raňajky. Na mojom stole bol kaviár a dobré víno. Neviem, ako to vysvetliť, ale z nejakého dôvodu som si spomenul na pieseň z nejakého dôvodu:

"A despot je spev v luxusnom paláci,
Úzkostlivé vína nalievanie ... "

Moja duša, naozaj, bola alarmujúca. Boh nebude mať vďačnú vďačnosť, a či bola táto modlitba potrebná vôbec, myslel som. Premýšľal som o včerajšom prípade na cirkevnej dvore a Nepoupe odpovedal na otázky hostí. Samozrejme, že tieto dve ženy, možno. Ale dvaja z nich len alebo štyri? Musí byť veľa. A tak som vstal a povedal:

BATYUSHKA, videl som na nádvorí kostola nešťastných žien a detí na nádvorí kostola. Sú pravdepodobne veľa blízko kostola a poznáte ich. Dovoľte mi ponúknuť 5000 frankov. Distribujte ich, podľa vášho uváženia. "

V sovietskych novinách bol akt umelca považovaný za pomoc bielym emigráciou. Avšak, ZSSR nezanechal pokusy vrátiť Shalyapin. Na jeseň roku 1928 Gorky napísal Fedor Ivanovich z Sorrento: "Hovorí sa - budete spievať v Ríme? Prišiel som počúvať. Chcete vás v Moskve počúvať. Povedal som, že Stalin, Voroshilov a iní. Dokonca aj "Rock" v Kryme a niektoré poklady by sa k vám vrátili. "

Stretnutie Shalyapin s Gorky v Ríme sa uskutočnilo v apríli 1929. Shalyapin s veľkým úspechom Sang Boris Godunová. Tu je, ako túto schôdzku pripomína túto schôdzu: "Po predstavení sa zhromaždili v" knižničnej "tavere. Každý bol vo veľmi dobrej nálade. Alexey Maksimovich a Maxim urobili veľa zaujímavých vecí o Sovietskom zväze, reagoval na veľa otázok, na záver, Alexey Maksimovich povedal Fyodor Ivanovich: "Choď domov, pozrite sa na výstavbu nového života, na nových ľudí, ich záujem Je pre teba obrovský, keď ťa vidím, chceš tam zostať, som si istý. " V tej chvíli, že žena Chaliapina, počula ticho, náhle rozhodne uviedla, otočila sa na Fedor Ivanovich: "Budeš ísť do Sovietskeho zväzu len cez moju mŕtvolu." Všetka nálada klesla, rýchlo diskutovala domov. "

Shalyapin a Maxim Gorky.

Shalyapin s Gorky nespĺňal. Shalyapin videl, že krutý čas rastúcej hromadnej represií maruje mnoho osudov, nechcel sa stať dobrovoľnou obeťou, ani ten, kto herold Stalinovej múdrosti, ani oslabená, ani šanca na vodcu národov.

V roku 1930, škandál vypukol kvôli publikácii "stránok z môjho života" vo vydavateľstve "Surbo", pre ktorý Shalyapin požadoval platbu poplatku autora. Slúžil ako dôvod posledný list Gorky, napísaný v ostrom, urážlivým tónom. Shalyapin vážne vnímal prasknutie vzťahu s horkým. "Stratil som najlepší priateľ"Povedal som umelec.

Život v zahraničí, Shalyapin, rovnako ako mnohí z jeho krajanov, sa snažil udržať spojenia s príbuznými a priateľmi, uskutočnil s nimi rozsiahly korešpondenciu, mal záujem o niečo, čo sa stalo v ZSSR. Je možné, že vedel o živote v krajine niekedy viac a lepšie ako jeho adresy, ktoré žili vo veľmi obmedzenej a skreslenej informácii.

F.I.SHALIAPIN AT K.A. KOROVINA V JEHO PRAVDUJÚCEHO PRÁCE. 1930.

Rozdelené z vlasti pre Shalyapinu boli obzvlášť drahé stretnutia s Rusmi - Korovin, Rakhmaninov a Anna Pavlova. Shalyapin bol oboznámený s TOTI DAL MONTE, Maurice Ravey, Charlie Chaplin a Herbert Wells. V roku 1932, Fedor Ivanovich hral vo filme "Don Quixote" na návrh nemeckého riaditeľa Georg Pabsta. Film bol populárny u verejnosti.

Shalyapin a Rachmaninov.

Na svahu rokov, Shalyapin vošiel v Rusku, postupne stratil svoju veselosť a optimizmus, nespieral nové strany opery, začali sa často rotovať. V máji 1937, po turné v Japonsku a Amerike, vždy sa energický a neúnavný chaliapin vrátil do Paríža vyčerpaný, veľmi bledý a podivný hliník na zelených farbách na čele, o ktorých bol smutne žartovať: "Ďalšia sekunda, a ja Buďte skutočná jazda! ". SESSARIA ZHONAR DOMA DOCTOR DOKUMENTY VYHLÁSENIE JEHO ŠTÁTU s bežnou únavou a odporučil spevák na relaxáciu v najobľúbenejšom stredisku Rayhenhalla, v blízkosti Viedne. Život strediska však nebola hmatateľná. Presmerovanie rastúcej slabosti, na jeseň, Shalyapin stále dal niekoľko koncertov v Londýne, a keď prišiel domov, Dr. Zhandron bol znepokojený na vtip a pozval najlepších francúzskych lekárov na Concelium. Pacient vzal krv na výskum. Nasledujúci deň bola odpoveď pripravená. Manželka speváka Marya Vikeentyvna uviedla: jej manžel má Bielokroviy - leukémia a žiť ho opustil štyri mesiace, od sily piatich. Transplantácia kostnej drene potom ešte neurobila, drogy, ktoré drogy neexistovali aj produkciu "malígnych" leukocytov. Aby som nejako spomalil vývoj ochorenia, lekári odporučili jediné možné prostriedky - transfúzia krvi. Darcom bol Francúzi na priezvisku Schien a v ruských loptičkách. Nevedia o hroznej diagnóze Shalyapinu, táto okolnosť je mimoriadne pobavená. Tvrdil, že po priebehu postupov, pri prvom prejave, vychádza z psov. Ale o návrate do divadla nemohol byť reč. Pacient sa stáva horším: V marci už nestál z postele.

Novinky z choroby veľkého umelca unikli do lisu. Novinári boli v službe Shalyapinsky dvere, novinári boli v službe, na všetkých kanáloch francúzskeho a anglického rádia znel vo svojom výkone záverečnou Ariou umierajúcej Boris Godunovej. Priateľ, ktorý navštívil Shalyapinu v posledných dňoch, bol šokovaný jeho odvahou: "Čo veľký umelec! Predstavte si, aj na okraji hrobu, vedomí, že koniec je blízko, cíti sa ako na pódiu: Smrť hrá! ". 12. apríl 1938 Pred postavením zo života Shalyapínu padli do zabudnutia a vytrvalo požadoval: "Dovoľte mi vodu! Throat je úplne suchý. Musíme piť vodu. Koniec koncov, publikum čaká. Musíme spievať. Verejnosť nemôže byť oklamaná! Zaplatili ... ". O mnoho rokov neskôr, Dr. Zhanron priznal: "Nikdy pre mňa dlhý život Nevidel som malejšiu smrť. "

Po smrti Fedor Ivanovich, nie notorious "Shalyapin milióny" sa neukázali. Dcéra Veľkého ruského speváka Dramatická herečka Irina Fedorovna napísal vo svojich memoároch: "Otec sa vždy báť chudoby - videl príliš veľa chudoby a smútok v jeho deťoch a mladistvých rokoch. Často povedal s horkosťou: "Moja matka zomrela od hladu." Áno, otec, samozrejme, mal peniaze zarobené veľkou pracovnou silou. Vedel, ako ich trávite - široko, pomáhať ľuďom, pre verejné potreby. "

Do konca svojho života, Shalyapin zostal ruským občanom, neakceptoval zahraničné občianstvo a sníval o tom, že je pochovaný vo svojej vlasti. 46 rokov po jeho smrti, jeho túžba bola splnená: prach speváka bol prepravovaný do Moskvy a 29. októbra 1984 bol pochovaný na cintoríne Novodevichy.

V roku 1991, vrátil titul "umelcov ľudovej republiky".

O vzťahu Fedor Shalyapin a IOLA TORNAGI bol odstránený televízne vysielanie Z cyklu "viac ako láska".

V roku 1992 bol dokumentárny film "Veľký Shalyapin" natočený o Fedor Shalyapin.

Váš prehliadač nepodporuje značku videa / zvuku.

Váš prehliadač nepodporuje značku videa / zvuku.

Text pripravil Tatyana Khalin

Použité materiály:

Kotlyarov yu., Garbaš V. Kronika života a kreativity F.Sasalyapina.
F.I. Shalyapin. "Maska a duša. Moje štyridsať rokov v divadle "(autobiografia)
Fedor Ivanovich Shalyapin. Katalóg albumov z fondov GCTM. A.A. BAKHRUSHINA
Materiály stránky www.shalyapin-museum.org.
Igor libra na 140. výročie narodenia f.i.shaliapina

Víťaz titulu prvej ľudovej techniky - Fyodor Shalyapin. Spevák a herca bol obdarený vysokým basom, ktorý ho oslavoval na globálnej opernej fáze, a tak vysoko ako vysoký rast pripojený k umelcovi.

Fyodor Ivanovich sa narodil v Kazane na konci zimy 1873. Jeho otec Ivan Yakovlevich slúžil ako napísaný, čo bolo nezvyčajné pre roľníckeho povolania. Matka speváka bola žena v domácnosti. Podľa otcovej línie, Shalyapin je potomkom starovekého typu Vyatka.

Mládež

• V ornamente, mladý Fedor mal krásny Concent, ktorý mu umožnil spievať v zboru Cirkvi, takže chlapec dostal svoje hlavné znalosti v hudobnej gramotnosti. Okrem vzdelávacej hudby, otec dal svojho syna študentom na obuvník.
• Fedor dostal základné vzdelanie v súkromnej škole. Kde pokračovať v školení vo farskej škole, dokončil ju dvanásť rokov a písanie najvyššieho skóre na konci tréningu.
• Farský školský chlapec nahrádza remeslo, ísť von v roku 1885 do mesta Arsk. Toto obdobie života je nudné pre mladého chlapa, ktorého hlas začína zlomiť, takže je zbavený príležitosti spievať, pracovať ako spisovateľ.

Začiatok cesty

• Za začiatok kariéry mladého speváka, počúvané zastúpenie Opera House of Kazan, ktoré navštívili Shalyapin. Vo veku šestnástich, mladého muža, už vlastniť basy, zlyhá počúvať v divadle a prichádza so štatistom v Troupe V. B. Serebryakov.
• Na jar 1890, Shalyapin ide na pódium s Messenk Party. Opera "Eugene Onegin" začína kariéru mladého speváka. V najbližších niekoľkých mesiacoch pracuje mladý umelec Horistom cieľovej Afrise.
• Talentované samo-vyučované pohyby na UFA. Nová práca v zbore dáva Dôvera Fedorovi. Avšak, incidenty incidentu, ako je padajúce na štádium predsedom navždy naučiť umelca, aby dodržiavali podrobnosti zapojené do reči. Sedemnásťročná shalyapin začína dostávať opera Party, prejavujúci sa pri výmene chorého umelca.
• O rok neskôr je mladý spevák priľahlý k putovacej skupine divadla Malorussia, ktorý je riadený G. I. Dergach. Po tom, čo urobil veľa ciest s krajinou okolo krajiny, v konečnom dôsledku, Shalyapin prichádza do Tbilisi (predtým TIFLIS). Je to v Tiflis, žijúci rok v novom meste, Fyodor Shalyapin vykonáva prvé basové strany. Okrem práce v divadle sa umelec zaoberá vokálmi s bývalým tenorom divadla Bolshoi, ktorý si všimol sľubný spevák.

Kreatívna kariéra

Po Tbilisi sa Shalyapin presunie do Moskvy a potom do St. Petersburg. Na dvadsaťjeden, Fyodor vstupuje do služby do Imperial Theater. Služba prehliadača oficiálne divadlo, Shalyapina a vďaka príležitosti, úspešne sa zmenili na prácu v divadle Sava Mamontov.

Počas prevádzky v tomto divadle Shalyapin plne odhalí svoj potenciál, pričom dostal úplnú slobodu konania z dobre známeho dobrodinca. Bolo to tam, že veľká speváčka prepelice veľa ruských opera basových strán, zAPOJENIE KTORÝMI NÁKLADNÝMI PREPRAVU.

Pre štyri sezóny práce v mamutovom operbe, dvadsaťšesť rokov, umelec prijíma uznanie a slávu. V autobiografii bude Shalyapin zavolať roky strávených na The Mamontov Divadlo - najdôležitejšie vo svojej kariére.

Po štyroch úspešných ročných obdobiach začne Shalyapin opäť pracovať v hlavných divadlách. Pokračuje v jeho kariére ako sólista Mariinsky divadla, rovnako ako hovoril v Divadle Bolshoi Moskva. Zájazdy na takých známych scénach prinášajú umelec výkon v metropolitnom operácii New Yorku. Toto obdobie, slávne basy trávia obklopené kreatívnou elitnou krajinou. Jeden z najbližších priateľov Shalyapin - Maxim Gorky.

Umelec zmenil svoje prejavy na akcie darov finančných prostriedkov na potreby pracovníkov, ktorí mali rešpektovanie orgánov. Po revolúcii sa Shalyapin stane prvým ľudovým umelcom republiky a je menovaný vedúcim Markej. Po práci v krátkodobom horizonte, vo veku štyridsiatich deviatich rokov, Shalyapin spolu so svojou rodinou emigruje do zahraničia. Následne bol spevák zbavený titulu ľudového umelca.

Okrem bane spievať kariéru Fyodor Chaliapin bol zapojený do maľby, sochárstva a naplnil niekoľko rolí v kine: Don Quixote, ako aj Ivan hrozné.

Osobný

S jeho prvou ženou sa Shalyapin stretol s mladými rokmi, stala sa Ballerinou IOLA TORNAGI. V prvom manželstve sa narodilo šesť detí, z ktorých jeden zomrel vo veku štyroch rokov.

Druhá manželka umelca sa stala Maria Petzoldom, počas oboch stretnutí boli legálne ženatý, čo nebola prekážkou spoločného života a narodenia troch dcér.

Uprostred tridsiatych rokov je vyznačený posledným turistickým, dokonalým slávny umelec. Po prechode na krajinách Ďalekého východu, Shalyapin dáva viac päťdesiat koncertov. Po návrate do Paríža, kde žil spevák, cítil ochorenie a kontaktovanie lekárov sa dozvedeli o smrteľných ochoreniach krvi.

Po žil ďalší rok, vo veku šesťdesiatych rokov, Fyodor Shalyapin zomrel na jar roku 1938 vo svojom parížskom byte. Po štyridsiatich šiestich rokoch bol Shalyapin prach vybubujúci na cintoríne Novodevichy hlavného mesta Ruska.

Shalyapin, Fyodor Ivanovich

Slávny ruský spevák-bass. Tyč. V roku 1873, syn provincie v provincii VYATKA. Ako dieťa, sh. Spieval. V roku 1890 vstúpil do UFA do zboru Semenov-Samara Troupe. Je to dosť náhodou, že S. musela transformovať z Horista na sólistov, ktorý nahradil chorého umelca v Opera Montusko. Tento debut predložil 17-ročný S., ktorý občas účtoval malé opera, ako napríklad Fernando v TroubadOr. Nasledujúci rok, sh. Hovoril v strane neznámeho v "Askold Togil" Versta. Bol navrhnutý miesto v Ufa Zemstva, ale malororosiysk Troupe Dergach prišiel do UFA, na ktorý sh. Promyrs ho viedli do Tiflis, kde bol prvýkrát vážne zasiahnutý jeho hlasom, vďaka speváka USATOV, ktorý sa podarilo oceniť jeho študent. S. žil v Tiflis po celý rok, plnenie prvých basových strán v Opera. V roku 1893 sa presťahoval do Moskvy a v roku 1894 - do St. Petersburgu, kde sa spieval v Arcadia a Panayev Theatre, v Zazulinovej Troupe. V roku 1895 vstúpil do štádia Mariinsky divadla v Petrohrade. A spieval s úspechom Mephistopel Party (Faust) a Ruslana. Rozmanité dávanie sh. Vyjadrené a v komické opery "Tajné manželstvo" Chimaroza, ale stále nedostali hodnotenie. S. I. Mammoth, prvý všimol v SH. Dať z radu odchádzajúcich, vyzvala ho na jeho súkromnú operu v Moskve. Z tohto času (1896), brilantná aktivita SCH. V "Prince Igor" Borodina, Pskovtyanka, Roman Corsakov, "Ruslik" Dargomyzhsky, "Život pre kráľa" GLinka a v mnohých ďalších operatoch Talent Sh. Ukázal extrémne silne. V Miláne bol vysoko cenený, kde v Titulnej úlohe "Mephistofel" Boyto. Potom sh. Prešiel na scénu cisárskej ruskej opery v Moskve, kde má obrovský úspech. TOUNS SH. V Petrohrade, na scéne Mariinskaya, urobte druh podujatí v Petrohradu Hudobný svet.

(BROCKAUZ)

Shalyapin, Fyodor Ivanovich

Slávny opera spevák (vysoký bass), rodu. 1. február, 1873 v Kazane, kde jeho otec (roľník VYATKA LIPS) bol pisárom v krajine. Ako dieťa, sh. Nemal možnosť systematicky sa učiť a ich generál, ako aj hudobné vzdelanie, je povinný hlavne. 17 rokov, ktorý na začiatku biskupu vstúpil do biskupi, vstúpil Ufa k listu Troupe, kde strany-sólo začali dať čoskoro (neznáme v "Askold Grave"); Potom ako spevák a čiastočne tanečník z Malorosiysk Troupe regiónu Derkach Volga, Custínskeho regiónu a Kaukazu, a 1892 prišlo do Tiflis. Tu sh. Za asi rok, ktorú študovala spev v jeho čase v jeho časovom speváčke USATOV, ktorý ho pripojil k Tiflis Troupe. 1894 S. PEU je už v Petrohrade. Najprv v letnom divadle "akvárium", potom v Panayevskom divadle a od roku 1895 na Mariinsky štádium, kde zriedka konal a nevenoval pozornosť. Hostia Sh. Začína s rokom 1896, keď S. sa presťahoval do Moskvy súkromnej opery S. I. Mamontov, ktorý za neho zaplatil pokutu na cisársku scénu. Tu je mocný a zvláštny talent sh. Prvýkrát mal možnosť samostatne ísť na širokú cestu seba-zlepšenie. Krásny a flexibilný hlas, vzácny umelecký flair, premyslený štúdie a výrazný výklad spustiteľnej, štrajking drámy talent v dôsledku vynikajúcej dikcie, - to všetko poskytlo možnosť vytvoriť - najmä v oblasti ruskej hudby - niekoľko jasných a originálnych Opera obrazy, medzi ktorými sú vydané Grozny ("Pskovtyanka"), Salieri ("Mozart a Salieri"), Godunov ("Boris Godunov") Mephistophele ("Faust") a ďalšie. Od roku 1896 S. spieva na IMP. Moskvacia scéna, cestovanie aj v Petrohrade. a provincie. V priebehu rokov musel hrať väčšinou v zmluvných strán, ktoré ho vytvorili skôr (z novej Epiky v "nepriateľskej silu", démona atď.). Sh. Často spieva v koncertoch. V zahraničí konal len v Miláne 1901 (10-krát v "Mephistopel" Boyto) a 1904. Pozri Y. Engel "Ruská opera a Sh." ("Ruské vyhlásenia" 1899).

Shalyapin, Fyodor Ivanovich

Umenie. Operas (Bass Canthate), Parlamentný spevák a režisér. NAR. Umenie. Republika (1918). Tyč. v chudobná rodina KONTROLA ZEMSTVO Rady. Po absolvovaní dvoch rokov. Ascent, od desiatich rokov bol študentom šnúrky, pripojovač, twist, pracoval ako turner, nakladač, pisár. On vlastnil krásny concentt a z deviatich rokov spievali v churchových zboroch (vrátane v kostole Regent I. Shcherbinin), kde sa Muz učil. Gramotnosť a hra na husle. V roku 1886 sa prvýkrát zúčastnil zbor chlapcov v opernej "proroke" v hre Opera Troupe v Kazane. Na začiatku roku 1890 pracoval ako štatisticky v Dram. Troupe v Kazane, potom urobil choristo na UFA ANTRON. S. Semenova-Samara (RUS. Comic Opera a Operetta). 18. decembra V tom istom roku, nahradenie chorého umenia. Prvýkrát úspešne vykonal v strane So-Stick ("Kamienková"). Od roku 1891 Choriste Ukr. FAVIMOVA-DERKCHA TWEEPES, DEC. 1891 - Dan. 1892-Bakin. Franz. Operety (ANTR. D. Lassal), vo FEVR. 1892 Soloistická turistika Opera Troupe R. Klyuchareva (Sang v Batum a TIFLIS). So svätým. 1892 OK. Boli sme zapojení do vokálov zadarmo s D. Usatovom v Tiflis, kde vykonával v amatérskych koncertoch. Profesionálny debut na Opera Scéne sa uskutočnil 28 svätých. 1893 V Ramfis Party Tiflis, Opere (Anth. V. Lyubimova a V. Fortattti). V lete 1894 spustila v T-RETBER. Záhrada "Arkady" (ANTR. M. LENTA). V sezóne 1894/95 - v Petrohrade. Panayevsky t-Re (Opera Partnership). 5 Apr. 1895 urobil debut v Mephistopel Party ("Faust") v Petrohrade. Mariinsky t-re. Ok. Roky vzali lekcie scén. Majstrovstvo slávnej tragickej M. Dalcsky. V máji - Aug 1896 sa vykonáva v N. Novgorod ako súčasť MOSK. Opera Troupe S. Mamontov (ANTR K. ZIMA). So svätým. 1896 až 1899 sólistov MOSK. Súkromné \u200b\u200bRUS. Opera (s veľkým úspechom urobil debut na párty Susanin - "Život pre kráľa"). V júni - júl 1897 v Dieppe (Francúzsko) pod rukami. Speváci a učiteľ berramy pripravili stranu Oolamofer. Práca v T-RE S. MAMONTOVA Hral obrovský rhe tvorivý formácia a rozvoj speváka. Tu sa stretol s prominentnými zástupcami RUS. Umenie. Intelligentia: skladatelia N. Roman-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, umelci K. KOROVIN, M. VRUBEL, V. Serovy, sochár M. Antocolsky, Kritici V. Stasov, bubon. Umenie. Fedotova, O. a M. Sadovsky, historik V. Klyuchevsky a ďalších. Pod rukami. S. RAKHMANINOVA SH. PRIPOMIENKY OPERAČNÝCH PRACOVNÍKOV. Špeciálny význam Vo svojom živote bolo dlhotrvajúce hlboké priateľstvo s M. Gorky. 24 svätých. 1899 Spevák urobil debut v Mephistopel Party ("Faust") na scéne MCC. Veľký t-ra. Podpísaním zmluvy, spravovanie Moskvy. Office IMP. T-Kov V. Velyakovsky poznamenal v denníku: "Shalyapin spevák nie je veľký a nie Mariinsky divadlo, a spevák - svet ... Som desivé cítiť génia, a nie basa." Od tej doby do roku 1922 sh. Sólista dvoch najväčších RUS. Opera T-Mark. V roku 1910 dostal titul "sólista Jeho Veličenstva" v roku 1914 Sang v MCC. Opere S. ZIMIN a St. Petersburg. Antron A. AKSARIN. V roku 1918 umenia. Ruky, v roku 1919 členom adresára Mariinsky a Bolshoi. Opakovane sa zúčastnili výkonov pre pracovníkov, RedarMeys, školákov. 17 Apr. 1922 Pre naposledy v Rusku v Rusku (na pódiu Petrgr. Gatoba), po ktorom odišiel na zahraničnú prehliadku a zostala v emigrácii (24. augusta 1927 rozhodnutím SNK RSFSR bol zbavený titulu "NAR , Umenie. Republika ").

Prehliadky v mnohých mestách: Kyjev (1897, 1902, 1903, 1906, 1909, 1915), Charkov (1897, 1905), Petrohrad (Gastriol Mosk. Súkromné \u200b\u200bruské operácie, 1898, 1899, \\ t t-R Záhrada "Arkady", 1901; Nové letné T-R "Olympia", 1904, 1905, 1906; Great Hall Cons., 1909), Kazaň (1899), Odessa (1899, 1902), Nikolaev (1899), Kislovodsk (1899, 1904), TIFLIS (1900), Baku (1900), Moskva (letná T-R Garden Hermitage ", 1901; Letné TR "Aquarium", 1906). Riga (Latv. NC Opera, 1920, 1931). Od roku 1901, s triumfálnym úspechom hovoril o operačných scénach sveta: v Miláne (TR "La Scala", 1901, 1904, 1908, 1909, 1912, 1931, 1933, debutoval v Mephistopel Party v Opera "Mephistofel" A. Boyto), Rím (TR "KOSTANCI", 1904), Monte Carlo (T-R "Casino, ročne z roku 1905 až 1913), Orange (Francúzsko, 1905), Berlín (" Royal T-R", 1907; tu bol ocenený. Objednávka koruny iv stupňa), New York (TR" Metropolitan-opery ", koniec 1907 - Nach. 1908, 1921, 1921-26), Philadelphia (1907, 1923) , Paríž ("Ruské sezóny" S. Dyagileva, 1908, 1909, 1913; T-R "Goethe Lirik", 1911; "Grand Opera", 1912, 1924, 1925; "Divadlo Champs Elysees", 1931; "Opera Comic", 1931 , 1932, 1935), Buenos Aires (TR "Colon", 1908, 1930), Brusel (TR "de la Monna", 1910), Londýn ("RUS. Seasons" S. Dyagileva, 1913, 1914; TR "Cover Garden ", 1926; TR" Lisomeum ", 1931), Chicago (1923-25), Washington (1925), Montreal (1926), Boston (1926), San Francisco (1926) 1927), Barcelona (1929, 1933), Bukurešť (1930), Chisinau (1930), Praha (1930, 1934), Montevideo (1930), Rio de Janeiro (1930), Štokholm (1931), Kodaň (1931), Bratislava (Slovenský NATS. TR, 1934), Sofia ( 1934). Posledný prejav na opernej scéne sa uskutočnil v Janovi 1937 v strane Don Quixote do Paríža. T-Reta "Opera Comic".

Dostal flexibilný, hladký vo všetkých registroch s hlasom mäkkého timbru a rozsiahly rozsah, ktorý umožnil rozpätie. Aj baritonová dávka, bohatá na vymrazovaciu paletu, bezchybnú intonáciu, jasný reinkarnácie darček. Starostlivá práca na každej strane, neustále zlepšovanie a aktualizáciu výkladu úlohy, túžby pochopiť charakter v jeho psychologickej a historickej presnosti (make-up, ako talentovaný spravodajca, vytvorený sám) - to všetko prispelo k narodeniu jedného Vokálne scény. Snímky. S., podľa umeleckého baletu F. Lopukhova, "... mal som obrovský vplyv na rozvoj choreografického umenia z 20. storočia, v skutočnosti sa stal učiteľom pravdy v hudobnom divadle, učiteľa javiska gesto, Požisuje, pocit hudby v každom pohybe ... "(Fedor Ivanovich Shalyapin. T. 3: články a vyhlásenia. Dodatky. - M., 1979. P. 224). K. Stanislavsky, hodnotiaci spevákov, napísal: "Shalyapin sa nepočíta. Stojí na vrchole, najmä od všetkého." Podľa neho, sh., Rovnako ako žiadny iný, v jeho práci, oslavoval tri druhy umenia: vokálne, hudobné a scénické. "On bol Shchepkin, vytvoril ruskú školu, ktorú považujeme za nástupcovia. Zdá sa, že Shalyapin sa objavil. Je to isté Shchepkin, zákonodarca v Opera" *. "Niekto povedal o Shalyapine," napísal VL. Nemirovich-Danchenko, "Keď ho Boh stvoril, bol v obzvlášť dobrej nálade, čím sa vytvorila radosť zo všetkého" **.

Opera repertoár speváka zahrnula extrémne odlišná v povahe 67 šarže (hrdinsko-epos, tragédia, domácnosť, romantické, satirické), z ktorých 36 sú v prevádzke RUS. skladatelia.

1. ISP. Strany: Salieri ("Mozart a Salieri"), Ilya (Ilya Muromets), Biron ("Ice House"), Galeofa Anafezza (Angelo; 2.). Kňaz ("Pier počas moru"), Dobrynn Nikitich ("Dobryny Nikitich"), Khan Asvaba ("Old Eagle" R. Gunsburg; 31. januára 1909, Monte Carlo), Don Quijote ("Don Quijote"; 6 ( 19) Február 1910, Monte Carlo, TR "Casino"); V Moskve - Ivane hrozné ("pskovtyanka", 3. ed.), Dliphea (Khovanshchina), starý Žid ("Samson n Dalila"); V Petrohrade - ALEKO ("Alya" S. Rakhmaninova), Miraca ("Príbehy Hoffman"), Philip II ("Don Carlos"); V Big T-RE - BORIS GODUNOVA ("BORIS GUCHUNOV"), Ivan The Terrible ("Pskovtyanka", 3. Ed.), Dliphea (Hvenshchina), Philip II ("Don Carlos"); V Mariinsky T-Re-Deifemy ("Hovanshchina"), Ivan The Terrible ("Pskovtyanka"), Boris Godunová ("Boris Godunov"), Don Quijote (Don Quijote); V TIFLIS a N. NOVGOROD - LOTARIO (MIGNON), GUDALA (DEMON "A. Rubinstein); v N. Novgorod - starý Žid ("Samson a Dalila"); v Tiflis - Tomsku ("Peak Lady"); v Baku - Peter ("Natalka Poltavka"); na Rus. Scéna - Tóra ("Santa Lucia"), Collen ("Čechy"), Don Quixote (Don Quijote); V Paríži Boris Godunová (Boris Godunov, 19. mája 1908, T-R "Grand Opera", Troupe S. Dyagilev). Vladimir Galitsky ("Prince Igor", 9 (22) máj 1909. T-R "Shatle"), Ivan Hrozný ("Pskovtyanka", 3., 13 (26) máj 1909, T-R "Shatle", N. Cherepnin), Dosfesty (Hovanshchina, 23. mája (5. júna), 1913, divadlo Champs Elysees, P / U E. Cooper); V Monte Carlo - Melnik ("Mermaid" A. Dargomyzhsky, 25. marca (7 Apríl) 1909, P / U L. videl), démon ("démon" A. Rubinstein, do Ital. Yaz., 11 (24) Marec 1906, P / AT L. SAMEN); V Londýne - Boris Godunová ("Boris Godunov", 24. júna 1913, T-R "Drury Lane", Konchak a Vladimir Galitsky ("Prince Igor", 26. mája 1914, Ivan), Ivan The Terrible ("Pskovtyanka", 3 - I ED. 25. júna (8. júla) 1913, TR "Drury Lane", P / na E. Cooper); v Bruseli - Don Quijote ("Don Quijote", 1 (14) z mája 1910, P "de la Monna "); V Miláne - Boris Godunová (" Boris Godunov "14. januára 1909, TP" La Scala "). Najlepšie strany: Melnik (" Mermaid "A. Dargomyzhsky), Susanin (" Život pre cár "M. GLINKA; "Shalyapinsky Susanin je odrazom celej éry, je to virtuóz a tajomné uskutočnenie Ľudová múdrosť, táto múdrosť, že Ťažký rok Testy zachránili Rusko zo smrti. Všetko, čo je v tomto vzhľade, je dokonalý, každý sa bude sám o sebe narodiť a všetko je uzatvorené v kruhu "úplnej harmonickej dokonalosti". "E. STARK), Boris Godunov (" celok, vynikajúce stvorenie, ktoré môžu slúžiť ako model Umelecké úpravy ... Je to najvyšší umelci, ktorí sú k dispozícii Dodávateľom opery a Shalyapin, vlastní ich celkom. "N. Kashkin), Ivan Grozny (" Pskovtyanka ", N. Rimsky-Korsakov nazval spevák v tejto strane" Nedodjednotný ") , Erozhka (podľa jedného zo súčasných spoločníkov spevák, "zázrak, cenovo dostupný len v brilantne nadanom umelcovi"), démon ("démon" A. Rubinstein; "Shalyapin po prvýkrát po mnohých rokoch vytvorených, niečo nielen je veľká, ale aj vysoko nová, hodná jeho najlepších bývalých tvorov. "Yu. Engel), Oloferne (" Na odvahu plánu a podľa jemností umeleckého výkonu, Oolfern zaberá osobitné miesto uprostred všetky ostatné scénické výtvory Chaliapinu ... ". E. Stark), Galitsky, Dosfey, Farlaff, Varlaam, Aleko (" ALECO "s RACHMANINOVA), Varya Guest, Salieri Oncha, mefistofel ("faust"; Swede. Umenie. A. Tsrann povedal počas plnenia S. Mamontov: "Tam nie je takýto umelec av Európe! Toto je niečo bezprecedentné! Nemusel som vidieť taký podobný mefistofel"), mehistofel ("mefistofel", A. MAZINES Napísal na čerstvé dojmy. Spevák strany: "Tento večer bol skutočný triumf pre ruského umelca ..."). Don Basilio ("Sevilla Basilber" J. Rossini; "Basilio na Shalyapin - vysoko umelecké uskutočnenie smiechu, ktoré sa s tým smiali, rozsah a neopatrnosť, ktorá sa rozlišuje smiech južného národov." E. STARK), Philip II, Lepogello ("Don Juan"), Don Quixote ("Pozrite sa na jeho fotografiu na Don Kiheot - a uvidíte v týchto očiach oddelených od reality, v tejto vyčerpanej postave ľahkých zápasníkov s mlynmi, žobrákom rytiera, rovnako inšpirovaný, Koľko a vtipné. Toto je umelecký portrét. A vyzerajú stovky fotografií slávnych spevákov pomoc, radams, Dalil, Germanov, Raulley, Margita, Snow Maiden, Onegin atď. - A len galéria Omnichy byť držaný pred vami. (Vl. Nemirovich-Danchenko). Dr. Strana: Neznáma ("Askoldova hrob"). Stará žena Wanderer, Onegin, Gremin, Vyazminsky, hlava ("MAY NIGHT"), Panas ("Noc predtým Vianoce "), Berrtram (" Robert Devil "), Nylicanta, kardinál (" Zhidovka "), Valentína (Faust), Tonny, Tsuniga. Partneri: A. M. Davydov, T. Dal Monte, D. de Luka, N. Ermolenko-Yuzhina, I. Ershov, E. Zbrueva, E. Kaorozo, V. Kastorské, V. Kuza, L. Lipkovskaya, F. Litvín, E. Mavin, V. Petrov, T. Ruffo, N. Salina, T. Skipova, D. Smirnov, L. Sobinov, R. Storkio, M. Cherkasskaya, V. Eberle, L. Yakovlev. Sang P / AT W. AVRANK, I. ALTANI, T. BICHEMA, F. BLUMEFELD, V. ZELENÝ, M. IPPOLITOVA-IVANOVA, E. COOPER, G. Malera, E. Riaditeľ, A. Nikisha, A. Pazovsky, S. Rakhmaninova, T. Serafina, V. Suka, A. Tuscanini, I. Torffy, N. Cherepnina, E. Esposito.

Sh. Bol neprekonateľnou komorovou speváčkou. Od roku 1897 sa hovoril s N. Novgorod, Kazaň, Samara, Voronezh, Ryazan, Smolensk, Orel, Tambov, Rostov-N / D, Ekaterinoslava, Astrakhan, Pskov, Charkov, Odessa, Kyjev, Yalta, Kislovodsk, Vilna, Riga , Reele (teraz Tallinn), TIFLIS, Baku, Varšava, Paríž (od roku 1907; tu pôsobil A. Nikisha a N. Rimsky-Korsakov), Berlín (1910; P / Y s Kusvitskym; 1924, 1937), Londýn (ročne S 1921 do 1925) Montreal (1921, 1924), Boston (1921, 1923), Chicago (1922, 1923), Philadelphia (1922), Štokholm (1922), Göteborg (1922), Edinburgh (1922), New York ( Od roku 1922), Los Angeles (1923, 1935), San Francisco (1923), Drážďany (1925), Lipsko, Mníchov, Kolín nad Rýnom, Praha (1937), Budapešť, Hamburg, Brusel, Amsterdam, Antverpy, Tokio (1936), Osaka \\ t , Harbin, Peking, Šanghaj (1936), Viedeň (1937), Bukurešť (1937), Glasgow (1937), Zürich (1937), Ženeva (1937). V období 1905-07 aktívne hovorili pred pracovníkmi, bol obzvlášť slávny pre rozpätie. RUS. NAR. Piesne "Dubinushka". Poskytli mnoho charitatívnych koncertov v prospech rôznych organizácií. Posledný koncert speváka sa uskutočnil 23. júna 1937 v Eastbourne (Spojené kráľovstvo). Rozsiahly repertoár speváka (CV 100) Zahrnutý Aria z opery, ktorý nesplnil na pódiu, Rus. a západná Európa. Skladatelia (M. GLINKA, A. DARGOMYZHSKY, M. MUSSORSHSKY, C. KYUI. A. Rubinstein, N. Rimsky-Korsakova, P. Tchaikovsky, A. ARENSKA, S. RAKHMANINOVA, L. Beethoven, F. Schubert, R. Shuman, E. Grieg), Ensembly, RUS. a ukrajinčiny NAR. piesne. Sh. Často sprevádzané Rachmaninovom. Spevák venovala svoje diela N. Amani (Borodino, Ballad. OP. 10), M. ANTH (ROMANCE. OP. 18), A, ARENA ("WOLVES", BALÁT. OP. 58), I. AHRON (" Duch ", Or. 30, 1910), M. Bagrinovsky (" Ballad "), Yu. Blahman (" Kurgan ", Ballad. OP. 26 No. 1, 1896;" Na bežnej bráne ", Comic Song. OP. № 3), A. Buchner ("tma a hmla", "pri mori"), S. Vasilenko ("Vir", báseň. OP. 6 č. 1; "Vdova", báseň. OP. 6 Nie. 2), R. Gliere ("kováči". OP. 22), E. GRANSSALL ("Ako sa vystrašilo v tejto noci", 1914), A. Gerchaninov ("na križovatke." Muz. Obrázok. OP. 21, 1901 ), I. Dobrovain ("Čo idete, vetrom noci". OP. 7 č. 7; "Fantasy". OP. 7 č. 5), J. IBER ("Duke's Song", "Dulciatera pieseň", "Dong Song Don Quijote", "Farewell Don Quixite's Song" z filmu "Don Quijote"), E. Kashperova (Albars, 1912), F. Keneman ("Ako kráčal kráľ po vojne." OP. 7 Nie , 6) "Kráľ Aladin". CIT. 10 č. 2; "Kováč". CIT. 8 č. 2; "Tri cesty", Duma. CIT. 7 č. 5; "SOVEREIGS A DUMA je nezničiteľný roj." CIT. 8 č. 1), Kozakov ("Svyatogor"), N. Kolesnikov ("Dubinushka", NAR. Pieseň, "EH, zamestnanci, Boží ľud", pieseň. OP. 75), V. Korganov ("na Mvrdzobun Svätý, 1909), N. Kochetov ("pieseň Harold a Yaroslavn". Op. 19; "Som muž." OP. 21 № 1; "Som otroka práce." OP. 2; "Arménska". OP. 21 № 3), S. Kuvytsky ("Ballad", pre dvojité basy), C. Kyui ("Babian", RUS. Pieseň), I. Kyunnap ("po bitke"), J. Masne ("Ak by ste mi chceli povedať,"), A. Panayev ("Pozornosť hrôzy vojny", "Ganna"), S. Paneview ("Song bez chyby o Sirooto Áno o Tirane", "Fatma", Východ romance), V. Pergamen ("Pomoc"), A. Petrov ("Neverte"), z Rachmaninova ("v duši každého z nás" CIP. 34 No. 2, 1912; "Vzkriesenie Lazari ". OP. 34 č. 6, 1912;" pozorný ". Ophan 34 č. 11, 1912;" osud ". 2 № 1, 1900," poznali ste ho. "OP. 34 № 9, 1912), P. Renchitsky ("Alien Mount", Balada. OP. 4 č. 2), M. Rukkunov ("Husar", pieseň), N. Rimsky-Korsakov ("Arioso Tsar Ivan (plugBY) z Opery" Pskovtyanka ", III d., 2.), yu. Sakhnovsky (" Oh, stogy, stogs! ". CIT. 8 č. 1; "Prechádza okolo mňa." CIT. 8 č. 2; "Kováč"; "Pre vlasť", "Oh, česť, či je mladá byť vložkou." OP. 5 č. 2); YA. Sibelius - M. M. LECISH ("Sad Waltz". Z hudby do drámy A. Yernefeld "Smrť". Obr. Pre basy a F - ale M. Menenics. Op. 44), A. Simon ("NightMare", bubon , Náčrt. OP. 62; "OH, koľko si vlastníte". CIT. 62), M. slony ("Oh, ty slnko, slnko je červené." OP. 10 č. 1; "Odpusť po Word", väzenia pieseň. OP. 12 № 1), O. Stukhenko ("Väzoner". OP. 45), A. TASKIN ("Modlitebné akordy", "Chcem zábavu"), K. Tideman ("Oh, Kuba Volga-Matka" , Pieseň; "Eagle", "pieseň Kuznez"), I. Truffy, V. Gateveld ("na stohoch vojny". Muz. Obrázok v 1 d.), V. Turín ("vo väzení"), a , Chernyavsky ("pod Defasy Ryabinushka", pieseň; "W.no "), A. Čierna (" Clea ", pieseň), N. SCOPOVICH (" pri mori ". OP. 2 č. 3), V. Erenberg (" svadba ", komiksová opera v 1 d. Podľa Rovnaký príbeh A. Chekhov. OP. 5), M. Jazyky ("Jednoduché príhovory jamy hlbokej", "hviezda", "les je hluk a bzučanie", "Lonely Grave", "zničený Chrám ").

Bol zaznamenaný na záznamových známkach (187, celkom 471 záznamov): v Moskve ("Grammophone", Dec. 1901, 1902, 1907, 1910), Paríž ("gramofón", 1908; "Nis Master" s Hlas ", 1927 , 1930 -34), Petrohrad ("Gramophone", 1907, 1911, 1912, 1914), Miláno ("Gramophone", 1912), Londýn ("Grammone", 1913; "jeho hlavný hlas", 1926- 27, 1929, 1931), Hase (predmestie Londýna, "jeho majster" S ", 1921-26), Camden (USA, Victor, 1924, 1927), Tokio (" Victor ", 1936).

Sh. Riadil aj režisér. Dajte opery: "Don Quixote" (1910, MCC. Veľký t-p; \\ T 1919, Petrogr. Marinsky-R), "Khovanshchina" (1911, St. Petersburg. Mariinsky T-R; 1912, veľký T-R), "Pskovtyanka" (1912, T-R "La Scala"), "Sevilla Barber" (1913, veľký t-R), "Eminthe moc" (1915, Petrogr. Nar. Dom), "Don Carlos" (1917, Petrogr. Nar. Dom). Speváci zamestnaní v týchto produkciách I. Ershov, A. M. Labinsky, I. Tartakov, V. Sharonov vysoko hodnotil deti-sti W. ako riaditeľ. V roku 1923 nastavil operu "Boris Godunov" na Rus, Yaz. v Chicagu.

Filmy "Tsár Ivan Vasilyevich Grozny" ("dcéra Pskov", na dráme L. Maya "Pskovtyanka", riaditeľ A. Ivanov-Guy, 1915, Rusko) a "Don Quijote" (riaditeľ Pabst, Muses. J. IBER , 1932, Francúzsko.

Sh. Bola všestranná bodkovaná osoba - mal rád maľbu, grafiku, sochárstvo, vlastnil literárny talent.

Obrázok speváka zachytil umelci I. Repin, V. Serov, L. Panennak, B. Kusoddiev, K. Korovin, I. Brodsky, A. Golovin a kol., Sochári P. Trubetskaya a S. KONENKOV.

Sh. Bol pochovaný Paríž. Cintorín Batinol. 29. októbra. 1984 umelecké umenie. Bolo to vyberané na MCC. Novodevichy cintorín, v roku 1986 bol na hrobe založená pamätník sochára A. Yeletsky a Architekt Yu Voznesensky.

V ZSSR pečiatka S obrázkom w.: V roku 1965 - Portrét speváka V. Serov (do 100. výročia narodenia kapoty.), Ako aj obálka s portrétom S. na fotografii 1910. V NRB v Nikaragui , poštové známky boli uvoľnené s obrazom speváka. V St. 1988 v Moskve sa otvorilo Múzeum F. I. Shalyapin.

CIT. a listy: stránky z môjho života (autobiografia F. I. Shalyapin) // kronika. 1917. Č. 1-12 (čiastočne); Plne: F. I. Shalyapin. T. 1. - M., 1957, 3. ED. - 1976 (červená., Komentár. E. A. Grossheva); Kvety mojej vlasti // Petersburg. noviny. 1908. 10. mája; Rovnaký // DOPRAVA (N. NOVGOROD). 1908. 12. mája; Tiež. Les Fleurs De Mon platí // Matin (Paríž). 1908. 19 Mai; Rovnaký // F. I. Shalyapin. T 1. - M., 1957, 3. ED. - 1976; Maska a duša. - Paríž, 1932; Fragmenty kN. // F I. Shalyapin. T. 1. - M., 1957, 3. ED. - 1976; Salapin Feodor. Spiewak na scény operationei // muzyka. t. 9. 1934; RUS. Za. A. GOZENPUD: Spevák na opernej scéne // sovy. Hudba. 1953. Č. 4; Rovnaký // F. I. Shalyapin. T. 1. -M., 1957, 3. ed. - 1976; O A. M. GORKY (namiesto nekróga). - Paríž, 1936; Rovnaké // f. I. Shalyapin. T. 1. -M., 1957, 3. ed. -1976; Nájdenie v oblasti binokulárov (Petrograd). 1917. októbra, č. 1; Rovnaký // F. I. Shalyapin. T. 1. - M., 1957, 3. ED. - 1976; Dobré a majestátne // Zarya (Harbin). 1935. marec; Rovnaké // f. I. Shalyapin. T. 1. -M., 1957, 3. ed. - 1976; Korešpondencia F. I. Shalyapin s A. M. Gorky // Gorky Readings: 1949-1952. - M., 1954; Rovnaké // f. I. Shalyapin. T. 1. -M., 1957, 3. ed. - 1976; Korešpondencia F. I. Shalyapin s V. V. Stasov // F. I. Shalyapin. T. 1. - M., 1957, 3. ED.

1976; Stránky z môjho života; Autobiografia Fedor Ivanovich Shalyapin; Stlačte a ja; Prvý koncert; Spomienky na horkú; Štedrý deň v Kolumbiách; O A. M. GORKY // F. Shalyapin. Stránky z môjho života // zamestnaný, článok, komentár. Y. Kotlyarov. - l :, 1990.

Lit.: Chaliapina oslava v Taliansku // RMG. 1901.. 12. P. 378-381; Andreyev L. O Shalyapin // Courier. 1902. № 56; Pensyaev I. Prvé kroky F. I. Shalyapin na umeleckej oblasti. - M., 1903; Bunin I. Incident s F. I. Shalyapin // Hlas Moskvy. 1910. Nie. 235; Jeho vlastné. O Shalyapin / / Ilustrative Rusko (Paríž). 1938. No. 19; Jeho vlastné. O Fedore Shalyapin // Don. 1957. Č. 10; Sivkov P. F. I. Shalyapin: Životná a umelecká aktivita. - St. Petersburg., 1908; Lipaev I. F. I. Shalyapin: Singer-Artist. - St. Petersburg., 1914; Sokolov N. Výlet F. I. Shalyapin v Afrike. - M., 1914; STARK E. SHALYAPIN. - pg, 1915; Jeho vlastné. F. I. SHALYAPIN: (na dvadsať-fiveth výročie umeleckej činnosti) // Apollo. 1915. Č. 10; ASAFYEV B. (GLEBOV I.). O piesni a piesni // Život umenia. 1918. № 37; Jeho vlastné. Gesto Gesture // Divadlo. 1923. Č. 8; Jeho vlastné. Shalyapin // sovy. Hudba. Sedel 4 - m.; L., 1945; Jeho vlastné. Fedor Shalyapin // Muz. život. 1983. Kratygin V. Mussorgsky a Shalyapin. - pg, 1922; Nemirovich-Danchenko V.I. ** Z minulosti. - m.: Academia, 1936. P. 247; Zalkind G. Fotografie F. I. Shalyapin // Divadlo, Almanac. KN. 3 (5). - M., 1946; Nikulin L. Posledná úloha Chaliapiny. (Esej) // iskra. 1945. № 39; Jeho vlastné. Listy Chaliapina do horkého // červená armáda. 1945. Č. 15/16. Od 21-22; Jeho vlastné. Fedor Shalyapin. -M., 1954; Jeho vlastné. Ivan Bunin o Fedore Shalyapin // Don. 1957. Č. 10; Incenitsky A. Orpheus v pekle / / banner. 1948. Nie. 7. Od 39-4; Dmitry N. N. Nice Stránky // Sparkle. 1948. Č. 30; Seezhitsky G. Singing herec alebo hrať spevák? // divadlo. 1948. č. 6; KUNIN I. Výstava "Ruská operná dom a F. I. Shalyapin" // Sovy. Hudba. 1948. Č. 8; Vľavo S. Shalyapin (stránky z knihy "Oči a uši Singe") // sovy. Hudba. 1948. Č. 10; Jeho vlastné. Shalyapin na koncerte pop // ibid. 1950. Č. 2; Jeho vlastné. Poznámky operný spevák. - 2. ed. - M., 1962. P. 711; Jeho vlastné. Konverzácia so Salabin // sovy. Hudba. 1966. Č. 7; Jeho vlastné. Fedor Shalyapin, Musas. život. 1970. № 3; Yankovsky M. Shalyapin a ruská operná kultúra. - l.; M., 1947; Jeho vlastné. F. I. Shalyapin. - m.; L., 1951. - 2. ed. - L., 1972; Jeho vlastné. Pýchou ruského umenia / mz. život. 1973. Č. 2; Mamontov V. S. **** Spomienky na ruských umelcov. - M., 1950. P. 31; Stasov v.V. Články o shalyapíne. - M., 1952; Hubov G. Gorky a Shalyapin: Náčrt prvý a druhý // sovy. Hudba. 1952. № 4, 5; Stanislavsky K. C * CAMP. CIT. V 8 tonách. - M., 1954-1961. T. 6. P. 215; Eisenstadt O. Shalyapin kresby // divadlo. 1955. Č. 12; Kyprikov M. F. Spomienky na herca. F. I. Shalyapin a L. V. Sobinov // Sibírske svetlá. 1956. № 5. Od 162-175; Zloženie B. O Shalyapin. Spomienky // sovy. Správa. 1957. č. 4; Prestíň Yves. O Fedor Shalyapin // Priateľstvo národov. 1957. Č. 2; Rosenfeld S. Príbeh shalyapínu. - M, 1957; Tiež. - L., 1966; Belkin A. F. I. Shalyapin na Tambovschina // Tamb. pravdy. 1957. 7. decembra; Nelidova-Fivea L. Desať stretnutí so Shalyapinom v Amerike // Nová Sibíri. 1957. KN. 36; E e je. Z pamäti na Shalyapin // sovy. Hudba. 1959. Č. 1; Lyubimov L. Posledné roky Shalyapin // na tom istom mieste 1957. Č. 7; Preskočiť T. Áno, pamätám si Shalyapin // Lit. noviny. 1957. 3. 1. august; F. I. Shalyapin / Red. Sost. E. A. Grossrosheva. T. 1-2. - M., 1957-58; Dolinsky M., Cheaty S. Little známe Shalyapin Portréty // Zmeniť. 1958. Č. 9; Ich. Zabudlivá úloha divadla Chaliapin //. život. 1958. Č. 8; Ich. Potrebujeme múzeum F. I. Shalyapin // ibid. 1960. No. 19; Ich. "Narodil som sa pre hudbu v Tiflis" // Lit. Gruzínsko. 1962. Č. 10; Ich. Shalyapin v Gruzínsku // Mzz. život. 1962. No. 11; Ich. Dve písmená shalyapinu // muz. život. 1963. No. 17; Ich. Príbeh jedného Divadla Nájsť //. život. 1963. № 21; Zorin B. Shalyapin Kresby // Zmeniť. 1958. Č. 17; Buchkin P. Gorky a Shalyapin // Mzz. život. 1959. č. 5; Lebedinsky L. Scéna "hodiny s chóranmi", ktoré vykonáva Shalyapin // Sovy. Hudba. 1959. č. 3; Jeho vlastné. Shalyapin spieva dargomyzhsky // ibid. 1964. Č. 6; Ego. Shalyapin spieva pieseň "rozlúčku, joy" // ibid. 1968. Č. 4; Jeho vlastné. "Dubinushka" vykonáva Shalyapin // Mzz. život. 1973. Č. 2; Granovsky B. Letter F. I. Shalyapin na Boris Godunov // Sovy. Hudba. 1959. č. 3; Obolensky P. Pamätné stretnutia s RACHMANINOV A F. SHALYAPIN // SOV. Kultúra.

1960. október 1; Jeho vlastné. Darčekový stojan, mocný // iskra. 1963. Č. 7; Sochiev D. Päť rokov s Shalyapin // sovy. Kultúra. 1960. 7 Jan.; Celessky L. Shalyapin v Pskove // \u200b\u200bMuz. život. 1960. Č. 4; Kobtsev N. Shalyapin v Harbin // Don. 1960. Č. 5; A. SH.Na hrobe Shalyapin // sovy. Hudba. I960. Číslo 10; Andronikov I. Veteráni revolúcie na Shalyapin // Muses. život. 1960. Č. 11; Jeho vlastné. Čo je uložené na Graftio Street? Nové o Chaliapin // Lit. noviny. 1964. № 26; Jeho vlastné. Úplná zbierka Overcy of Shalyapin // Kultúra a životnosť. 1968. č. 3; Volkov-Lannit L. Shalyapin pred náustkom // MUZ. život. 1961. № 21; Jeho vlastné. Básne shalyapin. K biografiu Singer // Veda a život. 1981. Č. 5; Tesári B. Shalyapin na skúškach // Muz. život. 1961. № 3; Menej al. Tisíc fotografií chaiapin // sovy. Hudba. 1962. Č. 5; Jeho vlastné. Príbehy o Shalyapin / Mus. život. 1971. № 22; TopBas N. Neslávne podkovy. Z pamäti na divadlo Shalyapin //. život.

1962. č. 3; Chilikin V. Posledný rozhovor // ibid. 1962. č. 3; Yudin S. Shalyapin v PartyHoliferne a Salieri // Sovy. Hudba. 1962. č. 9; Paskin A. Shalyapin a ruskí umelci. - l.; M., 1963; Anufriev V. Faust. 25. výročím smrti F. I. Shalyapin // Divadlo. 1963. č. 4; Vinogradov-Mammoth N. V októbri večer. (Kapitola venovaná F. Shalyapin, z "Knihy stretnutí") // týždeň. 1963. č. 6; Huseynova A. Ostatne sa jasne. 90. výročím narodenia F. I. Shalyapin // Lit. Azerbajdžan. 1963. č. 2; Doroshevich Vlas. Shalyapin v "Mephistofele" / Sov. Tlač. 1963. č. 3; Kaplan E. v práci na "ALEKO" // sovy. Hudba. 1963. č. 2; Shalyapin I. Rusko Son // Lit. Rusko.

1963. 15. februára; Yokes S. COMET pomenoval Fedor // Owls. Hudba. 1963. č. 2; Stepanova S. Shalyapin medzi Divadlom Red Army //. život. 1963. Č. 11; Kollar V. "Shalyapinskaya School" // Mzz. život. 1963. č. 3; Jeho vlastné. 187 dní zo života shalyapínu. - Gorky, 1967; Jeho vlastné. V Sorov Príbehy o Shalyapin // Gorky. práca. 1978. 17. jún; Jeho vlastné. F. I. Shalyapin na VOLGA. - Gorky, 1982; Volkov V. Päť Shalyapin Images // Muz. život. 1963. č. 3; ROSTOTAEV A. Z archívu Shalyapin // Musas. život. 1964. № 12; Artamonov I. "Čo je to ohováranie." (Na pobyte F. I. Shalyapin v The Milane Theater "La Scala") // Moskva. pravdy. 1964. 27 Saint; Zharov M. Život a úloha. (Z pamäti na F. I. Shalyapin) // ibid. 1964. 31. mája; Nové stránky o Shalyapin. (Podľa archívov Leningrad) // Moskva. 1964. Č. 6. P. 160-176; OLGA L. CASTE z GRAFTIO STREET // Mladý stráž. 1964. Č. 7; Argo (Goldenberg A. M.). Posledný koncert. Z knihy spomienok // sovy. Estrades a cirkus. 1964. Č. 10; Bibik A. Dva koncerty // divadlo. život. 1965. č. 6; Strauss Y. Shalyapin v Harbin // Muz. život. 1965. № 14; Shalyapin kreslí ... // ibid. 1965. № 22; Perepelkin yu. História veľké priateľstvo // divadlo. život. 1965. Č. 8; Múzeum, ktoré nie je v referenčných knihách // Muz. život. 1966. № 23. C 25; Verbyl A. Shalyapin Case // Divadlo. život. 1967. č. 6; Pichugin P. Shalyapin je živé, nestabilné // sovy. Hudba. 1968. Č. 7; Pokrovsky B. Čítanie Shalyapin // ibid. 1968. Č. 11. 1969. Č. 1; DEMIDOVA R. - SHALYAPIN IN TIFLIS // MUZ. život. 1968. Č. 8; Labinsky A. M. "Sevilla Berber" (s účasťou F. I. Shalyapin; 1913) // ibid. 1968. Č. 8; Múzeum F. I. Shalyapin // Múzeá a architektonické pamiatky regiónu Gorky. - Gorky, 1968. P. 89-90; NIKIFOROV N. SHALYAPINKY RUNS // NIKIFOROV N. Hľadanie pokračuje. Kolektorové príbehy. - Voronezh, 1968. Od 29 do 32; Peshkovsky ya. Posledné dni divadla Shalyapin //. život. 1968. Č. 24; Speranskaya M. nezabudnuteľná // Zmeniť. 1968. č. 11; Shalyapin I. Z rodinného albumu. 95. výročie F. I. Shalyapin // Sparkle. 1968. č. 9; Jej. Vzácne foto // divadlo. život. 1978. No. 21; Shalyapin I., Ľvov N. Štandardný večer // ibid. 1968. Č. 46; Zlotnikova I. Zoznam stránok času // divadlo. život. 1968. № 21; Isaeva V. I., Shataginova L. M. Zriedkavé fotografie chaiapin // sovy. Archívy. 1968. Č. 4; História jednej fotografie (A. M. Gorky a F. a Shalyapin) // Gorky Readings: na 100. výročie narodenín spisovateľa. - M., 1968; Jugs S. Shalyapin v Kronstadt // Divadlo. život. 1968. č. 3; Rubinstein L. Shalyapin a Tukai // priateľstvo národov. 1969. č. 9; Tanyuk L. Shalyapin a Staritsky // ibid. 1969. č. 2; SAMOILENKO N. Ako Kononyi Shalyapin // Don. 1969. Č. 1; Shcherbak A. I. Musi na tŕň. Dillogia o mladom shalyapíne a jeho súčasníkov. - Kyjev, 1969 (na ukrajinskej Yaz.); Kokan V. Posledné prehliadky divadla Shalyapin //. 1969. č. 3; Lavrentiev M. 187 Dni s Fedor Shalyapin // Turistom. 1970. № 7; Kazachov V. Chisinau tlieskajú Shalyapin // Codres (Chisinau). 1970. № 7; SOLNTSEV N. BRAVO, BOGATYR! // divadlo. život. Číslo 10; Belov A. Nezvyčajné autogram // divadlo. život. 1970. № 24; Hydalemaker V. Strochi na portrét // iskru. 1970. Č. 50; CAPOVAIN K. A. Shalyapin. Stretnutia a spoločný život // Konstantin Korovin si pamätá. - M, 1971; Kogan, odrážajúci sa na Shalyapin // Sovy. Hudba. 1971. Č. 7; KABALEVSKAYA O. Prvé stretnutia Shalyapínu s tvorivosťou Mussorgsky // Otázky teórie a estetiky hudby. Vol. 10. - L., 1971. P. 165 - 198; Groseva E. Shalyapin v Bulharsku // sovy. Hudba.

1971. № 12; Jej. Cesta k kráse je pravda // sovy. Kultúra. 1973. 13 Feb.; Jej. Brilantný hudobník / / sovy. Hudba. 1973. Č. 2; Engel Yu. D. *** Oči súčasného: Vybrané články o ruskej hudbe. 1898-1918. - M., 1971. P. 127; B. Shalyapin spieva DEMON // Divadlo. 1972. č. 2; BAKUMENKO V. TRAGIK operná scéna // divadlo. život. 1972. Nie. 8; Ego. Roly salyapin // ibid. 1973. Č. 24; LEBEDINKIY L. Päť esejí na Shalyapinsky čítanie tankového textu // majstrovstvo hudobného exekúcie. Vol. 1. - M., 1972. P. 57-127; Shalyapin na dovolenke. (Zaznamenané E. AESIN) // MUZ. život.

1972. № 17; Ľvov N. Z pamäti. (K 100. výročiu narodenia F. I. Shalyapin) // Divadlo. život. 1973. № 3; Vasilyev S. na ratuchiniánovi Dacha // ibid. 1973. № 3; Rummel I. Triumf v Pskov // sovy. Hudba. 1973. Č. 2; Tri dokumenty. Z pohovoru v roku 1936// Divadlo. život. 1973. Č. 3. P. 24-25; Shalyapin-Artist // Muz. život. 1973. Č. 2. C. 25, Cup F. Shalyapin Masks // Divadlo. 1973. № 3; Z archívu Shalyapin // ibid. 1973. № 3; Milm A. Múzeum v Apartmán // Divadlo. život. 1973. Č. 14; Dpankov V. Príroda Talent Shalyapin. - L., 1973; Dmitrievssky V. Veľký umelec. - L., 1973; Jeho vlastné. Shalyapin a horké. - M., 1981; Pakhomov N. Shalyapin kreslí // Lit. Rusko. 1974. 4 Jan.; Volkov S. Meyerhold a Shalyapin // Mzz. život. 1974. Č. 18; GOZENPUD A. A. RUSKÝ OPERA otočte XIX-XX storočia a F. I. Shalyapin. 1890-1904. - L., 1974; Almedingen B. A. Golovin a Shalyapin. Noc pod strechou Mariinsky divadla. - 2 ed. - L., 1975; Glibko-Dolinsky v vlasti Divadle otec //. život. 1976. Č. 5; Fedor Ivanovich Shalyapin / Red.-Sost. E. A. Grossrosheva. T. 1-3. - M., 1976-1979; Dmitrievssky V., Katerinina E. Shalyapin v Petrohradu-Petrograd. - L., 1976; Kotlyp G. Štúdium akustických prostriedkov vyjadrenia emócií spev F. I. Shalyapin // Abstrahy piatej vedeckej konferencie o rozvoji spievajúceho hudobného sluchu, vnímania a hudobných a tvorivých schopností detí a mladých ľudí. - M., 1977. P. 586-589; Litinskaya E. Neobvyklý zmysel pre radosť // Mzz. život. 1978. Č. 15; Zavadskaya N. Hudba a maľba // Mzz. život. 1978. Č. 12; Popov A. "Úloha sa mi nikdy neuskutočnila okamžite" // Divadlo, život. 1979. Č. 14; KOTLYPOV YU F. I. SHALYAPIN A BULHARSKO OPERAČNOSTI Kultúra / Ruské-Bulharské divadelné spojenia: SAT. Články. - L., 1979. Od 130-144; Gorsky G. Songs, volá na život // Daugava. 1979. Č. 12; Dpuden S. Počúvanie Shalyapin // Neva. 1980. Č. 4; Babenko V. Shalyapin je vtipný // ibid. 1980. Č. 8; Goltzman S. v stopách jednej fotografie // komsomolets Tataria (Kazaň). 1980. 31. dec.; Emelyranov T. Semi-Radiation // Sparkle. 1988. 48. P. 14-17; Krylova L. Gorky počúva F. Shalyapin // Lenin Shift (Bitter). 1981. 12sent.; Tolstova N. Sang Chaliapin TU // Izvestia. 1981. 11. novembra; Belyakov B. Shalyapin, Divadlo Zimina, 1916 // Lenin Shift (Bitter). 1982. 7, 9 a 12 dec.; V zasadnutí E. Stretnutia s F. I. Shalyapin // Nemans (Minsk). 1982. č. 5; Boniantko A. "Malý Alexis" (Letter F. I. Shalyapin skladateľ a sprievodca A. V. TASKINA) / NEVA (L.). 1982. Č. 7; Tomina V. Shalyapin v Buenos Aires // Owls. balet. 1983. Č. 6; Kotlyapov Y. "Dostal divadlo" // divadlo. 1983. Č. 6; Simonov R. Shalyapin v memoáre najväčšieho sovietskeho divadelného riaditeľa Ruben Simonov // Kultúra a život. 1983. Č. 8; Perezin V. Lezenie. Dokumentárne rozprávanie o mladom Shalyapin / / Moskve. 1983. 9. C 3-117; 10. P. 6-101; Jeho vlastné. NOVÉ O SHALYAPIN: Články a rozhovory // Divadlo. 1983. Č. 6; Ego. Prospech. Fragmenty biografického príbehu F, Shalyapin // Kuban. 1983. Č. 8. P. 3-46; Konchalovskaya N. Spring v trubnikovských // sovy. Kultúra. 1983. 6 svätého; Sokolovsky A. Veľký život v Art // sovy. Hudba. 1983. Č. 9; Fedor Shalyapin // Muz. život. 1983. Č. 13. P. 15-16; Samsonova P. Shalyapin je určený // ibid. 1983. Č. 14; Gpinkevich H. H. Shalyapinsky Lines // G. Grinevich H. H. RAGE, LISTY, OSP. - Alma-Ata, 1983. S. 94-98; Elizarova M. N. Boli v Kazane. - Kazaň, 1983. P. 76-84; Beyul O. Shalyapin. (Mini Memoirs) // Neva. 1983. No. 10. Lapchinsky. Tri hudobné náčrty. (Shalyapin Návšteva S. M. Budalenny) // Zdvíhanie. 1983. Ardov V. Etude na portréty. - M., 1983. P. 144-153; Zarubin V. Skvelé pýchy naše // divadlo, život. 1983. č. 3; Usanov P. Ako sme boli / / Sovy. Kultúra. 1983. 29 OCT; Malinovskaya G. N. vedľa chaliapin // ibid. 1983. 24 DEC.; Khrennikov T. Shalyapin syn Ruska. (110. výročím narodenia) // iskry. 1983. Č. 9; Yanin V. Nice výročie // melódia. 1984. Č. 1; Semenov Y. Ružový dážď "stĺpec" // Izvestia. 1984. 17 Feb; Korshunov G. F. Shalyapin v živote a na pódiu. Kapitoly z knihy "Shalyapin v zahraničí" // Don. 1984. Č. 6; Ivanov M. O Shalyapin // Shalyapin F. I. Maska a duša. - M. 1989. Od 19-48; Posnin V. Znie to známe hlas // ibid. 1984. 27 Oct.; IISA E. Pýcha ruskej zeme // ibid. 1984. 27 Oct.; Poďme sa klaňať veľkú speváčku // iskru. 1984. Č. 46. P. 30; Ceremoniál v cintoríne Novodevichy // Owls. Kultúra. 1984. 30 OCT; Philippov B. Ako som utiekol Shalyapin // ibid. 1984. 30 OCT; Ivanov V. autogram Shalyapin // Mzz. život. 1984. Č. 17; Príklady E. s krajinou natívnej kombinácie ... // Pracovník. 1984. Č. 12; Kronika života a kreativity F. I. Shalyapin. V 2 knihách / Sost. Yu. Kotlyarov, V. Garmaš. - L., 1984; Dar z kolektora. (Neznámy portrét Shalyapin podal dar Sovietsky zväz Japonský zberateľ) // Izvestia. 1985. 3 Jan.; Preobrazhensky K. Podrobnosti o vzácnych Nájsť / / SOV. Kultúra. 1985. 12 Jan.; Jeho vlastné. Portrét shalyapínu bude prenesený do Moskvy //. 1985. 16. mája; Gogobheridze c. Podal múzeum // ibid. 1985. 4. jún; Burakovskaya M. Shalyapin album // ibid. 1985. 13. júl; Pazgons S. Dar Collector // Owls. Kultúra. 1985. 18. júl; Tucinskaya A. Knight Art // Aurora. 1985. Č. 9; Medvedenko A. Argentína tlieskala Shalyapin // Zmeniť. 1985. 24. august; Vzkriesenie M. V pamäti Shalyapinu. Boli ste niekedy v tomto múzeu? // Eve. Leningrad. 1985. 27 Aug; Paclin N. On tichý ruský art // týždeň. 1986. Č. 45 (1389); Dmitrievskaya E. R., Dmitrievssky v.I. Shalyapin v Moskve. - M., 1986; F. I. Shalyapin / Sost. R. Sargsyan. - M., 1986; Goltzman S. V. F. I. Shalyapin v Kazane. - Kazaň, 1986; Kuleshov M. autogram Shalyapin // Leninsky Banner. 1986. 12. november; SVISTUNOVA O. MOSKVA SHALYAPIN // EVE. Moskva. 1987. november; Shalnev A. Pre múzeum Shalyapin // Izvestia. 1988. \\ T Sokolov V. A vyvolal širokú slovanskú dušu ... // sovy. Kultúra. 1989. 27. mája. Pp. 2; Žehlička A. Keď boli zaznamenané prvé dosky F. I. Shalyapin // Iron A. Náš priateľ sa zaznamená. Zberač scrapbook. - Kyjev., 1989. Od 92-98; Sedov A. Zriedkavé chalapínové platne // sovy. Kultúra. 1989. 2. októbra; Peschotte J. CE GÉANT, F. CHALIAPINE. - Paríž, 1968; Gouury J. F. Chaliapín. Paríž, 1970 (s discografia); CSMA V. Salipin v Rumunsku // "Muzica". 1973. Číslo 2.

Shalyapin, Fyodor Ivanovich

(r. 1873) - vynikajúca operná a koncertná speváčka, vysoká basa. V rané detstvo až 90. rokov. 19. storočie S. žil v ťažkých materiáloch a životných podmienkach; Systematické vzdelávanie nedostalo a ako vzácny nugget, takmer nezávisle vytvoril výlučne rozlišovaciu umeleckú osobnosť. Popularita S. začína s rokom 1896, keď od Mariinskej scény ide do súkromných podnikateľov Moskvy patronáž S. Mamontov, okamžite odhadol bohatstvo prekládky S. a vytvárajú priaznivú umeleckú atmosféru okolo neho, v ktorej Matthew SCH. Tu umelci Polénov, Serov, Vrubel, Vasnetsov, Korovin et al. V rovnakom období, historik Klyuchevsky a skladateľ Rakhmaninov pomohol S. odhaliť úlohu Godunov a Dunishey v brilantných dielach mussorgsky " Boris Godunov "a" Hovhanshchina ". Vlastniť jasné dramatické nádoby v kombinácii s výnimočnými hlasovými údajmi a vzrušujúci temperament, Shalyapin sa podarilo vytvoriť množstvo nezabudnuteľných vo svojej umeleckej aktivite - podľa sily a hlbokej pravdivosti - obrázky: Melnik ("Mermaid" Dargomyzhsky), Mephistople ("FAUST" GUNO A MEPHISTOFEL "BOYTO), IVAN THRIBLE ("Pskovtyanka" Roman Korsakov) a ďalšie. Vysoké technické zručnosti, úplné vlastníctvo hlasových zdrojov na SH. Vždy podriadené hudobným a dramatickým úlohám spustiteľnej úlohy. Odhalenie jedného alebo druhého umelecký obrazShalyapin nie je nikdy rád vonkajšiu veľkolepú stránku jeho fázovej inkarnácie, snaží sa to odhaliť ideologický obsah, hľadajú maximálnu jasnosť jeho hudobnej a dramatickej expresivity. Ako umelec sh. Je to zriedkavý vzor najväčšieho majstra, v ktorom sú hudobník a dramatický herec organizovaný. Svetlé a odvážne inovatívne aktivity sh. Zastavil rutinnú močiar na starej opere scéne s ňou, ktorá bola upevnená falošným puffosom nádherných tupých telefónov, s tradičnými inštaláciami na "krásnom zvuku" s plnou takmer ignorovaním hudobnej a dramatickej expresivity atď. , SCH. Podarilo sa mu zvýšiť hudobné dramatické zručnosti opera aktéra na obrovskú výšku a tak výrazne podporovala rehabilitáciu opery. To je nepochybne obrovská pozitívna úloha SH. V histórii hudobných a dramatických činov. Avšak škola Sh. Nevytvoril, zostávajúci prevažne izolovaný talent v ruskom pred revolučným hudobným a dramatickým umením. Nie je náhodou, že riaditeľské skúsenosti sh. ("Handelshchina" v St. Petersburg, "Don Carlos" v Moskve) nemal nezávislý význam.

V podmienkach pred-revolučného Ruska môžu byť všetky tvorivé aktivity S. charakterizované ako jeden fenomén. Sh. Vyšiel z lumen-proletárskeho prostredia. Prechod ťažkej dráhy začínajúcich fanúšikov a hercov v atmosfére Vagray a Čechách, Sh. Vďaka svojim výnimočným umeleckým údajom "zhora" zhora "bolo vidieť a" starostlivosť o ruskú buržoáznú patronáciu bola prijatá. To viedlo k dvojitému charakteru rebar-anarchie a zároveň obmedzenej siete a egoistickej povahe S. ako osoba. Sh. V podstate bol vždy cudzinec na sociálny a politický život a bojoval a bol veľmi ľahký ovplyvniť účinky situácie, v ktorej padol. Všetka cesta zrelého sh. - od priateľstva s horkým a revolučným "sympatím" na kľukushake kráľovskej hymna, od umeleckej činnosti v Mladej sovietskej republike (pre ktorého získal sovietsku vládu na titul umelca ľudu) Tento záver potvrdzuje otvorené spojenie s organizáciami bielych strážcov v zahraničí.

V ov posledná kniha, publikovaný v roku 1932 v zahraničí ("duša a maska"), sh. S cynickou úprimnosťou vystavenou úplnou ideologickou, zanedbateľnosťou a nekontrolovanosťou jeho "sociálnej" aktivity, konečne mať terénny reakčný tábor. V roku 1928 sa sovietska vláda zbavila Sh. Názov umelca ľudu a zakázal ho vstup do ZSSR.

Shal japIN, FEDOR IVANOVICH

Tyč. 1873, myseľ. 1938. spevák (bass). Vystúpil na scéne Moskvy súkromnej ruskej opery (1896-1899), The Bolshoi Theatre, Mariinsky divadlo. Najlepšie strany: Boris ("Boris Godunov"), Mephistofel ("Faust"), Mephistofel ("Mephistofel"), Mefik ("Mermaid"), Ivan Grozny ("Pskovtyanka"), Susanin ("Ivan Susanin"). Nádherný umelec ruských ľudových piesní, romances ("spolu v St. Petersburg", "Dubinushka" atď.). Ľudový umelec republiky (1918). V roku 1922 emigroval.

Veľká biografická encyklopédia. 2009. -, Ruskou speváčikom (basom), umelec ľudovej republiky (1918). Narodil sa v rodine malého zamestnaneckého zamestnanca. Pracoval ako študent shoemaker, totkary, korešpondencie. Zároveň spieval v biskupskom zbore. S ... Wikipedia Wikipedia Čítajte viac

Ruská opera a komorná speváčka (vysoká basa).
Umeleckej republiky (1918-1927, názov bol vrátený v roku 1991).

Syn roľníka provincie VYATKA IVAN YAKOVLEVICH SHALYAPIN (1837-1901), zástupca starovekej skupiny Vyatka of Shalyapin (Shepapina). Shalyapinova matka - roľník dediny Dudintsy Kumonsky Parish (Kumonsky okres Kirovský kraj), Evdokia Mikhailovna (v útvare Prozorova).
Ako dieťa, Fyodor spieval. Chlapec bol venovaný výcviku shoemaker do SAPOZHIKOVOV N.A. Tenký, potom v.a. Andreev. Dostal som základné vzdelanie v súkromnej škole Vedernikova, potom v štvrtej farskej škole v Kazane, neskôr v šiestom základnej škole.

Začiatok jeho umeleckej kariéry Shatapin sa považoval za 1889, keď vstúpil do dramatickej Troupe V.B. Serebryakova, spočiatku na post štatatistov.

Dňa 29. marca 1890 sa uskutočnil prvý sólový prejav - Serezkiy Strana v Opere "Evgeny Onegin", vo formulácii Kazanskej spoločnosti fanúšikov fázového umenia. Všetci mája a začiatok júna 1890 je chorizisom Tweet Affriz V.B. Serebryakov. V septembri 1890 príde z Kazana do UFA a začína pracovať v zborov listovej skupiny pod vedením S.YA. Semenova-samara.
Úplne náhodne, bolo potrebné transformovať sóristovi z Horist, nahrádzanie opery "kamienky" v Opera Montusko v úlohe chorého umelca.
Tento debut predložil 17-ročného chlapa, ktorý občas nabil malé opera, ako napríklad Ferrando v Trubadur. Budúci rok hovoril na párty neznámeho v "Askold Togil" Versta. Bol navrhnutý ako miesto v oblasti UFA, ale malororosiysk Troupe z Derkachu prišiel do UFA, ku ktorému sa Shalyapin spojil. Wanders ho viedli do Tiflis, kde sa najprv podarilo vážne zapojiť do svojho hlasu, vďaka speváka D.A. USATOV. Muty, ktoré nielenže schválili hlas Shalyapinu, ale kvôli nedostatku posledných materiálnych zdrojov, začal mu dať lekcie spevu zdarma a vo všeobecnosti v ňom prijali veľkú časť. On tiež usporiadal Shalyapin do TIFLIS Opera Ludwigov-Fortatti a Lyubimov. Shalyapin žil v Tiflis po celý rok, napĺňanie v operi prvé basové strany.

V roku 1893 sa presťahoval do Moskvy a v roku 1894 - v Petrohrade, kde spieval v Arkady v Opera Troupe Lental a v zime 1894-1895. - V rámci partnerstva opery v Panayevskom divadle, v Zazulin Troupe. Nádherný hlas začínajúcich umelcov a najmä expresívnym hudobným delamáciou v súvislosti s pravdivou hrou venovala pozornosť k kritikom a verejnosti.
V roku 1895 bol prijatý riaditeľstvom St. Petersburg Imperial Divadlá do opery Truppe: Vstúpil do štádia Mariinsky divadla a spieval párty Mephistople (Faust) a Ruslan ("Ruslan a Lyudmila"). Rôzne triedy Shalyapin bol vyjadrený v komiksovej opere "Tajomstvo manželstva" D. Chimaroza, ale stále nedostali hodnotenie splatnosti. Uvádzajú, že v sezóne 1895-1896 sa "objavil" skôr zriedka a viac ako málo párty vhodných pre neho. " Slávny patrón S.I. Mammoth, ktorý držal operný dom v Moskve v tom čase, najprv si všimol v Chaliapine, aby sa vydal z radu odchádzajúcich, presvedčil ho, aby išiel do svojej súkromnej skupiny. Tu v roku 1896-1899, Shalyapin vyvinul v umeleckom zmysle a obrátil svoj fázový talent, ktorý sa vystupoval v mnohých zodpovedných role. Vďaka svojmu jemnému pochopeniu ruskej hudby vo všeobecnosti a najnovšie, najmä to je úplne individuálne, ale zároveň hlboko pravdivo vytvoril množstvo významných obrázkov domácej opery klasiky:
Ivan hrozný v pskovtyanke n.a. Roman Corsakov; Varangi hosť v jeho Sadko; Salieri vo svojom "Mozarte a Salieri"; Melnik v "Rusalke" A.S. Dargomyzhsky; Ivan Susanin v "Život pre kráľa" M.I. Glink; Boris Godunov v opere opery t.t. Mussorgssky, povinnosť v jeho Khovanchin av mnohých iných operátoroch.
Zároveň pracoval veľa cez úlohy v zahraničných operáciách; Napríklad, napríklad úloha Mephistofel v Fausta Guno vo svojom prevode bola nápadne jasná, silná a zvláštna osvetlenie. V priebehu rokov, Shalyapin získal hlasnú slávu.

Shalyapin bol sólkom ruskej súkromnej opery vytvorenej S.I. Mammoth, v rámci štyroch ročných období - od roku 1896 do 1899. V autobiografickej knihe "maska \u200b\u200ba duša", Shalyapin charakterizuje tieto roky kreatívneho života ako najdôležitejšie: "Mamonontov Mám repertoár, ktorý mi dal príležitosť rozvíjať všetky hlavné črty mojej umeleckej povahy môjho temperamentu."

Od roku 1899, on je späť do prevádzky v cisárskej ruskej opery v Moskve (Divadlo Bolshoy), kde sa tešil obrovský úspech. V Miláne bol vysoko cenený, kde sa uskutočnil na divadle "La Scala" v hlavnej úlohe Mephistofel A. Boyto (1901, 10 views). Chaliapin Touring v St. Petersburg na Mariinsky Scene bol druh podujatia v Petrohrade Hudobný svet.
V revolúcii z roku 1905 boli poplatky obetované z ich prejavov pracovníkov. Jeho vystúpenia s ľudovými piesňami ("Dubinushka" a ďalšie) sa niekedy zmenili na politické demonštrácie.
Od roku 1914 vykonáva v súkromnej opernej podniku S.I. ZIMIN (MOSKVA), A.R. Akrín (Petrograd).
V roku 1915 sa debut konala v kine, hlavná úloha (King Ivan Grozny) v historickom Kinoframe "Tsar Ivan Vasilyevich Grozny" (na dráme Lion Maya "Pskovtyanka").

V roku 1917 vo formulácii opery J. Verdi "Don Carlos" v Moskve pôsobí nielen ako sólista (Philip Part), ale aj ako režisér. Ďalším zážitkom riaditeľa je opera "Mermaid" A.S. Dargomyzhsky.

V rokoch 1918-1921, umelecký riaditeľ Mariinsky divadla.
Od roku 1922 - na turné do zahraničia, najmä v Spojených štátoch, kde jeho American Impresario bol Solomon Jouron. Spevák tam išiel s druhou manželkou - Maria Valentinovna.

Dlhá neprítomnosť Chaliapina spôsobila podozrenie a negatívny postoj Sovietsky Rusko; \\ T Takže v roku 1926 V.V. Mayakovsky napísal v "Letter to Gorky":
Alebo ťa žijete
Ako salpin žije,
Nafukovací potlesk Ogolapan?
Vrátiť sa
Teraz
Takýto umelec
späť
O ruskej rubliki -
Som prvý krypta:
- rásť späť,
Ľudový umelec republiky!

V roku 1927 sa poplatky z jedného z koncertov Shalyapínu usmrtili deťom emigrantov, ktoré boli prezentované dňa 31. mája 1927 v časopise "All-Russian" určitým zamestnancom Celkovo-počítača S. Simonovi, ako je podporované bielymi strážcami . Podrobnosti o tomto príbehu opisuje autobiografiu Shalyapin "maska \u200b\u200ba duše". 24. augusta 1927, dekrétom SNK RSFSR, on bol bez názvu umelca ľudí a právo vrátiť sa do ZSSR; Bolo to odôvodnené skutočnosťou, že nechcel "vrátiť sa do Ruska a slúžiť tomu, že ľudia, ktorých názov umelca bol pridelený mu" alebo podľa iných zdrojov, skutočnosť, že údajne obetoval peniaze monarchistom emigrantom.

Na konci leta z roku 1932 vykonáva hlavnú úlohu vo filme "Don Quixote" rakúskeho filmového riaditeľa Georg Pabsta na meno mena služobníkov s názvom rovnaké meno. Film bol okamžite odstránený v dvoch jazykoch - anglickom a francúzskom jazyku, s dvoma príslušnými aktérmi, hudbou pre film napísal Jacques IBER. Fattime natáčanie filmu sa uskutočnilo v blízkosti mesta Nice.
V rokoch 1935-1936, spevák ide do svojej poslednej prehliadky na Ďaleký východ, čo dáva 57 koncertov v Manchuria, Číne a Japonsku. Počas prehliadky jeho sprievodu bolo Georges de om omráčenie. Na jar roku 1937 našiel leukémiu, a 12. apríla 1938 zomrel v Paríži na rukách svojej ženy. Batignol bol pochovaný na parížskom cintoríne. V roku 1984, jeho syn Fyodor Shalyapin Jr. urobil rebefu svojho miláčika v Moskve v cintoríne Novodevichy.

Dňa 10. júna 1991, 53 po smrti Fedor Shalyapinu, Rada ministrov RSFSR prijala uznesenie č. 317: "Zrušiť uznesenie Sovietskeho zväzu RSFSR 24. augusta 1927" Iba Fi Shalyapin "Artist ' ako nerozumné. "

Shalyapin bol oženilý dvakrát, a z oboch manželstiev sa narodil 9 detí (jeden zomrel v ranom veku od spoločnosti Appendicity).
S jeho prvou ženou sa Fedor Shalyapin stretol v Nižnom Novgorode a oženili sa v roku 1898 v kostole Gagino. Bola to mladá talianska Ballerina Iola Tornagi (Iola Ignatiev Lezley (v tornagi scéne), zomrel v roku 1965 vo veku 92 rokov), narodený v meste Monza (neďaleko Miláno). Celkovo sa shalyapin v tomto manželstve narodil šesť detí: Igor (zomrel vo veku 4), Boris, Fedor, Tatiana, Irina, Lydia. Fedor a Tatiana boli dvojčatá. Iola Tornagi žil dlhú dobu v Rusku a len koncom päťdesiatych rokov, na pozvanie Syna Fedora, presťahoval do Ríma.
Už máme rodinu, Fedor Ivanovich Shalyapin sa priblíži k Maria Valentinova Petzold (Nevernom Elukhen, v prvom manželstve - Petzold, 1882-1964), ktorí mali dve svoje deti z prvého manželstva. Narodia sa tri dcéry: Martina (1910-2003), Marina (1912-2009) a Dasia (1921-1977). Dcéra Shalyapina Marina (Marina Fedorovna Shalyapin-Freddie) žila dlhšie ako všetky svoje deti a zomrel na 98. roku života.
V skutočnosti sa Chaliapina objavila druhá rodina. Prvé manželstvo nebolo ukončené a druhá nebola zaregistrovaná a bola považovaná za neplatnú. Ukázalo sa, že Shalyapin v starom hlavnom meste tam bola jedna rodina a v novej: jedna rodina nechodila do St. Petersburg a druhý do Moskvy. Oficiálne bol Maria Valentinovna manželstvo so Shalyapínom zdobené v roku 1927 v Paríži.

ceny a ocenenia

1902 - Bukhara Poradie Golden Star Star III.
1907 - Zlatý kríž pruského orla.
1910 - Názov Solistov Jeho Veličenstvo (Rusko).
1912 - hodnosť sólistov svojho majestátného talianskeho kráľa.
1913 - hodnosť sólistov svojho majestátu anglického kráľa.
1914 - English Poradie pre špeciálne zásluhy v oblasti umenia.
1914 - Ruský poriadok Stanislav III.
1925 - veliteľ objednávky honorárnej légie (Francúzsko).

Fedor Fedorovich Shalyapin nebol niekto iný ako syn slávnej ruskej opery Bass Shalyapin. Dostal veľký herecký talent, ktorý bol uznaný v Európe aj v Spojených štátoch. Zoznam filmov, v ktorých hral, \u200b\u200bje pomerne veľký, pretože bol zapojený do toho od roku 1926 do roku 1991.

Shatapin Fedor Fedorovich: Životopis

Narodil sa 6. októbra 1905 a žil do 17. septembra 1992. Moskva sa stala rodným miestom Shalyapínu. Prvým manželom jeho otca je talianska prima-balerina IOLA TORNAGI - sa stala matkou Fedorových dvojčiat a Tatiany. Mimochodom, v tomto manželstve mali štyri ďalšie deti.

Syn Fedor dostal nádherné vzdelanie v Moskve a mohlo hovoriť tri jazyky. O niečo neskôr, po Bolševickom revolúcii (v roku 1924) opustil svoju rodinu a presťahoval sa do svojho otca do Paríža. Je známe, že Boris, jeho rodný brat, sa stal umelcom a známym.

Čoskoro však Fedor Fedorovich Shalyapin bol unavený z toho, že je v tieni svojho otca a opustil Francúzsko v Hollywoode, kde začal hereckú kariéru. Potom natočili tichý film. Jeho kariéra začala úspešne, mal šťastie, pretože potom hovoril s výrazným prízvukom.

Profesia

Hlavné role ho však nedostali. Čas nástupu zvukového kina nepriniesol špeciálnu slávu Fedora. Fedor Fedorovich Shalyapin však zohral úlohu umierajúcej pokladni vo filme "veliteľ Kaskol" (1943). Verejnosť ho veľmi dobre spomínala a uznala.

Po skončení vojny chodí do Ríma, aby pokračoval v kariére Herec. Dvadsať rokov, od roku 1950 do roku 1970 hral veľké množstvo silných a charakteristických rolí.

Matka

Už mnoho rokov nevide natívna matkaAle 1960, počas neho sa presunie k nemu do Ríma. Zo všetkých hodnôt, prinesie iba albumy otca.

V roku 1984 dosiahne prach svojho otca, ktorý sa má prepravovať z Paríža do Moskvy a je vybubený na cintoríne Novodevichy.

Fedor Fedorovich Shalyapin: Filmy

Čo je prekvapujúce, úspech mladšieho Shalyapínu prišiel, keď bol už v starobe. Všetko sa začalo s filmom "Rose Meno", s hlavnou úlohou, kde Fedor splnil úlohu Jorge Burgos.

Potom tam bola ďalšia svetlá úloha vo filme "silu Mesiaca" (v roku 1987), kde hral starý taliansky, starý otec hrdinky, ktorý hral populárny Američan, potom tam boli ďalšie filmy - "Katedrála" ( 1989), Stanley a Iris "(1990).

Hral poslednú úlohu v "strednom kruhu" (1991), tento obraz hovorí o živote v Sovietskom zväze v dni Stalinovej diktatúry.

Fyodor Fedorovich Shalyapin zomrel na 86 rokov (v roku 1992 v septembri) v jeho dome v Ríme.

Otec

Dotýka sa témy syna, chcem rozptyľovať trochu a na otec F. I. Shalyapin (1873, Kazaň - 1938, Paríž) - neobvykle talentovaný muž, ktorý okrem hlasového daru, mal iný talent - umelec, grafiku, sochár a dokonca Odstránené vo filmoch.

Jeho rodičia boli obyčajné roľníci. Ako dieťa, Shalyapin Fedor (jeho životopis obsahuje tieto presné fakty) spieval. Jeho umelecká kariéra začala vstupom do Troupe V. B. Serebryakov. Potom tam boli pruhy a rozvoj talentu. Jeden deň, osud ho obsadil TIFLIS, kde začal vážne hrať svoj hlas a všetko vďaka speváka Dmitriho Usatov, ktorý Shalyapin nemohol platiť za lekcie spievania, a urobil s ním zdarma.

Hľadať úspech

V roku 1893 sa presťahoval do Moskvy a cez rok - do St. Petersburgu. Kritika a publikum boli ohromení jeho ohromujúcim hlasom. Začal splniť stranu z fázy Mariinského divadla.

Potom slávny Moscow Patron S. I. Mammoth ho presvedčí, aby išiel k nemu v Opera (1896-1899). Mammothovia umožnili spevák vo svojom divadle doslova všetko, čo chcel - úplná sloboda tvorivosti. Od roku 1899 je Shalyapin už na scéne divadla Bolshoi.

V roku 1918 sa Chaliapin stal umeleckým riaditeľom Mariinsky divadla a dostal "ľudový umelec", a potom v roku 1922, on odišiel do práce v Amerike. Potom sa vedenie krajiny obávalo jeho dlhé nedostatok. Akonáhle sa obetoval peniaze deťom emigrantov, sa však počítalo za podporu bielych strážcov a Shalyapin zbavil titul "ľudí" v roku 1927. Len v roku 1991, po päťdesiatich rokoch po smrti speváka, bol tento poriadok považovaný za neprimeraný a názov bol vrátený.

Osobný život

Shalyapin bol dvakrát ženatý. S prvou manželkou Iola Tornagi sa stretol v Nižnom Novgorode (presnejšie - v obci Gagino) a oženili sa v roku 1898. Dala mu šesť detí - Igor, Boris, Fedor, Tatianu, Irina a Lidiu.

Potom Shalyapin požičal druhú rodinu s Maria Valentin Petzoldom, ktorý mal dve deti z prvého manželstva. Spevák, ktorú porodila tri ďalšie dievčatá: Martarp, Marina a Radion. Žil v dvoch rodinách. Jeden bol v Moskve, druhý - v Petrogradu.

Oficiálne bol manželstvo shalyapínu s Maria Valentinovna zdobené v roku 1927 v Paríži.

Mnohé čestné ocenenia ocenené Shalyapin, avšak od roku 1922 konal a žil výlučne v zahraničí.