Čo je to definícia príbehu. Žáner príbeh: funkcie, história vývoja, príklady

17.07.2019

Tiež

Prečo sa Sofya uprednostňovala Chaptokom Mollylly?

Žáner príbehu je jednou z najobľúbenejších v literatúre. Mnohí spisovatelia na neho odvolali. Po prečítaní tohto článku sa dozviete, aké vlastnosti žánru príbehu, príklady najznámejších diel, ako aj populárne chyby, ktoré autori vykonávajú.

Príbeh je jedným z malých literárnych foriem. Predstavuje malý naratívny produkt s malým počtom hrdinov. Súčasne sú zobrazené krátkodobé udalosti.

Stručná história žánru

V. G. Belinsky (portrét je uvedený vyššie) v roku 1840 odlíšil esej a príbeh ako malé prozaické žánre od príbehu a románu ako väčšie. Už v tejto lehote v ruskej literatúre sa uskutočnilo prevalencia prózy nad veršov.

O niečo neskôr, v druhej polovici 19. storočia, esej získala najširší vývoj v demokratickej literatúre našej krajiny. V tomto okamihu to bolo názor, že dokumentlita rozlišuje tento žánru. Príbeh, ako to bolo myšlienka, potom je vytvorená pomocou kreatívnej predstavivosti. Podľa ďalšieho stanoviska sa žáner záujmu pre nás líši od konfliktu scény. Koniec koncov, esej sa vyznačuje skutočnosťou, že je v podstate popisná práca.

Jednota času

Aby bolo možné plne opísať žánru príbehu, je potrebné prideliť regularitu prirodzené. Prvá je jednota času. V príbehu je čas akcie vždy obmedzený. Avšak, nie nevyhnutne len jeden deň, ako v dielach klasicistov. Hoci toto pravidlo nie je vždy v súlade, existujú zriedkavé príbehy, v ktorých sa graf pokrýva celý život hlavného charakteru. Ešte menej často sa vytvárajú práce v tomto žánri, ktorého pôsobenie trvá po stáročia. Zvyčajne autor zobrazuje nejakú epizódu zo života svojho hrdinu. Medzi príbehmi, v ktorých je zjavený celý osud postavy, "smrť Ivana Ilyich" možno zaznamenať (Autor - Lev Tolstoy) a stane sa to, že to nie je celý život, ale dlhé obdobie. Napríklad v Chekhovovom "skoku", množstvo významných udalostí sú zobrazené v osude hrdinov obklopujúcich ich prostredie, ťažký rozvoj vzťahu medzi nimi. To je však uvedené extrémne zhutnené, stlačené. Je to kompresia obsahu, veľký ako príbeh, je všeobecným znamením príbehu a možno, jediný.

Jednota akcie a miesta

Existujú aj iné vlastnosti žánru titulu, ktoré treba poznamenať. Jednota času úzko súvisí a vzhľadom na inú jednotu - akcie. Príbeh je žáner literatúry, ktorý by mal byť obmedzený na opis jednej akcie. Niekedy sa stáva hlavným, zmyslom, vyvrcholením v ňom sa stáva jedným alebo dvoma udalosťami. Teda jednota miesta. Zvyčajne sa akcia uskutočňuje na jednom mieste. Môžu to byť jeden, ale niekoľko, ale ich počet je prísne obmedzený. Napríklad, môže byť 2-3 miesta, ale 5 sa zistia, že sa zriedkajú (môžu byť len uvedené).

Znak jednotu

Ďalšou vlastnosťou príbehu je jednota postavy. Rovnako ako pravidlo, v priestore práce tohto žánru je jeden hlavný charakter. Príležitostne môžu byť dve, a dosť zriedka - niekoľko. Pokiaľ ide o sekundárne postáv, môže byť dosť veľa, ale sú čisto funkčné. Príbeh je žáner literatúry, v ktorej je úloha sekundárnych hrdinov obmedzená na vytvorenie pozadia. Môžu zasahovať alebo pomôcť šéfovi hrdinu, ale nie viac. V príbehu "Chelkash" Gorky, napríklad len dva znaky. A v Chechhovskom "Chcem spať" a sám, ktorý je nemožný v každom príbehu alebo v románe.

Jednota strediska

Ako vyššie uvedený žánru, jednosmerný alebo druhý sa znižuje na jednotu strediska. Skutočne, príbeh nie je možné si predstaviť bez určitého definovania, centrálneho znamenia, "utiahnutie" všetkých ostatných. Nezáleží na tom vôbec, či toto centrum bude nejakým statickým opisným obrazom, kulminačnou udalosťou, veľmi vývoj akcie alebo významné gesto charakteru. Hlavný obraz by mal byť v každom príbehu. Je na úkor toho, že celá zloženie drží. Nastaví tému práce, určuje význam rozprávaného príbehu.

Základný princíp budovania príbehu

Záver myslenia o "jednote" nie je ťažké. Samotná navrhuje myšlienku, že hlavnou zásadou budovania zloženia príbehu je uskutočniteľnosť a úspora motívov. Tomashevsky zavolal najviac malým prvkom s motívom, môže to byť akcia, znak alebo udalosť. Táto štruktúra už nie je možná rozkladať na komponentoch. Takže najväčší hriech autora je nadmerný detail, oderu textu, cesta detailov, ktoré môžu byť vynechané vypracovaním tohto žánru práce. Príbeh by sa nemal zastaviť na detailoch.

Je potrebné opísať len tie najvýznamnejšie, aby sa zabránilo spoločnej chybe. Je to veľmi charakteristické, zvláštne, pre ľudí, ktorí sú veľmi svedomí o svojich prácach. Majú túžbu hovoriť o maxime v každom texte. Často prichádzajú mladí riaditelia, keď dali postgraduálne filmy a vystúpenia. To sa týka najmä filmov, pretože fantázia autora v tomto prípade nie je obmedzená na text hry.

Autori, ktorí sa vyvinuli predstaviť, láska naplniť príbeh s popisnými motívmi. Napríklad sú znázornené ako hlavný hrdina práce naháňajúceho kanibál. Avšak, ak začína svitania, určite sa zastavia na opis dlhých tieňov, zakalenými hviezdami, červenavými mrakmi. Autorka, ako keby miloval prírodou a potom sa rozhodol pokračovať v prenasledovaní. Žáner fantastický príbeh dáva maximálnu rozlohu predstavivosti, takže nie je ľahké vyhnúť sa tejto chybe.

Úloha motívov v príbehu

Treba zdôrazniť, že v žánri, ktorá nás zaujíma, všetky motívy musia zverejniť tému, pracovať vo význame. Napríklad, puška opísaná na začiatku práce by mala byť určite zastrelená vo finále. Motívy, ktoré vedú na stranu, by nemali byť zahrnuté do príbehu. Alebo budete potrebovať vyhľadávať obrázky načrtnuté situácie, ale nadmerne nie je podrobne podrobne.

Funkcie zloženie

Treba poznamenať, že nie je potrebné dodržiavať tradičné techniky budovania umeleckého textu. Ich porušenie môže byť veľkolepé. Príbeh môže byť vytvorený takmer na niektorých popisoch. Ale nie je možné robiť bez konania. Hrdina sa jednoducho vyžaduje, aby aspoň zdvihol ruku, urobte krok (inými slovami, urobte významné gesto). V opačnom prípade to nebude príbeh, ale miniatúrny, náčrt, báseň v próze. Ďalšou dôležitou vlastnosťou žánru záujmu pre nás je významným koncom. Napríklad, román môže trvať večne, ale príbeh je vybudovaný inak.

Veľmi často ukončenie jeho paradoxného a neočakávaného. Bolo to s tým, že vzhľad katarzie z čitateľa bol spojený. Moderní výskumníci (najmä Patrice PaVI) považujú katarzu ako emocionálne zvlnenie, ktoré sa javí ako čítanie. Napriek tomu je význam ukončenia nezmenený. Ukončenie môže radikálne zmeniť význam príbehu, tlačiť na prehodnotenie toho, kto je v tom. Treba ho zapamätať.

Miesto príbehu vo svetovej literatúre

Príbeh - ktorý zaujíma dôležité miesto vo svetovej literatúre. Gorky a Tolstoy s ním zaobchádzalo tak včas a zrelé obdobie tvorivosti. Príbeh Chekhova je hlavným a obľúbeným žánrom. Mnohé príbehy sa stali klasikou a spolu s veľkými epickými dielami (lídri a romány) vstúpili do pokladnice literatúry. Takéto napríklad príbehy Tolsthoy "Tri smrť" a "Smrť Ivana Ilich", Turgenev "Poznámky lovca", diela Chekhov "Dreshek" a "Man v prípade", príbehy Gorky "Staruha Ishergil "," Chelkash ", atď.

Výhody príbehu pred ostatnými žánrami

Žáner záujmu nám umožňuje vybrať obzvlášť konvexu typického prípadu, jednej alebo druhej strany nášho života. Je možné ich zobraziť tak, aby sa na nich pozornosť čitateľa úplne zamerala. Napríklad Chekhov, opisujúci Vanku Zhukov s listom "na dedine dedko", plná detského zúfalstva, zastavuje podrobne o obsahu tohto listu. Nebude dosiahnuť schôdzku a kvôli tomu sa stáva obzvlášť silným z hľadiska obvinenia. V príbehu "narodenia človeka" M. Gorky epizóda s narodením dieťaťa, ktorý sa vyskytuje na ceste, pomáha autorovi pri zverejnení základnej myšlienky - schvaľovanie životnej hodnoty.

Odpovedali sme na najobľúbenejšie otázky - Skontrolovať možno odpovedať na vás?

Sme kultúrna inštitúcia a chcete vysielať na portáli "Culture.RF". Kde sa obrátime?
Ako ponúknuť udalosť v "plagáte" portálu?
Na portáli našli chybu. Ako povedať redaktorom?

Upísali na tlačové upozornenia, ale ponuka sa zobrazí každý deň

Používame súbory cookie na portáli, aby sme si zapamätali svoje návštevy. Ak sú cookies odstránené, ponuka predplatného sa objaví. Otvorte nastavenia prehliadača a uistite sa, že položka odstránenia súborov cookie nemá "odstrániť výstup z každého výstupu".

Chcem sa prvý, kto sa dozviete o nových materiáloch a projektoch portálu "Culture.RF"

Ak máte nápad na vysielanie, ale neexistuje žiadna technická príležitosť na to, aby sme ho držali, navrhujeme vyplniť elektronický formulár žiadosti v rámci Národného projektu "Kultúra" :. Ak je udalosť naplánovaná na obdobie od 1. septembra do 30. novembra 2019, aplikácia môže byť podaná 28. júna až 28. júla 2019 (vrátane). Výber udalostí, ktoré dostanú podporu, vykonáva expertná komisia Ministerstva kultúry Ruskej federácie.

Naše múzeum (inštitúcia) nie je na portáli. Ako ho pridať?

Inštitúciu môžete pridať do portálu pomocou "jednotného informačného priestoru v oblasti kultúry" :. Pridajte sa k nej a pridajte svoje miesta a udalosti v súlade s. Po kontrole moderátora sa informácie o inštitúcii objavia na portáli "Kultúra.RF".

malý tvar epického druhu literatúry; Malá prozaická práca. Na rozdiel od eseje má príbeh pozemok a konflikt a je menej dokumentárne, t.j. Obsahuje umeleckú fikciu. Nový román sa líši od príbehu o dynamickosti konštrukcie a spravidla neočakávaným spojením pozemku. V závislosti od obsahu sa rozlišujú príbehy dvoch druhov: rovesník a typ eseje. Príbeh románskeho typu je založený na určitom prípade, ktorý odhaľuje tvorbu charakteru hlavného charakteru. Takéto príbehy opravujú buď okamih, ktorý zmenil svetonázor hrdinu, alebo niekoľko udalostí, ktoré viedli k tomuto bodu: "Belkinov príbeh" A. S. Pushkin, "Nevesta" a "Ionch" A. P. Chekhov, "Bosyatsky" príbehy M. Gorky. Príbeh tohto typu sa vracia k literatúre renesancie, kde mnoho príbehov romelistického typu boli kombinované do väčšieho produktu: "Don-Kikhot" M. sluhovia, "Gilles Blaz" Ar Lesaja, "Til Ulynspigel" Sh. De kostí. Príbeh typu eseje opravuje určitý stav sveta alebo spoločnosti, jeho úlohou je ukázať žiadny kľúčový bod, ale obvyklým normálnym životom akejkoľvek skupiny ľudí alebo jednej osoby, výberom najtypickejšieho momentu pre toto: " Hunterove poznámky "je Turgenev," Antonovskiy jablká "I. A. BUNIN," KONARY "I. E. BABEL. Takéto príbehy sú často súčasťou väčšieho produktu, rozvíjať filantropický obraz, často so satirickým patosom; Napríklad J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Príbeh môže kombinovať oba trendy: autor používa nominálnu formu pre obsah moralizácie; Napríklad, "Mumu" I. S. Turgenev, "Smrť úradníka" A. P. Chekhov atď.

Medzi príbehy sú detektív a fantastické. Detektívne príbehy opisujú zločinný incident, ich pozemok je založený na hľadaní zločinca. Často spisovatelia vytvárajú cykly detektívnych príbehov, kombinované cez hrdinu: napríklad, Sherlock Holmes na A. K. Doylu alebo Erkul Poirot a slečna Marple na A. Christie. Fantastické príbehy umiestnia akciu v fiktívnom svete (budúci alebo iná planéta), ktorá ukazuje, že život hrdinov medzi technickými inováciami v kontexte takmer neobmedzených možností. Fantastické príbehy R. Bradbury.

V ruskej literatúre je príbeh jedným z najbežnejších žánrov 19-20 storočí. V 20. storočí Tam bol žánru t. N. "Dámsky" príbeh (V. S. Tokarev, D. Rubin), ktorý je epizódami zo života hrdinu, ktorá odhaľuje jeho psychológiu, a to - psychológiu všetkých moderných ľudí. Podľa obsahu je to na román, ale v objeme a forme zostáva príbehom.

Príbeh

Príbeh. - termín "R." V jeho žánlovej hodnote sa zvyčajne aplikuje na akúkoľvek malú naratívnu prózu. Literárna práca s realistickou farbou, ktorá obsahuje podrobný a dokončený rozprávanie akejkoľvek konkrétnej udalosti, prípad, každodennú epizódu atď. Arr. Tento termín (ako aj akékoľvek iné žánrové termíny) nie je v skutočnosti jedným žánrom akéhokoľvek konkrétneho štýlu, ale celú skupinu blízkych, podobných, ale neidentických žánrov, ktoré sa vyskytujú v literatúre rôznych štýlov. V tomto prípade, prirodzene, na periférii tejto skupiny, nájdeme rad prechodných, priľahlých foriem, ktoré neumožňujú ostro degradovať zodpovedajúci materiál z materiálu iných blízkych žánrov. To však nemôže zabrániť R. z iných literárnych druhov, ktoré stanovujú svoje typické príznaky a vzor jeho pridávania v klasickej forme za určitých historických podmienok a v určitých štýloch, na jednej strane a vzorom jeho používania a vzniku modifikácie formulárov R. v iných štýloch - na druhej strane.
V Zap.-Európskej literatúre je zodpovedajúca žánrová skupina indikovaná termínom "románom" (pozri), ktorý je v podstate synonymom termín "R.". TRUE, máme prítomnosť týchto synonymických podmienok (najmä vo formalistov) túžba odlišovať. Často bol nový román určený ako druh R., ktorý sa vyznačuje špeciálnym ukazovateľom kravaty a Únie a napätia vo vývoji pozemku. Tento druh terminologických rozdielov však nie je viac ako podmienený, pretože v jeho historickom výskyte a ďalšiemu rozvoju Rusku R. je pomerne podobný Zap.-Európskemu románu. Keďže existuje román, takže sme sa pridelili zo všetkých rozprávaných literatúry vo všeobecnosti v podobných historických momentoch, určených predovšetkým charakteru obsahu zameraného na skutočnú realitu. Mali sme to v stároch XVII-XVIII. Vzhľadom na rast opozície voči starému feudálnemu postupu. Najintenzívnejšie počas tohto obdobia R. vyvinuté v štýloch "tretej triedy". Exacerbácia sociálnych rozporov a kultúrneho a ideologického rastu tvorby tried literatúry a určiť v tomto štádiu dizajn žánru R. Na rozdiel od všeobecnej povahy písomného písania (cirkev, náboženské) obchodník alebo petrty-buržoázie R. XVII -Xviii storočia. Prenesené v literatúre skutočné, domáce, každodenný obsah uzavretý v jasných kompozitných formách, ktoré sa vyznačujú štrukturálnou úplnosťou, intenzívnou dynamikou pozemku, jednoduchosť jazyka. Na rozdiel od žánrovej amorfnosti stredovekého príbehu, pozemná štruktúra po-poke v podstate sleduje prirodzený priebeh udalostí a je obmedzený na prirodzené hranice druhej (životopis Hero, história vojenskej kampane atď. , R. je forma, ktorá ukazuje schopnosť autora prideliť zo všeobecného toku reality momentov, najvýznamnejších situácií, najviac konfliktov, v ktorom sú sociálne rozpory najkomplexnejšie a poukazujú na jednu udalosť, konzistentnú v jednom Udalosť, ktorá slúži STABULA R. Avšak pripojenie príbehu storočia XVII-XVIII. V štýloch "tretej triedy" s tradičnými žánrami bola vyjadrená v tvrdohlavnom zachovaní starých termínov - "príbeh", "rozprávka" - v žiadosti na začiatku R. ("TALE" O KARP SUTULOV , O ShemyAkin Court atď., "rozprávka» Chulkov "ANGOY AWAKENING", atď.). Ako určitý literárny termín "R." Začína sa používať na začiatku storočia XIX, ale stále Pushkin a Gogol, termín "príbeh" kombinuje diela, časť TO-RY, budeme rozhodne pripisované R. alebo Novella ("Shot", "rakva", "kočík" atď.).
So. Arr. R. Vznikol ako žánru nominovaný v literatúre buržoáznych trendov, buržoáznych štýlov. Ďalej R. vyhráva svoje miesto v rôznych štýloch, v každom z nich je modifikátor a pre ideologický význam a formálne. In-hĺbkový psychologický príbeh Chekhov, "Osobné", "Ľudový" Story L. Tolstoy, mystický-symbolistický príbeh F. Sologuba, sociálne špicatá realistická príbeh M. Gorky - všetky tieto sú odlišné av obsahu a v umeleckých prostriedkoch R.
Žáner formy R., v štýloch "tretia trieda", že potreby progresívnej a realistickej reflexie reality sa používajú aj v budúcnosti, ako naproti na účely, s cieľom mystického refrakcie reálneho života, spisovateľov reakčných tried. F. Sologub Napríklad, s odkazom na odraz svojej reality pre domácnosť, spolu s veľkou epickou formou - Roman - dáva R., v ktorom existuje množstvo charakteristických znakov tohto rozprávaného typu: malá veľkosť, obmedzenie Fabul s jednou udalosťou tečúcou v nastavení normálnej reality, prozaic tvaru, atď. Avšak, vzhľadom k tomu, že tento autor refrrujú realitu mysticko, nepravidelne, jeho príbehy sú úzko ohraničené s inými žánrovými skupinami malých epických foriem - náboženská legenda , rozprávka, - výber známok týchto druhov (napríklad. Urobiť prvky nádherného na obrysy znakov, vo vývoji pozemku), ktorý však nie je dôvod identifikovať všetky tieto rôzne naratívne typy.
Odtiaľ - najhlbší rozdiel v R. v rôznych štýloch v prítomnosti určitej štrukturálnej homogenitu R. ako určitý typ malého epického tvaru (obmedzený počet znakov, ktoré sú uvedené okolo jednej centrálnej udalosti, nedostatok nedostatku histórie života znakov, obmedzenej veľkosti atď.).
So. Arr. Obsah termínu "R." Aj v jeho najširšom používaní - nielen v aplikovanej na jeho typické, tak hovoriť klasickú formu, ale aj vo svojich ďalších transformáciách zachováva špecifikované znaky vyššie uvedeného. Oni ch. Arr. Určené sociálnymi podmienkami, ktoré predložili realizmus ako umeleckú metódu. Týchto pár príznakov však stačí pochopiť pomer R. s ďalšími blízkych žánrov. Napríklad Na rozdiel od R. Načrtáva nielen prípad, ale nasadzuje niekoľko udalostí, ktoré tvoria jeden riadok osudu konkrétneho charakteru alebo vývoja viac-menej dlhého procesu. V súlade s tým, ak v R. máme intenzívnu konštrukciu pozemku, s rum z vlákien životného osudu herných osôb, sú dotiahnuté do jedného uzla tejto udalosti (tzv. "Communtality" romanovača Pozemok), potom v príbehu vidíme rozsiahle nasadenie, s rumom, naratívny stres je rovnomerne distribuovaný v mnohých momentoch (udalosti). Príbeh teda predstavuje širšie pokrytie materiálu a zvyčajne (ale nie vždy) vo veľkosti, ako R. St. Ako vzorky R. "Blyer" Pushkin a príbeh "Poznámky z markera" L. Tolstoy, príbeh Chekhov "Steppe", "muži" a ďalších s vlastnými príbehmi, atď. Na druhej strane, v tej istej rovine Dodával R., zužujúci sa, hoci jeden prípad, ale v mnohých situáciách, čo poukazuje na okolnosti prípadu, opis situácie, atď., Od vtipu ako najmenší (infardant) naratívnej formy, ktorý dáva len jeden akútny , komiksová situácia, podstata K-Roy sa často dospela k záveru na jednej fráze štítkov. Je jasné, že medzi R. a príbehom, R. a ANCDOTE je ľahké nájsť medziprodukty. Takže v prenose FACKI nájdeme vzorky krátkych anekdotických rozprávkovačov. Pristúpenie k takémuto krátkemu AnecDOT - príbeh moralizujúceho zovšeobecňovacieho výstupu ho zmení do upevňovacieho prostriedku, ktorý získava viac alebo menej alegorický charakter v dôsledku toho, ktoré vidíme v mnohých rovnakých FACKI. V inej rovine existuje kritérium pre rozlišovanie R. od rozprávky a legendy a R. z eseje: z hľadiska objemu, podľa Dynamiky pozemku R., rozprávka, legenda sa zdá byť blízko formy. Najprv sa líši od posledných dvoch z jeho realizmu (v typických formách) alebo aspoň bod predmetu reálnej reality (aj keď fantasticky refrakčné). V tomto ohľade však R. je proti rozprávke litrov-oh víla, ale nie folklór, pretože tieto prijaté tradičnou terminológiou objatí funguje nielen mýtickou a fantastickou povahou, ale aj realistickou a historickou prírodou. Termín "R." Týka sa len pre literárne diela, hoci medzi ústnymi rozprávkami je ľahké nájsť typické vzorky realistických románov. Ako už bolo uvedené, prechodné formuláre možno nájsť pre všetky tieto pomery. Dokonca aj také zdanlivo trvalé znamenie príbehu, ako próza forma, relatívne, - poznáme vzorky R. Vers (Nekrasov - "Filanthrop", Mikov - "Masha" atď.). Vo všetkých takýchto prípadoch však v prípade neexistencie akejkoľvek vlastnosti R., samozrejme, iní sú zrejmé, inak by sa nevzťahuli na túto prácu termín "R." by bolo na túto prácu. So všetkými tým, že je potrebné zdôrazniť, že uvedené znaky R. V žiadnom prípade predstavujú niečo, čo je stále nemenné, naopak, ich špecifická implementácia v rôznych štýloch je mimoriadne rôznorodá a výrazne odlišná. Takže v niektorých štýloch "Communtalita" Fabuli R. sa prejavuje v mimoriadnych udalostiach, neočakávane definuje osud hrdinov ("Shot" Pushkin), v iných, naopak, vo svojej domácnostiam (Chekhovove príbehy), po tretie Vo svojej širokej sociálnej zovšeobecnení (horké príbehy). V súlade s tým, ostatné strany poetickej štruktúry P .: Vždy dokončená, holistický pozemok R. V niektorých štýloch sa pohybuje silou individuálnych psychologických impulzov viac či menej výnimočných ("výstrel") alebo obyčajných (Chekhovove príbehy), v iných - Sociálne rozpory (horké príbehy). Funkcia pozadia, nastavenia, akcie atď. (Malý podiel na pozadí domácnosti v "Shot" a Big - v príbehoch Chekhova, široké spoločenské zázemie Gorky atď.). Odtiaľ - rôzne odrody príbehu: R. Domáce, satirické, dobrodružné, psychologické, fantastické atď. Príbeh Vo všeobecnosti nájdeme v mnohých štýloch. Každý z nich je však určitý typ (alebo riadok druhov) R., čím sa opäť uvádza zvláštna forma tohto druhu. Nie je ťažké pochopiť, prečo napríklad. Saltykov-Shchedrin, zástupca revolučnej roľníckej demokracie, nominuje žánru satirických R. - rozprávky s jazykom "Ezopov", Narlat-Liberal Korolenko - Domácnosť R., spisovateľ F. Sologub - Mystico-Fantastic a tak ďalej. V našom sovietskej literatúre prevláda R. so širokými sociálnymi témami. Táto téma nie je vždy daná v skutočne realistickom interpretácii: často príklady povrchného domova (napríklad v príbehoch Pyutachev), jednostranný "biologický" psychologizmus ("tajné tajomstvo" Sun. Ivanova) atď. A hoci sovietska literatúra už nominovala množstvo dostatočne veľkých majstrov R. (Babel, Tikhonov, Sun. Ivanov, Zoshchenko, Erdberg, Gablovich, atď.), Aj R. Štýl socialistického realizmu je v procese jeho formácie. Medzitým špecifické umelecké látky R. - kompresia, laconizmus, dynamizmus, napätie vnímania, relatívna jednoduchosť a prístupnosť atď. - určiť jeho osobitnú účinnosť. A ak veľký nový web odráža široké linky sociálneho procesu modernosti v jednom zloženom pokrytí, potom v R. Umelec sa zameriava na určité body, epizódy, strany tohto procesu, ktoré tiež uzatvárajú základné vlastnosti meniacej sa reality. Literatúra socialistického realizmu, ako žánru najbohatších a rôznorodých, v celkovom systéme jej žánrov berie správne miesto a R., kriticky zvládol obrovské nové enerstické dedičstvo minulosti. Bibliografia:
Román.

Literárna encyklopédia. - na 11 ton; M.: Vydavateľstvo komunistickej akadémie, sovietska encyklopédia, fikcia. Upravil V. M. Trosko, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Príbeh

Malý tvar epického druhu literatúry; Malá prozaická práca. Na rozdiel od esej Príbeh má plot a konflikt A menej dokumentárne, t.j. Obsahuje umeleckú fikciu. Novella Líši sa od príbehu dynamických konštrukcií a spravidla neočakávaný časopis. V závislosti od obsahu sa rozlišujú príbehy dvoch druhov: rovesník a typ eseje. Príbeh románskeho typu je založený na určitom prípade, ktorý odhaľuje tvorbu charakteru hlavného charakteru. Takéto príbehy opravujú buď okamih, ktorý zmenil svetový hrdina, alebo niekoľko udalostí, ktoré viedli k tomuto bodu: "Belkinov príbeh" A. S. Pichnúť, "Nevesta" a "Ionch" A. P. Chekhov, "Bosyatsky" príbehy M. Gorky. Príbeh tohto typu sa vracia do literatúry OživenieTam, kde mnoho príbehov noministického typu v kombinácii do väčšej práce: tak postavený "Don Quijote" M. Prežitie., "Gilles Blaz" A. R. LESAJA, "TIL ULENNSPIGEL" SH. de Kostera. Príbeh typu eseje opravuje určitý stav sveta alebo spoločnosti, jeho úlohou je ukázať žiadny kľúčový bod, ale obvyklý, normálny život akejkoľvek skupiny ľudí alebo jednej osoby, pričom tento najtvrdší moment: "Hunter's Poznámky "je Turgenev, "Antonovsky jablká" I. A. Bunin, "KONARMY" I. E. Babel. Takéto príbehy sú často súčasťou väčšieho produktu, rozvíjať filantropický obraz, často so satirickým patosom; Napríklad, J. Rozrušený, M.E. Saltykova-Shchedrin. Príbeh môže kombinovať oba trendy: autor používa nominálnu formu pre obsah moralizácie; Napríklad, "Mumu" I. S. Turgenev, "Smrť úradníka" A. P. Chekhov atď.
Medzi príbehy sú detektív a fantastické. Detektívne príbehy opisujú zločinný incident, ich pozemok je založený na hľadaní zločinca. Často spisovatelia vytvárajú cykly detektívnych príbehov, kombinované cez hrdinu: napr. Sherlock Holmes na A. K. Doyla alebo Erkul Poiro a miss Marple na A. Krst. Fantastické príbehy umiestnia akciu v fiktívnom svete (budúci alebo iná planéta), ktorá ukazuje, že život hrdinov medzi technickými inováciami v kontexte takmer neobmedzených možností. Fantastické príbehy R. Bradbury.
V ruskej literatúre je príbeh jedným z najbežnejších žánrov 19-20 storočí. V 20. storočí Tam bol žánru t. N. "Žena" príbeh (V. S. Tokarev, D. Rubin), čo je epizóda z života hrdinov, ktorá odhaľuje jeho psychológiu, a to - psychológiu všetkých moderných ľudí. Podľa obsahu je na románe, ale v objeme a forme zostáva príbehom.

Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - m.: Rosman. Upravené prof. Gorkina A.p. 2006 .

Príbeh

Príbeh. V ruskej literatúre je označenie viac či menej ako určitý príbeh žánru podtitulom "príbeh" schválený pomerne neskoro. N. Gogol a Pushkin uprednostňuje meno "Tále", kde by sme mohli povedať "príbeh", a len z 50. rokov odlišnejšie vymedzenie začína. Najmenšie oscilácie a najväčšia presnosť sa cítia hustá v jeho titulkoch 50-tych rokov, ktoré môžu byť študované ako príklad citlivosti na literárnu terminológiu. (Takže "Blizzard" sa nazýva "príbeh", "poznámky o marker" "príbeh" - tak, ako aj druhý do najvyššej miery).

Samozrejme, hlavné oscilácie môžu byť medzi dvoma žánrami: príbehom a príbehom, niekedy v kontakte s jeho úlohami a veľmi neistý o jeho terminologickom význame. V skutočnosti, zatiaľ čo talianska éra renesancie - koncept je celkom betón, ktorý je v jeho konkrétnosti historický a výsledný tuhý literárny žáner (teda ľahkosť a vysvetlenie štylizácie je práve pod talianskym románom) - to sa nedá povedať vôbec o "príbehu". Rôzne techniky zloženia, motívov, záujmov, samotného spôsobu prezentácie (napríklad Turgenev je napríklad príbeh v 9 písmenách - "Faust") - je spojený s príbehom XIX storočia. Patrí k nemu a honuje v duchu talianskych románov, diela E. softvéru (jeden z najväčších majstrov príbehu) a vyvinul z techník takzvaných "scén" "príbehov" skoro Chekhova. Všetky tieto úvahy sú nútené spustiť definíciu pojmu "príbeh" nie s jeho teoreticky a abstraktne nainštalovaný typ, ale so všeobecným spôsobom, ktorý označujeme ako Špeciálna tonalita rozprávania, dáva mu vlastnosti "príbehu". Táto tonalita je pomerne ťažká určiť v abstraktných konceptoch, niekedy okamžite v detailoch o začatej správe, v tom, že príbeh je veľmi často vykonávaný od prvej osoby, v skutočnosti, že je pripojený k vlastnostiam niečoho naozaj bývalý (teda technika charakteristická pre príbeh - vytvorenie špeciálnou ilúziou prípadu, napríklad rukopis nájdeného, \u200b\u200bstretnutie, epizódy počas cesty atď.). Takže tón príbehu je okamžite chytený vo vzorkách na výstavbe "hostiteľa a zamestnanca" Tolstoy: "Bol v 70. rokoch nasledujúci deň po zime Nikola. V príchode sa nachádzala dovolenka a obcováňa Janitant, obchodník druhého cechu Vasily Andreevich Bruhunov, nebolo možné odstrániť. " Táto skutočnosť a obchodný postoj správy sa spustí okamžite konfigurácia postavenie O niektorých podujatiach ("bola"), zdôraznil podrobnú zmienku o čase (70. rokov). Ďalej, na začiatku, celkom zachované tón Špecifický príbeh. Nie príliš veľa, aby dodal, že všetka kreativita Tolstoy je preniknutá s prvkami príbehu: tie alebo iné časti svojich románov s zodpovedajúcim zaokrúhľovaním môžu byť pridelené ako samostatné príbehy). Veľmi odlišná tonalita začiatku "Faust". Prvé listy vytvárajú pocit rozprávkových textov, s veľmi podrobným prenosom pocitov a rôznych, skôr vágnych, spomienok. Tón, ktorý povie, preberá niečo iné - prísnu aktuálnosť, úspory (niekedy vedome vypočítané) z jemných fondov, okamžitá príprava hlavnej podstaty povereného.

Príbeh, naopak, používajú prostriedky na spomalenie tonality - je to všetko naplnené podrobnou motiváciou, bočným príslušenstvom a jeho podstata môže byť distribuovaná vo všetkých bodoch samotného rozprávania s takmer jednotným napätím. Tak urobené v "poznámkach marker", kde tragický koniec kN. Nehludova nie je vnímaná tragicky, vďaka dokonca aj napätiu a rovnomernému rozloženiu. Teda špeciálna špecifická tonalita príbehu je vytvorená dobre definovanými prostriedkami. Dobrý rozprávač vie, že sa musí rýchlo zamerať na relatívne ľahké voči predvídateľnému prípadu alebo udalosti, to je. Ihneď vysvetlite všetky svoje motívy a uveďte príslušné povolenie (koniec). Zameranie pozornosti nominovaného napínacím centrom a pripojeným k motívom tohto centra je charakteristické príznaky príbehu. Jeho relatívne malý objem, ktorý sa pokúsil legalizovať ako jeden zo značiek, bol úplne vysvetlený týmito základnými vlastnosťami.

K. LOKS. Literárne encyklopédia: Slovník literárnych podmienok: v 2 ton / Upravil N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, M. Rosanova, V. Cheshikhina-Wintrinsky. - m.; L.: Vydavateľstvo L. D. Frenkel, 1925

Synonymá:

Sledujte, čo je "príbeh" v iných slovníkoch:

Príbeh - príbeh. V ruskej literatúre je označenie viac či menej ako určitý príbeh žánru podtitulom "príbeh" schválený pomerne neskoro. N. Gogol a Pushkin uprednostňuje meno "Tale", kde by sme mohli povedať ... ... Slovník literárnych podmienok

Pozri AnecDote, kniha, príbeh podľa príbehov ... slovník ruských synonymá a podobných výrazov v zmysle výrazov. pod. ed. N. Abramova, M.: Ruské slovníky, 1999. Story AnecDote, kniha, rozprávka; rozprávanie, popis, história, epos, príbeh, esej; Parliteľné ... Synonymný slovník

Príbeh. Termín "R." V jeho žánlovej hodnote sa zvyčajne aplikuje na akúkoľvek malú naratívnu prózu. Literárna práca s realistickou farbou, ktorá obsahuje podrobné a dokončené rozprávanie o všetkých oddelených ... ... Literárna encyklopédia

- [Opýtajte sa], príbeh, manžel. 1. Akcia na CH. Povedzte hovoriť (zriedkavé). "Tam je čajová strana, rozhovory, príbehy provinčných správ." Leskov. 2. Verbálny opis, prezentácia všetkých udalostí. Svedkovitý príbeh. "Peacon bude môj príbeh." ... ... Vysvetľujúci slovník Ushakov

príbeh - A, m. Rasscasse f. Scorena. Mak. 1908. Mám známy rybár od polovice červených rýb, miestny príbeh sa nazýva, morské drsiny Yershi, navyše som si vzal morské mastné úhory a päty žijúceho Langust. S. Black Real Buyabes. // ch. ... ... Historický slovník gallicallizmu ruského jazyka

Príbeh, malá forma epickej prózy, korelovaná s príbehom ako podrobnejšia forma rozprávania. Sa vracia do ľudových žánrov (rozprávka, podobenstvo); Ako bol žánr sám v písomnej literatúre; Často nerozoznateľné od románu a od 18. storočia. A esej. ... ... Moderná encyklopédia

Nízky tvar epickej prózy, korelovaný s príbehom ako rozložená forma rozprávania. Sa vracia do ľudových žánrov (rozprávka, podobenstvo); Ako bol žánr sám v písomnej literatúre; Často nerozoznateľné od románu a od 18. storočia. a esej. Niekedy ... ... Veľký encyklopedický slovník

Príbeh, A, Manžel. 1. Malá forma epickej prózy, naratívny produkt malého veľkosti. Storybook. 2. Slovné vyhlásenie o tom, čo n. diania. R. Preto. Vysvetľujúci slovník ozhegov. S.I. OZHEGOV, N.YU. Swedov. 1949 1992 ... Vysvetľujúci slovník ozhegov

Nízky tvar epickej prózy, korelovaný s príbehom ako rozložená forma rozprávania. Sa vracia do ľudových žánrov (rozprávka, podobenstvo); Ako bol žánr sám v písomnej literatúre; Často z románu. Veľký vysvetľujúci slovník ... ... Encyklopédia kultúrnych štúdií

Číslo. Jarg. Páči sa mi to. Nesený O nepravdepodobnom posolstve. Smirnov 2002, 184. Zostať v príbehoch. Novg. Železo. Nedosiahnite požadovaný. Nos 7, 29. Povedať príbehy. Auto. Klamať, rozprávať novo. SRGK 5, 467 ... Veľký slovník ruských výrokov

Príbeh - príbeh. 1. Typ monologického prejavu, verbálna prezentácia, z ktorej l. Udalosti, rozprávanie o viditeľnom, sluchu alebo skúsenom rozprávaní. CF. Prednáška, správa, reč, výkon. 2. Jedna z verbálnych vyučovacích metód (priorita), ... ... Nový slovník metodických termínov a konceptov (teória a prax vzdelávacích jazykov)

Knihy

Príbeh - 86, Zbierka obsahuje príbehy sovietskych spisovateľov, publikovaných v periodickej periodike v roku 1986 ... Kategória: Propags Zbierky Vydavateľ: Súčasný,
Príbeh - 85, Zbierka zahŕňa príbehy ruských sovietskych spisovateľov, publikovaných v periodikách Ruskej federácie v roku 1985 ... Kategória: Propags Zbierky Vydavateľ: