Charakteristické znaky romantického hrdinu. Romantický hrdina v západnej Európe

Romantický hrdina

Romantický hrdina - jeden z umelecké obrázky Literatúra romantizmu. Romantické je výnimočná a často tajomná osoba, ktorá je zvyčajne za výnimočných okolností. Kolízia externých udalostí bola prevedená do vnútorného sveta hrdinu, v duši, ktorej rozpory bojujú. V dôsledku takejto reprodukcie charakteru romantizmus mimoriadne vysoko zvýšil hodnotu totožnosti nevyčerpateľnej v jeho duchovných hĺbkach, objavovanie svojho jedinečného vnútorného sveta. Muž B. romantické práce Taktiež stelesnené kontrastom, antitézou: na jednej strane je chápaný korunou stvorenia, a na druhej strane, nevhodná hračka v rukách osudu, neznámych a neobmedzených síl hrajúcich s jeho pocity. Preto sa často obetuje svoje vlastné vášne.

Známky romantického hrdinu

1. Výnimočný hrdina za výnimočných okolností
2. Realita aktívne uvoľnená s ideálom
3. Nezávislosť
4. Nepreprestupujúci konflikt medzi hrdinom a spoločnosťou
5. Abstraktné časové vnímanie
6. Vyslovili dve alebo tri znakové znaky

Nadácia Wikimedia. 2010.

Sledujte, čo je "romantický hrdina" v iných slovníkoch:

romantický hrdina - Pozri hrdinu práce + romantizmus ...

hrdina práce - jeden z hlavných hercov umeleckého diela (na rozdiel od charakteru); Rozvoj charakteru hrdinu a jej vzťah s ostatnými osoby Zahrajte si kľúčovú úlohu pri nasadení pozemku a zloženia práce, v zverejnení ... ... Terminologický slovník-tezaurus pre literárne

hrdina - 1. Osoba, ktorá spáchal vojenské alebo pracovné výkony. Nesebecký, nebojácny, brilantný (štatút), odvážny (štatút. Básnik.), Uvážovaný, adestrát (uskutočniteľný.), Slávny, slávny, pravdivý, legendárny, odvážny, ľudový, reálny, ... ... Eptetov slovník

Gruchnitsky ("Hero nášho času") - Pozri tiež Juncker. Je len rok v prevádzke. Bolo to v aktuálnom tíme a bol zranený. Nosí, podľa špeciálneho druhu inteligencie, hrubá minca vojaka. Má sv. George Cross. Je dobre komplikovaný, Swagl a Černovolos; Je možné pozrieť sa na ... ... Slovná zásoba literárne typy

- - Narodil sa 26. mája 1799 v Moskve, na nemeckej ulici v dome Scortsov; Zomrel 29. januára 1837 v Petrohrade. Zo strany Pushkinova otca patrila starým rodinaKto sa stal v tom, že si vezmem pedigrees, zľava "od ... ... Veľká biografická encyklopédia

Pushkin A. S. Pushkin. Pushkin v histórii ruskej literatúry. Pushkinology. Bibliografia. Pushkin Alexander Sergeevich (1799 1837) Najväčší ruský básnik. R. 6. júna (podľa čl. Štýl 26. mája) 1799. Rodina P. sa konala od postupne ochudobnenej starej ... ... Literárna encyklopédia

1. Hrdina tragédie A.p.Sumokova "Dimitri Samozvana" (1771). Historický prototyp Lhadmitry I, on, pravdepodobne, Yuri (Grigory) náklad. V roku 1601 sa impostor objavil v Poľsku pod menom Dimitria, syna Ivana IV Grozného; V lete 1604 s ... ... Literárni hrdinovia

Hrdina komédia A.s.grimoyedov "Woe z vtipu" (1824; v prvom vydaní, písanie priezviska Chadsky). Pravdepodobné prototypy obrazu P.YA. Schadaev (1796 1856) a V.K. Kyhehehelbecker (1797 1846). Povaha činov hrdinu, jeho vyhlásenia a vzťahy s ... ... Literárni hrdinovia

- (Fr. Jean Valejean) Hrdina rímskeho V.GUHUGO "Tvarované" (1862). Jedným z prototypov hrdinu bol odsúdený pierre morane, v roku 1801, kartáč ukradnutého kusu chleba. Iba jedna osoba, biskup mesta Din Monsignor de ... ... Literárni hrdinovia

Sunset Beach ... Wikipedia

Základom romantizmu ako literárneho smeru je myšlienka nadradenosti Ducha overom, idealizácia všetkých psychických: spisovatelia - romance veril, že duchovný princíp, tiež nazývaný skutočne človek, musí byť nevyhnutne vyšší a hodný ako svet okolo neho ako hmatateľný. Na tú istú "záležitosť" je vytvorená na pripisovanie spoločnosti okolo hrdinu.

Hlavný konflikt romantického hrdinu

Touto cestou, konflikt Romantizmus je tzv. Konflikt "Osobnosť a spoločnosť": romantický hrdinaRovnako ako pravidlo, sám a nerozumiem, považuje sa nad ľuďmi okolo neho, ktorí ho neocenia. Z klasického obrazu romantického hrdinu neskôr, dva veľmi dôležité archetyp svetovej literatúry superhigh a nadčas (Často sa prvý obraz hladko zmení na druhú).

Romantická literatúra nemá jasné žánrové hranice, aby vydržali v romantickom duchu, môžete tak baladovať (Zhukovsky) a báseň (Lermontov, Byron) a Roman (Pushkin, Lermontov). Hlavná vec v romanticizme nie je forma, ale nálada.

Avšak, ak pripomíname, že romantizmus je tradične rozdelený na dve smery: "Mystický" nemecký, pochádzajúci zo Schillera a slobody milujúci angličtinu, ktorého zakladateľ bol Bayron, môže byť sledovaný svojimi hlavnými žánrmi.

Vlastnosti žánrov romantickej literatúry

Mystický romantizmus je často typický pre žánru baletČo vám umožňuje vyplniť produkt rôznymi prvkami "Otherworlly", ktoré sú tak, ako keby boli na pokraji života a smrti. Je to tento žáner, že Zhukovsky používa: Jeho balads "Svetlana" a "Lyudmila" je do značnej miery venuje sny o hrdinov, v ktorej smrti uvidí.

Ďalší žáner používaný pre mystický a sloboda milujúci romantizmus báseň. Hlavným romantickým autorom básní bol Byron. V Rusku, jeho tradícia pokračovala v Pushkin básne " Väzeň z Kaukazu"A" Cigás "je zvyk nazývaný Bayronic a Lermontov Petzyri báseň a" Démon ". Existuje mnoho predpokladov v básni, takže tento žánr je obzvlášť pohodlný.

Tiež Pushkin a Lermontov ponúkajú verejnosť a žánru román, Sa musia v tradíciách romantizmu milujúci slobody. Ich hlavné postavy, Onegin a Pechorin sú ideálnymi romantickými hrdinami. .

Obaja sú inteligentní a talentovaní, obaja sa zvažujú nad okolitou spoločnosťou tento obraz superhuman. Účelom života takejto hrdinov nie je akumulácia materiálneho bohatstva a ministerstva vysokých ideálov humanizmu, rozvoj ich schopností.

Spoločnosť ich však neprijíma, ukázali sa, že sú zbytočné a nepochopiteľné v falošných a nepravidelných najvyššie svetloNemajú žiadne miesto na to, aby sa tieto schopnosti týmto spôsobom uvedomili, tragický romantický hrdina sa postupne stáva "externou osobou".

Pravdepodobne najbežnejší spôsob, ako vytvoriť romantický hrdina, je typifikácia - to je také funkcie, ktoré môže mať každý romantický hrdina. Tento pôvodný charakter je schopný vystúpiť zo všetkých ostatných.

Povaha romantického hrdinu sa tiež líši od ostatných vnútorný výkon, Integrita, koncentrácia na životnú myšlienku, vášeň boja. Hlavná vec v takomto charaktere je nekonečná láska slobody, v mene ktorej hrdina dokáže spochybniť aj svet.

Romantická povaha je postavená na rozdiel od bežných, filistických postáv, a nevyhnutne s nimi prichádza v boji. Romantický hrdina je často veľmi osamelý. Jeden sa spája s bojom za slobodu, lásku, vlasti a vo väčšine prípadov s ostatnými.

Exkluzívne okolnosti, za ktorých vyplýva, že úplne zjavuje romantickú povahu. V tento znak Používa sa - psychologizmus - prostriedok na prehĺbenie do vnútorného sveta hrdinu.

Mnohí spisovatelia často používajú krajinu ako prostriedok vlastností hrdinu.

More je obľúbenou krajinou romantikov. A jazyk romantických diel je mimoriadne bohatý a rôznorodý, v ňom najčastejšie používal svetlé chodníky - slová v obrazovej hodnote.

Romantický hrdina je veľmi silná osobnosťČo je takmer vo všetkých prípadoch víťaz, plavčík, v jednom slove, hrdinu.

Slovník:

- Charakteristiky romantického hrdinu

- romantická povaha

- Aké vlastnosti charakteru by mali mať romantický hrdinu

- Vlastnosti romantického hrdinu

- Vlastnosti romantického hrdinu

(Žiadne hodnotenia nie)

Ostatné práce na tejto téme:

1. Romantizmus literárny smerktorí prišli posunúť sentimentalizmus neskoré xviii – skoré XIX. storočia. Vznik romantizmu je spojený s akútnou nespokojnosťou so sociálnou realitou a ...
2. Petzyri báseň bola napísaná M. Yu. Lermontov v roku 1839 av počiatočnej verzii bolo meno "Bari", ktorý preložil z gruzínskeho znamená "Monk". Následne ...
3. Obraz ženy vždy bol považovaný za motor kreativity. Žena - múza, kreatívny inšpirátor básnikov, umelcov, sochárov. Muži uvoľnili vojny pre svoje obľúbené ženy, posadili sa duel. Ženy ...
4. Medzi svetlom a temnotou: funkcie Žena V náčrte Lužkov "Lady Macbeth Mtsensky County". V jeho eseji si to všimnite hlavná postava Esej N.S. Leskov vytvorený v ...

Romantizmus

V moderná veda O Romantizme Lit-Re je považovaný za hlavne z dvoch hľadísk: ako určitý umelecký spôsob Na základe tvorivej transformácie reality v umení a ako literárny smer, historicky prirodzený a obmedzený čas. Všeobecnejší je koncept romantická metóda. Zastavíme sa na to.

Ako sme povedali, metóda umenia zahŕňa určitý spôsob, ako pochopiť svet v umení, to znamená, že základné princípy výberu, obrázkov a hodnotenia reality javy. Originalita romantickej metódy ako celku môže byť definovaná ako umelecký maximalizmus, Ktorý, ktorý je základom romantického sveta-upsion, sa nachádza na všetkých úrovniach práce - z problémov a systémov obrázkov do štýlu.

V romantickom obraze sveta je materiál vždy podriadený duchovným.Boj týchto protikladov môže mať rôzne odvolania: božské a diabolské, zvýšené a nížinné, pravdivé a nepravdivé, bezplatné a závislé, prírodné a náhodné, atď.

Romantický ideál , Na rozdiel od ideálu klasicistov, betónu a cenovo dostupné pre uskutočnenie, absolútne a preto je v večný rozpor v prechodnej platnosti. Umelecký svetonázore romantiky je teda postavený na kontraste, kolízii a zlúčením vzájomne sa exkluzívnych konceptov. Svet je ideálny ako plán - svet je nedokonalý ako uskutočnenie. Je možné zosúladiť nezlučiteľné?

Vzniká dVUELI.Konvenčný model romantického sveta, v ktorom je realita ďaleko od ideálu, a sen sa zdá byť neuskutočniteľný. Väzbové prepojenie medzi týmito svetmi sa často stáva vnútorným svetom romantiky, v ktorom túžba zo smutného "tu" na krásne "tam". Keď je ich konflikt nepriechodný, motív letu zvukov: Starostlivosť z nedokonalého platnosti podľa vynálezu je koncipovaná ako spása. To je to, čo sa stane napríklad vo finálnom príbehu K. Askakova "Walter Eisenberg": Hrdina nádhernej sily jeho umenia je vo svete snov vytvorených jeho štetcom; Preto smrť umelca nie je vnímaná ako starostlivosť, ale ako prechod na inú realitu. Keď je možné pripojiť realitu s ideálom, objaví sa myšlienka transformácie: Spiritualizácia materiálu sveta s pomocou predstavivosti, tvorivosti alebo boja. Viera v možnosť, že zázrak žije v 20. storočí: v príbehu A.Grina " Scarlet plachty", V filozofickej rozprávke, A.te Saint-Exupery" malý princ ".

Romantická dwjeria ako princíp pôsobí nielen na úrovni makrocosmos, ale aj na úrovni mikrokozmu - ľudská osoba ako neoddeliteľná súčasť vesmíru a ako priesečníckych miest ideálneho a domáceho. Motívy rozdelenia, tragické roztrhané vedomie, obrazy dvojčiatveľmi časté v romantickom litve: " Úžasný príbeh Peter Schlemil "A. Shamisso," Elixir Satan "Hoffmann, Dosteoevsky Dostoevsky.

V súvislosti s Dowemouremickou fikciou ako ideologickým a estetická kategóriaA jeho porozumenie by sa nemalo vždy znížiť na moderné chápanie fikcie ako "neuveriteľné" alebo "nemožné". Romantická fikcia často znamená, že neporušuje zákony vesmíru, ale ich odhaľovanie a nakoniec - vykonanie. Jednoducho tieto zákony majú duchovnú povahu a realita v romantickom svete nie je obmedzená na významnosť. Je to fantasy v mnohých prácach, ktorá sa stáva univerzálnym spôsobom, ako pochopiť realitu v umení transformáciou svojich vonkajších foriem s pomocou obrazov a situácií, ktoré nemajú analógy v materiálovom svete a obdviazané symbolickou hodnotou.

Fantasy, alebo zázrak, v romantických prácach (a nielen) môže vykonávať rôzne funkcie. Okrem poznatkov o duchovných základoch bytia, tzv Budúca predikcia (utópia a anti-nightopia), toto je hra s čitateľom (zábavná fikcia). Samostatne by sa mal zdôrazniť na satirickej expozícii chláznivých strán reality - expozícia, v ktorej fantasy často hrá dôležitú úlohu, čo predstavuje skutočnú verejnosť a ľudské chyby v alegorickom svetle.

Romantická satira sa rodí z pomsty. Realita je hodnotená romantickou osobnosťou z hľadiska ideálu, a tým silnejší je kontrast medzi existujúcimi a splatnými, tým viac aktívnej opozície osoby a sveta, ktorý stratil svoje spojenie s najvyšším štartom. Objekty romantickej satiry sú rôznorodé: od sociálnej nespravodlivosti a buržoáznej sústavy hodnôt pre konkrétne ľudské chyby: Láska a priateľstvo sa ukážu, aby sa predávali, viera - stratená, súcit - zbytočné.

Najmä, \\ t sociálna spoločnosť je paródia na normálne ľudské vzťahy; Mu vládne pokrytectvo, závisť, zlobu. V romantickom vedomie sa koncepcia "svetla" (aristokratická spoločnosť) často otočí na jeho opačnú temnotu, čiernu, sekulárnu - to znamená, že je chudobný. Pre romantikov, používanie ezopovského jazyka nie je vôbec typické, nesnaží sa skryť alebo muflovať jeho vred smiech. Satire v romantických prácach sa často javí ako faktúra (Cieľom satiry sa ukáže, že je tak nebezpečný pre existenciu ideálu, a jeho aktivity sú tak dramatické a dokonca tragické v jeho dôsledkoch, že jeho porozumenie už nespôsobí; súčasne, pripojenie satiry s komiksom narušený, preto sa rozlišuje popieranie patos, nie spojené s zdvíhaním) správne vyjadrenie autorské práva: "Toto je hniezdo podvodníctva srdca, nevedomosti, demencie, prístrešku! Nárast sa stáva kolenami pred arogantným puzdrom, bozkávanie polotu jeho oblečenia, a lisy slabé skromnej dôstojnosti ... Petty Ambícia je predmetom rannej starostlivosti a nočnej vigílie, lichotenie je bezohľadné riadi slová, ostražité konanie . Žiadna vysoká myšlienka bliká v tomto duspení mol, žiadny teplý pocit bude rozptýliť túto ľadovú hora "(POGODIN" ADEL ").

Romantická irónia Rovnako ako satira, priamo súvisiace s dvoemiristikou. Romantické vedomie sa snaží krásny sveta byť určený zákonmi reálneho sveta. Život bez viery vo sne k romantickým hrdinom je bezvýznamný, ale sen je neoplotim v podmienkach pozemskej reality, a preto viera v sen je tiež bezvýznamný. Informovanosť o tomto tragickom rozpor sa naleje do horkého úsmevu romantiky nielen nad nedokonalosťou sveta, ale aj nad sebou. Tento úsmev počuje v dielach nemeckej romantiky Hoffmana, kde visiaci hrdina Často spadá do komických situácií a šťastné konečné - víťazstvo nad zla a nadobudnutie ideálu - sa môže zmeniť na úplne pozemské požehnanie blahobytu. Napríklad v rozprávke "vrhové tsakhs" romantický milenci po šťastnom stretnutí dostávajú nádherný majetok, kde "zrušené kapusty" rastie, kde jedlo v hrnci nikdy nehorí a porcelánové jedlá nie sú bijú. A v rozprávke "Zlatý hrniec" (Hoffmann), samotný názov je už iróniou kladie známy romantický symbol nedostupného sen - "modrý kvet" z románu Novis.

Udalosti, ktoré tvoria romantický graf ako pravidlo, jasné a nezvyčajné; Sú to zvláštne vrcholy, na ktorých je príbeh postavený (rozzúrený v ére romantizmu sa stáva jedným z najdôležitejších kritérií umenia). Na úrovni udalosti je absolútna sloboda autora v budovaní pozemku vysledovaná, a táto stavba môže spôsobiť čitateľov pocit neúplnosti, fragmentácie, pozvanie na nezávisle plnenie "biele škvrny". Vonkajšia motivácia mimoriadnosti toho, čo sa deje v romantických prácach, môže slúžiť ako špeciálne miesta a čas akcie (exotické krajiny, vzdialená minulosť alebo budúcnosť), \\ t Ľudová povernosť a legendy. Obrázok "výnimočných okolností" je v prvom rade zameraný na zverejnenie "výnimočnej osobnosti" za týchto okolností. Znak ako motor pozemku a pozemku ako spôsob, ako implementovať znak, je úzko spojený, takže každá udalosť je druh externého vyjadrenia boja s dobrým a zlým konaním v duši romantického hrdinu.

Jedným z úspechov romantizmu je otvorenie hodnoty a nevyčerpateľnej zložitosti ľudskej osoby. Osoba si uvedomuje romantikov v tragickom rozpor - ako korunku stvorenia, "hrdý Pán osudu" a ako homanaya hračka v rukách neznámych silách, a niekedy aj jeho vlastné vášne. Sloboda osobnosti zahŕňa svoju zodpovednosť: Po spáchaní nesprávnej voľby, musíte byť pripravení na nevyhnutné dôsledky.

Obraz hrdinu je často neoddeliteľný od lyrických prvkov autora "I", ktorý sa s ním a cudzinecom. Rovnako rozprávač V romantickej práci zaberá aktívnu pozíciu; Príbeh podlieha subjektivitu, ktorý sa môže prejaviť v oblasti zloženia - pri používaní "príbehu v príbehu". Odhaduje sa exkluzívnosť romantického hrdinu z morálnych pozícií. A táto exkluzivita môže byť dôkazom jej vzniku a znamenia jeho menejcennosti.

"Zošetrenie" zdôraznil, že autor, v prvom rade, s portrét: Spiritualizovaná krása, bolestivá bledosť, expresívny vzhľad - tieto príznaky sú už dlho odolné. Veľmi často, keď opisuje vzhľad hrdinu, autor používa porovnanie a spomalenie, akoby kótovali už známe vzorky. Tu je charakteristickým príkladom takého asociatívneho portrétu (N.POLEVOE "BLISS MADNESS"): "Neviem, ako opísať Adelhet: Bola prirovnávaná byť divokou symfóniou Beethoven a Valkiriy's Devans, o ktorej Škandinávsky Scordy boli peeling ... tvár ... Bolo to zamyslene, miloval čeliť Madonovi Albrecht Dürer ... Adelheada sa zdala byť duchom toho poézie, ktorý inšpiroval Schiller, keď opísal jeho kvetinu, a Goethe, keď vymanil jeho minion. "

Správanie romantického hrdinu tiež dôkaz o jeho exkluzivite (a niekedy - vylúčené zo spoločnosti); Často sa nezapadá do všeobecne prijatých noriem a porušuje konvenčné pravidlá hry, podľa ktorého žijú všetky ostatné znaky.

Antithesis - obľúbený štrukturálny príjem romantizmu, ktorý je obzvlášť evidentný v konfrontácii hrdinu a davu (a širší - hrdina a svet). na to vonkajší konflikt Možno rôzne formy v závislosti od typu romantickej osobnosti vytvorenej autorom.

Druhy romantických hrdinov

Hrdina - naivné excentrické, Veriť ideály, často komické a smiešne v očiach SANE. Avšak, to sa líši s jeho morálnou integritou, túžbou detí po pravde, schopnosť milovať a neschopnosť prispôsobiť sa, to znamená ležať. Takáto napríklad študent Anselm z rozprávky Golopman "Zlatý hrniec" - to je oni, detinský vtipný a nepriepustný, nielen na otvorenie existencie dokonalá mira, ale tiež žiť v ňom a byť šťastný. Šťastie Uvedeného sen bol udelený a hrdinstvo príbehu A.Grina "Scarlet Sails" Asgol, ktorý bol schopný veriť v zázrak a čakať na jeho vzhľad, napriek šikanovaniu a posmechu.

Hrdina - tragic Single a Dreamer, Odmietnutý spoločnosťou a uvedomuje si jeho cudzinec na svet, je schopný otvoreného konfliktu s ostatnými. Zdá sa, že im obmedzený a vulgárny, žijúci výlučne významné záujmy, a preto opisujú určité svetové zlé, silné a deštruktívne pre duchovné ašpirácie romantiky. Často je tento typ hrdinov spojený s témou "HIGH MADNESS" spojené s motívom zvoleného (Rybarenko z "Hyry" A. Tolstoy, rojko z "bielych nocí" Dostoevského). Najviac akútna povaha opozície "osobnosť - spoločnosť" získava romantický obraz Hrdinové trampy alebo lupič, zobrazovací svet pre svoje vlastné tryskacie ideály ("odmietnuté" Hugo, Corsair Byrona).

Hrdina je sklamaný, "extra" mužKto nemal žiadnu príležitosť a už si želajú si uvedomiť svoj pokoj v prospech spoločnosti, stratili bývalé sny a vieru u ľudí. On sa zmenil na pozorovateľ a analytik, čím sa trestu nedokonalosti, ale nesnažil sa ho zmeniť alebo zmeniť (Lermontov Pechorin). Tenká čiara medzi pýchou a egoizmom, povedomím o vlastnej exkluzivite a nerešpektovanie ľudí môže vysvetliť, prečo tak často v romantizme je kultom osamelý hrdina uzavretý s jeho rozpravou: ALEKO v Pushkinovej báseň "Gypsy", Lara v príbehu Gorky "starý muž Izergil" bol potrestaný osamelosťou presne jeho neľudskou pýchou.

Hrdina - démonická osobnosť, náročná nielen spoločnosť, ale aj tvorca, je odsúdený na tragickú poruchu s realitou a sám. Jeho protest a zúfalstvo sú organicky spojené, pretože ich krása odmietla, dobré a pravdy majú moc nad jeho dušou. Hrdina, náchylný na to, aby si vybral démonizmus ako morálna pozíciaTým odmieta myšlienku dobra, pretože zlo nedostáva dobré, ale len zlo. Ale toto je "vysoké zlo", ako to je diktované smädom za dobré. Rebel a krutosť prírody takéhoto hrdinu sa stávajú zdrojom utrpenia druhých a neprinášajú sám seba. Hovorí ako "guvernér" diabla, temprist a trest, on sám niekedy ľudsky zraniteľný, pre vášnivá. Nie je náhodou v romantickom litve prijatom distribúcii motív "v láske besa". Ozvena tohto motívu zvuku v Lermontove "démon".

Hrdina - Patriot a občan,pripravený dať život v prospech podvodu, najčastejšie nespĺňa porozumenie a schvaľovanie súčasníkov. V tomto obrázku je tradičná pýcha romantikov paradoxne spojená s ideálom oddanosti - dobrovoľné vykúpenie kolektívneho hriechu je jediný hrdina. Téma obetovania ako výkon je obzvlášť charakteristická pre "občiansky romantizmus" decentristov (charakter básne Ryleev "Nalyvayko" zámerne si vyberie svoju cestu trpiaci):

Viem - smrť čaká

Kto je prvý, kto má

O utláčateľoch ľudí.

Fate som naozaj pozoroval

Ale kde mi povedz, keď to bolo

Bez obetí Aone, Sloboda?

Podobne sa stretávame v Dumy Ryleev "Ivan Susanin", ako aj Gorky Danko. V práci Lermontova tento typ tiež distribuoval.

Ďalším z bežných typov hrdinu autobiografický Ako to predstavuje pochopenie tragickej účasti umelecký človek, ktorý je nútený žiť, pretože bol na hranici dvoch svetov: vznešený svet tvorivosti a každodenného sveta. Nemecký romantický Gofman len na princípe kombinácie protikladov postavil svoj román " Jednoduché zobrazenie Cat Moore spolu s fragmentmi biografie KAPPELMISTER IOGHANES CRAISER, CHASERR prežil v odpadových papieroch. " Obrázok vedomia Filištu v tomto románe je určený na zaplatenie veľkosti vnútorný svet romantický skladateľ Johann Craisler. V románe E.PO " Oválny portrét»Maliar nádherná sila jeho umenia berie život od ženy, ktorej portrét píše - odoberie, aby sa namiesto toho dostal večný.

Inými slovami, umenie pre romantikov nie je imitácie a reflexie, ale približuje sa k skutočnej realite, ležiacej mimo viditeľných. V tomto zmysle nesúhlasí s racionálnym spôsobom poznať svet.

V romantických prácach sémantický záťaž Vykonáva krajinu. Búrky a búrky v pohybe romantická krajinazdôrazňujúc vnútorný konflikt vesmíru. Zodpovedá vášnivý prírody Romance Hero:

... Oh, som ako brat

Zaveste búrkou by bola šťastná!

Sledoval som mraky

Ručné bleskovanie ... ("MTSI")

Romantizmus je proti klasickému kultu mysle, veriť, že "existuje veľa na svete, priateľa Horatio, ktorý nesníval o našich múdrych mužoch." Tam je vášeň na zmenu pocitu (sentimentalizmus) - nie je toľko človeka ako superhuman, nekontrolovateľné a spontánne. Ona pozdravuje hrdinu na rutine a spája ho vesmírom; Otvorí čitateľovi motívy svojich činov, a často sa stáva ospravedlnením jeho zločinov:

Nikto nebol vytvorený výlučne z zla,

A v Conradovi žila nesprávna vášni ...

Avšak, ak je Bayronovský Corsair schopný hlboký zmysel pre narúšanie zločinu svojej povahy, potom Claude Frollo z "Katedrály Parížska Matka Božieho."VGUGU sa stáva zločincom kvôli šialenej vášni, deštruktívny hrdina. Takéto ambivalentné pochopenie vášeň - v sekulárnom (silnom pocite) a duchovnom (utrpení, muční) kontexte je charakteristické pre romantizmus, a ak prvý význam zahŕňa kult lásky ako objav božského človeka, druhý je priamo spojené s diabolským pokušením a duchovným pádom. Napríklad hlavná postava príbehu BESTUMEVA Marlinsky " Strašidelný veštenie"S pomocou nádherného varovania spánku je možné si uvedomiť trestný čin a plnené ich vášňou vydatá žena: "Toto veštenie otvorilo moje oči zaslepené vášeňou; Oklamal manžel, zvádzaný manželka, roztrhané, zneškodnené manželstvo a prečo, ako to vedieť, možno krvavé pomsty ma alebo odo mňa - tu je dôsledok šialenskej lásky môjho !!!

Romantický psychológ Je založený na túžbe ukázať vnútorný vzor slov a činov hrdinu, na prvý pohľad nevysvetliteľné a podivné. Ich podmienka sa otvára toľko sociálnych podmienok tvorby charakteru (ako to bude v realizme), ale prostredníctvom kolízie síl dobra a zla, ktorého bojisko je srdce človeka. Romantika vidia v duši osoby spojenie dvoch pólov - "Angel" a "Beast".

Osoba v romantickom koncepcii sveta je teda zahrnutá v "vertikálnom kontexte" ako najdôležitejšia a neoddeliteľná súčasť. Jeho situácia v tomto svete závisí od osobnej voľby. Preto najväčšiu zodpovednosť osoby nielen na akciu, ale aj pre slová a pre myšlienku. Téma zločinu a trest v romantickej verzii získala špeciálne akútne: "Nič na svete sa nezabudne a nezmizne"; Pre hriechy predkov zaplatia potomkovia a neštátne vína sa pre nich stanú generic Cursedefinuje tragický osud Hrdinovia ("hrozná pomsta" gogolu, "vystrašený" hrubý).

Takto sme identifikovali niektoré základné typologické znaky romantizmu ako umeleckú metódu.

"Básniky Silver Century" - Mayakovsky vstúpil do školy maľby, drenáže a architektúry. V. YA. Bryusov (1873 - 1924). D. D. BURLUK. Nikolai Stepanovich Gumilev sa narodil 15. apríla 1886. Ambumácie. O. E. MANDELLHTAM. Od roku 1900-1907. Mandelshtam študoval v obchodnej škole Tenishevsk. O. E. MANDELSTAM (1891 - 1938). Axizmus. V. V. Mayakovsky.

"Na frontoviki básnikovi" - od prvých dní vojny Kulchitsky bol v armáde. Simonovová sláva získaná pred vojnou, ako básnik a dramatik. Sergey Sergeevich Orlov (1921-1977). V roku 1944 bol Jalil popravený Moabitskymi predstaviteľmi. Báseň Surkov "Beats v stiesnenej chladivá" bola napísaná v roku 1941. Napísané počas vojny, Simonovova báseň "čaká na mňa" sa stal široko známym.

"Na poéziu" - Indické leto prichádza - dni rozlúčkového tepla. Solárna brilancia Vaša úžasná s našimi hrami rieky. A svitania cherry lepidlo nalievanie vo forme hodín. A okolo kvetov lazorovu, šíriť vlny korenené ... Cesta cez poetickú cestu. Zlé štvrtiny - prasknutie starého lana ... Birch Face - pod závojom nádrži a transparentné.

"Romantizmus v literatúre" - lekcia - prednáška. Lermontov Mikhail Yuryevich 1814-1841. Romantizmus v ruskej literatúre Koniec 18. začiatku 19. storočia. Téma "ponížená a urazená". Filozofická rozprávka. Romantická osobnosť-vášnivá osobnosť. Historický román; \\ T "MTSI". Vášeň. Walter Scott 1771-1832. Príčiny romantizmu.

"Na romantizmus" - Larra. A.S. Pushkin. Večná tekutina. Uložením druhých. "Legenda o večnom Zehediu". Kompozitné funkcie Príbeh. "Legenda o Mojžišoch." M. Gorky. Ktorý z hrdinov sú blízko starej ženy Izergil: Danko alebo Larre? Kto nič nerobí, nič sa nestane. Základom štýlu romantizmu je obraz vnútorného sveta človeka.

"Poets o prírode" - Alexander Yeshenin (otec) a Tatiana Titova (matka). Blok Alexander Aleksandrovich (1880, St. Petersburg - 1921, Petrograde) - básnik. A.A. Blok. Ruskí spisovatelia 20. storočia natívna povaha. Kreatívna práca. Landscape Lyrics. Umelecké a expresívne prostriedky. S.A. Yenesin. Baby Girl poznal veľa piesní, rozprávok a chastashki.

Spolu v predmete 13 prezentácií