Detektyvinis pasakojimas, kaip savarankiškas literatūros žanras, turi daugiau nei pusantro šimtmečio istoriją ir visus tuos pusantro šimtmečio buvo labai populiarus. Pagrindinė jo paslaptis yra ta, kad skaitytojas ne tik seka pagrindinio veikėjo nuotykius, bet kartu su detektyvu sprendžia nusikaltimą – spėlioja, identifikuoja įtariamuosius, apgalvoja motyvus. Svarbiausias bet kokios detektyvinės istorijos bruožas yra žaidimas tarp skaitytojo ir autoriaus, todėl jei nežinote, kaip parašyti detektyvą ir sukurti įdomų žaidimą su savo auditorija, šis straipsnis padės jums tai išsiaiškinti.

Galvok apie nusikaltimą

Nusikaltimas yra nuo ko pradėti rašyti detektyvinę istoriją, jos pagrindą, todėl nusikaltimas turi būti kuo kruopščiausiai išnagrinėtas. Didžioji dalis kūrinių yra apie žmogžudystę, bet ne visada – istorija gali būti pastatyta ir apie pasikėsinimą nužudyti, ir ant aukos gautų grasinimų, ir apie keistomis aplinkybėmis įvykdytą apiplėšimą, ir apie kitus neeilinius įvykius. Tiesą sakant, atvejis, kuris bus jūsų istorijos ar komikso pagrindas, nebūtinai turi pažeisti baudžiamąjį kodeksą- tai tiesiog turi reprezentuoti kažkokią paslaptį, kurios pabaigoje ateis herojai ir skaitytojai. Tačiau paprastumo dėlei tokią mįslę vadinsime atitinkamai nusikaltimu, jos „kaltininkas“ – nusikaltėlis, o bandantis rasti užuominą – tyrėju ar detektyvu.

Jei norite parašyti detektyvą aukštas lygis, tuomet pageidautina, kad nusikaltimas būtų intriguojantis, tačiau net ir „paprasta“ žmogžudystė tamsioje alėjoje gali būti puikios detektyvinės istorijos pradžia. Jau šiame etape svarbu ne tik sugalvoti kokį nors paslaptingą įvykį, bet ir iš karto sugalvoti sau sprendimą bei bent punktyrines linijas nubrėžti, kaip įvykiai vystysis.

Atsakykite į klausimus, kurie padės sugalvoti detektyvo siužetą: kokių įrodymų ir įkalčių gaus tyrėjas, kokias teorijas jis kurs, kaip seksis tyrimas? Ar yra liudininkų? Kas bus pirmasis įtariamasis, kas antrasis ir pan.? Ką darys pažeidėjas, ar darys kitus nusikaltimus ir dėl kokių priežasčių (dėl savo pėdsakų ar siekdamas kokio nors tikslo)?

Gražiai suformuluokite nusikaltimą

Nusikaltimo „įžanga“ yra viena svarbiausių detektyvo scenų: tai jūsų žaidimo su skaitytoju pradžia, ir būtina, kad šis žaidimas jį ištemptų. Galite tiesiogiai parodyti nusikaltimo padarymą (nužudymas vakarienės metu), papasakoti apie tai (klientas atėjo pas privatų tyrėją patarimo) arba, pavyzdžiui, nurodyti įvykio vietą. Svarbu, kad skaitytojas, kaip ir tyrėjas, po „įvesties“ turėtų tam tikrų užuominų – atspirties taškų, kuriais remdamasis statys savo spėjimus. Pateikite pakankamai informacijos, įtraukite kelis liudininkus ir (arba) įtariamuosius.

Padarykite siužetą linksmą, bet ne apgalvotą

Tiems, kurie nusprendžia parašyti detektyvinį romaną, svarbu rasti gana ploną liniją, skiriančią jaudinantį siužetą nuo neįtikėtino. Įvykiai, įrodymai ir sprendimas neturi būti įtempti ir toli, o skaitytojas neturi stovėti Stanislavskio pozoje ir kartoti sau „netikiu“. Žinoma, nereikėtų nusikaltimo per daug supaprastinti, taip pat naudoti šablonus ar daugybę detalių, pasiskolintų iš kitų detektyvų – tai daro istoriją nuspėjama.

Kalbant apie detektyvinius komiksus, tada vienu metu jie su jais kovojo ne prasčiau nei su tikru nusikaltimu. Tokių knygų turinys buvo griežtai kontroliuojamas, pavyzdžiui, piktadarius prieš darant nusikaltimą visada reikėjo sulaikyti, o jų amatas jokiu būdu nebuvo rodomas kaip kažkas patrauklaus. Taigi detektyviniai komiksai pasirodė nuobodūs ir negyvi. Laimei, dabar situacija pasikeitė ir galite duoti valią savo vaizduotei.

Užbaikite savo istoriją

Kad ir kokia būtų jūsų paslaptis, pabaigoje būtinai turite pateikti sprendimą, paaiškinti nusikaltėlio motyvus ir atsakyti į visus klausimus, kuriuos veikėjai (tai yra skaitytojas) susikaupė veiksmo eigoje. Priešingai leistina tik Davidui Fincheriui filme „Zodiakas“ (taip pat todėl, kad šiuo atveju kaltininkas nebuvo rastas). Iš esmės detektyvas nėra žanras, kuriame atvira pabaiga yra sveikintina ir paslaptis gali likti neatskleista. Pagalvokite patys: jūsų žaidimas su skaitytoju turėtų baigtis, o jei nepateiksite atsakymų, jūsų „priešininkas“ nesužinos, ar jo spėjimai teisingi, ir atitinkamai jaus nepasitenkinimą jūsų žaidimu. visai nieko nereikia.

Taip pat skaitytojas neturėtų likti nusivylęs, todėl niekada neaiškinkite visko atsitiktinai arba mirtina avarija... Jei istorija paremta savižudybe, ją reikėtų priverstinai – ir galiausiai paaiškės, kas ir kodėl privertė nelaimingąją auką pašokti nuo stogo. Nekaltinkite nusikaltimo aukštesnių / anapusinių jėgų veiksmų, jei anksčiau kūrinys nieko mistiško neįrodė. Skaitytojas užsprendžia mįslę pagal jūsų pateiktus duomenis. Iš kur jis žinojo, kad jūsų visatoje demonai grobia žmones vidury baltos dienos?

Bet kokiu atveju geriau leisti, kad pabaiga būtų šiek tiek nuspėjama, nei sukelti tikrą sumišimą ir nusivylimą. Sunku iš anksto pasakyti, kuris iš skaitytojų iš karto atspės jūsų mįslę, o kuris liks suintriguotas iki galo. Tačiau beveik prieš šimtą metų buvo nustatyta, kad tikro detektyvo tikslas – mesti iššūkį publikai, bet kartu leisti galvosūkį įminti kiek anksčiau nei detektyvo. Manoma, kad tuo metu, kai atidaromos kortelės, skaitytojas turėtų turėti visą informaciją, kad išsiaiškintų, kas yra kaltininkas.

Pasirinkite tinkamą nusikaltėlį

Kaip jau minėjome, detektyvinės istorijos darbo pradžioje turėtumėte tiksliai žinoti, kas padarė nusikaltimą. Kurią geriau rinktis? Paprastai vienu iš labiausiai matomų personažų arba, priešingai, mažiau pastebimu, tampa ponas arba ponia X. Pirmuoju variantu geriau, nes jis meta skaitytojui didesnį iššūkį – tarsi parodote, kad čia jis, nusikaltėlis, visą laiką buvo akivaizdoje. Bet kokiu atveju jūsų užpuolikas neturėtų likti nepastebėtas tekste – suteik skaitytojui galimybę prie jo prikibti.

Žingsnis, kuriame visais atžvilgiais gerasis pasirodo esąs pagrindinis piktadarys, naudojamas gana dažnai, todėl jo naudoti nerekomenduotume, ypač kelis kartus.

Bent keturiose Dano Browno knygose žudikas pasirodė pats pozityviausias personažas, o tai, žinoma, jau dviprasmiškai suvokiama su antrąja istorija.

Kitoje pusėje, nusikaltėlio tapatybės nustatymas – plati erdvė žaidimui su skaitytoju: kaip autorius, siužeto eigoje galite kelis kartus užsiminti apie vieną asmenį, kitą padaryti pagrindiniu tyrėjo įtariamuoju, o trečią – tikru žmogžudžiu. Svarbiausia, kad visa tai logiškai tilptų į tekstą.

Sukurkite įdomų detektyvą

Nesvarbu, ar jūsų detektyvas būtų profesionalus tyrėjas veteranas, ar naujokas, privatus tyrėjas – linksmas bendražygis ar nusikaltimu įtariama auka – kūrinys sužavės skaitytoją daug didesnį, jei sukursite gyvą asmenybę, kurią būtų įdomu stebėti. Todėl, be nusikaltimo, pagalvokite apie įvaizdį to, kuris jį išaiškins. Jei jūsų istorija susijusi su detektyvo ir nusikaltėlio konfrontacija, būkite taip pat atsargūs dėl antagonisto įvaizdžio. Tuo pačiu metu manoma, kad detektyvas nėra žanras, kuriame reikia atidžiai, išsamiai apgalvoti personažus Tolstojaus dvasia ir numatyti psichinę kančią, kaip tai padarė Dostojevskis.

Vienas iš paprastų būdų, kaip padaryti personažą išskirtinį, yra Suteikite herojui kokią nors įdomią savybę, paryškinkite keletą savybių ir pabrėžkite jas... Nebūtina kurti tokių ekscentriškų personažų kaip Šerlokas Holmsas ar Nero Wolfe'as, kuris niekada neišeina iš namų ir 4 valandas per dieną skiria išskirtinai orchidėjoms. Padarykite herojų amžinai besityčiojančiu linksmu draugu arba, priešingai, niūriu melancholiku; puikių vynų ir dailiosios lyties atstovių arba klasikinės muzikos ir literatūros žinovė; žmogus, kurio IQ siekia 180 arba tas, kuris kiekvieną nusikaltimą įsivaizduoja kaip šachmatų partiją ir namuose pralaimi įvairias kombinacijas.

Patikrinkite išsamią informaciją

Visada atidžiai patikrinkite nurodytus faktus, įskaitant ginklų kalibrų ir modelių atitikimą (taip pat ir dydžius – labai sunku pasislėpti džinsų AK-47 kišenėje), pasirinktų nuodų (kai kurių medžiagų) poveikį. nustoja būti nuodingi susimaišę su vienu ar kitu maistu, o kiti per daug, kad būtų tikrai apsinuodyti).

Jei rašote apie konkretų laikotarpį, pavyzdžiui, apie JAV dvidešimtmetį su jų Čikagos gangsteriais, pasistenkite išstudijuoti kuo daugiau informacijos apie tą laiką.

Turėtumėte būti labai atsargūs su „mokslui imliais“ įrodymais pavyzdžiui, kaip iš tikrųjų atrodo stabdymo kelias nuo padangų ant asfalto; kuo skiriasi pėdsakas nuo virvės ant pakarto ir pasmaugto žmogaus kaklo; kaip trijų dienų buvimas vandenyje paveikia lavoną ir tt Neapsieisite be tokių subtilybių, jei norite rašyti iš tikrųjų geras detektyvas... Atsiminkite: detektyvas – tai protų varžybos, o laimikį pajutęs skaitytojas nenorės su jumis konkuruoti intelektu ir gali prarasti bet kokį susidomėjimą istorija.

Pagal amžių rusų detektyvas jau seniai buvo „senelis“: jam daugiau nei 150 metų. Jos istorija prasidėjo XIX amžiaus antroje pusėje, kai 1866 metais caras išvaduotojas, panaikinęs baudžiavą, įvykdė nemažai reformų, tarp jų ir teismų. Ši teismų reforma paruošė visuomenės susidomėjimą nusikalstamu gyvenimu: susitikimai buvo suvokiami kaip garsių menininkų turas, o nusikaltėlio teismas tapo savotišku šiuolaikinių realybės šou pirmtaku.

Tuo pat metu laikraščiai ir žurnalai pradėjo spausdinti kriminalines kronikas ir esė iš teismo posėdžių. Tokie rašiniai buvo labai populiarūs tarp gyventojų. Rusijos imperija, kuriuo naudojosi didieji rusų rašytojai. Tačiau detektyvo žanras Rusijoje įsitvirtino ne iš karto.

Tikrai žinoma, kad detektyvo žanras pasirodė 1841 m. Jo protėvis buvo Edgaras Po ir jo nužudymas Morgo gatvėje. Poe rašė Amerikos romantizmo klestėjimo laikais, todėl pats detektyvas buvo ir išlieka iš prigimties romantinis žanras... O XIX amžiaus Rusijoje realizmas karaliavo literatūros arenoje. Ir jei romantizmas išplaukė iš protestantizmo, tai rusų realizmas visiškai atitiko stačiatikybę – o stačiatikybė ir protestantų etika buvo nesuderinami. Tai sukėlė tokį prieštaravimą.

Edgaras Poe, plėtodamas klasikinį detektyvo žanrą, manė, kad žmogžudystė tapo estetikos dalimi. Jis rėmėsi paprastu matematiniu skaičiavimu: bet kuris detektyvas buvo mįslė su trimis nežinomaisiais: "Kas nužudė?", "Kaip jis nužudė?", "Kodėl jis nužudė?" Rusų mentalitetui nusikaltimo kaip estetikos, kaip problemos sprendimo idėja buvo neįsivaizduojama. Rusija realizmo epochoje tai priėmė kaip savotišką nuodėmę, todėl detektyvo forma Rusijos žemėje įgavo visiškai kitokį vaizdą.

Pavyzdžiui, didysis romanas tam tikru mastu absorbavo detektyvo žanro elementus – juolab kad pats Dostojevskis mylėjo Edgarą Poe ir savo žurnale „Novoje Vremya“ parašė pagiriamuosius straipsnius apie savo istoriją „Juodoji katė“. Tačiau „Nusikaltimas ir bausmė“ buvo ne detektyvas, o kriminalistikos eskizas, taigi teismų reformos atgarsis. Susidaro įspūdis, kad Dostojevskis apie nusikaltimą perskaitė laikraštyje ir perkūrė krikščioniškame romane. Apskritai, Dostojevskis savo darbuose dažnai naudojo iš laikraščių paimtas kriminalistikos esė: romanas buvo siejamas su sensacinga Nechajevo byla, romanas taip pat buvo paremtas teismo ekspertizės esė.

XIX amžiuje advokatas Anatolijus Koni buvo labai žinomas Rusijoje. Jį persekiojo rašytojo laurai, o savo reikalus jis aprašė esė. Koni draugavo, o Tolstojus žinojo daugybę Koni istorijų apie įvairias bylas ir teismo klaidas. Vienas iš atvejų rašytoją įkvėpė sukurti romaną. Romane buvo detektyvinis elementas – pirklio Smelkovo nužudymas, kuriuo buvo nesąžiningai apkaltinta Katyusha Maslova.

Vladimiras Giliarovskis „Maskva ir maskviečiai“ ir Vlasas Dorošenko pasakojimuose apie nuteistųjų gyvenimą, ir daugelis kitų rašytojų taip pat kreipėsi į teismų esė. Netgi atsirado „ruso Šerloko Holmso“ įvaizdis – pirmasis Sankt Peterburgo detektyvų policijos vadovas Ivanas Putilinas, kurio memuarai tapo daugelio kriminalistinių esė žanro literatūros kūrinių pagrindu.

Vienaip ar kitaip, kriminalinė kronika pateko į didžiosios XIX amžiaus rusų literatūros istoriją, tačiau taip ir nesukūrė to gryno detektyvo žanro, kurį žinome iš Edgaro Poe ir Arthuro Conano Doyle'o kūrinių. Nepaisant to, kūriniai su detektyviniais komponentais visada išliko populiarūs ir paklausūs tarp rusų skaitytojų.

Ilgą laiką teisinga buvo laikoma formulė, pagal kurią žanras buvo apibrėžiamas kaip formalių požymių visuma. Daugelio sovietinių mokslininkų tyrimai įrodė žanrų priklausomybę nuo klasių santykių sistemos, istorinio ir ekonominio visuomenės raidos etapo, pasaulėžiūros, socialinės psichologijos. Taigi, pavyzdžiui, remiantis turtinga istorine ir literatūrine medžiaga, išaugo folklorinė žanrų kilmės teorija, kurioje pati tautosaka laikoma priešklasine forma. idėjų generavimas .

Kiekviena socialinė-istorinė formacija pagimdė ideologines nuostatas, ryšiai su visuomene, estetinės nuostatos, kurios savo ruožtu sudarė prielaidas tam tikrų žanrinių darinių atsiradimui mene. Todėl atrodo labai perspektyvu žanrą laikyti forma, kuri jau nustatyta daugiau ar mažiau specifinė meninė reikšmė savo architektonika, faktūra, spalva .

Žanras – formos komponentų sistema, persmelktas apibrėžtos ir turtingos meninės reikšmės... Tai ne tik dizainas, bet ir pasaulėžiūra. Literatūros formų supratimas gali būti pasiektas jų pašalinimo iš gyvenimo ir literatūros turinio keliu. Čia veikia universalus dėsnis, pagal kurį forma yra turinio įtvirtinimas ir įtvirtinimas. Forma kažkada buvo turinys; literatūrinės struktūros, kurias mes, dabar apmaudę ir pavertę schemomis, priskiriame genties ir tipo kategorijoms: drama, satyra, elegija, romanas – gimimo metu buvo gyvas literatūros ir meno ištekėjimas. .

Vienas iškiliausių sovietinio kino teoretikų Adrianas I. Piotrovskis pateikia įdomią, šiandien savo reikšmės nepraradusią kino žanro formuluotę. Jis rašo: Kino žanru sutiksime vadinti kompozicinių, stilistinių ir siužetinių technikų rinkinį, susietą su tam tikra semantine medžiaga ir emocine aplinka, kuri vis dėlto visiškai dera į tam tikrą bendrinis meno sistema, kino sistema .

Taigi vieną žanrą nuo kito skiria ne tik tam tikrų struktūrinių, teminių, funkcinių, erdvėlaikinių ypatybių grupė, bet ir jų istorinių, socialinių, kultūrinių, estetinių ryšių pobūdis, genezės ir raidos ypatumai.

Yra žanrų, kuriuose jų savybės aiškiausiai pasireiškia, o struktūros sudaro aiškius ir stabilius mechanizmus - paprasčiausios ląstelės... Šie žanrai apima detektyvus.

Dažniausias detektyvo žanro apibrėžimas susiveda į tai, kad tai paslapčių atskleidimas, nusikaltimo tyrimas naudojant analizę. Tokia formulė, nepaisant akivaizdaus jos platumo ir universalumo, atrodo aiškiai nepakankama. Į jį įvesime keletą elementų, ne tik patikslinančių detektyvinės istorijos ypatumus, bet ir atskleisdami šių elementų sąveikos pobūdį. Detektyvinis pasakojimas – tai žanras, kuriame detektyvas, naudodamasis profesine patirtimi ar ypatinga stebėjimo dovana, tiria ir tuo būdu analitiškai rekonstruoja nusikaltimo aplinkybes, identifikuoja nusikaltėlį ir, vardan tam tikrų idėjų, realizuoja gėrio pergalę. virš blogio.

Ši formulė yra tik veikiantis modelis, samprotavimo procese ją teks tikslinti ne kartą. Speciali šios knygos dalis skirta detektyvo morfologijai, jo struktūrai, vidinių mechanizmų darbui ir išoriniams santykiams. Tačiau be šios formulės neįmanoma judėti toliau, pradėti svarstyti kai kurias svarbias problemas. Pagal savo literatūrinį dizainą detektyvas yra romanas, istorija ar apysaka. Taigi epas? Taip ir ne. Su retomis išimtimis (amerikiečių juoda romantika) detektyvas stipriai modifikuoja savo epinę esmę ir su epinė literatūra jis turi specifinių sąsajų (apie kurias bus kalbama toliau), absoliučiai niekas jo nesieja su dainų tekstais. Tačiau jis turi daug bendro su drama.

Dramos ir detektyvo centre yra ta pati estetinė tema - emocinės ir valinės asmens reakcijos, išreikštos žodiniais ir fiziniais veiksmais .

Jų kompozicinė struktūra taip pat panaši – pradžia, pabaiga, qui pro quo... Abu pagrįsti veiksmu, veikla, siužetu, dialogu, nes dialogas detektyvinėje istorijoje beveik nenutrūkstamas. Kartais tai yra dialogas tarp detektyvo ir jo paties (pro - contra), kartais su partneriu (Holmesas - Watsonas), dažnai su įvykusios dramos veikėjais (klausimas - atsakymas), o visa istorija konstruojama kaip herojaus detektyvo dialogas (ne autorius, jis čia ar beasmenis, arba tapatinamas su detektyvu) ir skaitytojo, kuriam užduodami keli kanoniniai klausimai (kas nužudė? kaip? kodėl?), kuriam suteikiama teisė įterpti (protiškai) jo pastabos (spėjimai), monologai (versijos), klausykite atsakymų. Skaitytojo ir kūrinio ryšys čia ypatingo pobūdžio, priartėja prie specifinių žiūrovo dramos suvokimo bruožų. Yra daug daugiau argumentų. Vienas iš jų: detektyve visada yra dramatiškas konfliktas, dramatiškos kolizijos, ji remiasi dramatiška gyvenimo medžiaga (žudymas, mirtis).

Paslaptis yra detektyvinės istorijos esmė, bet kaip dažnai mįslė yra veiksmo šaltinis draminiame kūrinyje (nuo Aischilo iki Sofoklio, o vėliau iki Šekspyro, Šilerio, Kornelio ir nuo jų iki šių dienų). ). Daugelio pjesių ekspozicijos pastatytos ant mįslės. Pavyzdžiui, stebina dizaino artumas Hamletas detektyvo schema. Paslaptis, jos tyrimas, nusikaltimo (įvykio vietos) rekonstrukcija Pelės gaudyklė ), atpildas žudikui. Žiūrovui siūlomi atsakymai į klausimus: kas nužudė? kaip? kodėl? Tai yra į klausimus, be kurių detektyvinis pasakojimas neapsieina. Hamletas , žinoma, ne detektyvas, jos siužetas visai kitokio pobūdžio, tačiau jų kompozicinis ir struktūrinis santykis nekelia abejonių.

Nusikaltimo fenomenas visada traukė dramatiškus rašytojus, jau vien tuo, kad nusikaltimas sukūrė ekstremalią situaciją, leidžiančią ne tik visu akivaizdumu atskleisti tą ar kitą konfliktą, bet ir atskleisti herojų charakterį, paslėptus jų impulsus. kasdieniame gyvenime, psichinėse būsenose ir pan. Nusikaltimas dramoje dažnai veikia kaip veiksmo katalizatorius; iš tikrųjų tai yra ir dramos stimulas, ir dramos esmė. Bet jei teatre pats nusikaltėlis su visu savo veiksmų kompleksu gali būti tiriamas, tai detektyvinėje istorijoje jis, kaip taisyklė, yra paslėptas iki galo, todėl netampa veiksmo herojumi. Dramoje nusikaltimas dažnai baigia istoriją, tampa savotišku ištirtų padarinių, paskutiniu žingsniu charakterio raidoje, o detektyvas dažniausiai prasideda nuo žmogžudystės, būtent tai nulemia visų tolesnių įvykių eigą. Detektyvinėje istorijoje siužetas dažnai sutampa su siužetu, dramoje, nepaisant priklausomybės nuo siužeto efektyvumo, intrigos aštrumo, siužetas yra neišmatuojamai platesnis, turtingesnis už siužetą, kuris gali būti tik pretekstas istorijos erdvė... Detektyvas konkretus, jau, reportažas, taigi ir jo realizmo prigimtis, neturinti psichologinių niuansų, izoliuota, tyčinė. plyšimas nuo būties įvairovės. Detektyvas atsigręžia į faktą, bet formuoja jį pagal savo sąlyginius dėsnius, idėją apie bausmę už blogį paversdamas konstrukcija.

Detektyvo herojus – detektyvas – aiškiai mitologinis, tačiau jį supa tikroviški personažai. Tragiška mirties situacija panardinama į grynai buržuazinių santykių kontekstą, į pasaulį, kuriame viešpatauja savanaudiškumas, valdžios ir pinigų troškimas, konkurencija ir seksas, amoralumas ir savanaudiškumas. Smurtinė mirtis, kuri anksčiau buvo suvokiama kaip aštrus pasaulio harmonijos pažeidimas, buržuazinėse detektyvinėse istorijose dažniausiai vertinama kaip grėsmė privačiai nuosavybei, kaip laikinas, atsitiktinis įsiskverbimas į stabilų ir patvarų realistinį paslaptingų elementų pasaulį. būti kasdieniška ir suprantama. Mirtis čia – ne šokas, o smalsumas, ji suvokiama kaip pojūtis, kutenantis nervus, žadinantis tingią vaizduotę.

Detektyvinė istorija kaip žanras tiesiog netelpa į sistemos tinklelį gentys ir rūšys... Tai asocijuojasi su epu ir drama, tai gali būti komedija ir reportažas, istorija, pjesė, romanas ir galiausiai filmas. Kokia jo kilmė?

Kapitalizmas paveldėjo visus gimusius iki jo žanro formos, tačiau pateikė jiems bendrą apžvalgą, kai kuriuos atmesdamas kaip nereikalingus, kitus ryžtingai modifikuodamas, o kitus pristatydamas pirmą kartą. Literatūrą ir meną pritaikydamas savo poreikiams, kapitalizmas puikiai išmoko, kad kai kurie žanrai turi ypatingą įtakos energiją, kad vadinamoji. pramoginis menas- turtingas ideologinių ginklų arsenalas, kurio pagalba vykdoma klasinio savęs patvirtinimo sistema, dvasinis daugumos pajungimas valdančiajai mažumai. Vienas iš šių kapitalizmo sukurtų žanrų buvo detektyvinis pasakojimas, atsiradęs kryžminant daugybę literatūros formų, sujungiant archajiškų žanrų bruožus su naujomis struktūromis.

To meto socialinis-politinis klimatas lemia žanrų raidą, daro įtaką ne tik jų semantinis turinys, bet ir dėl jų struktūros. Bėgant metams išsikristalizavo tos detektyvo atmainos, kuriose labiausiai įkūnytos dvi pagrindinės tendencijos.

Svarbiausias vienos iš krypčių uždavinys – stiprinti ir ginti oficialią teisinę tvarką, tokias institucijas kaip policija, teismai, politinė valdžia. Detektyvas čia, kaip taisyklė, atstovauja valstybei, jis ištikimai jai tarnauja, išlaikydamas jos autoritetą ir jėgą. Nusikaltėlis dažniausiai yra žemesnių klasių gimtoji (buržuazijos nuomone visada socialiai pavojinga), užsienietis arba, kraštutiniais atvejais, patologinis maniakas. Tyrimas yra gerai koordinuotų, gerai sureguliuotų valstybės mechanizmų, skirtų blogiui išnaikinti, darbas, todėl detektyvas yra tik šio mechanizmo dalis. Jis yra mažiausiai žmogus, jo talentą keičia patirtis ir tarnystės uolumas.

Reakcingiausiomis, ekstremaliausiomis apraiškomis tokia detektyvinė istorija literatūroje ir ypač kine naudoja moderniausias sukrėtimo formas, tarsi išnarsto pačius iškrypėliausius nusikaltimus, žiaurumą, cinizmą, seksualinį palaidumą. Detektyvinė schema tampa tik technika, kompozicine lazdele, ant kurios suvertos scenos, drebulys.

Jei mes kalbame apie kiną, tai šiuo pagrindu išaugo ypatingas filmų tipas - trileris (trileris), kurio užduotis – sukelti žmoguje aistros, baimės, nuostabos būseną. Klasika Siaubas (siaubo filmai), kaip taisyklė, naudojo mokslinės fantastikos medžiagą arba rodė išskirtinius reiškinius – maniakų, bepročių veiksmus. Dabar tokių filmų kūrėjai bando įrodyti blogio universalumo tezę, kad kiekviename žmoguje slypi sadistas, iškrypėlis, trokštantis realizuoti savo monstriškus instinktus. Todėl socialiniai ir politiniai nusikaltimo motyvai lengvai pašalinami iš sąskaitų ir amžini instinktai kurios sukuria tvirtą barjerą tikriems konfliktams ir temoms.

Tipiškiausia šios tendencijos išraiška – amerikiečio detektyviniai raštai Mikis Spillanas, išleista vien Amerikoje milijoniniais egzempliorių tiražu, be galo filmuojama. Akivaizdus problemų nebuvimas juose užmaskuoja tikrą buržuazinį, nežmonišką tendencingumą. Spillane'o herojus privatus tyrėjas Mike'as Hemmeris kaip žuvis vandenyje jaučiasi niekšybės, smurto, žiaurių žmogžudysčių atmosferoje. Tai jo elementas. Jis šaudo savo meilužes, jos nušauna jį. Visa tai dosniai pagardinta seksu, striptizo scenomis, pornografija, sadizmu, mazochizmu. Anksčiau Hemmeris persekiojo apgaudinėjantį vyrą ar žmoną, šiandien savo veiklą modernizavo.

Spillane'o romanai yra glaudžiai susiję su raštais Ianas Flemmingas, a Mike'as Hemmeris- Bondo brolis, superšnipas, tarnaujantis Jos Didenybei Didžiosios Britanijos karalienei, nepažeidžiamas agentas 007. Garsioji kinematografija bondiana(devyni filmai pagal romanus Ianas Flemmingas) yra už mūsų tyrimo lauko ribų, nes tai ne detektyvinė istorija, o sudėtingas žanrinis ugdymas, apimantis nuotykių, gangsterių, detektyvų, mokslinės fantastikos filmų, vesterno ir net komiksų elementus. Apie šį epizodą buvo parašyta daug, o dėmesys, kurį jis patraukė, nėra dėl jos. meninę vertę, bet raiškos priemonių agresyvumas, reakcingoji turinio esmė.

Trilerių detektyvai dažnai griebiasi politinio kamufliažo, savo reakcinę esmę, priklausomybę smurtui – rasiniam, politiniam, tiesiog nusikalstamam – maskuodami aktualijomis, bendra publicistika. Neatsitiktinai šis žodis Amerikoje tapo toks madingas smurtas- smurtas. Jis patenka į skelbimus, plakatus, knygų pavadinimus, filmus, laikraščius, žurnalų straipsnius, mokslinius tyrimus. Problema smurtas politikai, mokslininkai, žurnalistai užsiima, tai tapo valstybės problema.

Grėsmingas nusikalstamumo augimas Jungtinėse Valstijose yra faktas, nustatytas atlikus daugybę statistinių skaičiavimų. Dabar ne apie tai kalbame. Dalykas yra Atsiliepimas... Kiekvienas sensacingas nusikaltimas gyvenime beveik automatiškai tampa faktu menai... Į rinką iš karto metama knyga, ekranuose pasirodo veiksmo filmas, detaliai ir aistringai atkartojantis visus įvykio niuansus. Neretai toks kūrinys tampa naujo nusikaltimo nurodymu. Vienas amerikiečių žurnalistas apskaičiavo, kad vidutinis amerikietis per savo šešiasdešimt metų per savo gyvenimą per televiziją matė apie šimtą tūkstančių žmogžudysčių. Jis negali praeiti be pėdsakų.

Amerikiečių psichologas ir psichiatras Frederikas Vartemas rašo: Kartkartėmis analizuoju filmus, todėl galiu daryti išvadą, kad visų smurto ir žiaurumo veiksmų detalių demonstravimo kreivė ekranuose nuolat auga. Kartais net atrodo, kad kinematografo fantazija niekur nepasirodė tokia įmantri, kaip žmogžudystės ir žiaurumo demonstravime. Šeimos dramose, vesternuose ir daugelyje kitų žanrų šiandien gausu fanatizmo ir sadizmo kupinų scenų.... Ir vienas jo tautietis, publicistas, aiškiai suformuluoja: Komercinis tokių reiškinių kaip žiaurumas, sadizmas, smurtas išnaudojimas yra geriausias būdas sugriauti tautos civilizacijos pamatus..

Visos šios savybės ir pastebėjimai natūraliai tinka ir kitoms kapitalistinėms šalims. Beje, pagrindiniame šių apmąstymų sraute slypi kai kurių žanrų, kurie iki šiol buvo laikomi Amerikos nacionaline tapatybe, plėtimosi faktas. Masinė vesternų, gangsterių ir kitų amerikietiškų tipų gamyba smurtas-filmai Italijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje, Japonijoje pirmiausia dėl to, kad šie žanrai yra pati veiksmingiausia masinio kino sukrėtimo priemonė.

Į ekranus išleidžiamas nuolatinis filmų srautas, aktyviai demoralizuojantis vartotoją, provokuojantis nusikalstamumo didėjimą. Visų pirma, tai kūriniai, vaizduojantys nusikaltimą kaip didvyriškumo, drąsos, rizikos aktą. Šių filmų herojai rodomi su užuojauta, jie pasirodo romantiškoje savo nusikaltėlio aureolė įgūdžių... Netgi detektyvinėje istorijoje, kur moralizavimas buvo laikomas tradiciniu ir kanoniniu, požiūrio į herojų kriterijai buvo smarkiai pakeisti. Viena iš šio reiškinio priežasčių yra ta detektyvo amatas ... tapo paprastu pajamų šaltiniu, savotišku verslu. Būtent čia ir nusidriekė iš pažiūros nepastebima kokybinio skirtumo riba, kuri. privertė vieną kritiką atkreipti dėmesį į tai, kad detektyvai tapo tik gangsteriais, išverstais iš vidaus. Jie gali konkuruoti su jais praliejamo kraujo kiekiu. .

Šio tipo detektyvas pasižymi atvirai buržuaziniu charakteriu, reakcingas demonstratyvus ir nuoseklus. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad detektyvinis žaidimas yra priešingas tendencingam buržuaziniam detektyvui. Tokio tipo kūriniuose kruopščiai išgraviruojami socialiniai ir politiniai motyvai, abstrahuojamas veiksmas, žudikas, tyrėjas, įtariamieji laikomi ženklais, būtinais siūlomo žaidimo elementais. Rebusas-šaradas-šachmatų žaidimo pradžia lemia taisyklių, kanonų, technikų ir simbolių nomenklatūros neliečiamumą. Kuo meistriškiau žaidžiamas šis žaidimas, tuo gudresnė tiriamoji dėlionė ir kuo egzotiškesnis dekoras, kuriame jis žaidžiamas, tuo daikto privalumai, jo pranašumai yra didesni. Grynumas... Įtemptas veiksmas, linksmas siužetas – čia svarbiausia, ryšiai su gyvenimu susilpnėję, sumažinti iki minimumo. Tačiau neapsigaukite šio, atrodytų, asocialaus detektyvinio žaidimo. Iš esmės tai yra absoliučiai buržuazinė konformistinė tendencija. Viena talentingiausių jos atstovų rašytoja Dorothy Sayers, teigė, kad detektyvinės literatūros klestėjimas yra visuomenės sveikatos įrodymas: Ištisos literatūros, šlovinančios detektyvą, nugalėjusį nusikaltėlį, atsiradimas yra gana geras rodiklis, kad žmonės, apskritai kalbant, yra patenkinti teisingumo veikla.... Negalima nesutikti su A. A. Gozenpudas, kuris, komentuodamas šį Sayerso posakį, rašo: Christie ir Sayersas bei daugelis kitų ne tik nesikėsina į šventas kapitalistinio pasaulio institucijas, bet ir jas saugo.

Buržuazinės visuomenės gelmėse formavosi kita kryptis – socialinė kritinė, antiburžuazinė. Jo atstovams detektyvo žanras yra ne kliūtis, o socialinės analizės, kapitalistinės visuomenės, jos konfliktinių situacijų tyrimo metodas. Geriausiuose šios tendencijos pavyzdžiuose randame gana tikslų (nors ir neišsamų) šiuolaikinio kapitalizmo vaizdą. Todėl scenos specifika, aiškumas socialines savybes, nusikaltimų motyvaciją, tyrimą atliekančio detektyvo visuomenės požiūrį. Neatsitiktinai pagrindinis veikėjas čia, kaip taisyklė, yra privatus tyrėjas, kuris priešinasi policijai ir atlieka tyrimą ne tik rizikuodamas ir rizikuodamas, bet ir vadovaudamasis savo moralės dėsniais. Ši tradicija ypač stabili amerikiečių, o pastaruoju metu ir italų detektyvuose, pasekėjų ji turi Anglijoje (jų genealogija Šerlokas Holmsas). Toks detektyvas gali būti genialus mėgėjas kaip Holmsas, bet gali būti ir profesionalas, prižiūrintis privatų biurą, kaip daugelis amerikiečių socialinio detektyvo herojų, apie kurį bus išsamiai kalbama knygoje. Privatus detektyvas arba detektyvas mėgėjas yra trečioji jėga, arbitras, tariamai nepriklausomas nuo buržuazinio teisingumo. Kartais jis tiesiogiai prieštarauja įstatymui. Jam prieinama ta iliuzinė pasirinkimo laisvė, kuri iš policininko atimama. Siekimas atrišti rankas jos herojus veda prie to, kad daugelis detektyvinių esė autorių tyrėjo funkcijas perkelia visiškai nuo policijos pareigų laisviems asmenims – rašytojams, žurnalistams, smalsioms senukėms ir smalsiems vaikams, įžvalgiems kunigams ir kerštingiems nužudytųjų artimiesiems. Žinoma, tokia technika pati savaime neužtikrina kūrinio antiburžuazinio charakterio, kritinės jo orientacijos. Matyti visus ir viską per heroję Agata Kristi Ponia Marple net negalvoja taisyti tikrovės, ji tuo visai patenkinta. Jos ieškojimas yra savęs patvirtinimo, realizavimo forma Dievo dovana, ne daugiau. Pateris Brownas– nuolatinis Čestertono apsakymų herojus – kovotojas, greičiausiai prieš abstraktų, o ne konkrečiai socialinį blogį. Tačiau privatiems tyrėjams amerikiečių darbuose Raymondas Chandleris ir Deshiela Hemmet kova su nusikaltėliu yra kova su korupcija, gangsterizmu, kai policijos pareigūnai laikomi banditų, su kapitalizmo rykliai, kuriam pelnas pateisina bet kokias priemones jam pasiekti. Būna atvejų, kai detektyvas, tęsdamas tarnybą policijoje, tampa tarsi jos opozicija. Taigi pašalietis, tiesą sakant, yra garsus Komisarė Maigret Georgesas Simenonas... Maigret nėra kovotoja politines pozicijas jis neaiškus, bet turi išvystytą socialinį instinktą, tvirtus demokratinius įsitikinimus. Jo užuojauta yra vargšų, prispaustųjų pusėje, jis žino poreikio vertę, todėl visada skuba į pagalbą tiems, kuriuos likimas sugniuždė, ir negailestingai atskleidžia turtingųjų ir turtingųjų išdavystę, pyktį, nusikalstamumą. - maitinamas.

Antiburžuazinis detektyvas, atskleidžiantis politines, socialines, klasines nusikalstamumo priežastis, įsiveržia į buržuazinės moralės ir etikos sferą, nagrinėja žmogžudystes konkrečiomis vietos ir laiko aplinkybėmis. Būtent todėl jis kreipiasi į realizmą, beveik dokumentinę ištikimybę, į socialinę psichologiją, tyrinėdamas ne mitologiškai abstrakčias gėrio ir blogio dvikovas, o iš paties gyvenimo paimtus konfliktus ir prieštaravimus, kuriuos sukelia kapitalizmo sąlygos. Žinoma, nereikėtų perdėti šio žanro kovinių galimybių, tačiau taip pat neprotinga jų nepastebėti ar neįvertinti.

Vakarų detektyvo istorija – tai dviejų priešingų tendencijų raidos istorija. Viena vertus, jis įnirtingai gynė kapitalistinės teisinės tvarkos neliečiamumą. Kita vertus, jis veikė kaip visuomenės priešas. Daugelis tokio pobūdžio kūrinių buvo atvirai, demonstratyviai antiburžuaziniai. Ir šiandien Amerikoje, Anglijoje, Italijoje ir kitose klasikinio kapitalizmo šalyse yra demaskuojančių kūrinių, atskleidžiančių supuvimą, teisingumo nežmoniškumą, socialinius santykius, moralės ir etikos nuosmukį.

Vienas iš Amerikos detektyvinės literatūros ramsčių Raymondas Chandleris rašė: Realistinis autorius savo romanuose rašo apie pasaulį, kuriame tautą ir miestus valdo žudikai ir gangsteriai; kuriuose viešbučius, prabangius namus ir restoranus valdo žmonės, kurie pinigus gavo nesąžiningais, tamsiais būdais; kuriame kino žvaigždės gali būti garsaus žudiko dešine ranka, apie pasaulį, kuriame teisėjas siunčia žmogų į katorgos darbus vien už tai, kad jo kišenėje randami žalvariniai piršteliai; kuriame jūsų miesto meras padrąsino žudiką, naudodamas jį kaip įrankį dideliems pinigams užsidirbti; kur negalima eiti tamsia gatve be baimės. Teisė ir tvarka yra dalykai, apie kuriuos mes daug kalbame, bet kurie ne taip lengvai įsiliejo į mūsų kasdienybę. Galbūt esate baisaus nusikaltimo liudininkas, bet mieliau apie tai nutylėsite, nes yra žmonių su ilgais peiliais, kurie gali papirkti policiją ir sutrumpinti jūsų kalbą.

Tai nėra labai sutvarkytas pasaulis, bet mes jame gyvename. Protingi, talentingi rašytojai gali daug ką iškelti į dienos šviesą ir sukurti ryškius modelius to, kas mus supa. Visai nejuokinga, kai žudomas žmogus, bet kartais juokinga jį nužudyti už dyką, centas yra jo gyvybės kaina, taigi, centas yra kaina to, ką vadiname civilizacija. .

Chandleris tokį realistą laikė autoriumi Deshiela Hemmet , kuris pirmiausia atspindėjo aštriai neigiamą jos herojų požiūrį į tikrovę. Hemmetas savo talentu, savo sprendimų aštrumu įrodė, kad detektyvinis romanas yra labai svarbus dalykas..

Tame pačiame straipsnyje Paprastas žudymo menas Chandleris giria romaną A. A. Milna Raudonojo namo paslaptis , mano, kad tai problemiška kaip pagrindinis savo privalumas. Jis rašo: Jei Milne'as nežinotų, prieš ką buvo nukreiptas jo romanas, jis nebūtų jo parašęs. Jis gyvenime prieštarauja daugeliui dalykų. Ir skaitytojas tai supranta ir suvokia..

Kad būtų sėkmingas, šiuolaikinė detektyvinė fantastika ir filmas turi būti sėkmingi ne tik sumaniai panaudoti pojūčio elementus (kaip paprastai manoma), bet ir išaugti iš pagrindinių savo visuomenės moralinių problemų..

Taigi detektyve slypi galimybė būti moraliam ir amoraliam, humaniškam ir mizantropiškam, neturinčiam rimto turinio ir, atvirkščiai, nešančiam patį progresyviausią turinį.

Istorijos pradžioje detektyvas turėjo aukštą literatūrinį autoritetą, prie jo lopšio stovėjo Hoffmannas, Poe, Balzacas, Dickensas, Collinsas, Conanas Doyle'as. Tačiau metai praėjo ir detektyvas, kuris buvo literatūros reiškinys, virsta pramonės šaka, kuri moko vartotoją suprasti, kad žiaurumas ir smurtas yra natūrali žmogaus būsena..

Tiesa, buvo periodų, kai šis žanras buvo reabilituojamas. Tiesą sakant, tokie laikotarpiai buvo du. Pirmasis – amerikiečio klestėjimo laikotarpis juodasis detektyvas(ir literatūroje, ir ekrane), antroji – mūsų dienos. Šiandien vis dažniau pasirodo prestižiniai šio žanro kūriniai, traukiantys socialinio turinio aštrumu, aukštu meistriškumu, įtikinama buržuazinės visuomenės kritika (apie tai bus kalbama kituose knygos skyriuose).

Gerų detektyvų pasitaiko retai. Jie visai nenaudojami, o jūra, išlieta iš replikuoto vulgarumo, apgailėtinas produktas dvasios vargšams.

Buržuaziniai privačios nuosavybės principai, konkurencija, netvirtūs moraliniai pagrindai, nusikalstamumo augimo socialinis sąlygojimas, konfliktų nuogumas – tai ir daug daugiau lėmė, kad laikui bėgant detektyvas tapo tipiškiausiu ir plačiausiai paplitusiu pasaulio žanru. buržuazinė masinė kultūra.

Pasitelkdamas žiniasklaidą – radiją, laikraščius, kiną, televiziją, reklamą – gauna šiuolaikinis žmogus kapitalistiniame pasaulyje dvasinis maistas, jis linksminamas, lavinamas, formuojantis iš jo pasyvų vartotoją, negalintį veikti, kritiškai mąstyti.

Susidaro paradoksali situacija – precedento neturinčios technikos pažangos, mokslinės minties iškilimo epochoje daroma viskas, kas įmanoma, kad žmogus būtų pažemintas iki primityviausio lygio, kad jis būtų intelektualinis vargšas, emocinis impotentas, psichikos pabaisa. Pasitelkus visas šiuolaikinės civilizacijos priemones, užprogramuojamas žmogaus asmenybės degradavimas, dvasingumo stoka, amoralumas.

Masinė kultūra veda ir veda nevykusią kovą su tikru menu, kuris visada pažadina žmogų žmoguje, moko jį savarankiškai mąstyti, suteikia jam tikros patirties, tai yra galutiniame savo tiksle jis yra priešiškas. oficiali buržuazinė ideologija. Štai kodėl rimtasis menas dažnai tampa izoliuotas ir persekiojamas.

Stereotipas, pažįstama schema, bendra moralė, bendras herojaus modelis – visa tai skirta tam, kad vartotojas galėtų lengvai atpažinti, greitai įsisavinti, susieti su savimi. Taigi pažinimo procesą pakeičia atpažinimo procesas, tikrą patyrimą pakeičia jo pakaitalas – afektas, vietoj socialinio aktyvumo siūlomas eskapizmas – atitrūkimas nuo tikrovės.

Buržuazinė masinė kultūra yra ypatinga dvasinės, pramonės rūšis. Jos sukurtuose kūriniuose iki ribos susilpnintos estetinės kategorijos, jų vietą dažniausiai užima vulgarios rinkos, buržuazinės idėjos apie grožį, paplitę stereotipai ir ženklai. Tikras socialines ir psichologines problemas keičia buržuazinė mitologija. Tarsi populiarioji kultūra materializuojasi pagrindiniai buržuazijos šūkiai. Keisti ar modifikuoti šiuos šūkius neišvengiamai reikia žinoma keisti meninės produkcijos srityje. Masinė kultūra – tai buržuazinės sistemos savęs patvirtinimo būdas, priemonė propaguoti idėjas, politines nuostatas, psichologines nuotaikas, elgesio modelius, madas ir pan.

Masinės kultūros gamyba yra patikimai subsidijuojama, nes tai nuolatinių ir nemažų pajamų šaltinis, pelningas verslas. Kiekvienais metais JAV detektyvinių komiksų parduodama už 82 milijonus dolerių, o kas mėnesį išleidžiama apie du šimtai penkiasdešimt naujų nuotykių knygų pavadinimų apie šnipus ir žudikus. Teatre ir kine, kaip taisyklė, dominuoja sekso, smurto, siaubo temos. Radijo ir televizijos ekranai moko žmones pasiklausyti ir šnipinėti sensacingų istorijų, pateikiant jas taip įtikinamai, kad, pavyzdžiui, po reportažo apie kruvinus fašistinės chuntos žiaurumus Čilėje žmogus eina miegoti taip ramiai, kaip po ką tik perskaityto detektyvo. Reakcija į tikrovę nublanksta, ji suvokiama kaip kažkas iliuzinio ( toli nuo manęs), o po to nukrenta moralinis kriterijus, tingi protas ir sąžinė.

Plačiai paplitusi nuomonė, kad masinė kultūra gimė tada, kai atsirado masinės informacijos priemonės – laikraštis, radijas, kinas, televizija. Tai nėra visiškai tikslu, jos ištakų reikia ieškoti specialiuose pramoginiuose spektakliuose, turgaus tapyboje ir skulptūroje, bendrosios fantastikos atsiradime, kuri buvo skirta plati skaitytojų auditorija... Masinės komunikacijos sudarė palankias sąlygas šiai ypatingai kultūrai vystytis. Atsirado neregėtos skaitytojų, žiūrovų, klausytojų auditorijos, kurių prašymams patenkinti reikėjo ne tik kokybinių, bet ir kiekybinių sistemos pokyčių. gaminimas meno kūriniai. Menas buvo perkeltas į nuolatinę, mechanizuotą gamybą, kuri duoda milijonus knygų, filmų, dainų, spektaklių, visokių pramogų, visokios masinės didaktikos kopijų. Ar tokiomis sąlygomis menas nenustojo būti menu? Galų gale, kiekybiniai veiksniai negalėjo turėti įtakos jo kokybei.

Šiuo klausimu yra įvairių nuomonių. Kai kurie smarkiai suskirsto meno ir masinės kultūros sferas. Meninių elementų buvimas kūrinyje, net pavieniai tikros meno kūrybos atsiradimo masinės kultūros gelmėse atvejai nekeičia bendros tezės, kad masinė kultūra yra subkultūra, ne menas, nes atlieka įvairias funkcijas, o ne menas. kitoks požiūris į tikrovės reiškinius, jame nėra estetinės sistemos, už kurios ribų menas neegzistuoja.

Kiti siūlo peržiūrėti, plėsti meno sampratą, įtraukiant į jo ribas ne tik naujas rūšis (kinas, televizijos kinas, televizijos spektaklis), bet ir tokias sritis kaip reklama, suvenyrų gamyba, buities estetika, dizainas, taip pat ieškant meno kūrinių. vieta meno sistemoje ir masinėje kultūroje... Šiuo atveju yra toks pavojus išplėsti meno samprata, kad jis neteks ne tik ženklų, bet ir apskritai prasmės. Čia dar yra racionalus grūdas.

Taigi vieniems masinė kultūra yra ne menas, kitiems ypatinga rūšis jo,

Šio darbo autorius linksta į pirmąjį teiginį. Antrosios teorijos šalininkai teisūs viename dalyke – šiuolaikiniame meno gyvenime atsirado naujų faktų ir faktorių, reikalaujančių ne tik naujos estetinės terminijos, bet galbūt ir naujo meno sampratos apibrėžimo.

Kaip masinės kultūros, kaip ne meno, apibrėžimas sutampa su teiginiu, kad egzistuoja detektyvinės istorijos rūšis, apie kurią kalbame kaip apie meno reiškinį ir pripažįstame, kad ji turi teisę ne tik pramogauti, bet ir analitiškai atgaminti gyvenimą , perkeltine prasme?

Pabandykime sukurti loginę schemą: jei populiarioji kultūra yra ne menas, tai detektyvas, tipiškas jos atstovas, taip pat yra ne menas! Jei pagrindinės buržuazinės masinės kultūros funkcijos yra apsauginės, tai kaip detektyvas gali būti antiburžuazinis, prieštarauti savo socialinei tvarkai?

Atrodytų, yra akivaizdus prieštaravimas. Tiesą sakant, šis prieštaravimas yra sugalvotas, formalus. Kodėl šie klausimai nekyla, pavyzdžiui, apie romano žanrą, kuris gali būti žemiausio standarto celiuliozės fantastika ir aukščiausia produkcija? žmogaus dvasia? Kas pagalvotų apie klausimą: ar romanas vienu atveju gali būti reakcingas-saugantis, kitu – karingai antiburžuazinis? Analogiją čia sustiprina tai, kad ir detektyvas, ir romanas atsirado tuo pačiu istoriniu ir socialiniu pagrindu. Kitas dalykas – detektyvinės istorijos specifika (siužeto schemų kartojimas, intrigų linksminimas, veikėjų apsichologiškumas, išraiškos priemonių etalonas) leidžia ją lengvai atkartoti, o jos ekstremalus prieinamumas tampa jėga, kuri dažnai būna naudojamas Negerai... Tai nereiškia, kad šis žanras yra visiškai absorbuotas masinės kultūros, kaip tvirtina kai kurie buržuaziniai teoretikai ir jos apologetai. Masinę kultūrą jie laiko moderniausia kultūros forma, masinės komunikacijos ir masinės publikos šimtmečio menu.

Detektyvas yra populiarus žanras. Tai visuotinai žinoma. Bet iš to neišplaukia, kad mechaniškai, dėl kiekybinio faktoriaus, jis visada tampa masinės kultūros produktu. Tarp detektyvinių istorijų Conanas Doyle'as ir Edgaras Wallace'as, Friedrichas Diurenmatas ir Mikis Spillanas yra esminis skirtumas, nors pagal tiražą jie gali būti vienodo lygio. Nauja amerikietiški paveikslai Bullitt , prancūzų ryšininkas , pavyzdžiui, visi pataiko grynųjų pinigųįrašų, tačiau tarp jų ir masinio detektyvo žanro amatų yra didelis skirtumas.

Detektyvo populiarumas priveda teoretikus prie kitos dažnos klaidos. Žanro kūrinius jie skirsto į blogus ir gerus, priklausomai nuo jų atlikimo įgūdžių. Šauniai padirbėta detektyvas jų įtrauktas į meno kategoriją, o paskubomis štampuotas romanas ar filmas eina pagal masinės kultūros nomenklatūrą. Remdamiesi konkrečiais pavyzdžiais įsitikinsime, kad taip toli gražu. Dvasinis filmų kūrimas gali būti sukurtas aukšto lygio techniniu meistriškumu, naudojant šiuolaikinį plačiaekranį, spalvotą ir stereofoninį prašmatnumą. Kompozicinių ir dramatiškų konstrukcijų scenarijus, režisūrinis ir kamerinis vikrumas, madingų kino žvaigždžių dalyvavimas, sumani reklama glumina nepatyrusį vartotoją, kuris visą šį išorinį spindesį paima menui. Forma čia sumaniai pakeičia turinį arba užmaskuoja jo trūkumą. Kaip neatsimenu žodžių Konstantinas Sergejevičius Stanislavskis sakydamas: Talentingai vaidinti vulgarumą reiškia jį uždengti, propaguoti..

Visos šios išvados toli gražu nėra kategoriškos, jos gimsta stebint tik vieną žanrą. Autorius supranta, kokios sutartinės yra visos demarkacinės linijos tyrimams pasirinktose srityse, kaip nusistovėjusių idėjų ribos išsitrina spaudžiant naujiems faktams, koks didelis temų, formų, technikų migracijos vaidmuo ir koks esminis dalykas reiškinys yra. Atsiliepimas kylančių iš konkrečių istorinių, politinių, socialinių-psichologinių aplinkybių.

Pasiūlytas darbo modelis buvo lemiamas analizės metodu. Ji paaiškina kai kuriais atvejais tradicinių kriterijų atmetimą vertinant darbus, ypatingą požiūrį į tyrimo objektą.

Meninės kritikos metodai gali pasirodyti visiškai netinkami kalbant apie visiškai kitokias funkcijas – pramoginę, masinę didaktiką. Čia kūrinius reikėtų vertinti būtent iš šių pozicijų: kaip, kokiais mechanizmais teikia pramogas ir kaip, kokiais mechanizmais pasiekia savo didaktinius ir ideologinius tikslus. Kūrinio vertė šiuo atveju pasirodo kaip ne estetinė, o kaip kategorija, kurios tikslus lemia socialinės-psichologinės jo funkcijos.

Morfologija žanras

Norint suprasti, kaip veikia detektyvinės istorijos mechanizmas, būtina ištirti pagrindines jos struktūras, suprasti jų sąveiką ir turinį. Naudojant šį žanrą kaip pavyzdį, galima įsitikinti, kad nėra neutralių formų, kad kiekviena žanro struktūra atspindėtų ne tik sąsajas su tikrove apskritai, bet su konkrečia tikrove. Jis istorinis ir priklausomas nuo idėjų, psichologinio klimato, to meto socialinės aplinkos.

Detektyvo morfologijos tyrimas suteikia turtingos medžiagos formalių struktūrų sąsajoms su ideologiniu ir meniniu turiniu analizuoti. Iš pažiūros neutrali forma iš tikrųjų pasirodo esanti persmelkta prasmės, o kiekvienas struktūros elementas galiausiai atskleidžia šablonus, atspindinčius bendrus procesus ir tarpusavio ryšius. Čia susilieja formos ir turinio, meno ir ideologijos klausimai. Buržuazinė detektyvinė literatūra yra labai būdingas reiškinys, estetiškai ir istoriškai daug labiau ginamas nei kino detektyvas, ypač domina jų tarpusavio ryšių pobūdis, nes tiek jų giminystė, tiek skirtumai kyla iš tipiškiausių moralinių, psichologinių ir estetinių problemų. literatūros ir kino.

Vertinga ir analogija, lemianti tam tikrų žanrų žiūrovo-skaitytojo suvokimo dėsningumus ir jų įtakos būdus buržuazinės masinės kultūros sistemoje.

Literatūroje atsirado tam tikrų struktūrinių mechanizmų. Tai užtruko labai ilgai, didžiulės literatūrinės patirties. Iš pradžių kinematografija mechaniškai perkėlė į ekraną jau sugalvotus metodus ir schemas, pritaikydama jas naujoms egzistavimo sąlygoms (aiškumas, garso nebuvimas nebyliajame kine, kino laidos suvokimo specifika ir pan.); , atsirado savo atradimų ekrane. Tačiau literatūra buvo ir tebėra šio kino žanro evoliucijos pagrindas. Tai viena iš pagrindinių priežasčių, kodėl autorius šiame skyriuje kreipiasi į literatūrą. Yra ir kitų priežasčių. Viena iš jų – mūsų šalyje nėra rimtų mokslo pasiekimų detektyvo žanro teorijos srityje ne tik kine, bet ir literatūroje, ką liudija nesibaigiantys ginčai dėl žanro apibrėžimo, jo specifikos ir morfologijos. . Jei taip nebūtų, autorius tiesiog nukreiptų skaitytoją į autoritetingiausius šaltinius ir nedelsdamas eitų iki taško- į kino detektyvą. Kita priežastis – tokių žinomų filmų pavyzdžių ir pavyzdžių, kurių literatūroje apstu, trūkumas. Sunku rasti šiuolaikinis žmogus, kuris neskaitė Conano Doyle'o, o žinomus kino detektyvų pavyzdžius nustatyti daug sunkiau. Be to, norint patikrinti vieną ar kitą autoriaus poziciją, knygos skaitytojui tereikia atsiversti detektyvinę literatūrą, o filmo iš lentynos išimti ir paleisti namuose jis vis tiek negali.

Atsigręžimas į literatūrą jokiu būdu nėra nukrypimas nuo šono. Tokia yra šios problemos logika. Ši technika leidžia suprasti tiek bendrus dėsningumus, tiek skirtumus, tirti detektyvinių mechanizmų raidą verčiant literatūrą ekrane, nustatyti reikšmingą aprašomos ir rodomos istorijos suvokimo skirtumą.

Detektyvinė istorija tyrinėtoją patraukia tokiomis žanrinėmis savybėmis kaip kompozicinių schemų stabilumas, stereotipų stabilumas, pagrindinių struktūrų pasikartojimas. Šis ženklų tikrumas leidžia laikyti detektyvą kaip paprasčiausia ląstelė.

Apsvarstykite tipinius žanro struktūros elementus, kurie labiausiai išreiškia detektyvo ypatybes.

1. Trys klausimai

Detektyviniame žanre susiformavo tam tikras siužeto standartas. Pačioje pradžioje padaromas nusikaltimas. Pasirodo pirmoji auka. (Kai kuriais nukrypimais nuo šios versijos, aukos kompozicinės funkcijos atliekamos praradus kažką svarbaus ir vertingo, sabotažas, klastojimas, kam nors dingus ir pan.)

Iš šio ateities įvykių epicentro sklinda trys spinduliai-klausimai: kas? kaip? kodėl? Šie klausimai sudaro kompoziciją. Standartinėje detektyvo schemoje klausimas PSO?- pagrindinis ir dinamiškiausias, nes atsakymo į jį paieška užima didžiausią veiksmo erdvę ir laiką, apgaulingais judesiais lemia patį veiksmą, aptikimo procesą, įtarimų-įrodymų sistemą, užuominų žaismą. , detalės, loginė Didžiojo detektyvo minčių eigos konstrukcija. (Todėl pagrindiniu detektyvo herojumi įprasta vadinti. Šį terminą britai kritiškai pradėjo vartoti XIX a. pabaigoje).

Šiuo būdu, kas nužudė?- pagrindinė detektyvo spyruoklė. Dar du klausimai - kaip įvyko žmogžudystė? kodėl?– Tiesą sakant, jie yra pirmosios vediniai. Tai tarsi detektyvo požeminiai vandenys, kurie į paviršių iškyla tik pačioje pabaigoje, sandūroje. Knygoje tai vyksta paskutiniuose puslapiuose, filme – paskutiniuose monologuose. Puikus detektyvas arba dialoguose su pagrindinio veikėjo padėjėju, draugu ar priešu, įkūnijančiu lėto proto skaitytoją. Paprastai spėlionių procese paslėpta nuo skaitytojo Puikus detektyvas klausimus kaip ir kodėl svarbi instrumentinė reikšmė, nes jų pagalba jis identifikuoja nusikaltėlį. Įdomu, kad paplitimas kaip aukščiau kodėl(ir atvirkščiai) tam tikru mastu lemia istorijos pobūdį. Garsiajai anglei detektyvų karalienės Agata Kristi, įdomiausia nusikaltimo ir tyrimo mechanika ( kaip?) ir jos mėgstamiausias herojus Heraklis Puaro nenuilstamai dirba tirdamas žmogžudystės aplinkybes, renka įrodymus, atkuriančius nusikaltimo vaizdą ir pan. Herojus Georgesas Simenonas Komisarė Maigret, pripratusi prie savo personažų psichologijos, įvedant vaizdą kiekvienas iš jų visų pirma stengiasi suprasti kodėlįvyko žmogžudystė, kokie motyvai ją lėmė. Motyvo paieškos jam yra svarbiausia.

Viename pirmųjų pasaulinės literatūros detektyvų – novelėje Žmogžudystė Morgo gatvėje Edgaras Alanas Požvalgybininkas mėgėjas Augustas Dupinas susidūręs su paslaptingu nusikaltimu, nuo kurio nukentėjo L'Espane motina ir dukra, jis pradeda nagrinėdamas aplinkybes. Kaip galėjo įvykti žmogžudystė užrakintame kambaryje? Kaip paaiškinti motyvacijos stoką monstriškai žmogžudystei? Kaip kaltininkas dingo? Radęs atsakymą į paskutinį klausimą (mechaniškai trinkteli langas), Dupinas randa atsakymą ir į visus kitus.

Kitame romane Edgaras Po, Pavogtas laiškas Dupinas vadovaujasi tuo pačiu modeliu – jis siekia apibrėžti: kaip galima paslėpti raidę? Tačiau pirmuoju atveju jis ieško materialių pėdsakų, antruoju – įsiskverbia į priešo psichologijos paslaptis, įsivaizduodamas, kaip tokioje situacijoje gali pasielgti protingas, gudrus, mąstantis už dėžės ribų. Taigi jis atspėja ministras pasirinko šmaikštų ir paprastą būdą, kaip paslėpti laišką visiškai jo neslėpdamas.

Edgaras Po pasiūlė ne tik naują pasakojimo būdą, bet ir pagrindines jo galimybes.

Mus dominanti problema yra trijų klausimų veikimo mechanizmas. Atsižvelgiant į atsakymo į juos pobūdį, Edgaro Poe herojus numatė tiek Šerloko Holmso išskaičiavimą, tiek tėvo Browno intuiciją ir pasiūlė keletą dabar jau klasikinių modifikacijų. V Žmogžudystė Morgo gatvėje klausimas kaip tarnauja kaip orientyras ir būtent jis veda prie užuominos PSO?... V Pavogtas laiškas mes jau pirmuose puslapiuose išsiaiškiname, kas yra nusikaltėlis, o kartu su Dupinu sužinome, kaip jam pavyko net ne pagrobti, o tik paslėpti laišką. Įdomu, kad abiem atvejais kodėl beveik nevaidina jokio vaidmens. Pirmuoju atveju – ypatingas nemotyvuotos žmogžudystės incidentas, antruoju – į užduoties sąlygas iš karto pateikiamas paaiškinimas: laiškas yra šantažo priemonė. V Marie Roger paslaptis naudojo skirtingą schemą ir skirtingą trijų klausimų sąveikos mechanizmą.

Iš pateiktų pavyzdžių tik Simenonas iškėlė klausimą kodėl? Ir tai visai neatsitiktinai. Klausimo pobūdis lemia ne tik tyrimo metodą, bet ir viso pasakojimo pobūdį. PSO? Ir kaip? - intrigų varikliai, jie atlieka grynai siužetinę funkciją ir tenkina pačius primityviausius jausmus - smalsumą, potraukį paslapčiai. Kodėl? – analitinis klausimas. Galite atsakyti vienareikšmiškai: nužudyta dėl savanaudiškumo, keršto, neapykantos ir pan. Bet galima ieškoti pagrindinių nusikaltimo priežasčių, ieškoti paaiškinimų ne tik faktui, bet ir reiškiniui. Klausimas kodėl? atveria duris į gilesnes žmogaus gyvenimo sritis, domisi psichologija, sociologija, politika. Taigi, pavyzdžiui, jau minėtame švedų romane Užrakintas kambarys atsakymas į klausimą Kodėl žudomas senas pensininkas? kaip siūlą ištraukė tarpusavyje susijusių socialinių reiškinių raizginį ir atskleidė ne tik konkrečią šios žmogžudystės priežastį, bet ir daug daugiau. Šiuo analitiškumu išsiskiria kai kurie pastarųjų metų detektyviniai filmai, ypač itališki, kuriuose pagrindinis dėmesys skiriamas ne paties nusikaltimo, o jį sukėlusių priežasties-pasekmės ryšių tyrimui. Deja, tokių kūrinių, istorijų su dominuojančiu klausimu nėra daug tada?.

Prie visų šių problemų dar ne kartą teks grįžti remiantis specifine kino ir literatūros medžiaga. Čia svarbu pažymėti tris klausimus, kurie sudaro paslaptį ir jos atskleidimo eigą, kaip vieną iš mūsų nagrinėjamo žanro bruožų.

2. Kompozicinės struktūros

Žymus anglų detektyvų rašytojas Richardas Austinas Freemanas, kuris savo kūryboje stengėsi ne tik suformuluoti žanro dėsnius, bet ir suteikti jam literatūrinio svorio. (Detektyvinės istorijos menas, 1924) įvardija keturis pagrindinius kompozicijos etapus: 1) problemos (nusikaltimo) išdėstymas; 2) tyrimas (solo detektyvo dalis); 3) sprendimas (atsakymas į klausimą PSO?; 4) įrodymas, faktų analizė (atsakymai į kaip? ir kodėl?).

Viktoras Šklovskis 1925 m. jis atliko detektyvo struktūrinės analizės eksperimentą arba, kaip jis vadino, nusikaltimų romanas... Lygindamas daugybę Conano Doyle'o apsakymų, jis pastebėjo tų pačių elementų, motyvų, technikų pasikartojimą, jų vienodumą. Iš šių pastebėjimų jis padarė bendrą schemą:

1) statiška Šerloko Holmso ir daktaro Vatsono scena, kurioje jiedu atsiduoda prisiminimams apie ankstesnes bylas, išaiškintus nusikaltimus. Tiesą sakant, tai yra uvertiūra, kuri įjungia skaitytoją į kažko laukimo būseną;

2) kliento, pranešančio apie paslapties buvimą, pasirodymas (nužudymas, pagrobimas);

3) dalykinė istorijos dalis – tyrimas, Šerlokas Holmsas renka įrodymus, užuominas, vedančias į klaidingą sprendimą;

4) Watsonas neteisingai interpretuoja įrodymus. Jis čia turi dvigubą funkciją – nuvesti skaitytoją į klaidingą kelią ir pasiruošti pakilimas Puikus detektyvas skverbtis į šventųjų šventumą – paslaptis;

5) tyrimas nusikaltimo vietoje. Kriminalinis. Įrodymai vietoje (pseudo-nusikaltimas, pseudo-įkalčiai);

6) vyriausybės detektyvas (antagonistas Puikus detektyvas) pateikia klaidingą užuominą;

7) intervalas, užpildytas Watsono atspindžiais, kuris nesupranta, kas yra. Tuo metu Šerlokas Holmsas slėpdamas įtemptą minties darbą, rūko arba groja smuiku (savotiškas šamanizmas), po to sujungia faktus į grupes, nepateikdamas galutinės išvados;

Baimė, dažniausiai netikėta;

9) Šerlokas Holmsas pateikia analitinę faktų analizę.

Sovietų mokslininkas Ju Ščeglovas tyrinėjo apysakų siužetinių funkcijų rinkinį Conanas Doyle'as O Šerlokas Holmsas, jų aiškinimas, elementų derinio sintaksiniai dėsniai.

Pagrindinę novelių temą jis suformuluoja kaip situacija S-D, (iš angliškų žodžių Security – saugumas ir pavojus – pavojus), kuriuose priešinamasi civilizuoto gyvenimo jaukumui, komfortui (tai atributai – Holmso butas Baker gatvėje, tvirtos sienos, židinys, vamzdis ir kt.). į siaubingą pasaulį už šios saugumo citadelės, į pasaulį, kuriame Holmso klientą apima siaubas. Situacija S-D imponuoja paprasto skaitytojo psichologija, nes verčia jausti savotišką malonią nostalgiją savo namams ir atsiliepia į jo siekius pabėgti nuo pavojų, stebėti juos pasislėpus, tarsi pro langą, patikėti savo likimo rūpestį stipri asmenybė, gynėjas ir draugas – Holmsas.

Siužeto išskleidimas lemia D (pavojaus) padidėjimą, kurio poveikį sustiprina išmušant baimę, pabrėžiant nusikaltėlio stiprybę ir ramybę bei bejėgišką kliento vienatvę. Ju Ščeglovas tačiau žino, kad situacija S-D- tik vieno semantinio plano aprašymas.

Shcheglovas įformina sąvokas S - D, nesigilindamas į jų reikšmę. Ši, atrodytų, grynai kompozicinė formulė atspindi faktą tam tikras turinys kuri tapo forma. Sunku rasti žanrą, kuriame buržuazinė moralė, skelbianti pavojų palikti nubrėžtą magijos ratą, būtų įkūnyta tokiais iškalbingais įrodymais. Mano namai yra mano pilis- feodalų šūkis - buržuazija pritaikė, šiek tiek pakeitusi, išplėtusi sąvoką Namas... Tai ne tik mano namai, bet ir visas mano turtas, mano įmonė, mano klasė ir pan. O ankstyva buržuazijos aistra nuotykiams, nuotykių kupini išsišokimai išsigimė į jaukų, nervus kutenantį pavojų žaidimą. D laukia jūsų, jei išeisite iš namų, tačiau šis D yra sąlyginis, žaislas, vis tiek grįšite į savo įprastą S, mėgaudamiesi nuotykių iliuzija. Ir kuo jis aštresnis, baisesnis, įspūdingesnis, tuo didesnis malonumas. Čia nevyksta non finita- galutinės pabaigos nebuvimas. Detektyvas visada (su retomis išimtimis) turi laiminga pabaiga. Laiminga pabaiga- laiminga pabaiga yra populiariosios kultūros išradimas, labai tipiškas ir socialiai sąlygotas. Detektyvinėje istorijoje tai yra visiškas grįžimas į saugumą (S) per pergalę prieš pavojų (D). Detektyvas vykdo teisingumą, blogis baudžiamas, viskas grįžo į įprastas vėžes. Kompozicinė struktūra pasirodo kupina intencionalinio turinio, tai mechanizmas, kuris atlieka skirtingos rūšies darbas, įskaitant ideologinį.

Kompozicijos standartas liudija detektyvo trauką tiems patiems konstrukcijos dėsniams. Tokį formos konservatyvumą daugiausia lemia ir suvokimo konservatyvumas, vartotojo polinkis į įprastus ir pažįstamus stereotipus, kurie palengvina supratimą. Čia, žinoma, kalbame apie konkretų vartotoją, kuris ieško literatūroje ir mene, pirmiausia pramogų, atsipalaidavimo, atsipalaidavimo.

3. Intriga, siužetas, siužetas

Mūsų žanrui būdingas ypatingas santykis tarp sąvokų, tokių kaip intriga, siužetas, siužetas.

Detektyvinė intriga nusileidžia pati paprasčiausia schema: nusikaltimas, tyrimas, paslapties sprendimas. Ši grandinė sudaro įvykių grandinę, kuri susidaro dramatiškas veiksmas... Kintamumas čia yra minimalus. Siužetas atrodo kitaip. Gyvenimo medžiagos pasirinkimas, specifinis detektyvo charakteris, veiksmo vieta, tyrimo metodas, nusikaltimo motyvų nustatymas sukuria siužetinių struktūrų pliurumą vieno žanro ribose. Variacijos galimybės čia smarkiai išauga. Auga ir autoriaus asmenybės proporcija. Jo moralinės, socialinės ir estetinės pozicijos, kad ir kokios paslėptos jos atrodytų, atsiskleis medžiagos siužetinės struktūros prigimtyje. Jeigu pati intriga yra neideologinė, tai siužetas yra ne tik formali sąvoka, bet būtinai siejama su autoriaus pozicija, su šią poziciją lemiančia sistema.

Vyras nužudo neištikimą žmoną – intrigos planavimo schema.

Mauras, pasitikėdamas klastingu pavydu žmogumi, nužudo savo žmoną ir, neatlaikęs psichinės įtampos, atima iš savęs gyvybę. Šioje siužeto schemoje jau yra Šekspyras, kuriam būtent šios istorijos reikėjo, kad išreikštų ką nors daugiau – pasakojimą apie pasitikėjimo žlugimą, apie tragišką tyro, nuostabaus žmogaus susidūrimą su niekšiškumu, žiaurumu, veidmainiškumu ir galiausiai apie pasaulį kuris blogis stipresnis už gėrį.

Siužetinėje koncepcijoje įkūnyta autoriaus asmenybė lemia tikrąjį idėjinį ir meninį daikto mastą. Tačiau šios skalės priklauso ir nuo pasirinkto žanro. Taigi Šekspyras rašo tragediją Otelas , o Dostojevskis romano siužetą kuria kriminalinės intrigos ir detektyvinės istorijos pagrindu Nusikaltimas ir bausmė .

Detektyvui būdingas artimiausias šlifavimas iš visų trijų įvardytų sąvokų – intriga, siužetas, siužetas. Iš čia ir jo siužetinių galimybių siaurumas, vadinasi, ir ribotas gyvenimo turinys. Daugelyje detektyvinių istorijų siužetas sutampa su siužetu ir yra sumažintas iki loginės-formalios dramatizuotos nusikalstamos šarados konstrukcijos. Tačiau net ir šiuo atveju, kurį nepaprastai svarbu suprasti, forma nėra nereikšminga ideologiniam turiniui, ji yra jam pavaldi, nes ji atsirado kaip buržuazinės pasaulio tvarkos, moralės, socialinių santykių apsauga.

4. Rekonstrukcija. Dviejų faktorių

prancūzų mokslininkas Regis Messac Lygindamas nuotykių istoriją su detektyvu, pastebėjau kuriozinį skirtumą tarp šių dviejų. Abu jie gali papasakoti tą pačią istoriją, tačiau pasakojimo būdas bus skirtingas. Nuotykių istorijoje istorija seka įvykių eigą, laikantis natūralios chronologijos. Iš stygos eina prie rezoliucijos – baigtis. Skaitytojas tarsi įtraukiamas į įprastą laiko tėkmę, istorija jam atsiveria nuo pradžios iki pabaigos, jis seka herojų veiksmus siužeto laiko seka.

Detektyvinėje istorijoje ne taip. Prancūzų sociologas ir filosofas Rogeris Caillois rašo savo garsiojoje knygoje Romano galimybės : ... detektyvas primena filmą, kuris rodomas nuo pabaigos iki pradžios. Tai apverčia laiko tėkmę ir keičia chronologiją. Jos pradžios taškas yra taškas, prie kurio baigiasi nuotykių istorija: žmogžudystė, kuri užbaigia nežinomą dramą, kuri palaipsniui bus atkurta, o ne pasakojama nuo pradžių. Taigi, detektyvinėje istorijoje istorija seka atradimą. Ji kyla iš įvykio, kuris yra galutinis, baigiamasis ir, paversdamas jį proga, grįžta prie priežasčių, sukėlusių tragediją. Pamažu jis randa įvairių vingių, kuriuos nuotykių istorija pasakotų tokia tvarka, kokia jie įvyko. Todėl labai lengva detektyvą paversti nuotykių istorija ir atvirkščiai – užtenka jas apversti....

Tai itin svarbu norint nustatyti žanro specifiką. Dažniau ir lengviau detektyvas painiojamas su šnipu ir kriminaline istorija, nes visos jos skirtos ne tik panašioms temoms, bet ir susijusios savo paskirtimi: per emocinį skaitytojo įtraukimą – drąsos, rizikos apologetikai. , vikrumas, išradingumas ir pan. Bet apie skauto nuotykius, oi išnaudoja gangsteris arba atsidavimas Autorius pasakoja policijai taip, kad skaitytojas sektų veiksmus, stebėdamas laikiną seką: nuo jo nieko neslepiama, čia susilpnėja paslaptingumo elementas, tačiau šiuo atveju veikia ne paslaptingumas, o neįprastas. , neįtikėtini veiksmai, jėga, miklumas, herojų gudrumas. Ekrane žiūrovo akivaizdoje vyksta žvalgo ir priešo dvikova arba policininko ir nusikaltėlio kova, kuri tampa tarsi sportinės kovos žiūrovu – jo neaplenkia nei vienas smūgis, o. jis mato, kaip iškovojama pergalė. Čia įvykis išplaukia iš įvykio ir jų nuoseklus vystymas sukuria intrigą.

Detektyvinėje istorijoje visas tyrimo procesas, kuris paprastai užima pagrindinę vietą pasakojime, yra ankstesnių įvykių rekonstrukcija. pradinis lavonas... Ši rekonstrukcija atspindi tyrimo gyvenimo praktiką. Mintyse Puikus detektyvas jis prasideda tuoj pat, bet mums pateikiami tik šio restauravimo darbo elementai ir tik pabaigoje prieš mus iškyla visas ankstesnio paveikslas.

Neatsitiktinai daugelis detektyvinių istorijų autorių pradeda savo darbą nuo pabaigos – išrasdami kriminalinę istoriją, kuri bus tiriama, jie pirmiausia sukuria tikslią nusikaltimo konstrukciją, tikslų pagrindą to, kas buvo prieš pasirodymą. lavono, nusikaltėlio veiksmų topografinis žemėlapis. Tik po to sukuriama pagrindinė pasakojimo dalis, skirta nežinomo žudiko paieškai, ir galiausiai ji visiškai pasirodo prieš mus pabaigoje - galutinis efektas- įvykių rekonstrukcija.

Ir dar viena svarbi pastaba. Ir nuotykių, ir detektyvinėse istorijose pagrindinis veikėjas gali būti šnipas, o juo labiau policininkas. Tai tik profesinės priklausomybės ženklas. Detektyvo herojumi jis taps tik tuo atveju, jei jo veiksmų tikslas – atskleisti paslaptį, pasekmes, įvykių prieš nusikaltimą rekonstrukciją.

Tyrimas apie didelis skaičius kompozicinės schemos leidžia daryti išvadą apie dviaukštę detektyvo konstrukciją. Messac ir Caillois taip vadina atvirkštinis pasakojimas Tiesą sakant, viename pasakojime yra dvi siužetinės istorijos, kurių kiekviena turi savo kompoziciją, savo turinį ir netgi savo herojų rinkinį (išimtis yra abiejose istorijose esantis žudikas). Šių istorijų erdvės ir laiko proporcijos gali labai skirtis. Taigi, ilgame romane Emilis Gaboriau Ponas Lecoqas tiesioginė žmogžudystės ir tyrimo drama yra daug mažiau ryški nei istorija, kuri ją paskatino. Dažniausiai nutinka atvirkščiai. Labiausiai paplitusi schema, kurioje pagrindinę vietą užima tyrimo siužetas, o nusikaltimo siužetas gali būti išdėstytas viename ar dviejuose puslapiuose. Jie prasiskverbia vienas į kitą, o tyrimo siužete nuolat kaupiasi nusikaltimo siužeto elementai.

V Žmogžudystė Morgo gatvėje detaliausiai ir įdomiausi išplėtotas tyrimo siužetas, kuriame – autoriaus teorinės mintys, mūsų pažintis su Dupinu, laikraščio pranešimas apie nužudymą, Dupino tiriamųjų apmąstymų eiga, jo veiksmai; liudytojų apklausos, dialogai Puikus detektyvas su autoriumi, susitikimas su beždžionės šeimininku, epilogas. Nusikaltimo siužetas – jūreivio istorija apie tai, kas atsitiko. Tam reikia tik dviejų puslapių iš dvidešimt aštuonių, tačiau jo elementai (įvykio vietos aprašymas, aukų išvaizda, įkalčiai, pėdsakai ir kt.) taip pat buvo tyrimo siužete. Pirmosios istorijos dalyvės – dvi moterys, beždžionė, jūreivis. Antrasis – autorius Dupinas, nekaltas Le Bon įtariamasis, daugybė liudininkų, neįvardyta minia, policijos pareigūnai. Ir abiejose veikia tik jūreivis. Šis klasikinis pavyzdys aiškiai parodo, kaip tyrimo siužetas palaipsniui atkuria (sukuria) nusikaltimo siužetą, kuriame yra visi atsakymai.

5. Įtampa (suspense). Įtampa

Struktūrinės ir kompozicinės detektyvo ypatybės yra ypatingas įtakos mechanizmas. Su visais šiais klausimais glaudžiai susijusi suspense problema, be kurios mūsų svarstomas žanras neįsivaizduojamas. Viena iš pagrindinių detektyvinio pasakojimo užduočių – sukurti suvokimo įtampą, po kurios seka atsipalaidavimas, išsivadavimas... Įtampa gali būti emocinio susijaudinimo pobūdžio, bet gali būti ir grynai intelektualinio pobūdžio, panaši į tai, ką žmogus patiria spręsdamas matematinį uždavinį, sunkų rebusą, žaisdamas šachmatais. Tai priklauso nuo įtakos elementų pasirinkimo, nuo istorijos pobūdžio ir metodo. Dažnai abi funkcijos yra derinamos – psichinę įtampą skatina emocinių dirgiklių sistema, sukelianti baimę, smalsumą, užuojautą ir nervinį šoką. Tačiau tai nereiškia, kad šios dvi sistemos negali veikti beveik išgrynintos formos. Vėlgi užtenka atsigręžti į istorijų struktūrų palyginimą. Agata Kristi ir Georgesas Simenonas... Pirmuoju atveju turime reikalą su rebuso detektyvu su beveik matematiniu šaltumu siužete, teisingomis schemomis ir siužeto veiksmo plikumu. Priešingai, Simenono pasakojimai pasižymi emociniu skaitytojo įsitraukimu, kurį lemia ribotos gyvenamosios erdvės psichologinis ir socialinis patikimumas, kuriame vaidinami Simenono aprašyti dalykai. žmonių dramos.

Agata Kristi kalbama apie ženklus, kurie yra labai abstrahuoti nuo pirminio šaltinio – gyvybės medžiagos. Jos veikėjai yra tik pavadinimai: X - žudikas, VD - puikus detektyvas, A, B, C ... - sudėtinės matematinės lygtys. Auka teisėtai gali būti žymima ženklu 0 - nulis, nes ji turi siužetinę kompozicinę reikšmę ir reikalinga tik kaip atspirties taškas tolesniam formulės įrodymui.

Simenono herojai atkakliai įtikina skaitytoją savo tikrosios kilmės kilme, o jei ne, tai aktyviai bando tai mėgdžioti, todėl tikimybė yra gana didelė. Būdinga, kad Simenono istorijose auka toli gražu nėra nulis, ji yra viena iš centrinių dramos veikėjų ir jai skiriama ne tik daug dėmesio, bet kartais ji tampa kolizijos įvykių centru.

Mes pažvelgėme į du beveik poliarinius pavyzdžius, tarp kurių yra masinės gamybos vandenynas. Šis elementas įgijo ypatingą reikšmę kine. Jis tapo viena pagrindinių detektyvinio veiksmo versmių, aktyviausia technika įtraukiantžiūrovas. Būtent čia, šioje standartų ir stereotipų srityje, vyksta nuolatiniai charakterio pokyčiai įtampa... Jei prieš keturiasdešimt metų buvo galima išgąsdinti žiūrovą stambiu planu, kai į salę šaunamas atsineštas peilis ar pistoletas, tai pasauliui patyrus Antrojo pasaulinio karo tragediją, šie bauginimo būdai pasirodė esą tiesiog juokinga. Reikėjo išrasti naują baimės arsenalą. Buvo naudojamas siurrealizmas, froidizmas, spalva užliejo ekraną raudonu anilinu. Bet ir tai tapo nuobodu. Varžybose kūrybiškumas, režisieriai – masinės kultūros prekių tiekėjai išrado naujus žanrinius darinius – minėtuosius siaubo filmai(siaubo filmai) kruvinas smurtas-filmai(filmai apie smurtą), pornografiniai sekso filmai... Šių naujovių atliekos yra visiškai panaudojamos senasžanrai – vesternas, gangsterių ir šnipų filmai, detektyvas. Sunkiausia rašytojui ir režisieriui – įtampos sistemos konstravimas, nes žiūrovas reikalauja, kad būtų padidinta literatūrinės ir kino narkotinės medžiagos dozė, antraip ji nustos veikti.

Būtų didelė klaida nežinią laikyti tik neigiama kategorija. Viskas priklauso nuo technikos turinio, nuo jos panaudojimo tikslų. Be to neįsivaizduojamas ne tik detektyvas pabrėžia, bet ir daug kitų žanrų – nuo ​​antikinės tragedijos iki šiuolaikinių vesterno.

Įtampa- vienas iš pramogų elementų, per emocinį stresą taip pat pasiekiamas įspūdžio intensyvumas, reakcijų betarpiškumas.

Akivaizdus detektyvo suvokimo tiesmukiškumas ir intensyvumas. Sergejus Eizenšteinas, intensyviai apmąstydamas įtakos mechanizmų paslaptį, pasuko į detektyvą kaip į gryniausią žanrą, kuriame labai aiškiai matomas šių mechanizmų darbas. Užduokite sau klausimą: kam tinka detektyvas?- jis atsakė: Tai, kad tai pats efektyviausias literatūros žanras. Negalite nuo jo atsiplėšti. Jis pastatytas tokiomis priemonėmis ir technikomis, kurios maksimaliai prikausto žmogų prie skaitymo. Detektyvinis pasakojimas yra galingiausias įrankis, labiausiai rafinuota, rafinuota konstrukcija daugelyje kitų literatūrų. Tai žanras, kai įtakos priemonės yra nuogos iki ribos..

Toje pačioje paskaitoje VGIK studentams 1928 m. rugsėjį Eizenšteinas kalba apie absoliučių poveikio priemonių mechanika, susiję, viena vertus, su mitologija, epu ir, kita vertus, su tuo nuogiausia pagrindinio buržuazinės visuomenės šūkio apie nuosavybę forma, kuris diktuoja lėšų pasirinkimą.

6. Paslaptis, paslaptis

Taip būdinga detektyvams, ne tik klausinėjimas(kas? kaip? kodėl?), bet ir iš specialios šių klausimų-mįslių veikimo sistemos. Užuominos, mįslės, įrodymai, herojų elgesio pervertinimas, paslaptingas minčių slėpimas nuo mūsų Puikus detektyvas, visiška galimybė įtarti visus dalyvius – visa tai yra rąstai, kuriuos autorius meta į mūsų vaizduotės ugnį.

Paslaptis sukurta tam, kad sukeltų ypatingą žmogaus dirginimą. Jo prigimtis yra dvejopa – tai natūrali reakcija į smurtinės žmogaus mirties faktą, tačiau tai ir dirbtinis dirginimas, pasiekiamas mechaninių patogenų. Viena iš jų – slopinimo technika (kai skaitytojo dėmesys nukreipiamas netinkamu keliu). Conano Doyle'o romanuose ši funkcija priklauso Watsonui, kuris visada neteisingai supranta įrodymų prasmę, pateikia klaidingą motyvaciją ir, Šklovskio žodžiais tariant, vaidina. berniuko, mėtančio kamuolį žaidimui, vaidmuo... Jo samprotavimai nestokoja logikos, jie visada tikėtini, tačiau juo sekantis skaitytojas patenka į aklavietę. Tai – stabdymo procesas, be kurio detektyvas neapsieina.

Grįžkime prie Žmogžudystė Morgo gatvėje Edgaras Po, atseksime, kaip šioje apysakoje kuriama paslaptingojo atmosfera ir paslaptis.

Po autoriaus samprotavimų apie neprieinamas mūsų proto analitiniams gebėjimams suprasti, apie žaismingą analizės pradžią, jos ryšį su vaizduote, po savotiškos teorinės uvertiūros, kuriant Ju Ščeglovas situacija S-D(saugumas – pavojus), kuriame S ypač ryškiai atsiskleidžia autoriaus samprotavimų ramumas, laisvalaikis ir patogumas fotelyje, į veiksmą įtraukiamas pagrindinis veikėjas Dupinas. Jau šio herojaus metmenyse ima skambėti pavojaus tema. Sužinome, kad pasakotojas ir Diupinas apsigyvena įnoringos architektūros namas ramiame Sen Žermeno priemiesčio kampelyje, apleistas savininkų dėl kai kurių prietaringų legendų.

S stabilumas ima laužyti, nes namas, kuriame vaikšto vaiduokliai, praranda buitinę jėgą. Tačiau S gali būti sukurtas dirbtinai: Griebėmės padirbinėjimo: iš pirmo žvilgsnio ryte užtrenkėme sunkias seno namo langines ir uždegėme dvi ar tris lempas, kurios, rūkdamos smilkalais, skleidė blankią, vaiduoklišką šviesą. Jo blyškiame spindesyje leidomės į sapnus, skaitėme, rašėme, kalbėjome, kol laikrodžio skambėjimas mums pranešė apie tikrosios tamsos atėjimą. Ir tada, susikibę rankomis, išėjome į gatvę ...

Ir čia, už namo sienų, prasidėjo D karalystė. negirdėtas nusikaltimas, kurį pamačiusi minia atsitraukė, apėmė siaubas ir nuostaba... Skustuvas kruvinais ašmenimis, suluošintas kūnas kamine, kieme po langu senos moters lavonas nukirsta galva. Liudytojų parodymuose sutariama, kad balsus už užrakintų durų yra girdėję visi, tačiau skiriasi teiginiu, kam priklausė vienas iš jų – vyrui ar moteriai, prancūzui, anglui, italui, vokiečiui ar rusui. .

Rue Morgue yra tyli, apleista, o ši sadistiška paslaptinga žmogžudystė ypač siaubingai dera prie jos kraštovaizdžio.

Taigi nusikaltimas ne tik itin paslaptingas, bet ir tinkamai papuoštas. Dialogas sustiprina baimės jausmą, apie tai kalba Dupinas ir autorius neapsakomo siaubo jausmas, dvelkiantis po šio įvykio, O monstriškas, peržengiantis visas ribas, kas čia pastebima visame kame ir tt

Geba įkvėpti siaubą ir įminti paslaptį. Žudikas yra didžiulis orangutanas, pabėgęs nuo savo jūreivių šeimininko.

Nuvedęs skaitytoją per visus baisaus ir paslaptingo ratus, autorius vėl grąžina jį į ramią būseną. Beždžionė nuvežama į zoologijos sodą, nekaltas paleidžiamas, o autorius ir detektyvas grįžta į savo intelektualius pokalbius. Skaitytojas išvyko į paslaptingumą, patyrė aštrų baimės pojūtį, jo nervai patyrė įtampą, bet viskas grįžo į savo vėžes, o skaitytojas tarsi iš naujo įvertino savo saugumą, izoliaciją nuo baisaus pasaulio, esančio už jo slenksčio. namas.

Taigi būtina detektyvo žanro sąlyga yra paslapties buvimas, keliamų problemų klausiamasis pobūdis, specialiai sukurta suvokėjo įtampos stimuliatorių sistema.

Bet kur yra ribos tarp gotikinio romano, taip populiaraus XVIII amžiuje, daugelio paslapčių romanų Charles Dickens, Eugenijus Xu, Viktoras Hugo o detektyvas? Būtina iš karto atpažinti šių žanrų tęstinumą ir giminystę. Be tamsių gotikinių romanų, kupinų siaubingų nusikaltimų, siaubo, kruvinų paslapčių su jų požemių rekvizitais, senomis pilimis, stebuklais, romantiškais piktadariais herojais, velniškais gudrybėmis, klastingais apgavikais, aštriai priešingomis rožinėms ir mėlynoms aukoms. pragariškos jėgos, nebūtų buvę daug XIX amžiaus literatūros klasikų, ypač Dickenso paslapčių romanų. Dickensui paslaptis tapo būdu pažinti tikrovę, keliu, vedančiu į tiesą.

Kūrimas Wilkie Collinsas ir Artūras Konanas Doilis jis yra įsišaknijęs Dikenso romano tradicijoje ir gilesniame angliško siaubo romano archeologiniame sluoksnyje. Beje, gotikinio romano tradicijų atgaivinimas detektyvinėje istorijoje ypač patrauklus kinui, mėgstančiam egzotišką atmosferą, dekorą, scenas, situacijas, herojus.

Ir vis dėlto yra skirtumų tarp įvardytų žanrų ir detektyvinės istorijos.

7. Puikus detektyvas

Jau minėtas prancūzų mokslininkas Rogeris Caillois, kuri šia tema parašė vieną įdomiausių darbų – esė Detektyvinė istorija , teigia, kad šis žanras atsirado dėl naujų gyvenimo aplinkybių, kurios pradėjo dominuoti pradžios XIX amžiaus. Fouche, sukūręs politinę policiją, jėgą ir greitį pakeitė gudrumu ir slaptumu. Iki to laiko valdžios atstovui buvo suteikiama uniforma. Policininkas puolė persekioti nusikaltėlį ir bandė jį sučiupti. Slaptas agentas persekiojimą pakeitė tyrimu, greitį – žvalgyba, smurtą – slaptumu... Šis slaptasis agentas pakeitė savo kaukę, ištirpo minioje, bet bet kurią akimirką galėjo nusimesti kaukę ir pasirodyti persekiojamajam kaip atpildas, valdžios pasiuntinys. Paslaptis romantizavo gana proziškas jo funkcijas, gebėjimas maskuotis buvo nuostabus, bauginantis. Net didysis Balzakas tuo domėjosi slaptieji agentai, ypač garsiajam Vidokui, o daugelį pastarojo bruožų jis perdavė savo herojui - Vautrinui. Jis įžvelgė juose savotišką mistiką, leidžiančią atspėti pačias painiausias paslaptis, patikėjo dovana vidinis balsas garsieji detektyvai, kone dieviška intuicija, kurios pagalba jie skverbėsi į paslėptumo gelmes.

Neatsitiktinai apokrifas Dienoraščiai „Vidoca“ sulaukė precedento neturinčios skaitytojų sėkmės, kuri paskatino Eugenijus Xu (Paryžiaus paslaptys ), Aleksandra Dumas (Paryžiaus mohikanai ) ir Ponson du Terail (Rokambolas ) plačiai naudoja savo medžiagą.

Nuo čia jau buvo vienas žingsnis iki pono Lecoq romanuose Emilis Gaboriau– pirmasis profesionalus detektyvas, policininkas, atliekantis tyrimą pagal visus ne gyvenimo, o žanro dėsnius. Pone Lecoq, skirtingai nei herojus Edgaras Po Auguste'as Dupinas, ne kilmingos ir net garsios šeimos palikuonis, iš užgaidos ir iš intelekto pertekliaus, užsiimantis mįslių kriminalinių problemų sprendimu, tačiau profesionalus policininkas, savo amato meistras.

Turiu pasakyti, kad po to toks mėgėjas detektyvas kaip Dupinas nedings. Anglų rašytojo romanuose Dorothy Sayers susitiksime su lordu Piteris Vimsis, adresu Agata Kristi- su ponia Marpl, su Chestertonu - su tėvu Brownu, aptikimu užsiims gydytojai, žurnalistai, teisininkai, gražios moterys, vaikai ir patys detektyvinių romanų autoriai.

Tiesa, profesionalus detektyvas laikui bėgant ne tik nustojo tarnauti policijoje, paliko valstybės tarnybą ir atidarė privatų kabinetą, bet ir tapo oficialiojo teisingumo opozicija, virto valstybės policijos pareigūno antagonistu. Ir jei jis liko Surte ar Scotland Yard valstijose, jis ten užėmė specialias pareigas, kaip komisaras Maigret arba inspektorius Morganas. Pirmuosiuose detektyvo žanro eksperimentuose kine atsirado naujas herojus, besiskiriantis nuo kitų žanrų herojų ne tik kompozicine funkcija, bet ir gyvenimo turiniu. Buvo nustatytos dvi šio herojaus charakterizavimo tendencijos, buvo sukurtas taisyklių ir schemų rinkinys, kurio metu galimybės kuriamos iki šiol Puikus detektyvas... Standartas taip pat buvo sukurtas Puikus detektyvas- Supermenas, kaip Džeimsas Bondas... Tokį herojų tipą rašytojas apibūdino šmaikščiai Borisas Vasiljevas: Man dabar sunku prisiminti kiekvieno iš jų vardą – jie buvo gražūs vyrai, tačiau pagrindinis jų orumas buvo nemirtingumas. Iš bet kokių bėdų jie visada išsivadavo sveiki ir nepažeisti, o žiūrovas turėjo susirūpinti tiksliai dėl filmo trukmės: pamatęs žodį pabaiga, jis be jokio susijaudinimo nuėjo gerti arbatos.

Jis yra daugialypis ir stulbinančiai tarptautinis, šis nuostabus herojus. Man jis įkūnija visą ne tik televizijos ar kino gamybos kryptį, bet ir apskritai visiškai specialus menas, kurios pagrindinė užduotis – auditorijos, kaip ir skaitytojo, išgyvenimus sumažinti iki nulio. Į sklypą supakuotą emocingą valerijoną vartotojas praryja su ypatingu malonumu: siužetas baigiasi, o visi jo sukelti rūpesčiai baigiasi. Žinoma, herojui nieko neatsitiko, galite saugiai eiti miegoti.

A tipas Puikus detektyvas daugiausia lemia pasakojimo tipą. Šiuolaikiniame politiniame kino detektyve Puikus detektyvas, pavyzdžiui, ne tik detektyvas, bet ir tam tikrų pažiūrų žmogus. Profesija jam padeda juos apginti, įgyvendinti, dažniausiai rizikuojant pačiam ir rizikuojant vykdyti teisingumą.

8. Technikų ir personažų katalogas

Galbūt joks kitas literatūros žanras neturi tokio tikslaus ir detalaus dėsnių rinkinio, kuris apibrėžia žaidimo taisyklės, nustatant leistino ribas ir pan.

Ir kuo labiau detektyvas virto galvosūkių žaidimu, tuo dažniau ir atkakliau buvo siūlomos taisyklės-suvaržymai, taisyklės-gaivai ir pan.

Simbolinis mįslių romano pobūdis tilpo į stabilią sistemą, kurioje ženklais tapo ne tik situacijos, išskaičiavimo metodai, bet ir veikėjai. Pavyzdžiui, nusikaltimo auka patyrė didelę revoliuciją. Ji virto neutralia butaforija, lavonas tapo tik pagrindine žaidimo pradžios sąlyga. Tai ypač ryšku angliškoje detektyvo versijoje. Kai kurie autoriai bandė kompromisas nužudytas, tarsi pašalindamas moralinę ir etinę problemą: pateisindamas autoriaus abejingumą lavonas.

Be to, daugelis rašytojų sąmoningai kovojo su sadistiniu žiaurumu, tamsiomis kruvinomis nuotraukomis, kurias skaitytojui siūlė detektyviniai nuotykių serialai apie Nate'as Pinkertonas, Nika Carteris, šiuolaikinio supermeno protėviai Džeimsas Bondas arba amoralus romanų herojus Mikis Spillanas - Mike'as Hemmeris.

Vėliau apsistosime ties detektyvinio pasakojimo socialinio turinio raida, realizmo prigimtimi, didaktinėmis ir psichologinėmis žanro funkcijomis ir nagrinėsime šiuos klausimus, remdamiesi detektyvinio kino medžiaga. Tačiau visos šios problemos bus prastai suprantamos ir nepakankamai įtikinamos, jei iš pradžių nestudijuosite elementariosios dalelės, kokios jo vidinės struktūros. Tai, žinoma, apima ženklus, turinčius ne tik formalią, bet ir semantinę reikšmę.

Teoriniai žanro specifikos ir dėsnių apmąstymai privertė Conaną Doyle'ą ieškoti jų formulių. Išsiplėtusia forma žaidimo taisyklės pasiūlė Ostinas Freemanas jau minėtame straipsnyje Detektyvinės istorijos įgūdžiai ... Jis nustato keturis kompozicijos etapus – problemos išdėstymą, pasekmę, sprendimą, įrodymą – ir kiekvieną iš jų aprašo. Po dvejų metų Chestertonas taip pat sprendžia tuos pačius klausimus romano pratarmėje. Walteris Mastermanas Laiškas netinkamam adresatui (Neteisinga raidė). Jis išvardija, ko nevalia daryti detektyvų autorius (vaizduoti slaptąsias draugijas su jų atstovais visame pasaulyje; diplomatų-politikų darbą; neįgyvendinti galų gale) brolis dvynys iš Naujosios Zelandijos; neslėpti nusikaltėlio iki pat pabaigos, iškeliant jį į sceną tik paskutiniame skyriuje; vengti neintriguojančių veikėjų ir pan.).

Dar daugiau nomenklatūros buvo 20 detektyvinių istorijų rašymo taisyklių S. Van Dyne'as(šiuo pseudonimu buvo populiarus amerikiečių detektyvinių romanų autorius, literatūros kritikas ir eseistas Willardas Wrightas). Įdomiausios iš šių taisyklių: 1) skaitytojas turi turėti lygias galimybes su detektyvu įminti mįslę; 2) meilė turėtų atlikti mažiausią vaidmenį. Tikslas – pasodinti nusikaltėlį už grotų, o ne privesti prie altoriaus įsimylėjėlių porą; 3) detektyvas ar kitas tarnybinio tyrimo atstovas negali būti nusikaltėliu; 4) nusikaltėlį galima nustatyti tik loginėmis-dedukcinėmis priemonėmis, bet ne atsitiktinai; 5) detektyvinėje istorijoje turi būti lavonas. Nusikaltimas, mažesnis už žmogžudystę, neturi teisės atkreipti skaitytojo dėmesio. Trys šimtai puslapių tam yra per daug; 6) tyrimo metodai turi turėti realų pagrindą, detektyvas neturi teisės griebtis dvasių pagalbos, spiritizmo, minčių skaitymo per atstumą; 7) turi būti vienas tyrėjas - Puikus detektyvas; kaltininkas turi būti toks žmogus, kuris normaliomis sąlygomis negali būti įtarus. Todėl nepatartina piktadario rasti tarp tarnų; 9) vengti išgalvotų a la Žiulis Vernas; 10) praleisti visas literatūrines grožybes, nukrypimus, nesusijusius su tyrimu; 11) tarptautinė diplomatija ir politinės nesantaikos yra susijusios su kitais prozos žanrai ir tt

Anglų kalbos nariai Aptikimo klubas (Detektyvų mėgėjų klubas) įsipareigojo laikytis griežtų taisyklių ir net kartu parašė romaną Driftingas admirolas ... Amerikos klubo nariai taip pat sukūrė savo pastraipas. Amerikos paslaptingieji rašytojai (Amerikos detektyvų rašytojų klubas).

Siūlomi detektyvo taisyklių variantai Ronaldas Knoxas, Johnas Dixonas Carras, Raymondas Chandleris, Dorothy Sayers ir daugelis kitų. Visi jie yra ne teoretikai, o praktikai – daugybės istorijų ir romanų autoriai. Čandleris ir Dorothy Sayers stengėsi ne tik plėsti ir turtinti receptų asortimentą, bet ir didinti žanro prestižą. Jei Van Dyne'o kodas stipriai priminė kroketo žaidimo pamoką ir susivedė į tai, kas leidžiama, o kas ne, tai, pavyzdžiui, Chandleris kalba apie tikrovišką situaciją ir atmosferą, gyvenimišką, psichologinį vaizdų patikimumą. Jis pataria sutelkti dėmesį į protingą skaitytoją ir to meto kultūrinį kontekstą.

Dorothy Sayers bandė priartinti detektyvą psichologinė romantika, prisotinti jį socialinėmis problemomis. Ji griežtai priešinosi taisyklių kanonizavimui, prieš detektyvo pavertimą kažkuo panašiu į sportinį žaidimą. Jai buvo svarbu apibūdinti aplinką, įvykių charakteristikas.

Formos išgryninimo siekis, taisyklių naudojimo virtuoziškumas lėmė tai, kad daugelis kompozicijų pradėjo panašėti į algebrinę problemą. Iš čia ir noras apriboti vietos, veiksmo ir laiko vienovę, esminį įvykių sandarumą, apsivalymą nuo socialinio turinio ir pan.

Amerikos juodasis detektyvas bandė sugriauti pertvaras, skiriančias detektyvinę istoriją nuo jam artimų žanrų. Jis ne tik siūlė rimtą ir šiuolaikišką, socialiai aštrų turinį, bet ir kėsinosi į tokius nepajudinamus dėsnius kaip sukurtas veikėjų katalogas, pagal kurį Didžiajam detektyvui buvo prijungtas sąlyginis dialogistas (Dupinas – autorius, Šerlokas Holmsas – Vatsonas, tėvas Brownas – Flambeau ir t. t.). Šis partneris Puikus detektyvas atlieka tris funkcijas – mėgdžioja skaitytoją (tiksliau, jo ribotumą), sukuria slopinimą, leidžia pagrindiniam veikėjui garsiai ištarti reikiamas maksimas, padedančias sekti jo minties eigą.

Pagal detektyvinės istorijos taisykles visi kiti veikėjai turėtų būti įtariamieji, mažiausiai įtarimų tenka tikram nusikaltėliui. Pagalbininkas gali išsiskirti iš šios aplinkos Puikus detektyvas, kuri iš įtariamojo kategorijos pateks į partnerių kategoriją. Tačiau, kaip matysime, normatyvumas, net ir tokioje sėslioje ir uždaroje struktūroje kaip detektyvas, praktiškai nepasiteisina.

9. Ambivalentiškumas

Norint suprasti ypatingą jos vietą literatūriniame seriale, reikėtų išskirti dar vieną detektyvo bruožą. tai yra apie ambivalentiškumą, kompozicinį ir semantinį dvilypumą, kurio tikslas – dviguba suvokimo specifika. Jau kalbėjome apie dviaukštę detektyvo konstrukciją, kuri būdinga šiam žanrui. Šiuo atveju mums svarbu pažymėti, kad vienas iš siužetų – nusikaltimo siužetas – pastatytas pagal dramatiško pasakojimo dėsnius, kurio centre įvykis – žmogžudystė. Jis turi savo personažus, jo veiksmas yra dėl įprasto priežastinio ryšio. Tai kriminalinė istorija. Tyrimo siužetas – tyrimas sukonstruotas kaip rebusas, užduotis, galvosūkis, matematinė lygtis ir turi aiškiai žaismingą charakterį. Viskas, kas susiję su nusikaltimu, išsiskiria ryškiu emociniu koloritu, ši medžiaga apeliuoja į mūsų psichiką, jutimo organus. Pasakojimo skleidžiamos paslapties bangos paveikia žmogų emocinių signalų sistema, kuri yra žinia apie žmogžudystę (dažniausiai apsupta ypatingų aplinkybių), paslaptingai egzotiškas dekoras, visų herojų įsitraukimo į žmogžudystę atmosfera, sumenkinimas, mistiškas to, kas vyksta, nesuvokimas, pavojaus baimė ir pan.

Paprastai nusikaltimo centre atsiduria žudikas, tyrimo centre – detektyvas, Puikus detektyvas... Šis paskirstymas sukuria savo dilemas. Žudikas yra amoralus pradas, ir jis pirmiausia suvokiamas emociškai. Slėnis yra analitikas, tobulas intuicijos ir išskaičiavimo mechanizmas. Jis yra moralės ir teisės atstovas, mūsų suvokimas apie jį daugiausia yra logiškas. Susidomėjimas žudiku yra sensacingas, impulsyvus. Susidomėjimas Didžiajam detektyvui, net susižavėjimas juo paaiškinamas sąmoninga reakcija į stebuklingą (funkcijomis Puikus detektyvas pabrėžtinai antgamtiniai, jie panašūs į mago pasirodymą cirke).

Bet kadangi abu siužetai prasiskverbia vienas į kitą, detektyvas yra ir istorija, ir užduotis, ir pasaka, ir tyrinėjimas, didaktika ir pramoga. Šis detektyvo dviprasmiškumas yra paaiškinimas, kurį jam gali perskaityti patys neišsivysčiusi žmonės, tačiau juo taip pat galima žavėtis ir Norbertas Vyneris... Kiekvienas detektyvinėje istorijoje atranda savo ir jos pagalba patenkina savo psichinius ir intelektualinius poreikius. Vieniems žmogžudystė ir viskas, kas su ja susiję, tėra abstrakcija, neišvengiamas lygties elementas, kitiems – svarbiausias narkotikas, ūmus pojūtis, dar kitus nuneša bendros kūrybos procesas. Pirmieji abejingai skenuoja puslapius, kurie nėra tiesiogiai susiję su analize, tyrimais; pastarieji, neįsitempę spėlioti ir visiškai pasitikėdami Didžiuoju detektyvu, mėgaujasi ne tuo, kaip Maigret įmeta mįslę, o kaip Simenonas aprašo herojus, jų santykius, gyvenimo situaciją ir psichologiją. Kai kurie patiria matematiko malonumą, lošėjo jaudulį, analitiko įkvėpimą. Kiti patiria baimę, ūmų emocinį stresą, užjaučia herojus ir pan. Pirmųjų požiūriu - literatūrinis tobulumas, psichologija, charakterių raida, aprašymo detalės, ne tik neprivalomos, bet ir jam žalingos žanro savybės. Kitiems kliūtis – psichologijos grynumas, intrigų įmantrumas, siužeto komplikacijos.

Detektyvinio pasakojimo ambivalentiškumas paaiškina žanro populiarumą, o tradicinį požiūrį į jį kaip pasilepinimą, ir amžiną ginčą, kokia ji turėtų būti, kokias funkcijas atlikti (didaktines ar pramogines) ir ko jame daugiau – žalą ar naudą. Iš čia ir kyla tradicinis požiūrių, požiūrių, reikalavimų painiojimas. Ir neskubėkime sutikti Rogeris Caillois, kuris teigia, kad detektyvo evoliucija privedė prie to, kad šiuo metu jis neturi nieko bendra su literatūra, kad jo tikroji prigimtis yra žaisminga, kad jis ima tik kadrą iš gyvenimo, psichologijoje mato tik tyrimo metodą. arba analizės atramos taškas, jis įsitraukia į aistras ir išgyvenimus tiek, kiek to reikalauja jėga, kuri paleidžia jo sukurtą mechanizmą. Caillois teigia, kad detektyvas yra abstrakcija, jis nesiekia sujaudinti, šokiruoti ar paglostyti sielą, atspindėdamas jos nerimą, kančią ir viltį, yra sterilus ir šaltas, idealiu atveju galvos skausmas. Nežadina jokių jausmų, pasineria į svajones ir pan. Visa tai vienu metu ir tiesa, ir klaidinga. Iš pažiūros reiškinio paprastume vis tiek įžvelgsime daug sunkumų.

10. Detektyvas ir pasaka

Vis dar nėra rimto darbo, skirto santykiniam pasakos ir detektyvo artumui, tačiau būtent čia yra daug įdomių galimybių suprasti tiriamą žanrą. Kai kuriuose kūriniuose yra įdomių spėlionių apie pasakos ir detektyvinės istorijos morfologinį sudėtingumą, apie tikro ir netikro santykį, apie herojų mitinį charakterį ir turtinga monotonija jo funkcijos. Šių spėjimų pagrįstumą lengva patikrinti naudojant lyginamąją dviejų žanrų analizę.

Skiriasi pasakos ir detektyvo genezė, istorija, atsiradimo laikas. Pasaka gimė iš mito, jos atsiradimo šaknys – senoviniuose ritualuose, praktikoje, seniai praradusioje kasdienį turinį. Pasakos istorija, jos raida glaudžiai susijusi su istorine žmonijos raida, su socialiniu-socialiniu jos egzistavimo kontekstu. Detektyvas atsirado XIX vidurys amžiuje, susidarė specifinės realios gyvenimo aplinkybės, jis – kapitalistinės sistemos darinys – atspindi buržuazinius santykius, tipines gėrio ir blogio konfigūracijas tam tikrame socialiniame darinyje. Didelio kapitalistinio miesto gyvenimas, naujų socialinių grupių formavimasis, buržuazinės valdžios ir nuosavybės apsaugos aparato sukūrimas – tai koordinatės ir detektyvinės istorijos atsiradimo pagrindas. Tačiau iš tikrovės atsiradęs detektyvas tapo mitu, tarsi eidamas į kitą pusę pasakos raidos keliu. Nepaisant tokios skirtingos istorijos ir genezės, abu žanrai turi daug panašumų. Svarbiausia yra psichinė funkcija. Pedagoginė, moralizuojanti pasakos esmė nekelia abejonių. Jos padedami tėvai stengiasi padėti jaunajam klausytojui susikurti moralinį ir socialinį pasaulio modelį, dėsto pirmąsias pamokas apie būtinybę kovoti tarp gėrio ir blogio, saugoti silpnuosius, didvyriško poelgio kilnumą. Tai yra aukščiausia pasakos pakopa. Po jo seka šeimos ir buities idėjų klodas (močiutė – anūkė, pamotė – podukra, brolis – sesuo, vyras – žmona ir t. t.), kurio mitinį pagrindą įsiterpia vaikui jau pažįstamos kasdienės smulkmenos (a dovana, išvykimas į svečius, pasivaikščiojimas ir pan. Toliau). Visa ši didaktika yra skirta sukurti moralinių idėjų ir vertybių sistemą vaiko galvoje, suteikiant jam pasaulio ir visuomenės, gyvenimo ir mirties schemą. Taigi, pasaka yra pirminė gyvenimo pamoka, išmokoma suaugusiam – vaikui.

Tačiau tai neišsemia savo tikslo. Tai ir savotiška psichinė terapija, kurios tėvai griebiasi norėdami sušvelninti, pratinti vaiko kūną įveikti save patį (slopinti baimę, siaubą), gebėti sekti minčių eigą (o tai savo ruožtu yra parengiamoji priemonė). mankšta, loginio mąstymo lavinimas) ... Taigi, suaugęs žmogus, pasakodamas vaikui pasaką, atlieka du ritualus – inicijavimo ir išbandymo.

Tačiau kodėl vaikai taip mėgsta pasakas? Ir kodėl vakare prieš miegą jie taip nori vėl išgirsti apie Baba Yaga, Kašchei Nemirtingąjį, valgytoją vilką, gyvus mirusiuosius, apie visas šias aistras, nuo kurių jie sustingsta iš siaubo? O jei prisiminsite padidėjusį vaiko įspūdingumą, polinkį tapatintis, tapatinti save su personažais, nepaprastą gebėjimą pateikti istoriją ryškiais ir ryškiais vaizdiniais paveikslėliais, tuomet suprasite, kokį sukrėtimą jis patiria suvokimo procese. Galima daryti prielaidą, kad vaikui panirimas į baisumą – tai pažintis su nauja dimensija, perėjimas iš mikrokosmoso į makrokosmosą, o laimingas rezultatas – praturtintas grįžimas į normalumą. Vyksta moralinio, psichofiziologinio ir intelektualinio ugdymo procesas. Tačiau bet koks dozės pažeidimas gali sukelti organinius sutrikimus. Yra žinoma, kad dažno gąsdinimo pasekmė yra psichinės pusiausvyros praradimas, įvairios moralinės deformacijos arba reakcijos nublankimas, visiškas praradimas.

A. S. Makarenko svarstė žaidimą vienas iš svarbiausių ugdymo būdų... Daug rašyta apie didaktinį vaidinimo vaidmenį tiek mūsų šalyje, tiek užsienyje. Neabejotina, kad žaidimas gali būti labai efektyvi ugdymo priemonė, viskas priklauso nuo jo tikslų ir uždavinių. Visa tai tiesiogiai susiję tiek su pasaka, tiek su detektyvu, kurio žaismingumas – jų žanrinė prigimtis. Vadinasi, esmė tame, kokie uždaviniai jiems keliami, kokia didaktika, ideologinis ir moralinis turinys juos užpildo, jie tarnauja moraliniams ar amoraliems tikslams.

Taigi, pasaka, žaidimas atlieka daugiafunkcinį darbą, naudingą ir reikalingą. 1968 m. 6-ajame tarptautiniame filosofų kongrese Upsaloje prancūzų mokslininkas Etjenas Surijus padarė pranešimą pavadinimu Menas kaip darbas... Mes neliesime visų šios ataskaitos aspektų ir nuostatų. Apsistokime tik ties vienu dalyku. Surio griežtai protestavo prieš buržuaziniame pasaulyje paplitusią tendenciją meną ir kultūrą vertinti tik kaip pramogą, laisvalaikio praleidimo formą. Jis tai laiko ne tik estetiniu, bet ir moksliniu, sociologiniu, psichologiniu, ekonominiu kliedesiu. Meną traktuojant kaip socialinis reiškinys, Surio vardija įvairias jo funkcijas. Vienas iš jų – psichinių poreikių tenkinimas, toks pat gilus ir svarbus kaip ir fizinio gyvenimo poreikiai.

Mums reikia šio teiginio, kad patvirtintume idėją apie pasakos ir detektyvo, atliekančių ne tik panašų darbą, bet ir įvairiais būdais tomis pačiomis priemonėmis, poveikio ir suvokimo panašumą.

Garsus sovietų mokslininkas V. Ya. Propp pasakos tyrinėjimui skyrė du pagrindinius darbus - Pasakos morfologija (1928) ir Istorinės pasakos šaknys (1946). Abiejuose yra daug nuostatų, kurios, pasirodo, geriausiai tinka detektyvui. Apsistokime ties kai kuriais iš jų.

V. Ya. Propp pateikia tokį apibrėžimą: Morfologiškai pasaka gali būti vadinamas bet koks vystymasis nuo sabotažo ar trūkumo per tarpines funkcijas iki vestuvių ar kitų funkcijų, naudojamų kaip baigtis. Galutinės funkcijos kartais yra naudingos, išgaunamos ar net pašalinamos bėdos, gelbėjama nuo persekiojimo ir pan. Šią plėtrą vadiname žingsniu. Kiekvienas naujas sabotažas, kiekvienas naujas trūkumas sukuria naują žingsnį.

Žemiau skaitome: Žinodami, kaip pasiskirsto judesiai, bet kurią pasaką galime suskaidyti į sudedamąsias dalis – tai yra veikėjų funkcijos. Toliau turime jungiamuosius elementus, tada motyvacijas. Ypatingą vietą užima veikėjų išvaizdos formos (gyvatės atvykimas, susitikimas su Yaga). Galiausiai turime atributinių elementų arba priedų, pvz., Yagos namelį ar jos molinę pėdą. Šios penkios elementų kategorijos jau lemia ne tik pasakos konstravimą, bet ir visą pasaką kaip visumą..

Proppo pasiūlyta pasakos konstravimo schema yra tiksliai uždėta ant detektyvinės istorijos konstravimo schemos. Tai reikalauja sabotažas ir trūkumas pakeisti terminais nužudymas arba pagrobimas, nedėkite į sankryžą Vestuvės, ir teisingumo triumfas per bėdų pašalinimas... O detektyvinėje istorijoje kiekvienas naujas sabotažas – nusikaltimas sukelia naują žingsnį, keičiantį veiksmo eigą – tyrimą. Sutampa ir Proppo įvardinti penki elementai-kategorijos – veikėjų funkcijos (detektyvinėje istorijoje jos nurodomos dar aiškiau nei pasakoje – Puikus detektyvas, jo padėjėjas ar aplinka, grupė įtariamųjų, žudikas – visi jie atlieka žanro nulemtas funkcijas; čia kintamumas sumažinamas iki minimumo), jungiamieji elementai (jų vaidmenį detektyvinėje istorijoje atlieka tyrimo metu iškylančios situacijos, kurios savo ruožtu generuoja naujas situacijas), motyvacijos (nusikaltimo aplinkybių išaiškinimas, šeimos ir kiti ryšiai). , personažų santykiai; šis elementas detektyvinėje istorijoje yra reikšmingas sustiprėjęs, palyginti su pasaka), veikėjų išvaizdos formos (pasirodymo aplinkybių ekscentriškumas Puikus detektyvas, jo klientas, nauji herojai), atributika ir aksesuarai (jų vaidmuo didžiulis ir įvairus – tai Holmso smuikas, orchidėjos Neronas Volfas, o daiktai-įrodymai, daiktai-dekoras ir daiktai - tyrimo instrumentai, tai egzotiškos veiksmo vietos, tokios kaip senoviniai rūmai, muziejai, miestų lūšnynai ir panašiai).

Ir pasakoje, ir detektyve dosniai pasitelkiamas paslaptingumas ir paslaptingumas. Pirmuoju atveju efektas pasiekiamas fantastiška tikrovės transformacija, stebuklu, antruoju veikia kita sistema (kaip aptarta aukščiau). Tačiau galima paminėti daugybę pavyzdžių, kai detektyvas pasitelkia pasakiškus ir stebuklingus pavyzdžius, kad galų gale pateiktų jiems tikrą kasdienį paaiškinimą (fantastiška Žmogžudystės Morgo gatvėje Edgaras Po, Baskervilų šunys Conanas Doyle'as, Dešimt mažų indėnų Agata Kristi ir tt).

Paslaptis glaudžiai susijusi su baime, padeda skaitytoją-klausytoją-žiūrovą įtraukti į žaidimą su baime, patenkinti jo stebuklingojo ilgesį. Pasakoje baimės efektas pasiekiamas priverčiant baisius (jos herojai išrėžia akis, nukerta kojas, išpjauna ir suvalgo širdį, kartais suvalgo visą žmogų, virsta šunimi, paukščiu, varle, užmūrytas gyvas.. Smurtas ir kankinimai čia pateikiami visomis formomis – nuo ​​priverstinės santuokos iki kanibalizmo!). Detektyvinėje istorijoje baimė nėra tokio baisaus pobūdžio ir gimsta daugiausia iš pavojaus jausmo, antrojo nusikaltimo galimybės (nepagautas žudikas yra potencialus pavojus). Tam įtakos turi ir ypatingos žmogžudystės aplinkybės. Įdomu pastebėti, kad daugelyje detektyviniai kodai yra draudimas žudyti vaikus, mėgautis patologija, fanatizmu, naudoti stebuklus, fantaziją. Kanoninėje detektyvinėje istorijoje beveik neparodomas nužudymo procesas, o tik jo rezultatas – lavonas, gana abstraktus ir beasmenis. Paslapties pavasaris čia taip pat yra paslaptis to, kas vyksta (kas? Kaip? Kodėl?) Ir veiksmų nesuvokiamumas Puikus detektyvas, nuo mūsų paslėpta minties eiga.

Aktyviai painioja mus ir nusikaltėlį, kuris įsipareigoja geri tikslai, slepia nuo mūsų tiesą, padeda detektyvui, rūpinasi aukos interesais, atlieka kažkokius gerus darbus (kaip Baba Yaga, kuri maitina, geria, plauna ateivius, kad sužadintų jų pasitikėjimą).

Iš šios paslaptį formuojančios sistemos negalima pašalinti vieno pagrindinių jos elementų – Didžiojo detektyvo įvaizdžio, stulbinamai primenančio pasakos herojaus įvaizdį. Tai žmogus ir kartu mitinė būtybė, apdovanota ypatinga dovana, kone magiškais sugebėjimais. Jis pašalina bėdas, pašalina pavojų, atlieka teisingumą, laimi dvikovą su blogiu. Jo didybę pabrėžia vienatvė. Paprastai jis rizikuoja pats, išsprendžia sudėtingiausias problemas, praeina visus išbandymus, sužino tiesą. Jis yra visagalis, visažinis, nenugalimas, kaip pasakos herojus, o kaip jis nesensta ir nesikeičia, išeina sausas ir prisikelia iš numirusių (antras pasirodymas skaitytojui Šerlokas Holmsas po jo, kuri pasirodė esanti įsivaizduojama, mirties nuo šėtoniško priešo – Moriarty – rankų). Ir tegul mūsų nesupainioja tokio šiuolaikinio Didžiojo detektyvo, kaip komisarė Maigret, užmaršumas, sąmoningas realizmas. Jo tikroviškumas yra būdas paskatinti skaitytoją pasitikėti savo nuostabia nežmoniškos apvaizdos dovana.

Maigret, kaip ir tėvas Brownas ir daugelis kitų, taip gerai žino nusikaltimo mechanizmus, nusikaltėlio psichologiją, kad gauna ypatingą galią magiškai paversti blogį į gera.

Daugelis literatūros istorikų pastebėjo, kad XIX amžiuje prasidėjo miesto mitologizacija, jo aprašymuose atsiranda vis daugiau fantastiško, pasakiško epiškumo. Rogeris Caillois esė Paryžius, šiuolaikinis mitas, rašo: Būtina pripažinti faktą, kad ši miesto metamorfozė kyla iš Fenimore Cooperio savanų ir džiunglių perkėlimo į jo peizažą, kuriame kiekviena nulūžusi šaka reiškia nerimą ar viltį, už kiekvieno kelmo – priešo ginklas ar jo lankas. nematomas, slypintis keršytojas. Visi rašytojai – o Balzakas buvo pirmasis – primygtinai pabrėžė šį pasiskolinimą ir atidavė Cooperiui savo pareigas..

Diuma, Balzakas, Su, Ponsonas du Terrailas daug padarė, kad Paryžius literatūroje atsirastų ne tik kaip šiuolaikinis Babilonas, bet ir kaip romantiškos Kuperio džiunglės.

Pierre'as Souvestre'as ir Marcelis Allenas, Fantomas kūrėjai ( nusikaltimo genijus, siaubo meistras, stebuklingų žmogaus virsmų meistras be asmeninių ženklų ... tas, kurio nepaima kulka, slysta peilis, per kurį slysta peilis, kuris geria nuodus kaip pieną), nupiešė mistiškai baisaus Paryžiaus vaizdą, kuriame blogis ir nusikaltimai slypi už kiekvieno kampo. Jų Fantômas slepiasi po žeme, todėl požeminių perėjimų labirintas atsiranda arba Dievo Motinos katedros altoriuje, arba už portreto Luvre. Visur jo laukia nesuskaičiuojama daugybė padėjėjų, informatorių, ištikimai aptarnauja kunigai, policininkai, padavėjas ir kt. Išvaizdą keičiantis vyras tamsiais akiniais Fantomas Paryžiuje jaučiasi kaip pasakiškasis Goblinas miške. Jis yra šių po žeme paslėptų rūmų ir laboratorijų, gatvių, namų, žmonių, esančių ant žemės, savininkas.

Materialistinis kapitalistinio miesto mito atsiradimo pagrindas nekelia abejonių. Ją pagimdė istorinės, ekonominės, socialinės, labai specifinės ir materialinės priežastys. Išgyvenęs kapitalizmo evoliucijos formavimosi epochoje, jo Iliada , miestas sugėrė milijonus žmonių, sutirštino aistras, sukėlė labai daug naujų konfliktų, neįveikiamų prieštaravimų. Siūlydamas žmogui pliuralizmą, jis dar labiau jį vienišiau, slopino mastelėmis, ritmu, medžiagiškumu, mechaniškumu. Nesuteikdamas laiko natūraliam prisitaikymui, jis panardino jį į neįprasto chaosą, sumažino savo asmenybę Aš esu, panardino jį į fantastinės realybės pasaulį. Engelsas rašė: Fantastiški vaizdai, iš pradžių atspindėję tik paslaptingas gamtos jėgas, dabar įgyja socialinių atributų ir tampa istorinių jėgų atstovais..

Mitologizuotas kapitalistinio miesto įvaizdis į literatūrą pateko ne tik puikių XIX amžiaus prozos kūrinių, bet ir daugiausia detektyvinės literatūros dėka. Chestertonas apie šį reiškinį rašė dar 1901 m.: Didelio miesto, kaip kažko stulbinančiai stebuklingo, samprata, be jokios abejonės, atsirado Iliada kriminaliniame romane. Tikriausiai visi pastebėjo, kad šiuose romanuose herojus ar jį sekantis žmogus juda po Londoną, nekreipdamas nė menkiausio dėmesio į praeivius, ir laisvai kaip pasakų princai elfų šalyje. Šiame nuotykių kupiname nuotykyje paprastas omnibusas įgauna užburto laivo išvaizdą... ir tt

Vyksta aktyvi miesto mitologizacija, jį keikia ir gieda liaupses, tai gąsdina ir traukia, griauna ir aukština. Realistiškų ir nerealių elementų derinys suteikia siurrealistinį miesto vaizdą – pasakų mišką, kuriame vaidinamos žmonių dramos ir kuriame mūsų herojus – Didysis detektyvas – atlieka savo mistinę misiją: padeda žmogui atrasti pasitikėjimo ir pusiausvyros iliuziją. . Aš pats Puikus detektyvas- tas pats kapitalistinis mitas, naujos religijos elementas ir bet kokia religija, - anot Engelso, - yra ne kas kita, kaip fantastinis atspindys žmonių galvose tų išorinių jėgų, kurios dominuoja jų kasdienybėje gyvenimas, - atspindys kurioje žemiškosios jėgos įgauna nežemiškos formos.

Slaptas agentas, detektyvas, policininkas, pašauktas ginti tikrąją valdžią, buržuazinę privačią nuosavybę nuo realių jai gresiančių pavojų, patyrusi literatūrinę metamorfozę, tapo mitiniais Didžiaisiais detektyvais, kovotojais už abstraktų teisingumą, pasakų herojais-gynėjais.

Kinematografijoje asfalto džiunglės modernūs kapitalistiniai miestai iš įspūdingų dekoracijų pavirs dramos dalyviu, ne kartą jis prieš žiūrovą pasirodys kaip piktas, klastingas, priešiškas žmogus. Ir šiame pasakiškai baisiame, paslaptingame miške keisis herojai Pilkas vilkas arba stebuklingas arklys naujos markės automobiliui.

V. Ya. Propp kalbėdamas apie pasaką, iš vienos pusės jis atkreipė dėmesį į jos stulbinamą įvairovę, margumą ir spalvingumą, o iš kitos – ne mažiau stulbinamą monotoniškumą, pasikartojimą. Ir tai pagrįstai galima priskirti detektyvui, kuris, nepaisant kompozicinių siužetų schemų monotonijos, technikos griežtumo, stereotipinio veikėjų charakterio, sugeba būti įvairus ir spalvingas.

Kas išplaukia iš šio panašumo? Kokias išvadas galima padaryti palyginus detektyvą ir pasaką? Jau buvo kalbama apie dviejų žanrų psichologinių funkcijų sutapimą, apie jų mitologinį pobūdį, apie jų pjesę-didaktinę prigimtį. Moralinis ir poetinis pasakos užtaisas yra neišmatuojamai stipresnis, ji sugėrė visą turtingą žmonijos patirtį, suliejo ją į gražius vaizdus, ​​alegorijas, simbolius, įkūnijo žmonių svajonę apie gėrio, grožio, teisingumo pergalę. Detektyvas neišmatuojamas skurdesnis už pasaką, iš jo atimtas jos žmogiškumas, išmintinga ir naivi poezija ir, svarbiausia, jos demokratija. Detektyvas populiarus, bet ne demokratiškas, jo pagrindinė idėja – apsaugoti privačią nuosavybę, stiprinti pagrindinius kapitalizmo dėsnius. Jis remiasi tomis pačiomis moralinėmis kategorijomis kaip ir pasaka, taip pat pasisako už gėrio pergalę prieš blogį, kovoja už teisingumo triumfą, tačiau šių kategorijų turinys sufleruoja kitokį, konkretesnį, pagrindinį kovos objektą, renkantis kaip taisyklė, pinigai.

Pasaka iš mito ir tikrovės elementų formuoja savo pasaulį, kuriame stebuklingai nutinka kažkas, kas gyvenime visai nebūna arba duodama labai sunkiai. Tas pats ir su detektyvu. Ir ten, ir ten veikia stebuklas, tik tas skirtumas, kad gerosios fėjos funkcijas atlieka Didysis detektyvas, turintis stebuklingų galių. Tai eskapizmas, iliuzinis-svajingas dviejų žanrų pobūdis, jų sutartinė, abstrakcija nuo sudėtingų realių problemų. Detektyvinė istorija yra viena iš šiuolaikinių pasakos versijų, glaudžiai susijusi su racionalizmo, kapitalo ir buržuazinės masinės kultūros era.

Detektyvo pasakiškumas ypač ryškus buržuaziniame kine, kuris, kaip taisyklė, yra linkęs vengti iliuziškumo, laimingų pabaigų filosofija, sąlyginiams herojams. Populiarioji kultūra sustiprino šias kino detektyvo savybes, padėjo jas ideologijai.

Visi išvardinti elementai-ženklai susideda į bendrą sistemą, kurios prasmė – savotiška didaktinė pamoka. Detektyvinis pasakojimas – vienas didaktiškiausių žanrų, jo super užduotis – pasmerkimas. Visa esmė slypi vardan to, kas vyksta šis pasmerkimas, koks yra jo galutinis moralinis tikslas. Čia galimas bet koks falsifikavimas, bet koks moralinių kriterijų keitimas. Užtenka atpažinti šūkį tikslas pateisina priemones, ir kol nebus pateisinama bet kokia neteisybė, liks padaryti tik šiek tiek. Apgaulė, kyšininkavimas, o po to žmogžudystė taps tik natūraliomis grandimis siekiant pagrindinio tikslo – turto. Bus pasmerkti tik tie, kurie kėsinasi į svetimą grobį, pažeidžia džiunglių įstatymus. Turtas, gautas svetimo kraujo kaina, bet jau įgytas, tampa saugomas, pripažįstamas, tačiau naujas kėsinimasis į jį vertinamas kaip šiurkštus pažeidimas, taisyklės. Šimtai detektyvinių istorijų (literatūroje ir filmuose) yra paremtos nusikalstamu būdu įgyto palikimo ir kovos už jį tema jau naujoje kartoje. Pats palikimas, jo kilmė, tarytum, nėra moraliai vertinama, dėmesys sutelkiamas į jėgas, bandančias pažeisti jau nusistovėjusį. harmonija, išsiskirti socialinė hierarchija... Neatsitiktinai nusikaltėlis, kaip taisyklė, yra svetimas. Jis yra arba nesantuokinis sūnus, arba meilužis (meilė), arba sudužęs draugas; jis priklauso kitam socialiniam sluoksniui, kitai klasei, kitai tautai ir pan.

Taigi didaktika yra sumažinta iki nuosavybės tabu, iki grobio neliečiamybės įstatymo. O kad pamoka būtų įspūdinga, suprantama ir pamokanti, į veiksmą pasitelkiami visi detektyvo elementai – kompoziciniai, struktūriniai ir semantiniai, formalūs ir emociniai, socialiniai ir psichologiniai. Tiesą sakant, paaiškėja, kad viskas – nuo ​​pavadinimo iki paskutinės frazės – sukurta galutiniam efektui. Kaip bažnytiniame pamoksle, kur ne tik tema, bet ir pamokslininko maniera, gebėjimas nuleisti ir pakelti balsą, tinkamas akimirkas naudokite pauzę ar deklamacijos techniką, įveskite į kalbą vaizdinius simbolius, kad per ją išryškėtų tikra, suprantama situacija, o detektyviniame pasakojime dekoras, ritmas, detalių parinkimas, žeminimas ir didinimas. tonai, spąstai ir apgaulės, pasakiškumas, užmaskuotas kaip tikrovė (arba atvirkščiai). Abiem atvejais įvykdomas pasmerkimo aktas. Pamoksle kunigas veikia kaip tarpininkas, jis tarsi dėsto pamoką paties Viešpaties Dievo vardu. Detektyvinėje istorijoje autorius taip pat paslėptas, aukščiausiasis teisėjas Puikus detektyvas, tiesą sakant, jo alter ego.

Visa tai, kas išdėstyta aukščiau, temos visiškai neuždaro. Detektyvo dviprasmiškumas yra jo gamtos turtas, jo specifika. Ir tuos pačius elementus, pamokslaujančiąją detektyvinės istorijos esmę, galima panaudoti ne tik blogiui. Jeigu galutinis tikslas, idėjinė superužduotis siekia tikrai moralinių, humaniškų tikslų, tai didaktinė pamoka gaus visiškai kitokį turinį. Tokiais atvejais tikslas nepateisins priemonių, dėmesys bus nukreiptas į abiejų tikslų ir priemonių kritiką. Turto siekis atsiskleis kaip socialinių santykių mechanizmas, kuriame grobuoniška kova dėl grobio, šlovės ir valdžios tampa nepakeičiama socialinės sistemos sąlyga. Detektyvinė istorijašiuo atveju tai bus būdas (nors ir sąlyginis, ribotas) parodyti tikrus santykius.

Pirmajame variante nusikaltimas vertinamas kaip nelaimingas atsitikimas, kaip socialinės pusiausvyros pažeidimas, antrojoje – kaip socialinis modelis. Heraklis Puaro - Puikus detektyvas Agata Kristi ir Komisarė Maigret Georgesas Simenonas skiriasi ne tik tyrimo atlikimo būdu, bet visų pirma savo pasaulėžiūra. Šį skirtumą dar ryškiau galima atsekti tokių ultraburžuazinių autorių, kaip Spillane'as ar Flemmingas, darbuose, kurių detektyvinės konstrukcijos yra aiškiai gynybinio pobūdžio, jų politinis tendencingumas demonstratyvus ir nuoseklus. Abiem atvejais struktūros elementai nelieka pasyvūs, jie užpildomi skirtingu turiniu ir keičia savo funkcijas. Tai galima pastebėti bet kuriame iš ženklų. Pasirinkimas Puikus detektyvas, aplinkos ypatybės, priežasties ir pasekmės santykių analizės metodas, tikroviškumo ir susitarimo matas, pasakiškumas ir patikimumas, savo ruožtu, įtakoja kompoziciją, paslapties dozavimą, technikų ir simbolių katalogą.

Konstrukcinių elementų skaičius toli gražu nėra išnaudotas aukščiau išdėstytais. Išskyrėme tik pagrindinius. Bet negalima, pavyzdžiui, nekreipti dėmesio į tokius iš pažiūros išorinius detektyvo požymius kaip kūrinio pavadinimo pobūdis, viršelio dizainas (ypač pavadinimai kine), autorių populiarumas ( režisierius, aktoriai), herojų vardai, jų profesija, reklamos specifika ir kt.

Edgaras Poe A.A. Gozenpudas. L., 1928, p. 101

Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas – kūrinyje buvimas kažkokio paslaptingo incidento, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis – nusikaltimas, nors yra detektyvų, kuriuose tiriami ne kriminaliniai įvykiai (pvz., „Užrašuose apie Šerloką Holmsą“, žinoma, susijusiame su detektyvo žanru, penkiuose nusikaltimų nėra iš aštuoniolikos istorijų).

Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui, bent jau visos, nesuteikiamos tol, kol nėra baigtas tyrimas. Vietoj to, skaitytojas tyrimo procese vadovaujasi autoriumi, kiekviename etape įgydamas galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus. Jei kūrinyje iš pradžių aprašomos visos įvykio detalės arba incidente nėra nieko neįprasto, paslaptingo, tai jau reikėtų priskirti ne grynai detektyvinei istorijai, o susijusiems žanrams (veiksmo filmas, policijos romanas ir pan.) .

Žanro ypatybės

Svarbi klasikinės detektyvinės istorijos savybė yra faktų išsamumas. Paslapties sprendimas negali būti pagrįstas informacija, kuri nebuvo pateikta skaitytojui tyrimo aprašymo metu. Tyrimui pasibaigus, skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad padėtų jam pačiam rasti sprendimą. Gali būti paslėptos tik kelios nereikšmingos detalės, kurios neturi įtakos paslapties atskleidimo galimybei. Baigus tyrimą turi būti įmintos visos mįslės, atsakyta į visus klausimus.

Dar keletą klasikinio detektyvo požymių visumoje įvardijo N.N.Volskis detektyvų pasaulio hiperdeterminizmas(„Detektyvo pasaulis yra daug tvarkingesnis nei gyvenimas aplink mus“):

• Situacijos įprastumas. Sąlygos, kuriomis vyksta detektyvo įvykiai, skaitytojui apskritai yra įprastos ir gerai žinomos (bet kuriuo atveju pats skaitytojas tiki, kad jose užtikrintai orientuojasi). Dėl to skaitytojui iš pradžių tampa akivaizdu, kas iš to, kas aprašoma, yra įprasta, o kas keista – už ribų.
• Stereotipinis veikėjų elgesys. Veikėjai iš esmės neturi originalumo, jų psichologija ir elgesio modeliai yra gana skaidrūs, nuspėjami, o jei jie turi kokių nors ryškių bruožų, tada jie tampa žinomi skaitytojui. Taip pat stereotipiniai veikėjų veiksmų motyvai (taip pat ir nusikaltimo motyvai).
• Egzistuoja a priori braižymo taisyklės, kurios ne visada atitinka realų gyvenimą. Taigi, pavyzdžiui, klasikinėje detektyvinėje istorijoje pasakotojas ir detektyvas iš esmės negali pasirodyti nusikaltėliai.

Šis ypatybių rinkinys susiaurina galimų loginių konstrukcijų lauką žinomų faktų, todėl skaitytojui lengviau juos analizuoti. Tačiau ne visi detektyvo porūšiai tiksliai laikosi šių taisyklių.

Pažymimas dar vienas apribojimas, po kurio beveik visada seka klasikinis detektyvas – atsitiktinių klaidų ir neaptinkamų sutapimų neleistinumas. Pavyzdžiui, realiame gyvenime liudytojas gali kalbėti tiesą, gali meluoti, klysti ar suklaidintas, bet gali tiesiog padaryti nemotyvuotą klaidą (netyčia supainioti datas, sumas, pavardes). Detektyvinėje istorijoje atmetama paskutinė galimybė – liudytojas yra tikslus arba meluoja, arba jo klaida turi loginį pagrindimą.

Eremey Parnov atkreipia dėmesį į šiuos klasikinio detektyvo žanro bruožus:

Tipiški personažai

• Detektyvas – tiesiogiai dalyvauja tyrime. Labiausiai skirtingi žmonės: teisėsaugos pareigūnai, privatūs detektyvai, žuvusiųjų artimieji, draugai, pažįstami, kartais visiškai atsitiktiniai žmonės. Tyrėjas negali būti nusikaltėlis. Detektyvo figūra yra centrinė detektyvo istorija.
  • Profesionalus detektyvas yra teisėsaugos pareigūnas. Jis gali būti labai aukšto lygio ekspertas, o gal net ir eilinis, kurio yra daug – policijos pareigūnas. Antruoju atveju sudėtingose ​​situacijose jis kartais kreipiasi patarimo į konsultantą (žr. toliau).
  • Privatus detektyvas – jam tirti nusikaltimus yra pagrindinis darbas, tačiau policijoje nedirba, nors gali būti išėjęs į pensiją policininkas. Paprastai jis yra itin aukštos kvalifikacijos, aktyvus ir energingas. Dažniausiai privatus detektyvas tampa centrine figūra, o norint pabrėžti jo savybes, į veiksmą galima pasitelkti profesionalius detektyvus, kurie nuolat klysta, pasiduoda nusikaltėlio provokacijoms, patenka į klaidingą kelią ir įtaria nekaltus žmones. Naudojama opozicija „vienišas herojus prieš biurokratinę organizaciją ir jos valdininkus“, kurioje autoriaus ir skaitytojo simpatijos yra herojaus pusėje.
  • Detektyvas mėgėjas yra tas pats, kas privatus detektyvas, tik tuo skirtumu, kad nusikaltimų tyrimas jam – ne profesija, o pomėgis, kuriuo užsuka tik karts nuo karto. Atskiras detektyvo mėgėjo porūšis yra atsitiktinis asmuo, kuris niekada neužsiėmė tokia veikla, tačiau yra priverstas atlikti tyrimą dėl neatidėliotinos būtinybės, pavyzdžiui, išgelbėti nepagrįstai apkaltintą artimąjį arba nukreipti įtarimą nuo savęs (tai yra visų Dicko Franciso romanų pagrindiniai veikėjai). Detektyvas mėgėjas priartina tyrimą prie skaitytojo, sudarydamas jam įspūdį, kad „aš irgi galėčiau tai išsiaiškinti“. Viena iš detektyvų serijos su mėgėjų detektyvų (kaip Mis Marple) susitarimų yra ta, kad realiame gyvenime žmogus, netirdamas nusikaltimų profesionaliai, vargu ar susidurs su tiek daug nusikaltimų ir paslaptingų incidentų.
• Nusikaltėlis daro nusikaltimą, dengia pėdsakus, bando priešintis tyrimui. Klasikinėje detektyvinėje istorijoje nusikaltėlio figūra aiškiai nurodoma tik tyrimo pabaigoje, iki tol nusikaltėlis gali būti liudytojas, įtariamasis ar auka. Kartais pažeidėjo veiksmai aprašomi atliekant pagrindinį veiksmą, tačiau taip, kad nebūtų atskleista jo tapatybė ir skaitytojui nebūtų pranešta informacija, kurios tyrimo metu nebuvo galima gauti iš kitų šaltinių.
• Auka – tas, prieš kurį nukreiptas nusikaltimas, arba tas, kuris nukentėjo dėl paslaptingo įvykio. Vienas iš standartinių detektyvo baigties variantų yra tai, kad auka pats pasirodo esąs nusikaltėlis.
• Liudytojas – asmuo, turintis bet kokios informacijos apie tyrimo dalyką. Nusikaltėlis dažnai tyrimo aprašyme pirmiausia parodomas kaip vienas iš liudininkų.
• Tyrėjo palydovas – asmuo, nuolat bendraujantis su tyrėju, dalyvaujantis tyrime, tačiau neturintis tyrėjo gebėjimų ir žinių. Jis gali suteikti techninę pagalbą tyrime, tačiau pagrindinė jo užduotis yra ryškiau parodyti išskirtinius detektyvo sugebėjimus vidutinio paprasto žmogaus lygio fone. Be to, reikalingas palydovas, kuris užduotų detektyvo klausimus ir išklausytų jo paaiškinimus, suteikiant skaitytojui galimybę sekti detektyvo minčių eigą ir atkreipti dėmesį į tam tikrus dalykus, kuriuos pats skaitytojas galėjo praleisti. Klasikiniai tokių kompanionų pavyzdžiai yra Conano Doyle'o daktaras Vatsonas ir Agatos Christie Arthuras Hastingsas.
• Konsultantas yra asmuo, turintis ryškų gebėjimą atlikti tyrimą, bet pats tiesiogiai jame nedalyvauja. Detektyvinėse istorijose, kur išsiskiria atskira konsultantės figūra, ji gali būti pagrindinė (pavyzdžiui, žurnalistas Ksenofontovas Viktoro Pronino detektyvuose), arba gali pasirodyti, kad tai tik epizodinis patarėjas (pvz. , detektyvo mokytojas, į kurį jis kreipiasi pagalbos).
• Asistentas – pats neatlieka tyrimų, o pateikia detektyvui ir/ar konsultantui informaciją, kurią pats gauna. Pavyzdžiui, teismo medicinos ekspertas.
• Įtariamasis – tyrimo metu daroma prielaida, kad nusikaltimą padarė būtent jis. Su įtariamaisiais autoriai elgiasi skirtingai, vienas iš dažnai praktikuojamų principų yra „nė vienas iš tų, kurie iškart įtariami, nėra tikras nusikaltėlis“, ty kiekvienas, kuriam pareikšti įtarimai, pasirodo esąs nekaltas, o tikrasis nusikaltėlis – tas, kuris nebuvo niekuo įtariamas.... Tačiau ne visi autoriai vadovaujasi šiuo principu. Pavyzdžiui, Agatos Christie detektyvuose panelė Marple ne kartą sako, kad „gyvenime dažniausiai kaltas tas, kuris buvo įtariamas pirmasis“.

Detektyvinė istorija

Pirmaisiais detektyvo žanro kūriniais dažniausiai laikomi Edgaro Poe pasakojimai, parašyti praėjusio amžiaus 4 dešimtmetyje, tačiau detektyvo elementus daugelis autorių naudojo ir anksčiau. Pavyzdžiui, Williamo Godwino ( - ) romane „Kalebo Viljamso nuotykiai“ () vienas pagrindinių veikėjų yra detektyvas mėgėjas. Didelę įtaką detektyvinės literatūros raidai padarė ir E. Vidoko „Užrašai“, išleisti m. Tačiau būtent Edgaras Po sukūrė, pasak Eremey Parnov, pirmąjį Didįjį detektyvą – detektyvą mėgėją Dupiną iš istorijos „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Vėliau Dupinui gimė Šerlokas Holmsas ir tėvas Brownas (Čestertonas), Lecoqas (Gaborio) ir ponas Cuffas (Wilkie Collinsas). Būtent Edgaras Poe į detektyvo siužetą įvedė idėją apie privataus tyrėjo ir oficialios policijos konkurenciją sprendžiant nusikaltimą, kurioje, kaip taisyklė, vyrauja privatus tyrėjas.

Detektyvinis žanras Anglijoje išpopuliarėjo po to, kai pasirodė W. Collinso romanai „Moteris baltai“ () ir „Mėnulio akmuo“ (). Airių rašytojo C. Le Fanu romanuose „Vailderio ranka“ () ir „Checkmate“ () detektyvas derinamas su gotikiniu romanu. 30-70-ieji Anglijoje laikomi detektyvų aukso amžiumi. 20 amžiaus. Būtent tuo metu buvo išleisti klasikiniai Agatos Christie, F. Biding ir kitų autorių detektyviniai romanai, kurie turėjo įtakos viso žanro raidai.

Prancūzų detektyvinės istorijos pradininkas – romanų ciklo apie detektyvą Lecoque autorius E. Gaboriau. Stevensonas mėgdžiojo Gaboriau savo detektyvinėse istorijose (ypač „The Rajah's Diamond“).

Dvidešimt detektyvų rašymo taisyklių

1928 m. anglų rašytojas Willardas Hattingtonas, geriau žinomas slapyvardžiu Stephenas Van Dyne'as, paskelbė savo literatūrinių taisyklių rinkinį, pavadinęs jį „20 taisyklių rašant detektyvus“:

1. Skaitytojui būtina suteikti galimybes atskleisti paslaptis, lygias kaip ir detektyvo, tam tikslui aiškiai ir tiksliai pranešti apie visus kaltinančius pėdsakus.

2. Skaitytojo atžvilgiu leistini tik tokie triukai ir apgaulė, kokius nusikaltėlis gali panaudoti detektyvo atžvilgiu.

3. Meilė draudžiama. Istorija turėtų būti ne įsimylėjėlių žaidimas, o tarp detektyvo ir nusikaltėlio.

4. Nei detektyvas, nei joks kitas profesionalus tyrėjas negali būti nusikaltėliu.

5. Loginės išvados turi lemti atskleidimą. Atsitiktiniai ar nepagrįsti prisipažinimai yra neleistini.

6. Detektyvas negali nebūti pas detektyvą, kuris metodiškai ieško kaltinančių įrodymų, dėl ko jis ateina į mįslės sprendimą.

7. Privalomas nusikaltimas detektyvinėje istorijoje yra žmogžudystė.

8. Sprendžiant pateiktą paslaptį turi būti pašalintos visos antgamtinės jėgos ir aplinkybės.

9. Pasakojime gali vaidinti tik vienas detektyvas – skaitytojas negali varžytis su trimis ar keturiais estafetės komandos nariais iš karto.

10. Kaltininkas turi būti vienas reikšmingiausių ar mažiau skaitytojui gerai žinomų veikėjų.

11. Nepriimtinai pigus sprendimas, kai vienas iš tarnų yra nusikaltėlis.

12. Nors nusikaltėlis gali turėti bendrininką, pagrindinė istorija yra apie vieno žmogaus paėmimą.

13. Slaptoms ar nusikalstamoms bendruomenėms detektyvinėje istorijoje nėra vietos.

14. Nužudymo įvykdymo būdas ir tyrimo būdas turi būti protingi ir moksliškai pagrįsti.

15. Greitam skaitytojui užuomina turėtų būti akivaizdi.

16. Detektyvinėje istorijoje ne vieta literatūrai, kruopščiai išplėtotų personažų aprašymams, situacijos nuspalvinimui grožinės literatūros priemonėmis.

17. Nusikaltėlis niekada negali būti profesionalus piktadarys.

19. Nusikaltimo motyvas visada yra privataus pobūdžio, tai negali būti šnipinėjimo veiksmas, pagardintas kokiomis nors tarptautinėmis intrigomis, slaptųjų tarnybų motyvais.

Dešimtmetis, einantis po Van Dyne konvencijos sąlygų paskelbimo, galiausiai diskreditavo detektyvą kaip literatūros žanrą. Neatsitiktinai gerai pažįstame ankstesnių epochų detektyvus ir kaskart atsigręžiame į jų patirtį. Tačiau vargu ar galėsime įvardyti figūrų pavadinimus iš Dvidešimties taisyklių klano, nesigilindami į žinynus. Šiuolaikinis Vakarų detektyvas išsivystė nepaisant Van Dine, taškas po taško įveikdamas iš piršto čiulptus apribojimus. Viena pastraipa (detektyvas neturėtų būti nusikaltėlis!), Tačiau išgyveno, nors kinas ją kelis kartus pažeidė. Tai pagrįstas draudimas, nes saugo pačią detektyvo specifiką, jo pagrindinę liniją... Šiuolaikiniame romane nepamatysime net „Taisyklių“ pėdsakų...

Dešimt Ronaldo Knoxo detektyvinio romano įsakymų

Be to, Ronaldas Knoxas, vienas iš detektyvų klubo įkūrėjų, pasiūlė savo detektyvinių istorijų rašymo taisykles:

I. Nusikaltėlis turi būti kažkas, paminėtas romano pradžioje, bet tai neturi būti tas, kurio minties eiga buvo leista sekti skaitytojui.

II. Žinoma, antgamtinių ar anapusinių jėgų veikimas neįtraukiamas.

III. Neleidžiama naudotis daugiau nei vienu slaptu kambariu arba slaptu praėjimu.

IV. Nepriimtina naudoti iki šiol nežinomus nuodus, taip pat prietaisus, kuriems reikia ilgo laiko mokslinis paaiškinimas knygos pabaigoje.

V. Kūrinyje neturi būti kino.

Vi. Detektyvui niekada neturėtų padėti laiminga pertrauka; jis taip pat neturėtų vadovautis neapsakoma, bet teisinga intuicija.

Vii. Detektyvas nebūtinai turi būti pats nusikaltėlis.

VIII. Sutikęs tą ar kitą užuominą, detektyvas privalo nedelsdamas jį pateikti skaitytojui ištirti.

IX. Kvailas detektyvo draugas Vatsonas vienu ar kitu pavidalu neturėtų slėpti jokių svarstymų, kurie jam ateina į galvą; savo protiniais sugebėjimais jis turėtų būti šiek tiek prastesnis už paprastą skaitytoją, bet tik šiek tiek.

X. Neišsiskiriantys broliai dvyniai ir dvyniai apskritai negali atsirasti romane, jei skaitytojas nėra tam tinkamai pasiruošęs.

Kai kurios detektyvų rūšys

Uždaro tipo detektyvas

Porūšis, kuris dažniausiai labiausiai atitinka klasikinės detektyvinės istorijos kanonus. Siužetas paremtas nusikaltimo, padaryto nuošalioje vietoje, kur yra griežtai ribotas veikėjų rinkinys, tyrimu. Šioje vietoje negali būti pašalinio asmens, todėl nusikaltimą galėjo padaryti tik esantis asmuo. Tyrimą atlieka kažkas iš nusikaltimo vietos, padedamas likusių herojų.

Šis detektyvo tipas skiriasi tuo, kad siužetas iš esmės pašalina poreikį ieškoti nežinomo nusikaltėlio. Įtariamieji yra, o detektyvo darbas – apie įvykių dalyvius gauti kuo daugiau informacijos, kurios pagrindu bus galima nustatyti kaltininką. Papildomą psichologinę įtampą sukuria tai, kad nusikaltėlis turi būti vienas iš gerai pažįstamų, šalia esančių žmonių, kurių niekas dažniausiai neatrodo kaip nusikaltėlis. Kartais uždaro tipo detektyve įvyksta visa eilė nusikaltimų (dažniausiai žmogžudysčių), dėl kurių įtariamųjų nuolat mažėja. Uždarų detektyvų pavyzdžiai:

• Cyril Hare, grynai angliška žmogžudystė.
• Agatha Christie, Dešimt mažųjų indėnų, Žmogžudystė Rytų eksprese.
• Borisas Akuninas, „Leviatanas“ (autorius pasirašė kaip „hermetiškas detektyvas“).
• Leonidas Slovinas, „Papildomi atvykimai antruoju keliu“.

Psichologinis detektyvas

Šio tipo detektyvinės istorijos gali šiek tiek nukrypti nuo klasikinių kanonų stereotipinio elgesio ir tipinės herojų psichologijos reikalavimais. Paprastai tiriamas dėl asmeninių priežasčių (pavydo, keršto) padarytas nusikaltimas, o pagrindinis tyrimo elementas yra įtariamųjų asmenybės bruožų, jų prieraišumo, skausmo taškų, įsitikinimų, išankstinių nusistatymų, praeities aiškinimasis tyrimas. Yra prancūzų psichologinių detektyvų mokykla.

• Dostojevskis, Fiodoras, „Nusikaltimas ir bausmė“.
• Boileau – Narsezhak, „She-Wolf“, „Tas, kuris padarė“, „Jūros vartai“, „Širdies kontūras“.
• Japrizo, Sebastienas, „Ponia su akiniais ir su ginklu automobilyje“.
• Calef, Noel, kelk prie pastolių.
• Ball, Jonas, „Trūksta naktis Karolinoje“.

Istorinis detektyvas

Pagrindinis straipsnis: Istorinis detektyvas

Istorinis kūrinys su detektyvine intriga. Veiksmas vyksta praeityje arba dabar tiriamas senas nusikaltimas.

• Boileau-Narsejak „Užburtame miške“
• Quinn, Ellery „Nežinomas daktaro Vatsono rankraštis“
• Borisas Akuninas, literatūrinis projektas „Erasto Fandorino nuotykiai“
• Leonidas Juzefovičius, Literatūrinis projektas apie detektyvą Putiliną
• Aleksandras Buškovas, Aleksejaus Bestuževo nuotykiai

Ironiškas detektyvas

Detektyvinis tyrimas aprašytas humoristiniu požiūriu. Dažnai tokiu būdu parašyti kūriniai parodijuoja ir išjuokia detektyvinio romano klišes.

• Varšavskis, Ilja, „Apiplėšimas įvyks vidurnaktį“
• Kaganovas, Leonidas, „Majoras Bogdamiras taupo pinigus“
• Kozačinskis, Aleksandras, „Žalias furgonas“
• Westlake'as, Donaldas, „Prakeiktas smaragdas“ ( Karštas akmenukas), „Bankas, kuris gurguliavo“
• Joanna Chmelevskaya (dauguma darbų)
• Daria Dontsova (visi darbai)
• Yene Reite (visi darbai)

Fantastiškas detektyvas

Veikia mokslinės fantastikos ir detektyvų sandūroje. Veiksmas gali vykti ateityje, alternatyvioje dabartyje ar praeityje, arba visiškai išgalvotame pasaulyje.

• Lem, Stanislav, „Tyrimas“, „Paklausimas“
• Russellas, Ericas Frankas, „Kasdienis darbas“, „Vapsva“
• Holm van Zaichik, ciklas „Blogų žmonių nėra“
• Kiras Bulychevas, ciklas „Tarpgalaktinė policija“ („Intergpol“)
• Isaacas Asimovas, „Lucky Starr Cycles“ – „Space Ranger“, detektyvas Elijah Bailey ir robotas Danielis Olivo
• Johnas Brunneris, Šachmatų miesto aikštės Miesto aikštės,; vertimas į rusų kalbą - )
• Broliai Strugackiai, viešbutis „Prie mirusio alpinisto“
• Cook, Glenn, serija fantastinių detektyvinių istorijų apie detektyvą Garrettą
• Randall Garrett, fantastinių detektyvinių istorijų apie detektyvą Lordą Darsį serija
• Borisas Akuninas „Vaikų knyga“
• Kluger, Daniel, fantastinių detektyvų ciklas „Magiški dalykai“
• Harry Tortledave – toksiškų rašybos sąvartynų dėklas

Politinis detektyvas

Vienas iš žanrų, gana toli nuo klasikinės detektyvinės istorijos. Pagrindinė intriga yra paremta politiniais įvykiais ir įvairių politinių ar verslo lyderių bei jėgų konkurencija. Neretai nutinka taip, kad pats veikėjas yra toli nuo politikos, tačiau tirdamas bylą užkliūva už kliūtis „valdžių“ tyrimui arba atskleidžia kokį nors sąmokslą. Išskirtinis politinio detektyvo bruožas – (nors nebūtinai) galimas visiškai teigiamų personažų nebuvimas, išskyrus pagrindinį. Šis žanras retai sutinkamas gryna forma, tačiau jis gali būti sudedamoji kūrinio dalis.

• Levašovas, Viktoras, „Patriotų sąmokslas“
• Adam Hall, Berlyno memorandumas (Qwilleran memorandumas)
• Fletcheris Nibelis, „Septynios gegužės dienos“
• Nikolajus Svečinas, „Caro medžioklė“, „Požemio demonas“

Šnipo detektyvas

Jis paremtas pasakojimu apie žvalgybos pareigūnų, šnipų ir diversantų veiklą tiek karo, tiek taikos metu „nematomame fronte“. Stilistinėmis ribomis jis labai artimas politiniams ir sąmokslo detektyvams, dažnai sujungtiems tame pačiame kūrinyje. Pagrindinis skirtumas tarp šnipų detektyvo ir politinio yra tas, kad politiniame detektyve svarbiausią vietą užima politinis nagrinėjamos bylos pagrindas ir antagonistiniai konfliktai, o šnipinėjant dėmesys sutelkiamas į žvalgybinį darbą (stebėjimą, sabotažas). ir kt.). Sąmokslo detektyvą galima laikyti savotišku šnipu ir politiniu detektyvu

• Agatha Christie, Katė tarp balandžių
• John Boynton Priestley, Migla virš Gretley (1942)
• James Grady, Šešios Kondoro dienos
• Dmitrijus Medvedevas, „Tai buvo netoli Rivnės“
• Nikolajus Dalekijus „Sergejaus Rubcovo praktika“

Policijos detektyvas

Aprašytas profesionalų komandos darbas. Tokio tipo darbuose pagrindinio veikėjo detektyvo arba nėra, arba jo vertė yra šiek tiek didesnė, palyginti su kitais komandos nariais. Siužeto patikimumu jis labiausiai artimas tikrovei ir atitinkamai labiausiai nukrypsta nuo grynojo detektyvo žanro kanonų (smulkiai aprašoma profesinė rutina su detalėmis, kurios nėra tiesiogiai susijusios su siužetu, yra nemaža dalis nelaimingų atsitikimų ir sutapimų, labai didelis vaidmuo vaidina informatorių buvimą nusikalstamoje ir beveik nusikalstamoje aplinkoje, nusikaltėlis dažnai lieka neįvardytas ir nežinomas iki pat tyrimo pabaigos, taip pat gali išvengti bausmės dėl tyrimo aplaidumo ar tiesioginių įrodymų trūkumo).

• Schövall ir Valleux, romanų serija apie žmogžudysčių pareigūnus, vadovaujamus Martino Becko
• Julianas Semjonovas, „Petrovka 38“, „Ogareva 6“
• Kivinovas, Andrejus Vladimirovičius, „Košmaras Stacheko gatvėje“ ir vėlesni kūriniai.

„Šaunus“ detektyvas

Dažniausiai aprašomas vienišas detektyvas, maždaug trisdešimt penkerių ar keturiasdešimties metų vyras arba nedidelė detektyvų agentūra. Tokio tipo kūriniuose pagrindinis veikėjas susiduria su kone visu pasauliu: organizuotu nusikalstamumu, korumpuotais politikais, korumpuota policija. Pagrindiniai bruožai – maksimalus herojaus veiksmas, jo „šaltumas“, niekšiškumas pasaulis ir pagrindinio veikėjo sąžiningumas. Geriausi šio žanro pavyzdžiai yra psichologiniai ir juose yra rimtos literatūros požymių – pavyzdžiui, Raymondo Chandlerio kūriniai.

• Dashil Hammett, ciklas apie kontinentinę detektyvų agentūrą „Kruvinas derlius“ – laikomas šio žanro protėviu.
• Raymondas Chandleris, „Sudie, brangioji“, „Aukštas langas“, „Moteris ežere“.
• Ross MacDonald – daug darbų.
• Chesteris Heimsas, „Bėk, negras, bėk“.

Nusikaltimų detektyvas

Įvykiai aprašomi kaltininko, o ne jo ieškančių žmonių požiūriu. Klasikinis pavyzdys: Jimas Thompsonas „Žudikas manyje“

• James Headley Chase – „Pasaulis tavo kišenėje“

Detektyvas kine

Detektyvas daugiausia dėmesio skiria detektyvo, privataus tyrėjo ar pradedančiojo detektyvo, kuris tiria paslaptingas nusikaltimo aplinkybes, ieškodamas įkalčių, tyrimo ir sumanių išvadų, veiksmus. Sėkmingas detektyvinis filmas dažnai iki istorijos pabaigos paslepia nusikaltėlio tapatybę, o vėliau į įtariamojo sulaikymo procesą prideda netikėtumo elemento. Tačiau įmanoma ir priešingai. Taigi, vizitinė kortelė serialas Kolumbas tapo įvykių vitrina tiek detektyvo, tiek nusikaltėlio požiūriu.

Nežinomybė dažnai išsaugoma kaip svarbi siužeto dalis. Tai galima padaryti naudojant garso takelį, kameros kampus, šešėlių žaismą ir netikėtus siužeto vingius. Alfredas Hitchcockas naudojo visas šias technikas, kartkartėmis leisdamas žiūrovui patekti į grėsmės numatymo būseną ir tada pasirinkti tinkamiausią momentą dramatiškam efektui pasiekti.

Detektyvinės istorijos pasirodė esąs geras pasirinkimas filmo scenarijui. Tyrėjas dažnai yra stiprus personažas, pasižymintis stipriomis lyderio savybėmis, o siužete gali būti dramos, neaiškumo, asmeninio augimo, dviprasmiškų ir netikėtų elementų. skiriamieji bruožai charakteris.

Bent jau iki devintojo dešimtmečio moterys detektyvinėse istorijose dažnai atlieka dvejopą vaidmenį – palaiko santykius su detektyve ir dažnai atlieka „moters, kuriai gresia pavojus“, vaidmenį. Moterys tuose filmuose dažnai yra išradingos, pasitikinčios savimi, ryžtingos ir dažnai dviveidės. Jie gali pasitarnauti kaip nežinomybės elementas kaip bejėgės aukos.

Aforizmai apie detektyvą

• Nusikaltėlių dėka pasaulio kultūrą praturtino detektyvo žanras.
• Jei nežinote ką rašyti, parašykite: „Įėjo vyras su revolveriu rankoje“. (

Filmų žanrai

Detektyvas

Detektyvinė istorija pagrįstai užima garbingą vietą tarp literatūros ir kino žanrų. Siužeto įmantrybės, kurios žadina vaizduotę ir tęsiasi iki paskutinės scenos intrigos priverčia jo gerbėjus sulaikius kvapą sekti herojų nuotykius ir kartu su juo bandyti įminti visas paslaptis. Čia vaizdingiausiai atsiskleidžia amžina gėrio ir blogio kova – nusikaltėlio ir įstatymo atstovų akistata.

Detektyvinio žanro istorija

Susidomėjimas nusikaltimų tyrimu ir nusikaltėlių paieška visuomenėje atsirado nuo tada, kai teisės pažeidėjų baudžiamasis persekiojimas pradėjo įgauti viešą pobūdį. Netgi civilizacijos vystymosi aušroje vagys, žudikai, sukčiai ir panašiai buvo persekiojami ir baudžiami. Atskleisti nusikaltimą, surasti jį padariusius ir įrodyti savo kaltę visada buvo nelengva ir reikalavo išrinktiesiems būdingo analitinio mąstymo, išradingumo ir stebėjimo.

Pirmieji bandymai rašyti literatūrinis kūrinys v detektyvinis žanrasįvyko dar XVIII amžiuje Viljamo Godvino darbuose, aprašiusiuose entuziastingo intrigų mėgėjo nuotykius. Tačiau tik iš Edgaro Po plunksnos 1840 m detektyvinės istorijos, pasakojantis apie iniciatyvųjį Dupiną, sumaniai išnarpliojantį pačius gudriausius galvosūkius. Būtent tada vienišius tapo mėgstamiausiu žanro herojumi, kuris, skirtingai nei policija, randa atsakymus į visus klausimus ir pasiekia teisingumo triumfą.

Tėvynės detektyvas Laikoma Anglija, kurioje dirbo Agatha Christie, Doyle, Collins, Biding ir kiti plunksnos meistrai, kurių darbai iki šiol aktualūs ir įdomūs milijonams skaitytojų visame pasaulyje. Ne mažiau puikiai parašė prancūzas Fanu, amerikiečiai Sheldonas, Cheikhas ir Haley bei daugelis kitų. Buitinėje literatūroje – visavertis detektyvas atsirado tik XIX amžiaus pabaigoje panaikinus cenzūrą ir griuvus geležinei uždangai.

Išskirtiniai detektyvo žanro bruožai

Detektyvui būdingas ryškus siužeto siužetas, paremtas nusikaltimo padarymu, kai nepavyko nustatyti kaltininko. Paprastai tyrimas, karštas ant pėdsako, atsiduria aklavietėje arba sulaiko nekaltą žmogų. Į kovą su neteisėtumu stoja beviltiškas detektyvas intelektualas, kuris greitai suranda tikrąjį nusikaltėlį ir randa pakankamai jo kaltės įrodymų.

Tokių kūrinių specifika yra ta, kad skaitytojas kartu su pagrindiniu veikėju tyrinėja įkalčius, gauna informaciją ir susipažįsta su įtariamaisiais, bandydamas atspėti, kuris iš jų tikrai padarė nusikaltimą ir dėl kokių priežasčių pasielgė. Jeigu geras detektyvas, tuomet tiesa išaiškėja paskutiniuose knygos puslapiuose, o siužeto aštrumas išlieka iki paskutinio taško.

Kalbant apie pagrindinius veikėjus, be piktadario ir jo antipodo, tikrai yra auka, keli alternatyvūs įtariamieji arba, kaip variantas, nepagrįstai apkaltinti asmenys, taip pat tinginiai, iniciatyvumo stoka ar tiesiog korumpuoti pareigūno atstovai. tyrimo įstaigos. Ir galiausiai tai neįmanoma pačiam pristatyti detektyvą, neturintis teisingumo triumfo ir visų paslapčių išaiškinimo.

Detektyviniai įstatymai

Detektyvinis žanras, kaip niekas kitas, paklūsta nekintamiems dėsniams ir stereotipams. Taigi, pirma, pagrindinis veikėjas, vadovaujantis tyrimui, nesvarbu, ar tai būtų žurnalistas, policininkas ar studentė, niekada nebus tikrasis incidento kaltininkas, nors taip gali nutikti gyvenime. Antra, labiausiai tikėtinas kaltininkas dažniausiai pasirodo esąs nekaltas, o surinkti įrodymai galiausiai nurodo žmogų, kuris iš pradžių visiškai nesukėlė įtarimo.

antra, detektyvuose nėra nereikalingų elementų. Čia tinkamas pavyzdys su liūdnai pagarsėjusiu ginklu, kuris turi šaudyti, nes kabo ant sienos. Kiekvienas veikėjas turi atlikti savo vaidmenį, o kiekviena smulkmena skirta nukreipti skaitytoją į teisingą atsakymą. Tik labai įžvalgus žmogus, kuriam detektyvai tikrai artimi, sugebės atpažinti užuominą sudėtingose ​​avarijose.

Trečia, įvykdytas nusikaltimas ir bandymai jį išaiškinti yra esminiai siužeto linija, net jei ji atskiesta komiškomis situacijomis, mistika ar meilės istorijomis. Veiksmo dalyvių aplinka ir elgesys yra visada suprantami ir artimi kiekvienam tiek, kad nesunku įsivaizduoti save tarp herojų.

Detektyvų veislės

Nepaisant žanro pajungimo aiškioms taisyklėms, detektyvų yra pačių įvairiausių. Taigi, šiandien itin populiarios veiksmo kupinos knygos ir filmai, kuriuose detektyvas parodo ne tik subtilų analitinį mąstymą ir įžvalgumą, bet gana sėkmingai įvaldo kovos menus, meistriškai vairuoja automobilį ir šaudo iš visų rūšių ginklų.

Tokius detektyvus su veiksmo filmo, o kartais ir trilerio elementais įvertino vyrai, o dailiosios lyties atstovės labiau mėgsta klasikinę ir neskubią siužeto tėkmę. Ne mažiau paklausūs ir humoristiniai detektyvai, kurių pagrindinės veikėjos – nuolat į daugybę nemalonumų atsiduriančios namų šeimininkės arba abejingi ir geranoriški tyrėjai.

Ypač vertos dėmesio mistinio atspalvio turinčios detektyvinės istorijos, kai nusikaltimą įvykdo anapusinės jėgos arba psichozės apsėsti žmonės. Dažniausia šio žanro tema yra maniako sugavimo istorija. Meilės nuotykiai ir detektyviniai pasakojimai su erotinėmis natomis ne mažiau įdomūs bet kokios lyties ir amžiaus žiūrovui ir skaitytojui, nes, be galimybės sekti nusikaltėlio paieškas, galima mėgautis romantiškomis akimirkomis.

Detektyvas kine

Detektyvinė istorija įkvėpė daugybę režisierių sukurti puikius filmus, o šiandien šis žanras yra milijonų scenarijų pagrindas. Pastebėtina, kad klasikinio detektyvo filmavimas nereikalauja didelio filmo biudžeto, tačiau intriguojantis ir ryškus siužetas, virtuoziška vaidyba ir kokybiška produkcija neišvengiamai atneša didžiulius kasos kvitus.

Filmų ir serialų adaptacijos apie žymiausius detektyvus, nesvarbu, ar tai tikri žmonės, ar išgalvoti personažai, kaip ir Šerlokas Holmsas ar Hercule'as Puaro, patraukia milijonų žiūrovų dėmesį. Šiuolaikinės klasikinių kūrinių interpretacijos išsiskiria originalumu ir gaivumu, o dabartiniai šalies ir užsienio kino herojai taip pat sutraukia minias gerbėjų ir atneša šlovę juos vaidinusiems aktoriams.