Romanzo come un genere di letteratura. Generi di letteratura prosaica

La storia è una grande forma letteraria di informazioni scritte in letteratura e decorazione. Quando si registrano la ritenuta orale, la storia è stata modificata come un genere indipendente nella letteratura scritta.

Storia come un genere epico

Caratteristiche distintive della storia sono una piccola quantità recitazione, leggero contenuto, una trama. La storia non ha interlacciamento negli eventi e in esso non può soddisfare le vernici artistiche rosse.

Quindi, la storia è un lavoro narrativo che è inerente a un piccolo volume, un piccolo numero di eroi e eventi a breve termine raffigurati. Questo tipo di genere epico risale a genere popolare Negativo orale, ad allegoryR e parabole.

Nel XVIII secolo, la differenza tra saggi e storie non era ancora determinata, ma nel tempo la storia cominciò a distinguere tra il saggio il conflitto della trama. C'è una distinzione tra la storia di "forme grandi" e la storia di "piccole forme", ma spesso questa differenza è condizionale.

Ci sono storie che sono tracciate tratti specifici romanzo, così come ci sono piccoli lavori con uno linea di scenaCosa si chiama romanzo, non una storia, nonostante il fatto che tutti i segni indicano questo tipo di genere.

Romanzo come un genere epico

Molti credono che il romanzo sia un certo tipo di storia. Ma tuttavia, la definizione del romanzo sembra una varietà di piccoli prose Art.. La storia di Novella si distingue per la trama, che è spesso acuta e centripeta, gravità della composizione e del volume.

Il romanzo ha più spesso rivela un problema acuto o una domanda attraverso un evento. Come campione genere letterario, Novella emerse nel Rinascimento - L'esempio più famoso è il "Decameron" Bokacho. Nel tempo, Novella ha iniziato a ritrarre incidenti paradossali e insoliti.

Il fiorente dei romanzi, come genere, è il periodo del romanticismo. Scrittori famosi P. MERIM, E.T.A. Gofman, Gogol ha scritto romanzi, linea centrale che era quello di distruggere l'impressione della solita vita di tutti i giorni.

I romanzi che ritraggono gli eventi fatidici e il gioco rock con un uomo apparve all'inizio del 20 ° secolo. Tali scrittori come O. Henry, S. Tsweig, A. Chekhov, I. Bunin ha prestato attenzione significativa all'infermiera di romanzi nel suo lavoro.

Racconto come un genere epico

Come genere in prosaCome storia, è un posto intermedio tra la storia e il romanzo. Inizialmente, la storia era la fonte della narrazione di qualsiasi reale, eventi storici ("Tale del tempo anno", "racconto della battaglia del Kalki"), ma in seguito è diventata genere separato Riprodurre il flusso naturale della vita.

La peculiarità della storia è che nel centro della sua trama è sempre il personaggio principale E la sua vita è la divulgazione della sua personalità e della via del suo destino. Per una storia, una sequenza di eventi in cui è rivelata dura realtà.

MA tema simile Estremamente rilevante per un genere così epico. Le storie famose sono " Stazionario"A. Pushkin," Povero Lisa."N. Karamzina," Life of Arsenyev "I. Bunin," Steppe "A. Chekhov.

Il significato della parte artistica nella narrazione

Per la completa divulgazione del piano dello scrittore e per una comprensione completa del significato opera letteraria Dettaglio artistico è molto importante. Possono essere i dettagli dell'interno, del paesaggio o del ritratto, il punto chiave qui è che lo scrittore sottolinea questo dettaglio, prestando così attenzione ai lettori.

Questo serve come un modo per allocare quale tratto psicologico Il personaggio principale o l'umore, che è caratteristico del lavoro. E 'degno di nota ruolo importante dettagli artistici È che può sostituire molti dettagli narrativi. Pertanto, l'autore del lavoro enfatizza il suo atteggiamento nei confronti di una situazione oa una persona.

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Le caratteristiche del genere di themenestics si assegnano dall'intero sistema attuale dei generi. Gli scienziati annotano la coincidenza dell'ondata di temi, raggiungendolo primo piano Nell'era degli shock dinamici, cambiare, in situazioni crisi spirituale, nel periodo che rompe gli stereotipi socioculturali. In virtù della sua speciale mobilità, concisione e nitidezza, è NoDella, è in grado di accumulare tendenze a malapena originari, affermando un nuovo concetto di personalità.

Fonti di romanzi - Prima di tutto, Latina Exempla, così come Poco, Basni, racconti popolari. Nella lingua ossida del XIII secolo, la parola Nova sorge per designare la storia creata su qualsiasi materiale tradizionale di nuova elaborazione. Da qui - Italian Novella (nella collezione più popolare del tardo XIII secolo "Novellino", noto anche come il "romanzo antico"), che dal XV secolo si estende all'Europa.

Novella è caratterizzata da diverse caratteristiche importanti: trama marginale breve, tagliente, persino paradossale, stile neutro di presentazione, mancanza di psicologgio e giunzione descrittiva e inaspettata. Il design di faance dei romanzi è simile a drammatico, ma di solito più facile. Il nuovo valore è enfatizzato nel romanzo, che contiene un turno imprevisto

Il romanzo del genere è stato stabilito dopo che il libro è apparso. Giovanni Bokcchchho. Decameron (1353), la cui trama era che diverse persone, in fuga dalla peste davanti alla città, raccontano gli altri romanzi. Bokcchcho nel suo libro ha creato il classico tipo di romanzo italiano, che si è sviluppato nei suoi numerosi seguaci in Italia e in altri paesi. In Francia, sotto l'influenza della traduzione del "Decameron" circa il 1462, apparve una collezione "un centinaio di nuovi romanzi" (tuttavia, il materiale era più obbligato ai falsi di Podzho Braccholini), e Margarita Navarskaya modellata dal "Decameron "Ha scritto il libro" Heptameron "(1559).

Nell'era del romanticismo, sotto l'influenza di Hoffmann, Novisa, Edgar Allana Software diffondere il romanzo con elementi di misticismo, fiction, favolosità. Più tardi nelle opere di Prosper Merim e GI de Maupassant, questo termine era usato per designare storie realistiche.

Nella seconda metà XIX - XX secoli Le tradizioni di Novella continuarono così diversi scrittoricome Ambresis Birc, O. Henry, Herbert Wells, Arthur Conan Doyle., Gilbert Chesterton, Ryunca Akutagawa, Karel Chapek, Jorge Louis Burheres, ecc.

Spesso, il romanzo è identificato con la storia e persino la storia. Nel XIX secolo, questi generi erano difficili da distinguere. La storia è simile al nuovo volume, ma si distingue per la struttura: estendendo al primo piano della struttura artistica-verbale della narrazione e delle caratteristiche psicologiche di espansione.

La storia si distingue per il fatto che in esso la trama si concentra non su un evento centrale, ma su un certo numero di eventi che coprono la parte più significativa della vita dell'eroe, e spesso alcuni eroi. La storia è più calma e piacevole.

Il genere del romanzo nella letteratura russa, a nostro avviso, ha una serie di caratteristiche specifiche, ma passa ancora il percorso della loro formazione. Da un lato, alcuni ricercatori cercano di espandere lo spazio temporaneo nell'aspetto dei romanzi ai secoli XV-XVI e XVII, d'altra parte, distribuire segni di genere Romanzi al lavoro, non appartengono mai a questo genere. In effetti, questi sono due lati di un fenomeno, e dovrebbe essere considerato nell'unità di questi principi.

È noto che il genere di Ninetela è geneticamente connesso con il classico rinascita, il Rinascimento italiano. Data la generalità dello sviluppo della letteratura europea, con l'asincronismo, che non è determinato da fattori non etnici e socio-storici, dovrebbe essere previsto l'emergere del rinascita russo, e, di conseguenza, l'emergere dei romanzi in russo terreno letterario. Ma, come notato da D.S. Likhachev, a causa di una serie di motivi socio-storici ", la prevenzione russa non è passata a Renaissance" [Likhachev, D.S., 1987: T.1, p. 156]. Pertanto, il XV secolo non è stato segnato dall'emergere del Rinascimento russo e dall'emergere del romanzo genere nella letteratura russa.

Le idee limitate possono essere trovate nella letteratura del primo mezzo xvi. Secolo, ma queste idee colpivano solo nel giornalismo. Lo sviluppo della finzione durante questo periodo ha rallentato, poiché lo stato centralizzato ha richiesto l'assistenza degli scrittori a sostenere le riforme politiche, della Chiesa, sociale ed economica, tutte le forze spirituali erano finalizzate a creare la vita dei santi russi, leggende politiche, lavori di generalizzazione. Nei manoscritti di questo momento scompare tema di intrattenimento. Aveva bisogno di un certo fondo spirituale, condizione psicologica Società per organizzare il genere del romanzo. Life letteraria Russia del XVI secolo, nonostante tutti i cambiamenti in esso (rafforzando il copyright, l'individualizzazione della letteratura, l'interesse per il mondo interiore dell'uomo) è stato severamente determinato da fattori socio-storici e non ha contribuito alla nascita del romanzo. Le opere del genere romanziere non penetrò nel suolo letterario russo e come risultato del prestito. Tutto ciò dimostra che il XVI secolo non era segnato dall'apparizione del romanzo.

La letteratura del XVII secolo, la letteratura "tempo di transizione" era caratterizzata da tali fenomeni come l'emancipazione della cultura e il suo pacchetto sociale, l'emergere di nuove specie e generi della letteratura, l'assegnazione della fiction come tale come prosa artisticaLa nascita del nuovo direzione letteraria - Barocco, rafforzando influenze occidentali sullo sviluppo della letteratura russa, arricchimento della letteratura con nuovi argomenti, eroi, trame.

Isolamento della fiction come vista indipendente Prosa artistica, la comparsa di grafici immaginari, l'orientamento della letteratura dell'Europa occidentale a un grado o nell'altro potrebbe contribuire all'emergere del romanzo dei romanzi della letteratura russa. Un certo numero di ricercatori con i più vivi campioni dei romanzi originali russi del XVII secolo considera la storia del Karp Sutulov, "la storia di Flore Skobeev" e altri. Funziona.

Tra i ricercatori sono riferimenti popolari alle opere del titolare del O., come prova della penetrazione dei romanzi di traduzione nel suolo letterario russo del XVII secolo. Ma osservazioni fatte da Oa Derezavina, piuttosto, piuttosto, del fronte opposto: in una serie di traduzioni del classico BNovella, solo la trama rimane (e la maggioranza nella compilazione della maggioranza), il romanzo si trasforma in un programma semplificato, progettato per la trasmissione orale del Nomella in.

Ma i romanzi non erano solo sottoposti a traduzione. Sono stati trasformati sia a livello di contenuto che forma. La traduzione della classica Novella è stata rappresentata solo da campioni individuali, sostanzialmente elaborati, schemi di scene e la maggior parte delle opere di traduzione, i nuovi generi non sono trattati.

Solo in letteratura primo xix. Un secolo Novella formata come un genere. Una serie di fattori ha contribuito a questa circostanza: lo spostamento dei confini del Rinascimento russo, l'influenza letteratura europea occidentale, Attività di traduzione e pratica creativa degli scrittori russi.

Si noti che il primo modello del romanzo tradotto era "Grizeld" K.n. Batyushkova. Allo stesso tempo in una lettera a n.i. Gallet datato il 10 luglio 1817, lo scrittore ha osservato che "tradotto non molto schiavo e non era molto volontariamente, lui" voleva indovinare Boccaccio maniero ". È grazie a K.n. Batyushkov Russian Reader è stato in grado di conoscere un genuino esempio di Giovanni Boccaccio e non indipendente da un autore anonimo del XVII secolo.

L'introduzione di una struttura nominale al suolo nazionale russo con una tradizione narrativa secolare ha portato alla creazione del fatto che i ricercatori hanno chiamato "russo novella". Ed è opportuno dire sulla doppia trasformazione del romanzo. Il romanzo di rinascita classica, ascendente a uno scherzo domestico, è cambiato sotto la penna di scrittori romantici. La ragione per questo e nelle viste estetiche dei romantici con la loro installazione per non rimborso, sfocatura, frammento di forme di genere, e nel cambiamento dell'immagine dell'immagine. Il romanzo romantico, a sua volta, ha subito un'altra trasformazione nella letteratura russa, trasformando il racconto in ricche descrizioni e ragionamento. Difficile processo letterario primo terzo XIX. secolo, quando i romantici (A. Bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoyevsky, E. Baratsky) ha ancora scritto romanzi in cui "un incidente non riscatto è stato diluito con ragionamento, descrizioni e ambientazione, come risultato della quale la trama Il romanzo romantico ha perso il suo significato autosufficiente, Novella si è trasformata in una storia, A.S. Pushkin è riuscito a trovare un posto per la sua "storia di Belkin".

Era precisamente il genio di Pushkin per trasformare una storia nel romanzo, cioè, per liberarla da tutti gli extra, scrivi "accuratamente e brevemente" e creare veri campioni di romanzi russi.

Siamo interessati solo a uno, un aspetto privato - la specificità del genere della "storia di Belkin". Con la Novella classica, si legano alla trama, disconnette l'introduzione di una tendenza epica, che con un romanzo classico un po 'combinato. Ma la tendenza epica non aveva un'influenza così distruttiva sulla struttura di Novella A.S. Pushkin, ciò che aveva nei romanzi dei suoi contemporanei.

In effetti, lo sviluppo dei romanzi russi sui "Peters di Belkin" e si ferma. Ulteriori sviluppi La piccola prona è andata lungo il percorso dei rifiuti dalla tradizione dei romanziere. Quindi, rappresentanti " scuola genuina"Preferito per il saggio fisiologico. Indubbiamente, il saggio fisiologico potrebbe interagire con altre forme di genere, in particolare, il romanziere. Nel processo di tale interazione c'era un cross-muffa, che V.M. Markovic chiama la novella "naturale" (Essay-Novel). Questo tipo di novella sotto la penna n.v. Gogol ("Shinel") si è trasformato in un complesso form, che ha assorbito le "tradizioni di un aneddot orale, le caratteristiche della romantica storia-fiaba, aghiografia medievale, digiuno, leggende e ballatori", che ha dato al romanzo "la multidimensionalità del significato del romanzo. Questa è l'ultima qualità di Gogol Novella, V.M. Markovich, è stato perso da altri rappresentanti della scuola "genuina".

Con lo sviluppo del romanzo russo - la seconda metà del XIX secolo - il genere di Novella si è trasferito in una serie di generi periferici di prosa russa; Una storia comoda e libera diventa una piccola forma prosaica.

Il nuovo appello al romanzo di Novella è collegato alla letteratura del tratto dei secoli. È nel periodo " argento secolo"Sono stati creati campioni di romanzi neoromantici, simbolistici e acmeisti. Qui è necessario evidenziare la creatività degli autori come F. Sologub ("ipships", "Hoop", "Due Gothic", "Perina", "Ivan Ivanovich"), Z. Hippius ("Caban" e "sulle corde "), in. Broysov (" Menquet "," Eluli, figlio di Eluli "), N. Gumileva (" Forest Devil "," Last Court Poet ") e altri.

Orientamento cosciente - fino alla stilizzazione graziosa - sui migliori campioni di romanzi occidentali europei e russi, un interesse acuto per il lato sensuale e erotico vita umanaLa comprensione e la padronanza poetica della struttura dei romanzi è un elenco incompleto delle energie costituenti del secolo d'argento. Era la "epoca luminosa, ma un po 'prodigata" del "Silver Century" restituì il genere di romanzi alla letteratura russa. Pertanto, non vi sono ancora problemi chiariti sia del destino dei romanzi in generale che del destino dei romanzi della letteratura russa alla volta dei secoli e dei primi decenni del ventesimo secolo.

Dato tutte le caratteristiche di una breve storia, a volte è molto difficile determinare la differenza tra il romanzo, la storia e lo schizzo (un breve schizzo, contorno). Tutti sanno che almeno la storia è esattamente: o prosa la narrativa, definita come "più corta del romanzo" o, secondo il primo ricercatore profondo piccola forma Edgar Alan By, - "Non più lungo di quello che può essere letto per un singolo."

Inoltre, la definizione, secondo gli insegnanti occidentali, puoi assegnare solo due cose che caratterizzano storia breve. Innanzitutto, la storia racconta di qualcosa che è successo a qualcuno. In secondo luogo, una storia ben compilata dimostra l'armonia di tutto il meglio di qualsiasi altro forma letteraria, tranne, forse, la poesia, cioè è una completa e "ideale". "E questo è già abbastanza abbastanza", approva l'insegnante canadese Rast Hills ", la prima affermazione si distingue per un breve racconto dello schizzo e il secondo - dal romanzo".

Quindi, la storia è diversa dallo schizzo perché racconta qualcosa che è successo a qualcuno. Laktchy è solo una descrizione breve e statica carattere umano, luoghi, tempo, ecc. In schizzi che descrivono qualsiasi persona, il suo percorso di vita- Eroe, se riesci a metterlo, costante. Questo è, ad esempio, se presenta una descrizione di qualsiasi periodo di tempo, e mostriamo la sequenza di azioni dell'eroe - dalla mattina alla sera, si presume che questo eroe rimane invariato ogni mattina, ogni giorno e ogni sera. E in questo caso, se qualche azione è presente in un tale schizzo, è progettato solo per determinare il carattere dell'eroe, e non svilupparlo: l'eroe non riceve nulla di nuovo, non imparando su quelle situazioni che viene inviato , No Iota cambia. Qualsiasi incidente descritto nello schizzo è considerato solo come esempio del comportamento dell'eroe, e non come qualcosa che ha cambiato la sua vita e incoraggiato su azioni e azioni decisive, come succede nella storia. Si presume che dopo un po 'di tempo, l'eroe reagirà nel quadro delle stesse circostanze e si comporterà assolutamente, indipendentemente da quante volte verrà ripetuto. La storia è dinamica, non statica: alcuni e le stesse cose non possono succedere di nuovo. Il carattere dell'eroe dovrebbe cambiare e cambiare, lascia che non sia anche drasticamente.

Novelna differisce dalla storia non solo a lungo, ma anche a molti altri, anche se entrambi i generi suggeriscono cambiamenti nel carattere degli eroi con la differenza solo che il romanzo ha tale spazio e tempo che contribuiscono a una serie maggiore di eventi e vari effetti. Edgar Alan ha considerato la storia come una sorta di conduttore di un "forte e solo nel suo tipo di effetto": "Se il desiderio dell'autore non è espresso nella ricerca e creando questo effetto di influenza sul pubblico, allora ha già fallito . Nell'intera struttura della storia, questa intenzione, esplicita o nascosta dovrebbe essere guidata. Questo, la famosa trasmissione del software deve, naturalmente, essere presa in considerazione, ma d'altra parte, non possiamo dire con una completa fiducia che questo grado di unità totale deve essere presente in qualsiasi storia ben lavorata, questo grado di unità totale È che abbiamo determinato come "- ma in ogni caso, in un buon romanzo, questo non è affatto richiesto.

Un buon narratore non dovrebbe costantemente sviluppare e ricostituire un elenco di persone di recitazione secondaria e per saggi con le linee di annessificazione, mentre un buon messaggio è inclinato per cambiare il punto di vista, descrivere gli stessi eventi a diversi angoli, spingendo costantemente il lettore dettagli. Il narratore cerca di aderire a un unico punto di vista, al fine di concentrarsi appieno sui problemi della sua storia.

Un buon narratore non mancherà mai nulla dai mezzi tecnici della narrativa (la trama, il punto di vista, l'argomento principale, lo stile del linguaggio, l'espressività, il simbolismo) che il temomo può fare. Nella storia tutto è collegato l'uno con l'altro è estremamente strettamente. argomento principale In una storia di successo, è inseparabilmente connessa con le azioni dei personaggi, ma è impossibile indovinare in tutti gli altri aspetti della narrazione, anche nella lingua utilizzata. Secondo il significato della lingua e il rapporto tra il suono e il significato della storia confronta con la poesia. Ad esempio, la metafora poetica della luce e della morte nella storia del hemingway "pulito, posto ben illuminato" echi I sonetti di Shakespeare. Secondo la ricchezza della lingua e il simbolismo del conflitto del bene e del male. In generale, va notato che la lingua nella storia è di fondamentale importanza. La lingua crea uno stile di scrittura, è responsabile per il tono dell'autore, utilizzato per creare un'atmosfera e umore specifici, ci sono alcuni giri della trama e, naturalmente, dipende dal punto di vista da cui è scritta la storia.

Una buona storia deve necessariamente contenere una transizione armoniosa impercetta da una transizione comune a prima vista, nonché una connessione integrale di tutte le parti, ogni frase con quella precedente, che è di rado in visita a tema.

"Tutto dovrebbe funzionare e interagire. Il precedente dovrebbe esagerare il successivo e essere inseparabile da esso. - Enfatizza rast colline. "Tutto ciò salva il tempo del lettore e fa capire l'essenza." JavaScript: Void (1);

Basato su Lit. Master Anastasia Pomareva

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Storia - Narrativa genere epico Con installazione su un piccolo volume e sull'unità dell'evento artistico.

Il genere ha due varietà storicamente stabilite: una storia (in un valore più stretto) e il romanzo. "La differenza tra i romanzi della storia non mi sembra principio," il ricercatore di E. Melitsky ha scritto E. Melitsky. B. Tomashevsky credeva che la storia sia un termine russo per il romanzo. La stessa opinione è aderita alla maggior parte (anche se non tutte) di altri critici letterari. Piccolo forma epica Nella letteratura europea, almeno fino al XIX secolo, è consuetudine fare riferimento al romanzo. Qual è il romanzo? Definizione teorica Novels "non esiste, molto probabilmente perché ... il romanzo appare nella realtà sotto forma di opzioni sufficientemente diverse causate da differenze culturali e storiche ... è abbastanza ovvio che la brevità stessa sia un segno significativo del romanzo. La brevità separa il romanzo da grandi generi epici, in particolare dal romanzo e dalla storia, ma la combina con una fiaba, veloce, favole, aneddot "(E. meltelli).

Le origini genetiche dei romanzi sono nella favola, il dispositivo di fissaggio, aneddoto. Dalla battuta, si distingue per la possibilità di non un terreno comico, ma tragico o sentimentale. Da Basni - l'assenza di allegorie e edizioni. Dalla fiaba - l'assenza di un elemento magico. Se la magia ha ancora luogo (principalmente nel romanzo orientale), quindi percepito come qualcosa di incredibile.

Il romanzo classico è sorto nel Rinascimento. Quindi è stato completamente identificato caratteristiche specificheCome un conflitto tagliente, drammatico, incidenti straordinari e svolta di eventi, e nella vita dell'eroe - giri inaspettati del destino. Goethe ha scritto: "Novelna non è nient'altro che cosa è successo" Insidiacida incidente ". Queste sono le storie di Bokcchcho dalla collezione" Decameron ". Ecco, ad esempio, la storia del quarto romanzo del secondo giorno:" Landolfo Ruffolo, Pranzo, diventa Corsair; preso dal Genovese, tollera il relitto nel mare, salva sulla scatola, pieno di gioielli, trova il rifugio dalla stessa donna del Korf e ritorna a casa con un uomo ricco. "Ogni epoca letteraria ha imposto il segno Sul romanzo genere. Quindi, nell'era del romanticismo, il contenuto dei romanzi diventa spesso un mistico, la linea viene cancellata tra eventi reali e la loro rifrazione nella coscienza dell'eroe ("Sandman" di Hoffmann).

Fino all'approvazione nella letteratura del realismo, il romanzo, lo psicologgio e la filosofia evitarono, mondo interiore L'eroe è stato trasferito attraverso le sue azioni e azioni. Era aliena a tutti i tipi di descrizioni, l'autore non ha invaduto la storia, non esprimeva le sue stime. Con lo sviluppo del realismo del romanzo, cosa era lei nella loro campioni classiciQuasi scompare. Il realismo del XIX secolo è impensabile senza descrittivo, psicologgio. Novella è soppiantato da altri tipi di breve narrazione, tra cui, in primo luogo, specialmente in Russia, la storia esce, che è esistita da tempo come un tipo di breve piombo (A. Marlinsky, Odoyevsky, Pushkin, Gogol, ecc. ). Nel Prospetto "Insegnare il libro della letteratura per la giovinezza russa" Gogol ha fatto una definizione di una storia che include una storia come una varietà privata ("magistralmente e vividamente raccontata di case"). E si riferisce al "caso" ordinario, che può verificarsi con ogni persona.

Dalla fine degli anni '40 nella letteratura russa, la storia è consapevole di come genere speciale e in relazione a una breve nota, e in confronto con il "saggio fisiologico". Lo schizzo prevale una descrizione diretta, la ricerca, è sempre giornalistica. La storia, di regola, è dedicata a un destino specifico, parla di un evento separato nella vita di una persona, raggruppata attorno a un certo episodio. In questo, la sua differenza dalla storia, come una forma più spiegata, che descrive di solito diversi episodi, un segmento della vita dell'eroe. Nella storia di Chekhov "Voglio dormire" dice una ragazza che notti insonni portato a un crimine: lei pietre impedisce il sonno bambino. A proposito di cosa c'era con questa ragazza, il lettore impara solo dal suo sonno, su ciò che sarà con lei dopo che il crimine è impegnato, in generale è sconosciuto. Tutti i personaggi tranne le vernici della ragazza, delineate molto. Tutti gli eventi descritti preparano il centro - uccidendo il bambino. La storia è piccola in volume. Ma il punto non è nel numero di pagine (ci sono piccole storie in termini di volume e storie relativamente lunghe) e nemmeno nel numero di eventi favolosi, ma nell'installazione dell'autore alla breve durata dei limiti. Così, la storia di Chekhov "ionch" sul contenuto di chiudi anche alla storia, ma al romanzo (quasi tutta la vita dell'eroe è tracciata). Ma tutti gli episodi sono esposti estremamente brevemente, l'obiettivo dell'autore è uno - mostrare il degrado spirituale del Dr. Startsev. Secondo Jack London, "la storia è ... l'unità dell'umore, della situazione, delle azioni".

Il margine della narrativa richiede un'attenzione particolare ai dettagli. A volte uno o due workshop trovati dettagli sostituiscono la lunghezza caratteristica dell'eroe. Così, nella storia di Turgenev "Horing and Kapigitch", gli stivali della Corea, fatti, sembravano dalla pelle di marmo, o un fascio di fragole, presentato da Kalinich al suo amico, rivela l'essenza di entrambi i contadini - Horing e il poeta di Kapiginch.

"Ma la selezione dei dettagli non è tutta la difficoltà", ha scritto il Maestro della storia di Nagibin. - La storia, secondo la sua natura di genere, dovrebbe essere assorbita immediatamente e del tutto, come se "in un sorso"; Inoltre, l'intera storia figurativa "privata". Questo pone requisiti speciali nella storia. Devono essere posizionati in modo che all'istante, "con la velocità della lettura", per fare nell'immagine, dare alla luce il lettore una rappresentazione vivente, rappresentazione delle immagini ... ". Così, nella storia della Bunin "Antonovsky Meles" praticamente non succede nulla, ma i dettagli magistralmente selezionati danno alla luce il lettore "vivente, presentazione delle immagini" sul passato in uscita.

Una piccola quantità di storia determina la sua unità stilistica. La narrazione è solitamente condotta da una persona. Potrebbe essere l'autore, il narratore e l'eroe. Ma nella storia molto più spesso rispetto ai generi "principali", la penna, come lo era, viene trasmessa all'eroe, che lui stesso dice alla sua storia. Spesso, prima degli Stati Uniti - lo Skale: la storia di una certa persona immaginaria che ha il suo modo di discorso pronunciato (storie di Leskov, nel XX secolo - Remizova, Zoshchenko, Bazhova, ecc.).

La storia, come il romanzo, porta le caratteristiche di ciò era letterariain cui è stato creato. Così, le storie di Moopassana hanno assorbito l'esperienza della prosa psicologica, e quindi, se possono essere chiamate romanzi (in critica letteraria, a volte viene presa per chiamarli così), quindi romanzi, fondamentalmente diversi dal romanzo classico. Le storie di Chekhov sono la letteratura peculiare, quasi sconosciuta metà xix. secolo. All'inizio del 20 ° secolo, il modernismo del corso cattura anche la storia (Sologuba, Bianco, Remizov, in parte L. Andreeva, ecc.).

NEL letteratura europea Il 20 ° secolo, la storia era arricchita con le scoperte artistiche dell'intera prosa ("flusso della coscienza", il rafforzamento degli elementi della psicoanalisi, temporanea "interruzioni", ecc.). Queste sono le storie di Kafki, Cami, F. Moriak, A. Moravia, ecc.

Negli anni '20 e '30, un equivoco-romantico (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov, e altri) Vai alla ribalta storie satirie (Bulgakov, Zoshchenko, ILF e Petrov, ecc.). La storia rimane un genere produttivo e ora. Tutte le sue varietà stanno sviluppando con successo: la storia della famiglia, della psicologica, filosofica, satirica, fantastica ( fantascienza Sia fantasia), vicino al romanzo e praticamente inabblicabile.

Domande sul rapporto:

1) Cos'è una storia?

2) Qual è il romanzo?

3) Come si è sviluppato il genere della storia in letteratura?

4) In che modo il genere del romanzo si è sviluppato nella letteratura mondiale?

5) Qual è la storia diversa dal romanzo?