Capo

Tutti i controlli, richiedono obbedienza e rispetto. L'obiettivo per lui giustifica i fondi. Ad esempio, puoi portare Don Korleon da " Grande padre"M. Pyuzo.

Badista

Pulito e carismatico. In passato, la disgrazia è capitata a lui e questo lo colpì seriamente. La società accusa male in tutti i peccati mortali, ma non giustifica mai e non permette a nessuno nel suo cuore. Il brutto è presto diventa un uomo, costantemente fruscia, ma la sua rivolta è un mezzo di autodifesa. Nella doccia è gentile e un po 'sentimentale. Esempio: Rett Butler da " Andato da Wind."M. Mitchell.

Migliore amico

Stabile, amante della pace, sempre pronto ad aiutare. Spesso si rompe tra il debito e propri desideri. Esempio: Christopher Robin in Winnie Poose A. A. Milna.

Affascinante

Creativo, spirito, manipola costantemente le persone. Può trovare la chiave per qualsiasi cuore e sa come essere pulito la folla. Affascinante - attore, gioca costantemente nel suo teatro. Esempio: Ostap Bender in "12 sedie" I. ILF e E. Petrov.

Anima perduta

Vive gli errori del passato. Ferito, perspicace, vede le persone attraverso. È solo e nota e spesso non si adatta a nessuna società. Esempio: EDICH da "E 'ME, EDICHE" E. LILONOVA.

Professore

Tutto spedito al lavoro. È esperto - spesso con stranezze. Il suo credo: logica e conoscenza. Esempio: Sherlock Holmes dalle storie A. Konan Doyle.

Cercatore di avventure

Non posso sedermi in un unico posto. È senza paura, geniale ed egoista. La sua curiosità è insaziabile, odia la teoria e vuole sempre arrivare alla verità - anche se è coniugata con il pericolo. Ispira gli altri e risolve autonomamente il problema. Esempio: James Bond di Casino Royal Jan Fleming.

Guerriero

Nobile, principi e poppa. Non conosce la misericordia nella ricerca della giustizia. I soldi e il potere hanno per lui significato secondario. È onesto e persistente. Mastrate nemici o salva le bellezze. Esempio: Edmond Dantes da "Conte Monte Cristo" A. Duma.

Caratteri femminili

Capo

Richiede attenzione e rispetto. È tagliente, intraprendente e arrogante. Esempio: Tsarevna Sophia da "Peter I" A. Tolstoy.

Tentatrice

Piccolo e bello, sa come attirare l'attenzione degli uomini. È cinica e spesso manipola le persone. Apprezza gli amici per quello che possono darle. Usa la sua attrattiva come arma. Gioca sempre un ruolo. Esempio: Lolita dal romanzo nominato V. Nabokov.

Ragazza coraggiosa

Un'intera natura, sincero, gentile e amichevole. Ha un eccellente senso dell'umorismo, puoi contare su di esso. Allo stesso tempo, è scettico e non sa come apprezzare se stesso. Lei piace tutto. NEL situazioni difficili Distribuisce sempre aiuto. Coraggioso e persistente. Esempio: Natasha Rostov da "guerra e pace" L. Tolstoy.

Bruciato

Questa signora eccentrica, chiacchierata e impulsiva. È incline ad esagerare, distrae facilmente e crede a qualsiasi bugia. Nessuna disciplina. Le tradizioni sono indifferenti. Tutto vuole provarsi e spesso prende decisioni basate sulle emozioni. Esempio: Alice da "Alice nel paese delle meraviglie" L. Carroll.

Bianco e soffice

Ingenuo, toccante, un'anima pura. È facile convincere e facile offendere. È passiva e ha bisogno costantemente di un principe su un cavallo bianco. Spesso si innamora di ciò, protegge solo nelle situazioni disperate. Tutti capiscono e accetta tutti. Esempio: Cenerentola da racconto con lo stesso nome Sh. Perro.

Librcha.

Libri intelligenti. Persistente, serio, puoi contare su di esso. È intensa e cerca di nascondere i loro sentimenti dagli altri. Perfezionista. Si considera brutto e non cerca nemmeno di sedurre nessuno. Vive nel suo mondo, ama imparare. Spesso nella sua anima boolina gravi passioni. Esempio: signorina Marple da Detectives Agatha Christie.

Crociato

Combatte per la cosa giusta. Grassetto, decisivo, testardo. Esce rapidamente da me stesso. È appassionato e spesso dimentica i propri cari. Non andrà ad un appuntamento, se la marcia di protesta è nominata nello stesso giorno. Il suo obiettivo è sempre più importante delle esperienze personali. Esempio: la madre scintilla dal romanzo "Domani era la guerra" B. Vasilyeva.

Consolatore

Può far fronte a qualsiasi compito. Comfort, baci e dare consigli. Ha dei nervi di ferro, ma non sopporta la solitudine. Ha bisogno di averne bisogno. Meglio si sente in famiglia e tra gli amici intimi. Facile va a compromessi. Spesso soffre indesideratamente. Altruista, idealista e salvia domestica. Esempio: Pelageya Nilovna dal romanzo "Madre" M. Gorky.

Archetipi puliti e misti

L'archetipo è pulito, e succede mescolato, con qualsiasi dominante. Ad esempio, Oksana da "Night Before Merry Christmas" N. Gogol è il capo e la seduttrice.

Succede che l'eroe cambia gradualmente il suo archetipo: Natasha Rostov inizia come una ragazza coraggiosa e finisce nel rologspond.

Leggere le opere d'arte, prima attiriamo l'attenzione sul suo principale recitazione. Tutti loro hanno caratteristiche chiare nella teoria della letteratura. Che cosa esattamente - impara da questo articolo.

La parola "immagine" nella letteratura russa ha diversi valori.

Innanzitutto, tutta l'arte è figurativamente, cioè. La realtà è ricreata dall'artista con l'aiuto delle immagini. Nel generale, il generico è rivelato attraverso l'individuo, trasformato. In questo senso, possiamo dire: l'immagine della madrepatria, l'immagine della natura, l'immagine di una persona, cioè. Un'immagine nella forma artistica della madrepatria, della natura, dell'uomo.

In secondo luogo, nel livello del linguaggio del lavoro l'immagine è identica al concetto di "sentiero". In questo caso noi stiamo parlando A proposito di metafora, confronto, iperbole, ecc., I.e. Sui mezzi figurativi del linguaggio poetico. Se immagini una struttura figurativa del lavoro, il primo livello sagomato è i dettagli delle immagini. Di questi, lo strato di seconda forma cresce, costituito da azioni, eventi, stati d'animo, cioè. Tutto il fatto che è ampliato dinamicamente nel tempo. Terzo strato - immagini di personaggi e circostanze, eroi che si trovano in conflitti. Dalle immagini del terzo strato si sviluppa immagine olistica Destino e il mondo, cioè. Concetto di essere.

L'immagine dell'eroe è una generalizzazione artistica di proprietà umane, tratti caratteriali nell'aspetto individuale dell'eroe. L'eroe può causare ammirazione o respingere, fare azioni, agire. La strada è categoria d'arte. È impossibile, per esempio, dire: "Disprezzo l'immagine di Molchalin". Puoi disprezzare il tipo di silenzio, ma la sua immagine come fenomeno artistico provoca ammirazione per l'abilità di Griboedov. A volte invece del concetto di "immagine", viene utilizzato il concetto di "carattere".

Il concetto di "personaggio" è più largo del concetto di "immagine". Il personaggio è qualsiasi volto di recitazione del lavoro. È impossibile parlare invece di "Hero Lyrical" " carattere lirico"L'eroe lirico è l'immagine dell'eroe in lavoro lirico, Esperienze, sentimenti i cui pensieri riflettono la visione del mondo dell'autore. Questo è un "doppio" artistico del poeta dell'autore, avendo il suo mondo interiore, il suo destino. Eroe lirico ne. immagine autobiografica, anche se riflette esperienze personali, atteggiamenti verso parti diverse "la vita dell'autore stesso. In un eroe lirico è incarnato mondo spirituale L'autore e i suoi contemporanei. L'eroe lirico A. S. Pushkin è una personalità armoniosa e spiritualmente ricca, che crede nell'amore, l'amicizia, ottimista in vista della vita. Altro eroe lirico M. Yu. Lermontov. È il "figlio della sofferenza", deluso dalla realtà, solitaria, dando romanticamente liberi alla volontà e alla libertà e non li trova tragicamente. I personaggi, così come gli eroi, possono essere il principale e secondario, ma nell'applicazione degli attori episodici, viene utilizzato solo il termine "carattere".

Spesso sotto il personaggio capisce volto minoreNon influenzare gli eventi, ma un eroe letterario è un multiforme disegnato, una persona esistente per esprimere l'idea dell'idea. Puoi trovare un giudizio che l'eroe è solo il personaggio che porta inizia positivo ed è espressivo copyright ideale (Chatsky, Tatiana Larina, Bolkonsky, Katerina). La dichiarazione che negativa personaggi satiriani (Plushkin, tenero ebraico, Kabaniha) non sono eroi, erroneamente. Qui due concetti sono mescolati - l'eroe come viso attivo ed eroico come un modo di comportamento umano.

L'eroe satyric del lavoro è una persona attiva, un personaggio contro il quale è diretta la punta della satira. Naturalmente, tale eroe è difficilmente in grado di azioni eroiche. Non è un eroe nel senso comportamentale della parola. NEL processo creativo La creazione delle immagini degli eroi in "Alcuni di loro sono incarnati la più caratteristica per questo tempo e ambiente ambientale, tale immagine è chiamata un tipo letterario.

Tipo letterario è un'immagine generalizzata dell'individualità umana, la più possibile, caratteristica di un certo ambiente sociale in un certo tempo. Il tipo letterario riflette i modelli sviluppo pubblico. Due lati sono collegati in esso: individuale (singolo) e generale. Tipico (ed è importante ricordare) non significa media media; Il tipo concentra sempre tutto la caratteristica più luminosa per l'intero gruppo Persone - sociale, nazionale, età, ecc. Tipi di eroi positivi sono stati creati nella letteratura (Tatyana Larina, Chatsky) " persone inutili"(Evgeny Onegin, Pechorin), Turgenev Girls. In opere esteticamente perfette, ogni tipo è carattere.

Carattere - Individualità umana, piegatura da certe anime morali, tratti mentali. Questa è l'unità di reazione emotiva, temperamento, volontà e dovuta alla situazione sociale e storica e il tempo (ERA) del tipo di comportamento. Il personaggio è costituito da diverse caratteristiche e qualità, ma non è una connessione casuale. In ogni personaggio c'è una caratteristica principale e dominante, che conferisce all'unità vivente dell'intera varietà di qualità e proprietà. Il personaggio del lavoro può essere statico, già formato e manifestato nelle azioni. Ma il più delle volte, il personaggio è depositato nel cambiamento, nello sviluppo, nell'evoluzione. Nello sviluppo della natura, il modello si manifesta. La logica dello sviluppo della natura entra in contraddizione con l'idea dell'autore (anche A. S. Pushkin si è lamentata con la spinta che Tatiana si è sposata senza la sua "conoscenza"). Obbedire a questa logica, l'autore non può sempre trasformare il destino dell'eroe mentre vuole.

Il personaggio è facilmente trasformato in un eroe nel caso in cui riceve un individuo, una dimensione personale o un carattere. Secondo Aristotele, il personaggio è correlato con la manifestazione della direzione di "volontà, che sarebbe comunque."

NEL studio letterario moderno Il personaggio è la personalità unica del personaggio; il suo aspetto interiore; Cioè, tutto ciò che rende una personalità della persona, che lo distingue da altre persone. In altre parole, il personaggio è lo stesso attore che gioca per la maschera - un personaggio. La base del personaggio è l'interno "I" di una persona, suo sé. Il personaggio mostra l'immagine dell'anima con tutte le sue ricerche e errori, speranze e delusioni. Denota la versatilità dell'individualità umana; Rivela il suo potenziale morale e spirituale.

Il personaggio può essere semplice e difficile. Un semplice carattere è solidità e statica. Dà il suo eroe da un insieme incrollabile di punti di riferimento del valore; lo rende positivo o negativo. I. eroi negativi Di solito dividono il sistema dei personaggi del lavoro in due raggruppamenti in guerra. Ad esempio: Patriots e aggressori nella tragedia di Eschila ("Persiani"); Russi e stranieri (britannici) nella storia N.S. Leskov "Levsh"; "Ultimo" e "Multi" nella storia di A.G. Malyshkin "Daira caduta.

I caratteri semplici sono tradizionalmente combinati in coppie, più spesso sulla base dell'opposizione (Svabrina - Greale nel "Capitano figlia" di A.S. Pushkin, Zhaver - Bishop Miriel nel "respinto" V. Hugo). L'opposizione affila i vantaggi degli eroi positivi e diminuisce i meriti degli eroi del negativo. Si verifica non solo su base etica. È formato da opposizioni filosofiche (un tale confronto di Josef Kneecht e Plinio Dezinori nel Gesse Romano "Gioco in perline).

Una natura complessa si manifesta in una ricerca incredita, evoluzione interna. Trova l'espressione del collettore vita mentale Personalità. Si apre come il più luminoso, aspirazioni alte Le anime dell'umano e il più scuro, listino i suoi impulsi. Nel carattere complesso, è posato, da un lato, i prerequisiti per il degrado di una persona ("Ionch" A.P. Chekhov); D'altra parte, la possibilità della sua futura trasformazione e salvezza. Un personaggio difficile è molto difficile da designare nella diade "positiva" e "negativa". Di norma, vale la pena tra questi termini o, più precisamente, sopra di loro. È condensato di paradossico, incoerenza della vita; Concentra tutto il più misterioso e strano, che è il mistero della persona. Tali sono gli eroi f.m. Dostoevsky R. Muzil, A. Strindberg, ecc.

Struttura dell'eroe letterario

L'eroe letterario è una persona difficile, sfaccettata. Può vivere immediatamente in diverse dimensioni: un obiettivo, soggettivo, divino, demoniaco, libro (Maestro M.A. Bulgakov). Tuttavia, nel loro rapporto con la società, la natura, le altre persone (con tutto il fatto che il contrario della sua personalità), l'eroe letterario è sempre Braren. Ottiene due apparizione: interno ed esterno. Va in due modi: introversare ed estroverso. Nell'aspetto dell'introversione, l'eroe sta "pensando in anticipo" (usiamo la terminologia eloquente del K.G. Jung) Prometheus. Vive nel mondo dei sentimenti, dei sogni, dei sogni. Nell'aspetto dello extra-molto, l'eroe letterario è "agire e poi riflettendo" Epipe. Vive in mondo reale Per il suo sviluppo attivo.

La creazione dell'aspetto dell'eroe "funziona" il suo ritratto, professione, età, storia (o passato). Il ritratto dà il viso e la figura dell'eroe; Insegna a lui complesso caratteristiche distintive (Tolstoth, sudobu nella storia di A.P. Chekhov "grasso e sottile") e abitudini luminose e riconoscibili (una ferita caratteristica nel collo del Levinson Partigiano da Roman A.I. Fadeeva "Rod").

Molto spesso, il ritratto diventa un mezzo di psicologia e indica alcune caratteristiche del personaggio. Come, ad esempio, in ritratto famoso Pechorina, dagli occhi di un narratore, un certo ufficiale errante: "Lui (Pechorin - PK) era un'altezza media; sottile stan sottile. Le sue spalle e le spalle larghe hanno sostenuto una forte aggiunta, in grado di portare tutte le difficoltà della vita nomade<…>. La sua andatura era incurante e pigro, ma ho notato che non osciò le mani - il segno fedele del personaggio del personaggio ".

Professione, chiamando, età, la storia dell'eroe pedali il processo di socializzazione. La professione e la vocazione danno all'eroe il diritto alle attività socialmente utili. L'età definisce la potenziale opportunità di determinate azioni. Una storia sul suo passato, i genitori, il paese e il luogo in cui vive, dona al realismo sensualmente tangibile dell'eroe, concretezza storica.

L'aspetto interiore dell'eroe è composto dalla sua visive mondiale, credenze etiche, pensieri, allegati, fede, dichiarazioni e azioni. La visione del mondo e le convinzioni etiche conferiscono all'eroe delle necessarie linee guida ontologiche e del valore; Ha senso esistere. Attaccamento e pensieri hanno delineato la varia vita dell'anima. La fede (o la mancanza di tale) definisce la presenza di un eroe nel campo spirituale, il suo atteggiamento nei confronti di Dio e della Chiesa (nella letteratura dei paesi cristiani). Atti e dichiarazioni indicano i risultati dell'interazione dell'anima e dello spirito.

Abbastanza ruolo importante Nell'immagine aspetto interno L'eroe gioca la sua coscienza e la consapevolezza di sé. L'eroe non può solo discutere, amore, ma anche per realizzare emozioni, analizzare le proprie attività, cioè riflesso. La riflessione dell'arte consente allo scrittore di identificare l'autostima personale dell'eroe; Descrivi il suo atteggiamento a se stesso.

Particolarmente intensamente, l'individualità dell'eroe letterario si riflette nel suo nome. Con la scelta del nome inizia la genesi dell'eroe nel lavoro letterario. Per conto della sua vita interioreI processi mentali sono redatti. Il nome dà la chiave della natura della persona, cristallizza alcune qualità di identità.

Quindi, ad esempio, il nome "Erast", che proviene dalla parola "Eros", suggerisce nella storia di N.M. Karamzin su sensibilità, passione e immoralità della lisina scelta uno. Il nome "Marina" nel famoso poema Tsvetvsky ricrea la variabilità e l'impermanenza dell'eroina lirica, che è come "schiuma marina". Ma inventato da A. Green, il bellissimo nome "Assol" riflette la musicalità e l'armonia interiore della figlia di Longren.

Come parte della filosofia (da circa. Pavel Florensky) "I nomi sono l'essenza della categoria della conoscenza della persona". I nomi non sono semplicemente chiamati, ma davvero dichiarano l'essenza spirituale e fisica dell'uomo. Formano modelli speciali di esistenza personale che diventano comuni a ciascun supporto di un certo nome. I nomi sono predeterminati qualità dell'anima, azioni e persino il destino di una persona. Quindi, condizionatamente tutto Anna ha un comune e tipico della grazia; Tutta Sophia - in saggezza; Tutta Anastasia - Domenica.

In letteratura, anche il nome dell'eroe ha una norma spirituale della vita personale; Tipo di vita stabile, riassumendo profondamente la realtà. Il nome correla il suo estero, ribaltabile acustico con interno, significato profondo; Predefine le azioni e il carattere dell'eroe, trasforma il suo essere. L'eroe è rivelato in stretta connessione con l'idea generale e il modo del suo nome. Tale è il "povero", sfortunato Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Ogni nome personale qui è uno speciale tipo letterario, il modo di vivere universale, peculiare solo da questo particolare nome. Ad esempio, il percorso

Lisa è il percorso di una tranquilla ribellione commovente contro le norme morali, contro Dio (anche se Elizabeth è un "Dio onorevole"). Il percorso di Natalia è il percorso di semplici depositi naturali che sono belli nella loro naturalezza. Il percorso di Mary è il percorso di "Golden Mid": il percorso dei dipendenti della signora, combinando e la lente d'ingrandimento e l'umiltà.

In altre parole, il nome converte la "vita" dell'eroe letterario, determina la via del movimento di quest'ultimo nella vita del mare.

Illustrazione luminosa della filosofia PA Florensky rappresenta la trama della storia di A.n. Nekrasov "Adventures of Captain Lunned". La "vittoria" dello yacht con il famoso capitano (Lrangelum) va alla regata internazionale, organizzata dal club serale. LRANGEL Manifesta fiducia fermo nella vittoria e viene davvero arrivato alla fine. Ma la vittoria scompare un prezzo costoso. Il nuovo nome (le due prime lettere cadono all'inizio del viaggio e trasformano lo yacht nel "guaio") assegna lo stato del condannato. Il "problema" va alla vittoria attraverso erbe e flussi, incendi e iceberg. È detenuto per regolamenti Regata, polizia doganale, coccodrilli e coushlots. È sottoposto a attacchi della flotta della NATO e criminalità organizzata. E tutti - grazie al secondo nome.

Lolia Chernets.

dottore di scienze filologiche
Mosca università Statale nominato dopo M.V. Lomonosov,

facoltà di filologia, Dipartimento della Teoria della letteratura, Professore

Personaggi letterari

NEL mondo artistico Epic, drammatico, i lavori di litoide, c'è sempre un sistema di personaggi - soggetti di azione, per i quali il lettore sta guardando la relazione. Il narratore, se partecipa alla trama (Nicholenka Irtenev nella "infanzia", \u200b\u200b"adolescenza" e "adolescenza" L.n. Tolstoy; Arkady Dostoevsky nel romanzo "teen" In tali casi, la narrativa è solitamente condotta dalla prima persona, e il narratore è chiamato narratore.

I sinonimi per un personaggio nelle moderne critiche letterarie sono un eroe letterario, una persona personale (principalmente nel dramma). In questa riga, il personaggio della parola è semanticamente più neutrale. La sua etimologia (Franz. Personnage, dal lat. Persona - soprattutto, viso, maschera) ricorda le convenzioni dell'arte - circa le maschere di recitazione nel teatro antico, mentre l'eroe (dal greco. Mandrie - mandrie, un uomo difito) chiamato vero uomomostrando il coraggio ha commesso l'impresa. Questo è diretto, il significato di base di questa parola. NEL lavoro artistico Per molto tempo, l'eroe ha chiamato il principale carattere positivo. L'inerzia di una tale comprensione della Parola ha spinto W. Tekkesey per dare il suo romanzo "Vanity Fair" (1848) sottotitolo: "Roman senza un eroe".

Il personaggio è un tipo di immagine artistica e i principi dell'immagine possono essere diversi. Il personaggio leader in letteratura è, ovviamente, un uomo, un individuo umano (dal lat.: Individuo - indivisibile, individuale). Le più ampie opportunità per creare un'immagine dettagliata di una persona fornisce canna epicaDove il discorso narrativo assorbe facilmente molti dettagli descrittivi e psicologici. L'eroe è significativo nel sistema dei personaggi. I volti secondari ed episodici sono spesso rappresentati da piccole caratteristiche, usate come "fiscamenti" compositi. Quindi, nella storia di A.S. Pushkin " Stazionario"Intorno al personaggio principale, Samson Wyrina, le persone episodiche sono sostituite: una perdita confermata dalla malattia di Minsk; Il Jimmer, Lucky Minsk e il Dunny e ha dimostrato che "l'intero percorso di Duny pianse, però, sembrava, ha guidato il suo cacciatore"; Minish Lackey Minsk a San Pietroburgo e altri. Il ragazzo finale, la rossa e la curva appaiono in finale - uno di quelli che hanno portato il custode poco prima della morte, non ha scoperto che i suoi nipoti crescono a San Pietroburgo. Questo personaggio, ritirando la solitudine del punteggio, si esibisce allo stesso tempo una caratteristica composita: racconta un narratore sull'arrivo nella stazione "Beautiful Bararyni". Quindi i lettori imparano il destino dei Duni e le sue lacrime in ritardo sulla tomba del Padre.

Tuttavia, altre varietà del personaggio sono utilizzate in letteratura, incluso immagini fantasticheCiò che viene manifestato dalla condizionalità dell'arte, il "giusto" dello scrittore per la finzione. Insieme a persone nel lavoro, possono agire, parlare personaggi antropomorfi, come gli animali. Di norma, l'introduzione di personaggi degli animali è un segno di battitura unilaterale. Nel basso, le qualità morali, i vizi prevalentemente, sono chiaramente distribuiti tra i personaggi: Lisa Schitra, Wolf Zhaden, morto, testardo, stupido, ecc. A differenza del mito, dove naturale e culturale non è ancora delimitato (Zeus, ad esempio, potrebbe trasformarsi in un toro, cigno), "A Bassna, gli animali agiscono come diversi dalle creature dell'uomo ...<...> Inizia a duplicare il comportamento di una persona, sostituendolo come codice condizionale e, soprattutto, generalizzante, di dipingenza "1. Sulla base del foraggio e di altre tradizioni, viene creata un'espugnatura animale, dove vengono presentate caratteri più complessi. Questi includono il carattere principale del "romanzo sulla volpe" - un plut, è inesauribile in malizia, causando indignazione e ammirazione allo stesso tempo.

I personaggi antropomorfi possono anche essere piante, cose, robot, ecc. (A, "a Terzo giro" V.M. Shukshin, "Solaris" Art. Lema).

I personaggi nella revisione letteraria non sono solo soggetti individuali (individui), ma anche immagini collettive. (il loro archetipo - coro nel dramma antico). L'immagine come stava "andando" da molti individui, spesso senza nome, rappresentati da una linea, con una replica; Quindi crea scene di massa. Diamo un frammento dalla storia n.v. Gogol "Taras Bulba", che descrive un'area affollata nello Schash Zaporizhzhya. Taras e i suoi figli stanno aprendo una vista pittoresca: "I viaggiatori hanno lasciato per una vasta piazza, dove è stato comunemente riunito. Alla grande barilotto con punta sab zaporozhetti senza camicia; La teneva tra le mani e lentamente cuciti i buchi su di lei. Hanno nuovamente bloccato la strada una folla intera di musicisti, nel bel mezzo della quale un giovane zaporozhetti navigò, infastidendo il tappo e gettò le mani. Gridò solo: "Gioca di più, musicisti! Non rimpiangere, Thomas, Bruciatori ortodossi cristiani! " E Thomas, con un occhio bubbrital, misurato senza un conto a ciascuna di fronte a una tazza enorme. Vicino al giovane Zaporozhet, quattro dei vecchi ha lavorato abbastanza finemente finemente, buttarono fuori come Vikhore, a lato, e quasi sulla testa dei musicisti, e improvvisamente, scendendo, rovinarono e battono fresco e strettamente con i loro ferro di cavallo d'argento strettamente uccisi terra. La terra è profondamente ronzata verso l'intero distretto, e nell'aria della distanza, il luppolo e il sentiero - Ki, eccitati con le tavole cotte a campana. Ma la gridò da sola e volava dopo gli altri nella danza. Chuprin svolazzava nel vento, il tutto era aperto era un seno forte; Il caldo involucro invernale era nella manica e la tomba di pentola mentiva con lui, come da un secchio. "Sì, prendilo almeno un alloggio! - Alla fine ha detto Taras. - Vedi, come vorrebbe! " - "Non autorizzato!" - gridò zaporozhetti. "Da cosa?" - "Non autorizzato; Ho un tale temperamento: cosa c'è di buttare via, conosterò. " E i tappi non sono stati su un giovane da molto tempo, né una cintura sul caftano, nessun disordine; Tutto è andato dove segue. Folla rosla.<...»> (Capitolo II).
L'elemento del divertente sfrenato, Dashy Dancing cattura tutti coloro che vengono in piazza, i cosacchi sono uniti nell'estinguendoli.

Insieme ai personaggi direttamente rappresentati nel lavoro (ad esempio, partecipando a azione panoramica Nel dramma), è possibile identificare i caratteri isolati che espandono il telaio spaziale dell'immagine e la situazione di consolidamento ("misantrop" J.-b. moliere, "montare dalla mente" come Griboyedov, "Sedie" e . ionesko). L'influenza di tali personaggi sul comportamento delle persone che operano sul palco può essere molto grande. Nel "Giardino Vishnevian" A.P. Chekhov L'affaticamento spirituale e l'impotenza di Ranevskaya è in gran parte dovuta alla morte del figlio di Grisha "in questo fiume", così come le lettere provenienti da Parigi. All'inizio li laccia, ma alla fine del gioco decide di tornare alla sua amata persona, che, secondo Petit Trofimov, la sua rivolta a lei. Allo stesso tempo, si rende conto che c'è un "sul fondo": "Questa è una pietra sul mio collo, vado con lui in fondo, ma amo questa pietra e non posso vivere senza di lui" (d. 3).

DI carattere in arrivo Puoi parlare come apprezzamento non solo per il dramma, ma anche a un'epica, dove l'analogo della scena è diretto (cioè, questo non è nella rivista di un eroe) un'immagine di persone. Quindi, nella storia di A.P. Chekhov "Vanka" sulla scena del lavoro - un ragazzo di nove anni, che ha dato alla Mosca Sapozhnika Alyakhina e scrivendo una lettera al villaggio del Grandfish di notte di notte, Konstantin Makarychu (come lui, pensando , aggiunge la busta). Tutte le altre persone, incluso Vanka Grandpa, sono insignificanti.

Un altro tipo di eroe letterario è un personaggio preso in prestito, cioè. Preso da lavori di altri scrittori e di solito portando lo stesso nome. Tali eroi sono naturali, se la trama è mantenuta, come nella tragedia di J. Rasin "Fedra", creata sulla base delle tragedie di Euripid "Ippolit" e "Fedra" Seneki; O come nell'ospite di pietra, A.S. Pushkin (lo schema di stampa di questa "piccola tragedia" risale ai giochi " Siviglia maliziosa, o Guest»Playwright spagnolo Tirsco de Molina," Don Juan o Stone Guest "J.B. Moliere Allo stesso tempo, i personaggi riconoscibili dal nome e il ruolo di trama chiamato i nomi di Rasin e Pushkin sono significativamente diversi in natura dagli eroi dei precedenti giochi.

Ma il lettore noto è un eroe (e allo sconosciuto in tali casi Non fare appello) può essere introdotto in un nuovo incontro di personaggi, in nuova trama. Il prestito del personaggio in tali casi, da un lato, espone la condizionalità dell'arte, dall'altra, contribuisce a una saturazione semiotica dell'immagine e del suo laconismo: dopo tutto, i nomi degli eroi "stranieri" sono stati nominabili , l'autore non ha bisogno di in qualche modo caratterizzarli.
Dai classici russi particolarmente spesso affrontati questa reception m.e. Salatokov-shchedrin ("nel mezzo di moderazione e precisione", "lettere a zia", \u200b\u200b"Idyll moderno", ecc.). "... Prendi un eroe letterario, il tipo letterario dell'ultima volta e lo dimostrano nella vita dei giorni in corso è una tecnica preferita di generoso. I suoi eroi negli anni '70 e '80 - discendenti di Khlezkov, Mr. Mitrofan, pieni di una forza speciale dopo 81. " (Gorky M. Storia della letteratura russa. - M., 1939. - P. 273.). La libertà è colpendo con il quale Shchedrin si rivolge a personaggi letterari noti. Le biografie "lamentati" degli eroi, Satirico si presentano le classi e le posizioni più inaspettate per loro, ma tenendo conto della situazione del tempo di formatura della fiamma. Nelle "Lettere a zia", \u200b\u200ble narici pubblicano e modifica il giornale "Passy", dove i rehoeti portano il dipartimento della cronaca; Nel "Germ" (ciclo "nel mezzo di moderazione e precisione"), Molchalin ricorda la directory di dieci anni nel Dipartimento di "Stato mente" non a nessun altro, come Chatsky, che era "Sichenly" nel gioco Griboedov " (Nella durata del nobile liberalismo, Satirik non credeva). Lo scrittore stabilisce nuovi, imprevedibili legami familiari: Nei "Signori del silenzioso" si scopre che la Rudin è un reheetal nipote, e Sophia Famusov uscì per Chatsky, dopo la sua morte, a causa di un testimoniamento legalmente analfabeta, costretto a Sue Zagalytsky - i "nipoti" del defunto . Nello stesso prodotto, le nuove facce appaiono con un pedigree eloquente: avvocati Balalaikin - il figlio figlio di Reetleov (da Stshshki-Gypsy) e il file a ferro di cavallo - il figlio figlio di Chichikova (dalla scatola). Dietro l'intero gioco di immaginazione, una frase è ovvia, che Shchedrin fa la sua modernità, dove il campo degli eroi comici di Griboydov e Gogol è stato molto ampliato. Come uno dei personaggi notato: "È incredibile come le persone crescono rapidamente nel nostro tempo! Bene, quali erano gli ugelli quando Gogol ci ha presentato a lui, e vedere come lui ... improvvisamente cresciuto !! " ("Lettere alla zia". Lettera 12).

Nei lavori raffiguranti la precedente coscienza dell'eroe, il suo doppio fantasma (dal greco fantasma - fantasma), in cui lui - con orrore o gioia - conosce la sua somiglianza corporea e / o spirituale. Tale, ad esempio, Goldkin Jr. Nella storia del Dostoevsky "Double", un monaco nero nella storia di Chekhov (questo monaco, che lusinga il tappeto, relativo alle sue "scelte di Dio", vede solo malato mentalmente il personaggio principale). Vicino a questa reception è un motivo molto antico della trasformazione (metamorfosi) del personaggio, violando drammaticamente il "corpo vitali" dell'immagine: "uomo invisibile" dei pozzi, "Klop" V.V. Mamakovsky, " Cuore del cane"Ma. Bulgakov.
Le varietà di carattere dedicate o metodi di immagine stabile, ovviamente, non esarompendo la pratica artistica.

Il personaggio è solitamente dotato di un certo carattere (dal greco. Carattere - Impronta, stigma, disegno, tratto distintivo). Carattere e carattere - I concetti non sono identici, che è stato notato da Aristotele: "La persona che recita avrà un personaggio, se ... nel discorso o nell'azione, troverà qualsiasi direzione di volontà, che sarebbe ..." 3. La prestazione di una o un'altra funzione composito di trama non rende il carattere. Quindi, non è sempre possibile trovare un certo carattere nei "Heralds" tRADIA ANTICAIl cui compito è soddisfare le istruzioni, trasferire le notizie, ma non valutarlo.

Sotto il personaggio significa pubblico tratti significativimostrato con una durata sufficiente nel comportamento e nella mentalità dell'eroe; La combinazione di questi tratti forma la sua individualità, lo distingue da altri eroi. Il personaggio può essere unilaterale o multilaterale, solido o controverso, statico o sviluppato, causando rispetto o disprezzo, ecc. Come notato sopra, c'è una correlazione tra ricevimenti e personaggi. La loro unilateralità è ovvia nei dispositivi di fissaggio dei personaggi degli animali. Sulla caratteristica dominante nel comportamento del carattere spesso indicano i nomi "parlando". Questa tradizione risale all'antichità greco-romana, in cui tali nomi insieme alla maschera (Yarkho VN secondo la lista conservata di maschere usate nell'antica commedia, "tutti loro c'erano quarantaquattro anni e tra cui nove maschere per il ruoli di anziani, undici - per i giovani, sette - per schiavi, quattordici - per le donne "(Yarho VN Menandr. Alle origini della commedia europea. - M., 2004.- P. 111)), quale attore era Indossato, ha creato un orizzonte molto specifico nella coscienza delle aspettative degli spettatori.

Nei generi comici, questa ricezione era molto sostenibile. Ad esempio, il rapporto tra personaggi e conflitto in Commedia V.V. è già chiaro nell'elenco dei candidati. Capnicker "Yabeda" (1798): dritto e volontarie si oppongono ai tappeti (cioè, la legge cattura), membri Camera civile Krivosudov, Atuyev, Bulbulkin, segretario Kohtin, Procuratore Grandmaker.

Per molto tempo in letteratura, la natura del carattere principale e dei metodi della sua immagine è stata determinata dal genere. NEL generi elevati Gli eroi classici dovrebbero essere nobili e qualità morali, e per origine, ma allo stesso tempo mantieni la tua individualità. Personaggio Pensiero statico. Come N. Baluo istruito:

Eroe, in cui tutto è tutto, solo per il romanzo è adatto.
Lascialo essere coraggiosamente, nobile,
Ma ancora senza debolezza, lui non nessuno:
Siamo strade tempestate a caldo, rapida aberi;
Grida dal reato - dettaglio deselezionato,
In modo che crediamo nella sua credibilità;
Il temperamento di Agamennone è arrogante, orgoglioso;
Eney Pious e la fede degli antenati è ferma.
L'eroe è abilmente salva
Caratteristiche del personaggio tra qualsiasi evento.

Come vediamo, viene servito il modello per il teorico del classicismo francese letteratura antica (Epica, tragedia). A proposito del romanzo, Boooye risponde ironicamente, il tempo del periodo di massimo splendore di questo genere non è ancora arrivato.

L'immagine delle contraddizioni interne, complessa, spesso la doppia natura della persona è diventata un software nell'era del romanticismo ed è stata ereditata dal realismo. Nei possedimenti di R. Shutubrica "Atala" (1801) e Rene (1802), i romanzi "Adolf" B. Konstan (1816), "Evgeny Onegin" (1831) Pushkin, "Confessione del Figlio del secolo" A .De Mussse (1836), "Eroe del nostro tempo" (1840) m.yu.lermontov, nella poesia J.G. Byrona "Don Juan" (1817-1823) I personaggi principali sono il contraddittorio della persona, riflettendo sul proprio carattere e le sue stranezze, preoccupanti, ups morali e bassi. Tutti loro porta la sensazione di delusione, insoddisfazione per la vita. I personaggi sono solitamente mostrati nello sviluppo, pur non necessariamente positivi; Alcuni. Salatokov-shchedrin nel "Lord Glovye", O. Wilde nel romanzo "Ritratto di Dorian Grey" raffigurato degrado morale Il suo eroe.

Le considerazioni del rendimento umano riflette L.n. Tolstoy nel romanzo "Resurrezione": "Persone come i fiumi: acqua in tutti gli stessi e ovunque uno e lo stesso, ma ogni fiume è stretto, poi veloce, poi più largo, tranquillo, quindi pulito, quindi freddo, poi fangoso, poi caldo. Così persone. Ogni persona porta la radice di tutte le proprietà delle persone e talvolta mostra alcuni, a volte gli altri ea volte è abbastanza diverso da sé, pur rimanendo tutti gli altri. Alcune persone hanno questi cambiamenti in particolare il taglio. E a tali persone appartenevano a non buone "(ch. 1. ch. Lix).

Il nome del romanzo è simbolico: i suoi personaggi principali, Dmitry Nehludov e Katyusha Maslova, dopo molti test vengono a resurrezione morale.

Nella letteratura focalizzata sulla forma di realizzazione dei personaggi (cioè, questo è un classico), quest'ultimo costituisce il soggetto di riflessione, dispute di lettori e critici (bazar nella valutazione di Ma Yantonovich, di Pisareva e Nnstrakhova; Katerina Kabanova in Interpretazione N.A. Doblarubova, P.I. Melnikova-Pechersk, D.I. Pisareva). Negli stessi critici del personaggio vedono diversi personaggi.

Il calcolo dei personaggi e il raggruppamento corrispondente di persone è un atto per non descrivere il mondo del lavoro, ma la sua interpretazione. Il numero di caratteri e personaggi nel lavoro di solito non coincide: i caratteri sono molto più grandi. Ci sono persone che non hanno la natura della molla della scena; Ci sono personaggi simili: Dobchinsky e Bobchinsky nel "revisore" di Gogol; Berkukov e Glafira, che costituiscono una coppia di contrasto verso Kupavina e Lynyaev, nella commedia "Wolves and Sheep" Ostrovsky.
Carattere come carattere, da un lato, e come immagine - dall'altro, hanno diversi criteri di valutazione. A differenza dei personaggi per essere "tribunale" alla luce di alcuni ideali etici, le immagini sono stimate principalmente dal punto di vista estetico, cioè. A seconda di quanto intenzionalmente, un concetto creativo è pienamente espresso in loro. Poiché le immagini di Chikchiki o teen ebraico sono eccellenti e il piacere estetico viene consegnato in questa capacità. Ma solo in questa capacità.

Un altro concetto importante, ampiamente utilizzato nello studio della sfera dei caratteri dei lavori, è un tipo letterario (greco. Typo - un colpo, scrittura). È spesso usato come personaggio sinonimo. Tuttavia, è consigliabile distinguere tra questi termini.

I ricercatori a volte usano la parola "tipo" per designare i personaggi unilaterali in natura, statici, creati principalmente nelle prime fasi dello sviluppo artistico. Quindi, l.ya. Ginsburg punta a "formule tradizionali (ruoli, maschere, tipi)", aiutando la "identificazione pre-mercato dell'eroe" (Ginzburge L.ya. sull'eroe letterario. - L., 1979 - pag. 75.). Con una tale interpretazione, la parola tipo di applicata alla letteratura successiva, con i suoi caratteri complessi e ambigui, non è sufficiente essere uno strumento sottile. Ma il concetto di tipo è usato in un altro significato: come base per la tipologia di personaggi, ognuno dei quali ha un personaggio individuale, unico. In altre parole, un numero di eroi dovrebbe essere attribuito al tipo: la loro individualizzazione non impedisce caratteristiche comuniDimostra una varietà di opzioni di tipo, che funge da invariante (in più dettagli sulla relazione dei concetti "tipo" e "carattere", vedere: Chernets L.V. Carattere lavori letterari: Concetti e termini // antropologia artistica: Aspetti teorici e storici e letterari / ED. M.l. Rimuovere, o.a. Kling, A.ya. Esalnek. - M., 2011. - P. 22-35.).

Quindi, auto-regista a pezzi A.n. Ostrovsky e il wildarly "Grewear", biologicamente incapaci, calcola tempestivamente i dipendenti ("temporale"), e Titich Brussov, a cui un coraggio ubriaco è più costoso del denaro, è pronto a pagare per tutti i suoi disgrazia ("in qualcun altro Hangover ") e indifferente alle figlie del Bolynov (" il suo popolo - da strappare! ") Per il quale la cosa principale è insistere da sola (" per la quale ho guidato, per lo stesso tempo "), e anche lì è anche una Rusaki cresciuta ("non seduto nelle maniche"). E nei giochi tardivi del drammaturgo, è possibile rintracciare la formazione del tipo di "uomo d'affari", che si oppone al "cazzo intelligente" "cazzo", cortesia esternamente, ma calcolando e perseguendo costantemente i suoi obiettivi egoistici: Vasilkov (" Wolf Money "), Berkutov (" Wolves and Sheep "), General Gnevshev (" Rich Bride "), profitti (" Ultimo sacrificio "), riccioli e sovrani (" Nonmennica "). Ognuno di questi eroi è un'individualità, una persona vivente, un ruolo grato per l'attore. Tuttavia, possono essere combinati in un unico gruppo.

Tale comprensione del tipo in particolare corrisponde alle viste estetiche e alla creatività. scrittori XIX. secolo - il tempo di creare i personaggi più profondi e sfaccettati. Segno del tipo - La sua nominativa stabile: una persona in più ("Diario di una persona in più" I.S.TurGenev), Samodor (grazie all'articolo n.a. Dobrojubova " Dark Kingdom"Questa parola dal gioco" nella sbornia di qualcun altro "è diventata diffusa), audio uomo ("Note dalla sotterranea" f.m.dostoevsky), nuove persone ("Cosa fare? Dalle storie su nuove persone" n.g. Chernyshevsky), riempito nobile (così critico n.k. Mikhailovsky chiamato gli eroi autoxicheologici L.n. Tolstoy). Introdotto dallo scrittore stesso o critico - il suo interprete, queste nominations trincerate tradizione letteraria E applicare a tutta la galleria di personaggi. La nomination del tipo è anche il nome dell'eroe, se è diventato nominativo: Faust, Don Juan, Amleto, Lady Macbeth, Molchanin, Chichikov, Bazarov.

La lunga durata dei tipi in letteratura (il suo indicatore stesso è la frequenza delle nomination corrispondenti in diversi contesti) è dovuta alla scala, alta misura di universale nell'apertura artistica. Rivolgendosi al lettore, all'autore " Anime morte"Lo incoraggia a pensare:" ... e chi di voi, pieno di umiltà cristiana, non è vocale, in silenzio, uno, nei momenti di conversazioni appartate con se stesso, approfondiscono la sua anima a questa pesante richiesta: "E Cos'è e in me: la parte di Chichikov? "" (Cap. 11).
Personaggi, specialmente nel lavoro di uno scrittore, spesso l'essenza della variazione, lo sviluppo di un tipo. Gli scrittori tornano al tipo aperto da loro, trovando nuovi volti in esso, raggiungendo l'idoneità estetica dell'immagine. P.V. Annenkov ha notato che I.S. Turgenev "Per dieci anni è stato elaborato dallo stesso tipo - una persona nobile, ma inetta, dal 1846, quando furono scritti" tre ritratti ", fino a" Rudin ", che apparve nel 1856, dove la stessa immagine di tale Persona trovata piena della sua forma di realizzazione "(Annenkov P.V. Memorie letterarie - M., 1989. - P. 364.). Ricercatore moderno Determina la persona in eccesso come "il tipo socio-psicologico, impresso nella letteratura russa metà xix. nel.; Le sue caratteristiche principali sono l'alienazione dalla Russia ufficiale, dall'ambiente nativo (solitamente nobile), la sensazione di superiorità intellettuale e morale su di esso e allo stesso tempo - fatica spirituale, profondo scetticismo, il disturbo della parola e del caso "(Mann Yu .V. Eccessivo dizionario enciclopedico persona / / letterario. - M., 1987. - P. 204.). Eroi dalle opere di Pushkin, Lermontov, A.I. Erzen ha preceduto dalla comparsa di Chulcanurin (il personaggio principale del Turgenev "Diario di una persona extra"): Onegin, Pechorin, Lestes. Turgenev dopo il "Diario ..." crea immagini di Rudin, Lauretsky, ecc. Di conseguenza, c'è una galleria di persone inutili che rappresentano il tipo di sviluppo. Può allocare gruppi, uno di loro - Turgenev Heroes.

In letteratura, c'è un altro modo per studiare il personaggio - esclusivamente come partecipante alla trama, come una persona che recita. In relazione ai generi arcaici del folklore, in particolare alla fiaba magica russa (considerata da v.ya. propegazione nel suo libro "morfologia delle fiabe", 1928), alle prime fasi dello sviluppo della letteratura, tale Un approccio a un grado o un altro è motivato dal materiale: i caratteri in quanto tali non sono ancora o sono meno importanti dell'azione.

Con la formazione della personalità, i personaggi diventano oggetto principale della conoscenza artistica. Nei programmi direzioni letterarie valore guida Ha un concetto di personalità. Approvato in estetica e guarda la trama come il modo più importante di divulgazione del carattere, come motivare il suo sviluppo. "Il carattere di una persona può essere scoperto nelle azioni più insignificanti; Dal punto di vista della valutazione poetica, le cose più grandi che versano la luce più leggera sulla natura della personalità "(ridotta G.e. Amburgo Draminaturgia. - M.; L., 1936. - P. 38-39). Sotto queste parole, molti scrittori, critici, l'estetica potrebbe iscriversi al grande illuminatore tedesco.

"Linguaggio russo e letteratura per gli scolari." - 2013. - № 1. - P. 3-14.

Chi è un personaggio così letterario? Dedichiamo questo problema al nostro articolo. In esso, ti diremo dove arrivò questo nome, quali sono i personaggi e le immagini letterarie e come descriverli nelle lezioni della letteratura su loro richiesta o la domanda dell'insegnante.

Anche dal nostro articolo imparerai qual è l'immagine "eterna" e quali immagini sono chiamate eterne.

Eroe o personaggio letterario. Chi è?

Spesso sentiamo il concetto di "personaggio letterario". Ma alcuni possono spiegare. E anche gli scolari che recentemente restituiti dalla lezione della letteratura spesso trovano difficile rispondere alla domanda. Cos'è questa misteriosa parola "personaggio"?

Ci è venuto da noi dall'antico latino (persona, personalità). Il significato è "personalità", "soprattutto", "volto".

Quindi, il personaggio letterario è la persona che recita, è vantaggiosa dei generi prosaici, poiché le immagini in poesia sono solitamente chiamata il "eroe lirico".

Senza le persone di recitazione, scrivi una storia o una poesia, un romanzo o la storia è impossibile. Altrimenti, sarà un set senza senso se non parole, allora forse eventi. I personaggi sono persone e animali, creature mitologiche e fantastiche, oggetti inanimatiAd esempio, un soldato di stagno resistente ad Andersen, persone storiche E anche intere nazioni.

Classificazione degli eroi letterari

Può confondere per il loro numero di qualsiasi intenditore della letteratura. E gli studenti della scuola secondaria sono particolarmente difficili. E soprattutto quelli preferiti per giocare un gioco preferito invece di esibirsi compiti a casa. Come classificare gli eroi se un insegnante ha bisogno di questo o, peggio, l'esaminatore?

L'opzione più vantaggiosa: classificare gli eroi in base alla loro importanza nel lavoro. Su questa base, gli eroi letterari sono divisi dal principale e secondario. Senza il personaggio principale, il lavoro e la sua trama saranno un insieme di parole. Ma con la perdita di personaggi secondari, perdiamo un certo ramo della trama o della espressività degli eventi. Ma in generale, il lavoro non soffrerà.

La seconda classificazione dell'opzione è più limitata e non adatta a tutte le opere, ma fiabe e generi fantastici. Questa è la divisione degli eroi su positivo e negativo. Ad esempio, in una storia di Cenerentola, povera Cenerentola stessa - eroe positivo, provoca emozioni piacevoli, lei simpatizza. Ma sorelle e male matrigna - Ovviosi eroi di un magazzino completamente diverso.

Carattere caratteristico. Come scrivere?

Gli eroi delle opere letterarie a volte (specialmente nella lezione della letteratura a scuola) hanno bisogno di una caratteristica dettagliata. E come scriverlo? L'opzione "vissuta era un tale eroe, lui dalla fiaba su questo e il volume" è chiaramente adatto se la valutazione è importante. Condivideremo con te opzione wineware. Scrivere le caratteristiche dell'eroe letterario (e qualsiasi altro). Ti offriamo un piano con brevi spiegazioni, cosa e come scrivere.

• Introduzione. Nomina il lavoro e l'eroe, che lo dirai. Puoi anche aggiungere perché vuoi descriverlo.
• Luogo dell'eroe nella storia (romanzo, storie, ecc.). Puoi scrivere qui, la principale o una personalità secondaria, positiva o negativa, persona o mitica o storica.
• Aspetto. Non sarà superfluo con le virgolette, che ti mostreranno come letto attento e aggiungerà anche il volume della tua caratteristica.
• Personaggio. Tutto è chiaro qui.
• Atti e le loro caratteristiche secondo te.
• CONCLUSIONI.

È tutto. Salva te stesso questo piano, e non è utile per te.

Famosi personaggi letterari

Sebbene il concetto stesso dell'eroe letterario possa sembrare affatto non familiare a te, ma se ti chiami il nome dell'eroe, molto probabilmente ricordi molto. Soprattutto preoccupazioni personaggi famosi Letteratura, ad esempio, come Robinson Cruzo, Don Chisciotte, Sherlock Holmes o Robin Hood, Assol o Cenerentola, ALICE o TEPPY Long Calza.

Tali eroi sono chiamati personaggi letterari noti. Questi nomi hanno familiarità con bambini e adulti da molti paesi e persino continenti. Non lo sanno - un segno di non implicito e ineducato. Pertanto, se non hai tempo per leggere il lavoro stesso, chiedi a qualcuno di raccontare questi eroi.

Il concetto di immagine in letteratura

Insieme al personaggio, puoi spesso sentire il concetto di "immagine". Che cos'è? Come l'eroe, o no? La risposta sarà positiva e negativa, perché il personaggio letterario potrebbe essere e via letteraria, ma l'immagine in sé non è necessaria per essere un personaggio.

Spesso questo o quell'eroe chiamiamo un modo, ma allo stesso modo nel lavoro può essere la natura. E poi il tema del foglio d'esame può servire come "immagine della natura in una storia ...". Come essere in questo caso? La risposta è: se stiamo parlando della natura, il suo posto nel lavoro che devi caratterizzare. Inizia con la descrizione, aggiungere elementi di carattere, ad esempio "Il cielo si accigliò", il "Sole non è complicato", "la notte ha spaventato l'oscurità", e la caratteristica è pronta. Bene, se è richiesta la caratteristica dell'immagine dell'eroe, come scriverlo, vedere il piano e le punte sopra.

Quali sono le immagini?

La nostra prossima domanda. Qui evidenzeremo diverse classificazioni. Sopra, abbiamo guardato uno - immagini di eroi, cioè persone / animali / creature mitiche e immagini di natura, immagini di popoli e stati.

Anche le immagini possono essere il cosiddetto "eterno". Che cosa " immagine eterna"Questo concetto chiama l'eroe creato da una volta dall'autore o dal folklore. Ma era così" caratteristico "e speciale che anni dopo, gli altri autori scrivono i loro personaggi da lui, forse dando loro altri nomi, ma l'essenza di questo è Non cambiare. Questi eroi includono un combattente con Don Chisciotte, Hero-Lover Don Juan e molti altri.

Sfortunatamente, i moderni personaggi fantastici eterni non diventano, nonostante l'amore dei fan. Perché? È meglio questo divertente Don Chisciotte, per esempio? È difficile spiegarlo in poche parole. Basta leggere il libro ti darà la risposta.

Il concetto di "intimità" dell'eroe, o il mio personaggio preferito

A volte l'eroe del lavoro o del film diventa così vicino e amato che stiamo cercando di imitarlo, assomigliare a lui. Questo succede non proprio così, e non invano la scelta cade su questo personaggio. Spesso l'eroe preferito diventa un'immagine, già con qualcosa che ricorda di più di noi. Forse la somiglianza è nel carattere, o esperto ed eroe, e tu. O questo personaggio è in una situazione come la tua, e tu capisci e simpatizza con lui. In ogni caso, non è male. La cosa principale è che sei imitato solo da eroi decenti. E il loro in letteratura è abbondante. Vi auguriamo di incontrarti solo con buoni eroi e imitare solo tratti positivi il loro personaggio.