Letteratura: L.YA. Ginzburg "sull'eroe letterario." M., 1979.

Lo scrittore è espresso dall'eroe letterario di una persona che ha preso da un certo punto di vista nell'interazione dei segni scelti dallo scrittore. In questo senso, l'eroe letterario simula una persona. Come qualsiasi fenomeno estetico, la persona raffigurata in letteratura non è astrazione, ma un'unità specifica. Ma l'unità che non è conducente a un caso privato e isolato (che può essere una persona in una narrativa cronaca), unità, che ha un significato ampliata e simbolico in grado di presentare un'idea. Lo scrittore simula una serie di idee su una persona (etica e filosofica, sociale, culturale e storica, biologica, psicologica, linguistica). La tradizione letteraria, le forme narrative ereditarie e un'idea singola dell'autore costruendo l'immagine artistica della persona di questo complesso.

Come nella vita, a leggere un lavoro artistico, ci riferiamo immediatamente a uno sconosciuto a uno o da un altro scarico sociale, psicologico, domestico: questa è una condizione per la comunicazione di una persona con un personaggio. Ci sono formule di riconoscimento fisico (rossa, spessa, grado di lunghezza), formule sociali (uomo, mercante, maestro, nobile), morale e psicologico (dobryak, messechak, mezpets).

L'eroe completamente letterario impara retrospettivamente. Ma il personaggio non è solo il risultato: il valore artistico si verifica nel processo di lettura (prima acuità da lettura).

Il primo incontro dovrebbe essere contrassegnato dal riconoscimento, un certo concetto che sorge istantaneamente (identificazione tipologica e psicologica del personaggio). Nell'esposizione, la formula iniziale del personaggio, che può o essere distrutta o, al contrario, viene data lo sviluppo. L'eroe dell'EPIC, Knightly Novel, The Court Novel - Hero, il Cavaliere, il giovane nobile perfetto - tutti esprimono le norme e gli ideali dell'ambiente, eroe bayronic. Li distruggono.

L'eroe bayronic è riconoscibile dalle prime pagine (Benjalamen Constance "Adolf"). Quindi, ad esempio, l'editore ha incontrato un uomo che era molto silenzioso e triste. La sua prima frase: "Sono indifferente, sono qui o altrove", dice del carattere romantico dell'eroe.

Eroe letterario come personaggio

Qualsiasi eroe nel lavoro letterario è un personaggio, ma non un carattere riconosce l'eroe. La parola "eroe" di solito denota la persona principale di recitazione, il "portachiavi del principale evento" (M. Bakhtin) nel lavoro letterario, nonché un significativo punto di vista per l'autore-creatore sulla realtà, su se stesso e altri caratteri. Cioè, questo è l'altro, la coscienza e l'atto di cui espresso per l'autore l'essenza del mondo creato da lui. Gli individui del secondo piano sono percepiti come il servizio, necessario da soli, ma per l'illuminazione e la comprensione delle "persone del primo piano". Il lettore può discutere con gli eroi, poiché nel processo di lettura c'è una sensazione di completezza e l'indipendenza speciale dell'eroe (Tatiana, inaspettatamente per l'autore, il matrimonio inflessibile).

Qual è la caratteristica dell'eroe da altri personaggi:

significato per lo sviluppo della trama (senza la sua partecipazione, gli eventi di stampa di base potrebbero non aver luogo);

l'eroe è oggetto di dichiarazioni che dominano nella struttura vocale delle opere.

Il personaggio letterario è una serie di apparenze consecutive di una persona all'interno di questo testo. Per un testo, l'eroe può essere scoperto in una varietà di forme: i riferimenti a lui nei discorsi di altri attori, la narrazione dell'autore o del narratore sugli eventi relativi ai personaggi, l'immagine dei suoi pensieri, esperienze, discorsi, Esternalità, le scene in cui prende parte alle parole, ai gesti, alle azioni e così via. Cioè, il meccanismo di aumento graduale nell'immagine dell'eroe si verifica.

I segni ripetuti, più o meno stabili costituiscono le caratteristiche del personaggio.

Il personaggio - tipo di immagine artistica, oggetto di azione, esperienze, espressioni nel lavoro. Nello stesso significato in studio letterario moderno Frasi usate eroe letterario e attore. L'autore del libro di testo ritiene che il personaggio sia il più neutro delle opzioni, perché l'eroe è imbarazzante chiamare colui che è privato di tratti eroici, e la persona che recita è passiva (scopa).

Il concetto del personaggio è il più importante quando analizza l'epopico e lavori drammaticidove esattamente i personaggi formano un determinato sistema e la trama forma la base articolo World.. Nell'epico, l'eroe può essere un narratore (narratore), se partecipa alla trama (snerlina a Pushkin). Nei testi, ricreando principalmente il mondo interiore dell'uomo, i personaggi (se presenti) sono raffigurati punteggiati, frammentari e, soprattutto, in una connessione inseparabile con le esperienze di un soggetto lirico. Illusione propria vita I personaggi nei testi si indeboliscono drammaticamente rispetto all'epico e al dramma, quindi la questione dei personaggi dei testi è consigliabile considerare separatamente.

Molto spesso, il personaggio letterario è un uomo. Il grado di concretezza della sua immagine può essere diverso e dipende da molte ragioni: dal luogo nel sistema di personaggi, dal tipo e dal genere del lavoro, ma soprattutto - da metodo creativo Scrittore. DI eroe secondario La storia realistica (circa la Gagina in ACE) può essere detta più che sull'eroe principale del romanzo modernista. Insieme a persone, animali, piante, cose, elementi naturali, creature fantastiche e così via possono agire e parlare. (Fairy Tales, Master e Margarita, Mowgli, Man - Anfibio) Ci sono generi in cui tali personaggi sono richiesti o sono molto probabili: fiaba, basso, ballata, fantascienza, litro animalista, ecc.

Il centro dell'oggetto della conoscenza artistica è essenze umane. In relazione all'epico e al dramma è personaggi, I.e. Social. tratti significativimanifestato con comportamento mentale sufficiente e mentalità mentale grado superiore Caratteria - un tipo (Spesso le parole carattere e tipo sono usate come sinonimi). Creazione eroe letterario, lo scrittore di solito lo dà in un modo o nell'altro: unilaterale o multilaterale, solido - contraddittorio, sviluppo statico -, ecc. La sua comprensione, la valutazione dei caratteri che lo scrittore riporta il lettore, preoccupazione e implementazione dei prototipi (anche se è facce storiche: cf. Pietro a Petra il primo "a Tolstoy e a Petra e Alexei a Merezhkovsky), creando l'individualità immaginaria. Carattere e carattere - Non concetti non identici! Nella letteratura focalizzata sulla forma di realizzazione dei personaggi, quest'ultimo e costituiscono il contenuto principale - il soggetto della riflessione e spesso le controversie di lettori e critici. Nello stesso personaggio, la critica vede tempers diversi. (polemica su Katerina, a proposito di Bazarov) quindi, appare il personaggio, da un lato, come carattere, dall'altro, come un'immagine artistica che incarna questa natura con un particolare grado di perfezione estetica. Se i personaggi del lavoro non è difficile calcolare i caratteri incorporati in loro - l'atto di analisi (nei quattro personaggi "grassi e sottili", ma, ovviamente, solo due personaggi: sottili, sua moglie e figlio formano un coeso gruppo familiare). Il numero di caratteri e personaggi nel lavoro di solito non coincide: i caratteri sono molto più grandi. Ci sono persone che non hanno un personaggio che esegue solo un ruolo di trama (nella povera fidanzata Liza, segnalando le madri sulla morte di sua figlia) ci sono gemelli, opzioni di questo tipo (sei stampati toguhovsky, bobchinsky e dobchinsky) l'esistenza dello stesso tipo di personaggi dà la base dei critici per le classificazioni (auto-vendite e non corrisposte - Dobrolyubov, col tempo Nel lavoro di Turgenev)

In conformità con il loro stato nella struttura del lavoro, il carattere e la natura hanno criteri e valutazioni diversi. I personaggi sono chiamati etico Atteggiamento dipinto, i personaggi sono valutati principalmente con estetico Punto di vista, I.e., a seconda di quanto incarnino vivamente e completamente i personaggi (come immagini artistiche Gli scaffali Chichiki e Judish sono belli e in questa capacità prendono il piacere estetico)

i mezzi di divulgazione del carattere sono nel lavoro di vari componenti e dettagli del mondo reale: la trama, caratteristiche del linguaggio, ritratto, tuta, interno, ecc. L'immagine di risparmio di sistema speciale è diversa a disposizione Eroi (Chameleon: Generale e suo fratello, amanti dei cani di diverse razze)

Lavoro spaziale e temporaneo Lavoro si espande a causa di caratteri di prestito, lettori ovviamente conosciuti. Questa tecnica espone la condizionalità dell'arte, ma contribuisce anche al Lakonis dell'immagine: Dopotutto, i nomi inseriti dallo scrittore sono stati nominati, l'autore non ha bisogno di in qualche modo caratterizzarli. (Yevgeny Onegin, il bovino arriva a Tatiana, Brother Cousin Buyanov).

Il carattere della letteratura è e eroi collettivi (Il loro preidage è il coro nell'antico dramma) (che lavora slobodka nel romanzo della madre di Gorky)

Con la formazione della personalità, i personaggi diventano oggetto principale della conoscenza artistica. Nei programmi direzioni letterarie (A partire dal classicismo) Il concetto di personalità è fondamentale. Lo sguardo alla storia come il modo più importante per sviluppare la natura, viene stimolato anche il suo stimolo di test e di sviluppo. Le funzioni del terreno dei personaggi - in distrazione da loro, erano caratterizzate dal tema dell'analisi speciale in alcune direzioni del lituano 20 ° secolo. (Proppet formist, strutturalista).

La base del mondo oggettivo di opere epiche e drammatiche di solito compensori sistema di carattere e tracciare. Anche in lavori, argomento principale quali sono le persone solo S. fauna selvatica La sfera del personaggio di solito non è esaurita da un eroe (Robinson Cruzo, Mowgli) per la formazione del sistema dei caratteri è necessaria almeno due soggetti, il loro equivalente può essere carattere divisoSegnare diversi inizia nell'uomo o trasformazione (Cuore del cane), un complesso trama a due vie rivela un personaggio. Nelle prime fasi dell'arte narrativa, il numero di personaggi e relazioni tra loro sono stati determinati principalmente dalla logica dello sviluppo della trama (un singolo eroe magic Fairy Tales. Antithesi richiesta, poi l'eroina come una ragione per la lotta, ecc.) Di nuovo su proppasione con i suoi invarianti della famiglia.

NEL teatro greco antico. Il numero di attori allo stesso tempo sul palcoscenico è aumentato gradualmente. Dashchilovskaya Tragedia - Coro e un attore, Eschil ha introdotto due invece di uno, ridotto la parte del coro, SoFokl ha introdotto tre attori e paesaggi. Le relazioni di scena come principio di formazione del sistema possono essere molto complesse e coprire un numero enorme di personaggi (guerra e pace).

ma comunicazione della scena - Non l'unico tipo di comunicazione tra caratteri, in letteratura di solito non è quello principale. Il sistema di caratteri è un certo rapporto tra personaggi. L'autore compone la catena di eventi, guidata dal suo personaggi gerarchia A seconda del tema principale. Per capire il principale eroe problematico può svolgere un ruolo importante personaggi secondari Di conseguenza, l'intero sistema di paralleli e opposizione sorge di conseguenza. (Oblomov: Galletti Zakhar, Olga-Agafya. Matveyevna)

Discussione che consente di vedere i caratteri un sistema di caratteri, è principalmente concetto creativo, idea del lavoro, È lei che crea l'unità delle composizioni più complesse. (Belinsky ha visto la connessione tra le cinque parti dell'eroe del nostro tempo in un unico pensiero - nell'ammissione psicologica del personaggio del Pechorin).

Non partecipazione Il personaggio è per lo più azioni del lavoro - un segno particolare della sua importanza come un'opinione pubblica espressiva, un simbolo. (Nel temporale, il Kuligin e Feclusha, come se due poli della vita spirituale della città di Kalinova)

Il principio di "risparmi" nella costruzione di un sistema di caratteri è combinato se richiede contenuti, con l'uso doppio (Due caratteri, ma un tipo di Dobryinsky e Bobchinsky), immagini collettive e scene di massa corrispondenti, in generale con molte opere di opere.

Nei testi L'attenzione è sulla divulgazione dell'esperienza di un'entità lirica. L'oggetto delle esperienze dell'entità lirica spesso agisce da solo, in questo caso è chiamato eroe lirico (Ho sperimentato il mio desiderio ... Pushkin, sono profondamente disprezzato ... Nekrasov) una comprensione così stretta dell'eroe lirico, che è solo uno dei tipi soggetto lirico Passato nella moderna Lituania. ESENIN POEM:

Fusioni e paludi.

Blue Boobboards.

Gilding conifere

Ensum Forest.

È senza un eroe lirico: la natura è descritta. Ma la scelta dei dettagli, il carattere dei sentieri indica che qualcuno ha visto questa immagine. Tutto non è appena nominato, ma anche caratterizzato. L'oggetto della percezione, le esperienze dell'entità lirica possono essere altre materie (Riflettendo l'ingresso della parata .. Nekrasov. Straniero. Blocco). Per analogia con l'epico e il dramma possono essere chiamati personaggi. G.n. POSPELOV evidenzia una speciale varietà di testi - personaggioA cui, in particolare, riferisce messaggi poetici, epigrammi, madrigali, epitaffio, iscrizioni a ritratti, ecc. Tuttavia, il termine carattere può essere compreso più ampio - come qualsiasi persona che è caduta nella zona della coscienza del soggetto lirico. Ci sono eroi nei testi di diversi tipi: A differenza dell'eroe lirico, i personaggi sono altri "I", quindi, in relazione a loro, sono usati pronome 2 e 3 persone. Scena poesie liricine (su multisage (su ferrovia Blocco, Orina, Soldato della Madre. Nekrasov) Quindi, i testi possono essere suddivisi in illimitato e carattere. I personaggi dei testi sono raffigurati in modo diverso rispetto a EPOS e DRAMA. Non c'è trama qui, quindi i personaggi sono raramente divulgati attraverso azioni e azioni. La cosa principale è il rapporto tra un soggetto lirico al personaggio. Pushkin, h Io ricordo un momento meraviglioso: l'immagine dell'eroina è creata con l'aiuto della metafora, ecc. Le parole possono essere attribuite al perfetto amato in generale, immagine specifica Non sorge.

Un modo importante per creare immagini di caratteri Nei testi sono le loro nomination, spesso caratterizzando non tanti personaggi come la relazione con loro l. Soggetto. Ci sono nomination primarie (nomi, soprannomi, pronomi), chiamando direttamente il personaggio e secondario, indicando le sue qualità, i segni. Le parole utilizzate nel loro valore diretto delle frasi tropiche sono anche nomination secondarie. Le nominations riparano costante o caratteristiche situazionali dei caratteri. Testi sull'installazione iniziale senza senso. L'eroe lirico non è necessario chiamare se stesso e qualcuno dai partecipanti della trama lirica per nome. Pertanto, così raro nel testo dei tuoi nomi, anche usandoli, l'autore cerca di portarli nel titolo.

La questione del personaggio nei testi rimane una discussione. In ogni caso, è creato in modo diverso rispetto a EPOS e DRAMA. Il poema è un piccolo prodotto in termini di volume, qui è spesso sfidato, che è spesso rivelato nel ciclo di opere. Il poema può essere rappresentato sistema di carattere (Blocco. Informazioni sui valori, sugli exploit, sulla gloria), se le poesie rappresentano i caratteri combinati in un gruppo di segni generali, quindi sorge immagine collettiva (in uno sconosciuto).

L'analisi dei personaggi in EPOS, testo e dramma identifica non solo la differenza, ma anche la somiglianza tra clausole letterarie.

La solita ricezione del raggruppamento e dei motivi di rotazione è la rimozione di caratteri, vettori dal vivo di determinati motivi. Un'affiliazione di questo o quel motivo a un certo carattere facilita l'attenzione del lettore. Il personaggio è un thread leader, che dà l'opportunità di capire il getto dei motivi, Mezzi di utilità per la classificazione e la semplificazione di singoli motivi. D'altra parte, ci sono tecniche che aiutano a capire il carattere più comune e le loro relazioni.

Prendere il riconoscimento del personaggio è "caratteristica". Sotto la descrizione, intendiamo il sistema di motivi che sono inestricabilmente collegati con questo personaggio.. In senso stretto, una descrizione dei motivi che determinano la psicologia del personaggio, il suo "personaggio" è intelligibile.

L'elemento più semplice della caratteristica è già la registrazione dell'eroe nome normale. Nelle forme elementari favolose, a volte un incarico abbastanza semplice dell'eroe del nome, senza nessun altro caratteristico ("eroe distratto") per fissare le azioni necessarie per lo sviluppo fisso. In edifici più complessi, le azioni dell'eroe sono emerse da alcune unità psicologiche in modo che siano psicologicamente probabilmente per questo personaggio (motivazione psicologica delle azioni). In questo caso, l'eroe viene assegnato con alcune caratteristiche psicologiche.

La caratteristica dell'eroe può essere dritto. È riportato direttamente o dall'autore o nei discorsi di altri personaggi, o nel personaggio di sé ("riconoscimento"). Spesso incontra indiretto Caratteristica: il personaggio è evacuato dalle azioni e dal comportamento dell'eroe. Un caso speciale di una caratteristica indiretta o guida è prendendo maschere. Sviluppo di motivi concreti che armonizzano con la psicologia del personaggio. Così, descrizione dell'eroico dell'eroe, dei suoi vestiti, l'atmosfera della sua dimora (Ad esempio, Plushkin da Gogol) - tutte queste tecniche di maschere. La maschera può servire non solo la descrizione esterna, con rappresentazioni visive (immagini), ma anche qualsiasi altra. Il nome stesso dell'eroe può servire da maschera. A tale riguardo, le tradizioni commedie sono curiose nomi di maschiov.. ("Pravdina", "Millons", "Starodama" "Scalozuba", "GradoBoeva", ecc.), Quasi tutti i nomi di commedie entrano in caratteristiche. Nelle caratteristiche di ricezione dei personaggi, dovrebbero essere distinti due casi principali: descrizione dell'invasorimanendo nella narrativa uno e lo stesso di tutto il fabul e variabile del personaggioQuando con lo sviluppo del Fabul, seguiamo il cambiamento nel personaggio recitazione. NEL ultima cassa Elementi delle caratteristiche sono strettamente a Stabul e la frattura del personaggio (tipico "pentimento del cattivo") c'è già un cambiamento nella sede centrale. D'altro canto, lexica Hero., lo stile dei suoi discorsi, temi, sono colpiti nella conversazione, possono anche servire come maschera di un eroe.

I caratteri sono solitamente sottoposti colore emotivo. Nelle forme più primitive ci incontriamo virtuosi e cattivi. Qui, l'atteggiamento emotivo verso l'eroe (simpatia o repulsione) è sviluppata su base morale. "Tipi" positivi e negativi - l'elemento desiderato della costruzione di faance. Attrarre le simpatie del lettore con il lato di alcune e le caratteristiche repellenti degli altri causano partecipazione emotiva ("esperienza") del lettore negli eventi delineati, il suo interesse personale nel destino degli eroi.

Il personaggio che riceve il colore emotivo più acuto e luminoso è chiamato eroe. L'eroe è una persona seguita dal lettore con la massima tensione e attenzione. L'eroe provoca compassione, simpatia, gioia e mondo del lettore.

Non dovremmo dimenticare che l'atteggiamento emotivo verso l'eroe è specificato nel lavoro. L'autore può attrarre simpatia per l'eroe il cui carattere nella vita di tutti i giorni potrebbe causare repulsione e disgusto nel lettore. L'atteggiamento emotivo per l'eroe è un dato di fatto costruzione d'arte Lavori.

Questo momento spesso stava spesso mancando pubblici-critici degli anni '60 del XIX secolo, che consideravano gli eroi dal punto di vista dell'utilità pubblica del loro carattere e dell'ideologia, togliendo l'eroe lavoro artisticoin cui l'atteggiamento emotivo verso l'eroe è predeterminato. Devi leggere ingenuamente, infettando le istruzioni dell'autore. Più forte il talento dell'autore, più difficile è quello di resistere a queste direttive emotive, in bocca al lupocomposizione. Questa persuasività parola artistica E serve come fonte di appello a lui come una questione di insegnante e predicazione.

L'eroe non è affatto gli accessori necessari di Fabul. Fabul come un sistema di motivi può fare a meno di un eroe e delle sue caratteristiche. L'eroe è a causa del design della storia del materiale ed è, da un lato, i mezzi del preavviso dei motivi, dall'altro, come se fosse stato incarnato e immacolato motivazione delle comunicazioni dei motivi. Questo è chiaro su una forma narrativa elementare - su uno scherzo.

Il personaggio è facilmente trasformato in un eroe nel caso in cui riceve un individuo, una dimensione personale o un carattere. Secondo Aristotele, il personaggio è correlato con la manifestazione della direzione di "volontà, che sarebbe comunque."

Nelle moderne critiche letterarie, questa è la personalità unica del personaggio; il suo aspetto interiore; Cioè, tutto ciò che rende una personalità della persona, che lo distingue da altre persone. In altre parole, il personaggio è lo stesso attore che gioca per la maschera - un personaggio. La base del personaggio è l'interno "I" di una persona, suo sé. Il personaggio mostra l'immagine dell'anima con tutte le sue ricerche e errori, speranze e delusioni. Denota la versatilità dell'individualità umana; Rivela il suo potenziale morale e spirituale.

Il personaggio può essere semplice e difficile. Un semplice carattere è solidità e statica. Dà il suo eroe da un insieme incrollabile di punti di riferimento del valore; lo rende positivo o negativo. I. eroi negativi Di solito dividono il sistema dei personaggi del lavoro in due raggruppamenti in guerra. Ad esempio: Patriots e aggressori nella tragedia di Eschila ("Persiani"); Russi e stranieri (britannici) nella storia N.S. Leskov "Levsh"; "Ultimo" e "Multi" nella storia di A.G. Malyshkin "Daira caduta.

I caratteri semplici sono tradizionalmente combinati in coppie, più spesso sulla base dell'opposizione (Swabrin - Grenovo in " La figlia del capitano."COME. Pushkin, Zhaver - Bishop Miriel nel "respinto" V. Hugo). Accidenti a contrasto Dignità eroi positivi E diminuisce i meriti degli eroi del negativo. Si verifica non solo su base etica. È formato da opposizioni filosofiche (un tale confronto di Josef Kneecht e Plinio Dezinori nel Gesse Romano "Gioco in perline).

Una natura complessa si manifesta in una ricerca incredita, evoluzione interna. Trova l'espressione del collettore vita mentale Personalità. Si apre come il più luminoso, aspirazioni alte Le anime dell'umano e il più scuro, listino i suoi impulsi. Nel carattere complesso, è posato, da un lato, i prerequisiti per il degrado di una persona ("Ionch" A.P. Chekhov); D'altra parte, la possibilità della sua futura trasformazione e salvezza. Un personaggio difficile è molto difficile da designare nella diade "positiva" e "negativa". Di norma, vale la pena tra questi termini o, più precisamente, sopra di loro. È condensato di paradossico, incoerenza della vita; Concentra tutto il più misterioso e strano, che è il mistero della persona. Tali sono gli eroi f.m. Dostoevsky R. Muzil, A. Strindberg, ecc.

Struttura dell'eroe letterario

L'eroe letterario è una persona difficile, sfaccettata. Può vivere immediatamente in diverse dimensioni: un obiettivo, soggettivo, divino, demoniaco, libro (Maestro M.A. Bulgakov). Tuttavia, nel loro rapporto con la società, la natura, le altre persone (con tutto il fatto che l'opposto della sua personalità), l'eroe letterario è sempre Braren. Ottiene due apparizione: interno ed esterno. Va in due modi: introversare ed estroverso. Nell'aspetto dell'introversione, l'eroe sta "pensando in anticipo" (usiamo la terminologia eloquente del K.G. Jung) Prometheus. Vive nel mondo dei sentimenti, dei sogni, dei sogni. Nell'aspetto dello extra-molto, l'eroe letterario è "agire e poi riflettendo" Epipe. Vive in mondo reale Per il suo sviluppo attivo.

La creazione dell'aspetto dell'eroe "funziona" il suo ritratto, professione, età, storia (o passato). Il ritratto dà il viso e la figura dell'eroe; Insegna a lui complesso caratteristiche distintive (Tolstoth, sudobu nella storia di A.P. Chekhov "grasso e sottile") e abitudini luminose e riconoscibili (una ferita caratteristica nel collo del Levinson Partigiano da Roman A.I. Fadeeva "Rod").

Molto spesso, il ritratto diventa un mezzo di psicologia e indica alcune caratteristiche del carattere. Come, ad esempio, in ritratto famoso Pechorina, dagli occhi di un narratore, un certo ufficiale errante: "Lui (Pechorin - PK) era un'altezza media; Mulino sottile snello e spalle larghe hanno sostenuto una forte aggiunta, in grado di trasferire tutte le difficoltà della vita nomadica<…>. La sua andatura era incurante e pigro, ma ho notato che non osciò le mani - il segno fedele del personaggio del personaggio ".

Professione, chiamando, età, la storia dell'eroe pedali il processo di socializzazione. La professione e la vocazione danno all'eroe il diritto alle attività socialmente utili. L'età definisce la potenziale opportunità di determinate azioni. Una storia sul suo passato, i genitori, il paese e il luogo in cui vive, dona al realismo sensualmente tangibile dell'eroe, concretezza storica.

L'aspetto interiore dell'eroe è composto dalla sua visive mondiale, credenze etiche, pensieri, allegati, fede, dichiarazioni e azioni. La visione del mondo e le convinzioni etiche conferiscono all'eroe delle necessarie linee guida ontologiche e del valore; Ha senso esistere. Attaccamento e pensieri hanno delineato la varia vita dell'anima. La fede (o la mancanza di tale) definisce la presenza di un eroe nel campo spirituale, il suo atteggiamento nei confronti di Dio e della Chiesa (nella letteratura dei paesi cristiani). Atti e dichiarazioni indicano i risultati dell'interazione dell'anima e dello spirito.

Abbastanza ruolo importante Nell'immagine aspetto interno L'eroe gioca la sua coscienza e la consapevolezza di sé. L'eroe non può solo discutere, amore, ma anche per realizzare emozioni, analizzare le proprie attività, cioè riflesso. La riflessione dell'arte consente allo scrittore di identificare l'autostima personale dell'eroe; Descrivi il suo atteggiamento a se stesso.

Particolarmente intensamente, l'individualità dell'eroe letterario si riflette nel suo nome. Con la scelta del nome inizia la genesi dell'eroe nel lavoro letterario. Per conto della sua vita interiore, sono emessi processo mentale. Il nome dà la chiave della natura della persona, cristallizza alcune qualità di identità.

Quindi, ad esempio, il nome "Erast", che proviene dalla parola "Eros", suggerisce nella storia di N.M. Karamzin su sensibilità, passione e immoralità della lisina scelta uno. Il nome "Marina" nel famoso poema Tsvetvsky ricrea la variabilità e l'impermanenza dell'eroina lirica, che è come "schiuma marina". Ma inventato da A. Green, il bellissimo nome "Assol" riflette la musicalità e l'armonia interiore della figlia di Longren.

Come parte della filosofia (da circa. Pavel Florensky) "I nomi sono l'essenza della categoria della conoscenza della persona". I nomi non sono semplicemente chiamati, ma davvero dichiarano l'essenza spirituale e fisica dell'uomo. Formano modelli speciali di esistenza personale che diventano comuni a ciascun supporto di un determinato nome. I nomi sono predeterminati qualità dell'anima, azioni e persino il destino di una persona. Quindi, condizionatamente tutto Anna ha un comune e tipico della grazia; Tutta Sophia - in saggezza; Tutta Anastasia - Domenica.

In letteratura, anche il nome dell'eroe ha una norma spirituale della vita personale; Tipo di vita stabile, riassumendo profondamente la realtà. Il nome correla il suo estero, ribaltabile acustico con interno, significato profondo; Predefine le azioni e il carattere dell'eroe, trasforma il suo essere. L'eroe è rivelato in stretta connessione con l'idea generale e il modo del suo nome. Tale è il "povero", sfortunato Lisa, Natasha Rostov, Masha Mironova. Ogni nome personale qui è uno speciale tipo letterario, il modo di vivere universale, peculiare solo da questo particolare nome. Ad esempio, il percorso

Lisa è il percorso di una tranquilla ribellione commovente contro le norme morali, contro Dio (anche se Elizabeth è un "Dio onorevole"). Il percorso di Natalia è il percorso di semplici depositi naturali che sono belli nella loro naturalezza. Il percorso di Mary è il percorso di "Golden Mid": il percorso dei dipendenti della signora, combinando e la lente d'ingrandimento e l'umiltà.

In altre parole, il nome converte la "vita" dell'eroe letterario, determina la via del movimento di quest'ultimo nella vita del mare.

Illustrazione luminosa della filosofia PA Florensky rappresenta la trama della storia di A.n. Nekrasov "Adventures of Captain Lunned". La "vittoria" dello yacht con il famoso capitano (LranGelum) va alla regata internazionale, organizzata dal club serale. LRANGEL Manifesta fiducia fermo nella vittoria e viene davvero arrivato alla fine. Ma la vittoria scompare un prezzo costoso. Il nuovo nome (le due prime lettere cadono all'inizio del viaggio e trasformano lo yacht nel "guaio") assegna lo stato del condannato. Il "problema" va alla vittoria attraverso erbe e flussi, incendi e iceberg. È detenuto per regolamenti Regata, polizia doganale, coccodrilli e coushlots. È sottoposto a attacchi della flotta della NATO e criminalità organizzata. E tutti - grazie al secondo nome.

Capo

Tutti i controlli, richiedono obbedienza e rispetto. L'obiettivo per lui giustifica i fondi. Ad esempio, puoi portare Don Korleon da " Grande padre"M. Pyuzo.

Badista

Pulito e carismatico. In passato, la disgrazia è capitata a lui e questo lo colpì seriamente. La società accusa male in tutti i peccati mortali, ma non giustifica mai e non permette a nessuno nel suo cuore. Il brutto è presto diventa un uomo, costantemente fruscia, ma la sua rivolta è un mezzo di autodifesa. Nella doccia è gentile e un po 'sentimentale. Esempio: Rett Butler da " Andato da Wind."M. Mitchell.

Migliore amico

Stabile, amante della pace, sempre pronto ad aiutare. Spesso si rompe tra il debito e propri desideri. Esempio: Christopher Robin in Winnie Poose A. A. Milna.

Affascinante

Creativo, spirito, manipola costantemente le persone. Può trovare la chiave per qualsiasi cuore e sa come essere pulito la folla. Affascinante - attore, gioca costantemente nel suo teatro. Esempio: Ostap Bender in "12 sedie" I. ILF e E. Petrov.

Anima perduta

Vive gli errori del passato. Ferito, perspicace, vede le persone attraverso. È solo e nota e spesso non si adatta a nessuna società. Esempio: EDICH da "E 'ME, EDICHE" E. LILONOVA.

Professore

Tutto spedito al lavoro. È esperto - spesso con stranezze. Il suo credo: logica e conoscenza. Esempio: Sherlock Holmes dalle storie A. Konan Doyle.

Cercatore di avventure

Non posso sedermi in un unico posto. È senza paura, geniale ed egoista. La sua curiosità è insaziabile, odia la teoria e vuole sempre arrivare alla verità - anche se è coniugata con il pericolo. Ispira gli altri e risolve autonomamente il problema. Esempio: James Bond di Casino Royal Jan Fleming.

Guerriero

Nobile, principi e poppa. Non conosce la misericordia nella ricerca della giustizia. I soldi e il potere hanno un significato secondario per lui. È onesto e persistente. Mastrate nemici o salva le bellezze. Esempio: Edmond Dantes da "Conte Monte Cristo" A. Duma.

Caratteri femminili

Capo

Richiede attenzione e rispetto. È tagliente, intraprendente e arrogante. Esempio: Tsarevna Sophia da "Peter I" A. Tolstoy.

Tentatrice

Piccolo e bello, sa come attirare l'attenzione degli uomini. È cinica e spesso manipola le persone. Apprezza gli amici per quello che possono darle. Usa la sua attrattiva come arma. Gioca sempre un ruolo. Esempio: Lolita da il romanzo con lo stesso nome V. Nabokova.

Ragazza coraggiosa

Un'intera natura, sincero, gentile e amichevole. Ha un eccellente senso dell'umorismo, puoi contare su di esso. Allo stesso tempo, è scettico e non sa come apprezzare se stesso. Lei piace tutto. NEL situazioni difficili Distribuisce sempre aiuto. Coraggioso e persistente. Esempio: Natasha Rostov da "guerra e pace" L. Tolstoy.

Bruciato

Questa signora eccentrica, chiacchierata e impulsiva. È incline ad esagerare, distrae facilmente e crede a qualsiasi bugia. Nessuna disciplina. Le tradizioni sono indifferenti. Tutto vuole provarsi e spesso prende decisioni basate sulle emozioni. Esempio: Alice da "Alice nel paese delle meraviglie" L. Carroll.

Bianco e soffice

Ingenuo, toccante, un'anima pura. È facile convincere e facile offendere. È passiva e ha bisogno costantemente di un principe su un cavallo bianco. Spesso si innamora di ciò, protegge solo nelle situazioni disperate. Tutti capiscono e accetta tutti. Esempio: Cenerentola da racconto con lo stesso nome Sh. Perro.

Librcha.

Libri intelligenti. Persistente, serio, puoi contare su di esso. È intensa e cerca di nascondere i loro sentimenti dagli altri. Perfezionista. Si considera brutto e non cerca nemmeno di sedurre nessuno. Vive nel suo mondo, ama imparare. Spesso nella sua anima boolina gravi passioni. Esempio: signorina Marple da Detectives Agatha Christie.

Crociato

Combatte per la cosa giusta. Grassetto, decisivo, testardo. Esce rapidamente da me stesso. È appassionato e spesso dimentica i propri cari. Non andrà ad un appuntamento, se la marcia di protesta è nominata nello stesso giorno. Il suo obiettivo è sempre più importante delle esperienze personali. Esempio: la madre scintilla dal romanzo "Domani era la guerra" B. Vasilyeva.

Consolatore

Può far fronte a qualsiasi compito. Comfort, baci e dare consigli. Ha dei nervi di ferro, ma non sopporta la solitudine. Ha bisogno di averne bisogno. Meglio si sente in famiglia e tra gli amici intimi. Facile va a compromessi. Spesso soffre indesideratamente. Altruista, idealista e salvia domestica. Esempio: Pelageya Nilovna dal romanzo "Madre" M. Gorky.

Archetipi puliti e misti

L'archetipo è pulito, e succede mescolato, con qualsiasi dominante. Ad esempio, Oksana da "Night Before Merry Christmas" N. Gogol è il capo e la seduttrice.

Succede che l'eroe cambia gradualmente il suo archetipo: Natasha Rostov inizia come una ragazza coraggiosa e finisce nel rologspond.