Biografia di Margaret Mitchell. Margaret Mitchell: biografia e fatti interessanti Via col vento di Margaret Mitchell

“No signora, non posso dirle se Miss Scarlett riavrà indietro il capitano o no. No, signora, nemmeno la signorina Margaret lo sa. Sì, signora, ho sentito centinaia di volte come dice che non ha idea di cosa sia successo a Miss Scarlett quando è tornata a casa da Tara ... "- dice pazientemente la governante Margaret Mitchell al telefono per la centesima volta. Le telefonate non si limitano a: curiosi estimatori assediano la soglia della casa della scrittrice, la riempiono di lettere, e non danno un lasciapassare per strada. Mitchell scrive in una delle sue lettere: "Sogno di vivere fino al momento in cui smetteranno di vendere il mio libro", e non flirta.

Affascinante emancipazione

Margaret (Peggy) Mitchell è nata l'8 novembre 1900 ad Atlanta, figlio di un avvocato di successo. Nell'infanzia della sua carriera di scrittrice, nulla prefigurava: non le piaceva troppo leggere. "La mamma mi ha pagato cinque centesimi per ogni opera di Shakespeare che leggeva, un centesimo per i romanzi di Dickens, e per i libri di Nietzsche, Kant e Darwin ho ricevuto 15 centesimi ... Ma anche quando la tariffa è salita a 25 centesimi, non ho potuto leggere nemmeno Tolstoj o Hardy né Thackeray ", ammette in seguito. Tuttavia, già nell'adolescenza, la ragazza iniziò a scrivere storie e nel 1922 sconvolse l'ambiente ottenendo un lavoro come giornalista per il quotidiano Atlanta Journal: questa occupazione a quel tempo era considerata puramente maschile. L'editore era piuttosto riluttante ad assumere una ragazza viziata, come gli sembrava, ma si è scoperto che era in grado di scrivere su qualsiasi argomento, dalla moda alla storia e alla politica e di intervistare Rodolfo Valentino e altre celebrità.

Sebbene Mitchell si risentirà per tutti i tentativi della sua vita di tracciare paralleli tra lei e Scarlett O'Hara, un'analogia è inevitabile: nella sua capacità di scioccare il pubblico, Peggy, forse, potrebbe dare alla sua eroina un vantaggio. Nella conservatrice Atlanta, dove le libertà dell'"era jazz" non sono ancora affondate, potrebbe esibirsi in una danza apache a un ballo formale di debuttanti, scattare foto in abiti maschili e cambiare fan così spesso che a un certo punto si è trovata impegnata a cinque uomini contemporaneamente. Bella, dai capelli rossi, era, per sua stessa definizione, "una di quelle donne dure con i capelli corti e le gonne corte, di cui i preti dicono che all'età di 30 anni andranno o al patibolo o all'inferno".

Mitchell poteva eseguire la danza Apache a un ballo formale per debuttanti, scattare foto in abiti maschili e cambiare fan così spesso che a un certo punto si è trovata fidanzata con cinque uomini contemporaneamente.

Nel 1922, le colonne di gossip riportavano che Peggy aveva ricevuto più proposte di matrimonio di qualsiasi altra ragazza di Atlanta. Ahimè, ha scelto quello sbagliato. Il marito, un affascinante contrabbandiere dai modi spavaldi, era incline all'ubriachezza e all'aggressività, e inoltre si confondeva con le cameriere. Quindi, solo dieci mesi dopo, Mitchell ha chiesto il divorzio, un altro scandalo inaudito per la conservatrice Atlanta.

Il secondo matrimonio, concluso tre anni dopo, si rivelò molto più forte. Con l'agente assicurativo John Marsh, testimone del suo ultimo matrimonio, Margaret visse fino alla fine della sua vita, forse perché era l'esatto opposto del suo primo coniuge. Sposandolo, Margaret cambiò radicalmente il suo stile di vita: lasciò il lavoro, si innamorò della solitudine e, come sembrò alla famiglia con un sospiro di sollievo, iniziò finalmente a condurre la vita di una normale casalinga americana.

"Come faranno a vendere qualcosa?"

Infatti, i successivi sette anni - dal 1926 al 1933 - furono spesi per la creazione del romanzo. E alla continua autocritica: quelle che lei scriveva le sembravano patetiche esperienze amatoriali, che è imbarazzante mostrare anche al marito (lui, però, non condivideva il suo scetticismo e la sosteneva come poteva).

Margaret Mitchell (al centro). Foto: STAMPA ASSOCIATA / FOTOLINK / East News

Il romanzo, già completato, rimase sulla sua scrivania per due anni prima che lei rischiasse di dare il manoscritto a un agente letterario Macmillan. L'ho dato - e immediatamente in preda al panico ho inviato un telegramma con la richiesta di restituirlo; per fortuna l'agente ha già iniziato a leggere. "Non riesco a capire come faranno a vendere almeno qualcosa", si è chiesta in una conversazione con suo marito quando la casa editrice le ha offerto un contratto. “Non preoccuparti: io e te abbiamo così tanti parenti che venderemo almeno 5.000 copie solo in Georgia”, ha risposto.

Il titolo del romanzo e il nome del personaggio principale sono apparsi prima della pubblicazione stessa. Il nome di Scarlett era Pansy al momento della scrittura e il romanzo era intitolato Tomorrow is a New Day. Agli editori non è piaciuto il titolo e lo scrittore ha offerto 24 opzioni in cambio: "Via col vento" è andato sotto il numero 17, ma con una nota che piaceva di più alla stessa Mitchell.

Agli editori non è piaciuto il titolo "Domani sarà un nuovo giorno", e lo scrittore ha offerto invece 24 opzioni: "Via col vento" è andato sotto il numero 17.

Un'altra richiesta da parte degli editori riguardava il finale del romanzo: i revisori persuasero seriamente Mitchell a cambiare il capitolo finale per non turbare i lettori sensibili con un triste epilogo. Ma Margaret, che ha iniziato a scrivere il libro dalla fine e ha costruito l'intera trama su questo, non si è arresa: "Cambierò quello che vuoi, ma non la fine". E si è rivelata giusta: il finale aperto del romanzo sarà discusso per i prossimi 80 anni.

Tubi di rame

Il successo di "Via col vento" in patria non può nemmeno essere paragonato: nelle prime tre settimane - 176 mila copie vendute, nel primo anno - 1,2 milioni di copie, Premio Pulitzer, complimenti da HG Wells, per non parlare degli infiniti spot pubblicitari offerte.

Ma il successo fallito di Mitchell è più fastidioso che felice. Odia la pubblicità forzata, non sopporta i discorsi e le sessioni di autografi e, soprattutto, i visitatori pazzi che assediano la casa dalla mattina alla sera. Quindi, quando si tratta di girare un film, dà il permesso alla condizione: “Non voglio assumere il lavoro di sceneggiatrice, non voglio essere una consulente sul set. Voglio l'esatto contrario: che nessuno, con nessun pretesto, dia fastidio a me e alla mia famiglia. Non mi interessa la selezione degli attori, le riprese, la promozione dell'immagine. Dammi silenzio. Dimenticami. "

Margaret Mitchell, 1937 Foto: AP Photo / East News

Non voglio assumere il lavoro di sceneggiatore, non voglio essere un consulente sul set. Non mi interessa la selezione degli attori, le riprese, la promozione dell'immagine. Dammi silenzio. Dimenticami.

Tuttavia, sui giornali compaiono subito voci secondo cui è Mitchell a selezionare l'intero cast, e giovani talenti si aggiungono agli esaltati estimatori del romanzo, chiedendo di arrangiarli nei film. “Riderete, ma diverse signore mi hanno già inviato le foto delle loro figliolette che fanno le spaccate con eleganza. Le signore ammettono di non aver mai letto Via col vento, ma chiedono di utilizzare le proprie figlie nel ruolo principale della versione cinematografica del romanzo. La gente fa passare i loro macellai e cuochi in modo che io possa dare loro un biglietto per Hollywood - per interpretare Mammy e Zio Peter. Se mai mi riposassi un po', potrei riderci sopra, ma non ora".

Il pubblico offeso prende questa reazione per postura e arroganza. La vendetta per essersi rifiutati di ostentare la propria vita sono voci fantastiche che si diffondono alla velocità di un virus. E se alcune di esse si rivelano deliri insignificanti (ha una gamba di legno, e stava scrivendo un romanzo a letto in un corsetto di gesso; è stata salvata dalla cecità da un chirurgo che ha operato il re siamese), altri feriscono profondamente lo scrittore. Si riferiscono alla paternità di Via col vento.

Probabilmente, il sospetto di plagio è il destino di tutti gli autori di un libro. Nel caso di Mitchell, ci sono tre "versioni" principali: secondo la prima, ha copiato il romanzo dal diario della nonna, la seconda ne attribuisce la paternità al marito, e la terza al recente premio Nobel Sinclair Lewis, che Margaret presumibilmente pagato per scrivere il romanzo. Le voci che non resistono a critiche serie non si fermeranno nemmeno dopo la morte della scrittrice (nell'agosto del 1949 verrà investita da un guidatore ubriaco quando lei e il marito andranno al cinema): il testamento, secondo il quale quasi tutti i suoi gli archivi saranno bruciati, provocheranno solo pettegolezzi.

Nel frattempo, altri fatti molto più reali della biografia di Mitchell rimangono senza l'attenzione del pubblico. Quindi, quasi nessuno scoprirà che durante la seconda guerra mondiale Margaret non solo si offrì volontaria per la Croce Rossa e fece grandi donazioni all'esercito americano, ma scrisse anche personalmente dozzine di lettere ai soldati con parole di sostegno.

Le fantastiche avventure di Scarlett in Russia

Mitchell si rifiutò categoricamente di scrivere un sequel del libro e proibì ad altri di farlo. Tuttavia, dopo la morte della scrittrice e di suo marito, non c'era nessuno a fermare gli avidi editori e fu pubblicata la continuazione della paternità di Alexandra Ripley, dove Scarlett si ritrova improvvisamente al centro della lotta per l'indipendenza irlandese.

Ancora più interessante è la vita di Scarlett e dei suoi amici nello spazio post-sovietico. I lettori sovietici hanno letto "Via col vento" piuttosto tardi (la prima edizione è uscita solo nel 1986) e desideravano ardentemente nuove storie sui loro eroi preferiti, e niente era impossibile per l'era del "capitalismo selvaggio" che seguì. Pertanto, negli anni '90, gli scaffali dei libri sono stati inondati da un numero impensabile di sequel, prequel e altri libri "basati su", di cui nessuno ha sentito parlare nella patria di Scarlett (così come altrove, ad eccezione dell'ex URSS). Il più antico abbracciava cronologicamente la vita degli antenati di Scarlett e Rhett fino alla quinta generazione; negli ultimi eroi erano già ben più di cento, ma hanno continuato a sistemare le cose in modo altrettanto drammatico.

L'autrice del grande romanzo "Via col vento" Margaret Mitchell ha vissuto una vita non troppo lunga e molto difficile. L'unica opera letteraria che ha creato ha portato allo scrittore fama e ricchezza mondiale, ma ha tolto troppa forza mentale.

Il film Via col vento, basato sul romanzo della scrittrice americana Margaret Mitchell, è uscito nel 1939, appena tre anni dopo la pubblicazione del libro. Alla prima hanno partecipato le star di Hollywood Vivien Leigh e Clark Gable, che hanno interpretato i personaggi principali: Scarlett O "Hara e Rhett Butler. A distanza dalle bellezze del film c'era una donna magra e modesta con un cappello. La folla violenta non la notava. Ma fu la stessa Margaret Mitchell - l'autrice di un libro che divenne un classico della letteratura americana durante la sua vita, e si crogiolò nella gloria del suo lavoro dal 1936 al 1949 - fino al giorno stesso della sua morte.

Sportiva e flirt

Margaret Mitchell aveva quasi la stessa età del XX secolo. È nata nella stessa Atlanta (Georgia), che è diventata la scena del suo romanzo immortale. La ragazza è nata in una famiglia benestante e benestante. Suo padre era un avvocato. La madre, sebbene ufficialmente registrata come casalinga, si unì al movimento delle suffragette, donne che lottavano per i loro diritti di suffragio. In generale, Scarlett O "Haru dagli occhi verdi è stata in gran parte cancellata dall'autore. Mitchell era per metà irlandese e meridionale fino al midollo. Ma non si dovrebbe pensare che lo scrittore fosse una specie di vecchia zitella in pince-nez e con un piuma nella sua mano.

Via col vento inizia con la frase "Scarlett O Hara non era bella". Ma Margaret Mitchell era bellissima. Anche se, a quanto pare, non si considerava particolarmente attraente, dal momento che ha iniziato una relazione con una frase del genere. Ma era chiaramente timida. I suoi capelli scuri, gli occhi verdi a mandorla e la figura snella attiravano gli uomini come una calamita. Ma i contemporanei ricordavano Margaret non come una bellezza ventosa, ma principalmente come una meravigliosa narratrice e un'incredibile ascoltatrice dei ricordi degli altri. Entrambi i nonni di Mitchell hanno partecipato alla guerra civile nord-sud e il futuro scrittore era pronto ad ascoltare per ore le storie sulle loro imprese in quel momento.

Ecco come una delle sue amiche ha poi ricordato Mitchell: “È difficile descrivere Peggy (soprannome d'infanzia di Margaret. - Nota dell'autore) con una penna, per trasmettere la sua allegria, il suo interesse per le persone e una conoscenza approfondita della loro natura, l'ampiezza dei suoi interessi e del suo circolo di lettura, la sua devozione per gli amici , così come la vivacità e il fascino del suo discorso. Molti meridionali sono narratori naturali, ma Peggy le raccontava le storie in un modo così divertente e abile che le persone in una stanza affollata potevano congelarsi e ascoltarla tutta la sera".

Margaret ha unito la passione per la civetteria e lo spettacolo sportivo, eccezionale capacità di studio e interesse per la conoscenza, sete di indipendenza e ... il desiderio di creare una famiglia buona, ma abbastanza patriarcale. Mitchell non era un romantico. I contemporanei la consideravano pratica e persino avara. Su come metodicamente lei - cento per cento - ha eliminato i diritti d'autore dagli editori, in seguito ci sono state leggende ...

Anche a scuola, la figlia di un avvocato ha scritto semplici commedie in uno stile romantico per il teatro studentesco ... Dopo essersi diplomato all'istruzione secondaria, Mitchell ha studiato per un anno al prestigioso Massachusetts College. Lì fu letteralmente ipnotizzata dalle idee del fondatore della psicoanalisi, Sigmund Freud. È possibile che l'americano sarebbe diventato uno dei suoi studenti e seguaci, se non fosse stato per il tragico evento: nel 1919, durante una pandemia di influenza spagnola, sua madre morì. E poco prima, Henry, il fidanzato di Margaret, era morto in Europa.

giornalista disperato

Mitchell tornò ad Atlanta per prendere il controllo della casa. La ragazza era troppo giovane ed energica per sprofondare nello sconforto. Non si è affrettata a cercare una nuova festa per se stessa - qui la "parte" di suffragista della sua natura si è fatta sentire. Invece, ha scelto la propria attività come giornalista per l'Atlanta Journal. La penna leggera e affilata di Margaret l'ha resa rapidamente una delle principali giornaliste della pubblicazione. La società patriarcale del sud trovava difficile "digerire" una giornalista donna. L'editore della pubblicazione all'inizio disse direttamente alla ragazza ambiziosa: "Come può permettersi una signora di buona famiglia di scrivere degli abitanti del fondo della città e parlare con diversi straccioni?" Mitchell è rimasta sorpresa da questa domanda: non è mai riuscita a capire perché le donne sono peggio degli uomini. Forse è per questo che la sua eroina Scarlett era una di quelle persone di cui si dice in Russia con le parole del poeta Nekrasov: "Fermerà un cavallo al galoppo ed entrerà in una capanna in fiamme". I resoconti dalla penna del giornalista sono usciti chiari, chiari, senza lasciare domande al lettore...

I residenti di Atlanta hanno ricordato: il suo ritorno nella sua città natale ha fatto scalpore tra la popolazione maschile. Secondo alcune indiscrezioni, la bellezza colta ed elegante ha ricevuto quasi quattro dozzine di proposte di matrimonio dai signori! Ma, come spesso accade in tali situazioni, il prescelto era tutt'altro che il migliore. Miss Mitchell non ha potuto resistere al fascino di Berrien "Reda" Upshaw, un bell'uomo alto e galante. Il testimone dello sposo al matrimonio era un giovane modesto e istruito, John Marsh.

Margaret vedeva la vita familiare come una serie di divertimenti: feste, ricevimenti, passeggiate a cavallo. Entrambi i coniugi amavano gli sport equestri fin dall'infanzia. Lo scrittore ha anche dotato Scarlett di questo tratto ...

Il rosso è diventato il prototipo di Rhett: i loro nomi sono consonanti. Ma, sfortunatamente, solo nelle manifestazioni esterne. Il marito si rivelò un uomo di indole crudele e violenta. Solo un po': afferrò la pistola. L'infelice moglie sentiva il peso dei suoi pugni su di lei. Anche Margaret ha mostrato qui: non era una bastarda. Adesso c'era anche una pistola nella sua borsa. La coppia ha presto divorziato. Tutti i pettegolezzi della città hanno assistito all'umiliante procedura di divorzio con il fiato sospeso. Ma anche attraverso una prova del genere, Mitchell è andata avanti a testa alta.
Margaret non rimase a lungo con la signora Upshaw. E poi - e non è stato divorziato per un anno!

Nel 1925 sposò l'umile e devoto John Marsh. Finalmente, una tranquilla felicità si stabilì nella sua casa!

Prenota per il marito

La nuova signora Marsh lasciò la rivista. Come mai? Alcuni dicono: a causa di una ferita subita cadendo da cavallo. Altri dicono: Margaret ha deciso di dedicare del tempo alla sua famiglia. In ogni caso, una volta disse: “Una donna sposata dovrebbe essere, prima di tutto, una moglie. Sono la signora John R. Marsh." Naturalmente, la signora Marsh era riluttante. Non avrebbe limitato la sua vita al mondo della cucina. Margaret era chiaramente stanca di fare reportage e decise di dedicarsi alla letteratura.

Ha presentato suo marito solo ai primi capitoli di Via col vento. Fu lui che, fin dai primi giorni, divenne il suo migliore amico, critico e consigliere. Il romanzo era pronto alla fine degli anni '20, ma Margaret aveva paura di pubblicarlo. Le cartelle di file stavano raccogliendo polvere nell'armadio della nuova grande casa di Marsha. Il loro alloggio divenne il centro della vita intellettuale della città, una specie di salotto letterario. Uno degli editori della casa editrice Macmillan una volta guardò nella luce.

Per molto tempo Margaret non riuscì a decidersi. Ma ha dato il manoscritto all'editore. Dopo aver letto, si è subito reso conto di avere tra le mani il futuro bestseller. Ci sono voluti sei mesi per finalizzare il romanzo. Il nome definitivo dell'eroina - Scarlett - è stato inventato dall'autore proprio nella redazione. Il nome Mitchell ha preso da una poesia del poeta Dawson.

L'editore aveva ragione: il libro è diventato subito un bestseller. E l'autore nel 1937 è diventato un vincitore del prestigioso Premio Pulitzer. Ad oggi, la tiratura totale del suo libro nei soli Stati Uniti ha raggiunto quasi trenta milioni di copie.

Ma né la fama né il denaro hanno portato felicità allo scrittore. La pace della casa, che lei e suo marito avevano così protetto, fu sconvolta. Margaret stessa ha cercato di controllare le entrate in contanti con il proprio budget. Ma gli affari finanziari hanno portato solo stanchezza. Non c'era più forza per la creatività.

E poi il fedele Giovanni si ammalò. Mitchell è diventato un'infermiera premurosa. E si è rivelato difficile, perché la sua salute ha iniziato a deteriorarsi rapidamente. Alla fine degli anni '40, la salute della coppia iniziò a migliorare. Si sono anche concessi piccole uscite "culturali". Ma la felicità restituita fu di breve durata. Nell'agosto del 1949, un'auto guidata da un guidatore ubriaco colpì Margaret, che stava andando al cinema con il marito. Cinque giorni dopo, l'autore di Via col vento è morto.

Margaret Mitchell è una scrittrice il cui romanzo Via col vento ha portato fama mondiale. Il libro è stato pubblicato per la prima volta nel 1936. È stato tradotto in varie lingue e ristampato più di 100 volte. L'opera è stata spesso definita "il libro del secolo", poiché il romanzo ha superato in popolarità altri best-seller anche nel 2014.

Infanzia e giovinezza

Margaret Mitchell è nata l'8 novembre 1900 ad Atlanta, in Georgia, da una famiglia benestante e prospera. Era Scorpione per il suo segno zodiacale e irlandese per nazionalità. Gli antenati paterni di Mitchell si trasferirono negli Stati Uniti dall'Irlanda e i parenti materni si trasferirono in un nuovo luogo di residenza dalla Francia. Sia quelli che altri rappresentarono i meridionali durante la guerra civile del 1861-1865.

La ragazza aveva un fratello maggiore di nome Stephen (Stephen). Mio padre lavorava come avvocato ed era coinvolto in contenziosi relativi a oggetti immobiliari. Eugene Mitchell ha fatto entrare la famiglia nell'alta società. Aveva un'ottima istruzione, era presidente della società storica della città e sognava di diventare uno scrittore in gioventù. Ha cresciuto i suoi figli nel rispetto dei loro antenati e del passato, parlando spesso degli eventi della Guerra Civile.

Anche gli sforzi della madre non possono essere sottovalutati. Istruita e determinata, era conosciuta come una donna straordinaria, in anticipo sui tempi. Maria Isabella è stata una delle fondatrici della campagna per il suffragio femminile ed è stata membro dell'Associazione Cattolica. La donna ha instillato il buon gusto nella figlia e l'ha istruita sulla retta via. A Margaret piaceva il cinema, i romanzi d'avventura, l'equitazione e arrampicarsi sugli alberi. Sebbene la ragazza si sia comportata in modo eccellente nella società e abbia ballato bene.

Margaret Mitchell nella sua giovinezza

Durante i suoi anni scolastici, Mitchell ha scritto opere teatrali per il club teatrale studentesco. Poi, mentre era studentessa al Seminario di Washington, ha frequentato la Filarmonica di Atlanta. Lì è diventata la fondatrice e direttrice di un club di recitazione. Oltre all'attività teatrale, Margaret era interessata al giornalismo. È stata l'editore dell'annuario scolastico, Facts and Fantasy, ed è stata presidente della Washington Literary Society.

A 18 anni Margaret Mitchell incontrò Henry Clifford, un newyorkese di 22 anni. La conoscenza avvenne durante un ballo e diede speranza per lo sviluppo delle relazioni, ma Henry fu costretto ad andare al fronte per partecipare alle battaglie della prima guerra mondiale in Francia. Margaret ha frequentato lo Smith College di Northampton, nel Massachusetts. In questa istituzione educativa, ha studiato psicologia e filosofia.

Nel 1918, Margaret apprese della morte dello sposo. La sua tristezza è raddoppiata quando è arrivata la notizia che sua madre era morta per un'epidemia di influenza. La ragazza tornò ad Atlanta per aiutare suo padre, divenne proprietaria della tenuta e si tuffò nella sua gestione. C'è una storia nella biografia di Mitchell. Margaret era una donna arrogante, coraggiosa e intelligente. Nel 1922 divenne giornalista per l'Atlanta Journal, per il quale scrisse saggi.

libri

Via col vento è il romanzo che ha reso famosa Margaret Mitchell. Nel 1926, la scrittrice si ruppe una caviglia e smise di lavorare con la rivista per la quale lavorava. È stata ispirata a scrivere un'opera indipendente, sebbene l'abbia scritta in modo non lineare. Come meridionale, Margaret ha creato un romanzo sugli eventi della guerra civile, valutandoli dal suo punto di vista soggettivo.

Ma Mitchell era attenta ai fatti storici e basava le sue descrizioni su una varietà di fonti. Ha anche intervistato ex combattenti. Successivamente, l'autore ha affermato che i personaggi del romanzo non hanno veri prototipi. Ma, conoscendo le peculiarità delle opinioni delle suffragette, comprendendo i costumi e le peculiarità della Grande Depressione, la divulgazione della psicoanalisi, Mitchell ha conferito al personaggio principale qualità e caratteristiche insolite. Il simbolo dell'America è diventata una donna dalla morale non delle più gentili.

Margaret ha esaminato attentamente ogni capitolo. Secondo la leggenda, il primo aveva 60 varianti e bozze. Una curiosità: inizialmente l'autrice ha chiamato la protagonista Pansy e poco prima di dare il manoscritto all'editore, ha cambiato idea, cambiando il nome in Scarlett.

Il libro è stato pubblicato da Macmillan nel 1936. Un anno dopo, Margaret Mitchell ha vinto il Premio Pulitzer. Fin dai primi giorni, le statistiche di vendita del romanzo erano fuori scala. Nei primi 6 mesi la tiratura è stata di oltre 1 milione, oggi il libro viene venduto a 250mila copie l'anno. L'opera è stata tradotta in 27 lingue ed è stata ristampata più di 70 volte solo negli Stati Uniti.

I diritti cinematografici sono stati venduti per $ 50 mila, e questo importo è stato un record. Nel 1939 uscì un film di Victor Fleming basato sul romanzo di Mitchell. Ha ricevuto 8 statuette di Oscar. Ha interpretato il ruolo e Scarlett ha recitato.

L'attrice per il ruolo principale è stata cercata per 2 anni ed è stata approvata solo dall'attore che ha ricordato al regista la giovane Margaret. La popolarità di Scarlett è aumentata dopo la prima del nastro. Gli abiti da donna nello stile dell'eroina sono apparsi sugli scaffali dei negozi.

Margaret Mitchell si rifiutò categoricamente di creare un sequel del romanzo. Inoltre, lasciò in eredità per distruggere alcune delle sue opere dopo la sua morte, quindi è impossibile compilare una bibliografia completa dello scrittore oggi. Se esistesse una continuazione della storia di Scarlett, il lettore non lo saprebbe. Altre opere sotto il nome dell'autore non sono state pubblicate.

Vita privata

Margaret Mitchell è stata sposata due volte. Il suo primo marito era un fornitore illegale di alcol, l'uomo violento Berrienne Kinnard Upshaw. Le botte e le prepotenze del marito hanno fatto capire alla ragazza di aver fatto la scelta sbagliata.

Nel 1925, Mitchell divorziò da lui e sposò John Marsh, un agente assicurativo. È curioso che i giovani si conoscessero dal 1921 e stessero progettando un fidanzamento. La loro famiglia si conosceva già e il giorno del matrimonio era deciso. Ma l'atto avventato di Margaret ha quasi rovinato la sua vita personale.

Il matrimonio di Margaret Mitchell e del suo primo marito, Berrien Upshaw. A sinistra - futuro marito John Marsh

John insistette affinché Margaret lasciasse il suo lavoro di giornalista e la famiglia si stabilì a Peach Street. Lì, l'ex giornalista ha iniziato a scrivere un libro. Il marito ha mostrato miracoli di lealtà e pazienza. Dimenticò la sua gelosia e condivideva completamente gli interessi di sua moglie. Marsh persuase Margaret a prendere la penna non per il pubblico, ma per la propria soddisfazione, perché dopo essere diventata una casalinga, Mitchell sperimentò spesso la depressione a causa della mancanza di un'occupazione importante.

Una semplice lettura della sua mente indagatrice non era sufficiente. Nel 1926, Mitchell ricevette una macchina da scrivere da suo marito. John ha sostenuto sua moglie in tutto. Di ritorno dal lavoro, ha letto il materiale scritto da lei, ha aiutato a pensare ai colpi di scena e alle collisioni, ha apportato modifiche e ha cercato fonti primarie per descrivere l'epoca.

La pubblicazione del romanzo ha portato l'autore alla fama mondiale, ma la fama che è caduta su Mitchell è diventata un pesante fardello. Non voleva una maggiore attenzione e non è nemmeno andata alla premiere di un film basato sul suo libro. Margaret è stata invitata a tenere conferenze nelle università, le sue foto sono apparse ovunque e i giornalisti hanno infastidito le richieste di interviste.

John Marsh assunse la responsabilità durante questo periodo. Il marito dello scrittore manteneva la corrispondenza con gli editori e controllava le questioni finanziarie. Si dedicò all'autorealizzazione di sua moglie. La moglie ha apprezzato l'impresa, quindi il romanzo "Via col vento" è stato dedicato all'amato Margaret Mitchell.

Morte

Margaret morì il 16 agosto 1949. La causa della morte è stato un incidente stradale. È stata investita da un'auto guidata da un guidatore ubriaco. A seguito dell'incidente, lo scrittore non ha mai ripreso conoscenza. La donna è stata sepolta ad Atlanta, nel cimitero di Oakland. La moglie Margaret Mitchell visse dopo la sua morte per 3 anni.

In memoria dello scrittore, sono rimaste diverse citazioni, il film "Burning Passion: The Story of Margaret Mitchell", che descrive la biografia di una donna, foto, interviste e un romanzo immortale.

Nel 1991, Alexandra Ripley ha pubblicato un libro intitolato "Scarlett", che è diventato una sorta di continuazione di "Via col vento". La presentazione del romanzo ha suscitato una nuova ondata di interesse per il lavoro di Margaret Mitchell.

Citazioni

"Non ci penserò oggi, ci penserò domani".

"Quando una donna non riesce a piangere, fa paura".

"Le difficoltà o tagliano le persone o le rompono"

il mondo che circonda immediatamente una persona, adiacente a lui.

3. Pigareva T. I. Jorge Guillen. Poetica dello spazio e del tempo: dis. ... Cand. filolo. scienze. M., 2002.S. 147.

4. Ortega y Gasset X. Che cos'è la filosofia? URL: http://philosophy.ru/library/ortega/wph.html

5. Salinas P. Poesías completas. Edición a cargo de Solead Salinas de Marichal. Barcellona: Editorial Lumen, 2000. P. 121.

6. Ibidem. pag. 222.

7. Ibidem. pag. 217.

10. Ortega y Gasset X. Uomo e popolo. URL: http: // www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/gas_chel/02.php

11. Ibidem.

12. Salinas P. op. cit. pag. 65.

13. Ibidem. pag.245.

14. Ibidem. Pag. 707.

15. Salinas P. Cartas de viaje. ABC Letterario, Madrid. 5 de enero, 1996. P. 19.

16. Salinas P. Poesías completas. Pag. 713.

17. Ibidem. Pag. 863.

18. Ibidem. Pag. 914.

CDU 821.111 (73)

I. B. Arkhangelskaya

ROMAN M. MITCHELL "VIA CON IL VENTO": STORIA DELLA CREAZIONE E SPECIFICHE DEL GENERE

Basandosi sull'analisi del patrimonio epistolare di M. Mitchell e delle opere dei critici americani dedicati all'opera dello scrittore, l'articolo esamina la storia della creazione del bestseller di fama mondiale "Via col vento" (1936), nonché as presenta una discussione intorno al problema del genere e fornisce la valutazione dell'autore sull'originalità del genere del romanzo.

L'articolo prende in considerazione la creazione del bestseller di fama mondiale Via col vento e la discussione sul suo genere. L'analisi si basa sullo studio del patrimonio epistolare di M. Mitchell e sulle opere dei critici americani.

Parole chiave: M. Mitchell, Via col vento, Letteratura del sud americano.

Parole chiave: M. Mitchell, Via col vento, Letteratura del sud americano.

Nonostante la fama mondiale del romanzo "Via col vento", l'opera della sua autrice Margaret Mitchell (1900-1949) è stata studiata in modo frammentario nella critica letteraria russa. La questione del genere del romanzo resta aperta. Forse i critici domestici non ritengono necessario studiare in dettaglio il lavoro della cultura di massa.

© Arkhangelskaya I. B., 2012

tour, scritto in un linguaggio semplice modellato sul romanzo "vittoriano".

Alcuni aspetti del lavoro dello scrittore americano sono stati considerati nelle opere di S. N. Burin, L. N. Semenova. Il suo lavoro è stato studiato in dettaglio nelle opere di E. A. Stetsenko, la dissertazione di "Le chiavi di Via col vento di Margaret Mitchell" di I.B. Linsky.

All'estero, le principali fonti nello studio del patrimonio creativo di M. Mitchell sono il suo patrimonio epistolare, nonché le monografie di E. Edwards, E. Brown e D. Wiley, F. Farr, A. G. Jones, S. T. Raines.

Il romanzo di M. Mitchell, come sai, è stato creato durante il periodo del cosiddetto. Letteratura "rinascimentale" del sud americano. Durante questo periodo, fu formato un circolo di poesia presso la Vanderbil University di Nashville, nel Tennessee. Membri di questo circolo: K. Ransom (DC Ransom), D. Davidson (D. Davidson), A. Tate (A. Tate) e altri - hanno pubblicato diverse riviste letterarie: "Fugitive" (Fugitive, 1922-1925) , " Savanny Review" (Sewanee Review, 1892-?) E altri. 30 anni. XX secolo segnato dal lavoro di talentuosi scrittori del sud: D.K. Ransom, A. Tate, S. Young, R. P. Warren e il futuro premio Nobel W. Faulkner.

Quando nel 1936 pubblicò Via col vento, il romanzo di una sconosciuta casalinga di Atlanta M. Mitchell, sembrava che il tema fosse la guerra civile del 1861-1865. tutto è stato detto nella letteratura americana. Tuttavia, è stato questo romanzo a diventare la versione "meridionale" più popolare della guerra del Nord e del Sud e ha preso la posizione di primo piano nella lista dei bestseller letterari americani per molti anni.

La storia di una bella donna del sud che lotta per la felicità personale e il benessere di fronte al crollo del mondo che l'ha cresciuta ed educata ha catturato americani che stavano attraversando una crisi economica e una depressione. In tre settimane dalla pubblicazione del romanzo sono state vendute 176 mila copie, sei mesi dopo un milione e un anno dopo 1 milione e 176 mila. Nel 1937, M. Mitchell vinse il prestigioso Premio Pu-Litzer per la letteratura per Via col vento, battendo W. Faulkner, il cui romanzo Absalom! Assalonne!” (Absalom! Absalom!) (1936) è stato anche nominato per questo premio. Nello stesso anno, il famoso produttore cinematografico americano David O. Selznick acquistò i diritti per l'adattamento cinematografico del romanzo di Mitchell dalla casa editrice Macmillan e nel 1939 ad Atlanta ebbe luogo la prima del film "Via col vento".

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andare oltre la fama mondiale. Tradotto in molte lingue straniere, il romanzo si è rivelato finanziariamente il "libro del secolo". E al giorno d'oggi, porta grandi profitti per la casa editrice McMillan.

Nel 1926, iniziando a lavorare al romanzo, M. Mitchell non si aspettava di avere successo. Espresse i suoi dubbi pochi mesi prima dell'uscita di Via col vento in una lettera all'amica Julia Harris, sostenendo che scritto durante il periodo d'oro dell'"età del jazz", il suo romanzo è "tipo vittoriano", che "non contiene oscenità, adulterio, non un solo degenerato "- è improbabile che venga venduto in grande circolazione. Ha anche avvertito Harold Lathem, un editore Macmillan, che è improbabile che il suo manoscritto interessi il grande pubblico, dal momento che racconta "di una donna innamorata del marito di qualcun altro, ma non succede nulla tra di loro". e solo una parolaccia”. Tuttavia, questo non spaventò l'esperto editore e agente letterario, che sentiva che il romanzo era "destinato" al successo.

Come tutti gli scrittori meridionali, M. Mitchell era "malato" con un tema "meridionale". Fin dall'infanzia, ha sentito storie sulla guerra civile da parenti, vicini e conoscenti. I nomi dei generali confederati le sono diventati sacri fin dall'infanzia.

M. Mitchell è nata il S novembre 1900 nella casa della nonna vedova Annie Fitzgerald Stephens. La sua casa è una delle poche sopravvissute agli eventi della notte del 15 novembre 1S64, quando l'esercito unionista di W. Sherman attaccò la città e poi, distruggendola a metà, diede fuoco al resto. Da sua nonna, Marga-ret ha appreso dell'assedio di Atlanta, di suo nonno John Stephens, un coraggioso ufficiale confederato. Probabilmente, queste storie in seguito hanno influenzato l'autore di "Via col vento", conferendo a molte scene del romanzo uno speciale pathos emotivo, una speciale "atmosfera di presenza".

Il padre di Margaret, l'avvocato di successo Eugene Mitchell, sua madre Mary Isabelle Stephens Mitchell e il fratello maggiore Alexander Stephens Mitchell condividevano il punto di vista della maggior parte dei meridionali, ritenendo che fosse giusto, e gli Yankees (del nord) erano per lo più volgari e disonesti. Margaret è rimasta colpita dalla commemorazione annuale dei caduti in guerra confederati ad aprile.

Durante la sua permanenza all'Atlanta Journal Magazine (1922-1925)

M. Mitchell ha scritto 139 saggi, 45 note, ha scritto la rubrica "Elizabeth Bennett Tells", è stato uno degli autori della rubrica "Consigli al lettore". Considerava che il suo miglior lavoro durante la sua carriera di giornalista fosse una serie di pubblicazioni sui generali confederati e saggi su donne di spicco in Georgia, scritti da testimonianze oculari basate su materiali della Carnegie Library di Atlanta.

L'approccio non convenzionale all'immagine della "signora del sud" nei saggi su quattro donne in Georgia ha suscitato la protesta dei lettori della rivista. La loro pubblicazione è stata sospesa. La storia di Nancy Hart, una donna che, durante la guerra rivoluzionaria, catturò da sola un distaccamento di predoni britannici che si dirigevano verso la sua cucina, ha suscitato particolare attenzione da parte del pubblico. La storia della cattura degli inglesi, raccontata nel saggio, ricorda la scena dell'omicidio di un soldato predone da parte dell'eroina di "Via col vento" Scarlett O "Hara.

Mentre lavorava a saggi storici per la rivista, Mitchell trascorse molto tempo in biblioteca, studiando periodici del 1860, resoconti di operazioni militari in Georgia, memorie dei Confederati, diari e lettere del sud. Successivamente, questi materiali hanno costituito la base di "Via col vento".

Nel 1926, dopo aver sposato John Marsh (John Marsh), M. Mitchell lasciò la rivista. Mentre svolgeva le faccende domestiche, ha iniziato a disegnare per il suo prossimo romanzo, scrivendo prima l'ultimo capitolo e lavorando fino al primo. Il lavoro sul romanzo è durato dieci anni. In una lettera allo scrittore S. Yang-gu, M. Mitchell ha ammesso di aver riscritto ogni capitolo dieci, due o undici volte, e di averlo poi rimandato di un mese per guardare con occhio nuovo ciò che era stato scritto e correggere ancora una volta ciò che sembrava infruttuoso. "Ho cercato la massima semplicità", ha scritto a S. Yang, "semplicità di esprimere pensieri, semplicità di composizione e stile".

Parlando della vita delle donne meridionali rimaste nelle retrovie durante la guerra civile, M. Mitchell ha evitato scene di battaglia, non ha analizzato il corso delle ostilità tra il sud e il nord. Dopo aver letto il romanzo di J. Boyd "Marching on" nel 1927, decise di smettere di scrivere. Ammirava la forza intellettuale di D. Boyd, la sua conoscenza della strategia e della tattica militare e i suoi esperimenti nel campo letterario le sembravano insostenibili. Tuttavia, su consiglio di suo marito, ha presto continuato a lavorare al romanzo, decidendo che aveva il diritto di scrivere su ciò che capiva e sapeva bene: sulla vita della Georgia prebellica, sulla storia di Atlanta, su il destino delle donne del Sud.

Mitchell è stato anche profondamente colpito dalla poesia di SV Benet del 1928 John Brown's Body. Sulla guerra civile è già stato detto tutto e non ha senso affrontare nuovamente questo argomento. Il lavoro sul manoscritto è stato rimandato di tre mesi, ma poi ripreso. 1934 un altro romanzo sulla guerra civile fu pubblicato nel sud - Red Rose ("So Red the Rose") S. Young, John Marsh non permise a sua moglie di leggerlo, temendo che ciò le avrebbe fatto dubitare di nuovo delle proprie forze, la correttezza del tema scelto.

Nel 1936 il romanzo fu completato. Il manoscritto era già a Macmillan, ma non aveva un titolo. M. Mitchell per molto tempo non sapeva cosa scegliere tra una varietà di opzioni: "Il romanzo del vecchio sud", il titolo proposto dal padre dello scrittore Eugene Mitchell; "Domani è un altro giorno" ("Domani è un altro giorno") - questa frase era l'ultima frase del romanzo; Domattina; domani e domani; "Not in our Stars" e altri, ma nessuno di questi titoli è piaciuto né all'autore né all'editore. E infine, sfogliando una delle raccolte di poesie, M. Mitchell trovò le poesie di Horace in un popolare arrangiamento americano di Ernest Dowson, una delle cui frasi, le sembrò, potesse riflettere al meglio il contenuto del suo libro: "Ho dimenticato molto, Cynara "è andata col vento"

La frase "Via col vento" suonava benissimo foneticamente. Aveva assonanza ("andato" - "vento") e allitterazione nelle prime lettere delle ultime parole ("con" - "vento"). Questa frase è stata ben ricordata non solo per il suo suono, ma anche per le sue immagini. C'era in lui un alito di vento, il fruscio delle foglie che scivolavano per terra, e tutte queste immagini creavano una sensazione di struggente nostalgia per il passato che stava svanendo nell'oblio, una sensazione di amara e inevitabile perdita che accompagna sempre il movimento in avanti nella vita. Un titolo così romantico era abbastanza coerente con la letteratura della "tradizione meridionale". Motivi simili possono essere trovati nei titoli di molti altri romanzi del sud - per esempio, in "Nessuno guarda indietro" di K. Gordon, "Ricorda e dimentica" di D. D. Adams, in "Separated by Mountains" di SH Davis, "The Scarlet Rose" di S. Young (il titolo del romanzo di S. Young è basato su una linea del romanzo degli anni prebellici).

Il nome scelto da M. Mitchell per il suo romanzo si è rivelato un tale successo che

in seguito divenne una frase stabile, usata spesso da giornalisti e critici in contesti diversi.

Dopo aver firmato un contratto con la casa editrice McMill-lane, M. Mitchell temeva che la pubblicazione del romanzo avrebbe portato solo perdite. Tuttavia, le sue paure furono vane. Per molti anni, "Via col vento" ha preso saldamente un posto nella lista dei bestseller e solo molti anni dopo, il romanzo di M. Puzo "Il padrino" è riuscito a eguagliarlo in popolarità. M. Mitchell ha preso sul serio la sua fama. Ha risposto a quasi tutti gli autori che si sono complimentati con lei nei loro articoli sul suo romanzo. Queste lettere, come se stampate sotto copia carbone, testimoniano il desiderio dell'autore di "Via col vento" di crearsi una certa "immagine pubblica". Nelle risposte ai revisori, insieme a parole di gratitudine per l'attenzione al suo romanzo, Mitchell ha comunicato di sé ciò che, come pensava, lettori e critici dovrebbero sapere sulla sua famiglia, sulla storia del romanzo, sui suoi gusti letterari. Queste lettere sono state pubblicate nel 1976. Da questi pochi documenti sopravvissuti alla morte della scrittrice, si possono trarre alcune conclusioni sulla propensione della scrittrice per la mistificazione, il suo senso dell'umorismo e il suo desiderio di rimanere misteriosa e incomprensibile a coloro che le stanno intorno . Tuttavia, nessun documento può dire di più sull'autore di Via col vento del romanzo stesso.

La questione del genere di Via col vento è stata controversa tra i critici sin dal suo inizio. Critica americana degli anni '30 considerato "Via col vento" come un romanzo storico, studiando il concetto storico dell'autore, discutendo il grado di attendibilità degli eventi descritti in esso, e le opinioni dei revisori erano polari quanto il rapporto tra "Confederati" e "Unionisti" " nel 1861. Se CB Bene, H. Brickell, E. Granberry, HS Commadger, M. Williams, DD Adams, S. Young hanno elogiato Via col vento come uno dei migliori esempi di prosa realistica, che riflette fedelmente e accuratamente gli eventi della guerra civile del 1861 -1865 e il periodo della Ricostruzione, poi D. B. Bishop, M. Cowley, E. Scott consideravano il romanzo di M. Mitchell una continuazione della leggenda delle piantagioni, distorcendo la storia del sud.

Critici e scrittori "meridionali", ad eccezione di S. Young, hanno ignorato l'apparizione di "Via col vento". Allo stesso tempo, in relazione l'uno con l'altro, erano molto attenti e rispondevano all'apparizione delle opere più insignificanti dei loro colleghi scrittori.

Vale la pena ricordare i tentativi dei critici francesi J. Derrida e A. Ronella di dedurre le leggi del genere. Da un lato, i ricercatori hanno affermato che i generi non dovrebbero essere mescolati, dall'altro

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le parti hanno ammesso che non esistono generi nella loro forma più pura. Non c'è purezza di genere nemmeno in Via col vento. In superficie, è un romanzo storico. Per la natura del conflitto, che rifletteva la collisione tra Nord e Sud, tradizione e anti-tradizione, destino umano individuale e processo storico, nonché per il ruolo che il tempo storico svolge in esso, possiamo concludere che noi si tratta di un romanzo storico.

Mitchell non si sentiva sicuro nell'analizzare la strategia e la tattica delle operazioni militari, quindi non ci sono scene di battaglia nel romanzo. Gli eventi sono trasmessi attraverso la percezione della bella meridionale Scarlett O^ara, che sta combattendo nelle retrovie per la sopravvivenza, cercando disperatamente di organizzare la sua vita personale, per ripristinare la tenuta di famiglia. Personaggi storici: i generali Robert E. Lee, William T. Sherman, il presidente confederato Jefferson Davis e il vicepresidente Alexander Stephens - emergono dalle conversazioni dei personaggi e fungono da sfondo per gli eventi in corso.

Il destino dell'eroina del romanzo di Scarlett O ^ ara è strettamente connesso con la storia della regione. La vita serena del sud prebellico coincide con i giorni felici dell'infanzia di Scarlett, e il suo matrimonio inaspettato e accidentale è spaventoso e ridicolo come lo scoppio della guerra. La vedovanza dell'eroina arriva nei tragici giorni della guerra, quando molti dei meridionali hanno perso i propri cari, la sua lotta per la sopravvivenza nella Georgia del dopoguerra può essere un'illustrazione degli eventi del periodo della Ricostruzione. Il tempo storico in "Via col vento" scorre poi in parallelo, poi si interseca, poi si fonde con quello biografico. Il finale aperto fa pensare non solo a uno specifico destino femminile, ma anche al futuro dell'intero sud americano.

In termini di portata degli eventi trattati nel romanzo, la lunghezza dell'azione e il numero di personaggi, "Via col vento" è vicino al genere epico. Probabilmente per questo motivo sono sorti paralleli così frequenti con Guerra e pace di Leone Tolstoj. In alcune edizioni americane di Via col vento, il sottotitolo è "il romanzo epico del nostro tempo". Pertanto, gli editori, per così dire, sottolineano la monumentalità e il significato dell'opera.

Secondo la trama e il tipo dell'eroina, "Via col vento" ricorda un romanzo d'avventura. La coppia centrale del romanzo, Arlette O'ara e Rhett Buttler, non corrispondono alle immagini della "bellezza del sud" e del "nobile gentiluomo" caratteristiche della letteratura del sud americano. & ar-lett e Rhett potrebbero essere gli archetipi della femme fatale e dell'avventuriera canaglia.

Il critico americano D. Cavety ha definito il romanzo di Mitchell un melodramma sociale. Il romanzo mostra come scompare un'intera civiltà, le tradizioni della piantagione del sud stanno gradualmente diventando un ricordo del passato e vengono sostituite da nuovi ordini della borghesia giovane e senza scrupoli. La drammatica storia d'amore, vittorie e delusioni di un'atipica "bellezza meridionale" sullo sfondo di un cambiamento nel sistema sociale, nel modo di vivere abituale e nei valori umani è diventata una parola nuova nella letteratura del Sud.

In molti modi, il romanzo può essere attribuito alla prosa socio-psicologica (tuttavia, questo è tipico di tutta la letteratura del 20 ° secolo), è tipologicamente vicino al "romanzo di carriera" di Balzac, con il motivo dominante in esso la sopravvivenza. Questo è probabilmente il tema che lo ha reso così popolare negli anni '30, un periodo di crisi economica e depressione in America.

Alcuni critici dell'epoca ritenevano che Via col vento avesse molti "stereotipi" e "luoghi". Tuttavia, una lettura attenta del romanzo confuta questo punto di vista. Una caratteristica della poetica del romanzo è la ripetizione di cliché familiari al lettore a diversi livelli: la trama, il sistema di immagini, lo stile, il linguaggio e la loro parodia simultanea, la negazione di molti schemi familiari, che si riflette in una trama inaspettata colpi di scena e interpretazioni degli eroi e dei loro straordinari personaggi. In questo caso si tratta di un processo che MM Bakhtin chiamava "riaccentuazione".

Il principio di contraddizione, una sorta di paradosso letterario alla base del romanzo di Mitchell, include una combinazione e un'opposizione di informazioni ben note, il codice di "vecchi problemi noti" e nuove "soluzioni originali". Le situazioni in cui si trovano gli eroi di "Via col vento" sono state interpretate in molti testi letterari, ma in questo caso sono realizzate in una chiave insolita per un romanzo "meridionale". EA Stetsenko ha giustamente notato che "Via col vento" va oltre la "letteratura formulaica".

Forse ibridismo di genere, mescolanza di tradizioni diverse, creazione e distruzione di stereotipi abituali, e distinguono "Via col vento" dai tanti romanzi storici "meridionali" degli anni '30.

M. Mitchell nel suo romanzo è riuscito a rispondere a molte richieste del suo tempo: creare non solo una sua versione della storia del Sud, ma anche scrivere un romanzo per donne, al centro del quale non c'è la tradizionale "bellezza del sud" , ma un'eroina attiva, costruendo energicamente la sua vita e carriera. Certo, abbiamo davanti a noi un romanzo storico con elementi di melodramma avventuroso e sociale e prosa femminile allo stesso tempo.

E. B. Borisova, L. V. Paloiko. L'immagine del personaggio principale del romanzo di D. Du Maurier.

"Via col vento" divenne la controversia più famosa per "La capanna dello zio Tom" (1852) di G. Bcher Stowe. Per molti lettori, il suo romanzo era principalmente una storia immaginaria della guerra tra il nord e il sud. M. Mitchell ha effettivamente creato un romanzo non meno innovativo per l'epoca del romanzo di W. Faulkner “Absalom! Assalonne!” Il suo lavoro merita molta attenzione da parte dei ricercatori russi.

Note (modifica)

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2. Semenova LN South nella letteratura degli Stati Uniti // Letteratura degli Stati Uniti / ed. L.G. Andreeva. M .: Casa editrice dell'Università statale di Mosca, 1973.S. 162-176; Semenova L. N. Il problema della "tradizione meridionale" nella critica americana degli anni '60. XX secolo (Formazione e sviluppo della "tradizione meridionale" nel romanzo degli Stati Uniti dei secoli XIX-XX.): Dis. ... Cand. filolo. scienze. M.: Università statale di Mosca.

3. Stetsenko EA Il problema del tempo nella "scuola meridionale" del romanzo americano moderno: dis. ... Cand. filolo. scienze. M.: IMLI, 1978; Stetsenko E. A. Storia nella letteratura di massa (M. Mitchell "Via col vento") // Volti della letteratura di massa degli Stati Uniti. M., 1991.S.206.

4. Arkhangelskaya IB La creatività di Margaret Mitchell e la "tradizione meridionale" nella letteratura degli Stati Uniti (anni 30. XX secolo): dis. ... Cand. filolo. scienze. N. Novgorod, NGPI im. M. Gorky, 1993.

5. Galinskaya IL Chiavi del romanzo di Margaret Mitchell "Via col vento". Mosca: INION RAN, 1996.

6. Margaret Mitchell "s" Via col vento "Lettere 1926-1949 / a cura di R. Harwell N. Y .; L .: Macmillan, 1976.

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8. Brown E. F, Wiley J. Margaret Mitchell "Via col vento: l'odissea di un bestseller da Atlanta a Hollywood". Lanham, MD: Taylor Trade, 2011. ix.

9. Farr F. Margaret Mitchell di Atlanta - l'autore di "Via col vento" ". N.Y., 1974.

10. Jones A.G. Domani è un altro giorno. La scrittrice del sud. 1859-1936. Baton Rouge e Londra, 1982. P. 333-350;

11. Reins S. T. La realizzazione di un capolavoro. La vera storia del romanzo classico di Margaret Mitchell Via col vento, Beverly Hills: Global Book Publishers, 2009.

13. Edwards A. op. cit. pag. 9.

14. Il materiale biografico, compresa la storia della creazione del romanzo, è tratto dalle fonti, che in questo elenco di riferimenti sono presentate con i numeri da 8 a 13.

17. Brickell H. Una chiacchierata con Margaret Mitchell sul suo romanzo e le ragioni della sua popolarità // New York Evening Post. 1936. agosto 23. Pag. 13.

19. Commager H. S. La guerra civile in Georgia Clay Hills // New York Herald Tribune. 1936. 5 luglio. P. 11.

20. Williams M. Romance of Reality // Commonweal, 1936. No. XXIV. agosto 28. Pag. 430.

22. Young S. Una vita nelle arti. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1975. Vol. 2.P.706707, 713-714.

23. Vescovo J. B. Guerra e pace // 1936. LXXXVII. 15 luglio, pag. 301.

24. Cowley M. Via col vento // Nuova Repubblica. 1936. LXXXVIII. sett. 16.P. 161.

25. Scott E. Guerra tra gli Stati // Nazione. 1936. CXLIII. 4 luglio P. 19.

26. Derrida J., Ronell A. La legge del genere // Indagine critica. vol. 7. No. 1. Sulla narrativa (Autunno, 1980). Pag. 55-81. URL: http://www.jstor.org/stable/1343176.

27. Vedi, ad esempio: Mitchell M. Via col vento. N.Y.: Avon Books, 1991.

28. Cawelty S.C. Avventura. Mistero e romanticismo. Storie di formule e cultura popolare. Chicago: University of Chicago Press, 1977. P. 35.

29. Bachtin M. M. Questioni di letteratura ed estetica. M.: art. lit., 1975. C. 231.

30. Stetsenko EA Storia nella letteratura di massa. ... pag.206.

E. B. Borisova, L. V. Paloiko

IMMAGINE DELL'EROINA PRINCIPALE DEL ROMANO D. DU MORIER "REBECCA" COME OGGETTO DI STUDIO LINGUOPOETICO

L'articolo affronta il problema dell'analisi filologica del testo, esamina l'approccio moderno al metodo linguistico-poetico, ne evidenzia la finalità, ne sostanzia i vantaggi e ne delinea le prospettive di sviluppo. Gli autori dimostrano l'applicazione di questo metodo analizzando l'immagine di un personaggio artistico, i cui parametri principali sono introduzione, ritratto, caratteristiche del linguaggio, azioni e l'atteggiamento dell'autore basato sul romanzo di D. Du Maurier "Rebecca".

L'articolo affronta il problema dell'analisi filologica dei testi letterari. Gli autori si concentrano sull'approccio moderno al metodo di analisi linguistico, il suo obiettivo principale, i vantaggi e le prospettive. L'articolo dimostra il modo in cui opera sui principali elementi strutturali e compositivi di un'immagine letteraria (introduzione, resa visiva, rappresentazione del discorso, azioni e atteggiamento dell'autore) del protagonista del romanzo "Rebecca" di D. Du Maurier ...

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La ricerca filologica della finzione implica necessariamente una connessione tra

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