Riassunto della notte del tempo di Petrushevskaya. Notte

Astratto

La collezione di Lyudmila Petrushevskaya include le sue nuove storie e romanzi, oltre a opere già note ai lettori. Gli eroi di Petrushevskaya sono persone che incontriamo al lavoro, prendiamo la metropolitana, viviamo nello stesso edificio. Ognuno di loro è un intero mondo che si inserisce in una storia, e quindi ciascuna di queste storie contiene la carica drammatica ed emotiva dell'intero romanzo. Lyudmila Petrushevskaya è il fenomeno più tradizionale e moderno della nostra letteratura attuale. È tradizionale per arcaico e moderno per scioccare. L'eterno e il momentaneo sono collegati nel suo lavoro come una radice e foglie.

Ludmila Petrushevskaja

Ludmila Petrushevskaja

Notte

Mi hanno chiamato e una voce di donna ha detto: - Scusa per il disturbo, ma qui dopo mia madre, - lei taceva, - dopo mia madre c'erano dei manoscritti. Ho pensato che potresti leggerlo. Era una poetessa. Certo, capisco che sei impegnato. Molto lavoro? Comprendere. Bene, allora, scusami.

Due settimane dopo, arrivò un manoscritto in una busta, una cartella impolverata con molti fogli scarabocchiati, quaderni di scuola e persino moduli di telegramma. Note sottotitolate sul bordo del tavolo. Nessun indirizzo di ritorno, nessun cognome.

Non sa che quando si visita, non si può correre avidamente allo specchio e afferrare tutto, vasi, figurine, bottiglie e soprattutto scatole con gioielli. Non si può chiedere di più a tavola. Lui, venuto in una casa estranea, armeggia dappertutto, un bambino affamato, trova da qualche parte per terra una macchinina che è passata sotto il letto e crede che questa sia la sua scoperta, è felice, se la stringe al petto, travi e dice alla padrona di casa che ha trovato qualcosa per se stesso e dove - ha guidato sotto il letto! E la mia amica Masha, è suo nipote che ha fatto rotolare il suo regalo, una macchina da scrivere americana, sotto il letto, e si è dimenticato, lei, Masha, rotola fuori dalla cucina allarmata, suo nipote Deniska e la mia Timochka hanno un conflitto selvaggio. Un buon appartamento del dopoguerra, siamo venuti a prendere in prestito i soldi fino alla pensione, stavano già nuotando fuori dalla cucina con le bocche unte, leccandosi le labbra, e Masha è dovuta tornare nella stessa cucina per noi e pensare a cosa darci senza pregiudizio. Quindi Denis tira fuori una macchinina, ma questa ha afferrato lo sfortunato giocattolo con le dita, e Denis ha solo una mostra di queste macchine, corde, ha nove anni, una torre sana. Strappo Tima a Denis con la sua macchina da scrivere, Timochka è amareggiata, ma qui non ci fanno più entrare, Masha stava già pensando quando mi ha visto attraverso lo spioncino della porta! Di conseguenza, lo conduco in bagno a lavarsi, indebolito dalle lacrime, dall'isteria in una casa sconosciuta! Ecco perché non gli piacciamo, a causa di Timochka. Mi comporto come una regina inglese, rifiuto tutto, tutto da tutto: tè con cracker e zucchero! Bevo il loro tè solo con il mio pane portato, lo pizzico involontariamente fuori dal sacchetto, perché i morsi della fame al tavolo di qualcun altro sono insopportabili, Tim si è appoggiato ai cracker e ha chiesto se era possibile con il burro (il portaburro era stato dimenticato su la tavola). "E tu?" - chiede Masha, ma per me è importante nutrire Timofey: no, grazie, ungi di più Timochka, vuoi Tim, di più? Colgo gli sguardi obliqui di Deniska, che è in piedi sulla soglia, per non parlare del genero Vladimir e di sua moglie Oksana, che sono saliti le scale per fumare, che viene subito in cucina, conoscendo perfettamente il mio dolore, e proprio di fronte a Tim dice (e sta benissimo), dice:

E cosa, zia Anya (sono io), Alena viene da te? Timochka, tua madre ti fa visita?

Cosa sei, Dunechka (questo è il suo soprannome d'infanzia), Dunyasha, non te l'avevo detto. Alena è malata, ha costantemente il seno.

Mastite??? - (Ed era quasi così da chi ha avuto un bambino, dal cui tale latte?)

E io velocemente, afferrando qualche altro cracker, buoni cracker cremosi, conduco Tim fuori dalla cucina a guardare la TV nella stanza grande, andiamo, andiamo, "Buonanotte" presto, anche se manca almeno mezz'ora prima di quello .

Ma lei ci segue e dice che è possibile candidarsi per il lavoro di Alena, che la madre ha lasciato il bambino in balia del destino. Sono io, o cosa, un destino arbitrario? Interessante.

Che tipo di lavoro, cosa sei, Oksanochka, è seduta con un bambino!

Alla fine, chiede, è, o cosa, da quello di cui una volta Alena le ha detto al telefono che non sapeva che questo accade e che questo non accade, e piange, si sveglia e piange di felicità? Da quello? Quando Alena ha chiesto un prestito per una cooperativa, ma non ce l'avevamo, abbiamo cambiato l'auto e l'abbiamo riparata in campagna? Da questa? Sì? Rispondo che non lo so.

Tutte queste domande vengono poste con l'obiettivo di non rivolgerci più a loro. Ma erano amiche, Dunya e Alena, durante l'infanzia, abbiamo riposato fianco a fianco negli stati baltici, io, giovane, abbronzato, con mio marito e i miei figli, e Masha e Dunya, e Masha si stava riprendendo dopo una crudele corsa contro una persona , ha abortito da lui, ed è rimasto con la sua famiglia senza rinunciare a nulla, né dal modello Tomik, né dal Leningrado Tusi, erano tutti noti a Masha, e ho aggiunto benzina sul fuoco: perché anch'io ero conosceva un'altra donna di VGIK, famosa per i suoi fianchi larghi e per il fatto che in seguito si era sposata, ma dal dispensario dermatovenerologico è arrivata a casa sua una convocazione che aveva perso un'altra infusione a causa della gonorrea, e con questa donna si è rotto fuori dal finestrino della sua Volga, e lei, allora ancora studentessa, corse dietro alla macchina e pianse, poi le lanciò una busta dal finestrino, e nella busta (si fermò a prenderla) c'erano dei dollari, ma non molto. Fu professore sul tema leninista. Ma Masha è rimasta con il Dun, e io e mio marito l'abbiamo intrattenuta, è andata languidamente con noi in una taverna appesa a reti alla stazione di Maiori, e l'abbiamo pagata, viviamo soli, nonostante i suoi orecchini con zaffiri. E ha detto al mio braccialetto di plastica di una semplice forma moderna 1 rublo 20 copechi ceco: "È un portatovagliolo?" “Sì,” dissi, e me lo misi sul braccio.

E il tempo è passato, non sto parlando di come sono stato licenziato, ma sto parlando del fatto che eravamo a livelli diversi e saremo con questa Masha, e ora suo genero Vladimir è seduto e guardando la TV, ecco perché sono così aggressivi ogni sera, perché ora Deniska litigherà con suo padre per passare a Good Night. La mia Timochka vede questo programma una volta all'anno e dice a Vladimir: “Per favore! Bene, ti prego!" - e incrocia le mani e quasi si inginocchia, mi copia, ahimè. Ahimè.

Vladimir ha qualcosa contro Tima, e Denis generalmente è stanco di lui come un cane, genero, ti svelo un segreto, chiaramente sta finendo, si sta già sciogliendo, da qui la velenosità di Oksanina. Anche mio genero è uno studente laureato sull'argomento di Lenin, questo argomento si attacca a questa famiglia, anche se Masha stessa pubblica qualsiasi cosa, l'editore dei calendari, dove mi ha dato soldi extra languidamente e con arroganza, anche se l'ho aiutata con scarabocchiando velocemente un articolo sul bicentenario dello stabilimento di trattori di Minsk, ma lei mi ha scritto un compenso, anche inaspettatamente piccolo, a quanto pare, ho parlato impercettibilmente con qualcuno in collaborazione, con il capo tecnologo dell'impianto, come dovrebbero, perché competenza è necessario. Bene, poi è stato così difficile che mi ha detto di non apparire lì per i prossimi cinque anni, c'era una specie di osservazione che quello che potrebbe essere il bicentenario del trattore, nel 1700 in che anno fu prodotto il primo trattore russo (è uscito la catena di montaggio)?

Quanto al genero di Vladimir, al momento descritto, Vladimir sta guardando la TV con le orecchie rosse, questa volta una partita importante. Scherzo tipico! Denis sta piangendo, la bocca spalancata, si è seduto per terra. Timka si arrampica per aiutarlo ad andare alla TV e, inetto, punta il dito alla cieca da qualche parte, la TV si spegne, il genero salta in piedi con un urlo, ma io sono pronto a tutto proprio lì, Vladimir si precipita al cucina per la moglie e la suocera, non si è fermato, grazie a Dio, grazie, sono tornato in me, non ha toccato il bambino abbandonato. Ma già Denis ha scacciato l'allarmato Tim, ha acceso ciò che era necessario ed erano già seduti, a guardare pacificamente il cartone animato, e Tim rideva con un desiderio speciale.

Ma non tutto è così semplice in questo mondo, e Vladimir ha calunniato a fondo le donne, chiedendo sangue e minacciando di andarsene (credo di sì!), e Masha entra con la tristezza in faccia come una persona che ha fatto una buona azione e completamente invano . Dietro di lei c'è Vladimir con la fisionomia di un gorilla. Un bel viso maschile, qualcosa di Charles Darwin, ma non in questo momento. Qualcosa di vile si manifesta in lui, qualcosa di spregevole.

Quindi non puoi guardare questo film, stanno urlando contro Denis, due donne e Timochka, ha sentito abbastanza di queste grida ... Sta appena iniziando a storcere la bocca. Che tic nervoso. Gridando a Denis, gridano, ovviamente, a noi. Sei un orfano, un orfano, una tale digressione lirica. Era ancora meglio nella stessa casa, dove andavamo con Tima a conoscenti molto lontani, non c'era il telefono. Sono venuti, sono entrati, sono seduti a tavola. Tima: "Mamma, voglio mangiare anche io!" Oh, oh, abbiamo camminato a lungo, il bambino ha fame, andiamo a casa, Timochka, volevo solo chiederti se ci sono novità da Alena (la famiglia della sua ex collega, con la quale sembrano richiamare) . Un ex collega si alza da tavola come in sogno, ci versa un piatto di carne grassa borscht, oh, oh. Non ci aspettavamo questo. Non c'è niente da Alena. - Sei vivo? - Non sono venuto, non c'è il telefono in casa, ma lei non chiama al lavoro. Sì, e al lavoro c'è una persona qua e là... Poi raccolgo contributi. Che cosa. - Oh, cosa stai, pane... Grazie. No, non ne avremo un secondo, vedo che sei stanco dal lavoro. Bene, a parte Timothy. Tima, vuoi della carne? Solo a lui, solo a lui (all'improvviso piango, questa è la mia debolezza). Improvvisamente, una cagna da pastore si precipita fuori da sotto il letto e morde Tim sul gomito. Tima urla selvaggiamente con la bocca piena di carne. Il padre di famiglia, che assomiglia vagamente anche a Charles Darwin, cade fuori da dietro il tavolo con un urlo e le minacce, ovviamente, finge che in...

Dall'esterno può sembrare che non ci fosse affatto notte - quella bella notte in cui tutto inizia e si svolge così lentamente, liscio e maestoso, con grande anticipazione e aspettative del meglio, con un'oscurità così lunga e incessante su tutto il mondo - può sembrare che fosse proprio una notte così che non esisteva affatto, tutto si rivelò così accartocciato e consistente nel sostituire continuamente l'un l'altro periodi di attesa e di preparazione alla cosa più importante - e, così, il prezioso la notte trascorse così, mentre, espulsi dalla stessa casa, i passeggini andarono in tre auto in un'altra casa, così che di là, come spaventati, si sparpagliarono in anticipo alle loro case, mentre non è ancora l'alba, con l'unico pensiero di dormire prima del lavoro, prima di alzarsi alle sette del mattino - ed è proprio questo l'argomento che bisogna alzarsi alle sette del mattino, ed è stato determinante nel grido che ha accompagnato l'espulsione dei vaganti dalla casa numero uno , in cui si riunivano dalle otto di sera per festeggiare un grande l'evento è la difesa della dissertazione di Ramazan, oppresso padre di due figli.

Quindi, non si può dire che fosse proprio la voglia di dormire a sufficienza prima di doversi alzare alle sette del mattino a separare tutti - questa considerazione, così spesso ripetuta nel grido dei parenti del Ramadan, non toccava nessuno e non toccava stabilirsi nel subconscio di chiunque, in modo che in seguito, un non identificato risorga dalle profondità e disperda la tiepida compagnia che tutta questa lunga notte ha tenuto insieme così ferocemente, cacciato da una rispettabile casa di famiglia e volato in tre taxi per cercare rifugio in un'altra casa; no, il pensiero delle sette del mattino non fermerebbe nessuno, tanto più che nel momento in cui veniva pronunciato così spesso dai parenti del Ramadan, suonava ridicolo, assurdo, impotente e puzzava di vecchiaia e morte imminente, un desiderio, soprattutto, di addormentarsi e riposare, e basta, i camminatori erano pieni di speranze e un desiderio infantile di rilassarsi, di dondolarsi tutta la notte, di parlare e ballare e bere almeno fino al mattino.

Fu questo loro desiderio che provocò una comprensibile opposizione da parte dei parenti di Ramazan, che furono costretti ad accettare tutta questa compagnia, a loro mostruosamente estranea, in cui c'erano persone ubriache a loro assolutamente sconosciute, quindi il capofamiglia dovette limitare l'emissione di alcolici al tavolo e tenne con sé diverse bottiglie, soprattutto bevande forti, distribuendo un bicchiere ai prescelti che non hanno ancora avuto il tempo di ubriacarsi.

E Ramazan, giurando impotente, ha poi urlato che perché ieri, in sua difesa, un certo Pankov è uscito tutta la notte come voleva, e nessuno gli ha detto una parola, perché era la sua notte, capisci? La sua notte. E proprio lì, la moglie di Ramazan, la tranquilla e triste Ira, era pallida per l'umiliazione, per la vergogna di aver preso parte a tutto questo trambusto dei parenti di Ramazan e dello stesso Ramazan, per la vergogna di essere esposta a tutta questa gente, ai cui occhi il pallido Ramadan stava urlando impotente, che ama la sua Irka, dall'altra parte del tavolo, e ha gridato che stava mandando a f ... tutti i suoi parenti, che la sua notte fanno quello che vogliono con lui, ma sono andati tutti a F ...

In questo momento, uno degli ospiti del Ramadan, il più ubriaco e chiassoso, era già sceso dalle scale e se ne era andato non si sa dove, lasciando la sua giacca di velluto a coste su una gruccia, poiché era stato messo con la forza ad un cappotto direttamente sopra una camicia bianca festosa, e non ha capito nulla, è ovvio che glielo fanno e non ha detto una parola che aveva ancora la giacca appesa da qualche parte. Questo ospite è stato pianto anche dal Ramadan nei suoi discorsi lugubri, periodicamente arrotondati dalla stessa frase che manda tutti all'inferno ...

Casa delle ragazze - 46

OCR David Titievskiy: 2 marzo 2002
"Casa delle ragazze": Vagrius; Mosca; 1999
annotazione
La collezione di Lyudmila Petrushevskaya include le sue nuove storie e romanzi, oltre a opere già note ai lettori. Gli eroi di Petrushevskaya sono persone che incontriamo al lavoro, prendiamo la metropolitana, viviamo nello stesso edificio. Ognuno di loro è un intero mondo che si inserisce in una storia, e quindi ciascuna di queste storie contiene la carica drammatica ed emotiva dell'intero romanzo. Lyudmila Petrushevskaya è il fenomeno più tradizionale e moderno della nostra letteratura attuale. È tradizionale per arcaico e moderno per scioccare. L'eterno e il momentaneo sono collegati nel suo lavoro come una radice e foglie.
Ludmila Petrushevskaja
Notte
Mi hanno chiamato e una voce di donna ha detto: - Scusa per il disturbo, ma qui dopo mia madre, - lei taceva, - dopo mia madre c'erano dei manoscritti. Ho pensato che potresti leggerlo. Era una poetessa. Certo, capisco che sei impegnato. Molto lavoro? Comprendere. Bene, allora, scusami.
Due settimane dopo, arrivò un manoscritto in una busta, una cartella impolverata con molti fogli scarabocchiati, quaderni di scuola e persino moduli di telegramma. Note sottotitolate sul bordo del tavolo. Nessun indirizzo di ritorno, nessun cognome.
* * *
Non sa che quando si visita, non si può correre avidamente allo specchio e afferrare tutto, vasi, figurine, bottiglie e soprattutto scatole con gioielli. Non si può chiedere di più a tavola. Lui, venuto in una casa estranea, armeggia dappertutto, un bambino affamato, trova da qualche parte per terra una macchinina che è passata sotto il letto e crede che questa sia la sua scoperta, è felice, se la stringe al petto, travi e dice alla padrona di casa che ha trovato qualcosa per se stesso e dove - ha guidato sotto il letto! E la mia amica Masha, è suo nipote che ha fatto rotolare il suo regalo, una macchina da scrivere americana, sotto il letto, e si è dimenticato, lei, Masha, rotola fuori dalla cucina allarmata, suo nipote Deniska e la mia Timochka hanno un conflitto selvaggio. Un buon appartamento del dopoguerra, siamo venuti a prendere in prestito i soldi fino alla pensione, stavano già nuotando fuori dalla cucina con le bocche unte, leccandosi le labbra, e Masha è dovuta tornare nella stessa cucina per noi e pensare a cosa darci senza pregiudizio. Quindi Denis tira fuori una macchinina, ma questa ha afferrato lo sfortunato giocattolo con le dita, e Denis ha solo una mostra di queste macchine, corde, ha nove anni, una torre sana. Strappo Tima a Denis con la sua macchina da scrivere, Timochka è amareggiata, ma qui non ci fanno più entrare, Masha stava già pensando quando mi ha visto attraverso lo spioncino della porta! Di conseguenza, lo conduco in bagno a lavarsi, indebolito dalle lacrime, dall'isteria in una casa sconosciuta! Ecco perché non gli piacciamo, a causa di Timochka. Mi comporto come una regina inglese, rifiuto tutto, tutto da tutto: tè con cracker e zucchero! Bevo il loro tè solo con il mio pane portato, lo pizzico involontariamente fuori dal sacchetto, perché i morsi della fame al tavolo di qualcun altro sono insopportabili, Tim si è appoggiato ai cracker e ha chiesto se era possibile con il burro (il portaburro era stato dimenticato su la tavola). "E tu?" - chiede Masha, ma per me è importante nutrire Timofey: no, grazie, ungi di più Timochka, vuoi Tim, di più? Colgo gli sguardi obliqui di Deniska, che è in piedi sulla soglia, per non parlare del genero Vladimir e di sua moglie Oksana, che sono saliti le scale per fumare, che viene subito in cucina, conoscendo perfettamente il mio dolore, e proprio di fronte a Tim dice (e sta benissimo), dice:
- E cosa, zia Anya (sono io), Alena viene da te? Timochka, tua madre ti fa visita?
- Cosa sei, Dunechka (questo è il suo soprannome d'infanzia), Dunyasha, non te l'avevo detto. Alena è malata, ha costantemente il seno.
- Seno??? - (Ed era quasi così da chi ha avuto un bambino, dal cui tale latte?)
E io velocemente, afferrando qualche altro cracker, buoni cracker cremosi, conduco Tim fuori dalla cucina a guardare la TV nella stanza grande, andiamo, andiamo, "Buonanotte" presto, anche se manca almeno mezz'ora prima di quello .
Ma lei ci segue e dice che è possibile candidarsi per il lavoro di Alena, che la madre ha lasciato il bambino in balia del destino. Sono io, o cosa, un destino arbitrario? Interessante.
- Che tipo di lavoro, cosa sei, Oksanochka, è seduta con un bambino!
Alla fine, chiede, è, o cosa, da quello di cui una volta Alena le ha detto al telefono che non sapeva che questo accade e che questo non accade, e piange, si sveglia e piange di felicità? Da quello? Quando Alena ha chiesto un prestito per una cooperativa, ma non ce l'avevamo, abbiamo cambiato l'auto e l'abbiamo riparata in campagna? Da questa? Sì? Rispondo che non lo so.
Tutte queste domande vengono poste con l'obiettivo di non rivolgerci più a loro. Ma erano amiche, Dunya e Alena, durante l'infanzia, abbiamo riposato fianco a fianco negli stati baltici, io, giovane, abbronzato, con mio marito e i miei figli, e Masha e Dunya, e Masha si stava riprendendo dopo una crudele corsa contro una persona , ha abortito da lui, ed è rimasto con la sua famiglia senza rinunciare a nulla, né dal modello Tomik, né dal Leningrado Tusi, erano tutti noti a Masha, e ho aggiunto benzina sul fuoco: perché anch'io ero conosceva un'altra donna di VGIK, famosa per i suoi fianchi larghi e per il fatto che in seguito si era sposata, ma dal dispensario dermatovenerologico è arrivata a casa sua una convocazione che aveva perso un'altra infusione a causa della gonorrea, e con questa donna si è rotto fuori dal finestrino della sua Volga, e lei, allora ancora studentessa, corse dietro alla macchina e pianse, poi le lanciò una busta dal finestrino, e nella busta (si fermò a prenderla) c'erano dei dollari, ma non molto. Fu professore sul tema leninista. Ma Masha è rimasta con il Dun, e io e mio marito l'abbiamo intrattenuta, è andata languidamente con noi in una taverna appesa a reti alla stazione di Maiori, e l'abbiamo pagata, viviamo soli, nonostante i suoi orecchini con zaffiri. E ha detto al mio braccialetto di plastica di una semplice forma moderna 1 rublo 20 copechi ceco: "È un portatovagliolo?" “Sì,” dissi, e me lo misi sul braccio.
E il tempo è passato, non sto parlando di come sono stato licenziato, ma sto parlando del fatto che eravamo a livelli diversi e saremo con questa Masha, e ora suo genero Vladimir è seduto e guardando la TV, ecco perché sono così aggressivi ogni sera, perché ora Deniska litigherà con suo padre per passare a Good Night. La mia Timochka vede questo programma una volta all'anno e dice a Vladimir: “Per favore! Bene, ti prego!" - e incrocia le mani e quasi si inginocchia, mi copia, ahimè. Ahimè.
Vladimir ha qualcosa contro Tima, e Denis generalmente è stanco di lui come un cane, genero, ti svelo un segreto, chiaramente sta finendo, si sta già sciogliendo, da qui la velenosità di Oksanina. Anche mio genero è uno studente laureato sull'argomento di Lenin, questo argomento si attacca a questa famiglia, anche se Masha stessa pubblica qualsiasi cosa, l'editore dei calendari, dove mi ha dato soldi extra languidamente e con arroganza, anche se l'ho aiutata con scarabocchiando velocemente un articolo sul bicentenario dello stabilimento di trattori di Minsk, ma lei mi ha scritto un compenso, anche inaspettatamente piccolo, a quanto pare, ho parlato impercettibilmente con qualcuno in collaborazione, con il capo tecnologo dell'impianto, come dovrebbero, perché competenza è necessario. Bene, poi è stato così difficile che mi ha detto di non apparire lì per i prossimi cinque anni, c'era una specie di osservazione che quello che potrebbe essere il bicentenario del trattore, nel 1700 in che anno fu prodotto il primo trattore russo (è uscito la catena di montaggio)?
Quanto al genero di Vladimir, al momento descritto, Vladimir sta guardando la TV con le orecchie rosse, questa volta una partita importante. Scherzo tipico! Denis sta piangendo, la bocca spalancata, si è seduto per terra. Timka si arrampica per aiutarlo ad andare alla TV e, inetto, punta il dito alla cieca da qualche parte, la TV si spegne, il genero salta in piedi con un urlo, ma io sono pronto a tutto proprio lì, Vladimir si precipita al cucina per la moglie e la suocera, non si è fermato, grazie a Dio, grazie, sono tornato in me, non ha toccato il bambino abbandonato. Ma già Denis ha scacciato l'allarmato Tim, ha acceso ciò che era necessario ed erano già seduti, a guardare pacificamente il cartone animato, e Tim rideva con un desiderio speciale.
Ma non tutto è così semplice in questo mondo, e Vladimir ha calunniato a fondo le donne, chiedendo sangue e minacciando di andarsene (credo di sì!), e Masha entra con la tristezza in faccia come una persona che ha fatto una buona azione e completamente invano . Dietro di lei c'è Vladimir con la fisionomia di un gorilla. Un bel viso maschile, qualcosa di Charles Darwin, ma non in questo momento. Qualcosa di vile si manifesta in lui, qualcosa di spregevole.
Quindi non puoi guardare questo film, stanno urlando contro Denis, due donne e Timochka, ne ha sentito abbastanza di queste grida ... Sta appena iniziando a storcere la bocca. Che tic nervoso. Gridando a Denis, gridano, ovviamente, a noi. Sei un orfano, un orfano, una tale digressione lirica. Era ancora meglio nella stessa casa, dove andavamo con Tima a conoscenti molto lontani, non c'era il telefono. Sono venuti, sono entrati, sono seduti a tavola. Tima: "Mamma, voglio mangiare anche io!" Oh, oh, abbiamo camminato a lungo, il bambino ha fame, andiamo a casa, Timochka, volevo solo chiederti se ci sono novità da Alena (la famiglia della sua ex collega, con la quale sembrano richiamare) . Un ex collega si alza da tavola come in sogno, ci versa un piatto di carne grassa borscht, oh, oh. Non ci aspettavamo questo. Non c'è niente da Alena. - Sei vivo? - Non sono venuto, non c'è il telefono in casa, ma lei non chiama al lavoro. Sì, e al lavoro c'è una persona qua e là... Poi raccolgo contributi. Che cosa. - Oh, cosa stai, pane... Grazie. No, non ne avremo un secondo, vedo che sei stanco dal lavoro. Bene, a parte Timothy. Tima, vuoi della carne? Solo a lui, solo a lui (all'improvviso piango, questa è la mia debolezza). Improvvisamente, una cagna da pastore si precipita fuori da sotto il letto e morde Tim sul gomito. Tima urla selvaggiamente con la bocca piena di carne. Il padre di famiglia, che ricorda vagamente anche Charles Darwin, cade fuori da dietro il tavolo urlando e minacciando, ovviamente, fingendo di essere contro il cane. Ecco, non abbiamo più una strada qui, ho tenuto questa casa di riserva, solo in caso di emergenza. Ora tutto, ora in un pizzico sarà necessario cercare altri canali.
Sì, Alena, mia figlia lontana. Credo che la cosa più importante nella vita sia l'amore. Ma perché ho bisogno di tutto questo, l'ho amata follemente! Follemente innamorato di Andryusha! Infinitamente.
E ora basta, la mia vita è finita, anche se nessuno mi dà la mia età, uno ha anche sbagliato da dietro: ragazza, oh, dice, scusa, donna, come possiamo trovare una strada così e così qui ? Lui stesso è sporco, sudato, a quanto pare ha molti soldi e sembra gentile, altrimenti, dice, gli hotel sono tutti occupati. Ti conosciamo! Ti conosciamo! Sì! Vuole passare la notte gratis per mezzo chilo di melograni. E alcuni altri servizi minori lì, ma metti il ​​bollitore, usa le lenzuola, lancia un gancio alla porta in modo da non chiedere l'elemosina - ho tutto calcolato nella mia mente al primo sguardo. Come un giocatore di scacchi. Sono un poeta. C'è chi ama la parola "poeta", ma guarda cosa ci dice Marina o la stessa Anna, con la quale siamo quasi omonimi mistici, qualche lettera di differenza: lei è Anna Andreevna, anch'io, ma Andrianovna. Quando ogni tanto parlo, chiedo loro di annunciare questo: la poetessa Anna - e il nome di suo marito. Ascoltano me, questi bambini, e come ascoltano! Conosco i cuori dei bambini. E lui è ovunque con me, Timofey, io salgo sul palco, e lui si siede allo stesso tavolo, non nell'auditorium. Si siede e, inoltre, storce la bocca, il mio dolore, un tic nervoso. Scherzo, accarezzo la testa a Tim: "Tamara ed io andiamo in coppia", e alcuni organizzatori idioti esordiscono: "Lascia che Tamarochka si sieda in sala", non sanno che questa è una citazione dalla famosa di Agnia Barto poesia.
Certo, Tima ha risposto: non sono Tamarochka, e si chiude in se stessa, non ringrazia nemmeno per le caramelle, sale ostinatamente sul palco e si siede al tavolo con me, presto nessuno mi inviterà ad esibirmi per colpa tua, capisci? Un bambino chiuso alle lacrime, è caduta un'infanzia difficile. Bambina silenziosa e tranquilla a volte, la mia stella, la mia yasochka. Un ragazzo brillante, odora di fiori. Quando portavo fuori il suo vasetto, mi dicevo sempre che la sua urina odorava di camomilla. La sua testa, quando non lavata per molto tempo, i suoi riccioli odorano di flox. Una volta lavato, l'intero bambino ha un odore indescrivibile, bambino fresco. Gambe di seta, capelli di seta. Non conosco niente di meglio di un bambino! Una sciocca, Galina, al nostro precedente lavoro, ha detto: se solo una borsa (sciocca) dalle guance di bambini, un'idiota entusiasta, che però sognava una borsa di pelle, ma ama follemente anche suo figlio e ha detto a suo tempo, tanto tempo fa, che il suo culo è così sistemato, non puoi distogliere lo sguardo. Ora questo culo presta regolarmente servizio nell'esercito, è già finita.
Quanto velocemente tutto svanisce, quanto impotente guardarsi allo specchio! In fondo sei lo stesso, ma è tutto, Tim: una donna, andiamo, mi dice subito all'arrivo allo spettacolo, non lo sopporta ed è gelosa del mio successo. Perché tutti sappiano chi sono: sua nonna. Ma cosa fare, piccola, la tua Anna deve guadagnare dei soldi (per lui mi chiamo Anna). Per te, l'ostinato bastardo, e anche per la donna Sima, grazie a Dio, Alena usa gli alimenti, ma Andrei ha bisogno di essere gettato per il bene del suo tallone (te lo dirò dopo), per il bene della sua vita paralizzata in prigione. Sì. Prestazioni undici rubli. Quando sono le sette. Almeno due volte al mese, grazie ancora a Nadya, un profondo inchino a questa meravigliosa creatura. Una volta Andrey, su mio ordine, è andato da lei, ha preso i buoni e, il mascalzone, ha preso in prestito dieci rubli dalla povera donna! Con la madre malata senza gambe! Come poi mi sono battuto la coda e mi sono dimenato in agonia! Io stesso, le ho sussurrato in presenza di una stanza gremita di impiegati e poeti come me, lo so io stesso... Mia madre stessa è in ospedale da che anno...
Che anno? Sette anni. Una volta alla settimana, visite di farina, tutto ciò che porto, lei mangia subito avidamente davanti a me, piange e si lamenta dei suoi vicini che mangiano tutto da lei. I suoi vicini, tuttavia, non si alzano, come mi ha detto mia sorella maggiore, perché tali lamentele? Meglio che non te ne vada, non agitare acqua qui per noi malati. È esattamente come l'ha messa lei. Recentemente ha detto ancora, sono venuta con una pausa di un mese a causa della malattia di Tima: non andate con fermezza. Con fermezza.
E Andrei viene da me, pretende il suo. È con sua moglie, quindi vivi, si chiede. Richiede cosa? Perché, chiedo, ti stai allontanando da tua madre, strappandoti dalla nonna di Sima e dal bambino? Al che, al che, risponde, fammi affittare la mia stanza e avrò tanti rubli senza di te. Qual è la tua stanza, mi stupisco ancora una volta, qual è la tua, siamo registrati: Baba Sima, io, Alena con due figli, e solo allora tu, in più vivi con tua moglie. Dovresti essere a cinque metri qui. Conta sicuramente ad alta voce: siccome una stanza di quindici metri costa tanti rubli, da qualche parte insiste su questa cifra folle, divisa per tre, ci sarà una tale somma di trentatré copechi. Bene, è d'accordo, paghi l'appartamento, dividi per sei e lo porti via. In totale, mi devi esattamente un milione di rubli al mese. Ora, Andryusha, in tal caso, gli dico che farò gli alimenti per te, ok? In tal caso, dice, ti informo che stai già ricevendo gli alimenti dal padre di Timka. Povero! Non sa che non ottengo nulla, ma se lo sapesse, se lo sapesse ... Andrebbe immediatamente al lavoro di Alyonushka per urlare e fare domanda per non so cosa. Alena conosce questo mio argomento e sta lontana, lontana, lontana dal peccato, ma io taccio. Vive da qualche parte, affitta con un bambino. Per quello? Posso calcolare: gli alimenti sono così tanti rubli. Come madre single, sono così tanti rubli. Come madre che allatta, fino a un anno dall'impresa, qualche rublo in più. Come vive, non ci penserò. Forse il padre di suo figlio paga l'affitto? A proposito, lei stessa nasconde il fatto con chi vive e se vive, piange solo, venendo esattamente due volte dalla nascita. Quello era l'appuntamento di Anna Karenina con suo figlio, e quella ero io nel ruolo di Karenin. È stato un appuntamento accaduto perché ho parlato con le ragazze dell'ufficio postale (una ragazza della mia età), in modo che parlassero con tali e così, lasciassero in pace i soldi di Timochka e nel giorno degli alimenti , la figlia è apparsa sulla soglia, furiosa, davanti spinge un passeggino rosso (il che significa che abbiamo una ragazza, ho pensato brevemente), lei stessa è stata nuovamente avvistata, come ai vecchi tempi quando dava da mangiare a Timka, una zia chiassosa e tettona, e urla: "Raccogli Timka, lo sto portando da... sua madre". Timochka ululava con voce sottile, come un gattino, ho iniziato a dire con molta calma che dovrebbe essere privata del diritto alla maternità, come si può gettare un bambino su una vecchia in quel modo e così via. Et sera. Lei: "Timka, stiamo andando, questa si è ammalata completamente", Timka è passata a uno strillo, mi limito a sorridere, poi dico che per il bene di cinquanta bambini la consegnerà in un ospedale psichiatrico, lei: è tu che hai consegnato tua madre in un ospedale psichiatrico, e io: "Per il tuo bene e ho passato, per la tua ragione", un cenno a Timka, e Timka strilla come un maiale, i suoi occhi sono pieni di lacrime e non va nemmeno a a me o alla sua "... sua madre", ma sta in piedi, ondeggia. Non dimenticherò mai come stava, a malapena in piedi, un bambino piccolo, barcollante per il dolore. E anche questa nella carrozza, la sua randagia, si è svegliata e si è messa a urlare, e anche la mia figlia tettona e dalle spalle larghe urla: non vuoi nemmeno guardare la tua stessa nipotina, ma questo è per lei, questo è per sua! E, urlando, ha esposto tutti gli importi su cui vive. Tu vivi qui così, ma lei non ha nessun posto, non ha nessun posto! E io con calma, sorridendo, ho risposto, e in sostanza, che l'ho lasciata pagare, che l'hai rattoppata e sei fuggito, a quanto pare, nessuno può sopportarti per la seconda volta. Lei, mia madre-figlia, ha afferrato la tovaglia dal tavolo e me l'ha lanciata due metri in avanti, ma la tovaglia non è tale da poter uccidere chiunque con essa, ho tolto la tovaglia dalla mia faccia - tutto qui. E sulla tovaglia non abbiamo niente, una tovaglia di plastica, niente briciole per te, ok, niente vetro, niente ferro per te.
Era l'ora di punta, prima del mio pensionamento, ricevo due giorni dopo il suo mantenimento dei figli. E la figlia sorrise e disse che non avrei dovuto darmi questi alimenti, perché non sarebbero andati da Tim, ma da altri - a ciò che altri, ho pianto, alzando le mani al cielo, guarda cosa abbiamo in casa, metà una pagnotta di blackies e zuppa di pollock! Guarda, ho urlato, chiedendomi se mia figlia avesse fiutato qualcosa sul fatto che ho comprato le pillole per una persona con i miei soldi, nome in codice Amico, mi viene incontro la sera sulla soglia della Farmacia Centrale, triste, bello , di mezza età, solo una specie di viso gonfio e scuro nel buio: "Aiuto, sorella, il cavallo sta morendo". Cavallo. Che razza di cavallo è questo? Si è scoperto che tra i fantini, il suo cavallo preferito stava morendo. A queste parole, strinse i denti e mi afferrò pesantemente la spalla, e il peso del suo braccio mi immobilizzò sul posto. La pesantezza della mano di un uomo. Piega o pianta o metti - a suo piacimento. Ma in una farmacia con prescrizione di cavalli, non danno una dose di cavallo, la inviano a una farmacia veterinaria, ma generalmente è chiusa. E il cavallo sta morendo. Hai bisogno almeno di Pyramidon, è in farmacia, ma danno una dose scarsa. Ho bisogno di aiuto. E io, come un cretino, come sotto ipnosi, sono risalito al secondo piano e lì ho convinto una giovane commessa a darmi trenta pasticche (tre figli, nipoti, sono a casa, sera, il dottore è solo domani, domani lì potrebbe non essere amidopirina, ecc.) e acquistati da soli. È una sciocchezza, i soldi sono pochi, ma nemmeno il mio amico me lo ha dato, ma ha scritto il mio indirizzo, lo aspetto giorno per giorno. Cosa c'era nei suoi occhi, che lacrime rimasero senza versare quando si chinò a baciare la mia mano che odorava di olio vegetale: poi l'ho baciata apposta, anzi, olio vegetale - ma che fare, altrimenti pulcini, pelle ruvida!
Orrore, arriva il momento in cui devi avere un bell'aspetto, e poi l'olio vegetale, un semilavorato di creme scomparse e inaccessibili! Ecco e sii bella!
Quindi, lontano dal cavallo, tanto più che quando ho dato tre foglietti di pastiglie nella mia mano avida, tenace, gonfia, malata, un ghoul dalle grandi orecchie, silenzioso, lugubre, chinando la testa in anticipo, si è avvicinato con passo incerto e incombevo dietro, interferendo con la nostra conversazione e scrivendo l'indirizzo su una scatola di fiammiferi con la mia penna. L'amico si limitò ad allontanare il ghoul, annotando con cura l'indirizzo, e il ghoul ballò dietro di lui, e dopo un altro bacio in olio vegetale, l'Amico fu costretto ad andarsene in favore di un cavallo lontano, ma subito si divisero un pacco, un dozzina e, chinandosi, cominciò a mordere le pillole dalla carta. Strana gente, è possibile usare tali dosi di cavallo anche con la febbre! E che entrambi fossero malati, su questo non avevo dubbi! E la pietosa pillola che mi avevo strappato era destinata al cavallo? Non è un inganno? Ma sarà rivelato quando un Amico chiamerà alla mia porta.
Quindi, ho gridato: guarda per chi dovrei spendere, - e lei improvvisamente risponde, scoppiando in lacrime, che su Andrey, come sempre. Piangere gelosamente per davvero, come durante l'infanzia, e allora? Mangerai con noi? Mangiamo. L'ho fatta sedere, Timka si è seduta, abbiamo cenato per ultimi, dopodiché mia figlia ha sborsato e ci ha dato una piccola frazione dei soldi. Evviva. Inoltre, Timka non si è mai avvicinato al passeggino e la figlia è andata con la ragazza nella mia stanza e lì, tra manoscritti e libri, a quanto pare, ha spiegato quello randagio e l'ha dato da mangiare. Ho guardato attraverso la fessura, un bambino completamente brutto, non nostro, calvo, occhi gonfi, grasso e che piangeva in un modo diverso, insolito. Tima si fermò dietro di me e mi tirò la mano per andarmene.
La ragazza, a quanto pare, è tipica del loro vicedirettore, con cui era abituata, come ho appreso da stralci del suo diario. Ho trovato dove nasconderlo, nell'armadio sotto la scatola! Lo pulisco ancora dalla polvere, ma lei lo ha nascosto così abilmente che solo la ricerca dei miei vecchi quaderni mi ha fatto spalare tutto radicalmente. Quanti anni sono passati! Lei stessa, in ogni sua visita, era sempre preoccupata e si arrampicava sugli scaffali, e io ero preoccupata se mi avrebbe portato via i libri in vendita, ma no. Dieci volantini delle peggiori notizie per me!
“Per favore, nessuno ha letto questo diario anche dopo la mia morte.
Oh Signore, che casino, in che casino sono sprofondato, Signore, perdonami. Sono caduto in basso. Ieri sono caduto così terribilmente, ho pianto tutta la mattina. Com'è spaventoso quando arriva il mattino, quanto è difficile alzarsi per la prima volta nella mia vita dal letto di qualcun altro, vestirmi con le mutande di ieri, mi sono arrotolato le mutande, mi sono semplicemente infilato i collant e sono andato in bagno. Ha anche detto "di cosa ti vergogni". Di cosa mi vergogno. Ciò che ieri sembrava familiare, il suo odore pungente, la sua pelle setosa, i suoi muscoli, le sue vene gonfie, la sua lana coperta di gocce di rugiada, il suo corpo di bestia, un babbuino, un cavallo - tutto questo al mattino è diventato estraneo e ripugnante dopo che lui ha detto che si scusa, ma alle dieci del mattino sarà impegnato, deve partire. Ho anche detto che dovevo essere alle undici in un posto, oh vergogna, vergogna, ho pianto e sono corso in bagno e ho pianto lì. Piangevo sotto il getto della doccia, lavandomi le mutandine, lavando il mio corpo, che era diventato estraneo, come se lo stessi guardando in una foto pornografica, il mio corpo alieno, all'interno del quale avvenivano delle reazioni chimiche, una specie di muco ribolliva, tutto era gonfio, faceva male e bruciava, stava succedendo qualcosa che doveva essere fermato, finito, schiacciato, altrimenti sarei morto.
(La mia nota: vedremo cosa è successo nove mesi dopo.)
Rimasi sotto la doccia con la testa completamente vuota e pensai: tutto! Non ha più bisogno di me. Dove andare? Tutta la mia vita passata è stata cancellata. Non posso più vivere senza di lui, ma non ha bisogno di me. Restava solo da buttarti da qualche parte sotto il treno. (Trovato per cosa - AA) Perché sono qui? Sta già partendo. È un bene che ieri sera, appena sono venuto da lui, ho chiamato m. come "So cosa ha Lenka e non devi assolutamente tornare a casa" (quello che ho detto è stato questo: "cosa sei, ragazza mia, il bambino è malato, sei madre, come puoi”, ecc., ma ha già riattaccato in fretta il telefono dicendo: “bene, arrivederci” e non sentendo “cosa c'è di buono qui” - AA) Ho riattaccato, facendo una faccia gentile in modo che non indovinasse nulla, e stava versando del vino e tutti in qualche modo si sono congelati sul tavolo, hanno iniziato a pensare a qualcosa e poi, a quanto pare, ha deciso qualcosa, ma ho notato tutto questo . Forse ho detto troppo schiettamente che sarei rimasta con lui per la notte, forse era impossibile dirlo, ma l'ho detto solo con una specie di sentimento disinteressato che gli do tutta me stessa, sciocco! (precisamente - A.A.) Stava in piedi cupo con una bottiglia in mano, e a me non importava affatto. Non solo ho perso il controllo di me stesso, sapevo fin dall'inizio che avrei seguito quest'uomo e fatto tutto per lui. Sapevo che era il vicedirettore scientifico, lo vedevo alle riunioni, ecco tutto. Non mi veniva in mente niente del genere, tanto più rimasi scioccato quando nel buffet si sedette a un tavolo accanto a me senza guardare, ma dopo aver salutato, un uomo grosso e molto più grande di me, il suo amico si sedette con lui un bayun e un retore, un chiacchierone con i capelli molto buoni e la barba radi, debole e leggero, cresceva e si faceva crescere i baffi e in essi sembrava una specie di attore cinematografico come un poliziotto, ma lui stesso era quasi un donna, di cui gli assistenti di laboratorio dicevano che era meraviglioso e nel bel mezzo degli eventi poteva improvvisamente scappare in un angolo e gridare "non guardare qui". E cosa significhi, non lo hanno spiegato, loro stessi non lo sapevano. Questo oratore iniziò subito a parlarmi, e quello che era seduto accanto a me, tacque e all'improvviso mi mise un piede ... (Nota: Signore, chi ho sollevato! La mia testa diventa grigia davanti ai miei occhi! Quella sera , mi ricordo, Timochka è diventato strano tossire, mi sono svegliato e ha appena abbaiato: ah! ah! e non poteva inalare l'aria, era spaventoso, continuava a espirare, espirare, si rimpicciolì in una palla, divenne grigio, l'aria uscì da lui con questo abbaiare, divenne blu e non poteva respirare, ma continuò ad abbaiare e ad abbaiare e cominciò a piangere dalla paura. Lo sappiamo, l'abbiamo passato, non è niente, è edema laringeo e falsa groppa, faringite acuta, l'ho vissuta con i bambini, e la prima cosa: devi sederti e calmarti, mettere i piedi nell'acqua calda con la senape e chiama un'ambulanza, ma tutto in una volta se non puoi farlo, non arriverai all'ambulanza, hai bisogno di una seconda persona e la seconda persona in questo momento, guarda cosa scrive.) Quello che era seduto accanto a me, all'improvviso mi ha calpestato un piede. Ritornò senza guardare, ma seppellito in una tazza di caffè, ma con un sorriso. Tutto il sangue mi è salito alla testa, è diventato soffocante. Sono passati due anni dal divorzio da Sasha, non tanto, ma nessuno sa che Sasha non viveva con me! Abbiamo dormito nello stesso letto, ma lui non mi ha toccato! (I miei commenti: sono tutte sciocchezze, ma ho affrontato la situazione, ho fatto sedere il bambino, ho iniziato ad accarezzargli le mani, l'ho convinto a respirare con il naso, beh, a poco a poco, bene, bene, con un naso come questo , non piangere, oh, se ci fosse una seconda persona nelle vicinanze per scaldare l'acqua! L'ho portato in bagno, ho fatto bollire letteralmente l'acqua lì, ho iniziato a respirare, ci siamo bagnati con questi vapori e gradualmente ha iniziato a calmarsi . Sole! Sempre e ovunque ero solo con te e rimarrò! Una donna è debole e indecisa quando si tratta di riguardarla personalmente, ma è una bestia quando si tratta di bambini! E cosa scrive tua madre qui? - AA ) Abbiamo dormito nello stesso letto, ma non mi ha toccato! Non sapevo niente allora. (Commento: mascalzone, mascalzone, mascalzone! - AA) Non sapevo cosa e come, e gli ero anche grato che non mi toccasse, ero terribilmente stanco con il bambino, la mia schiena era sempre piegata Tima, due sangue scorrevano per un mese, non ho chiesto niente a nessun amico, nessuno di loro aveva ancora partorito, sono stato il primo e ho pensato che doveva essere così - (commento: sei stupido stupido, Lo direi a mia madre, indovinerei subito che la canaglia ha paura che resti incinta di nuovo! - A. A.) - e ho pensato che era necessario così, che non mi era permesso, e così via. Ha dormito accanto a me, ha mangiato (nessun commento - A.A.)
- bevuto il tè (ruttò, orinò, si ficcò il naso - A.A.)
- rasato (passatempo preferito - A.A.)
- ho letto, scritto le sue tesine e di laboratorio, ho dormito di nuovo e russato tranquillamente, e l'ho amato teneramente e devotamente ed ero pronto a baciargli i piedi - cosa sapevo? Cosa sapevo? (abbi pietà dei poveri - AA) Ho conosciuto un solo caso, la prima volta quando mi ha suggerito di uscire a fare una passeggiata la sera dopo cena, c'erano ancora notti luminose, abbiamo camminato, camminato e siamo entrati nel fienile , perché ha scelto me? Di giorno lavoravamo nei campi, raccoglievamo patate, e lui diceva “sei libero la sera?”, e io dicevo “non lo so”, scavavamo intorno a un crinale contorto, lui era con un forcone, e io strisciavo dietro di lui con i guanti di tela. C'era il sole e la mia Lenka ha urlato: "Alena, stai attenta!" Mi guardai intorno, un cane era in piedi accanto a me e strizzava gli occhi, e qualcosa di terribile sporgeva sotto il suo stomaco. (In questo modo, dai alle ragazze di lavorare nella fattoria collettiva - A.A.) Sono saltato indietro e Sasha ha fatto oscillare il suo forcone contro il cane. La sera siamo saliti nel fienile, è salito lui per primo e mi ha dato la mano, oh, questa mano. Sono salito come un pelo. E poi si sono seduti come sciocchi, gli ho tolto questa mano, tutto qui. E all'improvviso qualcuno ha frusciato proprio accanto a me, mi ha afferrato e mi ha piegato, ci siamo congelati. Mi coprì come davanti con il suo corpo dal pericolo, in modo che nessuno mi vedesse. Mi ha protetto come suo figlio. Mi sono sentito così bene, caldo e a mio agio, mi sono rannicchiato vicino a lui, questo è amore, era già impossibile strapparlo. Chi frusciava ulteriormente lì, non mi importava più, diceva che erano topi. Mi ha persuaso che il dolore sarebbe passato la prossima volta, non urlare, taci, devi acquisire forza, acquisire forza e io mi sono semplicemente aggrappato a lui con ogni cellula del mio essere. Si è arrampicato nel maledetto pasticcio, negli stracci, come una pompa ha pompato il mio sangue, la cannuccia sotto di me era bagnata, ho squittito come un giocattolo di gomma con un buco nel lato, ho pensato che ha provato tutto in una notte, cosa che ho letto e sentito parlare in ostello da altri, ma non mi importava, lo amavo e mi dispiaceva per lui come mio figlio e avevo paura che se ne andasse, era stanco.
(se solo mio figlio fosse così! Senza parole - A.A.) -
Di conseguenza, mi ha detto che non c'è niente di più bello di una donna. E non riuscivo a staccarmi da lui, gli accarezzavo le spalle, le braccia, lo stomaco, singhiozzava e si aggrappava anche a me, era una sensazione completamente diversa, ci siamo ritrovati dopo la separazione, non avevamo fretta, ho imparato a rispondi, ho capito che lo stavo guidando nella giusta direzione, ha ottenuto qualcosa, ha cercato e finalmente trovato, e ho taciuto, tutto
(Ecco fatto, basta! Come ha scritto un poeta giapponese, un armonium è stato portato a un insegnante solitario. Oh bambini, bambini, cresci, proteggi, vivi, resisti, le parole di un addetto alle pulizie Khalda in una casa di riposo , con un bastone ha aperto il nido della rondine in modo che non cagassero sotto il portico, con un bastone lo ha messo lì e picchiato, e un pulcino è caduto, abbastanza grande)
il cuore batteva forte, forte e come se avesse colpito
(bastone, bastone)
piacere, ecco come si chiama
(E il figlio ubriacone del poeta Dobrynin può dire al telefono, respirando affannosamente come dopo una rissa, può essere un uomo, che viene tirato come un asciugamano, non so chi volesse dire)
- per favore, non leggere questo
(Bambini, non leggere! Quando cresci, allora - A.A.).
E poi si dimenava, si sdraiò, si strinse, gemendo tra i denti, sibilò "ss-sss", pianse, scosse la testa ... E disse "ti amo". (Questo è ciò che l'umanità chiama depravazione - A.A.) Poi si è sdraiato nella pallida luce del mattino, e io mi sono alzato, come un mio guscio vuoto, tremante, e ho raccolto tutto su deboli gambe di cotone.

Testo del saggio:

Quando ho conosciuto la prosa del crudele realismo di Lyudmila Petrushevskaya, sono rimasto particolarmente colpito emotivamente dalla storia Time to Night, in cui, secondo me, questa tradizione della letteratura moderna è tracciata in modo molto coerente.
L'opera ha una composizione a cornice e si apre con una breve prefazione, dalla quale si apprende la storia dell'aspetto del testo principale del racconto. Secondo quanto riferito, l'autore ha ricevuto una telefonata da una donna che chiedeva di leggere il manoscritto di sua madre. Così appare davanti a noi il diario della poetessa Anna Andrianovna, che rivela la tragedia della vita di una famiglia numerosa.
Nella storia Time to Night, troviamo quasi tutti i temi e i motivi principali che risuonano nell'opera di L. Petrushevskaya: solitudine, follia, malattia, sofferenza, vecchiaia, morte.
Allo stesso tempo, viene utilizzata la tecnica dell'iperbolizzazione: viene rappresentato il grado estremo della sofferenza umana, gli orrori della vita appaiono in una forma concentrata, compaiono molti dettagli naturalisticamente ripugnanti. Si ha così l'impressione di una completa immersione negli insolubili problemi quotidiani degli eroi della storia.
È il paroliere Time Night, dal mio punto di vista, che può essere considerato uno degli esempi più eclatanti di prosa shock, come molti critici definiscono l'opera di L. Petrushevskaya.

Qual è il mondo dei personaggi della storia? Questo è un circolo vizioso di circostanze di vita difficili: un appartamento angusto in cui vivono tre generazioni di persone, una vita instabile, l'insicurezza sociale, l'impossibilità di ottenere informazioni affidabili.
Petrushevskaya mostra le condizioni di vita e le situazioni in cui l'esistenza dei personaggi è chiusa e disegna i segni di tali situazioni in un modo peculiare: da piatti vuoti, biancheria rammendata, mezza pagnotta di zuppa nera e pollock agli aborti, divorzi, bambini abbandonati , vecchie pazze.
Allo stesso tempo, si può notare che il testo del manoscritto di Anna Andrianovna è estremamente fisiologico, utilizza ampiamente il linguaggio colloquiale (afferrare, armeggiare, colpire, ficcanaso, impazzire, strappare, ecc.) E persino parolacce (dialoghi tra i poetessa e sua figlia, osservazioni di Andrey) .
Mi sembrava che nel mondo degli eroi della storia non ci fosse idea del tempo reale. Qui, credo, nasca uno dei significati del titolo di quest'opera: di notte il tempo non si fa sentire, sembra gelare. Non sento il tempo e Anna Andrianovna, e Alena e Andrey, che vivono in problemi momentanei, nella routine quotidiana.
La notte, invece, è un momento di intensa vita spirituale, occupata da riflessioni, ricordi, introspezione. Di notte si scrivono poesie, si tengono diari, come fa il narratore: di notte si può restare soli con carta e matita.
Dal mio punto di vista, l'ora della notte è anche un sentimento costante da parte di tutti i personaggi della storia di malinconia, depressione, pesantezza mentale, presagio di nuovi problemi e tragedie: tutto era sospeso nell'aria come una spada, tutta la nostra vita, pronta a crollare. Inoltre, sembra che i personaggi si muovano costantemente nel buio, muovendosi al tatto. Sì, Alena, mia figlia lontana; Mia figlia povera e impoverita, sì, quelle esclamazioni di Anna Andrianovna, secondo me, determinano il tono dell'intera storia.
Pertanto, Petrushevskaya descrive un mondo in cui una persona non si rende conto del valore della sua vita e della vita delle altre persone, anche quelle a lui più vicine. In questo lavoro osserviamo un terribile stato di disunione, di alienazione dei propri cari: i figli non servono ai genitori e viceversa. Quindi, Anna Andrianovna scrive dei suoi figli: Non avevano bisogno del mio amore. O meglio, senza di me sarebbero morti, ma allo stesso tempo ho interferito personalmente con loro.
Infine, l'ora della notte è uno stato di incredulità, un mondo senza Dio. Allo stesso tempo, l'inferno è raffigurato come una continuazione della vita. È l'oscurità e l'oscurità dell'esistenza umana. Si può notare l'assenza di un principio religioso nella visione del mondo di tutti i personaggi della storia. Solo la narratrice stessa ha questa idea, e anche allora è vaga, indefinita. E solo alla fine del diario chiede perdono a tutti e si rivolge direttamente a Dio: Signore!!! Salva e abbi pietà!
Un tale stato d'animo ispira pensieri di disperazione, la fine dell'esistenza. La mia vita è finita, dichiara più volte Anna Andrianovna. Tali riflessioni sono infinitamente varie e diventano il filo conduttore di tutta la storia. Quanto velocemente tutto svanisce, quanto impotente guardarsi allo specchio! Tu sei lo stesso, ma già tutto...; ...come una valanga ha cominciato a sciogliere la vita, il narratore si rammarica. Ha battuto la coda e si è dimenata in agonia, così in senso figurato definisce la sua posizione nella vita.
Chi è la colpa di questa sofferenza infinita? Anna Andrianovna trova la spiegazione più semplice: Oh natura ingannatrice! Oh grande! Per qualche ragione, ha bisogno di questa sofferenza, questo orrore, sangue, fetore, sudore, muco, convulsioni, amore, violenza, dolore, notti insonni, duro lavoro, tutto sembra andare bene! Ma no, e tutto va di nuovo male.
Si può vedere che il modo di presentare gli eventi in questo lavoro è tipico dello stile artistico di Petrushevskaya. Quindi, nel testo del manoscritto di Anna Andrianovna, spesso non ci sono relazioni causali, spiegazioni logiche per le azioni dei personaggi. Penso che ciò avvenga intenzionalmente per aumentare l'orrore della percezione degli eventi descritti.
La mancanza di sviluppo dei personaggi della storia serve allo stesso scopo. Ad esempio, non sappiamo quali poesie scriva Anna Andrianovna. È difficile capire chi ama davvero Alena e perché ha abbandonato suo figlio, ma lei stessa sta allevando altri due figli. Non è del tutto chiaro perché suo fratello Andrei sia in prigione.
Allo stesso tempo, si può notare che un certo schematismo dei personaggi li rende tipi generalizzati, immagini universali. Davanti a noi si pone, ad esempio, l'immagine di una vittima innocente, nella quale si ritrovano quasi tutti gli eroi della storia.
Quindi, Andrei è una vittima della sua natura veritiera, ma vulnerabile, * un malato che ha protetto i suoi otto amici con il petto. Timoteo è una vittima di conflitti familiari, un bambino affamato, un bambino chiuso alle lacrime. Alena è vittima di uomini infedeli che l'hanno lasciata. La stessa Anna Andrianovna è vittima delle circostanze quotidiane e delle sue opinioni sulla vita. È possibile designare tipi umani più specifici: un orfano (Timofey), una madre di famiglia (Anna Andrianovna e Alena come opposti di questa immagine), una prostituta (Alena), un emarginato (Andrey).
Tale schematicità implica anche l'ambiguità dei personaggi, una diversa comprensione dell'essenza dei loro personaggi. Ad esempio, chi è davvero Alena, una donna stupida e una cattiva madre? O una persona insoddisfatta che cerca amore e comprensione e quindi soffre? O forse è solo un avventuriero, una natura instancabile, assetata di avventura? Non possiamo rispondere inequivocabilmente a queste domande e dare una valutazione obiettiva dell'eroina.
Tuttavia, il personaggio più difficile della storia mi sembra proprio la narratrice. Ho avuto l'impressione più contrastante di lei. Si tratta di una donna che ha sacrificato tutto per il bene della sua famiglia, o di una poetessa grafomane senza successo (secondo la definizione di Alena), che ha reso infelici i suoi figli?
In un primo momento, la prima definizione sembra essere vera. Tuttavia, dietro le righe meschine del diario, emerge anche la seconda natura di Anna Andrianovna: una donna mentalmente squilibrata, una persona dispotica che ruba e legge i diari della figlia, origlia le sue conversazioni telefoniche sotto la porta. Lo dichiara quasi con orgoglio: Tutte le notizie erano mie.
Anche l'atteggiamento negativo di Anna Andrianovna nei confronti di quasi tutti gli altri personaggi della storia è allarmante. Questo è mostrato nel modo in cui li descrive nel suo diario. Ad esempio, il marito di un conoscente con la fisionomia di un gorilla; un passante che si è riconosciuto è sporco, sudato; proprio madre cobra; figlia procace zia rumorosa; l'amica della figlia è un fabbro con i baffi; il marito della figlia è un mascalzone e un mascalzone.
Allo stesso tempo, abbiamo di nuovo un'idea del cerchio della vita, della ripetizione di situazioni e circostanze. Quindi, la madre di Anna Andrianovna ha definito suo marito un parassita e un evasore.
Anche la salute mentale del narratore solleva dubbi. Quindi, una strana storia con le pillole per un cavallo, descritta dalla stessa Anna Andrianovna, indica la possibile presenza di allucinazioni in lei. Sulla sua pazzia

Alludo al corteo e agli inservienti dell'ospedale psichiatrico alla fine del racconto: Tu stesso devi, devi andare in manicomio!; Sì, hai bisogno di un medico con una siringa!
In generale, il tema della malattia e della follia è tipico della prosa di L. Petrushevskaya. Nella storia Il tempo è notte, questo tema raggiunge il suo limite. La malattia è lo stato naturale degli eroi. Su ciascuno di essi giace il sigillo non solo della sofferenza spirituale, ma anche della degenerazione fisica. La schizofrenia è una maledizione familiare. La nonna paterna del piccolo Timofey e la madre di Anna Andrianovna soffrono di questa malattia. Alena è iscritta al dispensario.
Tuttavia, penso che il motivo della malattia qui acquisisca un significato più filosofico, più ampio: il mondo intero è spiritualmente malato, ma le persone non lo vedono e non lo capiscono. Il narratore presume giustamente che ci siano molti più pazzi fuori dall'ospedale. Allo stesso tempo, crede che la cosa più importante nella vita sia l'amore. Anna Andrianovna ama paradossalmente la sua sfortunata figlia, figlio, nipote, madre e lo spiega a modo suo: è così che la natura deve amare.
Quindi, nella storia Time to Night, viene mostrato un mondo terribile, sofferente e crudele, viene raffigurato il lato sbagliato delle relazioni umane. Tuttavia, esponendo l'essenza peccaminosa dell'uomo, L. Petrushevskaya, come la sua eroina, ama comunque il suo lettore. Secondo me, in questo modo questo insolito scrittore ci rende consapevoli delle contraddizioni della nostra stessa vita e chiama a comprendere la nostra posizione nel mondo: ...grassa, cadente, sporca, tornate in sé, gente! Sembri insetti, ma pretendi amore...
Secondo me, l'autore ci è riuscito al meglio!

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INTRODUZIONE

CAPITOLO 1. PROSPETTIVE PER LO STUDIO DI OPERE LETTERARIE ATTRAVERSO LE CATEGORIE DI SPAZIO E TEMPO ARTISTICO

1.1 Idee M.M. Bachtin nello studio delle opere letterarie attraverso le categorie dello spazio e del tempo artistico. Il concetto di cronotopo

1.2 Approccio strutturalista allo studio delle opere d'arte attraverso le categorie dello spazio e del tempo

1.3 Modi di studio dello spazio e del tempo artistico nell'esperienza letteraria di V. Toporov, D. Likhachev e altri

CAPITOLO 2

2.1 L'appartamento come topos principale dello spazio domestico

2.2 Struttura e semantica dello spazio naturale

CONCLUSIONE

RIFERIMENTI

INTRODUZIONE

Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya è una moderna scrittrice di prosa, poetessa, drammaturga. Ha lo stesso grado onorario di scrittori moderni come Tatyana Tolstaya, Lyudmila Ulitskaya, Victoria Tokareva, Viktor Pelevin, Vladimir Makanin e altri. Si trova nella stessa fila - e allo stesso tempo si distingue a modo suo, come qualcosa, ovviamente, fuori da questa gamma, che non si adatta a nessun quadro rigido e non è soggetto a classificazione.

L'apparizione delle prime pubblicazioni di Lyudmila Petrushevskaya ha causato un netto rifiuto delle critiche ufficiali. Riconoscimento e fama giunsero allo scrittore nella seconda metà degli anni '80, dopo importanti cambiamenti nella vita politica e culturale del Paese. Nel 1992, la sua storia The Time is Night è stata nominata per il Booker Prize. Per la sua attività letteraria, Petrushevskaya ha ricevuto l'AS Pushkin International Prize, il Moscow-Penne Prize per il libro The Ball of the Last Man e, infine, è diventata la proprietaria del Triumph Prize. Nonostante tutto questo splendore premium, Lyudmila Petrushevskaya è una delle poche scrittrici di prosa russe che continuano a lavorare senza ridurre né il ritmo né la qualità della scrittura.

Ciò che è importante per noi è che al centro delle storie di Petrushev c'è un uomo che vive in un tempo e in uno spazio speciali. Lo scrittore mostra un mondo lontano da appartamenti prosperi e sale di ricevimento ufficiali. Descrive una vita imbarazzante che manca di significato. Nei suoi racconti crea un mondo autonomo che esiste secondo le sue stesse leggi, spesso spaventoso per la situazione disastrosa e senza speranza all'interno di questo mondo dei suoi abitanti. Di conseguenza, l'accesso all'opera di Petrushevskaya attraverso lo studio dei paradigmi spazio-temporali del suo mondo artistico ci sembra estremamente promettente. Da tutto quanto sopra segue pertinenza nostro ricercaunniya.

Il lavoro della scrittrice di prosa e drammaturga Lyudmila Petrushevskaya ha suscitato un vivace dibattito tra lettori e critici letterari non appena le sue opere sono apparse sulle pagine di riviste spesse. Sono trascorsi più di trent'anni da allora e durante questo periodo sono state pubblicate numerose interpretazioni del suo lavoro: recensioni di libri, articoli scientifici e giornalistici. Nelle valutazioni critiche, lo scrittore era destinato a passare da quasi "l'antenato del chernukha domestico" a un classico riconosciuto della letteratura degli ultimi decenni. Nonostante il riconoscimento ricevuto da Petrushevskaya, la controversia che circonda le sue opere, che ha accompagnato la scrittrice sin dalle prime pubblicazioni, continua ancora oggi. Il corpo principale della ricerca è la critica di giornali e giornali.

Studi seri sul lavoro di questo autore sono apparsi relativamente di recente (anni '90 - inizio anni 2000), mentre le pubblicazioni individuali hanno iniziato ad apparire una dozzina di anni prima, alla fine degli anni '80, dopo l'uscita dei primi lavori. A. Kuralekh A. Kuralekh si è rivolto allo studio della creatività di Petrushevskaya nelle loro opere Vita ed essere nella prosa di L. Petrushevskaya // Revisione letteraria. - M., 1993. - N. 5. - S. 63 -67. , L. Pann Pann L. Invece di un'intervista, o l'esperienza di leggere la prosa di L. Petrushevskaya. Lontano dalla vita letteraria

metropoli // Zvezda. - San Pietroburgo, 1994. - N. 5. - P. 197 - 202., M. Lipovetsky Lipovetsky M. Tragedy e chissà cos'altro // New World. - M., 1994. - N. 10. - P. 229 - 231., L. Lebedushkina Lebedushkina O. Il libro dei regni e delle opportunità // Amicizia dei popoli. - M., 1998. - N. 4. - S. 199 - 208. , M. Vasilyeva Vasilyeva M. Così è successo // Amicizia dei popoli. - M., 1998. - N. 4. - S. 208 - 217. ecc. Nella maggior parte degli studi, la prosa di L. Petrushevskaya è considerata nel contesto del lavoro di scrittori di prosa moderni, come Y. Trifonov, V .Makanin, T. Tolstaya e altri., e gli aspetti più studiati dell'eredità creativa dello scrittore includono il tema e l'immagine del "piccolo uomo", i temi della solitudine, della morte, del destino e del destino, le caratteristiche dell'immagine del famiglia, il rapporto di una persona con il mondo e alcuni altri. È interessante notare che, sebbene lo spazio e il tempo artistico non siano stati studiati in modo specifico nelle opere di L. Petrushevskaya, molti critici e scienziati hanno sottolineato le prospettive di studiare questo particolare livello di poetica. Quindi, ad esempio, E. Shcheglova nell'articolo "A Suffering Man" parla degli archetipi di Petrushevskaya e si concentra sulle caratteristiche del paradigma spazio-temporale del suo mondo artistico. Scrive che lo scrittore, riproducendo molte delle circostanze quotidiane più difficili, attira non tanto una persona quanto proprio queste circostanze, non tanto la sua anima quanto il suo involucro peccaminoso. L'autore di questo articolo osserva: “Una persona in lei cade nell'oscurità delle circostanze, come in un buco nero. Da qui, a quanto pare, una tale dipendenza dello scrittore dall'accumulazione segni queste circostanze - da piatti vuoti, buchi e macchie di ogni tipo a innumerevoli divorzi, aborti e bambini abbandonati. I segni riprodotti, va detto direttamente, giustamente, senza paura ed eccezionalmente riconoscibili, poiché tutti viviamo nella stessa vita dolorosa e opprimente, ma, ahimè, raramente rivelano qualcosa (più precisamente, qualcuno) degno seguito da» [Scheglova 2001: 45].

Interessante in questa direzione è il lavoro di N.V. Kablukova "Poetica della drammaturgia di Lyudmila Petrushevskaya". Il ricercatore osserva che le categorie di spazio e tempo, non solo nel dramma, ma anche nella creatività in generale, sono così caratterizzate: “La semantica dello spazio artistico determina la perdita del senso della realtà in una persona alla fine del era sovietica, portando alla distruzione della realtà stessa; la gerarchia degli spazi quotidiani - sociali - naturali è violata; i valori dell'ambiente materiale-oggettivo sono deformati, in cui, sembrerebbe, è immerso l'uomo moderno (vita senza vita); ciò che è fondamentale è la mancanza di radicamento di una persona della civiltà moderna - movimento negli spazi della realtà” [Kablukova 2003: 178]. OA Kuzmenko, studiando le tradizioni della narrazione skaz nella prosa dello scrittore, dedica un paragrafo separato allo studio del mondo "proprio" e "alieno" nel microcosmo di Petrushevskaya.

Studiando le categorie di spazio e tempo nel lavoro di uno scrittore, i ricercatori spesso concentrano la loro attenzione su situazioni soglia. Quindi M. Lipovetsky nel suo articolo "Tragedia e chissà cos'altro" osserva che la soglia tra la vita e la morte è la piattaforma di osservazione più stabile per la prosa di Lyudmila Petrushevskaya. “Le sue principali collisioni sono la nascita di un bambino e la morte di una persona, data, di regola, in una fusione inscindibile. Anche quando disegna una situazione completamente passeggera, Petrushevskaya, in primo luogo, ne fa ancora una soglia e, in secondo luogo, la colloca inevitabilmente nel cronotopo cosmico. Un tipico esempio è il racconto “Dear Lady”, che, appunto, descrive la scena muta della separazione degli amanti falliti, un vecchio e una giovane donna: “E poi è arrivata una macchina, ordinata in anticipo, ed è stato tutto finito, e il problema della sua apparizione sulla Terra troppo tardi e troppo presto scomparve lui - e tutto scomparve, scomparve nel ciclo delle stelle, come se nulla fosse"" [Lipovetsky 1994: 198].

I critici letterari e gli studiosi di letteratura molto spesso nelle loro opere si rivolgono agli elementi della poetica, attraverso i quali cercano di uscire sia per determinare i modi di rappresentare il mondo artistico di Lyudmila Petrushevskaya, sia per i modi di vedere il mondo, comprendendo la posizione estetica di l'autore. Dal nostro punto di vista, è attraverso le categorie dello spazio artistico e del tempo che si può comprendere il mondo artistico della scrittrice Petrushevskaya, vedere le cause profonde delle tragedie del suo eroe.

Rispettivamente, novità il nostro lavoro è determinato, in primo luogo, dal tentativo di studiare le caratteristiche del mondo artistico di Petrushevskaya attraverso le categorie dello spazio artistico e del tempo sulla scala di uno studio speciale; in secondo luogo, offrire la "loro" versione dell'interpretazione delle leggi del mondo degli eroi di L. Petrushevskaya.

oggetto gli studi diventano tali opere di L. Petrushevskaya come "Your Circle" (1979), "Cenerentola's Way" (2001), "Country" (2002), "To the Beautiful City" (2006) e altri, già nei titoli di cui immagini di natura spaziale - temporanea. Inoltre, nella scelta di un oggetto, siamo stati guidati dal fatto che abbiamo studiato opere con le situazioni più tipiche che caratterizzano i confini spaziali degli eroi di Petrushevskaya, il loro rapporto con il mondo.

Materia la ricerca è il livello di organizzazione spazio-temporale delle opere, cioè tutti quegli elementi della forma e del contenuto di un'opera d'arte che permettono di svelare le specificità del mondo artistico dello scrittore in questo aspetto.

Obbiettivo il lavoro consiste nell'identificare le caratteristiche dell'organizzazione spazio-temporale del mondo artistico nei racconti di L. Petrushevskaya. Per raggiungere l'obiettivo, è necessario risolvere quanto segue compiti:

· come risultato dell'analisi, identificare le caratteristiche dell'organizzazione dello spazio e del tempo artistico nelle opere di L. Petrushevskaya - le storie "Country", "Cenerentola's Way", "Happy End", ecc.;

· descrivere la semantica dei principali cronotopi nei racconti di L. Petrushevskaya;

· considerare le specificità dello spazio e del tempo artistico alla base della modellazione del mondo di L. Petrushevskaya.

Basi teoriche e metodologiche di questo studio sono principalmente le opere di M.M. Bakhtin, Yu.M. Lotman, D.S. Likhachev, V.N. dedicate al lavoro di L. Petrushevskaya e agli scrittori della sua generazione (M. Lipovetsky, A. Kuralekh, L. Lebedushkina, ecc.)

Consideriamo gli approcci sistemico-olistico, strutturale, testuale e comparativo-tipologico come i metodi principali della nostra ricerca; nel processo di lavoro utilizziamo elementi di analisi motivica.

Valore pratico Il lavoro sta nella possibile applicazione dei risultati dello studio nelle attività professionali di un insegnante di lingue in aula e nelle attività extracurriculari nella letteratura russa del XX secolo.

Approvazione i risultati sono stati effettuati alle "letture di Mendeleev" (2010), il materiale di questo lavoro è stato pubblicato nella raccolta di lavori scientifici degli studenti, è stato utilizzato anche durante la pratica statale nella preparazione e nella conduzione di un evento extracurricolare in letteratura (grado 10) .

Struttura del lavoro. Il lavoro di qualificazione finale consiste in un'Introduzione, due capitoli, una Conclusione e un elenco di riferimenti (51 titoli), un'Appendice, che propone lo svolgimento di una lezione di lettura extracurriculare per gli studenti delle classi prime.

CAPITOLO 1. PROSPETTIVE PER LO STUDIO DI OPERE LETTERARIE ATTRAVERSO LE CATEGORIE DI SPAZIO E TEMPO ARTISTICO

Come sapete, in ogni opera letteraria, attraverso la forma esterna (testo, livello del parlato), viene creata una forma interna dell'opera: il mondo artistico che esiste nella mente dell'autore e del lettore, riflettendo la realtà attraverso il prisma dell'idea creativa (ma non identica ad essa). I parametri più importanti del mondo interiore di un'opera sono lo spazio artistico e il tempo.

L'interesse dei critici letterari per le categorie dello spazio e del tempo all'inizio del XX secolo era naturale. A quel tempo, la "teoria della relatività" di A. Einstein era già stata formata, non solo gli scienziati, ma anche i filosofi si interessarono a questo problema. È importante notare che l'interesse per le categorie dello spazio e del tempo era dovuto non solo allo sviluppo della scienza e della tecnologia, alle scoperte della fisica, all'avvento del cinema, ecc., ma anche al fatto dell'esistenza dell'uomo nella mondo, che ha estensione nello spazio e nel tempo.

L'interesse per queste categorie nell'ottica della conoscenza della cultura artistica sta emergendo gradualmente. A questo proposito, di grande importanza sono state le opere di filosofi e storici dell'arte (ad esempio il libro di P.A. Florensky "Analisi dello spazio e del tempo nelle opere artistiche e visive", 1924/1993). Le idee fondamentali nello studio di queste categorie come elementi della poetica delle opere d'arte sono sviluppate da M.M. Bachtin. Introduce nella circolazione scientifica anche il termine “cronotopo”, che denota il rapporto tra spazio e tempo artistico, la loro “fusione”, condizionamento reciproco in un'opera letteraria.

Negli anni 60-70. Nel XX secolo cresce l'interesse degli studiosi di letteratura per il problema, in esso sono coinvolti rappresentanti di varie scuole e tradizioni. Ad esempio, in linea con lo strutturalismo, Yu.M. Lotman. Sezioni speciali sulla natura dello spazio e del tempo artistico compaiono nel libro di D.S. Likhachev sulla poetica dell'antica letteratura russa. VN Toporov, MM Steblin-Kamensky, AM Pyatigorsky. Caratteristica di V.E. è anche la tendenza a interpretare i paradigmi spazio-temporali attraverso il mito. Miletinsky, che continua la tradizione mitopoetica.

Gli studi moderni utilizzano attivamente le idee di MM Bakhtin (il suo "cronotopo" ha guadagnato un'estrema popolarità), l'esperienza di Lotman nello studio dei testi letterari attraverso la categoria dello spazio artistico e l'approccio allo studio delle caratteristiche spazio-temporali del mondo artistico in linea con è diffusa anche la mitopoetica.

1.1 Idee M.M. Bachtin nello studio delle opere letterarie attraverso le categorie dello spazio e del tempo artistico. Il concetto di cronotopo

Per M.M. Bachtin, le rappresentazioni spaziali e temporali catturate in un'opera d'arte costituiscono una sorta di unità. Una relazione significativa tra relazioni temporali e spaziali, artisticamente padroneggiata in letteratura, M.M. Bachtin chiamato "cronotopo" (che significa in traduzione letterale - "tempo-spazio"). Questo termine è usato nelle scienze matematiche, ed è stato introdotto e giustificato sulla base della teoria della relatività di Einstein. Lo scienziato lo trasferì alla critica letteraria quasi come una metafora; in essa è significativa l'espressione della continuità dello spazio e del tempo (il tempo come quarta dimensione dello spazio). Il cronotopo è da lui inteso come una categoria letteraria formalmente sostanziale.

Nel cronotopo letterario e artistico, i segni spaziali e temporali si fondono in un insieme significativo e concreto.: “Il tempo qui si addensa, si condensa, diventa artisticamente visibile; lo spazio si intensifica, si trascina nel movimento del tempo, della trama, della storia. I segni del tempo si rivelano nello spazio, e lo spazio è compreso e misurato dal tempo» [Bakhtin 2000:10].

Il cronotopo, secondo M.M. Bachtin, svolge una serie di importanti funzioni artistiche. Quindi, è attraverso l'immagine nel prodotto dello spazio e del tempo diventa un'era visiva e visibile nella trama, che l'artista comprende esteticamente, in cui vivono i suoi personaggi. Allo stesso tempo, il cronotopo non si concentra sulla cattura adeguata dell'immagine fisica del mondo, esso human-oriented: circonda la persona, rifletteunnessun collegamento con il mondo, spesso rifrange in sé i movimenti spirituali del persianoopressante, divenendo una valutazione indiretta della correttezza o dell'erroneità della scelta,edall'eroe, la solubilità o insolubilità del suo contenzioso con l'azioneevalidità, realizzabilità o irraggiungibilità dell'armonia tra personaleostu e il mondo. Pertanto, le singole immagini spazio-temporali e i cronotopi di un'opera sono sempre presenti proprio senso del valore.

Ogni cultura ha la propria comprensione del tempo e dello spazio. La natura dello spazio e del tempo artistico riflette quelle idee sul tempo e sullo spazio che si sono sviluppate nella vita quotidiana, nella scienza, nella religione, nella filosofia di una certa epoca. M. Bachtin ha studiato i principali modelli tipologici spazio-temporali: cronaca, avventuroso, cronotopo biografico, ecc. Nella natura del cronotopo, ha visto l'incarnazione di tipi di pensiero artistico. Così, secondo Bachtin, nelle culture tradizionaliste (normative) domina il cronotopo epico, facendo dell'immagine una tradizione completa e lontana dalla modernità, mentre nelle culture innovativo-creative (non normative) domina il cronotopo romanzesco, orientato all'abitare contatto con un incompiuto, che diventa realtà. A proposito di questo M.M. Bachtin scrive in dettaglio nella sua opera "Epos and Novel".

Secondo Bachtin, il processo di assimilazione del cronotopo reale e storico in letteratura procedeva in modo complicato e discontinuo: si padroneggiavano alcuni aspetti del cronotopo che erano disponibili in determinate condizioni storiche, solo alcune forme di riflessione artistica del cronotopo reale erano sviluppati. Bachtin considera alcuni dei più importanti cronotopi romanzeschi: il cronotopo dell'incontro, il cronotopo della strada (il sentiero), la soglia (la sfera delle crisi e delle fratture) e i cronotopi adiacenti delle scale, dell'ingresso e del corridoio, il la strada, il castello, la piazza, il cronotopo della natura.

Considera il cronotopo dell'incontro. Questo cronotopo è dominato da un'ombra temporale e si distingue per un alto grado di intensità emotiva e di valore. Il cronotopo della strada ad esso associato ha un volume più ampio, ma un po' meno intensità emotiva e di valore. Gli incontri nel romanzo di solito si svolgono sulla "strada". "Road" è un luogo predominante di incontri casuali.

Sulla strada ("strada maestra"), i percorsi spaziali e temporali delle persone più diverse - rappresentanti di tutte le classi, stati, religioni, nazionalità, età - si intersecano in un punto temporale e spaziale. Qui possono incontrarsi accidentalmente coloro che normalmente sono separati dalla gerarchia sociale e dalla distanza spaziale, qui possono sorgere eventuali contrasti, vari destini possono scontrarsi e intrecciarsi. Questo è il punto di unione e il luogo in cui si svolgono gli eventi. Qui il tempo sembra fluire nello spazio e scorre attraverso di esso, formando strade.

La metaforizzazione del percorso-strada è varia: “percorso della vita”, “entrare in una nuova strada”, “percorso storico”, ma il nucleo principale è il passare del tempo. La strada non è mai solo una strada, ma sempre tutto o parte del percorso della vita; scelta della strada - scelta del percorso di vita; un bivio è sempre un punto di svolta nella vita di una persona folcloristica; uscire da casa per la strada con un ritorno in patria - di solito le fasi dell'età della vita; i segnali stradali sono segni del destino [Bakhtin 2000:48].

Secondo M. Bachtin, la strada è particolarmente utile per rappresentare un evento controllato dal caso. Questo spiega l'importante ruolo della trama della strada nella storia del romanzo.

Il cronotopo della soglia è intriso di un'elevata intensità emotiva e di valore; può essere abbinato al motivo dell'incontro, ma il suo completamento più significativo è il cronotopo della crisi e della svolta della vita. La stessa parola "soglia" già nella parola vita (insieme al significato reale) ha ricevuto un significato metaforico ed è stata combinata con un momento di svolta nella vita, una crisi, una decisione che cambia la vita (o indecisione, paura di varcare la soglia ).

Sullo sfondo di questa cronotopicità generale (formale-materiale) dell'immagine poetica, come immagine dell'arte temporanea che rappresenta un fenomeno spazio-sensoriale nel loro movimento e formazione, viene chiarita la particolarità dei cronotopi di formazione della trama tipici del genere. Si tratta di cronotopi epici romanzeschi specifici che servono a dominare la realtà temporale reale, consentendo di riflettere e introdurre nel piano artistico del romanzo i momenti essenziali di questa realtà.

Ogni grande cronotopo significativo può includere un numero illimitato di piccoli cronotopi: ogni motivo può avere il suo cronotopo speciale.

All'interno di un'opera e all'interno dell'opera di un autore, seguendo Bachtin, possiamo osservare molti cronotopi e relazioni tra di loro specifici di una data opera o autore. I cronotopi possono includersi, coesistere, intrecciarsi, cambiare, confrontare, contrastare o essere in relazioni più complesse. La natura generale di queste relazioni è dialogica, ma questo dialogo è al di fuori del mondo rappresentato nell'opera, sebbene non al di fuori dell'opera nel suo insieme. Entra nel mondo dell'autore e nel mondo dei lettori. E questi mondi sono anche cronotopici.

L'autore è una persona che vive la sua vita biografica, è al di fuori dell'opera, lo incontriamo come creatore e nell'opera stessa, ma al di fuori dei cronotopi raffigurati, ma come tangente ad essi. L'autore-creatore si muove liberamente nel suo tempo: può iniziare la sua storia dalla fine, dal centro e da qualsiasi momento degli eventi rappresentati, senza distruggere il corso del tempo oggettivo nell'evento rappresentato.

L'autore-creatore, essendo al di fuori dei cronotopi del mondo che raffigura, non è solo fuori, ma, per così dire, su una tangente a questi cronotopi. Descrive il mondo sia dal punto di vista dell'eroe che partecipa all'evento rappresentato, sia dal punto di vista del narratore, o dell'autore fittizio, oppure conduce la storia direttamente da se stesso come puro autore.

I cronotopi considerati possono essere i centri organizzativi dei principali eventi della trama del romanzo. Nel cronotopo, i nodi della trama sono legati e sciolti, hanno il significato principale di formazione della trama.

Allo stesso tempo, i cronotopi hanno un significato pittorico. Il tempo acquisisce in essi un carattere sensualmente visivo; gli eventi della trama nel cronotopo sono concretizzati, ricoperti di carne, pieni di sangue. Un evento può essere segnalato, informato e possono essere fornite precise istruzioni sul luogo e l'ora del suo verificarsi. Ma l'evento non diventa immagine. Il cronotopo, d'altra parte, fornisce una base essenziale per mostrare e rappresentare gli eventi. E ciò è proprio dovuto al particolare addensamento e concretizzazione dei segni del tempo - il tempo della vita umana, il tempo storico - in determinate aree dello spazio. Questo crea l'opportunità di costruire un'immagine degli eventi attorno al cronotopo. Serve come punto principale per lo sviluppo delle scene nel romanzo, mentre altri eventi di collegamento, situati lontano dal cronotopo, sono dati sotto forma di informazione e comunicazione secca.

Così, il cronotopo, come materializzazione predominante del tempo nello spazio, è il centro della concretizzazione pittorica, incarnazione dell'intera opera. Tutti gli elementi astratti del romanzo - generalizzazioni filosofiche e sociali, idee, analisi di cause ed effetti gravitano verso il cronotopo e attraverso di esso si riempiono di "carne e sangue", si uniscono all'immaginario artistico. Tale, secondo Bachtin, è l'immagineeil vero significato del cronotopo. Inoltre, M. Bachtin ha individuato e analizzatoepercorreva alcuni dei tipi più caratteristici di cronotopi: il cronotopo di una riunione, le strade, ecc.ocittà di provincia, piazza, ecc.

1.2 Approccio strutturalista allo studio delle opere d'arte attraverso le categorie dello spazio e del tempo

Yuri Mikhailovich Lotman ha definito lo spazio artistico come "un modello del mondo di un determinato autore, espresso nel linguaggio delle sue rappresentazioni spaziali". Vale a dire: "Il linguaggio delle relazioni spaziali" è una sorta di modello astratto, che include come sottosistemi sia linguaggi spaziali di diversi generi e tipi di arte, sia modelli di spazio di vari gradi di astrattezza, creati dalla coscienza di epoche diverse" [Lotman 1988: 252].

Secondo Lotman, la trama delle opere letterarie narrative di solito si sviluppa all'interno di un certo continuum locale. La percezione del lettore ingenuo tende a identificarla con la relazione locale degli episodi con lo spazio reale (ad esempio, con lo spazio geografico). L'idea che uno spazio artistico sia sempre un modello di uno spazio naturale, che è cresciuto in determinate condizioni storiche, non è affatto sempre giustificato.

Lo spazio in un'opera d'arte modella diverse connessioni dell'immagine del mondo: temporali, sociali, etiche, ecc. In uno o nell'altro modello del mondo, la categoria dello spazio è fusa in modo complesso con alcuni concetti che esistono nella nostra immagine del mondo come separato o opposto.

Così, nel modello artistico del mondo di Lotman "spazionstvo” assume talvolta metaforicamente l'espressione di relazioni completamente non spaziali nel flusso di modellazioneagiro del mondo.

Nella classifica di Yu.M. Lotman artistico spazio moPuò essere puntuale, lineare, planare o volumetrica. Il secondo e il terzo possono anche avere un orientamento orizzontale o verticale. Lo spazio lineare può includere o meno il concetto di direzionalità. In presenza di questa caratteristica (l'immagine di uno spazio lineare orientato nell'arte è spesso una strada), lo spazio lineare diventa un linguaggio artistico conveniente per modellare categorie temporali ("percorso di vita", "strada" come mezzo per dispiegare il carattere nel tempo ). La nozione di confine è una caratteristica differenziale essenziale degli elementi del "linguaggio spaziale", che sono in gran parte determinati dalla presenza o assenza di questa caratteristica sia nel modello nel suo insieme che in una o nell'altra delle sue posizioni strutturali [Lotman 1988:252]. Secondo lo scienziato, il concetto di confine non è caratteristico di tutti i tipi di percezione dello spazio, ma solo di quelli che hanno già sviluppato un proprio linguaggio astratto e separano lo spazio come un certo continuum dal suo riempimento concreto.

Yu.M. Lotman sostiene che "la limitazione spaziale del testo dal non testo è la prova dell'emergere del linguaggio dello spazio artistico come sistema di modellazione speciale" [Lotman 1988: 255]. Lo scienziato propone di fare un esperimento mentale: prendere un paesaggio e presentarlo come una vista da una finestra (ad esempio, l'apertura di una finestra dipinta funge da cornice) o come un'immagine.

La percezione di un dato (stesso) testo pittorico in ciascuno di questi due casi sarà diversa: nel primo sarà percepito come parte visibile di un tutto più ampio, e la questione di cosa c'è nella parte che è chiusa dal lo sguardo dell'osservatore è del tutto appropriato.

Nel secondo caso, il paesaggio, appeso in una cornice al muro, non è percepito come un pezzo ritagliato da una visione reale più ampia. Nel primo caso il paesaggio dipinto è sentito solo come riproduzione di qualche veduta reale (esistente o in grado di esistere), nel secondo, pur conservando questa funzione, ne riceve una aggiuntiva: percepita come una struttura artistica chiusa in se stessa, ci sembra correlato non con una parte dell'oggetto, ma con qualche oggetto universale, diventa un modello del mondo.

Il paesaggio raffigura un boschetto di betulle e sorge la domanda: "Cosa c'è dietro?" Ma è anche un modello del mondo, riproduce l'universo, e sotto questo aspetto la domanda "Cosa c'è al di là di esso?" - perde ogni significato. Pertanto, la demarcazione spaziale di Lotman è strettamente connessa con la trasformazione dello spazio dalla totalità delle cose che lo riempiono in una sorta di linguaggio astratto che può essere utilizzato per vari tipi di modellazione artistica.

L'assenza di un segno di confine nei testi in cui tale assenza è la specificità del loro linguaggio artistico non deve essere confusa con un'analoga assenza di esso a livello del parlato (in un testo specifico), quando memorizzato nel sistema. Pertanto, il simbolo artistico della strada contiene un divieto di movimento in una direzione, in cui lo spazio è limitato ("uscire dal sentiero"), e la naturalezza del movimento in una direzione in cui non esiste tale confine. Poiché lo spazio artistico diventa un sistema formale per la costruzione di vari modelli, anche etici, diventa possibile caratterizzare moralmente i personaggi letterari attraverso il tipo di spazio artistico ad essi corrispondente, che agisce già come una sorta di metafora etica locale bidimensionale. Quindi, in Tolstoj si possono distinguere (ovviamente, con un alto grado di convenzionalità) diversi tipi di eroi. Questi sono, in primo luogo, gli eroi del loro luogo (la loro cerchia), gli eroi dell'immobilità spaziale ed etica, che, se si muovono secondo le esigenze della trama, poi portano con sé il proprio luogo. Questi sono eroi che non sono ancora in grado di cambiare o che non ne hanno più bisogno. Rappresentano il punto di partenza o di arrivo della traiettoria: il movimento dei personaggi.

Agli eroi del luogo immobile, “chiuso” si contrappongono gli eroi dello spazio “aperto”. Anche qui si distinguono due tipi di eroi, che possono essere chiamati condizionatamente: gli eroi del "sentiero" e gli eroi della "steppa".

L'eroe del sentiero si muove lungo una certa traiettoria spaziale ed etica. Il suo spazio intrinseco implica il divieto di movimento laterale. Lo stare in ogni punto dello spazio (e lo stato morale ad esso equivalente) è concepito come un passaggio a un altro, seguendolo.

Lo spazio lineare di Tolstoj ha il segno di una determinata direzione. Non è illimitato, ma rappresenta una possibilità generalizzata di movimento dal punto di partenza a quello finale. Pertanto, riceve un segno temporale e il personaggio che si muove in esso - una caratteristica dell'evoluzione interna. cronotopo artistico Petrushevskaya

Una proprietà essenziale dello spazio lineare morale in Tolstoj è la presenza di un segno di "altezza" (in assenza di un segno di "larghezza"); il movimento dell'eroe lungo la sua traiettoria morale è un'ascesa, o una discesa, o un cambiamento di entrambe. In ogni caso, questa caratteristica ha una marcatezza strutturale. È necessario distinguere la natura dello spazio caratteristico dell'eroe dal suo vero movimento della trama in questo spazio. L'eroe del "sentiero" può fermarsi, tornare indietro o deviare di lato, entrando in conflitto con le leggi del proprio spazio. Allo stesso tempo, la valutazione delle sue azioni sarà diversa da quella per azioni simili di un personaggio con un diverso campo spaziale ed etico.

A differenza dell'eroe del sentiero, l'eroe della steppa non ha il divieto di movimento in nessuna direzione laterale. Inoltre, invece di muoversi lungo una traiettoria, qui è implicita la libera imprevedibilità della direzione del movimento.

Allo stesso tempo, il movimento dell'eroe nello spazio morale non è connesso al fatto che cambia, ma alla realizzazione del potenziale interiore della sua personalità. Quindi il movimento qui non è evoluzione. Inoltre non ha dimensione temporale. Le funzioni di questi eroi sono attraversare confini che sono insormontabili per gli altri, ma non esistono nel loro spazio.

Lo spazio artistico, secondo Lotman, è un continuum in cui si collocano i personaggi e si svolge l'azione. La percezione ingenua spinge costantemente il lettore a identificare lo spazio artistico e fisico.

C'è del vero in una tale percezione, perché anche quando è esposta la sua funzione di modellare le relazioni extraspaziali, lo spazio artistico conserva necessariamente, come primo piano metaforico, un'idea della sua natura fisica.

Pertanto, un indicatore molto significativo sarà la questione dello spazio in cui l'azione non può essere trasferita. L'enumerazione di dove determinati episodi non possono verificarsi delineerà i confini del mondo del testo modellato e i luoghi in cui possono essere trasferiti forniranno varianti di qualche modello invariante.

Tuttavia, lo spazio artistico non è un ricettacolo passivo peroev e trama episodi. Correlarlo con gli attori e il modello generale del mondo creato dal testo letterario ci convince che il linguaggio dello spazio artistico non è un vaso cavo, ma una delle componenti del linguaggio comune parlato da un'opera d'arte.

Il comportamento dei personaggi è in gran parte legato allo spazio in cui si trovano, e lo spazio stesso è percepito non solo nel senso di reale estensione, ma anche in una diversa - usuale in matematica - intesa come "un insieme di omogenei oggetti (fenomeni, stati, ecc.) in cui esistono relazioni spaziali.

Ciò consente la possibilità che lo stesso personaggio cada alternativamente nell'uno o nell'altro spazio e, spostandosi dall'uno all'altro, una persona viene deformata secondo le leggi di questo spazio [Lotman 1988: 252].

Per diventare sublime, lo spazio non deve essere solo vasto (o illimitato), ma anche orientato, essendo in esso deve muoversi verso la meta. Deve essere costoso. "Strada" è un certo tipo di spazio artistico, "percorso" è il movimento di un personaggio letterario in questo spazio. Il "percorso" è la realizzazione (piena o incompleta) o non realizzazione della "strada".

Con l'avvento dell'immagine della strada come forma di spazio, si forma l'idea del percorso come norma di vita di una persona, dei popoli e dell'umanità.

Il linguaggio delle relazioni spaziali non è l'unico mezzo di modellazione artistica, ma è importante perché appartiene a quelli primari e principali. Anche la modellazione temporale è spesso una sovrastruttura secondaria del linguaggio spaziale.

Perché per Lotman, come strutturalista, era importante definireeversa le caratteristiche strutturali del testo, interpreta e artisticoTlo spazio venoso come elemento strutturale del testo.

Corpo strutturaleeLa natura accattivante dello spazio artistico è dovuta al fatto che il centro di ogni paradigma spazio-temporale, secondo Lotman, èio sonoè l'eroe del lavoro. Lotman apporta aggiunte significative alla metanfetaminaopotenziale logico della categoria dello spazio e del tempo artistico, indicando la possibilitàbenetipologia delle caratteristiche spaziali nel tessuto dell'opera attraverso un sistema di antinomie (alto - basso, proprio - alieno, chiuso - aperto, quotidiano - sacro ecc.), in termini di qualità e carattereateru direzionalità (spot, linearnoe, planare, ecc.).

1.3 Modi di studio dello spazio e del tempo artistico nell'esperienza letteraria di V. Toporov, D. Likhachev e altri

Oggi nessun forum letterario scientifico può fare a meno di un resoconto su un argomento, ovunque appaiano le categorie dello spazio e del tempo artistico. Ciò è dovuto al fatto che queste categorie hanno un ricco potenziale metodologico e aprono grandi opportunità per i ricercatori nello studio sia delle personalità individuali che dell'era letteraria nel suo insieme.

Vividi esempi del significato scientifico delle categorie dello spazio artistico e del tempo si possono trovare nei lavori sulla mitopoetica, dove lo studio di specifici schemi mitologici implica l'osservazione dei parametri spazio-temporali di un fenomeno. Ad esempio, uno dei rappresentanti della tradizione mitopoetica V.N. Toporov nelle sue opere si riferisce attivamente alla categoria dello spazio artistico. Una delle installazioni importanti dello scienziato è la distinzione tra "individuale" e spazio comune. Scrive lo scienziato: “Ogni epoca letteraria, ogni grande direzione (scuola) costruisce il proprio spazio, ma per coloro che si trovano all'interno di questa epoca o direzione, il “proprio” è valutato, in primo luogo, dal punto di vista generale, unificante , consolidandosi, e la loro “individualità” è “propria” si rivela solo alla periferia, agli incroci con qualcos'altro che la precede o la minaccia come sostituto nel prossimo futuro” [Toporov 1995: 447]. "Ecceteraospazio dell'infanzia”, “spazio dell'amore”, “spazio nuovo” - premisure di modelli mitologici spaziali che possiamo incontrare nelle opere di Toporov e il cui uso può essere utile nello studioeistituto di ricerca di letteratura di qualsiasi epoca.

Secondo V.N. Toporov, ogni scrittore costruisce il proprio spazio, correlandolo volontariamente e involontariamente con modelli spaziali generali. Allo stesso tempo, secondo Toporov, lo è promettente studio delle singole persoinfluenza proprio attraverso il mito e la categoria dello spazio artistico. Non è un caso che in una delle sue opere faccia la seguente riserva: “L'autore di questo articolo ha a sua disposizione diversi schizzi dedicati a singole immagini dello spazio di alcuni scrittori russi (Radishchev, Gogol, Dostoevskij, Druzhinin, Konevskoy , Andrei Bely, Mandelstam, Vaginov, Platonov, Krzhizhanovsky, Poplavsky e altri) [Toporov 1995: 448].

Interessanti le osservazioni di Toporov sulla semantica di specifiche immagini geografiche in letteratura. Ad esempio, analizzando l'immagine di San Pietroburgo come spazio mitologico, lo scienziato introduce il concetto di "meno spazio", cioè. uno spazio che non esiste, o nega, è l'opposto di uno spazio tradizionale, abituale.

Lo spazio artistico, secondo Toporov, è aequalche cornice in cui si fissano i significati di natura mitologica, archetipica e simbolica. Inoltre, lo spazio artistico èio sonoè un attributo importante della creatività individuale e della creazione di miti, consente al ricercatore di arrivare a una comprensione dei fenomeni unici delle lettereuntour, le loro strutture e la pienezza mitologica.

Una rassegna della ricerca moderna dedicata allo studio dello spazio e del tempo artistico nella prospettiva dello studio dei vari fenomeni storici e letterari permette di trarre alcune conclusioni sulla natura di queste categorie e sul loro significato metodologico. Ritmo, spazio e tempo nella letteratura e nell'arte. - L., 1974.; Gabrichevsky AG Spazio e tempo // Questioni di filosofia. - 1990. - N. 3. - p. 10 -13.; Prokopova M.V. Semantica dei punti di riferimento spazio-temporali nel poema "Ermak" di L.N. Martynov // Dal testo al contesto. - Ishim, 2006, pp. 189-192 - e altro. eccetera. .

Le opere letterarie sono permeate di rappresentazioni temporali e spaziali, infinitamente diverse e profondamente significative. Qui ci sono immagini del tempo biografico (infanzia, giovinezza, maturità, vecchiaia), storico (caratteristiche del cambiamento di epoche e generazioni, grandi eventi nella vita della società), cosmico (l'idea di eternità e storia universale) , calendario (cambio di stagione, vita quotidiana e festività), quotidiano (giorno e notte, mattina e sera), nonché idee sul movimento e la quiete, sulla correlazione tra passato, presente e futuro.

Secondo D.S. Likhachev, di epoca in epoca, man mano che le idee sulla variabilità del mondo si allargano e si approfondiscono, le immagini del tempo acquistano sempre più importanza nella letteratura: gli scrittori diventano sempre più consapevoli, cogliendo sempre più pienamente la “varietà delle forme di movimento”, “padroneggiare il mondo nelle sue dimensioni temporali” [Khalizev 2002: 247].

Non meno diversi sono i quadri spaziali presenti in letteratura: immagini di spazio chiuso e aperto, terreno e cosmico, realmente visibili e immaginari, idee sull'oggettività vicina e lontana.

La posizione e la correlazione delle immagini spazio-temporali nell'opera è motivata internamente: ci sono motivazioni di "vita" nella loro condizionalità di genere, ci sono anche motivazioni concettuali. È anche importante che l'organizzazione spazio-temporale sia sistemica, formando infine il "mondo interiore di un'opera letteraria" (DS Likhachev).

Inoltre, nell'arsenale della letteratura ci sono tali forme artistiche appositamente progettate per creare un'immagine spazio-temporale: una trama, un sistema di personaggi, un paesaggio, un ritratto, ecc. Quando si analizza lo spazio e il tempo in un'opera d'arte, si dovrebbero prendere in considerazione tutti gli elementi strutturali presenti in essa eunprestare attenzione all'originalità di ciascuno di essi: nel sistema dei caratteri (andurezza, specularità, ecc.), nella struttura della trama (lineare, singolaunraddrizzato o con ritorni, correndo avanti, spirale, ecc.), conofornire la proporzione dei singoli elementi della trama, nonché identificare la natura del paesaggio e del ritratto, effettuare un'analisi motivica dell'operaeniya. Altrettanto importante è cercare le motivazioni per l'articolazione degli elementi strutturali e, in definitiva, cercare di comprendere la semantica ideologica ed estetica dell'immagine spazio-temporale che si presenta nell'opera.

CAPITOLO 2

Questo capitolo analizza le storie di L. Petrushevskaya dal punto di vista della loro organizzazione spaziale e temporale, si cerca di comprendere le cause profonde delle tragedie degli eroi nello speciale mondo artistico dello scrittore.

2.1 L'appartamento come topos principale dello spazio domestico

Persino Woland di Bulgakov ha affermato che "il problema degli alloggi ha rovinato i moscoviti". Sia durante gli anni del potere sovietico che nel periodo post-sovietico, i problemi abitativi furono tra i principali problemi quotidiani dei nostri concittadini (e non solo moscoviti). Non è un caso che l'appartamento diventi il ​​topos principale nello spazio quotidiano degli eroi di L. Petrushevskaya.

Gli eroi della Petrushevskaya sono persone poco appariscenti, torturate dalla vita, che soffrono silenziosamente o scandalosamente nei loro appartamenti comuni in cortili antiestetici. L'autore ci invita negli uffici degli uffici e nelle scale, ci fa conoscere varie disgrazie, immoralità e mancanza di significato dell'esistenza. Ci sono poche persone felici (eroi) nel mondo di Petrushevskaya, ma la felicità non è l'obiettivo della loro vita.

Allo stesso tempo, i problemi quotidiani di tutti i giorni restringono i loro sogni e possono limitare notevolmente lo spazio della loro vita. È negli appartamenti (con vari gradi di comfort) che si svolgono gli eventi nelle storie “La tua cerchia”, “Cenerentola's Way”, “Happy End”, “Country”, “To a Beautiful City”, “Children's Party”, “ Dark Fate", "La vita è un teatro", "Oh felicità", "Tre facce" e altri. Tra le molte opzioni per appartamenti e appartamenti, appartamenti comuni, ecc. si sta formando un certo topos generalizzato dell'“appartamento della Petrushevskaya”, in cui il lettore sofisticato può discernere le caratteristiche di altri appartamenti ben noti nella letteratura e nella cultura (da Dostoevskij a Makanin).

Soffermiamoci sugli esempi più tipici: le storie "To the Beautiful City", "Country" e "Cenerentola's Way" sono sorprendentemente consonanti tra loro a livello di organizzazione spaziale (come se gli eventi si svolgessero nel quartiere), sebbene il contenuto di queste due storie è diverso.

Nella storia "Country", l'appartamento è una specie di rifugio in cui una madre alcolizzata vive con sua figlia. Qui, come tale, non c'è una descrizione del mondo delle cose, degli oggetti, dei mobili, creando così una sensazione di vuoto dello spazio in cui vivono i suoi abitanti. Leggiamo all'inizio della storia: “La figlia di solito gioca tranquillamente sul pavimento mentre la madre beve al tavolo o sdraiata sul divano”. Lo stesso lo vediamo alla fine della storia: "Alla ragazza non importa davvero, gioca tranquillamente sul pavimento con i suoi vecchi giocattoli ..." La storia di L. Petrushevskaya "Country" e tutte le altre opere sono citate da un documento elettronico con l'indirizzo: http://www.belousenko.com/wr_Petrushevskaya.htm . La doppia ripetizione parla della disperazione della situazione e l'enfasi ripetuta sul fatto che l'appartamento è tranquillo migliora ulteriormente la sensazione di vuoto, oscurità e persino mancanza di vita. L'eroina, trovandosi nello spazio chiuso dell'appartamento, non cerca di cambiare la sua vita. L'unica cosa che le interessa ancora è fare i conti con la serata "Le piccole cose di tua figlia per l'asilo, in modo che tutto sia a portata di mano la mattina." Si rinasce solo quando va a trovare sua figlia, cioè lascia lo spazio della sua casa e si ritrova in un altro spazio, estraneo, completamente opposto, dove ci sono le persone, la comunicazione, e quindi la vita. Si sente come se appartenesse a questo posto e sembra essere accettata, ma quando lo fa “Chiama con attenzione e si congratulaqualcunobuon compleanno, tira, borbotta, chiede come va la vita...in attesa", finché non viene invitata, poi alla fine "Riattacca il telefono e corre al supermercato per un'altra bottiglia, e poi all'asilo per sua figlia."

L'eroina della storia "Country" si trova in una situazione di solitudine per tutta la vita, perdita di speranza. Questa è una persona espulsa dalla vita per la sua incapacità di realizzare se stessa, che è fuori dalla società, fuori dalla società, quindi fuori dai legami umani e dalla comunicazione. Questa donna ha perso la fiducia nella vita, non ha amici o conoscenti. La conseguenza di tutto questo è la sua solitudine, isolamento nello spazio.

Eventi simili potrebbero accadere a chiunque, ovunque. Tuttavia, come disse un filosofo romano Seneca, "finché un uomo è vivo, non deve mai perdere la speranza". Ognuno ha il suo "paese", in cui può immergersi "nei momenti di avversità spirituale".

Molto in sintonia con questa storia è la storia "Alla bella città". Dopo averlo letto, si ha la sensazione che questo sia l'inizio della storia che viene descritta nel "Paese". L'immagine della madre alcolica del "Paese" è correlata all'immagine di Anastasia Gerbertovna, e la figlia di un alcolizzato ricorda la figlia di Anastasia, Vika, anche lei Gerbertovna. Petrushevskaya non lesina sui dettagli nella descrizione dell'aspetto di Vika: “uno spaventapasseri di sette anni, tutto è storto, il cappotto è sul bottone sbagliato, i collant si sono spostati, gli stivali sono stati consumati da più di una generazione di bambini impreparati, dentro con i calzini. I capelli chiari cadono. Una madre non è molto diversa da una figlia: "Wow ragazza, i suoi capelli cadono separatamente come quelli di una donna annegata, il cranio brilla, i suoi occhi sono infossati." Queste due descrizioni di ritratti caratterizzano non solo le eroine, ma anche lo spazio in cui vivono. Diventa chiaro che la madre e la figlia vivono in povertà, non hanno niente da indossare, niente nemmeno da mangiare. La storia inizia con il fatto che Alexei Petrovich (uno studente laureato, uno studente devoto di Larisa Sigismondovna, la madre di Nastya), conduce ancora una volta Nastya e Vika al buffet, dove il bambino mangia avidamente ("come per l'ultima volta nella sua vita ").

La famiglia di Nastya, già all'epoca in cui Nastya era ancora una bambina, non visse mai in abbondanza, ma c'era sempre abbastanza per il cibo. Dopo la morte di Larisa Sigismondovna, la vita di Nastya è peggiorata in modo significativo. E questi deterioramenti si riflettevano principalmente a livello di spazio. Esattamente il topos dell'appartamento diventa un indicatore del benessere di una persona nel mondo di Petrushevskaya.

Mentre la madre di Nastya era viva, ha cercato di fare tutto il possibile per sua figlia e sua nipote: lei "Ha cambiato il suo appartamento di San Pietroburgo con una stanza più vicina a suo padre, quando si è trasferita con suo figlio, ha anche pianificato, a quanto pare, di acquistare l'uno o l'altro, di fare riparazioni, ma no. Non c'erano soldi, nessuna forza". Larisa Sigismondovna ha lottato fino all'ultimo giorno, cercando di trovare almeno un posto dove sarebbe stata pagata. Era un'ottima insegnante, teneva conferenze, si dedicava al suo lavoro, senza risparmiare sforzi per sfamare la sua famiglia. Sapendo già della tua malattia, "Larisa<…>ha intrapreso sempre più nuovi lavori, ha scritto una tesi di dottorato sulle sue ultime gambe, insegnando contemporaneamente la sua inutile scienza degli studi culturali in tre luoghi. Anche quando era in ospedale, dopo le sedute di radiazioni, Larisa è scappata per finire le sue lezioni, perché. " pagato proprio per le ore assegnate, e non per l'assenza del dipendente per malattia» . Tutto ciò che impariamo nella storia della madre di Nastya parla della sua posizione di vita attiva, che non si può dire della stessa Nastya.

Era giunto il momento in cui gli Herbertovna erano rimasti soli. Con la partenza di Larisa Sigismondovna, la vita nell'appartamento si ferma, in una certa misura muore. Ciò si evince dal seguente passaggio: "Quando c'è stata una commemorazione, gli amici di Lara hanno apparecchiato un tavolo nella casa del defunto e lì regnava la vera povertà, nessuno sospettava nemmeno che potesse trattarsi di mobili rotti, carta da parati incrinata". C'è l'immagine di uno spazio in cui gli oggetti, i mobili non solo hanno perso il loro scopo, sono diventati non reclamati dall'uomo, ma hanno cambiato la loro qualità (" mobili rotti, carta da parati screpolata”). Ciò suggerisce che il mondo dell'eroina è in declino. Il mondo esterno delle cose è un riflesso del suo mondo interiore. L'immagine dello spazio in cui Nastya vive con sua figlia spiega il comportamento dell'eroina. Nastya non lotta per una vita attiva, non ha alcun desiderio di correggere la situazione in cui si trovano lei e Vika. Questo "habitat naturale" ha così depresso Nastya che non ha nemmeno la forza di alzarsi in tempo: “I poveri hanno poche opportunità e spesso non hanno nemmeno la forza di alzarsi in tempo, si è scoperto che poiché la giovane madre Nastya andava a letto tardi e si alzava quando si alzava, aveva già un habitat naturale nel compagnia degli stessi poveri che non possono sdraiarsi tutta la notte, stanno svegli, vagano, fumano e bevono, e durante il giorno dormono cinque per cinque sul divano.

È interessante notare che l'appartamento vicino a Petrushevskaya è uno spazio di un tipo speciale di persone: di norma, lo sfortunato proprietario dell'appartamento riceve ospiti sfortunati quanto lui. Lo spazio dell'appartamento di Nastya attira gli stessi "poveri e sfortunati" della stessa Nastya. È un'"anima gentile", come diceva Valentina, quindi non può rifiutare nessuno, cacciare nessuno di casa. Da qui, l'appartamento si è trasformato in un "brutto nido" pieno di "ragazzi che si rilassano in pantaloncini e ragazze in mutande a causa del caldo". L. Petrushevskaya scrive nella sua storia che “Questa colonia somigliava vividamente o a una tana della taiga, dove faceva caldo, o all'ultimo giorno di Pompei, solo senza alcuna tragedia, senza queste maschere di sofferenza, senza tentativi eroici di portare fuori qualcuno e salvare. Al contrario, tutti hanno cercato di non essere portati fuori di qui. Guardarono indirettamente in direzione di Valentina che si agitava intorno al bambino, aspettando che questa zia scomparisse.

Tutti gli amici e i conoscenti della madre stanno cercando di aiutare Nastya: stanno cercando di trovare almeno un lavoro per lei, portano cibo a casa (ma "non ne avrai abbastanza per un intero abisso"), aiutano con l'alloggio, ecc. In cambio, ricevono sguardi obliqui non solo dai suoi "amici", ma anche dalla stessa Nastya. È imbarazzata all'idea di far entrare nel suo spazio persone che vogliono fare del bene a lei e a Vika, ma lascia entrare liberamente coloro che mangiano le ultime scorte in casa, che non c'è nemmeno niente con cui sfamare il bambino. Quelli. lo spazio in cui vive l'eroina della storia è più aperto agli "stranieri" che sono già diventati "propri" per Nastya.

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