साहित्यिक और गैर-काल्पनिक पाठ के बीच गहरे (पर्याप्त) अंतर स्थापित करने के लिए, समय और स्थान जैसी श्रेणियों के प्रतिनिधित्व का उल्लेख किया जा सकता है। यहां विशिष्टता स्पष्ट है, और यह व्यर्थ नहीं है कि भाषाशास्त्र में भी इसी शब्द हैं: कलात्मक समय और कलात्मक स्थान।

यह ज्ञात है कि किसी व्यक्ति के लिए उसके जीवन के विभिन्न अवधियों में समय की भावना व्यक्तिपरक होती है: यह खिंचाव या सिकुड़ सकती है। संवेदनाओं की इस तरह की व्यक्तिपरकता साहित्यिक ग्रंथों के लेखकों द्वारा अलग-अलग तरीकों से उपयोग की जाती है: एक क्षण लंबे समय तक रह सकता है या पूरी तरह से रुक सकता है, और बड़ी समय अवधि रात भर चमक सकती है। कलात्मक समय- यह विषयगत रूप से कथित घटनाओं के विवरण में एक क्रम है। समय की ऐसी धारणा वास्तविकता को चित्रित करने के रूपों में से एक बन जाती है, जब लेखक की इच्छा पर समय परिप्रेक्ष्य बदलता है। इसके अलावा, समय के परिप्रेक्ष्य को स्थानांतरित किया जा सकता है, अतीत को वर्तमान के रूप में माना जा सकता है, और भविष्य अतीत के रूप में प्रकट हो सकता है, आदि।

उदाहरण के लिए, के। सिमोनोव की कविता "मेरे लिए रुको" में, समय में व्यक्तिपरक स्थानान्तरण का उपयोग किया जाता है: अपेक्षा की भावना अतीत की योजना में स्थानांतरित हो जाती है। कविता की शुरुआत उम्मीद के लिए एक बार-बार कॉल के रूप में बनाई गई है (मेरे लिए प्रतीक्षा करें और मैं वापस आऊंगा, बस बहुत प्रतीक्षा करें। तब तक प्रतीक्षा करें ...)। यह "प्रतीक्षा कब" और बस "प्रतीक्षा करें" दस बार दोहराया जाता है। इस प्रकार, भविष्य की संभावना, जो अभी तक पारित नहीं हुई है, को रेखांकित किया गया है। हालाँकि, कविता के अंत में, घटना को घटित होने के रूप में कहा गया है:

मेरे लिए रुको और मैं वापस आऊंगा
सब मौत के बावजूद।
जिसने मेरा इंतजार नहीं किया, उसे जाने दो
वह कहेगा: "भाग्यशाली।"
उन्हें मत समझो जिन्होंने उनकी प्रतीक्षा नहीं की,
जैसे आग के बीच में
आपकी प्रतीक्षा में
आपने मुझे बचा लिया
मैं कैसे बच गया, हम जानेंगे
बस तुम और मैं -
आप बस इंतजार करना जानते थे
जैसे कोई और नहीं।

तो भविष्य की संभावना अचानक समाप्त हो गई, और विषय "रुको, और मैं वापस आऊंगा" इस उम्मीद के परिणाम की पुष्टि में बदल गया, पिछले काल के रूपों में दिया गया: भाग्यशाली, बचाया, बच गया, जानता था कि कैसे इंतजार करना है . समय की श्रेणी का उपयोग इस प्रकार एक निश्चित संरचनागत उपकरण में बदल गया, और समय योजना की प्रस्तुति में व्यक्तिपरकता इस तथ्य में परिलक्षित हुई कि अपेक्षा अतीत में चली गई। इस तरह के बदलाव से घटनाओं के परिणाम में आत्मविश्वास महसूस करना संभव हो जाता है, भविष्य, जैसा कि यह था, पूर्वनिर्धारित, अपरिहार्य है।

एक साहित्यिक पाठ में समय की श्रेणी भी इसकी द्वि-आयामीता से जटिल है - यह कथन का समय और घटना का समय है। इसलिए, समय परिवर्तन काफी स्वाभाविक है। समय में दूरस्थ घटनाओं को सीधे घटित होने के रूप में चित्रित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, एक चरित्र की रीटेलिंग में। अस्थायी द्विभाजन एक सामान्य कथा तकनीक है जिसमें पाठ के वास्तविक लेखक सहित विभिन्न लोगों की कहानियां प्रतिच्छेद करती हैं।

लेकिन अतीत और वर्तमान की घटनाओं के कवरेज में पात्रों के हस्तक्षेप के बिना ऐसा विभाजन संभव है। उदाहरण के लिए, आई। बुनिन के "लास्ट स्प्रिंग" में लेखक द्वारा तैयार की गई एक एपिसोड-तस्वीर है:

नहीं, यह पहले से ही वसंत है।

आज हम फिर गए। और पूरे रास्ते वे चुप रहे - कोहरा और वसंत की तंद्रा। सूरज नहीं है, लेकिन कोहरे के पीछे पहले से ही बहुत सारी वसंत रोशनी है, और खेत इतने सफेद हैं कि देखना मुश्किल है। दूर-दूर तक घुंघराले बकाइन के जंगल मुश्किल से दिखाई देते हैं।

गांव के पास पीले रंग की जैकेट में एक साथी बंदूक लेकर सड़क पार कर गया। काफी जंगली शिकारी। उसने बिना झुके हमारी ओर देखा, और सीधे बर्फ के पार एक खोखले में अंधेरे जंगल में चला गया। बंदूक छोटी है, कटे हुए बैरल और लाल लेड से पेंट किए गए होममेड स्टॉक के साथ। एक बड़ा यार्ड कुत्ता उदासीनता से पीछे दौड़ता है।

यहां तक ​​​​कि सड़क के किनारे चिपके हुए कीड़ा जड़ी भी, बर्फ से बाहर, कर्कश में; लेकिन वसंत, वसंत। खुशी से तड़पते हुए, पूरे मैदान में बिखरे बर्फीले गोबर के ढेर पर बैठे, बाज, धीरे से बर्फ और कोहरे में विलीन हो जाते हैं, इस घने, नरम और हल्के सफेद रंग के साथ, जो एक खुशहाल पूर्व-वसंत दुनिया से भरा है।

कथाकार यहां अतीत के बारे में बताता है (यद्यपि समय से बहुत दूर नहीं - अभी) यात्रा। हालाँकि, अगोचर रूप से, विनीत रूप से, कथन का अनुवाद वर्तमान के विमान में किया जाता है। अतीत की तस्वीर-घटना आंखों के सामने फिर से प्रकट हो जाती है और जैसे भी हो, गतिहीनता में जम जाती है। समय रुक गया।

अंतरिक्ष, समय की तरह, लेखक की इच्छा पर स्थानांतरित हो सकता है। एक छवि कोण के उपयोग के माध्यम से कलात्मक स्थान बनाया जाता है; यह उस स्थान में मानसिक परिवर्तन के परिणामस्वरूप होता है जहां से अवलोकन किया जाता है: एक सामान्य, छोटी योजना को एक बड़े से बदल दिया जाता है, और इसके विपरीत।

यदि, उदाहरण के लिए, हम M.Yu की एक कविता को लें। लेर्मोंटोव की "सेल" और इसे स्थानिक संवेदनाओं के दृष्टिकोण से मानते हैं, तो यह पता चलता है कि दूर और करीब एक बिंदु पर संयुक्त होंगे: सबसे पहले, पाल को एक बड़ी दूरी पर देखा जाता है, यह भी कमजोर रूप से अलग है कोहरा (कोहरे के पास चोट नहीं पहुंचेगी)।

एक अकेला पाल सफेद हो जाता है
नीले समुद्र के कोहरे में! ..

(वैसे, मूल संस्करण में, यह सीधे देखी गई वस्तु की दूरदर्शिता के बारे में कहा गया था: दूर की पाल सफेद हो जाती है।)

लहरें खेलती हैं - हवा सीटी बजाती है,
और मस्तूल झुक कर छिप जाता है...

धूमिल दूरी में एक सेलबोट के विवरण में अंतर करना मुश्किल होगा, और इससे भी अधिक यह देखने के लिए कि मस्तूल कैसे झुकता है और कैसे सुनता है। और, अंत में, कविता के अंत में, लेखक के साथ, हम स्वयं सेलबोट में चले गए, अन्यथा हम यह नहीं देख पाएंगे कि इसके नीचे और ऊपर क्या था:

इसके नीचे, हल्का नीला की एक धारा,
उसके ऊपर धूप की सुनहरी किरण है...

तो छवि काफ़ी बढ़ जाती है और, परिणामस्वरूप, छवि का विवरण बढ़ाया जाता है।

एक कलात्मक पाठ में, स्थानिक अवधारणाओं को आम तौर पर एक अलग विमान की अवधारणाओं में परिवर्तित किया जा सकता है। एम यू के अनुसार। लोटमैन के अनुसार, कलात्मक स्थान किसी दिए गए लेखक की दुनिया का एक मॉडल है, जिसे उनके स्थानिक प्रतिनिधित्व की भाषा में व्यक्त किया गया है।

एक रचनात्मक, कलात्मक संदर्भ में स्थानिक अवधारणाएं केवल एक बाहरी, मौखिक छवि हो सकती हैं, लेकिन एक अलग सामग्री को व्यक्त कर सकती हैं, स्थानिक नहीं। उदाहरण के लिए, बी पास्टर्नक के लिए, "क्षितिज" एक अस्थायी अवधारणा (भविष्य), और एक भावनात्मक और मूल्यांकन एक (खुशी), और एक पौराणिक "स्वर्ग का रास्ता" (यानी, रचनात्मकता के लिए) दोनों है। क्षितिज वह स्थान है जहाँ पृथ्वी आकाश के साथ मिलती है, या आकाश पृथ्वी पर "उतरता है", तब कवि प्रेरित होता है, वह रचनात्मक आनंद का अनुभव करता है। इसका मतलब है कि यह एक स्थानिक अवधारणा के रूप में वास्तविक क्षितिज नहीं है, बल्कि राज्य से जुड़ी कुछ और है गेय नायक, इस मामले में यह आगे बढ़ सकता है और बहुत करीब हो सकता है:

एक आंधी में बैंगनी आँखें और लॉन
और क्षितिज से कच्चे मिग्नोनेट की महक आती है, -
बहुत करीब से बदबू आ रही है...

अंतरिक्ष और समय जीवन के मुख्य रूप हैं, ठीक उसी तरह जैसे गैर-काल्पनिक ग्रंथों में इस तरह की वास्तविकताओं को फिर से बनाया जाता है, विशेष रूप से वैज्ञानिक ग्रंथों में, और कलात्मक ग्रंथों में वे एक दूसरे में बदल सकते हैं, पारित कर सकते हैं।

ए वोज़्नेसेंस्की ने लिखा:
क्या विषम समय है!
अंतिम मिनट - संक्षेप में,
आखिरी बिदाई लंबी है।

समय की श्रेणी में न केवल साहित्यिक पाठ में अभिव्यक्ति का एक अजीबोगरीब रूप है। नहीं कलात्मक पाठसमय के साथ अपने "रिश्ते" के लिए भी उल्लेखनीय है। विधायी, शिक्षाप्रद, संदर्भ जैसे ग्रंथ विचार की "गैर-अस्थायी" अभिव्यक्ति द्वारा निर्देशित होते हैं। यहां प्रयुक्त समय के मौखिक रूपों का मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि उनका क्या मतलब है, विशेष रूप से, वर्तमान काल के रूप एक संकेत, संपत्ति या कार्रवाई की निरंतरता की निरंतरता का अर्थ व्यक्त करते हैं। इस तरह के अर्थ विशिष्ट क्रिया रूपों से सारणित होते हैं। ऐसा लगता है कि समय यहाँ न के बराबर है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, विश्वकोश में वर्णनात्मक सामग्री प्रस्तुत की जाती है:

जय। जय विभिन्न प्रकार के पंखों की सुंदरता के साथ कॉर्विड्स के "काले परिवार" में खड़ा है। यह एक बहुत ही स्मार्ट, मोबाइल और शोरगुल वाला वन पक्षी है। एक व्यक्ति या एक शिकारी जानवर को देखकर, वह हमेशा हंगामा करती है, और उसके "जी-जी-जी" के जोर से रोने को जंगल में ले जाया जाता है। खुले स्थानों में, जे धीरे-धीरे और भारी रूप से उड़ता है। जंगल में, वह चतुराई से शाखा से शाखा तक, पेड़ से पेड़ तक, उनके बीच युद्धाभ्यास करती है। जमीन पर कूदता है<...>.

केवल घोंसले के शिकार के दौरान जैस गायब होने लगते हैं - उनके रोने की आवाज़ नहीं सुनाई देती है, हर जगह उड़ते या चढ़ते पक्षी दिखाई नहीं देते हैं। जैस इस समय चुपचाप उड़ते हैं, शाखाओं के पीछे छिपते हैं, और अदृश्य रूप से घोंसले तक उड़ जाते हैं।

चूजों के जाने के बाद, मई के अंत में - जून में, जैस छोटे झुंडों में इकट्ठा होते हैं और फिर से जंगल में शोर-शराबा करते हैं (बच्चों के लिए विश्वकोश। खंड 2)।

पाठ का शिक्षाप्रद प्रकार (उदाहरण के लिए, नुस्खा, सिफारिश) पूरी तरह से एक भाषा स्टीरियोटाइप पर बनाया गया है, जहां अस्थायी अर्थ पूरी तरह से समाप्त हो जाते हैं: एक से आगे बढ़ना चाहिए ...; आपको ध्यान रखना होगा...; इंगित करना चाहिए...; अनुशंसित...; आदि।

एक वैज्ञानिक पाठ में समय के क्रिया रूपों का उपयोग भी अजीब है, उदाहरण के लिए: "एक घटना उस स्थान से निर्धारित होती है जहां यह हुआ था और जिस समय हुआ था। स्पष्टता के कारणों के लिए काल्पनिक चार-आयामी स्थान का उपयोग करना अक्सर उपयोगी होता है... इस स्थान में, एक घटना को एक बिंदु द्वारा दर्शाया जाता है। इन बिंदुओं को विश्व बिंदु कहा जाता है" (एलडी लैंडौ, ईएम लिफ्शिट्स। फील्ड थ्योरी)। समय के मौखिक रूप ऐसे पाठ में निरंतरता का अर्थ दर्शाते हैं।

इसलिए, साहित्यिक और गैर-काल्पनिक ग्रंथ, हालांकि वे अंतर-वाक्यांश इकाइयों और अंशों में एकजुट बयानों के अनुक्रम हैं, उनके सार में मौलिक रूप से भिन्न हैं - कार्यात्मक, संरचनात्मक रूप से, संचार रूप से। यहां तक ​​​​कि कलात्मक और गैर-कलात्मक संदर्भों में किसी शब्द का शब्दार्थ "व्यवहार" भी भिन्न होता है। गैर-काल्पनिक ग्रंथों में, शब्द नाममात्र-व्यक्तिपरक अर्थ की अभिव्यक्ति और असंदिग्धता पर केंद्रित है, जबकि एक साहित्यिक पाठ में वास्तविककरण किया जाता है छिपे हुए अर्थशब्द जो दुनिया की एक नई दृष्टि और उसके मूल्यांकन, बहुमुखी प्रतिभा, अर्थ विस्तार का निर्माण करते हैं। गैर-काल्पनिक पाठ वास्तविकता को सख्ती से प्रतिबिंबित करने पर केंद्रित है कानूनों द्वारा सीमिततार्किक कार्य-कारण, साहित्यिक पाठ as कला के स्वामित्व मेंइन प्रतिबंधों से मुक्त।

पाठक के व्यक्तित्व, उसकी भावनात्मक और बौद्धिक संरचना के विभिन्न पहलुओं के लिए उनके उन्मुखीकरण में फिक्शन और गैर-फिक्शन ग्रंथ भी मौलिक रूप से भिन्न हैं। साहित्यिक पाठ मुख्य रूप से भावनात्मक संरचना (आत्माओं) को प्रभावित करता है, पाठक की व्यक्तिगत भावनाओं से जुड़ा होता है - इसलिए अभिव्यक्ति, भावनात्मकता, सहानुभूति के लिए मनोदशा; गैर-काल्पनिक पाठ मन को अधिक आकर्षित करता है, व्यक्तित्व की बौद्धिक संरचना - इसलिए अभिव्यक्ति की तटस्थता और व्यक्तिगत-भावनात्मक सिद्धांत से अलगाव।

कलात्मक समय और कला स्थानकलात्मक छवि की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं, कलात्मक वास्तविकता की समग्र धारणा प्रदान करना और काम की संरचना को व्यवस्थित करना। शब्द की कला गतिशील, लौकिक कलाओं (प्लास्टिक, स्थानिक कलाओं के विपरीत) के समूह से संबंधित है। लेकिन साहित्यिक और काव्यात्मक छवि, औपचारिक रूप से समय में (पाठ के अनुक्रम के रूप में) प्रकट होती है, इसकी सामग्री के साथ दुनिया की स्थानिक-लौकिक तस्वीर को पुन: पेश करती है, इसके अलावा, इसके प्रतीकात्मक-वैचारिक, मूल्य पहलू में। "घर" (एक बंद स्थान की एक छवि), "अंतरिक्ष" (खुली जगह की एक छवि), "दहलीज", "खिड़की", "दरवाजा" (एक और दूसरे के बीच की सीमा) जैसे पारंपरिक स्थानिक स्थलों में लंबे समय से दुनिया के साहित्यिक और कलात्मक (और, अधिक व्यापक रूप से, सांस्कृतिक) मॉडलों में समझने वाली ताकतों के आवेदन का बिंदु रहा है (ऐसी जगहों की प्रतीकात्मक समृद्धि, छवियां स्पष्ट हैं, जैसे गोगोल के "पुरानी दुनिया के जमींदारों" या क्राइम एंड पनिशमेंट में रस्कोलनिकोव का ताबूत जैसा कमरा, 1866, एफएम दोस्तोवस्की, "तारास बुलबा", 1835, एन. कलात्मक कालक्रम भी प्रतीकात्मक है (वसंत और गर्मियों के दिन से शरद ऋतु की उदासी तक की गति, तुर्गनेव के गद्य की दुनिया की विशेषता)। सामान्य तौर पर, प्राचीन प्रकार की मूल्य स्थितियां, अंतरिक्ष-समय की छवियों में महसूस की जाती हैं (एम.एम. बख्तिन के अनुसार कालक्रम), पिता के घर में "रमणीय समय", एक विदेशी भूमि में परीक्षणों का "साहसिक समय", "रहस्य समय" है। आपदाओं के अंडरवर्ल्ड में उतरने का - इसलिए या अन्यथा कम रूप में संग्रहीत शास्त्रीय साहित्यनया समय और आधुनिक साहित्य ("स्टेशन" या "हवाई अड्डा" निर्णायक बैठकों और समाशोधन के स्थानों के रूप में, पथ की पसंद, अचानक मान्यता, आदि पुराने "चौराहे" या सड़क के किनारे सराय के अनुरूप हैं; "लाज़" - पूर्व "दहलीज" के लिए "अनुष्ठान संक्रमण के एक शीर्ष के रूप में)।

शब्द की कला की प्रतिष्ठित, आध्यात्मिक, प्रतीकात्मक प्रकृति को देखते हुए साहित्यिक वास्तविकता के स्थानिक और लौकिक निर्देशांक पूरी तरह से ठोस नहीं हैं, असंतत और सशर्त (पौराणिक, विचित्र और शानदार कार्यों में रिक्त स्थान, छवियों और मूल्यों की मौलिक अप्रस्तुतता; कथानक समय का असमान पाठ्यक्रम, विवरण के बिंदुओं पर इसकी देरी, पीछे हटना, अलग-अलग में समानांतर प्रवाह कहानी) हालाँकि, यहाँ साहित्यिक छवि की अस्थायी प्रकृति, जिसे लाओकून (1766) में जीई लेसिंग द्वारा नोट किया गया है, खुद को महसूस करती है - अंतरिक्ष के हस्तांतरण में सम्मेलन को कमजोर महसूस किया जाता है और केवल तभी महसूस किया जाता है जब साहित्यिक कार्यों को अन्य भाषा में अनुवाद करने की कोशिश की जाती है। कला; इस बीच, समय के हस्तांतरण में पारंपरिकता, वर्णन के समय और चित्रित घटनाओं के समय के बीच विसंगति की द्वंद्वात्मकता, कथानक के साथ रचना समय में महारत हासिल की जा रही है साहित्यिक प्रक्रियाएक स्पष्ट और सार्थक विरोधाभास के रूप में।

पुरातन, मौखिक और आम तौर पर प्रारंभिक साहित्य अस्थायी कारावास के प्रकार के प्रति संवेदनशील है, समय के सामूहिक या ऐतिहासिक खाते में अभिविन्यास (उदाहरण के लिए, साहित्यिक शैलियों की पारंपरिक प्रणाली में, गीत "वर्तमान" है, और महाकाव्य "लंबे समय से चला गया है" , गुणात्मक रूप से कलाकार और श्रोताओं के जीवन काल से अलग)। इसके रखवाले और कथाकार के लिए मिथक का युग बीते दिनों की बात नहीं है; पौराणिक कथा दुनिया की वास्तविक संरचना या उसके साथ घटनाओं के संबंध के साथ समाप्त होती है भविष्य नियति(जंजीर से बंधे प्रोमेथियस के भानुमती के बक्से का मिथक, जिसे किसी दिन रिहा किया जाएगा)। एक परी कथा का समय जानबूझकर सशर्त अतीत है, अनसुनी चीजों का एक काल्पनिक समय (और स्थान); विडंबनापूर्ण अंत ("और मैं वहां था, शहद-बीयर पी रहा था") अक्सर इस बात पर जोर देता है कि इसके प्रतिपादन के दौरान परी कथा के समय से बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं है (इस आधार पर, कोई यह निष्कर्ष निकाल सकता है कि परियों की कहानी बाद में उत्पन्न हुई थी कल्पित कथा)।

भोले यथार्थवाद (अपने पंथ और पौराणिक मूल के साथ प्राचीन नाटक में समय और स्थान की एकता के लिए सम्मान) की विशेषताओं द्वारा चिह्नित दुनिया के पुरातन, अनुष्ठान मॉडल के रूप में, पारंपरिकता की एक डिग्री अनुपात-लौकिक अभ्यावेदन में बढ़ती है जो विशेषता है साहित्यिक चेतना। एक महाकाव्य या परी कथा में, वर्णन की गति अभी तक चित्रित घटनाओं की गति को तेजी से आगे नहीं बढ़ा सकी है; एक महाकाव्य या परी-कथा कार्रवाई दो या दो से अधिक साइटों पर एक साथ ("इस बीच") प्रकट नहीं हो सकती; यह सख्ती से रैखिक था और इस संबंध में, अनुभववाद के प्रति वफादार रहा; महाकाव्य कथाकार के पास सामान्य मानव क्षितिज की तुलना में विस्तारित दृष्टि का क्षेत्र नहीं था; प्रत्येक क्षण वह कथानक स्थान के एक और केवल एक बिंदु पर था। आधुनिक यूरोपीय उपन्यास द्वारा निर्मित "कोपरनिकन तख्तापलट" कथा शैलियों का स्थानिक-अस्थायी संगठन, इस तथ्य में शामिल था कि लेखक ने अपरंपरागत और स्पष्ट कथा के अधिकार के साथ, उपन्यास समय को इसके सर्जक और निर्माता के रूप में निपटाने का अधिकार हासिल कर लिया। जब कल्पना एक वास्तविक घटना के मुखौटे को हटा देती है, और लेखक खुले तौर पर एक रैप्सोडिस्ट या क्रॉनिकलर की भूमिका से टूट जाता है, तो घटना के समय की एक अनुभवहीन-अनुभवजन्य अवधारणा की कोई आवश्यकता नहीं होती है। अस्थायी कवरेज अब मनमाने ढंग से व्यापक हो सकता है, वर्णन की गति मनमाने ढंग से असमान हो सकती है, समानांतर "कार्रवाई के रंगमंच", समय के उलट और भविष्य के लिए जाने वाले भविष्य के लिए जाने वाले बयान स्वीकार्य और कार्यात्मक रूप से महत्वपूर्ण हैं (विश्लेषण, स्पष्टीकरण के प्रयोजनों के लिए या मनोरंजन)। संकुचित लेखक की घटनाओं की प्रस्तुति के बीच की सीमाएँ, जो कथानक समय के प्रवाह को गति देती हैं, विवरण, जो अंतरिक्ष की समीक्षा के लिए अपने पाठ्यक्रम को रोकता है, और नाटकीय एपिसोड, जिसकी रचना समय साजिश के साथ "गति रखता है" समय, बहुत तेज हो जाते हैं और महसूस किए जाते हैं। तदनुसार, कथावाचक की अनफिक्स ("सर्वव्यापी") और स्थानिक रूप से स्थानीयकृत ("गवाह") स्थिति के बीच का अंतर, जो मुख्य रूप से "नाटकीय" एपिसोड की विशेषता है, अधिक तेजी से महसूस किया जाता है।

यदि किसी उपन्यासात्मक प्रकार की लघुकथा में ( क्लासिक पैटर्न- "द क्वीन ऑफ स्पेड्स", 1833, एएस पुश्किन) नए कलात्मक समय और कलात्मक स्थान के इन क्षणों को अभी भी एक संतुलित एकता में लाया जाता है और लेखक-कथाकार के लिए पूरी तरह से प्रस्तुत किया जाता है, जो पाठक के साथ बात कर रहा है, क्योंकि यह काल्पनिक अंतरिक्ष-समय के "दूसरी तरफ" थे, फिर 19 वीं शताब्दी के "बड़े" उपन्यास में, ऐसी एकता उभरती हुई केन्द्रापसारक ताकतों के प्रभाव में स्पष्ट रूप से उतार-चढ़ाव करती है। ये "बल" मानव चरित्र बनाने वाले सामाजिक वातावरण की अवधारणा के संबंध में रोजमर्रा के समय और रहने योग्य स्थान (ओ। बाल्ज़ाक, आईएस तुर्गनेव, आईए गोंचारोव के उपन्यासों में) की खोज के साथ-साथ एक की खोज हैं। बहु-विषयक कथा और अंतरिक्ष-समय निर्देशांक के केंद्र का स्थानांतरण आंतरिक संसारनायकोंमनोवैज्ञानिक विश्लेषण के विकास के संबंध में। जब लंबी अवधि की जैविक प्रक्रियाएं कथाकार की दृष्टि के क्षेत्र में आती हैं, तो लेखक जीवन को "मिनट से मिनट तक" पुन: उत्पन्न करने के असंभव कार्य का सामना करने का जोखिम उठाता है। जिस तरह से रोजमर्रा की परिस्थितियों के योग को स्थानांतरित करना था जो कार्रवाई के समय से परे एक व्यक्ति को बार-बार प्रभावित करता है (फादर गोरियोट में प्रदर्शनी, 1834-35; ओब्लोमोव का सपना गोंचारोव के उपन्यास में एक लंबा विषयांतर है) या एपिसोड के काम को वितरित करने के लिए। पूरे कैलेंडर योजना पर रोजमर्रा की जिंदगी के दौरान (तुर्गनेव के उपन्यासों में, एल.एन. टॉल्स्टॉय के महाकाव्य के "शांतिपूर्ण" अध्यायों में)। विशेष दृढ़ता के साथ "जीवन की नदी" की इस तरह की नकल के लिए कथाकार को एक मार्गदर्शक सुपर-घटना उपस्थिति की आवश्यकता होती है। लेकिन, दूसरी ओर, इसके विपरीत, संक्षेप में, लेखक-कथाकार के "आत्म-उन्मूलन" की प्रक्रिया पहले से ही शुरू हो रही है: नाटकीय एपिसोड का स्थान पात्रों, घटनाओं में से एक की "अवलोकन स्थिति" से तेजी से व्यवस्थित होता है। समकालिक रूप से वर्णित हैं, क्योंकि वे प्रतिभागी की आंखों के सामने खेले जाते हैं। यह भी महत्वपूर्ण है कि घटना-आधारित (स्रोत में - साहसिक) के विपरीत, क्रॉनिकल-रोजमर्रा का समय बिना शर्त शुरुआत और बिना शर्त अंत ("जीवन चलता रहता है") नहीं है।

इन अंतर्विरोधों को हल करने के प्रयास में, चेखव ने जीवन के अपने सामान्य विचार के अनुसार (रोजमर्रा की जिंदगी का समय मानव अस्तित्व का निर्णायक दुखद समय है), घटनापूर्ण समय को रोजमर्रा के समय के साथ एक अप्रभेद्य में मिला दिया। एकता: एक बार घटित होने वाले एपिसोड को व्याकरणिक अपूर्णता में प्रस्तुत किया जाता है - जैसे कि बार-बार दोहराए जाने वाले रोजमर्रा के दृश्य जो रोजमर्रा की जिंदगी के पूरे खंड को भर देते हैं। (एक एकल एपिसोड में प्लॉट समय के एक बड़े "टुकड़े" का यह तह, जो एक साथ पिछले चरण के बारे में एक सारांश कहानी और इसके लिए एक उदाहरण के रूप में कार्य करता है, रोजमर्रा की जिंदगी से लिया गया एक "परीक्षण", मुख्य रहस्यों में से एक है चेखव की प्रसिद्ध संक्षिप्तता का।) चौराहे से 19 वीं शताब्दी के मध्य के क्लासिक उपन्यास में, चेखव के विपरीत मार्ग को दोस्तोवस्की द्वारा प्रशस्त किया गया था, जिन्होंने निर्णायक परीक्षणों के एक महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण समय की सीमाओं के भीतर भूखंड को केंद्रित किया था, जिसे एक में मापा गया था। कुछ दिन और घंटे। यहां क्रॉनिकल क्रमिकता वास्तव में उनके भाग्य के क्षणों में पात्रों के निर्णायक प्रकटीकरण के नाम पर मूल्यह्रास है। दोस्तोवस्की का तीव्र मोड़ एक मंच के रूप में प्रकाशित स्थान से मेल खाता है, घटनाओं में बेहद शामिल है, पात्रों के चरणों द्वारा मापा जाता है - "दहलीज" (दरवाजे, सीढ़ियां, गलियारे, गलियां, जहां आप एक दूसरे को याद नहीं कर सकते हैं) ), "आकस्मिक आश्रय" (सराय, डिब्बे), "एक सभा के लिए हॉल," अपराध (क्रॉसिंग), स्वीकारोक्ति, सार्वजनिक परीक्षण की स्थितियों के अनुरूप। साथ ही, अंतरिक्ष और समय के आध्यात्मिक निर्देशांक उनके उपन्यासों (प्राचीन स्वर्ण युग, फ्रेंच क्रांति, ब्रह्मांडीय वर्षों और वर्स्टों के "क्वाड्रिलियन", और विश्व अस्तित्व के ये तात्कालिक मानसिक स्लाइस हमें दुनिया के साथ दोस्तोवस्की की दुनिया की तुलना करने के लिए प्रोत्साहित करते हैं " ईश्वरीय सुखान्तिकी"(1307-21) दांते और" फॉस्ट "(1808-31) आई.वी. गोएथे।

20 वीं शताब्दी के साहित्य के काम के स्थानिक-अस्थायी संगठन में, निम्नलिखित प्रवृत्तियों और विशेषताओं पर ध्यान दिया जा सकता है:

1. यथार्थवादी अनुपात-लौकिक पैनोरमा के प्रतीकात्मक विमान पर जोर दिया गया है, जो विशेष रूप से, नामहीन या काल्पनिक स्थलाकृति की ओर झुकाव में परिलक्षित होता है: शहर, कीव के बजाय, एम.ए. बुल्गाकोव द्वारा; संयुक्त राज्य अमेरिका के दक्षिण में योकनापाटोफा काउंटी, डब्ल्यू फॉल्कनर की कल्पना द्वारा बनाई गई; कोलम्बियाई जी. गार्सिया मार्केज़ के राष्ट्रीय महाकाव्य "वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिट्यूड" (1967) में सामान्यीकृत "लैटिन अमेरिकी" देश मैकोंडो। हालांकि, यह महत्वपूर्ण है कि इन सभी मामलों में कलात्मक समय और कलात्मक स्थान के लिए वास्तविक ऐतिहासिक और भौगोलिक पहचान, या कम से कम अभिसरण की आवश्यकता होती है, जिसके बिना काम समझ से बाहर है;
2. एक परी कथा या दृष्टांत के बंद कलात्मक समय का अक्सर उपयोग किया जाता है, जिसे अक्सर ऐतिहासिक खाते से बाहर रखा जाता है, जो अक्सर दृश्य की अनिश्चितता ("द ट्रायल", 1915, एफ। काफ्का; "द प्लेग", 1947) से मेल खाती है। , ए. कैमस, "वाट", 1953, एस. बेकेट);
3. आधुनिक साहित्यिक विकास में एक उल्लेखनीय मील का पत्थर घटनाओं के प्रकट होने के लिए एक आंतरिक स्थान के रूप में एक चरित्र की स्मृति की अपील है; कथानक समय का आंतरायिक, उल्टा और अन्य पाठ्यक्रम लेखक की पहल से नहीं, बल्कि स्मरण के मनोविज्ञान से प्रेरित होता है (यह न केवल एम। प्राउस्ट या डब्ल्यू। वुल्फ में होता है, बल्कि एक अधिक पारंपरिक यथार्थवादी योजना के लेखकों में भी होता है, उदाहरण के लिए, G. Böll में, लेकिन आधुनिक रूसी साहित्य में V.V. Bykov, Yu.V. Trifonov)। नायक की चेतना की ऐसी सेटिंग कार्रवाई के वास्तविक समय को कुछ दिनों और घंटों तक सीमित करना संभव बनाती है, जबकि संपूर्ण का समय और स्थान मानव जीवन;
4. आधुनिक साहित्य ने सामूहिक ऐतिहासिक नियति के एक बहुआयामी महाकाव्य स्थान में एक उद्देश्यपूर्ण सांसारिक विस्तार में चलते हुए एक नायक को नहीं खोया है - एमए शोलोखोव, द लाइफ ऑफ क्लिम सैमगिन, 1927-36 द्वारा द क्विट डॉन (1928-40) के नायक क्या हैं। , एम। गोर्की।
5. एक स्मारकीय कथा का "नायक" अपने निर्णायक "नोड्स" में ऐतिहासिक समय बन सकता है, घटनाओं के हिमस्खलन (ए। आई। सोलजेनित्सिन के महाकाव्य "द रेड व्हील", 1969-90) में निजी क्षणों के रूप में नायकों के भाग्य को खुद के अधीन कर सकता है।

एक साहित्यिक पाठ के भाषाशास्त्रीय विश्लेषण के लिए अंतरिक्ष-समय सातत्य की अवधारणा आवश्यक है, क्योंकि समय और स्थान दोनों एक साहित्यिक कार्य के आयोजन के लिए रचनात्मक सिद्धांतों के रूप में कार्य करते हैं। कलात्मक समय सौंदर्य वास्तविकता का एक रूप है, विशेष तरीकादुनिया का ज्ञान।

साहित्य में मॉडलिंग समय की विशेषताएं इस प्रकार की कला की बारीकियों से निर्धारित होती हैं: साहित्य को पारंपरिक रूप से एक कला माना जाता है अस्थायी;पेंटिंग के विपरीत, यह समय बीतने की संक्षिप्तता को फिर से बनाता है। एक साहित्यिक कार्य की यह विशेषता भाषाई साधनों के गुणों से निर्धारित होती है जो इसकी आलंकारिक संरचना बनाती है: "व्याकरण प्रत्येक भाषा के लिए एक आदेश निर्धारित करता है जो वितरित करता है ... समय में स्थान", स्थानिक विशेषताओं को लौकिक में बदल देता है।

कलात्मक समय की समस्या ने लंबे समय से साहित्यिक सिद्धांतकारों, कला समीक्षकों और भाषाविदों पर कब्जा कर लिया है। तो, ए.ए. पोटेबन्या ने इस बात पर जोर देते हुए कि शब्द की कला गतिशील है, पाठ में कलात्मक समय को व्यवस्थित करने की असीम संभावनाओं को दिखाया। पाठ को उनके द्वारा दो रचनात्मक भाषण रूपों की एक द्वंद्वात्मक एकता के रूप में माना जाता था: विवरण ("सुविधाओं की छवि, साथ - साथअंतरिक्ष में विद्यमान है") और कथा ("कथा एक साथ संकेतों की एक श्रृंखला को क्रमिक धारणाओं की एक श्रृंखला में बदल देती है, टकटकी की गति की छवि में और वस्तु से वस्तु पर विचार")। ए.ए. पोटेबन्या ने वास्तविक समय और कलात्मक समय के बीच अंतर किया; लोककथाओं के कार्यों में इन श्रेणियों के सहसंबंध पर विचार करने के बाद, उन्होंने नोट किया ऐतिहासिक परिवर्तनशीलताकलात्मक समय। विचार ए.ए. पोटेबनी को XIX के अंत के भाषाविदों के कार्यों में और विकसित किया गया था - प्रारंभिक - ला XX सदी। हालांकि, कलात्मक समय की समस्याओं में रुचि विशेष रूप से 20 वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में पुनर्जीवित हुई, जो विज्ञान के तेजी से विकास, अंतरिक्ष और समय पर विचारों के विकास, सामाजिक जीवन की गति के त्वरण के साथ जुड़ी हुई थी। स्मृति, उत्पत्ति, परंपराओं की समस्याओं पर तेज ध्यान। , एक तरफ; और दूसरी ओर, भविष्य; अंत में, कला में नए रूपों के उद्भव के साथ।

"काम," पी.ए. फ्लोरेंस्की - सौंदर्यपूर्ण रूप से जबरन विकसित होता है ... एक निश्चित क्रम में। कला के काम में समय उनके कारण, रैखिक या सहयोगी संबंधों के आधार पर इसकी घटनाओं की अवधि, अनुक्रम और सहसंबंध है।

पाठ में समय स्पष्ट रूप से परिभाषित या बल्कि धुंधली सीमाएँ हैं (घटनाएँ, उदाहरण के लिए, दशकों, एक वर्ष, कई दिनों, एक दिन, एक घंटे, आदि को कवर कर सकती हैं), जो इसके विपरीत, संकेतित नहीं हो सकती हैं या नहीं। लेखक द्वारा सशर्त रूप से निर्धारित ऐतिहासिक समय या समय के संबंध में काम (देखें, उदाहरण के लिए, ई। ज़मायटिन का उपन्यास "वी")।

कलात्मक समय पहनता है प्रणालीगतचरित्र। यह काम की सौंदर्य वास्तविकता को व्यवस्थित करने का एक तरीका है, इसकी आंतरिक दुनिया, और साथ ही लेखक की अवधारणा के अवतार से जुड़ी एक छवि, दुनिया की उसकी तस्वीर के ठीक प्रतिबिंब के साथ (याद रखें, उदाहरण के लिए, एम बुल्गाकोव का उपन्यास द व्हाइट गार्ड)। समय से किसी कार्य की आसन्न संपत्ति के रूप में, पाठ के पारित होने के समय को अलग करना उचित है, जिसे पाठक का समय माना जा सकता है; इस प्रकार, एक साहित्यिक पाठ पर विचार करते हुए, हम एंटीनॉमी "काम का समय - पाठक का समय" के साथ काम कर रहे हैं। कार्य की धारणा की प्रक्रिया में इस एंटीनॉमी को विभिन्न तरीकों से हल किया जा सकता है। उसी समय, कार्य का समय एक समान नहीं होता है: उदाहरण के लिए, अस्थायी, विस्थापन, "चूक", ​​चयन के परिणामस्वरूप क्लोज़ अपकेंद्रीय घटनाओं के मामले में, चित्रित समय को संकुचित और छोटा किया जाता है, लेकिन जब एक साथ घटनाओं को जोड़कर और उनका वर्णन किया जाता है, तो इसके विपरीत, इसे बढ़ाया जाता है।

वास्तविक समय और कलात्मक समय की तुलना से उनके अंतर का पता चलता है। स्थूल जगत में वास्तविक समय के टोपोलॉजिकल गुण एक-आयामीता, निरंतरता, अपरिवर्तनीयता, क्रमबद्धता हैं। कलात्मक समय में, ये सभी गुण रूपांतरित हो जाते हैं। हो सकता है बहुआयामी।यह एक साहित्यिक कार्य की प्रकृति के कारण है, जिसमें सबसे पहले, एक लेखक होता है और एक पाठक की उपस्थिति का अनुमान लगाता है, और दूसरी बात, सीमाएं: एक शुरुआत और अंत। पाठ में दो लौकिक अक्ष दिखाई देते हैं - "कथा अक्ष" और "वर्णित घटनाओं की धुरी": "कथा की धुरी एक-आयामी है, जबकि वर्णित घटनाओं की धुरी बहुआयामी है।" उनका सहसंबंध कलात्मक समय की बहुआयामीता बनाता है, अस्थायी बदलाव को संभव बनाता है, और पाठ की संरचना में लौकिक बिंदुओं की बहुलता को निर्धारित करता है। हां अंदर गद्य कार्यआमतौर पर कथाकार का सशर्त वर्तमान काल निर्धारित किया जाता है, जो विभिन्न समय आयामों में स्थितियों की विशेषताओं के साथ, पात्रों के अतीत या भविष्य के बारे में कथन के साथ संबंध रखता है। काम की कार्रवाई अलग-अलग समय के विमानों ("डबल" ए। पोगोरेल्स्की द्वारा, "रूसी नाइट्स" वी.एफ। ओडोव्स्की द्वारा, "द मास्टर एंड मार्गारीटा" एम। बुल्गाकोव, आदि) में प्रकट हो सकती है।

अपरिवर्तनीयता (अप्रत्यक्षता) कलात्मक समय की विशेषता नहीं है: घटनाओं के वास्तविक अनुक्रम का अक्सर पाठ में उल्लंघन किया जाता है। अपरिवर्तनीयता के नियम के अनुसार, केवल लोककथाओं का समय चलता है। नए युग के साहित्य में, अस्थायी बदलाव, अस्थायी अनुक्रम का उल्लंघन, और अस्थायी रजिस्टरों का स्विचिंग एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। कलात्मक समय की प्रतिवर्तीता की अभिव्यक्ति के रूप में पूर्वव्यापीकरण कई विषयगत शैलियों (संस्मरण और आत्मकथात्मक कार्यों, एक जासूसी उपन्यास) के आयोजन का सिद्धांत है। एक साहित्यिक पाठ में एक पूर्वव्यापी अपनी अंतर्निहित सामग्री - सबटेक्स्ट को प्रकट करने के साधन के रूप में भी कार्य कर सकता है।

कलात्मक समय की बहुआयामीता, उत्क्रमणीयता विशेष रूप से 20 वीं शताब्दी के साहित्य में स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। यदि स्टर्न, ईएम फोर्स्टर के अनुसार, "घड़ी को उल्टा कर दिया", तो "मार्सेल प्राउस्ट, और भी अधिक आविष्कारशील, हाथों को उलट दिया ... गर्ट्रूड स्टीन, जिन्होंने उपन्यास से समय को दूर करने की कोशिश की, ने अपनी घड़ी को स्मिथेरेन्स और बिखरा दिया दुनिया भर में उनके टुकड़े..." यह 20वीं सदी में था। एक "चेतना की धारा" उपन्यास है, एक "एक दिन" उपन्यास है, एक अनुक्रमिक समय श्रृंखला है जिसमें समय नष्ट हो जाता है, और समय केवल एक व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक अस्तित्व के एक घटक के रूप में कार्य करता है।

कलात्मक समय की विशेषता है निरंतरता,इसलिए विसंगति।"अस्थायी और स्थानिक तथ्यों के क्रमिक परिवर्तन में अनिवार्य रूप से निरंतर रहते हुए, पाठ पुनरुत्पादन में निरंतरता एक साथ अलग-अलग एपिसोड में टूट जाती है।" इन प्रकरणों का चयन लेखक के सौंदर्य संबंधी इरादों से निर्धारित होता है, इसलिए अस्थायी अंतराल की संभावना, "संपीड़न" या, इसके विपरीत, कथानक समय का विस्तार। - न ही, उदाहरण के लिए, टी. मान की टिप्पणी देखें: "कहानी कहने और पुनरुत्पादन के सुंदर उत्सव में, चूक एक महत्वपूर्ण और अपरिहार्य भूमिका निभाती है।"

समय का विस्तार या संपीड़ित करने की क्षमता का व्यापक रूप से लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, आई.एस. की कहानी में। तुर्गनेव का "स्प्रिंग वाटर्स" क्लोज-अप, जेम्मा के लिए सानिन के प्रेम की कहानी पर प्रकाश डालता है - नायक के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना, उसका भावनात्मक शिखर; उसी समय, कलात्मक समय धीमा हो जाता है, "बाहर निकलता है", जबकि नायक के बाद के जीवन का पाठ्यक्रम सामान्यीकृत, कुल तरीके से प्रसारित होता है: और वहाँ - पेरिस में रहना और सभी अपमान, दास की सभी नीच पीड़ाएँ ... तब- घर वापसी, एक जहरीला, तबाह जीवन, क्षुद्र उपद्रव, छोटे-मोटे काम...

पाठ में कलात्मक समय एक द्वंद्वात्मक एकता के रूप में कार्य करता है अंतिमतथा अनंत।समय की एक अंतहीन धारा में, एक घटना या उनकी श्रृंखला को अलग कर दिया जाता है, उनकी शुरुआत और अंत आमतौर पर तय होता है। कार्य का समापन एक संकेत है कि पाठक को प्रस्तुत समय अवधि समाप्त हो गई है, लेकिन समय इसके आगे भी जारी है। एक साहित्यिक पाठ में रूपांतरित, वास्तविक समय के कार्यों की एक ऐसी संपत्ति है, जो क्रमबद्धता के रूप में है। यह एक संदर्भ बिंदु या समय की माप की व्यक्तिपरक परिभाषा के कारण हो सकता है: उदाहरण के लिए, एस। बोब्रोव की आत्मकथात्मक कहानी "द बॉय" में, एक छुट्टी नायक के लिए समय की माप के रूप में कार्य करती है:

लंबे समय तक मैंने कल्पना करने की कोशिश की कि एक वर्ष क्या है ... और अचानक मैंने अपने सामने भूरे-मोती कोहरे का एक लंबा रिबन देखा, जो मेरे सामने क्षैतिज रूप से पड़ा हुआ था, जैसे फर्श पर फेंका गया तौलिया।<...>क्या यह तौलिया महीनों में बंटा हुआ था? .. नहीं, यह अगोचर था। ऋतुओं के लिए?.. भी किसी तरह बहुत स्पष्ट नहीं... यह अन्यथा स्पष्ट था। ये छुट्टियों के पैटर्न थे जो साल को रंग देते थे।

कलात्मक समय एकता का प्रतिनिधित्व करता है निजीतथा आम।"निजी की अभिव्यक्ति के रूप में, इसमें व्यक्तिगत समय की विशेषताएं हैं और इसकी शुरुआत और अंत की विशेषता है। असीमित दुनिया के प्रतिबिंब के रूप में, यह अनंत द्वारा विशेषता है; समय धारा।" असतत और निरंतर, परिमित और अनंत की एकता के रूप में, और कार्य कर सकता है। एक साहित्यिक पाठ की एक अलग अस्थायी स्थिति: "सेकंड हैं, उनमें से पांच या छह एक समय में गुजरते हैं, और आप अचानक शाश्वत सद्भाव की उपस्थिति महसूस करते हैं, पूरी तरह से प्राप्त ... जैसे कि आप अचानक प्रकृति को महसूस करते हैं और अचानक कहते हैं : हाँ यह सच हे।" एक साहित्यिक पाठ में कालातीत की योजना के उपयोग के माध्यम से बनाई गई है - दोहराव, कहावतों और सूत्र, सभी प्रकार की यादों, प्रतीकों और अन्य ट्रॉप्स का उपयोग। इस संबंध में, कलात्मक समय को एक पूरक घटना के रूप में माना जा सकता है, जिसके विश्लेषण के लिए एन। बोहर का पूरकता का सिद्धांत लागू होता है (विपरीत साधनों को समकालिक रूप से संयोजित नहीं किया जा सकता है, एक समग्र दृष्टिकोण प्राप्त करने के लिए समय में अलग किए गए दो "अनुभवों" की आवश्यकता होती है) . एंटीनॉमी "परिमित - अनंत" को संयुग्मित के उपयोग के परिणामस्वरूप साहित्यिक पाठ में हल किया जाता है, लेकिन समय में अलग हो जाता है और इसलिए बहु-मूल्यवान साधन, जैसे कि प्रतीक।

कला के काम के संगठन के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण कलात्मक समय की ऐसी विशेषताएं हैं: अवधि / संक्षिप्तताचित्रित घटना, एकरूपता / विषमतापरिस्थितियों, विषय-घटना सामग्री के साथ समय का संबंध (इसकी परिपूर्णता / खालीपन,"शून्यता")। इन मापदंडों के अनुसार, कुछ अस्थायी ब्लॉक बनाने वाले कार्यों और उनमें पाठ के टुकड़े दोनों को विपरीत किया जा सकता है।

कलात्मक समय एक निश्चित . पर आधारित होता है भाषा प्रणाली।यह मुख्य रूप से क्रिया के तनावपूर्ण रूपों, उनके अनुक्रम और विरोध, तनाव रूपों के ट्रांसपोज़िशन (आलंकारिक उपयोग) की एक प्रणाली है, अस्थायी शब्दार्थ के साथ शाब्दिक इकाइयाँ, समय के अर्थ के साथ केस फॉर्म, कालानुक्रमिक चिह्न, वाक्य रचना जो एक विशिष्ट समय बनाते हैं। योजना (उदाहरण के लिए, नाममात्र वाक्य वर्तमान की पाठ योजना में प्रतिनिधित्व करते हैं), ऐतिहासिक आंकड़ों के नाम, पौराणिक नायक, ऐतिहासिक घटनाओं के नामांकन।

कलात्मक समय के लिए विशेष महत्व क्रिया रूपों का कार्य है, पाठ में स्थिर या गतिशील की प्रबलता, समय का त्वरण या मंदी उनके सहसंबंध पर निर्भर करती है, उनका क्रम एक स्थिति से दूसरी स्थिति में संक्रमण को निर्धारित करता है, और, परिणामस्वरूप, समय की गति। उदाहरण के लिए, ई. ज़मायतिन की कहानी "ममाई" के निम्नलिखित अंशों की तुलना करें: ममई अपरिचित ज़ागोरोडनी में खो गई। पेंगुइन पंख रास्ते में मिल गए; टूटे हुए समोवर से उसका सिर क्रेन की तरह लटक गया...

और अचानक सिर उछला, पैर पच्चीस साल के बच्चे की तरह नाचने लगे...

समय के रूप कथा की संरचना में विभिन्न व्यक्तिपरक क्षेत्रों के संकेतों के रूप में कार्य करते हैं, उदाहरण के लिए:

ग्लेब धूल में मिलनारेत पर, हाथों में सिर लिए, सुबह शांत थी। आज उसने अपनी मेज़ानाइन में काम नहीं किया। सब कुछ ख़त्म हो गया है। आने वाला कल छोड़ रहे हैंऐली फिट,सब कुछ अति कर दिया गया है। हेलसिंगफोर्स फिर से ...

(बी जैतसेव। ग्लीब की यात्रा )

एक साहित्यिक पाठ में लौकिक रूपों के प्रकार के कार्यों को काफी हद तक टाइप किया जाता है। जैसा कि वी.वी. विनोग्रादोव, कथा ("घटना") समय मुख्य रूप से पिछले पूर्ण काल ​​के गतिशील रूपों और पिछले अपूर्ण रूपों के अनुपात से निर्धारित होता है, जो एक प्रक्रियात्मक-लंबी या गुणात्मक रूप से विशेषता अर्थ में अभिनय करता है। बाद के रूपों को तदनुसार विवरणों को सौंपा गया है।

संपूर्ण पाठ का समय तीन अस्थायी "कुल्हाड़ियों" की बातचीत से निर्धारित होता है:

1) पंचांगसमय, मुख्य रूप से "समय" और तिथियों के साथ शाब्दिक इकाइयों द्वारा प्रदर्शित;

2) घटना संचालितपाठ के सभी विधेय (मुख्य रूप से क्रिया रूपों) के कनेक्शन द्वारा आयोजित समय;

3) अवधारणात्मककथाकार और चरित्र की स्थिति को व्यक्त करने वाला समय (इस मामले में, विभिन्न शाब्दिक और व्याकरणिक साधनों और लौकिक बदलावों का उपयोग किया जाता है)।

कलात्मक और व्याकरणिक समय निकटता से संबंधित हैं, लेकिन उन्हें समान नहीं किया जाना चाहिए। "व्याकरणिक काल और काल" मौखिक कार्यमहत्वपूर्ण रूप से भिन्न हो सकता है। कार्रवाई का समय और लेखक और पाठक का समय कई कारकों के संयोजन से बनता है: उनमें से, व्याकरणिक समय केवल आंशिक रूप से होता है ..."।

कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा बनाया गया है, जबकि लौकिक संबंधों को व्यक्त करने वाले साधन स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने वाले साधनों के साथ बातचीत करते हैं। हम अपने आप को एक उदाहरण तक सीमित रखते हैं: उदाहरण के लिए, निर्माणों का परिवर्तन C; आंदोलन भविष्यवाणी करता है (शहर छोड़ दिया, जंगल में चला गया, निचली बस्ती में पहुंचा, नदी तक चला गयाआदि) ए.पी. की कहानी में। चेखोव ) "गाड़ी पर", एक ओर, स्थितियों और रूपों के अस्थायी अनुक्रम को निर्धारित करता है कहानी का समयदूसरी ओर, पाठ अंतरिक्ष में चरित्र की गति को दर्शाता है और कलात्मक स्थान के निर्माण में भाग लेता है। साहित्यिक ग्रंथों में समय की छवि बनाने के लिए, स्थानिक रूपकों का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है।

सबसे पुराना कामविशेषता पौराणिक समय,जिसका एक संकेत चक्रीय पुनर्जन्म, "विश्व काल" का विचार है। पौराणिक समय, के. लेवी-स्ट्रॉस के अनुसार नहीं, ऐसी विशेषताओं की एकता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जैसे कि प्रतिवर्तीता-अपरिवर्तनीयता, समकालिकता-डायक्रोनिज़्म। पौराणिक काल में वर्तमान और भविष्य केवल अतीत के विभिन्न लौकिक अवतारों के रूप में कार्य करते हैं, जो एक अपरिवर्तनीय संरचना है। पौराणिक काल की चक्रीय संरचना विभिन्न युगों में कला के विकास के लिए आवश्यक सिद्ध हुई। "एक तरफ होमो- और आइसोमोर्फिज्म की स्थापना पर पौराणिक सोच के असाधारण शक्तिशाली फोकस ने इसे वैज्ञानिक रूप से फलदायी बना दिया, और दूसरी ओर, विभिन्न ऐतिहासिक युगों में इसके आवधिक पुनरुत्थान का कारण बना।" चक्रों के परिवर्तन के रूप में समय का विचार, "शाश्वत दोहराव", 20 वीं शताब्दी के कई नव-पौराणिक कार्यों में मौजूद है। तो, वी.वी. के अनुसार। इवानोव, यह अवधारणा वी। खलेबनिकोव की कविता में समय की छवि के करीब है, जिन्होंने "अपने समय के विज्ञान के तरीकों को गहराई से महसूस किया।"

मध्ययुगीन संस्कृति में, समय को मुख्य रूप से अनंत काल के प्रतिबिंब के रूप में देखा जाता था, जबकि इसका विचार मुख्य रूप से प्रकृति में युगांतकारी था: समय सृजन के कार्य से शुरू होता है और "दूसरा आने" के साथ समाप्त होता है। समय की मुख्य दिशा भविष्य की ओर उन्मुखीकरण है - समय से अनंत काल तक आने वाला पलायन, जबकि समय की माप स्वयं बदल जाती है और वर्तमान की भूमिका काफी बढ़ जाती है, जिसकी माप किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन से जुड़ी होती है: "... अतीत की वस्तुओं के वर्तमान के लिए, हमारे पास स्मृति या यादें हैं; वास्तविक वस्तुओं के वर्तमान के लिए हमारे पास एक नज़र, एक दृष्टिकोण, एक चिंतन है; वर्तमान, भविष्य की वस्तुओं के लिए, हमारे पास अभीप्सा, आशा, आशा है, ”ऑगस्टाइन ने लिखा। तो, प्राचीन रूसी साहित्य में, समय, जैसा कि डी.एस. लिकचेव, नए युग के साहित्य की तरह अहंकारी नहीं है। यह बंदता, एक-नुकीलेपन की विशेषता है, सख्त पालनघटनाओं का एक वास्तविक क्रम, शाश्वत के लिए एक निरंतर अपील: "मध्यकालीन साहित्य कालातीत के लिए प्रयास करता है, ब्रह्मांड की दिव्य स्थापना - होने की उच्चतम अभिव्यक्तियों के चित्रण में समय पर काबू पाने के लिए।" उपलब्धियों प्राचीन रूसी साहित्यघटनाओं के पुनर्निर्माण में "अनंत काल के दृष्टिकोण से" एक रूपांतरित रूप में बाद की पीढ़ियों के लेखकों द्वारा उपयोग किया गया था, विशेष रूप से एफ.एम. दोस्तोवस्की, जिनके लिए "लौकिक था ... शाश्वत की प्राप्ति का एक रूप।" हम खुद को एक उदाहरण तक सीमित रखते हैं - उपन्यास "दानव" में स्टावरोगिन और किरिलोव के बीच संवाद:

मिनट होते हैं, आपको मिनट मिलते हैं, और समय अचानक रुक जाता है और हमेशा के लिए रहेगा।

क्या आप ऐसे क्षण तक पहुँचने की आशा करते हैं?

हमारे समय में यह शायद ही संभव है, - निकोलाई वसेवलोडोविच ने भी बिना किसी विडंबना के, धीरे-धीरे और, जैसा कि यह था, सोच-समझकर जवाब दिया। - सर्वनाश में, एक देवदूत कसम खाता है कि अब और समय नहीं होगा।

मैं जानता हूँ। यह वहाँ बहुत सच है; स्पष्ट और सटीक। जब पूरा व्यक्ति सुख तक पहुंच जाएगा, तब और समय नहीं रहेगा, क्योंकि कोई जरूरत नहीं है।

पुनर्जागरण के बाद से, संस्कृति और विज्ञान में समय का विकासवादी सिद्धांत स्थापित किया गया है: स्थानिक घटनाएं समय की गति का आधार बन जाती हैं। इसलिए, समय को पहले से ही अनंत काल के रूप में समझा जाता है, समय के विरोध में नहीं, बल्कि हर क्षणिक स्थिति में गतिमान और साकार किया जाता है। यह नए युग के साहित्य में परिलक्षित होता है, जो वास्तविक समय की अपरिवर्तनीयता के सिद्धांत का साहसपूर्वक उल्लंघन करता है। अंत में, 20वीं शताब्दी कलात्मक समय के साथ विशेष रूप से साहसिक प्रयोग की अवधि है। Zh.P का विडंबनापूर्ण निर्णय। सार्त्र: "... अधिकांश प्रमुख आधुनिक लेखक - प्राउस्ट, जॉयस ... फॉल्कनर, गिडे, डब्ल्यू। वुल्फ - प्रत्येक ने अपने तरीके से समय को पंगु बनाने की कोशिश की। उनमें से कुछ ने शुद्ध अंतर्ज्ञान से क्षण को कम करने के लिए उसे अपने अतीत और भविष्य से वंचित कर दिया ... प्राउस्ट और फॉल्कनर ने उसे भविष्य से वंचित कर दिया, यानी कार्रवाई और स्वतंत्रता के आयाम से वंचित कर दिया।

इसके विकास में कलात्मक समय के विचार से पता चलता है कि इसका विकास (प्रतिवर्तीता → अपरिवर्तनीयता → प्रतिवर्तीता) एक प्रगतिशील आंदोलन है जिसमें प्रत्येक उच्च स्तर इनकार करता है, अपने निचले (पिछले!) कदम।

साहित्य में जीनस, शैली और दिशा की संवैधानिक विशेषताओं का निर्धारण करते समय कलात्मक समय के मॉडलिंग की विशेषताओं को ध्यान में रखा जाता है। तो, ए.ए. के अनुसार। पोटेबनी, "गीत" - प्रसेन्स,"ईपीएस - परफेक्टम";समय को फिर से बनाने का सिद्धांत - शैलियों के बीच अंतर कर सकता है: उदाहरण के लिए, सूत्र और अधिकतम, एक वास्तविक स्थिरांक की विशेषता है; संस्मरणों, आत्मकथात्मक कार्यों में प्रतिवर्ती कलात्मक समय निहित है। साहित्यिक प्रवृत्ति भी एक निश्चित "समय के विकास की अवधारणा और इसके संचरण के सिद्धांतों से जुड़ी है, जबकि, उदाहरण के लिए, वास्तविक समय की पर्याप्तता का माप अलग है। इस प्रकार, प्रतीकवाद को विचार के कार्यान्वयन की विशेषता है। शाश्वत आंदोलन-बनने का: दुनिया "दुनिया की आत्मा के साथ त्रय - एकता से दुनिया की आत्मा की अस्वीकृति - अराजकता की हार) के नियमों के अनुसार विकसित होती है।

इसी समय, कलात्मक समय में महारत हासिल करने के सिद्धांत व्यक्तिगत हैं, यह कलाकार की मूर्खता की एक विशेषता है (उदाहरण के लिए, एलएन टॉल्स्टॉय के उपन्यासों में कलात्मक समय, उदाहरण के लिए, एफएम के कार्यों में समय के मॉडल से काफी भिन्न होता है। दोस्तोवस्की)।

एक साहित्यिक पाठ में समय के अवतार की विशेषताओं के लिए लेखांकन, इसमें समय की अवधारणा पर विचार करना और अधिक व्यापक रूप से, लेखक के काम में काम के विश्लेषण का एक आवश्यक हिस्सा है; इस पहलू को कम करके आंकना, कलात्मक समय की विशेष अभिव्यक्तियों में से एक का निरपेक्षता, उद्देश्य वास्तविक समय और व्यक्तिपरक समय दोनों को ध्यान में रखे बिना इसके गुणों की पहचान एक साहित्यिक पाठ की गलत व्याख्या को जन्म दे सकती है, विश्लेषण को अधूरा, योजनाबद्ध बना सकती है।

कलात्मक समय के विश्लेषण में निम्नलिखित मुख्य बिंदु शामिल हैं:

1) विचाराधीन कार्य में कलात्मक समय की विशेषताओं का निर्धारण:

एक आयामीता या बहुआयामीता;

प्रतिवर्तीता या अपरिवर्तनीयता;

रैखिकता या समय अनुक्रम का उल्लंघन;

2) काम में प्रस्तुत अस्थायी योजनाओं (विमानों) के पाठ की अस्थायी संरचना में चयन, और उनकी बातचीत पर विचार;

4) समय के इन रूपों को उजागर करने वाले संकेतों की पहचान;

5) पाठ में लौकिक संकेतकों की संपूर्ण प्रणाली पर विचार, न केवल उनके प्रत्यक्ष, बल्कि आलंकारिक मूल्यों की पहचान;

6) ऐतिहासिक और दैनिक, जीवनी और ऐतिहासिक समय के अनुपात का निर्धारण;

7) कलात्मक समय और स्थान के बीच संबंध स्थापित करना।

आइए हम विशिष्ट कार्यों की सामग्री पर पाठ के कलात्मक समय के व्यक्तिगत पहलुओं पर विचार करें (ए.

ए. आई. हर्ज़ेन द्वारा "द पास्ट एंड थॉट्स": अस्थायी संगठन की विशेषताएं

एक साहित्यिक पाठ में, एक मोबाइल, अक्सर परिवर्तनशील और बहुआयामी समय परिप्रेक्ष्य उत्पन्न होता है, इसमें घटनाओं का क्रम उनके वास्तविक कालक्रम के अनुरूप नहीं हो सकता है। काम के लेखक, अपने सौंदर्य संबंधी इरादों के अनुसार, फिर विस्तार करते हैं, फिर समय को "संघनित" करते हैं, फिर इसे धीमा कर देते हैं; यह गति करता है।

कला के काम में, अलग कलात्मक समय का पहलू:प्लॉट टाइम (चित्रित क्रियाओं का समय और काम की संरचना में उनका प्रतिबिंब) और प्लॉट टाइम (उनका वास्तविक क्रम), लेखक का समय और पात्रों का व्यक्तिपरक समय। यह प्रस्तुत करता है विभिन्न अभिव्यक्तियाँ(रूप) समय का (घरेलू ऐतिहासिक समय, व्यक्तिगत समय और सामाजिक समय)। लेखक या कवि का ध्यान स्वयं हो सकता है समय की छवि,क्षणिक और शाश्वत के विरोध के साथ आंदोलन, विकास, गठन के मकसद से जुड़ा हुआ है।

विशेष रुचि कार्यों के अस्थायी संगठन का विश्लेषण है जिसमें विभिन्न समय योजनाएं लगातार सहसंबद्ध होती हैं, युग का एक व्यापक चित्रमाला दी जाती है, और वे इतिहास के एक निश्चित दर्शन को मूर्त रूप देते हैं। इस तरह के कार्यों में संस्मरण-आत्मकथात्मक महाकाव्य "द पास्ट एंड थॉट्स" (1852 - 1868) शामिल हैं। यह केवल एआई का शिखर नहीं है। हर्ज़ेन, लेकिन काम भी " नए रूप मे"(जैसा कि एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा परिभाषित किया गया है) यह विभिन्न शैलियों (आत्मकथा", स्वीकारोक्ति, नोट्स, ऐतिहासिक इतिहास) के तत्वों को जोड़ती है, प्रस्तुति के विभिन्न रूपों और भाषण के रचनात्मक और अर्थपूर्ण प्रकारों को जोड़ती है, "कब्र का पत्थर और स्वीकारोक्ति, अतीत और विचार, जीवनी अटकलें , घटनाएं और विचार, सुना और देखा, यादें और ... और यादें ”(एआई हर्ज़ेन)। "अपने स्वयं के जीवन की समीक्षा के लिए समर्पित पुस्तकों का सर्वश्रेष्ठ ..." (यू.के. ओलेशा), "द पास्ट एंड थॉट्स" - एक रूसी क्रांतिकारी के गठन का इतिहास और साथ ही इतिहास का इतिहास XIX सदी के 30-60 के दशक में सामाजिक विचार। "शायद ही कोई अन्य संस्मरण हो जो सचेत ऐतिहासिकता से ओत-प्रोत हो।"

यह एक ऐसा कार्य है जो एक जटिल और गतिशील अस्थायी संगठन की विशेषता है, जिसमें विभिन्न समय योजनाओं की बातचीत शामिल है। इसके सिद्धांतों को लेखक ने स्वयं परिभाषित किया है, जिन्होंने नोट किया कि उनका काम "एक कहानी है, जिसके बारे में अतीत की यादों को यहाँ और वहाँ इकट्ठा किया गया है, विचार यहाँ और वहाँ रुक गए और मी "(ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा हाइलाइट किया गया। - एन. एन.) इसमें लेखक का विवरण, काम खोलना, पाठ के अस्थायी संगठन के मूल सिद्धांतों का एक संकेत है: यह किसी के अतीत के व्यक्तिपरक विभाजन पर एक स्थापना है, विभिन्न समय योजनाओं की मुफ्त तुलना, समय रजिस्टरों का निरंतर स्विचिंग; लेखक के "विचार" एक पूर्वव्यापी के साथ संयुक्त हैं, लेकिन एक सख्त कालानुक्रमिक अनुक्रम से रहित हैं - - अतीत की घटनाओं के बारे में कहानी की विशेषताओं में विभिन्न ऐतिहासिक युगों के व्यक्तियों, घटनाओं और तथ्यों की विशेषताएं शामिल हैं। अतीत की कथा व्यक्तिगत स्थितियों के मंचीय पुनरुत्पादन द्वारा पूरक है; "अतीत" के बारे में कहानी पाठ के टुकड़ों से बाधित होती है, जो भाषण के समय या समय की एक पुनर्निर्मित अवधि में कथाकार की प्रत्यक्ष स्थिति को दर्शाती है।

काम के इस निर्माण में, "द पास्ट एंड थॉट्स" के कार्यप्रणाली सिद्धांत ने स्पष्ट रूप से प्रभावित किया: सामान्य और विशेष की निरंतर बातचीत, प्रत्यक्ष लेखक के प्रतिबिंबों से उनके विषय चित्रण में संक्रमण और इसके विपरीत।

"अतीत ..." में कलात्मक समय प्रतिवर्ती(लेखक अतीत की घटनाओं को पुनर्जीवित करता है), बहुआयामी(कार्रवाई अलग-अलग समय के विमानों में सामने आती है) और गैर रेखीय(अतीत की घटनाओं के बारे में कहानी आत्म-रुकावट, तर्क, टिप्पणियों, आकलन द्वारा उल्लंघन की जाती है)। प्रारंभिक बिंदु, जो पाठ में अस्थायी योजनाओं के परिवर्तन को निर्धारित करता है, मोबाइल है और लगातार गतिमान है।

कार्य का प्लॉट समय सबसे पहले समय है जीवनी संबंधी,"अतीत", असंगत रूप से निर्मित, लेखक के व्यक्तित्व के निर्माण के मुख्य चरणों को दर्शाता है।

जीवनी समय के केंद्र में पथ (सड़क) की एक क्रॉस-कटिंग छवि है, जो प्रतीकात्मक रूप से कथाकार के जीवन पथ का प्रतीक है, जो सच्चे ज्ञान की तलाश में है और परीक्षणों की एक श्रृंखला से गुजरता है। इस पारंपरिक स्थानिक छवि को विस्तृत रूपकों और तुलनाओं की एक प्रणाली में महसूस किया जाता है जो नियमित रूप से पाठ में दोहराए जाते हैं और आंदोलन के एक मकसद के माध्यम से, स्वयं पर काबू पाने, चरणों की एक श्रृंखला से गुजरते हुए: हमने जो रास्ता चुना था वो आसान नहीं था, हमने उसे कभी नहीं छोड़ा; घायल हुए, टूटे हुए, हम चले, और किसी ने हमें पछाड़ नहीं दिया। मैं पहुँच गया ... लक्ष्य तक नहीं, बल्कि उस स्थान पर जहाँ सड़क ढलान पर जाती है ...; ...जून का बुढ़ापा, अपने दर्दनाक काम से, सड़क पर पड़े अपने मलबे से, इंसान को हैरत में डाल देता है.; परियों की कहानियों में खोए हुए नायकों की तरह, हम चौराहे पर इंतजार कर रहे थे। आप दाईं ओर जाएंगे- आप अपना घोड़ा खो देंगे, लेकिन आप स्वयं स्वस्थ रहेंगे; यदि तुम बाईं ओर जाओ, तो घोड़ा सुरक्षित रहेगा, परन्तु तुम स्वयं मरोगे; आगे बढ़ो - सब तुम्हें छोड़ देंगे; यदि तुम वापस जाओ - यह अब संभव नहीं है, हमारे लिए वहां की सड़क घास से भरी हुई है।

पाठ में विकसित होने वाली ये ट्रॉपिक श्रृंखला कार्य के जीवनी समय के रचनात्मक घटक के रूप में कार्य करती है और इसका आलंकारिक आधार बनाती है।

अतीत की घटनाओं को पुन: प्रस्तुत करना, उनका मूल्यांकन करना ("भूतकाल- प्रूफ शीट नहीं ... सब कुछ ठीक नहीं किया जा सकता। यह बनी हुई हैधातु में डाली गई, विस्तृत, अपरिवर्तनीय, कांस्य के रूप में अंधेरा। आमतौर पर लोग केवल वही भूलते हैं जो याद रखने लायक नहीं होता या जो उन्हें समझ में नहीं आता।और अपने बाद के अनुभव के माध्यम से अपवर्तित करते हुए, ए.आई. हर्ज़ेन क्रिया के पहलू काल रूपों की अभिव्यंजक संभावनाओं का सबसे अधिक उपयोग करता है।

अतीत में चित्रित स्थितियों और तथ्यों का लेखक द्वारा अलग-अलग तरीकों से मूल्यांकन किया जाता है: उनमें से कुछ का वर्णन अत्यंत संक्षेप में किया जाता है, जबकि अन्य (भावनात्मक रूप से सौंदर्य या वैचारिक अर्थों में लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण), इसके विपरीत, हाइलाइट किए जाते हैं। एक "क्लोज़-अप", जबकि समय "रुक जाता है" या धीमा हो जाता है। इस सौंदर्य प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, अपूर्ण रूप या वर्तमान काल के भूत काल के रूपों का उपयोग किया जाता है। यदि अतीत के रूप क्रमिक रूप से बदलती क्रियाओं की एक श्रृंखला को व्यक्त करते हैं, तो अपूर्ण रूप के रूप घटना की गतिशीलता, क्रिया की गतिशीलता को व्यक्त नहीं करते हैं, इसे एक प्रकट प्रक्रिया के रूप में प्रस्तुत करते हैं। एक साहित्यिक पाठ में प्रदर्शन करना न केवल एक "पुनरुत्पादन" है, बल्कि एक "चित्रकारी पेंटिंग", "वर्णनात्मक" कार्य भी है, जो पिछले अपूर्ण स्टॉप टाइम के रूप हैं। द पास्ट एंड थॉट्स के पाठ में, उनका उपयोग उन स्थितियों या घटनाओं को उजागर करने के साधन के रूप में किया जाता है जो लेखक के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं (स्पैरो हिल पर शपथ, उनके पिता की मृत्यु, नताली के साथ एक बैठक, रूस से प्रस्थान, ए ट्यूरिन में बैठक, उनकी पत्नी की मृत्यु)। चित्रित के लिए एक निश्चित लेखक के रवैये के संकेत के रूप में अतीत के अपूर्ण रूपों का चुनाव इस मामले में भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक कार्य करता है। बुध, उदाहरण के लिए: एक सुंड्रेस और एक शॉवर जैकेट में नर्स अभी भी है देखाहमारा अनुसरण करें और रोया; बचपन से ही ये फनी फिगर, Sonnenberg, तरंगमयफाउलार्ड- अंतहीन स्टेपी बर्फ के आसपास।

अतीत की अपूर्णता के रूपों का यह कार्य कलात्मक भाषण की विशिष्टता है; यह अपूर्ण पहलू के विशेष अर्थ से जुड़ा है, जिसका अर्थ है अवलोकन के क्षण की अनिवार्य उपस्थिति, एक पूर्वव्यापी संदर्भ बिंदु। ए.आई. हर्ज़ेन बार-बार या आदतन दोहराए जाने वाले क्रिया के अर्थ के साथ पिछले अपूर्ण रूप की अभिव्यंजक संभावनाओं का भी उपयोग करता है: वे अनुभवजन्य विवरण और स्थितियों को टाइप करने, सामान्य करने का काम करते हैं। इसलिए, अपने पिता के घर में जीवन को चित्रित करने के लिए, हर्ज़ेन एक दिन का वर्णन करने की विधि का उपयोग करता है - एक विवरण जो अपूर्ण रूप के रूपों के लगातार उपयोग पर आधारित है। इस प्रकार, "अतीत और विचार" को छवि के परिप्रेक्ष्य में निरंतर परिवर्तन की विशेषता है: अलग-अलग तथ्यों और स्थितियों, क्लोज-अप में हाइलाइट किए गए, लंबी प्रक्रियाओं के प्रजनन के साथ संयुक्त होते हैं, समय-समय पर दोहराई जाने वाली घटनाएं। इस संबंध में, चादेव का चित्र दिलचस्प है, जो लेखक की विशिष्ट व्यक्तिगत टिप्पणियों से एक विशिष्ट विवरण में संक्रमण पर बनाया गया है:

मैं उसे इस टिनसेल बड़प्पन, हवादार सीनेटरों, भूरे बालों वाली रेक और सम्माननीय गैर-बराबरी के बीच में देखना पसंद करता था। भीड़ कितनी भी घनी क्यों न हो, नज़र उसे तुरंत मिल जाती है; गर्मी ने उनके पतले फिगर को विकृत नहीं किया, उन्होंने बहुत सावधानी से कपड़े पहने, उनका पीला, कोमल चेहरा पूरी तरह से गतिहीन था जब वह चुप थे, जैसे कि मोम या संगमरमर से बना हो, "नग्न खोपड़ी की तरह एक भौंह" ... दस साल तक वह खड़ा रहा हाथ जोड़कर, कहीं स्तंभ द्वारा, बुलेवार्ड पर एक पेड़ द्वारा, हॉल और थिएटर में, एक क्लब में, और - वीटो द्वारा सन्निहित, अपने चारों ओर बेवजह घूम रहे चेहरों के बवंडर पर जीवंत विरोध में देखा ...

अतीत के रूपों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वर्तमान के रूप भी समय को धीमा करने का कार्य कर सकते हैं, अतीत की घटनाओं और घटनाओं को क्लोज-अप में उजागर करने का कार्य, हालांकि, वे अतीत के अपूर्ण रूपों के विपरीत हैं "चित्रात्मक" फ़ंक्शन में, मुख्य रूप से गीतात्मक सांद्रता के क्षण से जुड़े लेखक के अनुभव के तत्काल समय को फिर से बनाएँ, या (कम अक्सर) मुख्य रूप से विशिष्ट स्थितियों को व्यक्त करें, अतीत में बार-बार दोहराया जाता है और अब स्मृति द्वारा काल्पनिक के रूप में पुनर्निर्मित किया जाता है:

ओकी शांति और ओकी शोर, मक्खियों, मधुमक्खियों, भौंरों की लगातार भिनभिनाहट ... और गंध ... वह हर्बल-जंगल की गंध ... कभी नहीं मिली। कभी-कभी ऐसा लगता है जैसे, घास काटने के बाद, चौड़े खुले में, आंधी से पहले ... और मुझे घर के सामने एक छोटी सी जगह याद आती है ... घास पर एक तीन साल का लड़का, तिपतिया घास में चारदीवारी और सिंहपर्णी, टिड्डों के बीच, सभी प्रकार के भृंग और गुबरैला, और हम, और युवा, और मित्र! सूरज ढल चुका है, अभी भी बहुत गर्मी है, मेरा घर जाने का मन नहीं है, हम घास पर बैठे हैं। पकड़ने वाला मशरूम उठाता है और बिना किसी कारण के मुझे डांटता है। यह घंटी की तरह क्या है? हमारे लिए, है ना? आज शनिवार है - शायद ... पुल पर दस्तक देते हुए, तिकड़ी गाँव में घूम रही है।

"द पास्ट ..." में वर्तमान काल के रूप मुख्य रूप से लेखक के व्यक्तिपरक मनोवैज्ञानिक समय, उसके भावनात्मक क्षेत्र से जुड़े हैं, और उनका उपयोग समय की छवि को जटिल बनाता है। अतीत की घटनाओं और तथ्यों का मनोरंजन, फिर से लेखक द्वारा सीधे अनुभव किया जाता है, यह नाममात्र वाक्यों के उपयोग से जुड़ा होता है, और कुछ मामलों में सही अर्थों में पिछले सही रूपों के उपयोग के साथ। वर्तमान ऐतिहासिक रूपों और नाममात्र की श्रृंखला न केवल अतीत की घटनाओं को यथासंभव करीब लाती है, बल्कि समय की एक व्यक्तिपरक भावना भी व्यक्त करती है, इसकी लय को फिर से बनाती है:

मेरा दिल जोर से धड़क रहा था जब मैंने फिर से परिचित, देशी गलियों, स्थानों, घरों को देखा जो मैंने लगभग चार वर्षों से नहीं देखे थे ... कुज़नेत्स्की मोस्ट, टावर्सकोय बुलेवार्ड ... यहाँ ओगेरेव का घर है, हथियारों के कुछ बड़े कोट पर थप्पड़ मारा गया था उसे, वह वास्तव में एक अजनबी है ... यहाँ पोवार्स्काया है - आत्मा व्यस्त है: मेसो में- - नीना, कोने की खिड़की में, एक मोमबत्ती जल रही है, यह उसका कमरा है, वह मुझे लिखती है, वह मेरे बारे में सोचती है, मोमबत्ती इतनी खुशी से जलती है, इसलिए मेरे लिएजलाया

इस प्रकार, काम का जीवनी कथानक समय असमान और असंतत है, यह एक गहरे, लेकिन मोबाइल परिप्रेक्ष्य की विशेषता है; वास्तविक जीवनी संबंधी तथ्यों के मनोरंजन को लेखक द्वारा व्यक्तिपरक जागरूकता और समय के मापन के विभिन्न पहलुओं के हस्तांतरण के साथ जोड़ा जाता है।

कलात्मक और व्याकरणिक समय, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, निकटता से संबंधित हैं, हालांकि, "व्याकरण प्रकट होता है - एक साहित्यिक कार्य के समग्र मोज़ेक चित्र में स्माल्ट के टुकड़े की तरह।" कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा निर्मित होता है।

गीतात्मक अभिव्यक्ति, "क्षण" पर ध्यान ए.आई. के गद्य में संयुक्त है। चित्रित करने के लिए एक सामाजिक-विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण के साथ, निरंतर टंकण के साथ हर्ज़ेन। यह ध्यान में रखते हुए कि "हमारे लिए मास्क और चित्रों को उतारना कहीं और की तुलना में अधिक आवश्यक है," क्योंकि "हम अभी-अभी जो बीत चुके हैं, उसके साथ बहुत विघटित हो रहे हैं," लेखक जोड़ता है; वर्तमान में "विचार" और समकालीनों के चित्रों के साथ "अतीत" के बारे में एक कहानी, युग की छवि में लापता लिंक को बहाल करते हुए: "व्यक्तित्व के बिना सार्वभौमिक एक खाली व्याकुलता है; लेकिन व्यक्ति की पूरी वास्तविकता केवल उस सीमा तक होती है जब तक वह समाज में होता है।

"अतीत और विचार" में समकालीनों के चित्र सशर्त रूप से संभव हैं; स्थिर और गतिशील में विभाजित। तो, पहले खंड के अध्याय III में, निकोलस I का एक चित्र प्रस्तुत किया गया है, यह स्थिर और सशक्त रूप से मूल्यांकन किया गया है, इसके निर्माण में शामिल भाषण साधनों में एक सामान्य शब्दार्थ विशेषता "ठंडा" है: मूंछ के साथ काँटा और vlyzistaya जेलीफ़िश; उसकी सुंदरता ठंडी थी ... लेकिन मुख्य बात उसकी आँखें थीं, बिना किसी गर्मजोशी के, बिना किसी दया के, सर्दियों की आँखें।

अन्यथा निर्मित पोर्ट्रेट विशेषताउसी मात्रा के अध्याय IV में ओगेरेव। उनकी उपस्थिति का विवरण एक परिचय के बाद है; नायक के भविष्य से संबंधित संभावित तत्व। "यदि एक सचित्र चित्र हमेशा होता है, जैसा कि था, एक क्षण समय में रुक गया, तो एक मौखिक चित्र एक व्यक्ति को उसकी जीवनी के विभिन्न "क्षणों" से संबंधित "कार्यों और कर्मों" में चित्रित करता है। किशोरावस्था में एन। ओगेरेव का चित्र बनाना, ए.आई. उसी समय, हर्ज़ेन परिपक्वता में नायक की विशेषताओं का नाम देता है: पहिले ही उस ने उस में देखा कि अभिषेक जो थोड़े को मिलता है,- दुर्भाग्य के लिए या सौभाग्य के लिए ... लेकिन शायद भीड़ में न होने के लिए ... बेहिसाब उदासी और अत्यधिक नम्रता ग्रे से चमक उठी बड़ी आँखें, महान भावना के भविष्य के विकास की ओर इशारा करते हुए; इस तरह वह बड़ा हुआ।

पात्रों का वर्णन और वर्णन करते समय चित्रों में विभिन्न लौकिक बिंदुओं का संयोजन काम के चलते अस्थायी परिप्रेक्ष्य को गहरा करता है।

पाठ की संरचना में प्रस्तुत लौकिक बिंदुओं की बहुलता डायरी के अंशों, अन्य नायकों के पत्र, साहित्यिक कार्यों के अंश, विशेष रूप से एन। ओगेरेव की कविताओं को शामिल करने के कारण बढ़ जाती है। पाठ के ये तत्व लेखक की कथा या लेखक के विवरण के साथ सहसंबद्ध होते हैं और अक्सर समय के साथ रूपांतरित, प्रामाणिक, वस्तुनिष्ठ बनाम व्यक्तिपरक के रूप में उनका विरोध करते हैं। उदाहरण के लिए देखें: उस समय की सच्चाई, जैसा कि तब समझा जाता था, दूरी द्वारा दिए गए कृत्रिम दृष्टिकोण के बिना, समय से ठंडा किए बिना, अन्य घटनाओं की श्रृंखला से गुजरने वाली किरणों द्वारा सही रोशनी के बिना, उस समय की नोटबुक में संरक्षित किया गया था।

लेखक का जीवनी समय अन्य नायकों के जीवनी समय के तत्वों के साथ काम में पूरक है, जबकि ए.आई. हर्ज़ेन व्यापक तुलनाओं और रूपकों का सहारा लेता है जो समय बीतने को फिर से बनाते हैं: विदेश में उसके जीवन के वर्ष शानदार और शोर-शराबे से गुजरे, लेकिन वे गए और फूल के बाद फूल तोड़े ... सर्दियों के बीच में एक पेड़ की तरह, उसने अपनी शाखाओं की रैखिक रूपरेखा को बरकरार रखा, पत्ते चारों ओर उड़ गए, नंगी शाखाएं कांप गईं बोनीली, लेकिन राजसी विकास, बोल्ड आयाम सभी अधिक स्पष्ट रूप से देखे गए।घड़ी की छवि, जो समय की कठोर शक्ति का प्रतीक है, बार-बार "अतीत ..." में उपयोग की जाती है: बड़ी अंग्रेजी टेबल घड़ी, अपनी नापी हुई*, लाउड स्पोंडी - टिक-टॉक - टिक-टॉक - टिक-टॉक के साथ... मानो उसके जीवन के एक घंटे के अंतिम पहर को माप रही हो...; और अंग्रेजी घड़ी का स्पोंडे दिन, घंटे, मिनट…

"द पास्ट एंड थॉट्स" में क्षणभंगुर समय की छवि, जैसा कि हम देखते हैं, पारंपरिक, अक्सर सामान्य भाषा प्रकार की तुलनाओं और रूपकों की ओर एक अभिविन्यास के साथ जुड़ा हुआ है, जो पाठ में दोहराते हुए, परिवर्तनों से गुजरते हैं और आसपास के तत्वों को प्रभावित करते हैं। संदर्भ, परिणामस्वरूप, ट्रॉपिकल विशेषताओं की स्थिरता को उनके निरंतर अद्यतन के साथ जोड़ा जाता है।

इस प्रकार, "द पास्ट एंड थॉट्स" में जीवनी समय लेखक के अतीत की घटनाओं के अनुक्रम और अन्य पात्रों के जीवनी समय के तत्वों के आधार पर कथानक समय से बना है, जबकि कथाकार द्वारा समय की व्यक्तिपरक धारणा, उसकी बनाए गए तथ्यों के प्रति मूल्यांकनात्मक रवैये पर लगातार जोर दिया जाता है। "लेखक छायांकन में एक संपादक की तरह है": वह या तो काम के समय को तेज करता है, फिर उसे रोक देता है, हमेशा अपने जीवन की घटनाओं को कालक्रम के साथ सहसंबंधित नहीं करता है, एक तरफ, समय की तरलता पर जोर देता है। दूसरी ओर, स्मृति द्वारा पुनर्जीवित व्यक्तिगत एपिसोड की अवधि।

जीवनी समय, इसमें निहित जटिल परिप्रेक्ष्य के बावजूद, ए। हर्ज़ेन के काम में निजी समय के रूप में व्याख्या की जाती है, माप की व्यक्तिपरकता का सुझाव देते हुए, बंद, शुरुआत और अंत होने पर ("सब कुछ व्यक्तिगत जल्दी से उखड़ जाता है ... अतीत और विचारों को "व्यक्तिगत जीवन के साथ एक खाता बनाएं और इसकी सामग्री की तालिका बनें")।यह काम में परिलक्षित ऐतिहासिक युग से जुड़े समय की एक विस्तृत धारा में शामिल है। इस तरह, बंद जीवनी समयविरोध ऐतिहासिक समय खुला।यह विरोध "अतीत और विचार" की रचना की ख़ासियत में परिलक्षित होता है: "छठे-सातवें भाग में अब एक गेय नायक नहीं है; सामान्य तौर पर, लेखक का व्यक्तिगत, "निजी" भाग्य जो चित्रित किया जाता है उसकी सीमा से बाहर रहता है", "विचार" एक एकालाप या संवाद रूप में प्रकट होने वाले लेखक के भाषण का प्रमुख तत्व बन जाते हैं। इन संदर्भों को व्यवस्थित करने वाले प्रमुख व्याकरणिक रूपों में से एक वर्तमान काल है। यदि "अतीत और विचार" का कथानक जीवनी समय वर्तमान वास्तविक ("वास्तविक लेखक का ... या वर्तमान ऐतिहासिक, फिर "विचारों" और लेखक के विषयांतर के लिए, ऐतिहासिक समय की मुख्य परत का गठन, विस्तारित या निरंतर अर्थों में वर्तमान विशेषता है, भूत काल के रूपों के साथ-साथ वर्तमान के साथ बातचीत में अभिनय करना लेखक का सीधा भाषण: राष्ट्रीयता, एक बैनर की तरह, एक युद्ध के रोने की तरह, केवल एक क्रांतिकारी प्रभामंडल से घिरी होती है, जब लोग स्वतंत्रता के लिए लड़ रहे होते हैं, जब वे विदेशी जुए को उखाड़ फेंकते हैं ... 1812 के युद्ध ने लोगों की चेतना और प्रेम की भावना को बहुत विकसित किया। मातृभूमि, लेकिन 1812 की देशभक्ति में ओल्ड बिलीवर-स्लाविक चरित्र नहीं था। हम उसे करमज़िन और पुश्किन में देखते हैं ...

"अतीत और विचार," ए.आई. हर्ज़ेन एक ऐतिहासिक मोनोग्राफ नहीं है, बल्कि एक व्यक्ति में इतिहास का प्रतिबिंब है, अकस्मातउसके रास्ते में आ गया।"

"बायड्रम एंड डमी" में एक व्यक्ति का जीवन एक निश्चित ऐतिहासिक स्थिति के संबंध में माना जाता है और इससे प्रेरित होता है। पाठ में पृष्ठभूमि की एक रूपक छवि दिखाई देती है, जिसे बाद में संक्षिप्त किया जाता है, परिप्रेक्ष्य और गतिशीलता प्राप्त करता है: एक हजार बार मैं अजीबोगरीब आकृतियों की एक श्रृंखला बताना चाहता था, जीवन से लिए गए तीखे चित्र ... उनमें कुछ भी झुंड नहीं है ... अकेले सामान्य संबंधसंचार- उन्हें या, बेहतर, एक सामान्य दुर्भाग्य;गहरे भूरे रंग की पृष्ठभूमि में झाँकते हुए, कोई भी सैनिकों को लाठी के नीचे देख सकता है, छड़ के नीचे सर्फ़ ... साइबेरिया की ओर भागते हुए वैगन, वहाँ ट्रूडिंग करने वाले अपराधी, मुंडा माथे, ब्रांडेड चेहरे, हेलमेट, एपॉलेट्स, सुल्तान ... एक शब्द में, सेंट पीटर्सबर्ग रूस .. वे कैनवास से भागना चाहते हैं और वे नहीं कर सकते।

यदि कार्य का जीवनी समय सड़क की एक स्थानिक छवि द्वारा विशेषता है, तो ऐतिहासिक समय का प्रतिनिधित्व करने के लिए, पृष्ठभूमि की छवि के अलावा, समुद्र (महासागर) की छवियों के अलावा, तत्वों का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है:

प्रभावशाली, ईमानदारी से युवा, हम आसानी से एक शक्तिशाली लहर द्वारा उठाए गए थे ... और जल्दी उस रेखा को तैरा, जिस पर लोगों की पूरी पंक्तियाँ रुकती हैं, अपने हाथ मोड़ती हैं, वापस जाती हैं या दोनों तरफ एक फोर्ड की तलाश करती हैं - समुद्र के पार!

इतिहास में, उसके लिए [आदमी] घटनाओं के प्रवाह से दूर ले जाना आसान है ... एक आदमी ... अपनी स्थिति को समझकर, एक हेलसमैन के रूप में विकसित होता है, जो गर्व से अपनी नाव से लहरों को काटता है, संचार के एक तरीके के रूप में सेवा करने के लिए अथाह रसातल को मजबूर करता है।

ऐतिहासिक प्रक्रिया में व्यक्तित्व की भूमिका का वर्णन करते हुए, ए.आई. हर्ज़ेन कई रूपक पत्राचारों का सहारा लेता है जो एक दूसरे के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं: इतिहास में एक व्यक्ति "एक बार एक नाव, एक लहर और एक कर्णधार" है, जबकि जो कुछ भी मौजूद है वह "अंत और शुरुआत, कारण और कार्यों" से जुड़ा हुआ है। . एक व्यक्ति की आकांक्षाएं "एक शब्द में पहने हुए हैं, एक छवि में सन्निहित हैं, परंपरा में रहते हैं और सदी से सदी तक प्रसारित होते हैं।" ऐतिहासिक प्रक्रिया में मनुष्य के स्थान की इस तरह की समझ ने लेखक को संस्कृति की सार्वभौमिक भाषा की ओर मुड़ने के लिए प्रेरित किया, इतिहास की समस्याओं की व्याख्या करने के लिए कुछ "सूत्रों" की खोज और, अधिक व्यापक रूप से, विशेष घटनाओं और स्थितियों को वर्गीकृत करने के लिए। . "द पास्ट एंड थॉट्स" के पाठ में ऐसे "सूत्र" एक विशेष प्रकार के ट्रॉप हैं, जो ए.आई. की शैली की विशेषता है। हर्ज़ेन। ये रूपक, तुलना, दृष्टांत हैं, जिनमें ऐतिहासिक आंकड़ों के नाम शामिल हैं, साहित्यिक नायक, पौराणिक पात्र, ऐतिहासिक घटनाओं के नाम, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अवधारणाओं को दर्शाने वाले शब्द। ये "बिंदु उद्धरण" पाठ में अभिन्न स्थितियों और भूखंडों के लिए पर्यायवाची प्रतिस्थापन के रूप में दिखाई देते हैं। वे जिस पथ का हिस्सा हैं, उसकी सेवा करते हैं आलंकारिक विशेषताएंघटनाएँ, जिनमें से हर्ज़ेन एक समकालीन, व्यक्ति और अन्य ऐतिहासिक युगों की घटनाएँ थीं। उदाहरण के लिए देखें: युवा छात्र- जैकोबिन्स, अमेज़ॅन में सेंट-जस्ट - सब कुछ तेज, साफ, निर्दयी है ...;[मास्को] अपने पति के खून से लथपथ एक महिला की दीवारों के भीतर बड़बड़ाहट और अवमानना ​​​​के साथ[कैथरीन द्वितीय], यह लेडी मैकबेथ बिना पछतावे के, यह लुक्रेज़िया बोर्गिया बिना इतालवी रक्त के ...

इतिहास और आधुनिकता की घटना, अनुभवजन्य तथ्यों और मिथकों, वास्तविक चेहरों और साहित्यिक छवियों की तुलना की जाती है, परिणामस्वरूप, काम में वर्णित स्थितियों को दूसरी योजना मिलती है: सामान्य विशेष के माध्यम से आता है, एकवचन के माध्यम से दोहराता है, शाश्वत के माध्यम से क्षणिक।

दो अस्थायी परतों के काम की संरचना में सहसंबंध: निजी समय, जीवनी समय और ऐतिहासिक समय - पाठ के व्यक्तिपरक संगठन की जटिलता की ओर जाता है। कॉपीराइट मैं हूंके साथ वैकल्पिक हम,जो अलग-अलग संदर्भों में एक अलग अर्थ लेता है: यह या तो लेखक को इंगित करता है, फिर उसके करीबी व्यक्तियों को, फिर, ऐतिहासिक समय की भूमिका को मजबूत करने के साथ, यह पूरी पीढ़ी, राष्ट्रीय सामूहिक को इंगित करने के साधन के रूप में कार्य करता है , या यहां तक ​​कि, अधिक व्यापक रूप से, संपूर्ण मानव जाति:

हमारा ऐतिहासिक पेशा, हमारा कर्म इस बात में निहित है कि हम अपनी निराशा से, अपने कष्टों से सत्य के सामने नम्रता और विनम्रता तक पहुँचते हैं और आने वाली पीढ़ियों को इन दुखों से मुक्ति दिलाते हैं...

पीढ़ियों के संबंध में, मानव जाति की एकता की पुष्टि की जाती है, जिसका इतिहास लेखक को एक अथक प्रयास के रूप में प्रकट होता है, एक ऐसा मार्ग जिसका कोई अंत नहीं है, लेकिन जिसमें कुछ उद्देश्यों की पुनरावृत्ति शामिल है। एआई की वही दोहराव। हर्ज़ेन मानव जीवन में भी पाता है, जिसके पाठ्यक्रम में, उसके दृष्टिकोण से, एक अजीबोगरीब लय है:

हाँ, जीवन में एक वापसी की लय के लिए, एक मकसद की पुनरावृत्ति के लिए एक पूर्वाभास है; कौन नहीं जानता कि बुढ़ापा बचपन से कितना करीब है? बारीकी से देखें, और आप देखेंगे कि जीवन के पूरे जोश के दोनों किनारों पर, फूलों और कांटों की मालाओं के साथ, अपने पालने और ताबूतों के साथ, युगों को अक्सर दोहराया जाता है, मुख्य विशेषताओं में समान।

यह ऐतिहासिक समय है जो कथा के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: युग का गठन "द पास्ट एंड थॉट्स" के नायक के गठन में परिलक्षित होता है, जीवनी समय न केवल ऐतिहासिक का विरोध करता है, बल्कि इसकी अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में भी कार्य करता है। .

प्रमुख छवियां जो पाठ में जीवनी समय (पथ की छवि) और ऐतिहासिक समय (समुद्र की छवि, तत्व) दोनों की विशेषता हैं, उनका संबंध तैनाती से जुड़े आंशिक क्रॉस-कटिंग छवियों के आंदोलन को जन्म देता है प्रभुत्वशाली: मैं लंदन से नहीं आ रहा हूं। कहीं नहीं है और कोई ज़रूरत नहीं है ... यह लहरों द्वारा धोया गया और यहां फेंक दिया गया, इतनी बेरहमी से तोड़ रहा है, मुझे और मेरे करीब सब कुछ तोड़ रहा है।

विभिन्न समय योजनाओं के पाठ में अंतःक्रिया, जीवनी समय और ऐतिहासिक समय के उत्पाद में सहसंबंध, "एक व्यक्ति में इतिहास का प्रतिबिंब" ए.आई. की विशिष्ट विशेषताएं हैं। हर्ज़ेन। अस्थायी संगठन के ये सिद्धांत पाठ की आलंकारिक संरचना को निर्धारित करते हैं और कार्य की भाषा में परिलक्षित होते हैं।

कलात्मक समय एकता का प्रतिनिधित्व करता है निजीतथा आम।"निजी की अभिव्यक्ति के रूप में, इसमें व्यक्तिगत समय की विशेषताएं हैं और इसकी शुरुआत और अंत की विशेषता है। असीमित दुनिया के प्रतिबिंब के रूप में, यह अनंत द्वारा विशेषता है; समय धारा"। असतत और निरंतर, परिमित और अनंत की एकता के रूप में, और कार्य कर सकता है। एक साहित्यिक पाठ की एक अलग अस्थायी स्थिति: "सेकंड हैं, उनमें से पांच या छह एक समय में गुजरते हैं, और आप अचानक शाश्वत सद्भाव की उपस्थिति महसूस करते हैं, पूरी तरह से प्राप्त ... जैसे कि आप अचानक प्रकृति को महसूस करते हैं और अचानक कहते हैं : हाँ यह सच हे।" एक साहित्यिक पाठ में कालातीत की योजना दोहराव, कहावतों और सूत्र, सभी प्रकार की यादों, प्रतीकों और अन्य ट्रॉप्स के उपयोग के माध्यम से बनाई गई है। इस संबंध में, कलात्मक समय को एक पूरक घटना के रूप में माना जा सकता है, जिसके विश्लेषण के लिए एन। बोहर का पूरकता का सिद्धांत लागू होता है (विपरीत साधनों को समकालिक रूप से संयोजित नहीं किया जा सकता है, एक समग्र दृष्टिकोण प्राप्त करने के लिए समय में अलग किए गए दो "अनुभवों" की आवश्यकता होती है) . एंटीनॉमी "परिमित - अनंत" को संयुग्मित के उपयोग के परिणामस्वरूप साहित्यिक पाठ में हल किया जाता है, लेकिन समय में अलग हो जाता है और इसलिए बहु-मूल्यवान साधन, जैसे कि प्रतीक।

कला के काम के संगठन के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण कलात्मक समय की ऐसी विशेषताएं हैं: अवधि / संक्षिप्तताचित्रित घटना, एकरूपता / विषमतापरिस्थितियों, विषय-घटना सामग्री के साथ समय का संबंध (इसकी परिपूर्णता / खालीपन,"शून्यता")। इन मापदंडों के अनुसार, कुछ अस्थायी ब्लॉक बनाने वाले कार्यों और उनमें पाठ के टुकड़े दोनों को विपरीत किया जा सकता है।

कलात्मक समय एक निश्चित . पर आधारित होता है भाषा प्रणाली।यह मुख्य रूप से क्रिया के तनावपूर्ण रूपों, उनके अनुक्रम और विरोध, तनाव रूपों के ट्रांसपोज़िशन (आलंकारिक उपयोग) की एक प्रणाली है, अस्थायी शब्दार्थ के साथ शाब्दिक इकाइयाँ, समय के अर्थ के साथ केस फॉर्म, कालानुक्रमिक चिह्न, वाक्य रचना जो एक विशिष्ट समय बनाते हैं। योजना (उदाहरण के लिए, नाममात्र वाक्य वर्तमान की पाठ योजना में प्रतिनिधित्व करते हैं), ऐतिहासिक आंकड़ों के नाम, पौराणिक नायक, ऐतिहासिक घटनाओं के नामांकन।

कलात्मक समय के लिए विशेष महत्व क्रिया रूपों का कार्य है, पाठ में स्थिर या गतिशील की प्रबलता, समय का त्वरण या मंदी उनके सहसंबंध पर निर्भर करती है, उनका क्रम एक स्थिति से दूसरी स्थिति में संक्रमण को निर्धारित करता है, और, परिणामस्वरूप, समय की गति। उदाहरण के लिए, ई. ज़मायतिन की कहानी "ममाई" के निम्नलिखित अंशों की तुलना करें: ममई अपरिचित ज़ागोरोडनी में खो गई। पेंगुइन पंख रास्ते में मिल गए; टूटे हुए समोवर से उसका सिर क्रेन की तरह लटक गया...

और अचानक सिर उछला, पैर पच्चीस साल के बच्चे की तरह नाचने लगे...

समय के रूप कथा की संरचना में विभिन्न व्यक्तिपरक क्षेत्रों के संकेतों के रूप में कार्य करते हैं, उदाहरण के लिए:

ग्लेब धूल में मिलनारेत पर, हाथों में सिर लिए, सुबह शांत थी। आज उसने अपनी मेज़ानाइन में काम नहीं किया। सब कुछ ख़त्म हो गया है। आने वाला कल छोड़ रहे हैंऐली फिट,सब कुछ अति कर दिया गया है। हेलसिंगफोर्स फिर से ...

(बी जैतसेव। ग्लीब की यात्रा )

एक साहित्यिक पाठ में लौकिक रूपों के प्रकार के कार्यों को काफी हद तक टाइप किया जाता है। जैसा कि वी.वी. विनोग्रादोव, कथा ("घटना") समय मुख्य रूप से पिछले पूर्ण काल ​​के गतिशील रूपों और पिछले अपूर्ण रूपों के अनुपात से निर्धारित होता है, जो एक प्रक्रियात्मक-लंबी या गुणात्मक रूप से विशेषता अर्थ में अभिनय करता है। बाद के रूपों को तदनुसार विवरणों को सौंपा गया है।

संपूर्ण पाठ का समय तीन लौकिक "अक्षों" की परस्पर क्रिया के कारण है:

1) पंचांगसमय, मुख्य रूप से "समय" और तिथियों के साथ शाब्दिक इकाइयों द्वारा प्रदर्शित;

2) घटना संचालितपाठ के सभी विधेय (मुख्य रूप से क्रिया रूपों) के कनेक्शन द्वारा आयोजित समय;

3) अवधारणात्मककथाकार और चरित्र की स्थिति को व्यक्त करने वाला समय (इस मामले में, विभिन्न शाब्दिक और व्याकरणिक साधनों और लौकिक बदलावों का उपयोग किया जाता है)।

कलात्मक और व्याकरणिक समय निकटता से संबंधित हैं, लेकिन उन्हें समान नहीं किया जाना चाहिए। "व्याकरणिक समय और मौखिक कार्य का समय काफी भिन्न हो सकता है। कार्रवाई का समय और लेखक और पाठक का समय कई कारकों के संयोजन से बनता है: उनमें से - व्याकरणिक समय केवल आंशिक रूप से होता है ... "।

कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा बनाया गया है, जबकि लौकिक संबंधों को व्यक्त करने वाले साधन स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने वाले साधनों के साथ बातचीत करते हैं। हम अपने आप को एक उदाहरण तक सीमित रखते हैं: उदाहरण के लिए, निर्माणों का परिवर्तन C; आंदोलन भविष्यवाणी करता है (शहर छोड़ दिया, जंगल में चला गया, निचली बस्ती में पहुंचा, नदी तक चला गयाआदि) ए.पी. की कहानी में। चेखोव ) "गाड़ी पर", एक ओर, स्थितियों के अस्थायी अनुक्रम को निर्धारित करता है और पाठ का कथानक समय बनाता है, दूसरी ओर, अंतरिक्ष में चरित्र की गति को दर्शाता है और कलात्मक स्थान के निर्माण में भाग लेता है। साहित्यिक ग्रंथों में समय की छवि बनाने के लिए, स्थानिक रूपकों का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है।

सबसे पुराने कार्यों की विशेषता है पौराणिक समय,जिसका एक संकेत चक्रीय पुनर्जन्म, "विश्व काल" का विचार है। पौराणिक समय, के. लेवी-स्ट्रॉस के अनुसार नहीं, ऐसी विशेषताओं की एकता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जैसे कि प्रतिवर्तीता-अपरिवर्तनीयता, समकालिकता-डायक्रोनिज़्म। पौराणिक काल में वर्तमान और भविष्य केवल अतीत के विभिन्न लौकिक अवतारों के रूप में कार्य करते हैं, जो एक अपरिवर्तनीय संरचना है। पौराणिक काल की चक्रीय संरचना विभिन्न युगों में कला के विकास के लिए आवश्यक सिद्ध हुई। "एक तरफ होमो- और आइसोमोर्फिज्म की स्थापना पर पौराणिक सोच के असाधारण शक्तिशाली फोकस ने इसे वैज्ञानिक रूप से फलदायी बना दिया, और दूसरी ओर, विभिन्न ऐतिहासिक युगों में इसके आवधिक पुनरुत्थान का कारण बना।" चक्रों के परिवर्तन के रूप में समय का विचार, "शाश्वत दोहराव", 20 वीं शताब्दी के कई नव-पौराणिक कार्यों में मौजूद है। तो, वी.वी. के अनुसार। इवानोव, यह अवधारणा वी। खलेबनिकोव की कविता में समय की छवि के करीब है, जिन्होंने "अपने समय के विज्ञान के तरीकों को गहराई से महसूस किया"।

मध्ययुगीन संस्कृति में, समय को मुख्य रूप से अनंत काल के प्रतिबिंब के रूप में देखा जाता था, जबकि इसका विचार मुख्य रूप से प्रकृति में युगांतकारी था: समय सृजन के कार्य से शुरू होता है और "दूसरा आने" के साथ समाप्त होता है। समय की मुख्य दिशा भविष्य की ओर उन्मुखीकरण है - समय से अनंत काल तक आने वाला पलायन, जबकि समय की माप स्वयं बदल जाती है और वर्तमान की भूमिका काफी बढ़ जाती है, जिसकी माप किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन से जुड़ी होती है: "... अतीत की वस्तुओं के वर्तमान के लिए, हमारे पास स्मृति या यादें हैं; वास्तविक वस्तुओं के वर्तमान के लिए हमारे पास एक नज़र, एक दृष्टिकोण, एक चिंतन है; वर्तमान, भविष्य की वस्तुओं के लिए, हमारे पास अभीप्सा, आशा, आशा है, ”ऑगस्टाइन ने लिखा। तो, प्राचीन रूसी साहित्य में, समय, जैसा कि डी.एस. लिकचेव, नए युग के साहित्य की तरह अहंकारी नहीं है। यह अलगाव, एक-बिंदु, घटनाओं के वास्तविक अनुक्रम का सख्त पालन, शाश्वत के लिए निरंतर अपील की विशेषता है: "मध्यकालीन साहित्य कालातीत के लिए प्रयास करता है, समय पर काबू पाने के लिए उच्चतम अभिव्यक्तियों को चित्रित करने के लिए - ईश्वर-स्थापित ब्रह्मांड" . "अनंत काल के दृष्टिकोण से" घटनाओं को फिर से बनाने में प्राचीन रूसी साहित्य की उपलब्धियों का उपयोग बाद की पीढ़ियों के लेखकों द्वारा किया गया था, विशेष रूप से एफ.एम. दोस्तोवस्की, जिनके लिए "लौकिक था ... शाश्वत की प्राप्ति का एक रूप"। हम खुद को एक उदाहरण तक सीमित रखते हैं - उपन्यास "दानव" में स्टावरोगिन और किरिलोव के बीच संवाद:

मिनट होते हैं, आपको मिनट मिलते हैं, और समय अचानक रुक जाता है और हमेशा के लिए रहेगा।

क्या आप ऐसे क्षण तक पहुँचने की आशा करते हैं?

हमारे समय में यह शायद ही संभव है, - निकोलाई वसेवलोडोविच ने भी बिना किसी विडंबना के, धीरे-धीरे और, जैसा कि यह था, सोच-समझकर जवाब दिया। - सर्वनाश में, एक देवदूत कसम खाता है कि अब और समय नहीं होगा।

मैं जानता हूँ। यह वहाँ बहुत सच है; स्पष्ट और सटीक। जब पूरा व्यक्ति सुख तक पहुंच जाएगा, तब और समय नहीं रहेगा, क्योंकि कोई जरूरत नहीं है।

पुनर्जागरण के बाद से, संस्कृति और विज्ञान में समय का विकासवादी सिद्धांत स्थापित किया गया है: स्थानिक घटनाएं समय की गति का आधार बन जाती हैं। इसलिए, समय को पहले से ही अनंत काल के रूप में समझा जाता है, समय के विरोध में नहीं, बल्कि हर क्षणिक स्थिति में गतिमान और साकार किया जाता है। यह नए युग के साहित्य में परिलक्षित होता है, जो वास्तविक समय की अपरिवर्तनीयता के सिद्धांत का साहसपूर्वक उल्लंघन करता है। अंत में, 20वीं शताब्दी कलात्मक समय के साथ विशेष रूप से साहसिक प्रयोग की अवधि है। Zh.P का विडंबनापूर्ण निर्णय। सार्त्र: "... अधिकांश प्रमुख आधुनिक लेखक - प्राउस्ट, जॉयस ... फॉल्कनर, गिडे, डब्ल्यू। वुल्फ - प्रत्येक ने अपने तरीके से समय को पंगु बनाने की कोशिश की। उनमें से कुछ ने शुद्ध अंतर्ज्ञान से क्षण को कम करने के लिए उसे अपने अतीत और भविष्य से वंचित कर दिया ... प्राउस्ट और फॉल्कनर ने उसे भविष्य से वंचित कर दिया, यानी कार्रवाई और स्वतंत्रता के आयाम से वंचित कर दिया।

इसके विकास में कलात्मक समय के विचार से पता चलता है कि इसका विकास (प्रतिवर्तीता> अपरिवर्तनीयता> प्रतिवर्तीता) एक प्रगतिशील आंदोलन है जिसमें प्रत्येक उच्च स्तर इनकार करता है, अपने निचले (पिछले!) कदम।

साहित्य में जीनस, शैली और दिशा की संवैधानिक विशेषताओं का निर्धारण करते समय कलात्मक समय के मॉडलिंग की विशेषताओं को ध्यान में रखा जाता है। तो, ए.ए. के अनुसार। पोटेबनी, "गीत" - प्रसेन्स,"ईपीएस - परिपूर्णम" ; समय को फिर से बनाने का सिद्धांत - शैलियों के बीच अंतर कर सकता है: उदाहरण के लिए, सूत्र और अधिकतम, एक वास्तविक स्थिरांक की विशेषता है; संस्मरणों, आत्मकथात्मक कार्यों में प्रतिवर्ती कलात्मक समय निहित है। साहित्यिक प्रवृत्ति भी एक निश्चित "समय के विकास की अवधारणा और इसके संचरण के सिद्धांतों से जुड़ी है, जबकि, उदाहरण के लिए, वास्तविक समय की पर्याप्तता का माप अलग है। इस प्रकार, प्रतीकवाद को विचार के कार्यान्वयन की विशेषता है। शाश्वत आंदोलन-बनने का: दुनिया "दुनिया की आत्मा के साथ त्रय - एकता से दुनिया की आत्मा की अस्वीकृति - अराजकता की हार) के नियमों के अनुसार विकसित होती है।

इसी समय, कलात्मक समय में महारत हासिल करने के सिद्धांत व्यक्तिगत हैं, यह कलाकार की मूर्खता की एक विशेषता है (उदाहरण के लिए, एलएन टॉल्स्टॉय के उपन्यासों में कलात्मक समय, उदाहरण के लिए, एफएम के कार्यों में समय के मॉडल से काफी भिन्न होता है। दोस्तोवस्की)।

एक साहित्यिक पाठ में समय के अवतार की विशेषताओं के लिए लेखांकन, इसमें समय की अवधारणा पर विचार करना और अधिक व्यापक रूप से, लेखक के काम में काम के विश्लेषण का एक आवश्यक हिस्सा है; इस पहलू को कम करके आंकना, कलात्मक समय की विशेष अभिव्यक्तियों में से एक का निरपेक्षता, उद्देश्य वास्तविक समय और व्यक्तिपरक समय दोनों को ध्यान में रखे बिना इसके गुणों की पहचान एक साहित्यिक पाठ की गलत व्याख्या को जन्म दे सकती है, विश्लेषण को अधूरा, योजनाबद्ध बना सकती है।

कलात्मक समय के विश्लेषण में निम्नलिखित मुख्य बिंदु शामिल हैं:

1) विचाराधीन कार्य में कलात्मक समय की विशेषताओं का निर्धारण:

एक आयामीता या बहुआयामीता;

प्रतिवर्तीता या अपरिवर्तनीयता;

रैखिकता या समय अनुक्रम का उल्लंघन;

2) काम में प्रस्तुत अस्थायी योजनाओं (विमानों) के पाठ की अस्थायी संरचना में चयन, और उनकी बातचीत पर विचार;

4) समय के इन रूपों को उजागर करने वाले संकेतों की पहचान;

5) पाठ में लौकिक संकेतकों की संपूर्ण प्रणाली पर विचार, न केवल उनके प्रत्यक्ष, बल्कि आलंकारिक मूल्यों की पहचान;

6) ऐतिहासिक और दैनिक, जीवनी और ऐतिहासिक समय के अनुपात का निर्धारण;

7) कलात्मक समय और स्थान के बीच संबंध स्थापित करना।

आइए हम विशिष्ट कार्यों की सामग्री पर पाठ के कलात्मक समय के व्यक्तिगत पहलुओं पर विचार करें (ए.

ए. आई. हर्ज़ेन द्वारा "द पास्ट एंड थॉट्स": अस्थायी संगठन की विशेषताएं

एक साहित्यिक पाठ में, एक मोबाइल, अक्सर परिवर्तनशील और बहुआयामी समय परिप्रेक्ष्य उत्पन्न होता है, इसमें घटनाओं का क्रम उनके वास्तविक कालक्रम के अनुरूप नहीं हो सकता है। काम के लेखक, अपने सौंदर्य संबंधी इरादों के अनुसार, फिर विस्तार करते हैं, फिर समय को "संघनित" करते हैं, फिर इसे धीमा कर देते हैं; यह गति करता है।

कला के काम में, अलग कलात्मक समय का पहलू:प्लॉट टाइम (चित्रित क्रियाओं का समय और काम की संरचना में उनका प्रतिबिंब) और प्लॉट टाइम (उनका वास्तविक क्रम), लेखक का समय और पात्रों का व्यक्तिपरक समय। यह प्रस्तुत करता है विभिन्न अभिव्यक्तियाँ(रूप) समय का (घरेलू ऐतिहासिक समय, व्यक्तिगत समय और सामाजिक समय)। लेखक या कवि का ध्यान स्वयं हो सकता है समय की छवि,क्षणिक और शाश्वत के विरोध के साथ आंदोलन, विकास, गठन के मकसद से जुड़ा हुआ है।

विशेष रुचि कार्यों के अस्थायी संगठन का विश्लेषण है जिसमें विभिन्न समय योजनाएं लगातार सहसंबद्ध होती हैं, युग का एक व्यापक चित्रमाला दी जाती है, और वे इतिहास के एक निश्चित दर्शन को मूर्त रूप देते हैं। इस तरह के कार्यों में संस्मरण-आत्मकथात्मक महाकाव्य "द पास्ट एंड थॉट्स" (1852 - 1868) शामिल हैं। यह केवल एआई का शिखर नहीं है। हर्ज़ेन, लेकिन एक "नए रूप" का एक काम (जैसा कि एलएन टॉल्स्टॉय द्वारा परिभाषित किया गया है) यह विभिन्न शैलियों (आत्मकथा, स्वीकारोक्ति, नोट्स, ऐतिहासिक क्रॉनिकल) के तत्वों को जोड़ता है, प्रस्तुति के विभिन्न रूपों और भाषण के रचनात्मक-शब्दार्थ प्रकारों को जोड़ता है, " समाधि का पत्थर और स्वीकारोक्ति, अतीत और विचार, जीवनी, अटकलें, घटनाएं और विचार, सुना और देखा, यादें और ... और यादें ”(ए.आई. हर्ज़ेन)। "अपने स्वयं के जीवन की समीक्षा के लिए समर्पित पुस्तकों का सर्वश्रेष्ठ ..." (यू.के. ओलेशा), "द पास्ट एंड थॉट्स" - एक रूसी क्रांतिकारी के गठन का इतिहास और साथ ही इतिहास का इतिहास XIX सदी के 30-60 के दशक में सामाजिक विचार। "शायद ही कोई संस्मरण हो जो सचेत ऐतिहासिकता से ओत-प्रोत हो।"

यह एक ऐसा कार्य है जो एक जटिल और गतिशील अस्थायी संगठन की विशेषता है, जिसमें विभिन्न समय योजनाओं की बातचीत शामिल है। इसके सिद्धांतों को लेखक ने स्वयं परिभाषित किया है, जिन्होंने नोट किया कि उनका काम "एक कहानी है, जिसके बारे में अतीत की यादों को यहाँ और वहाँ इकट्ठा किया गया है, विचार यहाँ और वहाँ रुक गए और मी "(ए.आई. हर्ज़ेन द्वारा हाइलाइट किया गया। - एन. एन.) इस लेखक का विवरण, जो काम को खोलता है, में पाठ के अस्थायी संगठन के बुनियादी सिद्धांतों का एक संकेत है: यह किसी के अतीत के व्यक्तिपरक विभाजन की ओर एक अभिविन्यास है, विभिन्न समय योजनाओं का मुक्त जुड़ाव, समय रजिस्टरों का निरंतर स्विचिंग ; लेखक के "विचार" एक पूर्वव्यापी के साथ संयुक्त हैं, लेकिन सख्त कालानुक्रमिक अनुक्रम की कमी है, अतीत की घटनाओं के बारे में एक कहानी है, उनमें विभिन्न ऐतिहासिक युगों से व्यक्तियों, घटनाओं और तथ्यों की विशेषताएं शामिल हैं। अतीत की कथा व्यक्तिगत स्थितियों के मंचीय पुनरुत्पादन द्वारा पूरक है; "अतीत" के बारे में कहानी पाठ के टुकड़ों से बाधित होती है, जो भाषण के समय या समय की एक पुनर्निर्मित अवधि में कथाकार की प्रत्यक्ष स्थिति को दर्शाती है।

काम के इस निर्माण में, "द पास्ट एंड थॉट्स" का कार्यप्रणाली सिद्धांत स्पष्ट रूप से प्रभावित हुआ: सामान्य और विशेष की निरंतर बातचीत, प्रत्यक्ष लेखक के प्रतिबिंबों से उनके विषय चित्रण और इसके विपरीत में संक्रमण।

"अतीत ..." में कलात्मक समय प्रतिवर्ती(लेखक अतीत की घटनाओं को पुनर्जीवित करता है), बहुआयामी(कार्रवाई अलग-अलग समय के विमानों में सामने आती है) और गैर रेखीय(अतीत की घटनाओं के बारे में कहानी आत्म-रुकावट, तर्क, टिप्पणियों, आकलन द्वारा उल्लंघन की जाती है)। प्रारंभिक बिंदु, जो पाठ में अस्थायी योजनाओं के परिवर्तन को निर्धारित करता है, मोबाइल है और लगातार गतिमान है।

कार्य का प्लॉट समय सबसे पहले समय है जीवनी संबंधी,"अतीत", असंगत रूप से निर्मित, लेखक के व्यक्तित्व के निर्माण के मुख्य चरणों को दर्शाता है।

जीवनी समय के केंद्र में पथ (सड़क) की एक क्रॉस-कटिंग छवि है, जो प्रतीकात्मक रूप से कथाकार के जीवन पथ का प्रतीक है, जो सच्चे ज्ञान की तलाश में है और परीक्षणों की एक श्रृंखला से गुजरता है। इस पारंपरिक स्थानिक छवि को विस्तृत रूपकों और तुलनाओं की एक प्रणाली में महसूस किया जाता है जो नियमित रूप से पाठ में दोहराए जाते हैं और आंदोलन के एक मकसद के माध्यम से, स्वयं पर काबू पाने, चरणों की एक श्रृंखला से गुजरते हुए: हमने जो रास्ता चुना था वो आसान नहीं था, हमने उसे कभी नहीं छोड़ा; घायल हुए, टूटे हुए, हम चले, और किसी ने हमें पछाड़ नहीं दिया। मैं पहुँच गया ... लक्ष्य तक नहीं, बल्कि उस स्थान पर जहाँ सड़क ढलान पर जाती है ...; ...जून का बुढ़ापा, अपने दर्दनाक काम से, सड़क पर पड़े अपने मलबे से, इंसान को हैरत में डाल देता है.; परियों की कहानियों में खोए हुए नायकों की तरह, हम चौराहे पर इंतजार कर रहे थे। आप दाईं ओर जाएंगे- आप अपना घोड़ा खो देंगे, लेकिन आप स्वयं स्वस्थ रहेंगे; यदि तुम बाईं ओर जाओ, तो घोड़ा सुरक्षित रहेगा, परन्तु तुम स्वयं मरोगे; आगे बढ़ो - सब तुम्हें छोड़ देंगे; यदि तुम वापस जाओ - यह अब संभव नहीं है, हमारे लिए वहां की सड़क घास से भरी हुई है।

पाठ में विकसित होने वाली ये ट्रॉपिक श्रृंखला कार्य के जीवनी समय के रचनात्मक घटक के रूप में कार्य करती है और इसका आलंकारिक आधार बनाती है।

अतीत की घटनाओं को पुन: प्रस्तुत करना, उनका मूल्यांकन करना ("भूतकाल- प्रूफ शीट नहीं ... सब कुछ ठीक नहीं किया जा सकता। यह धातु में ढला हुआ, विस्तृत, अपरिवर्तनीय, कांस्य के रूप में काला रहता है। आमतौर पर लोग केवल वही भूलते हैं जो याद रखने लायक नहीं होता या जो उन्हें समझ में नहीं आता।और अपने बाद के अनुभव के माध्यम से अपवर्तित करते हुए, ए.आई. हर्ज़ेन क्रिया के पहलू काल रूपों की अभिव्यंजक संभावनाओं का सबसे अधिक उपयोग करता है।

अतीत में चित्रित स्थितियों और तथ्यों का लेखक द्वारा अलग-अलग तरीकों से मूल्यांकन किया जाता है: उनमें से कुछ का वर्णन अत्यंत संक्षेप में किया जाता है, जबकि अन्य (भावनात्मक रूप से सौंदर्य या वैचारिक अर्थों में लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण), इसके विपरीत, हाइलाइट किए जाते हैं। एक "क्लोज़-अप", जबकि समय "रुक जाता है" या धीमा हो जाता है। इस सौंदर्य प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, अपूर्ण रूप या वर्तमान काल के भूत काल के रूपों का उपयोग किया जाता है। यदि अतीत के रूप क्रमिक रूप से बदलती क्रियाओं की एक श्रृंखला को व्यक्त करते हैं, तो अपूर्ण रूप के रूप घटना की गतिशीलता, क्रिया की गतिशीलता को व्यक्त नहीं करते हैं, इसे एक प्रकट प्रक्रिया के रूप में प्रस्तुत करते हैं। एक साहित्यिक पाठ में प्रदर्शन करना न केवल एक "पुनरुत्पादन" है, बल्कि एक "चित्रकारी पेंटिंग", "वर्णनात्मक" कार्य भी है, जो पिछले अपूर्ण स्टॉप टाइम के रूप हैं। द पास्ट एंड थॉट्स के पाठ में, उनका उपयोग उन स्थितियों या घटनाओं को उजागर करने के साधन के रूप में किया जाता है जो लेखक के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं (स्पैरो हिल पर शपथ, उनके पिता की मृत्यु, नताली के साथ एक बैठक, रूस से प्रस्थान, ए ट्यूरिन में बैठक, उनकी पत्नी की मृत्यु)। चित्रित के लिए एक निश्चित लेखक के रवैये के संकेत के रूप में अतीत के अपूर्ण रूपों का चुनाव इस मामले में भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक कार्य करता है। बुध, उदाहरण के लिए: एक सुंड्रेस और एक शॉवर जैकेट में नर्स अभी भी है देखाहमारा अनुसरण करें और रोया; बचपन से ही ये फनी फिगर, Sonnenberg, तरंगमयफाउलार्ड- अंतहीन स्टेपी बर्फ के आसपास।

अतीत की अपूर्णता के रूपों का यह कार्य कलात्मक भाषण की विशिष्टता है; यह अपूर्ण पहलू के विशेष अर्थ से जुड़ा है, जिसका अर्थ है अवलोकन के क्षण की अनिवार्य उपस्थिति, एक पूर्वव्यापी संदर्भ बिंदु। ए.आई. हर्ज़ेन बार-बार या आदतन दोहराए जाने वाले क्रिया के अर्थ के साथ पिछले अपूर्ण रूप की अभिव्यंजक संभावनाओं का भी उपयोग करता है: वे अनुभवजन्य विवरण और स्थितियों को टाइप करने, सामान्य करने का काम करते हैं। इसलिए, अपने पिता के घर में जीवन को चित्रित करने के लिए, हर्ज़ेन एक दिन का वर्णन करने की विधि का उपयोग करता है - एक विवरण जो अपूर्ण रूप के रूपों के लगातार उपयोग पर आधारित है। इस प्रकार, "अतीत और विचार" को छवि के परिप्रेक्ष्य में निरंतर परिवर्तन की विशेषता है: अलग-अलग तथ्यों और स्थितियों, क्लोज-अप में हाइलाइट किए गए, लंबी प्रक्रियाओं के प्रजनन के साथ संयुक्त होते हैं, समय-समय पर दोहराई जाने वाली घटनाएं। इस संबंध में, चादेव का चित्र दिलचस्प है, जो लेखक की विशिष्ट व्यक्तिगत टिप्पणियों से एक विशिष्ट विवरण में संक्रमण पर बनाया गया है:

मैं उसे इस टिनसेल बड़प्पन, हवादार सीनेटरों, भूरे बालों वाली रेक और सम्माननीय गैर-बराबरी के बीच में देखना पसंद करता था। भीड़ कितनी भी घनी क्यों न हो, नज़र उसे तुरंत मिल जाती है; गर्मी ने उनके पतले फिगर को विकृत नहीं किया, उन्होंने बहुत सावधानी से कपड़े पहने, उनका पीला, कोमल चेहरा पूरी तरह से गतिहीन था जब वह चुप थे, जैसे कि मोम या संगमरमर से बना हो, "नग्न खोपड़ी की तरह एक भौंह" ... दस साल तक वह खड़ा रहा हाथ जोड़कर, कहीं स्तंभ द्वारा, बुलेवार्ड पर एक पेड़ द्वारा, हॉल और थिएटर में, एक क्लब में, और - वीटो द्वारा सन्निहित, अपने चारों ओर बेवजह घूम रहे चेहरों के बवंडर पर जीवंत विरोध में देखा ...

अतीत के रूपों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वर्तमान के रूप भी समय को धीमा करने का कार्य कर सकते हैं, अतीत की घटनाओं और घटनाओं को क्लोज-अप में उजागर करने का कार्य, हालांकि, वे अतीत के अपूर्ण रूपों के विपरीत हैं "चित्रात्मक" फ़ंक्शन में, मुख्य रूप से गीतात्मक सांद्रता के क्षण से जुड़े लेखक के अनुभव के तत्काल समय को फिर से बनाएँ, या (कम अक्सर) मुख्य रूप से विशिष्ट स्थितियों को व्यक्त करें, अतीत में बार-बार दोहराया जाता है और अब स्मृति द्वारा काल्पनिक के रूप में पुनर्निर्मित किया जाता है:

ओकी शांति और ओकी शोर, मक्खियों, मधुमक्खियों, भौंरों की लगातार भिनभिनाहट ... और गंध ... वह हर्बल-जंगल की गंध ... कभी नहीं मिली। कभी-कभी ऐसा लगता है, घास काटने के बाद, चौड़े खुले में, आंधी से पहले ... और मुझे घर के सामने एक छोटी सी जगह याद आती है ... घास पर एक तीन साल का लड़का, तिपतिया घास में चारदीवारी और सिंहपर्णी, टिड्डों के बीच, सभी प्रकार के भृंग और भिंडी, और हम, और युवा, और मित्र! सूरज ढल चुका है, अभी भी बहुत गर्मी है, मेरा घर जाने का मन नहीं है, हम घास पर बैठे हैं। पकड़ने वाला मशरूम उठाता है और बिना किसी कारण के मुझे डांटता है। यह घंटी की तरह क्या है? हमारे लिए, है ना? आज शनिवार है - शायद ... पुल पर दस्तक देते हुए, तिकड़ी गाँव में घूम रही है।

"द पास्ट ..." में वर्तमान काल के रूप मुख्य रूप से लेखक के व्यक्तिपरक मनोवैज्ञानिक समय, उसके भावनात्मक क्षेत्र से जुड़े हैं, और उनका उपयोग समय की छवि को जटिल बनाता है। अतीत की घटनाओं और तथ्यों का मनोरंजन, फिर से लेखक द्वारा सीधे अनुभव किया जाता है, यह नाममात्र वाक्यों के उपयोग से जुड़ा होता है, और कुछ मामलों में सही अर्थों में पिछले सही रूपों के उपयोग के साथ। वर्तमान ऐतिहासिक रूपों और नाममात्र की श्रृंखला न केवल अतीत की घटनाओं को यथासंभव करीब लाती है, बल्कि समय की एक व्यक्तिपरक भावना भी व्यक्त करती है, इसकी लय को फिर से बनाती है:

मेरा दिल जोर से धड़क रहा था जब मैंने फिर से परिचित, देशी सड़कों, स्थानों, घरों को देखा जो मैंने लगभग चार वर्षों से नहीं देखे थे ... कुज़नेत्स्की मोस्ट, टावर्सकोय बुलेवार्ड ... यहाँ ओगेरेव का घर है, हथियारों के कुछ बड़े कोट को थप्पड़ मारा गया था उस पर, वह वास्तव में एक अजनबी है ... यहाँ पोवार्स्काया है - आत्मा व्यस्त है: मेजेनाइन में, कोने की खिड़की में, एक मोमबत्ती जलती है, यह उसका कमरा है, वह मुझे लिखती है, वह मेरे बारे में सोचती है, मोमबत्ती इतनी खुशी से जलता है, तो मेरे लिएजलाया

इस प्रकार, काम का जीवनी कथानक समय असमान और असंतत है, यह एक गहरे, लेकिन मोबाइल परिप्रेक्ष्य की विशेषता है; वास्तविक जीवनी संबंधी तथ्यों के मनोरंजन को लेखक द्वारा व्यक्तिपरक जागरूकता और समय के मापन के विभिन्न पहलुओं के हस्तांतरण के साथ जोड़ा जाता है।

कलात्मक और व्याकरणिक समय, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, निकटता से संबंधित हैं, हालांकि, "व्याकरण प्रकट होता है - एक साहित्यिक कार्य के समग्र मोज़ेक चित्र में स्माल्ट के टुकड़े की तरह।" कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा निर्मित होता है।

गीतात्मक अभिव्यक्ति, "क्षण" पर ध्यान ए.आई. के गद्य में संयुक्त है। चित्रित करने के लिए एक सामाजिक-विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण के साथ, निरंतर टंकण के साथ हर्ज़ेन। यह ध्यान में रखते हुए कि "हमारे लिए मास्क और चित्रों को उतारना कहीं और की तुलना में अधिक आवश्यक है," क्योंकि "हम अभी-अभी जो बीत चुके हैं, उसके साथ बहुत विघटित हो रहे हैं," लेखक जोड़ता है; वर्तमान में "विचार" और समकालीनों के चित्रों के साथ "अतीत" के बारे में एक कहानी, युग की छवि में लापता लिंक को बहाल करते हुए: "व्यक्तित्व के बिना सार्वभौमिक एक खाली व्याकुलता है; लेकिन व्यक्ति की पूरी वास्तविकता केवल उस सीमा तक होती है जब तक वह समाज में होता है।

"अतीत और विचार" में समकालीनों के चित्र सशर्त रूप से संभव हैं; स्थिर और गतिशील में विभाजित। तो, पहले खंड के अध्याय III में, निकोलस I का एक चित्र प्रस्तुत किया गया है, यह स्थिर और सशक्त रूप से मूल्यांकन किया गया है, इसके निर्माण में शामिल भाषण साधनों में एक सामान्य शब्दार्थ विशेषता "ठंडा" है: मूंछ के साथ काँटा और vlyzistaya जेलीफ़िश; उसकी सुंदरता ठंडी थी ... लेकिन मुख्य बात उसकी आँखें थीं, बिना किसी गर्मजोशी के, बिना किसी दया के, सर्दियों की आँखें।

अन्यथा, ओगेरेव की एक चित्र विशेषता उसी मात्रा के अध्याय IV में बनाई गई है। उनकी उपस्थिति का विवरण एक परिचय के बाद है; नायक के भविष्य से संबंधित संभावित तत्व। "यदि एक सचित्र चित्र हमेशा होता है, जैसा कि समय में एक क्षण रुक गया था, तो एक मौखिक चित्र एक व्यक्ति को उसकी जीवनी के विभिन्न "क्षणों" से संबंधित "कार्यों और कर्मों" में चित्रित करता है। किशोरावस्था में एन। ओगेरेव का चित्र बनाना, ए.आई. उसी समय, हर्ज़ेन परिपक्वता में नायक की विशेषताओं का नाम देता है: पहिले ही उस ने उस में देखा कि अभिषेक जो थोड़े को मिलता है,- दुर्भाग्य के लिए या सौभाग्य के लिए ... लेकिन शायद भीड़ में न होने के कारण ... बड़ी-बड़ी ग्रे आंखों से बेहिसाब उदासी और अत्यधिक नम्रता चमक रही थी, जो एक महान आत्मा के भविष्य के विकास का संकेत दे रही थी; इस तरह वह बड़ा हुआ।

पात्रों का वर्णन और वर्णन करते समय चित्रों में विभिन्न लौकिक बिंदुओं का संयोजन काम के चलते अस्थायी परिप्रेक्ष्य को गहरा करता है।

पाठ की संरचना में प्रस्तुत लौकिक बिंदुओं की बहुलता डायरी के अंशों, अन्य नायकों के पत्र, साहित्यिक कार्यों के अंश, विशेष रूप से एन। ओगेरेव की कविताओं को शामिल करने के कारण बढ़ जाती है। पाठ के ये तत्व लेखक की कथा या लेखक के विवरण के साथ सहसंबद्ध होते हैं और अक्सर समय के साथ रूपांतरित, प्रामाणिक, वस्तुनिष्ठ बनाम व्यक्तिपरक के रूप में उनका विरोध करते हैं। उदाहरण के लिए देखें: उस समय की सच्चाई, जैसा कि तब समझा जाता था, दूरी द्वारा दिए गए कृत्रिम दृष्टिकोण के बिना, समय से ठंडा किए बिना, अन्य घटनाओं की श्रृंखला से गुजरने वाली किरणों द्वारा सही रोशनी के बिना, उस समय की नोटबुक में संरक्षित किया गया था।

लेखक का जीवनी समय अन्य नायकों के जीवनी समय के तत्वों के साथ काम में पूरक है, जबकि ए.आई. हर्ज़ेन व्यापक तुलनाओं और रूपकों का सहारा लेता है जो समय बीतने को फिर से बनाते हैं: विदेश में उसके जीवन के वर्ष शानदार और शोर-शराबे से गुजरे, लेकिन वे गए और फूल के बाद फूल तोड़े ... सर्दियों के बीच में एक पेड़ की तरह, उसने अपनी शाखाओं की रैखिक रूपरेखा को बरकरार रखा, पत्ते चारों ओर उड़ गए, नंगी शाखाएं कांप गईं बोनीली, लेकिन राजसी विकास, बोल्ड आयाम सभी अधिक स्पष्ट रूप से देखे गए।घड़ी की छवि, जो समय की कठोर शक्ति का प्रतीक है, बार-बार "अतीत ..." में उपयोग की जाती है: बड़ी अंग्रेजी टेबल घड़ी, अपनी नापी हुई*, लाउड स्पोंडी - टिक-टॉक - टिक-टॉक - टिक-टॉक के साथ... मानो उसके जीवन के एक घंटे के अंतिम पहर को माप रही हो...; और अंग्रेजी घड़ी का स्पोंडे दिन, घंटे, मिनट…

"द पास्ट एंड थॉट्स" में क्षणभंगुर समय की छवि, जैसा कि हम देखते हैं, पारंपरिक, अक्सर सामान्य भाषा प्रकार की तुलनाओं और रूपकों की ओर एक अभिविन्यास के साथ जुड़ा हुआ है, जो पाठ में दोहराते हुए, परिवर्तनों से गुजरते हैं और आसपास के तत्वों को प्रभावित करते हैं। संदर्भ, परिणामस्वरूप, ट्रॉपिकल विशेषताओं की स्थिरता को उनके निरंतर अद्यतन के साथ जोड़ा जाता है।

इस प्रकार, "द पास्ट एंड थॉट्स" में जीवनी समय लेखक के अतीत की घटनाओं के अनुक्रम और अन्य पात्रों के जीवनी समय के तत्वों के आधार पर कथानक समय से बना है, जबकि कथाकार द्वारा समय की व्यक्तिपरक धारणा, उसकी बनाए गए तथ्यों के प्रति मूल्यांकनात्मक रवैये पर लगातार जोर दिया जाता है। "लेखक छायांकन में एक संपादक की तरह है": वह या तो काम के समय को तेज करता है, फिर उसे रोक देता है, हमेशा अपने जीवन की घटनाओं को कालक्रम के साथ सहसंबंधित नहीं करता है, एक तरफ, समय की तरलता पर जोर देता है। दूसरी ओर, स्मृति द्वारा पुनर्जीवित व्यक्तिगत एपिसोड की अवधि।

जीवनी समय, इसमें निहित जटिल परिप्रेक्ष्य के बावजूद, ए। हर्ज़ेन के काम में निजी समय के रूप में व्याख्या की जाती है, माप की व्यक्तिपरकता का सुझाव देते हुए, बंद, शुरुआत और अंत होने पर ("सब कुछ व्यक्तिगत जल्दी से उखड़ जाता है ... अतीत और विचारों को "व्यक्तिगत जीवन के साथ एक खाता बनाएं और इसकी सामग्री की तालिका बनें")।यह काम में परिलक्षित ऐतिहासिक युग से जुड़े समय की एक विस्तृत धारा में शामिल है। इस तरह, बंद जीवनी समयविरोध ऐतिहासिक समय खुला।यह विरोध "अतीत और विचार" की रचना की ख़ासियत में परिलक्षित होता है: "छठे-सातवें भाग में अब एक गेय नायक नहीं है; सामान्य तौर पर, लेखक का व्यक्तिगत, "निजी" भाग्य जो चित्रित किया जाता है उसकी सीमा से बाहर रहता है", "विचार" एक एकालाप या संवाद रूप में प्रकट होने वाले लेखक के भाषण का प्रमुख तत्व बन जाते हैं। इन संदर्भों को व्यवस्थित करने वाले प्रमुख व्याकरणिक रूपों में से एक वर्तमान काल है। यदि "अतीत और विचार" का कथानक जीवनी समय वर्तमान वास्तविक ("वास्तविक लेखक का ... या वर्तमान ऐतिहासिक, फिर "विचारों" और लेखक के विषयांतर के लिए, ऐतिहासिक समय की मुख्य परत का गठन, विस्तारित या निरंतर अर्थों में वर्तमान विशेषता है, भूत काल के रूपों के साथ-साथ वर्तमान के साथ बातचीत में अभिनय करना लेखक का सीधा भाषण: राष्ट्रीयता, एक बैनर की तरह, एक युद्ध के रोने की तरह, केवल एक क्रांतिकारी प्रभामंडल से घिरी होती है, जब लोग स्वतंत्रता के लिए लड़ रहे होते हैं, जब वे विदेशी जुए को उखाड़ फेंकते हैं ... 1812 के युद्ध ने लोगों की चेतना और प्रेम की भावना को बहुत विकसित किया। मातृभूमि, लेकिन 1812 की देशभक्ति में ओल्ड बिलीवर-स्लाविक चरित्र नहीं था। हम उसे करमज़िन और पुश्किन में देखते हैं ...

"अतीत और विचार," ए.आई. हर्ज़ेन एक ऐतिहासिक मोनोग्राफ नहीं है, बल्कि एक व्यक्ति में इतिहास का प्रतिबिंब है, अकस्मातउसके रास्ते में आ गया।"

"बायड्रम एंड डमी" में एक व्यक्ति का जीवन एक निश्चित ऐतिहासिक स्थिति के संबंध में माना जाता है और इससे प्रेरित होता है। पाठ में पृष्ठभूमि की एक रूपक छवि दिखाई देती है, जिसे बाद में संक्षिप्त किया जाता है, परिप्रेक्ष्य और गतिशीलता प्राप्त करता है: एक हजार बार मैं अजीबोगरीब आकृतियों की एक श्रृंखला बताना चाहता था, प्रकृति से लिए गए तीखे चित्र ... उनमें झुंड जैसा कुछ भी नहीं है ... उनके बीच एक सामान्य संबंध, या, बेहतर, एक सामान्य दुर्भाग्य;गहरे भूरे रंग की पृष्ठभूमि में झाँकते हुए, कोई भी सैनिकों को लाठी के नीचे देख सकता है, छड़ के नीचे सर्फ़ ... साइबेरिया की ओर भागते हुए वैगन, वहाँ ट्रूडिंग करने वाले अपराधी, मुंडा माथे, ब्रांडेड चेहरे, हेलमेट, एपॉलेट्स, सुल्तान ... एक शब्द में, सेंट पीटर्सबर्ग रूस .. वे कैनवास से भागना चाहते हैं और वे नहीं कर सकते।

यदि कार्य का जीवनी समय सड़क की एक स्थानिक छवि द्वारा विशेषता है, तो ऐतिहासिक समय का प्रतिनिधित्व करने के लिए, पृष्ठभूमि की छवि के अलावा, समुद्र (महासागर) की छवियों के अलावा, तत्वों का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है:

प्रभावशाली, ईमानदारी से युवा, हम आसानी से एक शक्तिशाली लहर द्वारा उठाए गए थे ... और जल्दी उस रेखा को तैरा, जिस पर लोगों की पूरी पंक्तियाँ रुकती हैं, अपने हाथ मोड़ती हैं, वापस जाती हैं या दोनों तरफ एक फोर्ड की तलाश करती हैं - समुद्र के पार!

इतिहास में, उसके लिए [आदमी] घटनाओं के प्रवाह से दूर ले जाना आसान है ... एक आदमी ... अपनी स्थिति को समझकर, एक हेलसमैन के रूप में विकसित होता है, जो गर्व से अपनी नाव से लहरों को काटता है, संचार के एक तरीके के रूप में सेवा करने के लिए अथाह रसातल को मजबूर करता है।

ऐतिहासिक प्रक्रिया में व्यक्तित्व की भूमिका का वर्णन करते हुए, ए.आई. हर्ज़ेन कई रूपक पत्राचारों का सहारा लेता है जो एक दूसरे के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं: इतिहास में एक व्यक्ति "एक बार एक नाव, एक लहर और एक कर्णधार" है, जबकि जो कुछ भी मौजूद है वह "अंत और शुरुआत, कारण और कार्यों" से जुड़ा हुआ है। . एक व्यक्ति की आकांक्षाएं "एक शब्द में पहने हुए हैं, एक छवि में सन्निहित हैं, परंपरा में रहते हैं और सदी से सदी तक प्रसारित होते हैं।" ऐतिहासिक प्रक्रिया में मनुष्य के स्थान की इस तरह की समझ ने लेखक को संस्कृति की सार्वभौमिक भाषा की ओर मुड़ने के लिए प्रेरित किया, इतिहास की समस्याओं की व्याख्या करने के लिए कुछ "सूत्रों" की खोज और, अधिक व्यापक रूप से, विशेष घटनाओं और स्थितियों को वर्गीकृत करने के लिए। . "द पास्ट एंड थॉट्स" के पाठ में ऐसे "सूत्र" एक विशेष प्रकार के ट्रॉप हैं, जो ए.आई. की शैली की विशेषता है। हर्ज़ेन। ये रूपक, तुलना, दृष्टांत हैं, जिनमें ऐतिहासिक शख्सियतों के नाम, साहित्यिक नायक, पौराणिक चरित्र, ऐतिहासिक घटनाओं के नाम, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अवधारणाओं को दर्शाने वाले शब्द शामिल हैं। ये "बिंदु उद्धरण" पाठ में अभिन्न स्थितियों और भूखंडों के लिए पर्यायवाची प्रतिस्थापन के रूप में दिखाई देते हैं। जिन पथों में उन्हें शामिल किया गया है, वे उन घटनाओं को आलंकारिक रूप से चित्रित करने का काम करते हैं, जिनमें से हर्ज़ेन एक समकालीन, व्यक्ति और अन्य ऐतिहासिक युगों की घटनाएँ थीं। उदाहरण के लिए देखें: युवा छात्र- जैकोबिन्स, अमेज़ॅन में सेंट-जस्ट - सब कुछ तेज, साफ, निर्दयी है ...;[मास्को] अपने पति के खून से लथपथ एक महिला की दीवारों के भीतर बड़बड़ाहट और अवमानना ​​​​के साथ[कैथरीन द्वितीय], यह लेडी मैकबेथ बिना पछतावे के, यह लुक्रेज़िया बोर्गिया बिना इतालवी रक्त के ...

इतिहास और आधुनिकता की घटना, अनुभवजन्य तथ्यों और मिथकों, वास्तविक चेहरों और साहित्यिक छवियों की तुलना की जाती है, परिणामस्वरूप, काम में वर्णित स्थितियों को दूसरी योजना मिलती है: सामान्य विशेष के माध्यम से आता है, एकवचन के माध्यम से दोहराता है, शाश्वत के माध्यम से क्षणिक।

दो अस्थायी परतों के काम की संरचना में सहसंबंध: निजी समय, जीवनी समय और ऐतिहासिक समय - पाठ के व्यक्तिपरक संगठन की जटिलता की ओर जाता है। कॉपीराइट मैं हूंके साथ वैकल्पिक हम,जो अलग-अलग संदर्भों में एक अलग अर्थ लेता है: यह या तो लेखक को इंगित करता है, फिर उसके करीबी व्यक्तियों को, फिर, ऐतिहासिक समय की भूमिका को मजबूत करने के साथ, यह पूरी पीढ़ी, राष्ट्रीय सामूहिक को इंगित करने के साधन के रूप में कार्य करता है , या यहां तक ​​कि, अधिक व्यापक रूप से, संपूर्ण मानव जाति:

हमारा ऐतिहासिक पेशा, हमारा कर्म इस बात में निहित है कि हम अपनी निराशा से, अपने कष्टों से सत्य के सामने नम्रता और विनम्रता तक पहुँचते हैं और आने वाली पीढ़ियों को इन दुखों से मुक्ति दिलाते हैं...

पीढ़ियों के संबंध में, मानव जाति की एकता की पुष्टि की जाती है, जिसका इतिहास लेखक को एक अथक प्रयास के रूप में प्रकट होता है, एक ऐसा मार्ग जिसका कोई अंत नहीं है, लेकिन जिसमें कुछ उद्देश्यों की पुनरावृत्ति शामिल है। एआई की वही दोहराव। हर्ज़ेन मानव जीवन में भी पाता है, जिसके पाठ्यक्रम में, उसके दृष्टिकोण से, एक अजीबोगरीब लय है:

हाँ, जीवन में एक वापसी की लय के लिए, एक मकसद की पुनरावृत्ति के लिए एक पूर्वाभास है; कौन नहीं जानता कि बुढ़ापा बचपन से कितना करीब है? बारीकी से देखें, और आप देखेंगे कि जीवन के पूरे जोश के दोनों किनारों पर, फूलों और कांटों की मालाओं के साथ, अपने पालने और ताबूतों के साथ, युगों को अक्सर दोहराया जाता है, मुख्य विशेषताओं में समान।

यह ऐतिहासिक समय है जो कथा के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: युग का गठन "द पास्ट एंड थॉट्स" के नायक के गठन में परिलक्षित होता है, जीवनी समय न केवल ऐतिहासिक का विरोध करता है, बल्कि इसकी अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में भी कार्य करता है। .

प्रमुख छवियां जो पाठ में जीवनी समय (पथ की छवि) और ऐतिहासिक समय (समुद्र की छवि, तत्व) दोनों की विशेषता हैं, उनका संबंध तैनाती से जुड़े आंशिक क्रॉस-कटिंग छवियों के आंदोलन को जन्म देता है प्रभुत्वशाली: मैं लंदन से नहीं आ रहा हूं। कहीं नहीं है और कोई ज़रूरत नहीं है ... यह लहरों द्वारा धोया गया और यहां फेंक दिया गया, इतनी बेरहमी से तोड़ रहा है, मुझे और मेरे करीब सब कुछ तोड़ रहा है।

विभिन्न समय योजनाओं के पाठ में अंतःक्रिया, जीवनी समय और ऐतिहासिक समय के उत्पाद में सहसंबंध, "एक व्यक्ति में इतिहास का प्रतिबिंब" ए.आई. की विशिष्ट विशेषताएं हैं। हर्ज़ेन। अस्थायी संगठन के ये सिद्धांत पाठ की आलंकारिक संरचना को निर्धारित करते हैं और कार्य की भाषा में परिलक्षित होते हैं।

प्रश्न और कार्य

1. ए.पी. चेखव "छात्र" की कहानी पढ़ें।

2. इस पाठ में किस समय योजनाओं की तुलना की गई है?

3. अस्थायी संबंधों को व्यक्त करने के भाषण साधनों पर विचार करें। पाठ के कलात्मक समय के निर्माण में वे क्या भूमिका निभाते हैं?

4. "छात्र" कहानी के पाठ में समय की कौन सी अभिव्यक्तियाँ (रूप) प्रस्तुत की गई हैं?

5. इस पाठ में समय और स्थान कैसे संबंधित हैं? आपकी राय में, कहानी का आधार कौन-सा कालक्रम है?

आईए की कहानी बुनिन "कोल्ड ऑटम": समय की अवधारणा

एक साहित्यिक पाठ में, समय न केवल घटनापूर्ण है, बल्कि यह भी है अवधारणात्मक रूप से:संपूर्ण और इसके अलग-अलग खंडों के रूप में अस्थायी प्रवाह लेखक, कथाकार या काम के नायकों द्वारा विभाजित, मूल्यांकन, समझा जाता है। समय की संकल्पना किसी व्यक्ति या में इसका एक विशेष प्रतिनिधित्व है लोक चित्रकलादुनिया, इसके रूपों, घटनाओं और संकेतों के अर्थ की व्याख्या - प्रकट होती है:

1) पाठ में शामिल कथाकार या चरित्र के आकलन और टिप्पणियों में: और इन दो वर्षों के दौरान बहुत कुछ अनुभव किया गया है, जो इतना लंबा लगता है, जब आप उनके बारे में ध्यान से सोचते हैं, तो अपनी स्मृति में वह सब जादुई, समझ से बाहर, जो न तो दिमाग से और न ही दिल से समझ में आता है, जिसे अतीत कहा जाता है।(आई। बुनिन। शीत शरद ऋतु);

2) समय के विभिन्न संकेतों को दर्शाने वाले रास्तों के उपयोग में: समय, डरपोक क्रिसलिस, आटे से ढकी गोभी, युवा यहूदी चौकीदार की खिड़की से चिपके हुए हैं - बेहतर होगा कि आप न देखें!(ओ मंडेलस्टैम। मिस्र की मुहर);

3) कथा में अपनाए गए संदर्भ बिंदु के अनुसार लौकिक प्रवाह की व्यक्तिपरक धारणा और विभाजन में;

4) पाठ की संरचना में विभिन्न समय योजनाओं और समय के पहलुओं के विपरीत।

किसी कार्य और उसकी संरचना के अस्थायी (अस्थायी) संगठन के लिए, यह आमतौर पर महत्वपूर्ण है, सबसे पहले, अतीत और वर्तमान, वर्तमान और भविष्य, भूत और भविष्य, भूत, वर्तमान और भविष्य की तुलना या विरोध, और दूसरा, विरोध कलात्मक समय के ऐसे पहलू अवधि - एक बार(तुरंत), क्षणभंगुरता - अवधि, दोहराव - विलक्षणताव्यक्ति क्षण, अस्थायीता - अनंत काल, चक्रीयता - अपरिवर्तनीयतासमय। एक गेय और गद्य दोनों कार्यों में, समय बीतने और इसकी व्यक्तिपरक धारणा पाठ के विषय के रूप में काम कर सकती है, इस मामले में इसका अस्थायी संगठन, एक नियम के रूप में, इसकी रचना के साथ सहसंबंधित होता है, और समय की अवधारणा पाठ में परिलक्षित होती है। और इसकी लौकिक छवियों में सन्निहित है और विभाजन समय श्रृंखला की प्रकृति इसकी व्याख्या की कुंजी के रूप में कार्य करती है।

इस पहलू पर विचार करें I.A. Bunin की कहानी "कोल्ड ऑटम" (1944), चक्र में शामिल " अँधेरी गलियाँ". पाठ को पहले व्यक्ति के वर्णन के रूप में बनाएं और एक पूर्वव्यापी रचना की विशेषता है: यह नायिका की यादों पर आधारित है। "कहानी का कथानक सन्निहित हो जाता है स्मृति की मौखिक-संज्ञानात्मक क्रिया की स्थिति में(एम.या. डायमार्स्की द्वारा हाइलाइट किया गया। - एन.एन.)..इस मामले में, स्मृति की स्थिति काम का एकमात्र मुख्य कथानक बन जाती है। इसलिए हमसे पहले कहानी की नायिका का व्यक्तिपरक समय है।

संरचनात्मक रूप से, पाठ में तीन असमान भाग होते हैं: पहला, जो कथा का आधार बनाता है, नायिका की सगाई और उसके मंगेतर को उसकी विदाई के विवरण के रूप में 1914 में सितंबर की ठंडी शाम को बनाया गया है; दूसरे में नायिका के बाद के जीवन के तीस वर्षों के बारे में सामान्यीकृत जानकारी है; तीसरे में, अत्यंत संक्षिप्त, भाग, "एक शाम" का अनुपात - विदाई का एक क्षण - और पूरे जीवन का अनुमान लगाया जाता है: लेकिन, तब से मैंने जो कुछ भी अनुभव किया है, उसे याद करते हुए, मैं हमेशा खुद से पूछता हूं: आखिर मेरे जीवन में क्या हुआ? और मैं खुद को जवाब देता हूं: केवल वह ठंड पतझड़ की शाम. क्या वह कभी रहा है? फिर भी, वहाँ था। तथा मेरे जीवन में बस इतना ही था- बाकी एक अनावश्यक सपना है .

पाठ के रचनात्मक भागों की असमानता उसके कलात्मक समय को व्यवस्थित करने का एक तरीका है: यह लौकिक प्रवाह के व्यक्तिपरक विभाजन के साधन के रूप में कार्य करता है और कहानी की नायिका द्वारा इसकी धारणा की ख़ासियत को दर्शाता है, उसके अस्थायी आकलन को व्यक्त करता है। भागों की असमानता कार्य की विशेष लौकिक लय को निर्धारित करती है, जो गतिकी पर स्टैटिक्स की प्रबलता पर आधारित है।

पाठ में एक क्लोज-अप पात्रों की अंतिम बैठक के दृश्य को उजागर करता है, जिसमें उनमें से प्रत्येक या एक प्रतिकृति महत्वपूर्ण हो जाती है, cf।

अकेला छोड़ दिया, हम थोड़ी देर भोजन कक्ष में रहे, - मैंने सॉलिटेयर खेलने का फैसला किया, - वह चुपचाप कोने से कोने तक चला गया, फिर मांग]

क्या आप थोड़ा चलना चाहते हैं? मेरा दिल अधिक से अधिक कठिन होता जा रहा था, मैंने उदासीनता से उत्तर दिया:

खैर ... दालान में ड्रेसिंग, वह कुछ सोचता रहा, एक प्यारी सी मुस्कान के साथ, उसे बुत की कविताएँ याद आईं: क्या ठंडी शरद ऋतु है! अपने शॉल और हुड पर रखो ...

पाठ में वस्तुनिष्ठ समय की गति धीमी हो जाती है और फिर रुक जाती है: नायिका की यादों में "क्षण" अवधि प्राप्त कर लेता है, और "भौतिक स्थान केवल एक प्रतीक बन जाता है, अनुभव के कुछ तत्व का संकेत जो पात्रों को पकड़ लेता है, उन्हें महारत हासिल करना":

पहले तो इतना अँधेरा था कि मैंने उसकी बाँह पकड़ ली। फिर चमकते आकाश में खनिजों की बौछार से काली टहनियाँ दिखाई देने लगीं चमकते सितारे. वह रुका और घर की ओर मुड़ा।

देखो कितनी खास होती है पतझड़ में घर की खिड़कियों की चमक...

उसी समय, "विदाई पार्टी" के विवरण में आलंकारिक साधन शामिल हैं जो स्पष्ट रूप से हैं संभावना:चित्रित वास्तविकताओं से जुड़े, वे सहयोगी रूप से भविष्य (वर्णित के संबंध में) दुखद उथल-पुथल का संकेत देते हैं। हाँ, विशेषण ठंडा, बर्फीला, काला (ठंडी शरद ऋतु, बर्फ के तारे, काला आकाश)मृत्यु की छवि के साथ जुड़ा हुआ है, और विशेषण में पतझड़"छोड़ने", "विदाई" को साकार किया जाता है (देखें, उदाहरण के लिए: किसी तरह घर की खिड़कियाँ शरद ऋतु में चमकती हैं।या: इन छंदों में कुछ देहाती पतझड़ आकर्षण है)। 1914 की ठंडी शरद ऋतु को एक घातक "सर्दियों" की दहलीज के रूप में चित्रित किया गया है। (हवा काफी सर्दी है)अपनी शीतलता, अंधकार और क्रूरता के साथ। ए। बुत की एक कविता का एक रूपक: ... मानो आग उगल रही हो -संपूर्ण के संदर्भ में, यह अपने अर्थ का विस्तार करता है और आसन्न प्रलय के संकेत के रूप में कार्य करता है, जिसके बारे में नायिका को पता नहीं होता है और जिसके बारे में उसकी मंगेतर भविष्यवाणी करती है:

क्या आग?

चंद्रोदय, अवश्य... हे भगवान, मेरे भगवान!

कुछ नहीं, प्रिय मित्र। अभी तक उदास हो। दुखद और अच्छा।

"विदाई शाम" की अवधि कहानी के दूसरे भाग में कथाकार के जीवन के अगले तीस वर्षों की सारांश विशेषताओं और पहले भाग (संपत्ति, घर) की स्थानिक छवियों की संक्षिप्तता और "घरेलूपन" के विपरीत है। , कार्यालय, भोजन कक्ष, उद्यान) को विदेशी शहरों और देशों के नामों की सूची से बदल दिया जाता है: सर्दियों में, एक तूफान में, अन्य शरणार्थियों की असंख्य भीड़ के साथ रवाना हुए नोवोरोस्सिय्स्क से तुर्की... बुल्गारिया, सर्बिया, चेक गणराज्य, बेल्जियम, पेरिस, नाइस...

तुलनात्मक समय अंतराल जुड़े हुए हैं, जैसा कि हम देख सकते हैं, विभिन्न स्थानिक छवियों के साथ: एक विदाई पार्टी - सबसे पहले, घर की छवि के साथ, जीवन की अवधि - कई लोकी के साथ, जिनके नाम एक अनियंत्रित, खुले हैं जंजीर। मूर्ति का कालक्रम दहलीज के कालक्रम में बदल जाता है, और फिर सड़क के कालक्रम द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

लौकिक प्रवाह का असमान विभाजन पाठ के रचनात्मक-वाक्यगत विभाजन से मेल खाता है - इसकी पैराग्राफ संरचना, जो समय की अवधारणा के तरीके के रूप में भी कार्य करती है।

कहानी का पहला रचनात्मक भाग पैराग्राफ विभाजन के विखंडन की विशेषता है: "विदाई शाम" के विवरण में, विभिन्न सूक्ष्म-विषय एक-दूसरे की जगह लेते हैं - व्यक्तिगत घटनाओं के पदनाम जो नायिका के लिए विशेष महत्व के हैं और बाहर खड़े हैं, जैसा कि पहले से ही नोट किया गया, क्लोज-अप में।

कहानी का दूसरा भाग एक पैराग्राफ है, हालांकि यह उन घटनाओं के बारे में बताता है जो नायिका के व्यक्तिगत जीवनी समय और ऐतिहासिक समय (उसके माता-पिता की मृत्यु, 1918 में बाजार में व्यापार, विवाह) दोनों के लिए अधिक महत्वपूर्ण प्रतीत होती हैं। दक्षिण की ओर उड़ान, गृहयुद्ध, उत्प्रवास, उसके पति की मृत्यु)। "इन घटनाओं की अलगाव इस तथ्य से दूर हो जाती है कि उनमें से प्रत्येक का महत्व पिछले या बाद के एक के महत्व से कथाकार के लिए अलग नहीं होता है। वी एक निश्चित अर्थ मेंवे सभी इतने समान हैं कि वे कथाकार के दिमाग में एक निरंतर धारा में विलीन हो जाते हैं: उसके बारे में आख्यान आकलन के आंतरिक स्पंदन (लयबद्ध संगठन की एकरसता) से रहित है, माइक्रोएपिसोड (माइक्रोएवेंट्स) में एक स्पष्ट रचना विभाजन से रहित है और है इसलिए एक "ठोस" पैराग्राफ में संलग्न है। यह विशेषता है कि इसके ढांचे के भीतर नायिका के जीवन की कई घटनाओं को या तो बिल्कुल भी अलग नहीं किया जाता है, या प्रेरित नहीं किया जाता है, और उनसे पहले के तथ्यों को बहाल नहीं किया जाता है, cf.: 1918 के वसंत में, जब न तो पिता और न ही माँ जीवित थे, मैं मास्को में स्मोलेंस्क बाजार में एक व्यापारी के तहखाने में रहता था ...

इस प्रकार, "विदाई पार्टी" - कहानी के पहले भाग की साजिश - और नायिका के बाद के जीवन के तीस साल न केवल "तत्काल / अवधि" के आधार पर, बल्कि "महत्व" के आधार पर भी विपरीत हैं। / तुच्छता"। समय खंडों की चूक कहानी को एक दुखद तनाव देती है और भाग्य के सामने व्यक्ति की नपुंसकता पर जोर देती है।

विभिन्न घटनाओं के लिए नायिका का मूल्य रवैया और, तदनुसार, अतीत की समय अवधि कहानी के पाठ में उनके प्रत्यक्ष आकलन में प्रकट होती है: मुख्य जीवनी समय नायिका द्वारा "सपने" के रूप में परिभाषित किया गया है, और सपना "अनावश्यक" है, केवल एक "ठंडी शरद ऋतु शाम" इसका विरोध करती है, जो जीवन जीने और उसके औचित्य की एकमात्र सामग्री बन गई है। यह एक ही समय में विशेषता है कि असली नायिका (मैं रहता था और अभी भी नीस में रहता हूँ जितना भगवान भेजता है ...)उसके द्वारा "सपने" के एक अभिन्न अंग के रूप में व्याख्या की जाती है और इस प्रकार असत्य का संकेत प्राप्त करता है। "सपना" -जीवन और इसके विरोध में एक शाम अलग है, इसलिए, मोडल विशेषताओं के संदर्भ में: जीवन का केवल एक "क्षण", नायिका द्वारा उसकी यादों में पुनर्जीवित, उसके द्वारा मूल्यांकन किया जाता है असली,नतीजतन, कलात्मक भाषण के लिए पारंपरिक अतीत और वर्तमान के बीच विरोध को हटा दिया जाता है। "कोल्ड ऑटम" कहानी के पाठ में, वर्णित सितंबर की शाम अतीत में अपने अस्थायी स्थानीयकरण को खो देती है, इसके अलावा, यह इसे एकमात्र के रूप में विरोध करती है असलीजीवन के दौरान बिंदु - नायिका का वर्तमान अतीत के साथ विलीन हो जाता है और भ्रम, भ्रम के लक्षण प्राप्त करता है। कहानी के अंतिम रचना भाग में, लौकिक पहले से ही शाश्वत के साथ संबंध रखता है: और मुझे विश्वास है, पूरे विश्वास के साथ: कहीं न कहीं वह मेरी प्रतीक्षा कर रहा है - उसी प्यार और यौवन के साथ जिस शाम को। "जियो, दुनिया में आनन्दित रहो, फिर मेरे पास आओ ..." मैं रहता था, आनन्दित, अब मैं जल्द ही आऊंगा।

यह पता चलता है कि यह अनंत काल में शामिल है, जैसा कि हम देखते हैं, स्मृतिव्यक्तित्व, अतीत में एकमात्र शाम और कालातीतता के बीच संबंध स्थापित करना। स्मृति प्रेम के साथ रहती है, जो "व्यक्तित्व से बाहर निकलकर सर्व-एकता में और सांसारिक अस्तित्व से आध्यात्मिक सच्चे अस्तित्व में जाने की अनुमति देती है।"

इस संबंध में कहानी में भविष्य की योजना का उल्लेख करना दिलचस्प है। पाठ में प्रचलित भूत काल के रूपों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, भविष्य के कुछ रूप सामने आते हैं - "इच्छा" और "खुलेपन" (वी.एन. टोपोरोव) के रूप, जो एक नियम के रूप में, मूल्यांकन तटस्थता से रहित हैं। वे सभी शब्दार्थ रूप से एकजुट हैं: ये या तो स्मृति / विस्मरण के शब्दार्थ के साथ क्रिया हैं, या क्रियाएँ जो अपेक्षा के उद्देश्य को विकसित करती हैं और भविष्य की बैठकदूसरी दुनिया में, cf.: मैं जीवित रहूंगा, यह दिन मुझे हमेशा याद रहेगा; अगर वे मुझे मार डालें तो भी तुम मुझे तुरंत नहीं भूलोगे? .. - क्या मैं सचमुच उसे कुछ ही समय में भूल जाऊंगा? .. अच्छा, अगर वे मुझे मारते हैं, तो मैं वहां तुम्हारा इंतजार करूंगा। तुम जीते हो, जगत् में आनन्दित हो, फिर मेरे पास आओ। - मैं रहता था, मैं खुश था, अब मैं जल्द ही आऊंगा।

यह विशेषता है कि पाठ में कुछ दूरी पर स्थित भविष्य काल के रूपों वाले बयान एक दूसरे के साथ एक गीतात्मक संवाद की प्रतिकृतियों के रूप में सहसंबंधित होते हैं। यह संवाद शुरू होने के तीस साल बाद भी जारी है और वास्तविक समय की शक्ति पर विजय प्राप्त करता है। बुनिन के नायकों का भविष्य सांसारिक अस्तित्व से नहीं, वस्तुनिष्ठ समय के साथ इसकी रैखिकता और अपरिवर्तनीयता के साथ जुड़ा हुआ है, बल्कि स्मृति और अनंत काल के साथ जुड़ा हुआ है। यह नायिका की यादों की अवधि और ताकत है जो उसके युवा प्रश्न-तर्क के उत्तर के रूप में काम करती है: और क्या मैं सचमुच इसे कुछ ही समय में भूल जाता हूँ - अंत में सब कुछ भुला दिया जाता है? नायिकाओं की यादों में जीना जारी है और उनके वर्तमान से अधिक वास्तविक हो गए हैं, और मृत पिता और माता, और दूल्हे जो गैलिसिया में मर गए, और ऊपर शुद्ध सितारे शरद ऋतु उद्यान, और एक विदाई रात्रिभोज के बाद एक समोवर, और दूल्हे द्वारा पढ़ी गई बुत की पंक्तियाँ और बदले में, दिवंगत की स्मृति को संरक्षित करना (इन छंदों में किसी प्रकार का देहाती शरद ऋतु आकर्षण है: "अपने शॉल और हुड पर रखो ..." हमारे दादा और दादी का समय ...)

स्मृति की ऊर्जा और रचनात्मक शक्ति अस्तित्व के व्यक्तिगत क्षणों को तरलता, विखंडन, तुच्छता से मुक्त करती है, उन्हें बड़ा करती है, उनमें भाग्य के "गुप्त पैटर्न" या उच्चतम अर्थ को प्रकट करती है, परिणामस्वरूप, सही समय स्थापित होता है - का समय कथाकार या नायक की चेतना, जो अद्वितीय क्षण होने के "अनावश्यक सपने" का विरोध करती है, स्मृति में हमेशा के लिए अंकित हो जाती है। इस प्रकार, इसमें अनंत काल में शामिल और अपरिवर्तनीय भौतिक समय की शक्ति से मुक्त क्षणों की उपस्थिति को मानव जीवन के माप के रूप में मान्यता प्राप्त है।

प्रश्न और कार्य

1. 1. I. A. Bunin की कहानी "एक परिचित गली में" फिर से पढ़ें।

2. कौन से रचनात्मक भाग पाठ को या. पी. पोलोन्स्की की एक कविता से दोहराए गए उद्धरणों में विभाजित करते हैं?

3. पाठ में कौन-सी समयावधि प्रदर्शित होती है? वे एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?

4. इस पाठ के निर्माण के लिए समय के कौन से पहलू विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं? नाम का भाषण का अर्थ है कि उन्हें भेद।

5. कहानी के पाठ में भूत, वर्तमान और भविष्य की योजनाएँ कैसे संबंधित हैं?

6. कहानी के अंत की मौलिकता और पाठक के लिए उसका आश्चर्य क्या है? "शीत शरद ऋतु" और "एक परिचित गली में" कहानियों के अंत की तुलना करें। उनकी समानताएं और अंतर क्या हैं?

7. "एक परिचित गली में" कहानी में समय की कौन सी अवधारणा परिलक्षित होती है?

द्वितीय. वी। नाबोकोव की कहानी "स्प्रिंग इन फियाल्टा" के अस्थायी संगठन का विश्लेषण करें। संदेश "वी। नाबोकोव की कहानी "स्प्रिंग इन फियाल्टा" का कलात्मक समय तैयार करें।

कला स्थान

टेक्स्ट स्पेस, यानी। पाठ तत्वों का एक निश्चित स्थानिक विन्यास होता है। इसलिए उष्णकटिबंधीय और आंकड़ों की स्थानिक व्याख्या की सैद्धांतिक और व्यावहारिक संभावना, कथा की संरचना। तो, त्स टोडोरोव ने नोट किया: "कल्पना में स्थानिक संगठन का सबसे व्यवस्थित अध्ययन रोमन याकूबसन द्वारा किया गया था। कविता के अपने विश्लेषण में, उन्होंने दिखाया कि उच्चारण की सभी परतें ... समरूपता, वृद्धि, विरोध, समानता आदि के आधार पर एक स्थापित संरचना बनाती हैं, जो एक साथ एक वास्तविक स्थानिक संरचना को जोड़ती हैं। इसी तरह की स्थानिक संरचना गद्य ग्रंथों में भी होती है, उदाहरण के लिए, विभिन्न प्रकार के दोहराव और उपन्यास में विरोध की प्रणाली ए.एम. रेमीज़ोव "तालाब"। इसमें दोहराव अध्यायों, भागों और संपूर्ण पाठ के स्थानिक संगठन के तत्व हैं। तो, "एक सौ मूंछें - एक सौ नाक" अध्याय में वाक्यांश तीन बार दोहराया जाता है दीवारें सफेद-सफेद हैं, वे दीपक से चमकती हैं, मानो कसा हुआ कांच के साथ बिखरा हुआ हो,और पूरे उपन्यास का लेटमोटिफ वाक्य की पुनरावृत्ति है पत्थर मेढक(एएम रेमीज़ोव द्वारा हाइलाइट किया गया। - N.N.) ने अपने बदसूरत वेब वाले पंजे हिलाए,जो आमतौर पर अलग-अलग शाब्दिक संरचना के साथ एक जटिल वाक्य रचना में शामिल होता है।

एक निश्चित स्थानिक संगठन के रूप में पाठ के अध्ययन में इसकी मात्रा, विन्यास, दोहराव और विरोध की प्रणाली, अंतरिक्ष के ऐसे टोपोलॉजिकल गुणों का विश्लेषण, पाठ में रूपांतरित, समरूपता और सुसंगतता के रूप में शामिल है। पाठ के ग्राफिक रूप को ध्यान में रखना भी महत्वपूर्ण है (उदाहरण के लिए, पैलिंड्रोम, घुंघराले छंद, कोष्ठक का उपयोग, पैराग्राफ, रिक्त स्थान, एक पद्य, रेखा, वाक्य में शब्दों के वितरण की विशेष प्रकृति देखें) , आदि। "वे अक्सर संकेत देते हैं," आई। क्लाइयुकानोव नोट करते हैं, "कि काव्य ग्रंथ अन्य ग्रंथों से अलग तरह से मुद्रित होते हैं। हालांकि, एक निश्चित सीमा तक, सभी ग्रंथों को बाकी की तुलना में अलग तरह से मुद्रित किया जाता है: एक ही समय में, पाठ की ग्राफिक उपस्थिति इसके बारे में "संकेत" शैली संबद्धता, एक या किसी अन्य प्रकार की भाषण गतिविधि से इसके लगाव के बारे में और इसे एक निश्चित तरीके से धारणा के लिए मजबूर करता है ... तो - पाठ का "स्थानिक वास्तुशिल्प" एक प्रकार की मानक स्थिति प्राप्त करता है। ग्राफिक संकेतों के असामान्य संरचनात्मक प्लेसमेंट से इस मानदंड का उल्लंघन किया जा सकता है, जो एक शैलीगत प्रभाव का कारण बनता है।

एक संकीर्ण अर्थ में, साहित्यिक पाठ के संबंध में स्थान इसकी घटनाओं का स्थानिक संगठन है, जो काम के अस्थायी संगठन और पाठ की स्थानिक छवियों की प्रणाली के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। केस्टनर के अनुसार, "इस मामले में स्थान पाठ में एक परिचालन माध्यमिक भ्रम के रूप में कार्य करता है, जिसके माध्यम से अस्थायी कला में स्थानिक गुणों का एहसास होता है।"

इस प्रकार, अंतरिक्ष की व्यापक और संकीर्ण समझ के बीच अंतर है। यह पाठ पर बाहरी दृष्टिकोण के बीच अंतर के कारण एक निश्चित स्थानिक संगठन के रूप में है जिसे पाठक द्वारा माना जाता है, और आंतरिक दृष्टिकोण पाठ की स्थानिक विशेषताओं को स्वयं के साथ एक अपेक्षाकृत बंद आंतरिक दुनिया के रूप में देखते हुए। पर्याप्तता ये दृष्टिकोण अलग नहीं करते हैं, बल्कि एक दूसरे के पूरक हैं। साहित्यिक पाठ का विश्लेषण करते समय, अंतरिक्ष के इन दोनों पहलुओं को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है: पहला पाठ का "स्थानिक वास्तुकला" है, दूसरा "कलात्मक स्थान" है। भविष्य में, विचार का मुख्य उद्देश्य काम का कलात्मक स्थान है।

लेखक अपने द्वारा बनाए गए कार्यों में वास्तविक अनुपात-अस्थायी संबंधों को दर्शाता है, वास्तविक श्रृंखला के समानांतर, अपने स्वयं के, अवधारणात्मक, समानांतर निर्माण करता है, और एक नया - वैचारिक - स्थान बनाता है, जो लेखक के विचार के कार्यान्वयन का एक रूप बन जाता है। कलाकार को लिखा, एम.एम. बख्तिन, लेकिन "समय देखने की क्षमता, पूरे विश्व में समय को पढ़ने के लिए और ... अंतरिक्ष को भरने का अनुभव करने के लिए नहीं; चलती हुई पृष्ठभूमि... लेकिन एक समग्र रूप में, एक घटना के रूप में।

कलात्मक स्थान लेखक द्वारा बनाई गई सौंदर्य वास्तविकता के रूपों में से एक है। अंतर्विरोधों की यह द्वंद्वात्मक एकता: पर आधारित उद्देश्य स्थानिक विशेषताओं के संबंध (वास्तविक या संभव), यह विषयपरक, यह अंतहीन और उस समय पर ही निश्चित रूप से।

पाठ में, प्रदर्शित, परिवर्तित और एक विशेष वर्ण है आम हैं वास्तविक स्थान के गुण: विस्तार, निरंतरता - असंततता, त्रि-आयामीता - और निजी इसके गुण: आकार, स्थान, दूरी, विभिन्न प्रणालियों के बीच की सीमाएँ। किसी विशेष कार्य में, अंतरिक्ष के गुणों में से एक सामने आ सकता है और विशेष रूप से खेला जा सकता है, उदाहरण के लिए, ए। बेली के उपन्यास "पीटर्सबर्ग" में शहरी अंतरिक्ष का ज्यामितिकरण और इसमें छवियों का उपयोग संबंधित है। असतत ज्यामितीय वस्तुओं का पदनाम (घन, वर्ग, समानांतर चतुर्भुज, रेखा, आदि): वहां, घरों ने क्यूब्स को एक व्यवस्थित, बहु-मंजिला पंक्ति में मिला दिया ...

प्रेरणा ने सीनेटर की आत्मा को जब्त कर लिया जब नेवस्कोग लाइन को एक लाख घन द्वारा काटा गया था: कोई वहां घर की संख्या देख सकता था ...

पाठ में पुन: निर्मित घटनाओं की स्थानिक विशेषताओं को लेखक (नेता, चरित्र) की धारणा के चश्मे के माध्यम से अपवर्तित किया जाता है, उदाहरण के लिए देखें:

शहर की भावना उस जगह से कभी मेल नहीं खाती थी जहां मेरा जीवन बहता था। आध्यात्मिक दबाव ने उन्हें हमेशा वर्णित परिप्रेक्ष्य की गहराई में फेंक दिया। वहाँ, फुसफुसाते हुए, बादलों ने रौंद डाला, और, अपनी भीड़ को एक तरफ धकेलते हुए, असंख्य चूल्हों का धुआँ आकाश में लटक गया। वहाँ, लाइनों में, मानो तटबंधों के साथ, बरामदे ढहते घरों के साथ बर्फ में डूब रहे थे ...

(बी पास्टर्नक। सुरक्षा का प्रमाण पत्र)

एक साहित्यिक पाठ में, कथाकार (कथाकार) के स्थान और पात्रों के स्थान को तदनुसार प्रतिष्ठित किया जाता है। उनकी बातचीत पूरे काम के कलात्मक स्थान को बहुआयामी, विशाल और एकरूपता से रहित बनाती है, जबकि साथ ही, पाठ की अखंडता और इसकी आंतरिक एकता, बिंदु की गतिशीलता बनाने के मामले में कथाकार का स्थान प्रभावशाली रहता है। जिसके देखने से एकजुट होने की अनुमति मिलती है विभिन्न कोणविवरण और चित्र। पाठ में स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने और विभिन्न स्थानिक विशेषताओं को इंगित करने के साधन भाषाई साधन हैं: स्थान के अर्थ के साथ वाक्यात्मक निर्माण, अस्तित्वगत वाक्य, स्थानीय अर्थ के साथ पूर्वसर्ग-मामले के रूप, गति की क्रियाएं, में एक विशेषता खोजने के अर्थ के साथ क्रिया। स्थान, स्थान के क्रियाविशेषण, शीर्ष शब्द, आदि।, उदाहरण के लिए देखें: इरतीश को पार करना। स्टीमबोट ने नौका को रोक दिया ... दूसरी तरफ एक स्टेपी है: मिट्टी के तेल की टंकियों, एक घर, मवेशी जैसे युर्ट्स ... उस तरफ से किर्गिज़ आ रहे हैं ...(एम। प्रिशविन); एक मिनट बाद वे नींद की मेज को पार कर गए, गहरी, हब-गहरी रेत पर बाहर निकल गए, और चुपचाप धूल भरी कैब में बैठ गए। दुर्लभ कुटिल लालटेनों के बीच चढ़ाई की कोमल चढ़ाई... अंतहीन लग रही थी...(आईए बुनिन)।

"अंतरिक्ष के प्रजनन (छवि) और इसके एक संकेत को मोज़ेक के टुकड़ों के रूप में काम में शामिल किया गया है। जुड़ते हुए, वे अंतरिक्ष का एक सामान्य चित्रमाला बनाते हैं, जिसकी छवि अंतरिक्ष की छवि में विकसित हो सकती है। कलात्मक स्थान की छवि हो सकती है अलग चरित्रलेखक या कवि के पास दुनिया के किस मॉडल (समय और स्थान) पर निर्भर करता है (क्या अंतरिक्ष को समझा जाता है, उदाहरण के लिए, "न्यूटोनियन में" या पौराणिक कथाओं में)।

दुनिया के पुरातन मॉडल में, अंतरिक्ष समय का विरोध नहीं करता है, समय मोटा होता है और अंतरिक्ष का एक रूप बन जाता है, जो समय की गति में "खींचा" जाता है। "माइथोपोएटिक स्पेस हमेशा भरा रहता है और हमेशा भौतिक होता है, अंतरिक्ष के अलावा, गैर-स्पेस भी होता है, जिसका अवतार अराजकता है ..." अंतरिक्ष के बारे में पौराणिक विचार, जो लेखकों के लिए बहुत आवश्यक हैं, कई पौराणिक कथाओं में सन्निहित थे। साहित्य में लगातार कई स्थिर छवियों में उपयोग किया जाता है। यह, सबसे पहले, एक पथ (सड़क) की छवि है, जिसमें क्षैतिज और लंबवत दोनों तरह से आंदोलन शामिल हो सकता है (लोककथाओं के कार्यों को देखें) और समान रूप से महत्वपूर्ण स्थानिक की संख्या के चयन की विशेषता है: अंक, स्थलाकृतिक वस्तुएं - ए दहलीज, एक दरवाजा, एक सीढ़ी, एक पुल, आदि। ये चित्र, समय और स्थान दोनों के विभाजन से जुड़े हैं, प्रतीकात्मक रूप से एक व्यक्ति के जीवन, उसके कुछ संकट के क्षणों, "अपने स्वयं के" और "विदेशी" के कगार पर उसकी खोज का प्रतिनिधित्व करते हैं। " दुनिया, आंदोलन को मूर्त रूप देते हैं, अपनी सीमा की ओर इशारा करते हैं और पसंद की संभावना का प्रतीक हैं; वे व्यापक रूप से कविता और गद्य में उपयोग किए जाते हैं, उदाहरण के लिए देखें: कोई खुशी नहीं मौत की खबर दस्तक दे रही है... / ओह! इस प्राग को पार करने की प्रतीक्षा करें। जबकि आप यहाँ हैं- कुछ भी नहीं मरा, / आगे बढ़ो- और प्यारा चला गया(वी.ए. ज़ुकोवस्की); मैंने एक नश्वर सर्दी होने का नाटक किया / और शाश्वत लोगों ने हमेशा के लिए दरवाजे बंद कर दिए, / फिर भी वे मेरी आवाज को पहचान लेंगे, / और फिर भी वे उस पर फिर से विश्वास करेंगे(ए। अखमतोवा)।

पाठ में प्रतिरूपित स्थान हो सकता है खुला हुआतथा बंद (बंद)उदाहरण के लिए, इन दो प्रकार के रिक्त स्थान का विरोध देखें मृत घर» एफ.एम. दोस्तोवस्की: हमारी जेल किले के किनारे पर, बहुत प्राचीर पर खड़ी थी। ऐसा हुआ कि आपने दिन के उजाले में बाड़ की दरारों को देखा: क्या आप कम से कम कुछ देखेंगे? - और केवल आप देखेंगे कि आकाश का किनारा और एक ऊंची मिट्टी की प्राचीर, मातम के साथ उग आया, और प्राचीर के साथ आगे-पीछे, दिन और रात, संतरी गति ... बाड़ के एक तरफ मजबूत द्वार हैं, हमेशा बंद, हमेशा संतरी द्वारा दिन-रात पहरा; उन्हें काम पर छोड़ने के लिए मांग पर अनलॉक किया गया था। इन फाटकों के पीछे एक उज्ज्वल, मुक्त दुनिया थी...

एक स्थिर तरीके से, एक बंद, सीमित "स्थान से जुड़ा, एक दीवार की छवि गद्य और कविता में कार्य करती है; रेमीज़ोव "कैद में", पाठ में प्रतिवर्ती और इच्छा के प्रतीक के रूप में एक पक्षी की बहुआयामी छवि के विपरीत।

पाठ में अंतरिक्ष का प्रतिनिधित्व इस प्रकार किया जा सकता है का विस्तारया लंबा और पतलाकिसी वर्ण या विशिष्ट वर्णित वस्तु के संबंध में। तो, एफ.एम. की कहानी में। दोस्तोवस्की का "ड्रीम ऑफ ए रिडिकुलस मैन", वास्तविकता से नायक के सपने में संक्रमण, और फिर वास्तविकता में वापस, स्थानिक विशेषताओं को बदलने की तकनीक पर आधारित है: नायक के "छोटे कमरे" की बंद जगह को और भी संकरा कर दिया जाता है कब्र की जगह, और फिर कथाकार खुद को एक अलग, कभी-विस्तार वाले स्थान में पाता है, कहानी के अंत में, स्थान फिर से संकुचित हो जाता है, cf.: हम अंधेरे और अज्ञात स्थानों से भागे। मैंने आंखों से परिचित नक्षत्रों को देखना बंद कर दिया है। सुबह हो चुकी थी ... मैं एक ही कुर्सी पर उठा, मेरी मोमबत्ती जल गई थी, हम शाहबलूत के पेड़ के पास सो रहे थे, और हमारे चारों ओर सन्नाटा था, हमारे अपार्टमेंट में दुर्लभ।

अंतरिक्ष के विस्तार को नायक के अनुभव के क्रमिक विस्तार से प्रेरित किया जा सकता है, बाहरी दुनिया के बारे में उसका ज्ञान, उदाहरण के लिए, आई.ए. बुनिन का उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनेव": और फिर ... हमने बार्नयार्ड, स्थिर, कैरिज हाउस, थ्रेसिंग फ्लोर, प्रोवल, वेसेल्की को पहचान लिया। हमारे सामने दुनिया का विस्तार हो रहा था ... बगीचा खुशमिजाज, हरा-भरा है, लेकिन हमें पहले से ही पता है ... और यहाँ है खलिहान, अस्तबल, गाड़ी का घर, खलिहान पर खलिहान, विफलता ...

स्थानिक विशेषताओं के सामान्यीकरण की डिग्री के अनुसार, वे भिन्न होते हैं विशिष्टअंतरिक्ष और अंतरिक्ष सार(विशिष्ट स्थानीय संकेतकों से संबंधित नहीं), cf.: कोयले की महक थी, जले हुए तेल की, और अशांत और रहस्यमयी जगह की वह महक जो रेलवे स्टेशनों पर हमेशा आती रहती है।(ए। प्लैटोनोव)। - अंतहीन जगह के बावजूद, इस शुरुआती घंटे में दुनिया आराम से थी(ए। प्लैटोनोव)।

वास्तव में दृश्यमानचरित्र या कथाकार द्वारा, अंतरिक्ष अंतरिक्ष द्वारा पूरक है काल्पनिक।चरित्र की धारणा में दिए गए स्थान को चित्रित किया जा सकता है विरूपण,इसके तत्वों की उत्क्रमणीयता और उस पर एक विशेष दृष्टिकोण से जुड़ा हुआ है: पेड़ों और झाड़ियों से छाया, धूमकेतु की तरह, ढलान वाले मैदान पर तेज क्लिक के साथ गिरे ... उसने अपना सिर नीचे किया और देखा कि घास ... , और घास किसी प्रकार के प्रकाश के तल की तरह लग रही थी, समुद्र की गहराई तक पारदर्शी ...(एन.वी. गोगोल। Viy)।

कार्य की आलंकारिक प्रणाली और स्थान भरने की डिग्री के लिए महत्वपूर्ण। तो, एएम की कहानी में। गोर्की "बचपन" दोहराए जाने वाले शाब्दिक साधनों की मदद से (मुख्य रूप से शब्द बंद करेऔर इसके डेरिवेटिव) नायक के आस-पास के स्थान की "भीड़" पर जोर देते हैं। जकड़न का संकेत बाहरी दुनिया और चरित्र की आंतरिक दुनिया दोनों तक फैला हुआ है और पाठ की पुनरावृत्ति के माध्यम से बातचीत करता है - शब्दों की पुनरावृत्ति उदासी, ऊब: उबाऊ, किसी तरह विशेष रूप से उबाऊ, लगभग असहनीय; छाती तरल, गर्म सीसे से भर जाती है, यह अंदर से दबाती है, छाती, पसलियों को फोड़ती है; मुझे ऐसा लगता है कि मैं एक बुलबुले की तरह सूज गया हूं, और मैं एक छोटे से कमरे में, मशरूम के आकार की छत के नीचे, तंग महसूस करता हूं।

अंतरिक्ष की जकड़न की छवि कहानी में "भयानक छापों का एक करीबी, भरा हुआ चक्र जिसमें वह रहता था - और अभी भी रहता है - एक साधारण रूसी व्यक्ति" की छवि के साथ सहसंबद्ध है।

परिवर्तित कलात्मक स्थान के तत्वों को ऐतिहासिक स्मृति के विषय के साथ काम में जोड़ा जा सकता है, इस प्रकार ऐतिहासिक समय कुछ स्थानिक छवियों के साथ बातचीत करता है, जो आमतौर पर प्रकृति में इंटरटेक्स्टुअल होते हैं, उदाहरण के लिए, आई.ए. का उपन्यास देखें। बुनिन "द लाइफ ऑफ आर्सेनेव": और जल्द ही मैं फिर से घूमने लगा। मैं डोनेट्स के उन किनारे पर था, जहां राजकुमार एक बार कैद से भाग गया था "एक ईख में एक शगुन की तरह, पानी में एक सफेद गोगोल" ... और कीव से मैं कुर्स्क गया, पुतिवल। "काठी, भाई, आपके ग्रेहाउंड और मेरी टीज़ तैयार हैं, कुर्स्क में आगे बढ़ें ..."

कलात्मक स्थान कलात्मक समय के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।

एक साहित्यिक पाठ में समय और स्थान का संबंध निम्नलिखित मुख्य पहलुओं में व्यक्त किया गया है:

1) काम में एक साथ दो स्थितियों को अलग-अलग दूरी के रूप में चित्रित किया गया है, एक दूसरे से जुड़ा हुआ है (उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा हाजी मुराद, एम. बुल्गाकोव द्वारा द व्हाइट गार्ड);

2) प्रेक्षक का स्थानिक दृष्टिकोण (चरित्र या मैंकथाकार) एक ही समय में उसका लौकिक दृष्टिकोण है, जबकि ऑप्टिकल दृष्टिकोण स्थिर और मोबाइल (गतिशील) दोनों हो सकता है: ... इसलिए वे पूरी तरह से स्वतंत्रता के लिए निकल गए, पुल पार कर गए, बाधा पर चढ़ गए - और एक पत्थर, सुनसान सड़क ने मेरी आंखों में देखा, अस्पष्ट रूप से सफेद और भागते और अंतहीन दूरी।.. (I.A. बुनिन। सुखोडोल);

3) अस्थायी बदलाव आमतौर पर एक स्थानिक बदलाव से मेल खाता है (उदाहरण के लिए, आई.ए. बुनिन के लाइफ ऑफ आर्सेनिएव में वर्तमान कथाकार के लिए संक्रमण स्थानिक स्थिति में एक तेज बदलाव के साथ है: तब से एक पूरा जीवन बीत चुका है। रूस, ईगल, वसंत ... और अब, फ्रांस, दक्षिण, भूमध्यसागरीय सर्दियों के दिन। हम ... लंबे समय से एक विदेशी देश में हैं);

4) समय का त्वरण अंतरिक्ष के संपीड़न के साथ होता है (उदाहरण के लिए, एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास देखें);

5) इसके विपरीत, समय के फैलाव के साथ अंतरिक्ष का विस्तार भी हो सकता है, इसलिए, उदाहरण के लिए, स्थानिक निर्देशांक, दृश्यों, अंदरूनी हिस्सों आदि का विस्तृत विवरण;

6) समय के पारित होने को स्थानिक विशेषताओं में परिवर्तन के माध्यम से प्रेषित किया जाता है: "समय के संकेत अंतरिक्ष में प्रकट होते हैं, और अंतरिक्ष को समय से समझा और मापा जाता है"। तो, एएम की कहानी में। गोर्की का "बचपन", जिसके पाठ में लगभग कोई विशिष्ट अस्थायी संकेतक नहीं हैं (तिथियां, समय की सटीक गणना, ऐतिहासिक समय के संकेत), समय की गति नायक के स्थानिक आंदोलन में परिलक्षित होती है, उसके मील के पत्थर आगे बढ़ रहे हैं अस्त्रखान से निज़नी तक, और फिर एक घर से दूसरे घर में जाना, तुलना करें: वसंत तक, चाचा अलग हो गए ... और मेरे दादाजी ने खुद को पोलेवाया पर एक बड़ा, दिलचस्प घर खरीदा; दादाजी ने अनपेक्षित रूप से कनात्नया स्ट्रीट के किनारे एक और घर खरीद कर मधुशाला के रखवाले को बेच दिया;

7) एक ही भाषण का मतलब लौकिक और स्थानिक दोनों विशेषताओं को व्यक्त कर सकता है, उदाहरण के लिए देखें: ... उन्होंने लिखने का वादा किया, उन्होंने कभी नहीं लिखा, सब कुछ हमेशा के लिए काट दिया गया, रूस शुरू हुआ, निर्वासन, एक बाल्टी में सुबह पानी जम गया, बच्चे स्वस्थ हो गए, एक स्टीमर एक उज्ज्वल जून के दिन येनिसी के साथ चला, और तब सेंट पीटर्सबर्ग, लिगोव्का पर एक अपार्टमेंट, टॉराइड यार्ड में लोगों की भीड़ थी, फिर सामने तीन साल पुराना था, वैगन, रैलियां, रोटी राशन, मॉस्को, अल्पाइन बकरी, फिर गनेज़्निकोवस्की, अकाल, थिएटर, एक में काम करते थे पुस्तक अभियान...(यू। ट्रिफोनोव। यह गर्मियों की दोपहर थी)।

समय की गति के मूल भाव को मूर्त रूप देने के लिए, स्थानिक छवियों वाले रूपकों और तुलनाओं का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए देखें: उतरते हुए एक लंबी सीढ़ी उन दिनों से निकली, जिसके बारे में यह कहना असंभव है: "जीवित"। वे पास से गुजरे, कंधों को थोड़ा छूते हुए, और रात में ... यह स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था: सभी समान, सपाट कदम ज़िगज़ैग(एस.एन. सर्गेव-त्सेन्स्की। बाबेव)।

अंतरिक्ष-समय के अंतर्संबंध के बारे में जागरूकता ने श्रेणी को अलग करना संभव बना दिया कालक्रम,उनकी एकता को दर्शाता है। "अस्थायी और स्थानिक संबंधों का आवश्यक अंतर्संबंध, साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल है," एम। एम। बख्तिन ने लिखा, "हम कालक्रम (जिसका अर्थ है, शाब्दिक रूप से, "समय-स्थान")" कहेंगे। एम.एम. की दृष्टि से। बख्तिन, कालक्रम एक औपचारिक-सामग्री श्रेणी है जिसका "एक आवश्यक शैली महत्व है ... कालक्रम, एक औपचारिक-सामग्री श्रेणी के रूप में, साहित्य में एक व्यक्ति की छवि (काफी हद तक) भी निर्धारित करता है। क्रोनोटोप की एक निश्चित संरचना होती है: प्लॉट बनाने वाले रूपांकनों को इसके आधार पर अलग किया जाता है - बैठक, अलगाव, आदि। कालक्रम की श्रेणी के लिए अपील हमें विषयगत शैलियों में निहित अनुपात-लौकिक विशेषताओं की एक निश्चित टाइपोलॉजी का निर्माण करने की अनुमति देती है: उदाहरण के लिए, रमणीय कालक्रम प्रतिष्ठित है, जो स्थान की एकता, समय की लयबद्ध चक्रीयता, जीवन के लगाव की विशेषता है। एक जगह - घर, आदि, और साहसिक कालक्रम, जो एक विस्तृत स्थानिक पृष्ठभूमि और "केस" के समय की विशेषता है। कालक्रम के आधार पर, "इलाके" (एम.एम. बख्तिन की शब्दावली में) भी प्रतिष्ठित हैं - समय और स्थान "श्रृंखला" के चौराहे के आधार पर स्थिर छवियां (महल, बैठक कक्ष, सैलून, प्रांतीय शहरआदि।)।

कलात्मक स्थान, कलात्मक समय की तरह, ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनशील है, जो कालक्रम के परिवर्तन में परिलक्षित होता है और अंतरिक्ष-समय की अवधारणा में परिवर्तन के साथ जुड़ा हुआ है। एक उदाहरण के रूप में, आइए हम मध्य युग, पुनर्जागरण और नए युग में कलात्मक स्थान की विशेषताओं पर ध्यान दें।

"मध्ययुगीन दुनिया का स्थान पवित्र केंद्रों और धर्मनिरपेक्ष परिधि के साथ एक बंद प्रणाली है। नियोप्लाटोनिक ईसाई धर्म का ब्रह्मांड स्नातक और पदानुक्रमित है। अंतरिक्ष का अनुभव धार्मिक और नैतिक स्वरों से रंगा हुआ है। मध्य युग में अंतरिक्ष की धारणा आमतौर पर इस विषय पर एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण नहीं दर्शाती है या; वस्तुओं की एक श्रृंखला। जैसा कि डी.एस. लिकचेव, "इतिहास में घटनाएँ, संतों के जीवन में, ऐतिहासिक कहानियों में - यह अंतरिक्ष में जाने का मुख्य तरीका है: अभियान और क्रॉसिंग, विशाल भौगोलिक स्थानों को कवर करना ... जीवन है; अंतरिक्ष में अभिव्यक्ति। यह जीवन के समुद्र के बीच एक जहाज पर यात्रा है। स्थानिक विशेषताएं लगातार प्रतीकात्मक (ऊपर-नीचे, पश्चिम-पूर्व, सर्कल, आदि) हैं। "प्रतीकात्मक दृष्टिकोण विचार का वह परमानंद देता है, पहचान की सीमाओं की पूर्व-तर्कवादी अस्पष्टता, तर्कसंगत सोच की सामग्री, जो जीवन की समझ को उसके उच्चतम स्तर". साथ ही, मध्यकालीन मनुष्य अभी भी कई मायनों में खुद को प्रकृति के एक जैविक हिस्से के रूप में पहचानता है, इसलिए प्रकृति का बाहर से एक दृश्य उसके लिए विदेशी है। लोक की विशेषता विशेषता मध्यकालीन संस्कृति- प्रकृति के साथ अटूट संबंध के बारे में जागरूकता, शरीर और दुनिया के बीच कठोर सीमाओं का अभाव।

पुनर्जागरण में, परिप्रेक्ष्य की अवधारणा ("देखना", जैसा कि ए। ड्यूरर द्वारा परिभाषित किया गया था) स्थापित किया गया था। पुनर्जागरण अंतरिक्ष को पूरी तरह से युक्तिसंगत बनाने में कामयाब रहा। यह इस अवधि के दौरान था कि एक बंद ब्रह्मांड की अवधारणा को अनंत की अवधारणा से बदल दिया गया था, जो न केवल एक दैवीय प्रोटोटाइप के रूप में मौजूद है, बल्कि एक प्राकृतिक वास्तविकता के रूप में भी अनुभवजन्य रूप से मौजूद है। ब्रह्मांड की छवि deteologized है। मध्ययुगीन संस्कृति के थियोसेंट्रिक समय को त्रि-आयामी अंतरिक्ष द्वारा चौथे आयाम - समय के साथ बदल दिया गया है। यह एक ओर, व्यक्तित्व में वास्तविकता के प्रति एक वस्तुपरक दृष्टिकोण के विकास के साथ जुड़ा हुआ है; दूसरी ओर, "मैं" के क्षेत्र के विस्तार और कला में व्यक्तिपरक सिद्धांत के साथ। साहित्य के कार्यों में, स्थानिक विशेषताएं लगातार कथाकार या चरित्र के दृष्टिकोण से जुड़ी होती हैं (पेंटिंग में प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के साथ तुलना करें), और साहित्य में बाद की स्थिति का महत्व धीरे-धीरे बढ़ता है। भाषण साधनों की एक निश्चित प्रणाली का गठन किया जा रहा है, जो चरित्र के स्थिर और गतिशील दोनों दृष्टिकोणों को दर्शाती है।

XX सदी में। एक अपेक्षाकृत स्थिर वस्तु-स्थानिक अवधारणा को एक अस्थिर द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (उदाहरण के लिए, समय में अंतरिक्ष की प्रभाववादी तरलता देखें)। समय के साथ साहसिक प्रयोग अंतरिक्ष के साथ समान रूप से साहसिक प्रयोग के पूरक हैं। इस प्रकार, "एक दिन" उपन्यास अक्सर "संलग्न स्थान" उपन्यासों के अनुरूप होते हैं। पाठ एक साथ "एक पक्षी की दृष्टि से" एक स्थानिक दृष्टिकोण और एक विशिष्ट स्थिति से एक स्थान की एक छवि को जोड़ सकता है। समय योजनाओं की बातचीत को जानबूझकर स्थानिक अनिश्चितता के साथ जोड़ा जाता है। लेखक अक्सर अंतरिक्ष की विकृति की ओर रुख करते हैं, जो भाषण साधनों की विशेष प्रकृति में परिलक्षित होता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, के। साइमन के उपन्यास "रोड्स ऑफ फ़्लैंडर्स" में सटीक अस्थायी और स्थानिक विशेषताओं का उन्मूलन क्रिया के व्यक्तिगत रूपों की अस्वीकृति और उन्हें वर्तमान प्रतिभागियों के रूपों के साथ बदलने के साथ जुड़ा हुआ है। कथा संरचना की जटिलता एक काम और उनकी बातचीत में स्थानिक बिंदुओं की बहुलता को निर्धारित करती है (उदाहरण के लिए, एम। बुल्गाकोव, यू। डोम्ब्रोव्स्की और अन्य के कार्यों को देखें)।

उसी समय XX सदी के साहित्य में। पौराणिक-काव्य छवियों और अंतरिक्ष-समय के पौराणिक मॉडल में रुचि बढ़ रही है (उदाहरण के लिए, ए। ब्लोक की कविता, ए। बेली की कविता और गद्य, और वी। खलेबनिकोव के कार्यों को देखें)। इस प्रकार, विज्ञान में समय-स्थान की अवधारणा में परिवर्तन और किसी व्यक्ति की विश्वदृष्टि में परिवर्तन साहित्य के कार्यों में अंतरिक्ष-समय सातत्य की प्रकृति और समय और स्थान को मूर्त रूप देने वाली छवियों के प्रकार से अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। पाठ में स्थान का पुनरुत्पादन भी लेखक की साहित्यिक दिशा से निर्धारित होता है: प्रकृतिवाद, उदाहरण के लिए, वास्तविक गतिविधि की छाप बनाने की कोशिश करना, विभिन्न इलाकों के विस्तृत विवरणों की विशेषता है: सड़कों, चौकों, घरों, आदि। .

आइए अब हम साहित्यिक पाठ में स्थानिक संबंधों का वर्णन करने की विधि पर ध्यान दें।

कला के काम में स्थानिक संबंधों के विश्लेषण में शामिल हैं:

2) इन पदों की प्रकृति की पहचान करना (गतिशील - स्थिर; ऊपर-नीचे, विहंगम दृष्टि, आदि) एक अस्थायी दृष्टिकोण के साथ उनके संबंध में;

3) कार्य की मुख्य स्थानिक विशेषताओं का निर्धारण (क्रिया का दृश्य और उसका परिवर्तन, चरित्र की गति, स्थान का प्रकार, आदि);

4) काम की मुख्य स्थानिक छवियों पर विचार;

5) भाषण की विशेषताओं का अर्थ है स्थानिक संबंधों को व्यक्त करना। उत्तरार्द्ध, निश्चित रूप से, ऊपर वर्णित विश्लेषण के विभिन्न चरणों से मेल खाता है, और आधार बनाता है।

आई.ए. की कहानी में स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने के तरीकों पर विचार करें। बुनिन "आसान श्वास"।

इस पाठ के अस्थायी संगठन ने बार-बार शोधकर्ताओं को आकर्षित किया है। "स्वभाव" और "रचना" के बीच के अंतरों का वर्णन करने के बाद, एल.एस. वायगोत्स्की ने कहा: "... घटनाएं जुड़ी हुई हैं और इस तरह से जुड़ी हुई हैं कि वे अपना सांसारिक बोझ और अपारदर्शी धुंध खो देते हैं; वे मधुर रूप से एक-दूसरे से जुड़े हुए हैं, और अपने विकास, संकल्पों और संक्रमणों में, वे उन धागों को खोलते प्रतीत होते हैं जो उन्हें एक साथ बांधते हैं; वे उन सामान्य संबंधों से मुक्त हो जाते हैं जिनमें वे हमें जीवन में और जीवन की छाप में दिए जाते हैं; वह वास्तविकता को त्याग देता है..." पाठ का जटिल लौकिक संगठन इसके स्थानिक संगठन से मेल खाता है।

कथा की संरचना में, तीन मुख्य स्थानिक दृष्टिकोण हैं (कथाकार, ओलेया मेश्चर्सकाया और वर्ग महिला)। उनकी अभिव्यक्ति के भाषण साधन स्थानिक वास्तविकताओं के नामांकन हैं, पूर्वसर्गात्मक मामले के रूप: स्थानीय अर्थ, स्थान के क्रियाविशेषण, अंतरिक्ष में गति के अर्थ के साथ क्रिया, एक विशिष्ट स्थिति में स्थानीयकृत गैर-प्रक्रियात्मक रंग विशेषता के अर्थ के साथ क्रियाएं। (आगे, मठ और कारागार के बीच, आकाश का मेघाच्छादित ढलान सफेद हो जाता है और वसंत क्षेत्र धूसर हो जाता है);अंत में, रचना श्रृंखला में घटकों का क्रम, ऑप्टिकल दृष्टिकोण के नियम को दर्शाता है: वह[ओलिया] उसने युवा ज़ार को देखा, किसी शानदार हॉल के बीच में उसकी पूरी ऊंचाई तक चित्रित, मालकिन के दूधिया, बड़े करीने से झड़ते बालों में बिदाई पर, और उम्मीद के मुताबिक चुप थी।

पाठ में सभी तीन दृष्टिकोणों को लेक्समेस की पुनरावृत्ति द्वारा एक दूसरे के करीब लाया जाता है ठंडा, ताजाऔर उनसे व्युत्पन्न। उनका सहसंबंध जीवन-मृत्यु का एक विरोधाभासी तरीका बनाता है। परस्पर क्रिया विभिन्न बिंदुदृष्टि पाठ के कलात्मक स्थान की विविधता को निर्धारित करती है।

विषम समयावधियों का प्रत्यावर्तन स्थानिक विशेषताओं में परिवर्तन और क्रिया के दृश्यों में परिवर्तन में परिलक्षित होता है; कब्रिस्तान- व्यायामशाला उद्यान - कैथेड्रल स्ट्रीट- बॉस का कार्यालय - स्टेशन - बगीचा - कांच का बरामदा - कैथेड्रल स्ट्रीट -(शांति) - कब्रिस्तान - व्यायामशाला उद्यान।कई स्थानिक विशेषताओं में, जैसा कि हम देखते हैं, दोहराव पाए जाते हैं, जिनमें से लयबद्ध अभिसरण कार्य की शुरुआत और अंत को व्यवस्थित करता है, जो एक अंगूठी संरचना के तत्वों द्वारा विशेषता है। उसी समय, इस श्रृंखला के सदस्य विरोध में प्रवेश करते हैं: सबसे पहले, "खुली जगह - बंद जगह" इसके विपरीत है, cf।, उदाहरण के लिए: एक विशाल काउंटी कब्रिस्तान - बॉस का कार्यालय या एक कांच का बरामदा। पाठ में दोहराई गई स्थानिक छवियां भी एक-दूसरे के विरोध में हैं: एक तरफ कब्र, उस पर क्रॉस, कब्रिस्तान, मौत का मकसद विकसित करना (मृत्यु), दूसरी ओर, वसंत हवा, एक छवि परंपरागत रूप से इच्छा, जीवन, खुली जगह के उद्देश्यों से जुड़ा हुआ है। बुनिन रिक्त स्थान को संकुचित और विस्तारित करने की तुलना करने की तकनीक का उपयोग करता है। दुखद घटनाएंनायिका के जीवन में, वे उसके चारों ओर संकुचित होने वाली जगह से जुड़े हुए हैं; उदाहरण के लिए देखें: ... एक Cossack अधिकारी, दिखने में बदसूरत और plebeian ... लोगों की एक बड़ी भीड़ के बीच, स्टेशन के प्लेटफॉर्म पर उसकी गोली मारकर हत्या कर दी ...कहानी की एंड-टू-एंड छवियां जो पाठ पर हावी हैं - हवा और हल्की सांस लेने की छवियां - विस्तार (अंत में अनंत तक) स्थान से जुड़ी हैं: अभी इसे आसान सांसदुनिया में फिर से बिखरा हुआ है, इस बादल भरी दुनिया में, इस ठंडी बसंत की हवा में।इस प्रकार, स्थानिक संगठन पर विचार " आसान साँस लेना"एल.एस. के निष्कर्ष की पुष्टि करता है। कहानी की वैचारिक और सौंदर्य सामग्री की मौलिकता के बारे में वायगोत्स्की, इसके निर्माण में परिलक्षित होता है।

इसलिए, स्थानिक विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए और कलात्मक स्थान पर विचार करना पाठ के भाषाशास्त्रीय विश्लेषण का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है।

प्रश्न और कार्य

1. पढ़ें आई.ए. बुनिन की कहानी "एक परिचित गली में।"

2. कथा संरचना में प्रमुख स्थानिक दृष्टिकोण की पहचान करें।

3. पाठ की मुख्य स्थानिक विशेषताओं का निर्धारण करें। इसमें आवंटित कार्य के स्थान पाठ की दो मुख्य समय योजनाओं (अतीत और वर्तमान) के साथ कैसे संबंधित हैं?

4. कहानी के पाठ के संगठन में उसके इंटरटेक्स्टुअल कनेक्शन द्वारा क्या भूमिका निभाई जाती है - इसमें कविता के उद्धरण या। पी। पोलोन्स्की ने दोहराया है? पोलोन्स्की की कविता और कहानी के पाठ में कौन से स्थानिक चित्र हैं?

5. संकेत भाषण का अर्थ है पाठ में स्थानिक संबंधों को व्यक्त करना। उनकी विशिष्टता क्या है?

6. विचाराधीन पाठ में कलात्मक स्थान के प्रकार का निर्धारण करें और इसकी गतिशीलता दिखाएं।

7. क्या आप एम.एम. बख्तिन की राय से सहमत हैं कि "अर्थ के क्षेत्र में प्रत्येक प्रवेश केवल कालक्रम के द्वार के माध्यम से पूरा किया जाता है"? बुनिन की कहानी में आप किन कालक्रमों को नोट कर सकते हैं? कालानुक्रम की साजिश-निर्माण भूमिका दिखाएं।

नाटक का कलात्मक स्थान: ए। वैम्पिलोव "पिछली गर्मियों में चुलिम्स्क में"

नाटक का कलात्मक स्थान विशेष जटिलता की विशेषता है। नाटकीय पाठ के स्थान को आवश्यक रूप से मंच के स्थान को ध्यान में रखना चाहिए, इसके संभावित संगठन के रूपों का निर्धारण करना चाहिए। अंतर्गत स्टेज स्पेसइसे "मंच पर जनता द्वारा विशेष रूप से माना जाने वाला स्थान ... या सभी प्रकार के दृश्यों के दृश्यों के टुकड़े" के रूप में समझा जाता है।

इसलिए, नाटकीय पाठ हमेशा इसमें प्रस्तुत घटनाओं की प्रणाली को थिएटर की स्थितियों और मंच पर कार्रवाई को उसकी अंतर्निहित सीमाओं के साथ अनुवाद करने की संभावनाओं से संबंधित करता है। "यह अंतरिक्ष के स्तर पर है ... और आप पाठ की अभिव्यक्ति - तमाशा करते हैं"। मंच स्थान के रूप लेखक की टिप्पणियों और प्रतिकृति में निहित अनुपात-अस्थायी विशेषताओं द्वारा निर्धारित किए जाते हैं: वर्ण। इसके अलावा, नाटकीय पाठ में हमेशा एक ऑफ-स्टेज स्पेस के संकेत होते हैं जो थिएटर की स्थितियों तक सीमित नहीं होते हैं। जो ड्रामा में नहीं दिखाया जाता फिर भी चलता है महत्वपूर्ण भूमिकाउसकी व्याख्या में। इस प्रकार, ऑफ-स्टेज स्पेस "कभी-कभी एक निश्चित प्रकार की अनुपस्थिति के लिए स्वतंत्र रूप से उपयोग किया जाता है ... इनकार करने के लिए कि" क्या है "... आलंकारिक रूप से ऑफ-स्टेज स्पेस" (एस लेवी द्वारा हाइलाइट किया गया। - एन.एन.)मंच की एक काली आभा या एक विशेष प्रकार की शून्यता के रूप में प्रतिनिधित्व किया जा सकता है जो मंच पर मंडराता है, कभी-कभी वास्तविकता और अंतर-नाटकीय वास्तविकता के बीच सामग्री भरने जैसा कुछ बन जाता है ... "नाटक में, अंत में, के कारण इस तरह के साहित्य की विशिष्टता विशेष भूमिकादुनिया की स्थानिक तस्वीर का एक प्रतीकात्मक पहलू निभाता है।

आइए हम ए। वैम्पिलोव के नाटक "लास्ट समर इन चुलिम्स्क" (1972) की ओर मुड़ें, जो एक जटिल शैली संश्लेषण द्वारा प्रतिष्ठित है: कॉमेडी के तत्व, "नैतिकता का नाटक", दृष्टांत और त्रासदी इसमें परस्पर क्रिया करते हैं। नाटक "लास्ट समर इन चुलिम्स्क" दृश्य की एकता की विशेषता है। यह पहली ("स्थितिजन्य") टिप्पणी द्वारा निर्धारित किया जाता है, जो नाटक को खोलता है और एक विस्तृत वर्णनात्मक पाठ है:

टैगा क्षेत्रीय केंद्र में गर्मियों की सुबह। पुराना लकड़ी के घरएक उच्च कंगनी, बरामदा और मेजेनाइन के साथ। घर के पीछे एक अकेला सन्टी उगता है, दूर एक पहाड़ी पर दिखाई देता है, नीचे स्प्रूस से ढका होता है, ऊपर - पाइन और लर्च के साथ। घर के बरामदे पर तीन खिड़कियाँ और एक दरवाजा है, जिस पर "टी हाउस" का चिन्ह लगा हुआ है... कॉर्निस, खिड़की के आवरण, शटर, गेट पर हर जगह ओपनवर्क नक्काशी है। आधा असबाबवाला, जर्जर, काला समय के साथ, यह नक्काशी आज भी घर को एक खूबसूरत लुक देती है...

पहले से ही टिप्पणी के पहले भाग में, जैसा कि हम देखते हैं, क्रॉस-कटिंग सिमेंटिक विरोध बनते हैं जो पूरे पाठ के लिए महत्वपूर्ण हैं: "पुराना - नया", "सौंदर्य - विनाश"। इस विरोध को टिप्पणी के अगले भाग में संरक्षित किया गया है, जिसकी लंबाई नाटक की व्याख्या के लिए इसके विशेष महत्व की गवाही देती है:

घर के सामने एक लकड़ी का फुटपाथ है और घर जितना पुराना है (इसकी बाड़ भी खुदी हुई है), एक सामने का बगीचा जिसके किनारों पर करंट की झाड़ियाँ हैं, बीच में घास और फूल हैं।

साधारण सफेद और गुलाबी फूल घास में, विरल और बेतरतीब ढंग से, जैसे जंगल में उगते हैं... एक तरफ, बाड़ से दो तख्तों को खटखटाया गया, करंट की झाड़ियों को तोड़ दिया गया, घास और फूलों में सेंध लग गई। .

घर के विवरण में, सुंदरता और क्षय के संकेतों पर फिर से जोर दिया गया है, और यह विनाश के संकेत हैं जो हावी हैं। टिप्पणी में - नाटक में लेखक की स्थिति की एकमात्र प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति - भाषण साधनों को प्रतिष्ठित किया जाता है, जो न केवल मंच पर बनाए गए स्थान की वास्तविकताओं को इंगित करता है, बल्कि आलंकारिक उपयोग में भी नाटक के नायकों को इंगित करता है जिन्होंने अभी तक नहीं किया है मंच पर दिखाई दिए, उनके जीवन की विशेषताएं, रिश्ते (साधारण फूल उच्छृंखल रूप से बढ़ रहे हैं; रमणीय फूल और घास)। टिप्पणी एक विशेष पर्यवेक्षक के स्थानिक दृष्टिकोण को दर्शाती है, साथ ही इसका निर्माण किया जाता है जैसे कि लेखक अपनी स्मृति में अतीत की तस्वीरों को पुनर्जीवित करने की कोशिश कर रहा है।

टिप्पणियां मंच स्थान की प्रकृति को परिभाषित करती हैं, जो घर के सामने एक मंच, एक बरामदा (चाय कक्ष), मेज़ानाइन के सामने एक छोटी सी बालकनी, एक सीढ़ियां, और सामने के बगीचे से बना है। ऊंचे द्वारों का भी उल्लेख है, निम्नलिखित में से एक टिप्पणी देखें: बोल्ट खड़खड़ाहट करता है, गेट खुलता है, और वेलेंटीना के पिता पोमिगालोव प्रकट होते हैं ... खुले गेट के माध्यम से कोई यार्ड का एक हिस्सा, एक शेड, एक शेड के नीचे एक लकड़ी का ढेर, एक बाड़ और बगीचे के लिए एक गेट देख सकता है। .हाइलाइट किए गए विवरण मंच क्रिया को व्यवस्थित करना और कई प्रमुख स्थानिक छवियों को उजागर करना संभव बनाते हैं जो स्पष्ट रूप से स्वयंसिद्ध (मूल्यांकन) प्रकृति में हैं। इस तरह, उदाहरण के लिए, मेजेनाइन की ओर जाने वाली सीढ़ियों के ऊपर और नीचे की आवाजाही, वेलेंटीना के घर का बंद गेट, इसे बाहरी दुनिया से अलग करना, पुराने घर की खिड़की, बुफे खिड़की में बदल गई, की टूटी हुई बाड़ आगे का बगीचा। दुर्भाग्य से, निर्देशक और थिएटर डिजाइनर हमेशा लेखक की टिप्पणियों द्वारा खोली गई सबसे समृद्ध संभावनाओं को ध्यान में नहीं रखते हैं। "चुलिम्स्क के दर्शनीय दृश्य, एक नियम के रूप में, नीरस हैं ... सेट डिजाइनर ... ने न केवल दृश्यों को सरल बनाने के लिए, बल्कि घर के सामने के बगीचे को मेजेनाइन से अलग करने की प्रवृत्ति दिखाई। "इस बीच, यह" महत्वहीन "विस्तार, घर का विघटन और इसकी अव्यवस्था अचानक उन पानी के नीचे की चट्टानों में से एक बन जाती है जो किसी को नाटक के प्रतीकवाद, इसके गहरे चरण अवतार के करीब जाने की अनुमति नहीं देती है।"

नाटक का स्थान एक ही समय में खुला और बंद दोनों होता है। एक ओर, नाटक के पाठ में बार-बार टैगा और शहर का उल्लेख किया गया है, जो अज्ञात रहता है, दूसरी ओर, नाटक की कार्रवाई केवल एक "लोकस" तक सीमित है - सामने के बगीचे के साथ एक पुराना घर। जो दो सड़कें अलग करती हैं प्रतीकात्मक नाम - खोया इहा और चाबियां।चौराहे की स्थानिक छवि पाठ में पसंद की आकृति का परिचय देती है जिसका पात्रों का सामना करना पड़ता है। "सड़क की खोज" की प्राचीन प्रकार की मूल्य स्थिति से जुड़ा यह आदर्श दूसरे अधिनियम के पहले दृश्य के अंतिम दृश्य में सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है, जबकि पोटेर्याखा की ओर जाने वाली सड़क खतरे के विषय से जुड़ी हुई है और "गिरना", और नायक (शमानोव) "चौराहे की सड़कों" पर रास्ता चुनने में गलत है।

सदन की छवि (चौराहे पर) में पारंपरिक प्रतीकवाद है। स्लाव लोक संस्कृति में, घर हमेशा बाहरी ("विदेशी") दुनिया का विरोध करता है और अराजकता से सुरक्षित रहने योग्य और व्यवस्थित स्थान के स्थिर प्रतीक के रूप में कार्य करता है। घर आध्यात्मिक सद्भाव के विचार का प्रतीक है और इसे सुरक्षा की आवश्यकता होती है। उसके चारों ओर की जाने वाली क्रियाएं आमतौर पर प्रकृति में सुरक्षात्मक होती हैं, यह इस संबंध में है कि नाटक के मुख्य पात्र वेलेंटीना के कार्यों पर विचार किया जा सकता है, जो दूसरों की गलतफहमी के बावजूद, लगातार बाड़ की मरम्मत करता है और जैसा कि उल्लेख किया गया है टिप्पणी, स्थापित करताद्वार। नाटककार द्वारा इस विशेष क्रिया का चुनाव सांकेतिक है: मूल पाठ में दोहराया गया झल्लाहटदुनिया की रूसी भाषा की तस्वीर के लिए "सद्भाव" और "दुनिया के संगठन" के रूप में इस तरह के महत्वपूर्ण अर्थों को साकार करता है।

सदन की छवि नाटक में अन्य स्थिर प्रतीकात्मक अर्थ व्यक्त करती है। यह दुनिया का एक माइक्रोमॉडल है, और बाड़ से घिरा एक बगीचा विश्व संस्कृति का प्रतीक है संज्ञाब्रह्मांड का, सदन, अंत में, एक व्यक्ति के साथ, और न केवल उसके शरीर के साथ, बल्कि उसकी आत्मा के साथ, उसकी आंतरिक जीवनअपनी सारी जटिलता में।

पुराने घर की छवि, जैसा कि हम देख सकते हैं, प्रांतीय जीवन से प्रतीत होने वाले रोजमर्रा के नाटक के पौराणिक उप-पाठ को प्रकट करती है।

इसके अलावा, इस स्थानिक छवि का एक अस्थायी आयाम भी है: यह अतीत और वर्तमान को जोड़ता है और समय के संबंध का प्रतीक है, जिसे अब अधिकांश पात्रों द्वारा महसूस नहीं किया जाता है और केवल वेलेंटीना द्वारा समर्थित है। "पुराना घर जीवन की अपरिवर्तनीय प्रक्रियाओं, छोड़ने की अनिवार्यता, गलतियों के भार का संचय और यहां रहने वालों के लाभ का एक मूक गवाह है। वह शाश्वत है। वे क्षणभंगुर हैं।"

साथ ही, ओपनवर्क नक्काशी वाला पुराना घर नाटक में बनाए गए स्थान में केवल एक "बिंदु" है। यह चुलिम्स्क का हिस्सा है, जो एक तरफ, टैगा (खुली जगह) का विरोध करता है, दूसरी ओर, उस अनाम शहर के साथ, जिसके साथ नाटक के कुछ पात्र जुड़े हुए हैं। "... स्लीपी चुलिम्स्क, जिसमें कार्य दिवस आपसी समझौते से शुरू होता है, अच्छा पुराना गाँव जहाँ आप एक खुला कैश डेस्क छोड़ सकते हैं ... एक नीरस और अकल्पनीय दुनिया जहाँ एक असली रिवाल्वर कोई कम असली मुर्गियों और जंगली से सटे नहीं है सूअर - यह चुलिम्स्क विशेष जुनून में रहता है, सबसे ऊपर प्यार और ईर्ष्या। ऐसा लग रहा था जैसे गाँव में समय रुक गया हो। नाटक का सामाजिक स्थान निर्धारित किया जाता है, सबसे पहले, अदृश्य अधिकारियों के साथ टेलीफोन पर बातचीत (टेलीफोन विभिन्न दुनिया के बीच मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है), और दूसरा, शहर और संरचनाओं के अलग-अलग संदर्भों द्वारा, जिसके लिए "दस्तावेज़" सबसे महत्वपूर्ण हैं, सीएफ.:

ई आर ई एम ई ई वी। मैंने चालीस साल काम किया...

डी ई आरजी ए एच ई वी। कोई दस्तावेज नहीं है, और कोई बातचीत नहीं है ... आपको वहां से पेंशन मिलती है (आकाश की ओर इशारा करते हुए)देय, लेकिन यहाँ, भाई, तुम रुको मत। आप यहां नहीं टूटेंगे।

वैम्पिलोव के नाटक में मंच के बाहर का स्थान इस प्रकार अज्ञात शहर है जहां से शमनोव और पश्का आए थे, और के सबसेचुलिम्स्क, जबकि क्षेत्रीय केंद्र की वास्तविकताओं और "लोकी" को "एकतरफा" में पेश किया जाता है टेलीफोन पर बातचीत. सामान्य तौर पर, नाटक का सामाजिक स्थान मनमाना होता है, यह नाटक में निर्मित दुनिया से अलग होता है।

नाटक में एकमात्र चरित्र जो बाहरी रूप से सामाजिक सिद्धांत से सीधे जुड़ा हुआ है, वह "सातवें सचिव" मेचेतकिन है। यह एक कॉमिक ड्रामा हीरो है। सांकेतिक पहले से ही उसका "सार्थक" उपनाम है, जो स्पष्ट रूप से दूषित प्रकृति का है (यह क्रिया के संयोजन पर वापस जा सकता है) इधर-उधर भागनाशब्द के साथ शाफ़्ट)।हास्य प्रभाव भी नायक की विशेषता वाले लेखक की टिप्पणियों से निर्मित होता है: वह अपने आप को अजीब तरह से तनाव में रखता है, स्पष्ट रूप से अपने अधिकार की सख्ती को अपनाता है, व्यस्तता का मार्गदर्शन करता है; उपहास पर ध्यान नहीं देने पर यह सूज जाता है।अन्य पात्रों की भाषण विशेषताओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, यह मेचेटकिन की टिप्पणी है जो उज्ज्वल चरित्र संबंधी साधनों के साथ खड़ी होती है: क्लिच, शब्द- "लेबल", "क्लर्कशिप" के तत्वों की एक बहुतायत; तुलना करना: संकेत आपके पास पहले से ही आ रहे हैं; खड़ा है, आप जानते हैं, सड़क पर, तर्कसंगत आंदोलन में हस्तक्षेप करता है; सवाल बल्कि दोधारी है; प्रश्न व्यक्तिगत पहल पर टिका है।

नाटककार केवल मेचेतकिन की भाषण विशेषता के लिए उपयोग करता है एक भाषा मुखौटा प्राप्त करना:नायक का भाषण गुणों से संपन्न है कि "कुछ हद तक उसे बाकी पात्रों से अलग करता है, इसके अलावा, वे उसके किसी भी कार्य या इशारों में उसके साथ कुछ निरंतर और अपरिहार्य के रूप में हैं"। इस प्रकार मेचेटकिन को नाटक के अन्य पात्रों से अलग किया जाता है: चुलिम्स्क की दुनिया में, पुराने घर के आसपास के स्थान में साथनक्काशीदार, वह एक अजनबी है, मूर्ख, मूर्ख, कमीने(अन्य नायकों के आकलन के अनुसार जो उसका मजाक उड़ाते हैं)।

चौराहे पर पुराना घर नाटक की केंद्रीय छवि है, लेकिन इसके पात्र पारिवारिक संबंधों के टूटने, अकेलेपन और एक सच्चे घर के नुकसान के मूल भाव से एकजुट हैं। यह मकसद लगातार पात्रों की प्रतिकृतियों में विकसित होता है: शमनोव ने "अपनी पत्नी को छोड़ दिया", वैलेंटाइना की बहन "अपने ही पिता को भूल गई"। पश्का को चुलिम्स्की में घर नहीं मिला (और वे कहते हैं कि यह घर पर बेहतर है... मेल नहीं खाता...),काशकिना अकेला है, "डंबस" मेचेतकिन का कोई परिवार नहीं है, इल्या को टैगा में अकेला छोड़ दिया गया है।

पात्रों की प्रतिकृतियों में, चुलिम्स्क धीरे-धीरे प्रकट होता है खालीअंतरिक्ष: युवा लोगों ने उसे फिर से टैगा में छोड़ दिया, जहां "कोई हिरण नहीं है, जानवर ... यह छोटा हो गया है", पुराना इवांक एरेमीव जा रहा है। जिन नायकों ने अपना असली घर खो दिया है, वे अस्थायी रूप से एक "मरम्मत" चाय घर से जुड़े हुए हैं - नाटक का मुख्य दृश्य, मौका मिलने के स्थान, अचानक पहचान और पात्रों का रोजमर्रा का संचार। नाटक में पुन: निर्मित दुखद स्थितियों को के साथ जोड़ा गया है घरेलू दृश्य, जिसमें ऑर्डर किए गए व्यंजन और पेय के नाम नियमित रूप से दोहराए जाते हैं। "लोग भोजन करते हैं, बस भोजन करते हैं, और इस समय उनकी खुशी का निर्माण होता है और उनका जीवन टूट जाता है ..." चेखव के बाद, वैम्पिलोव, रोजमर्रा की जिंदगी की धारा में, होने की आवश्यक नींव की खोज करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि नाटक के पाठ में ऐतिहासिक समय के लगभग कोई शाब्दिक संकेत नहीं हैं, और अधिकांश पात्रों का भाषण लगभग उज्ज्वल चरित्र संबंधी संकेतों से रहित है (उनकी टिप्पणियों में केवल अलग-अलग बोलचाल के शब्द और साइबेरियाई क्षेत्रवाद का उपयोग किया गया है)। चे, हालांकि कोई नहीं)।नाटक के पात्रों के पात्रों को प्रकट करने के लिए, स्थानिक विशेषताएं महत्वपूर्ण हैं, सबसे पहले, जिस तरह से वे अंतरिक्ष में आगे बढ़ते हैं - आंदोलन "सीधे सामने के बगीचे के माध्यम से" या बाड़ को छोड़कर।

पात्रों की एक और, कोई कम महत्वपूर्ण, स्थानिक विशेषता स्थिर या गतिशील नहीं है। यह दो मुख्य पहलुओं में प्रकट होता है: चुलिम्स्क के "बिंदु" स्थान के साथ संबंध की स्थिरता के रूप में और एक या दूसरे नायक की गतिविधि / निष्क्रियता के रूप में। इसलिए, लेखक की टिप्पणी में, पहले दृश्य में शमनोव का प्रतिनिधित्व करते हुए, उनकी उदासीनता, "निर्विवाद लापरवाही और अनुपस्थित-दिमाग" पर जोर दिया जाता है, जबकि पहले अधिनियम की घटना के लिए महत्वपूर्ण शब्द जिसमें नायक कार्य करता है, का उपयोग किया जाता है। नींद: वह, जैसे अचानक एक सपने में गिर रहा हो, अपना सिर नीचे कर लेता है।पहले अधिनियम में स्वयं शमनोव की टिप्पणी में, भाषण का अर्थ "उदासीनता" और "शांति" के साथ दोहराया जाता है। जिस "स्वप्न" में नायक विसर्जित होता है वह आत्मा की "नींद" बन जाता है, जो चरित्र के आंतरिक "अंधापन" का पर्याय है। दूसरे अधिनियम में, इन भाषण साधनों को विपरीत अर्थ व्यक्त करने वाली शाब्दिक इकाइयों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इस प्रकार, शमनोव की उपस्थिति की ओर इशारा करते हुए टिप्पणी में, एक गतिशील पहले से ही जोर दिया गया है, जो "उदासीनता" की अपनी पिछली स्थिति के विपरीत है: वह तेजी से चलता है, लगभग तेजी से। वह बरामदे की ओर दौड़ता है।

स्थैतिक से गतिशील में संक्रमण नायक के पुनर्जन्म का संकेत है। चुलिम्स्क के अंतरिक्ष के साथ पात्रों के संबंध के लिए, इसकी स्थिरता केवल अन्ना खोरोशिख और वेलेंटीना के लिए विशेषता है, जो "यहां तक ​​​​कि कभी भी शहर में नहीं गए हैं।" यह महिला पात्र हैं जो नाटक में "उनके" स्थान (बाहरी और आंतरिक दोनों) के संरक्षक के रूप में कार्य करती हैं: अन्ना टीहाउस की मरम्मत में व्यस्त है और अपने घर (परिवार) को बचाने की कोशिश कर रही है, वेलेंटीना बाड़ को "ठीक" कर रही है।

पात्रों के चरित्र लक्षण उनके दृष्टिकोण से निर्धारित होते हैं मुख्य छविनाटक - टूटे हुए गेट के साथ सामने के बगीचे में: अधिकांश पात्र "सीधे", "सीधे" जाते हैं, शहर के निवासी शमनोव सामने के बगीचे को बायपास करते हैं, केवल टैगा के खुले स्थान से जुड़े पुराने इवन एरेमीव, कोशिश करते हैं इसे ठीक करने में मदद करें। इस संदर्भ में, वेलेंटीना की दोहराई जाने वाली क्रियाएं एक प्रतीकात्मक अर्थ लेती हैं: वह जो नष्ट हो गई थी उसे पुनर्स्थापित करती है, समय के बीच संबंध स्थापित करती है, असमानता को दूर करने की कोशिश करती है। शमनोव के साथ उनका संवाद सांकेतिक है:

एस एच ए एम ए एन ओ वी। ...मैं आपसे हर समय पूछना चाहता हूं... आप ऐसा क्यों कर रहे हैं?

वैलेन टीना (तुरंत नहीं)।आप सामने के बगीचे की बात कर रहे हैं? .. मैं इसे क्यों ठीक कर रहा हूँ?

एस एच ए एम ए एन ओ वी। किस लिए?

वैलेंटाइना। लेकिन... क्या यह स्पष्ट नहीं है?

शमनोव अपना सिर हिलाता है: यह स्पष्ट नहीं है ...

वैलेन टीना ( मज़ा)।ठीक है, तो मैं आपको समझाता हूँ... मैं सामने के बगीचे की मरम्मत कर रहा हूँ ताकि यह पूरा हो।

शामानोव (मुस्कुराते हुए)।हां? और मुझे ऐसा लगता है कि आप सामने के बगीचे को तोड़ने के लिए उसकी मरम्मत कर रहे हैं।

वैलेन टीना (गंभीर हो रहे हैं)।मैं इसकी मरम्मत करता हूं ताकि यह संपूर्ण हो।

"नाटक की भाषा की सामान्य और निरंतर विशेषता को पहचाना जाना चाहिए ... प्रतीकवाद, द्वितलीयता(बी.ए. लारिन द्वारा हाइलाइट किया गया। - एन.एन.),भाषणों का दोहरा महत्व। नाटक में हमेशा मर्मज्ञ विषय होते हैं - विचार, मनोदशा, सुझाव, भाषण के मुख्य, प्रत्यक्ष अर्थ के अलावा माना जाता है।

उपरोक्त संवाद में ऐसी "द्वि-आयामीता" निहित है। एक ओर, वैलेंटाइना के शब्दों को शामनोव और विशेषण को संबोधित किया जाता है पूरा का पूराउनके प्रत्यक्ष अर्थ में प्रकट होते हैं, दूसरी ओर, उन्हें दर्शक (पाठक) को संबोधित किया जाता है और संपूर्ण कार्य के संदर्भ में "दोहरा महत्व" प्राप्त होता है। शब्द पूरा का पूराइस मामले में, यह पहले से ही शब्दार्थ प्रसार की विशेषता है और साथ ही इसमें निहित कई अर्थों को महसूस करता है: "जिससे कुछ भी कम नहीं होता है, अलग नहीं होता है"; "नष्ट", "संपूर्ण", "एकल", "संरक्षित", अंत में, "स्वस्थ"। सत्यनिष्ठा विनाश का विरोध करती है, मानव संबंधों का विघटन, विघटन और "विकार" (नाटक की पहली टिप्पणी को याद करें), आंतरिक स्वास्थ्य और अच्छाई की स्थिति से जुड़ा है। यह विशेषता है कि नायिका का नाम - वेलेंटीना - जिसने नाटक के मूल शीर्षक के रूप में कार्य किया, का व्युत्पत्तिगत अर्थ "स्वस्थ, मजबूत" है। साथ ही, वेलेंटीना के कार्यों से नाटक में अन्य पात्रों की गलतफहमी होती है, उनके आकलन की समानता उसके आस-पास की जगह में नायिका के दुखद अकेलेपन पर जोर देती है। उनकी छवि नाटक के पहले चरण की दिशा में एक अकेला सन्टी की छवि के साथ जुड़ाव पैदा करती है - रूसी लोककथाओं में एक लड़की का पारंपरिक प्रतीक।

नाटक का पाठ इस तरह से संरचित किया गया है कि इसे "स्थानिक" टिप्पणी के निरंतर संदर्भ की आवश्यकता होती है जो इसे खोलता है, जो नाटक के सहायक (सेवा) तत्व से पाठ के रचनात्मक तत्व में बदल जाता है: छवियों की प्रणाली टिप्पणी और पात्रों की छवियों की प्रणाली एक स्पष्ट समानता बनाती है, अन्योन्याश्रित हो जाती है। इसलिए, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक सन्टी की छवि वैलेंटाइना की छवि के साथ संबंधित है, उसकी छवि के साथ (साथ ही अन्ना, डर्गाचेव, एरेमीव की छवियों के साथ) "रम्पल्ड" घास की छवि जुड़ी हुई है।

नाटक के नायक जिस दुनिया में रहते हैं, वह पूरी तरह से असंगत है। सबसे पहले, यह नाटक के संवादों के संगठन में प्रकट होता है, जो कि प्रतिकृतियों की लगातार "असंगतता", संवाद इकाइयों में शब्दार्थ और संरचनात्मक सुसंगतता के उल्लंघन की विशेषता है। नाटक के पात्र या तो एक-दूसरे को नहीं सुनते हैं, या हमेशा उन्हें संबोधित टिप्पणी का अर्थ नहीं समझते हैं। पात्रों की असंगति संवादों की एक श्रृंखला के एकालाप में परिवर्तन में भी परिलक्षित होती है (उदाहरण के लिए, पहले अधिनियम में काश्किना का एकालाप देखें)।

नाटक के पाठ में संवादों का वर्चस्व है जो पात्रों के परस्पर विरोधी संबंधों (संवाद-तर्क, झगड़े, तकरार, आदि) और एक निर्देशक प्रकृति के संवाद (जैसे, उदाहरण के लिए, वेलेंटीना और उसके पिता के बीच संवाद है) को दर्शाते हैं। )

चित्रित दुनिया की असंगति इसकी विशेषता ध्वनियों के नामों में भी प्रकट होती है। लेखक की टिप्पणी मंच के स्थान को भरने वाली ध्वनियों को लगातार पकड़ती है। एक नियम के रूप में, तेज, कष्टप्रद, "अप्राकृतिक" ध्वनियों का संकेत दिया जाता है: पहले अधिनियम में निंदनीय हबबके स्थान पर आ गया है इंजन ब्रेक शोरदूसरे में - हावी हैकसॉ की चीख़, हथौड़े की गड़गड़ाहट, मोटरसाइकिल की खड़खड़ाहट, डीजल इंजन की खड़खड़ाहट।"शोर" नाटक में एकमात्र राग का विरोध करता है - डर्गाचेव का गीत, जो नाटक के लेटमोटिफ्स में से एक के रूप में कार्य करता है, लेकिन अधूरा रहता है।

पहले अधिनियम में, डर्गाचेव की आवाज़ तीन बार सुनाई देती है: गीत की बार-बार शुरुआत "यह बहुत समय पहले, पंद्रह साल पहले था ..." शामनोव और काश्किना के बीच संवाद को बाधित करता है और साथ ही इसमें एक के रूप में शामिल होता है उसकी पंक्तियों का। यह "टिप्पणी", एक ओर, दृश्य का एक अस्थायी (अस्थायी) खंडन बनाती है और नायक के अतीत को संदर्भित करती है, दूसरी ओर, यह काश्किना के सवालों और टिप्पणियों के उत्तर के रूप में कार्य करती है और शमनोव की प्रतिकृतियों को प्रतिस्थापित करती है। बुध:

के ए श के आई एन ए। मुझे बस एक बात समझ में नहीं आती: आपको ऐसी ज़िंदगी कैसे मिली ... मैं अंत में समझाता हूँ।

शमनोव ने सिर हिलाया।

"वह बहुत पहले की बात है,

पंद्रह साल पहले..."

दूसरे एक्ट में यह गाना फ्रेम करते हुए हर सीन के एक्शन को खोलता है। तो, दूसरे दृश्य ("रात") की शुरुआत में, यह चार बार लगता है, जबकि इसका पाठ छोटा और छोटा हो जाता है। इस अधिनियम में, गीत पहले से ही वैलेंटाइना के भाग्य से संबंधित है: लोक गाथागीत की दुखद स्थिति यह अनुमान लगाती है कि नायिका के साथ क्या हुआ। उसी समय, गीत-लेटमोटिफ मंच के स्थान का विस्तार करता है, नाटक के अस्थायी परिप्रेक्ष्य को समग्र रूप से गहरा करता है और खुद डर्गाचेव की यादों को दर्शाता है, और इसकी अपूर्णता नाटक के खुले अंत से संबंधित है।

इस प्रकार, नाटक के स्थान में, एक दुखद प्रकृति के गीत की ध्वनियाँ-विसंगति और ध्वनियाँ विपरीत होती हैं, और यह पूर्व की जीत होती है। उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ, दुर्लभ "मौन के क्षेत्र" विशेष रूप से अभिव्यंजक हैं। "निंदनीय हुड़दंग" और शोर के विरोध में मौन, केवल फाइनल में स्थापित होता है। विशेष रूप से, नाटक की अंतिम अभिव्यक्ति में, शब्द शांतितथा शांति(साथ ही उनके साथ संगत) टिप्पणियों में पांच बार दोहराया जाता है, और शब्द शांतिनाटककार द्वारा पाठ की एक मजबूत स्थिति में निकाला गया - इसका अंतिम पैराग्राफ। जिस मौन में पात्रों को पहली बार डुबोया जाता है, वह उनकी आंतरिक एकाग्रता, स्वयं को और दूसरों को देखने और सुनने की उनकी इच्छा के संकेत के रूप में कार्य करता है, और नायिका के कार्यों और नाटक के अंत के साथ होता है।

वैम्पिलोव के अंतिम नाटक को "लास्ट समर इन चुलिम्स्क" कहा जाता है। ऐसा शीर्षक, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, नाटककार एक बार में नहीं रुका, एक पूर्वव्यापीकरण का सुझाव देता है और घटनाओं में एक पर्यवेक्षक या प्रतिभागी के दृष्टिकोण को उजागर करता है! जो कभी चुलिम्स्क में हुआ था। वैम्पिलोव के काम के शोधकर्ता के प्रश्न का उत्तर: "चुलिम्स्क में क्या हुआ?" सांकेतिक है। - "पिछली गर्मियों में चुलिम्स्क में एक चमत्कार हुआ।"

चुलिम्स्क में जो "चमत्कार" हुआ, वह नायक की आत्मा, शमनोव की अंतर्दृष्टि का जागरण है। यह उनके (पश्का के शॉट) द्वारा अनुभव किए गए "डरावनी" और वेलेंटीना के प्यार से सुगम था, जिसका "गिरना" एक प्रकार के प्रायश्चित बलिदान के रूप में कार्य करता है और साथ ही नायक के दुखद अपराध को निर्धारित करता है।

वैम्पिलोव के नाटक के स्थानिक-अस्थायी संगठन को दहलीज के कालक्रम की विशेषता है, "इसका सबसे महत्वपूर्ण समापन संकट का कालक्रम और जीवन का मोड़ है", नाटक का समय गिरने और नवीनीकरण के निर्णायक क्षण हैं। आंतरिक संकट के साथ, किसी व्यक्ति के जीवन को निर्धारित करने वाले निर्णयों को अपनाना नाटक और उसके अन्य पात्रों, विशेष रूप से वेलेंटीना में जुड़ा हुआ है।

यदि शमनोव की छवि का विकास मुख्य रूप से भाषण के विपरीत मुख्य रूप से परिलक्षित होता है संरचनागत भागनाटक, फिर वैलेंटाइना के चरित्र का विकास इस छवि के स्थानिक प्रमुख के संबंध में प्रकट होता है - गेट की "स्थापना" से जुड़ी नायिका की कार्रवाई। दूसरे अधिनियम में, वैडेंटिना पहली बार हर किसी की तरह अभिनय करने की कोशिश करती है: सीधे जाता है! सामने के बगीचे के माध्यम सेउसी समय, उसकी प्रतिकृतियां बनाने के लिए, एक तकनीक का उपयोग किया जाता है जिसे वैलेंटाइन की "अर्थपूर्ण प्रतिध्वनि" की तकनीक कहा जा सकता है, सबसे पहले, वह शमनोव की प्रतिकृति को दोहराता है (एक्ट I से): व्यर्थ श्रम...;दूसरे, उसके बाद के बयानों में, पहले अधिनियम में नायक की टिप्पणियों द्वारा पहले नियमित रूप से व्यक्त किए गए अर्थ "संघनित" हैं, जिन्हें समझाया गया है: कोई फर्क नहीं पड़ता; थका हुआ।आंदोलन "सीधे", शामनोव की स्थिति के लिए एक अस्थायी संक्रमण आपदा की ओर ले जाता है। समापन में, वैलेंटाइना द्वारा अनुभव की गई त्रासदी के बाद, हम फिर से इस छवि के प्रमुख की वापसी देखते हैं: सख्त, शांत, वह बरामदे में उठती है। वह अचानक रुक गई। उसने अपना सिर सामने के बगीचे में घुमाया। धीरे-धीरे, लेकिन निर्णायक रूप से, वह सामने के बगीचे में उतरता है। बाड़ के पास जाता है, बोर्डों को मजबूत करता है ... द्वार को ठीक करता है ... मौन। वेलेंटीना और एरेमीव सामने के बगीचे को बहाल कर रहे हैं।

नाटक का अंत अराजकता और विनाश पर काबू पाने, नवीकरण के रूपांकनों के साथ होता है। "... फिनाले में, वैम्पिलोव युवा वेलेंटीना और पुराने एरेमीव को जोड़ता है - अनंत काल का सामंजस्य, जीवन की शुरुआत और अंत, पवित्रता और अकल्पनीय विश्वास के प्राकृतिक प्रकाश के बिना।" फिनाले से पहले पुराने घर के इतिहास के बारे में मेचेटकिन द्वारा एक बाहरी रूप से प्रतीत होने वाली अनमोटेड कहानी है, cf.:

मेचेटकिन (शमानोव या काश्किना को संबोधित करते हुए)।यह वही घर... व्यापारी चेर्निख द्वारा बनाया गया था। और, वैसे, यह व्यापारी मोहित हो गया था (चबाना)उन्होंने उस से कहा, कि जब तक वह इसी भवन को पूरा न कर ले, तब तक वह जीवित रहेगा... जब उस ने उस भवन को पूरा कर लिया, तब उस ने उसे बनाना आरम्भ किया। और मेरे सारे जीवन का पुनर्निर्माण किया ...

यह कहानी पाठक (दर्शक) को नाटक की स्थानिक छवि के माध्यम से लौटाती है। मेचेटकिन की विस्तारित टिप्पणी में, आलंकारिक समानांतर "जीवन एक पुनर्निर्मित घर है" को वास्तविक रूप दिया गया है, जो नाटक की प्रमुख स्थानिक छवि में निहित प्रतीकात्मक अर्थों को ध्यान में रखते हुए मकान,"जीवन-नवीकरण", "जीवन आत्मा का निरंतर कार्य है" के रूप में व्याख्या की जा सकती है, और अंत में, "जीवन दुनिया का पुनर्गठन है और इसमें स्वयं को"।

यह विशिष्ट है कि शब्द मरम्मत, मरम्मतजो पहले अधिनियम में नियमित रूप से दोहराए जाते हैं, दूसरे में गायब हो जाते हैं: पात्रों की आत्माओं का "पुनर्गठन" पहले से ही ध्यान के केंद्र में है। यह दिलचस्प है कि यह "चबाने वाला" मेचेतकिन है जो पुराने घर की कहानी कहता है: हास्य नायक का घमंड दृष्टांत के सामान्य अर्थ पर जोर देता है।

नाटक के अंत में, इसके अधिकांश नायकों का स्थान बदल जाता है: पश्का चुलिम्स्क छोड़ने की तैयारी कर रहा है, बूढ़ा एरेमीव टैगा के लिए जा रहा है, लेकिन दर्गाचेव उसके लिए अपना घर खोलता है (आपके लिए हमेशा जगह है)शमनोव का स्थान बढ़ रहा है, जो शहर जाने और अदालत में बोलने का फैसला करता है। वेलेंटीना मेचेतकिन के घर की प्रतीक्षा कर रही होगी, लेकिन उसकी हरकतें अपरिवर्तित हैं। वैम्पिलोव के नाटक का निर्माण एक नाटक के रूप में किया गया है जिसमें पात्रों का आंतरिक स्थान बदल जाता है, लेकिन बाहरी स्थान अपनी स्थिरता बनाए रखता है।

"कलाकार का कार्य," नाटककार ने टिप्पणी की, "लोगों को यांत्रिकता से बाहर निकालना है।" यह कार्य "लास्ट समर इन चुलिम्स्क" नाटक में हल किया गया है, जिसे पढ़ा जाता है, हर रोज की तरह माना जाता है और एक दार्शनिक नाटक के रूप में प्रकट होता है। यह नाटक की स्थानिक छवियों की प्रणाली द्वारा काफी हद तक सुगम है।

प्रश्न और कार्य

1. एल। पेट्रुशेवस्काया का नाटक "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" पढ़ें।

2. नाटक की मुख्य स्थानिक छवियों को हाइलाइट करें, पाठ में उनके कनेक्शन निर्धारित करें।

3. भाषा को इंगित करने का अर्थ है नाटक के पाठ में स्थानिक संबंधों को व्यक्त करना। इनमें से कौन सा साधन, आपके दृष्टिकोण से, एल. पेट्रुशेवस्काया के नाटक के कलात्मक स्थान को बनाने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं?

4. नाटक की आलंकारिक प्रणाली में घर की छवि की भूमिका निर्धारित करें। यह क्या अर्थ बताता है? इस छवि की गतिशीलता क्या है?

5. नाटक के स्थान का सामान्य विवरण दीजिए। इस नाटक के पाठ में अंतरिक्ष का चित्रण कैसे किया गया है?

टिप्पणियाँ:

भविष्य में होने वाले उद्धरणों में जोर ट्यूटोरियल के लेखक से संबंधित है,

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"उसी समय, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि यह स्थानिक-लौकिक विशेषताओं के संदर्भ में है कि साहित्य और अन्य ... कला रूपों के बीच सबसे बड़ा एनालॉग पाया जा सकता है" (उसपेन्स्की बी.ए.रचना काव्य. - एम।, 1970। - एस। 139)।

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"उदाहरण के लिए, शानदार कार्यों में, छवि का कालानुक्रमिक पहलू पूरी तरह से उदासीन हो सकता है, या भविष्य में कार्रवाई की जाती है" (सीरोट्विएरिस्की एस.स्लोनिक टर्मिनो लिटरैकिच। - व्रोकला, 1966. - एस। 55)।

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उदाहरण के लिए, पुरातनता में एक दरवाजे की छवि की व्याख्या देखें: "दरवाजे का मतलब था कि "क्षितिज", वह "बीच", जो प्रकाश और अंधेरे के विपरीत दिशाओं में देखता था और लाक्षणिक रूप से "सीमा" की बात व्यक्त करता था। (फ्रीडेनबर्ग ओ.एम.मिथक और पुरातनता का साहित्य। - एम।, 1978। - एस। 563)। दहलीज की छवि में सीमा के शब्दार्थ भी हैं। पौराणिक परंपरा में सीढ़ी एक ऐसी छवि है जो "शीर्ष" और "नीचे" के बीच संबंध का प्रतीक है, साहित्य में यह किसी व्यक्ति के आंतरिक विकास को दर्शाता है, सत्य की ओर उसका आंदोलन या उससे विचलन, बाहरी को जोड़ता है और गुप्त जगह. एक पुल एक कनेक्टिंग माध्यम का एक आलंकारिक समानांतर है, जो विभिन्न दुनिया, शुरुआत, रिक्त स्थान को जोड़ने का एक तरीका है।

ए। वैम्पिलोव ने एम। रोशचिन के नाटक "वेलेंटाइन एंड वैलेंटाइना" की उपस्थिति के बाद इस शीर्षक को छोड़ दिया और नाटक का नाम बदलने के लिए बहुत खेद था।

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