Περουβιανό οροπέδιο. Γραμμές Nazca στο Περού: μυστηριώδη γεωγλυφικά στην έρημο

Συνεχίζουμε τη σειρά ιστοριών μας για μυστηριώδη αρχαία αντικείμενα. Σήμερα θα σας πούμε για τα γεωγλυφικά Nazca στο Περού, που δημιουργήθηκαν πολλούς αιώνες πριν από την ακμή της αυτοκρατορίας των Ίνκας, και αποτελούν την πιο σημαντική απόδειξη της ύπαρξης ενός μυστηριώδους αρχαίου πολιτισμού στο Περού. Αυτές οι γραμμές και τα γεωγλυφικά βρίσκονται στο οροπέδιο Nazca και φτάνουν τα δεκάδες μέτρα σε μήκος, επομένως είναι ορατά μόνο από τον αέρα.

Γερμανός επιστήμονας,Ο Daniken, στο βιβλίο του Answer to the Gods, ισχυρίζεται ότι αυτές οι γραμμές δημιουργήθηκαν ως σήματα για την προσγείωση εξωγήινων διαστημόπλοιων. Και η Γερμανίδα γιατρός αρχαιολογίας Maria Reiche αποκάλεσε αυτά τα μοτίβα μια περίεργη επιβεβαίωση της ύπαρξης του αρχαιότερου περουβιανού πολιτισμού:

«Οι Γραμμές Nazca δεν είναι τίποτα άλλο από την τεκμηριωμένη ιστορία της αρχαίας περουβιανής επιστήμης. Οι αρχαίοι κάτοικοι του Περού δημιούργησαν το δικό τους αλφάβητο για να περιγράψουν τα πιο σημαντικά αστρονομικά γεγονότα. Οι Γραμμές της Νάσκα είναι οι σελίδες ενός βιβλίου γραμμένου με αυτό το παράξενο αλφάβητο».

Από τον αέρα, μπορείτε να παρατηρήσετε διάφορες φιγούρες, όπως μεγάλες γιγάντιες αράχνες, σαύρες, λάμα, μαϊμούδες, σκυλιά, κολίβρια κ.λπ., για να μην αναφέρουμε τα ζιγκ-ζαγκ και τα γεωμετρικά σχέδια. Υπάρχουν πολλά αναπάντητα ερωτήματα σχετικά με αυτές τις γραμμές. Για παράδειγμα, πώς παραμένουν ανέπαφα μετά από εκατοντάδες χρόνια ή πώς κατάφεραν να δημιουργηθούν σε τέτοιες διαστάσεις, αναδημιουργώντας με ακρίβεια όλες τις αναλογίες.

Το 1927, η Majia Hespe, μαθήτρια του διάσημου Julio Tello, πατέρα της περουβιανής αρχαιολογίας, ανέφερε για μυστηριώδη σκοτεινά γεωγλυφικά στην επικράτεια του περουβιανού οροπεδίου. Αρχικά, δεν δόθηκε καμία σημασία σε αυτό, οι επιστήμονες ασχολήθηκαν με μελέτες άλλων πιο σημαντικών τοποθεσιών, όπως το Μάτσου Πίτσου

Την ίδια χρονιά έφτασε στο Περού ένας ερευνητής από τις Ηνωμένες Πολιτείες, ο Paul Kosok, ο οποίος ήταν πολύ ελκυστικός αρχαία ιστορίαΠερού. Σε ένα από τα πρώτα του ταξίδια στα νότια της χώρας, σταμάτησε στην κορυφή του οροπεδίου και είδε εκτεταμένες γραμμές και στις δύο πλευρές του δρόμου. Μετά από προσεκτική εξέταση, έμεινε έκπληκτος όταν διαπίστωσε ότι μια από τις φιγούρες παρουσίαζε το ιδανικό σχήμα πτήσης πουλιού. Ο Kosok πέρασε σχεδόν 20 χρόνια ερευνώντας τις γραμμές Nazca, το 1946 επέστρεψε στο σπίτι, προσφέροντας να μελετήσει τα σχέδια των φυλών Nazca στη Γερμανίδα γιατρό αρχαιολογίας Maria Reiche. Η Μαρία αφιέρωσε όλη της τη ζωή σε αυτή τη δουλειά.

Η Maria Reiche μελετά τις γραμμές Nazca για 50 χρόνια. Εξήγησε πώς αυτές οι γραμμές χρησιμοποιήθηκαν από τους αρχαίους Περουβιανούς αστρονόμους - ήταν ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο, κρυμμένο στην άμμο, θρύλους και μύθους των ντόπιων.

Οι ίδιες οι γραμμές σχεδιάζονται στην επιφάνεια με τη μορφή αυλακιών πλάτους έως 135 εκατοστών και βάθους έως 40-50 εκατοστών, ενώ στη μαύρη βραχώδη επιφάνεια σχηματίζονται λευκές ρίγες. Σημειώνεται επίσης το εξής γεγονός: αφού η λευκή επιφάνεια θερμαίνεται λιγότερο από τη μαύρη, δημιουργείται διαφορά πίεσης και θερμοκρασίας, γεγονός που οδηγεί στο γεγονός ότι αυτές οι γραμμές δεν υποφέρουν σε αμμοθύελλες.

Το κολίβριο έχει μήκος 50 μέτρα, η αράχνη 46 μέτρα, ο κόνδορας εκτείνεται από το ράμφος μέχρι τα φτερά της ουράς για σχεδόν 120 μέτρα και η σαύρα έχει μήκος έως 188 μέτρα. Τέτοιες τεράστιες διαστάσεις των σχεδίων προκαλούν θαυμασμό, σχεδόν όλα τα σχέδια γίνονται σε αυτή την τεράστια κλίμακα με τον ίδιο τρόπο, όταν το περίγραμμα σκιαγραφείται από μια συνεχή γραμμή. Το πραγματικό σχήμα των εικόνων μπορεί να παρατηρηθεί μόνο από την οπτική γωνία του πουλιού. Δεν υπάρχει τέτοιο φυσικό υψόμετρο κοντά, αλλά υπάρχουν λόφοι μεσαίου μεγέθους. Αλλά όσο πιο ψηλά ανεβαίνεις πάνω από το οροπέδιο, τόσο μικρότερα γίνονται αυτά τα σχέδια και μετατρέπονται σε ακατανόητες γρατσουνιές.

Άλλα ζώα που αιχμαλωτίστηκαν από τη Nazca περιλαμβάνουν μια φάλαινα, έναν σκύλο με μακριά πόδια και μια ουρά, δύο λάμα, διάφορα πουλιά όπως ερωδιοί, πελεκάνος, γλάρος, κολίβριο και παπαγάλος. Τα ερπετά περιλαμβάνουν έναν αλιγάτορα, ένα ιγκουάνα και ένα φίδι.

Όλα τα γεωγλυφικά βρίσκονται στο χάρτη, με υποσυγκεκριμένα ονόματα. Κάντε κλικ για μεγέθυνση

Ποιος λοιπόν δημιούργησε τα γεωγλυφικά της Nazca; Ντόπιοι ή εξωγήινοι; Είναι ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο ή ορόσημα διαστημικού σκάφους; Είναι αδύνατο να μάθουμε τις απαντήσεις σε αυτά τα ερωτήματα, αφού οι γραμμές Nazca είναι από τις μεγαλύτερες

Τι είναι τα σχέδια της Nazca;

Οι γιγάντιες εικόνες στην πεδιάδα Nazca στο Περού (Νότια Αμερική) είναι τα μυστικιστικά αξιοθέατα του πλανήτη Γη. Μοιάζουν με γραμμές στην επιφάνεια της γης με έκταση περίπου 500 τετραγωνικών μέτρων. m, τα οποία κατασκευάζονται με τη μορφή εσοχών. Η φτελιά έχει μέγεθος περίπου 140x50 cm, το χρώμα της γίνεται λευκό σε σκούρα βραχώδη επιφάνεια.

Σε κοντινή απόσταση, είναι αξιοσημείωτο: αυτή η απόχρωση των "γρατσουνιών" προέκυψε με τον καθαρισμό τόνων ηφαιστειακών πετρωμάτων. Ως αποτέλεσμα, εκτέθηκε η βάση της ερήμου - μια βάση από άμμο-πηλό με κιτρινωπή απόχρωση. Παραδόξως, αλλά Σχέδια Nazcaέχουν ομαλά και συνεχή περιγράμματα, ανεξάρτητα από ποιο τοπίο περνούν - λοφώδες ή επίπεδο.

Ταυτόχρονα, πολλά γεωγλυφικά σχεδιάζονται με γραμμές, περισσότερες από 10 χιλιάδες από τις οποίες είναι ρίγες, περισσότερες από 700 είναι γεωμετρικές υφές με τη μορφή τραπεζοειδών, τριγώνων και σπειρών, έως 30 είναι προμετωπίδες πουλιών και ζώων, εντόμων κ.λπ. .

Η ιστορία των σχεδίων

Η πρώτη αναφορά των γεωγλυφικών εμφανίστηκε το 1553 στο βιβλίο του Pedro de Cieza de Leon (Ισπανός ιστορικός). Ο πρώτος που είδε το μέρος σχέδια στην έρημο Nazcaαρχαιολόγος από το Περού Mejia Xessle, που στάθηκε μια μέρα του 1927 στην πλαγιά του βουνού.

Ανακαλύψτε όλα τα μυστηριώδη μοτίβα και εγκαταστήστε συντεταγμένες των σχεδίων της Nazcaτο κατάφερε μόλις το 1939 ο Αμερικανός αρχαιολόγος Paul Kosok, ο οποίος πέταξε πάνω από το οροπέδιο. Δεδομένου ότι στην έρημο μοιάζουν με συνηθισμένα βαθουλώματα, ενώ στο έδαφος, δεν φαίνονται και από ύψος τα περιγράμματα όλων των μορφών είναι καθαρά ορατά.

Η ιστορία των σχεδίων φαίνεται προφανής. Κατασκευάστηκαν στο νότιο Περού από ντόπιους που διακοσμούσαν τις ερημικές περιοχές κατά μήκος της ακτής εδώ και αρκετούς αιώνες. Οι αρχαίοι Περουβιανοί εφάρμοζαν μυστηριώδη σημάδια στο έδαφος με τον ίδιο τρόπο όπως οι αρχαίοι Ινδοί, χρησιμοποιώντας τη σκούρα απόχρωση του εδάφους ως «καμβά».

Αλλά στην ερώτηση: "Γιατί;" απάντηση δεν έχει βρεθεί ακόμα. Οι επιστήμονες επίσης δεν έχουν ακόμη καθορίσει την ακριβή ηλικία των εικόνων. Οι κάτοικοι της περιοχής ισχυρίζονται ότι τα σχέδια έγιναν από ημίθεους - Viracochas. Ας πούμε, απαθανάτισαν την παρουσία τους στην οροσειρά των Άνδεων πριν από πολλές χιλιετίες.

Αλλά οι επιστήμονες έχουν ήδη αποδείξει ότι όλα σχέδια στο οροπέδιο της Nazcaέγιναν σε διαφορετικά χρονικά διαστήματα. Τα αρχαιότερα εμφανίστηκαν τον 6ο αιώνα. π.Χ., τα νεότερα είναι αυτά που ζωγραφίστηκαν στον 1ο αιώνα. ΕΝΑ Δ

Θέση και μέγεθος σχεδίων

Τα γεωγλυφικά είναι διάσπαρτα στη βραχώδη έρημο Nazca μεταξύ των πόλεων Nazca και Palpa. Ένας σημαντικός αριθμός από αυτούς βρίσκεται πάνω από την ξηρά του ποταμού Ingenio. Αυτά τα σχέδια της αρχαιότητας δείχνουν ένα άλλο μυστικιστικό σχέδιο με τη μορφή μιας γιγάντιας τρίαινας, η οποία είναι λαξευμένη σε ένα βράχο κοντά στην πόλη Paracas.

Ανάμεσα στις γιγάντιες εικόνες, δεν υπάρχουν φιγούρες του Homo sapiens ή οτιδήποτε σχετικό με αυτόν. Το μεγαλύτερο σε άγνωστους καλλιτέχνεςαποδείχτηκε: μια αράχνη μήκους 46 μ., ένα κολίβριο μήκους 50 μ., ένας πίθηκος που απλώνεται 55 μ., ένας κόνδορας που ανοίγει τα φτερά του 120 μ., μια σαύρα μήκους 188 μ. και ένας πελεκάνος μήκους 285 μ.

Σχεδόν όλες οι εικόνες έχουν τεράστιες παραμέτρους και γίνονται με συνεχές περίγραμμα. Οι γραμμές που εκτείνονται στον ορίζοντα τέμνονται και απλώνονται η μία πάνω στην άλλη, σχηματίζοντας μυστηριώδη σχέδια από την ένωσή τους. Εξαιτίας αυτού Έρημος Nazcaαπέκτησε τα χαρακτηριστικά ενός τεράστιου πίνακα σχεδίασης.

Οι υποθέσεις των επιστημόνων για τα σχέδια της Nazca

Η μυστηριώδης εμφάνιση των εικόνων δεν είναι ακόμη επιδεκτική μελέτης. Οι επιστήμονες έχουν πολλές εκδοχές και υποθέσεις σχετικά με, μεταξύ άλλων, την απάντηση στο ποιος και πότε εκτέλεσε τα σχέδια της Nazca. Ορισμένοι ερευνητές πιστεύουν ότι τα σχέδια εμφανίστηκαν το 750-100 π.Χ. κατά την περίοδο της ακμής του Πολιτισμού Paracas.

Άλλοι υποστηρίζουν ότι οι εικόνες εκτελέστηκαν μεταξύ του 2ου αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. και VI αιώνα. μ.Χ., όταν στην περιοχή αυτή κυριάρχησε ο Πολιτισμός της Νάσκα. Η τρίτη ομάδα ειδικών τείνει να πιστεύει ότι τα γεωγλυφικά τοποθετήθηκαν στο οροπέδιο τον 11ο - 16ο αιώνα. κατά την περίοδο της αυτοκρατορίας των Ίνκας. Το τέταρτο έχει τη δική του άποψη: τα σχέδια «απεικονίζουν» εξωγήινα όντα την περίοδο 12960 - 10450 π.Χ.

Ως αποτέλεσμα, προέκυψαν διάφορες υποθέσεις σχετικά με την προέλευση των γεωγλυφικών.

- Αυτά τα σχέδια ανήκαν σε τελετουργία, επομένως χρησιμοποιήθηκαν στην αρχαιότητα σε απόκρυφες τελετές.

- Γεωγλυφικά - Γιγαντιαίο Αστρονομικό Ημερολόγιο: εμφανίζεται Σχέδια Nazca στο χάρτηθυμίζει πολύ μήνες.

- Βοήθησαν τους αρχαίους κατοίκους της Nazca να έρθουν σε επαφή με τη θεότητα Viracocha.

- Τα περιγράμματα είναι οι διάδρομοι προσγείωσης των αεροδρομίων.

- Το οροπέδιο Nazca χρησίμευε ως διαστημικό λιμάνι για την απογείωση και την προσγείωση διαπλανητικών πυραύλων.

- Εικόνες - φωτιές στην αρχική πλατφόρμα για μπαλόνια.

- Τα γεωγλυφικά εμφανίστηκαν λόγω της ενεργειακής επιρροής των UFO.

— Φωτογραφίες από σχέδια της Nazcaδείχνει ότι είναι ένας χάρτης του αστρικού ουρανού τοποθετημένος στην επιφάνεια της γης και η φιγούρα της αράχνης είναι το σύστημα συντεταγμένων μιας γιγάντιας συγκέντρωσης αστεριών στον αστερισμό του Ωρίωνα.

- Η εικόνα κάτω από τον τίτλο περιέχει πληροφορίες για το αστέρι HD42807 στον αστερισμό του Ωρίωνα.

- Σχεδιάζονται στοιχεία που σχετίζονται με τη χλωρίδα και την πανίδα ως υπενθύμιση του Κατακλυσμού.

- Τα περιγράμματα και οι εικόνες είναι ο παλαιότερος ζωδιακός κύκλος.

- Τα περιγράμματα μιλούν για τη λατρεία της θεότητας του Βουνού. Για το τελετουργικό, οι Ινδοί πήραν φυτά που προκαλούν παραισθήσεις και πραγματοποίησαν «πτήσεις φαρμάκων» πάνω από την κοιλάδα.

- Τα σχέδια είναι ένα απαραίτητο χαρακτηριστικό των τελετουργικών χορών προς τιμήν της λατρείας του Νερού και οι ευθείες γραμμές υποδηλώνουν υδραυλικά και αποχετευτικά συστήματα.

- Η γεωμετρία Nazca είναι μια θεωρία αριθμών και μετρήσεων, ένας κρυπτογράφηση με τον κωδικοποιημένο αριθμό "pi".

- Τα γεωγλυφικά δηλώνουν γενικά σημάδια με τα οποία διαφορετικές οικογένειες σημάδεψαν τις περιοχές που είχαν κατακτήσει.

- Φιγούρες και εικόνες στο οροπέδιο - ένας γιγαντιαίος χάρτης του συστήματος πηγαδιών, που τοποθετείται κατά μήκος των περιγραμμάτων μυστηριωδών σχεδίων.

Υπάρχουν μεταξύ των επιστημόνων και εκείνων που πιστεύουν: η απάντηση βρίσκεται στο Σχέδια Nazca στο Περούκρύβεται στο γιγάντιο γεωγλυφικό «El Candelabro Trident» (οι παράμετροι του είναι 128x74 m), γνωστό με το ψευδώνυμο «Candelabr». Βρίσκεται σε ένα γκρεμό στον κόλπο Pisco στο ακρωτήριο Paracas σε ύψος 150 μέτρων και φαίνεται μόνο από τη θάλασσα.

Αξίζει να τραβήξετε μια φανταστική γραμμή από το μέσο του Candelabra και να βεβαιωθείτε ότι δείχνει προς το οροπέδιο Nazca. Οι ειδικοί πιστεύουν ότι το Paracas Candelabrum συμβολίζει την Ατλαντίδα και περιέχει σημαντικές πληροφορίες για τη Μητέρα Γη.

Με βάση πολυάριθμες αποστολές στο Περού, ορισμένοι επιστήμονες είχαν την εντύπωση ότι το οροπέδιο Nazca δημιουργήθηκε από μια απολιθωμένη ροή λάσπης με τη μορφή "γλωσσών" που κατέβαιναν από τις κορυφές.

Επιπλέον, οι «γλώσσες» ανάμεσα στα βράχια πάγωσαν στο μονοπάτι της επιστροφής του τότε τσουνάμι προς τον Ειρηνικό Ωκεανό. Το ίδιο υποδηλώνει η χλωρίδα και η πανίδα που συναντάμε στην ψηλή λίμνη Τιτικάκα (4 χλμ. πάνω από τη θαλάσσια γραμμή), που ζουν στο αλμυρό νερό της θάλασσας και όχι στη δεξαμενή γλυκού νερού.

Τα γεωγλυφικά Nazca στο Περού, που δημιουργήθηκαν πολλούς αιώνες πριν από την ακμή της αυτοκρατορίας των Ίνκας, είναι η πιο σημαντική απόδειξη της ύπαρξης ενός μυστηριώδους αρχαίου πολιτισμού στο Περού. Αυτές οι γραμμές και τα γεωγλυφικά, που σχεδιάζονται από μια συνεχή γραμμή, βρίσκονται στο οροπέδιο Nazca και φτάνουν τα δεκάδες μέτρα σε μήκος, επομένως είναι ορατά μόνο από τον αέρα.

Ο Γερμανός επιστήμονας Von Daniken, στο βιβλίο του «Answer to the Gods», υποστηρίζει ότι αυτές οι γραμμές δημιουργήθηκαν ως σήματα για την προσγείωση εξωγήινων διαστημόπλοιων. Και η Γερμανίδα διδάκτορας αρχαιολογίας Maria Reiche ονόμασε αυτά τα μοτίβα μια περίεργη επιβεβαίωση της ύπαρξης του αρχαιότερου περουβιανού πολιτισμού:

«Οι Γραμμές Nazca δεν είναι τίποτα άλλο από την τεκμηριωμένη ιστορία της αρχαίας περουβιανής επιστήμης. Οι αρχαίοι κάτοικοι του Περού δημιούργησαν το δικό τους αλφάβητο για να περιγράψουν τα πιο σημαντικά αστρονομικά γεγονότα. Οι Γραμμές της Νάσκα είναι οι σελίδες ενός βιβλίου γραμμένου με αυτό το παράξενο αλφάβητο».

Από τον αέρα, μπορείτε να παρατηρήσετε διάφορες φιγούρες όπως μεγάλες γιγάντιες αράχνες, σαύρες, λάμα, μαϊμούδες, σκυλιά, κολίβρια κ.λπ., για να μην αναφέρουμε τα ζιγκ-ζαγκ και τα γεωμετρικά σχέδια. Υπάρχουν πολλά αναπάντητα ερωτήματα σχετικά με αυτές τις γραμμές. Για παράδειγμα, πώς παραμένουν ανέπαφα μετά από εκατοντάδες χρόνια ή πώς κατάφεραν να δημιουργηθούν σε τέτοιες διαστάσεις, αναδημιουργώντας με ακρίβεια όλες τις αναλογίες

Το 1927, η Majia Hespe, μαθήτρια του διάσημου Julio Tello, του πατέρα της περουβιανής αρχαιολογίας, ανέφερε για μυστηριώδη σκοτεινά γεωγλυφικά στην επικράτεια του περουβιανού οροπεδίου. Αρχικά, δεν δόθηκε καμία σημασία σε αυτό, οι επιστήμονες ασχολήθηκαν με μελέτες άλλων πιο σημαντικών περιοχών, όπως π.χ. Μάτσου Πίτσου

Την ίδια χρονιά, ένας ερευνητής από τις Ηνωμένες Πολιτείες, ο Paul Kosok, έφτασε στο Περού, ο οποίος ήταν πολύ ελκυστικός από την αρχαία ιστορία του Περού. Σε ένα από τα πρώτα του ταξίδια στα νότια της χώρας, σταμάτησε στην κορυφή του οροπεδίου και είδε εκτεταμένες γραμμές και στις δύο πλευρές του δρόμου. Μετά από προσεκτική εξέταση, έμεινε έκπληκτος όταν διαπίστωσε ότι μια από τις φιγούρες παρουσίαζε το ιδανικό σχήμα πτήσης πουλιού. Ο Kosok πέρασε σχεδόν 20 χρόνια ερευνώντας τις γραμμές Nazca, το 1946 επέστρεψε στην πατρίδα του, προσφέροντας να μελετήσει τα σχέδια των φυλών Nazca στη Γερμανίδα γιατρό αρχαιολογίας Maria Reiche. Η Μαρία αφιέρωσε όλη της τη ζωή σε αυτό το έργο.

Η Maria Reiche σπούδασε Γραμμές Nazcaγια 50 χρόνια. Εξήγησε πώς χρησιμοποιήθηκαν αυτές οι γραμμές από αρχαίους Περουβιανούς αστρονόμους - ήταν ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο, κρυμμένο στην άμμο, θρύλους και μύθους των ντόπιων

Οι ίδιες οι γραμμές σχεδιάζονται στην επιφάνεια με τη μορφή αυλακιών πλάτους έως 135 εκατοστών και βάθους έως 40-50 εκατοστών, ενώ στη μαύρη βραχώδη επιφάνεια σχηματίζονται λευκές ρίγες. Σημειώνεται επίσης το εξής γεγονός: αφού η λευκή επιφάνεια θερμαίνεται λιγότερο από τη μαύρη, δημιουργείται διαφορά πίεσης και θερμοκρασίας, γεγονός που οδηγεί στο γεγονός ότι αυτές οι γραμμές δεν υποφέρουν σε αμμοθύελλες.

Το κολίβριο έχει μήκος 50 μέτρα, η αράχνη 46 μέτρα, ο κόνδορας εκτείνεται από το ράμφος μέχρι τα φτερά της ουράς για σχεδόν 120 μέτρα και η σαύρα έχει μήκος έως 188 μέτρα. Τέτοιες τεράστιες διαστάσεις των σχεδίων προκαλούν θαυμασμό, σχεδόν όλα τα σχέδια γίνονται σε αυτή την τεράστια κλίμακα με τον ίδιο τρόπο, όταν το περίγραμμα σκιαγραφείται από μια συνεχή γραμμή. Το πραγματικό σχήμα των εικόνων μπορεί να παρατηρηθεί μόνο από την οπτική γωνία του πουλιού. Δεν υπάρχει τέτοιο φυσικό υψόμετρο κοντά, αλλά υπάρχουν λόφοι μεσαίου μεγέθους. Αλλά όσο πιο ψηλά ανεβαίνεις πάνω από το οροπέδιο, τόσο μικρότερα γίνονται αυτά τα σχέδια και μετατρέπονται σε ακατανόητες γρατσουνιές.

Άλλα ζώα που αιχμαλωτίστηκαν από τη Nazca περιλαμβάνουν μια φάλαινα, έναν σκύλο με μακριά πόδια και μια ουρά, δύο λάμα, διάφορα πουλιά όπως ερωδιοί, πελεκάνος, γλάρος, κολίβριο και παπαγάλος. Τα ερπετά περιλαμβάνουν έναν αλιγάτορα, ένα ιγκουάνα και ένα φίδι.

Όλα τα γεωγλυφικά βρίσκονται στον χάρτη, με λεπτομερή ονόματα. Κάντε κλικ για μεγέθυνση

Ποιος λοιπόν δημιούργησε Γεωγλυφικά Nazca? Ντόπιοι ή εξωγήινοι; Είναι ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο ή ορόσημα διαστημικού σκάφους; Είναι αδύνατο να μάθουμε τις απαντήσεις σε αυτά τα ερωτήματα, αφού οι γραμμές Nazca είναι από τις περισσότερες μεγάλα μυστικάστον κόσμο.

Οροπέδιο Nascaβρίσκεται στα νότια της πολιτείας του Περού. Λόγω του ξηρού κλίματος και της έλλειψης νερού και βλάστησης, η περιοχή αυτή ονομάζεται και έρημος Nazca. Το όνομα του οροπεδίου συνδέεται με

Προκολομβιανός πολιτισμός
υπήρχε σε αυτά τα μέρη στο χρονικό διάστημα των 500 γρ. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ . και 500 γρ. ΕΝΑ Δ Το οροπέδιο της φήμης του Nascaέλαβε χάρη σε γεωγλυφικά - τεράστια σχέδια που σχεδιάστηκαν στο έδαφος, τα οποία μπορούν να φανούν μόνο από τον αέρα.

Ανακάλυψη των γεωγλυφικών της Nazca.
Τα μυστηριώδη σχέδια στο οροπέδιο της ερήμου έγιναν γνωστά το 1553 από τον Ισπανό ιερέα Pedro Cieza de Leon. Ταξιδεύοντας στην επικράτεια του σύγχρονου κράτους του Περού, έγραψε στις σημειώσεις του για τις πολλές γραμμές που χαράσσονταν στο έδαφος, τις οποίες ονόμασε «ο δρόμος των Ίνκας» και για μερικά σημάδια που σχεδιάστηκαν επίσης στην άμμο. Ο πρώτος που είδε αυτά τα σημάδια από τον αέρα ήταν ο Αμερικανός αρχαιολόγος Paul Kosok, ο οποίος πέταξε πάνω από ένα τεράστιο οροπέδιο το 1939. Μεγάλη συνεισφορά στη μελέτη των σχεδίων της Nazca είχε η Γερμανίδα αρχαιολόγος Maria Reiche. Το 1947, πέταξε πάνω από το οροπέδιο με ένα αεροπλάνο φωτογραφήθηκεγεωγλυφικά από τον αέρα.

Περιγραφή σχεδίων στο οροπέδιο Nazca
Τα γεωγλυφικά έχουν μέγεθος αρκετές δεκάδες μέτρα και οι γραμμές Nazca εκτείνονται για πολλά χιλιόμετρα και μερικές φορές υπερβαίνουν τον ορίζοντα, διασχίζοντας λόφους και κοίτες ξεραμένων ποταμών. Οι εικόνες εφαρμόστηκαν στην επιφάνεια με εξαγωγή εδάφους. Σχηματίζουν αυλάκια πλάτους περίπου 135 cm και βάθους 30-50 cm. Τα σχέδια έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα λόγω του ξηρού ημι-ερημικού κλίματος. Σήμερα είναι γνωστά περίπου 30 σχέδια που απεικονίζουν γεωμετρικά σχήματα, ζώα και μόνο ένα απεικονίζει ανθρωποειδήςένα πλάσμα ύψους περίπου 30 μέτρων, παρόμοιο με έναν αστροναύτη. Ανάμεσα στις εικόνες των ζώων, οι πιο γνωστές είναι η αράχνη, το κολίβριο, η φάλαινα, ο κόνδορας και ο πίθηκος. Το γεωγλυφικό κόνδορα είναι ένα από τα μεγαλύτερα στην έρημο. Το μήκος του από το ράμφος μέχρι την ουρά είναι 120 μέτρα. Για σύγκριση: η αράχνη είναι 46 μέτρα και το κολίβριο είναι 50.

Μυστήρια των γεωγλυφικών της ερήμου Nazca
Τα μυστηριώδη σχέδια άφησαν πολλά ερωτήματα σε αρχαιολόγους και ιστορικούς. Ποιος τα δημιούργησε; Πώς και για ποιο σκοπό; Δεν είναι δυνατό να δούμε γεωγλυφικά από το έδαφος. Είναι ορατά μόνο από τον αέρα και δεν υπάρχουν βουνά κοντά από όπου φαίνονται αυτές οι γραμμές και τα σχέδια. Τίθεται επίσης το ερώτημα ότι δεν υπάρχουν ίχνη αρχαίων καλλιτεχνών δίπλα στα σχέδια και τις γραμμές, αν και εάν ένα αυτοκίνητο κινηθεί κατά μήκος της επιφάνειας, τα ίχνη θα παραμείνουν. Αξιοσημείωτο είναι ότι ο πίθηκος και η φάλαινα που απεικονίζονται στα γεωγλυφικά δεν ζουν σε αυτή την περιοχή.

Εξερευνώντας το οροπέδιο Nazca
Ορισμένοι μελετητές πιστεύουν ότι τα γεωγλυφικά είχαν τελετουργική σημασία για τους αρχαίους κατοίκους της κοιλάδας. Δεδομένου ότι μπορούσαν να φαίνονται μόνο από τον αέρα, μόνο οι θεοί μπορούσαν να τους δουν, στους οποίους οι άνθρωποι στράφηκαν με τη βοήθεια σχεδίων. Πολλοί ερευνητές εμμένουν στην υπόθεση ότι οι εικόνες της Nazca δημιουργήθηκαν από τον ομώνυμο πολιτισμό που έζησε σε αυτά τα μέρη τον 2ο αιώνα π.Χ. ΕρευνητήςΤα γεωγλυφικά Maria Reiche πιστεύει ότι τα σχέδια έγιναν αρχικά σε μικρά σκίτσα και μόνο τότε εφαρμόστηκαν στην επιφάνεια σε πλήρες μέγεθος. Ως απόδειξη, παρείχε ένα σκίτσο που βρέθηκε σε αυτά τα μέρη. Επιπλέον, στα άκρα των γραμμών που απεικονίζουν τα σχέδια, βρέθηκαν ξύλινοι στύλοι χωμένοι στο έδαφος. Θα μπορούσαν να χρησιμεύσουν ως συντεταγμένες σημείων κατά τη σχεδίαση γεωγλυφικών. Τα αποτελέσματα της έρευνας έδειξαν ότι οι εικόνες δημιουργήθηκαν σε διαφορετικές χρονικές στιγμές. Οι τεμνόμενες και αλληλοκαλυπτόμενες γραμμές δείχνουν ότι η αρχαία ζωγραφική κάλυπτε τη γη της κοιλάδας σε διάφορα στάδια.

Διαφορετικές εκδοχές για την προέλευση των ηγλυφικών
Πολλοί ιστορικοί και αρχαιολόγοι τηρούν αστρονομικόεκδόσεις των σχεδίων. Οι αρχαίοι κάτοικοι της ερήμου Nazca μπορούσαν να γνωρίζουν καλά την αστρονομία. Η γκαλερί που δημιουργήθηκε είναι ένα είδος χάρτη του έναστρου ουρανού. Αυτή η εκδοχή τήρησε η Γερμανίδα αρχαιολόγος Maria Reiche. Ο Αμερικανός αστρονόμος Phyllis Pitlugi, υπέρ αυτής της εκδοχής, αναφέρει το γεγονός ότι το γεωγλυφικό που απεικονίζει μια αράχνη είναι ένα σχέδιο που δείχνει ένα σμήνος αστεριών στον αστερισμό του Ωρίωνα. Ωστόσο, ο Βρετανός ερευνητής Gerald Hawkins είναι σίγουρος ότι μόνο ένα μικρό μέρος των γραμμών και των σχεδίων της ερήμου Nazca συνδέονται με την αστρονομία. Ορισμένοι ουφολόγοι προτείνουν ότι τα σχέδια ήταν σημείο αναφοράς για την προσγείωση εξωγήινων πλοίων και οι γραμμές του οροπεδίου Nazca χρησίμευαν ως αεροδιάδρομοι. Οι σκεπτικιστές διαφωνούν με αυτήν την εκδοχή, έστω και μόνο επειδή τα εξωγήινα διαστημόπλοια ικανά να καλύψουν δεκάδες έτη φωτός δεν απαιτούν επιτάχυνση για να απογειωθούν. Μπορούν να ανέβουν κάθετα στον αέρα. Ο Jim Woodman, ο οποίος μελέτησε το οροπέδιο της Nazca στη δεκαετία του '70 του περασμένου αιώνα, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι οι αρχαίοι κάτοικοι που δημιούργησαν αυτά τα σχέδια μπορούσαν να πετάξουν με ένα μπαλόνι. Αυτό το εξηγεί απεικονίζοντας αυτό το ιπτάμενο αντικείμενο σε πήλινα ειδώλια που σώζονται από την αρχαιότητα. Για να το αποδείξει, ο Γούντμαν κατασκεύασε ένα μπαλόνι από παράγωγα υλικά που μπορούσαν να ληφθούν μόνο σε άμεση γειτνίαση. Ζεστός αέρας τροφοδοτήθηκε στο μπαλόνι και ήταν σε θέση να πετάξει σε αρκετά μεγάλη απόσταση. Η προαναφερθείσα Γερμανίδα αρχαιολόγος Maria Reiche ονόμασε τα γεωμετρικά σχήματα και τις γραμμές του οροπεδίου Nazca κρυπτογραφημένο κείμενο, παρόμοια με ένα σύνολο γραμμάτων και σημείων.
Δεν υπάρχει ακόμη συναίνεση για την προέλευση και τον σκοπό των μυστηριωδών γεωγλυφικών. Το οροπέδιο Nazca παραμένει ένα από τα μεγαλύτερα μυστήρια στον πλανήτη μας...

Τετρακόσια περίπου χιλιόμετρα νότια της Λίμα, τη σύγχρονη πρωτεύουσα του Περού, και σαράντα χιλιόμετρα από την ακτή του Ειρηνικού βρίσκεται το οροπέδιο Nazca, το μυστήριο του οποίου συναρπάζει τη φαντασία πολλών ερευνητών για περισσότερα από δώδεκα χρόνια.

Τώρα δεν υπάρχει κανένα πρόβλημα να φτάσετε εδώ - ένα άνετο διώροφο λεωφορείο από τη Λίμα θα σας μεταφέρει στον ομαλό παναμερικανικό αυτοκινητόδρομο στη Nazca σε λίγες μόνο ώρες. Μια μικρή πόλη στην άκρη της ερήμου υποδέχεται τουρίστες με πολύ άνετα ξενοδοχεία διαφόρων βαθμίδων. Και στα τοπικά εστιατόρια μπορείτε όχι μόνο να έχετε ένα σνακ και να χαλαρώσετε με ένα αδύναμο περουβιανό κοκτέιλ "Pisca-sur" ή πιο δυνατά ποτά, αλλά και να παρακολουθήσετε ένα πολύχρωμο ινδικό σόου. Και, φυσικά, ακούστε τον περίφημο «Condor» στις πιο απρόσμενες διασκευές.

Οι τουρίστες αγαπιούνται στη Nazca, καθώς δίνουν την ευκαιρία στον τοπικό πληθυσμό να ζήσει καλά σε μια πολύ αφιλόξενη περιοχή της χώρας. Άλλωστε, αν δεν υπήρχε μια τέτοια ξένη ροή εδώ, είναι εντελώς ακατανόητο πώς θα μπορούσαν να επιβιώσουν οι άνθρωποι εδώ.

Το οροπέδιο Nazca είναι μια εκπληκτικά επίπεδη και εντελώς άψυχη έρημος σε ένα από τα πιο ξηρά μέρη στη Γη. Εδώ βρέχει κατά μέσο όρο μία φορά κάθε δύο χρόνια και δεν διαρκεί περισσότερο από μισή ώρα, αν και σε αυτή την περίπτωση μερικές φορές είναι δύσκολο να τις ονομάσουμε βροχές. Και η εγγύτητα στον ισημερινό οδηγεί στο γεγονός ότι ακόμη και κατά τους τοπικούς "χειμερινούς" μήνες το οροπέδιο ζεσταίνεται τόσο πολύ κατά τη διάρκεια της ημέρας που είναι ορατά ρεύματα ζεστού αέρα που ανεβαίνουν από τις καυτές πέτρες, οι οποίες για πολλά χρόνια υπό αυτές τις συνθήκες έλαβαν το λεγόμενο "μαύρισμα της ερήμου" - σκοτεινό από τη ζέστη και τον ήλιο.

Κι όμως εδώ, όπου, όπως φαίνεται, τίποτα άλλο δεν θα μπορούσε να είναι, στην επιφάνεια του οροπεδίου εικόνες ζώων και ανθρώπων, γεωμετρικά σχήματα και γραμμές μπλέκονται. Ορθογώνια, τραπεζοειδή, τρίγωνα, φιγούρες φάλαινας, μαϊμού, αράχνης, κόνδορας, κολιμπρί, άγνωστα ζώα και φυτά. Μαζί, όλα αυτά σχηματίζουν ένα παράξενο παράξενο μοτίβο που καλύπτει μια τεράστια έκταση - αρκετές εκατοντάδες τετραγωνικά χιλιόμετρα. Είναι αυτό το μοτίβο που προσελκύει πολλούς τουρίστες εδώ, η ροή των οποίων είναι αρκετή ακόμη και για να υποστηρίξει τη ζωή του τοπικού αεροδρομίου με μικρά αεροπλάνα αναψυχής, από τα οποία οι τουρίστες έχουν την ευκαιρία να δουν τις πιο εντυπωσιακές λεπτομέρειες του μυστηριώδους σχεδίου στη γη.

«Για πολλούς αιώνες πριν από τους Ίνκας, στη νότια ακτή του Περού δημιουργήθηκε ένα ιστορικό μνημείο, το οποίο δεν έχει όμοιο του στον κόσμο ... Όσον αφορά την κλίμακα και την ακρίβεια της εκτέλεσης, δεν είναι κατώτερο από τις αιγυπτιακές πυραμίδες. Αλλά αν κοιτάξουμε εκεί, σηκώνοντας το κεφάλι, τις μνημειώδεις τρισδιάστατες κατασκευές ενός απλού γεωμετρικό σχήμα, τότε εδώ πρέπει να κοιτάξετε από μεγάλο ύψος σε ανοιχτούς χώρους που καλύπτονται μυστηριώδεις γραμμέςκαι εικόνες που σχεδιάζονται στον κάμπο σαν από ένα γιγάντιο χέρι ... "(M. Raikhe." Secrets of the Desert ").

Ποιος δημιούργησε το γιγάντιο "καβαλέτο" - φύση ή άνθρωπος; .. Ποιος, πότε και γιατί ζωγράφισε έτσι την άψυχη έρημο; .. Από πού προήλθαν τα παράξενα σχέδια στη γη; ..

Εδώ και πολλά χρόνια, η απάντηση σε αυτά τα ερωτήματα προσπαθεί να βρει όχι μόνο επαγγελματίες αρχαιολόγους και ιστορικούς, αλλά και ερασιτέχνες λάτρεις σε όλο τον κόσμο. Οι εκδοχές που παρουσιάζονται σχετικά με την προέλευση και το σκοπό των γραμμών και των σχεδίων είναι τόσο διαφορετικές και μερικές φορές τόσο φανταστικές που σχηματίζουν ένα μείγμα όχι λιγότερο περίεργο από τα ίδια τα γεωγλυφικά της Nazca. Και οι πληροφορίες για το οροπέδιο της ερήμου και τις εικόνες στην επιφάνειά του είναι τόσο καρυκευμένες με τις πιο απίστευτες φήμες και εικασίες που μερικές φορές είναι εξαιρετικά δύσκολο ακόμη και για έναν πολύ εξελιγμένο αναγνώστη να καταλάβει την πραγματική κατάσταση στο οροπέδιο της Nazca και να καταλάβει ποια πηγή περιέχει πραγματικά γεγονότα και η οποία πηγή δεν περιέχει παρά ειλικρινείς εφευρέσεις και φαντασιώσεις του συγγραφέα, ο οποίος (αλίμονο, δεν είναι καθόλου ασυνήθιστο) ο ίδιος δεν έχει πάει ποτέ στο οροπέδιο και δεν έχει δει ποτέ γεωγλυφικά στα μάτια του ...

Κατ 'αρχήν, φαίνεται ότι δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερα περίεργο στο ίδιο το γεγονός των σχεδίων, επειδή ένα άτομο πάντα του άρεσε να σχεδιάζει. Και ζωγράφισε πάνω σε ό,τι του ήρθε στο χέρι - σε χαρτί, στους τοίχους, σε πέτρες. Έχει μια τέτοια λαχτάρα για αυτοέκφραση, η οποία μπορεί να εντοπιστεί από τις πρώτες περιόδους της ύπαρξης της ανθρωπότητας ως τέτοιας.

Η επιθυμία για ζωγραφική στους ανθρώπους είναι τόσο μεγάλη και έχει τόσο μακριές ρίζες που οι ερευνητές χρησιμοποιούν ακόμη και ειδική ορολογία για να διακρίνουν κάποιες εικόνες από άλλες. Έτσι οι τοιχογραφίες είναι εικόνες στους τοίχους (τόσο φυσικές σπηλιές όσο και τεχνητές κατασκευές). Τα πετρογλυφικά είναι σχέδια σε πέτρες και βράχους. Τα γεωγλυφικά είναι εικόνες στο έδαφος...

Κοντά στο ίδιο οροπέδιο Nazca, σε μερικά από τα γύρω βουνά, υπάρχουν, για παράδειγμα, βραχογραφίες, που εφαρμόζονται τόσο απευθείας στους βράχους που σχηματίζουν το βουνό, όσο και σε μεγάλους θρυμματισμένους ογκόλιθους.

Τι είναι, λοιπόν, περίεργο το γεγονός ότι υπάρχουν και γεωγλυφικά - σχέδια στο έδαφος; .. Και γιατί τόσο μεγάλη προσοχή στο οροπέδιο της Nazca; ..

Τα γεωγλυφικά είναι γνωστά σε μια μεγάλη ποικιλία ηπείρων. Βρίσκονται στην Αυστραλία, στην Ευρωπαϊκή Αγγλία, στη Βόρεια Αμερική Καλιφόρνια. Υπάρχουν επίσης πολλές χώρες στη Νότια Αμερική ταυτόχρονα - στη Χιλή, στο Περού, στη Βολιβία. Ωστόσο, αν σε άλλες περιοχές του πλανήτη πρόκειται για μεμονωμένες εικόνες κυρίως ζώων και ανθρώπων, οι οποίες δεν αντιπροσωπεύουν κάτι ιδιαίτερα εκπληκτικό, τότε στις κεντρικές περιοχές του Περού συναντάμε γραμμές, ρίγες και γεωμετρικά σχήματα. Επιπλέον, σε έναν αρκετά μεγάλο, αλλά ακόμα περιορισμένο χώρο του οροπεδίου Nazca, υπάρχει μια απίστευτη συγκέντρωση γεωγλυφικών - ο αριθμός τους είναι χιλιάδες! .. Και αυτή είναι η μοναδικότητα αυτής της περιοχής, η θεμελιώδης διαφορά της από όλα τα άλλα μέρη .

Πρώτα απ 'όλα, στη Nazca, τραβούν την προσοχή οι εικόνες των ζώων, που μερικές φορές φτάνουν δεκάδες και ακόμη και εκατοντάδες μέτρα. Έτσι, ας πούμε ότι ένα σχέδιο κολιμπρί έχει μήκος 50 μέτρα, μια αράχνη είναι 46, ένας κόνδορας εκτείνεται από το ράμφος μέχρι τα φτερά της ουράς για σχεδόν 120 μέτρα και μια σαύρα εκτείνεται σε μήκος για 188 μέτρα. Αυτές οι εικόνες είναι και οι πιο διάσημες.

Υπάρχουν όμως κάτι παραπάνω από τρεις δωδεκάδες τέτοια ενημερωτικά σχέδια. Όλα τα άλλα είναι γεωμετρικά σχήματα: υπάρχουν τώρα 13 χιλιάδες γραμμές στη Nazca, περίπου εκατό διαφορετικές σπείρες, πάνω από επτακόσιες ορθογώνιες και τραπεζοειδείς περιοχές. Μεταξύ αυτών αυστηρές μορφέςδιάσπαρτα είναι αμέτρητα «μισοτελειωμένα σχήματα», ζιγκ-ζαγκ, εγκεφαλικά επεισόδια, ευθύγραμμα τμήματα, ευθείες ακτίνες και καμπυλόγραμμοι σχηματισμοί. Επιπλέον, πάνω από δώδεκα λεγόμενα «κέντρα» βρίσκονται στο οροπέδιο - σημεία από τα οποία εκτείνονται γραμμές και λωρίδες σε διαφορετικές κατευθύνσεις.

Κυριολεκτικά μια φαντασμαγορία σε ένα τεράστιο "καβαλέτο", όπου πολλοί "καλλιτέχνες", οπαδοί διαφόρων στυλ και τάσεων άφησαν αμέσως τη μνήμη τους...

«Η Nazca είναι κάτι μυστηριώδες, αινιγματικό. Η Nazca καλύπτεται από ένα αδιαπέραστο και ακατανόητο πέπλο μυστηρίου. Αυτό είναι κάτι μαγευτικό, παραπλανητικό, λογικό με τον τρόπο του και ταυτόχρονα εντελώς παράλογο. Το μήνυμα που μας φέρνει η Nazca είναι ακατανόητο και μυστηριώδες και οι όποιες υποθέσεις σχετικά με αυτό είναι αντιφατικές. Η Nazca εμφανίζεται ως κάτι αδιανόητο και άλυτο, σχεδόν ανούσιο και ικανό να σε τρελάνει. Αλλά αν τα γραφικά «μηνύματα» που διάστιξαν τη γη στην περιοχή σύγχρονη πόληΗ Nazca είναι απλώς κυκλώπεια παιδικές ζωγραφιές, εντελώς απαλλαγμένες από οποιοδήποτε νόημα και προκύπτουν από μια περίεργη ιδιοτροπία ή ιδιοτροπία, που σημαίνει ότι όλοι οι νόμοι της λογικής παραβιάζονται στο οροπέδιο της Nazca "(E. Daniken," Signs turns to eternity ").

Θεωρίες και υποθέσεις

Κατά τη μελέτη των γεωγλυφικών της Nazca, έχουν προταθεί πολλές διαφορετικές εκδοχές τόσο της δημιουργίας σχεδίων στο έδαφος όσο και του σκοπού τους. Εδώ θα δώσουμε μόνο τη λίστα τους (δεν είναι πλήρης) με σύντομα σχόλια. Και μερικά από τα πιο κατατοπιστικά, θα εξετάσουμε λεπτομερέστερα παρακάτω.

Ορίστε, λοιπόν, μερικές θεωρίες (ακόμα και οι πιο απίστευτες) που προτείνονται από διαφορετικούς ανθρώπους - αρχαιολόγους, ιστορικούς, συγγραφείς, επιστήμονες και απλά λάτρεις, εμπνευσμένες από τα μυστικά των γεωγλυφικών της Nazca.

Erich von Deniken - Alien Cult

Η θεωρία του Erich von Deniken είναι η πιο γνωστή. Έβαλε την ιδέα ότι εξωγήινοι από άλλα αστέρια επισκέφτηκαν τη Γη πριν από πολύ καιρό. Σημειώθηκαν επίσης στο οροπέδιο Nazca. Στο σημείο αυτό προσγειώθηκαν, και στη διαδικασία προσγείωσης του αεροσκάφους, οι πέτρες διογκώθηκαν προς όλες τις κατευθύνσεις από την εξάτμιση πυραύλων. Όταν πλησίαζε το έδαφος, η ισχύς της ενέργειας των αερίων που πετούσαν από τους κινητήρες αυξήθηκε και μια ευρύτερη λωρίδα χώματος καθαρίστηκε. Έτσι, εμφανίστηκαν τα πρώτα τραπεζοειδή. Αργότερα, οι εξωγήινοι πέταξαν μακριά και άφησαν τους ανθρώπους στο σκοτάδι. Όπως οι σύγχρονες λατρείες, προσπάθησαν να επικαλεστούν ξανά εξωγήινους θεούς δημιουργώντας γραμμές και σχήματα.

Paul Kosok - Αστεροσκοπείο

Ο Kosok πρότεινε ότι το οροπέδιο της Nazca ήταν κάτι σαν αρχαίο παρατηρητήριο, όπου οι γραμμές και οι λωρίδες έδειχναν κατευθύνσεις προς τη θέση ουράνια σώματα(αστέρια και πλανήτες) σε μια συγκεκριμένη χρονική στιγμή. Αυτή η υπόθεση διαψεύστηκε εντελώς κατά τη διάρκεια της αποστολής Hawkins.

Maria Reiche - Αστρονομική θεωρία

Η Maria Reiche, η πιο διάσημη εξερευνήτρια του οροπεδίου Nazca, προτιμούσε την αστρονομική θεωρία, σύμφωνα με την οποία οι γραμμές έδειχναν τις κατευθύνσεις της ανατολής σημαντικών άστρων και πλανητικών γεγονότων όπως το ηλιακό ηλιοστάσιο και τα σχέδια μιας αράχνης και ενός πιθήκου συμβόλιζαν τους αστερισμούς του Ωρίωνα. και Άρκτο Μέγα.

Άλαν Φ. Άλφορντ - Νεγροειδής Σκλάβοι

Ο Alford υπέθεσε ότι οι γραμμές Nazca δημιουργήθηκαν από κάποιους " νεγροειδείς σκλάβοικουλτούρα tiahuanaco». Μετά την επανάσταση, ο πληθυσμός των Νεγροειδών κατέστρεψε μερικές από τις φιγούρες, κάτι που, σύμφωνα με τον Άλφορντ, εξηγεί το σχηματισμό τεθλασμένων γραμμών. Αργότερα, αυτοί οι άνθρωποι πήγαν βόρεια και ίδρυσαν την κουλτούρα των Chavin στο Περού και την κουλτούρα των Olmec στο Μεξικό.

Κατά τη γνώμη μου, αυτή η υπόθεση έχει ρουφήξει εντελώς και εντελώς από τον αντίχειρα. Οι πολιτισμοί του Τιαχουάνακο, του Τσάβιν και των Ολμέκων δεν έχουν απολύτως τίποτα κοινό μεταξύ τους. Επιπλέον: στο Tiahuanaco και στο Chavin de Untara υπάρχουν ερείπια κατασκευών που ανήκουν σε έναν αρχαίο εξαιρετικά προηγμένο τεχνικά πολιτισμό (βλ. το βιβλίο του συγγραφέα "Περού και Βολιβία πολύ πριν από τους Ίνκας"), ενώ ο πολιτισμός των Ολμέκων είναι μια εντελώς πρωτόγονη ...

Robert Best - Storm Memory

Ο Robert Best από την Αυστραλία πρότεινε την ιδέα ότι τα σχέδια της Nazca αντιπροσωπεύουν κάποια « αξιομνημόνευτα μέρη»Σχετικά με μια μεγάλη πλημμύρα που προκλήθηκε από μια παρατεταμένη νεροποντή από τον ουρανό (όπως ο κατακλυσμός της Παλαιάς Διαθήκης).

Gilbert de Jong - Zodiac

Ο Gilbert de Jong, με βάση τα αποτελέσματα των δικών του μετρήσεων στο οροπέδιο Nazca, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι τα γεωγλυφικά είναι εικόνες των ζωδιακών αστερισμών.

Robin Edgar - Ηλιακές εκλείψεις

Ο Ρόμπιν Έντγκαρ από τον Καναδά πιστεύει ότι οι φιγούρες και οι γραμμές της Nazca προορίζονται για την παρατήρηση των λεγόμενων «Ματιών του Θεού» κατά τη διάρκεια ολικών εκλείψεων ηλίου.

Simone Weisbard - Αστρονομικό και Μετεωρολογικό Ημερολόγιο

Η Simone Weisbard πιστεύει ότι τα γεωγλυφικά της Nazca ήταν αρχικά ένα γιγάντιο αστρονομικό ημερολόγιο. Στο μέλλον, το σύστημα των γραμμών και των σχεδίων χρησιμοποιήθηκε στον πολιτισμό των Ναζκάν ως σύστημα μετεωρολογικών προβλέψεων του πολιτισμού των Ναζκάν.

Τι πρόβλεψη μπορεί να υπάρξει σε μια έρημο όπως η Nazca; .. Αρκετά προφανές - ζεστό και ξηρό. Αυτό επιβεβαιώνεται από τη διατήρηση των γραμμών, που διαφορετικά θα είχαν ξεβραστεί από καιρό από τις βροχές. Επομένως, δεν έχει κανένα απολύτως νόημα να δημιουργήσουμε πολλές γραμμές και σχέδια για μια τόσο ξεκάθαρη πρόβλεψη.

Jim Woodman - Balloon Theory

Ο Jim Woodmann πειραματίστηκε με την εκτόξευση ενός μπαλονιού φτιαγμένου από τους Ινδιάνους Aymara από τοπικά υλικά. Μετά από αυτό το πείραμα, ο Woodman πρότεινε τη θεωρία ότι οι Ναζκάνοι χρησιμοποιούσαν μπαλόνια τόσο για τη δημιουργία γεωγλυφικών όσο και για την κηδεία των ηγετών τους.

Prof. Anthony Evenie - Water Cult

Ο Anthony Aveni πιστεύει ότι υπάρχει μια σύνδεση μεταξύ των γραμμών και κάποιου είδους συστήματος υπόγειων καναλιών νερού. Έτσι, οι Ινδιάνοι της Nazca φέρεται να γιόρταζαν τη λατρεία του νερού. Και φιγούρες και γραμμές χρησιμοποιήθηκαν για τελετουργικούς χορούς.

Prof. Gelan Siverman - Tribal Signs

Michael Coe - Τελετουργικοί χώροι

Ο διάσημος ιστορικός των Μάγια, ερευνητής των μεσοαμερικανικών πολιτισμών, Michael Coe πιστεύει ότι οι γραμμές είναι ιερά μονοπάτια για ορισμένες θρησκευτικές τελετές. Και οι πρώτες γραμμές δημιουργήθηκαν προς τιμήν των αρχαιότερων ουράνιων και ορεινών θεοτήτων που έφερναν νερό στα χωράφια.

Prof. Frederico Kaufman-Doig - Lines of Magic

Ένας διάσημος αρχαιολόγος πρότεινε μια θεωρία σύμφωνα με την οποία οι γραμμές Nazca είναι μαγικές γραμμές που έχουν την προέλευσή τους στη λατρεία της θεότητας των αιλουροειδών στο Chavin de Huantar.

Georg A. von Brunig - Sports Stadium

Ο Brunig εξέφρασε την ιδέα ότι το οροπέδιο της Nazca χρησιμοποιούνταν για αγώνες για τελετουργικούς σκοπούς. Αυτή η θεωρία υποστηρίχθηκε από τον καθηγητή Heumar von Dietfurt.

Marcus Reindel / David Johnson - Water Cult and Dowsing

Ο David Johnson πιστεύει ότι οι φιγούρες της Nazca είναι δείκτες για τα υπόγεια ύδατα. Τα τραπεζοειδή δείχνουν τη ροή των ρευμάτων, τα ζιγκ-ζαγκ - όπου τελειώνουν, οι γραμμές δείχνουν την κατεύθυνση των ρευμάτων. Ο Reindel, συμπληρώνοντας τη θεωρία του Johnson, εξηγεί τη φύση των μορφών χρησιμοποιώντας αμπέλια για την αναζήτηση υπόγειων υδάτων.

Karl Munch - Ancient "Geomatrix of Numbers"

Σύμφωνα με τον Munch, αρχαίες κατασκευές σε όλο τον κόσμο βρίσκονται ακριβώς σε ένα παγκόσμιο σύστημα συντεταγμένων που συνδέεται με τη θέση της Μεγάλης Πυραμίδας στο οροπέδιο της Γκίζας στην Αίγυπτο. Οι τοποθεσίες αυτών των τόπων αντιστοιχούν στη γεωμετρία της κατασκευής τους, η οποία υποτίθεται ότι βασίστηκε σε ένα πολύ αρχαίο σύστημα αριθμών, που ονομαζόταν από τον Munch «Geomatrix». Οι γραμμές Nazca υποτίθεται ότι είναι επίσης διατεταγμένες σύμφωνα με το "Geomatrix Code System".

Υπάρχουν πολλές παραλλαγές τέτοιων θεωριών. Αλλά αλίμονο. Οποιαδήποτε εξέταση των «αποδείξεων» τέτοιων θεωριών αποκαλύπτει γρήγορα ότι οι συγγραφείς βγάζουν από τη γενική μάζα των αρχαίων αντικειμένων μόνο εκείνα που είναι κατάλληλα για να «στοιχειοθετήσουν» τη θεωρία τους, αγνοώντας το γεγονός της ύπαρξης αντικειμένων που δεν ταιριάζουν σε αυτό. "θεωρία."

Herman E. Bossi - The Nazca Code

Η θεωρία του Bossi βασίζεται σε μια ανάλυση ενός γεωγλυφικού που ονομάζεται Mandala ή Zodiac (συχνότερα Estrella), το οποίο ανακαλύφθηκε από τον Erich von Deniken το 1995. Ο Bossi πιστεύει ότι αυτό το σχήμα περιέχει κωδικοποιημένες πληροφορίες για το αστέρι HD 42807 και το πλανητικό του σύστημα. Σε άλλα στοιχεία, κατά τη γνώμη του, χρησιμοποιείται και αυτός ο κωδικός.

Thomas Wieck - Σχέδιο του καθεδρικού ναού

Ο Βικ είδε ένα σχέδιο του καθεδρικού ναού στο γεωγλυφικό Estrella.

Παραμένει μόνο ασαφές τι είδους καθεδρικός ναός και τι θα έκανε αυτό το σχέδιο σε ένα ερημικό οροπέδιο ...

Prof. Henry Stirlin - Loom

Ο Stirlin πιστεύει ότι οι Ινδιάνοι της Nazca χρησιμοποιούσαν το σύστημα γραμμής ως αργαλειό. Στη γειτονική κουλτούρα Paracas, τα υφάσματα κατασκευάζονταν από ένα νήμα. Όμως οι Ινδιάνοι δεν είχαν ρόδα ή αργαλειούς, οπότε οργάνωσαν εκατοντάδες ανθρώπους που κρατούσαν αυτό το νήμα. Η θέση τους στο έδαφος καθοριζόταν από τις γραμμές.

Δρ Zoltan Zelko - Χάρτης

Ο Ούγγρος μαθηματικός Dr. Zoltan Zelko ανέλυσε το σύστημα γραμμής Nazca, συγκρίνοντάς το με άλλες αρχαίες τοποθεσίες στο Περού, και υπέθεσε ότι το οροπέδιο Nazca θα μπορούσε να είναι ένας χάρτης 100 επί 800 χιλιομέτρων που δείχνει την περιοχή γύρω από τη λίμνη Titicaca σε κλίμακα 1:16.

Evan Hadingham - Παραισθησιογόνα

Ο Evan Hadingham πιστεύει ότι η λύση στο μυστήριο της Nazca βρίσκεται στη χρήση ενός ισχυρού παραισθησιογόνου φυτού όπως η Ψιλοκυβίνη. Με τη βοήθειά του, οι Ινδοί φέρεται να κανόνισαν «πτήσεις σαμάνων» για να ερευνήσουν την επιφάνεια του οροπεδίου. Και οι ίδιες οι γραμμές δημιουργήθηκαν για τη λατρεία μιας ορισμένης «θεότητας του βουνού».

Prof. Δρ Aldon Mason - Σημάδια για τους Θεούς

Το κύριο ενδιαφέρον του Mason είναι οι αρχαίες ταφές και τα παραμορφωμένα κρανία του πολιτισμού των Ναζκάν. Θεωρεί τα γεωγλυφικά ως Σημεία για τους Ουράνιους Θεούς.

Albrecht Kottmann - Σύστημα γραφής

Ο Άλμπρεχτ Κότμαν δοκίμασε μια διαφορετική προσέγγιση στο μυστήριο της Νάζκα. Χώρισε τα σχέδια σε ξεχωριστά μέρη και ανέλυσε τη γεωμετρία τους. Έτσι χώρισε το πουλί μήκους 286 μέτρων σε 22 μέρη και ως αποτέλεσμα «βρήκε» ότι το κεφάλι αποτελείται από δύο μέρη, ο λαιμός - από πέντε μέρη, το σώμα - από τρία και τα άλλα δώδεκα μέρη σχηματίζουν ένα ράμφος. Ο Kottman πιστεύει ότι τα γεωμετρικά σημάδια, τα σχέδια και τα μέρη τους είναι ένα σύστημα γραφής με γιγάντια και μικρά γράμματα.

William H. Isbell - Δημογραφική Θεωρία

Σύμφωνα με αυτή τη θεωρία, οι ηγεμόνες της Nazca διέταξαν να χαράξουν γραμμές για τον έλεγχο του πληθυσμού. Η Isbell πιστεύει ότι οι Nazcans δεν μπορούσαν να κρατήσουν τις καλλιέργειές τους για μεγάλο χρονικό διάστημα και στα γόνιμα χρόνια ο πληθυσμός αυξήθηκε απότομα. Όταν οι Ινδοί δούλευαν για τη δημιουργία γραμμών, δεν μπορούσαν να παράγουν παιδιά ταυτόχρονα.

Wolf-Haliki - Σήματα από εξωγήινη ζωή

Το καναδικό Γαλικί αναγνωρίζει τα αναμφισβήτητα σημάδια μιας εξωγήινης φυλής στο σύστημα Nazca. Πιστεύει ότι μόνο με μια τέτοια άποψη μπορούμε να εξηγήσουμε ένα τόσο μεγαλεπήβολο σχέδιο και τις εργασίες για την υλοποίησή του.

Siegfried Waxmann - Πολιτιστικός Άτλας

Ο Siegfried Waxmann είδε στο σύστημα γραμμών Nazcan έναν πολιτιστικό άτλαντα της ανθρώπινης ιστορίας.

Ivan Koltsov - Οι τάφοι των ηγετών

Σύμφωνα με την υπόθεση του Κόλτσοφ, τα σχέδια στο οροπέδιο της Νάζκα υποδεικνύουν τους χώρους ταφής των τοπικών ηγετών.

Vladimir Babanin - Χάρτης των αρχαίων πολιτισμών

Σύμφωνα με τον Babanin, το σύστημα των γεωγλυφικών Nazca είναι ένας χάρτης της Γης, όπου σημεία σημειώνονται με συγκεκριμένα γεωγλυφικά. αρχαίοι πολιτισμοί... Συμπεριλαμβανομένων των χαμένων ηπείρων της Ατλαντίδας και της Μου.

Alla Belokon - Ίχνη ενός εξωγήινου πολιτισμού

Σύμφωνα με αυτή την έκδοση, οι γραμμές Nazca δημιουργήθηκαν από ρεύματα ενέργειας άγνωστης φύσης από αεροσκάφη ενός εξωγήινου πολιτισμού, που τις συνδυάζει με τα λεγόμενα σχέδια πεδίου που παράγονται από UFO. Σύμφωνα με τον Belokon, το σύστημα των γεωγλυφικών Nazca αντανακλά το σχέδιο του ηλιακού μας συστήματος.

Dmitry Nechai - Σύνδεση με τη Μεγάλη Πυραμίδα

Στο γεωγλυφικό «Estrella», σύμφωνα με τον Nechai, εμφανίζονται οι γεωμετρικές αναλογίες της Μεγάλης Πυραμίδας στο οροπέδιο της Γκίζας.

Eduard Vershinin - Πινακίδες πλοήγησης

Τα γεωγλυφικά στο οροπέδιο της Nazca χρησίμευσαν ως σημάδια πλοήγησης για την εκπαίδευση νεαρών πιλότων αεροσκαφών ενός αρχαίου πολύ ανεπτυγμένου πολιτισμού.

Igor Alekseev - Εξόρυξη

Οι γραμμές και τα σχέδια είναι υποπροϊόν των δραστηριοτήτων ενός εξωγήινου πολιτισμού στην αναζήτηση και εξόρυξη ορυκτών ή χημικών στοιχείων.

Andrey Sklyarov και Andrey Zhukov - Σάρωση αεροσκαφών

Σύμφωνα με την εκδοχή που εκφράστηκε στην ταινία "Περού και Βολιβία, πολύ πριν από τους Ίνκας" (δείτε το βίντεο παρακάτω), το οροπέδιο δημιουργήθηκε εν μέρει από ανθρώπους στην διαφορετικές περιόδουςκαι, πιθανώς, μερικά από τα σχέδια δημιουργήθηκαν από έναν ιδιαίτερα ανεπτυγμένο πολιτισμό, ο οποίος καταστράφηκε ως αποτέλεσμα του Κατακλυσμού. Η ομάδα του Sklyarov βρήκε τα ίχνη μιας λασποροής που σταμάτησε εδώ, κατεβαίνοντας από τα βουνά όταν ένα γιγάντιο τσουνάμι επέστρεψε στον Ειρηνικό Ωκεανό, το οποίο έπληξε τη Νότια Αμερική.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η λίστα που παρουσιάζεται απέχει πολύ από το να είναι εξαντλητική από όλες τις υπάρχουσες εκδόσεις.

Οι συνέπειες του Κατακλυσμού

Όταν, ακόμη και πριν από την αποστολή του Ιδρύματος για την Ανάπτυξη της Επιστήμης "III Millennium" το 2007 στο Περού (σε αναζήτηση οποιωνδήποτε κανονικοτήτων στη διάταξη των γραμμών και των μορφών), προσπάθησα να αναλύσω φωτογραφίες των οροπέδων Nazca και Palpa που ελήφθησαν από διάστημα, ανακάλυψα μια πολύ περίεργη λεπτομέρεια, την οποία νωρίτερα για κάποιο λόγο κανείς δεν έδωσε σημασία. Όταν την δει κανείς από το διάστημα, όλη αυτή η περιοχή μοιάζει με ξεροστόμιο ποταμού ή σαν ρέμα παγωμένο στη θέση του. Και κάπως έτσι δεν μοιάζει μόνο η ίδια η περιοχή Nazca και Palpa, αλλά και η περιοχή δεκάδες, ακόμη και εκατοντάδες χιλιόμετρα βόρεια. Η γενική εικόνα, λες, διόρθωσε ή «φωτογράφιζε» τα τεράστια νερά και τις λασποροές που κατέβαιναν από τα βουνά με ισχυρό μέτωπο.

Δεν υπάρχουν ποτάμια αυτού του πλάτους στη Γη. Τέτοιες ισχυρές λασποροές, που θα είχαν δημιουργηθεί από συνηθισμένους κλιματικούς παράγοντες και ταυτόχρονα (και δεν υπάρχει αμφιβολία για αυτό, κοιτάζοντας την παγωμένη εικόνα), θα κατέβαιναν από τα βουνά στο μέτωπο εκατοντάδων χιλιομέτρων, είναι επίσης δεν έχει καταγραφεί. Υπάρχουν όμως συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του αντίστοιχου ανάγλυφου. Επομένως, προκύπτει η ιδέα ότι εδώ έχουμε να κάνουμε με ίχνη ενός τόσο ασυνήθιστου και μεγάλης κλίμακας κατακλυσμού όπως ο Κατακλυσμός.

Στη βιβλική εκδοχή, ο Κατακλυσμός είναι μια τιμωρία στους ανθρώπους που ο Θεός τους έστειλε για τις αμαρτίες τους, πλημμυρίζοντας ολόκληρη τη Γη με τη βοήθεια ενός ρεύματος νερού από τον ουρανό. Όλη η ζωή πέθανε στα νερά του Κατακλυσμού. Μόνο ο δίκαιος Νώε επέζησε με την οικογένειά του και εκείνα τα ζώα που πήρε στην πλωτή Κιβωτό υπό την καθοδήγηση του Θεού. Παρόμοια κίνητρα μπορούν να εντοπιστούν σε αρχαίους θρύλους και παραδόσεις σε όλες τις ηπείρους.

Η ιστορική επιστήμη έχει προηγουμένως αρνηθεί ενεργά την πραγματικότητα του Κατακλυσμού. Τώρα, υπό μάλλον ισχυρή πίεση γεγονότων, οι ιστορικοί και οι αρχαιολόγοι προτιμούν είτε να κατηγορούν για όλα τις τοπικές πλημμύρες είτε απλώς να παρακάμπτουν το «προεπιλεγμένο» θέμα Flood.

Σύμφωνα με τους υποστηρικτές της λεγόμενης «εναλλακτικής ιστορίας», ο Κατακλυσμός είναι ένας πλανητικός κατακλυσμός που όντως έλαβε χώρα, αλλά σύμφωνα με ένα εντελώς διαφορετικό σενάριο από αυτό που αντικατοπτρίζεται στην Παλαιά Διαθήκη.

Σύμφωνα με αρκετούς ερευνητές που αντιπροσωπεύουν «εναλλακτικές» κατευθύνσεις στην ιστορία, κατά τη διάρκεια των γεγονότων του Κατακλυσμού από τον Ειρηνικό Ωκεανό, ένα τεράστιο τσουνάμι έπληξε τη Νότια Αμερική, το οποίο, έχοντας ύψος αρκετά χιλιόμετρα, έφτασε ακόμη και σε απομακρυσμένες ορεινές περιοχές, αφήνοντας πίσω του πολλές «ουλές Και οι συνέπειες που έχουν από καιρό σημειωθεί από τους ερευνητές.

Συγκεκριμένα, στη λίμνη Τιτικάκα, που βρίσκεται στα σύνορα Περού και Βολιβίας σε υψόμετρο τεσσάρων χιλιομέτρων, βρέθηκαν είδη ζώων και φυτών που δεν είναι χαρακτηριστικά των γλυκών υδάτων (που είναι τώρα η Τιτικάκα), αλλά για βαθιά θάλασσα... Τους έφερε εδώ το τσουνάμι της πλημμύρας.

Το ίδιο καταστροφικό κύμα, παρασύροντας τα πάντα στο πέρασμά του, ξερίζωσε δέντρα και θάμνους, σκότωσε ανθρώπους και ζώα, ανακατεύοντας τα λείψανά τους. Αυτή είναι ακριβώς η εικόνα που ανακάλυψαν οι αρχαιολόγοι σε πολλές περιοχές της Νότιας Αμερικής - συμπεριλαμβανομένου του ψηλού οροπεδίου Altiplano, όπου βρίσκεται η λίμνη Titicaca ...

Συνήθως η περιγραφή του Κατακλυσμού περιορίζεται σε αυτό. Αλλά μπορούμε να παράγουμε ακομπλεξάριστα λογικός συλλογισμός, επεκτείνοντας την ανάλυση των συνεπειών του κατακλυσμού.

Είναι προφανές ότι μετά από όλα τα δραματικά γεγονότα, το νερό που έφερε εδώ το τσουνάμι και κάλυπτε σημαντικό μέρος της ηπείρου, φυσικά, κάπου έπρεπε να πάει. Δεν μπορούσε να εξατμιστεί αμέσως. Ούτε μπορούσε να απορροφηθεί πλήρως και πλήρως στο έδαφος. Είναι λοιπόν προφανές ότι το μεγαλύτερο μέρος του νερού που κατέληξε στη στεριά λόγω του τσουνάμι έπρεπε αναπόφευκτα να επιστρέψει στον Ειρηνικό Ωκεανό. Πράγμα που έκανε.

Μόνο που όταν επιστρέψαμε, δεν ήταν πια μόνο νερό, αλλά νερό, που είχε απορροφήσει βρωμιά, πηλό, άμμο, μικρές πέτρες και άλλα «σκουπίδια». Ήταν, στην πραγματικότητα, ακριβώς η ίδια ισχυρή λάσπη, που ορμούσε σε ένα ευρύ μέτωπο από τα βουνά στον ωκεανό και τώρα ορατή από το διάστημα στις «ουλές» που άφησε στις δυτικές παρυφές των βουνών της Νότιας Αμερικής.

Πέφτοντας σε κάποιες κοιλότητες και βαθουλώματα, αυτό το ρέμα - στην πραγματικότητα, ήδη λασπόρροια - σταμάτησε, σχηματίζοντας ένα είδος «λάσπης λιμνών». Στη συνέχεια, το νερό από τέτοιες «λίμνες» εξατμίστηκε, αποκαλύπτοντας τη «λάσπη», η οποία, σύμφωνα με όλους τους νόμους της φυσικής, είχε χρόνο να καθίσει στον πυθμένα με τέτοιο τρόπο ώστε να σχηματίσει μια επίπεδη επιφάνεια, η οποία αργότερα χρησιμοποιήθηκε από οι αρχαίοι «καλλιτέχνες» ως «καμβάς» ή «καβαλέτο» για τα γεωγλυφικά τους. Έτσι σχηματίστηκαν τέτοια επίπεδα οροπέδια τύπου Nazca, τα οποία έμοιαζαν να ισοπεδώνονται από κάποιον ειδικά. Μόνο αυτός ο "κάποιος" ήταν, αν και καταστροφικά, αλλά αρκετά φυσικά γεγονότα ...

Αυτή η λογική υπόθεση επιβεβαιώθηκε πλήρως επιτόπου από μια σειρά από γεωλογικά χαρακτηριστικά στα οποία επέστησε την προσοχή η αποστολή μας το 2007.

Για παράδειγμα, το οροπέδιο Nazca στις παρυφές του δεν μετατρέπεται καθόλου στα γύρω βουνά όπως συμβαίνει συνήθως στους πρόποδες - λίγο πολύ ομαλά και σταδιακά αυξάνοντας το επίπεδό του. Αντίθετα, η εικόνα μοιάζει κάπως με το ότι το οροπέδιο φαίνεται να «ρέει» από τα φαράγγια ανάμεσα στα βουνά.

Εξάλλου. Πάνω από το επίπεδο του οροπεδίου, εδώ κι εκεί υψώνονται οι κορυφές χαμηλών βουνών, που πλημμύρισαν από μια λασπόρροια, αλλά όχι εντελώς. Και το έδαφος εδώ αντιστοιχεί πλήρως στο σενάριο της εξέλιξης των γεγονότων, το οποίο συνδέεται με την επιστροφή των υδάτων του τσουνάμι της πλημμύρας στον Ειρηνικό Ωκεανό.

Και τέλος, αυτή η εξέλιξη των γεγονότων επιβεβαιώνεται πλήρως από τον πραγματικό χαρακτήρα λασπόρροιας των κοιτασμάτων που αποτελούν τα οροπέδια Nazca και Palpa. Εκεί όπου μικρά ποτάμια διασχίζουν την επίπεδη επιφάνεια στις παρυφές του οροπεδίου (και σε μέρη όπου οι σύγχρονοι κατασκευαστές δρόμων έχουν πιάσει το χέρι τους, βυθίζοντας βαθύτερα στα γεωλογικά στρώματα), η δομή αυτών των κοιτασμάτων είναι ορατή, η οποία συμπίπτει απολύτως με αυτό που θα έπρεπε παρέμεινε μετά την κάθοδο ισχυρή ροή λάσπης - πέτρες, άργιλος, άμμος και άλλα "συντρίμμια" ανακατεμένα σε μια χαοτική αταξία. Είδαμε ένα παρόμοιο «τμήμα» των κοιτασμάτων ακριβώς όταν πήγαμε να επιθεωρήσουμε τα βραχογραφήματα στα γύρω βουνά (βλ. νωρίτερα) κατά μήκος της «γλώσσας» αυτής της λασποροής που «ρέει» μέσα από την κοιλάδα ανάμεσα στα βουνά...

Ωστόσο, εάν τα οροπέδια Nazca και Palpa σχηματίστηκαν ως αποτέλεσμα των γεγονότων του Κατακλυσμού, τότε τα γεωγλυφικά, φυσικά, δημιουργήθηκαν μετά από αυτά τα γεγονότα. Αυτό είναι αρκετά προφανές - τελικά, δεν μπορείτε να αντλήσετε από κάτι που δεν υπάρχει ακόμα. Επιπλέον, τα προκατακλυσμιαία γεωγλυφικά θα είχαν απλώς ξεπλυθεί από το ίδιο τσουνάμι που σάρωσε τη Νότια Αμερική. Είναι απλό ...

Στη συνέχεια όμως αποδεικνύεται (σύμφωνα με τις υπάρχουσες εκτιμήσεις για την εποχή του Κατακλυσμού) ότι οι γραμμές και τα σχέδια δεν εμφανίστηκαν νωρίτερα από τα μέσα της 11ης χιλιετίας π.Χ. Αυτό είναι το κατώτερο όριο της χρονολόγησης των γεωγλυφικών. Και πόσο αργότερα σχηματίστηκαν, δεν είναι ακόμη δυνατό να προσδιοριστεί από τα ίδια γεωλογικά χαρακτηριστικά, δυστυχώς.

Για όσους ενδιαφέρονται για τα γεγονότα του Κατακλυσμού πιο αναλυτικά, μπορώ να προτείνω να εξοικειωθείτε μαζί τους στο βιβλίο μου "Inhabited Island Earth" ή "Sensational History of the Earth", που κυκλοφορούν από τον εκδοτικό οίκο "Veche ". Ηλεκτρονικές εκδόσειςαυτά τα βιβλία μπορούν να βρεθούν στο Διαδίκτυο. Δεν θα εμβαθύνουμε στις λεπτομέρειες του Κατακλυσμού που είναι περιττές εδώ και θα επιστρέψουμε στα γεωγλυφικά.

Αρχαιολογική χρονολόγηση

Οι αρχαιολόγοι και οι ιστορικοί πιστεύουν ότι τα γεωγλυφικά της Πάλπα και της Νάζκα είναι μόνο περίπου μιάμιση χιλιάδας ετών - τα ίδια όπως, κατά τη γνώμη τους, ο τοπικός πολιτισμός, οι εκπρόσωποι του οποίου υποτίθεται ότι δημιούργησαν γεωγλυφικά. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτή η υπόθεση βασίζεται στα δεδομένα της ανάλυσης ραδιοάνθρακα των υπολειμμάτων ενός μόνο ξύλινου μανταλιού, που βρέθηκε σε μία από τις γραμμές. Εν τω μεταξύ, είναι προφανές ότι το μανταλάκι θα μπορούσε να εμφανιστεί εδώ πολύ αργότερα από το σχέδιο - σχεδόν ανά πάσα στιγμή, και είναι πιθανό να μην υπάρχει καθόλου σύνδεση μεταξύ του μανταλιού και του σχεδίου.

Ωστόσο, πρόσφατα υπήρξαν αναφορές για «επιβεβαίωση» αυτής της ηλικίας κατά τη διάρκεια της θερμοφωταύγειας χρονολόγησης θραυσμάτων κεραμικής που βρέθηκαν τόσο σε χωματερές από πέτρες όσο και σε μερικά αρχαία ερείπια πρωτόγονων κτιρίων στις γραμμές. Ωστόσο, αυτά τα αποτελέσματα μπορούν να αμφισβητηθούν για τους ίδιους λόγους. Τόσο θραύσματα κεραμικών όσο και κτιρίων θα μπορούσαν να εμφανιστούν εδώ πολύ αργότερα από τις ίδιες τις γραμμές. Άλλωστε, κυριολεκτικά από πενήντα χρόνια πριν, ή λίγο παραπάνω, στο οροπέδιο Nazca, κανείς δεν απαγόρευσε την κατασκευή (και εκτός της επικράτειας, που είναι πλέον προστατευόμενη περιοχή, οι κατασκευές συνεχίζονται ακόμη).

Θα ήταν άλλο θέμα αν το εύρημα είχε γίνει όχι πάνω από τη γραμμή, αλλά κάτω από αυτήν. Αλλά ακόμα και σε αυτή την περίπτωση, ελπίδες για ακριβής ορισμόςΗ ηλικία της γραμμής δεν είναι τόσο μεγάλη.

Η μέθοδος χρονολόγησης με ραδιενεργό άνθρακα βασίζεται στη μέτρηση της ποσότητας του ισοτόπου ραδιενεργού άνθρακα που συσσωρεύεται, για παράδειγμα, σε ένα φυτό κατά τη διάρκεια της ζωής του και διασπάται μετά το τέλος του. Η μέθοδος θερμοφωταύγειας σχετίζεται με τη μέτρηση της φωταύγειας ενός δείγματος που εμφανίζεται όταν θερμαίνεται. Και οι δύο μέθοδοι χρησιμοποιούνται στην αρχαιολογία και υποστηρίζεται ότι είναι «υψηλά αξιόπιστες». Ωστόσο, υπάρχουν επίσης υποστηρικτές μιας σκεπτικιστικής προσέγγισης που ισχυρίζονται ότι το πραγματικό σφάλμα μέτρησης χρησιμοποιώντας αυτές τις μεθόδους μπορεί να φτάσει ακόμη και αρκετές εκατοντάδες τοις εκατό. Συμμερίζομαι επίσης μια παρόμοια σκεπτικιστική άποψη και πιστεύω ότι αυτές οι μέθοδοι μπορούν να δώσουν μόνο τις πιο πρόχειρες εκτιμήσεις, και καθόλου ακριβείς ημερομηνίες ...

Πρόσφατα, συνάντησα τις ακόλουθες πληροφορίες στο Διαδίκτυο σχετικά με τις μετρήσεις ενός συγκεκριμένου ερευνητή ονόματι Bray Warwick:

«Σε πέτρες που έχουν θερμανθεί σε υψηλές θερμοκρασίες, παραμένουν εναποθέσεις οξειδίου του μαγγανίου, καθώς και ίχνη αργίλου και σιδήρου. Ο πυθμένας της πέτρας καλύπτεται με μύκητες, λειχήνες και κυανοβακτήρια. Τέτοιες πέτρες δίπλα στις γραμμές μπορούν να χρησιμοποιηθούν για οργανική ανάλυση χρησιμοποιώντας τη μέθοδο C-14. Υποτίθεται ότι αυτές οι πέτρες μετακινήθηκαν κατά τη διαδικασία χάραξης των γραμμών. Έτσι, θα μπορούσε να προσδιοριστεί η ακριβής ημερομηνία μεταξύ του 190 π.Χ. και 600 μ.Χ Αλλά αναλύθηκαν μόνο εννέα πέτρες!».

Ας αφήσουμε κατά μέρος τον αριθμό των λίθων που αναλύθηκαν - εννέα κομμάτια είναι πραγματικά πολύ μικρά για κάθε είδους κατηγορηματικά συμπεράσματα. Είναι πολύ χειρότερο ότι ο συγγραφέας του παραπάνω αποσπάσματος σαφώς δεν κατανοεί ούτε τις συνθήκες στο οροπέδιο της Nazca ούτε τη μεθοδολογία για τη διεξαγωγή εμπειρικών μελετών.

Πρώτον, δεν υπάρχει πηλός στην επιφάνεια του οροπεδίου. Υπάρχουν μόνο πέτρες και πολύ λεπτή άμμος σαν σκόνη. Δεύτερον, ο φυσικός πηλός ως τέτοιος είναι απλώς άχρηστος για ανάλυση με περιεκτικότητα σε ραδιενεργό άνθρακα. Η ανάλυση με ραδιοάνθρακα κεραμικών, που δημιουργείται, όπως είναι γνωστό, από πηλό, βασίζεται στην υπόθεση ότι η οργανική ύλη φτάνει εκεί απευθείας στη διαδικασία δημιουργίας κεραμικών. Για πέτρες κοντά σε γεωγλυφικά, απλά δεν υπάρχει σχέση μεταξύ του υποθετικού πηλού (ακόμα κι αν κατά κάποιο τρόπο θα μπορούσε να είναι εκεί) με την κίνηση των λίθων από μέρος σε μέρος. Τρίτον, η ζέστη και η εξαιρετικά χαμηλή υγρασία στην έρημο Nazca δεν συμβάλλουν καθόλου στο σχηματισμό μυκήτων και λειχήνων στις πέτρες που ψήνονται στον ήλιο (δεν θα πω τίποτα για τα κυανοβακτήρια - δεν ξέρω). Και τέταρτον, ακόμα κι αν βρέθηκαν εκεί ως εκ θαύματος μύκητες και λειχήνες, δεν υπάρχει καμία απολύτως εγγύηση ότι δεν σχηματίστηκαν ακριβώς τη στιγμή της κίνησης των λίθων και όχι νωρίτερα ή αργότερα.

Σε γενικές γραμμές, μπορούμε να πούμε ότι ο Bray Warwick μέτρησε ό,τι είναι άγνωστο. Και είναι απολύτως αδύνατο να ληφθεί υπόψη το "ραντεβού" του ...

Από το 1997, το έργο Nazca-Palpa, με επικεφαλής τον Περουβιανό αρχαιολόγο Joni Isla και τον καθηγητή Markus Reindel του Γερμανικού Αρχαιολογικού Ινστιτούτου, με την υποστήριξη του Swiss-Liechtenstein Foundation for Foreign Archaeological Research, πρωτοστατεί στην επίσημη αρχαιολογική έρευνα. Η κύρια εκδοχή που βασίζεται στα αποτελέσματα των εργασιών που πραγματοποιήθηκαν συνοψίζεται στο γεγονός ότι τα γεωγλυφικά δημιουργήθηκαν από ντόπιους Ινδούς για τελετουργικούς σκοπούς που σχετίζονται με τη λατρεία του νερού και της γονιμότητας. Ωστόσο, από όσο μπορεί να κριθεί από τα διαθέσιμα υλικά, καμία άλλη εκδοχή της πατρότητας των σχεδίων δεν εξετάστηκε σοβαρά από τους αρχαιολόγους. Οπότε το «αποτέλεσμα» είχε ρυθμιστεί εκ των προτέρων…

Εξάλλου. Αυτή η διεθνής ομάδα αρχαιολόγων διεξάγει την κύρια έρευνα όχι στα ίδια τα γεωγλυφικά, αλλά κοντά - σε μέρη αρχαίων οικισμών τοπικών πολιτισμών. Όσον αφορά τα ίδια τα γεωγλυφικά, έγινε μόνο μία προσπάθεια να πραγματοποιηθούν ανασκαφές σε μία από τις λωρίδες του οροπεδίου Πάλπα. Και κατά τη διάρκεια της αποστολής του 2007, όταν επισκεφθήκαμε μια αρχαιολογική αποστολή, είχαμε την ευκαιρία να γνωριστούμε με τα αποτελέσματα αυτών των ανασκαφών.

Αλίμονο. Ένα πολύ βαρύ ρεπορτάζ, άφθονα εφοδιασμένο με φωτογραφίες και διαγράμματα, κατέγραφε μόνο το γεγονός ότι κάτω από το γεωγλυφικό υπήρχε ένα συνηθισμένο οροπέδιο χώμα. Δεν βρέθηκε τίποτα.

Ως εκ τούτου, η κύρια βάση για τη χρονολόγηση και μισή χιλιάδες χρόνια και παραμένει το γεγονός ότι μυστηριώδη σχέδιαμόλις βρίσκεται στον βιότοπο των διάσημων πολιτισμών Nazca και Paracas. Αν και ακολουθώντας αυτή τη λογική, θα μπορούσε κανείς εύκολα να αποδώσει την κατασκευή των αιγυπτιακών πυραμίδων στους σύγχρονους Άραβες - ζουν και αυτοί δίπλα στις πυραμίδες ...

Ποιος ήταν;

Το γεγονός ότι μια σειρά από γεωγλυφικά δημιουργήθηκαν από τους συγχρόνους μας είναι αναμφισβήτητο. Αυτό δεν αμφισβητείται ακόμη και από ιστορικούς, οι οποίοι απλώς δεν τους λαμβάνουν υπόψη εξ ορισμού, κατά κανόνα, λαμβάνοντας υπόψη μόνο προφανώς αρχαία σχέδια.

Αλλά αν υπάρχουν αρχαία και σύγχρονα γεωγλυφικά, τότε η ιστορία τους έχει ήδη μια συγκεκριμένη δυναμική. Αν ναι, τότε θα ήταν αρκετά λογικό να υποθέσουμε την ύπαρξη παρόμοιας δυναμικής στο παρελθόν. Δηλαδή, να υποθέσουμε ότι τα αρχαία γεωγλυφικά δημιουργήθηκαν στο διαφορετική ώρα.

Φαίνεται να είναι μια μάλλον μπανάλ λογική σκέψη, αλλά για κάποιο λόγο αγνοείται εντελώς από τη συντριπτική πλειοψηφία, όχι μόνο από εκπροσώπους της ακαδημαϊκής επιστήμης, αλλά και από εκείνους που εμμένουν στις λεγόμενες εναλλακτικές απόψεις του παρελθόντος. Για κάποιο λόγο, τόσο αυτοί όσο και άλλοι προσπαθούν παντού και σε όλα να αναζητήσουν ακριβώς την ίδια συγγραφή.

Εν τω μεταξύ, η παραπάνω σύγκριση των στυλ αποκαλύπτει ήδη σαφώς διαφορετική συγγραφή για διαφορετικά σχέδια. Επιπλέον, η διαφορά μεταξύ των δύο ομάδων σχεδίων στο έδαφος είναι κολοσσιαία! ..

Τότε, για να κατανοήσουμε ολόκληρη την ιστορική εικόνα της ζωής των γεωγλυφικών ακριβώς στην ανάπτυξή της, δεν αρκεί καθόλου να τα χωρίσουμε μόνο σε «σύγχρονα» και «αρχαία». Και ακόμα κι αν δεν λάβετε υπόψη την κυριολεκτικά εντυπωσιακή διαφορά μεταξύ σχεδίων και γεωμετρικών σχημάτων (γραμμές, ορθογώνια, τραπεζοειδή κ.λπ.), τότε ακόμη και σε αυτήν την περίπτωση, με μια λίγο περισσότερο ή λιγότερο προσεκτική ματιά, μπορείτε να παρατηρήσετε τη διαφορά μεταξύ διαφορετικά αρχαία γεωγλυφικά.

Για παράδειγμα, η ανάλυση των πιο δημοφιλών και ευρέως γνωστών σχεδίων (και ταυτόχρονα των πιο εκτεταμένων σε μέγεθος), εκτός από το "στυλ του περιγράμματος", αποκαλύπτει σε αυτά την παρουσία σαφών μαθηματικών μοτίβων, τα οποία εντοπίστηκαν από τη Μαρία Reiche. Δυστυχώς, δεν μπορούσε να προσδιορίσει τι ακριβώς ήταν αυτά τα μοτίβα (περισσότερα για αυτό αργότερα), αλλά παρόλα αυτά δήλωσε ξεκάθαρα την παρουσία τους, έχοντας πραγματοποιήσει τις πιο προσεκτικές μετρήσεις πολλών σχεδίων.

Ωστόσο, μαζί με αυτά τα «μαθηματικά επαληθευμένα» γεωγλυφικά, υπάρχουν και τέτοια σχέδια στα οποία δεν έχει νόημα να ψάχνουμε καν για μοτίβα - είναι σαφές με γυμνό μάτι ότι δεν υπάρχουν. Ταυτόχρονα, τα ίδια τα σχέδια γίνονται πολύ απρόσεκτα και οι γραμμές και οι καμπύλες που τα απαρτίζουν ξεκάθαρα περπατούν από τη μία πλευρά στην άλλη. Αυτά, κατά κανόνα, είναι μάλλον μικρά σχέδια, τα οποία, επιπλέον, τείνουν στις παρυφές του οροπεδίου. Και αν υπάρχουν αμφιβολίες για την απόδοση των «μαθηματικά επαληθευμένων» σχεδίων από τους Ινδούς, τότε δεν υπάρχει πλέον καμία αμφιβολία για την ικανότητά τους να δημιουργούν απλές καμπύλες. Εδώ (αν και με πιο λεπτομερή ανάλυση), υπάρχει επίσης μια αίσθηση εντελώς διαφορετικής συγγραφής δύο ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙή «υποομάδες» σχεδίων.

Εν τω μεταξύ, υπάρχουν πολύ λίγα σχέδια στο οροπέδιο - λίγο πάνω από τρεις δωδεκάδες. Υπάρχουν δεκάδες χιλιάδες γεωμετρικά σχήματα, γραμμές, ορθογώνια, τραπεζοειδή και άλλα πράγματα. Αλλά κυριολεκτικά μια λίγο πιο προσεκτική ματιά αποκαλύπτει την ίδια κατάσταση με τις αρχαίες γραμμές και τα γεωμετρικά σχήματα. Μπορούν επίσης να χωριστούν σε δύο πολύ διαφορετικές κατηγορίες, έχοντας σαφώς εντελώς διαφορετικούς «συγγραφείς». Μια ομάδα τέτοιων γεωγλυφικών είναι κατασκευασμένη από πολύ υψηλή ποιότητα και έχει ομαλά όρια - κατά κανόνα, πρόκειται για εικόνες που εκτείνονται για πολλά χιλιόμετρα, μερικές φορές ακόμη και διασχίζοντας μερικά μικρά βουνά, χαράδρες και άλλα χαρακτηριστικά του αναγλύφου, αγνοώντας εντελώς τις υψομετρικές διαφορές .

Η δεύτερη ομάδα γραμμών έχει ήδη κατασκευαστεί σημαντικά χαμηλότερης ποιότητας. Οι πέτρες με πιο σκούρο χρώμα αφαιρέθηκαν από την κύρια φωτεινή επιφάνεια πολύ λιγότερο προσεκτικά - μικρές πέτρες παρέμειναν στη θέση τους. Ως αποτέλεσμα, τέτοιες γραμμές είναι ακόμη χειρότερα ορατές (αν και είναι ορατές στο γενικό φόντο). Αυτά τα γεωγλυφικά δεν είναι πολύ μεγάλα μεγέθηκαι συχνά έχουν ανομοιόμορφα όρια, τα οποία είναι εύκολα ορατά στο μάτι και δεν απαιτούν ακριβείς μετρήσεις. Και σε σύγκριση με γραμμές μεγάλης ποιότητας, οι εκπρόσωποι της δεύτερης ομάδας αφήνουν την εντύπωση σχεδόν χακαρίσματος.

Καμπύλη λωρίδα

Η διαφορά μεταξύ μεγάλου και υψηλής ποιότητας, από τη μια πλευρά, και μικρού και χακαρίσματος, από την άλλη, τράβηξε τόσο ξεκάθαρα όλα τα μέλη της αποστολής που το ίδιο το γεγονός ότι ούτε ακαδημαϊκοί ιστορικοί ούτε εναλλακτικοί ειδικοί το είχαν αναφέρει πουθενά ήταν εκπληκτικός. Εν τω μεταξύ, οι συνέπειες αυτής της παρατήρησης είναι κυριολεκτικά παγκόσμιες.

Η διαφορά μεταξύ των δύο ομάδων γεωγλυφικών, μετά από πιο προσεκτική εξέταση, είναι τόσο προφανής και τόσο σημαντική που από μόνη της δημιουργεί μια εκδοχή της δημιουργίας τους σε διαφορετικούς χρόνους (τουλάχιστον) από δύο εντελώς διαφορετικούς πολιτισμούς. Όχι μόνο από Ινδούς ή μόνο από εξωγήινους, αλλά από δύο εντελώς διαφορετικές ομάδες «συγγραφέων»! ..

Το πιο σημαντικό όμως είναι ότι αυτή η διαφορά είναι τόσο μεγάλη που δεν καταλήγει σε μια απλή διαφορά στο μέγεθος και την ποιότητα των γεωγλυφικών. Υποδεικνύει την ισχυρότερη διαφορά στις τεχνολογίες και τις δυνατότητες διαφορετικών «συγγραφέων», δηλαδή σε μια ισχυρή διαφορά μεταξύ των επιπέδων ανάπτυξης εκείνων των πολιτισμών που δημιούργησαν γεωγλυφικά σε διαφορετικές χρονικές στιγμές.

Και εδώ είναι το περίεργο.

Επί του παρόντος σε ιστορική επιστήμηκυριαρχείται από ένα είδος «γραμμικής» προσέγγισης, σύμφωνα με την οποία η κοινωνία αναπτύσσεται «από το απλό στο σύνθετο». Παρεκκλίσεις, φυσικά, επιτρέπονται, αλλά όχι μόνο αρχών. Ορισμένοι πολιτισμοί μπορεί να βιώσουν σκαμπανεβάσματα, αλλά γενικά, το επίπεδο ανάπτυξης του πολιτισμού αυξάνεται. Ως εκ τούτου, ως συνέπεια, οι παλαιότερες κοινωνίες θεωρούνται πιο πρωτόγονες και οι μεταγενέστεροι πολιτισμοί συνδέονται με πιο προηγμένες τεχνολογίες.

Στο οροπέδιο της Nazca παραβιάζεται ξεκάθαρα το γραμμικό μοτίβο ανάπτυξης «από το απλό στο σύνθετο».

Εάν τα γεωγλυφικά ήταν έργο των πολιτισμών Nazca και Paracas, τότε (ειδικά λαμβάνοντας υπόψη τη μεγάλη κλίμακα που απαιτεί πολύ χρόνο για να ζωγραφιστεί ολόκληρο το οροπέδιο - δείτε τουλάχιστον τους υπολογισμούς του Alla Belokon), θα περίμενε κανείς μια σταδιακή επιπλοκή γεωγλυφικών και βελτίωση της ποιότητας της εκτέλεσής τους - μαζί με τη συσσώρευση εμπειρίας των Ινδών στη δημιουργία γραμμών και μοτίβων. Αντίθετα, οι πιο δύσκολες μεγάλες γραμμές, ρίγες και τραπεζάκια έχουν τη μεγαλύτερη φθορά λόγω μεταγενέστερης βλάβης και φυσικής διάβρωσης, γεγονός που υποδηλώνει την πολύ σεβαστή ηλικία τους.

Επιπλέον, αν ακολουθήσετε την κοινόχρηστη λογική, τότε η περιοχή που καλύπτεται με σχέδια και γραμμές, πιθανότατα, αυξήθηκε σταδιακά γύρω από κάποια αρχαίο κέντρο... Αντίστοιχα, η τελειότητα της απόδοσής τους θα έπρεπε να έχει αυξηθεί σταδιακά από το κέντρο προς την περιφέρεια. Εν τω μεταξύ, τα πιο απλά και απρόσεκτα εκτελεσμένα γεωγλυφικά σαφώς έλκονται όχι προς το κέντρο του οροπεδίου, αλλά προς τις παρυφές του.

Και αν αποδώσουμε την πατρότητα όλων των αρχαίων γεωγλυφικών στους Ινδούς, τότε σύμφωνα με την αμοιβαία διάταξη των διαφορετικών γεωμετρικών μορφών και σχεδίων και την ποιότητα της εκτέλεσής τους, θα ήταν απαραίτητο να συμπεράνουμε ότι οι πολιτισμοί Nazca και Paracas δεν αναπτύχθηκαν καθόλου. χρόνο, αλλά αντίθετα βίωσαν κάποια για άγνωστους λόγους, την πιο ισχυρή υποβάθμιση. Εν τω μεταξύ, πραγματικά αρχαιολογικά ευρήματα κατά τις ανασκαφές στους τόπους διαμονής εκπροσώπων αυτών των πολιτισμών δεν αποκαλύπτουν απολύτως κανένα σημάδι τέτοιας υποβάθμισης. Και εφόσον τα γεγονότα έρχονται σε αντίθεση με τη λογική συνέπεια κάποιας αρχικής υπόθεσης, σημαίνει ότι αυτή η αρχική υπόθεση είναι εσφαλμένη.

Λαμβάνοντας υπόψη όλα αυτά, πρέπει να πούμε ότι στην πραγματικότητα υπήρχε μια εντελώς διαφορετική σειρά εξέλιξης των γεγονότων στο οροπέδιο.

"Το περισσότερο πρώιμος συγγραφέας«Υπήρξε κάποιος πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός, που είχε ως αποτέλεσμα την εμφάνιση «μαθηματικά επαληθευμένων» σχεδίων, καθώς και ομοιόμορφων μεγάλων γραμμών, λωρίδων και φιγούρων που μερικές φορές τέμνουν περίπλοκες λεπτομέρειες ανάγλυφου και απαιτούν πολλή δουλειά στη δημιουργία τους. Αυτά τα γεωγλυφικά είναι που εκπλήσσουν περισσότερο από όλους τους ερευνητές και τους απλούς θεατές με το εύρος και την ακρίβεια εκτέλεσής τους.

Προφανώς, έκαναν έντονη εντύπωση όχι μόνο στους σύγχρονους τουρίστες, αλλά και στις ινδιάνικες φυλές που ζουν εδώ, οι εκπρόσωποι των οποίων προσπάθησαν να μιμηθούν τα τέλεια αρχαία μοντέλα. Ωστόσο, οι δυνατότητες των Ινδιάνων ήταν ασύγκριτα λιγότερες και ως εκ τούτου μπόρεσαν να δημιουργήσουν μόνο μικρότερες και λιγότερο ποιοτικές καμπύλες «αντίγραφα». Έτσι εμφανίστηκε η δεύτερη ομάδα γεωγλυφικών "hack" ...

Παρεμπιπτόντως, η διαφορά μεταξύ του επιπέδου απόδοσης των δύο ομάδων γεωγλυφικών είναι τόσο μεγάλη που μας κάνει να θυμόμαστε αυτούς που οι αρχαίοι μας πρόγονοι αποκαλούσαν «θεούς».

Η ιστορική επιστήμη θεωρεί τους «θεούς» ως καθαρή εφεύρεση, τη φαντασίωση των προγόνων μας και αρνείται κατηγορηματικά ακόμη και την ίδια την πιθανότητα ύπαρξης ενός πολύ ανεπτυγμένου πολιτισμού στην αρχαιότητα, αν και οι ίδιοι οι πρόγονοί μας δεν αμφισβήτησαν την πραγματικότητα των «θεών». καθόλου. Εν τω μεταξύ, τα τελευταία χρόνια, κατά τη διάρκεια μιας σειράς αποστολών του Ταμείου Ανάπτυξης Επιστημών «III Millennium» σε διάφορες χώρες, έχουμε ήδη εντοπίσει χιλιάδες τεχνουργήματα - σημάδια της πραγματικής ύπαρξης τέτοιων ΑΡΧΑΙΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ, που σε ό,τι αφορά την τεχνολογική ανάπτυξη, ξεπέρασε ακόμη και σύγχρονη ανθρωπότητα... Ο αριθμός των γεγονότων που ανακαλύφθηκαν είναι τόσο μεγάλος που θεωρούμε απαραίτητο να παραδεχτούμε ότι η μακροχρόνια διαμάχη «ήταν - δεν ήταν» ένας τέτοιος πολιτισμός είναι ήδη θέμα χθες. Αυτή τη στιγμή, η ύπαρξη ενός αρχαίου υψηλά ανεπτυγμένου πολιτισμού είναι απλά ΑΠΟΔΕΔΕΙΓΜΕΝΗ. Και η έρευνα έχει μετατοπιστεί από καιρό στο επίπεδο της μελέτης των χαρακτηριστικών αυτού του πολιτισμού, της προέλευσής του, των τεχνολογιών και των πραγματικών δυνατοτήτων του.

Και παρεμπιπτόντως - η Νότια Αμερική (ειδικά η επικράτεια του Περού) χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι τα πιο φωτεινά, πιο αδιαμφισβήτητα στοιχεία της χρήσης των υψηλότερων τεχνολογιών από έναν συγκεκριμένο πολιτισμό, που με πολλούς τρόπους ξεπερνούν τις σύγχρονες δυνατότητές μας, βρίσκονται εδώ . ..

Παρεμπιπτόντως, η εκδοχή της μίμησης που διατυπώθηκε λίγο νωρίτερα, ως ένα βαθμό, όχι μόνο δεν έρχεται σε αντίθεση, αλλά συμφωνεί ακόμη και πλήρως με τη θέση των αρχαιολόγων και ιστορικών, που έχουν πλέον κατασταλάξει στην εκδοχή του «θρησκευτικού-μυστικιστικού» σκοπός των γεωγλυφικών.

Οι αρχαίοι κάτοικοι της Nazca και της Palpa είδαν τεράστια σχέδια ορισμένων «θεών» - δηλαδή εκπροσώπων ενός πολύ ανεπτυγμένου πολιτισμού - και λάτρευαν «θεϊκά δημιουργήματα», αντιγράφοντας τα και εκτελώντας κάποιο είδος θρησκευτικών ή λατρευτικών τελετών στις γραμμές.

Θα μπορούσε να είναι έτσι; .. Και γιατί όχι;!.

Ωστόσο, ενδέχεται να υπάρχουν διαφορετικές παραλλαγές αυτής της έκδοσης. Για παράδειγμα, είναι πιθανό ότι ακόμη και γραμμές και φιγούρες υψηλής ποιότητας θα μπορούσαν να είχαν φτιαχτεί σε διάφορα στάδια από διαφορετικούς, αν όχι πολιτισμούς, τότε πολιτισμούς (ακόμα κι αν οι «θεοί»). Είναι επίσης πιθανό ότι ακόμη και οι πρώτες γραμμές θα μπορούσαν να είχαν δημιουργηθεί από ανθρώπους - αλλά υπό την επίβλεψη και την καθοδήγηση των "θεών" που απλώς χρησιμοποίησαν τους ντόπιους Ινδιάνους ως ανειδίκευτους εργάτες ...

Όπως και να έχει, τα γεγονότα υποδηλώνουν ότι οι παλαιότερες και μεγαλύτερες σειρές έγιναν από εκπροσώπους άλλου πολιτισμού ή με την άμεση συμμετοχή τους. Και δεν είναι καν τόσο σημαντικό αν ήταν επίγειος πολιτισμός ή εξωγήινοι από άλλο πλανήτη. Το κυριότερο είναι ότι ήταν ένας πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός, για τον οποίο οι αεροπορικές πτήσεις δεν δημιουργούσαν απολύτως κανένα πρόβλημα (βλ. παρακάτω). Σαφώς δεν ήταν πρόβλημα να δημιουργηθεί ένας τόσο τεράστιος αριθμός γραμμών στο οροπέδιο της ερήμου. Ή τουλάχιστον οργανώστε τη δημιουργία τους ...

Σημάδια ενός διαφορετικού πολιτισμού

Οι εκδοχές για τη δημιουργία και τη χρήση γεωγλυφικών Nazca από πιλότους μερικών αρκετά προηγμένων αεροσκαφών υποδηλώνουν έναν πολύ ανεπτυγμένο πολιτισμό που επισκέφτηκε αυτά τα μέρη στο βαθύ παρελθόν. Είτε ήταν εκπρόσωποι του επίγειου πολιτισμού που επέζησαν από τον κατακλυσμό του κατακλυσμού, όπως του Vershinin, είτε εκπρόσωποι ενός εξωγήινου πολιτισμού, όπως του Daniken. Και είναι πολύ φυσικό να περιμένουμε ότι ένας τέτοιος πολιτισμός θα έπρεπε να έχει αφήσει πίσω του πιο βαριά στοιχεία της παρουσίας του από τα παράξενα σχέδια, τις ρίγες και τα γεωμετρικά σχήματα στο οροπέδιο της ερήμου.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, στη Νότια Αμερική, τα ίχνη της δραστηριότητας ενός αρχαίου υψηλά ανεπτυγμένου πολιτισμού δεν είναι απλώς πολλά, αλλά πάρα πολλά. Επιπλέον, στη Νότια Αμερική, αυτά τα ίχνη είναι πιο δραματικά - η διαφορά μεταξύ της ποιότητας επεξεργασίας σκληρού βράχου (όπως γρανίτης, βασάλτης, διορίτης κ.λπ.) και τοπικών ευκαιριών Ινδικοί πολιτισμοίτόσο προφανές που δεν υπάρχει αμφιβολία. Σχεδόν όλοι οι πιο διάσημοι μεγαλίθοι - δηλαδή κατασκευές από μεγάλους και ακόμη και τεράστιους πέτρινους ογκόλιθους - στην ηπειρωτική χώρα της Νότιας Αμερικής δημιουργήθηκαν από αυτόν τον εξαιρετικά ανεπτυγμένο πολιτισμό, ο οποίος σε πολλές παραμέτρους ξεπέρασε ακόμη και τις δυνατότητες της σύγχρονης ανθρωπότητας.

Δεν θα σταθώ εδώ λεπτομερώς στα χαρακτηριστικά των τοπικών μεγαλίθων, αφού αυτό ξεφεύγει από το αντικείμενο του θέματος αυτού του βιβλίου. Για όσους ενδιαφέρονται για μια λεπτομερή περιγραφή αρχαίων αντικειμένων της Νότιας Αμερικής, μπορώ να συστήσω να εξοικειωθούν με το βιβλίο μου "Περού και Βολιβία πολύ πριν από τους Ίνκας", που εκδόθηκε από τον Εκδοτικό Οίκο Veche. Εδώ θα αναφέρω μόνο άμεσες, άμεσες αποδείξεις υψηλά ανεπτυγμένων τεχνολογιών που είχαν απομείνει στην αρχαιότητα.

Τα ίχνη της χρήσης τέτοιων τεχνολογιών είναι ορατά, ας πούμε, στο Tiahuanaco (σύγχρονη Βολιβία) σε πολύπλοκα σχήματα τεμαχίων σκληρού ανδεσίτου (τοπικός γρανίτης) - η δημιουργία τέτοιων εσωτερικών γωνιών είναι επίσης πολύ δύσκολο έργο για τη σύγχρονη βιομηχανία. Αυτό απαιτεί τη χρήση πολύ προηγμένων μηχανημάτων (απλώς μηχανής -!) Τεχνολογιών και ανθεκτικών εργαλείων, που οι ντόπιοι Ινδιάνοι δεν είχαν και δεν μπορούσαν να έχουν. Το γεγονός ότι εδώ χρησιμοποιήθηκε απλώς τεχνολογία μηχανών φαίνεται, για παράδειγμα, από ένα μπλοκ στο οποίο οι αρχαίοι τεχνίτες άφηναν μια ρηχή τομή με τακτοποιημένα τρυπημένα αυλάκια.

Παρόμοιες τομές, επίσης ξεκάθαρα κατασκευασμένες από μηχανή, μπορούν να φανούν στην οριζόντια επιφάνεια ενός μικρού σκαλοπατιού λαξευμένου σε έναν απότομο βράχο στο Ollantaytambo στο Περού. Επιπλέον, σε αυτή την περίπτωση, αντιμετωπίζουμε διπλά κοψίματα πλάτους μόνο ενός χιλιοστού, τα οποία είναι φυσικά αδύνατο να επιτευχθούν με οποιεσδήποτε μεθόδους «σοκ» (απλή κοπή του υλικού).

Μια βαθύτερη τομή μπορεί να δει κανείς στον βράχο από διορίτη στην επικράτεια του αρχαιολογικού χώρου Sacsayhuaman, που βρίσκεται κοντά στην αρχαία πρωτεύουσα των Ίνκας του Κούσκο και φημίζεται για τον "οδοντωτό" τριών επιπέδων τοίχο με τεράστιες πλευρές. Εδώ, για κάποιο λόγο, οι αρχαίοι τεχνίτες έκοψαν έναν βράχο μήκους περίπου δέκα μέτρων και στη συνέχεια έκοψαν ένα «κομμάτι» πολλών εκατοντάδων τόνων από αυτόν - όπως ακριβώς δουλεύουμε με έναν κόφτη γυαλιού όταν κόβουμε γυαλί ή κεραμικά. Μόνο που εδώ η τομή έχει βάθος της τάξεως ενός εκατοστού ή δύο, αλλά γίνεται όπως απαιτεί η δεξιοτεχνία ενός κοπτικού γυαλιού - σε ένα πέρασμα του εργαλείου. Αυτό σε ένα τόσο σκληρό υλικό είναι δυνατό μόνο με τη βοήθεια ισχυρού σταθερού εξοπλισμού που χρησιμοποιεί ανθεκτικά πριόνια χάλυβα με ακροφύσια διαμαντιού. Και εδώ, φαίνεται, χρησιμοποιήθηκε κάτι σαν το δικό μας «μύλο» (μόνο ένας σύγχρονος πλοίαρχος με ένα πέρασμα μπορεί να πάει πιο βαθιά μόνο κατά ενάμιση χιλιοστό, και εδώ η εμβάθυνση είναι μια τάξη μεγέθους περισσότερο -!). Η χρήση ενός "μύλου" - δηλαδή ενός κυκλικού πριονιού - υποδεικνύεται ξεκάθαρα από τα διατηρημένα ίχνη ενός τέτοιου εργαλείου κοντά στον ίδιο βράχο, από το οποίο σε αυτήν την περίπτωση, για κάποιο λόγο, κόπηκε ένα μικρό κομμάτι - βλέπω.

Ωστόσο, οι κύριοι μεγάλιθοι με σημάδια χρήσης πολύ ανεπτυγμένων τεχνολογιών συγκεντρώνονται σε απομακρυσμένες ορεινές περιοχές. Αλλά στην περιοχή των γεωγλυφικών, τέτοια εμφανή ίχνη δεν παρατηρούνται. Δεν υπάρχουν καθόλου μεγαλιθικές κατασκευές με τη συνήθη έννοια της λέξης - δηλαδή κατασκευές από μεγάλα μπλοκ.

Είναι σαφές ότι ένας τόσο ανεπτυγμένος πολιτισμός, ο οποίος μπόρεσε να δημιουργήσει τέτοιες μεγαλιθικές δομές σε ορεινές περιοχές, δεν είχε κανένα πρόβλημα να ξεπεράσει την απόσταση πολλών εκατοντάδων χιλιομέτρων από το οροπέδιο της Nazca. Το επίπεδο ανάπτυξής της είναι τέτοιο που θα έπρεπε να είχε κατακτήσει τις αεροπορικές πτήσεις εδώ και πολύ καιρό και να δημιουργήσει πολύ τέλεια οχήματα για αυτό. Θα μπορούσε κάλλιστα να είναι εδώ. Αλλά αυτό είναι απλώς μια λογική υπόθεση, αλλά θα ήθελα να δω κάτι "πιο χειροπιαστό".

Ένα από τα αν και πολύ έμμεσα στοιχεία της παρουσίας ενός τέτοιου πολιτισμού εδώ μπορεί να βρεθεί σε μερικά από τα χαρακτηριστικά των πολιτισμών Nazca και Paracas.

«Οι δημιουργοί της κουλτούρας των Paracas είχαν έναν περίεργο εθισμό στον πειραματισμό με το κρανίο τους. Τα μωρά υποβλήθηκαν σε μια επώδυνη επέμβαση παραμόρφωσης του κρανίου, με αποτέλεσμα το κεφάλι του Parakass να αποκτήσει σφηνοειδές σχήμα. Μερικές φορές τα παιδιά δεν μπορούσαν να αντέξουν τόσο σοβαρές δοκιμασίες, όπως αποδεικνύεται από την τραγική ανακάλυψη σε έναν από τους χώρους ταφής. Εδώ, το 1931, ανακαλύφθηκε ένα μικροσκοπικό παιδί με το κεφάλι του δεμένο με μια κορδέλα από βαμβακερό ύφασμα. Κάτω από τη σφιχτά τυλιγμένη ταινία υπήρχαν δύο πυκνά μαξιλαράκια - το ένα πιεσμένο στο μετωπικό και το άλλο στο πίσω μέρος του κρανίου. Το αποτέλεσμα θα έπρεπε να ήταν ένα τέλειο κεφάλι σε σχήμα σφήνας - αλλά το μωρό δεν ήταν πλέον ευχαριστημένο με το αποτέλεσμα »(G. Ershova, «Αρχαία Αμερική: Πτήση στο χρόνο και στο διάστημα»).

Η μόδα για μια τόσο περίεργη (και πολύ επώδυνη, παρεμπιπτόντως) εκτέλεση, με αποτέλεσμα το κεφάλι ενός ατόμου να παίρνει ένα επίμηκες σχήμα, βρίσκεται σε διάφορες περιοχές του πλανήτη. Αλλά ο μεγαλύτερος αριθμός τέτοιων παραμορφωμένων κρανίων βρίσκεται ακριβώς στην περιοχή των πολιτισμών Nazca και Paracas. Εδώ, αυτή η πρακτική πήρε μια εντελώς μανιακή και περιεκτική κλίμακα.

Και εδώ είναι το περίεργο. Στην πρακτική της παραμόρφωσης του κεφαλιού, παντού, σε όλες τις περιοχές, εντοπίζεται ξεκάθαρα ένα συγκεκριμένο μοτίβο: με όλη την ποικιλία μεθόδων και μεθόδων επηρεασμού του σχήματος του κρανίου (από σφιχτές επιδέσμους-καλύμματα έως ειδικές ξύλινες συσκευές), Η επιθυμία να επιτευχθεί μόνο ένα αποτέλεσμα παραμόρφωσης είναι σαφώς κυρίαρχη - ένα επίμηκες κεφάλι. Πουθενά και ποτέ κανείς δεν προσπάθησε για άλλη μορφή ...

Υπάρχει ένα εύλογο ερώτημα: ποια είναι η προέλευση μιας τέτοιας μάζας (! Και ομοιόμορφη σε όλες τις περιοχές), η επιθυμία για ένα επιμήκη σχήμα κεφαλιού .. ερώτηση - δεν είναι αδρανής, όταν θεωρείτε ότι η σύγχρονη ιατρική είναι απόδειξη ότι μια παρόμοια επίδραση στην το κεφάλι εκτός από το ότι προκαλεί δυσφορία και δυσάρεστες αισθήσεις συμβάλλει στην εμφάνιση τακτικών πονοκεφάλων και αυξάνει σοβαρά τον κίνδυνο αρνητικές επιπτώσειςψυχική και σωματική υγεία.

Οι ιστορικοί δεν δίνουν καμία κατανοητή απάντηση σε αυτό το ερώτημα, διαγράφοντας τα πάντα καλύτερη περίπτωσησε μια τελετή λατρείας με ακατανόητο κίνητρο. Ωστόσο, ακόμη και με όλη τη δύναμη της επιρροής της θρησκείας και της λατρείας σε ολόκληρο τον τρόπο ζωής των ανθρώπων, σαφώς δεν είναι αρκετό. Πρέπει να υπάρχει ένα πολύ πιο ισχυρό κίνητρο για μια τέτοια «φανατική επιθυμία για ασχήμια». Και το κίνητρο είναι αρκετά σταθερό, δεδομένης της πανταχού παρουσίας και της διάρκειας αυτής της «παράδοσης».

Πρόσφατα, όλο και περισσότεροι ερευνητές κλίνουν προς τη νευροφυσιολογική εκδοχή. Το γεγονός είναι ότι μια αλλαγή στο σχήμα του κρανίου επηρεάζει επίσης διάφορες περιοχές του εγκεφαλικού φλοιού, οι οποίες θεωρητικά θα πρέπει να συμβάλλουν σε ορισμένες αλλαγές στην ανθρώπινη ψυχή. Ωστόσο, μέχρι τώρα, όλα αυτά είναι μόνο στον τομέα των υποθετικών υποθέσεων και μεταξύ των φυλών που ασκούν παραμόρφωση του κρανίου, κάτι δεν έχει παρατηρηθεί ιδιαίτερες θετικές αλλαγές στις νοητικές ικανότητες. Και οι κληρικοί (σαμάνοι και ιερείς), για τους οποίους η ικανότητα, για παράδειγμα, να πέσουν σε έκσταση ή να βυθιστούν στον διαλογισμό είναι πολύ σημαντική, δεν προσπαθούν καθόλου να παραμορφώσουν το κρανίο, προτιμώντας λιγότερο ριζοσπαστικά μέσα ...

Και εδώ είναι λογικό να δώσουμε προσοχή στην εκδοχή που προτάθηκε από τον Erich von Daniken - υποστηρικτή της εκδοχής της πραγματικής ύπαρξης των αρχαίων "θεών" που ήταν εκπρόσωποι ενός εξωγήινου πολιτισμού.

Ο Daniken πρότεινε ότι οι ρίζες παράξενη παράδοσηΟι παραμορφώσεις των κρανίων έγκεινται στην επιθυμία των ντόπιων Ινδιάνων να μοιάζουν με "θεούς", δηλαδή με εκπροσώπους ενός εξωγήινου πολιτισμού, που είχαν απλώς ένα επίμηκες σχήμα κεφαλιού. Και αυτή η υπόθεση, όσο περίεργη κι αν φαίνεται, έχει μια πολύ πραγματική βάση.

Γεγονός είναι ότι ανάμεσα στα επιμήκη κρανία στη Νότια Αμερική έχουν βρεθεί εκείνα που μπορεί κάλλιστα να προσποιούνται ότι είναι τα κρανία των ίδιων των «θεών»!

Σε αυτά τα κρανία δόθηκε για πρώτη φορά σοβαρή προσοχή από τον Robert Connolly κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του, κατά τη διάρκεια των οποίων συνέλεξε διάφορα υλικά για αρχαίους πολιτισμούς. Η ανακάλυψη αυτών των κρανίων του προκάλεσε έκπληξη.

Το πρώτο πράγμα που τραβάει το μάτι σας είναι το μη φυσιολογικό σχήμα και μέγεθος, που δεν έχουν καμία σχέση με το κρανίο. ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣεκτός από τα πιο βασικά χαρακτηριστικά ("κουτί" για τον εγκέφαλο, σαγόνι, τρύπες για τα μάτια και τη μύτη) ...

Ωστόσο, το κύριο πράγμα είναι ότι κατά τη διάρκεια της σκόπιμης παραμόρφωσης, μόνο το σχήμα του κρανίου μπορεί να αλλάξει, αλλά όχι ο όγκος του. Και τα κρανία στα οποία τράβηξε την προσοχή η Conolly είναι σχεδόν διπλάσια από ένα συνηθισμένο ανθρώπινο κρανίο! ..

Αυστηρά μιλώντας, μεταξύ των ανθρώπων υπάρχουν περιπτώσεις αυξημένου μεγέθους του κρανίου - με ορισμένες ασθένειες. Ωστόσο, σε περιπτώσεις τόσο έντονης απόκλισης του κεφαλιού από το κανονικό μέγεθος, οι άνθρωποι βρίσκονται κοντά στην κατάσταση ενός "λαχανικού" και δεν ζουν σε κατάσταση ενηλίκου, αλλά εδώ βρισκόμαστε αντιμέτωποι με τα κρανία σαφώς ενήλικων ατόμων ( που ένας ειδικός μπορεί εύκολα να προσδιορίσει τουλάχιστον από την κατάσταση των δοντιών) ...

Επιπλέον, με τεχνητή παραμόρφωση, τα οστά του κρανίου αποκλίνουν ελαφρώς στις αρθρώσεις. Η μετατόπιση δεν είναι τόσο μεγάλη ώστε να επηρεάζει σε κάποιο σημαντικό βαθμό τον όγκο του κρανίου, αλλά είναι πολύ καθαρά αισθητή στο μάτι. Και μια τέτοια μετατόπιση μπορεί να δει σε παραμορφωμένες χελώνες σχεδόν κάθε τουρίστας που κοιτάζει, για παράδειγμα, σε οποιοδήποτε από τα μουσεία στο Περού.

Εν τω μεταξύ, σε εκείνες τις χελώνες που έχουν όγκο σημαντικά μεγαλύτερο από τον άνθρωπο και στις οποίες επέστησε την προσοχή ο Conolly, δεν παρατηρούνται σημάδια μετατόπισής τους στις αρθρώσεις των οστών του κρανίου. Και γενικά, δεν φαίνονται καθόλου παραμορφωμένα, αλλά αρκετά φυσικά - ακόμα κι αν έχουν ασυνήθιστο σχήμα για εμάς.

Ανήκουν αυτά τα κρανία στους ίδιους τους πιλότους των αεροσκαφών που δημιούργησαν τα γεωγλυφικά στο οροπέδιο της Nazca; .. Είναι δύσκολο να δώσουμε κάποια συγκεκριμένη απάντηση εδώ. Αλλά το γεγονός ότι αυτά μπορεί να είναι τα κρανία τουλάχιστον των συγγενών των ίδιων των συγγραφέων των σχεδίων στο έδαφος είναι μια απολύτως έγκυρη υπόθεση ...

Ωστόσο, υπάρχουν πολύ πιο βαριά επιχειρήματα υπέρ της εκδοχής της δημιουργίας γεωγλυφικών από έναν ιδιαίτερα ανεπτυγμένο πολιτισμό. Το γεγονός είναι ότι σε ορισμένα από τα χαρακτηριστικά των σχεδίων, των γραμμών και των γεωμετρικών σχημάτων στο οροπέδιο Nazca, εντοπίζονται τέτοιες παραξενιές που εξηγούνται πιο λογικά στο πλαίσιο αυτής της συγκεκριμένης έκδοσης.

Παγωμένα μαθηματικά

Ως ένα βαθμό, τα γεωγλυφικά της Nazca ήταν πολύ «τυχερά» που η Maria Reiche άρχισε να ενδιαφέρεται γι' αυτά. Γεγονός είναι ότι ο Reiche ήταν μαθηματικός στην εκπαίδευση.

Αν μόνο οι αρχαιολόγοι και οι ιστορικοί ασχολούνταν με τη μελέτη σχεδίων και γραμμών στη γη, τότε, όντας καθαρά ανθρωπιστές, αναμφίβολα, μόνο θα αναπαράγονταν γενική μορφήγεωγλυφικά με διάφορους βαθμούς ακρίβειας της εικόνας που προκύπτει και θα ασχολούνταν, στην καλύτερη περίπτωση, μόνο με την ανάλυση της εικονογραφίας από τη σκοπιά της σύγκρισης στυλ. Έτσι διδάσκονται και έτσι διαμορφώνεται όχι μόνο η προσέγγισή τους στην περιγραφή των αρχαίων αντικειμένων, αλλά και η ίδια η αρχή της αντίληψής τους για τα αντικείμενα, η σκέψη τους.

Ένας μαθηματικός σκέφτεται πολύ διαφορετικά. Δεν του αρκεί απλώς να αναπαράγει κάτι σε κλίμακα. Προσπαθεί να περιγράψει το αντικείμενο στη δική του μαθηματική γλώσσα. Αυτός είναι ο λόγος που ο Reiche όχι μόνο έφτιαξε έναν γενικό χάρτη των γεωγλυφικών της Nazca. Τα σκίτσα και τα διαγράμματα των αντικειμένων που απεικονίζονται στην έρημο συνοδεύονται από πολυάριθμες μαθηματικές παραμέτρους μεμονωμένων στοιχείων αυτών των αντικειμένων, όπως, για παράδειγμα, η ακτίνα καμπυλότητας, η θέση του κέντρου αυτής της καμπυλότητας, οι γωνίες μεταξύ των εφαπτομένων σε διαφορετικά σημεία, και τα παρόμοια.

Όμως το στυλ σκέψης ενός μαθηματικού είναι τέτοιο που ο ερευνητής δεν περιγράφει απλώς το αντικείμενο που μελετά. Ο μαθηματικός αναζητά πιθανά μοτίβα. Και η Reiche, ως αποτέλεσμα της πολυετούς έρευνάς της, ανακάλυψε ότι τα μοτίβα στα σχέδια και τις γραμμές δεν υπάρχουν μόνο εκεί - τα γεωγλυφικά της Nazca κυριολεκτικά "διαποτίζονται" από τα μαθηματικά! ..

«Ο τρόπος απόδοσης εικονιστικών μορφών και η διάταξη των γραμμών και «κέντρων» στην επιφάνεια του οροπεδίου υπόκεινται στη μαθηματική λογική. Έτσι, η ομορφιά και η αρμονία των σχεδίων εξηγείται από το γεγονός ότι, όπως διαπίστωσε η Maria Reiche, όλες οι καμπύλες είναι τέλεια συζευγμένες μεταξύ τους και με ευθείες γραμμές, δηλαδή εκτελούνται σύμφωνα με αυστηρούς μαθηματικούς νόμους. Οι φάκελοι των ημιτονοειδών στοιχείων, που χρησιμοποιούνται πολύ συχνά σε εικόνες, υπακούουν επίσης σε μαθηματικούς νόμους "(A. Belokon," Φιγούρες της ερήμου Nazca και κύκλοι σε χωράφια σιτηρών ως αποτέλεσμα της ενεργειακής επίδρασης των UFO στο έδαφος ", αναφέρει στο 10ο Επετειακό Συνέδριο «Ουφολογία και Βιοενεργειακή Πληροφορική», Οκτώβριος 2002)

Η υποταγή των γεωγλυφικών στην άκαμπτη μαθηματική λογική έκανε έντονη εντύπωση στον αστρονόμο Gerald Hawkins, αρχηγό της αποστολής του 1973, κατά την οποία μετρήθηκαν οι γεωδαιτικές παράμετροι πολλών γραμμών και διαψεύστηκε η υπόθεση του αρχαίου παρατηρητηρίου. Περιγράφοντας αυτή την αποστολή στην καυτή έρημο της Νάζκα, ο Χόκινς χρησιμοποίησε μια πολύ συναισθηματική, αλλά συνοπτική έκφραση - «η ζωή στην κόλαση των παγωμένων μαθηματικών».

Ωστόσο, για εμάς, ίσως, δεν είναι πιο σημαντική η συναισθηματική κατάσταση του Χόκινς, αλλά το γεγονός που αποκάλυψε κατά τη διάρκεια της αποστολής του. Σύμφωνα με τις μετρήσεις που έγιναν σε αυτή την αποστολή, οι μεγάλες γραμμές του οροπεδίου Nazca έγιναν στο όριο των σύγχρονων (!) Μεθόδων γεωδαισίας και αεροφωτογράφησης. Η μέση απόκλιση στην κατεύθυνση τους δεν υπερβαίνει τα 9 λεπτά τόξου. Δηλαδή μόνο δυόμισι μέτρα για ένα ολόκληρο χιλιόμετρο μήκους! Και αυτό παρά το γεγονός ότι πολλές από τις γραμμές διασχίζουν χαράδρες και μικρούς λόφους. Για πρωτόγονους πολιτισμούςΗ Nazca και ο Paracas είναι αδύνατο αποτέλεσμα. Αυτό απαιτεί πολύ προηγμένες τεχνολογίες μέτρησης! ..

Αρκετοί ερευνητές έχουν επιστήσει την προσοχή σε μια περίεργη περίσταση. Εκείνες οι εικόνες στο οροπέδιο της Nazca, οι οποίες, σύμφωνα με κάθε λογική, υποτίθεται ότι ήταν συμμετρικές (αράχνη, κόνδορας και άλλα), στην πραγματικότητα έχουν μια πολύ έντονη ασυμμετρία. Αυτή η παραξενιά ήταν τόσο εντυπωσιακή που μας ανάγκασε να αναζητήσουμε κάποιου είδους λογική εξήγηση. Και στο τα τελευταία χρόνιαεμφανίστηκε ένας αριθμός δημοσιεύσεων στις οποίες οι συγγραφείς καταλήγουν ανεξάρτητα στο ίδιο συμπέρασμα - η παραβίαση της συμμετρίας στα γεωγλυφικά Nazca δεν είναι καθόλου αποτέλεσμα αμέλειας των δημιουργών τους, αλλά αναπόφευκτη συνέπεια του γεγονότος ότι οι αρχαίοι συγγραφείς .. σχεδίασε προβολές τρισδιάστατων εικόνων!

Ιδού τι γράφει για παράδειγμα ο I. Alekseev:

«Ο κόνδορας σχεδιάζεται σε δύο επίπεδα που τέμνονται σε μια μικρή γωνία. Ο πελεκάνος φαίνεται να είναι σε δύο κάθετες. Η αράχνη μας έχει μια πολύ ενδιαφέρουσα τρισδιάστατη προβολή (1 - η αρχική εικόνα, 2 - ισιωμένη, λαμβάνοντας υπόψη τα επίπεδα στο σχήμα). Και αυτό είναι αντιληπτό σε κάποια άλλα σχέδια... Και δείτε πόσο έξυπνα είναι τοποθετημένος ο τρισδιάστατος όγκος στο δέντρο. Είναι, σαν να ήταν, φτιαγμένο από ένα φύλλο χαρτιού ή αλουμινόχαρτο, μόλις ίσιωσα ένα κλαδί "(Ι. Αλεξέεφ," Γεωγλυφικά της Νάζκα. Μερικές παρατηρήσεις ").

Ο R.S. Furdui, γεωλόγος του Κιέβου, ειδικός σε ιστορικά αντικείμενα, και οι συνάδελφοί του έχουν προχωρήσει ακόμη περισσότερο. Διεξήγαγαν ένα πείραμα υπολογιστή με μια εικόνα κόνδορα, η οποία έδειξε ότι μια αντίστοιχη παραμόρφωση του σχήματος του σχεδίου θα μπορούσε να συμβεί εάν ένα τρισδιάστατο πρωτότυπο προβάλλονταν στην επιφάνεια της ερήμου υπό γωνία 14 ° ως προς τον ορίζοντα από ύψος 355 μέτρα πάνω από το έδαφος! ..

Φανταστείτε τους αρχαίους Ινδούς σαμάνους που, πριν από χίλια πεντακόσια χρόνια, κατάφεραν όχι μόνο να δημιουργήσουν ένα μπαλόνι και να ανέβουν πάνω του σε ύψος τρεισήμισι εκατό μέτρων, αλλά επίσης, κρατώντας στα χέρια τους μια τρισδιάστατη φιγούρα κόνδορα, κατευθύνουν τις ενέργειες των Ινδών εργατών από αυτό το ύψος στο έδαφος ώστε να καταλήξετε σε μια ακριβή προβολή του ειδωλίου. Είναι απίθανο κάποιος να αντιταχθεί στο γεγονός ότι η εικόνα αποδεικνύεται ότι είναι εντελώς πέρα ​​από το χείλος της πραγματικότητας ...

Ο I. Alekseev αποφάσισε να προσπαθήσει να φτιάξει την αρχική τρισδιάστατη φιγούρα ενός παράξενου πλάσματος, το οποίο, όταν προβληθεί στο έδαφος, θα έδινε ένα γνωστό γεωγλυφικό, παρόμοιο με ένα κοτόπουλο με εννέα δάχτυλα, και είχε ένα ενδιαφέρον αποτέλεσμα.

«Έπρεπε να είμαι έξυπνος με τα πόδια, οι αρχαίοι τα απεικόνιζαν με λίγο υπερβολικό τρόπο και κανένα πλάσμα δεν περπατά στις μύτες των ποδιών. Αλλά γενικά, αποδείχθηκε αμέσως, δεν χρειάστηκε καν να σκεφτώ τίποτα - όλα είναι στο σχέδιο (συγκεκριμένη άρθρωση, καμπυλότητα σώματος, θέση των "αυτιών"). Είναι ενδιαφέρον ότι η φιγούρα ήταν αρχικά ισορροπημένη (στέκεται στα πόδια της). Αυτόματα προέκυψε το ερώτημα, τι είδους ζώο είναι στην πραγματικότητα; Και γενικά, από πού έπαιρναν οι αρχαίοι τα θέματά τους για τις υπέροχες ασκήσεις τους στο οροπέδιο;». (I. Alekseev, «Geoglyphs of Nazca. Μερικές παρατηρήσεις»).

Το 2010, ο Alekseev κατάφερε να λύσει το πρόβλημα, το οποίο η Maria Reikhe δεν μπορούσε να λύσει πλήρως. Βρήκε τους ίδιους τους μαθηματικούς νόμους που βρίσκονταν στα γεωγλυφικά της Nazca. Επιπλέον, κατέληξε σε αυτή την απόφαση με έναν κυριολεκτικά ημι-διαισθητικό τρόπο.

Προσπαθώντας να αναπαράγει σχέδια Nazca χρησιμοποιώντας έναν υπολογιστή σε ένα απλό πρόγραμμα επεξεργασίας γραφικών Paint.net, διαπίστωσε ότι όσο λιγότερες γραμμές σχεδιάζονται με το χέρι και όσο περισσότερο χρησιμοποιούνται οι ενσωματωμένες μέθοδοι δημιουργίας γραμμών με μεταβλητή καμπυλότητα από τον επεξεργαστή, τόσο περισσότερο μοιάζουν με πραγματικές γεωγλυφικά. Όπως γράφει και ο ίδιος, μερικές φορές είχε την αίσθηση ότι οι συγγραφείς των σχεδίων στο οροπέδιο της Nazca χρησιμοποιούσαν το ίδιο λογισμικό για να τα δημιουργήσουν! ..

Αλλά για τη δημιουργία γραμμών με μεταβλητή καμπυλότητα σε σύγχρονους επεξεργαστές γραφικών, χρησιμοποιούνται ευρέως οι λεγόμενες καμπύλες Bezier.

Η καμπύλη Bezier είναι μια ειδική περίπτωση των πολυωνύμων Bernstein που περιγράφονται από τον Sergei Natanovich Bernstein το 1912. Η μέθοδος καμπύλης Bézier αναπτύχθηκε ανεξάρτητα τη δεκαετία του 1960 από τον Pierre Bézier της Renault και τον Paul de Casteljo της Citroën, όπου η μέθοδος χρησιμοποιήθηκε για το σχεδιασμό αμαξωμάτων αυτοκινήτων. Λόγω της απλότητας του ορισμού και της διαχείρισης αλλαγών, οι καμπύλες Bezier χρησιμοποιούνται ευρέως στα γραφικά υπολογιστών για τη μοντελοποίηση ομαλών γραμμών.

«Και τότε, σε μια ωραία στιγμή ανακάλυψα ξαφνικά ότι με μια συγκεκριμένη δεξιότητα στην εργασία με τις καμπύλες Bezier, το ίδιο το πρόγραμμα μερικές φορές σχεδίαζε τα περιγράμματα αρκετά παρόμοια. Στην αρχή αυτό έγινε αντιληπτό στα φιλέτα των ποδιών της αράχνης, όταν, χωρίς τη συμμετοχή μου, αυτά τα φιλέτα έγιναν σχεδόν πανομοιότυπα με τα αρχικά. Επιπλέον, με τις σωστές θέσεις των κόμβων και όταν συνδυάζονται σε μια καμπύλη, η γραμμή μερικές φορές σχεδόν ακριβώς επαναλαμβάνει το περίγραμμα του σχεδίου. Και όσο λιγότεροι είναι οι κόμβοι, αλλά τόσο πιο βέλτιστη η θέση και οι ρυθμίσεις τους - τόσο μεγαλύτερη ομοιότητα με το πρωτότυπο.

Γενικά, μια αράχνη είναι πρακτικά μια καμπύλη Bezier (πιο σωστά μια σφήνα Bezier, μια σειριακή σύνδεση καμπυλών Bezier), χωρίς κύκλους και ευθείες γραμμές. Κατά τη διάρκεια περαιτέρω εργασιών, προέκυψε μια αίσθηση, η οποία μεγάλωσε σε σιγουριά ότι αυτό το μοναδικό σχέδιο "Nascan" είναι ένας συνδυασμός καμπυλών Bezier και ευθειών γραμμών. Δεν παρατηρήθηκαν σχεδόν καθόλου κανονικοί κύκλοι ή τόξα.

Δεν ήταν οι καμπύλες Bezier που προσπάθησε να περιγράψει η Maria Reiche, μια εκπαιδευμένη μαθηματικός, κάνοντας πολλές μετρήσεις ακτίνων;». (I. Alekseev, «Geoglyphs of Nazca. Μερικές παρατηρήσεις»).

«Αλλά ήμουν πραγματικά εμποτισμένος με την επιδεξιότητα των αρχαίων όταν σχεδίαζαν μεγάλα σχέδια, όπου υπήρχαν σχεδόν τέλειες καμπύλες τεράστιων μεγεθών. Να θυμίσω για άλλη μια φορά ότι σκοπός των σκίτσων ήταν μια προσπάθεια να δούμε το σκίτσο, αυτό που είχαν οι αρχαίοι πριν σχεδιάσουν στο πλάτωμα. Προσπάθησα να ελαχιστοποιήσω τη δημιουργικότητά μου, καταφεύγοντας στο να ζωγραφίζω κατεστραμμένα μέρη μόνο όπου η λογική των αρχαίων ήταν εμφανής (όπως η ουρά ενός κόνδορα, μια πτώση και προφανώς μοντέρνα στρογγυλοποίηση στο σώμα μιας αράχνης)» (I. Alekseev, "Γεωγλυφικά της Νάζκα. Κάποια παρατήρηση").

Ο Alekseev μπόρεσε να αναπαράγει με αυτόν τον τρόπο σχεδόν όλα τα κύρια σχέδια που ήταν γνωστά στο οροπέδιο Nazca. Αργότερα, με βάση τα υλικά του άρθρου του, πραγματοποιήθηκε ένα είδος «δυναμικού» πειράματος στην ιστοσελίδα του φόρουμ του Εργαστηρίου Εναλλακτικής Ιστορίας. Ένας άνδρας προσπάθησε να σχεδιάσει μια αράχνη με το χέρι πάνω από μια φωτογραφία σε ένα εξειδικευμένο πρόγραμμα γραφικών. Το χέρι φυσικά έτρεμε ταυτόχρονα και μπερδεύτηκε. Το πρόγραμμα, από την άλλη πλευρά, εξομαλύνει «χειροκίνητα» ελαττώματα σύμφωνα με τον αλγόριθμο καμπύλης Bezier. Ταυτόχρονα, η τελική καμπύλη θα ταίριαζε αυτόματα σχεδόν τέλεια στην αρχική φωτογραφία! ..

Η Reiche μόνο λίγο δεν έφτασε σε αυτή τη λύση στο πρόβλημα που διατύπωσε η ίδια για τον εντοπισμό των μαθηματικών κανονικοτήτων των γεωγλυφικών του οροπεδίου της Nazca, αν και τα θεμέλια αυτών των κανονικοτήτων ορίστηκαν από τον Bernstein στην αυγή της νιότης της. Δεν έφτασε, πιθανότατα, μόνο επειδή δεν βρήκε την εποχή που η χρήση των καμπυλών Bezier στον υπολογιστή έγινε ευρέως διαθέσιμη.

Είναι σαφές ότι κάθε συλλογισμός σχετικά με τη γνώση των πολιτισμών Nazca και Paracas των καμπυλών Bezier από τους Ινδούς υπερβαίνει κατά πολύ τα όρια κάθε λογικής λογικής. Σύγχρονοι υπολογιστέςμε προγράμματα γραφικώνούτε αυτοί είχαν. Μόνο ένας πολιτισμός που είχε επίπεδο ανάπτυξης τουλάχιστον συγκρίσιμο με το δικό μας μπορούσε να τηρήσει τους αντίστοιχους μαθηματικούς νόμους.

Αποδεικνύεται ότι ο Daniken είχε δίκιο - τα γεωγλυφικά δεν απευθύνονται μόνο στους ουράνιους θεατές, αλλά και δημιουργούνται από αυτούς. Και οι Ινδοί της τοπικής κουλτούρας Nazca και Paracas δεν έχουν σαφώς καμία σχέση με αυτούς τους ουράνιους θεατές.

Μόνο που τώρα αυτό δεν είναι πλέον απλώς μια υπόθεση, αλλά μια υπόθεση με αυστηρή μαθηματική βάση!

Είναι πιθανό ότι αν όχι οι ίδιοι οι Ινδοί, τότε οι πρόγονοί τους γνώριζαν ότι τα γεωγλυφικά της Nazca δημιουργήθηκαν από έναν ιδιαίτερα ανεπτυγμένο πολιτισμό. Και δεν δημιουργήθηκαν καθόλου με το χέρι, αλλά με τη βοήθεια ειδικών μηχανισμών.

«… Από αυτή την άποψη, η παρακάτω εικόνα παρουσιάζει ενδιαφέρον. Άξιος συναγωνιστής του διάσημου «αστροναύτη» από το Temple of the Inscriptions στο Palenque του Μεξικού. Είναι πιθανό ότι αυτό είναι ένα επεισόδιο από κάποιον μύθο των Ναζκάν που δεν έχει φτάσει σε εμάς, αλλά το γεγονός ότι ένας «γάτος-θεός» καταβροχθίζει αντικείμενα παρόμοια με πέτρες χρησιμοποιείται ως ένα είδος οχήματος για έναν πολεμιστή με ένα δόρατο. και τα πλήρη πυρομαχικά απεικονίζονται αρκετά ξεκάθαρα "(I. Alekseev, "Geoglyphs of Nazca. Μερικές παρατηρήσεις").

Και ένα ακόμη σημείο που σημείωσε ο Alekseev. Πειραματιζόμενος με τις καμπύλες Bezier σχεδιάζοντας τον λεγόμενο «πελεκάνο» - ένα τεράστιο γεωγλυφικό που καλύπτει μια περιοχή 280 επί 400 μέτρα, ανακάλυψε μια μάλλον περίεργη λεπτομέρεια.

«Το μόνο σχέδιο που, λόγω του μεγέθους και των τέλειων γραμμών του, φαίνεται ακριβώς το ίδιο στο σχέδιο όπως στην έρημο (και στα σκίτσα των αρχαίων, αντίστοιχα). Το να αποκαλούμε αυτή την εικόνα πελεκάνο δεν είναι απολύτως σωστό. Ένα μακρύ ράμφος και κάτι που μοιάζει με βρογχοκήλη δεν σημαίνει ακόμα πελεκάνος. Οι αρχαίοι δεν υπέδειξαν την κύρια λεπτομέρεια που κάνει ένα πουλί πουλί - τα φτερά. Γενικά, αυτή η εικόνα είναι μη λειτουργική από όλες τις πλευρές. Δεν μπορείτε να περπατήσετε πάνω του - δεν είναι κλειστό. Και πώς να μπει στο μάτι - άλμα ξανά; Δεν είναι βολικό να το εξετάζετε από τον αέρα λόγω της ιδιαιτερότητας των εξαρτημάτων. Επίσης δεν είναι ιδιαίτερα συζευγμένο με γραμμές. Ωστόσο, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτό το αντικείμενο δημιουργήθηκε επίτηδες - φαίνεται αρμονικό, η ιδανική καμπύλη εξισορροπεί την τρίαινα (προφανώς, εγκάρσια), το ράμφος εξισορροπείται από τις αποκλίνουσες ευθείες γραμμές πίσω. Δεν μπορούσα να καταλάβω γιατί αυτό το σχέδιο αφήνει την αίσθηση κάτι πολύ ασυνήθιστου. Και όλα είναι πολύ απλά. Οι μικρές και λεπτές λεπτομέρειες βρίσκονται σε μεγάλη απόσταση και για να καταλάβουμε τι έχουμε μπροστά μας, πρέπει να μετατοπίσουμε το βλέμμα μας από τη μια μικρή λεπτομέρεια στην άλλη. Εάν μετακινηθείτε αρκετά πίσω για να καλύψετε ολόκληρο το σχέδιο, τότε όλη αυτή η μικρότητα φαίνεται να συγχωνεύεται και το νόημα της εικόνας χάνεται. Φαίνεται ότι αυτό το σχέδιο δημιουργήθηκε για αντίληψη από ένα πλάσμα με διαφορετικό μέγεθος της «κίτρινης» κηλίδας - τη ζώνη της μεγαλύτερης οπτικής οξύτητας στον αμφιβληστροειδή. Έτσι, αν κάποιο σχέδιο ισχυρίζεται ότι είναι απόκοσμα γραφικά, τότε ο πελεκάνός μας είναι ο πρώτος υποψήφιος "(I. Alekseev," Γεωγλυφικά της Nazca. Μερικές παρατηρήσεις ").

Ένα μικρό συμπέρασμα

Όπως μπορείτε να δείτε, εάν δεν περιοριστείτε στο πλαίσιο μιας πολύ απλουστευμένης εκδοχής της δημιουργίας γεωμετρικών σχημάτων, γραμμών και σχεδίων στο οροπέδιο Nazca από τους Ινδούς των τοπικών πολιτισμών και λάβετε υπόψη τα υπάρχοντα χαρακτηριστικά των γεωγλυφικών, Το μυστικό του οροπεδίου Nazca αποδεικνύεται ότι σχετίζεται στενά με ζητήματα που ξεπερνούν κατά πολύ την περιορισμένη περιοχή της ερήμου στις ακτές της Νότιας Αμερικής. Και για να βρεθεί μια λύση στο αίνιγμα των γεωγλυφικών, πρέπει να εξεταστούν μαζί με ένα σωρό άλλα φαινομενικά εντελώς ξένα γεγονότα. Είναι αδύνατο να διαχωριστούν τα γεωγλυφικά από την υπόλοιπη ιστορία.

Μόνο όχι η ιστορία που είναι γραμμένη στα σχολικά βιβλία. Και η ιστορία, που απορρίφθηκε από τη σύγχρονη ακαδημαϊκή επιστήμη, αλλά βρίσκει μια τεράστια ποσότητα επιβεβαίωσης τόσο με τη μορφή πραγματικών τεχνουργημάτων (όσο απορριφθείσα από αρχαιολόγους και ιστορικούς) όσο και σε αρχαίους θρύλους και παραδόσεις (ανεξάρτητα από το πόσοι από αυτούς είναι οι ίδιοι ιστορικοί και οι αρχαιολόγοι δεν διέγραψαν ως κενές φαντασιώσεις τους προγόνους μας).

Θα μπορέσουμε ποτέ να αποκαλύψουμε όλα τα μυστικά των γεωγλυφικών; .. Δεν ξέρω.

Μέχρι στιγμής, μόνο ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο - δεν μπορεί κανείς να απομονωθεί στο πλαίσιο οποιασδήποτε εκδοχής. Και ακόμη περισσότερο, δεν μπορεί κανείς να παραμελήσει τα πραγματικά γεγονότα για χάρη κάποιας προεπιλεγμένης υπόθεσης.

Εάν τα γεγονότα υποδεικνύουν ότι τα γεωγλυφικά στο οροπέδιο Nazca, το Palpa και σε άλλες περιοχές δημιουργήθηκαν από διαφορετικούς "συγγραφείς", τότε είναι απαραίτητο να εξετάσουμε αυτό το θέμα δυναμικά - λαμβάνοντας υπόψη την εξέλιξη της διαδικασίας στο χρόνο (το οποίο κάνει δεν πρέπει απαραίτητα να είναι ακριβώς η ανάπτυξη από απλή σε σύνθετη). Είναι απαραίτητο να διαχωρίσουμε κάποιους «συγγραφείς» από άλλους. Και έχοντας αυτό κατά νου, το κύριο ερώτημα στις προσπάθειες κατανόησης του χάους των σχεδίων στο έδαφος είναι το ερώτημα - ποιος δημιούργησε τι από αυτό. Συγκεντρώνοντας τα πάντα, το μυστήριο των γεωγλυφικών σίγουρα δεν μπορεί να γίνει κατανοητό ...

«Λοιπόν, τι είναι… είναι - Nazca; .. Η Nazca είναι σαν εκατό κεραυνούς στο μυαλό. Αν τα μάτια μπορούσαν να ουρλιάξουν, θα το έκαναν στη Νάζκα. Το μήνυμα της Nazca είναι καλυμμένο και συγκεχυμένο, οποιαδήποτε θεωρία σχετικά με αυτό είναι αντιφατική... Αυτό το τοπίο φαίνεται παράλογο, άλυτο, χωρίς νόημα και μετατοπίζει το μυαλό» (Erich von Daniken).

Αναλυτικό διάγραμμα. Μέρος 6

Σε επαφή με