Γραμμές και σχέδια στην κοιλάδα Nazca. Υποθέσεις και εκδοχές

Σχέδια σε περουβιανή έρημος Nazca

Μοιάζει με ένα αγνώστων στοιχείων αντικείμενο που πετά κάτω από το ποτάμι στο Μπουένος Άιρες- κάντε κλικ στην εικόνα για προβολή.

Λοιπόν, φυσικά δεν είναι UFO, και ορίστε τι είναι, δείτε μόνοι σας.

Και τι είναι αυτό μια φιγούρα που μοιάζει με λουλούδι, ή ίσως αυτό είναι το σημείο προσγείωσης ενός διαστημόπλοιου?

Κεφάλι Ινδιάνου στα βουνά των ΗΠΑ- κάντε κλικ στην εικόνα για προβολή.

Atacama, σχέδιο γιγάντια Ίνκα- κάντε κλικ στην εικόνα για προβολή.

Κίνα.
Συντεταγμένες 40.458779.93.313129 Μαξιλάρι αεροσκάφους

Κινεζικό μοτίβο
40.458181,93.388681

Αλλο κινέζικο μοτίβο
40.451323,93.743248

40.480381,93.493652

Και πότε φτιάχτηκε αυτό;

Υπάρχει κάτι να κρύβεται πίσω μαύρα ορθογώνια?
62.174478,-141.119385

Εκτός από τα μαύρα τετράγωνα, υπάρχει επίσης
66.2557995,179.188385

Η περίφημη περιοχή 51, όπου υποτίθεται ότι κρύβονται UFO και εξωγήινοι
37°14"13,39"n, 115°48"52,43"w

Υπάρχουν και τέτοιες κλειστές πολύχρωμες ζώνες στις πόλεις.
52°14"55.40"n, 4°26"22.74"e

Ποιος χρειάζεται πυξίδα σε υψόμετρο 2 χιλιομέτρων;
34°57"14,90"Β 117°52"21,02"β

Βέλη στον υποβρύχιο βυθό, τα οποία είναι ορατά μόνο από ύψος.
32°40"36,82"n,117°9"27,33"e

Ο πύραυλος πέταξε και δεν πέταξε
38°13"34,93"n, 112°17"55,61"w

Επίγειο σχέδιο κάποιου ζώου
31°39"36,40"n, 106°35"5,06"w

UFO προσγειώθηκε σε ένα άλσος
45°42"12,68"n, 21°18"7,59"e

Όραμα σε μέγεθος εκατοντάδων μέτρων
37°33"46,95"n, 116°51"1,62"w

Πολύχρωμες λίμνες στα περίχωρα της Βαγδάτης
33°23"41.63"n, 44°29"33.08"e

33°51"3,06"s, 151°14"17,77"e

Βραχογραφίες στο Όρεγκον, ορατές από ύψος 1,5 χιλιομέτρου
+42° 33" 48,24", -119° 33" 18,00"

Άλλο ένα τρίγωνο
-30.510783, 115.382303

Προφανώς τα ερείπια ενός αρχαίου πολιτισμού κάτω από το νερό. Προσοχή στο μέγεθος του κτιρίου και στο ύψος της βολής...
31°20"23,90"n, 24°16"43,28"w

Τουρκία, Κιβωτός του Νώε

Η ανωμαλία κοντά στο όρος Αραράτ είναι ένας γεωλογικός σχηματισμός ασυνήθιστου σχήματος. Βρίσκεται σε υψόμετρο 4725 μέτρων από την επιφάνεια της θάλασσας και έχει μήκος σχεδόν 183 μέτρα. Μέχρι σήμερα, υπάρχουν τρεις κύριες εκδοχές που εξηγούν την εμφάνισή του - μπορεί να είναι ένας γεωλογικός σχηματισμός, ένας παγετώνας ή ... τα ερείπια της Κιβωτού του Νώε.
Υπάρχουν θρύλοι μεταξύ των ντόπιων για ένα τεράστιο παλιό πλοίο στην κορυφή ενός βουνού κοντά στο όρος Αραράτ. Ο συγγραφέας Charles Berlitz στο βιβλίο του «The Lost Ship of Noah» παραθέτει τη μαρτυρία του Αρμένιου Georgy Khagopyan.
Ο George Khagopyan είπε ότι το 1905, ως 8χρονο αγόρι, βρισκόταν στο όρος Αραράτ με τον παππού του. Και ότι βρήκαν την κιβωτό και μπήκαν μέσα. Στο επάνω κατάστρωμα, ο Τζορτζ είδε μια υπερκατασκευή με πολλά παράθυρα. Το κύτος της κιβωτού ήταν τεράστιο και σκληρό σαν πέτρα.
Στο αμερικανικό περιοδικό New Eden το 1939, δημοσιεύτηκε μια συνέντευξη με έναν πρώην πιλότο του τσαρικού στρατού της Ρωσίας, τον υπολοχαγό Roskovitsky, ο οποίος φέρεται να ανακάλυψε ένα αντικείμενο που έμοιαζε με κιβωτό το 1916 κατά τη διάρκεια μιας αναγνωριστικής πτήσης. Ο Ροσκοβίτσκι αναφέρθηκε στον τσάρο και ο Νικόλαος Β' εξόπλισε μια αποστολή 150 ατόμων. Σε δύο εβδομάδες έφτασαν στο αντικείμενο. Σύμφωνα με τον Roskovitsky, το πλοίο έμοιαζε με γιγάντια φορτηγίδα και φορτηγό βαγόνι ταυτόχρονα, και μέσα υπήρχαν πολλά δωμάτια - μικρά και μεγάλα. Επιπλέον, τα μικρά δωμάτια ήταν καλυμμένα με μεταλλικό πλέγμα.
Αλλά η πρώτη σημαντική απόδειξη της ύπαρξης ενός άγνωστου αντικειμένου στην κορυφή του βουνού θεωρείται ότι είναι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από Αμερικανούς πιλότους το 1949. Λίγα χρόνια αργότερα, κάτι που έμοιαζε με πλοίο χιονισμένο είδαν Τούρκοι γιατροί. Στη συνέχεια, το αντικείμενο φωτογραφήθηκε άλλες δύο φορές: το 1973, ο αμερικανικός κατασκοπευτικός δορυφόρος Keyhole-9 και το 1976, ο αναγνωριστικός δορυφόρος Keyhole-11, το έκανε αυτό. Οι εργαζόμενοι της CIA που επεξεργάζονταν δορυφορικές εικόνες στη δεκαετία του '70 δυσκολεύτηκαν να ερμηνεύσουν τα δεδομένα. Ο Porcher Taylor, ο οποίος τότε εργαζόταν για τη CIA, λέει ότι η εικόνα ήταν πολύ απροσδόκητη. Αλλά δεν μπόρεσε να διευκρινίσει τι ακριβώς υπήρχε εκεί, γιατί τα υλικά που συλλέγονται από το Keyhole-9 και το Keyhole-11 εξακολουθούν να είναι ταξινομημένα.
Συντεταγμένες: 39.440628,44.234517

Παγκόσμια Τράπεζα Σπόρων στο Σβάλμπαρντ
78°14"23.12"N, 15°27"30.19"E

Neftegorsk - μια πόλη φάντασμα, που καταστράφηκε ολοσχερώς το 1995 μετά από σεισμό μεγέθους 9-10 πόντων
52°59′45″n 142°56′41″e

Άλλο ένα περίεργο κτίριο στην έρημο
30.029281,30.858294

Ένα ανώμαλο μέρος κοντά στην πόλη Osoyoos στον Καναδά - λίμνη Khiluk
49° 4"42,70"Β 119°33"58,79"Δ

Πλατεία Ushtogai
50 49"58,38Ν, 65 19"34,54Ε
- είναι μια γεωμετρική φιγούρα που αποτελείται από 101 τύμβους σε μορφή βαριού. Το μήκος της πλευράς της πλατείας είναι 287 μέτρα! Σε απόσταση περίπου 112 μ. από τη βορειοδυτική γωνία, βρίσκονται διαγώνια τρεις δακτύλιοι με διάμετρο 19 μέτρα έκαστος.
Στην απέναντι πλευρά, σε απόσταση 112 μέτρων από τη νοτιοανατολική γωνία, υπάρχει ανάχωμα με διάμετρο 18 μέτρα. Εάν το τετράγωνο, οι δακτύλιοι και το ανάχωμα είναι μονοψήφιο, τότε το μήκος του σχήματος είναι 643 μέτρα!

Σαφώς δεν είναι κατασκευής φυσικής προέλευσης στην Ανταρκτική. Είσοδος στο μπουντρούμι
-66.603547, 99.719878

Τέσσερις περίεργες μπάλες στο Περού
13°33"39,26"s, 75°16"05,80"w

UFO στην περιοχή 51;

Μεγαλύτερος

Chanquillo, Ισπανικά Το Chankillo είναι ένα αρχαίο μνημειακό συγκρότημα στην ακτή της ερήμου του Περού στην όαση Kasma στο διαμέρισμα Ancash, στο Περού. Ανάμεσα στα ερείπια είναι το φρούριο Chanquillo στην κορυφή του λόφου, το ηλιακό παρατηρητήριο Thirteen Towers, οι χώροι διαβίωσης και οι χώροι συγκέντρωσης κοινού. Υποτίθεται ότι το παρατηρητήριο των Δεκατριών Πύργων χτίστηκε τον 4ο αιώνα π.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η έκταση του μνημείου είναι 4 τετραγωνικά μέτρα. χλμ. Εικάζεται ότι ήταν οχυρός ναός.

Το "Mandala" είναι το πιο μυστηριώδες γεωγλυφικό του οροπεδίου Palpa, που βρίσκεται 30 χλμ. από το πιο διάσημο οροπέδιο Nazca. Εκτός από αυτό, υπάρχουν πολλά γεωγλυφικά στο οροπέδιο, είναι κρίμα που στους Χάρτες Google (και στη Γη) δεν πρέπει να φαίνονται σωστά. Το γεωγλυφικό "Mandala" ή Estrella (δηλαδή "αστέρι"), όπως το αποκαλούν οι ντόπιοι, είναι σίγουρα το πιο εκπληκτικό από αυτά. Σύμφωνα με τους επιστήμονες, δημιουργήθηκε τον 2ο αιώνα μ.Χ. ο πολιτισμός της Nazca. Η σύνθεση δύο σχεδίων έχει μέγεθος περίπου διακόσια μέτρα και το μυστήριο, όπως ίσως έχετε μαντέψει, είναι πώς κατά την αρχαιότητα οι άνθρωποι μπορούσαν να δημιουργήσουν ένα τέτοιο γεωμετρικό σωστό σχέδιο, το οποίο είναι ορατό μόνο από ψηλά. Πιστεύεται ότι οι γεωλύφοι των οροπέδων Nazca και Palpa μεταφέρουν πληροφορίες κωδικοποιημένες σε μαθηματική μορφή από τους δημιουργούς τους, είτε είναι άνθρωποι είτε κάποιος άλλος.

Πολλά βίντεο για αυτό το θέμα

Σεισμός, αεροπορικό δυστύχημα, πυρκαγιά, ρωσικά γεωγλυφικά, σχέδια καλλιεργειών και άλλα ενδιαφέροντα μέρη στον πλανήτη. Δίνονται οι συντεταγμένες όλων των θέσεων. Σε ορισμένα μέρη, για να δείτε τι υπάρχει στο βίντεο, πρέπει να αλλάξετε την ημερομηνία (όπου η Google ενημερώνει συχνά τη φωτογραφία).

23° 6"54.45"N 113°19"3.79"E Κέντρο παιχνιδιών, Κίνα
35°38"6.01"N 139°44"40.63"E Κέντρο αποκατάστασης του Τόκιο
33°26"19.18"N 111°58"51.41"W σχέδιο αεροδρομίου, Η.Π.Α.
35°41"18,90"N 139°45"19,90"E Λουλούδι του Τόκιο
45°38"27,65"N 122°47"43,01"W σχέδια περικοπής ΗΠΑ
Ηλιακό ρολόι 52° 2"33,57"N 4°12"47,26"E, Ολλανδία
Μετάλλια 51° 3" 16,04" Β 1°58" 42,45" Δ, Η.Β.
52°31"15,93"N 13°24"34,08"E Πύργος τηλεόρασης του Βερολίνου
37°47"30.27"N 122°23"23.57"W Bow and Arrow, San Francisco
35°46"52,68"N 139°35"59,27"E Σημείωση, Ιαπωνία
54°56"30,29"N 59°11"35,85"E Geoglyph "Moose", Chelyabinsk
32°51"31,47"S 70° 8"31,76"W Highway, Χιλή
Ατύχημα 46°45"56,81"Β 100°47"34,26"W, Η.Π.Α.
36°10"58,55"N 68°46"37,34"E Αφγανιστάν (Αφγανιστάν)
55°57"4,82"N 3°13"35,22"W Spiral, Εδιμβούργο
23°38"44.11"N 57°59"13.14"E Heart Arrow House, Ομάν
34°55"29.03"N 139°56"32.84"E Fish, Ιαπωνία
52° 9"14,17"N 2°14"53,03"W Frog, UK
43°42"53.23"N 112° 1"4.04"E Geoglyph καμηλοπαρδάλεις της Μογγολίας
43°27"25.38"N 3°32"39.48"E Δεινόσαυρος, Γαλλία
29°10"32,51"N 34°42"6,29" Ανατολικό σχέδιο άμμου, Αίγυπτος
50°41"53,40"N 3°10"8,99"E Αυτοκίνητο στην οροφή, Γαλλία
39°44"57,08"N 105°0"23,02"W Pepsi Center, Η.Π.Α.
Μετάλλιο 42°54"6.25"N 22°59"31.76"E, Βουλγαρία
35°42"13.37"N 140°50"21.12"E Επακόλουθα του σεισμού της Ιαπωνίας το 2011
37.790699,-122.322937 Αεροπορικό δυστύχημα (μόνο χάρτες google!) αεροπορικό δυστύχημα- μόνο google maps
Σχέδια 42°19"59,78"Β 83° 3"19,94"Δ, Αμερική
43°17"25,51"N 80° 1"42,35"W Πεδίο στον Καναδά
51°56"57.39"N 7°35"25.43"E Δεινόσαυροι στο Μουσείο Ιστορίας, Γερμανία
56°40"45.06"N 12°48"42.85"E 3 καρδιές, Σουηδία
52°30"36,12"N 13°22"19,99"E Sony Center, Γερμανία
26° 6"57,47"N 80°23"48,39"W Boat City, Η.Π.Α.
39°51"37,23"N 4°17"5,20"E μυστικό μέροςστην Ισπανία
69°10"36.03"N 33°28"27.51"E Αναποδογυρισμένα πλοία, περιοχή Μούρμανσκ
43°34"35.10"N 28° 9"4.00"E Pozhar, Βουλγαρία
52°32"15.37"N 13°34"28.10"E Λαβύρινθος Γερμανία
21°35"4,41"N 39°10"33,58"E Cosmos, Σαουδική Αραβία
25°14"3.58"N 55°18"3.48"E μπάλες, Ντουμπάι, ΗΑΕ
33°36"6,59"N 111°42"38,98"W Fountain, Η.Π.Α.
51°34"38,38"N 0°41"49,54"W Απογείωση αεροσκάφους, ΗΒ
53°27"5.16"N 113°44"4.84"W εικ. στον Καναδά, Formula 1
12°21"55.53"N 76°35"41.31"E γράμματα INFOSYS από κτίρια κατοικιών, Ινδία
53°48"49,58"N 3° 3"16,87"W Skull, UK (ημερομηνία αλλαγής)
15°49"32,22"S 47°56"7,71"W Star, Βραζιλία
51°58"14,47"N 4°12"1,03"E MiG 23, Ολλανδία
52°30"28,86"N 13°23"9,32"E Globe, Βερολίνο
35°41"30,80"N 139°41"49,08"E Cocoon Tower Tokyo
Σχέδια 55°24"0,17"N 10°23"7,93"E, Δανία
40°35"44,02"N 141°24"27,53"E Fish, Ιαπωνία
6°37"43.75"S 31° 8"10.10"E Hippo Lake, Τανζανία
47°16"52,49"Β 0°50"51,44"Δ Γαλλικά σχέδια καλλιέργειας
70°14"24.91"S 69° 6"25.56"E Παράξενο αντικείμενο στο χιόνι της Ανταρκτικής
33°49"46,31"N 130°28"4,68"E Βυθισμένο αεροπλάνο, Ιαπωνία
59°57"16.63"N 30°20"15.96"E Cruiser "Aurora" Αγία Πετρούπολη
25°11"46.30"N 55°16"36.87"E Μπουρτζ Χαλίφα, Ντουμπάι, ΗΑΕ, 828 μέτρα. Μπουρτζ Χαλίφα, Μπουρτζ Ντουμπάι

3° 0" 8,59" S 33° 5" 24,30" Α Αγορά της Τανζανίας
66°17"50.90"S 100°47"7.55"E Ο πάγος αρχίζει να λιώνει στην Ανταρκτική
67°25"48,55"S 60°52"35,18"E "Χέρι" στην Ανταρκτική)
40°41"21.15"N 74° 2"40.34"W Άγαλμα της Ελευθερίας, Η.Π.Α.
41°40"2,82"N 86°29"32,18"W Studebaker
41°45"39.13"N 86°16"9.39"W St. Patrick's Park, Η.Π.Α.
44°58"1,39"Β 124° 1"7,43"Δ αρκούδα
47°35"43.11"Β 122°19"51.84"Δ Ποδοσφαιρικός αγώνας
48° 1"39,15"N 122° 9"50,93"W Maze, Ουάσιγκτον
21°50"21,11"S 46°34"3,04"Δ στη Βραζιλία
28° 0"21.90"N 86°51"33.79"E Κάμπινγκ Mount Everest
29°50"36,13"N 47°50"49,45"E Φωτιά
35°17"2.60"N 33°22"21.11"E Κυπριακή σημαία
44°45"39.41"N 20°28"19.73"E όνομα του πρώην Προέδρου της Γιουγκοσλαβίας
44°34"54.07"N 38° 6"13.78"E Gelendzhik
48°48"18,82"N 2° 7"8,93"E Skeleton, Βερσαλλίες
50° 3"8.21"N 8°36"51.04"E αεροσκάφος
50°56"17.25"N 5°58"40.80"E Αρχηγείο ΝΑΤΟ Ολλανδία
52°19"36.22"N 4°55"11.33"E Πάρκινγκ εφημερίδων, Ολλανδία
52°25"50.72"N 4°23"24.12"E Σκάφος και αεροσκάφος
51°17"6.09"N 30°12"44.47"E Τσερνομπίλ-νεκροταφείο πλοίων
69° 3"38.05"N 33°12"18.76"E Πυρηνικό υποβρύχιο "Kursk"

Το οροπέδιο Nazca σήμερα είναι μια άψυχη έρημος, καλυμμένη με πέτρες που σκοτεινιάζονται από τη ζέστη και τον ήλιο και έχουν αυλακωθεί από κανάλια υδάτινων ρευμάτων που ξεραίνουν. ένα από τα πιο ξηρά μέρη στη γη. Βρίσκεται 450 χλμ νότια της Λίμα, της πρωτεύουσας του Περού, 40 χλμ. από τις ακτές του Ειρηνικού, σε υψόμετρο περίπου 450 μ. Εδώ βρέχει κατά μέσο όρο μία φορά κάθε δύο χρόνια και δεν διαρκεί περισσότερο από μισή ώρα.

Στη δεκαετία του '20, με την έναρξη των αεροπορικών ταξιδιών από τη Λίμα προς την Αρεκίπα, άρχισαν να παρατηρούνται περίεργες γραμμές στο οροπέδιο. Πολλές γραμμές. Ευθείες σαν βέλος, μερικές φορές απλώνονται στον ορίζοντα, φαρδύ και στενό, τέμνονται και επικαλύπτονται, συνδυάζονται σε αδιανόητα σχέδια και πετούν έξω από τα κέντρα, οι γραμμές έκαναν την έρημο να μοιάζει με γιγάντιο πίνακα σχεδίασης:

Από τα μέσα του περασμένου αιώνα ξεκίνησε μια σοβαρή μελέτη των γραμμών και των πολιτισμών που κατοικούσαν σε αυτή την περιοχή, αλλά τα γεωγλυφικά εξακολουθούσαν να κρατούν τα μυστικά τους. άρχισαν να εμφανίζονται εκδόσεις που εξηγούν το φαινόμενο έξω από την επικρατούσα τάση της ακαδημαϊκής επιστήμης, το θέμα πήρε τη θέση που δικαιούταν μεταξύ άλυτα μυστήριααρχαίους πολιτισμούς, και τώρα σχεδόν όλοι γνωρίζουν για τα γεωγλυφικά της Nazca.

Εκπρόσωποι της επίσημης επιστήμης έχουν επανειλημμένα δηλώσει ότι όλα έχουν αποκαλυφθεί και αποκρυπτογραφηθεί, ότι δεν είναι τίποτα άλλο από ίχνη θρησκευτικών τελετών, ή, σε ακραίες περιπτώσεις, ίχνη αναζητήσεων για πηγές νερού ή υπολείμματα αστρονομικών δεικτών. Αλλά απλώς κοιτάξτε τις φωτογραφίες από ένα αεροπλάνο ή καλύτερα από το διάστημα, καθώς προκύπτουν δίκαιες αμφιβολίες και ερωτήματα - τι είδους τελετουργίες είναι αυτές που ανάγκασαν τους Ινδούς πριν από δύο χιλιάδες χρόνια, των οποίων η κοινωνία βρισκόταν στα πρώτα στάδια ανάπτυξης, οι οποίοι δεν έχουν μια γραπτή γλώσσα, που έζησαν σε μικρά χωριά και αγροκτήματα, αναγκασμένοι να παλεύουν συνεχώς για επιβίωση, να σχεδιάζουν εκατοντάδες τετραγωνικά χιλιόμετρα της ερήμου με γεωμετρικά σχήματα, πολλά χιλιόμετρα ευθείες γραμμές και γιγάντιες σχεδιαστικές εικόνες που μπορεί κανείς να δει μόνο με Μεγάλο υψόμετρο?
Η Maria Reiche, η οποία αφιέρωσε περισσότερα από 50 χρόνια στη μελέτη των γεωγλυφικών, σημειώνει στο βιβλίο της ότι, δεδομένου του τεράστιου όγκου εργασίας που έγινε, η δημιουργία γραμμών θα έπρεπε να ήταν το κεντρικό καθήκον της κοινωνίας που κατοικούσε σε αυτήν την περιοχή εκείνη την εποχή. ...

Αν και αξίζει να σημειωθεί ότι σε πιο εξειδικευμένες εργασίες, οι αρχαιολόγοι δεν εμμένουν σε τόσο κατηγορηματικά συμπεράσματα για την πλήρη λύση των γραμμών, αναφέροντας τις θρησκευτικές τελετές μόνο ως την πιο πιθανή εκδοχή που απαιτεί περαιτέρω έρευνα.

Και προτείνω να αγγίξω ξανά αυτό το καταπληκτικό αίνιγμα, αλλά ίσως λίγο πιο κοντά, σαν από άλλη διάσταση. να κάνει παρόμοια με αυτό που έκανε ο P. Kosok το 1939, όταν προσέλαβε για πρώτη φορά ειδικά ένα αεροπλάνο για να πετάξει πάνω από την έρημο.

Λοιπόν, κάποιες απαραίτητες πληροφορίες.

1927 Επίσημη ανακάλυψη των γραμμών από τον Περουβιανό αρχαιολόγο Toribio Meia Xespe.

1939 Ξεκινά η έρευνα για τα γεωγλυφικά από τον ιστορικό Paul Kosok του Πανεπιστημίου του Λονγκ Άιλαντ στη Νέα Υόρκη.

1946 - 1998 Η μελέτη των γεωγλυφικών από τη Γερμανίδα μαθηματικό και αρχαιολόγο Maria Reiche. Φτάνοντας για πρώτη φορά μαζί με τον Paul Kosok ως διερμηνέα, η Maria Reiche συνέχισε την έρευνα των γραμμών, που έγιναν το κύριο έργο της ζωής της. Είναι σε μεγάλο βαθμό χάρη σε αυτή τη θαρραλέα γυναίκα που οι γραμμές συνεχίζουν να υπάρχουν και είναι διαθέσιμες για έρευνα.

1960 Έναρξη εντατικής μελέτης γεωγλυφικών από διάφορες αποστολές και ερευνητές.

1968 Εκδίδεται το βιβλίο του Έριχ Φον Ντενίκιν «Τα Άρματα των Θεών», όπου εκφράζεται η εκδοχή των ιχνών των εξωγήινων πολιτισμών. Η αρχή της μεγάλης δημοτικότητας των γεωγλυφικών Nazca και η τουριστική έκρηξη στο οροπέδιο.

1973 Expedition του Άγγλου αστρονόμου Gerald Hawkins (συγγραφέας της μονογραφίας για το Stonehenge), τα αποτελέσματα της οποίας έδειξαν την ασυνέπεια της αστρονομικής εκδοχής που πρότειναν οι P. Kosak και M. Reich.

1994 Χάρη στις προσπάθειες της Maria Reiche, τα γεωγλυφικά της Nazca περιλαμβάνονται στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO.

Από το 1997, το έργο Nasca Palpa, με επικεφαλής τον Περουβιανό αρχαιολόγο Joni Isla και τον καθ. Markus Reindel του Γερμανικού Αρχαιολογικού Ινστιτούτου με την υποστήριξη του Ελβετικού-Λιχτενστάιν Ιδρύματος Ξένων Αρχαιολογικών Ερευνών. Η κύρια εκδοχή που βασίζεται στα αποτελέσματα της εργασίας από το 1997 είναι οι ήδη αναφερθείσες τελετουργικές ενέργειες που σχετίζονται με τη λατρεία του νερού και της γονιμότητας.

Αυτή τη στιγμή δημιουργείται ένα σύστημα GIS-γεωπληροφοριών (ψηφιακή τρισδιάστατη απεικόνιση γεωγλυφικών σε συνδυασμό με αρχαιολογικές και γεωλογικές πληροφορίες) με τη συμμετοχή του Ινστιτούτου Γεωδαισίας και Φωτογραμμετρίας της Ζυρίχης.

Λίγα λόγια για τις εκδόσεις. Τα δύο πιο δημοφιλή έχουν ήδη αναφερθεί (τελετουργίες των Ινδών και ίχνη εξωγήινων πολιτισμών):

Αρχικά, ας ξεκαθαρίσουμε λίγο την έννοια του όρου «γεωγλυφικά». Σύμφωνα με τη Wikipedia, "ένα γεωγλυφικό είναι ένα γεωμετρικό ή σχήμα μοτίβο που εφαρμόζεται στο έδαφος, συνήθως μήκους άνω των 4 μέτρων. Υπάρχουν δύο τρόποι για να δημιουργήσετε γεωγλυφικά - αφαιρώντας το ανώτερο στρώμα του εδάφους γύρω από την περίμετρο του σχεδίου ή, αντίστροφα, χύνοντας μπάζα εκεί που πρέπει να περάσει η γραμμή του μοτίβου. Πολλά γεωγλυφικά είναι τόσο μεγάλα που φαίνονται μόνο από τον αέρα». Αξίζει να προστεθεί ότι η συντριπτική πλειονότητα των γεωγλυφικών είναι σχέδια ή σημάδια που ερμηνεύονται αρκετά ξεκάθαρα και από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα οι άνθρωποι εφαρμόζουν και εφαρμόζουν γεωγλυφικά για ορισμένους σκοπούς - θρησκευτικούς, ιδεολογικούς, τεχνικούς, ψυχαγωγικούς, διαφημιστικούς. Στην εποχή μας, χάρη στην τεχνολογική πρόοδο, οι μέθοδοι εφαρμογής έχουν βελτιωθεί σημαντικά και, τελικά, τόσο ένας φωτισμένος διάδρομος όσο και τεχνητά νησιάστα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα:

Σύμφωνα με τα παραπάνω, οι γραμμές Nazca (ο αριθμός των γιγάντων σχεδίων είναι μόνο ένα κλάσμα του ποσοστού του αριθμού των γραμμών και των γεωμετρικών σχημάτων) δεν είναι απολύτως σωστό να θεωρηθούν γεωγλυφικά, λόγω του άγνωστου σκοπού για τον οποίο εφαρμόστηκαν. Εξάλλου, δεν περνάει από το μυαλό κανένας να εξετάσει τα γεωγλυφικά, ας πούμε, τις γεωργικές δραστηριότητες ή το σύστημα μεταφορών, που από μεγάλο ύψος μοιάζουν επίσης με γεωμετρικά μοτίβα. Αλλά έτσι συνέβη ότι στην επίσημη αρχαιολογία, και σε λαϊκή λογοτεχνίαΟι γραμμές και τα σχέδια της Nazca ονομάζονται γεωγλυφικά. Δεν θα σπάσουμε τις παραδόσεις.

1. ΓΡΑΜΜΕΣ

Τα γεωγλυφικά βρίσκονται σχεδόν σε ολόκληρη τη δυτική ακτή της Νότιας Αμερικής. Σε αυτό το κεφάλαιο, θα ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στα γεωγλυφικά στην περιοχή Nazca και θα βρείτε πληροφορίες για άλλες περιοχές στο παράρτημα.

Στον επόμενο χάρτη, οι περιοχές που σημειώνονται με μπλε είναι εκεί όπου οι γραμμές είναι ευανάγνωστες στο Google Earth και έχουν παρόμοια δομή. κόκκινο ορθογώνιο - "τουριστικό μέρος", όπου η πυκνότητα των γραμμών είναι μέγιστη και τα περισσότερα σχέδια συγκεντρώνονται. η μωβ περιοχή είναι η περιοχή κατανομής των γραμμών, που θεωρείται στις περισσότερες μελέτες, όταν λένε "γεωγλυφικά της Nazca-Palpa" εννοούν ακριβώς αυτήν την περιοχή. Το μωβ εικονίδιο στην επάνω αριστερή γωνία είναι το γνωστό γεωγλυφικό «Paracas Candelabra»:

Περιοχή κόκκινου ορθογωνίου:

Μωβ περιοχή:

Τα ίδια τα γεωγλυφικά είναι ένα μάλλον απλό πράγμα - πέτρες καλυμμένες με σκούρο μαύρισμα της ερήμου (οξείδια μαγγανίου και σιδήρου) αφαιρέθηκαν στο πλάι, εκθέτοντας έτσι ένα ελαφρύ στρώμα υπεδάφους, που αποτελείται από ένα μείγμα άμμου, αργίλου και γύψου:

Αλλά συχνά τα γεωγλυφικά έχουν μια πιο περίπλοκη δομή - εμβάθυνση, ένα διατεταγμένο περίγραμμα, πέτρινες κατασκευές ή απλά σωροί από πέτρες στα άκρα των γραμμών, γι 'αυτό σε ορισμένα έργα ονομάζονται δομές εδάφους.

Εκεί που τα γεωγλυφικά μπαίνουν στα βουνά, ένα ελαφρύτερο στρώμα ερειπίων εκτέθηκε:

Σε αυτό το κεφάλαιο, θα εξετάσουμε κυρίως το πλέονγεωγλυφικά, που περιλαμβάνει γραμμές και γεωμετρικά σχήματα.

Συνήθως ταξινομούνται ανάλογα με το σχήμα τους ως εξής:

Γραμμές και ρίγες πλάτους από 15 cm έως 10 ή περισσότερα μέτρα, που μπορεί να τεντωθούν για πολλά χιλιόμετρα (1-3 km είναι αρκετά συνηθισμένα, ορισμένες πηγές αναφέρουν 18 ή περισσότερα km). Τα περισσότερα σχέδια σχεδιάζονται με λεπτές γραμμές. Οι ρίγες μερικές φορές επεκτείνονται σταδιακά σε όλο το μήκος τους:

Κομμένα και επιμήκη τρίγωνα (ο πιο κοινός τύπος γεωμετρικών μορφών στο οροπέδιο μετά τις γραμμές) διαφόρων μεγεθών (από 3 m έως περισσότερο από 1 km) - συνήθως ονομάζονται τραπεζοειδή:

Μεγάλες επιφάνειες ορθογώνιου και ακανόνιστου σχήματος:

Συχνά οι γραμμές και οι πλατφόρμες βαθαίνουν, σύμφωνα με τον M. Reiche έως και 30 cm ή περισσότερο, οι βαθιές κοντά στις γραμμές έχουν συχνά ένα τοξωτό προφίλ:

Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα σε σχεδόν γεμάτα τραπεζοειδή:

Ή σε μια φωτογραφία που τραβήχτηκε από ένα μέλος της αποστολής LAI:

Ο χώρος των γυρισμάτων:

Οι γραμμές έχουν σχεδόν πάντα καλά καθορισμένα σύνορα - βασικά είναι κάτι σαν περίγραμμα, που διατηρείται με μεγάλη ακρίβεια σε όλο το μήκος της γραμμής. Αλλά και τα όρια μπορεί να είναι χωματερές από πέτρες (για μεγάλα τραπεζοειδή και ορθογώνια, όπως στο Σχ. 15) ή σωροί από πέτρες με διάφορους βαθμούς τάξης:

Σημειώνουμε ένα χαρακτηριστικό λόγω του οποίου έγιναν ευρέως γνωστά τα γεωγλυφικά Nazca - η ευθύτητα. Το 1973, ο J. Hawkins έγραψε ότι κάποιες ευθείες γραμμές πολλών χιλιομέτρων έγιναν στο όριο των φωτογραμμετρικών δυνατοτήτων. Δεν ξέρω πώς είναι τα πράγματα τώρα, αλλά πρέπει να παραδεχτείτε ότι δεν είναι καθόλου κακό για τους Ινδούς. Πρέπει να προστεθεί ότι συχνά οι γραμμές πηγαίνουν κατά μήκος του ανάγλυφου, σαν να μην το παρατηρούν.

Παραδείγματα που έχουν γίνει κλασικά:

Θέα αεροπλάνου:

Τα κέντρα είναι ευδιάκριτα στον χάρτη 6. Χάρτης των κέντρων που συνέταξε η Maria Reiche (μικρές κουκκίδες):

Ο Αμερικανός ερευνητής Anthony Eveny στο βιβλίο του «Between lines» αναφέρει 62 κέντρα στην περιοχή Nazca Palpa.

Συχνά οι γραμμές συνδέονται μεταξύ τους και συνδυάζονται σε διάφορους συνδυασμούς. Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι η εργασία προχώρησε σε διάφορα στάδια, συχνά γραμμές και φιγούρες επικαλύπτονται μεταξύ τους:

Αξίζει να σημειωθεί η θέση των τραπεζοειδών. Οι βάσεις συνήθως βλέπουν στις κοιλάδες των ποταμών, το στενό τμήμα είναι σχεδόν πάντα ψηλότερα από τη βάση. Αν και όπου η υψομετρική διαφορά είναι μικρή (σε επίπεδες κορυφές λόφων ή στην έρημο), αυτό δεν λειτουργεί:

Λίγα λόγια πρέπει να ειπωθούν για την ηλικία και τον αριθμό των γραμμών. Είναι γενικά αποδεκτό από την επίσημη επιστήμη ότι οι γραμμές δημιουργήθηκαν μεταξύ 400 π.Χ. και 400 π.Χ. μι. και 600 μ.Χ Αυτό βασίζεται σε θραύσματα κεραμικών από διαφορετικές φάσεις του πολιτισμού της Nazca, τα οποία βρίσκονται σε χωματερές και σωρούς λίθων στις γραμμές, καθώς και σε ανάλυση ραδιενεργού άνθρακα των υπολειμμάτων ξύλινων πόλων, που θεωρούνται σήμανση. Χρησιμοποιείται επίσης θερμοφωταύγεια χρονολόγηση, η οποία δείχνει παρόμοια αποτελέσματα. Θα θίξουμε αυτό το θέμα περαιτέρω παρακάτω.

Όσον αφορά τον αριθμό των γραμμών - η Maria Reiche κατέγραψε περίπου 9.000 από αυτές, προς το παρόν αναφέρεται ένας αριθμός από 13.000 έως 30.000 (και αυτό είναι μόνο στο μωβ μέρος του χάρτη 5· κανείς δεν μέτρησε παρόμοιες γραμμές στο Ika και στο Pisco, αν και προφανώς υπάρχουν πολύ λιγότερο εκεί). Αλλά πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι βλέπουμε μόνο αυτό που μας άφησε ο χρόνος και οι φροντίδες της Μαρίας Ράιχ (τώρα το οροπέδιο της Nazca είναι αποθεματικό), η οποία ανέφερε στο βιβλίο της ότι μπροστά στα μάτια της φυτεύονται περιοχές με ενδιαφέρουσες γραμμές και σπείρες. καλλιέργειες βαμβακιού. Προφανώς, τα περισσότερα από αυτά θάφτηκαν από τη διάβρωση, την άμμο και την ανθρώπινη δραστηριότητα, και οι ίδιες οι γραμμές μερικές φορές καλύπτουν η μία την άλλη σε πολλά στρώματα και ο πραγματικός αριθμός τους μπορεί να διαφέρει τουλάχιστον κατά μια τάξη μεγέθους. Είναι λογικό να μην μιλάμε για τον αριθμό, αλλά για την πυκνότητα των γραμμών. Και εδώ αξίζει να σημειωθεί το εξής.

Λαμβάνοντας υπόψη ότι το κλίμα, όπως επισημαίνουν οι αρχαιολόγοι, ήταν πιο υγρό κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου (και το Google Earth δείχνει επίσης ότι τα ερείπια και τα υπολείμματα των εγκαταστάσεων άρδευσης πηγαίνουν βαθιά στην έρημο), η μέγιστη πυκνότητα γεωγλυφικών παρατηρείται κοντά σε κοιλάδες ποταμών και οικισμούς (Χάρτης 7). Αλλά μπορείτε να συναντήσετε μεμονωμένες γραμμές τόσο στα βουνά όσο και μακριά στην έρημο:

Σε υψόμετρο 2000 m, 50 km δυτικά της Nazca:

Ένα τραπεζοειδές από μια ομάδα γραμμών στην έρημο 25 km από την Ica:

Και επιπλέον. Κατά τη σύνταξη του GIS ορισμένων περιοχών της Πάλπα και της Νάζκα, συνήχθη το συμπέρασμα ότι, γενικά, όλες οι γραμμές κατασκευάστηκαν σε μέρη προσβάσιμα από τον άνθρωπο και τι συμβαίνει στις γραμμές (αλλά όχι οι ίδιες οι γραμμές) μπορεί να φανεί από απομακρυσμένα σημεία παρατήρησης . Δεν ξέρω για το δεύτερο, αλλά το πρώτο φαίνεται να ισχύει για τη συντριπτική πλειονότητα των γραμμών (υπάρχουν άβολα μέρη, αλλά δεν έχω δει αδιάβατα), ειδικά επειδή το Google Earth σάς επιτρέπει να περιστρέψετε την εικόνα με αυτόν τον τρόπο και αυτό (μωβ περιοχή στον χάρτη 5):

Η λίστα με τα προφανή χαρακτηριστικά θα μπορούσε να συνεχιστεί, αλλά ίσως είναι καιρός να προχωρήσουμε στις λεπτομέρειες.

Το πρώτο πράγμα με το οποίο θα ήθελα να ξεκινήσω είναι μια σημαντική εργασία που έχει γίνει, για να το θέσω ήπια, όχι αρκετά ποιοτικά:

Οι περισσότερες από τις φωτογραφίες τραβήχτηκαν εντός της μωβ περιοχής στον χάρτη 5, η οποία ήταν η μεγαλύτερη εισβολή από τουρίστες και κάθε είδους πειραματιστές. σύμφωνα με τον Reiche, υπήρχαν ακόμη και στρατιωτικοί ελιγμοί εδώ. Προσπάθησα να αποφύγω όσο το δυνατόν περισσότερο τα ξεκάθαρα σύγχρονα ίχνη, ειδικά επειδή δεν είναι δύσκολο - είναι ελαφρύτερα, περνούν από αρχαίες γραμμές και δεν έχουν ίχνη διάβρωσης.

Μερικά ακόμη αξιοσημείωτα παραδείγματα:

Οι αρχαίοι είχαν περίεργα τελετουργικά - θα άξιζε να κάνετε έναν τέτοιο όγκο εργασιών σήμανσης και καθαρισμού που στη συνέχεια θα εγκαταλείψετε τα μισά του δρόμου ή ακόμα και στο τελευταίο μέρος; Είναι ενδιαφέρον ότι μερικές φορές σε πλήρως τελειωμένα τραπεζοειδή, υπάρχουν συχνά σωροί από πέτρες, σαν να πετάχτηκαν ή να ξεχαστούν από τους οικοδόμους:

Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, οι εργασίες για την κατασκευή και την ανακατασκευή των γραμμών γίνονταν συνεχώς. Θα προσθέσω ότι αυτό είναι πιο πιθανό να ισχύει μόνο για ορισμένες ομάδες γραμμών που βρίσκονται κοντά στην Πάλπα και στην κοιλάδα του ποταμού Ingenio. Εκεί, κάθε είδους δραστηριότητα δεν σταμάτησε, ίσως ακόμη και κατά την εποχή των Ίνκας, αν κρίνουμε από τις πολυάριθμες πέτρινες κατασκευές γύρω από τις βάσεις των τραπεζοειδών:

Ορισμένα τέτοια μέρη είναι μερικές φορές σαν να χαρακτηρίζονται από ανθρωπόμορφες και μάλλον πρωτόγονες γεωγλυφικές εικόνες, που θυμίζουν συνηθισμένες σχέδια σπηλαίων(οι ιστορικοί τα αποδίδουν στο στυλ του πολιτισμού των Paracas, 400-100 π.Χ., του προκατόχου του πολιτισμού των Nazca). Φαίνεται ξεκάθαρα ότι πολλοί ποδοπατήθηκαν εκεί (συμπεριλαμβανομένων των σύγχρονων τουριστών):

Πρέπει να πω ότι τέτοια μέρη προτιμώνται κυρίως από τους αρχαιολόγους.

Εδώ φτάνουμε σε μια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια.

Παρατηρήσατε ότι αναφέρω συνεχώς σωρούς και πέτρινες κατασκευές - έφτιαξαν περιγράμματα από αυτά, αυθαίρετα αφημένα στις γραμμές. Αλλά υπάρχει ένας άλλος τύπος παρόμοιων στοιχείων, σαν να περιλαμβάνονται στο σχεδιασμό ενός σημαντικού αριθμού τραπεζοειδών. Παρατηρήστε τα δύο στοιχεία στο στενό άκρο και ένα στο φαρδύ άκρο:

Η λεπτομέρεια είναι σημαντική, οπότε περισσότερα παραδείγματα:

Σε αυτήν την εικόνα της Google, πολλά τραπεζοειδή έχουν παρόμοια στοιχεία ταυτόχρονα:

Αυτά τα στοιχεία δεν είναι οι πιο πρόσφατες προσθήκες - υπάρχουν σε ορισμένα ημιτελή τραπεζοειδή και βρίσκονται επίσης και στις 5 περιοχές που υποδεικνύονται στον χάρτη. Ακολουθούν παραδείγματα από αντίθετα άκρα - το πρώτο από την περιοχή Pisco και δύο από την ορεινή περιοχή ανατολικά της Nazca. Είναι ενδιαφέρον ότι στο τελευταίο, αυτά τα στοιχεία υπάρχουν επίσης μέσα στο τραπεζοειδές:

Οι αρχαιολόγοι ενδιαφέρθηκαν πρόσφατα για αυτά τα στοιχεία, και εδώ είναι περιγραφές αυτών των δομών σε ένα από τα τραπεζοειδή στην περιοχή Palpa (1):

Πέτρινες πλατφόρμες με τοίχους από πέτρες κολλημένους με λάσπη, μερικές φορές διπλούς (ο εξωτερικός τοίχος ήταν κατασκευασμένος από τις επίπεδες πλευρές της πέτρας, δίνοντας λαμπρότητα), γεμάτες με βράχο, μεταξύ των οποίων υπάρχουν θραύσματα κεραμικών και υπολείμματα τροφίμων. υπήρχε ένα υπερυψωμένο δάπεδο από πηλό και πέτρινα ένθετα. Υποτίθεται ότι πάνω από αυτές τις κατασκευές τοποθετήθηκαν ξύλινα δοκάρια και χρησιμοποιήθηκαν ως πλατφόρμες.

Στο διάγραμμα φαίνονται λάκκοι μεταξύ των εξέδρων, όπου βρέθηκαν τα υπολείμματα ξύλινων στύλων (ιτιάς), πιθανώς ογκώδεις. Η ανάλυση ραδιοανθράκων ενός από τους πυλώνες έδειξε την ηλικία των 340-425 μ.Χ., ένα κομμάτι ραβδιού από μια πέτρινη πλατφόρμα (άλλο τραπεζοειδές) - 420-540 μ.Χ. μι. Επίσης, λάκκοι με υπολείμματα πεσσών βρέθηκαν στα όρια των τραπεζοειδών.

Ακολουθεί μια περιγραφή μιας δακτυλιοειδούς δομής που βρέθηκε κοντά στο τραπεζοειδές, η οποία, σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, είναι παρόμοια με εκείνα που βρέθηκαν στη βάση του τραπεζοειδούς:

Σύμφωνα με τον τρόπο κατασκευής, μοιάζει με τις εξέδρες που περιγράφηκαν παραπάνω, με τη διαφορά ότι και στο εσωτερικό μέρος του τοίχου δόθηκε λαμπρότητα. Είχε το σχήμα του γράμματος Δ, έγινε ένα κενό στην επίπεδη πλευρά. Διακρίνεται μια επίπεδη πέτρα, τοποθετημένη μετά από ανακατασκευή, αλλά σημειώνεται ότι υπήρχε και δεύτερη, και οι δύο χρησιμοποιήθηκαν ως στηρίγματα για τις σκάλες προς την εξέδρα.

Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτά τα στοιχεία δεν είχαν τόσο πολύπλοκη δομή και ήταν απλώς σωροί ή δακτυλιοειδείς κατασκευές από πέτρες και ένα μόνο στοιχείο στη βάση του τραπεζοειδούς δεν μπορούσε να διαβαστεί καθόλου.

Και περισσότερα παραδείγματα:

Στο σημείο αυτό σταθήκαμε λίγο πιο αναλυτικά, γιατί είναι αρκετά προφανές ότι οι εξέδρες κατασκευάστηκαν μαζί με τα τραπεζοειδή. Μπορούν να εμφανιστούν πολύ συχνά στο Google Earth και οι δομές των δακτυλίων διακρίνονται πολύ καλά. Και είναι απίθανο οι Ινδοί να έψαχναν ειδικά για τραπεζοειδή για να χτίσουν πλατφόρμες πάνω τους. Μερικές φορές ακόμη και το τραπεζοειδές είναι ελάχιστα μαντέψιμο και αυτά τα στοιχεία είναι σαφώς ορατά (για παράδειγμα, στο
έρημος 20 χλμ από Ica):

Οι μεγάλες ορθογώνιες περιοχές έχουν ένα ελαφρώς διαφορετικό σύνολο στοιχείων - δύο μεγάλους σωρούς από πέτρες, που βρίσκονται ένας σε κάθε άκρη. Ίσως ένα από αυτά εμφανίζεται στο ντοκιμαντέρ του National Geographic "The Nazca Lines. Deciphered":

Λοιπόν, ένα σίγουρο σημείο υπέρ των τελετουργιών.

Με βάση την ορθόδοξη εκδοχή μας, είναι λογικό να υποθέσουμε ότι πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος σήμανσης. Κάτι παρόμοιο υπάρχει πραγματικά και χρησιμοποιείται πολύ συχνά - μια λεπτή κεντρική γραμμή που εκτείνεται κατά μήκος του κέντρου του τραπεζοειδούς και μερικές φορές πηγαίνει πολύ πιο πέρα. Σε ορισμένα έργα αρχαιολόγων, μερικές φορές ονομάζεται αξονική γραμμή του τραπεζοειδούς. Συνήθως συνδέεται με τις πλατφόρμες που περιγράφονται παραπάνω.
(αρχίζει ή διέρχεται κοντά στην πλατφόρμα στη βάση και βγαίνει πάντα ακριβώς στη μέση μεταξύ των πλατφορμών στο στενό άκρο), το τραπέζι μπορεί να μην είναι συμμετρικό ως προς αυτό (και τις πλατφόρμες, αντίστοιχα):

Αυτό ισχύει για όλες τις επιλεγμένες περιοχές του χάρτη 5. Το τραπεζοειδές από την Ίκη είναι ενδεικτικό ως προς αυτό. 28, η κεντρική γραμμή του οποίου φαίνεται να πυροβολεί μια σειρά από σωρούς πέτρες.

Παραδείγματα διαφορετικών τύπων τραπεζοειδών και λωρίδων σημάνσεων, καθώς και διαφορετικά είδηδουλεύει πάνω τους στη μωβ περιοχή (τα λέγαμε στρώματα και διάτρητες ταινίες):

Η σήμανση σε ορισμένα από τα παραδείγματα που παρουσιάζονται δεν είναι πλέον μια απλή οριοθέτηση των κύριων αξόνων και περιγραμμάτων. Εδώ υπάρχουν στοιχεία, σαν να λέγαμε, σάρωσης ολόκληρης της περιοχής του μελλοντικού γεωγλυφικού.

Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στις σημάνσεις για μεγάλες ορθογώνιες τοποθεσίες από το "τουριστικό μέρος" κοντά στον ποταμό Ingenio:

Κάτω από την πλατφόρμα:

Και εδώ, δίπλα στον υπάρχοντα ιστότοπο, επισημάνθηκε ένας άλλος:

Μια παρόμοια σήμανση για μελλοντικούς ιστότοπους στη διάταξη του M. Reiche είναι καλά διαβασμένη:

Ας λάβουμε υπόψη τη "σήμανση σάρωσης" και ας προχωρήσουμε.

Είναι ενδιαφέρον ότι οι δείκτες και εκείνοι που πραγματοποίησαν τις εργασίες εκκαθάρισης μερικές φορές φαινόταν να μην μπορούν να συντονίσουν τις ενέργειές τους σε επαρκή βαθμό:

Και ένα παράδειγμα δύο μεγάλων τραπεζοειδών. Αναρωτιέμαι αν έτσι προοριζόταν ή κάποιος μπέρδεψε κάτι:

Δεδομένων όλων των παραπάνω, ήταν δύσκολο να μην ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στις ενέργειες των δεικτών.

Και εδώ περιμένουμε μερικές ακόμη άκρως διασκεδαστικές λεπτομέρειες.

Αρχικά, θα πω ότι είναι πολύ σημαντικό να συγκρίνουμε τη συμπεριφορά των σύγχρονων μεταφορών και των αρχαίων δεικτών χρησιμοποιώντας μια λεπτή γραμμή. Ίχνη από αυτοκίνητα και μοτοσυκλέτες τρέχουν άνισα κατά μήκος μιας κατεύθυνσης και είναι δύσκολο να βρεις ευθεία τμήματα άνω των δύο εκατοντάδων μέτρων. Ταυτόχρονα, η αρχαία γραμμή είναι πάντα πρακτικά ευθεία, συχνά κινείται απαρέγκλιτα για πολλά χιλιόμετρα (ελέγχεται στο Google με χάρακα), μερικές φορές εξαφανίζεται, σαν να αποσπάται από το έδαφος και εμφανίζεται ξανά προς την ίδια κατεύθυνση. περιστασιακά μπορεί να κάνει μια μικρή στροφή, απότομη ή όχι πολύ αλλαγή κατεύθυνσης. και στο τέλος είτε στηρίζεται στο κέντρο των διασταυρώσεων, είτε εξαφανίζεται ομαλά, διαλύοντας σε ένα τραπέζιο που διασχίζει γραμμές ή με αλλαγή στο ανάγλυφο.

Συχνά οι δείκτες φαίνεται να βασίζονται σε σωρούς από πέτρες που βρίσκονται δίπλα στις γραμμές και λιγότερο συχνά στις ίδιες τις γραμμές:

Ή αυτό το παράδειγμα:

Έχω ήδη μιλήσει για ευθύτητα, αλλά θα σημειώσω το εξής.

Μερικές γραμμές και τραπεζοειδή, ακόμη και παραμορφωμένα από ανάγλυφο, γίνονται ευθεία από μια ορισμένη σκοπιά από τον αέρα, κάτι που έχει ήδη σημειωθεί σε ορισμένες μελέτες. Για παράδειγμα. Η γραμμή, ελαφρώς περπατώντας στη δορυφορική εικόνα, φαίνεται σχεδόν ευθεία από την οπτική γωνία, που βρίσκεται λίγο στο πλάι (κάδρο από το ντοκιμαντέρ "Nazca Lines. Deciphered"):

Δεν είμαι ειδικός στον τομέα της γεωδαισίας, αλλά, κατά τη γνώμη μου, το να χαράξω μια γραμμή σε ανώμαλο έδαφος κατά μήκος του οποίου ένα κεκλιμένο επίπεδο τέμνει το ανάγλυφο είναι ένα αρκετά δύσκολο έργο.

Άλλο ένα παρόμοιο παράδειγμα. Φωτογραφία αεροπλάνου στα αριστερά, δορυφορική φωτογραφία στα δεξιά. Στο κέντρο βρίσκεται ένα απόσπασμα μιας παλιάς φωτογραφίας του Paul Kosok (λήψη από την κάτω δεξιά γωνία της αρχικής φωτογραφίας από το βιβλίο του M. Reiche). Μπορούμε να δούμε ότι ολόκληρος ο συνδυασμός γραμμών και τραπεζοειδών φαίνεται να σχεδιάζεται από ένα σημείο κοντά στο σημείο από το οποίο τραβήχτηκε η κεντρική εικόνα.

Και η επόμενη φωτογραφία προβάλλεται καλύτερα σε καλή ανάλυση (εδώ - Εικ. 63).

Αρχικά, ας προσέξουμε την υποκαθαρισμένη περιοχή στο κέντρο. Οι τρόποι χειροκίνητης εργασίας παρουσιάζονται πολύ ξεκάθαρα - υπάρχουν τόσο μεγάλοι όσο και μικροί σωροί, σωροί χαλικιών στα σύνορα, ακανόνιστο περίγραμμα, όχι πολύ οργανωμένη εργασία– μαζεύτηκε εδώ κι εκεί και έφυγε. Εν ολίγοις, όλα όσα είδαμε στην ενότητα για τη χειρωνακτική εργασία.

Τώρα ας δούμε τη γραμμή που διασχίζει αριστερή πλευράφωτογραφία από πάνω προς τα κάτω. Ένα ριζικά διαφορετικό στυλ δουλειάς. Οι αρχαίοι κατασκευαστές άσων φαίνεται ότι αποφάσισαν να μιμηθούν τη δουλειά μιας σμίλης στερεωμένης σε ένα ορισμένο ύψος. Με ένα άλμα στο ρέμα. Ευθύγραμμα και κανονικά περιγράμματα, ισοπεδωμένο κάτω μέρος. δεν ξέχασαν καν να αναπαράγουν τις λεπτές αποχρώσεις της αποκοπής του ίχνους του πάνω μέρους της γραμμής. Υπάρχει πιθανότητα αυτό
υδάτινη ή αιολική διάβρωση. Αλλά υπάρχουν αρκετά παραδείγματα όλων των ειδών περιβαλλοντικών επιρροών στις φωτογραφίες - δεν μοιάζει ούτε με το ένα ούτε με το άλλο. Ναι, και στις γύρω γραμμές θα ήταν αντιληπτό. Εδώ, μάλλον, εσκεμμένη διακοπή της γραμμής κατά 25 μέτρα περίπου. Εάν προσθέσουμε ένα κοίλο προφίλ της γραμμής, όπως σε παλιές φωτογραφίες ή από μια φωτογραφία στην περιοχή Palpa, και τόνους βράχου που πρόκειται να φτυαριστούν (το πλάτος της γραμμής είναι περίπου 4 m), τότε η εικόνα θα είναι πλήρης. Ενδεικτικές είναι επίσης τέσσερις κάθετες λεπτές παράλληλες γραμμές, που εφαρμόζονται σαφώς από πάνω. Αν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε ότι το βάθος των γραμμών αλλάζει επίσης σε ανώμαλο έδαφος. μοιάζει με ένα ίχνος τραβηγμένο κατά μήκος ενός χάρακα με ένα μεταλλικό πιρούνι πάνω από ένα κομμάτι πλαστελίνης.

Για τον εαυτό μου, ονόμασα τέτοιες γραμμές t-lines (γραμμές που έγιναν με τη βοήθεια της τεχνολογίας, δηλαδή λαμβάνοντας υπόψη τη χρήση ειδικών μεθόδων για τη σήμανση, την εκτέλεση και τον έλεγχο της εργασίας). Παρόμοια χαρακτηριστικά έχουν ήδη σημειωθεί από ορισμένους ερευνητές. Φωτογραφίες παρόμοιων γραμμών υπάρχουν στον ιστότοπο (24) και παρόμοια συμπεριφορά ορισμένων γραμμών (διακοπή γραμμών και αλληλεπίδραση με το ανάγλυφο) σημειώνεται στο άρθρο (1).

Ένα παρόμοιο παράδειγμα, όπου μπορείτε επίσης να συγκρίνετε το επίπεδο εργασίας (δύο "ακατέργαστες" γραμμές σημειώνονται με βέλη):

Τι είναι αξιοσημείωτο. Η ημιτελής τραχιά γραμμή (αυτή στο κέντρο) έχει μια λεπτή γραμμή σήμανσης. Αλλά τα σημάδια για τις γραμμές t δεν έχουν δει ποτέ. Καθώς και ημιτελείς γραμμές t.

Ακολουθούν μερικά ακόμη παραδείγματα:

Σύμφωνα με την «τελετουργική» εκδοχή, οι γραμμές έπρεπε να περπατηθούν. Ένα ντοκιμαντέρ του Discovery έδειξε την εσωτερική συμπαγή δομή των γραμμών, πιθανώς λόγω του έντονου περπατήματος πάνω τους (η συμπίεση του βράχου εξηγεί τις μαγνητικές ανωμαλίες που καταγράφονται στις γραμμές):

Και για να πατήσουν έτσι έπρεπε να περπατήσουν πολύ. Όχι απλά πολλά, αλλά πολλά. Είναι μόνο ενδιαφέρον πώς οι αρχαίοι καθόρισαν τις διαδρομές στο Σχ. 67 για να πατήσετε τις γραμμές περίπου ομοιόμορφα; Και πώς πήδηξες 25 μέτρα;

Κρίμα που οι φωτογραφίες με επαρκή ανάλυση καλύπτουν μόνο το «τουριστικό» κομμάτι του χάρτη μας. Έτσι από άλλες περιοχές θα αρκεστούμε σε χάρτες από το Google Earth.

Πρόχειρη εργασία στο κάτω μέρος της εικόνας και η γραμμή t στην κορυφή:

Και αυτές οι γραμμές t εκτείνονται με παρόμοιο τρόπο για περίπου 4 km:

Οι γραμμές T μπόρεσαν να κάνουν στροφές:

Και μια τέτοια λεπτομέρεια. Αν επιστρέψουμε στη γραμμή t, την οποία συζητήσαμε στην αρχή, και κοιτάξουμε την αρχή της, θα δούμε μια μικρή επέκταση, που μοιάζει με τραπεζοειδές, η οποία στη συνέχεια εξελίσσεται σε γραμμή t και, αλλάζει πολύ ομαλά το πλάτος και αλλάζει απότομα κατεύθυνση τέσσερις φορές, διασταυρώνεται και διαλύεται σε ένα μεγάλο ορθογώνιο (η ημιτελής πλατφόρμα είναι προφανώς μεταγενέστερης προέλευσης):

Μερικές φορές υπήρχε κάποιο είδος αποτυχίας στην εργασία των μαρκαδόρων (καμπύλες με πέτρες στο τέλος των λωρίδων):

Υπάρχουν επίσης μεγάλα τραπεζοειδή, παρόμοια με το έργο των μαρκαδόρων. Για παράδειγμα. Ένα καλοφτιαγμένο τραπεζοειδές με περιθώρια, όπως ήταν, μεγαλώνει σπρώχνοντας τα όρια έξω από τη γραμμή βαθουλώματος του δείκτη:

Άλλο ένα ενδιαφέρον παράδειγμα. Ένα αρκετά μεγάλο τραπεζοειδές (στην εικόνα, περίπου τα δύο τρίτα ολόκληρου του μήκους), φτιαγμένο σαν να σπρώχνοντας τις κοπτικές άκρες του "κόφτη", και στο στενό μέρος, μια από τις άκρες παύει να αγγίζει την επιφάνεια:

Υπάρχουν αρκετά παράξενα τέτοια. Ολόκληρη η περιοχή του υπό συζήτηση χάρτη μας φαίνεται να είναι ως επί το πλείστον έργο των ίδιων δεικτών, καλά αναμεμειγμένη με πρόχειρη, ανειδίκευτη εργασία. Ο αρχαιολόγος Haylen Silverman συνέκρινε κάποτε το οροπέδιο με ένα ραβδωτό ΠΙΝΑΚΑΣ ΣΧΟΛΕΙΟΥστο τέλος μιας πολυάσχολης σχολικής μέρας. Πολύ καλά σημειωμένο. Θα πρόσθετα όμως κάτι για τις κοινές δραστηριότητες της ομάδας προσχολικής ηλικίας και των μεταπτυχιακών φοιτητών.

Υπάρχουν προσπάθειες να γίνουν οι γραμμές με το χέρι στην εποχή μας διαθέσιμες στους αρχαίους Naskan με τα μέσα:

Οι αρχαίοι έκαναν κάτι παρόμοιο, και ίσως με αυτούς ακριβώς τους τρόπους:

Αλλά κατά τη γνώμη μου, οι γραμμές t μοιάζουν με κάτι άλλο. Μοιάζουν περισσότερο με ίχνος σπάτουλας, με την οποία μιμήθηκαν τα σχέδια της Nazca σε ένα από τα ντοκιμαντέρ:

Και εδώ είναι μια σύγκριση των γραμμών t και ένα ίχνος μιας στοίβας σε πλαστελίνη:

Κάτι σαν αυτό. Μόνο μια σπάτουλα ή μια στοίβα είχαν λίγο περισσότερο ...

Και το τελευταίο. Μια σημείωση για τους μαρκαδόρους. Υπάρχει ένα τέτοιο πρόσφατα άνοιξε θρησκευτικό κέντρο των αρχαίων Naskans - Cahuachi. Πιστεύεται ότι σχετίζεται άμεσα με την κατασκευή γραμμών. Και αν συγκρίνουμε, στην ίδια κλίμακα, αυτό το ίδιο Cahuachi με ένα τμήμα της ερήμου που ευθυγραμμίζεται ένα χιλιόμετρο από αυτό, τίθεται το ερώτημα - εάν οι ίδιοι οι επιθεωρητές Nascan ζωγράφισαν την έρημο, τότε κάλεσαν τον Cahuachi να σημαδέψει
φιλοξενούμενοι εργάτες από καθυστερημένες φυλές λόφων;

Τραβήξτε μια σαφή γραμμή μεταξύ της ανειδίκευτης εργασίας και των γραμμών t και εξάγετε συμπεράσματα χρησιμοποιώντας μόνο φωτογραφίες της «τουριστικής» περιοχής και χάρτες googleη γη είναι αδύνατη. Είναι απαραίτητο να κοιτάξετε και να μελετήσετε επιτόπου. Και επειδή το κεφάλαιο είναι αφιερωμένο σε υλικό που ισχυρίζεται ότι είναι πραγματικό, θα αποφύγω να σχολιάσω τέτοιες περίπλοκες τελετουργίες. και επομένως τελειώνουμε τη συζήτηση των γραμμών t και προχωράμε στο τελευταίο μέρος του κεφαλαίου.

Συνδυασμοί γραμμών

Το γεγονός ότι οι γραμμές σχηματίζουν ορισμένες ομάδες και συνδυασμούς έχει επισημανθεί από πολλούς ερευνητές. Για παράδειγμα, ο καθ. Ο Μ. Ράιντελ τις ονόμασε λειτουργικές μονάδες. Μερικές διευκρινίσεις. Οι συνδυασμοί δεν νοούνται ως απλή υπέρθεση γραμμών μεταξύ τους, αλλά σαν να ενώνονται σε ένα σύνολο μέσω κοινών ορίων ή προφανούς αλληλεπίδρασης μεταξύ τους. Και για να προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε τη λογική της δημιουργίας συνδυασμών, προτείνω να ξεκινήσουμε συστηματοποιώντας το σύνολο των στοιχείων που χρησιμοποίησαν οι κατασκευαστές. Και, όπως μπορούμε να δούμε, δεν υπάρχει μεγάλη ποικιλία εδώ:

Υπάρχουν μόνο τέσσερα στοιχεία. Τραπεζοειδή, ορθογώνια, γραμμές και σπείρες. Υπάρχουν επίσης σχέδια, αλλά ένα ολόκληρο κεφάλαιο είναι αφιερωμένο σε αυτά. εδώ θα τα θεωρήσουμε ένα είδος σπείρας.

Ας ξεκινήσουμε από το τέλος.

Σπείρες. Αυτό είναι ένα αρκετά κοινό στοιχείο, υπάρχουν περίπου εκατό από αυτά και σχεδόν πάντα περιλαμβάνονται σε συνδυασμούς γραμμών. Υπάρχουν πολύ διαφορετικά - τέλεια και όχι αρκετά, τετράγωνα και περίπλοκα, αλλά πάντα διπλά:

Το επόμενο στοιχείο είναι οι γραμμές. Βασικά, αυτές είναι οι γνωστές μας γραμμές t.

Ορθογώνια - αναφέρθηκαν και αυτά. Ας σημειώσουμε μόνο δύο πράγματα. Πρώτα. Είναι σχετικά λίγα και προσπαθούν πάντα να προσανατολίζονται κάθετα προς το τραπεζοειδές και να έλκονται προς το στενό τους τμήμα, μερικές φορές σαν να τα διασχίζουν (Χάρτης 6). Δεύτερος. Στην κοιλάδα του ποταμού Nazca υπάρχει ένας σημαντικός αριθμός από μεγάλα σπασμένα ορθογώνια, σαν να είναι επάλληλα στις κοίτες ξεραμένων ποταμών. Στα σχέδια, υποδεικνύονται κυρίως με κίτρινο χρώμα:

Το όριο μιας τέτοιας τοποθεσίας είναι σαφώς ορατό στο Σχ. 69 (κάτω).

Και το τελευταίο στοιχείο είναι ένα τραπεζοειδές. Μαζί με τις γραμμές, το πιο κοινό στοιχείο στο οροπέδιο. Μερικές λεπτομέρειες:

1 - Θέση σε σχέση με πέτρινες κατασκευές και τύπους περιγραμμάτων. Όπως έχει ήδη σημειωθεί, πολύ συχνά οι πέτρινες κατασκευές είναι ελάχιστα ευανάγνωστες ή δεν υπάρχουν καθόλου. Υπάρχει επίσης κάποια λειτουργικότητα τραπεζοειδών. Δεν θέλω να στρατιωτικοποιήσω την περιγραφή, αλλά μου έρχεται στο μυαλό η αναλογία με τα φορητά όπλα. Το τραπεζοειδές, όπως ήταν, έχει ρύγχος (στενό) και βράκα, καθένα από τα οποία αλληλεπιδρά αρκετά τυπικά με άλλες γραμμές.

Για τον εαυτό μου, χώρισα όλους τους συνδυασμούς γραμμών σε δύο τύπους - κατέρρευσε και επεκτάθηκε. Το τραπεζοειδές είναι το κύριο στοιχείο σε όλους τους συνδυασμούς. Καμπυλωτό (ομάδα 2 στο διάγραμμα) είναι όταν η γραμμή αναδύεται από το στενό άκρο του τραπεζοειδούς υπό γωνία περίπου 90 μοιρών (ή μικρότερη). Αυτός ο συνδυασμός είναι συνήθως συμπαγής, η λεπτή γραμμή συχνά επιστρέφει στη βάση του τραπεζοειδούς, μερικές φορές με σπείρα ή σχέδιο.

Αντίστροφη (ομάδα 3) - η εξερχόμενη γραμμή σχεδόν δεν αλλάζει κατεύθυνση. Το απλούστερο διογκωμένο είναι ένα τραπεζοειδές με λεπτή γραμμή, σαν να πυροβολεί από ένα στενό μέρος και να τεντώνεται για αρκετή απόσταση.

Μερικές ακόμη σημαντικές λεπτομέρειες πριν περάσουμε στα παραδείγματα. Σε διπλωμένους συνδυασμούς, δεν υπάρχουν πέτρινες κατασκευές στο τραπεζοειδές και η βάση (πλατύ μέρος) έχει μερικές φορές μια σειρά από γραμμές:

Μπορεί να φανεί ότι η τελευταία σειρά στο τελευταίο παράδειγμα σχεδιάστηκε από φροντισμένους συντηρητές. Στιγμιότυπο του τελευταίου παραδείγματος από το έδαφος:

Σε αναπτυγμένες, αντίθετα, πολύ συχνά υπάρχουν πέτρινες κατασκευές και η βάση έχει ένα πρόσθετο τραπέζιο ή τραπεζοειδή πολύ μικρότερου μεγέθους, που ενώνονται (σε ​​σειρά ή παράλληλα) στη θέση μιας ενιαίας πλατφόρμας (πιθανόν να την βγάλουν έξω το κύριο):

Για πρώτη φορά, ένας διπλωμένος συνδυασμός γραμμών περιγράφηκε από τη Maria Reiche. Την αποκάλεσε «μαστίγιο»:

Από το στενό άκρο του τραπεζοειδούς σε οξεία γωνία προς την κατεύθυνση της βάσης υπάρχει μια γραμμή που, σαν να σαρώνει τον περιβάλλοντα χώρο (σε αυτήν την περίπτωση, τα χαρακτηριστικά του ανάγλυφου) σε ζιγκ-ζαγκ, μετατρέπεται σε μια σπείρα στο σε άμεση γειτνίαση με τη βάση. Εδώ είναι ο στριφτός συνδυασμός. Αντικαθιστούμε διαφορετικές παραλλαγές αυτών των στοιχείων και παίρνουμε έναν πολύ κοινό συνδυασμό στην περιοχή Nazca Palpa.
Ένα παράδειγμα με μια άλλη επιλογή ζιγκ-ζαγκ:

Περισσότερα παραδείγματα:

Παραδείγματα μεγαλύτερων και πιο περίπλοκων διπλωμένων συνδυασμών σε χαρακτηριστική αλληλεπίδραση με ένα ορθογώνιο μαξιλαράκι:

Στο χάρτη, οι πολύχρωμοι αστερίσκοι δείχνουν καλά διαβασμένους διπλωμένους συνδυασμούς στην περιοχή Palpa-Nasca:

Ένα πολύ ενδιαφέρον παράδειγμα μιας ομάδας διπλωμένων συνδυασμών παρουσιάζεται στο βιβλίο του M. Reiche:

Σε έναν τεράστιο διπλωμένο συνδυασμό, στο στενό τμήμα του τραπεζοειδούς, προσαρτάται ένας μικροσυνδυασμός, όπως ήταν, που έχει όλα τα χαρακτηριστικά ενός συνηθισμένου διπλωμένου συνδυασμού. Μια πιο λεπτομερής φωτογραφία δείχνει: λευκά βέλη - σπασίματα του ζιγκ-ζαγκ, μαύρο - ο ίδιος ο μίνι συνδυασμός (η μεγάλη σπείρα κοντά στη βάση του τραπεζοειδούς δεν φαίνεται από τον M. Reiche):

Παραδείγματα διπλωμένων συνδυασμών με εικόνες:

Εδώ μπορείτε να σημειώσετε τη σειρά με την οποία δημιουργούνται οι συνδυασμοί. Η ερώτηση δεν είναι εντελώς ξεκάθαρη, αλλά πολλά παραδείγματα δείχνουν ότι οι γραμμές σάρωσης φαίνεται να βλέπουν το μητρικό τραπεζοειδές και να το λαμβάνουν υπόψη με την τροχιά τους. Σε συνδυασμό με έναν πίθηκο - ένα πριονισμένο ζιγκ-ζαγκ, όπως ήταν, ταιριάζει ανάμεσα στις υπάρχουσες γραμμές. πολύ πιο δύσκολο από τη σκοπιά του καλλιτέχνη θα ήταν να τον ζωγραφίσει πρώτα. Και η δυναμική της διαδικασίας - πρώτα ένα τραπεζοειδές με έναν κήπο με διάφορες λεπτομέρειες, μετά μια λεπτή γραμμή t, που μετατρέπεται σε σπείρα ή μοτίβο και μετά εξαφανίζεται εντελώς - κατά τη γνώμη μου, είναι πιο λογική.

Παρουσιάζουμε τον πρωταθλητή αναδιπλούμενου συνδυασμού. Το μήκος μόνο του ορατού συνεχούς και πολύ υψηλής ποιότητας τμήματος (συνδυασμός γραμμών κοντά στο Cahuachi) είναι περισσότερο από 6 km .:

Και εδώ μπορείτε να δείτε την κλίμακα αυτού που συμβαίνει - Εικ. 81 (σχέδιο A. Tatukov).

Ας προχωρήσουμε σε διευρυμένους συνδυασμούς.

Δεν υπάρχει τέτοιος σχετικά σαφής αλγόριθμος κατασκευής εδώ, εκτός από το γεγονός ότι αυτοί οι συνδυασμοί καλύπτουν μια σημαντική περιοχή. Μπορείτε ακόμη να πείτε ότι αυτοί είναι μάλλον διαφορετικοί τρόποι αλληλεπίδρασης γραμμών και ομάδων γραμμών μεταξύ τους. Δείτε παραδείγματα:

Το τραπεζοειδές 1, το οποίο, με τη σειρά του, έχει ένα μικρό τραπεζοειδές «ανάφλεξης», στηρίζεται με ένα στενό τμήμα σε ένα λόφο, στον οποίο, όπως ήταν, συμβαίνει μια «έκρηξη» ή μια σύνδεση γραμμών που προέρχονται από τα στενά άκρα άλλων τραπεζοειδή (2, 3).
Τα απομακρυσμένα τραπεζοειδή φαίνεται να συνδέονται μεταξύ τους. Υπάρχει όμως και σειριακή σύνδεση (4). Επιπλέον, μερικές φορές η κεντρική γραμμή σύνδεσης μπορεί να αλλάξει το πλάτος και την κατεύθυνση. Μωβχαρακτηρισμένη ανειδίκευτη εργασία.

Ενα άλλο παράδειγμα. Αλληλεπίδραση αξονικής γραμμής μήκους περίπου 9 km και 3 τραπεζοειδών:

1 - άνω τραπεζοειδές, 2 - μεσαίο, 3 - κάτω. Μπορείτε να δείτε πώς αντιδρά η αξονική στα τραπεζοειδή, αλλάζοντας κατεύθυνση:

Επόμενο παράδειγμα. Για μεγαλύτερη σαφήνεια, θα ήταν καλύτερο να το εξετάσετε λεπτομερώς στο Google Earth. Αλλά θα προσπαθήσω να εξηγήσω.

Το τραπεζοειδές 1, πολύ πρόχειρα κατασκευασμένο, στο οποίο το τραπεζοειδές 2 «πυροβολεί» στο στενό μέρος, συνδέεται με τη βάση του τραπεζοειδούς 3 (Εικ. 103), το οποίο με τη σειρά του «πυροβολεί» με καλοφτιαγμένη γραμμή σε ένα μικρό λόφο. Εδώ είναι μια τέτοια τραπεζολογία.

Γενικά, τέτοια σκοποβολή σε μακρινούς χαμηλούς λόφους (συμβαίνει και σε μακρινές βουνοκορφές) είναι αρκετά συνηθισμένο πράγμα. Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, περίπου το 7% των γραμμών στοχεύουν σε λόφους. Για παράδειγμα, τραπεζοειδή και τα τσεκούρια τους στην έρημο κοντά στην Ίκα:

Και το τελευταίο παράδειγμα. Συνδυασμός κοινού περιγράμματος χρησιμοποιώντας ορθογώνια μαξιλαράκια δύο μεγάλων συμπτυγμένων συνδυασμών:

Φαίνεται πώς το τραπεζοειδές, που πυροβολεί σε ευθεία γραμμή, αγνοείται εσκεμμένα.

Εδώ είναι μια σύντομη περίληψη όλων αυτών που θα ήθελα να πω σχετικά με τους συνδυασμούς.

Είναι σαφές ότι ο κατάλογος τέτοιων ενώσεων μπορεί να συνεχιστεί και να αναπτυχθεί για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα. Ταυτόχρονα, κατά τη γνώμη μου, θα ήταν λάθος να πιστεύουμε ότι το πλατό είναι ένας μεγάλος μέγα συνδυασμός. Αλλά η συνειδητή και σκόπιμη συσχέτιση κάποιων γεωγλυφικών σε ομάδες σύμφωνα με ορισμένα χαρακτηριστικά και η ύπαρξη κάτι σαν ένα κοινό στρατηγικό σχέδιο για ολόκληρο το οροπέδιο είναι αναμφισβήτητο. Αξίζει να σημειωθεί ότι όλοι οι αναπτυγμένοι συνδυασμοί που αναφέρονται καταλαμβάνουν μια έκταση αρκετών τετραγωνικών χιλιομέτρων ο καθένας και δεν μπορείτε να φτιάξετε κάτι τέτοιο σε μια ή δύο μέρες. Και αν λάβετε υπόψη όλες αυτές τις γραμμές t, σωστά όρια και πλατφόρμες, κιλοτόνους πέτρες και βράχους και το γεγονός ότι η εργασία πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με τα ίδια σχήματα σε ολόκληρη την περιοχή της αναφερόμενης περιοχής (χάρτης 5 - περισσότερα από 7 χιλιάδες τετραγωνικά χιλιόμετρα), σε μεγάλο χρονικό διάστημα και μερικές φορές σε πολύ δυσμενείς συνθήκες, προκύπτουν δυσάρεστα ερωτήματα. Είναι δύσκολο να κρίνουμε σε ποιο βαθμό μια κοινωνία πολιτισμού
Η Nazca ήταν σε θέση να το κάνει αυτό, αλλά το γεγονός ότι αυτό απαιτούσε πολύ συγκεκριμένες γνώσεις, χάρτες, εργαλεία, σοβαρή οργάνωση της εργασίας και μεγάλο ανθρώπινο δυναμικό είναι προφανές.

2. ΣΧΕΔΙΑ

Φου, με τις γραμμές, φαίνεται, τελειωμένες. Για όσους δεν αποκοιμήθηκαν από την πλήξη, υπόσχομαι - θα είναι πολύ πιο διασκεδαστικό. Λοιπόν, υπάρχουν πουλιά, ζωάκια, κάθε λογής πικάντικη λεπτομέρεια ... Διαφορετικά, όλη η άμμος είναι πέτρες, οι πέτρες είναι άμμος ...

Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε.

Σχέδια Nazca. Το μικρότερο, αλλά το πιο διάσημο μέρος των δραστηριοτήτων των αρχαίων στο οροπέδιο. Αρχικά, μια μικρή εξήγηση του είδους των σχεδίων θα συζητηθεί παρακάτω.

Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, ο άνθρωπος εμφανίστηκε σε αυτά τα μέρη (την περιοχή Nazca-Palpa) πριν από πολύ καιρό - αρκετές χιλιετίες πριν από το σχηματισμό των πολιτισμών Nazca και Paracas. Και όλο αυτό το διάστημα, οι άνθρωποι άφησαν διάφορες εικόνες που έχουν διατηρηθεί με τη μορφή πετρογλυφικών, σχεδίων σε κεραμικά, υφάσματα και καλά σημειωμένα γεωγλυφικά στις πλαγιές βουνών και λόφων. Δεν είναι στην αρμοδιότητά μου να εμβαθύνω σε κάθε λογής χρονολογικές και εικονογραφικές λεπτότητες, ειδικά από τη στιγμή που υπάρχουν αρκετά έργα για αυτό το θέμα τώρα. Απλώς θα δούμε τι ζωγράφισαν αυτοί οι άνθρωποι. και ούτε καν τι, αλλά πώς. Και όπως αποδείχθηκε, όλα είναι απολύτως φυσικά. Στην Εικ. 106, η ανώτερη ομάδα είναι τα αρχαιότερα και πιο πρωτόγονα βραχογραφήματα. κάτω - εικόνες σε κεραμικά και υφάσματα των πολιτισμών Nazca - Paracas. μεσαία σειρά- γεωγλυφικά. ΣΤΟ αυτή την περιοχήυπάρχουν πολλές τέτοιες δημιουργίες. Η λεπτομέρεια που μοιάζει με σομπρέρο στο κεφάλι είναι στην πραγματικότητα ένα κάλυμμα κεφαλής (συνήθως χρυσό Εικ. 107) που καταλαβαίνω ότι είναι κάποιο είδος διακριτικών που χρησιμοποιείται σε αυτά τα μέρη και πολύ συνηθισμένο σε πολλές απεικονίσεις.
Όλα αυτά τα γεωγλυφικά βρίσκονται σε πλαγιές, ευδιάκριτα από το έδαφος, φτιαγμένα με τον ίδιο τρόπο (καθαρίζοντας πέτρες από τοποθεσίες και χρησιμοποιώντας σωρούς πέτρες ως λεπτομέρειες) και αρκετά στο ύφος της κάτω και της επάνω σειράς. Σε γενικές γραμμές, υπάρχουν αρκετές παρόμοιες δραστηριότητες σε όλο τον κόσμο (1η στήλη του Σχ. 4).

Θα μας ενδιαφέρουν άλλα σχέδια, όπως θα δούμε παρακάτω, με πολλούς τρόπους διαφορετικά από αυτά που περιγράφηκαν παραπάνω ως προς το στυλ και τη μέθοδο δημιουργίας. τα οποία, μάλιστα, είναι γνωστά ως σχέδια της Nazca.

Είναι λίγο πάνω από 30 από αυτά. Δεν υπάρχουν ανθρωπόμορφες εικόνες ανάμεσά τους (τα πρωτόγονα γεωγλυφικά, που περιγράφονται παραπάνω, στη συντριπτική τους πλειοψηφία απεικονίζουν ανθρώπους). Τα μεγέθη των σχεδίων είναι από 15 έως 400(!) μέτρα. Σχεδιασμένο (η Maria Reiche αναφέρει τον όρο «γρατζουνισμένο») με μια γραμμή (συνήθως μια λεπτή γραμμή σήμανσης), η οποία συχνά δεν κλείνει, δηλ. το σχέδιο έχει, σαν να λέμε, μια είσοδο-έξοδο. μερικές φορές περιλαμβάνονται σε συνδυασμό γραμμών. Τα περισσότερα σχέδια είναι ορατά μόνο από μεγάλο ύψος:

Τα περισσότερα βρίσκονται ακριβώς στην «τουριστική» θέση, κοντά στον ποταμό Ινγκένιο. Ο διορισμός και η αξιολόγηση αυτών των σχεδίων είναι αμφιλεγόμενες ακόμη και μεταξύ εκπροσώπων της επίσημης επιστήμης. Η Maria Reiche, για παράδειγμα, θαύμασε τη φινέτσα και την αρμονία των σχεδίων και τους συμμετέχοντες στο σύγχρονο έργο Nazca
Palpa" υπό την καθοδήγηση του καθηγητή Markus Reindel πιστεύουν ότι τα σχέδια δεν επινοήθηκαν καθόλου ως εικόνες, αλλά δημιουργήθηκαν μόνο ως οδηγίες για τελετουργικές πομπές. Δεν υπάρχει σαφήνεια, ως συνήθως.

Προτείνω να μην φορτωθείτε με εισαγωγικές πληροφορίες, αλλά να εμβαθύνετε αμέσως στο θέμα.

Σε πολλές πηγές, ειδικά σε επίσημες, το θέμα των σχεδίων που ανήκουν στον πολιτισμό της Nazca είναι ένα διευθετημένο ζήτημα. Για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να σημειωθεί ότι σε πηγές με εναλλακτική εστίαση, αυτό το θέμα είναι γενικά σιωπηλό. Οι επίσημοι ιστορικοί συνήθως αναφέρονται συγκριτική ανάλυσησχέδια στην έρημο και η εικονογραφία της κουλτούρας της Nazca, που έφτιαξε ο William Isbel το 1978. Δυστυχώς, δεν βρήκα δουλειά, έπρεπε να σκαρφαλώσω, αφού δεν είναι 78 τώρα.
Σχέδια και φωτογραφίες κεραμικών και υφασμάτων των πολιτισμών Nazca και Paracas είναι πλέον αρκετά. Έχω χρησιμοποιήσει ως επί το πλείστον την εξαιρετική συλλογή σχεδίων του Dr. C. Klados, που είναι διαθέσιμη στον ιστότοπο FAMSI (25). Και να τι αποδείχθηκε. Εδώ είναι η περίπτωση που είναι καλύτερο να κοιτάς παρά να μιλάς.

Ψάρι και μαϊμού:

Κολίμπρι και Φρεγάτα:

Ένα άλλο κολίβριο με ένα λουλούδι και έναν παπαγάλο (όπως αποκαλείται συνήθως ο εικονιζόμενος χαρακτήρας), που, ίσως, δεν είναι καθόλου παπαγάλος:

Λοιπόν, τα υπόλοιπα πουλιά: κόνδορας και άρπυιες:

Το γεγονός, όπως λένε, είναι προφανές.

Είναι προφανές ότι τα σχέδια σε υφάσματα και κεραμικά των πολιτισμών Nazca και Paracas και οι εικόνες στην έρημο μερικές φορές συμπίπτουν λεπτομερώς. Παρεμπιπτόντως, υπήρχε επίσης ένα φυτό που απεικονίζεται στο οροπέδιο:

Αυτή η μανιόκα, ή γιούκα, ήταν ένα από τα βασικά τρόφιμα στο Περού από την αρχαιότητα. Και όχι μόνο στο Περού, αλλά σε όλη την τροπική ζώνη του πλανήτη μας. Σαν τις πατάτες μας. Για να γευτείτε επίσης.

Ταυτόχρονα, αξίζει να σημειωθεί ότι υπάρχουν σχέδια στο οροπέδιο που δεν έχουν ανάλογα στους πολιτισμούς Nazca και Paracas, αλλά περισσότερα για αυτό αργότερα.

Λοιπόν, ας δούμε πώς οι Ινδοί δημιούργησαν αυτές τις υπέροχες εικόνες τους. Δεν υπάρχουν ερωτήσεις σχετικά με την πρώτη ομάδα (πρωτόγονα γεωγλυφικά). Οι Ινδοί ήταν αρκετά ικανοί να το κάνουν αυτό, δεδομένου ότι υπάρχει πάντα η ευκαιρία να θαυμάσουν τη δημιουργία από έξω και, σε αυτή την περίπτωση, να τη διορθώσουν. Αλλά με το δεύτερο (σχέδια στην έρημο), προκύπτουν κάποια ερωτήματα.

Υπάρχει ένας τέτοιος Αμερικανός ερευνητής Τζο Νίκελ, μέλος της κοινωνίας των σκεπτικιστών. Και κάποτε αποφάσισε να αναπαράγει ένα από τα σχέδια της Nazca - έναν κόνδορα 130 μέτρων - σε ένα χωράφι στο Κεντάκι των ΗΠΑ. Ο Τζο και πέντε από τους βοηθούς του ήταν οπλισμένοι με σχοινιά, μανταλάκια και έναν σταυρό από σανίδες, επιτρέποντάς τους να σχεδιάσουν μια κάθετη. Όλες αυτές οι «συσκευές» θα μπορούσαν κάλλιστα να ήταν ανάμεσα στους κατοίκους του οροπεδίου.

Η ομάδα των «Ινδιάνων» ξεκίνησε τη δουλειά το πρωί της 7ης Αυγούστου 1982 και την ολοκλήρωσε 9 ώρες αργότερα, συμπεριλαμβανομένου ενός μεσημεριανού διαλείμματος. Σε αυτό το διάστημα σημείωσαν 165 πόντους και τους συνέδεσαν μεταξύ τους. Αντί να σκάψουν, οι δοκιμαστές κάλυψαν τα περιγράμματα της φιγούρας με ασβέστη. Οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν από αεροσκάφος που πετούσε σε ύψος 300 μ.

"Ήταν μια επιτυχία", θυμάται ο Nickell. "Το αποτέλεσμα ήταν τόσο ακριβές και ακριβές που μπορούσαμε εύκολα να αναδημιουργήσουμε ένα πολύ πιο συμμετρικό μοτίβο με αυτόν τον τρόπο. Φαίνεται ότι οι άνθρωποι της Nazca σημείωσαν πολύ λιγότερες κουκκίδες από εμάς ή χρησιμοποιούσαν ένα πιο τραχιά μέθοδος, μέτρηση της απόστασης, για παράδειγμα, με βήματα, και όχι με σχοινί» (11).

Ναι, πράγματι, αποδείχθηκε πολύ παρόμοιο. Στη συνέχεια όμως συμφωνήσαμε να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά. Προτείνω να συγκρίνω τον σύγχρονο κόνδορα με τη δημιουργία των αρχαίων με περισσότερες λεπτομέρειες:

Φαίνεται ότι ο κύριος Nickell (ο κόνδορας του στα αριστερά) ενθουσιάστηκε λίγο να κρίνει τη δουλειά του. Ένα ριμέικ περπατάει. Με κίτρινο σημάδεψα στρογγυλοποιήσεις και τσεκούρια, που αναμφίβολα τα έπαιρναν υπόψη οι αρχαίοι στη δουλειά τους και ο Νίκελ το έκανε όπως αποδείχτηκε. Και οι αναλογίες, ελαφρώς διογκωμένες εξαιτίας αυτού, δίνουν στο σχέδιο στα αριστερά κάποια «αδεξιότητα», η οποία απουσιάζει στην αρχαία εικόνα.

Και εδώ έρχεται η επόμενη ερώτηση. Για να αναπαράγει τον κόνδορα, ο Nickell φαίνεται να χρησιμοποίησε μια φωτογραφία ως σκίτσο. Όταν η εικόνα μεγεθύνεται και μεταφερθεί στην επιφάνεια της γης, αναπόφευκτα θα προκύψουν σφάλματα, το μέγεθος των οποίων εξαρτάται από τη μέθοδο μεταφοράς. Αυτά τα λάθη θα εκφραστούν, αντίστοιχα, με κάθε είδους «αδεξιότητα» που παρατηρήσαμε στο Nickell (που, παρεμπιπτόντως, υπάρχουν σε ορισμένα σύγχρονα γεωγλυφικά από τη μεσαία στήλη του Σχ. 4). Και μια ερώτηση. Και ποια σκίτσα και μεθόδους μεταφοράς χρησιμοποιούσαν οι αρχαίοι για να αποκτήσουν σχεδόν τέλειες εικόνες;

Μπορεί να φανεί ότι η εικόνα, σε αυτήν την περίπτωση η αράχνη, στερείται σκοπίμως πλήρους συμμετρίας, αλλά όχι προς την κατεύθυνση μιας ανεξέλεγκτης απώλειας αναλογιών λόγω της ατέλειας της μεταφοράς, όπως στο Nickell, αλλά προς την κατεύθυνση της απόδοσης ζωντάνια στο σχέδιο, άνεση αντίληψης (που περιπλέκει πολύ τη διαδικασία μεταφοράς). Έχει κανείς την εντύπωση ότι οι αρχαίοι δεν είχαν κανένα απολύτως πρόβλημα με την ποιότητα της μεταφοράς. Πρέπει να προστεθεί ότι ο Nickell εκπλήρωσε την υπόσχεσή του να δημιουργήσει μια πιο ακριβή εικόνα και σχεδίασε την ίδια αράχνη (πλαίσια από το ντοκιμαντέρ National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Αλλά εσείς και εγώ βλέπουμε ότι σχεδίασε τη δική του αράχνη, πολύ παρόμοια με το Nascan και ίδιου μεγέθους, αλλά πιο απλή και συμμετρική (για κάποιο λόγο, η φωτογραφία από το αεροπλάνο δεν βρέθηκε πουθενά), χωρίς όλες τις λεπτές αποχρώσεις που είναι ορατό στις προηγούμενες φωτογραφίες και που τόσο θαύμαζε τη Maria Reiche.

Ας αφήσουμε στην άκρη το συχνά συζητούμενο ερώτημα σχετικά με τη μέθοδο μεταφοράς και μεγέθυνσης των σχεδίων και ας προσπαθήσουμε να δούμε τα σκίτσα, χωρίς τα οποία οι αρχαίοι καλλιτέχνες δύσκολα θα μπορούσαν να κάνουν.

Και τότε αποδείχθηκε ότι δεν υπάρχουν πρακτικά καλύτερα σχέδια που έκανε η Maria Reiche με το χέρι στα μέσα του περασμένου αιώνα. Το μόνο που υπάρχει εκεί είναι είτε ένα στυλιζάρισμα, χωρίς να λαμβάνονται υπόψη λεπτομέρειες, είτε μια σκόπιμη παραμόρφωση των σχεδίων, που δείχνει, σύμφωνα με τους καλλιτέχνες, το πρωτόγονο επίπεδο των Ινδιάνων εκείνης της εποχής. Λοιπόν, έπρεπε να καθίσω και να προσπαθήσω να το κάνω μόνος μου. Αλλά η υπόθεση αποδείχτηκε τόσο συναρπαστική που δεν μπορούσα να ξεκολλήσω μέχρι να σχεδιάσω όλες τις διαθέσιμες εικόνες. Κοιτάζοντας μπροστά, θα το πω χωρίς ένα ζευγάρι ευχάριστες εκπλήξειςδεν λειτούργησε. Αλλά πριν σας προσκαλέσω μέσα
γκαλερί γραφικών "Nasca", θα ήθελα να σημειώσω τα εξής.

Στην αρχή, δεν κατάλαβα τι ακριβώς έκανε τη Μαρία Ράιχ να ψάξει τόσο προσεκτικά για μια μαθηματική περιγραφή των σχεδίων:

Και αυτό είναι που έγραψε στο βιβλίο της: «Το μήκος και η κατεύθυνση κάθε τμήματος μετρήθηκαν και καταγράφηκαν προσεκτικά. Οι κατά προσέγγιση μετρήσεις δεν θα ήταν αρκετές για να αναπαραχθούν τόσο τέλεια περιγράμματα που βλέπουμε με την αεροφωτογραφία: μια απόκλιση μόλις λίγων ιντσών θα Οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν με αυτόν τον τρόπο βοηθούν να φανταστεί κανείς πόσο δύσκολο ήταν για τους αρχαίους τεχνίτες.Οι αρχαίοι Περουβιανοί πρέπει να διέθεταν εξοπλισμό που ούτε εμείς δεν έχουμε και ο οποίος, σε συνδυασμό με την αρχαία γνώση, ήταν προσεκτικά κρυμμένος από τους κατακτητές, ως ο μόνος θησαυρός που δεν μπορεί να απαχθεί» (2).

Το κατάλαβα πλήρως όταν άρχισα να ζωγραφίζω. Δεν επρόκειτο πια για σκίτσα, αλλά για να πλησιάσουμε αρκετά σε αυτό που βρίσκεται στο οροπέδιο. Οποιαδήποτε ελάχιστη μετατόπιση στις αναλογίες σχεδόν πάντα είχε ως αποτέλεσμα «αδεξιότητα», παρόμοια με αυτό που είδαμε με τον Nickell, και έχασε αμέσως την ελαφρότητα και την αρμονία της εικόνας.

Λίγα λόγια για τη διαδικασία. Υπάρχει αρκετό φωτογραφικό υλικό για όλα τα σχέδια, αν έλειπε κάποια λεπτομέρεια, μπορείτε πάντα να βρείτε τη σωστή εικόνα από διαφορετική οπτική γωνία. Μερικές φορές υπήρχαν προβλήματα με την προοπτική, αλλά αυτό λύθηκε είτε με τη βοήθεια υπαρχόντων σχεδίων είτε με ένα στιγμιότυπο από το Google Earth. Έτσι φαίνεται η εργασιακή στιγμή όταν σχεδιάζετε το "φίδι" (σε αυτήν την περίπτωση χρησιμοποιήθηκαν 5 φωτογραφίες):

Και τότε, σε ένα σημείο, ανακάλυψα ξαφνικά ότι με μια συγκεκριμένη δεξιότητα στην εργασία με τις καμπύλες Bezier (αναπτύχθηκε στη δεκαετία του '60 για το σχεδιασμό αυτοκινήτων και που έγινε ένα από τα κύρια εργαλεία για γραφικά υπολογιστών), το πρόγραμμα μερικές φορές σχεδίαζε περιγράμματα αρκετά παρόμοια. Στην αρχή έγινε αντιληπτό στα φιλέτα των ποδιών της αράχνης, όταν χωρίς τη συμμετοχή μου αυτά τα φιλέτα έγιναν σχεδόν πανομοιότυπα με τα αρχικά. Επιπλέον, με τις σωστές θέσεις των κόμβων και όταν συνδυάζονταν σε μια καμπύλη, η γραμμή μερικές φορές επαναλάμβανε σχεδόν ακριβώς το περίγραμμα της εικόνας. Και όσο λιγότεροι κόμβοι, αλλά όσο πιο βέλτιστη η θέση και οι ρυθμίσεις τους, τόσο μεγαλύτερη ομοιότητα με το πρωτότυπο.

Σε γενικές γραμμές, μια αράχνη είναι πρακτικά μια καμπύλη Bezier (πιο σωστά, μια spline Bezier, μια διαδοχική σύνδεση των καμπυλών Bezier), χωρίς κύκλους και ευθείες γραμμές. Με περαιτέρω δουλειά, προέκυψε μια αίσθηση που μεγάλωσε σε σιγουριά ότι αυτό το μοναδικό σχέδιο "Nascan" είναι ένας συνδυασμός καμπυλών Bezier και ευθειών γραμμών. Δεν υπήρχαν σχεδόν κανονικοί κύκλοι ή τόξα:

Δεν είναι οι καμπύλες Bezier που προσπάθησε να περιγράψει η Maria Reiche, μαθηματικός με σπουδές, κάνοντας πολλές μετρήσεις ακτίνων;

Αλλά πραγματικά εμπνεύστηκα από την επιδεξιότητα των αρχαίων όταν σχεδίαζαν μεγάλα σχέδια, όπου υπήρχαν σχεδόν ιδανικές καμπύλες τεράστιων μεγεθών. Να θυμίσω για άλλη μια φορά ότι ο σκοπός των σχεδίων ήταν μια προσπάθεια να δούμε το σκίτσο, αυτό που είχαν οι αρχαίοι πριν σχεδιάσουν στο πλάτωμα. Προσπάθησα να ελαχιστοποιήσω τη δημιουργικότητά μου, καταφεύγοντας στο να ζωγραφίζω κατεστραμμένα μέρη μόνο όπου η λογική των αρχαίων ήταν εμφανής (για παράδειγμα, η ουρά ενός κόνδορα, μια πτώση και σαφώς μοντέρνα στρογγυλοποίηση στο σώμα μιας αράχνης). Είναι σαφές ότι υπάρχει κάποια εξιδανίκευση, βελτίωση των σχεδίων, αλλά δεν πρέπει επίσης να ξεχνάμε ότι τα πρωτότυπα είναι γιγαντιαίες, περισσότερες από μία φορές αποκατεστημένες εικόνες στην έρημο, οι οποίες είναι τουλάχιστον 1500 ετών.

Ας ξεκινήσουμε με μια αράχνη και έναν σκύλο χωρίς τεχνικές λεπτομέρειες:

Φρεγάτα ψαριών και πουλιών:

Λίγα περισσότερα για τη μαϊμού. Αυτό το σχέδιο έχει το πιο ανομοιόμορφο περίγραμμα. Πρώτα, το σχεδίασα όπως φαίνεται στις εικόνες:

Στη συνέχεια όμως έγινε σαφές ότι με όλη την ακρίβεια της παρατήρησης των αναλογιών, το χέρι του καλλιτέχνη έμοιαζε να τρέμει λίγο, κάτι που είναι επίσης αισθητό σε ευθείες γραμμές που ανήκουν στον ίδιο συνδυασμό. Δεν ξέρω με τι συνδέεται, ίσως με ένα πολύ ανώμαλο έδαφος σε αυτό το μέρος. αλλά αν η γραμμή στο σκίτσο γίνει λίγο πιο παχιά, τότε όλες αυτές οι ανωμαλίες θα κρυφτούν μέσα σε αυτήν την παχύτερη γραμμή. Και ο πίθηκος αποκτά μια τυπική γεωμετρία για όλα τα σχέδια. Έδεσε πιθήκους αράχνη, το πρωτότυπο των οποίων, σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, απεικονίζεται μεταξύ των αρχαίων. Για να μην αναφέρουμε την ισορροπία και
την ακρίβεια των αναλογιών στο σχήμα:

Περαιτέρω. Νομίζω ότι η τριάδα της σαύρας, ενός δέντρου και των «εννιά δακτύλων» δεν χρειάζεται να εισαχθεί. Θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή στα πόδια της σαύρας - αρχαίος καλλιτέχνηςπαρατήρησε με μεγάλη ακρίβεια το ανατομικό χαρακτηριστικό των σαυρών - σαν να αποδείχθηκε, σε σύγκριση με την ανθρώπινη παλάμη:

Ιγκουάνα και κολιμπρί:

Darter, Pelican και Harpy:

Ένας σκύλος ρινόκερος και ένα άλλο κολιμπρί. Δώστε προσοχή στην κομψότητα των γραμμών:

Κόνδορας και Παπαγάλος:

Ο παπαγάλος έχει μια ασυνήθιστη γραμμή. Το γεγονός είναι ότι αυτό το σχέδιο ήταν πάντα ενοχλητικό λόγω της ημιτελούς φύσης του, ασυνήθιστο για τις εικόνες της Nasca. Δυστυχώς, είναι πολύ κατεστραμμένο, αλλά σε μερικές εικόνες είναι ορατή αυτή η καμπύλη (Εικ. 131), που είναι, σαν να λέγαμε, η συνέχεια του σχεδίου και η εξισορρόπησή του. Θα ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρον να δούμε ολόκληρο το σχέδιο, αλλά, δυστυχώς, δεν μπορώ να βοηθήσω. Εφιστώ την προσοχή σας στη δεξιοτεχνική εκτέλεση των καμπυλών στα περιγράμματα αυτών των μάλλον μεγάλων εικόνων (οι άνθρωποι είναι ορατοί στη φωτογραφία του κόνδορα). Η ελεεινή προσπάθεια των σύγχρονων «πειραματιστών» να προσθέσουν ένα επιπλέον φτερό στον κόνδορα είναι ξεκάθαρα ορατή.

Και εδώ φτάσαμε σε κάποια κορύφωση της ημέρας των εγκαινίων μας. Υπάρχει μια πολύ ενδιαφέρουσα εικόνα στο οροπέδιο, ή μάλλον, μια ομάδα σχεδίων, που απλώνονται σε περισσότερα από 10 εκτάρια. Είναι απόλυτα ορατό στο Google Earth, σε πολλές φωτογραφίες, αλλά πολύ λίγες αναφέρονται. Εμείς κοιτάμε:

Το μέγεθος ενός μεγάλου πελεκάνου είναι 280 επί 400 μέτρα. Φωτογραφίες από το αεροπλάνο και τη στιγμή εργασίας του σχεδίου:

Και πάλι, μια τέλεια εκτελεσμένη (αν προβληθεί από την Google) καμπύλη με μήκος πάνω από 300 μέτρα. Ασυνήθιστη εικόνα, έτσι δεν είναι; Μυρίζει κάτι εξωγήινο, ελαφρώς απάνθρωπο...

Φροντίστε να μιλήσετε για όλες τις παραξενιές αυτού και άλλες εικόνες αργότερα, αλλά τώρα θα συνεχίσουμε.

Άλλα σχέδια ελαφρώς διαφορετικής φύσης:

Υπάρχουν εικόνες, μερικές φορές αρκετά περίπλοκες, με χαρακτηριστικές στρογγυλοποιήσεις που απαιτούν σημάδια για τη διατήρηση των αναλογιών, αλλά ταυτόχρονα στερούνται ορατού νοήματος. Κάτι σαν να υπογράφεις ένα στυλό που αποκτήθηκε πρόσφατα:

Το σχέδιο «παγώνι» είναι ενδιαφέρον στη σύζευξή του της δεξιάς πτέρυγας με τη γραμμή (αν και, ίσως, αυτό είναι έργο των αναστηλωτών). Και θαυμάστε πόσο επιδέξια έγραψαν οι αρχαίοι δημιουργοί αυτό το σχέδιο στο ανάγλυφο:

Και για να ολοκληρωθεί η ανασκόπηση των σχεδίων μας, λίγα λόγια για τις μη σχεδιασμένες εικόνες. Πρόσφατα, Ιάπωνες ερευνητές βρήκαν περισσότερα σχέδια. Ένα από αυτά είναι στην παρακάτω εικόνα:

Βρίσκεται στα νότια του οροπεδίου, κοντά στον ποταμό Nazca. Δεν είναι ξεκάθαρο τι απεικονίζεται, αλλά η γραφή με τη μορφή χαριτωμένων τακτικών καμπυλών, σχεδιασμένη κατά μήκος του τραχύ ανάγλυφου με γραμμές t πλάτους περίπου ενάμιση μέτρου (κρίνοντας από τα ίχνη των αυτοκινήτων), είναι καθαρά ορατή.

Έχω ήδη αναφέρει την καταπατημένη περιοχή κοντά στην Πάλπα, όπου οι γραμμές γειτνιάζουν με πρωτόγονα γεωγλυφικά. Υπάρχει επίσης ένα μικρό, πολύ ενδιαφέρον σχέδιο (σημειωμένο με ένα λοξό βέλος), που απεικονίζει ένα πλάσμα με μεγάλο αριθμό δακτύλων ή πλοκάμια, που αναφέρεται στις μελέτες, αλλά, δυστυχώς, δεν διακρίνεται εντελώς στις εικόνες:

Μερικά ακόμη σχέδια, ίσως όχι τόσο υψηλής ποιότητας, αλλά φτιαγμένα σε στυλ διαφορετικό από τα πρωτόγονα γεωγλυφικά:

Το επόμενο σχέδιο είναι ασυνήθιστο στο ότι εφαρμόζεται με μια παχιά (περίπου 3 m) γραμμή t. Μπορεί να φανεί ότι το πουλί, αλλά οι λεπτομέρειες καταστρέφονται από το τραπεζοειδές:

Και στο τέλος της ανασκόπησης, ένα διάγραμμα όπου μερικά σχέδια συλλέγονται περίπου στην ίδια κλίμακα:

Πολλοί ερευνητές έδωσαν προσοχή στην ασυμμετρία ορισμένων σχεδίων, τα οποία, λογικά, θα έπρεπε να είναι συμμετρικά (αράχνη, κόνδορας κ.λπ.). Υπήρχαν ακόμη και προτάσεις ότι αυτές οι παραμορφώσεις προκλήθηκαν από ανακούφιση και έγιναν προσπάθειες να ισιώσουν αυτά τα σχέδια. Πράγματι, με όλη τη σχολαστικότητα των αρχαίων στις λεπτομέρειες και τις αναλογίες, κατά κάποιο τρόπο δεν είναι λογικό να σχεδιάζονται τα πόδια ενός κόνδορα προφανώς διαφορετικών μεγεθών (Εικ. 131).
Σημειώστε ότι τα πόδια δεν είναι αντίγραφα το ένα του άλλου, αλλά είναι δύο εντελώς διαφορετικά μοτίβα, συμπεριλαμβανομένων δέκα φιλέτα με ακρίβεια. Είναι δύσκολο να υποθέσουμε ότι η εργασία έγινε από δύο ομάδες που μιλούσαν διαφορετικές γλώσσεςκαι χρησιμοποιώντας διαφορετικά σχέδια. Είναι προφανές ότι οι αρχαίοι εσκεμμένα απομακρύνθηκαν από τη συμμετρία, ειδικά επειδή υπάρχουν απολύτως συμμετρικά
εικόνες (περισσότερα για αυτές αργότερα). Και έτσι, κατά τη διάρκεια των σχεδίων, παρατήρησα ένα καταπληκτικό πράγμα. Οι αρχαίοι, αποδεικνύεται, σχεδίαζαν προβολές τρισδιάστατων εικόνων. Εμείς κοιτάμε:

Ο κόνδορας σχεδιάζεται σε δύο επίπεδα που τέμνονται υπό ελαφρά γωνία. Πελεκάνος, φαίνεται, σε δύο κάθετες. Η αράχνη μας έχει μια πολύ ενδιαφέρουσα τρισδιάστατη εμφάνιση (1 - αρχική εικόνα, 2 - ισιωμένη, λαμβάνοντας υπόψη τα επίπεδα στο σχήμα). Και αυτό φαίνεται σε κάποια άλλα στοιχεία. Για παράδειγμα, ένα κολίβριο, που το μέγεθος του φτερού του δείχνει ότι πετάει από πάνω μας, ένας σκύλος που μας έχει γυρίσει την πλάτη, μια σαύρα και «εννιά δάχτυλα», με διαφορετικά μεγέθηπαλάμες (Εικ. 144). Και δείτε πόσο έξυπνα είναι τοποθετημένος ο τρισδιάστατος όγκος στο δέντρο:

Είναι σαν να είναι φτιαγμένο από ένα φύλλο χαρτιού ή αλουμινόχαρτο, μόλις ίσιωσα ένα κλαδί.

Θα ήταν περίεργο αν κανείς πριν από μένα δεν πρόσεξε τόσο αυτονόητα πράγματα. Πράγματι, βρήκα ένα έργο από Βραζιλιάνους ερευνητές (4). Αλλά εκεί, μέσω μάλλον περίπλοκων μετασχηματισμών, τεκμηριώθηκε μια ορισμένη τρισδιάστατη σωματικότητα των σχεδίων:

Συμφωνώ με την αράχνη, αλλά όχι ακριβώς με τα υπόλοιπα. Και αποφάσισα να φτιάξω τη δική μου τρισδιάστατη εκδοχή κάποιου σχεδίου. Εδώ, για παράδειγμα, μοιάζει με "εννέα δάχτυλα" από πλαστελίνη:

Έπρεπε να είμαι έξυπνος με τα πόδια, οι αρχαίοι τα απεικόνιζαν ελαφρώς υπερβολικά και κανένα πλάσμα δεν περπατά στις μύτες των ποδιών. Αλλά συνολικά, αποδείχθηκε αμέσως, δεν χρειάστηκε καν να σκεφτώ τίποτα - όλα είναι στο σχέδιο (μια συγκεκριμένη άρθρωση, η κυρτότητα του σώματος, η θέση των "αυτιών"). Είναι ενδιαφέρον ότι η φιγούρα αρχικά αποδείχθηκε ισορροπημένη (στέκεται στα πόδια της). Αυτόματα προέκυψε το ερώτημα, τι είδους ζώο είναι στην πραγματικότητα; Και
γενικα οι αρχαιοι που σχεδιαζαν πλοκες για τις υπεροχες ασκησεις τους στο οροπεδο;

Και εδώ περιμένουμε, ως συνήθως, μερικές ακόμα διασκεδαστικές λεπτομέρειες.

Ας στραφούμε στο αγαπημένο μας - την αράχνη. Στα έργα διαφόρων ερευνητών, αυτή η αράχνη αναγνωρίζεται ότι ανήκει στην τάξη Ricinulei. Οι γραμμές εισόδου-εξόδου φάνηκαν σε ορισμένους ερευνητές ως σεξουαλικό όργανο και η αράχνη αυτής της συγκεκριμένης τάξης αραχνοειδών έχει ένα σεξουαλικό όργανο στο πόδι της. Στην πραγματικότητα, η αυταπάτη δεν προέρχεται από εδώ. Ας κάνουμε ένα διάλειμμα από την αράχνη για λίγο, κοιτάξτε το επόμενο σχέδιο και εγώ
Θα ζητήσω από τον αναγνώστη να απαντήσει στην ερώτηση - τι κάνουν η μαϊμού και ο σκύλος;

Δεν ξέρω τι φάνηκε στον αγαπητό αναγνώστη, αλλά όλοι οι ερωτηθέντες μου απάντησαν ότι τα μικρά ζωάκια έκαναν τις φυσικές τους ανάγκες. Επιπλέον, οι αρχαίοι έδειχναν ξεκάθαρα το φύλο του σκύλου και τα γεννητικά όργανα συνήθως απεικονίζονται σε διαφορετική διαμόρφωση. Και, φαίνεται, η ίδια ιστορία με την αράχνη - η αράχνη, όμως, δεν ισιώνει τίποτα, απλώς έχει μια είσοδο-έξοδο στο πόδι της. Και αν κοιτάξετε προσεκτικά, αποδεικνύεται ότι αυτό δεν είναι καθόλου αράχνη, αλλά κάτι περισσότερο σαν μυρμήγκι:

Και σίγουρα όχι το Ricinulei. Όπως κάποιος αστειεύτηκε στο φόρουμ "μυρμήγκι" - αυτό είναι ένα μυρμήγκι αράχνη. Πράγματι, η αράχνη έχει κεφαλοθώρακα και εδώ οι αρχαίοι ξεχώριζαν ξεκάθαρα το κεφάλι και το σώμα με οκτώ πόδια χαρακτηριστικά μυρμηγκιού (ένα μυρμήγκι έχει έξι πόδια και ένα ζευγάρι μουστάκια). Και είναι ενδιαφέρον ότι οι ίδιοι οι Ινδοί δεν κατάλαβαν τι ήταν ζωγραφισμένο στην έρημο. Εδώ είναι οι εικόνες στα κεραμικά:

Γνώριζαν και σχεδίασαν αράχνες (στα δεξιά), και στα αριστερά, φαίνεται, απεικονίζεται το μυρμήγκι μας αράχνη, μόνο που ο καλλιτέχνης δεν συντονίστηκε με τον αριθμό των ποδιών - υπάρχουν 16 από αυτά σε κεραμικά. Δεν ξέρω τι πραγματικά σημαίνει αυτό, αλλά αν σταθείτε στη μέση ενός σχεδίου σαράντα μέτρων, καταρχήν, μπορείτε να καταλάβετε τι απεικονίζεται στο έδαφος, αλλά η στρογγυλοποίηση στα άκρα των ποδιών μπορεί να αγνοηθεί. Αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο - δεν υπάρχει τέτοιο πλάσμα στον πλανήτη μας.

Προχωράμε παραπέρα. Τα ερωτήματα εγείρονται από τρία σχέδια. Το πρώτο είναι τα "εννέα δάχτυλα" που φαίνεται παραπάνω. Ο δεύτερος είναι ένας σκύλος ρινόκερος. Μια μικρή εικόνα Nazca, περίπου 50 μέτρα, για κάποιο λόγο που δεν αγαπήθηκε και σπάνια αναφέρεται από ερευνητές:

Δυστυχώς, δεν έχω σκέψεις για το τι είναι, και επομένως ας περάσουμε στην υπόλοιπη εικόνα.

Μεγάλος πελεκάνος.

Το μόνο σχέδιο που, λόγω του μεγέθους και των ιδανικών γραμμών του, φαίνεται ακριβώς το ίδιο στο σχέδιο όπως στην έρημο (και στα σκίτσα των αρχαίων, αντίστοιχα). Το να αποκαλούμε αυτή την εικόνα πελεκάνο δεν είναι απολύτως σωστό. Ένα μακρύ ράμφος και κάτι που μοιάζει με βρογχοκήλη δεν σημαίνει πελεκάνος. Οι αρχαίοι δεν υπέδειξαν την κύρια λεπτομέρεια που κάνει ένα πουλί πουλί - φτερά. Γενικά, αυτή η εικόνα είναι μη λειτουργική από όλες τις πλευρές. Δεν μπορείτε να περπατήσετε πάνω του - δεν είναι κλειστό. Ναι, και πώς να ανέβεις στο μάτι - άλμα ξανά; Δεν είναι βολικό να βλέπεις από τον αέρα λόγω της ιδιαιτερότητας των λεπτομερειών. Επίσης δεν ταιριάζει καλά με τις γραμμές. Ωστόσο, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτό το αντικείμενο δημιουργήθηκε σκόπιμα - φαίνεται αρμονικό, η ιδανική καμπύλη εξισορροπεί την τρίαινα (προφανώς εγκάρσια), το ράμφος εξισορροπείται από αποκλίνουσες ευθείες γραμμές πίσω. Δεν μπορούσα να καταλάβω γιατί αυτό το σχέδιο άφησε μια αίσθηση κάτι πολύ ασυνήθιστο. Και όλα είναι πολύ απλά. Οι μικρές και λεπτές λεπτομέρειες βρίσκονται σε μεγάλη απόσταση και για να καταλάβουμε τι έχουμε μπροστά μας, πρέπει να κοιτάξουμε από ένα μικρή λεπτομέρειασε άλλο. Εάν, ωστόσο, απομακρυνθεί μια σημαντική απόσταση για να καλύψει ολόκληρο το σχέδιο, τότε όλη αυτή η μικρότητα φαίνεται να συγχωνεύεται και το νόημα της εικόνας χάνεται. Φαίνεται ότι αυτό το σχέδιο δημιουργήθηκε για αντίληψη από ένα πλάσμα με διαφορετικό μέγεθος της «κίτρινης» κηλίδας - τη ζώνη της μεγαλύτερης οπτικής οξύτητας στον αμφιβληστροειδή. Αν λοιπόν κάποιο σχέδιο ισχυρίζεται ότι είναι απόκοσμα γραφικά, τότε ο πελεκάνος μας είναι ο πρώτος υποψήφιος.

Το θέμα όπως παρατήρησες είναι γλιστερό, μπορείς να φαντασιώνεσαι όσο θέλεις και αρχικά αμφέβαλα αν θα το θέσω καθόλου ή όχι. Αλλά το οροπέδιο της Nazca - ενδιαφέρον μέροςΠοτέ δεν ξέρεις από πού θα πηδήξει ένας λαγός. Και έπρεπε να τεθεί το θέμα των παράξενων εικόνων, γιατί εντελώς απροσδόκητα ανακαλύφθηκε ένα άγνωστο σχέδιο. Τουλάχιστον δεν μπόρεσα να βρω τίποτα για αυτό στο διαδίκτυο.

Το σχέδιο, ωστόσο, δεν είναι εντελώς άγνωστο. Στην τοποθεσία (24), αυτό το σχέδιο θεωρείται χαμένο λόγω βλάβης και δίνεται το θραύσμα του. Αλλά στη βάση δεδομένων μου βρήκα τουλάχιστον τέσσερις φωτογραφίες όπου οι χαμένες λεπτομέρειες είναι ευανάγνωστες. Το σχέδιο είναι πραγματικά πολύ σοβαρά κατεστραμμένο, αλλά η θέση των υπόλοιπων λεπτομερειών, ευτυχώς, καθιστά δυνατό να υποθέσουμε με μεγάλη πιθανότητα πώς έμοιαζε η αρχική εικόνα. Ναί
και η εμπειρία στα σχέδια δεν έβλαψε.

Λοιπόν, πρεμιέρα. Ειδικά για τους αναγνώστες του «Κάποιες Παρατηρήσεις». Ένας νέος κάτοικος του οροπεδίου Nazca. Συναντώ:

Το σχέδιο είναι πολύ ασυνήθιστο, περίπου 60 μέτρα μήκος, λίγο όχι στο τυπικό στυλ, αλλά σίγουρα αρχαίο - σαν να είναι γρατσουνισμένο στην επιφάνεια και καλυμμένο με γραμμές. Όλες οι λεπτομέρειες είναι ευανάγνωστες, με εξαίρεση το κάτω μεσαίο πτερύγιο, μέρος του περιγράμματος και το υπόλοιπο εσωτερικό σχέδιο. Φαίνεται ότι το σχέδιο έχει σβηστεί σε νεότερους χρόνους. Αλλά, πιθανότατα όχι σκόπιμα, απλώς μάζεψαν χαλίκι.

Και πάλι τίθεται το ερώτημα - είναι μια φαντασίωση αρχαίων καλλιτεχνών ή εντόπισαν ένα παρόμοιο ψάρι με παρόμοια διάταξη πτερυγίων κάπου σε διακοπές στην ακτή του Ειρηνικού; Θυμίζει πολύ το λείψανο coelacanth coelacanth που ανακαλύφθηκε όχι πολύ καιρό πριν. Εκτός, φυσικά, αν οι κολοκάνθοι κολυμπούσαν στα σχολεία εκείνη την εποχή στα ανοιχτά της Νότιας Αμερικής.

Ας αφήσουμε για λίγο στην άκρη τις παραξενιές στα σχέδια και ας εξετάσουμε μια ακόμη, αν και όχι εξαιρετικά πολυάριθμη, αλλά όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα ομάδα εικόνων. Θα το έλεγα σωστά γεωμετρικά σύμβολα.

Estrella:

Πλέγμα και δακτύλιος τετραγώνων:

Η εικόνα από το Google Earth δείχνει έναν άλλο αρχικό και μεγαλύτερο δακτύλιο τετραγώνων:

Μια άλλη φωτογραφία, την ονομάζω "estrella 2":

Όλες οι εικόνες έγιναν με παρόμοιους τρόπους - σημεία και γραμμές που είναι σημαντικές για τους αρχαίους σημειώνονται με πέτρες και οι φωτεινές περιοχές καθαρισμένες από πέτρες παίζουν βοηθητικό ρόλο:

Όπως μπορείτε να δείτε, στο δαχτυλίδι των τετραγώνων και στο "estrella"-2, όλα τα σημαντικά κέντρα είναι επίσης επενδεδυμένα με πέτρες.

Τα γεωγλυφικά Nazca στο Περού, που δημιουργήθηκαν πολλούς αιώνες πριν από την άνοδο της αυτοκρατορίας των Ίνκας, είναι η πιο σημαντική απόδειξη της ύπαρξης ενός μυστηριώδους αρχαίου πολιτισμού στο Περού. Αυτές οι γραμμές και τα γεωγλυφικά, που σχεδιάζονται σε μια συνεχή γραμμή, βρίσκονται στο οροπέδιο Nazca και φτάνουν τα δεκάδες μέτρα σε μήκος, επομένως είναι ορατά μόνο από τον αέρα.

Deutsch υπόβαθρο επιστημόνωνΟ Daniken, στο βιβλίο του «An Answer to the Gods», αναφέρει ότι αυτές οι γραμμές δημιουργήθηκαν ως σήματα για την προσγείωση εξωγήινων διαστημόπλοιων. Και η Γερμανίδα γιατρός αρχαιολογίας Maria Reiche αποκάλεσε αυτά τα μοτίβα μια περίεργη επιβεβαίωση της ύπαρξης του αρχαίου περουβιανού πολιτισμού:

«Οι γραμμές Nazca δεν είναι παρά η τεκμηριωμένη ιστορία της αρχαίας περουβιανής επιστήμης. Οι αρχαίοι κάτοικοι του Περού δημιούργησαν το δικό τους αλφάβητο για να περιγράψουν τα πιο σημαντικά αστρονομικά γεγονότα. Οι γραμμές της Nazca είναι οι σελίδες ενός βιβλίου γραμμένου με αυτό το παράξενο αλφάβητο».

Από τον αέρα, μπορείτε να παρατηρήσετε διάφορες φιγούρες όπως μεγάλες γιγάντιες αράχνες, σαύρες, λάμα, μαϊμούδες, σκυλιά, κολίβρια κ.λπ., για να μην αναφέρουμε τα ζιγκ-ζαγκ και τα γεωμετρικά σχέδια. Υπάρχουν πολλά αναπάντητα ερωτήματα σχετικά με αυτές τις γραμμές. Για παράδειγμα, πώς παραμένουν ανέπαφα μετά από εκατοντάδες χρόνια ή πώς κατάφεραν να δημιουργηθούν σε τέτοια μεγέθη, αναδημιουργώντας με ακρίβεια όλες τις αναλογίες.

Το 1927, ο Mejia Hespe, μαθητής του διάσημου Julio Tello, πατέρα της περουβιανής αρχαιολογίας, ανέφερε μυστηριώδη ακατανόητα γεωγλυφικά στην επικράτεια του περουβιανού οροπεδίου. Αρχικά, δεν δόθηκε καμία σημασία σε αυτό, οι επιστήμονες ασχολήθηκαν με έρευνα σε άλλους πιο σημαντικούς τομείς, όπως π.χ. Μάτσου Πίτσου

Την ίδια χρονιά, ένας ερευνητής από τις Ηνωμένες Πολιτείες, ο Paul Kosok, έφτασε στο Περού, ο οποίος ήταν πολύ ελκυστικός από την αρχαία ιστορία του Περού. Σε ένα από τα πρώτα του ταξίδια στα νότια της χώρας, σταμάτησε στην κορυφή ενός οροπεδίου και είδε εκτεταμένες γραμμές και στις δύο πλευρές του δρόμου. Μετά από προσεκτική εξέταση, διαπίστωσε έκπληκτος ότι μια από τις φιγούρες απεικόνιζε την ιδανική μορφή πτήσης ενός πουλιού. Ο Kosok πέρασε σχεδόν 20 χρόνια μελετώντας τις γραμμές Nazca, το 1946 επέστρεψε στο σπίτι, προσφέροντας να μελετήσει τα σχέδια των φυλών Nazca στη Γερμανίδα γιατρό αρχαιολογίας Maria Reiche. Η Μαρία αφιέρωσε όλη της τη ζωή σε αυτή τη δουλειά.

Η Maria Reiche σπούδασε Γραμμές Nazcaγια 50 χρόνια. Εξήγησε πώς αυτές οι γραμμές χρησιμοποιήθηκαν από τους αρχαίους Περουβιανούς αστρονόμους - ήταν ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο κρυμμένο στην άμμο, θρύλους και μύθους των ντόπιων.

Οι ίδιες οι γραμμές εφαρμόζονται στην επιφάνεια με τη μορφή αυλακιών πλάτους έως 135 εκατοστών και βάθους έως 40-50 εκατοστών, ενώ στη μαύρη πετρώδη επιφάνεια σχηματίζονται λευκές ρίγες. Σημειώνεται επίσης το εξής γεγονός: αφού η λευκή επιφάνεια θερμαίνεται λιγότερο από τη μαύρη, δημιουργείται διαφορά πίεσης και θερμοκρασίας, που οδηγεί στο γεγονός ότι αυτές οι γραμμές δεν υποφέρουν σε αμμοθύελλες.

Το κολίβριο έχει μήκος 50 μέτρα, η αράχνη - 46, ο κόνδορας έχει τεντωθεί από τα φτερά του ράμφους μέχρι τα φτερά της ουράς για σχεδόν 120 μέτρα και η σαύρα έχει μήκος έως και 188 μέτρα. Τέτοιες τεράστιες διαστάσεις των σχεδίων είναι αξιοθαύμαστες, σχεδόν όλα τα σχέδια γίνονται σε αυτήν την τεράστια κλίμακα με τον ίδιο τρόπο, όταν το περίγραμμα σκιαγραφείται από μια συνεχή γραμμή. Το πραγματικό σχήμα των εικόνων μπορεί να παρατηρηθεί μόνο από την οπτική γωνία του πουλιού. Δεν υπάρχει τέτοιο φυσικό υψόμετρο κοντά, αλλά υπάρχουν λόφοι μεσαίου μεγέθους. Αλλά όσο πιο ψηλά ανεβαίνεις πάνω από το οροπέδιο, τόσο μικρότερα γίνονται αυτά τα σχέδια και μετατρέπονται σε ακατανόητες γρατσουνιές.

Άλλα ζώα που αιχμαλωτίστηκαν από τη Nazca περιλαμβάνουν μια φάλαινα, έναν σκύλο με μακριά πόδια και μια ουρά, δύο λάμα, διάφορα πουλιά όπως ερωδιούς, έναν πελεκάνο, έναν γλάρο, ένα κολίβριο και έναν παπαγάλο. Τα ερπετά περιλαμβάνουν τον αλιγάτορα, το ιγκουάνα και το φίδι.

Όλα τα γεωγλυφικά βρίσκονται στον χάρτη, με αναλυτικά ονόματα. Κάντε κλικ για μεγέθυνση

Ποιος λοιπόν δημιούργησε Γεωγλυφικά Nazca? Ντόπιοι ή εξωγήινοι; Είναι ένα γιγάντιο ηλιακό και ημερολόγιο φεγγαριούΉ ορόσημα με διαστημόπλοια; Είναι αδύνατο να γνωρίζουμε τις απαντήσεις σε αυτές τις ερωτήσεις, αφού οι γραμμές Nazca είναι από τις περισσότερες μεγάλα μυστικάστον κόσμο.

Τα σχέδια της ερήμου Nazca είναι απλά εκπληκτικά! Οι γραμμές τους εκτείνονται από ορίζοντα σε ορίζοντα, περιστασιακά συγκλίνουν, τέμνονται. δίνει ακούσια την εντύπωση ότι αυτός είναι ο διάδρομος των αρχαίων αεροσκαφών. Εδώ μπορείτε να διακρίνετε ξεκάθαρα ιπτάμενα πουλιά, αράχνες, μαϊμούδες, ψάρια, σαύρες...
--------------------

Η Nazca είναι μια έρημος στο Περού, που περιβάλλεται από χαμηλά ορεινά των Άνδεων και γυμνούς και άψυχους λόφους με πυκνή σκοτεινή άμμο. Αυτή η έρημος εκτείνεται ανάμεσα στις κοιλάδες των ποταμών Nazca και Ingenio, 450 χιλιόμετρα νότια της περουβιανής πόλης Λίμα.

«Πολλούς αιώνες πριν από τους Ίνκας, στη νότια ακτή του Περού, α ιστορικό μνημείο, απαράμιλλη στον κόσμο και προορισμένη για τους επόμενους. Όσον αφορά το μέγεθος και την ακρίβεια της εκτέλεσης, δεν είναι κατώτερο από τις αιγυπτιακές πυραμίδες. Αλλά αν εκεί κοιτάξουμε, σηκώνοντας το κεφάλι, μνημειώδεις τρισδιάστατες κατασκευές απλού γεωμετρικού σχήματος, τότε εδώ, αντίθετα, πρέπει να κοιτάξουμε από μεγάλο ύψος σε μεγάλες εκτάσεις καλυμμένες με μυστηριώδη ιερογλυφικά, σαν να είναι ζωγραφισμένες στο απλό από ένα γιγάντιο χέρι. "Το βιβλίο του ερευνητή της ερήμου ξεκινά με αυτές τις λέξεις Nasca Maria Reiche. "Mystery of the Desert". Η μαθηματικός και αστρονόμος Maria Reiche μετακόμισε ειδικά από τη Γερμανία στο Περού για να μελετήσει τα μυστηριώδη σχέδια. Ίσως είναι η κύρια ερευνήτρια και φύλακας του οροπεδίου της ερήμου, όπου χάρη στις προσπάθειές της δημιουργήθηκε μια προστατευόμενη περιοχή.Η Reiche ήταν η πρώτη που έφτιαξε χάρτες και σχέδια όλων των γραμμών, πλατφορμών και σχεδίων.

Εξαιρετικά εντυπωσιακά είναι τα γιγάντια σχέδια διάσπαρτα ανάμεσα σε αφηρημένες φιγούρες και σπείρες, το μέγεθος των οποίων φτάνει τις δεκάδες, και μερικές φορές τις εκατοντάδες μέτρα. Τα πουλιά είναι τα μεγαλύτερα από όλα τα ζώα. Φανταστικά και αρκετά αυθεντικά ζωγραφισμένα, συνολικά 18 πουλιά απεικονίζονται στην έρημο. Υπάρχουν όμως και εντελώς μυστηριώδη ζώα, όπως, για παράδειγμα, ένα πλάσμα που μοιάζει με σκύλο με λεπτά πόδια και μακριά ουρά. Βρίσκονται επίσης εικόνες ανθρώπων, αν και σχεδιάζονται λιγότερο εκφραστικά. Μεταξύ των εικόνων των ανθρώπων υπάρχει ένα πουλί-άνθρωπος με το κεφάλι μιας κουκουβάγιας, το μέγεθος αυτού του σχεδίου είναι περισσότερο από 30 μέτρα. Και το μέγεθος της λεγόμενης «μεγάλης σαύρας» είναι 110 μέτρα!

Η έκταση της ερήμου είναι περίπου 500 τετραγωνικά χιλιόμετρα. Η επιφάνεια του εδάφους εδώ είναι εκπληκτική στο ότι καλύπτεται με ένα είδος χαρακτικής, που θυμίζει τατουάζ. Αυτό το «τατουάζ» στην επιφάνεια της ερήμου δεν είναι βαθύ, αλλά τεράστιες σε μέγεθος γραμμές και φιγούρες. Υπάρχουν 13.000 γραμμές, περισσότερες από 100 σπείρες, πάνω από 700 γεωμετρικές πλατφόρμες (τραπεζοειδή και τρίγωνα) και 788 φιγούρες που απεικονίζουν ζώα και πουλιά. Αυτή η «γκραβούρα» της γης εκτείνεται σε βάθος περίπου 100 χιλιομέτρων σε μια τυλιγμένη κορδέλα, το πλάτος της οποίας είναι από 8 έως 15 χιλιόμετρα. Αυτά τα σχέδια ανακαλύφθηκαν χάρη σε φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από αεροπλάνο. Από την οπτική γωνία, φαίνεται ότι οι φιγούρες δημιουργήθηκαν αφαιρώντας καφέ πέτρες από το ανοιχτό αμμώδες υπέδαφος, καλυμμένο με ένα λεπτό μαύρο στρώμα του λεγόμενου «μαυρίσματος της ερήμου», το οποίο σχηματίζεται από μαγγάνιο και οξείδιο του σιδήρου.

Οι μορφές και οι γραμμές διατηρούνται άψογα λόγω του άνυδρου κλίματος της περιοχής. Ένας ξύλινος πάσσαλος που βρέθηκε στην έρημο, χωμένος στο έδαφος, εξετάστηκε προσεκτικά και χρονολογήθηκε με ραδιενεργό άνθρακα, που έδειξε ότι το δέντρο είχε κοπεί το 526 μ.Χ. Η επίσημη επιστήμη πιστεύει ότι όλες αυτές οι φιγούρες δημιουργήθηκαν από έναν από τους ινδικούς πολιτισμούς της προ-Ίνκας περιόδου, που υπήρχε στο νότιο τμήμα του Περού και που άκμασε σε 300-900 χρόνια. ΕΝΑ Δ η τεχνική της κατασκευής των γραμμών αυτών των τεράστιων «σχεδίων» είναι πολύ απλή. Μόλις αφαιρέσετε το επάνω στρώμα από σκούρο μπάζα που έχει σκουρύνει με τον καιρό από το πιο ανοιχτόχρωμο κάτω στρώμα, εμφανίζεται μια λωρίδα με αντίθεση. Οι αρχαίοι Ινδιάνοι έκαναν για πρώτη φορά ένα σκίτσο του μελλοντικού σχεδίου 2 επί 2 μέτρα στο έδαφος. Τέτοια σκίτσα έχουν διατηρηθεί όχι μακριά από ορισμένες φιγούρες. Στο σκίτσο, κάθε ευθεία χωρίστηκε στα συστατικά της τμήματα. Στη συνέχεια, σε διευρυμένη κλίμακα, τα τμήματα μεταφέρθηκαν στην επιφάνεια με τη βοήθεια πασσάλων και ξύλινου σχοινιού. Οι καμπύλες γραμμές ήταν πολύ πιο δύσκολες, αλλά οι αρχαίοι το κατάφεραν επίσης, σπάζοντας κάθε καμπύλη σε πολλά μικρά τόξα. Πρέπει να ειπωθεί ότι κάθε σχέδιο σκιαγραφείται από μία μόνο συνεχή γραμμή. Και ίσως το μεγαλύτερο μυστήριο των σχεδίων της Nazca είναι ότι οι δημιουργοί τους δεν τα έχουν δει ποτέ και δεν μπόρεσαν να τα δουν ολόκληρα.

Το ερώτημα είναι απολύτως φυσικό: για ποιον έκαναν οι αρχαίοι Ινδοί ένα τόσο τιτάνιο έργο; Ο Paul Kosok, ερευνητής αυτών των σχεδίων, εκτιμά ότι χρειάστηκαν περισσότερα από 100.000 χρόνια εργάσιμων ημερών για να δημιουργηθεί το συγκρότημα Nazca με το χέρι. Ακόμα κι αν αυτή η εργάσιμη ημέρα κράτησε 12 ώρες. Ο Paul Kosok πρότεινε ότι αυτές οι γραμμές και τα σχέδια δεν είναι τίποτα άλλο από ένα γιγάντιο ημερολόγιο που δείχνει με ακρίβεια την αλλαγή των εποχών. Η Maria Reiche δοκίμασε την υπόθεση του Kosok και συγκέντρωσε αδιάψευστα στοιχεία ότι τα σχέδια σχετίζονται με το θερινό και το χειμερινό ηλιοστάσιο. Το ράμφος ενός φανταστικού πουλιού, με μήκος λαιμού 100 μέτρα, βρίσκεται στο σημείο της ανατολής του ηλίου κατά το χειμερινό ηλιοστάσιο.

Μερικοί επιστήμονες πρότειναν μια εκδοχή ότι τα σχέδια είχαν αποκλειστικά λατρευτική σημασία, ωστόσο, μια τέτοια έκδοση είναι μάλλον αμφίβολη, επειδή ένα θρησκευτικό κτίριο πρέπει σίγουρα να επηρεάζει τους ανθρώπους και τα τεράστια σχέδια στο έδαφος δεν γίνονται καθόλου αντιληπτά. Ο Ούγγρος χαρτογράφος Zoltan Zelke πιστεύει ότι τα αντικείμενα Nazca είναι απλώς ένας χάρτης 1:16 της περιοχής Titicaca. Εξερευνώντας την έρημο για αρκετά χρόνια, βρήκε πολλά στοιχεία για την πλήρη επιβεβαίωση της υπόθεσής του. Σε εκείνη την περίπτωση, για ποιον προοριζόταν αυτό το υπερ-γίγαντα χαρτί; Το μυστήριο των σχεδίων της Nazca παραμένει άλυτο μέχρι τέλους.

ΒΕΔΙΚΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ ΤΗΣ ΝΑΣΚΑ

Οι πρώτες ακατανόητες γραμμές στη Nazca ανακαλύφθηκαν το 1927 από τον Περουβιανό αρχαιολόγο Mejia Xesspe, όταν έριξε κατά λάθος μια ματιά από μια απότομη πλαγιά βουνού σε ένα οροπέδιο. Μέχρι το 1940, είχε ανακαλύψει πολλά ακόμη απίστευτα αρχαία σημάδια και δημοσίευσε το πρώτο συγκλονιστικό άρθρο. Στις 22 Ιουνίου 1941 (την ημέρα που ξεκίνησε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος!!!), ο Αμερικανός ιστορικός Paul Kosok σήκωσε ένα ελαφρύ αεροπλάνο στον αέρα και ανακάλυψε ένα γιγάντιο στυλιζαρισμένο πουλί με άνοιγμα φτερών πάνω από 200 μέτρα, και δίπλα του κάτι που μοιάζει με διάδρομο προσγείωσης. Στη συνέχεια ανακάλυψε μια γιγάντια αράχνη, έναν πίθηκο με μια παράξενα κουλουριασμένη ουρά, μια φάλαινα και τέλος, σε μια ήπια πλαγιά βουνού, μια φιγούρα 30 μέτρων ενός ανθρώπου, με το χέρι του σηκωμένο σε ένδειξη χαιρετισμού. Έτσι, ανακαλύφθηκε ίσως το πιο μυστηριώδες «βιβλίο με εικόνες στην ιστορία της ανθρωπότητας».
Τα επόμενα εξήντα χρόνια, η Nazca μελετήθηκε αρκετά καλά. Ο αριθμός των ανακαλυφθέντων σχεδίων έχει ξεπεράσει εδώ και πολύ καιρό αρκετές εκατοντάδες και η συντριπτική τους πλειοψηφία είναι διάφορα γεωμετρικά σχήματα. Ταυτόχρονα, ορισμένες γραμμές φτάνουν σε μήκος έως και 23 χιλιόμετρα.
Και σήμερα, η λύση στο μυστήριο δεν έχει πλησιάσει. Ποιες εκδοχές και υποθέσεις δεν έχουν διατυπωθεί αυτό το διάστημα! Προσπάθησαν να παρουσιάσουν τα σχέδια ως κάποιου είδους γιγάντιο αρχαίο ημερολόγιο, αλλά καμία μαθηματική αιτιολόγηση δεν παρουσιάστηκε ποτέ στον επιστημονικό κόσμο.
Μία από τις υποθέσεις όρισε τα σχέδια ως κάποιου είδους προσδιορισμό των ζωνών επιρροής των ινδικών φατριών. Αλλά το οροπέδιο δεν κατοικήθηκε ποτέ και ποιος θα μπορούσε να αντιμετωπίσει αυτά τα «γερ-
τα bami clans, όταν φαίνονται μόνο από ψηλά;
Υπάρχει μια εκδοχή ότι οι εικόνες της Nazca δεν είναι τίποτα άλλο από ένα αεροδρόμιο εξωγήινων. Δεν υπάρχουν λόγια, πολλές ρίγες μοιάζουν πράγματι απίστευτα με μοντέρνους διαδρόμους, αλλά πού υπάρχουν τουλάχιστον κάποιες αποδείξεις εξωγήινης παρέμβασης; Άλλοι υποστηρίζουν ότι οι Nazca είναι σήματα από ένα μυαλό εξωγήινων.
Πρόσφατα άρχισαν να ακούγονται φωνές ότι η Nazca είναι γενικά το πνευματικό τέκνο της παραποίησης κάποιου. Στη συνέχεια, όμως, κατά τη διάρκεια των δεκαετιών, ένας ολόκληρος στρατός παραποιητών έπρεπε να εργαστεί σκληρά για να φτιάξει το πιο γιγάντιο ψεύτικο στην ιστορία της ανθρωπότητας. Πώς μπόρεσαν, σε αυτή την περίπτωση, να κρατήσουν το μυστικό και γιατί τελικά ήταν τόσο παραμορφωμένοι;
Το πιο συντηρητικό μέρος των επιστημόνων επιμένει ότι όλη η ποικιλία των σχεδίων και των μορφών ήταν αφιερωμένη σε έναν συγκεκριμένο θεό του νερού: «μάλλον! αντιπροσώπευε ένα είδος θυσίας στους προγόνους ή τους θεούς του ουρανού και των βουνών, που έστελναν στους ανθρώπους το τόσο απαραίτητο νερό για το πότισμα των χωραφιών. Γιατί όμως ήταν απαραίτητο να στραφούμε στον θεό του νερού σε ένα τόσο απομακρυσμένο μέρος, όπου δεν υπήρχε ποτέ μόνιμη κατοικία, ούτε γεωργία, ούτε καλλιεργημένα χωράφια; Από τη βροχή που χύθηκε στη Nazca, δεν υπήρχε ιδιαίτερο όφελος για τους αρχαίους Περουβιανούς.
Πιστεύεται ότι οι αρχαίοι Ινδοί αθλητές κάποτε έτρεχαν κατά μήκος των γιγαντιαίων αρχαίων γραμμών, δηλαδή, μερικές αρχαίες Νοτιοαμερικανικές Ολυμπιάδες πραγματοποιήθηκαν στη Νάζκα. Ας πούμε ότι οι αθλητές μπορούσαν να τρέξουν σε ευθείες γραμμές, αλλά πώς θα μπορούσαν να τρέξουν σε σπείρες και με μοτίβο, για παράδειγμα, μαϊμούδες;
Υπήρχαν δημοσιεύσεις ότι δημιουργήθηκαν τεράστιες τραπεζοειδείς περιοχές για χάρη κάποιων μαζικών τελετών, κατά τις οποίες γίνονταν θυσίες στους θεούς και πραγματοποιούνταν μαζικές γιορτές. Αλλά τότε γιατί οι αρχαιολόγοι που έψαξαν όλες τις γειτονιές δεν βρήκαν ούτε μία επιβεβαίωση αυτού του τεχνουργήματος; Επιπλέον, μερικά από τα γιγάντια τραπεζάκια βρίσκονται σε βουνοκορφές, όπου δεν είναι τόσο εύκολο για έναν επαγγελματία ορειβάτη να σκαρφαλώσει.
Υπάρχει ακόμη και μια εντελώς παράλογη εκδοχή ότι όλη η γιγαντιαία δουλειά έγινε αποκλειστικά με σκοπό ένα είδος εργοθεραπείας, προκειμένου τουλάχιστον κάτι να απασχολήσει τους αδρανείς αρχαίους Περουβιανούς... Λένε ότι όλες οι εικόνες της Nazca δεν είναι τίποτα άλλο από ένας γιγάντιος αργαλειός των αρχαίων Περουβιανών, που άπλωσαν τα νήματα τους κατά μήκος των γραμμών, αφού στην προκολομβιανή εποχή, οι Αμερικάνοι δεν γνώριζαν τον τροχό και δεν είχαν περιστρεφόμενο τροχό ... Υποστηρίχθηκε μάλιστα ότι η Nazca τα σχέδια ήταν ένας τεράστιος κρυπτογραφημένος χάρτης του κόσμου. Αλίμονο, μέχρι στιγμής κανείς δεν έχει αναλάβει να το αποκρυπτογραφήσει.
Το πιο προσεκτικό μέρος των ιστορικών ορίζει τα σχέδια και τις γραμμές της Nazca ως κάποιου είδους «μονοπάτια που είχαν ιερό νόημα, κατά μήκος των οποίων γίνονταν τελετουργικές πομπές». Αλλά και πάλι, ποιος θα μπορούσε να δει αυτά τα μονοπάτια από το έδαφος;
Μέχρι τώρα, οι επιστήμονες δεν έχουν καταλήξει σε γνώμη πώς δημιουργήθηκαν τα σχέδια της Nazca, επειδή η παραγωγή εικόνων τέτοιας τεράστιας κλίμακας είναι μεγάλης τεχνικής δυσκολίας ακόμη και σήμερα. Μόνο η τεχνολογία της άμεσης δημιουργίας λωρίδων έχει καθιερωθεί λίγο πολύ με ακρίβεια. Ήταν αρκετά απλό: το επιφανειακό στρώμα των λίθων αφαιρέθηκε από το έδαφος, κάτω από το οποίο το έδαφος είχε πιο ανοιχτό χρώμα. Ωστόσο, οι δημιουργοί των σχεδίων έπρεπε πρώτα να δημιουργήσουν σκίτσα μελλοντικών γιγάντων εικόνων σε μικρή κλίμακα και μόνο μετά να τα μεταφέρουν στην περιοχή. Το πώς κατάφεραν ταυτόχρονα να διατηρήσουν την ακρίβεια και την ορθότητα όλων των γραμμών είναι μυστήριο! Για να γίνει αυτό, έπρεπε τουλάχιστον να έχουν στη διάθεσή τους ολόκληρο το οπλοστάσιο του σύγχρονου γεωδαιτικού εξοπλισμού, για να μην αναφέρουμε τις πιο τέλειες μαθηματικές γνώσεις. Παρεμπιπτόντως, οι σημερινοί πειραματιστές μπόρεσαν να επαναλάβουν μόνο τη δημιουργία ευθειών γραμμών, αλλά ήταν ανίσχυροι μπροστά σε ιδανικούς κύκλους και σπείρες... Εκτός
Αυτό, οι εικόνες δημιουργήθηκαν όχι μόνο σε επίπεδες περιοχές της γης. Εφαρμόστηκαν σε πολύ απότομες πλαγιές ακόμα και σε σχεδόν απόκρημνους βράχους! Αλλά δεν είναι μόνο αυτό! Στην περιοχή της Nazca, υπάρχουν βουνά Palpa, μερικά από τα οποία είναι κομμένα σαν τραπέζι, σαν κάποιο τέρας να τους είχε ροκανίσει την κορυφή. Σχέδια, γραμμές και γεωμετρικές εικόνες τοποθετούνται επίσης σε αυτά τα γιγάντια τεχνητά τμήματα.
Σχετικά με τον χρόνο κατασκευής, επίσης δεν υπάρχει ενότητα. Τώρα είναι συνηθισμένο να χωρίζουμε όλα όσα δημιουργούνται στο οροπέδιο σε επτά πολιτισμούς υπό όρους που απέχουν πολύ χρονικά από το Nazca-1 έως το Nazca-7. Ορισμένοι αρχαιολόγοι τείνουν να αποδίδουν τη δημιουργία των σχεδίων της Nazca στο χρονικό διάστημα από το 500 μ.Χ. πριν από το 1200 μ.Χ Άλλοι αντιτίθενται κατηγορηματικά, καθώς οι Ινδιάνοι των Ίνκας που κατοικούν σε αυτήν την περιοχή του Περού δεν έχουν ούτε μακρινούς θρύλους σχετικά με τη Νάζκα, γεγονός που δίνει λόγο να αποδοθεί η εποχή δημιουργίας των εικόνων σε σχεδόν 100.000 χρόνια π.Χ. Προσπάθησαν να προσδιορίσουν την ηλικία των ζωνών από τα υπολείμματα θραυσμάτων από θραύσματα πηλού που βρέθηκαν κοντά. Πιστεύεται ότι οι αρχαίοι οικοδόμοι έπιναν από πήλινες κανάτες και μερικές φορές τις έσπαγαν. Ωστόσο, κομμάτια και των επτά πολιτισμών βρέθηκαν παντού στην ίδια λωρίδα και, τελικά, αυτή η απόπειρα γνωριμίας θεωρήθηκε ανεπιτυχής.
Η επιστημονική μελέτη της Nazca σήμερα παρεμποδίζεται από τις απαγορεύσεις των αρχών. Λόγω του γεγονότος ότι μετά την ανακάλυψη των σχεδίων, το οροπέδιο δέχτηκε μια πραγματική εισβολή «άγριων» τουριστών, που ταξίδεψαν σε όλο το οροπέδιο με αυτοκίνητα και μοτοσυκλέτες, χαλώντας τα σχέδια, τώρα απαγορεύεται αυστηρά η εμφάνιση απευθείας στο οροπέδιο της Nazca. Η Nazca κηρύχθηκε αρχαιολογικό πάρκο και ελήφθη υπό την προστασία του κράτους και το πρόστιμο για μη εξουσιοδοτημένη είσοδο στο πάρκο είναι ένα αστρονομικό ποσό - 1 εκατομμύριο δολάρια ΗΠΑ. Ο καθένας, ωστόσο, μπορεί να θαυμάσει τις γιγάντιες αρχαίες εικόνες από το ταμπλό των τουριστικών αεροπλάνων, που κυκλώνουν συνεχώς πάνω από το μυστηριώδες οροπέδιο. Αλλά για πραγματική επιστημονική έρευνα, αυτό, βλέπετε, εξακολουθεί να μην είναι αρκετό.
Όμως τα μυστικά της Nazca δεν τελειώνουν εκεί. Εάν στην επιφάνεια του οροπεδίου υπάρχουν γιγάντια σχέδια που είναι ακόμα ακατανόητα για την ανθρώπινη κατανόηση, τότε στα βάθη των σπηλαίων υπάρχουν ακόμα πιο απίστευτα pukio - οι παλαιότεροι υπόγειοι σωλήνες νερού σε γρανιτένιους σωλήνες. Υπάρχουν 29 γιγάντια puquios στην κοιλάδα Nazca. Οι σημερινοί Ινδοί αποδίδουν τη δημιουργία τους στον δημιουργό θεό Viracocha, αλλά τα κανάλια είναι έργο ανθρώπινου χεριού. Την ίδια στιγμή, ένα από τα κανάλια τοποθετήθηκε κάτω από τον τοπικό ποταμό Ρίο ντε Νάσκα, τόσο πολύ που το πιο καθαρό νερόσε καμία περίπτωση δεν αναμιγνύεται με βρομικο νεροποτάμια! Από την περιγραφή ενός αυτόπτη μάρτυρα: «Μερικές φορές οι πέτρινες σπείρες οδηγούν βαθιά στη γη και τα υδάτινα ρεύματα έχουν ένα τεχνητό κανάλι επενδεδυμένο με πλάκες και ομαλά λαξευμένους ογκόλιθους. Μερικές φορές η είσοδος είναι ένας βαθύς άξονας, που πηγαίνει στο πάχος της γης... Παντού και παντού αυτά τα υπόγεια κανάλια είναι τεχνητές κατασκευές.. «Ο Πούκιος είναι επίσης από τη σφαίρα των αιώνιων μυστηρίων. Ποιος, πότε και γιατί δημιούργησε αυτές τις γιγάντιες υδάτινες κατασκευές κάτω από ένα ερημικό οροπέδιο; Ποιος τα χρησιμοποίησε;

Αρχαίο πήλινο ειδώλιο που απεικονίζει μια επέμβαση δεινοσαύρου.

Στην πρωτεύουσα της επαρχίας Nazca, την πόλη Ica, ζει η ιδιοκτήτρια της πιο απίστευτης συλλογής στον κόσμο, καθηγήτρια ιατρικής, Hanviera Cabrera. Έχει περισσότερα από δυόμισι χιλιάδες ειδώλια από άψητο πηλό, τα οποία ο καθηγητής παίρνει από ντόπιους Ινδιάνους. Τα ειδώλια απεικονίζουν τους αρχαίους κατοίκους του Περού δίπλα σε δεινόσαυρους και πτεροδάκτυλους. Ταυτόχρονα, οι αρχαίοι Περουβιανοί εκτελούν επεμβάσεις σε δεινόσαυρους, πετούν με πτεροδάκτυλα και κοιτούν το διάστημα μέσω τηλεσκοπίου. Τα ειδώλια υπολογίζεται ότι είναι μεταξύ 50.000 και 100.000 ετών, ίσως και περισσότερα. Όσο για τη μέθοδο του ραδιοάνθρακα, έδωσε πολύ αντιφατικά αποτελέσματα. Εκτός από ειδώλια, η συλλογή του καθηγητή Cabrera περιέχει παρόμοια σχέδια σε πέτρες, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που απεικονίζουν αεροσκάφη στον έναστρο ουρανό. Η συλλογή του Professor Cabrera δεν αποτελεί εξαίρεση. Η διάσημη μεξικάνικη συλλογή του Acambaro περιέχει επίσης δεινόσαυρους, συμπεριλαμβανομένων και των ιπτάμενων. Το ίδιο υπάρχει και στη συλλογή του Εκουαδόρ του Father Crecy. Επιπλέον, υπάρχει επίσης μια συλλογή του Russell Burrows, ο οποίος βρήκε αγάλματα με εντυπωσιακά παρόμοια θέματα στις σπηλιές του Ιλινόις. Το ίδιο βρέθηκε όχι πολύ καιρό πριν στην Ιαπωνία. Η παραποίηση σε αυτή την περίπτωση είναι αδύνατη έστω και θεωρητικά! Λοιπόν, και, τέλος, το πιο σκανδαλώδες εύρημα στον ποταμό Paluxy στην πολιτεία του Τέξας των ΗΠΑ, όπου οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν οστά δεινοσαύρων και απολιθωμένα ανθρώπινα ίχνη στον ίδιο βράχο! Έτσι οι άνθρωποι ζούσαν ήδη στην εποχή των δεινοσαύρων, ή, αντίθετα, οι δεινόσαυροι ζούσαν στην εποχή των ανθρώπων! Αλλά και οι δύο αλλάζουν εντελώς τις ιδέες μας για την αρχή της ανθρώπινης εποχής, και ως εκ τούτου μπορεί κανείς να φανταστεί πόσο εκνευρισμό, παρεξήγηση και απλώς ξεκάθαρη αντίθεση προκαλούν αυτά τα ευρήματα στην ελίτ του επιστημονικού κόσμου, που έχουν κάνει όνομα με αυτές τις υποθέσεις ότι διαγράφονται πλέον εντελώς από τα ευρήματα των τελευταίων ετών!
Και πώς να μην υπενθυμίσουμε εδώ τις φαινομενικά παράλογες υποθέσεις του ακαδημαϊκού της Κριμαίας A.V. Gokh, ο οποίος λέει ότι είναι απαραίτητο να δημιουργηθεί τεράστιο ποσόεπαναλήπτες της πρωτεΐνης των πυραμίδων της Κριμαίας, ελήφθη από τα τεράστια αυγά των δεινοσαύρων. Πρέπει να αναγνωριστεί ότι οι δηλώσεις του ακαδημαϊκού της Κριμαίας δεν φαίνονται τώρα τόσο αβάσιμες.
Τώρα, νομίζω, ήρθε η ώρα να παρουσιάσουμε στους αναγνώστες την υπόθεση του Ινστιτούτου Emil Bagirov σχετικά με τα γιγάντια γεωγλυφικά στην έρημο Nazca. Ωστόσο, για αρχή, δύο ακόμη γεγονότα.
Πρώτα. Πιο πρόσφατα, ο Γερμανός ερευνητής Erich von Däniken (γνωστός μας από τη συγκλονιστική δημοσιογραφική ταινία «Memories of the Future») ανακαλύφθηκε στη Νάζκα από μια γιγάντια... κλασική ΜΑΝΤΑΛΑ! Ναι ναι! Το ίδιο ιερό μαν-ντάπα με το οποίο οι σημερινοί Θιβετιανοί και Ινδουιστές χαρακτηρίζουν τις εικόνες που σκέφτονται κατά τη διάρκεια του διαλογισμού! Η ίδια μάνταλα, που κάποτε ήταν το ιερό ζώδιο των Αρίων και ένα από τα κύρια βεδικά σύμβολα. Σύμπτωση? Με τιποτα!
Δεύτερος. Τα αρχαία κείμενα του Παλαιού Κόσμου παντού λένε για μερικά αεροσκάφη και συσκευές εντελώς γήινης προέλευσης.
Για παράδειγμα, στο Βιβλίο της Μεγαλειότητας των Βασιλέων, οι πτήσεις του Βασιλιά Σολομώντα περιγράφονται με μεγάλη λεπτομέρεια: σε μια μέρα έκαναν ένα ταξίδι τριών μηνών ... Αυτός (ο Σολομών) της έδωσε κάθε είδους περιέργειες και θησαυρούς που θα μπορούσε να επιθυμήσει και ένα άρμα που κινείται στον αέρα και το οποίο δημιούργησε σύμφωνα με τη σοφία που του έδωσε ο Θεός ...
Και οι κάτοικοι της γης της Αιγύπτου τους είπαν: στην αρχαιότητα οι Αιθίοπες επισκέπτονταν εδώ. κινούνταν πάνω σε άρμα σαν άγγελος, και ταυτόχρονα πετούσαν πιο γρήγορα από έναν αετό στον ουρανό. Τα αποσπάσματα από το διάσημο «Mahatbharata» δεν είναι λιγότερο ενδεικτικά: «Επειτα ο βασιλιάς (Ρουμανβάτ) με τους υπηρέτες και το χαρέμι ​​του, με τις γυναίκες και τους ευγενείς του μπήκαν στο ουράνιο άρμα. Έκαναν κύκλους σε όλη την έκταση του ουρανού, ακολουθώντας την κατεύθυνση του ανέμου. Το ουράνιο άρμα γύρισε όλη τη γη, (πετώντας) πάνω από τους ωκεανούς, και κατευθύνθηκε προς την πόλη Άβαντις, όπου μόλις γινόταν το πανηγύρι. Μετά από μια σύντομη στάση, ο βασιλιάς βγήκε ξανά στον αέρα μπροστά σε αμέτρητους θεατές, οι οποίοι έμειναν έκπληκτοι στη θέα του ουράνιου άρματος.
Ή ιδού ένα άλλο: «Ο Αρτζούνα, ο τρόμος των εχθρών, επιθυμούσε ο Ίντρα να στείλει το ουράνιο άρμα του πίσω του. Και τότε, μέσα στη λάμψη του φωτός, εμφανίστηκε ξαφνικά ένα άρμα, που φώτιζε το ευάερο λυκόφως και φώτιζε τα σύννεφα γύρω και όλο το περιβάλλον γέμισε με ένα βρυχηθμό παρόμοιο με βροντή…»
Έτσι, όλες οι ινδικές πηγές υποστηρίζουν ότι ο αρχαίος Άριος πολιτισμός είχε αερόπλοια - vimanas. Αντηχήσεις αυτών των ασυνήθιστων οχημάτων βρίσκουμε στους θρύλους των λαών της άριας περιοχής, για παράδειγμα, στα περίφημα ρωσικά παραμύθια για ένα ιπτάμενο πλοίο και ούτω καθεξής. Αλλά για την απογείωση και την προσγείωση των vimanas χρειάζονταν πασαρέλες και πασαρέλες. Υπάρχουν ίχνη τους στον Παλαιό Κόσμο; Όπως αποδεικνύεται υπάρχει! Επί του παρόντος, τουλάχιστον τρία είναι ήδη γνωστά: ένα στην Αγγλία, το δεύτερο στο οροπέδιο Ustyurt κοντά στη Θάλασσα της Αράλης και το τρίτο στη Σαουδική Αραβία. Ταυτόχρονα, παρόμοια γιγάντια γεωγλυφικά βρέθηκαν παντού, όπως στη Nazca, αν και σε μικρότερους αριθμούς. Και αυτό παρά το γεγονός ότι δεν έχουν πραγματοποιηθεί πουθενά σκόπιμες έρευνες για αεροδρόμια της αρχαιότητας.
Τι μπορείτε λοιπόν να μαντέψετε; Μετά την καταστροφή Πύργος της Βαβέλ, δηλαδή, μετά την κατάρρευση μιας ενιαίας αρχαίας βεδικής πίστης σε πολλές παραχωρήσεις, ξεκίνησε μια ενεργητική μετανάστευση άριας φυλών και μαζί της η εξαγωγή της βεδικής θρησκείας και γνώσης. Φυσικά, ο κύριος οικισμός των Αρίων πήγε στη στεριά. Εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρασία, όπου η βεδική επιρροή είναι αισθητή παντού μέχρι σήμερα. Ωστόσο, πιθανότατα, κάποιο μέρος των Αρίων χρησιμοποίησε και τα μυστηριώδη vimanas, τα οποία, όπως ήδη γνωρίζουμε, είχαν μεγάλη εμβέλεια πτήσης και μπορούσαν να πετάξουν πάνω από τους ωκεανούς. Τότε, πιθανότατα, ακολούθησε μια ηρωική ρίψη στην Αφρική και τον Ατλαντικό νότια Αμερική. Γιατί όμως έγινε η απόβαση στη Nazca; Μπορούμε να υποθέσουμε ότι για κάποιο χρονικό διάστημα αυτή η περιοχή προσέλκυσε τους Αρίους επειδή η περιοχή της Nazca είναι πλούσια σε κοιτάσματα μεταλλεύματος σιδήρου και χαλκού, χρυσού και αργύρου. Ας δώσουμε επίσης προσοχή στο γεγονός ότι ήταν στην περιοχή της Nazca που ανακαλύφθηκαν πολύ αρχαία εγκαταλελειμμένα ορυχεία για την εξόρυξη όλων αυτών των μετάλλων.
Προφανώς, για κάποιο χρονικό διάστημα οι Άριοι από τους αφιχθέντες Vimans έζησαν σε αυτά τα μέρη. Έφεραν τους ντόπιους κατοίκους σε υπακοή, οργάνωσαν την εξόρυξη μετάλλων, εισήγαγαν και διέδωσαν στους αρχαίους Περουβιανούς τη λατρεία της Μεγάλης Μητέρας Θεάς, το Πανάγιο Λογότυπο του Ήλιου-Χόρσα, την αθανασία της ψυχής και την αναγέννηση. Τότε ήταν που κατασκευάστηκαν οι διάδρομοι προσγείωσης και οι γεωμετρικές πινακίδες, επιτρέποντας στα vimanas να οδηγούνται σωστά πάνω τους, υπόγειοι αγωγοί, διευκολύνοντας την παροχή νερού. Φαίνεται ότι οι βιμάνες πραγματοποιούσαν ενεργά την εξαγωγή εξορυκτών μετάλλων στην Αίγυπτο ή σε κάποιες άλλες χώρες που βρίσκονταν στην περιοχή της τότε άριας επιρροής. Είναι πιθανό ότι οι Άριοι χρησιμοποιούσαν επίσης εξημερωμένα τοπικά πτεροδάκτυλα για σύντομες πτήσεις, τα οποία αποτυπώθηκαν στις αρχαίες πήλινες μορφές του Περού. Μια τέτοια εμπειρία, προφανώς, ήταν επίσης. Αρκεί να θυμηθούμε την ίδια «Avesta» και «Rigveda», πολυάριθμη ευρωπαϊκή-άρια μυθολογία, όπου οι ήρωες χρησιμοποιούν πολύ συχνά τις ιπτάμενες σαύρες ως απόλυτα κατάλληλο μέσο μεταφοράς. Οι ίδιοι Ρώσοι ήρωες, για παράδειγμα, κατά καιρούς χρησιμοποίησαν πρόθυμα το θρυλικό φίδι Gorynych για αυτόν τον σκοπό ...
Ωστόσο, ήρθε η ώρα και οι Άριοι που εγκαταστάθηκαν στη Nazca, έχοντας εκπληρώσει την αποστολή τους, εγκατέλειψαν για πάντα τον τόπο, που δεν ήταν πολύ κατάλληλος για μόνιμη κατοικία, αφήνοντας τους ντόπιους με βεδικές λατρείες, γνώση χειροτεχνίας και ακράδαντα ότι οι αναχωρημένοι άνθρωποι-θεοί κάποτε θα επιστρέψουν. Ήταν τότε, προφανώς, που άρχισε η εντατική δημιουργία πολλών σχεδίων, έτσι ώστε οι άνθρωποι-θεοί που πετούσαν στους ουρανούς πέρα ​​από τη Nazca να μπορούσαν να δουν ότι ακόμα περίμεναν εδώ, όπως, πράγματι, σε άλλα μέρη στην Αμερική, όπου παρόμοια γεωγλυφικά έχουν τώρα βρέθηκε. Ταυτόχρονα, ζωγράφισαν αυτό που, σύμφωνα με τους Ινδούς, άρεσε περισσότερο σε αυτούς που πέταξαν μακριά, κάτι που κάποτε τους εξέπληξε και τους διασκέδασε: ασυνήθιστους πίθηκους, κολίβρια, φάλαινες, ιγκουάνα.
Ευτυχώς, οι Άριοι άφησαν τα μυστικά της τεχνολογίας για τη δημιουργία μεγαλοπρεπών εικόνων στους ντόπιους κατοίκους. Γι' αυτό, μεταξύ άλλων σχεδίων, οι Ινδιάνοι τοποθέτησαν επίσης μια μεγαλειώδη μάνταλα - το ιερό βεδικό ζώδιο των Αρίων, υποθέτοντας πολύ λογικά ότι όταν το δουν, οι άνθρωποι-θεοί θα επιστρέψουν σίγουρα σε αυτή τη γη, όπου τους αγαπούν τόσο πολύ και αναμενόταν τόσο αφοσιωμένα. Αλλά, δυστυχώς, κανείς από τους θεούς δεν επέστρεψε ποτέ.

Πέρασαν αιώνες, χιλιετίες. Τα θεμέλια της βεδικής πίστης, που κάποτε τέθηκαν εδώ από τους Άριους ιερείς, με την πάροδο του χρόνου, ήταν περίπλοκα συνυφασμένα με τις τοπικές λατρείες. Ωστόσο, οι πυραμίδες και η λατρεία του Ήλιου και πολλές ιερατικές τελετουργίες σήμερα μοιάζουν εντυπωσιακά με τα βεδικά τους θεμέλια. Όλο αυτό το διάστημα, οι Ινδοί περίμεναν υπομονετικά τους ξανθούς γενειοφόρους ανθρώπους-θεούς, που κουβαλούσαν μεγάλη πίστη και μεγάλη γνώση, να επιστρέψουν από τη δύση από την άλλη πλευρά του ωκεανού. Ήρθε η ώρα και οι γενειοφόροι ντυμένοι με το σίδερο ήρθαν πράγματι από τη δύση, αλλά αντί για τα πολυαναμενόμενα οφέλη, έφεραν την καταστροφή και τον θάνατο. Ωστόσο, αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία...

Το "Geo" σε μετάφραση από τα ελληνικά, όπως γνωρίζουμε, είναι "γη". Και το "γλύφο" είναι "μια κοίλη γραμμή". Τα γεωγλυφικά της Nazca είναι τεράστια, όμορφα και μυστηριώδη. Περιβάλλονται από ένα φαινομενικά χαοτικό δίκτυο γραμμών και περιγραμμάτων. Όσον αφορά το γεγονός ότι αυτές οι εικόνες και οι γραμμές εμφανίστηκαν στην προκολομβιανή εποχή, οι επιστήμονες δεν έχουν καμία αμφιβολία. Καθορίστηκε επίσης το ξεκάθαρο χρονικό φράγμα τους - μέχρι τον 12ο αιώνα, όταν οι Ίνκας, που είχαν εντελώς διαφορετικό πολιτισμό, εισήλθαν στην επικράτεια του σημερινού Περού. Αλλά σχετικά με το πλαίσιο της αρχής και του τέλους της περιόδου κατά την οποία δημιουργήθηκαν τα κύρια γεωγλυφικά της Nazca, υπάρχουν διαφορετικές απόψεις. Οι αρχαιολόγοι, γνωρίζοντας ότι στα θραύσματα των κεραμικών των λαών Nazca βρίσκονται τα ίδια γεωμετρικά στοιχεία όπως στη γη, και η ακμή αυτού του πολιτισμού είναι από τη δεκαετία του 100. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. μέχρι το 700 n. ε., επιμείνετε σε αυτές τις ημερομηνίες. Σε αυτό, οι αντίπαλοί τους αντιτίθενται ότι οι εικόνες δεν δημιουργήθηκαν απαραίτητα κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Οι ενστάσεις βασίζονται στην ανάλυση του μαγγανίου και των οξειδίων του σιδήρου στα άκρα των γραμμών. Αυτά τα οξείδια στη Nazca, σε συνθήκες σχεδόν πλήρους ανύδρων συνθηκών, σχηματίζουν το λεγόμενο μαύρισμα της ερήμου αμμώδους εδάφους, ένα είδος φλοιού που αναπτύσσεται εδώ και χιλιάδες χρόνια. Από κάτω είναι ψαμμίτης. Ως εκ τούτου, οι γραμμές Nazca είναι τόσο καθαρά ορατές: ο σκοτεινός φλοιός και ο ανοιχτόχρωμος ψαμμίτης έρχονται σε αντίθεση με απότομη και ξεκάθαρη αντίθεση μεταξύ τους. Και δεν είναι παρά μάρτυρες του χρόνου. Σύμφωνα με αυτή την έννοια, τα γεωγλυφικά Nazca από γεωλόγους ανήκουν κυρίως στον 1ο αιώνα π.Χ. n. ε., και το τελευταίο - στον VI αιώνα. n. μι. Ωστόσο, ούτε μια καθαρά αρχαιολογική ούτε μια καθαρά γεωλογική προσέγγιση μπορεί να θεωρηθεί εξαντλητικά αξιόπιστη· υπάρχουν ακόμη πάρα πολλά αναπάντητα ερωτήματα σε κάθε μία από τις εκδοχές.
Η ιστορία της ανακάλυψης των γεωγλυφικών της Nazca ξεκίνησε μόλις τον 20ο αιώνα, επειδή μπορούν να φανούν στο σύνολό τους μόνο από την οπτική γωνία. Μέχρι να εμφανιστούν τα αεροπλάνα εδώ, η Nazca παρέμενε «terra incognita» για τον κόσμο. Αν και οι βοσκοί, και στη συνέχεια οι ταξιδιώτες, φυσικά, είδαν και κατάλαβαν ότι οι γραμμές στο έδαφος ήταν ξεκάθαρα τεχνητής προέλευσης: οι τάφροι ήταν ομοιόμορφες, επενδεδυμένες με βότσαλα κατά μήκος των άκρων. Το 1553, ο Ciesade Leon (1518/1520-1554), ένας Ισπανός ιερέας, γεωγράφος και ιστορικός, τους ανέφερε ως εξής: και σε ορισμένα σημεία ανάμεσα στην άμμο φαίνονται σημάδια για να μαντέψουν το μονοπάτι που έχει χαράξει. Οι αρχαιολόγοι Alfred Krebe και Toribio Mejia Xesspe πρότειναν το 1927 ότι αυτό ήταν ένα σύστημα άρδευσης, αν και ο Xesspe άλλαξε αργότερα γνώμη, συμφωνώντας με τον Leon. Ακόμη και τότε παρατηρήθηκε ότι οι αυλακώσεις ήταν αυστηρά σε ευθεία γραμμή, δεν παρέκαμψαν υψόμετρα ή ξηρές κοίτες ποταμών. Αλλά η ίδια η κλίμακα των σχεδίων παρέμενε άγνωστη. Μέχρι που ο Αμερικανός αρχαιολόγος Paul Kosok (1896-1959) πέταξε από πάνω τους με αεροπλάνο το 1939. Και όταν το 1941 άρχισε να συνεργάζεται μαζί του η Γερμανίδα Maria Reiche (1902-1998), μαθηματικός στο επάγγελμα, αποκαλύφθηκε ένα νέο νόημα και τι καινούργιο. Πίστευε, και ο Kosok συμφώνησε μαζί της, ότι όλα αυτά τα περιγράμματα και οι γραμμές δεν είναι παρά ένα αστρονομικό ημερολόγιο: οι ευθείες και σπειροειδείς φιγούρες συμβολίζουν τους αστερισμούς και οι συμβολικές μορφές των ζώων - τη θέση των πλανητών. Η κίνηση στο στερέωμα των πλανητών και των αστερισμών θα μπορούσε να συσχετιστεί με υπολογισμούς της περιόδου των βροχών. Και επίσης έχουν ιερό νόημα- ένα μήνυμα προς τους ουράνιους κυβερνήτες των δυνάμεων της φύσης με αίτημα να στείλουν ζωογόνο υγρασία ή, ποιος ξέρει, όχι μόνο γι 'αυτό. Για κάτι καθαρά πνευματικό, αν κρίνουμε από την αληθινά καλλιτεχνική έμπνευση με την οποία δημιουργήθηκαν οι εικόνες. Αν θυμηθούμε ότι οι δημιουργοί τους δεν μπορούσαν να βγουν στον αέρα με τίποτα και τα περιγράμματα τραβήχτηκαν σε συνεχείς γραμμές, τότε κανείς δεν μπορεί παρά να σκύψει το κεφάλι του με σεβασμό μπροστά στη δύναμη της φαντασίας τους και στην ακρίβεια της εκτέλεσης των σχεδίων τους.
Το 1994, τα γεωγλυφικά της ερήμου Nazca συμπεριλήφθηκαν στη λίστα παγκόσμια κληρονομιά UNESCO.
Το οροπέδιο Nazca είναι μια αμμώδης άνυδρη πεδιάδα στο νότιο τμήμα του Περού, στην ομώνυμη επαρχία στην περιοχή Ica, η οποία βρίσκεται περίπου στο κέντρο της ακτής του Ειρηνικού της χώρας και 40 km από τον ωκεανό, 380-440 km νοτιοανατολικά της πρωτεύουσας της χώρας. Στην περιοχή αυτή, υποχωρούν από την ακτή, και το ανάγλυφο εδώ είναι ως επί το πλείστον επίπεδο και ομοιόμορφα, οι ανυψώσεις είναι ασήμαντες. Το οροπέδιο εκτείνεται μεταξύ των μικρών πόλεων της Πάλπα στα βόρεια και της Νάζκα στα νότια, για σχεδόν 60 χλμ από βορρά προς νότο και έχει πλάτος 5 έως 7 χλμ από τα δυτικά προς τα ανατολικά. Τα σπιρούνια των Άνδεων το πλησιάζουν από τα ανατολικά. Μέσω του Pampa de Nasca, όπως ονομάζεται το οροπέδιο στο Περού, περνά ο Παναμερικανικός Αυτοκινητόδρομος.
Οι υποθέσεις για την προέλευση και τον σκοπό των γεωγλυφικών της Nazca, από μαθηματικά έως ουφολογικά, έχουν αποκτήσει εδώ και καιρό τον χαρακτήρα μιας χιονοστιβάδας διαφωνιών στις οποίες κανείς δεν έχει καταφέρει ακόμη να θέσει ένα βαρύ και αδιαμφισβήτητο τέλος.
Αλλά υπάρχουν ακόμα αντίστιχοι σε αυτό το ρεύμα.
Γεωλογικές και υδρολογικές μελέτες έχουν αποδείξει ότι 62 «κέντρα δέσμης» βρίσκονται σε υψόμετρα από τα οποία είναι ορατές οι κοίτες ποταμών (κυρίως ξηρές σήμερα). Πολλές γραμμές περνούν ακριβώς πάνω από τα ρήγματα και ως εκ τούτου τους υδροφόρους ορίζοντες, ειδικά στα ανατολικά των Πάμπας, πιο κοντά στις Άνδεις. Δηλαδή στο συγκρότημα θα μπορούσε κάλλιστα να είναι ένας χάρτης κατανομής των υπόγειων υδάτων.
Η Maria Reiche, η οποία αφιέρωσε περισσότερα από 40 χρόνια στη μελέτη των γεωγλυφικών της Nazca, βρήκε επίσης τα μειωμένα αντίγραφα-σκίτσα τους. Και επομένως, καταλήγει, οι αρχαίοι καλλιτέχνες μπόρεσαν να κλιμακώσουν την εικόνα, δηλαδή κατανοούσαν τους νόμους των μαθηματικών και της φυσικής (οπτική), αν όχι στη θεωρία, αλλά στον τρόπο που εκδηλώνονται στη φύση. Αυτές τις εικασίες του Reiche συμμερίζεται ο Ιταλός αρχαιολόγος Giuseppe Orefici (γενν. 1946), σήμερα ο πιο έγκυρος ειδικός στον κόσμο για τη Nazca, καθώς και τις παρακείμενες πυραμιδικές κατασκευές της πόλης Cahuachi. Και όχι απλώς χωρίζει, τα ελέγχει με τη βοήθεια προγραμμάτων υπολογιστή. Έχει επίσης τη δική του εντυπωσιακή υπόθεση. Μελετώντας το Cahuachi από το 1982, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο πολιτισμός της Nazca ήταν γενικά πολύ πιο ανεπτυγμένος από ό,τι πιστεύεται συνήθως, και πρότεινε μια υπόθεση για την ύπαρξη μέχρι περίπου τα μέσα του 1ου αιώνα π.Χ. n. μι. στο οροπέδιο μιας μεγάλης πόλης που ονομάζεται Σουάσι. Μοντελοποίησε αυτή την πόλη σε 3D με βάση πολυφασματική ανάλυση εδάφους και αρχαιολογικά ευρήματα, ιδίως στις νεκροπόλεις της Nazca. Όλοι οι θαμμένοι εκεί, χωρίς όπλα, λοιπόν, ζούσαν ειρηνικά. Και όταν ένας άνθρωπος ζει στον κόσμο, αναπτύσσει τη διάνοια και τα ταλέντα του. Οι Nazca δεν ήξεραν γραφή, αλλά υπολόγισαν τέλεια τις πυραμίδες τους, τις έστησαν μέχρι και 20 μέτρα ύψος, είχαν ακόμη και σωλήνα νερού με πολυεπίπεδα πηγάδια, όπως οι καρέζες στην Κεντρική Ασία, για τις οποίες γράφουμε σε αυτό το τεύχος. (Μια εκπληκτική σύμπτωση είναι απόδειξη ότι η ανθρώπινη διάνοια αναπτύσσεται σύμφωνα με τους γενικούς νόμους.) Μια πόλη χτισμένη με ναούς και πυραμίδες εμφανίστηκε στην οθόνη του Orefici, η οποία πέρασε υπόγεια ως αποτέλεσμα δύο φυσικών καταστροφών ταυτόχρονα - ενός σεισμού και μιας πλημμύρας : εκείνη την εποχή, η Nasca δεν ήταν τόσο στεγνή όσο τώρα. Οι υπολογισμοί του Orefici έδειξαν ότι μόνο το 20% των γεωγλυφικών θα μπορούσε να σχετίζεται με παρατηρήσεις του έναστρου ουρανού, και αυτό είναι υποθετικό. Και λανθασμένοι υπολογισμοί μεταξύ των κατασκευαστών των πυραμίδων, αν και σπάνιοι, συνέβησαν, γιατί είναι ανθρώπινο να κάνει λάθος. Αλλά οι εξωγήινοι από άλλους πλανήτες, οι οποίοι, σύμφωνα με ορισμένες εκδοχές, είναι οι πραγματικοί συντάκτες των γεωγλυφικών, δύσκολα θα έκαναν λάθος, το επίπεδο γνώσης τους, εξ ορισμού, θα έπρεπε να ήταν πολύ υψηλότερο.
Ωστόσο, κανένα επιστημονικό συμπέρασμα δεν μπορεί να συγκριθεί σε δημοτικότητα με το ευρύ κοινό με τη φυγή φανταχτερών υποστηρικτών της θεωρίας της συμμετοχής εξωγήινων πολιτισμών εδώ. Βασισμένος στο βιβλίο του Ελβετού ουφολόγου Erich Däniken (γενν. 1935) Chariots of the Gods, ο Harald Reinl γύρισε την ταινία Memories of the Future το 1970, ένα ντοκιμαντέρ σε μορφή, αλλά που διακρίνεται από μια εξαιρετικά αυθαίρετη ερμηνεία του κινηματογραφημένου υλικού και των εικασιών. που προκύπτουν από αυτό. Αυτή η ταινία είναι ευρέως γνωστή στον κόσμο. Έκανε εκατομμύρια ανθρώπους να πιστέψουν σοβαρά ότι τα γεωγλυφικά της Nazca είναι διάδρομοι για εξωγήινους από άλλους πλανήτες και πιθανότατα δημιουργήθηκαν από αυτούς (όπως οι αιγυπτιακές πυραμίδες και τα αγάλματα του νησιού του Πάσχα και άλλες διάσημες μεγαλειώδεις και μυστηριώδεις κατασκευές στον πλανήτη). Πολλές φορές αυτά τα συμπεράσματα αμφισβητήθηκαν από σοβαρούς και υπεύθυνους επιστήμονες, αλλά αυτή η ταινία και άλλα ουφολογικά κείμενα εξακολουθούν να λαμβάνονται με πίστη.
Ένα πράγμα είναι σίγουρο: η έρημος Nazca θα ανοίξει πολλά ακόμα απροσδόκητα και εξαιρετικά ενδιαφέροντα πράγματα για όλους μας.

γενικές πληροφορίες

Εικόνες στο οροπέδιο Nazca στο Περού.
Διοικητική υπαγωγή: Περιοχή Ica, επαρχία Nazca.
Επίσημη γλώσσα στο Περού: Ισπανικά.
Νομισματική μονάδα του Περού: νέο αλάτι.

Το δολάριο ΗΠΑ έχει επίσης τη μεγαλύτερη κυκλοφορία.
Ο μεγαλύτερος ποταμός του οροπεδίου Nazca: El Ingenio (ξήρανση).

Κοντινότερο αεροδρόμιο: Χόρχε Τσάβες (διεθνής) στη Λίμα, την πρωτεύουσα του Περού.

Αριθμοί

Περιοχή του οροπεδίου Nazca: περίπου 500 km2.

Πληθυσμός του οροπεδίου Nazca: περίπου 20.000 άτομα

Πυκνότητα πληθυσμού: 40 άτομα/χλμ2.
Πλάτος γραμμής τάφρου- έως 135 cm, βάθος - έως 50 cm, κατά μέσο όρο - 35 cm.

Κλίμα και καιρός

Υποτροπικό ξηρό, ημι-έρημο.

Μέση ετήσια θερμοκρασία: +22°С.

Μέση ετήσια βροχόπτωση: περίπου 180 mm.

Οικονομία

Ο ΤΟΥΡΙΣΜΟΣ.
Υπηρεσίες μεταφοράς(Pan American Highway).

Θελγήτρα

■ Πάνω από 30 εικόνες, τα πιο διάσημα από τα οποία είναι ο "Αστροναύτης" (άνθρωπος με ρούχα παρόμοια με διαστημική στολή) - μήκους 30 m, "Hummingbird" - 50 m, "Spider" - 46 m, "Monkey" - 50 m ύψος και πάνω από 100 m πλάτος , "Condor" - 120 m, "Lizard" - 188 m, "Heron" - 285 m. Άλλες εικόνες - λουλούδια, δέντρα, αληθινά και φανταστικά ζώα.
■ ευθεία, μακριά και σύντομες γραμμές (περίπου 13 χιλιάδες, μεγάλη έκταση για απόσταση πολλών χιλιομέτρων).
■ Περίπου 780 γεωμετρικά σωστά σχήματα- τρίγωνα, σπείρες, τραπεζοειδή, που βρίσκονται τόσο χωριστά όσο και σε διάφορους συνδυασμούς με άλλες μορφές και γραμμές (ζιγκ-ζαγκ, "ακτινικά κέντρα").
■ Ερευνητικό Κέντρο. Μαρία Ράιχ(το πρώην σπίτι της).
■ Αρχαιολογικό Μουσείο Αντωνίνης(ευρήματα J. Orefici).
■ πλησίον: γεωγλυφικά του οροπεδίου Palpa, τα ερείπια του Cahuachi - ο Μεγάλος Ναός και άλλα κτίρια (II αιώνα π.Χ. - VIII αιώνα μ.Χ.), υδραγωγεία Kantaiok - σπειροειδή πηγάδια (IV-VII αι. μ.Χ.), νεκρόπολη Chauchilla, ανοιχτοί τάφοι, μούμιες (πιθανώς III-IX αιώνες).

Περίεργα γεγονότα

■ Το 2011, Ιάπωνες επιστήμονες από το Πανεπιστήμιο Yamagata ανακοίνωσαν ότι ανακάλυψαν απαρατήρητες στο παρελθόν εικόνες στο οροπέδιο Nazca, που δημιουργήθηκαν πιθανώς από το 400 π.Χ. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. έως το 200 π.Χ μι. Πρόκειται για δύο φιγούρες στις οποίες διακρίνονται ξεκάθαρα τα «πρόσωπα», δηλαδή τα σημεία των ματιών και του στόματος. Το αριστερό έχει μέγεθος 13x7 μ., το δεξί - 9x8,5 μ. Το κεφάλι της δεξιάς φιγούρας χωρίζεται από το σώμα. Ο Masato Sakai, καθηγητής πολιτιστικής ανθρωπολογίας στο Πανεπιστήμιο Yamagata, πρότεινε ότι αυτή η σκηνή απεικονίζει μια τελετουργική εκτέλεση.
■ Ένας λεπτός μαθηματικός συνδυασμός βρίσκεται στην εικόνα "Monkey". Δύο μακροί άξονες που τραβήχτηκαν κοντά του σχηματίζουν έναν λοξό σταυρό παρόμοιο με τον Χ. Ο άξονας συμμετρίας που διασχίζεται από το σημείο τομής περνά ακριβώς ανάμεσα στα πόδια του πιθήκου. Η γωνία μεταξύ των λοξών γραμμών είναι 36°. Και αν ακριβώς στην ίδια κλίμακα επαναλαμβάνεται η φιγούρα του πιθήκου σε σχέση με το σημείο Χ, τότε παίρνουμε 10 πίθηκους που αποτελούν έναν φαύλο κύκλο χωρίς καμία υπερβολή. Επιπλέον, το κέντρο της σπείρας της ουράς κάθε πιθήκου συμπίπτει με το κέντρο του κεφαλιού του επόμενου διπλού του.
■ Νωρίς το πρωί, η Maria Reiche, η πρώτη εξερευνήτρια γεωγλυφικών, έβρισκε συχνά διάφορα φρούτα και ξηρούς καρπούς σε καλάθια στο έδαφος κοντά στη σκηνή ή την πλίθινα καλύβα όπου ζούσε. Τους έφεραν τη νύχτα οι Ινδιάνοι. Της αντιμετώπισαν με ειρωνεία, ανάμεικτη με ευλάβεια και συμπάθεια, και της έδωσαν το παρατσούκλι της Μαρίας «Τρελή Γκρίγκα».
■ Τα γεωγλυφικά Nazca έχουν ανάλογα. Τα πιο διάσημα από αυτά βρίσκονται κοντά - στο περουβιανό οροπέδιο Palpa. Δεν είναι τόσο μεγάλα, αλλά είναι περισσότερα. Βρίσκονται κυρίως στις επίπεδες κορυφές των λόφων και οι κορυφές αυτές δίνουν την εντύπωση ότι έχουν κοπεί οριζόντια επίτηδες, ενώ οι παρακείμενοι λόφοι έχουν φυσικό κωνικό σχήμα. Στις πλαγιές των λόφων στην Πάλπα, συναντώνται συχνά ανθρωποειδείς φιγούρες. Στο Περού, κοντά στην πόλη Πίσκο, υπάρχει ένα ενιαίο γεωγλυφικό «Καντέλα των Άνδεων». Ορόσημο της ερήμου Ατακάμα στη Χιλή - «Γίγαντας», η εικόνα ενός άνδρα (86 μ.). Υπάρχουν επίσης αρκετά περουβιανά γεωγλυφικά κοντά στην πόλη Blythe στην Καλιφόρνια (ΗΠΑ). Επίγειες εικόνες έχουν επίσης βρεθεί στο Οχάιο. στην Αγγλία ("White Horse", "Giant"). στο οροπέδιο Ustyurt στο Καζακστάν. στα Νότια Ουράλια ("Los Zyuratkul"). στην Αφρική (νότια της λίμνης Βικτώρια και στην Αιθιοπία). στην Αυστραλία («Murry Man», το μεγαλύτερο γεωγλυφικό στη Γη με μήκος 4,2 km).
■ Αν συνεχίσουμε τις πιο σαφείς ευθείες γραμμές της Nazca, θα αποδειχθεί, σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές που είναι επιρρεπείς στις λεγόμενες παραφυσικές εκδοχές, ότι δείχνουν την πρωτεύουσα της Αρχαίας Αιγύπτου, τη Θήβα, μια αρχαία πόλη στο Μεξικό, η περίοδος της μεγαλύτερης ακμής του πέφτει στα 250-600 χρόνια. n. μι. Και εδώ κι εκεί, όπως γνωρίζετε, υπάρχουν πυραμίδες. Η τρίτη γραμμή κατευθύνεται στους ταφικούς τύμβους σε σχήμα πυραμίδας ... στην Κίνα, στην επαρχία Shaanxi, και μια άλλη κατευθύνεται στους πυραμιδοειδή φυσικούς ορεινούς σχηματισμούς του flutharon στην Ευρώπη, στη Βοσνία. Με την ίδια επιτυχία, σε φανταστικές γραμμές, μπορείτε να βρείτε οποιαδήποτε άλλα αντικείμενα σας αρέσουν, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πολλά κοινά.