Έρημο Nask από το δορυφόρο στο διαδίκτυο. Naska Lines: Οροπέδιο με μυστηριώδες τατουάζ

Η έρημο της Νάσας βρίσκεται στα νότια του Περού, 450 χιλιόμετρα από τη Λίμα. Αυτή είναι η περιοχή κατοικίας του προ-πολιτισμού της Naska (I-VI αιώνας AD).

Ο λαός της NASK οδήγησε τον πόλεμο και ασχολήθηκε με το εμπόριο, αλλά η κύρια δραστηριότητα για αυτούς ήταν αλιεία και γεωργία. Εκτός από αυτό το NASK, υπήρχαν εξαιρετικοί καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες - μπορούμε να κρίνουμε αυτό για τα κεραμικά προϊόντα που διαπιστώθηκαν από αυτόν τον πολιτισμό και τα ερείπια των αρχαίων πόλεων. Πολλές ενδείξεις υψηλού επιπέδου ανάπτυξης αυτού του πολιτισμού έχουν διατηρηθεί, η κύρια από τα οποία είναι αναμφισβήτητα οι γραμμές NASK είναι τεράστιες γεωγκύλιες στην έρημο, ορατές μόνο από την άποψη των πτηνών.

Τι να δω

Γραμμές NASK.

Γιγαντιαία σχέδια στην έρημο, που απεικονίζουν ζώα και διαφορετικά αντικείμενα - οι γραμμές του NASK - βρέθηκαν το 1926. Οι ερευνητές δείχνουν ότι τα γεωγκύλια δημιουργήθηκαν σε 300-800 από τον πολιτισμό της NASK. Κάλεσαν "το πιο τεράστιο ημερολόγιο του κόσμου", "το γιγαντιαίο βιβλίο για την αστρονομία" - το ακριβές ραντεβού παραμένει άγνωστο.

Η περιοχή του εδάφους στην οποία οι γραμμές NASK είναι 500 km2 και βρίσκεται στην έρημο, όπου οι βροχές πηγαίνουν μόνο μισή ώρα. Ήταν αυτό το γεγονός ότι επέτρεψε τη διατήρηση των γεωγκύμων μέχρι σήμερα.

Για πρώτη φορά, αυτά τα σχέδια περιγράφηκαν το 1548, αλλά πολλά χρόνια κανείς δεν τους έδωσε σοβαρή προσοχή σε αυτούς. Ίσως αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι είναι δυνατόν να τα εξετάσουμε μόνο από το ύψος και πετούν στο αεροσκάφος πάνω από την έρημο άρχισαν σημαντικά αργότερα. Στις αρχές της δεκαετίας του 20ού αιώνα, κατά την κατασκευή του Παναμερικανικού Οδού, ένας Αμερικανός καθηγητής κάλεσε να μελετήσει την υδρολογία της ακτής, πέταξε τακτικά πάνω από τις κοιλάδες σε μικρά αεροσκάφη. Ήταν αυτός που επέστησε την προσοχή σε παράξενες γραμμές διπλωμένες σε τεράστια σχέδια. Το θέαμα κούνησε και τον χτύπησε. Ο καθηγητής Κοσσυφοπέδιο και άλλοι επιστήμονες έχουν αφιερώσει πολλά χρόνια στη μελέτη αυτών των γραμμών. Κατάφεραν να εντοπίσουν τη σύνδεση της θέσης των γραμμών με τον ήλιο στις ημέρες του καλοκαιριού και του χειμερινού ηλιοστάτη, καθώς και τις οδηγίες στο φεγγάρι, τους πλανήτες και τους φωτεινούς αστερισμούς. Φαινόταν ότι ο πολιτισμός της Naska διευθετημένος ένα τεράστιο παρατηρητήριο εδώ.

Η τεχνική της δημιουργίας γεωγλυφίδων ήταν πολύ απλή: το άνω σκοτεινό στρώμα κόπηκε από το έδαφος και ήταν εδώ το ίδιο, κατά μήκος της προκύπτουσας λωρίδας φωτός, δημιουργώντας τις γραμμές πλαισίωσης του σκούρου χρώματος κυλίνδρου. Με την πάροδο του χρόνου, το χρώμα των γραμμών σκοτεινούσε και έγινε λιγότερο αντίθεση, αλλά εξακολουθούμε να βλέπουμε τα σχέδια που απομένουν από τον πολιτισμό της Naska.

Πώς να δείτε
Η NASK έχει πολλές εταιρείες που κάνουν εκδρομές πτήσεις σε μικρά αεροσκάφη πάνω από την έρημο. Τέτοια, δεδομένου ότι λόγω του αριθμού εκείνων που θέλουν να επιθεωρήσουν τις γραμμές των θέσεων στην επιθυμητή ημερομηνία την τελευταία στιγμή μπορεί να μην είναι.

Ένας εναλλακτικός τρόπος για να δείτε τις γραμμές - να ανεβείτε στον ιστότοπο της έρευνας στον αυτοκινητόδρομο El Mirador. Το κόστος της ανύψωσης 2 αλάτων (20 ρούβλια), αλλά μπορείτε να δείτε μόνο 2 σχέδια.

Γραμμές Palp (γραμμές Palpa)

Σε αντίθεση με τα σχέδια NASK, η γραμμή PAPP αποτελείται περισσότερο από τις εικόνες ενός ατόμου και γεωμετρικών μοτίβων. Σύμφωνα με τις αρχαιολογικές μελέτες, η γραμμή PAPP ανήκει σε μια προηγούμενη περίοδο από τις γραμμές του NASK. Η Flying Palpal Palp Line μπορεί να δει την εικόνα του πελεκάνου, την εικόνα μιας γυναίκας, των ανδρών και ενός αγοριού, τον οποίο οι αρχαιολόγοι παρατσούκλιναν "οικογένεια". Μία από τις γραμμές PAPP είναι μια εικόνα Hummingbird - παρόμοια με ένα από τα γεωγλυφικά των γραμμών της Naska. Μια άλλη γραμμή διαβάζεται από αρχαιολόγους ως εικόνα σκύλου κοντά στην πλατεία. Κοντά στην πόλη της Palpa, μπορείτε να δείτε τη διάσημη εικόνα του ηλιακού ρολογιού και του Tumi - τελετουργικού μαχαιριού.

Ερείπια Kauachi (Cahuachi)

Η πιο σημαντική και ισχυρή πόλη του πολιτισμού της Νάσας ήταν ο Kauachi (Cahuachi) - η πόλη στην κοιλάδα του Nask, 24 χλμ. Από τη σύγχρονη πόλη Nask. Η ανασκαφή βρίσκεται ακόμα σε εξέλιξη εδώ. Μέχρι σήμερα, η πόλη παραμένει:

• Η κεντρική πυραμίδα είναι 28 μέτρα ύψος και πλάτος 100 μέτρων που αποτελείται από 7 βήματα. Οι θρησκευτικές τελετές πραγματοποιήθηκαν εδώ.
• Βήμα ύψος του ναού 5 και 25 μέτρα πλάτος
• 40 κτίρια από την Adoba (παράλογο τούβλο)

Δίπλα στην πόλη ήταν μια νεκρόπολη, στην οποία οι επιστήμονες βρήκαν ανέγγιχτες ταφές με διάφορα θέματα, τα οποία ελήφθησαν για να βάλουν τάφους (πιάτα, υφάσματα, διακοσμήσεις κ.λπ.). Όλα τα ευρήματα μπορούν να δουν στο Αρχαιολογικό Μουσείο Αντωνίνης (Museo Arqueológico Antonini) στο Nask.

Νεκρόπολη Chauchilla (El Cementerio de Chauchilla)

Η Necropolis Chauchwali απέχει 30χλμ. Από τη Νάσκα. Αυτή είναι η μόνη θέση στο Περού, όπου μπορείτε να δείτε τη μούμια έναν αρχαίο πολιτισμό απευθείας στους τάφους όπου βρέθηκαν. Αυτό το νεκροταφείο χρησιμοποιήθηκε από το III στο IX αιώνα AD, αλλά οι κύριες ταφές αναφέρονται σε 600-700 χρόνια. Οι μούμιες διατηρούνται καλά λόγω του ξηρού κλίματος της ερήμου, καθώς και τις τεχνολογίες της δυσάρεσης που χρησιμοποιήθηκαν η Naska: τα σώματα των νεκρών ήταν τυλιγμένα σε ένα βαμβακερό ύφασμα ζωγραφισμένο με χρώματα και εμποτισμένες με ρητίνες. Ήταν η ρητίνη που συνέβαλε στην αποφυγή της αποσύνθεσης δράσης των βακτηρίων.
Η νεκρόπολη ανακαλύφθηκε το 1920, αλλά αναγνωρίστηκε επίσημα ως αρχαιολογικό μνημείο και ελήφθησαν υπό προστασία μόνο το 1997. Πριν από πολλά χρόνια, εδώ και πολλά χρόνια υπέφερε από τους Marauders οι οποίοι τράβηξαν ένα σημαντικό μέρος των θησαυρών του Nask.

2 ώρες εκδρομών με οδηγό - 30 άλατα

Εισαγωγή προς Νεκρόπολη - 5 άλατα

San Fernando Reserve (Bahía de San Fernando)

Περίπου 80 χλμ. Από τη Νάσκα υπάρχει ένα αποθεματικό, πολύ παρόμοιο με τον Parakas. Εδώ μπορείτε επίσης να δείτε πιγκουίνους, θαλάσσια λιοντάρια, δελφίνια, διαφορετικά πουλιά. Και εκτός από το Andean Fox, Guanako και Condora συναντά το San Fernando.

Είναι δύσκολο να φτάσετε εδώ και δεν υπάρχουν σχεδόν κανένας τουρίστες εδώ. Στο Σαν Φερνάντο, μπορείτε να περάσετε χρόνο μόνο με τη φύση και τον ήσυχο ωκεανό!

Catalyok Aquets (Cantayoc)

Η Νάσκα ήταν ένας πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός. Στις συνθήκες της ερήμου, όπου ο ποταμός γεμίζει με νερό μόνο 40 ημέρες το χρόνο, οι αγρότες NASK χρειάζονταν ένα σύστημα για να έχει νερό καθ 'όλη τη διάρκεια του έτους. Επίλυσε αυτό το πρόβλημα δημιουργώντας ένα υπέροχο σύστημα υδραγωγείου. Υπάρχουν μερικοί από αυτούς - τα υδραυλικά καταλυτόκεκ (Cantayoc) απέχουν λιγότερο από 5 χλμ. Από τη Naska και αποτελούν μια αλυσίδα σπειροειδών φρεατίων.

Πότε να πάτε

Η Naska βρίσκεται στην έρημο, όπου είναι σχεδόν πάντα ξηρό και ηλιόλουστο. Από το Δεκέμβριο έως τον Μάρτιο το πιο καυτό χρόνο στην περιοχή αυτή, η μέση θερμοκρασία ημέρας διατηρείται στην περιοχή 27C. Από τον Ιούνιο έως τον Σεπτέμβριο - τους πιο κρύους μήνες του έτους, όταν η καθημερινή θερμοκρασία είναι μόνο 18C.

Πώς να φτάσετε στο Nari

Η Naska είναι 450 χιλιόμετρα νότια της Λίμα. Μπορείτε να πάρετε εδώ μόνοι σας με το αυτοκίνητο στην εθνική οδό Pan American, ή ένα από τα πολυάριθμα λεωφορεία που πηγαίνουν προς αυτή την κατεύθυνση. Το λεωφορείο θα διαρκέσει 7 ώρες.

Το οροπέδιο της NASK σήμερα την άψυχη έρημο, που καλύπτεται με σκουρόχρωμε τη θερμότητα και τον ήλιο με πέτρες και αυξάνεται από τα κανάλια των ξηρών νημάτων νερού. Ένα από τα πιο στενά μέρη στο έδαφος. Βρίσκεται 450 χλμ. Νότια της Λίμα, την πρωτεύουσα του Περού, 40 χλμ. Από την ακτή του Ειρηνικού Ωκεανού, σε υψόμετρο περίπου 450 μ. Οι βροχές πέφτουν εδώ κατά μέσο όρο κάθε δύο χρόνια και συνεχίζουν να είναι περισσότερο από μισή ώρα.

Στα είκοσι, με την έναρξη των πτήσεων από τη Λίμα στην Αρεκίπα, άρχισαν να παρατηρούν παράξενες γραμμές στο οροπέδιο. Πολλές γραμμές. Ακριβώς ως βέλος, που εκτείνεται μερικές φορές στον ορίζοντα, ευρεία και στενά, διασταυρώνεται και υπερβαίνει, σε συνδυασμό σε αδιανόητα συστήματα και πετώντας έξω από τα κέντρα, οι γραμμές έκαναν μια έρημο παρόμοια με ένα γιγαντιαίο σχέδιο σχεδίασης:

Από τα μέσα του περασμένου αιώνα, άρχισε μια σοβαρή μελέτη των γραμμών και των πολιτισμών που κατοικεί αυτή η περιοχή άρχισε, αλλά τα γεωγλυφικά εξακολουθούν να διατηρούσαν τα μυστικά τους. Οι εκδόσεις που εξηγούν το φαινόμενο έξω από τη σειρά της ακαδημαϊκής επιστήμης άρχισαν να εμφανίζονται, το θέμα πήρε μια άξια θέση ανάμεσα στα άλυτα μυστικά των αρχαίων πολιτισμών και τώρα σχεδόν όλοι γνωρίζουν τα γεωγκύλια του Nask.

Οι εκπρόσωποι της επίσημης επιστήμης έχουν επανειλημμένα δηλώσει ότι όλα επιλύονται και αποκρυπτογραφούνται ότι δεν είναι περισσότερο από ίχνη θρησκευτικών τελετών, ή, στην ακραία περίπτωση, ίχνη αναζήτησης για πηγές νερού ή τα υπολείμματα αστρονομικών δεικτών. Αλλά αρκεί να εξετάσουμε τις εικόνες από το αεροσκάφος και καλύτερα από το χώρο, όπως προκύπτουν δίκαιες αμφιβολίες και ερωτήσεις - τι είδους τελετουργίες, ανάγκασαν πριν από δύο χιλιάδες χρόνια, των οποίων η κοινωνία ήταν στα πρώτα στάδια ανάπτυξης που δεν είχαν Γραπτή γραπτή σε μικρά χωριά και αγροκτήματα, αναγκάστηκε να αγωνιστεί συνεχώς για την επιβίωση, να χτυπήσει εκατό τετραγωνικά χιλιόμετρα ερήμου με γεωμετρικά στοιχεία, πολλαπλών χιλιομέτρων ευθεία και γιγαντιαία εικόνες σχεδιασμού, οι οποίες μπορούν να φανεί μόνο με υψηλό ύψος;
Η Maria Rehet, ο οποίος αφιέρωσε τη μελέτη των γεωγλυφών για περισσότερα από 50 χρόνια, σημειώνει στο βιβλίο του ότι, δεδομένου του τεράστιου έργου, η δημιουργία γραμμών θα έπρεπε να ήταν το κεντρικό καθήκον της κοινωνίας που κατοικούσε αυτό το έδαφος εκείνη την εποχή. .

Αν και αξίζει να σημειωθεί ότι σε πιο εξειδικευμένα έργα, οι αρχαιολόγοι δεν τηρούν τέτοια κατηγορηματικά συμπεράσματα σχετικά με τις πλήρεις ακτίνες των γραμμών, αναφέροντας τις θρησκευτικές τελετές μόνο ως η πιο πιθανή έρευνα που απαιτεί περαιτέρω έρευνα.

Και προτείνω να αγγίξω αυτό το εκπληκτικό αίνιγμα ξανά, αλλά μόνο μπορεί να είναι λίγο πιο κοντά, σαν από άλλη διάσταση. Είναι παρόμοιο με αυτό που το Π. KOSP το 1939, όταν για πρώτη φορά προσέλαβε ειδικά ένα αεροπλάνο για μια πτήση πάνω από την έρημο.

Έτσι, ορισμένες απαραίτητες πληροφορίες.

1927 Επίσημο άνοιγμα των γραμμών από τον Περουβιανό αρχαιολόγο Toribio Meia Kespese.

1939 Η αρχή της έρευνας των γεωγκύλιων από τον ιστορικό του Κοσσυφοπεδίου από το Πανεπιστήμιο Long Island στη Νέα Υόρκη.

1946 - 1998 Η μελέτη των γεωγλυφικών από τον Γερμανό μαθηματικό και αρχαιολόγο Μαρία Ριτέτη. Φτάνοντας για πρώτη φορά, μαζί με το φύλο του Κοσσυφοπεδίου ως μεταφραστής, η Μαρία Riete συνέχισε να μελετά τις γραμμές που έγιναν το κύριο πράγμα για τη ζωή της. Με πολλούς τρόπους, χάρη σε αυτή τη θαρραλέα γυναίκα, η γραμμή συνεχίζει να υπάρχει και είναι διαθέσιμη για έρευνα.

1960 Η αρχή της εντατικής μελέτης των γεωγλυφών από διάφορες αποστολές και ερευνητές.

1968 Έξοδος του βιβλίου του Erich Von Denikin "Άτομα των Θεών", όπου εκφράζεται η εκδοχή των ιχνών εξωγήινων πολιτισμών. Η αρχή της ευρείας φήμης των γεωγκύλιων της NASK και της τουριστικής έκρηξης στο οροπέδιο.

1973 Εκστρατεία της Αγγλικής Αστρονόμας Gerald Hawkins (συγγραφέας της μονογραφίας στην Stonehenge), τα αποτελέσματα των οποίων έδειξαν την ασυνέπεια της αστρονομικής έκδοσης που πρότεινε ο Π. Κοσακός και ο Μ. Rayhek.

1994 Χάρη στις προσπάθειες της Mary Rayhe, η Naska Geoglyphs περιλαμβάνονται στον κατάλογο παγκόσμιας κληρονομιάς της UNESCO.

Από το 1997, η δεσπόζουσα θέση στις επίσημες σπουδές καταλαμβάνει το έργο Naska-Palpa, επικεφαλής του περουβιανού αρχαιολόγου Joni Isla και καθηγητή. Marcus Rindel από το Γερμανικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο με την υποστήριξη του Ιδρύματος Ελβετικού Λιχτενστάιν για ξένες αρχαιολογικές μελέτες. Η κύρια έκδοση του έργου από το 1997 αναφέρεται ήδη τελετουργικές δράσεις που σχετίζονται με τη λατρεία του νερού και της γονιμότητας.

Επί του παρόντος, δημιουργείται το σύστημα GIS-Geo-Information (ψηφιακή τρισδιάστατη απεικόνιση γεωγλυφών σε συνδυασμό με αρχαιολογικές και γεωλογικές πληροφορίες) με τη συμμετοχή του Ινστιτούτου Ζυρίχης της Γεωδέσιμης και Φωτογραμμετρίας.

Λίγο για τις εκδόσεις. Οι δύο πιο δημοφιλείς ήδη αναφέρθηκαν (τελετουργίες των Ινδών και ίχνη εξωγήινων πολιτισμών):

Αρχικά, διευκρινόμαστε την αξία του όρου "geoglyphs". Σύμφωνα με τη Wikipedia, το geoglyph είναι ένα γεωμετρικό ή σγουρό μοτίβο που είναι συνήθως πολύ καιρό πάνω από 4 μέτρα μήκος. Υπάρχουν δύο τρόποι για να δημιουργήσετε γεωλογικά - με την αφαίρεση του άνω στρώματος του εδάφους γύρω από την περίμετρο του σχεδίου ή, αντίθετα, το Μαχαίρια των χαλιών όπου θα πρέπει να περάσει το σχέδιο του σχεδίου. Πολλά γεωλογικά είναι τόσο μεγάλα ώστε να μπορούν να θεωρηθούν μόνο από τον αέρα. " Αξίζει να προσθέσουμε ότι στη συντριπτική πλειοψηφία των γεωγλυφών - αυτό είναι αρκετά μοναδικά ερμηνευμένα σχέδια ή σημάδια, και από τους αρχαίους χρόνους μέχρι σήμερα, οι άνθρωποι έχουν εφαρμόσει και εφαρμόζουν γεωγλυφικά με ορισμένους στόχους - θρησκευτική, ιδεολογική, τεχνική, ψυχαγωγία, διαφήμιση. Σήμερα, χάρη στην τεχνική πρόοδο, οι μέθοδοι εφαρμογής έχουν βελτιωθεί σημαντικά και, τελικά, τα σύγχρονα γεωλογικά μπορούν να θεωρηθούν επισημασμένους διάδρομους και τεχνητά νησιά στα Αραβικά Εμιράτα:

Σύμφωνα με τα προηγούμενα, η γραμμή NASK (ο αριθμός των γιγαντιαίων σχεδίων είναι μόνο το ποσοστό του ποσοστού του αριθμού των γραμμών και των γεωμετρικών στοιχείων) δεν είναι απολύτως σωστό να θεωρηθούν γεωλογλυφικά, λόγω της αβεβαιότητας των στόχων με τις οποίες ήταν εφαρμοσμένος. Μετά από όλα, δεν συμβαίνει σε οποιονδήποτε να θεωρείται γεωλογλυφοί, να πει, γεωργικές δραστηριότητες ή ένα σύστημα μεταφοράς, το οποίο, από το υψηλό ύψος, μοιάζει επίσης με γεωμετρικά σχέδια. Αλλά έτσι συνέβη αυτό στην επίσημη αρχαιολογία, και στις λαϊκές γραμμές της λογοτεχνίας και τα σχέδια της NASK ονομάζονται γεωλογλυφικά. Δεν θα σπάσουμε τις παραδόσεις και εμείς.

1. γραμμές

Τα γεωγλυφικά βρίσκονται σχεδόν σε όλη τη δυτική ακτή της Νότιας Αμερικής. Σε αυτό το κεφάλαιο, θα εξετάσουμε λεπτομερώς τα γεωγκύλιες στην περιοχή της Naska και θα βρείτε πληροφορίες για άλλες περιοχές στο προσάρτημα.

Στον επόμενο χάρτη, το μπλε είναι σημειωμένες περιοχές όπου οι γραμμές διαβάζονται σαφώς στο Google Earth και έχουν παρόμοια δομή. Κόκκινο ορθογώνιο - "Τουριστικός τόπος", όπου η πυκνότητα των γραμμών είναι το μέγιστο και επικεντρώνεται τα περισσότερα από τα σχέδια. Η μοβ περιοχή είναι η περιοχή διανομής γραμμών, που εξετάζεται στις περισσότερες μελέτες, όταν τα "γεωλογικά της Naska-Palp" λένε αυτή την περιοχή. Μωβ εικονίδιο στην επάνω αριστερή γωνία - το διάσημο γεωλογείο "Parakasi Kandelabre":

Επαρχία Κόκκινο ορθογώνιο:

Purple περιοχή:

Οι ίδιοι οι γεωγκύλιοι είναι αρκετά απλούστεροι - καλυμμένοι με ένα σκοτεινό έρημο μαύρισμα (OYS μαγγανίου και σίδηρο), οι πέτρες αποσύρθηκαν προς την κατεύθυνση, εκθέτοντας έτσι το ελαφρύ στρώμα του υπεδάφους, που αποτελείται από ένα μείγμα άμμου, πηλού και γύψου:

Αλλά συχνά τα γεωγκύλια έχουν έναν πιο σύνθετο σχεδιασμό - το βύσμα, παραγγέλθηκε σύνορα, πέτρινες κατασκευές ή απλά σωρούς πέτρες στα άκρα των γραμμών, γι 'αυτό ονομάζονται δομές εδάφους.

Όπου geoglyphs πηγαίνουν στα βουνά - βρέθηκε το ελαφρύτερο στρώμα των ερείπια:

Σε αυτό το κεφάλαιο, θα εξετάσουμε κυρίως το μεγαλύτερο μέρος των γεωγλυφών που περιλαμβάνουν γραμμές και γεωμετρικά σχήματα.

Σύμφωνα με αυτούς, συνήθως χωρίζονται ως εξής:

Γραμμές και λωρίδες πλάτος από 15 cm έως 10 ή περισσότερα μέτρα, τα οποία μπορούν να φτάσουν σε πολλά χιλιόμετρα (1-3 χιλιόμετρα βρήκαν αρκετά συχνά, σε ορισμένες πηγές αναφέρονται 18 ή περισσότερα). Τα περισσότερα σχέδια σχεδιάζονται λεπτές γραμμές. Οι λωρίδες μερικές φορές επεκτείνονται ομαλά κατά μήκος ολόκληρου του μήκους:

Οι κορώνες και τα επιμήκη τρίγωνα (οι πιο συνηθισμένες μετά τις γραμμές τύπου γεωμετρικών μορφών στο οροπέδιο) διαφόρων μεγεθών (από 3 μέτρα έως περισσότερο από 1 χλμ.) - συνήθως ονομάζονται τραπεζοειδές:

Μεγάλες πλατφόρμες ορθογώννου και ακανόνιστου σχήματος:

Συχνά οι γραμμές και οι πλατφόρμες Bueled, σύμφωνα με τον M. rayhete έως και 30 ή περισσότερο cm, η εμβάθυνση των γραμμών συχνά έχει ένα arcoid προφίλ:

Είναι καλά αξιοσημείωτο σε σχεδόν καλυμμένους τραπεζοειδούς:

Ή στην εικόνα που λαμβάνεται από την αποστολή του Laia:

Το Shoot Place:

Οι γραμμές σχεδόν πάντα έχουν σαφώς προφέρεται σύνορα - ως επί το πλείστον είναι κάτι σαν ένα περίγραμμα, πολύ με ακρίβεια που διατηρείται σε όλο το μήκος της γραμμής. Αλλά τα όρια μπορούν να είναι χωματερές από πέτρες (για μεγάλα τραπεζοειδή και ορθογώνια, όπως στο Σχ. 15) ή σωρούς από πέτρες με διαφορετικούς βαθμούς τάξης:

Σημειώνουμε την ιδιαιτερότητα, λόγω των οποίων οι γεωλογίες της Nasca και έπρεπε να είναι ευρέως γνωστός - ευθεία. Το 1973, ο J. Hokkins έγραψε ότι ορισμένες ευθείες γραμμές πολλαπλών χιλιομέτρων έγιναν στο όριο των φωτοογραμμικών δυνατοτήτων. Δεν ξέρω πώς είναι τώρα, αλλά συμφωνώ, γιατί οι Ινδοί είναι αρκετά καλοί. Πρέπει να προστεθεί ότι συχνά οι γραμμές περνούν κατά μήκος της ανακούφισης, σαν να το παρατηρούν.

Παραδείγματα που έχουν γίνει κλασικά:

Προβολή από το αεροσκάφος:

Τα κέντρα είναι καλά διαβάστε στο χάρτη 6. Χάρτης κέντρων, που καταρτίστηκε από τη Μαρία Riete (μικρά σημεία):

Ο Αμερικανός ερευνητής Anthony ακόμη και στο βιβλίο του "μεταξύ των γραμμών" αναφέρει 62 κέντρα στην περιοχή του Nask-Palpa.

Συχνά οι γραμμές συνδέονται μεταξύ τους και συνδυάζονται σε διάφορους συνδυασμούς. Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι το έργο πήγε σε πολλά στάδια, συχνά γραμμές και αριθμοί καλύπτουν ο ένας τον άλλον:

Αξίζει να σημειωθεί η θέση των τραπεζοειδών. Οι βάσεις συνήθως κοιτάζουν τις κοιλάδες των ποταμών, το στενό τμήμα είναι σχεδόν πάντα πάνω από τη βάση. Αν και εκεί, όπου η διαφορά ύψους είναι μικρή (στις επίπεδες κορυφές των λόφων ή στην έρημο) δεν λειτουργεί:

Λίγα λόγια πρέπει να ειπωθούν για την ηλικία και τον αριθμό των γραμμών. Επίσημη Επιστήμη Πιστεύεται ότι οι γραμμές δημιουργήθηκαν μεταξύ 400 π.Χ. μι. και 600 μ.Χ. Η βάση αυτού είναι τα θραύσματα της κεραμικής των διαφορετικών φάσεων της κουλτούρας της NASK, οι οποίες βρίσκονται σε χωματερές και πασσάλους πέτρας στις γραμμές, καθώς και ανάλυση ραδιοαπερανικών από τα ερείπια των ξύλινων πυλώνων που θεωρούνται σήμανση. Επίσης χρησιμοποιούνται χρονολογώντας τη χρονολόγηση των θερμοκρασιών, η οποία παρουσιάζει παρόμοια αποτελέσματα. Θα αγγίζουμε επίσης αυτό το θέμα παρακάτω.

Όσον αφορά τον αριθμό των γραμμών - η Maria Riete τους κατέγραψε περίπου 9.000, αναφέρθηκε ο αριθμός των 13.000 έως 30.000 (και αυτό είναι μόνο στο πορφυρό μέρος του χάρτη 5, κανείς δεν σκέφτηκε τη γραμμή στο ICI και το Pisco, αν και εκεί δεν είναι προφανώς πολύ λιγότερο). Αλλά πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι βλέπουμε μόνο τι μας άφησα χρόνο και φροντίδα στη Μαρία Riete (τώρα το οροπέδιο Nask είναι ένα αποθεματικό), το οποίο αναφέρεται στο βιβλίο του ότι στα μάτια της κάτω από τις καλλιέργειες του βαμβακιού, τοποθεσίες με τα περισσότερα ενδιαφέρουσες γραμμές και σπείρες. Προφανώς, η διάβρωση, η άμμος και η ανθρώπινη δραστηριότητα θάφτηκαν περισσότερο και οι ίδιες οι γραμμές καλύπτουν μερικές φορές ο ένας τον άλλον σε διάφορα στρώματα και ο αληθινός αριθμός τους μπορεί να διαφέρει τουλάχιστον μια τάξη μεγέθους. Έχει νόημα να μην μιλάμε όχι για την ποσότητα, αλλά για την πυκνότητα των γραμμών. Και εδώ αξίζει να σημειωθεί τα ακόλουθα.

Λαμβάνοντας υπόψη ότι το κλίμα, όπως υποδεικνύουν οι αρχαιολόγοι, κατά τη διάρκεια της καθορισμένης περιόδου ήταν υγρασία (και στο Google Earth είναι σαφές ότι τα ερείπια και τα υπολείμματα των άρδευσης δομών είναι σημαντικά εμβάθυνση στην έρημο), παρατηρείται η μέγιστη πυκνότητα των γεωγλυφικών κοντά στις κοιλάδες των ποταμών και των οικισμών (χάρτης 7). Αλλά είναι δυνατό να συναντήσετε μεμονωμένες γραμμές στα βουνά και μακριά στην έρημο:

Σε υψόμετρο 2000 τ.μ. 50 χλμ δυτικά της Νάσας:

Τραπεζοειδές από μια ομάδα γραμμών στην έρημο 25 χλμ. Από το IKI:

Και επιπλέον. Κατά την προετοιμασία του GIS ορισμένων περιοχών της Palpa και της Naska, συνήχθη το συμπέρασμα ότι, γενικά, όλες οι γραμμές είναι χτισμένες σε χώρους που είναι διαθέσιμοι για άτομα και τι συμβαίνει στις γραμμές (αλλά όχι οι ίδιες οι γραμμές) μπορούν να δει από την απομακρυσμένη παρατήρηση σημεία. Δεν γνωρίζω για το λογαριασμό του δευτερολέπτου, και ο πρώτος, φαίνεται σωστά για το συντριπτικό μέρος των γραμμών (άβολα μέρη υπάρχουν, αλλά δεν συναντήθηκα αδιέξοδο), ειδικά αφού η Google Earth σάς επιτρέπει να στρίψετε την εικόνα και έτσι και να απολαύσετε (μωβ περιοχή στο χάρτη 5):

Ο κατάλογος προφανών χαρακτηριστικών θα μπορούσε να συνεχιστεί, αλλά ίσως ήρθε η ώρα να προχωρήσουμε σε λεπτομέρειες.

Το πρώτο πράγμα που θα ήθελα να ξεκινήσω, αυτό είναι ένα σημαντικό έργο που γίνεται, για να το θέσω ήπια, όχι αρκετά ποιοτικά:

Το μεγαλύτερο μέρος των φωτογραφιών γίνεται μέσα στην πορφυρή περιοχή του χάρτη 5, η οποία έχει εκτεθεί πιο εκτεθειμένη στην εισβολή των τουριστών και σε όλα τα είδη των πειραματιστών. Σύμφωνα με τον Rayhe, υπήρχαν ακόμη στρατιωτικοί ελιγμοί. Προσπάθησα να αποφύγω σαφώς σύγχρονα ίχνη αν είναι δυνατόν, ειδικά επειδή δεν είναι δύσκολο - είναι φωτεινότερο, πηγαίνουν στην κορυφή των αρχαίων γραμμών και δεν έχουν ίχνη διάβρωσης.

Μερικά πιο ενδεικτικά παραδείγματα:

Οι περίεργες τελετουργίες ήταν στους αρχαίους - θα ήταν χρήσιμο να συμμετάσχετε σε έναν τέτοιο όγκο εργασίας στο σήμα και την εκκαθάριση, έτσι ώστε μετά τη μέση ή ακόμα και να ρίξει τα πάντα στο τελικό μέρος; Είναι ενδιαφέρον, μερικές φορές σε πλήρη τελειωμένα τραπεζοειδή, οι σωρούς των λίθων συχνά βρίσκονται, σαν να εγκαταλείπουν ή ξεχάσουν τους κατασκευαστές:

Σύμφωνα με τη μαρτυρία των αρχαιολόγων, η κατασκευή και η ανασυγκρότηση των γραμμών διατηρήθηκαν συνεχώς. Θα προσθέσω ότι μάλλον αφορά μόνο μερικές ομάδες γραμμών που βρίσκονται κοντά στα δέντρα παλπιάς και στην κοιλάδα του ποταμού Ingenio. Εκεί, όλα τα είδη δραστηριοτήτων δεν σταμάτησαν, ίσως κατά τη διάρκεια των Incas, κρίνοντας από πολυάριθμες πέτρινες δομές γύρω από τις βάσεις των τραπεζοειδών:

Μερικά τέτοια μέρη μερικές φορές, όπως ήταν, οι ανθρωπομορφικές και δίκαια πρωταρχικές εικόνες των γεωγλυφών που μοιάζουν με τακτικούς βράχους (ιστορικοί που τους περιλαμβάνουν το ύφος του Πολιτισμού Parakas, 400-100. Π.Χ., ο προκάτοχος της πολιτισμού της Νάσας). Είναι σαφώς ότι δεν υπήρχαν τίποτα (συμπεριλαμβανομένων των σύγχρονων τουριστών):

Πρέπει να ειπωθεί ότι τέτοιοι τόποι προτιμώνται κυρίως από αρχαιολόγους.

Εδώ πλησίασαμε μια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια.

Παρατήρησα ότι συνεχώς αναφέρω σωρούς και δομές από την πέτρα - έκαναν σύνορα, παραμένουν αυθαίρετα στις γραμμές. Αλλά υπάρχει ένα άλλο είδος παρόμοιων στοιχείων, σαν να αποτελεί μέρος της κατασκευής ενός σημαντικού αριθμού τραπεζοειδών. Δώστε προσοχή στα δύο στοιχεία στο στενό άκρο και ένα σε ένα ευρύ:

Το στοιχείο είναι σημαντικό, έτσι περισσότερα παραδείγματα:

Σε αυτή την εικόνα από την Google, πολλά τραπέζια έχουν παρόμοια στοιχεία:

Αυτά τα στοιχεία δεν είναι αργότερα συμπληρώματα - είναι παρόντα σε κάποια ημιτελή τραπεζοειδή, βρίσκονται επίσης σε όλες τις περιοχές που καθορίζονται στο χάρτη. Ακολουθούν παραδείγματα από τα αντίθετα άκρα - η πρώτη από την περιοχή Pisco και δύο από το ορεινό οικόπεδο της Ανατολικής Νάσας. Είναι ενδιαφέρον, το τελευταίο, αυτά τα στοιχεία είναι παρόντα μέσα στο τραπεζοειδές:

Οι αρχαιολόγοι έχουν πρόσφατα ενδιαφέρονται για αυτά τα στοιχεία και εδώ είναι οι περιγραφές αυτών των δομών σε ένα από τα τραπεζοειδή στην περιοχή Palps (1):

Πλατφόρμες πέτρας που έχουν τοίχους από πέτρες που συνδέονται από το λάσπη κονίαμα, μερικές φορές διπλό (ο εξωτερικός τοίχος ήταν από τις επίπεδες πλευρές της πέτρας, δίνοντας την παρέλαση), με την πλήρωση από το βράχο, μεταξύ των οποίων τα θραύσματα των κεραμικών και τα τρόφιμα παραμένει. Υπήρχε ένα ανυψωμένο δάπεδο από τα ένθετα από πηλό και πέτρες. Υπάρχουν υποθέσεις που οι ξύλινες δοκοί τοποθετήθηκαν πάνω από αυτές τις δομές και χρησιμοποιήθηκαν ως πλατφόρμες.

Οι κοιλότητες είναι ορατές μεταξύ των πλατφορμών, όπου βρέθηκαν τα υπολείμματα ξύλινων (IV) πυλώνες, πιθανώς τεράστιες. Η ανάλυση ραδιοφωνικού άνθρακα μιας από τις στήλες έδειξε την ηλικία 340-425. Ad, ένα κομμάτι ραβδί από την πλατφόρμα πέτρας (άλλο τραπεζοειδές) - 420-540. μι. Επίσης, βρέθηκαν κοιλότητες με τα υπόλοιπα των πυλώνων στα σύνορα των τραπεζοειδών.

Εδώ είναι μια περιγραφή της δομής του δακτυλίου που βρίσκεται δίπλα στο τραπεζοειδές και, σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, παρόμοιους με εκείνους που συναντώνται στη βάση των τραπεζοειδών:

Σύμφωνα με τη μέθοδο κατασκευής, είναι παρόμοια με την πλατφόρμα που περιγράφηκε παραπάνω, με τη διαφορά ότι η παρέλαση προσαρτήθηκε στο εσωτερικό του τοίχου. Υπήρχε ένα γράμμα D, ένα κεραμίδι έγινε με μια επίπεδη πλευρά. Μια επίπεδη πέτρα είναι ορατή, παραδοθεί μετά την ανασυγκρότηση, αλλά σημειώνεται ότι υπήρχε ένα δευτερόλεπτο, και οι δύο χρησιμοποιήθηκαν ως αντίγραφα ασφαλείας για τη σκάλα στην πλατφόρμα.

Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτά τα στοιχεία δεν είχαν μια τέτοια πολύπλοκη συσκευή και αντιπροσώπευαν μόνο σωρούς ή δακτυλιοειδείς δομές από πέτρες και ένα μόνο στοιχείο στη βάση του τραπεζοειδούς δεν μπορούσε να διαβάσει καθόλου.

Και περισσότερα παραδείγματα:

Σταματήσαμε λίγο περισσότερες λεπτομέρειες αυτή τη στιγμή, επειδή προφανώς - οι πλατφόρμες χτίστηκαν μαζί με τα τραπεζοειδή. Μπορούν να φαίνονται πολύ συχνά στο Google Earth και οι δακτυλιοειδείς δομές είναι πολύ καλές. Και είναι απίθανο, οι Ινδοί ήθελαν ειδικά τα τραπεζοειδή να χτίσουν πλατφόρμες πάνω τους. Μερικές φορές ακόμη και το τραπεζοειδές ελάχιστα εικασίες, και αυτά τα στοιχεία είναι σαφώς ορατά (για παράδειγμα, στο
Έρημος 20 χλμ. Από το IKI):

Σε μεγάλα σημεία ελέγχου ορθογωνίου υπάρχουν πολλά άλλα στοιχεία - δύο μεγάλοι σωρούς πέτρας που βρίσκονται σε κάθε άκρη. Ίσως ένας από αυτούς να εμφανίζεται στις εθνικές γεωγραφικές γεωγραφικές γραμμές του Naper Geographic, αποκρυπτογραφημένο ":

Καλά, ένα σημείο σίγουρο υπέρ των τελετουργιών.

Βασιζόμενη στην Ορθόδοξη Έκδοση, είναι λογικό να υποθέσουμε ότι πρέπει να υπάρχει κάποια σήμανση. Κάτι παρόμοιο είναι πραγματικά και πολύ συχνά χρησιμοποιείται - μια λεπτή κεντρική γραμμή, που διέρχεται από το κέντρο του τραπεζοειδούς και μερικές φορές αναδύεται από τα όρια. Σε ορισμένα έργα αρχαιολόγων, μερικές φορές ονομάζεται αξονική γραμμή του τραπεζοειδούς. Συνήθως συνδέεται με τις πλατφόρμες που περιγράφονται παραπάνω.
(Αρχίζει ή περνάει κοντά στην πλατφόρμα στη βάση και πάντα ακρίβεια βγαίνει με ακρίβεια στη μέση μεταξύ των πλατφορμών σε ένα στενό άκρο), το τραπεζοειδές μπορεί να μην είναι συμμετρικό για αυτό (και πλατφόρμες, αντίστοιχα):

Αυτό ισχύει για όλες τις αφιερωμένες περιοχές της κάρτας 5. Ενδεικτικά, από αυτή την άποψη, το τραπεζοειδές από το IKI Εικ. 28, η αξονική γραμμή της οποίας γυρίζει μια γραμμή σωρού από πέτρες.

Παραδείγματα διαφόρων τύπων σήμανσης τραπεζοειδών και λωρίδων, καθώς και διάφοροι τύποι εργασίας σε μια πορφυρή περιοχή (Κάλεμε τα στρώματα και διάτρητα):

Η σήμανση σε ορισμένα παραδείγματα που εμφανίζονται δεν είναι πλέον ένα απλό περίγραμμα των κύριων αξόνων και των περιγραμμάτων. Εδώ είναι στοιχεία σαν να σαρώνει ολόκληρη την περιοχή του μελλοντικού γεωλογίου.

Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στο σήμα για μεγάλες ορθογώνιες τοποθεσίες από τον "τουριστικό site" στον ποταμό Ingenio:

Κάτω από την παιδική χαρά:

Και εδώ δίπλα στην υπάρχουσα πλατφόρμα αναβλήθηκε ένα άλλο:

Είναι καλά διαβασμένο από μια τέτοια σήμανση για μελλοντικές τοποθεσίες στην διάταξη M. Rayheka:

Πάρτε μια σημείωση "Σάρωση σήμανσης" και ας πάμε περαιτέρω.

Είναι ενδιαφέρον ότι, σημάνσεις και εκείνοι που έκαναν εκκαθάριση εργασίας φαίνεται ότι μερικές φορές δεν θα μπορούσαν να συντονίσουν επαρκώς τις ενέργειες:

Και ένα παράδειγμα δύο μεγάλων τραπεζοειδών. Είναι ενδιαφέρον ότι ήταν τόσο σχεδιασμένος, ή κάποιος είχε κάτι μούσκεμα:

Δεδομένων όλων των παραπάνω, ήταν δύσκολο να μην προσπαθήσουμε να εξοικειωθούν με τις ενέργειες των σημάνσεων.

Και εδώ περιμένουμε αρκετές εξαιρετικά διασκεδαστικές λεπτομέρειες.

Αρχικά, θα πω ότι είναι πολύ σημαντικό να συγκρίνουμε τη συμπεριφορά των σύγχρονων οχημάτων και των αρχαίων σημάνσεων χρησιμοποιώντας μια λεπτή γραμμή. Τα ίχνη μηχανών και μοτοσικλετών περπατούν άνισα κατά μήκος μιας κατεύθυνσης και είναι δύσκολο να βρεθούν οι ευθύγραμμες περιοχές περισσότερο από ένα ζευγάρι εκατοντάδες μέτρα. Ταυτόχρονα, η αρχαία γραμμή είναι πάντα σχεδόν ευθεία, συχνά ανεφοδιαστικά μετακινώντας σε πολλά χιλιόμετρα (ελέγχεται στο Google ένα χάρακα), μερικές φορές εξαφανίζεται, σαν να σπάσει από το έδαφος και εμφανίζεται ξανά προς την ίδια κατεύθυνση. Περιστασιακά μπορεί να κάνει ελαφρύ, δραματικά ή να μην αλλάξει την κατεύθυνση. Και στο τέλος, είτε στηρίζεται στο κέντρο της διασταύρωσης, είτε εξαφανίζεται ομαλά, διαλύοντας στο τραπεζοειδές διασχίζοντας τη γραμμή ή με μια ποικιλία ανακούφισης.

Συχνά, σημάνσεις όπως ήταν να ξεκουραστούν στους σωρούς των λίθων που βρίσκονται κοντά στις γραμμές και λιγότερο συχνά στις ίδιες τις γραμμές:

Ή ένα τέτοιο παράδειγμα:

Όσον αφορά τη σύνθεση, έχω ήδη μιλήσει, αλλά θα σημειώσω τα εξής.

Ορισμένες γραμμές και τραπεζοειδείς, ακόμη και παραμορφώνονται με ανακούφιση, γίνονται ευθεία με ένα συγκεκριμένο σημείο επιτήρησης από τον αέρα, το οποίο έχει ήδη σημειωθεί σε ορισμένες μελέτες. Για παράδειγμα. Μια μικρή γραμμή πεζοπορίας σε μια εικόνα από έναν δορυφόρο φαίνονται σχεδόν κατευθεία από την άποψη, η οποία είναι λίγο στην άκρη (πλαίσιο από το ντοκιμαντέρ "γραμμή Naska. Αποκρυπτογραφημένο"):

Δεν είμαι ειδικός στον τομέα της Geodesy, αλλά, κατά τη γνώμη μου, να περάσω μια γραμμή σε ακατέργαστο έδαφος, σύμφωνα με το οποίο το κεκλιμένο αεροπλάνο διασχίζει την ανακούφιση - το έργο είναι αρκετά δύσκολο.

Ενα άλλο παράδειγμα. Στα αριστερά της εικόνας από το αεροσκάφος από το δορυφόρο. Στο κέντρο του θραύσματος της παλιάς φωτογραφίας του δαπέδου του Κοσσυφοπεδίου (που λαμβάνεται από τη δεξιά κάτω γωνία της αρχικής φωτογραφίας από το βιβλίο Μ. Riete). Βλέπουμε ότι ολόκληρος ο συνδυασμός των γραμμών και των τραπεζοειδών θα ζωγραφιστεί από το σημείο κοντά στο σημείο του οποίου γίνεται η κεντρική εικόνα.

Και η επόμενη φωτογραφία πρέπει να εξεταστεί καλύτερα σε καλή ανάλυση (εδώ - Εικ. 63).

Πρώτον, δώστε προσοχή στην αναδοχή πλατφόρμα στο κέντρο. Πολύ σαφώς αντιπροσωπεύει τρόπους εργασίας με το χέρι - υπάρχουν μεγάλοι σωρούς και μικροί, χαλίκι ντάμπινγκ στα σύνορα, το ακανόνιστο όριο, όχι πολύ οργανωμένο έργο - συγκεντρώθηκαν και φύγουν. Εν ολίγοις, όλα όσα είδαμε στην ενότητα σχετικά με τη χειρωνακτική εργασία.

Τώρα ας δούμε τη γραμμή, διασχίζοντας την αριστερή πλευρά της φωτογραφίας από πάνω προς τα κάτω. Προσεκτικά διαφορετικό στυλ εργασίας. Οι αρχαίοι οικοδόμοι Assa φαινόταν να λυθούν για να προσομοιώσουν το έργο του κόπτη που έχει καθοριστεί σε ένα συγκεκριμένο ύψος. Με ένα άλμα μέσα από το ρεύμα. Ευθεία και τακτικά σύνορα, ευθυγραμμισμένο κάτω μέρος. Δεν ξεχάστηκε καν να αναπαραχθεί η κλίση του φύλλου της κορυφής της γραμμής. Υπάρχει πιθανότητα ότι
Νερό ή διάβρωση του ανέμου. Αλλά τα παραδείγματα όλων των τύπων περιβαλλοντικών επιπτώσεων σε φωτογραφίες είναι επαρκείς - δεν μοιάζει ούτε σε ένα ή το άλλο. Ναι, και στις γύρω γραμμές θα ήταν αισθητή. Εδώ, η σκόπιμη διακοπή της γραμμής είναι περίπου 25 μέτρα. Εάν προσθέσετε ένα κοίλο προφίλ γραμμής, όπως σε παλιές φωτογραφίες ή με φωτογραφίες στην περιοχή των παλμών, και τόνοι βράχου, το οποίο πρέπει να σοκάρετε (πλάτος γραμμής περίπου 4 m), τότε η εικόνα θα ολοκληρωθεί. Οι ίδιες τέσσερις κάθετες λεπτές παράλληλες γραμμές εφαρμόστηκαν ρητά. Εάν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε ότι σχετικά με τις παρατυπίες της ανακούφισης, το βάθος των γραμμών αλλάζει επίσης. Μοιάζει με ένα μονοπάτι που δαπανάται στη γραμμή με ένα μεταλλικό πιρούνι σε ένα κομμάτι πηλού.

Για τον εαυτό σας, τέτοιες γραμμές που ονομάζουμε τις γραμμές T (γραμμές που έγιναν χρησιμοποιώντας τεχνολογίες, δηλ. Λαμβάνοντας υπόψη τη χρήση ειδικών μεθόδων σήμανσης, εκτέλεσης και παρακολούθησης εργασίας). Αυτά τα χαρακτηριστικά σημειώνονται ήδη από ορισμένους ερευνητές. Οι φωτογραφίες παρόμοιες γραμμές βρίσκονται στον ιστότοπο (24) και η παρόμοια συμπεριφορά ορισμένων γραμμών (διακοπή των γραμμών και η αλληλεπίδραση με την ανακούφιση) σημειώνεται στο άρθρο (1).

Ένα τέτοιο παράδειγμα, όπου μπορείτε επίσης να συγκρίνετε το επίπεδο εργασίας (δύο "χονδροειδείς" γραμμές σημειώνονται με βέλη):

Τι είναι αξιοσημείωτο. Στη δυσνοητική χοντρή γραμμή (το ένα στο κέντρο) έχει μια λεπτή σήμανση γραμμής. Αλλά η σήμανση για τις γραμμές T δεν συναντήθηκε ποτέ. Καθώς και ημιτελή γραμμές T.

Ακολουθούν μερικά ακόμη παραδείγματα:

Σύμφωνα με την "τελετουργική" έκδοση των γραμμών που έπρεπε να περπατήσουν. Σε μία ταινία ντοκιμαντέρ, η ανακάλυψη έδειξε μια εσωτερική συμπιεσμένη δομή γραμμής, προφανώς προφανώς από την εντατική περπατώντας πάνω τους (η σφραγίδα φυλής εξηγεί τις μαγνητικές ανωμαλίες που έχουν καθοριστεί στις γραμμές):

Και έτσι ώστε ήταν τόσο ολοκληρωμένο, θα έπρεπε να ήταν πολλά. Όχι πολύ, αλλά πολλά. Είναι ενδιαφέρον μόνο ο τρόπος με τον οποίο οι αρχαίοι καθορισμένες διαδρομές στο Σχ. 67 Για να συγκεντρώσετε τις γραμμές κατά προσέγγιση ομοιόμορφα; Και πώς πήγατε σε 25 μέτρα;

Είναι λυπηρό ότι η φωτογραφία με επαρκή ανάλυση καλύπτει μόνο το "τουριστικό" μέρος της κάρτας μας. Έτσι, από άλλες περιοχές θα είναι ικανοποιημένοι με τους χάρτες με το Google Earth.

Ακατέργαστη εργασία στο κάτω μέρος της εικόνας και των γραμμών T στην κορυφή:

Και αυτές οι γραμμές t με παρόμοιο τρόπο τεντών για περίπου 4 χλμ.:

Οι γραμμές T ήξεραν πώς να κάνουν και να σχεδιάζουν:

Και μια τέτοια λεπτομέρεια. Εάν επιστρέψετε στην Τ-γραμμή, την οποία συζητήσαμε την πρώτη πρώτη και δείτε στην αρχή, θα δούμε μια μικρή επέκταση που μοιάζει με το τραπεζοειδές, το οποίο αναπτύσσεται περαιτέρω σε μια γραμμή t και, πολύ ομαλά αλλάζοντας το πλάτος και τα τέσσερα Οι χρόνοι που αλλάζουν έντονα την κατεύθυνση, διασχίζουν τον εαυτό του και διαλύονται σε ένα μεγάλο ορθογώνιο (η μειωμένη πλατφόρμα μιας σαφώς αργότερα):

Μερικές φορές υπήρχε κάποια φαράλλη στο έργο του σήματος (καμπύλες με πέτρες στο τέλος των λωρίδων):

Τα μεγάλα τραπεζοειδή βρίσκονται παρόμοια με το έργο των σημάνσεων. Για παράδειγμα. Ένα ποιοτικά έκανε τραπεζοειδές με τα σύνορα των συνόρων καθώς μεγαλώνει με την εξάπλωση των ορίων από το Line-Dent Markup:

Ένα άλλο ενδιαφέρον παράδειγμα. Ένα αρκετά μεγάλο τραπεζοειδές (στην εικόνα κάπου δύο τρίτα από όλα τα μήκη), που έγιναν σαν οι άκρες κοπής του "κοπτήρα" και σε ένα στενό μέρος, ένα από τα άκρα παύει να βλάψει την επιφάνεια:

Τέτοιες ιδιαιτερότητες είναι αρκετές. Ολόκληρη η συζήτηση περιοχή του χάρτη μας είναι ως επί το πλείστον παρόμοια, φαίνεται να είναι το έργο των περισσότερων σημειωματάρων, καλά αναμεμειγμένων με αγενές, ανεπιφύλακτη εργασία. Αρχαιολόγος Heiler Silverman μια φορά σε σύγκριση με το οροπέδιο με ένα εργατικό σχολικό συμβούλιο στο τέλος μιας πολυάσχολης σχολικής ημέρας. Πολύ καλά παρατηρήθηκε. Αλλά θα προσθέσω κάτι για τις κοινές τάξεις της προσχολικής ομάδας και των φοιτητών διπλωματών.

Υπάρχουν προσπάθειες να κάνουν τις γραμμές χειροκίνητα στην εποχή μας διαθέσιμα για τους αρχαίους Nascans μέσω:

Κάτι παρόμοιο έγινε από την αρχαία και ίσως ακριβώς με τέτοιο τρόπο:

Αλλά, η άποψή μου, οι t-γραμμές μοιάζουν με κάτι άλλο. Είναι μάλλον παρόμοια με το μονοπάτι της λεπίδας, με τη βοήθεια των οποίων μιμείται τα σχέδια του NASK σε ένα από τα ντοκιμαντέρ:

Αλλά η σύγκριση των γραμμών T και ενός ίχνος της στοίβας στην πλαστελίνη:

Κάτι σαν αυτό. Μόνο η λεπίδα ή η στοίβα είχαν λίγο περισσότερο ...

Και ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ. Σημείωση σχετικά με τη σήμανση. Υπάρχει ένα τόσο πρόσφατα ανοιχτό θρησκευτικό κέντρο των αρχαίων Nascans - Kauachi. Πιστεύεται ότι σχετίζεται άμεσα με την κατασκευή γραμμών. Και αν συγκρίνουμε με την ίδια κλίμακα, αυτό το πιο cauaci με ένα χιλιόμετρο από αυτόν από αυτόν, το ερώτημα προκύπτει - αν η έρημος ζωγραφίσει τους ίδιους τους εαυτούς του Nascan, τότε κλήθηκαν να σηματοδοτήσουν τον Kauachi
Διαναλωτές εργαζόμενοι από οπίσθιες ορεινές φυλές;

Διεξαγωγή μιας σαφούς γραμμής μεταξύ ανεπιθύμητων έργων και των γραμμών T και κάντε τα συμπεράσματα, χρησιμοποιώντας μόνο τις φωτογραφίες της περιοχής "Τουρισμού" και χάρτες Google Earth, είναι αδύνατη. Πρέπει να κοιτάξουμε και να μελετήσουμε στη θέση τους. Και δεδομένου ότι το κεφάλαιο είναι αφιερωμένο στο υλικό που ισχυρίζεται σε πραγματικό, αποφύγει από σχόλια σχετικά με τέτοιες εξελιγμένες τελετουργίες. Και ως εκ τούτου η συζήτηση των γραμμών T τερματισμού και μετάβασης στο τελικό μέρος του κεφαλαίου.

Συνδυασμοί γραμμών

Το γεγονός ότι οι γραμμές αποτελούν ορισμένες ομάδες και συνδυασμούς, πολλοί ερευνητές γιορτάζουν. Για παράδειγμα, ο καθηγητής. Μ. Rainel τους κάλεσε λειτουργικές μονάδες. Μια μικρή διευκρίνιση. Κάτω από τους συνδυασμούς, δεν είναι κατανοητό η απλή επιβολή των γραμμών ο ένας στον άλλο, αλλά σαν να ενώνονται σε μία μονάδα μέσω κοινών συνόρων ή προφανής αλληλεπίδραση μεταξύ τους. Και να προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε τη λογική της δημιουργίας συνδυασμών, προτείνω να αρχίσω να συστηματοποιεί ότι ένα σύνολο στοιχείων που χρησιμοποιούνται από τους κατασκευαστές. Και, όπως βλέπουμε, δεν υπάρχει μεγάλη ποικιλία εδώ:

Υπάρχουν μόνο τέσσερα στοιχεία. Τραπεζοειδές, ορθογώνια, γραμμές και σπείρες. Υπάρχουν επίσης σχέδια, αλλά το σύνολο του κεφαλαίου είναι αφιερωμένο. Εδώ θα τους θεωρήσουμε μια ποικιλία σπείρων.

Ξεκινήστε από το τέλος.

Σπειροειδής. Αυτό είναι ένα αρκετά κοινό στοιχείο, είναι περίπου εκατοντάδες και σχεδόν πάντα περιλαμβάνονται στους συνδυασμούς γραμμών. Υπάρχουν πολύ διαφορετικά - τέλεια και όχι αρκετά, τετράγωνα και περίπλοκα, αλλά πάντα διπλάσια:

Επόμενο στοιχείο - γραμμές. Κυρίως αυτές είναι οι γνωστές μας γραμμές T.

Ορθογώνια - ανέφεραν επίσης. Σημειώνουμε μόνο δύο πράγματα. Πρώτα. Είναι σχετικά μικρά και πάντα προσπαθούν να προσανατολιστούν κάθετα στα τραπεζοειδή και το στενό ρόλο τους, μερικές φορές τους συνθλίβουν (κάρτα 6). Δεύτερος. Στην κοιλάδα του ποταμού Nasca υπάρχει ένας σημαντικός αριθμός μεγάλων σπασμένων ορθογωνίων, σαν να υπερβαίνει τα αποξηραμένα ποτάμια. Σχετικά με το σχέδιο σημειωμένο κυρίως κίτρινο:

Το όριο μιας τέτοιας θέσης είναι σαφώς ορατό στο ΣΧ. 69 (παρακάτω).

Και το τελευταίο στοιχείο είναι ένα τραπεζοειδές. Μαζί με τις γραμμές το πιο κοινό στοιχείο στο οροπέδιο. Αρκετές λεπτομέρειες:

1 - Τοποθεσία σε σχέση με τις πέτρινες δομές και τους τύπους των συνόρων. Όπως σημειώθηκε, πολύ συχνά οι πέτρινες δομές διαβάζονται κακώς, ή δεν είναι καθόλου. Υπάρχει επίσης μια ορισμένη λειτουργικότητα των τραπεζοειδών. Δεν θα ήθελα να μιλήσω στην περιγραφή, αλλά μια αναλογία με τα μικρά όπλα έρχεται στο μυαλό. Το τραπεζοειδές φαίνεται να έχει ένα dulcious (στενό) και κράτος μέρος, καθένα από τα οποία αλληλεπιδρά είναι αρκετά πρότυπο με άλλες γραμμές.

Για τον εαυτό μου, χωρίζω όλους τους συνδυασμούς δύο τύπων σε δύο τύπους - έλασης και αναπτύχθηκαν. Το Trapezoid είναι το κύριο στοιχείο σε όλους τους συνδυασμούς. Η έλαση (ομάδα 2 στο διάγραμμα) είναι όταν η γραμμή βγαίνει από το στενό άκρο του τραπεζοειδούς υπό γωνία περίπου 90 μοίρες (ή λιγότερο). Αυτός ο συνδυασμός είναι συνήθως συμπαγής, η λεπτή γραμμή συχνά επιστρέφεται στη βάση του τραπεζοειδούς, μερικές φορές έχει σπειροειδή ή σχέδιο.

Επεκταθεί (ομάδα 3) - η εξερχόμενη γραμμή σχεδόν δεν αλλάζει κατευθύνσεις. Το απλούστερο ξεδιπλώνεται - ένα τραπεζοειδές με μια λεπτή γραμμή, σαν να γυρίζει από ένα στενό μέρος και να τεντώσει σε σημαντική απόσταση.

Ένα ζευγάρι πιο σημαντικές λεπτομέρειες, πριν μετακινηθείτε στα παραδείγματα. Στους κυλιόμενους συνδυασμούς δεν υπάρχουν πέτρινες δομές στο τραπεζοειδές και η βάση (ευρύ μέρους) έχει μερικές φορές μια σειρά γραμμών:

Μπορεί να φανεί ότι η τελευταία σειρά στο τελευταίο παράδειγμα δημοσιεύεται από τους αποκαταστήσεις φροντίδας. Στιγμιότυπο του τελευταίου παραδείγματος από τη Γη:

Στις λεπτομερές αντίθετα, οι πέτρινες δομές είναι πολύ συχνά παρούσες και η βάση έχει ένα επιπλέον τραπεζοειδές ή τραπεζοειδές ενός πολύ μικρότερου μεγέθους, ενώνει (διαδοχικά ή παράλληλα) στην τοποθεσία μιας ενιαίας πλατφόρμας (είναι δυνατόν να το πάρετε έξω το κύριο):

Για πρώτη φορά, ο συνδυασμός των γραμμών που περιγράφονται στη Mary Rayhe. Κάλεσε το "μαστίγιο":

Από το στενό άκρο του τραπεζοειδούς σε οξεία γωνία προς την κατεύθυνση της βάσης υπάρχει μια γραμμή, η οποία, σαν να διασκορπίζεται ο γύρω χώρος με ζιγκ-ζαγκ (σε αυτή την περίπτωση, τα χαρακτηριστικά ανακούφισης) διπλώνεται στο σπειροειδές γειτνίαση με τη βάση. Εδώ έχετε έναν κυλιόμενο συνδυασμό. Αντικαθιστούμε διαφορετικές παραλλαγές αυτών των στοιχείων και λαμβάνουμε έναν πολύ κοινό συνδυασμό στο πεδίο της Naska-Palp.
Παράδειγμα με άλλη επιλογή ζιγκ-ζαγκ:

Περισσότερα παραδείγματα:

Παραδείγματα μεγαλύτερων και πολύπλοκων αναδιπλούμενων συνδυασμών στη χαρακτηριστική αλληλεπίδραση με την ορθογώνια πλατφόρμα:

Στον χάρτη με πολύχρωμους αστερίσκους, καλά αναγνώσιμες κυλιόμενες συνδυασμούς στην περιοχή Palpa - Naska:

Ένα πολύ ενδιαφέρον παράδειγμα μιας ομάδας κυλιόμενων συνδυασμών εμφανίζεται στο βιβλίο M. Riekhe:

Σε έναν τεράστιο κυλίνδρο συνδυασμό, σε ένα στενό μέρος του τραπεζοειδούς, όπως ήταν, ενεργοποιείται ένας μικροειδής συνδυασμός, ο οποίος έχει όλα τα χαρακτηριστικά από το συνηθισμένο διπλωμένο. Σε περισσότερες λεπτομέρειες φωτογραφίας: λευκά βέλη - ένα zigzag Ohloes, μαύρο - ένα μίνι συνδυασμό (μια μεγάλη σπείρα δίπλα στη βάση του τραπεζοειδούς στο M. riekhe δεν εμφανίζεται):

Παραδείγματα συνδυασμών έλασης με σχέδια:

Εδώ μπορείτε να επισημάνετε τη διαδικασία δημιουργίας συνδυασμών. Το ερώτημα δεν είναι εντελώς σαφές, αλλά σε πολλά παραδείγματα είναι σαφές ότι οι γραμμές σάρωσης φαίνεται να βλέπουν το μητρικό τραπεζοειδές και την τροχιά τους να το λαμβάνουν υπόψη. Σε ένα συνδυασμό με ένα μαϊμού - πριονισμένοι zigzag φαίνεται να ταιριάζει μεταξύ των υφιστάμενων γραμμών. Πολύ πιο δύσκολο από την άποψη του καλλιτέχνη θα το καταλάβουν πρώτα. Ναι, και η δυναμική της διαδικασίας - πρώτα το τραπεζοειδές με έναν κήπο από όλα τα είδη εξαρτημάτων, τότε η γραμμή T-T-Line, στρέφοντας σε σπειροειδή ή μοτίβο, και στη συνέχεια εξαφανίζεται καθόλου - κατά τη γνώμη μου, πιο λογική.

Παρουσιάζοντας τον πρωταθλητή μεταξύ των κυλιόμενων συνδυασμών. Το μήκος μόνο του ορατού συνεχούς και πολύ υψηλής ποιότητας μέρος (συνδυασμός γραμμών κοντά στο Kauachi) - πάνω από 6 χλμ.:

Και εδώ η κλίμακα του τι συμβαίνει είναι ορατό - ρύζι. 81 (σχέδιο Α. Tatukova).

Γυρίζουμε στους αναπτυγμένους συνδυασμούς.

Δεν υπάρχει τέτοιος σχετικώς σαφής αλγόριθμος για την κατασκευή, εκτός από το γεγονός ότι αυτοί οι συνδυασμοί καλύπτουν μια σημαντική περιοχή. Μπορείτε ακόμη να πείτε ότι είναι μάλλον διαφορετικοί τρόποι να αλληλεπιδράσετε τις γραμμές και τις ομάδες γραμμών μεταξύ τους. Βλέπουμε παραδείγματα:

Το Trapezoid 1, το οποίο, με τη σειρά του, έχει ένα μικρό "ένα ωο-τραπεζοειδές τραπεζοειδές, ένα στενό μέρος στηρίζεται στην ανύψωση, στην οποία η" έκρηξη "ή μια σύνδεση γραμμών που προέρχονται από τα στενά άκρα άλλων τραπεζοειδών (2, 3).
Απομακρυσμένα τραπεζοειδή όπως έπρεπε να συνδεθεί μεταξύ τους. Αλλά υπάρχει μια σειριακή σύνδεση (4). Επιπλέον, μερικές φορές η σύνδεση αξονικής γραμμής μπορεί να αλλάξει το πλάτος και την κατεύθυνση. Το βιολετί χρώμα υποδεικνύει ότι είναι ανεπιφύλακτη εργασία.

Ενα άλλο παράδειγμα. Η αλληλεπίδραση της αξονικής γραμμής μήκους περίπου 9 χλμ και 3 των κομματιών:

1 - Άνω Τραπεζοειδές, 2 - Μέση, 3 - Nizhny. Μπορεί να δει κανείς πώς ο άξονας αντιδρά στα τραπεζοειδή, αλλάζοντας την κατεύθυνση:

Το ακόλουθο παράδειγμα. Για μεγαλύτερη σαφήνεια, θα ήταν καλύτερο να το εξετάσουμε στις λεπτομέρειες της Google Earth. Αλλά θα προσπαθήσω να εξηγήσω.

Το Trapezoid 1, πολύ κατασκευασμένο, το οποίο στο στενό μέρος "βλαστοί" τραπεζοειδές 2 συνδέεται με τη βάση του τραπεζοειδούς 3 (Σχήμα 103), η οποία με τη σειρά του "βλαστήσει" μια καλά κατασκευασμένη γραμμή σε ένα μικρό υψόμετρο. Εδώ είναι μια τέτοια τραπεζογραμμία.

Σε γενικές γραμμές, μια τέτοια γυρίσματα σε απομακρυσμένους χαμηλού λόφους (συμβαίνει σε μακρινές κορυφές ορεινών) - ένα συνηθισμένο πράγμα. Για τις πληροφορίες των αρχαιολόγων, περίπου το 7% των γραμμών στοχεύει στην ανύψωση. Εδώ, για παράδειγμα, τα τραπεζοειδή και οι άξονες τους στην έρημο κοντά στο IKO:

Και το τελευταίο παράδειγμα. Συνδυάζοντας ένα κοινό σύνορο με ορθογώνιους χώρους δύο μεγάλων ελαχιστοποιημένων συνδυασμών:

Μπορεί να δει πώς το τραπεζοειδές γυρίσματα της ευθείας γραμμής αγνοείται σκόπιμα.

Εν συντομία και όλα όσα θα ήθελα να πω για τους συνδυασμούς.

Είναι σαφές ότι ο κατάλογος τέτοιων συνδέσεων μπορεί να συνεχίσει και να αναπτυχθεί για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα. Ταυτόχρονα, κατά τη γνώμη μου, θα ήταν λάθος να υποθέσουμε ότι το οροπέδιο είναι ένα μεγάλο μεγαλοπρέπεια. Αλλά η συνειδητή και σκόπιμη ένωση ορισμένων γεωγκύμων στην ομάδα σε ορισμένα χαρακτηριστικά και την ύπαρξη κάτι σαν ένα γενικό στρατηγικό σχέδιο για ολόκληρο το οροπέδιο είναι αναμφισβήτητα. Αξίζει να σημειωθεί ότι όλοι οι προαναφερθέντες πολλαπλοί συνδυασμοί καταλαμβάνουν μια περιοχή αρκετών τετραγωνικών χιλιομέτρων το καθένα, και δεν θα το φτιάξετε σε μια μέρα ή δύο. Και αν λάβετε υπόψη όλες αυτές τις γραμμές T, τα δεξιά σύνορα και τις πλατφόρμες, τα κιλότοντα πέτρες και βράχο και το γεγονός ότι η εργασία διεξήχθη στα ίδια συστήματα σε ολόκληρη την περιοχή της περιοχής που αναφέρεται (χάρτης 5 - περισσότερα από 7000 τετραγωνικά μέτρα), για μεγάλο χρονικό διάστημα και μερικές φορές σε πολύ δυσμενείς συνθήκες - υπάρχουν δυσάρεστες ερωτήσεις. Είναι δύσκολο να κρίνουμε πόση κοινωνία του πολιτισμού
Η Naska μπόρεσε να το κάνει αυτό, αλλά το γεγονός ότι αυτό απαιτούσε πολύ συγκεκριμένες γνώσεις, κάρτες, εργαλεία, μια σοβαρή οργάνωση εργασίας και μεγάλους ανθρώπινους πόρους είναι προφανές.

2. Εικόνες

UV, με γραμμές, φαίνεται, τελείωσε. Εκείνοι που δεν κοιμούνται από την Boredom, υπόσχομαι - θα είναι πολύ πιο διασκεδαστικό. Λοιπόν, υπάρχουν πουλιά, ζώα, λεπτομέρειες για όλα τα είδη του piquant ... και στη συνέχεια όλες οι άμμο - πέτρες, πέτρες - άμμος ...

Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε.

Εικόνες του NASK. Το πιο ασήμαντο, αλλά το πιο διάσημο μέρος των δραστηριοτήτων των αρχαίων στο οροπέδιο. Για να ξεκινήσετε μια μικρή εξήγηση, τι είδους σχέδια θα συζητηθεί παρακάτω.

Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, ένα άτομο εμφανίστηκε σε αυτά τα μέρη (περιοχή Naska-Palpa) για μεγάλο χρονικό διάστημα - για αρκετές χιλιετίες με το σχηματισμό των πολιτισμών της Νάσας και του Παράκα. Και όλη αυτή τη φορά, οι άνθρωποι έφυγαν διαφορετικές εικόνες που διατηρούνται με τη μορφή petroglyphs, σχέδια σε κεραμικά, υφάσματα και καλά ορατά γεωλογικά στις πλαγιές των βουνών και λόφων. Όχι στην αρμοδιότητά μου να εμβαθύνουμε σε όλα τα είδη χρονολογικών και εικονογραφικών λεπτών λεπτών, ειδικά επειδή τα έργα σε αυτό το θέμα είναι τώρα αρκετά. Λαμβάνουμε ακριβώς τι έχουν ζωγραφίσει αυτοί οι άνθρωποι. Και ακόμα και τίποτα, αλλά πώς. Και καθώς αποδείχθηκε, όλα είναι φυσικά. Εικόνα 106, η ανώτερη ομάδα είναι τα πρώτα και πρωτόγονα πετρογλυφικά (ροκ πίνακες). Κάτω - Εικόνες σε κεραμικά και κλωστοϋφαντουργικές καλλιέργειες της Naska - Parakas. Μέση σειρά - γεωλογικά. Υπάρχουν πολλές τέτοιες δημιουργικότητες στην περιοχή αυτή. Η λεπτομέρεια στο κεφάλι, παρόμοιο με το Sombrero, είναι στην πραγματικότητα μια γυμνή διακόσμηση (συνήθως χρυσό ρύζι 107), καθώς το καταλαβαίνω, κάτι σαν ένα σημάδι της διαφοράς που χρησιμοποιείται σε αυτά τα μέρη και πολύ συχνά βρεθεί σε πολλές εικόνες.
Όλα τα παρόμοια γεωλογεία βρίσκονται στις πλαγιές, είναι καλά αξιοσημείωτες από το έδαφος, κατασκευασμένα με έναν τρόπο (καθαρίζοντας από τις πέτρες των παιδικών χαρών και τη χρήση σωρού από πέτρες ως λεπτομέρειες) και αρκετά στο στυλ των κατώτερων και κορυφαίας σειρών. Γενικά, τέτοιες δραστηριότητες σε όλο τον κόσμο είναι επαρκή (1η στήλη Εικ. 4).

Θα μας ενδιαφέρουν επίσης άλλα σχέδια, όπως θα δούμε παρακάτω, από πολλές απόψεις διαφορετικές από το παραπάνω περιγραφόμενο στυλ και τη μέθοδο δημιουργίας. Ποια, στην πραγματικότητα, είναι γνωστά ως τα σχέδια του NASK.

Λίγο περισσότερο από 30. Μεταξύ αυτών δεν υπάρχουν ανθρωπομορφικές εικόνες (πρωτόγονες γεωλογλυφίες που περιγράφονται παραπάνω, στη συντριπτική πλειοψηφία απεικονίζουν τους ανθρώπους). Διαστάσεις σχεδίων - από 15 έως 400 (!) Μέτρα. (Maria Riete αναφέρει τον όρο "Protozapany") από μία γραμμή (συνήθως αυτή είναι μια λεπτή γραμμή σήμανσης), η οποία συχνά δεν κλείνει, δηλαδή. Η εικόνα έχει όπως και στην έξοδο. Μερικές φορές περιλαμβάνονται στον συνδυασμό γραμμών. Τα περισσότερα από τα σχέδια είναι ορατά μόνο από σημαντικό ύψος:

Τα περισσότερα από αυτά βρίσκονται ακριβώς στο "τουριστικό" τόπο, κοντά στον ποταμό Ingenio. Ο διορισμός και η αξιολόγηση αυτών των σχεδίων προκαλούν διαφορές ακόμη και μεταξύ των επίσημων επιστημών εκπροσώπων. Maria Riete, για παράδειγμα, ενθουσιώδεις με τη βελτίωση και την αρμονία των σχεδίων, και τους συμμετέχοντες του σύγχρονου έργου "
Palpa "υπό την καθοδήγηση του καθηγητή. Ο Marcus Raindel πιστεύει ότι τα σχέδια δεν σκέφτονται καθόλου ως εικόνες, αλλά δημιουργήθηκαν μόνο ως κατευθύνσεις για τις τελετουργικές πομπές. Σαφήνεια, όπως συνήθως, όχι.

Προτείνω να μην φορτώσω τις εισαγωγικές πληροφορίες, αλλά να εμβαθύνουμε αμέσως στο θέμα.

Σε πολλές πηγές, ιδιαίτερα επίσημο, το ερώτημα ανήκει στα σχέδια στον πολιτισμό της NASK - το ερώτημα επιλύεται. Για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να σημειωθεί ότι σε πηγές με εναλλακτικό προσανατολισμό, αυτό το θέμα είναι γενικά σιωπηλό. Οι επίσημοι ιστορικοί συνήθως αναφέρονται σε μια συγκριτική ανάλυση των σχεδίων στην έρημο και την εικονογραφία του πολιτισμού της Νάσας, που έκανε ο William Isbel πίσω το 1978. Δυστυχώς, το έργο δεν το βρήκε, έπρεπε να το πάρω ο ίδιος, το όφελος είναι τώρα Δεν είναι 78 ετών.
Σχέδιο και φωτογραφία των κεραμικών και των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων των πολιτισμών της Naska και Parakas είναι τώρα αρκετές. Απολαύσα κυρίως μια εξαιρετική συλλογή σχεδίων που έγιναν από τον Δρ. Κ. Kladosom, δημοσιεύτηκε στο Famsi (25). Και αυτό ήταν που αποδείχθηκε. Εδώ είναι η ίδια η περίπτωση που είναι καλύτερο να παρακολουθήσετε παρά να μιλήσετε.

Ψάρια και μαϊμού:

Hummingbirds και φρεγάτα:

Ένα άλλο κολίβιμο με ένα λουλούδι και παπαγάλο (όπως συνήθως ονομάζεται ο απεικονισμένος χαρακτήρας), ο οποίος μπορεί να μην είναι παπαγάλος καθόλου:

Λοιπόν, τα υπόλοιπα πουλιά: Condor και Garpia:

Το γεγονός, όπως λένε, είναι προφανές.

Προφανώς, τα σχέδια για τα κλωστοϋφαντουργικά προϊόντα και η κεραμική των πολιτισμών της Naska και Paracas και οι εικόνες στην έρημο μερικές φορές συμπίπτουν πριν από τις λεπτομέρειες. Με την ευκαιρία, υπήρχε ένα φυτό που απεικονίζεται στο οροπέδιο:

Είναι ένας μανιακός, ή η Yucca - ένα από τα κύρια τρόφιμα στο Περού από την Αρχαιότητα. Και όχι μόνο στο Περού, αλλά σε όλη την τροπική ζώνη του πλανήτη μας. Τύπος πατάτας μας. Να δοκιμάσετε επίσης.

Ταυτόχρονα, αξίζει να σημειωθεί ότι υπάρχουν σχέδια που δεν έχουν ανάλογα από τους πολιτισμούς της Naska και Parakas, αλλά λίγο αργότερα.

Λοιπόν, ας δούμε σαν οι Ινδοί δημιούργησαν αυτές τις υπέροχες εικόνες. Στην πρώτη ομάδα (πρωτόγονες γεωγκύλιες) δεν υπάρχουν ερωτήσεις. Οι Ινδοί όπως αυτό ήταν εντελώς κάτω από την εξουσία, δεδομένου ότι υπάρχει πάντα η ευκαιρία να θαυμάσετε τη δημιουργία από την πλευρά και στην περίπτωση που το διορθώσει. Αλλά από το δεύτερο (σχέδια στην έρημο) υπάρχουν μερικές ερωτήσεις.

Υπάρχει ένας τέτοιος Αμερικανός ερευνητής Joe Nickel, μέλος της Εταιρείας Σκεπτικιστών. Και μόλις αποφάσισε να αναπαράγει ένα από τα σχέδια της Naska - 130 μέτρων condor - στο πεδίο στο Κεντάκι, ΗΠΑ. Ο Τζο και πέντε από τους βοηθούς του οπλισμένους με σχοινιά, χείλους και ένα σταυρό από μια σανίδα, επιτρέποντας να κρατήσει κάθετη. Όλες αυτές οι "συσκευές" θα μπορούσαν να είναι σε κάτοικοι του οροπεδίου.

Η ομάδα "Ινδιάνων" άρχισε να εργάζεται το πρωί της 7ης Αυγούστου 1982 και το τελείωσε μετά από 9 ώρες, συμπεριλαμβανομένου ενός μεσημεριανού διάλειμμα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δήλωσαν 165 πόντους και τους προσχώρησαν μεταξύ τους. Αντί για τις εργασίες ύπαρξης, οι δοκιμές έπεσαν χαλαρά αρχεία. Από ένα αεροπλάνο που πετάει σε υψόμετρο 300 μ., Λήφθηκαν φωτογραφίες.

"Ήταν μια επιτυχία, - το αποτέλεσμα ήταν τόσο ακριβές και τακτοποιημένο ότι θα μπορούσαμε εύκολα να αναδημιουργήσουμε ένα πολύ πιο συμμετρικό σχέδιο με αυτόν τον τρόπο. Φαίνεται ότι οι κάτοικοι του NASK έχουν επισημάνει πολύ λιγότερα σημεία από ό, τι ή είχαν χρησιμοποιήσει μια χονδροειδής μέθοδος. Αποστάσεις, για παράδειγμα, βήματα, όχι σχοινί "(11).

Ναι, πραγματικά, αποδείχθηκε πολύ παρόμοια. Αλλά συμφωνήσαμε μαζί σας να φροντίσετε λίγο πιο στενά. Προτείνω να συγκρίνω το σύγχρονο condor με τη δημιουργία των αρχαίων λεπτομερέστερα:

Μοιάζει με τον κ. Nickel (τον κονδύλιο του αριστερά), τελικά, ενθουσιασμένος για την αξιολόγηση της δουλειάς μου. Περπάτημα Novodel κάτι. Σημείωσα το κίτρινο και τον άξονα, το οποίο αρχαίο ήταν αναμφισβήτητα λαμβανόμενο υπόψη στο έργο τους και το νικέλιο αποδείχθηκε, όπως αποδείχθηκε. Και λίγο επιπλέει εξαιτίας αυτού του ποσοστού δίνει το σχέδιο στα αριστερά κάποιου "διαφθοράς", η οποία απουσιάζει στην αρχαία εικόνα.

Και εδώ προκύπτει το επόμενο ερώτημα. Για να αναπαράγετε τον Condor, το νικέλιο, προφανώς, απολαμβάνουν τη φωτογραφία ως σκίτσο. Με την αύξηση και μεταφορά μιας εικόνας στην επιφάνεια της γης, θα συμβεί αναπόφευκτα σφάλματα, η τιμή του οποίου εξαρτάται από τη μέθοδο μεταφοράς. Αυτά τα σφάλματα θα εκφραστούν, αντίστοιχα, σε κάθε είδους "σφάλματα", τα οποία παρατηρήσαμε στο νικέλιο (το οποίο, παρεμπιπτόντως, υπάρχουν σε ορισμένα σύγχρονα γεωλογικά από τη μεσαία στήλη. 4). Και την ερώτηση. Και ποια σκίτσα και οι μέθοδοι μεταφοράς χρησιμοποιούνται αρχαία για να πάρουν σχεδόν τέλειες εικόνες;

Μπορεί να φανεί ότι η εικόνα, στην περίπτωση αυτή, η αράχνη είναι σκόπιμα στερείται πλήρους συμμετρίας, αλλά όχι προς την ανεξέλεγκτη απώλεια αναλογιών που προκαλούνται από την ατέλεια της μεταφοράς, όπως το νικέλιο, και προς την κατεύθυνση του σχεδίου της ζωντάνια , η άνεση της αντίληψης (η οποία πολλές φορές περιπλέκει τη διαδικασία μεταφοράς). Φαίνεται ότι οι αρχαίοι δεν είχαν προβλήματα με την ποιότητα της μεταφοράς. Πρέπει να προστεθεί ότι ο Nickell εκπλήρωσε την υπόσχεσή του να δημιουργήσει μια πιο ακριβή εικόνα και ζωγραφίσει την ίδια αράχνη (πλαίσια από το εθνικό κινηματογράφο ντοκιμαντέρ "Είναι πραγματικό; Αρχαία αστροναύτες"):

Αλλά βλέπουμε μαζί σας ότι ζωγράφισε τη δική του αράχνη, πολύ παρόμοια με τον Naskansky και το ίδιο μέγεθος, αλλά απλούστερο και συμμετρικό (μια φωτογραφία από το αεροπλάνο για κάποιο λόγο άλλος δεν μπορούσε να βρεθεί), χωρίς να υπάρχουν όλες οι λεπτότητες που είναι ορατές τις προηγούμενες φωτογραφίες και τις οποίες το θαύμαζαν τόσο το Maria Rayhehe.

Ας γυρίσουμε πίσω τη συχνή αναγεννήθη ερώτηση σχετικά με τη μέθοδο μεταφοράς και την αύξηση των σχεδίων και ας προσπαθήσουμε να δούμε τα σκίτσα, χωρίς τα οποία οι αρχαίοι καλλιτέχνες δύσκολα θα μπορούσαν να κάνουν.

Και στη συνέχεια διαπιστώθηκε ότι καλύτερα από τα ποιοτικά σχέδια, τα οποία η Mary Rayhete έγινε στα μέσα του περασμένου αιώνα, πρακτικά δεν υπάρχει. Το μόνο που είναι - είτε ο στύλος, εξαιρουμένων των στοιχείων, είτε η σκόπιμη στρέβλωση των σχεδίων που δείχνουν, σύμφωνα με τους καλλιτέχνες, πρωτόγονο επίπεδο των Ινδών της εποχής. Λοιπόν, έπρεπε να καθίσω και να προσπαθήσω να κάνω τον εαυτό του. Αλλά η υπόθεση αποδείχθηκε τόσο συναρπαστική ώστε να μην μπορούσε να σπάσει μέχρι να σχεδιαστούν όλες οι διαθέσιμες εικόνες. Κοιτάζοντας μπροστά, θα πω ότι χωρίς μερικές ευχάριστες εκπλήξεις δεν κοστίζουν. Αλλά πριν σας προσκαλέσετε
Γκαλερί "Naskan" γραφικά, θα ήθελα να αναφέρω τα ακόλουθα.

Αρχικά δεν καταλάβαινα να καταλάβω ότι η Maria Rayhek τόσο προσεκτικά για να ψάξω προσεκτικά τη μαθηματική περιγραφή των σχεδίων:

Και αυτό έγραψε στο βιβλίο της: "Το μήκος και η κατεύθυνση κάθε τμήματος ήταν απόλυτα απλή και σταθερή. Οι κατά προσέγγιση μετρήσεις δεν θα ήταν αρκετές για να αναπαράγουν τέτοια τέλεια περιγράμματα που βλέπουμε χρησιμοποιώντας αεροφωτογραφία: η απόκλιση μόνο λίγων ίντσες θα στρεβλώσει τα στοιχεία. Φωτογραφίες που έγιναν με αυτόν τον τρόπο να συμβάλουν στην φαντασία τι εργασία αξίζει τους αρχαίους τεχνίτες. Οι αρχαίοι Περούφοι πρέπει να είχαν τον εξοπλισμό που δεν υπάρχει καν μαζί μας και που μαζί με την αρχαία γνώση, ήταν προσεκτικά κρυμμένα από τους κατακτητές ως τους κατακτητές, μόνο θησαυρός που δεν θα μπορούσε να απαχθεί "(2).

Το κατάλαβα πλήρως όταν πήρα το σχέδιο. Δεν ήταν για σκίτσα, αλλά για το τι θα ήταν αρκετό για να προσεγγίσει τι είναι στο οροπέδιο. Οποιαδήποτε ελάχιστη μετατόπιση στις αναλογίες σχεδόν πάντα οδήγησε στην "καλλιέργεια", παρόμοια με αυτή που είδαμε το νικέλιο και η ελαφρότητα και η αρμοκτονία της εικόνας έχασε αμέσως.

Λίγο για τη διαδικασία. Το φωτογραφικό υλικό σε όλα τα σχέδια είναι αρκετή αν δεν υπάρχει κάποια λεπτομέρεια, μπορείτε πάντα να βρείτε την επιθυμητή λήψη από άλλη γωνία. Μερικές φορές υπήρχαν προβλήματα με την προοπτική, αλλά επιλύθηκε είτε με τη βοήθεια του υπάρχοντος σχεδίου, είτε ένα στιγμιότυπο από το Google Earth. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο χρόνος εργασίας μοιάζει όταν σχεδιάζει τα "φίδια" (σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιήθηκαν 5 φωτογραφίες):

Και έτσι, σε μια ωραία στιγμή, ανακάλυψα ξαφνικά ότι με μια ορισμένη δεξιότητα στην εργασία με τις καμπύλες Bezier (που αναπτύχθηκε στη δεκαετία του '60 για το σχεδιασμό της αυτοκινητοβιομηχανίας και έγινε ένα από τα κύρια εργαλεία γραφικών υπολογιστών) το πρόγραμμα μερικές φορές μείωσε επαρκώς τα περιγράμματα. Αρχικά ήταν αξιοσημείωτο στις στρογγυλοποιήσεις των ποδιών της αράχνης, όταν αυτοί οι στρογγυλοποιητές έγιναν σχεδόν πανομοιότυποι με αυτούς τους στρογγυλοποιούς. Περαιτέρω, με τις σωστές θέσεις των κόμβων και όταν συνδυάζονται στην καμπύλη, η γραμμή επαναλαμβάνει μερικές φορές το περίγραμμα του σχεδίου σχεδόν με ακρίβεια. Και οι λιγότεροι κόμβοι, αλλά η θέση και οι ρυθμίσεις τους είναι πιο βέλτιστες - όσο μεγαλύτερη είναι η ομοιότητα με το πρωτότυπο.

Γενικά, αράχνες - σχεδόν μία καμπύλη Bezier (πιο σωστά Spline Bezier, διαδοχική σύνδεση των καμπυλών Beziers), χωρίς κύκλους και ευθείες γραμμές. Με την περαιτέρω εργασία, υπήρχε μια αίσθηση που αντέδρασε στην εμπιστοσύνη ότι αυτός ο μοναδικός σχεδιασμός "Naskansky" - και υπάρχουν συνδυασμοί καμπυλών δέσμης και ευθεία. Οι σωστούς κύκλοι ή τα τόξα δεν παρατηρήθηκαν σχεδόν:

Και όχι οι καμπύλες του Bezier προσπάθησαν να περιγράψουν τη Maria Rehet, τον μαθηματικό στην εκπαίδευση, κάνοντας πολλές μετρήσεις ακτίνων;

Αλλά η αληθινά ικανότητα των αρχαίων που μπαίνω στο σχέδιο των μεγάλων σχεδίων, όπου υπήρχαν σχεδόν τέλειες καμπύλες τεράστιων μεγεθών. Για άλλη μια φορά σας υπενθυμίζω ότι ο σκοπός του σχεδίου ήταν μια προσπάθεια να κοιτάξουμε το σκίτσο, για το τι ήταν στους αρχαίους πριν υποβάλει αίτηση στο οροπέδιο. Προσπάθησα να ελαχιστοποιήσω τη δική μου δημιουργικότητα, να καταφεύγουν στο Dorivovka των κατεστραμμένων χώρων μόνο όταν η λογική των αρχαίων ήταν προφανής (όπως, για παράδειγμα, η ουρά στο condor, η οποία πέφτει και είναι σαφώς σύγχρονη στρογγυλή στρογγυλά στο αράχνη). Είναι σαφές ότι κάποια εξιδανίκευση προκύπτει, βελτιώνοντας τα σχέδια, αλλά δεν πρέπει επίσης να ξεχνάμε ότι τα πρωτότυπα είναι γιγαντιαία, περισσότερες από μία φορά ανακαινισμένες εικόνες στην έρημο, τα οποία είναι τουλάχιστον 1500 χρόνια.

Ας ξεκινήσουμε με την αράχνη και τα σκυλιά χωρίς τεχνικά στοιχεία:

Ψάρια και φρεγάτα πουλιών:

Λίγο πιο λεπτομερώς για τον πίθηκο. Αυτό το σχέδιο έχει το πιο ανομοιόμορφο περίγραμμα. Αρχικά το επέστρεψα όπως φαίνεται στις εικόνες:

Ακολούθως άρχισαν να καταλάβουν ότι με όλη την ακρίβεια των αναλογιών, του καλλιτέχνη, όπως ήταν, ένα μικρό τρέμωμα χέρι, το οποίο είναι αισθητό και σε ευθείες γραμμές που ανήκουν στον ίδιο συνδυασμό. Δεν ξέρω τι συνδέεται με, ίσως με ένα πολύ ανομοιόμορφο έδαφος σε αυτό το μέρος. Αλλά αν η γραμμή στο σκίτσο είναι ελαφρώς διεξοδική, τότε όλες αυτές οι ανωμαλίες θα κρυφτούν μέσα σε αυτή την παχύτερη γραμμή. Και ο πίθηκος αποκτά μια τυποποιημένη γεωμετρία για όλα τα σχέδια. Επισυνάπτονται οι πιθήκους που μοιάζουν με αράχνη, το πρωτότυπο του οποίου, σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, απεικονίζεται στους αρχαίους. Είναι αδύνατο να μην σημειωθεί ισορροπία και
Ακρίβεια των αναλογιών στην εικόνα:

Περαιτέρω. Νομίζω ότι η Τριάδα της σαύρας, δέντρου και "εννέα δάχτυλα" δεν χρειάζεται να εκπροσωπεί. Θα ήθελα να δώσω προσοχή στα πόδια της σαύρας - ένας αρχαίος καλλιτέχνης παρατήρησε με ακρίβεια ένα ανατομικό χαρακτηριστικό των σαύρων - σαν να αποδείχθηκε, σε σύγκριση με τον άνθρωπο, την παλάμη:

Iguana και Hummingbird:

Φίδι, Pelican και Garpia:

Σκυλί και ένα ακόμα χιούμορ. Δώστε προσοχή στη χάρη των γραμμών:

Condor και Parrot:

Ο παπαγάλος έχει μια ασυνήθιστη γραμμή. Το γεγονός είναι ότι αυτό το σχέδιο είναι πάντα αμηχανία από το Inconscharactery για τις εικόνες Naskanic της ανεπάρκειας. Δυστυχώς, είναι πολύ κατεστραμμένο, αλλά σε μερικές φωτογραφίες αυτή η καμπύλη είναι αισθητή (Εικ. 131), η οποία αποτελεί συνέχεια του σχεδίου και εξισορροπώντας το. Θα ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρον να εξετάσουμε ολόκληρο το σχέδιο εξ ολοκλήρου, αλλά δυστυχώς, δεν μπορώ να βοηθήσω. Επισραύομαι την προσοχή στην εκτέλεση των καμπυλών βιβλιού για τα περιγράμματα αυτών των μάλλον μεγάλων εικόνων (οι άνθρωποι στη φωτογραφία του condor είναι ορατές. Ο κρίσιμος είναι ένας κρίμα που επιχειρήθηκε από τους σύγχρονους "πειραματιστές" για να σχεδιάσει ένα περίσσεια καλώδια φτερών.

Και εδώ φτάνουμε σε κάποια κορύφωση της Βενετίας μας. Υπάρχει μια πολύ ενδιαφέρουσα εικόνα στο οροπέδιο, ή μάλλον μια ομάδα σχεδίων, που εξαπλώνεται πάνω από 10 εκτάρια. Είναι απολύτως ορατό στο Google Earth, σε πολλές φωτογραφίες, αλλά πολύ λίγα αναφέρονται. Εμείς κοιτάμε:

Το μέγεθος ενός μεγάλου πελεκάνου είναι 280 με 400 μέτρα. Φωτογραφία από το αεροσκάφος και το χρόνο εργασίας:

Και πάλι τέλεια εκτελέστηκε (αν κοιτάξετε έξω από τη χήνα) μακρύ μήκους άνω των 300 μέτρων. Ασυνήθιστη εικόνα, έτσι δεν είναι; Φλέβες κάτι σε κάποιον άλλο, ελαφρώς απάνθρωπη ...

Να είστε βέβαιος να μιλήσετε για όλα τα είδη των παραδοτήτων αυτού, και άλλες εικόνες αργότερα, και τώρα θα συνεχίσουμε.

Άλλα σχέδια, κάπως διαφορετικά:

Υπάρχουν εικόνες, μερικές φορές αρκετά περίπλοκες, με χαρακτηριστικές στρογγυλές στρογγυλές και απαιτώντας σήμανση για τη διατήρηση αναλογιών, αλλά ταυτόχρονα χωρίς ορατό νόημα. Κάτι σαν ζωγραφίζοντας την πρόσφατα αποκτηθείσα λαβή:

Ενδιαφέρουσα φιγούρα "Peacock" με τη σύζευξη της δεξιάς πτέρυγας με μια γραμμή (αν και είναι πιθανό ότι αυτό είναι το έργο των αποκαταστατών). Και θαυμάζετε πόσο αριστοτεχνικά αρχαίοι δημιουργοί εισήγαγαν αυτό το σχέδιο στην ανακούφιση:

Και ποια θα ήταν η απεικόνιση των σχεδίων, λίγα λόγια για ανεύθυνες εικόνες. Πρόσφατα, οι Ιάπωνες ερευνητές έχουν βρει περισσότερα σχέδια. Ένα από αυτά στην παρακάτω εικόνα:

Βρίσκεται στα νότια του οροπεδίου, κοντά στον ποταμό Nask. Δεν είναι σαφές τι φαίνεται, αλλά το χειρόγραφο με τη μορφή κομψών σωστών καμπυλών που εναποτίθενται στις διασταυρωμένες γραμμές ανάγλυφου μήκους περίπου ενός και μισού μέτρων πλάτος (κρίνοντας από τα μονοπάτια των μηχανών), η ευεξία είναι αισθητή.

Αναφέρθηκα ήδη την περιοχή πνιγμού δίπλα στην PAPP, όπου οι γραμμές είναι δίπλα στις πρωτόγονες γεωγκύλιες. Υπάρχει επίσης μια μικρή, πολύ ενδιαφέρουσα εικόνα (που χαρακτηρίζεται από ένα λοξό βέλος), που απεικονίζει ένα πλάσμα με μεγάλο αριθμό δακτύλων ή πλοκάμια, που αναφέρονται στις μελέτες, αλλά, δυστυχώς, δεν διακρίνεται εξ ολοκλήρου στις εικόνες:

Λίγα περισσότερα μοτίβα μπορεί να μην είναι τόσο υψηλής ποιότητας, αλλά κατασκευασμένα με το στυλ, διαφορετικές από πρωτόγονες γεωλογλυφίες:

Το επόμενο σχήμα είναι ασυνήθιστο επειδή εφαρμόζεται η γραμμή Τ (περίπου 3 m) t-line. Μπορεί να φανεί ότι το πουλί, αλλά οι λεπτομέρειες καταστρέφονται από το τραπεζοειδές:

Και στο συμπέρασμα ενός συστήματος επανεξέτασης όπου συλλέγονται ορισμένα σχέδια περίπου μία κλίμακα:

Πολλοί ερευνητές έδωσαν προσοχή στην ασυμμετρία ορισμένων σχεδίων, οι οποίες, σύμφωνα με τη λογική, θα έπρεπε να είναι συμμετρική (αράχνη, condor κ.λπ.). Υπήρχαν ακόμη και υποθέσεις ότι αυτές οι στρεβλώσεις προκλήθηκαν από την ανακούφιση και υπήρχαν προσπάθειες ισιώσεως αυτών των σχεδίων. Πράγματι, με όλη τη διάκριση των αρχαίων σε λεπτομέρειες και αναλογίες, τραβήξτε τα πόδια σε condor σαφώς διαφορετικά μεγέθη, καθώς δεν είναι λογικό (Εικ. 131).
Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι τα πόδια δεν αντιγράφουν ο ένας τον άλλον, αλλά είναι δύο εντελώς διαφορετικά πρότυπα, συμπεριλαμβανομένων των δέκα κορυφαίων με ακρίβεια σημειωμένες στρογγυλεμένες. Είναι δύσκολο να υποθέσουμε ότι το έργο πραγματοποίησε δύο ταξιαρχίες, μιλώντας διαφορετικές γλώσσες και χρησιμοποιώντας διαφορετικά σχέδια. Προφανώς, η αρχαία αφήνει σκόπιμα συμμετρία, ειδικά επειδή υπάρχουν απολύτως συμμετρικά στο οροπέδιο
Εικόνες (γι 'αυτούς λίγο αργότερα). Και έτσι, κατά τη διάρκεια του σχεδίου, επέστρεψα την προσοχή σε ένα εκπληκτικό πράγμα. Αρχαία, αποδεικνύεται, ζωγράφισε τις προεξοχές των τρισδιάστατων εικόνων. Εμείς κοιτάμε:

Condor σχεδιάζεται σε δύο διασταυρούμενα αεροπλάνα σε χαμηλή γωνία. Ο πελεκάνος φαίνεται να είναι δύο κάθετες. Μια πολύ ενδιαφέρουσα προβολή 3-D έχει τις αράχνες μας (1 - αρχική εικόνα, 2 - ισιωμένες, λαμβάνοντας υπόψη τα αεροπλάνα στο σχήμα). Και αυτό είναι αισθητό σε κάποιες άλλες εικόνες. Για παράδειγμα, το Hummingbird, το μέγεθος των φτερωτών του οποίου δείχνει ότι πετά πάνω μας, το σκυλί, το οποίο μας γύρισε την πλάτη, τη σαύρα και τα "εννέα δάχτυλα", με διαφορετικά μεγέθη των παλάμες (Εικ. 144). Και να δούμε πώς ο τρισδιάστατος όγκος στο δέντρο είναι πνευματώδης:

Έτσι είναι φτιαγμένο από ένα φύλλο χαρτιού ή φύλλο, απλά ισιώσαμε ένα υποκατάστημα.

Θα ήταν περίεργο αν κανείς δεν παρατηρήθηκε τέτοια προφανή πράγματα μπροστά μου. Και πράγματι, βρήκα ένα έργο των ερευνητών της Βραζιλίας (4). Αλλά εκεί δικαιολογείται, με αρκετά περίπλοκες μετασχηματισμούς, κάποια τρισδιάστατη φυσικότητα των σχεδίων:

Με το πακέτο, συμφωνώ, αλλά με τα υπόλοιπα - όχι αρκετά. Και αποφάσισε να κάνει την τρισδιάστατη έκδοση κάποιου σχεδίου. Εδώ, για παράδειγμα, τι μοιάζει με "εννέα δάχτυλα" από πλαστελίνη:

Τα πόδια έπρεπε να φρούτα, οι αρχαίοι απεικονίστηκαν ελαφρώς υπερβολικά και δεν υπάρχουν περιπάτους πλάσματος σε tiptoe. Αλλά γενικά, αποδείχθηκε αμέσως, τίποτα δεν έπρεπε καν να σκεφτεί - όλα είναι στο σχήμα (ειδική άρθρωση, εναπόθεση σώματος, τη θέση των "αυτιών"). Τι είναι ενδιαφέρον - ο αριθμός ήταν αρχικά ισορροπημένος (στάθηκε στα πόδια). Αυτόματα το ερώτημα προέκυψε και τι είναι, στην πραγματικότητα, για το ζώο; ΚΑΙ
Γενικά, από όπου τα αρχαία έσυρα οικόπεδα για τις υπέροχες ασκήσεις τους στο οροπέδιο;

Και εδώ είμαστε ως συνήθως, εξακολουθούν να υπάρχουν μερικές διασκεδαστικές λεπτομέρειες.

Στρίψτε στην αγαπημένη μας σπονδυλική στήλη. Στα έργα διαφορετικών ερευνητών, αυτή η αράχνη αναγνωρίζεται ότι ανήκει στην αποσύνδεση του ricyclic. Οι γραμμές εισόδου της εξόδου σε ορισμένους ερευνητές φαινόταν στο σεξουαλικό σώμα και οι αράχνες αυτής της απόσπασης της αράχνης-κοσκινίστηκαν ήταν ένα σεξουαλικό όργανο στο πόδι. Στην πραγματικότητα, το σφάλμα δεν συμβαίνει από εδώ. Ας σπάσουμε την αράχνη για ένα λεπτό, κοιτάξτε το επόμενο σχέδιο και εγώ
Θα σας ζητήσω να απαντήσετε στον αναγνώστη στην ερώτηση - τι κάνουν ο πίθηκος και ο σκύλος;

Δεν ξέρω τι φαινόταν στον σεβαστό αναγνώστη, αλλά όλοι οι ερωτώμενοι μου απάντησαν ότι τα ζώα θα ανταλλάξουν φυσική ανάγκη. Επιπλέον, η αρχαία έδειξε μοναδικά το φύλο των σκύλων και τα γεννητικά όργανα συνήθως απεικονίζονται σε άλλη διαμόρφωση. Και, φαίνεται, με μια Sprue, την ίδια ιστορία - αράχνη, ωστόσο, τίποτα δεν θα θυμάται, είναι απλά μια είσοδος στο πόδι του. Και αν κοιτάξετε προσεκτικά, αποδεικνύεται ότι αυτό δεν είναι αράχνη καθόλου, αλλά κάτι μάλλον παρόμοιο με το μυρμήγκι:

Και σίγουρα δεν είναι χύτευση. Πώς κάποιος αστειεύεται στο φόρουμ "μυρμήγκι" - αυτή είναι μια σπρέι. Και πράγματι, η αράχνη είναι ένα κεφαλόδεσμο και εδώ ο αρχαίος επισημαίνεται σαφώς το κεφάλι και ταύρος που χαρακτηρίζει το μυρμήγκι (το μυρμήγκι έχει έξι πόδια και ζευγάρι μουστάκι). Και τι είναι ενδιαφέρον, οι ίδιοι οι Ινδοί δεν κατάλαβαν τι σχεδιάστηκε στην έρημο. Εδώ είναι εικόνες σε κεραμικά:

Αράχνες που γνώριζαν και ζωγραφισμένα (δεξιά), και στα αριστερά, φαίνεται να απεικονίζεται από τους Sprues μας, μόνο ο καλλιτέχνης δεν έχει εγγραφεί στον αριθμό των ποδιών - στην κεραμική του 16. Δεν ξέρω τι σημαίνει πραγματικά , αλλά αν στέκεστε στη μέση της φιγούρας του Sorcelter, μπορεί κατ 'αρχήν να γίνει κατανοητό ότι εμφανίζεται στη Γη, αλλά είναι δυνατόν να παρατηρήσουμε τα στρογγυλά στα άκρα του ποδιού. Αλλά ένα πράγμα μπορεί να ειπωθεί σίγουρα - δεν υπάρχει τέτοια δημιουργία στον πλανήτη μας.

Πηγαίνουμε περαιτέρω. Οι ερωτήσεις προκαλούν τρία σχέδια. Το πρώτο είναι τα "εννέα δάχτυλα" που παρουσιάζονται παραπάνω. Το δεύτερο είναι ένας ρινόκερος. Μια μικρή κλίμακα εικόνας NASCA, περίπου 50 μέτρα, για κάποιο λόγο που δεν έχει αποθηκευτεί και σπάνια αναφέρθηκε από τους ερευνητές:

Δυστυχώς, καμία σκέψη, για το τι είναι για μένα, και ως εκ τούτου γυρίζουμε στην υπόλοιπη εικόνα.

Μεγάλο πελεκάνο.

Το μόνο σχέδιο, το οποίο, λόγω των μεγεθών και των ιδανικών γραμμών, κοιτάζει το σχέδιο απολύτως, όπως στην έρημο (και στα σκίτσα των αρχαίων, αντίστοιχα). Καλέστε αυτή την εικόνα Pelican δεν είναι απολύτως σωστή. Ένα μακρύ ράμφος και κάτι παρόμοιο με τον Goiter εξακολουθεί να σημαίνει Pelican. Η αρχαία δεν ορίσατε την κύρια λεπτομέρεια, η οποία κάνει τα πτερύγια πουλιών πουλιών. Και γενικά, αυτή η εικόνα είναι μη λειτουργική από όλες τις πλευρές. Είναι αδύνατο να περπατήσετε σε αυτό - δεν είναι κλειστό. Και πώς να φτάσετε στο μάτι - άλμα ξανά; Από τον αέρα που θα εξετάσει λόγω της ιδιαιτερότητας των λεπτομερειών είναι ενοχλητικό. Με τις γραμμές, επίσης δεν συσχετίζεται ιδιαίτερα. Ωστόσο, παρόλα αυτά δεν υπάρχει αμφιβολία, αυτό το αντικείμενο δημιουργήθηκε σκόπιμα - φαίνεται αρμονικά, η τέλεια καμπύλη μπερδεύει το τρισδιάστατο (προφανώς, εγκάρσια), το ράμφος είναι ισορροπημένο με αποκλίνουσα κατ 'ευθείαν πίσω. Δεν θα μπορούσα να καταλάβω γιατί το αίσθημα κάτι πολύ ασυνήθιστο παραμένει από αυτή την εικόνα. Και όλα είναι πολύ απλά. Οι μικρές και λεπτές λεπτομέρειες απέχουν σε μεγάλη απόσταση και κατανοούν ότι μπροστά μας - πρέπει να μεταφράσουμε με μία μικρή λεπτομέρεια σε μια άλλη. Εάν απομακρυνθείτε για μια σημαντική απόσταση για να καλύψετε το σχήμα σε ολόκληρο το ένα, τότε όλα αυτά τα μικρά μικρά είναι τόσο συγχωνευμένα και η έννοια της εικόνας χάνεται. Φαίνεται ότι αυτό το σχέδιο δημιουργήθηκε για να αντιληφθεί το πλάσμα με ένα άλλο μέγεθος του "Κίτρινο" - τη ζώνη της μεγαλύτερης οπτικής οξύτητας στον αμφιβληστροειδή. Έτσι, αν αυτό που ένα σχέδιο και αξιώνει το Unarthly Graphics - τότε ο πελεκάνης μας είναι ο πρώτος υποψήφιος.

Το θέμα, όπως παρατηρήσατε, ολισθηρό, μπορείτε να φανταστείτε όσο θέλετε και αρχικά αμφιβάλλετε, σηκώστε το καθόλου ή όχι. Αλλά το οροπέδιο της Νάσας είναι ένα ενδιαφέρον μέρος, ποτέ δεν ξέρετε πού θα πηδήσει ο λαγός από. Και το θέμα των παράξενων εικόνων έπρεπε να σηκώσει, επειδή ένα άγνωστο σχήμα ήταν εντελώς απροσδόκητα ανακαλύφθηκε. Τουλάχιστον δεν βρήκα τίποτα γι 'αυτό.

Το σχήμα, ωστόσο, όχι αρκετά άγνωστο. Στον τόπο (24), το σχέδιο αυτό θεωρείται ότι χαθεί λόγω ζημιών και δίνεται το κομμάτι του. Αλλά στη βάση δεδομένων μου, βρήκα τουλάχιστον τέσσερις φωτογραφίες όπου τα χαμένα μέρη διαβάζονται. Το σχέδιο είναι πραγματικά πολύ κατεστραμμένο, αλλά η θέση των υπόλοιπων λεπτομερειών, ευτυχώς, επιτρέπει με πολλή πιθανότητα να υποθέσει πώς έμοιαζε η αρχική εικόνα. Ναί
Και η εμπειρία στο σχέδιο δεν εμπόδισε.

Έτσι πρεμιέρα. Ειδικά για τους αναγνώστες των "ορισμένων παρατηρήσεων". Νέος κάτοικος του οροπεδίου της Νάσας. Συναντώ:

Το σχέδιο είναι πολύ ασυνήθιστο, μήκους περίπου 60 μέτρων, λίγο όχι σε ένα τυπικό στυλ, αλλά σίγουρα αρχαία - σαν να γδαρθεί στην επιφάνεια και καλύπτει γραμμές. Όλα τα στοιχεία διαβάζονται, με εξαίρεση το κατώτερο μεσαίο πτερύγιο, μέρος του περιγράμματος και το υπόλοιπο εσωτερικό σχέδιο. Μπορεί να φανεί ότι το σχέδιο χάνεται σε πιο πρόσφατους χρόνους. Αλλά, πιθανότατα όχι σκόπιμα, μόλις συλλέγονται χαλίκι.

Και πάλι προκύπτει το ερώτημα - αυτή είναι μια φαντασία των αρχαίων καλλιτεχνών, ή ένα παρόμοιο ψάρι με μια παρόμοια ρύθμιση των πτερυγίων, είχαν σπάσει κάπου στις διακοπές στην ακτή του Ειρηνικού Ωκεανού; Πολύς υπενθυμίζει πολύ πριν από πολύ καιρό ανακαλύφθηκε το Relic Ciscanant. Εάν, φυσικά, οι CELBORATORATS φώναζαν την ώρα από την ακτή της Νότιας Αμερικής.

Θα αναβάλω τη στιγμή του περίεργου στα σχέδια και να εξετάσω ένα ακόμα, αν και είναι εξαιρετικά όχι πολυάριθμες, αλλά όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα ομάδα εικόνων. Θα το ονομάσα τους σωστούς γεωμετρικούς χαρακτήρες.

Estrell:

Πλέγμα και δαχτυλίδι τετραγώνων:

Η εικόνα από το Google Earth δείχνει ένα άλλο ξεκίνησε και ένας μεγαλύτερος δακτύλιος τετραγώνων:

Μια άλλη εικόνα, την αποκαλώ "Estrella 2":

Όλες οι εικόνες γίνονται παρόμοιοι τρόποι - σημαντικοί για τα αρχαία σημεία και τις γραμμές σημειώνονται με πέτρες και ελαφριά, αποφλοιωμένες περιοχές παίζουν βοηθητικό ρόλο:

Όπως μπορείτε να δείτε, στο δαχτυλίδι των τετραγώνων και στο "Estrell" -2, όλα τα σημαντικά κέντρα διατίθενται επίσης από πέτρες.

Οι γραμμές της Naska εξακολουθούν να προκαλούν πολλές διαφορές σχετικά με το ποιος τους δημιούργησε και όταν εμφανίστηκαν. Παράξενα αντλίες, ορατά από την άποψη των ματιών ενός πουλιού, μοιάζουν με γεωμετρικά σχήματα, ομαλές λωρίδες και ακόμη και εκπρόσωποι της πανίδας. Οι διαστάσεις των γεωγλυφών είναι τόσο μεγάλες που δεν είναι δυνατόν να κατανοήσουμε πώς αυτές οι εικόνες το επέστρεψαν είναι δυνατόν.

Γραμμές Naska: Ιστορικό ανίχνευσης

Παράξενα γεωγλυφικά - που είναι εγγεγραμμένα στην επιφάνεια της γης, ανακαλύφθηκαν για πρώτη φορά το 1939 στο οροπέδιο του NASK στο Περού. Αμερικάνικο δάπεδο του Κοσσυφοπεδίου, που πετάει πάνω από ένα επίπεδο, παρατήρησε περίεργα σχέδια, που μοιάζει με τα πουλιά και τα ζώα ενός τεράστιου μεγέθους. Οι εικόνες διασχίστηκαν από γραμμές και γεωμετρικά σχήματα, αλλά ήταν τόσο ξεχωριστό που ήταν αδύνατο να αμφιβάλουμε ότι το βλέμμα.

Αργότερα το 1941, η Maria Riene ασχολήθηκε με τη μελέτη περίεργων εγκεφαλικών επεισοδίων στην αμμώδη επιφάνεια. Ωστόσο, ήταν δυνατό να γίνει μια φωτογραφία μιας ασυνήθιστης θέσης μόνο το 1947. Περισσότεροι από μισός αιώνας, η Μαρία Riete αφιερωμένη στην αποκωδικοποίηση περίεργων συμβόλων, αλλά το τελικό συμπέρασμα δεν δόθηκε.

Σήμερα, η έρημος θεωρείται προστατευόμενη περιοχή και το δικαίωμα στη μελέτη της μεταφέρθηκε στο Περουβιανό Ινστιτούτο Πολιτισμού. Λόγω του γεγονότος ότι η μελέτη μιας τέτοιας εκτεταμένης θέσης απαιτεί τεράστιες επενδύσεις, ακόμη αναστέλλεται περαιτέρω επιστημονική εργασία για την αποκρυπτογράφηση των γραμμών του Nauki.

Περιγραφή των αριθμών των ναζιστικών

Αν κοιτάξετε από τον αέρα, οι γραμμές στην πεδιάδα είναι σαφώς ορατά, αλλά περπατούν γύρω από την έρημο, είναι δύσκολο να καταλάβουμε ότι κάτι απεικονίζεται στη Γη. Για το λόγο αυτό, δεν τους βρήκαν μέχρι να γίνει πιο ανεπτυγμένος το αεροσκάφος. Μικρές διαφάνειες στο οροπέδιο παραμορφώνουν φωτογραφίες, οι οποίες εφαρμόζονται με τάφρους, θραύση σε όλη την επιφάνεια. Το πλάτος της αυλάκωσης φτάνει τα 135 cm και το βάθος τους είναι από 40 έως 50 cm, ενώ το έδαφος είναι πανομοιότυπο παντού. Λόγω του εντυπωσιακού μεγέθους των γραμμών που είναι ορατές από το ύψος, αν και λίγο στη διαδικασία του περπατήματος.

Μεταξύ των απεικονίσεων είναι σαφώς αισθητή:

• Πουλιά και ζώα.
• γεωμετρικά στοιχεία.
• Χαοτικές γραμμές.

Το μέγεθος των εφαρμοζόμενων εικόνων είναι αρκετά μεγάλο. Έτσι, ο condor εκτείνεται σε απόσταση περίπου 120 μ. Και η σαύρα σε μήκος φτάνει τα 188 μ. Υπάρχει ακόμη και ένα σχέδιο που μοιάζει με αστροναύτη, το ύψος του οποίου είναι 30 μ. Η μέθοδος εφαρμογής των γεωγλυφών είναι ταυτόσημη και η μέθοδος εφαρμογής των γεωλογλυφών Οι γραμμές είναι εντυπωσιακές με το επίπεδο του, επειδή ακόμη και παρουσία σύγχρονου εξοπλισμού, η τάφρο φαίνεται αδύνατη.

Υπόθεση χαρακτήρα των γραμμών

Οι επιστήμονες από διαφορετικές χώρες προσπάθησαν να μάθουν πού υποδεικνύουν οι γραμμές και οι οποίοι είχαν τεθεί. Υπήρξε μια θεωρία ότι τέτοιες εικόνες εφαρμόστηκαν από τις Incas, αλλά μελέτες έχουν αποδείξει ότι δημιουργήθηκαν πολύ νωρίτερα από την ύπαρξη έθνους. Η κατά προσέγγιση περίοδος, η οποία δίνει την εμφάνιση των γραμμών της NASK, θεωρείται ότι ο II αιώνα π.Χ. μι. Είναι αυτή τη στιγμή ότι η φυλή της Naska κατοικεί στην επικράτεια του οροπεδίου. Στο χωριό που ανήκουν στον λαό, βρέθηκαν σκίτσα, που μοιάζουν με σχέδια που εφαρμόζονται στην έρημο, η οποία και πάλι επιβεβαιώνει τις εικασίες των επιστημόνων.

Η Μαρία Riete αποκρυπτογραφήθηκε από μερικούς χαρακτήρες που της επέτρεψαν να υποβάλει την υπόθεση ότι τα σχέδια αντικατοπτρίζουν τον χάρτη του ουρανού αστέρι, πράγμα που σημαίνει ότι χρησιμοποιήθηκαν σε αστρονομικούς ή αστρολογικούς σκοπούς. Αληθινή, στη συνέχεια, αυτή η θεωρία αντικρούστηκε, δεδομένου ότι μόνο το ένα τέταρτο των εικόνων πλησίασε γνωστούς αστρονομικούς φορείς, οι οποίες φαίνεται ανεπαρκές για με ακρίβεια.

Προς το παρόν δεν είναι γνωστό γιατί οι γραμμές NASK και ως άνθρωποι που δεν κατέχουν τις δεξιότητες της επιστολής κατατέθηκαν, κατάφερε να αναπαράγει τέτοιες κλήσεις στην πλατεία των 350 τετραγωνικών μέτρων. χλμ.

Σε περίπου τέσσερα και μισή εκατό χιλιόμετρα νότια της Λίμα, η σύγχρονη πρωτεύουσα του Περού, και σαράντα χιλιόμετρα από την ακτή του Ειρηνικού Ωκεανού είναι το οροπέδιο, το μυστήριο του οποίου ενθουσιάζει τη φαντασία πολλών ερευνητών δεν είναι πλέον μια δωδεκάδα χρόνια .

Τώρα δεν είναι απαραίτητο να πάρετε εδώ για να φτάσετε εδώ - ένα άνετο διώροφο λεωφορείο από τη Λίμα σας ντομάει σε μια επίπεδη πανοραμική εθνική οδό προς τη Naska κυριολεκτικά σε λίγες ώρες. Μια μικρή πόλη στην άκρη της ερήμου είναι ευπρόσδεκτη από τους τουρίστες με πολύ άνετα ξενοδοχεία της πιο διαφορετικής κατάταξης. Και σε τοπικά εστιατόρια δεν μπορείτε να φάτε μόνο και να χαλαρώσετε με ένα αδύναμο περουβιανό κοκτέιλ "Pisk-Suro" ή ποτό, αλλά και να δείτε την πολύχρωμη ινδική παράσταση. Και φυσικά, ακούστε το διάσημο "condor" στις πιο απροσδόκητες ρυθμίσεις.

Οι τουρίστες στη Naska Love, επειδή επιτρέπουν να υπάρχουν καλά να υπάρχουν σε τοπικό πληθυσμό σε μια πολύ άψογη περιοχή της χώρας. Μετά από όλα, μην είστε τόσο ξένος ρεύμα εδώ, είναι εντελώς ασαφής, λόγω των οποίων οι άνθρωποι θα μπορούσαν να επιβιώσουν εδώ.

Το οροπέδιο της Naska είναι μια εκπληκτικά ομαλή και εντελώς άψυχη έρημο σε ένα από τα πιο στενά μέρη στο έδαφος. Οι βροχές πέφτουν εδώ κατά μέσο όρο κάθε δύο χρόνια και συνεχίζουν όχι περισσότερο από μισή ώρα, αν και σε αυτή την περίπτωση είναι μερικές φορές δύσκολο να τους καλέσουν οι βροχές. Και η εγγύτητα με τον ισημερινό οδηγεί στο γεγονός ότι ακόμη και κατά τη διάρκεια των τοπικών "χειμωνιάτικων" μηνών το απόγευμα, το οροπέδιο θερμαίνει τόσο πολύ που οι ροές ζεστού αέρα είναι ορατές, αυξάνονται από πέτρες, οι οποίες για πολλά χρόνια σε αυτές τις συνθήκες έλαβαν το Το λεγόμενο "Tan Desert Tan" - δάχτυλο θερμότητας και ήλιου.

Και όμως εδώ, όπου, φαίνεται, τίποτα άλλο δεν μπορεί να είναι, στην επιφάνεια του οροπεδίου, οι εικόνες των ζώων και των ανθρώπων, τα γεωμετρικά σχήματα και οι γραμμές αλληλέννησαν στην επιφάνεια του οροπεδίου. Ορθογώνια, τραπεζοειδή, τρίγωνα, στοιχεία φάλαινας, πιθήκους, αράχνη, άκρη, κολίβρια, άγνωστα ζώα και φυτά. Μαζί, όλα αυτά σχηματίζουν ένα περίεργο περίεργο μοτίβο, το οποίο καλύπτει την τεράστια περιοχή - μερικές εκατοντάδες τετραγωνικά χιλιόμετρα. Είναι αυτό το μοτίβο που προσελκύει πολλούς τουρίστες εδώ, των οποίων το ρεύμα είναι αρκετό ακόμη και για να διατηρήσει τη ζωή ενός τοπικού αεροδρομίου με μικρά επίπεδα πεζοπορίας, από τις οποίες οι τουρίστες έχουν την ευκαιρία να εξετάσουν τις πιο εντυπωσιακές λεπτομέρειες του μυστηριώδους σχεδίου στη γη.

"Για πολλούς αιώνες, το ιστορικό μνημείο έχει δημιουργηθεί στη νότια ακτή του Περού, η οποία δεν έχει ισότιμη στον κόσμο, δεν είναι κατώτερη από τις αιγυπτιακές πυραμίδες σε κλίμακα και ακρίβεια. Αλλά αν κοιτάξουμε, κρατώντας τα κεφάλια, στις μνημειώδεις τρισδιάστατες εγκαταστάσεις ενός απλού γεωμετρικού σχήματος, τότε εδώ πρέπει να κοιτάξετε ένα υψηλό ύψος μεγάλων εκτάσεων, καλύπτεται με μυστηριώδεις γραμμές και εικόνες που σχεδιάζονται στην πεδιάδα σαν να Ένα γιγαντιαίο χέρι ... "(Μ. Ryheh." Μυστικά της ερήμου ").

Ο οποίος δημιούργησε τον γιγαντιαίο "Molbert" - τη φύση ή τον άνθρωπο; .. Ποιος, πότε και γιατί η άψυχη έρημος ζωγραφίσει έτσι; .. Πού προέρχονται τα περίεργα σχέδια;

Η απάντηση σε αυτές τις ερωτήσεις είναι τώρα εδώ και πολλά χρόνια, προσπαθούν να βρουν μόνο επαγγελματίες αρχαιολόγους και ιστορικούς, αλλά και λάτρεις των ενθουσιωδών παγκοσμίως. Οι εκδόσεις που υποβάλλονται για την προέλευση και το σκοπό των γραμμών και των σχεδίων είναι τόσο διαφορετικές και μερικές φορές τόσο φανταστικές, οι οποίες σχηματίζουν ένα μείγμα, όχι λιγότερο περίεργο από τα γεωγλυφικά του NASK. Και οι πληροφορίες σχετικά με το οροπέδιο και τις εικόνες της ερήμου και οι εικόνες στην επιφάνεια του είναι τόσο επανέρχονται με τις πιο απίστευτες φήμες και κερδοσκοπία που μερικές φορές ακόμη και ένας πολύ εξελιγμένος αναγνώστης είναι εξαιρετικά δύσκολος να κατανοήσουμε την πραγματική κατάσταση των υποθέσεων στο οροπέδιο της Nasca και να καταλάβετε τι είναι η πηγή Σε πραγματικά γεγονότα, και στην οποία δεν υπάρχει τίποτα παρά Frank φαντασία και φαντασιώσεις του συγγραφέα, ο οποίος (δυστυχώς, και αυτό δεν είναι καθόλου ασυνήθιστο) ο ίδιος δεν ήταν ποτέ και οι γεωλογικοί δεν είδε geoglyphs ...

Κατ 'αρχήν, φαίνεται ότι δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερα παράξενο στο γεγονός των σχεδίων, επειδή ένας άνθρωπος πάντα αγάπησε να σχεδιάσει. Και ζωγράφισε σε όλα όσα έφτασαν στο χέρι - σε χαρτί, στους τοίχους, στις πέτρες. Αυτή είναι μια τέτοια ώθηση για μια αυτο-έκφραση, η οποία μπορεί να ανιχνευθεί από τις πρώτες περιόδους της ανθρώπινης ύπαρξης ως τέτοια.

Η επιθυμία για το σχέδιο στον άνθρωπο είναι τόσο μεγάλη και έχει μια τόσο μεγάλη ρίζα που οι ερευνητές χρησιμοποιούν ακόμη και ειδική ορολογία για να διακρίνουν μία εικόνες από άλλους. Έτσι, οι τοιχογραφίες είναι εικόνες στους τοίχους (φυσικές σπηλιές και τεχνητές δομές). Petroglyphs - Σχέδια σε πέτρες και βράχους. Geoglyphs - Εικόνες στη Γη ...

Δίπλα στο ίδιο οροπέδιο Nask, σε μερικά από τα γύρω βουνά, για παράδειγμα, τα πετρογλυφικά, τα οποία εφαρμόζονται και τα δύο απευθείας στα βράχια που σχηματίζουν το βουνό και σε μεγάλους τεμαχισμένους ογκόλιθους.

Τι είναι τότε περίεργο στο ότι υπάρχουν γεωλογικά εδώ - σχέδια στη Γη; .. και γιατί είναι τόσο προσεκτική προσοχή στο οροπέδιο του Nask;

Τα γεωγλυφικά είναι γνωστά σε διάφορες ηπείρους. Υπάρχουν στην Αυστραλία, στην Ευρωπαϊκή Αγγλία, στη Βόρεια Αμερική Καλιφόρνια. Υπάρχουν πολλές χώρες στη Νότια Αμερική ταυτόχρονα - στη Χιλή, στο Περού, στη Βολιβία. Ωστόσο, αν και σε άλλες περιοχές του πλανήτη, αυτές είναι ενιαίες εικόνες κυρίως ζώων και ανθρώπων που δεν αντιπροσωπεύουν κάτι ιδιαίτερα καταπληκτικό, στη συνέχεια στις κεντρικές περιοχές του Περού αντιμετωπίζουμε γραμμές, λωρίδες και γεωμετρικά σχήματα. Επιπλέον, τουλάχιστον αρκετά μεγάλο, αλλά εξακολουθεί να λαμβάνει χώρα περιορισμένου χώρου του οροπεδίου της Νάσας, η απίστευτη συγκέντρωση των γεωγλυφών λαμβάνει χώρα - η ποσότητα τους υπολογίζεται εδώ από χιλιάδες! .. και αυτή είναι η μοναδικότητα αυτής της περιοχής, η καρδινική διαφορά από όλους τους άλλους. Τοποθεσίες.

Πρώτα απ 'όλα, οι εικόνες των ζώων που φτάνουν μερικές φορές στο ποσό των δεκάδων και ακόμη και εκατοντάδες μέτρα προσελκύουν τη Νάσκα. Λοιπόν, λένε ότι το μοτίβο του Hummingbird έχει μήκος 50 μέτρων, αράχνη - 46, ο Condor εκτείνεται από το ράμφος στα φτερά της ουράς κατά σχεδόν 120 μέτρα και η σαύρα εκτείνεται σε μήκος 188 μέτρα. Οι ίδιες εικόνες είναι πιο διάσημες.

Αλλά τέτοια ενημερωτικά σχέδια είναι λίγο πάνω από τρεις δωδεκάδες. Οτιδήποτε άλλο είναι γεωμετρικά σχήματα: 13 χιλιάδες γραμμές αριθμούνται τώρα στη Ναζκά, περίπου εκατοντάδες διαφόρων σπείρων, πάνω από επτά εκατοντάδες ορθογώνιες και τραπεζοειδείς τοποθεσίες. Μεταξύ αυτών των αυστηρών μορφών είναι διάσπαρτα αμέτρητες "φιγούρες μισής δεκί", ζιγκ-ζαγκ, εγκεφαλικά επεισόδια, τμήματα, ευθείες ακτίνες και καμπυλόγραμμες σχηματισμοί. Εκτός από τα πάντα, το οροπέδιο βρίσκεται πάνω από μια ντουζίνα από τα λεγόμενα "κέντρα" - πόντοι, εκ των οποίων οι γραμμές και οι λωρίδες αποχωρούνται σε διαφορετικές κατευθύνσεις.

Κυριολεκτικά μια φαντασμαγορέας στον τεράστιο "Molbert", όπου άφησε τη μνήμη του εαυτού του πολλούς "καλλιτέχνες", τους υποστηρικτές των διαφόρων στυλ και τις κατευθύνσεις ...

"Η Naska είναι κάτι μυστηριώδες, μυστηριώδες. Η Naska περιβάλλεται σε ένα αδιαμφισβήτητο και ακατανόητο κάλυμμα μυστηρίου. Αυτό είναι κάτι συναρπαστικό, παραπλανητικό, με τον δικό του τρόπο λογικό και ταυτόχρονα παράλογο παράλογο. Τα νέα που η Naska μας φέρει ακατανόητο και μυστηριώδες και τυχόν υποθέσεις γι 'αυτό αντιφατικό. Η Naska εμφανίζεται με κάτι αδιανόητο και άλυτο, σχεδόν νόημα και ικανό να οδηγεί τρελό. Αλλά αν τα γραφικά "μηνύματα", τα οποία δίνονται εδάφη κοντά στη σύγχρονη πόλη Nask, είναι δίκαιες κυκλικές παιδικές σχεδίων, στερούνται πλήρως από οποιοδήποτε νόημα και προκύπτουν από μια παράξενη ιδιοσυγκρασία ή ιδιοτροπία, αυτό σημαίνει ότι όλοι οι νόμοι της λογικής παραβιάζονται στο οροπέδιο NASD (E.Deniken, "σημάδια που αντιμετωπίζει την αιωνιότητα").

Θεωρίες και υπόθεση

Κατά τη διάρκεια της μελέτης των γεωγλυφών της NASK, υπάρχουν πολλές διάφορες εκδόσεις τόσο της δημιουργίας σχεδίων στη Γη όσο και στον προορισμό τους. Εδώ θα τους δώσουμε μόνο (μακριά από την ολοκλήρωση) μια λίστα με σύντομα σχόλια. Και μερικοί, πιο ενημερωτικοί, σκεφτείτε περισσότερο περαιτέρω.

Έτσι, εδώ είναι μερικές θεωρίες (ακόμη και οι πιο απίστευτες) που προτείνονται από διαφορετικούς ανθρώπους - αρχαιολόγους, ιστορικούς, συγγραφείς, επιστήμονες και απλά ενθουσιώδεις, εμπνευσμένους από τα μυστικά των γεωγλυφών της Νάσας.

Erich Von Denicen - Η λατρεία των αλλοδαπών

Η θεωρία του Erich Von Denikena είναι η πιο διάσημη. Πάθετε την ιδέα ότι οι μακροχρόνιοι αλλοδαποί από άλλα αστέρια επισκέφθηκαν τη γη. Συμπεριλαμβάνονται ότι σημειώθηκαν στο οροπέδιο του NASK. Σε αυτόν τον τόπο προσγειώθηκαν και στη διαδικασία της φύτευσης αεροσκαφών, οι πέτρες φουσκώθηκαν σε όλες τις πλευρές με εξατμίσεις πυραύλων. Όταν πλησιάζουν τη γη, η ισχύς της ενέργειας της άνθισης των αερίων αυξήθηκε και αυξήθηκε η μεγαλύτερη λωρίδα εδάφους. Έτσι, εμφανίστηκαν τα πρώτα τραπεζοειδή. Αργότερα, οι αλλοδαποί πέταξαν μακριά και άφησαν τους ανθρώπους στην άγνοια. Όπως οι σύγχρονες λατρείες, προσπάθησαν να καλέσουν ξανά τους εξωγήινους θεούς, δημιουργώντας γραμμές και αριθμούς.

Όροφος Κοσσυφοπέδιο - Παρατηρητήριο

Το Κοσσυφοπέδιο υπέβαλε την υπόθεση ότι το οροπέδιο της Νάσας ήταν κάτι σαν ένα αρχαίο παρατηρητήριο, όπου οι γραμμές και οι συγκροτίες έδειξαν οδηγίες για τη θέση των ουράνιων σωμάτων (αστέρια και πλανήτες) σε ένα συγκεκριμένο χρονικό σημείο. Αυτή η υπόθεση απορρίφθηκε πλήρως κατά τη διάρκεια της αποστολής Hawkins.

Maria Riete - Αστρονομική θεωρία

Η Μαρία Ριτέ, ο πιο διάσημος ερευνητής του οροπεδίου NASK, προτιμούσε μια αστρονομική θεωρία, σύμφωνα με την οποία οι γραμμές ανέφεραν τις κατευθύνσεις της ανατολής των σημαντικών αστεριών και των πλανητικών εκδηλώσεων, όπως το ηλιακό ηλιοστάσιο, και οι πίνακες της αράχνης και του μαϊμού που συμβόλιζαν Αστερισμός του Ωρίωνα και το μεγάλο maulus.

Alan F. Elford - Slaves Negroid

Ο Elford εξέφρασε την υπόθεση ότι οι γραμμές NASK δημιουργήθηκαν από μερικούς "Negroid Slaves of Tiaanac Culture". Μετά την επανάσταση, ο πληθυσμός Negroid κατέστρεψε μερικές μορφές, οι οποίες, σύμφωνα με τον Elford, εξηγεί το σχηματισμό γραμμών ζιγκ-ζαγκ. Αργότερα, αυτοί οι άνθρωποι πήγαν στη βόρεια κατεύθυνση και ίδρυσε τον πολιτισμό Chavin στο Περού και τον Πολιτισμό Olmek στην επικράτεια του Μεξικού.

Κατά τη γνώμη μου, αυτή η υπόθεση είναι εντελώς και εντελώς προσαρμοσμένη από το δάχτυλο. Ο πολιτισμός Tiaunaco, ο Chavin και ο Olmekov δεν έχουν απολύτως κανένα κοινό μεταξύ τους. Επιπλέον: στις Τιαουνάκια και το Chavin de Untara υπάρχουν ερείπια δομών που σχετίζονται με την αρχαία εξαιρετικά αναπτυγμένη τεχνική ρύθμιση του πολιτισμού (βλ. Ο συγγραφέας του συγγραφέα "Περού και Βολιβίας πολύ πριν από την Incas"), ενώ ο Πολιτισμός Olmek είναι πλήρης πρωτόγονος.

Robert Best - Μνήμη του Livne

Ο Robert καλύτερος από την Αυστραλία έδωσε την ιδέα ότι τα σχέδια της Naska υποδηλώνουν μερικά "αξέχαστα μέρη" για μια μεγάλη πλημμύρα που προκαλείται από παρατεταμένο ντους από τον ουρανό (όπως η Παλαιά Διαθήκη World Flood).

Gilbert de Jong - Ζωδιακός

Ο Gilber de Jong στα αποτελέσματα των δικών του μετρήσεων στο οροπέδιο Nasca ήρθε στο συμπέρασμα ότι οι γεωλογικά είναι εικόνες των Zodiac αστερισμούς.

Robin Edgar - Ηλιακή έκλειψη

Ο Robin Edgar από τον Καναδά πιστεύει ότι τα σχήματα και η γραμμή της Naska έχουν σχεδιαστεί για να παρακολουθούν τα λεγόμενα "μάτια του Θεού" κατά τη διάρκεια πλήρων ηλιακών εκλεκών.

Simon Weisbard - αστρονομικό και μετεωρολογικό ημερολόγιο

Ο Simon Weusbard πιστεύει ότι τα γεωγλυφικά της Naska αρχικά αντιπροσώπευαν ένα γιγάντιο αστρονομικό ημερολόγιο. Στο μέλλον, το σύστημα των γραμμών και των σχεδίων χρησιμοποιήθηκε στον πολιτισμό Naskan ως σύστημα για τις μετεωρολογικές προβλέψεις του κουλτούρα Nascanian.

Τι πρόβλεψη μπορεί να είναι στην έρημο, όπως το Nask; .. αρκετά προφανές - ζεστό και στεγνό. Αυτό επιβεβαιώνεται από τη διατήρηση των γραμμών, οι οποίες διαφορετικά θα είχαν πλυθεί με βροχές για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έτσι, δημιουργήστε πολλές γραμμές και σχέδια για μια παρόμοια πρόβλεψη ενός προς ένα δεν έχει απολύτως κανένα νόημα.

Jim Woodman - Θεωρία μπαλονιών

Ο Jim Woodmann διεξήγαγε ένα πείραμα με την έναρξη ενός μπαλονιού που έκανε ο Aimar Indians από τα τοπικά υλικά. Μετά από αυτό, το πείραμα του Woodman πρότεινε τη θεωρία ότι οι Nascans χρησιμοποίησαν μπαλόνια τόσο για να δημιουργήσουν γεωλογικά και για την κηδεία των ηγετών τους.

Καθηγητής Anthony Eugeni - Νερού

Το Anthony Nume πιστεύει ότι υπάρχουν συνδέσεις μεταξύ γραμμών και κάποιου υπόγειου συστήματος καναλιού νερού. Έτσι, οι Ινδοί της Νάσας φέρεται ότι σημείωσε τη λατρεία του νερού. Και οι αριθμοί και οι γραμμές χρησιμοποιήθηκαν για τελετουργικούς χορούς.

Καθηγητής Gelan Siveman - Tribal Signs

Michael Co-ceremonial μέρη

Διάσημος Majanist ιστορικός, ερευνητής των Μεσο-Αμερικανών πολιτισμών, ο Michael Co. πιστεύει ότι οι γραμμές είναι ιεροί τρόποι για μερικές θρησκευτικές τελετές. Και οι πρώτες γραμμές δημιουργήθηκαν προς τιμήν των παλαιότερων ουράνιων και ορεινών θεοτήτων που έφεραν νερό στα χωράφια.

Καθηγητής Frederico Kaufman-Digger - μαγικές γραμμές

Ο διάσημος αρχαιολόγος πρότεινε τη θεωρία σύμφωνα με την οποία οι γραμμές της Naska - Magic Lines έχουν την προέλευσή τους στη λατρεία της θεότητας της γάτας στο Chavin de Uantar.

Georg A. Von Brojig - Αθλητικό Στάδιο

Ο Brynig εξέφρασε την ιδέα ότι το οροπέδιο της Νάσας χρησιμοποιήθηκε για να αγωνιστεί για τελετουργικούς σκοπούς. Αυτή η θεωρία υποστηρίχθηκε από τον καθηγητή Hoimar Von Ditfurt.

Marcus Rainendel / David Johnson - Νερό Cult και Lot

Ο David Johnson πιστεύει ότι οι αριθμοί της Naska είναι δείκτες για υπόγεια ύδατα. Τα τραπεζοειδή δείχνουν τη ροή ροών, Zigzags - όπου τελειώνουν, οι γραμμές υποδεικνύουν την κατεύθυνση των ροών. Η Rainendel, συμπληρώνοντας τη θεωρία του Johnson, εξηγεί το χαρακτήρα του σχήματος στη χρήση του αμπέλου για να αναζητήσει υπόγεια ύδατα.

Karl Munk - αρχαίοι "γεωμεθικοί αριθμοί"

Σύμφωνα με τον Mulk, τα αρχαία κτίρια σε όλο τον κόσμο τοποθετούνται με ακρίβεια στο παγκόσμιο σύστημα συντεταγμένων που συνδέονται με τη θέση της Μεγάλης Πυραμίδας στο οροπέδιο της Γκίζας στην Αίγυπτο. Οι τοποθεσίες αυτών των θέσεων αντιστοιχούν στη γεωμετρία της κατασκευής τους, η οποία φέρεται ότι βασίζεται σε ένα πολύ αρχαίο σύστημα αριθμών που ονομάζεται καύση "Geomatri". Οι γραμμές Nazca βρίσκονται επίσης σύμφωνα με το "γεωμετρική σύστημα κώδικα".

Υπάρχουν πολλές παρόμοιες θεωρίες. Αλλά δυστυχώς. Κάτι διεξοδική δοκιμή των "αποδεικτικών θεωριών" αποκαλύπτει γρήγορα ότι οι συγγραφείς τραβούν από τη συνολική μάζα των αρχαίων αντικειμένων μόνο εκείνων που είναι κατάλληλα για την "τεκμηρίωση" της θεωρίας τους, αγνοώντας την ύπαρξη αντικειμένων που δεν ταιριάζουν σε αυτό " θεωρία."

Herman Ε. Bossi - Κωδικός Naska

Η θεωρία Bossi βασίζεται στην ανάλυση του Geoglyph, που ονομάζεται Mandala ή Zodiac (πιο συχνά "Estrella"), η οποία ανακαλύφθηκε από τον Erich Von Denicen το 1995, ο Bossi πιστεύει ότι αυτή η εικόνα περιέχει κωδικοποιημένες πληροφορίες σχετικά με το αστέρι HD 42807 και το πλανητικό του σύστημα . Σε άλλα στοιχεία, κατά τη γνώμη του, ο κώδικας αυτός χρησιμοποιείται επίσης.

Thomas Vic - Σχέδιο καθεδρικού ναού

Ο Vic είδε το σχέδιο του καθεδρικού ναού στο geoglyph "Estrella".

Παραμένει μόνο ασαφής τι είδους καθεδρικό ναό και τι θα έκανε αυτό το σχέδιο στο οροπέδιο της ερήμου ...

Καθηγητής Henry Stirlin - Μηχανή ύφανσης

Ο Stirlin πιστεύει ότι οι Ινδοί της Νάσας χρησιμοποίησαν το σύστημα γραμμών ως μηχανή ύφανσης. Στη γειτονική κουλτούρα, το ύφασμα Parakas κατασκευάστηκε από ένα μόνο νήμα. Αλλά οι Ινδοί δεν είχαν τροχούς, χωρίς μηχανές ύφανσης, έτσι διοργάνωσαν εκατοντάδες ανθρώπους που κράτησαν αυτό το νήμα. Τη θέση τους στη Γη και καθορίστηκαν από γραμμές.

Δρ Zoltan Zelko - Χάρτης

Ο ουγγρικός μαθηματικός ο Δρ Zelto Zelko ανέλυσε το σύστημα γραμμών της Naska, συγκρίνοντας με άλλα αρχαία μέρη του Περού και προτείνει μια υπόθεση ότι το οροπέδιο NASK θα μπορούσε να είναι μια κάρτα 100 χιλιομέτρων με έκταση 800 χιλιομέτρων, η οποία εμφανίζει το Περιοχή γύρω από τη λίμνη Titicaca με κλίμακα 1:16.

Evan Holdingham - Παραλουκινογόνα

Ο Evan Hadingham πιστεύει ότι η απόφαση του μυστηρίου του NASK στη χρήση ενός ισχυρού παραισθησιογόνου φυτού όπως η ψιλοκυκλίνη. Με τη βοήθειά του, οι Ινδοί ισχυρίστηκαν οι "πτήσεις σαμάννων" για να δουν την επιφάνεια του οροπεδίου. Και οι ίδιες οι γραμμές έχουν σχεδιαστεί για να λατρεύουν μια συγκεκριμένη "τοποθέτηση ορεινού".

Καθηγητής Δρ Olonon Mason - Σημεία για τους Θεούς

Το κύριο ενδιαφέρον του Mason είναι η αρχαία ταφή και τα παραμορφωμένα κρανία του πολιτισμού της Naskan. Θεωρεί τα σημάδια γεωγκύλιων για τους ουράνους θεούς.

Albrecht Cotman - Σύστημα γραφής

Η Albrecht Cotman προσπάθησε μια άλλη προσέγγιση στο μυστικό της Naska. Διαιρέθηκε τα σχέδια σε ξεχωριστά μέρη και ανέλυσε τη γεωμετρία τους. Έτσι χωρίστηκε το πουλί με μήκος 286 μέτρων σε 22 μέρη και ως αποτέλεσμα "βρήκε" ότι το κεφάλι αποτελείται από δύο μέρη, ο λαιμός είναι από πέντε μέρη, το σώμα είναι από τρία, και τα υπόλοιπα δώδεκα μέρη σχηματίζουν ράμφους. Cotman πιστεύει ότι τα γεωμετρικά σημάδια, τα σχέδια και τα μέρη τους είναι ένα σύστημα γραφής με γιγαντιαία και μικρά γράμματα.

William H. Isbella - Δημογραφική Θεωρία

Για τη θεωρία αυτή, οι ηγέτες της NASK διέταξαν να σχεδιάσουν γραμμές για τον έλεγχο του πληθυσμού. Ο Isbell πιστεύει ότι οι Nascans δεν μπορούσαν να αποθηκεύσουν μια συγκομιδή για μεγάλο χρονικό διάστημα και με γόνιμα χρόνια ο πληθυσμός αυξήθηκε δραματικά. Όταν οι Ινδοί εργάστηκαν για τη δημιουργία γραμμών, δεν μπορούσαν ταυτόχρονα να παράγουν παιδιά.

Wolf Galiki - Σήματα από εξωγήινη ζωή

Η Καναδική Γαλίκι αναγνωρίζει τα αναμφισβήτητα σημάδια της εξωγήινης φυλής στο σύστημα της Ναζκά. Πιστεύει ότι μόνο σε μια τέτοια άποψη, εξηγεί ένα παρόμοιο μεγάλο σχέδιο και εργάζεται για την εφαρμογή της.

Siegfried Waxman - Πολιτιστικό Άτλαντα

Ο Siegfried Waxman είδε έναν πολιτιστικό άτλαντα ανθρώπινης ιστορίας στο σύστημα Naskan.

Ivan Koltsov - Οι τάφοι των ηγετών

Σύμφωνα με την υπόθεση Koltsov, τα σχέδια στο οροπέδιο NASK δείχνουν τον τόπο της ταφής των τοπικών ηγετών.

Βλαντιμίρ Babanin - Χάρτης αρχαίων πολιτισμών

Σύμφωνα με τη Babanin, το σύστημα Geoglyph Nasca είναι ένας χάρτης της Γης, όπου οι τόποι των αρχαίων καλλιεργειών σημειώνονται με συγκεκριμένα γεωγκύλιους. Συμπεριλαμβανομένων των νεκρών ηπείρων της Ατλαντίδας και του MU.

Alla Belokon - ίχνη αλλοδαπού πολιτισμού

Σύμφωνα με αυτή την έκδοση, η γραμμή της Naska δημιουργείται από τις ενεργειακές ροές ενός άγνωστου χαρακτήρα με το αεροσκάφος του αλλοδαπού πολιτισμού, το οποίο τους συνδυάζει με τα λεγόμενα σχέδια για την παραγόμενη UFOS. Σύμφωνα με την Belokon, το σχέδιο του ηλιακού μας συστήματος αντανακλάται στο σύστημα NASK Geoglyph.

Dmitry Nechau - Επικοινωνία με τη Μεγάλη Πυραμίδα

Στο Geoglyph "Estrell", σύμφωνα με τη Necha, εμφανίζονται οι γεωμετρικές αναλογίες της Μεγάλης Πυραμίδας στο οροπέδιο της Γκίζας.

Eduard Vershinin - Σημάδια πλοήγησης

Το Geoglyphs στο οροπέδιο Nasca χρησίμευσε ως σημάδια πλοήγησης για την εκμάθηση νέων πιλότων αεροσκαφών αρχαίος πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός.

Igor Alekseev - Εξόρυξη ορυκτών

Οι γραμμές και τα σχέδια αποτελούν ειδοποίηση των δραστηριοτήτων του αλλοδαπού πολιτισμού στην αναζήτηση και εξόρυξη ορυκτών ή χημικών στοιχείων.

Andrei Sklyarov και Andrei Zhukov - Σάρωση με αεροσκάφη

Σύμφωνα με την έκδοση που εκφράστηκε στην ταινία "Περού και Βολιβία πολύ πριν από την Incas" (δείτε το βίντεο παρακάτω) το οροπέδιο δημιουργείται εν μέρει από άτομα σε διαφορετικές περιόδους και, ίσως, μέρος των σχεδίων δημιουργούνται από έναν πολύ ανεπτυγμένο πολιτισμό, ο οποίος Ως αποτέλεσμα μιας παγκόσμιας εστίαστηκε. Η ομάδα Sklyov βρέθηκε ίχνη ροής στεγανοποίησης σταμάτησε εδώ, κατεβαίνει από τα βουνά όταν επιστρέφει στην ειρηνική μάζα της μάζας νερού από ένα γιγαντιαίο τσουνάμι, ο οποίος έπεσε στη Νότια Αμερική.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, ο κατάλογος που παρουσιάζεται δεν εξαντλεί όλες τις υπάρχουσες εκδόσεις.

Συνέπειες της παγκόσμιας πλημμύρας

Όταν ακόμη και πριν από την αποστολή του ιδρύματος για την ανάπτυξη της επιστήμης "III Millennium" 2007 στο Περού (σε αναζήτηση οποιωνδήποτε μοτίβων στην τοποθεσία των γραμμών και των αριθμών), προσπάθησα να αναλύσω τις εικόνες του οροπεδίου της Nask και Palpa, Από το διάστημα, βρήκα μια πολύ περίεργη λεπτομέρεια για τα οποία πριν από κάποιο λόγο, κανείς δεν έδωσε προσοχή. Όταν βλέπετε από το χώρο, όλο αυτό το έδαφος μοιάζει με ξηρό στόμα του ποταμού, ή ως ρεύμα κατεψυγμένο στη θέση του. Επιπλέον, μοιάζει με όχι μόνο άμεσα την περιοχή του NASK και PALPA, αλλά και η περιοχή είναι δέκα και ακόμη και εκατοντάδες χιλιόμετρα βόρεια. Η γενική εικόνα, όπως ήταν, σταθερό ή "φωτογραφήθηκε" τεράστια ροή νερού-χωριού, ένα ισχυρό μέτωπο που κατέβηκε από τα βουνά.

Δεν υπάρχουν ποτάμια ένα τέτοιο πλάτος στη Γη. Τέτοια ισχυρά χωριά που θα προκύψουν από συμβατικούς κλιματολογικούς παράγοντες και ταυτόχρονα (και σε αυτό, κοιτάζοντας την παγωμένη εικόνα, δεν χρειάζεται να αμφιβάλλουν) θα κατέβαιναν από τα βουνά στα εκατοντάδες χιλιόμετρα, επίσης δεν καταγράφηκαν. Αλλά υπάρχει ένα χαρακτηριστικό της σχετικής ανακούφισης. Ως εκ τούτου, η ιδέα ότι έχουμε συμβαίνει με τα ίχνη μιας τέτοιας έκτακτης και μεγάλης κλίμακας κατακλυσμού ως παγκόσμιας πλημμύρας.

Στη βιβλική εκδοχή, η παγκόσμια πλημμύρα - η τιμωρία των ανθρώπων που απολάμβαναν τον Θεό για τις αμαρτίες τους, πλημμυρίζουν όλη τη γη με τη βοήθεια της ροής του νερού από τον ουρανό. Στα νερά της πλημμύρας πέθανε όλα τα ζωντανά πράγματα. Μόνο η δικαιοσύνη του Νώε με την οικογένειά του και τα ζώα αυτά, τα οποία προς την κατεύθυνση του Θεού πήρε το διοικητικό συμβούλιο του πλωτό κιβωτός. Παρόμοια μοτίβα εντοπίζονται στους αρχαίους μύθους και τους θρύλους σε όλες τις ηπείρους.

Η ιστορική επιστήμη έχει προηγουμένως σχετική με την πραγματικότητα της πλημμύρας. Τώρα, κάτω από την αρκετά ισχυρή πίεση των γεγονότων, των ιστορικών και αρχαιολόγων, προτιμούν είτε να γράψουν τα πάντα σε τοπικές πλημμύρες είτε απλά παρακάμψουν το θέμα του floct "από προεπιλογή".

Σύμφωνα με τις ιδέες των υποστηρικτών της λεγόμενης "Εναλλακτικής Ιστορίας", η παγκόσμια πλημμύρα - η κατακλυσμένη κλίμακα, η οποία είχε πραγματικά ένα μέρος, αλλά εντελώς διαφορετικό σενάριο, αντί να αντικατοπτρίζεται στην Παλαιά Διαθήκη.

Ως μια ολόκληρη σειρά ερευνητών που εκπροσωπούν τις "εναλλακτικές" κατευθύνσεις στην ιστορία, κατά τη διάρκεια των εκδηλώσεων του κόσμου πλημμύρας από τον Ειρηνικό Ωκεανό στη Νότια Αμερική, ένα τεράστιο τσουνάμι κατέρρευσε στη Νότια Αμερική, η οποία, που ήταν λίγα χιλιόμετρα ύψος, έφτασε ακόμη και απομακρυσμένο βουνό Περιοχές, αφήνοντας πίσω από πολλά "ουλές" και τις συνέπειες που έχουν γίνει καιρό από τους ερευνητές.

Συγκεκριμένα, στη λίμνη Titicaca, που βρίσκεται στα σύνορα του Περού και της Βολιβίας στο ύψος των τεσσάρων χιλιομέτρων, βρήκε είδη ζώων και φυτών, χαρακτηριστικά όχι για φρέσκες δεξαμενές (τι τώρα είναι Titicaca) και για τα βάθη της θάλασσας. Έφεραν εδώ ένα τσουνάμι πείνας.

Το ίδιο καταστρεπτικό κύμα, αποξηραμένους τα πάντα στο μονοπάτι του, τράβηξε τα δέντρα και τους θάμνους με τη ρίζα, σκότωσε τους ανθρώπους και τα ζώα, ανακατεύοντας τους παραμένει μεταξύ τους. Είναι μια τέτοια εικόνα και βρήκε αρχαιολόγους στη μάζα των περιοχών της Νότιας Αμερικής - συμπεριλαμβανομένων στο Altiplano Alpine Plateau, όπου βρίσκεται η λίμνη Titicaca ...

Συνήθως η περιγραφή σφάλματος είναι περιορισμένη. Αλλά μπορούμε να παράγουμε απλά λογικά επιχειρήματα, επεκτείνοντας την επίδραση των συνεπειών του κατακλυσμού.

Είναι προφανές ότι μετά από όλα τα δραματικά γεγονότα, το νερό που έφερε εδώ με το τσουνάμι και η ακρίβεια του σημαντικού τμήματος της ηπείρου έπρεπε φυσικά έπρεπε να πάνε κάπου. Δεν μπορούσε να εξατμιστεί αμέσως. Δεν μπορούσε επίσης να απορροφήσει πλήρως το έδαφος. Επομένως, είναι προφανές ότι ο όγκος του νερού, ο οποίος ήταν στη γη λόγω του τσουνάμι, έπρεπε αναπόφευκτα έπρεπε να επιστρέψει στον Ειρηνικό Ωκεανό. Τι έκανε.

Μόνο κατά την επιστροφή δεν ήταν μόνο νερό, αλλά νερό που εισήλθε στη βρωμιά, πηλό, άμμο, μικρές πέτρες και άλλα "σκουπίδια". Ήταν ουσιαστικά η ίδια ισχυρή ένωση, σπεύδοντας ένα ευρύ μέτωπο από τα βουνά στον ωκεανό και ορατό τώρα από το χώρο στις "ουλές", έφυγε για τους στα δυτικά περίχωρα των βουνών της Νότιας Αμερικής.

Βρίσκοντας σε κάποια κρυμμένη και εμβάθυνση, αυτή η ροή - στην πραγματικότητα, το ρεύμα του χωριού έχει σταματήσει ήδη, σχηματίζοντας περίεργες "λίμνες λάσπης". Στο μέλλον, το νερό από αυτές τις "λίμνες" εξατμίστηκε, εκθέτοντας "βρωμιά", έχοντας δαπανήσει για όλους τους νόμους της φυσικής, από αυτή τη φορά να εγκατασταθούν στο κάτω μέρος κατά τρόπο ώστε να σχηματίσουν μια ομαλή επιφάνεια, η οποία στο μέλλον και στο μέλλον και στο μέλλον και στο μέλλον και στο μέλλον και στο μέλλον χρησιμοποίησε τους αρχαίους "καλλιτέχνες" ως "καμβά" ή "καβαλέτο" για τα γεωγλυφικά του. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ένα τέτοιο επίπεδο οροπέδιο του τύπου της Naska σχηματίστηκε, το οποίο σαν κάποιος ειδικά ευθυγραμμισμένος. Μόνο αυτός ο "κάποιος" ήταν και η καταστροφική, αλλά αρκετά φυσικά γεγονότα ...

Αυτή η λογική υπόθεση επιβεβαίωσε εντελώς ορισμένα γεωλογικά χαρακτηριστικά επί τόπου, την οποία η αποστολή του 2007 επέστησε την προσοχή μας.

Για παράδειγμα, το οροπέδιο της Naska στα περίχωρά του δεν πηγαίνει στα γύρω βουνά, καθώς συνήθως συμβαίνει στους πρόποδες - περισσότερο ή λιγότερο ομαλά και σταδιακά αυξάνοντας το επίπεδο της. Αντ 'αυτού, η εικόνα είναι κάτι παρόμοιο με το γεγονός ότι το οροπέδιο φαίνεται να "υπονοεί" από τα φαράγγια μεταξύ των βουνών.

Εξάλλου. Πάνω από το επίπεδο του οροπεδίου είναι εδώ, τότε οι κορυφές των χαμηλών βουνών ανεβαίνουν εκεί, οι οποίες αποδείχθηκαν να πλημμυρίζουν με μια ροή Selee, αλλά όχι εντελώς. Και η ανακούφιση του εδάφους εδώ είναι πλήρως σύμφωνη με το σενάριο της ανάπτυξης των γεγονότων, η οποία συνδέεται με τον όγκο των υδάτων του τίμιου τσουνάμι στον Ειρηνικό Ωκεανό.

Τέλος, μια τέτοια εξέλιξη των γεγονότων επιβεβαιώνεται πλήρως από τον πολύ σφραγιστικό χαρακτήρα των καταθέσεων που αποτελούν το οροπέδιο της NASK και PALPA. Όταν τα μικρά ποτάμια κόβουν μέσα από μια επίπεδη επιφάνεια στα περίχωρα του οροπεδίου (και σε τέτοια μέρη όπου οι σύγχρονοι οικοδόμοι δρόμων που συνδέονται με το χέρι, οι οποίοι εμβαθύνουν σε γεωλογικά στρώματα), η δομή αυτών των ιζημάτων είναι ορατή, η οποία απολύτως συμπίπτει με ακρίβεια με το γεγονός Ότι θα έπρεπε να έχει παραμείνει μετά τη συγκέντρωση ισχυρό χωριό - πέτρες, πηλός, άμμος και άλλα σκουπίδια, αναμειγνύονται σε χαοτικό χάος. Έχουμε δει μια παρόμοια "τομή" των καταθέσεων ακριβώς όταν οδήγησαν τα πετρογλυφικά στα γύρω βουνά (δείτε νωρίτερα) κατά μήκος της "διαρροής" κατά μήκος της κοιλάδας ανάμεσα στα βουνά αυτού του χωριού ...

Ωστόσο, αν το οροπέδιο του NASK και PALPA σχηματίστηκε ως αποτέλεσμα των γεγονότων της παγκόσμιας πλημμύρας, τότε τα γεωγκύλια δημιουργήθηκαν φυσικά μετά από αυτά τα γεγονότα. Αυτό είναι προφανές - επειδή είναι αδύνατο να σχεδιάσουμε αυτό που δεν είναι ακόμα. Επιπλέον, τα γεωγλυφικά που δημιουργήθηκαν στην πλημμύρα θα ξεπλύθηκαν απλά από το πολύ τσουνάμι που κάλυψε τη Νότια Αμερική. Όλα είναι απλά ...

Αλλά τότε αποδεικνύεται (σύμφωνα με τις υπάρχουσες εκτιμήσεις του χρόνου πλημμύρας) ότι οι γραμμές και τα σχέδια δεν έχουν εμφανιστεί στο παρελθόν τουλάχιστον το μέσο της XI Millennium BC. Αυτό είναι το χαμηλότερο όριο της χρονολόγησης των γεωγλυφών. Και πόσο καιρό σχηματίστηκαν, προσδιορίζουν τα ίδια γεωλογικά χαρακτηριστικά, δυστυχώς, μέχρι να φανεί δυνατή.

Εκείνοι που ενδιαφέρονται για τα γεγονότα του κόσμου πλημμύρες λεπτομερέστερα, μπορούν να συστήσουν εξοικειωμένες μαζί τους στο βιβλίο μου "κατοικημένη γη" ή "εντυπωσιακή ιστορία της Γης", τα οποία δημοσιεύονται από τον εκδοτικό οίκο "Veche". Οι ηλεκτρονικές εκδόσεις αυτών των βιβλίων μπορούν να βρεθούν στο Διαδίκτυο. Δεν θα εμβαθύνουμε σε περιττά μέρη της πλημμύρας και να επιστρέψουμε στα γεωλογικά.

Αρχαιολογική χρονολόγηση

Οι αρχαιολόγοι και οι ιστορικοί πιστεύουν ότι τα γεωγκύφια των παλμών και το Nari περίπου ένα και μισό χιλιάδες χρόνια - όσο, κατά τη γνώμη τους, υπάρχει και τοπικός πολιτισμός, οι εκπρόσωποι των οποίων φαινόταν να δημιουργούν γεωγκύλιους. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτή η υπόθεση βασίζεται στα δεδομένα της ανάλυσης ραδιοανάρκων της ισορροπίας ολόκληρου του ενός μοναδικού ξύλινου φορείου, το οποίο βρέθηκε σε μία από τις γραμμές. Εν τω μεταξύ, είναι μάλλον προφανές ότι η PEG θα μπορούσε να εμφανιστεί εδώ πολύ αργότερα από την εικόνα - σχεδόν ανά πάσα στιγμή και είναι πιθανό ότι δεν υπάρχει σύνδεση μεταξύ του PEG και του σχεδίου.

Αληθινή, πρόσφατα υπήρξαν αναφορές σχετικά με την "επιβεβαίωση" αυτής της εποχής κατά τη διάρκεια της χρονολογικής μεθόδου θερμοσυίνησης των κεραμικών θραυσμάτων που βρέθηκαν τόσο στις χωματερές πέτρες όσο και σε ορισμένα αρχαία ερείπια πρωτόγονων κτιρίων στις γραμμές. Ωστόσο, τα αποτελέσματα αυτά μπορούν να αμφισβητηθούν στις ίδιες εκτιμήσεις. Και τα δύο θραύσματα των κεραμικών και των κτιρίων θα μπορούσαν να φαίνονται σημαντικά εδώ αργότερα από τις ίδιες τις γραμμές. Μετά από όλα, εξακολουθεί να είναι κυριολεκτικά με πενήντα χρόνια πριν ή λίγο περισσότερο στο οροπέδιο της Νάσας, κανείς δεν απαγόρευσε την κατασκευή (και έξω από την επικράτεια που είναι τώρα η προστατευόμενη κατασκευή).

Ένα άλλο πράγμα, αν το εύρημα έγινε πάνω από τη γραμμή, και κάτω από αυτό. Αλλά σε αυτή την περίπτωση, η ελπίδα ακριβούς προσδιορισμού της ηλικίας της γραμμής δεν είναι τόσο μεγάλη.

Η μέθοδος που χρονολογείται από ραδιοσυαρίου βασίζεται στη μέτρηση της ποσότητας του ισότοπου ραδιενεργού άνθρακα, η οποία συσσωρεύεται, για παράδειγμα, στο εργοστάσιο κατά τη διάρκεια της ζωής και διασπάται μετά το τέλος του. Η μέθοδος θερμομηχανής συσχετίζεται με τη μέτρηση της λάμψης του δείγματος που εμφανίζεται όταν θερμαίνεται. Και οι δύο μέθοδοι χρησιμοποιούνται στην αρχαιολογία και δηλώνουν ως "πολύ αξιόπιστες". Ωστόσο, υπάρχει τόσο η σκεπτικιστική προσέγγιση, η οποία ισχυρίζεται ότι το πραγματικό σφάλμα μέτρησης χρησιμοποιώντας αυτές τις μεθόδους μπορεί να επιτύχει ακόμη και αρκετές εκατοντάδες τοις εκατό. Προσέχω επίσης σε μια σκεπτική άποψη και πιστεύω ότι αυτές οι μέθοδοι μπορούν να δώσουν μόνο τις μεγαλύτερες εκτιμήσεις και όχι ακριβείς χρονολογώντας καθόλου ...

Πρόσφατα, πήρα τις ακόλουθες πληροφορίες σχετικά με τις μετρήσεις ενός συγκεκριμένου ερευνητή που ονομάστηκε Bry Warwick:

"Στις πέτρες που θερμαίνονται στην υψηλή θερμοκρασία, παραμένει ένα οξείδιο του μαγγανίου αναβοσβήνει, καθώς και ίχνη πηλού και σιδήρου. Ο πυθμένας της πέτρας καλύπτεται με μύκητες, λειχήνες και κυανοβακτήρια. Τέτοιες πέτρες δίπλα στις γραμμές μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την ανάλυση των οργανώσεων χρησιμοποιώντας τη μέθοδο C-14. Θεωρείται ότι αυτές οι πέτρες μετακινήθηκαν κατά τη διάρκεια των γραμμών. Έτσι, προσδιορίστηκε ακριβής ημερομηνία μεταξύ 190 π.Χ. και 600 μ.Χ. Αλλά μόνο εννέα πέτρες αναλύθηκαν! "

Ας αφήσουμε τον αριθμό των αναλυθέντων πέτρες στην άκρη - εννέα κομμάτια είναι πραγματικά πολύ λίγα για οποιαδήποτε κατηγορηματικά συμπεράσματα. Είναι πολύ χειρότερο ότι ο συγγραφέας της παραπάνω προσφοράς δεν είναι σαφώς κατανοητός στις συνθήκες του οροπεδίου NASK ούτε με τη μέθοδο της διεξαγωγής εμπειρικής έρευνας.

Πρώτον, δεν υπάρχει πηλός στην επιφάνεια του οροπεδίου. Υπάρχουν μόνο πέτρες και πολύ μικρές, παρόμοιες με τη σκόνη, την άμμο. Δεύτερον, ο φυσικός πηλός ως τέτοιες για ανάλυση σχετικά με το περιεχόμενο του ραδιοανάρβουνα είναι απλά άχρηστο. Η ανάλυση σχετικά με το ραδιοσυλογραμμικό της κεραμικής που δημιουργήθηκε, όπως είναι γνωστό, από πηλό, βασίζεται στην υπόθεση ότι ο οργανωτικός πράκτορας πηγαίνει άμεσα στη διαδικασία δημιουργίας κεραμικών. Για τις πέτρες κοντά στα γεωγλυφικά, καμία σύνδεση υποθετικού πηλού (ακόμα και αν μπορούσε να μπορεί να αποδειχθεί με κάποιο τρόπο) με τη μετάβαση από πέτρες από τόπο για να τοποθετηθεί απλά όχι. Τρίτον, η θερμότητα και η εξαιρετικά χαμηλή υγρασία στην έρημο της Νάσας απολύτως δεν συμβάλλει απολύτως στο σχηματισμό οποιωνδήποτε μυκήτων και λειχήνων στον ήλιο στον ήλιο (περίπου cyanobacteria, δεν λέω τίποτα - δεν ξέρω). Και τέταρτα, ακόμη και αν τα μανιτάρια και οι λειχήνες ήταν θαυματουργικά εκεί, τότε δεν υπάρχουν απολύτως εγγυήσεις ότι σχηματίστηκαν κατά τη στιγμή των μετακινήσεων πέτρες και όχι πριν ή γρήγορα.

Σε γενικές γραμμές, μπορεί να ειπωθεί ότι ο Brei Warwick αμέσως άγνωστος τι. Και είναι απολύτως αδύνατο να ληφθεί υπόψη η "χρονολόγηση" ...

Από το 1997, οι ηγετικές θέσεις στις επίσημες αρχαιολογικές μελέτες καταλαμβάνουν το έργο Naska-Palpa, επικεφαλής του περουβιανού αρχαιολόγου Johhi Isla και καθηγητής Marcus Rainel από το Γερμανικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο με την υποστήριξη του Ιδρύματος Ελβετίας-Λιχτενστάιν για ξένη αρχαιολογική έρευνα. Η κύρια έκδοση που βασίζεται στα αποτελέσματα του έργου μειώνεται στο γεγονός ότι τα γεωγλυφικά δημιούργησαν τοπικούς Ινδούς σε τελετουργικούς σκοπούς που συνδέονται με τη λατρεία του νερού και τη γονιμότητα. Ωστόσο, πόσο μπορεί να κριθεί από προσιτά υλικά, καμία άλλη εκδοχή της συγγραφής των σχεδίων των αρχαιολόγων δεν εξετάστηκε σοβαρά. Έτσι το "αποτέλεσμα" ήταν πραγματικά εκ των προτέρων ...

Εξάλλου. Κύρια έρευνα Αυτή η διεθνής ομάδα αρχαιολόγων δεν είναι καθόλου στα ίδια τα γεωγκύλι, αλλά σε κοντινή - στους χώρους των αρχαίων οικισμών των τοπικών πολιτισμών. Όσον αφορά τα γεωλογικά, μόνο μία και μόνο προσπάθεια διεξαγωγής ανασκαφών σε μία από τις λωρίδες οροπέδου PALP. Και κατά τη διάρκεια της αποστολής του 2007, όταν επισκέπτονται μια αρχαιολογική αποστολή, είχαμε την ευκαιρία να εξοικειωθούμε με τα αποτελέσματα αυτών των ανασκαφών.

Αλίμονο. Μια πολύ βαρύ αναφορά, που παρέχεται άφθονα με φωτογραφίες και συστήματα, καταγράφηκε μόνο ότι κάτω από το γεωλογείο ήταν το συνηθισμένο οροπέδιο εδάφους. Δεν μπορούσα να βρω τίποτα.

Ως εκ τούτου, η κύρια βάση για χρονολόγηση σε ένα και μισό χιλιάδες χρόνια εξακολουθεί να παραμένει το γεγονός ότι τα μυστηριώδη σχέδια βρίσκονται απλά στον οικότοπο των πολιτισμών της Νάσας και του Παράκα που είναι γνωστές εδώ. Παρόλο που ακολουθεί μια τέτοια λογική, θα μπορούσε εύκολα να αποδοθεί στην κατασκευή των αιγυπτιακών πυραμίδων στους σύγχρονους Άραβες - ζουν επίσης κοντά στις πυραμίδες ...

Ποιος είναι πριν;

Το γεγονός ότι ορισμένοι γεωγκύλιοι δημιουργούνται από τους συγχρόνους μας, κανείς δεν έχει καμία αμφιβολία. Δεν αμφισβητεί καν τους ιστορικούς που είναι απλά αθέτητοι και υπολογίζονται, κατά κανόνα, δεν λαμβάνουν, λαμβάνοντας υπόψη μόνο τα προφανώς αρχαία σχέδια.

Αλλά αν υπάρχουν αρχαία και σύγχρονα γεωλογικά, τότε η ιστορία τους έχει ήδη μια συγκεκριμένη δυναμική. Και αν ναι, θα ήταν αρκετά λογικό να αναληφθεί η παρουσία μιας τέτοιας δυναμικής και στο παρελθόν. Δηλαδή, θεωρείται ότι τα αρχαία γεωλογικά δημιουργήθηκαν σε διαφορετικές χρονικές στιγμές.

Φαίνεται να είναι μια μάλλον επίσκεψη λογική εξέταση, αλλά για κάποιο λόγο δεν λαμβάνεται εντελώς υπόψη από τη συντριπτική πλειοψηφία όχι μόνο από εκπροσώπους της ακαδημαϊκής επιστήμης, αλλά και εκείνοι που τηρούν τις αποκαλούμενες εναλλακτικές απόψεις στο παρελθόν. Για κάποιο λόγο, εκείνοι και οι άλλοι προσπαθούν παντού και σε όλα να αναζητήσουν μια ενιαία συγγραφέα.

Εν τω μεταξύ, η σύγκριση στυλ που παρουσιάστηκε προηγουμένως αποκαλύπτει ήδη αρκετά οπτικά διαφορετικές συγγραφείς από διαφορετικά σχέδια. Επιπλέον, η διαφορά είναι δύο ομάδες σχεδίων στο έδαφος είναι Colossal! ..

Στη συνέχεια, για να κατανοήσουμε ολόκληρη την ιστορική εικόνα της ζωής των γεωγλυφών στην ανάπτυξή της, δεν αρκεί να τα χωρίσει μόνο στο "σύγχρονο" και "αρχαίο". Και ακόμα κι αν δεν λαμβάνετε υπόψη τη διαφορά κυριολεκτικά εντυπωσιακά τη διαφορά μεταξύ των μοτίβων και των γεωμετρικών σχημάτων (γραμμών, ορθογών, ορθογώνια, τραπέζια, κ.λπ.), τότε σε αυτή την περίπτωση, με μια ελαφρώς περισσότερο ή λιγότερο προσεκτική εμφάνιση, μπορείτε να δείτε το διαφορά μεταξύ διαφορετικών αρχαίων γεωγλυφών.

Για παράδειγμα, η ανάλυση των πιο δημοφιλών και ευρέως γνωστών σχεδίων (και ταυτόχρονα το πιο εκτεταμένο μέγεθος) εκτός από το "στυλ περιγράμματος" αποκαλύπτει σε αυτά την παρουσία σαφών μαθηματικών μοτίβων, τα οποία καθορίζουν τη Mary Rayhek. Αυτή, δυστυχώς, δεν μπορούσε να καθορίσει τι ακριβώς ήταν αυτά τα πρότυπα (λίγο αργότερα), αλλά εξακολουθούσαν να δήλωσαν με σαφήνεια την παρουσία τους, τη διεξαγωγή προσεκτικών μετρήσεων πολλών σχεδίων.

Ωστόσο, μαζί με αυτά τα "μαθηματικά επαληθευμένα" geoglyphs υπάρχουν τέτοιες εικόνες στις οποίες οποιαδήποτε πρότυπα δεν υπάρχει σημείο να σημειώσετε - το γυμνό μάτι δείχνει ότι δεν υπάρχουν εκεί. Τα ίδια τα σχέδια είναι πολύ περιστατικά, και τα συστατικά των γραμμών και των καμπυλών τους περπατούν σαφώς από την πλευρά στην άλλη. Αυτό είναι συνήθως σχέδια αρκετά μικρού μεγέθους, η οποία, επιπλέον, είναι στα περίχωρα του οροπεδίου. Και αν στο σχεδιασμό των "μαθηματικά επαληθευμένων" σχεδίων υπάρχουν αμφιβολίες, τότε στην ικανότητά τους να δημιουργούν απλές καμπύλες των σχεδίων των αμφιβολιών που δεν έχουν πλέον. Εδώ (ακόμη και με μια πιο λεπτομερή ανάλυση), υπάρχει επίσης ένα αίσθημα τέλειας διαφορετικής συγγραφίας σε δύο διαφορετικούς τύπους ή "υποομάδες" των σχεδίων.

Εν τω μεταξύ, τα σχέδια στο οροπέδιο είναι πολύ λίγοι - λίγο πάνω από τρεις δωδεκάδες. Γεωμετρικά σχήματα, γραμμές, ορθογώνια, τραπεζοειδείς και άλλα πράγματα είναι δεκάδες χιλιάδες. Αλλά κυριολεκτικά μια μικρή πιο στενή εμφάνιση σας επιτρέπει να προσδιορίσετε την ίδια κατάσταση με τις αρχαίες γραμμές και τα γεωμετρικά σχήματα. Μπορούν επίσης να χωριστούν σε δύο κατηγορίες διαφορετικά διαφορετικά μεταξύ τους, με σαφώς διαφορετικούς "συγγραφείς". Μια ομάδα τέτοιων γεωγλυφών γίνεται πολύ υψηλή ποιότητα και έχει ακόμη και τα όρια - κατά κανόνα, αυτές είναι αυτές οι εικόνες που τεντώνονται για πολλά χιλιόμετρα, μερικές φορές ακόμη και μερικά μικρά βουνά, χαράδρες και άλλα χαρακτηριστικά ανακούφισης, που αγνοούν απολύτως τις διαφορές ύψους.

Η δεύτερη ομάδα των γραμμών είναι ήδη πολύ λιγότερο ποιοτικά. Οι πέτρες που έχουν ένα πιο σκούρο χρώμα με την κύρια φωτεινή επιφάνεια αφαιρούνται πολύ λιγότερο λεπτομερή - τα μικρά βότσαλα παρέμειναν ξαπλωμένα στη θέση τους. Ως αποτέλεσμα, τέτοιες γραμμές είναι ακόμη χειρότερες από ορατές (αν και θεωρούνται σε γενικό υπόβαθρο). Αυτά τα geoglyphs δεν έχουν πολύ μεγάλα μεγέθη και συχνά διαθέτουν άνισα σύνορα, τα οποία είναι εύκολα αισθητά στο μάτι και δεν απαιτούν ακριβείς μετρήσεις. Και σε σύγκριση με μεγάλες γραμμές ποιότητας, οι εκπρόσωποι της δεύτερης ομάδας αφήνουν μια εντύπωση σχεδόν ένα hack.

Λωρίδα με στραβισμένες άκρες

Η διαφορά μεταξύ μεγάλης και υψηλής ποιότητας, αφενός, και μικρού και του HARTYARYOUS από την άλλη ήταν τόσο σαφώς έσπευσαν στα μάτια όλων των μελών της αποστολής, γεγονός που ήταν εκπληκτικά το γεγονός ότι ούτε οι ακαδημαϊκοί ιστορικοί ούτε οι εναλλακτικές λύσεις δεν είχαν ακόμη αναφερθεί γι 'αυτό οπουδήποτε. Εν τω μεταξύ, οι συνέπειες αυτής της παρατήρησης είναι κυριολεκτικά παγκόσμιες.

Η διαφορά μεταξύ των δύο ομάδων γεωγλυφών σε κοντινή εμφάνιση είναι τόσο προφανής και τόσο πολύ που ο μόνος του δημιουργεί μια εκδοχή της δημιουργίας τους σε διαφορετικούς χρόνους (τουλάχιστον) με δύο εντελώς διαφορετικούς πολιτισμούς. Όχι μόνο από τους Ινδιάνους ή μόνο τους αλλοδαπούς, δηλαδή δύο εντελώς διαφορετικές ομάδες "συγγραφείς"! ..

Αλλά αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα - αυτή η διαφορά είναι τόσο μεγάλη που δεν βράζει σε μια απλή διαφορά στο μέγεθος και την ποιότητα των γεωγλυφικών. Υποδεικνύει την ισχυρότερη διαφορά στις τεχνολογίες και τις δυνατότητες διαφορετικών "συγγραφέων", δηλαδή μια ισχυρή διαφορά μεταξύ των επιπέδων ανάπτυξης αυτών των καλλιεργειών που έχουν δημιουργήσει γεωλογικά σε διαφορετικούς χρόνους.

Και αυτό είναι που περίεργο.

Επί του παρόντος, στην ιστορική επιστήμη, η δεσπόζουσα θέση καταλαμβάνει ένα είδος "γραμμικής" προσέγγισης, σύμφωνα με τις οποίες αναπτύσσεται η κοινωνία "από απλό σε σύνθετο". Η υποχώρηση, φυσικά, επιτρέπεται, αλλά όχι μόνο με θεμελιώδη φύση. Οι ξεχωριστές καλλιέργειες ενδέχεται να αντιμετωπίσουν τα UPS και τα Downs, αλλά γενικά, το επίπεδο ανάπτυξης του πολιτισμού αυξάνεται. Ως εκ τούτου, ως εκ τούτου, οι περισσότερες αρχαίες κοινωνίες θεωρούνται πιο πρωτόγονες και αργότερα οι πολιτισμοί σχετίζονται με πιο ανεπτυγμένες τεχνολογίες.

Στο οροπέδιο της Ναζκά, το γραμμικό σύστημα ανάπτυξης "από απλό έως σύνθετο" είναι σαφώς σπασμένο.

Εάν τα γεωγκύλια ήταν το έργο των χεριών των πολιτισμών της Naska και του Parakas, τότε (ειδικά λαμβάνοντας υπόψη τη μεγάλη κλίμακα, απαιτώντας ένα μεγάλο χρόνο μέτρησης όλων του οροπεδίου - δείτε τουλάχιστον υπολογισμούς του Alla Belokon) που πιθανότατα θα ήταν να περιμένετε Μια σταδιακή επιπλοκή των γεωγλυφών και η βελτίωση της ποιότητας της εκτέλεσής τους - μαζί με την ανάπτυξη της εμπειρίας των Ινδών στη δημιουργία γραμμών και σχεδίων. Αντ 'αυτού, οι πιο περίπλοκες μεγάλες γραμμές, οι λωρίδες και τα τραπέζια έχουν τον μεγαλύτερο βαθμό φθοράς λόγω μεταγενέστερης ζημίας και της φυσικής διάβρωσης, γεγονός που δείχνει την πολύ αξιότιμη ηλικία τους.

Επιπλέον, εάν ακολουθήσετε τη λογική του Banal, η περιοχή που καλύπτεται με σχέδια και γραμμές πιθανότατα αυξάνεται σταδιακά γύρω από ένα από το αρχαίο κέντρο. Συνεπώς, η περιφέρεια πρέπει να αναπτυχθεί σταδιακά και η τελειότητα της εκτέλεσης τους θα σταδιακά. Εν τω μεταξύ, τα πιο απλά και τυχαία εκτελούμενα γεωλογεία είναι σαφώς όχι στο κέντρο του οροπεδίου, αλλά στα περίχωρά του.

Και αν επισυνάψετε τη συγγραφή όλων των αρχαίων γεωλογών από τους Ινδιάνους, τότε από την αμοιβαία διάταξη διαφορετικών γεωμετρικών στοιχείων και σχεδίων και η ποιότητα της εκτέλεσης τους, θα πρέπει να συμπεράνουμε ότι οι πολιτισμοί του NASC και του Parakas δεν αναπτύχθηκαν καθόλου την πάροδο του χρόνου, αλλά Αντίθετα - βίωσαν κάποιους σαφείς λόγους για την πιο ισχυρή υποβάθμιση. Εν τω μεταξύ, τα πραγματικά αρχαιολογικά ευρήματα κατά τη διάρκεια των ανασκαφών στον τόπο διαμονής των εκπροσώπων αυτών των πολιτισμών δεν υπάρχουν απολύτως σημάδια τέτοιας υποβάθμισης. Και δεδομένου ότι τα γεγονότα είναι αντίθετα με τη λογική συνέπεια ορισμένης αρχικής παραδοχής, αυτό σημαίνει εσφαλμένα ίδια αυτή την αρχική υπόθεση.

Δεδομένου όλα αυτά, είναι απαραίτητο να δηλωθεί ότι στην πραγματικότητα υπήρξε μια εντελώς διαφορετική διαδικασία για την ανάπτυξη γεγονότων στο οροπέδιο.

"Ο πρώτος συγγραφέας" ήταν ένας πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός, ως αποτέλεσμα των δραστηριοτήτων των οποίων εμφανίστηκαν "μαθηματικά επαληθευμένες" αριθμοί, καθώς και ομαλές, μεγάλες και εκτεταμένες γραμμές, λωρίδες και αριθμούς, διασχίζοντας μερικά σύνθετα εξαρτήματα ανακούφισης και απαιτούν μεγάλη εργασία κόστος με τη δημιουργία τους. Είναι αυτά τα γεωλογικά που χτυπούν τους περισσότερους από τους ερευνητές και τους συνηθισμένους θεατές με το πεδίο εφαρμογής και την ακρίβειά τους.

Προφανώς, παρείχαν ισχυρή εντύπωση στους σύγχρονους τουρίστες, αλλά και οι ινδικές φυλές που ζούσαν εδώ, των οποίων οι εκπρόσωποι προσπάθησαν να μιμηθούν τέλεια αρχαία δείγματα. Ωστόσο, οι δυνατότητες των Ινδών ήταν ασύγκριτα λιγότερο και επομένως ήταν δυνατόν να δημιουργηθούν μόνο μειωμένες και λιγότερο ποιοτικά πραγματοποιημένες καμπύλες "αντιγράφων". Έτσι, υπήρξε μια δεύτερη ομάδα "halturn" geoglyphs ...

Με την ευκαιρία, η διαφορά μεταξύ του επιπέδου εκτέλεσης δύο ομάδων γεωγλυφών είναι τόσο μεγάλη, γεγονός που σας κάνει να θυμάστε εκείνους τους αρχαίους προγόνους μας που οι αρχαίοι πρόγονοί μας κάλεσαν τους "θεούς".

Η ιστορική επιστήμη πιστεύει ότι οι "θεοί" της καθαρής μυθοπλασίας, η φαντασία των προγόνων μας, και κατηγορηματικά αρνείται κατηγορηματικά ακόμη και η ίδια δυνατότητα ύπαρξης στην αρχαιότητα πολύ ανεπτυγμένου πολιτισμού, αν και οι ίδιοι οι πρόγονοί μας στην πραγματικότητα των "θεών" απολύτως καμία αμφιβολία. Εν τω μεταξύ, τα τελευταία χρόνια, κατά τη διάρκεια μιας ποικιλίας αποστολών του Ιδρύματος για την ανάπτυξη της επιστήμης "III Millennium", έχουμε ήδη εντοπίσει χιλιάδες αντικείμενα - σημάδια της πραγματικής ύπαρξης ενός τέτοιου αρχαίου πολιτισμού, το οποίο έχει ακόμη και η σύγχρονη ανθρωπότητα υπερέβη το επίπεδο ανάπτυξης της τεχνολογίας. Ο αριθμός των ανιχνευόμενων γεγονότων είναι τόσο μεγάλη που θεωρούμε ότι είναι απαραίτητο να αναγνωρίσουμε τη μακροπρόθεσμη διαμάχη "δεν ήταν" ένας τέτοιος πολιτισμός ήδη για χθες την ημέρα. Προς το παρόν, η ύπαρξη ενός αρχαίου πολύ ανεπτυγμένου πολιτισμού είναι απλά αποδεδειγμένη. Και η μελέτη έχει μετατοπιστεί από καιρό στο επίπεδο της μελέτης των ιδιαιτεροτήτων αυτού του πολιτισμού, της προέλευσης, των τεχνολογιών και των πραγματικών δυνατοτήτων.

Και παρεμπιπτόντως, η Νότια Αμερική (ειδικά η επικράτεια του Περού) χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι οι πιο ζωντανές, πιο αδιάστερα αποδεικτικά στοιχεία για τη χρήση κάποιου είδους πολιτισμού των υψηλότερων τεχνολογιών βρίσκονται εδώ, από πολλές απόψεις ανώτερες τις τρέχουσες ευκαιρίες μας ...

Με την ευκαιρία, λίγο νωρίτερα, η έκδοση απομίμησης δεν είναι μόνο αντίθετη προς την απομίμηση, αλλά ακόμη και αρκετά συνεπής με τη θέση των αρχαιολόγων και των ιστορικών που έχουν σταματήσει στις εκδόσεις των «θρησκευτικών-μυστικών» γεωλογικών.

Οι αρχαίοι κάτοικοι του Naski και της Palpa είδαν τεράστια σχέδια μερικών "θεών" - δηλαδή, εκπρόσωποι του ιδιαίτερα ανεπτυγμένου πολιτισμού - και λατρευμένων "θεϊκών δημιουργιών", αντιγράφοντας τους και να εκτελούν κάποιες θρησκευτικές ή λατρευτικές τελετουργίες στις γραμμές.

Θα μπορούσε να είναι έτσι; .. γιατί όχι?!.

Ωστόσο, ενδέχεται να υπάρχουν διαφορετικές παραλλαγές αυτής της έκδοσης. Για παράδειγμα, είναι πιθανό ότι ακόμη και οι υψηλής ποιότητας γραμμές και αριθμοί θα μπορούσαν να γίνουν σε διάφορα στάδια διαφορετικά αν όχι πολιτισμούς, τότε οι πολιτισμοί (ακόμη και αν οι "θεοί"). Είναι επίσης πιθανό ότι ακόμη και οι πρώτες γραμμές θα μπορούσαν να δημιουργηθούν από τους ανθρώπους - αλλά υπό την επίβλεψη και προς την κατεύθυνση των "θεών", οι οποίες απλώς χρησιμοποίησαν τοπικούς Ινδιάνους ως ένα ανεπιφύλακτο εργατικό δυναμικό ...

Είναι ότι όπως μπορεί, τα γεγονότα προκύπτουν ότι οι αρχαιότερες και μεγαλύτερες γραμμές γίνονται από εκπροσώπους άλλου πολιτισμού ή με άμεση συμμετοχή. Και ούτε καν τόσο σημαντικό, υπήρχε αυτός ο γήινος πολιτισμός ή οι αλλοδαποί σε έναν άλλο πλανήτη. Το κύριο πράγμα είναι ότι ήταν ένας πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός για τους οποίους οι αεροπορικές πτήσεις δεν αποτελούσαν απολύτως κανένα πρόβλημα (βλ. Παρακάτω). Δεδομένου ότι δεν έκαναν προβλήματα και δημιουργούν ένα τέτοιο τεράστιο αριθμό γραμμών σε ένα οροπέδιο της ερήμου. Ή τουλάχιστον οργανώνουν τη δημιουργία τους ...

Σημάδια άλλου πολιτισμού

Οι εκδόσεις σχετικά με τη δημιουργία και τη χρήση των γεωγλυφών της NASK από τους πιλότους ορισμένων επαρκώς τέλειων αεροσκαφών συνεπάγονται έναν πολύ ανεπτυγμένο πολιτισμό που επισκέφθηκε αυτά τα μέρη στο βαθύ παρελθόν. Το κατά πόσον οι εκπρόσωποι του γη του πολιτισμού επιβίωσαν σε μια βιαστική κατακλυσμό, όπως η Vershinina ή εκπρόσωποι του αλλοδαπού πολιτισμού, όπως η Danikin. Και είναι φυσικό να περιμένουμε ότι ένας τέτοιος πολιτισμός ήταν να φύγει μετά από πιο σημαντική απόδειξη της παρουσίας της, παρά παράξενα σχέδια, λωρίδες και γεωμετρικά σχήματα σε ένα οροπέδιο ερήμου.

Όπως αναφέρθηκε ήδη τυχαία νωρίτερα, στη Νότια Αμερική ίχνη δραστηριότητας αρχαία εξαιρετικά ανεπτυγμένη τεχνικά, ο πολιτισμός δεν είναι πολύ πολύ, αλλά πολλά. Επιπλέον, στη Νότια Αμερική ότι αυτά τα ίχνη είναι πιο ενδεικτικά - η διαφορά μεταξύ της ποιότητας της επεξεργασίας των στερεών βράχων (όπως ο γρανίτης, ο βασάλτης, η Diorita και άλλοι) και οι δυνατότητες των τοπικών πολιτισμών της Ινδίας είναι προφανή τόσο πολύ που υπάρχει ΧΩΡΙΣ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ. Σχεδόν όλοι οι πιο διάσημοι μεγαλυτίτες είναι δομές από μεγάλα και ακόμη τεράστια πέτρινα μπλοκ - στην ηπειρωτική Νότια Αμερική, ήταν ακριβώς αυτός ο πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός, ο οποίος ξεπέρασε ακόμη και τις δυνατότητες της σύγχρονης ανθρωπότητας.

Δεν θα σταματήσω λεπτομερώς εδώ για τις ιδιαιτερότητες των τοπικών μεγαλείων, καθώς υπερβαίνει το θέμα αυτού του βιβλίου. Το ίδιο που θα ενδιαφέρεται για μια λεπτομερή περιγραφή των αρχαίων αντικειμένων της Νότιας Αμερικής, μπορώ να συστήσω να εξοικειωθείτε με το βιβλίο μου "Περού και Βολιβία πολύ για Incas", που δημοσιεύτηκε από τον εκδοτικό οίκο "Veche". Εδώ αναφέρεται επίσης μόνο για άμεση, άμεση απόδειξη εξαιρετικά ανεπτυγμένων τεχνολογιών που απομένουν στην αρχαιότητα.

Τα ίχνη εφαρμογής τέτοιων τεχνολογιών είναι ορατά, λένε, στο Tiaanako (σύγχρονη Βολιβία) στις πολύπλοκες μορφές μπλοκ συμπαγών ανδρικών (τοπικού γρανίτη) - η δημιουργία τέτοιων εσωτερικών γωνιών και η σύγχρονη βιομηχανία είναι ένα σύνθετο έργο. Αυτό απαιτεί τη χρήση τεχνολογιών πολύ ανεπτυγμένων μηχανών (μηχάνημα -) και ανθεκτικά εργαλεία που δεν είχαν οι τοπικοί Ινδοί και δεν μπορούσαν να είναι. Το ίδιο πράγμα που χρησιμοποιήθηκαν οι τεχνολογίες των μηχανών, για παράδειγμα, ένα μπλοκ στο οποίο οι αρχαίοι δάσκαλοι άφησαν μια ρηχή τομή με τακτοποιημένα βαθιά βαθιά.

Παρόμοιες περικοπές που δημιουργούνται από τα ρητά εργαλεία ρητώς μπορούν να παρατηρηθούν στην οριζόντια επιφάνεια ενός μικρού βήματος που κόβονται σε ένα τεράστιο βράχο στο Olitantambo στην επικράτεια του Περού. Επιπλέον, στην περίπτωση αυτή, αντιμετωπίζουμε διπλές περικοπές του πλάτους όλων σε ένα χιλιοστό, τα οποία είναι σωματικά αδύνατο να αποκτήσουν μεθόδους "σοκ" (απλή χύτευση υλικών).

Μια βαθύτερη τομή μπορεί να δει σε ένα Cliff του Diorite στο έδαφος του αρχαιολογικού μνημείου του Saksayuan, που βρίσκεται κοντά στην αρχαία πρωτεύουσα του Inca Cusco και το διάσημο "εργαλείο" τριών κλιμακωτών τοίχων από τεράστιες πλευρές. Εδώ, οι αρχαίοι δάσκαλοι για κάποιο λόγο ανέβηκαν στο βράχο σε μήκος περίπου δέκα μέτρων και στη συνέχεια έσπασαν από το "κομμάτι της" από αρκετές εκατοντάδες τόνους - όπως δουλεύουμε με την κοπή γυαλιού με γυαλί ή κεραμικά. Μόνο εδώ η τομή έχει βάθος σειράς εκατοστών-δύο, αλλά γίνεται καθώς απαιτεί την ικανότητα του γυαλιού κοπής - σε ένα εργαλείο περάσματος. Παρόμοια με αυτό το στερεό υλικό είναι δυνατή μόνο με τη βοήθεια ισχυρού σταθερού εξοπλισμού χρησιμοποιώντας ανθεκτικά πριόνια χάλυβα με ακροφύσια διαμαντιών. Και εδώ, φαίνεται ότι κάτι σαν το "βουλγαρικό" μας χρησιμοποιήθηκε (μόνο ο σύγχρονος δάσκαλος σε ένα πέρασμα θα μπορούσε να εμβαθύνει μόνο σε ένα χιλιοστό και μισό και στη συνέχεια μια τάξη μεγέθους περισσότερο -!). Για τη χρήση του "Βουλγαρικού" - δηλαδή, ένα δίσκο, δείχνουν σαφώς τα διατηρημένα ίχνη ενός τέτοιου εργαλείου που βρίσκεται στο ίδιο βράχο, από το οποίο σε αυτή την περίπτωση κάπως κάπως ένα μικρό κομμάτι - δείτε.

Ωστόσο, οι βασικοί Μεγαλίτες με σημάδια χρήσης εξαιρετικά ανεπτυγμένων τεχνολογιών επικεντρώνονται σε απομακρυσμένες ορεινές περιοχές. Αλλά στην περιοχή των γεωγλυφικών δεν παρατηρείται τέτοια προφανή ίχνη. Δεν υπάρχουν μεγαλιθικές δομές με τη συνήθη αίσθηση της λέξης - δηλαδή, δομές από μεγάλα μπλοκ.

Είναι σαφές ότι ένας τέτοιος πολύ ανεπτυγμένος πολιτισμός που ήταν σε θέση να δημιουργήσει τέτοιες μεγαλιθικές δομές στις ορεινές περιοχές, για να ξεπεράσει την απόσταση αρκετών εκατοντάδων χιλιομέτρων στο οροπέδιο της Nasca, δεν συνιστούσε κανένα πρόβλημα. Το επίπεδο ανάπτυξής του είναι τέτοιο ώστε να έχει καιρό να κυριαρχήσει πτήσεις πτήσεων και να δημιουργήσει πολύ τέλειες συσκευές γι 'αυτό. Έτσι θα μπορούσε να είναι εδώ. Αλλά αυτό είναι μόνο μια λογική υπόθεση και θα ήθελα να δω κάτι "πιο απτό".

Ένα από τα πολύ έμμεσα στοιχεία για την παρουσία εδώ ένας τέτοιος πολιτισμός μπορεί να βρεθεί σε ορισμένα χαρακτηριστικά των πολιτισμών της NASK και PARAKAS.

"Οι δημιουργοί του πολιτισμού Parakas είχαν μια παράξενη εθισμό σε πειράματα με τα κρανία τους. Τα μωρά έχουν εκτεθεί έντονα σε μια οδυνηρή λειτουργία στην παραμόρφωση του κρανίου, ως αποτέλεσμα της οποίας η κεφαλή Parakasts απέκτησε μια μορφή σφηνοειδούς σχήματος. Μερικές φορές τα παιδιά δεν έχουν διατηρήσει τόσο σκληρές δοκιμές, όπως αποδεικνύεται από το τραγικό εύρημα σε έναν από τους ταφιακούς χώρους. Εδώ, το 1931 ανακαλύφθηκε ένα μικροσκοπικό παιδί με ένα κεφάλι που τραβούσε μια βαμβακερή ταινία. Κάτω από την σφιχτά τυλιγμένη κορδέλα ήταν δύο πυκνά μαξιλάρια - ένα που πατούσε στο μετωπικό και το άλλο στο ινιακό τμήμα του κρανίου. Το αποτέλεσμα ήταν η τέλεια μορφή σχήματος σφήνας του κεφαλιού - αλλά το μωρό δεν είχε πλέον την ευκαιρία να χαρούμε. "(Ursova," Αρχαία Αμερική: Πετώντας στο χρόνο και το διάστημα ").

Μόδα σε ένα παρόμοιο παράξενο (και πολύ οδυνηρό, μεταξύ άλλων) μια εκτέλεση, ως αποτέλεσμα της οποίας το κεφάλι ενός ατόμου παίρνει μια επιμήκη μορφή, βρίσκεται σε διάφορες περιοχές του πλανήτη. Αλλά ο μεγαλύτερος αριθμός τέτοιων παραμορφωμένων κρανίων βρίσκεται ακριβώς στην περιοχή των πολιτισμών της NASK και PARAKAS. Εδώ, αυτή η πρακτική έχει πάρει απλές μανικο-ελλιπείς κλίμακες.

Και αυτό είναι που περίεργο. Στην πρακτική της παραμόρφωσης του κεφαλιού παντού, σε όλες τις περιοχές, ένα συγκεκριμένο πρότυπο εντοπίζεται σαφώς: με όλες τις ποικιλίες μεθόδων και μεθόδους κρούσης στο σχήμα του κρανιακού κουτιού (από τα σφιχτά καπάκια σε ειδικές ξύλινες συσκευές) κυριαρχεί στην επιθυμία να επιτευχθεί μόνο ένα αποτέλεσμα της παραμόρφωσης - το επιμηκυμένο κεφάλι. Πουθενά και ποτέ δεν προσπάθησε σε άλλη μορφή ...

Υπάρχει μια εντελώς φυσική ερώτηση: ποια είναι η προέλευση ενός τέτοιου τεράστιου (και ομοιόμορφης σε όλες τις περιοχές!) Η επιθυμία για μια εκτεταμένη μορφή του κεφαλιού; .. το ερώτημα απέχει πολύ από την αδράνεια, αν εξετάσουμε τα δεδομένα της σύγχρονης ιατρικής Αυτή η αντίκτυπη στο κεφάλι εκτός από την ταλαιπωρία και τις δυσάρεστες αισθήσεις. Προωθεί την εμφάνιση των τακτικών πονοκεφάλων και αυξάνει σοβαρά τον κίνδυνο αρνητικών συνεπειών για την ανθρώπινη ψυχική και σωματική υγεία.

Οι ιστορικοί δεν δίνουν καμία κατανοητή απάντηση σε αυτή την ερώτηση, γράφοντας τα πάντα στην καλύτερη περίπτωση σε μια λατρευτική τελετή με ακατανόητο κίνητρο. Ωστόσο, ακόμη και με τη δύναμη του αντίκτυπου της θρησκείας και της λατρείας σε όλο τον τρόπο ζωής των ανθρώπων, είναι σαφώς αρκετό. Για μια τέτοια "φανατική επιθυμία για παραμόρφωση" θα πρέπει να υπάρχει ένα πολύ πιο ισχυρό κίνητρο. Και το κίνητρο είναι αρκετά βιώσιμο εάν λάβετε υπόψη το ευρέως διαδεδομένο και τη διάρκεια αυτής της "παράδοσης".

Πρόσφατα, όλο και περισσότεροι ερευνητές είναι διατεθειμένοι στη νευροφυσιολογική έκδοση. Το γεγονός είναι ότι η μεταβολή του σχήματος του κρανίου επηρεάζει τους διάφορους τομείς του εγκεφαλικού φλοιού, οι οποίες πρέπει, θεωρητικά, να συμβάλουν σε ορισμένες αλλαγές στην ανθρώπινη ψυχή. Ωστόσο, μέχρι στιγμής, όλα αυτά είναι μόνο στον τομέα των υποθετικών υποθέσεων και μεταξύ της ασκήσεως παραμόρφωσης των φυλών του κρανίου, κάτι δεν παρατηρείται ιδιαίτερες θετικές μετατοπίσεις σε ψυχικές ικανότητες. Ναι, και οι υπουργοί λατρείας (Σαμάνοι και ιερείς), για τους οποίους οι ικανότητες, για παράδειγμα, να πέσουν στο trans ή να βουτήξουν στο διαλογισμό, δεν επιδιώκουν να παραμορφώσουν το κρανίο καθόλου, προτιμώντας λιγότερο ριζοσπαστικά μέσα ...

Και εδώ έχει νόημα να επιστήσουμε την προσοχή στην εκδοχή που έβαλε ο Erich Von Daniken - ένας υποστηρικτής της έκδοσης της πραγματικής ύπαρξης των αρχαίων "θεών", οι οποίοι ήταν εκπρόσωποι αλλοδαπού πολιτισμού.

Ο Daniksen πρότεινε ότι οι ρίζες της παράξενης παράδοσης της παραμόρφωσης των κρανίων βρίσκονται στην επιθυμία των τοπικών Ινδών να μοιάζουν με τους «θεούς», δηλαδή εκπροσώπους του αλλοδαπού πολιτισμού, που ήταν απλώς ένα επιμήκον σχήμα του κεφαλιού. Και αυτή η υπόθεση, δεν φαίνεται να είναι περίεργο, έχει πολύ πραγματική βάση.

Το γεγονός είναι ότι μεταξύ των κρανίων της επιμήκης μορφής στη Νότια Αμερική βρίσκονται και εκείνοι που μπορεί να τύχουν του ρόλου των κρανίων των "θεών"!

Για πρώτη φορά, ο Robert Connoli επέστησε σοβαρή προσοχή σε αυτά τα κρανία κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του, κατά τη διάρκεια των οποίων συνέλεξε διάφορα υλικά για τους αρχαίους πολιτισμούς. Η ανίχνευση αυτών των κρανίων έχει γίνει έκπληξη για τον εαυτό του.

Το πρώτο πράγμα που βιάζεται στα μάτια είναι μια ανώμαλη μορφή και διαστάσεις που δεν έχουν κάτι κοινό με ένα κρανίο σύγχρονου ατόμου εκτός από τα πιο κύρια χαρακτηριστικά ("κουτί" για τον εγκέφαλο, τα σαγόνια, τρύπες για τα μάτια και τη μύτη). ..

Ωστόσο, το κύριο πράγμα είναι ότι κατά τη διάρκεια της σκόπιμης παραμόρφωσης, μπορείτε να αλλάξετε μόνο το σχήμα του κρανιακού κουτιού, αλλά όχι τον όγκο του. Και τα κρανία, τα οποία επέστησαν την προσοχή του CAMULL, ξεπερνούν από τον όγκο του συνήθους ανθρώπου κρανίου σχεδόν δύο φορές!

Αυστηρά μιλώντας, μεταξύ των ανθρώπων υπάρχουν περιπτώσεις αυξημένων μεγεθών του κρανιακού κουτιού - σε ορισμένες ασθένειες. Ωστόσο, σε περιπτώσεις μιας τέτοιας ισχυρής απόκλισης του κεφαλιού από τα κανονικά μεγέθη, οι άνθρωποι βρίσκονται κοντά στην κατάσταση του "λαχανικών" και πριν από την κατάσταση των ενηλίκων δεν ζουν, και εδώ αντιμετωπίζουμε τις χελώνες των καθαρών ενηλίκων (που Ο ειδικός θα καθορίσει εύκολα τουλάχιστον την κατάσταση των δοντιών) ...

Επιπλέον, με την τεχνητή παραμόρφωση του οστού του κρανίου στις αρθρώσεις ελαφρώς αποκλίνουσες. Η μετατόπιση δεν είναι τόσο μεγάλη για να επηρεάσει κάποιο απτό μέτρο στον όγκο του κρανιακού κουτιού, αλλά είναι πολύ σαφώς αισθητό στο μάτι. Και μια τέτοια μετατόπιση μπορεί να δει στις παραμορφωμένες χελώνες σχεδόν κάθε τουρίστας που κοίταξε, για παράδειγμα, σε μερικά από τα μουσεία στο Περού.

Εν τω μεταξύ, σε εκείνη τις χελώνες που έχουν έναν όγκο σημαντικά περισσότερο από τον άνθρωπο και τα οποία επέστησαν την προσοχή του CONELUT, στην άρθρωση των οστών του κρανίου, δεν υπάρχουν σημάδια της μετατόπισής τους. Και γενικά, κοιτάζουν όλα παραμορφωμένα, αλλά αρκετά φυσικά - ακόμη και αν είναι ασυνήθιστα για εμάς.

Κάνετε αυτό το κρανίο ανήκουν στα θέματα των αεροσκαφών που δημιούργησαν γεωγλυφικά στο οροπέδιο NASK; .. Είναι απίθανο να μπορείτε να το δώσετε κάποια συγκεκριμένη απάντηση. Αλλά το γεγονός ότι μπορεί να είναι ένα κρανίο τουλάχιστον κωνοφόρων αυτών των περισσότερων συγγραφέων των σχεδίων στη Γη είναι αρκετά αποδεκτή υπόθεση ...

Ωστόσο, υπάρχουν πολύ σημαντικά επιχειρήματα υπέρ της έκδοσης της δημιουργίας γεωγλυφικών με ακρίβεια αναπτύξει τον πολιτισμό. Το γεγονός είναι ότι σε ορισμένα χαρακτηριστικά των σχεδίων, των γραμμών και των γεωμετρικών στοιχείων στο οροπέδιο της Ναζκά, εντοπίζονται τέτοιες ιδιαιτερότητες που εξηγούνται περισσότερο σε αυτή την έκδοση.

Κατεψυγμένα Μαθηματικά

Τα γεωλογικά της Naska σε κάποιο βαθμό πολύ έντονα "τυχεροί" που ενδιαφέρονται για τη Mary Rayhe ταυτόχρονα. Το γεγονός είναι ότι η Riete ήταν μαθηματικός για την εκπαίδευση.

Εάν η μελέτη των σχεδίων και των γραμμών στη γη, μόνο οι αρχαιολόγοι και οι ιστορικοί ασχολούνται με τη γη, τότε, οι χύνονται ανθρωπιστικές επιστήμες, αναμφισβήτητα, θα αναπαράγουν μόνο ένα γενικό τύπο γεωγκύλιων με ένα ή άλλο βαθμό ακρίβειας της προκύπτουσας εικόνας και θα ήταν να ασχολούνται μόνο με την ανάλυση της εικονογραφίας από τα αντικείμενα των στυλ. Έτσι είναι εκπαιδευμένοι, και ως εκ τούτου δεν υπάρχει μόνο η προσέγγισή τους στην περιγραφή των αρχαίων αντικειμένων, αλλά και την αρχή της αντίληψης των αντικειμένων, τη σκέψη τους.

Τα μαθηματικά σκέφτονται εντελώς διαφορετικά. Δεν αρκεί για να αναπαραχθεί κάτι σε μια κλίμακα. Προσπαθεί να περιγράψει το αντικείμενο στη μαθηματική του γλώσσα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Riekhe όχι μόνο ήταν ο γενικός αναγνώστης καρτών των Geoglyphs NASK. Τα σκίτσα και τα σχήματα της που απεικονίζονται στα αντικείμενα της ερήμου συνοδεύονται από πολυάριθμες μαθηματικές παραμέτρους μεμονωμένων στοιχείων αυτών των αντικειμένων, μεταξύ των οποίων, για παράδειγμα, η ακτίνα της καμπυλότητας, η θέση του κέντρου αυτής της καμπυλότητας, οι γωνίες μεταξύ των εφαπτομένων σε διαφορετικά σημεία και τα παρόμοια.

Αλλά το στυλ των μαθηματικών σκέψης είναι τέτοιο ώστε ο ερευνητής να μην περιγράφει μόνο το αντικείμενο μελετημένο. Τα μαθηματικά αναζητούν πιθανά σχέδια. Και ο Ράιχ, ως αποτέλεσμα των πολυετούς ερευνών τους, διαπίστωσε ότι τα σχέδια στα σχέδια και οι γραμμές δεν είναι μόνο εκεί - τα γεωγκύλια του NASK είναι κυριολεκτικά "διαπερνούν" με τα μαθηματικά!

"Η μέθοδος εκτέλεσης λεπτών στοιχείων και η διάταξη των γραμμών και των" κέντρων "στην επιφάνεια του οροπεδίου είναι δευτερεύουσες έως μαθηματικές λογικές. Έτσι, η ομορφιά και η αρμονία των σχεδίων εξηγείται από το γεγονός ότι, καθώς η Mary Rehet εγκατεστημένη, όλες οι καμπύλες του άλλου και με τις ευθείες γραμμές είναι τέλεια συζευγμένες, δηλαδή, εφαρμόζονται σύμφωνα με αυστηρούς μαθηματικούς νόμους. Οι μαθηματικοί νόμοι υπακούονται και περιβάλλει τα ημιτονοειδή στοιχεία, τα οποία συχνά χρησιμοποιούνται στις εικόνες "(Α. Belokon," στοιχεία της ερήμου της Naska και κύκλους στα πεδία σιτηρών ως αποτέλεσμα των ενεργειακών επιπτώσεων των UFOs στο έδαφος ", Έκθεση κατά τη διάσκεψη της 10ης επετείου "Ufology and Bioenergo Informatics", Οκτώβριος 2002)

Η υποταγή των γεωγκύλιων με άκαμπτη μαθηματική λογική έκανε μια ισχυρότερη εντύπωση στην Αστρονομία Gerald Hawkins - ο επικεφαλής της εκστρατείας του 1973, κατά τη διάρκεια της οποίας μετρήθηκαν οι γεωοδιστικές παράμετροι πολλών γραμμών και αντικρούστηκε από την υπόθεση ενός αρχαίου παρατηρητηρίου. Περιγράφοντας αυτή την αποστολή στην καυτή έρημο της Naska, οι Hawkins χρησιμοποίησαν μια πολύ συναισθηματική, αλλά μια ευαίσθητη έκφραση - "ζωή στην κόλαση των κατεψυγμένων μαθηματικών".

Ωστόσο, για εμάς, ίσως πιο σημαντική δεν είναι η συναισθηματική κατάσταση του Hawkins, αλλά το γεγονός ότι εντοπίστηκε κατά τη διάρκεια της αποστολής του. Σύμφωνα με τις μετρήσεις που διεξάγονται σε αυτή την αποστολή, γίνονται μεγάλες γραμμές του οροπεδίου NASCA στο όριο των σύγχρονων (!) GeoDesy και της εναέριας φωτογραφίας. Η μέση απόκλιση τους προς την κατεύθυνση δεν υπερβαίνει τα 9 γωνιακά λεπτά. Δηλαδή, μόνο δύο και μισά μέτρα για ένα ολόκληρο χιλιόμετρο μήκους! Και αυτό συμβαίνει παρά το γεγονός ότι πολλές από τις γραμμές διασχίζουν χαράδρες και μικρούς λόφους. Για πρωτόγονες καλλιέργειες NASK και PARAKA, αυτό είναι ένα αδύνατο αποτέλεσμα. Απαιτεί πολύ αναπτυγμένες τεχνολογίες μέτρησης! ..

Ορισμένοι ερευνητές έδωσαν προσοχή σε μια παράξενη περίσταση. Αυτές οι εικόνες στο οροπέδιο NASK, οι οποίες, σε όλη τη λογική, θα υποτίθεται ότι είναι συμμετρικά (αράχνη, ο Condor και άλλοι), διαθέτουν πραγματικά μια πολύ έντονη ασυμμετρία. Αυτή η ιδιαιτερότητα έσπευσαν τόσο πολύ που αναγκάστηκε κάποιο είδος λογικής εξήγησης. Και τα τελευταία χρόνια εμφανίστηκαν ορισμένες δημοσιεύσεις, στην οποία οι συγγραφείς είναι ανεξάρτητοι ο ένας από τον άλλον έρχονται στο ίδιο συμπέρασμα - οι διαταραχές της συμμετρίας στις γεωγκύλιες του NASK δεν αποτελούν το αποτέλεσμα της αμέλειας των δημιουργών τους και η αναπόφευκτη συνέπεια του γεγονότος ότι οι αρχαίοι συγγραφείς ... ζωγραφισμένες προβολές τρισδιάστατων εικόνων!

Εδώ είναι τι γράφει, για παράδειγμα, με αυτή την ευκαιρία i.aleksayev:

"Το Condor σχεδιάζεται σε δύο διασταυρούμενα αεροπλάνα. Ο πελεκάνος φαίνεται να είναι δύο κάθετες. Μια πολύ ενδιαφέρουσα προβολή 3-D έχει τις αράχνες μας (1 - αρχική εικόνα, 2 - ισιωμένες, λαμβάνοντας υπόψη τα αεροπλάνα στο σχήμα). Και αυτό είναι αξιοσημείωτο σε ορισμένα άλλα σχέδια ... και να δούμε πώς ο τρισδιάστατος όγκος στο δέντρο είναι κατοικούμες. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο είναι κατασκευασμένο από ένα φύλλο χαρτιού ή φύλλο, απλά ισιώσαμε ένα κλάδο "(Ι. Alkesev," Γεωγλυφικά του Nask. Ορισμένες παρατηρήσεις ").

Κίεβο Γεωλόγος, ειδικός σε ιστορικά τεχνουργήματα R.S.Furdu και οι συνάδελφοί του προχώρησαν ακόμη περισσότερο. Διεξήγαγαν ένα πείραμα υπολογιστή με την εικόνα του condor, η οποία έδειξε ότι η αντίστοιχη στρέβλωση του σχήματος της εικόνας θα μπορούσε να συμβεί εάν το τρισδιάστατο πρωτότυπο προβάλλεται στην επιφάνεια της ερήμου υπό γωνία 14 ° στον ορίζοντα από ένα ύψος από ένα ύψος από ύψος 14 ° στον ορίζοντα από 355 μέτρα πάνω από τη Γη! ..

Φανταστείτε μόνο τους αρχαίους Ινδιάνους-Σαμάνους που διαχειρίζονται ένα και μισό χιλιάδες χρόνια πριν όχι μόνο να δημιουργήσουν ένα μπαλόνι και να ανεβαίνουν σε ύψος τριών και μισού εκατοντάδων μέτρων, αλλά και να κρατούν μια τρισδιάστατη φιγούρα του condor, να οδηγήσει από αυτό το ύψος των ινδικών εργαζομένων στη Γη, έτσι ώστε στο τέλος να αποκτήσει μια ακριβή προβολή του αριθμού. Είναι απίθανο κάποιος να αντιταχθεί στο γεγονός ότι η εικόνα αποδειχθεί εντελώς πάνω από την άκρη της πραγματικότητας ...

Ι. Ο Alkesev αποφάσισε να προσπαθήσει να καταστήσει την αρχική τρισδιάστατη φιγούρα ενός παράξενου πλάσματος, το οποίο, όταν η προβολή, θα έδινε ένα πολύ γνωστό γεωλογείο, παρόμοιο με το κοτόπουλο με εννέα δάχτυλα και έλαβε ένα περίεργο αποτέλεσμα.

"Τα πόδια έπρεπε να εμποδίσουν, οι αρχαίοι απεικονίστηκαν ελαφρώς υπερβολικά και δεν υπάρχουν περιπάτους πλάσματος σε tiptoe. Αλλά γενικά, αποδείχθηκε αμέσως, τίποτα δεν έπρεπε να σκεφτεί - όλα είναι στο σχήμα (ειδική άρθρωση, εναπόθεση σώματος, τη θέση των "αυτιών"). Τι είναι ενδιαφέρον - ο αριθμός ήταν αρχικά ισορροπημένος (στάθηκε στα πόδια). Αυτόματα το ερώτημα προέκυψε και τι είναι, στην πραγματικότητα, για το ζώο; Και γενικά, από όπου οι αρχαίοι σκάβουν για τις υπέροχες ασκήσεις τους στο οροπέδιο; " (Ι. Alkesev, "Γεωγλύφοι του NASK. Μερικές παρατηρήσεις").

Το 2010, ο Alekseev κατάφερε να λύσει το έργο ότι η Maria Rayhe ήταν σε θέση να επιλύσει. Βρήκε τα πιο μαθηματικά πρότυπα που τοποθετούνται στη Naska geoglyphs. Και βγήκε σε αυτή τη λύση κυριολεκτικά μισή στάση.

Προσπαθώντας να παίξει τα σχέδια της Naska χρησιμοποιώντας έναν υπολογιστή σε έναν απλό γραφικό επεξεργαστή paint.net, διαπίστωσε ότι οι λιγότερες γραμμές που εφαρμόζονται από το χέρι και όσο περισσότερο χρησιμοποιούνται στον συντάκτη της δημιουργίας γραμμών με μια μεταβλητή καμπυλότητα - τόσο μεγαλύτερη είναι η ομοιότητα με την πραγματική Γεωγλύφοι. Όπως γράφει ο ίδιος, είχε ακόμη και την αίσθηση ότι οι συγγραφείς των σχεδίων στο οροπέδιο NASK χρησιμοποιήθηκαν δημιουργώντας το ίδιο λογισμικό! ..

Αλλά για να δημιουργήσετε γραμμές με μια μεταβλητή καμπυλότητα στους σύγχρονους συντάκτες γραφικών, οι αποκαλούμενες καμπύλες Bezier χρησιμοποιούνται ευρέως.

Η καμπύλη του Bezier είναι μια ειδική περίπτωση των πολυώνυμων του Bernstein που περιγράφονται από τον Sergey Nathanovich Bernstein το 1912. Οι καμπύλες Bezier αναπτύχθηκαν στη δεκαετία του '60 του 20ου αιώνα, ανεξάρτητα από την Pierre Bezier από την εταιρεία Auto Renault Automotive και το πεδίο De CastelzHio από την Citroen, όπου αυτή η μέθοδος χρησιμοποιήθηκε για να σχεδιάσει το σώμα του αυτοκινήτου. Λόγω της απλότητας της διαχείρισης της εργασίας και της αλλαγής, οι καμπύλες Beziers χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στα γραφικά υπολογιστών για τη μοντελοποίηση λείων γραμμών.

"Και τώρα, σε μια ωραία στιγμή, βρήκα ξαφνικά ότι με μια ορισμένη δεξιότητα στην εργασία με τις καμπύλες Bezier, το πρόγραμμα μερικές φορές φαινόταν πολύ να τραβήξει περιγράμματα. Αρχικά ήταν αξιοσημείωτο στις στρογγυλοποιήσεις των ποδιών της αράχνης, όταν αυτοί οι στρογγυλοποιητές έγιναν σχεδόν πανομοιότυποι με αυτούς τους στρογγυλοποιούς. Περαιτέρω, με τις σωστές θέσεις των κόμβων και όταν συνδυάζονται στην καμπύλη, η γραμμή επαναλαμβάνει μερικές φορές το περίγραμμα του σχεδίου σχεδόν με ακρίβεια. Και οι λιγότεροι κόμβοι, αλλά η θέση και οι ρυθμίσεις τους είναι πιο βέλτιστες - όσο μεγαλύτερη είναι η ομοιότητα με το πρωτότυπο.

Γενικά, αράχνες - σχεδόν μία καμπύλη Bezier (πιο σωστά Spline Bezier, διαδοχική σύνδεση των καμπυλών Beziers), χωρίς κύκλους και ευθείες γραμμές. Εάν η περαιτέρω εργασία υπήρξε μια αίσθηση που αντέδρασε στην εμπιστοσύνη ότι αυτός ο μοναδικός σχεδιασμός "Naskansky" - και υπάρχουν συνδυασμοί καμπυλών δέσμης και ευθείες γραμμές. Οι σωστοί κύκλοι ή τόξα δεν παρατηρήθηκαν σχεδόν ποτέ.

Και όχι οι καμπύλες του Bezier προσπάθησαν να περιγράψουν τη Μαρία Ριτέ, Μαθηματικό για την Εκπαίδευση, κάνοντας πολλές μετρήσεις ακτίνων; " (Ι. Alkesev, "Γεωγλύφοι του NASK. Μερικές παρατηρήσεις").

"Αλλά αληθινά δεξιότητα των αρχαίων που εμπίπτουν με το σχέδιο μεγάλων σχεδίων, όπου υπήρχαν σχεδόν ιδανικές καμπύλες τεράστιων μεγεθών. Για άλλη μια φορά σας υπενθυμίζω ότι ο σκοπός του σχεδίου ήταν μια προσπάθεια να κοιτάξουμε το σκίτσο, για το τι ήταν στους αρχαίους πριν υποβάλει αίτηση στο οροπέδιο. Προσπάθησα να ελαχιστοποιήσω τη δημιουργικότητα της δικής μου δημιουργικότητας, να καταφεύγουν στη δωρυστόβα των κατεστραμμένων θέσεων μόνο όταν η λογική των αρχαίων ήταν προφανής (όπως, για παράδειγμα, η ουρά στο condor, πέφτει έξω και σαφώς σύγχρονη στρογγυλοποίηση στο σώμα της αράχνης) "(Ι. Alkesev, "naska geoglyphs. Μερικές παρατηρήσεις").

Ο Alekseev κατάφερε να αναπαράγει σχεδόν όλα τα κύρια σχέδια που είναι γνωστά στο οροπέδιο της Νάσας. Στο μέλλον, στηριζόμενη επί των υλικών του άρθρου του, στην ιστοσελίδα του Εργαστηρίου Φόρουμ Εναλλακτική Ιστορία, πραγματοποιήθηκε ένα είδος "δυναμικής" πείραμα. Ο άνθρωπος προσπάθησε να σχεδιάσει μια εικόνα αράχνης από το χέρι πάνω από τη φωτογραφία σε ένα εξειδικευμένο γραφικό πρόγραμμα. Το χέρι, φυσικά, τρόμο και χτύπησε κάτω. Το πρόγραμμα εξομαλύνει τα "χειροκίνητα" ελαττώματα σύμφωνα με τον αλγόριθμο των καμπυλών Beziers. Ταυτόχρονα, η τελική καμπύλη βρίσκεται αυτόματα εντοπιστεί τέλεια στην αρχική φωτογραφία! ..

Ο Rayhe έφτασε μόνο αυτή την απόφαση που διατυπώθηκε από αυτό το καθήκον να εντοπίσει μαθηματικά πρότυπα των γεωγκύμων του οροπεδίου Nasca, αν και τα θεμέλια αυτών των μοτίβων συνταγογραφήθηκαν από τον Bernstein την αυγή της νεολαίας της. Δεν έρχονται, κατά πάσα πιθανότητα, μόνο και μόνο επειδή δεν βρήκε εκείνη την εποχή όταν ο υπολογιστής χρησιμοποιεί καμπύλες ο Beziers έγινε ευρέως διαθέσιμη.

Είναι σαφές ότι οποιαδήποτε συλλογιστική σχετικά με τη γνώση των πολιτισμών της Naska και Parakas Crums Beziers είναι πολύ πέρα \u200b\u200bαπό τον τρόπο λογικής λογικής. Δεν υπήρχαν σύγχρονοι υπολογιστές με γραφικά προγράμματα. Η τήρηση των αντίστοιχων μαθηματικών μοτίβων θα μπορούσε να έχει μόνο έναν τέτοιο πολιτισμό, το οποίο είχε ένα επίπεδο ανάπτυξης, τουλάχιστον συγκρίσιμο με μας.

Αποδεικνύεται ότι ο Danikien ήταν σωστός - τα γεωγλυφικά όχι μόνο στράφηκαν στο ουράνιο ακροατήριο, αλλά και δημιουργήθηκαν από αυτούς. Και οι Ινδοί των τοπικών πολιτισμών της Νάσας και του Παράκα δεν έχουν σαφώς καμία σχέση με αυτό το ουράνιο ακροατήριο.

Μόνο τώρα δεν είναι πλέον μόνο μια υπόθεση, αλλά μια υπόθεση που έχει μια αυστηρή μαθηματική αιτιολόγηση!

Είναι πιθανό ότι αν οι Ινδοί δεν είναι οι ίδιοι, οι πρόγονοί τους γνώριζαν ότι τα γεωγκύλια της Νάσας δημιουργήθηκαν ιδιαίτερα ανεπτυγμένους πολιτισμού. Και δημιουργήθηκε σε όλα τα χειροκίνητα, αλλά με τη βοήθεια ειδικών μηχανισμών.

"... από αυτή την άποψη, το ενδιαφέρον είναι η ακόλουθη εικόνα. Ένας άξιος ανταγωνιστής στον διάσημο "αστροναύτη" από το ναό των επιγραφών στο Μεξικάνικο Παλένιο. Είναι πιθανό ότι αυτό είναι ένα επεισόδιο από κάποιον μύθο Naskan που μας χάσει, αλλά το γεγονός ότι το "kobog", καταβροχθίζοντας αντικείμενα παρόμοια με τις πέτρες, χρησιμοποιείται ως ένα είδος οχήματος για έναν πολεμιστή με ένα kophetelka και πλήρη πυρομαχικά - είναι απεικόνισε αρκετά αναμφισβήτητα "(I. Alekseev," Geoglyphs Nask. Ορισμένες παρατηρήσεις ").

Και ένα ακόμα πράγμα, που παρατηρήθηκε από τον Alekseev. Όταν πειραματίζεται με τις καμπύλες του Bezier κατά την κατάρτιση του λεγόμενου "πελεκάνου" - ένα τεράστιο γεωλογείο, το οποίο καταλαμβάνει έκταση 280 κατά 400 μέτρα, βρήκε μάλλον παράξενο λεπτομέρεια.

"Ένα σχέδιο, το οποίο, λόγω των μεγεθών του και των ιδανικών γραμμών, κοιτάζει το σχέδιο απολύτως, όπως στην έρημο (και στα σκίτσα των αρχαίων, αντίστοιχα). Καλέστε αυτή την εικόνα Pelican δεν είναι απολύτως σωστή. Ένα μακρύ ράμφος και κάτι παρόμοιο με τον Goiter εξακολουθεί να σημαίνει Pelican. Η αρχαία δεν ορίσατε την κύρια λεπτομέρεια, η οποία κάνει τα πτερύγια πουλιών πουλιών. Και γενικά, αυτή η εικόνα είναι μη λειτουργική από όλες τις πλευρές. Είναι αδύνατο να περπατήσετε σε αυτό - δεν είναι κλειστό. Και πώς να φτάσετε στο μάτι - άλμα ξανά; Από τον αέρα που θα εξετάσει λόγω της ιδιαιτερότητας των λεπτομερειών είναι ενοχλητικό. Με τις γραμμές, επίσης δεν συσχετίζεται ιδιαίτερα. Ωστόσο, παρόλα αυτά δεν υπάρχει αμφιβολία, αυτό το αντικείμενο δημιουργήθηκε σκόπιμα - φαίνεται αρμονικά, η τέλεια καμπύλη μπερδεύει το τρισδιάστατο (προφανώς, εγκάρσια), το ράμφος είναι ισορροπημένο με αποκλίνουσα κατ 'ευθείαν πίσω. Δεν θα μπορούσα να καταλάβω γιατί το αίσθημα κάτι πολύ ασυνήθιστο παραμένει από αυτή την εικόνα. Και όλα είναι πολύ απλά. Οι μικρές και λεπτές λεπτομέρειες απέχουν σε μεγάλη απόσταση και κατανοούν ότι μπροστά μας - πρέπει να μεταφράσουμε με μία μικρή λεπτομέρεια σε μια άλλη. Εάν απομακρυνθείτε για μια σημαντική απόσταση για να καλύψετε το σχήμα σε ολόκληρο το ένα, τότε όλα αυτά τα μικρά μικρά είναι τόσο συγχωνευμένα και η έννοια της εικόνας χάνεται. Φαίνεται ότι αυτό το σχέδιο δημιουργήθηκε για να αντιληφθεί το πλάσμα με διαφορετικό μέγεθος του "Κίτρινο" σημείο - τη ζώνη της μεγαλύτερης οπτικής οξύτητας στον αμφιβληστροειδή. Έτσι, αν οποιεσδήποτε αντιγραφές ισχυρισμοί σε unearthly γραφικά - τότε ο πελεκάνης μας είναι ο πρώτος υποψήφιος "(Ιάλσυεφ," γεωλογικά του NASK. Μερικές παρατηρήσεις ").

Μικρό συμπέρασμα

Όπως μπορείτε να δείτε, αν δεν είστε κοντά στο πλαίσιο μιας πολύ απλοποιημένης έκδοσης της δημιουργίας γεωμετρικών μορφών, γραμμών και σχεδίων στο οροπέδιο της Nazca από τους Ινδούς των τοπικών πολιτισμών και λαμβάνουν υπόψη τα διαθέσιμα γεωλογικά χαρακτηριστικά, το μυστήριο του Το οροπέδιο Nasca συνδέεται στενά με ερωτήσεις που απέχουν πολύ από την περιορισμένη έρημο στην ακτή της Νότιας Αμερικής. Και για να βρούμε μια απόφαση του παζλ των γεωγκύλιων, πρέπει να εξεταστούν μαζί με όλη τη μάζα των άλλων, φαίνεται ότι εντελώς ξένα γεγονότα. Ανακαλύψτε γεωλογικά από όλες τις άλλες ιστορίες δεν μπορεί.

Μόνο όχι η ιστορία που διευκρινίζεται σε εγχειρίδια. Μια ιστορία που απορρίφθηκε από τη σύγχρονη ακαδημαϊκή επιστήμη, αλλά είναι ένας τεράστιος αριθμός επιβεβαιώσεων όπως με τη μορφή πραγματικών αντικειμένων (ανεξάρτητα από το πώς απορρίπτουν τους αρχαιολόγους και τους ιστορικούς), και στους αρχαίους μύθους και τους θρύλους (πόσοι από τους ιστορικούς και οι αρχαιολόγοι τους δεν γράφουν off σε κενές φαντασιώσεις οι πρόγονοί μας).

Θα μπορέσουμε ποτέ να λύσουμε όλα τα μυστικά των γεωγλυφών; .. Δεν ξέρω.

Είναι σαφές μόνο ένα πράγμα - δεν μπορείτε να κλείσετε μέσα σε μια μόνο έκδοση. Και ακόμα περισσότερο, ώστε να μην παραμελείτε πραγματικά γεγονότα στο παρακαλώ κάποιου είδους προεπιλεγμένης υπόθεσης.

Εάν τα γεγονότα δείχνουν ότι οι γεωλογικοί στο οροπέδιο της NASK, PALPA και άλλων περιφερειών δημιουργήθηκαν από διαφορετικούς "συγγραφείς", τότε είναι απαραίτητο να εξεταστούν αυτή την περίπτωση σε μια δυναμική - δεδομένης της ανάπτυξης της διαδικασίας στο χρόνο (που δεν είναι απαραίτητα έχουν ακριβώς την ανάπτυξη απλών σε πολύπλοκη). Είναι απαραίτητο να διαχωρίσετε μερικούς "συγγραφείς" από τους άλλους. Και λαμβάνοντας υπόψη αυτό, το κύριο ζήτημα στην προσπάθεια κατανόησης του χάους των σχεδίων στη Γη, το ερώτημα είναι - ο οποίος δημιούργησε κάτι από αυτό. Ντάμπινγκ τα πάντα σε ένα σωρό, στο μυστικό των γεωγλυφών, σίγουρα δεν καταλαβαίνω ...

"Τι είναι λοιπόν ... είναι ότι η Νάσκα; .. Η Naska είναι σαν εκατοντάδες απεργίες βροντών στο μυαλό. Εάν τα μάτια της ήξεραν πώς να ουρλιάζουν, θα το έκαναν στο Nask. Το μήνυμα του NATIA έχει ενεργοποιηθεί και συγχέεται, οποιαδήποτε θεωρία της αντιφατικής της ... αυτό το τοπίο φαίνεται παράλογο, αδιάλυτο, χωρίς νόημα και εγκεφαλικά μυαλά που μετατοπίζονται "(Erich Von Danikhen).

Λεπτομερές σχέδιο. Μέρος 6.

Σε επαφή με

Τι είναι τα σχέδια NASK;

Επιστημονικές εικόνες για την Naska Plain στο Περού (Νότια Αμερική) - Μυστικά αξιοθέατα του πλανήτη Γη. Μοιάζουν με γραμμές στην επιφάνεια της γης περίπου 500 τετραγωνικών μέτρων. m, τα οποία γίνονται με τη μορφή εσοχών. Το Vych έχει μια κατά προσέγγιση παράμετροι 140x50 cm, το χρώμα του γίνεται λευκό σε μια σκοτεινή επιφάνεια βράχου.

Σε κοντινή απόσταση, είναι αισθητή: μια τέτοια απόχρωση "γρατζουνιές" ελήφθη χρησιμοποιώντας την κάθαρση των τόνων ηφαιστειακού βράχου. Ως αποτέλεσμα, αρνήθηκε μια ερημική βάση - μια βρύση άμμου με κιτρινωπή παλίρροια. Εκπληκτικά, όχι Εικόνες του NASK Υπάρχουν ομαλά και συνεχή περιγράμματα ανεξάρτητα από το τοπίο που περνούν - λοφώδες ή επίπεδη.

Ταυτόχρονα, σχεδιάζονται πολλά γεωγλυφικά, πάνω από 10 χιλιάδες από τα οποία - λωρίδες, περισσότερες από 700 - γεωμετρικές υφές με τη μορφή τραπεζοειδών, τριγώνων και σπείρων, μέχρι 30 - πρόσοψη πτηνών και ζώων, εντόμων και.

Η ιστορία της εμφάνισης των σχεδίων

Η πρώτη αναφορά των γεωγλυφών εμφανίστηκε το 1553 στο βιβλίο Pedro de Ciez de Leon (Ισπανός ιστορικός). Το πρώτο είδε ένα μέρος Σχέδια στην έρημο του ναζκ Αρχαιολόγος από το Περού Μεξίας Xsessle, ο οποίος στάθηκε σε μία από τις ημέρες του 1927 στο βουνό.

Ανιχνεύστε όλα τα μυστηριώδη πρότυπα και εγκαταστήστε Τις συντεταγμένες των εικόνων του NASK Ήταν δυνατή μόνο το 1939 από τον αμερικανικό αρχαιολόγο ημιπολιόκα, ο οποίος πετούσε πάνω από το οροπέδιο. Δεδομένου ότι στην έρημο μοιάζουν με συνηθισμένες καταθλίψεις, που βρίσκονται στη γη, δεν μπορούν να ληφθούν υπόψη και από το ύψος, τα περιγράμματα όλων των αριθμών είναι σαφώς ορατά.

Η ιστορία της εμφάνισης των σχεδίων φαίνεται προφανής. Είναι κατασκευασμένα στο νότιο Περού από τους κατοίκους της περιοχής που, στη συνέχεια αρκετών αιώνων, ούνων από την έρημο, κατά μήκος των παράκτιων. Οι αρχαίοι Περούβοι εφαρμόζουν μυστηριώδη σημάδια στο έδαφος με την ίδια μέθοδο με τους αρχαίους Ινδούς χρησιμοποιώντας μια σκοτεινή χροιά εδάφους ως "καμβά".

Αλλά για την ερώτηση: "Γιατί;" Δεν υπήρξε ακόμα απάντηση. Οι επιστήμονες δεν έχουν ακόμη δημιουργήσει μια ακριβή ηλικία των εικόνων. Οι τοπικοί κάτοικοι υποστηρίζουν ότι τα σχέδια γίνονται από σκαντζόχοιροι - Vihacchami. Πείτε, κατέλαβαν την παρουσία τους στην οροσειρά των Άνδεων πριν από πολλές χιλιετίες.

Αλλά οι επιστήμονες έχουν ήδη αποδείξει ότι όλα Εικόνες στο οροπέδιο του NASK Που παραδίδονται σε διαφορετικά χρονικά διαστήματα. Οι πιο αρχαίοι εμφανίστηκαν στο VI αιώνα. Π.Χ., οι νεότεροι θεωρούνται ότι είναι εκείνοι που έχουν σχεδιαστεί στο I C. ΕΝΑ Δ

Τοποθεσία και διαστάσεις σχεδίων

Τα γεωγλυφικά είναι διάσπαρτα κατά μήκος της βραχώδους έρημο της NASK μεταξύ των πόλεων της Naska και της Palpa. Ο σημαντικός αριθμός του αριθμού τους βρίσκεται πάνω από το Sukhodol του ποταμού Inhenio. Ένα άλλο μυστικιστικό πρότυπο εμφανίζεται σε αυτά τα σχέδια με τη μορφή ενός γιγαντιαίου τριδύμου, το οποίο χτυπάει στο βράχο στην πόλη Parakas.

Μεταξύ των γιγαντιαίων εικόνων δεν υπάρχουν αριθμοί homo sapires ή κάτι που συνδέεται με αυτό. Ο μεγαλύτερος από τους άγνωστους καλλιτέχνες αποδείχθηκε: ένα μήκους αράχνης 46 μ, το κολιμπρί, που εκτείνεται στα 50 μέτρα, ένας πίθηκος, προστριβής σε 55 μ., Condor, ο οποίος ταξίδεψε τα φτερά του στα 120 μέτρα, η οποία το μήκος είναι 188 μ., και τον πελεκάνη, του οποίου το μήκος - 285 μ.

Σχεδόν όλες οι εικόνες έχουν τεράστιες παραμέτρους και εκτελούνται με στερεά συγκόλληση. Η γραμμή που απλώνεται στον ορίζοντα διασχίζει και καθορίζει ο ένας στον άλλο, σχηματίζοντας μυστηριώδη σχέδια στην ένωση τους. Εξαιτίας αυτού Έρημο Nask. απέκτησε τα χαρακτηριστικά ενός τεράστιου σχεδίου.

Υποθέσεις επιστημόνων σχετικά με τα σχέδια του NASK

Η μυστηριώδες της εμφάνισης εικόνων δεν είναι ακόμη δεσμευμένη να μελετήσει. Οι επιστήμονες έχουν πολλές εκδόσεις και υποθέσεις που σχετίζονται με, μεταξύ άλλων, την απάντηση σε αυτόν που και πότε έκαναν τα σχέδια του NASK. Μερικοί ερευνητές πιστεύουν ότι τα σχέδια εμφανίστηκαν στο 750-100 π.Χ. Κατά την άνθηση της καλλιέργειας Parakas.

Άλλοι είναι στο γεγονός ότι οι εικόνες εκτελέστηκαν μεταξύ του ΙΙ του αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. και vi. AD, όταν σε αυτόν τον τομέα οι κανόνες είναι ο πολιτισμός του NASK. Η τρίτη ομάδα εμπειρογνωμόνων τείνει στην πεποίθηση ότι τα γεωλογικά εφαρμόζονται στο οροπέδιο στους Xi - XVI αιώνες. Κατά τη διάρκεια της αυτοκρατορίας των Incas. Το τέταρτο είναι η άποψή του: τα σχέδια "ζωγραφισμένα" εξωγήινα όντα κατά την περίοδο 12960 - 10450 ετών π.Χ.

Ως αποτέλεσμα, προέκυψαν διάφορες υποθέσεις σχετικά με την εμφάνιση γεωγλυφικών.

- Αυτά τα σχέδια υποβλήθηκαν σε θεραπεία με τελετουργικό, έτσι που χρησιμοποιήθηκε στην αρχαιότητα στις απόκρυφες τελετές.

- Γεωγλυφοί - Γολυάν αστρονομικό ημερολόγιο: Εμφανίζεται Στα σχέδια του χάρτη του Nazk Πολύ που θυμίζει το μήνα.

- Βοήθησαν τους αρχαίους ανθρώπους της επαφής Naski με τη θεότητα του Viracoo.

- Το περίγραμμα είναι ο διάδρομος των αεροσκαφών.

- Το Plateau Nask χρησίμευσε ως cosmodrome για διαπλαστικά πυραύλους απογείωσης και προσγείωσης.

- Εικόνες - Πυρκαγιές στην πλατφόρμα πηγής για μπαλόνια.

- Τα γεωγλυφικά εμφανίστηκαν λόγω του ενεργειακού αποτελέσματος των UFOs.

— Φωτογραφίες σχεδίων του Nazk. Δείχνει ότι τοποθετούνται στην επιφάνεια της γης του χάρτη του αστρικού ουρανού και η φιγούρα της αράχνης είναι το σύστημα συντεταγμένων της συγκέντρωσης του γιγαντιαίου αστεριού στην αστερισμό.

- Στην εικόνα που ονομάζεται πληροφορίες σχετικά με το Star HD42807 αστερισμό Orion.

- Τα δάπεδα που σχετίζονται με τη χλωρίδα και την πανίδα σχεδιάζονται ως υπενθύμιση της παγκόσμιας πλημμύρας.

- ABS και οι εικόνες είναι αρχαίο ζωδιακό.

- Τα περιγράμματα μιλούν για τη λατρεία της ορεινής θεότητας. Για το τελετουργικό, οι Ινδοί έλαβαν φυτά που προκαλούν ψευδαισθήσεις και διεξήγαγαν "ΣΚΑΡΛΑ πτήσεις" πάνω από την κοιλάδα.

- Εικόνες - μια απαραίτητη ιδιότητα των επίσημων χορών προς τιμήν της λατρείας νερού και ευθείες γραμμές που υποδηλώνουν ένα σύστημα νερού και αποχέτευσης.

- Η γεωμετρία NASK είναι η θεωρία των αριθμών και των μετρήσεων, κρυπτογράφημα με κωδικοποιημένο αριθμό "pi".

- Τα γεωγλυφικά υποδηλώνουν γενικά σημάδια με τα οποία διάφορες οικογένειες σηματοδότησαν την επικράτεια που έχουν συλληφθεί.

- Στοιχεία και εικόνες στο οροπέδιο - η γιγαντιαία κάρτα του συστήματος καλαθιού, η οποία τοποθετείται στα περιγράμματα μυστηριωδών μοτίβων.

Υπάρχουν επιστήμονες και όσοι πιστεύουν: η κατάθεση που βρίσκεται μέσα Περού Σχέδια NASK Βρίσκεται στο Giant Geoglyph "Trident El Candelabro" (παράμετροι 128x74 m), γνωστός κάτω από το ψευδώνυμο "Candelabr". Βρίσκεται σε ένα βράχο στον κόλπο Pisco στο Cape Parakas σε ύψος 150 μέτρων και μπορείτε να το δείτε μόνο από τη θάλασσα.

Αξίζει να διεξαχθεί μια φανταστική γραμμή από τα μεσαία δόντια του "Candelabra" και να βεβαιωθείτε ότι δείχνει στο οροπέδιο της Naska. Οι ειδικοί πιστεύουν ότι το "Kandelabra του Parakas" συμβολίζει την Ατλαντίδα και περιέχει σημαντικές πληροφορίες για τη Μητέρα Γη.

Με βάση πολλές αποστολές στο Περού, ορισμένοι επιστήμονες είχαν την εντύπωση ότι το οροπέδιο Nasca δημιουργήθηκε από ένα απολιθωμένο υλικό στεγανοποίησης με τη μορφή "γλωσσών", κοιμάται από τις κορυφές.

Επιπλέον, οι "γλώσσες" καταψύχθηκαν ανάμεσα στους βράχους στο μονοπάτι επιστροφής τότε το τσουνάμι στον Ειρηνικό Ωκεανό στη συνέχεια. Αυτό λέγεται επίσης ότι βρίσκεται στην λίμνη υψηλού υψομέτρου Titicaca (4 χλμ. Πάνω από τη θάλασσα) της χλωρίδας και της πανίδας, που ζουν σε αλατισμένο νερό της θάλασσας και όχι σε δεξαμενή γλυκού νερού.