الرومانية - تفكيك "العظام". رومان: كيان النوع

في الأدب، الرواية هي نوع العمل. يتم كتابته بشكل رئيسي في النثر، لديه طبيعة سردية وحجم كبير نسبيا.

المصطلح الأدبي

قدمت رواية الفارس في العصور الوسطى العالم الاسم الحديث لهذا النوع. إنه يأتي من Starfronzuz الرومانية.وبعد مزيد من التطوير ب. ثقافات مختلفة وتقدم البلدان بعض الاختلافات من حيث. لذلك، اسم اللغة الإنجليزية لهذا النوع - رواية - من الكلمة نوفيلاوبعد Staropranszu Termina B. الثقافة الإنجليزية أعطى اسم التدفق في الفن (الرومانسية) وأحد أشكال النوع - رواية حب (الرومانسية).

سمات محددة

الروماني في الأدب هو قصة خيالية طويلة عن الحياة أو لحظة حياة البطل. حتى الآن، غالبا ما تتميز بالميزات التالية:

• خطاب. يتحدث معظم الروايات النثر اليوم، على الرغم من حقيقة أن الأعمال الشعرية كانت في الأصل ما يسمى. بعد في القرن الثالث عشر، بدأت الأعمال في الكتابة أكثر من التنفيذ، والنثر احتل الخطاب الأدبي تقريبا تماما الرواية الأوروبية.
• خيالي. على النقيض من السيرة الذاتية والصحافة والتاريخ، تتميز هذا النوع بمؤامرة خيالية لا علاقة لها بأحداث حقيقية والناس.
• مقدار. اليوم، الرواية هي النوع الأكثر تحيطا خيالعلى الرغم من أن النزاعات تنشأ نسبة إلى الحد الأدنى المطلوب. في هذا الصدد، من الصعب في بعض الأحيان التمييز بين علاقة غرامية من قصة.
• المحتوى هو السمة الأكثر تعقيدا ومثيرة للجدل لهذا النوع. في وقت سابق كان يعتقد أن هذا وصف. الحياة الخيالية وعواطف البطل. اليوم يتم قبوله في الرواية لوصف التجربة الشخصية لشخص واحد أو أكثر. يختلف محتوى الرواية كثيرا أن هناك تقسيم على النماذج والبعثين.

النمطية التاريخية لرومانا

من الصعب تاريخيا تحديد أصل الرواية باعتبارها النوع الأدبي منفصل. التحدث بدقة، أول رواية أوروبية هي "Don Quixote"، لكن تاريخ هذا النوع بدأ في العد من العصور الوسطى. خلال تطورها، تم تخصيص الأشكال التالية:

• رواية نايت هي epic genre. الشعر باستخدام عناصر الخيال. التركيز الرئيسي للرواية هو الإجراءات. دعا المعاصرون هذا النموذج عن طريق رواية غريبة.
• المعيار الروماني هو شكل من أشكال النوع الذي يستخدم صور محددة والإجراءات من أجل شرح مفاهيم مجردة ومعقدة. المثال المثالي للجريد في الأدبيات هي Basni، وأصبحت الرواية الاجتماعية " الكوميديا \u200b\u200bالإلهية»دانتي أليجي.

• رومان مورافوف، أو رواية ساخرة، أكثر احتمالا في المحتوى أكثر من مراسلات صارمة لأي حقبة تاريخيةوبعد "ساتيريكون" يمكن أن يسمى بترونيا رواية الأخلاق، وكذلك عمل الخادم "Don Quixote".
• الرواية الفلسفية هي اتجاه في أدب القرن السادس عشر، مع التركيز على البحث عن إجابات على الأسئلة الأبدية. كانت ذروة الرواية الفلسفية الفولتير "الصريح". الفلسفة لعبت دائما دورا مهما في الأدب، لذلك لا يمكن أن تقتصر الرواية الفلسفية على إطار قرن واحد. وقد كتبت أعمال هيس، مانا ونيوتيشه في وقت لاحق، ولكن ممثلين مشرقين لهذا الاتجاه.
• الرواية النفسية هي نوع من النوع الذي يهدف إلى دراسة العالم الداخلي للأبطال. ليس لدى أي شكل تاريخي من الرواية تأثير كاردينال وعميق على تطوير هذا النوع كنزة نفسية. في الواقع، أدار تحديد النوع الأدبي نفسه واليوم هو النوع المهيمن من الرواية.

إن التصنيف الدقيق الكامل تماما لمثل هذا النوع كجديدة لإعطاء مستحيل تقريبا، لأن هذه الأعمال هي دائما في صراع دائما مع الاتفاقيات الأدبية المعتمدة. في هذا النوع الأدبي، تتشابك العناصر عن كثب في جميع مراحل تنميتها. الدراما الحديثةوالصحافة والسينما. لا يزال العنصر الوحيد الثابت في الرواية طريقة للسرد في شكل تقرير. بفضل هذا، لا يزال من الممكن تمييز الأنواع الرئيسية من الرواية ووصفها.

في البداية، في 12-13 قرون.، وصفت كلمة رومانية أي نص مكتوب على لغة Starfranzus وفقط في النصف الثاني من القرن السابع عشر. اكتسب جزئيا حديثة ملء الدلالي.

الرواية الاجتماعية

أساس مثل هذه الأعمال هو خيارات مختلفة السلوك المعتمد في مجتمع منفصل، وإجراءات الأبطال أو المتناقضة أو المقابلة لهذه القيم. الرومانية الاجتماعية لديها 2 أصناف: الثقافية والتاريخية والأخلاقية.

الرواية الموصيدة هي سرد \u200b\u200bاجتماعي للغرفة، ركزت على المعايير والفروق الدقيقة الأخلاقية للسلوك في المجتمع. مثال مشرق يخدم أعمال هذه الأنواع رومانية جين أوستن "فخر وتحامل".

تصف رواية ثقافية وتاريخية، كقاعدة عامة، تاريخ أي أسرة ضد خلفية المعايير الثقافية والأخلاقية في وقتها. على عكس الأخلاقي، يؤثر هذا النوع من الرواية على القصة، ويخضع دراسة عميقة للأفراد الفرديين ويوفرون علم النفس الاجتماعي الخاص به. مثال كلاسيكي الثقافية رواية تأريخية إنها "الحرب والعالم" في تولستوي. من الجدير بالذكر أن مثل هذا النوع من أشكال الرواية غالبا ما تكون محاكاة من قبل ما يسمى بلسترودا. على سبيل المثال، فإن عمل M. Mitchell "ذهب بالرياح"، للوهلة الأولى، لديه جميع علامات الرواية الثقافية والتاريخية. لكن وفرة الحلقات الميلودرامية والأبطال النمطية والسطحية علم النفس الاجتماعي يقترح أن هذه الرواية هي مجرد تقليد عمل جاد.

الروماني النفسي

في هذا النموذج، يركز كل انتباه القارئ على العالم الداخلي للرجل. إن العمل في هذا النوع من الرواية النفسية مشبعة من المونولوجات الداخلية، ودفق وعي الشخصية الرئيسية والتعليقات التحليلية والرمزية. "الأمل الأمل" Dickens "، ملاحظات من تحت الأرض" Dostoevsky - ممثلين مشرق شكل نفسي رواية.

فكرة رومانية

الأفكار الرومانية أو "الفلسفية" يستخدم الروماني أبطاله كشركات من النظريات الفكرية المختلفة. في أعمال هذا النوع، هناك دائما مساحة كبيرة لأنواع مختلفة من الأفكار والآراء فيما يتعلق بكل شيء في العالم، من قيم اخلاقية المجتمع إلى الفضاء. يمكن أن يكون مثالا مثل هذه الرواية هو نتاج الفيلسوف الشهير أفلاطون "الحوارات"، والتي يكون فيها الأبطال طريق أفلاطون نفسه.

رواية مغامرة

عمليات البحث الرومانية، الرومانية مع دسيسة، رواية فارسية، برامج التجسس تنتمي أيضا إلى هذا النوع من الروايات. كقاعدة عامة، مثل هذه الأعمال مشبعة، صحيحة المؤامرة، والأبطال الشجاع والأبطال، والحب والعاطفة. الغرض الرئيسي من روايات المغامرة هو الترفيه من القارئ، مماثلة، على سبيل المثال، مع فيلم.

أطول رواية "شعب جيد" لويس هنري جان فريجوليا، كما نشر جول رومين (فرنسا) في 27 مجلدا في 1932-1946. في الرواية من 4959 صفحة وحوالي 2070000 كلمة (لا تحسب مؤشر 100 صفحة).

التجريب الروماني

الميزة الرئيسية للروايات التجريبية هي أنها صعبة للغاية. على عكس الأنواع الكلاسيكية الجديدة، في هذه نهر يعمل الأسباب المنطقية والعواقب. في الرواية التجريبية، على سبيل المثال، غائب، على هذا النحو، تعرف من هو الشخصية الرئيسية، وليس بالضرورة أيضا، يتم دفع جميع الاهتمام بأسلوب وبنية وشكل التشغيل.

مقالات لها صلة

مصادر:

• الروماني (النوع الأدبي)

تشارلز ديكنز - الكاتب الإنجليزيورسم وروائي، من بين أكبر prosaikov من القرن التاسع عشر، الكلاسيكية المعترف بها من الأدب العالمي. تتم كتابة جميع روايات الديسكين بأسلوب الواقعية العالية وتتخلص مع انتقاد ضرر النفاق ورذائل المجتمع.

تشمل الأعمال الأدبية الرئيسية لل Dickens 20 روايات، مجموعة واحدة من المخاطر، 3 مجموعات من القصص المختارة وعدد كبير من المقالات.

أرقى روايات ديكنز

"نادي Polfwick Polfwick" هو أول كاتب رواية للغاية، بعد نشره الذي توقعت Dickenas بنجاح مذهل. يخبر العمل عن الملحمة الهزلي، وهو الشخصية الرئيسية التي يبلغ فيها غريب الأطوار، ذائبا للغاية، صادقة لا تشوبها شائبة، شجاعا على ما لا يصدق وساذجة بلا حدود السيد بيكويك هو خالق النادي نفسه. تتشابه الرواية في بيانها الساخر لحياة المجتمع الإنجليزي وبطل كبير بشع البطل في دون كيشوت من سيرفانتس.

Dickens ترددات تماما تدفقت تلقائيا في نشوة، كانت عرضة للرؤى ومن وقت لآخر تعاني من دول Deja v.

"مغامرات أوليفر تويست" - رواية ثانية، وإخبار تاريخ حياة الصبي الصبي الصغير، أجبر على التجول في الأحياء الفقيرة في لندن. في طريقها، تم العثور عليها مع LOWNESS ونبل الأشخاص من مختلف طبقات المجتمع الإنجليزي. أظهرت صفحات العمل لوحات معقولة جدا من حياة البريطانية المجتمعات XIX. مئة عام. في هذه الرواية، يتصرف الكاتب بأنه إنساني، بحجة قوة بداية جيدة في الرجل. هزم الرغبة الصادقة لصبي أوليفر إلى حياة صادقة من قبل مصير قاسي، وكل شيء ينتهي جيدا.

كانت الرواية التالية من Dickens "حياة ومغامرة نيكولاس نيكلبي"، والتي واصلت موضوع الطفولة المدمرة. مثل "تويست أوليفر"، هذه الحكاية خرافية لها نهاية جيدة. تم إنتاج الرواية في أجزاء صغيرة من مارس إلى عام 1839.
قبل نشرها الطبعة الأخيرة "نيكولاس نيكلبي"، يبدأ الكاتب في العمل في مشروع جديد يسمى "بيدق الآثار"، والذي نشر أيضا في أجزاء صغيرة كل أسبوع من أبريل 1840 إلى فبراير 1841. تتمتع الرواية بشعبية كبيرة في المملكة المتحدة وفي أمريكا.

على الفور في نهاية نشر "Hstiving من الآثار" بنفس الشكل، يبدأ منتج جديد للكاتب "Barneby Raj" في المغادرة. كانت هذه الرواية شيء متجدد ديكنز، وعده إلى أول ناشر له في عام 1836، لكنه نفذ " نادي بيكويك"وأرجح القضية في وقت لاحق.

بعد ذلك، بدأ نشر الكتب المدرجة في المجموعة اعمال محددة تحت العنوان المشترك "قصة عيد الميلاد"، والتي كانت مخصصة للموضوع وكل ما يرتبط به. تشمل هذه المجموعة أعمال الكاتب مثل: "عيد الميلاد"، "أجراس"، "الكريكيت وراء الموقد"، "معركة الحياة"، "رجل سلح". تتم كتابة جميع الأعمال المضمنة في هذه المجموعة بأسلوب الخطبة الاجتماعية، ولكن في شكل فني خفيف.

بعد السفر إلى أمريكا Dickens Roman-StateDy إلى نمط حياة أمريكي يسمى "Martin Cezelvit". لم يكن العديد من النقاد والقراء في الخارج لا يحبون الهجاء الكاوية للكاتب، التقيا هذا العمل في الحراب وأدان الكاتب، مع مراعاة نشر رواية العطلة القصوى.

أصبحت الرواية التالية من الكاتب "دومبي والابن" واحدة من الأفضل في عمل Dickens. في هذا العمل، يتم وصف كل حافة مواهب الديسكين جيدا. ثروة الدهانات، وهي سلسلة لا نهاية لها من الشخصيات الغريبة، والأحكام والحياة والحيوانات، السخط الأنيق الثابت، على الحدود مع المرض الثوري: كل هذا مليء رواية "دومبي والابن".

أكبر عمل آخر من Dickens، التي لم تعد تحتوي على عدد الفكاهة وكانت السيرة الذاتية إلى حد كبير، أصبحت الرواية "ديفيد كوببيرفيلد"، والتي خرجت بعد نشر "دومبي والابن". لدى العمل احتجاجا جادا ومدروسا بعناية ضد مجتمع رأسمالي بدون روح جديد ويميد القيم والأسر الأخلاقية.

على الرغم من حقيقة أنه في عهده طلب الكاتب عدم وضع آثاره، في عام 2012 تقرر وضع نصب تذكاري على الساحة الرئيسية لبورتسموث. سيتم فتح النصب التذكاري في 9 يونيو 2013، من قبل مارتن Dzheggins.

الأيام المتأخرة

بعد ديفيد كوبرفيلد في روايات ديكنز، تظهر المزيد من الحزن واليأس، يذهب الفكاهة إلى الخطة الثانية، حيث تم تأسيسها في القيمة الماضية استجوابها بشكل متزايد. إلى الأماكن المتأخرة للكاتب تشمل الروايات: "البيت البارد"، "الأوقات الثقيلة"، "Dorriton"، "حكاية اثنين"، "أعلى الأمل"، آخر رواية الانتهاء "صديقنا المشترك" وعمل المباحث غير المكتملة " سر إدوينا درودي ".

مصادر:

• أفضل الكتب تشارلز ديكنز

الروماني (النوع الأدبي) الروماني (النوع الأدبي)

الروماني (فرانز. روماني، ذلك. رومان؛ الإنجليزية. رواية / الرومانسية؛ إيز. إيزا، إيال رومانزو)، النوع المركزي (سم. النوع) الأدب الأوروبي وقت جديد (سم. وقت جديد (في التاريخ))والخيال، على النقيض من إهمال القصة (سم. حكاية)، رواية فاشلة واسعة ومتفرعة من الأرض (على الرغم من وجود مدمجة، ما يسمى "الروايات الصغيرة" (الاب. لو بيتيت رومان)، وروايات الشعرية، على سبيل المثال. "الروماني في الآيات" "Evgeny Onegin").
على النقيض من الملحمة الكلاسيكية (سم. EPOS) يركز الروم على صورة الأفراد التاريخيين والوجهة، الناس العاديينتبحث عن نفسه ووجهتهم في قسط "prosaic"، العالم، فقدت الاستقرار البكر والنزاهة والسفرية (الشعر). حتى لو كانت في الرواية - على سبيل المثال، في الرواية، فإن التاريخ التاريخي، تم نقل الإجراء إلى الماضي، ويتم تقييم هذا الماضي دائما ويتصدر بشكل مباشر صحيحا وعلاقة حقيقية.
الرومانية مفتوحة في الحداثة، رسميا ليست زارادنايا، التي تصبح نوعا من الأدبيات الجديدة والأحدث، لا تحدد بشكل شامل في المصطلحات العالمية الشعرية النظريةولكن يمكن وصفه في ضوء الشعرية التاريخية واستكشاف تطور وتطوير الوعي الفني والتاريخ وبنى حالته الأشكال الفنية. الشعرية التاريخية يأخذ في الاعتبار التقلب الشامل وعقب من الرواية وشرط استخدام كلمة "رواية" كما النوع "تسميات". لم يتم تحديد جميع الروايات، حتى الروايات المثالية من وجهة نظر حديثة، من قبل مبدعين، والقراءة العامة تماما باسم "الروايات".
في البداية، في 12-13 قرون.، وصفت كلمة رومانية أي نص مكتوب على لغة Starfranzus وفقط في النصف الثاني من القرن السابع عشر. اكتسب جزئيا التعبئة الدلالية الحالية. خادم. (سم. سرفانتس ساوندي ميغيل دي) - خالق الرواية النموذجية للوقت الجديد "Don Quixote" (1604-1615) - يسمى كتابه "التاريخ"، وكلمة "نياطة" تستخدم لاسم كتاب جدول الأعمال والرواية " روايات التجميع"(1613).
من ناحية أخرى، العديد من الأعمال التي انتقدت القرن التاسع عشر - ذروة الرواية الواقعية - postfactum تسمى "الروايات"، ليست دائما هناك. مثال مميز - POCH-PRODECIAL الرعوية الإيكولوجية (سم. eclog (في الأدب)) عصر النهضة، الذي تحول إلى "الروايات الرعوية"، ما يسمى " كتب الشعبية»القرن السادس عشر، بما في ذلك محاكاة ساخرة Pentateuch F. Rabl. (سم. RABL FRANCOIS) الروايات الساخرة الرائعة أو المعزية، تصاعدي إلى "هجاء مينيبوفا القديم، عدت بشكل مصطنع الروايات. (سم. Menippova Satira)"، مثل" الناقد "ب. غراسيان (سم. Gracian-I-Morales Baltasar)، "مسار الحج" ج. بنيان (سم. بنجان جون)، "مغامرات Telemach" فينيلون (سم. فينيلون فرانسوا)، هجاء ج. سفيفت. (سم. سويفت جوناثان)، "قصص فلسفية" فولتير (سم. فولتير)، "قصيدة" N. V. Gogol (سم. GoGol Nikolai Vasilyevich) « ارواح ميتة"،" جزيرة البطريق "A.France (سم. فرنسا أناتول)وبعد أيضا، يمكن استدعاء الروايات بعيدا عن جميع يوتوبيا (سم. يوتوبيا)على الرغم من حدود يوتوبيا والرواية في نهاية القرن الثامن عشر. نشأت النوع رواية utopic. (موريس (سم. موريس وليام)، Chernyshevsky. (سم. Chernyshevsky Nikolai Gavrilovich)، زولا (سم. زول إميل))، ثم أنتويتد التوأم - رواية مضادة للغبار ("عندما تستيقظ النوم" من قبل G. (سم. ويلز هربرت)"نحن" EVG. زميتينا (سم. Zamyatin Evgeny Ivanovich)).
الرواية من حيث المبدأ هي نوع حدود مرتبط بجميع أنواع الخطاب تقريبا (سم. استطرادي)، كل من مكتوب وشفوية، سهولة استيعاب الأجانب والجدي وحتى الهياكل اللفظية العامة: وثائق مقالات، يوميات، ملاحظات، رسائل (رومانية (سم. الأدب الإرسوني))، المذكرات والاعترافات، سجلات الصحف، والأراضي والصور من حكاية القوم والجنية الأدبية والأسطورة الوطنية والمقدسة (على سبيل المثال، صور الإنجيلية والزخارف في النثر F. Dostoevsky (سم. دوستويفسكي فيدور ميخائيلوفيتش)). هناك روايات يتم فيها نطق المبدأ الغنائي، في حالات أخرى، ميزات المهزلة والكوميديا \u200b\u200bوالمأساة والدراما والألغام في العصور الوسطى. مفهوم الظهور بشكل طبيعي (V. دنيبرو (سم. مدينة المجد العسكري)) وفقا للرواية هي الرابعة - فيما يتعلق بالملحمية والأغاني والدراما - الأدب الأصلي.
رومان - متعددة اللغات، نوع متعدد الأوجه ومتعدد التكنولوجيا، يمثل السلام والرجل في العالم بمجموعة متنوعة من نوعه، بما في ذلك وجهات النظر المختلفة، والتي تشمل الأخرى النوع ميرا حقوق كائن الصورة. يحتفظ الرومان في شكله الهادف حول ذاكرة الأسطورة والطقوس (مدينة ماتينو في رواية جارسي ماركيز (سم. غارسيا ماركيز غابرييل) "مائة عام من الشعور بالوحدة"). لذلك، يجري "Znamensky و Herold من الفردية" (Vyach. ايفانوف (سم. إيفانوف Vyacheslav Ivanovich))، روماني في شكل جديد (كتابة كلمة مسجلة) في نفس الوقت يسعى إلى إحياء التوفيق البدائي (سم. التوفيقية) الكلمات والصوت والإيماءات (من هنا - ولادة السينما العضوية والمركبات التلفزيونية)، واستعادة الوحدة الأولية للرجل والميروزدان.
مشكلة مكان ووقت ولادة الرواية لا تزال مناقشة. وفقا لتفسير واسع للغاية وضيق للغاية لجوهر الرواية - قصة مغامرة، تركز على مصير العشاق، والسعي إلى الاتصال - تم إنشاء الروايات الأولى في الهند القديمة وبغض النظر عن اليونان (سم. اليونان القديمة) وروما (سم. روما القديمة) في قرنين II-IV. ما يسمى اليونانية (Hellenistic) Roman هو من الناحية الزمنية أول نسخة من "رواية المغامرة من الاختبار" (باختين (سم. باخت ميخائيل ميخائيلوفيتش)) يكمن عند أصول الخط الأسلوب الأول من تطوير الرواية، والتي تتميز "UniaIdory وحدها" (في الانتقاد باللغة الإنجليزية لسرد هذا النوع، دعا الرومانسية).
الإجراء في "الرومانسية" تتكشف في T "الوقت المغامرة"، الذي تم الاستيلاء عليه من الوقت الحقيقي (التاريخي، السيرة الذاتية والطبيعية) وهو نوع من "فجوات" (بختين (سم. باخت ميخائيل ميخائيلوفيتش)) بين النقاط الأولية والنهاية لتنمية المؤامرة الدورية - لحظات في حياة أبطال العشاق: اجتماعاتهم مقطوعة بشكل ملحوظ مع الحب المتبادل، وإعادة التوحيد بعد الانفصال والتغلب على كل منها أنواع مختلفة من الاختبارات الإغراءات.
تمتلئ الفجوة بين الاجتماع الأول والشونيون النهائي بهذه الأحداث كهجوم القراصنة، واختطاف العروس أثناء حفل الزفاف، عاصفة البحر، النار، حطام السفينة، الخلاص الرائع، أخبار خاطئة عن وفاة أحد العشاق، والسجن حول اتهام كاذب من آخر، تهديد معه عقوبة الإعدام، الصعود إلى قمة السلطة الدنيوية، اجتماع غير متوقع والاعتراف. الفاصل الفني للرياني الروماني - "الأجنبي"، الغريبة والعالم: تحدث الأحداث في العديد من البلدان في الشرق الأوسط والأفريقية، والتي يتم وصفها بالتفصيل الكافي (الروماني - نوع من دليل العالم لشخص آخر، واستبدال الجغرافي و موسوعة تاريخيةعلى الرغم من أنه يحتوي على الكثير من المعلومات الرائعة).
يلعب الدور الرئيسي في تطوير المؤامرة في الرواية القديمة الحالة، وكذلك أنواع مختلفة من الأحلام والتنبؤات. تبقى شخصيات ومشاعر الأبطال ومظهرهم وحتى العمر دون تغيير طوال تطوير المؤامرة. يرتبط الرومانية الهلنستية وراثيا بالأسطورة، مع الإجراءات الرومانية والخطابة. لذلك، في مثل هذه الرواية، العديد من التفكير في المواضيع الفلسفية والدينية والأخلاقية، بما في ذلك تلك الواضحة بالأبطال في المحكمة وبناء على جميع قواعد الخطاب القديم: مؤامرة مغامرة وحب الرواية - هذه القضائية "الحادث"، موضوع مناقشته من اثنين من وجهات النظر المعاكسة تماما، المؤيدين والمكافحة (هذه المحارضة، ستستمر اقتران الأضداد في رسم النوع من الرواية في جميع مراحل تنميته).
في أوروبا الغربية، تم إعادة فتح الرواية الهلنستية، النسيان في جميع أنحاء العصور الوسطى، في عصر إحياء مؤلفي الشاعر اللاتنيسانت، الذي أنشأه المعجبين كما انتعاش وتقرأ أرسطو (سم. أرسطو)وبعد محاولة تكييف الشعرية الأرسطية (التي لا يوجد شيء عن الرواية يقول) إلى الاحتياجات الأدب الحديث مع تطورها السريع من أنواع مختلفة الروايات الخياليةتحولت الأعمدة الإنسانية والنوريون إلى اليونانية (وكذلك الرواية البيزنطية) كدولة عينة عتيقة، والتي تركز عليها، يجب أن تنشأ عليها القصة المعقولة (الصدق والموثوقية - جودة جديدة موصوفة في الشعراء الخيال الشعري الإنساني) وبعد التوصيات الواردة في أطروحات Neoaristlete تتبع إلى حد كبير مبيتات روايات الحب المغامرة الزائفة التاريخية لعصر الباروك (م. دي شوديري (سم. سوداري مادلين دي) وإلخ.).
لا يتم استغلال رواية Fabul اليونانية فقط في الأدب الجماعي وثقافة القرن 19-20. (في نفس الأذنين من الأطباق الأمريكية اللاتينية)، ولكن أيضا مرئيا في تصادم مؤامرة الأدبيات "عالية" في روايات Balzak، Hugo، Dickens، Dostoevsky، Tolstoy (الأخوات "Trilogy"، "المشي على الطحين"، " السنة الثامنة عشرة ")، أندريه بلاتونوفا (" شيفنغور ")، pasternak (" الدكتور زيفاجو ")، على الرغم من أنهم غالبا ما يكون مبطبون (" صريح "Voltaire) وإعادة التفكير الجذري (تدمير مستهدف من" الزفاف المقدس "الأساطير في النثر أندريه بلاتونوف وفي غارسيا ماركيزا).
لكن الرواية إلى المؤامرة لا تخفيض. لا يستنفد البطل النووي حقا: هو، وفقا لباخت، دائما أو "مزيد من المؤامرة أو أقل من إنسانيته". إنه ليس فقط وليس الكثير من "رجل الرجل" الذي يدرك نفسه في العمل، في عمل، في كلمة بلاية موجهة للجميع ولا أحد، بهدف المعرفة الذاتية والاستئناف الطائفية لله و "أخرى أخرى" : تم اكتشاف مثل هذا الشخص المسيحية (رسائل الرسول بولس، "اعتراف" أفيراليوس أوغسطين (سم. أوغسطين النعيم))، أعدت التربة لتشكيل الرواية الأوروبية.
بدأ روماني، كعادة عيش "من" رجل داخلي "، في التطور في الأدب الأوروبي الغربي في شكل شعري، ثم prosaic نورد (سم. رومانسي) 12-13 قرون. - أول النوع السردي الأعمار الوسطى التي تطلعها المؤلفون والمستمعون والقراء المتعلمين كخيال، على الرغم من أن التقليد (أصبح أيضا هدف اللعبة المحاكاة الساخرة)، غالبا ما يصدر لتركيبات "المؤرخين القدامى". في قلب مؤامرة تصادم الرواية الفارسية، تسعى إلى حل وسط المواجهة غير المرئية بين المجتمع الكامل والفصل، المجتمع الفاركي (فرسان الأسطوري لأوقات الملك آرثر (سم. آرثر (الملك الأسطوري))) وفارس البطل، الذي يتم تخصيصه من بين أكثر من مزاياه الخاصة، وعلى مبدأ الميثيل - هو أفضل جزء من الطبقة الفارسية. في صك الفارس المقصود منه وفي وزارة الأنثوية الأبدية، يجب على بطل الفارس إعادة فهم مكانه في العالم وفي المجتمع، مقسمة إلى فئة، لكن القيم المسيحية المتحدة والمسيحية العالمية. مغامرة Knight ليست مجرد اختبار بطل للهوية الذاتية، ولكن أيضا لحظة معرفته الذاتية.
الخيال، مغامرة كاختبار للهوية الذاتية وكيف الطريق إلى معرفة الذات البطل، مزيج من دوافع الحب والأشياء، ومصلحة المؤلف وقرئ الرواية إلى العالم الداخلي من الشخصيات - كل هذه العلامات النوعية المميزة لرواية الفارس، "عززت" مع تجربة أحد أفراد أسرته في أسلوب "اليونانية" الرومانا، في غروب الشمس النهضة، وانتقل إلى رواية الوقت الجديد، ومحافة نايت ملحمة و في الوقت نفسه الحفاظ على مثالي لخدمة Knight كقطة مرجعية قيمة (Don Quixote، Servantes).
الفرق الكاردينال في رواية الوقت الجديد من رواية القرون الوسطى - نقل الأحداث من العالم الدولي الرائع (كرونوتوب الفارس الروماني - "العالم الرائع في الوقت المغامرة"، بحكم تعريف البختين) في التعرف على " prosaic "الحداثة. على الحديث "منخفض"، فإن الواقع موجه نحو واحد من الأول (جنبا إلى جنب مع رواية الرحم) أنواع النوع من الرواية الأوروبية الجديدة - بلوتوفسكايا الرومانية (سم. بلوتوفسكايا الرومانية) (أو picarse)، التي تطورت وتنج من الازدهار في إسبانيا في النصف الثاني من السادس عشر - النصف الأول من القرن السابع عشر. ("لاساريلو مع تورم (سم. اللاساريلو مع تورم)"، ماتيو الوليم (سم. aleman و de enero mateo)، وكذلك دي كيسفيدو (سم. Kesvedo و Wielgas Francisco)وبعد وراثيا، Picacheska متصل بخط الأسلوب الثاني من تطوير الرواية، وفقا لباختين (الأربعاء. رواية الناطقة باللغة الإنجليزية بدلا من الرومانسية). يسبقها النثر "المستوى المنخفض" من العصور العصبية والأعمار الوسطى، ولم يتم إخضاعها في شكل قصة رومانسية فعالية، والتي يشمل الحمار الذهبي الإسكنه (سم. أبولي)، ساتيريكون بترونونيا (سم. رجل بترونيا)، menipppei lukiana. (سم. لوسيان) و cicero. (سم. سيكيرو)، القرون الوسطى فابيو (سم. فابيو)، Schvanki. (سم. Schwank)، fasser. (سم. مهز (في المسرح))سوتي (سم. مائة) وغيرها من أنواع التجديف المرتبطة بالكرنفال (الأدب الكرنفليفي، من ناحية، تعارض "الرجل الداخلي" "رجل خارجي"، من ناحية أخرى - شخص كخلاق اجتماعي ("رسمي" صورة لشخص، وفقا ل Bakhtina) من شخص بشري خاص ومحلي. العينة الأولى من نوع Plutovsky هي قصة مجهولة "حياة لاسيريلو مع تحرز" (1554) - محاذاة موجهة إلى النوع من الاعتراف وبناء سرد مضيف زائف وجه البطل، الذي يهدف إلى التوبة، ولكن بالنسبة للهجوم الذاتي والتبادل الذاتي (Deni Didro (سم. ديدرو دينيس) و "ملاحظات من تحت الأرض" F. M. dostoevsky). المؤلف مضيره، يختبئ خلف بطل الراوي، المصممون خياله بموجب "الوثيقة البشرية" (من السمات أن جميع إصدارات الأربعة المحفوظة من القصة مجهولة). في وقت لاحق من هذا النوع من Picarsyki، سيتم إنجاز الروايات السيرة الذاتية الأصلية ("حياة estebanilo gonzalez")، منمق بالفعل تحت روايات بلوتوفسكي. في الوقت نفسه، سوف تتحول Picarseka، وفقدان الحركة نفسها، إلى ملحمة خرافية مليارية (B. Gracian).
تم العثور على العينات الأولى من النوع الرومانسي موقفا محددا للرومانسية على الخيال، والذي يصبح موضوع اللعبة الغامضة للمؤلف للقارئ: من ناحية، يدعو الروائي القارئ إلى أن يؤمن بدقة الحياة التي تم تصويرها به، مغمورة فيها، تذوب في دفق ما يحدث وفي تجارب الأبطال، من ناحية أخرى - وهذا والقضية تؤكد المفارقات على الخيال، وإنشاء الواقع الرومانسي. "Don Quixote" - رواية تبدأ فيها البداية الحاسمة في حوار دون Quixote و Sancho Panse، المؤلف والقارئ. The Plutovskaya Roman هو نوع من الحرمان من العالم "المثالي" من روايات خط الأسلوب الأول - فارس، الرعوية، "موريتاني". "Don Quixote"، محاكاة ساخرة روايات نايتويشمل ذلك روايات الخط الأسلوب الأول في حقوق كائنات الصورة، وإنشاء صور محاكاة ساخرة (وليس فقط) لأنواع هذه الروايات. عالم سرد الخادم يتحلل على "كتاب" و "الحياة"، لكن الحدود بينهما غير واضحة: بطل الخادم يعيش الحياة كجديد، يضع الرواية المقصودة، ولكن ليس مكتوبة في الحياة، وأصبحت المؤلف والمؤلف -أثر من رواية حياته، في حين أن صاحب البلاغ تحت قناع المؤرخ العربي المزيف سيد أحمد بيتنيلهل - يصبح شخصية الرواية، دون مغادرة في نفس الوقت من أدواره الأخرى - الناشر المؤلف والمؤلف منشئ النص: بدءا من مقدمة إلى كل جزء من الأجزاء هو محاور القارئ الذي تمت دعوةه أيضا للمشاركة في اللعبة مع كتاب نصي ونص الحياة. وبالتالي، يتم نشر "وضع Donkomotskaya" في مساحة ستار مأساة "رواية الوعي" المأساة، في إنشاء ثلاثة مواضيع رئيسية متورطة: المؤلف - البطل هو القارئ. في "Don Quixote" لأول مرة في الثقافة الأوروبية، صوتت كلمة "ثلاثية الأبعاد" الرومانسية - علامة الأكثر مشرقا على الخطاب الرومانسي.
تماما كما يوحد الرحم الروماني كلا الخطوط الأسلوبية لتطوير الرواية، فإن تقاليد خطابات الخطابة والكرنفال، وروائيات اللغة الإنجليزية من عصر التنوير (D. Defo (سم. دانييل)، الحقول (سم. هنري الميدانية)، t. mormlet. (سم. Smalllet Tobayas جورج)) التوفيق بين الرواية "نوع Cervan" و pikarec، وخلق "الرومانية كبير مكلفة"، الذي بدوره يمتص تجربة المنشأ في البخار في إيطاليا (Fiametta" Bokcchcho (سم. BROKECHCHO GIOVANNI)) وأخيرا صدرت في فرنسا في 17 خامسا ("الأميرة كليفسكايا" م. دي لافاييت (سم. لافاييت ماري مادلين)) رواية نفسية، وكذلك ميزات iDylls. تقاليد اللغة الإنجليزية عاطلة عاطفية ورواية العائلة من عصر التنوير (S. Richardson (سم. ريتشاردسون كيماويل)يا جولدسميتا (سم. جولدسميث أوليفر)) سيتم التقاطها من قبل الروائيين من 19-20 خامسا الامتصاص، بدوره، تجربة من ذوي الخبرة في إنجلترا تحت القلم v. سكوت (سم. سكوت والتر) الرواية التاريخية، في سياق ثقافي روسي محدد، سينشأ النوع من الرومانية الملحمية (L. N. Tolstoy)، والتي من خلال القرن ستقارن في واحدة الهيكل الفني اثنين من الأضداد - EPOS ورومان، مؤكدا مرة أخرى سمة السكان الأصليين في الرواية - مؤتمرها الأساسي واللدخي في شكلها الداخلي.
يتم تأكيد قدرة الرواية على التجديد الذاتي المستمر في حياته في ثقافة الوقت الجديد والحديث من خلال المظهر المنتظم لروايات محاكاة ساخرة على عينات قلادة من النوعين من النوع: ساخرة وبدء التشغيل الذاتي موجود في النثر من التحفيز، ستيرن (سم. لورنس ستيرن)، Viland. (سم. فيلاند كريستوف مارتن)، ديكنز، م. التوأم (سم. علامة توين)، جويس (سم. جويس جيمس)، بوشكين (سم. بوشكين، ألكسندر سيرجييفيتش)، دوستويفسكي، نابوكوفا (سم. نابوكوف فلاديمير فلاديميروفيتش)وغاركيا ماركيز وغيرها. قد يطلق على معظم روايات محاكاة ساخرة وتحدث عن النفس "الروايات الواعية الذاتية" أو المتاجر، I.E.Erects بناء على محاكاة ساخرة من المحاكاة المحاكاة الساخرة وإعادة التفكير في رسائل غير ساخرة لنصوص الآخرين. عند أصول هذه التقليد تحتوي أيضا على رواية "مثالية" من الوقت الجديد - "Don Quixote".
كما يتجلى مجموعة التقليد الرومانسي، الذي يعكس عدم قابلية النوع نفسه، في ظهور أنواع وطنية محددة من النوع: "رومان تربية" في ألمانيا (جوته (سم. جوته يوهان وولفغانغ)T.mann ( سم.

الأنواع الأدبية هي مجموعة من الأعمال المخصصة في إطار الأدب. كل واحد منهم لديه معينة من العقارات المستدامة. العديد من الأنواع الأدبية لها أصول وجذور في الفولكلور. ظهرت حديثا في حد ذاته، الأنواع بشكل صحيح، جنون النشاط التراكمي لأصول النسخ والاستمرار. هذا هو، على سبيل المثال، قصيدة ليريول الملحمية تشكلت في عصر الرومانسية.

يمكن تنظيم الأنواع بصعوبة وصنفت (على النقيض من الأدب العام)، مقاومتهم باستمرار. أولا وقبل كل شيء لأن هناك الكثير منهم: في كل منهما الثقافة الفنية الأنواع محددة (الهوكي، دبابات، غزال في أدب بلدان الشرق). بالإضافة إلى ذلك، فإن الأنواع لديها حجم تاريخي مختلف. سيكون البعض طوال تاريخ الفن اللفظي (ما، على سبيل المثال، يعيش إلى الأبد من EZOPA إلى S.V. Mikhalkova Basnya)؛ يرتبط آخرون مع بعض العصر (على النحو التالي، على سبيل المثال، دراما لطائرية في العصور الوسطى الأوروبية). التحدث خلاف ذلك، الأنواع هي إما عالمية أو لغة تاريخية.
الصورة معقدة أيضا لأن الكلمة نفسها غالبا ما يتم تعيينها بواسطة ظواهر النوع مختلفة بعمق. وبالتالي، فكرت الإغريقيون القدامى أنيقة كعمل مكتوبة من قبل قصائد محددة بدقة - تشويه نظري (مزيج من سداسي السداسم مع pentameter) ومرافقة الفلوت التي تنفذها استدعاء. وفي النصف الثاني من XVIII - بدء XIX. في. elegy Enere بفضل T. Gray و VA Zhukovsky بدأ يحددها مزاج الحزن والحزن والندم والحزن.

غالبا ما يشير المؤلفون إلى نوع أعمالهم بشكل تعسفي، خارج الامتثال للصياغة المعتادة. لذلك، n.v. تسمى GoGol "النفوس الميتة" من قبل القصيدة؛ "بيت الطريق" أ. يحتوي Tvardovsky على عنوان مترجم "Lyrical Chronicle"، "Terkin Terkin" - "كتاب عن المقاتل".

النظر في الأنواع غير مستعد دون معالجة المنظمة، وهيكل، شكل من أشكال الأعمال الأدبية.

G.N. نماذج Genre Delimited POSPELOV "الخارجية" الخارجية "(" عدد صحيح الأسلوب المركب ") و" داخلي "(" محتوى النوع خصيصا "كمبدأ" التفكير التصاريح"التفسير المعرفي للشخصيات"). فيما يتعلق بندي النوع الخارجي (الأسلوب النسيصي) يشكل محايدا مهنيا (في مفهوم الأنواع بوسبليوفسكايا هذا، الذي أشار مرارا وتكرارا، من جانب واحد وفرضت)، ركز العالم على الداخل الأنواع. تخصيص ووصف ثلاثة وزرة. مجموعات النوع، كأساس لتمييزها، مبدأ الاجتماعي: نوع العلاقة بين الشهون الفني من قبل الإنسان والمجتمع، البيئة الاجتماعية في إحساس واسعوبعد "إذا كانت أعمال محتوى النوع الوطني التاريخي (بمعنى ملحمة، ملحمة، غريبة - VK)، - كتب GN POSPELOV، - الحياة في جانب تكوين الجمعيات الوطنية، إذا كانت أعمال NoManic تفهم تكوين بعض الشخصيات في العلاقات الخاصة، ثم إن عمل محتوى النوع "الأثرية" يكشف عن حالة مجتمع وطني أو جزء منه ". ("السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" أ. راديشتشيفا، "من في روسيا تعيش جيدا" N.a. Nekrasov).

رواية
تنجذب الرواية المعترف بها باعتبارها النوع الرائد للأدبين في قرنين آخرين أو ثلاثة قرون، من خلال الانتباه عن كثب النقاد الأدبي والنقاد.

إذا كان في جماليات الكلاسيكية، فقد تم التعامل مع الرواية كأنواع منخفضة، ثم في عصر الرومانسية، صعد الدرع بلعب "الواقع اليومي" وفي نفس الوقت "مرآة العالم و<...> قرنك "، الفاكهة" روح ناضجة

هجل: لا توجد حالة شعرية عالمية متأصلة في الرواية في الرواية "أمرت بشكل مفوض" و "الصراع بين شعر القلب والنثر من العلاقات اليومية التي تعارض النثر." V. G. بلنسي، الذي دعا الروماني حياة خاصة: موضوع هذا النوع هو "مصير شخص خاص"، عادي، "الحياة اليومية".

مم بختين: يظهر بطل الرواية "ليس جاهزا ومتفاورا، ولكن كصبح، تغيير، أثارته الحياة"؛ هذا الوجه "لا ينبغي أن يكون" بطوليا "ولا في ملحمة، ولا في الشعور المأساوي بالكلمة، يجمع البطل المركزي على حد سواء إيجابية و سمات سلبيةمثل منخفضة وعالية، سواء أمر مثير للسخرية وخطورة. "في الوقت نفسه، تلتقط الرواية" تلامس مباشر للإنسان "مع الأسود، أصبح حداثة (لم تنته هنا)." وهو "أكثر عمقا، إلى حد كبير، وبسرعة "، من أي نوع آخر" يعكس تشكيل الواقع نفسه. "الشيء الرئيسي، الرواية (وفقا لباخت) قادر على فتح في شخص ليس فقط مصممة في سلوك الممتلكات، ولكن أيضا فرص غير محققة، بعض إمكانات شخصية

في الرواية حاضر دائما ولا تهيمن دائما - نوعية نوع من "المزارع الفائقة" - الفهم الفني (نحن نستخدم الكلمات الشهيرة من بوشكين) "رجل مستقل"، وهو (دع نفسك تكملة الشاعر) و "تعهد عظمته"، ومصدر السقوط الحزينة، الجمود في الحياة والكوارث. التربة لتشكيل وتعزيز الرواية، قائلا غير ذلك، هناك، هناك حيث يوجد اهتمام الرجل الذي لديه استقلال نسبي على الأقل من المؤسسات البيئية الاجتماعية

يتم التقاط الروايات على نطاق واسع من خلال حالات اغتراب البطل من المحيط، بحكمتها في الواقع، التشرد، واندرر كل يوم ورؤية الروحي تركز. exgeny onegin ("كل شخص آخر متصل"، يشتكي بطل بوشكين إلى مصيره في الرسالة Tatiana)، Raskolnikov في F.M. dostoevsky.

في الروايات، يلعب الأبطال دورا كبيرا، لا علاقة له بعزلة وعي الوعي، والترغيب من المحيط، والدعم فقط. من بين الشخصيات الرواية التي نجدها أولئك الذين يستخدمون الكلمات M.M. سفارفينا عن نفسه، من المشروع باسم "أرقام الاتصالات والاتصالات". هذه هي "الحياة المزدحمة" ناتاشا روستوف. في عدد من الروايات (بشكل خاص باستمرار - في عمل الفصل. ديكنز والروسية الأدب XIX. ج.) رفع ارفعي ورشور الاتصالات العقلية لشخص لديه واقع وثيق له، وعلى وجه الخصوص، الاتصالات العائلية العامة (" ابنة الكابتن"A.S. Pushkin). أدرك أبطال مثل هذه الأعمال والاعتقاد بأن الواقع المحيط ليس أجنبي كبيرا ومعادا لأنفسهم، كم هو الودية والقمادة. إنها متأصلة في حقيقة أن MM شريطة الاهتمام بالاهتمام النسبي للعالم".
موضوع الأصوات المنزلية في روايات قرننا: J. Golsuorussi ("ساغا حول التبصر" والأعمال اللاحقة)، M.A. بولجاكوف ("الحرس الأبيض")، م. شولوكهوف (" لا صامت دون."),

هذا النوع قادر على تضمينه في مجاله ميزة الملحمة، والتقاط ليس فقط خصوصية الناس، ولكن أيضا أحداث النطاق الوطني التاريخي ("دير بارم" الطول). الروايات قادرة على تجسيد المعاني الخاصة بخصائص الأمثال. وفقا ل O.a. سيداكوفا، "في أعماق الرواية الروسية، شيء مشابه للمثل شائع".
إن إشراك الرواية وتقاليد المهوضية هي بلا شك. بدأت GIODE وضوحا بشكل مشرق للغاية في عمل dostoevsky. تتميز Leskovsky "Catoryan" بشكل شرعي بأنها رواية العيش.

غالبا ما تكتسب الروايات ميزات أخلاقية ساخرة، ما، على سبيل المثال، يعمل O. de Balzak، usm. Techkeea.

الرواية، كما يمكن رؤيتها، معنى مزدوج: أولا، محددة على وجه التحديد له ("عبر الإنترنت" وتطور البطل، كشفت في حياته الخاصة)، ثانيا، الذي جاء إليه من الأنواع الأخرى. استنتاج شرعي النوع جوهر الرواية هو الاصطناعية. هذا النوع قادر على الحرية عارضة واتساع غير مسبوق للجمع بين المبادئ ذات مغزى للعديد من الأنواع، والضحك والخطير. على ما يبدو، لا يوجد مبدأ النوع، والتي ستظل الرواية التي ستظل منها نزهة قاتلة.
تختلف الرواية باعتبارها النوع، يميل إلى الاصطناعية، بشكل حاد عن الآخر، السابق، الذين كانوا "متخصصون" ويتصرفون على بعض "مؤامرات" محلية معينة من الفهم الفني في العالم. كان (لا مثيل له) قادرا على تحقيق أدب أفضل مع الحياة في التعددية المتعددة الجنسيات والتعقيد والتناقضات والثروة. الحرية الرومانسية لتطوير العالم لا يوجد لديه حدود. والكتاب من مختلف البلدان وعصر استخدام هذه الحرية بأكبر طريقة.

في تاريخ الرواية القديمة في القرون، نوعان منه مرئي بوضوح. هذا أولا، تعمل الأعمال بشكل حاد، بناء على الإجراء الخارجي، يسعى أبطالهم إلى تحقيق بعض الأهداف المحلية. هذه هي روايات المغامرة، على وجه الخصوص، Plutovskiy، فارس، "الروايات المهنية"، وكذلك المغامرة والمحققين. مؤامراتهم هي العديد من براثن العقد الحدث (المؤامرات والمغامرات وغيرها)، كما يحدث، على سبيل المثال، أ. دوما.
ثانيا، هذه روايات تسود في الأدبيات الأخيرة أو ثلاثة قرون عند أحد المشاكل المركزية الفكر الاجتماعي الإبداع الفني وكانت الثقافة ككل الفهم الروحي للشخص. مع عمل الخارج هنا، يتنافس بنجاح الإجراء الداخلي: الأحداث ضعفت بشكل ملحوظ، ويتم طرح وعي البطل في الأوجه المتعددة والتعقيد إلى الصدارة

واحدة من أهم ميزات الرواية والإشارة إليه (خاصة في قرون XIX-XX) اهتماما وثيقا للمؤلفين إلى الأبطال المحيطين بالميكروكين، فإن تأثيرها التي تعاني منها بطريقة أو بأخرى تتأثر.

في هذه المقالة سنتحدث عن ما تختلف الرواية عن القصة. لتبدأ، سنحدد هذه الأنواع، ثم قارنها.

و tale.

يسمى الرومان فنانا فائضا كبيرا إلى حد ما، وهذا النوع يشير إلى الملحمة. يمكن أن تكون الشخصيات الرئيسية إلى حد ما، وترتبط حياتهم مباشرة بالأحداث التاريخية. بالإضافة إلى ذلك، تحكي الرواية عن حياة الشخصيات أو جزء كبير منه.

القصة عمل أدبي في النثر، والتي تحكي عادة عن حلقة مهمة في حياة البطل. الشخصيات التمثيلية عادة ما تكون قليلا، في حين أن واحد منهم هو الشيء الرئيسي فقط. أيضا، حجم محدود ولا ينبغي أن يتجاوز حوالي 100 صفحة.

مقارنة

لا يزال، ما هو الفرق بين الرومانسية من القصة؟ دعنا نبدأ مع نموذج الرومانسية. لذلك، ينطوي هذا النوع على صورة لأحداث واسعة النطاق، وتعدد المؤامرة، إطار زمني كبير جدا يتضمن كل التسلسل الزمني للسرد. الرواية لديها خط مؤامرة أساسية واحدة والعديد من مخاطرات المنسوجة عن كثب في عدد صحيح مركب.

يتجلى المكون الأيديولوجي في سلوك الأبطال، والإفصاح عن دوافعهم. يحدث تأثير الرواية على خلفية تاريخية أو بدون فصل، مما يؤثر على دائرة كبيرة من المشاكل النفسية والأخلاقية والأيديولوجية.

رومان لديه العديد من الأنواع الفرعية: نفسية، اجتماعية أسرة، مغامرة، المخبر، إلخ.

النظر الآن في القصة. في أعمال هذا النوع، يقتصر تطوير الأحداث على مكان ووقت محدد. تم الكشف عن شخصية الشخصية الرئيسية والمصير في 1-2 حلقات دوارة في حياته.

المؤامرة في القصة هي واحدة، ولكن قد يكون لها العديد من المنعطفات غير المتوقعة تعطيه التعدد والعمق. ترتبط جميع الإجراءات بالحرف الرئيسي. في مثل هذه الأعمال، لا توجد ارتباطات واضحة للتاريخ أو الأحداث الاجتماعية والثقافية.

المشاكل هي بالفعل بالفعل في الرواية. وعادة ما يرتبط مع الأخلاقية والأخلاق والتشكيل الشخصي والمظهر الجودة الشخصية في ظروف متطرفة وغير عادية.

تنقسم الحكاية إلى TALE: المباحث، الرائع، التاريخية، المغامرة، إلخ. نادرا ما تكون في الأدبيات التي يمكنك تلبية قصة نفسية، ولكن سخافة ورائعة تحظى بشعبية كبيرة جدا.

ما هو الفرق بين رواية من القصة: الاستنتاجات

دعونا تلخص:

• تعكس الرواية الأحداث الاجتماعية والتاريخية، وفي القصة التي يعملون إلا كخلفية للحصول على السرد.
• تظهر حياة شخصيات الرواية في سياق اجتماعي أو تاريخي أو تاريخي. وفي القصة، يمكن الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية فقط في ظروف معينة.
• هناك واحد في الرواية رئيس القطعة والعديد الثانوية، والتي تشكل هيكل معقد. القصة في هذا الصدد أسهل بكثير وغير معقدة من خلال خطوط المؤامرة الإضافية.
• يحدث تأثير الرواية في فترة زمنية كبيرة، والقصة محدودة للغاية.
• القضايا الرومانسية تشمل رقم ضخم الأسئلة، والقصة تؤثر فقط على عدد قليل منها.
• أبطال الرواية التعبير عن العالم والأفكار الاجتماعية، وفي القصة مهمة العالم الداخلي شخصية وصفاته الشخصية.

الروايات والقصة: أمثلة

نحن سرد الأعمال التي هي:

• "حكاية بلكين" (بوشكين)؛
• "الجروح" (Turgenev)؛
• "ضعيف ليزا" (كارامزين).

من بين الروايات يمكن أن يسمى ما يلي:

• "Noble Nest" (Turgenev)؛
• "احمق" (dostoevsky)؛
• "آنا كارينينا" (L. Tolstoy).

لذلك، اكتشفنا ما يختلف الرواية عن القصة. إذا تحدثنا لفترة وجيزة، يتم تقليل الفرق إلى حجم العمل الأدبي.