الانحراف - تشويه لشيء ما.
فقرة - جزء من نص من سطر أحمر إلى آخر.
AUTOBIOGRAPHY - عمل يصف فيه الكاتب حياته.
AUTOGRAPH - مخطوطة لعمل كتبها المؤلف نفسه ، ورسالة ، ونقش على الكتاب ، بالإضافة إلى توقيع المؤلف.
المؤلف - شخص حقيقي ، خالق عمل أدبي.
خطاب المؤلف - تصوير استعاري لمفهوم مجرد أو ظاهرة للواقع بمساعدة صورة معينة.
ACMEISM هو اتجاه أدبي (الرومانسية الجديدة) في الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين. تم اختراع هذا الاسم من قبل NS Gumilyov لتعيين أعمال مجموعة من الشعراء ، من بينهم A.A. Akhmatova ، OE Mandelstam وآخرين.
Acrostic - قصيدة تكون فيها الأحرف الأولى من الأسطر اسمًا أو لقبًا ، أو كلمة أو عبارة.
الواقعية - الإحساس بالوقت الذي يُنظر فيه إلى الحاضر على أنه الواقع الموضوعي الوحيد.
ALLEGORY نوع من الحكاية الرمزية. مفهوم تجريدي يتجسد في صورة معينة: الذئب هو الجشع ، والثعلب ماكر ، والصليب (في المسيحية) يعاني ، إلخ.
التحالفات - التكرار في الشعر (أقل في النثر) للأصوات الساكنة المتوافقة لتعزيز التعبير خطاب فني.
ALLUSION - استخدام إشارة إلى حقيقة معروفة بدلاً من ذكر الحقيقة نفسها.
ALMANAC - مجموعة من الأعمال الأدبية من مختلف المحتويات.
AMPHIBRACHY - قدم من ثلاثة مقاطع في الصوت المقطعي الروسي ، حيث يقع الضغط على المقطع الثاني.
الشعر الغنائي - نوع من الشعر الغنائي القديم: قصائد تُغنى فيها حياة مبهجة وخالية من الهموم.
أنابست - قدم من ثلاثة مقاطع لفظية في التنقيح المقطعي الروسي مع التركيز على المقطع الثالث.
AnAPHORA - تكرار نفس الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية كل سطر شعري.
الحكاية - نوع من الفولكلور ، قصة قصيرة من محتوى فكاهي بنهاية بارعة.
العمل الحيواني - عمل يصف عادات وخصائص الحيوانات.
الملخص - شرح موجز لمحتوى الكتاب.
مجهول - 1) عمل بدون ذكر اسم المؤلف. 2) مؤلف المصنف الذي أخفى اسمه.
ANTISYSTEM - النزاهة المنهجية للأشخاص ذوي المواقف السلبية.
التحريف - تحول في الخطاب الشعري ، من أجل التعبير ، تتعارض بشدة المفاهيم والأفكار والسمات الشخصية للشخصيات من أجل التعبير.
علم الأنثولوجيا - جمع اعمال محددةمؤلفين مختلفين.
الأنثروبوسينية هو الرأي القائل بأن الإنسان هو "تاج الكون".
APOSTROPHE - تحول في الكلام الشعري ، يتكون من الإشارة إلى ظاهرة جامدة كظاهرة حية وإلى الشخص الغائب كظاهرة حاضرة.
العمارة - بناء عمل فني ، تناسب أجزائه ، فصوله ، حلقاته.
أفورية - قول قصير يحتوي على فكرة أصلية ، الحكمة الدنيوية، أخلاق.

BALLAD - عمل شعري غنائي ملحمي مع مؤامرة واضحة ذات طبيعة تاريخية أو يومية.
FABLE - عمل صغير يحتوي على محتوى ساخر أو ساخر أو أخلاقي يعتمد على تقنية الحكاية الرمزية. تختلف الحكاية عن الحكاية أو المدافع في اكتمال تطور الحبكة ، عن الأشكال الأخرى للسرد المجازي ، على سبيل المثال ، الرواية المجازية ، بوحدة الفعل وقصر العرض.
الهاوية - الفراغ أو الفراغ الذي ليس جزءًا من العالم المادي.
BELLETRIX - أعمال نثرية فنية.
قصائد بيضاء - قصائد ليس لها قافية.
الأداء (euphony) - جودة الكلام ، التي تتكون من جمال الصوت وطبيعته.
BURIME - قصيدة مؤلفة وفقًا للقوافي المحددة مسبقًا ، وغالبًا ما تكون غير عادية.
BURLESQUE هي قصيدة سردية كوميدية يتم فيها تقديم موضوع سامي بشكل ساخر.
BYLINA هي قصيدة أغنية سردية شعبية روسية عن البوغاتير والأبطال.

الإلهام - حالة من البصيرة ، طفرة إبداعية.
VERLIBR - آية خالية بدون ميزات رسمية (متر وقافية) ، ولكن مع بعض الإيقاع.
التعرّف - نظام من القواعد والتقنيات المعينة لبناء الخطاب الشعري والتشكيل.
الرؤية - وصف الرحلة من خلال الآخرةبرفقة ملاك ، قديس ؛ يحتوي على تعاليم دينية أو أخلاقية.
VERSHI - قصائد عن الموضوعات الدينية والعلمانية مع قافية إلزامية في نهاية السطر.
الذوق الفني - القدرة على إدراك الأعمال الفنية وفهمها بشكل مستقل ؛ فهم طبيعة الإبداع الفني والقدرة على تحليل عمل فني.
العناصر الخارجية - عناصر تكوين العمل التي لا تطور الإجراءات: الاستطراد الغنائي ، والحلقات التمهيدية والأوصاف.
VAUDEVILLE - مسرحية صغيرة من النوع الدرامي مع المواقف المضحكة والكوميدية لمحتوى الحب.
الآية الحرة - مقطعية مقطعية ، عادة آية إيمبية مع عدد غير متساو من الأقدام في سطور شعرية.
الإرادة - القدرة على أداء الأعمال وفقًا لاختيار حر.
MEMORIES أو MEMOIRS - أعمال الأدب السردي حول الأحداث الماضية التي كتبها المشاركون فيها.
الابتذال - كلمة وقحة ، منعطف خاطئ ، غير مقبول في الكلام الأدبي.
الخيال - ثمرة الخيال وخيال الكاتب.

السداسي - الحجم الشعري في التأليف القديم ، بالروسية - داكتيل ستة أقدام في تركيبة مع trochee.
LYRICAL HERO - شخص في الشعر الغنائي ، يتم التعبير عن خبراته وأفكاره ومشاعره في القصيدة ، والتي كتبت نيابة عنها.
بطل العمل الأدبي - الشخصية الرئيسية أو إحدى الشخصيات الرئيسية ذات السمات المميزة للشخصية والسلوك ، وموقف معين تجاه الشخصيات الأخرى وظواهر الحياة.
مقارنة مبالغ فيها - شخصية أسلوبيةتتكون في مبالغة مجازيةالحدث أو الظاهرة المصورة.
لقب المتحدث - لقب الشخصية ، ينقل سمة مهمة من سمات شخصيته.
GOLEM - حركة يهودية شائعة جدًا نشأت في براغ أسطورة شعبيةحول الرجل الاصطناعي Golem ، الذي تم إنشاؤه من الطين لأداء وظائف "سوداء" مختلفة ، ومهام صعبة مهمة للمجتمع اليهودي ، والفصل. آر. للوقاية من التشهير بالدم من خلال التدخل والتعرض في الوقت المناسب.
الرسوم - أجر أدبي - أجر يتقاضاه الكاتب مقابل عمله.
رواية شيطانية - أعمال من نوع الرعب ، مشهدها عبارة عن قلعة من القرون الوسطى بها أشباح وقوى شيطانية وتؤكد عدم معرفة العالم والقدرة المطلقة للشر.
GROTESQUE - صورة الشخص أو الأحداث أو الظواهر في شكل هزلي قبيح رائع.
الإنسانية هي نظرة للعالم يُعلن فيها الإنسان بكل مظاهره على أنه أعلى قيمة.

DIGEST - منشور أو كتاب يتكون من أجزاء أو ملخص للأعمال الأدبية.
DACTIL - قدم مكونة من ثلاثة مقاطع صوتية باللغة الروسية ، تحتوي على مقطعين مضغوطين ومقطعين غير مضغوطين.
الانحطاط - الانحطاط. ظاهرة أيديولوجية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. الذي استند إلى البيان حول بداية عصر انحدار وانقراض الحضارة.
DETECTIVE - عمل ملحمي يتم فيه التحقيق في الجرائم.
أدب الأطفال - أعمال من أنواع مختلفة مخصصة للأطفال.
حوار - محادثة بين شخصيتين أو أكثر.
DIFIRAMB - منتج ذو طبيعة مدح.
DOLNIK - مقياس من ثلاثة مقاطع مع حذف مقطع واحد أو مقطعين غير مضغوطين داخل السطر. الشكل الوسيط بين الآية المقطعية والمنشط.
DUMA هو نوع غنائي ملحمي من الفولكلور الأوكراني (القصة).

GENRE - قسم فرعي مؤسس تاريخيًا لمجمل الأعمال الأدبية ، يتم تنفيذه على أساس الخصائص المحددة لشكلها ومحتواها.
CRUEL ROMANCE - النوع الغنائي الملحمي ؛ مونولوج شعري يحكي عن الحب التعيس ومعاناة الحب ، مع التركيز على تجارب وعذابات الحبيب.
الحياة - في الأدب الروسي القديم ، قصة عن حياة ناسك أو راهب أو قديس.

START - حدث يبدأ منه تطوير العمل في العمل.
الغموض - نوع من الفولكلور ، وفقًا للصورة الواردة في السؤال ، من الضروري العثور على الإجابة الصحيحة.
مؤامرة - نوع من الفولكلور. الكلمات التي لها معنى سحري والتي يتم استدعاؤها ، بمساعدة مجموعة معينة ، ليكون لها تأثير على العالم المادي.
الاقتراض - استخدام المؤلف لتقنيات أو موضوعات أو أفكار كاتب آخر.
SPELL - نوع من الفولكلور ، التركيبة السحريةمصممة للتأثير على الطبيعة والإنسان ؛ عادة ما تكون مصحوبة بأفعال طقوس سحرية.
ZAKLICHKA - نوع من الفولكلور للأطفال ؛ نداء شعري ساذج لقوى الطبيعة.
الصوت - تقنية تتكون من اختيار مثل هذه الكلمات ، التي تقلد مجموعة منها أصوات العالم الحقيقي في النص (صافرة الريح ، صوت المطر ، زقزقة الطيور ، إلخ).

التبسيط - صورة الشيء بطريقة أفضل مما كانت عليه في الواقع.
عالم فكرة العمل هو مجال الحلول الفنية. يتضمن تقييمات المؤلف والأفكار الفنية المثالية وشفقة العمل.
IDIOM - عبارة غير قابلة للتحلل خاصة بلغة معينة فقط ، لا يتطابق معناها مع معنى الكلمات المكونة لها ، المأخوذة بشكل منفصل ، على سبيل المثال ، التعبيرات الروسية "ابق مع الأنف" ، "أكل الكلب" ، إلخ. .
فكرة عمل فني - الفكرة الرئيسية لمجموعة الظواهر التي يتم تصويرها في العمل ؛ عبر عنها الكاتب في الصور الفنية.
المثالية - قصيدة تصور حياة هادئة في حضن الطبيعة.
الخيال - اتجاه أدبي ؛ أعلن Imagists أن المهمة الرئيسية للإبداع الفني هي ابتكار صور جديدة لا علاقة لها بالواقع. جادل المشاركون في هذا الاتجاه بضرورة وحتمية "الفن الخالص". تضمنت مجموعة Imagists S.A. Yesenin و VG Shershenevich وآخرين.
الانطباعية - اتجاه أدبي ؛ اعتبر الانطباعيون أن مهمة الفن هي نقل الانطباعات الشخصية المباشرة للكاتب.
التحسين - ابتكار المصنفات دون تحضير مسبق.
INVECTIVE - نوع من الشفقة ، استنكار حاد يعبر عن كراهية المؤلف لظواهر وشخصيات معينة. على عكس الهجاء ، فإنه لا يسبب الكوميديا ​​والضحك.
INVERSION - تحول في الكلام الشعري ، يتكون من ترتيب غريب للكلمات في جملة تنتهك الترتيب المعتاد.
ALLOY - صورة غير مباشرة مخفية للأشياء والظواهر والأشخاص.
التصميم الداخلي - وصف للديكور الداخلي للغرفة. غالبًا ما تستخدم لتوصيف شخصية بشكل غير مباشر.
النغمة - بناء نحوي لجزء كامل نسبيًا من نص فني (عبارة ، نقطة ، مقطع) ، يشير إلى كيف يجب أن يبدو الكلام الفني في هذه القطعة.
INTRIGA - تطوير العمل في مؤامرة معقدة للعمل.
السخرية - السخرية الخفية.

PUN - منعطف أسلوبي ("التلاعب بالكلمات") يعتمد على استخدام مطابقة صوتية كاملة للعديد من الكلمات والعبارات.
الأنشودة - قصيدة ذات طبيعة جليلة ، تمجيد حدث بهيج أو بطله.
كانتلينا - قصيدة سردية قصيرة ، تؤدى للموسيقى.
كانزون - قصيدة تغني من الحب الفارس.
كاريكاتير - تصوير مرح أو ساخر للأحداث أو الأشخاص.
القسطرة هي تجربة عاطفية قوية أثناء تصور العمل الأدبي. يُنظر إلى التنفيس على أنه نتيجة ضرورية للمأساة في الأدب.
CLASSICISM - الاتجاه الأدبي (الحالي) XVII - مبكرًا. القرن ال 19 في روسيا وأوروبا الغربية ، بناءً على تقليد النماذج العتيقة والمعايير الأسلوبية الصارمة.
الأدب الكلاسيكي - الأدب المثالي والأكثر قيمة في الماضي والحاضر.
CLAUZULA - المقاطع النهائية لخط شعري ، بدءًا من المقطع الأخير المضغوط.
CLIMAX - نوع من التدرج ، سلسلة من التعبيرات التي تشير إلى نفس الظاهرة ؛ علاوة على ذلك ، يتم ترتيب هذه التعبيرات حسب الأهمية المتزايدة ، أي بحيث يعزز كل منها قيمة التعبير السابق ("الزيادة").
كودا - آية نهائية إضافية.
الاصطدام - اشتباك ، صراع القوى العاملة المشاركة في الصراع فيما بينها.
تعليق - تفسير ، شرح لمعنى عمل ، حلقة ، جملة.
التركيب - هيكل العمل الفني.
السياق - "البيئة" التي تم فيها إنشاء عمل فني واستمر العيش فيه. يمكن أن يكون السياق اجتماعيًا تاريخيًا ، أو سيرة ذاتية ، أو يوميًا ، أو أدبيًا ، إلخ.
التباين - تناقض واضح للسمات والصفات وخصائص الشخصية البشرية والموضوع والظاهرة ؛ جهاز أدبي.
الصراع - تصادم يكمن وراء صراع الشخصيات في عمل فني.
النهاية - الجزء الأخير أو الخاتمة للعمل الأدبي.
الجمال هو مجموعة معقدة من الأشكال التي ترضي دون تحيز.
النقد - مقالات مكرسة لتقييم وتحليل وتفسير الأعمال الفنية.
كلمة مجنحة - تعبير جيد الهدف أصبح مثلًا.
CULMINATION - حلقة من العمل الأدبي حيث يصل الصراع إلى نقطة حرجة في تطوره.
COUPLET - مقطع في أغنية لها لازمة ؛ عادة ما يكون له معنى كامل ، يقترب من المقاطع.

لاكونيزم - الإيجاز في التعبير عن الفكر.
أسطورة - شفهي في الفولكلور ، قصة قوم، والتي تقوم على حدث أو صورة رائعة.
LEITMOTIV - صورة أو منعطف لخطاب فني يتكرر في العمل.
ليمريك - anapaest من خمسة أسطر مكتوب وفقًا لمخطط AABBA. في القصائد الفكاهية ، الآيات 3 و 4 لها نقاط توقف أقل من 1 و 2 و 5. تصف القصائد الفكية في شكل هزلي ساخر أي أحداث تحدث لشخص ما.
الأدب الفني - مجال من مجالات الفن ، السمة المميزة له هي انعكاس الحياة ، وإنشاء صورة فنية بمساعدة كلمة.
Litota هو عكس المبالغة. بخس عمدا غير معقول.
الأدب الرائج - الكتب المصورة الرخيصة الثمن التي يتداولها الباعة المتجولون.

MAGIC عبارة عن مجموعة من الإجراءات والطقوس والصيغ اللفظية التي تهدف إلى التأثير على العالم المادي وتغييره ، فضلاً عن إقامة روابط بين العالم الحقيقي وغير الواقعي.
MADRIGAL - عمل غنائي لمحتوى ترحيبي أو حب فكاهي ، يعبر عن الإعجاب بشخص ما.
كلمة الباستا - مزيج في جملة واحدة من لغتين وطنيتين أو أكثر ؛ يمكن أن تخلق تأثيرًا كوميديًا وتكون بمثابة وسيلة لتمييز الشخصية الأدبية.
المهارات الفنية - قدرة الكاتب على نقل حقيقة الحياة في الصور الفنية.
التأمل هو تأمل غنائي مصحوب بتجربة عاطفية.
MELODICS OF A VERSE - تنظيمها النغمي ، ورفع الصوت وخفضه ، ونقل نغمات نغمات الدلالات.
MELODRAMA هو نوع درامي يوجه المشاهد نحو التعاطف والتعاطف مع الشخصيات.
METAPHOR - استخدام كلمة بالمعنى المجازي لوصف شخص أو كائن أو ظاهرة.
الطريقة - المبادئ الأساسية التي يسترشد بها الكاتب. كانت الأساليب الفنية الواقعية والرومانسية والعاطفية وما إلى ذلك.
METONYMY - الاستعاضة في الكلام عن كلمة أو مفهوم بآخر له علاقة سببية أو ارتباط آخر بالأول.
METRIC POSING - نظام تنويع يعتمد على تناوب المقاطع القصيرة والطويلة في الآية. هذه هي الشعيرة القديمة.
المصغر - عمل أدبي صغير.
أسطورة - أسطورة قديمة حول أصل الحياة على الأرض ، حول ظاهرة طبيعيةعن أعمال الآلهة والأبطال.
MULTIPLE UNION (polysyndeton) - دوران الكلام الشعري ؛ زيادة متعمدة في عدد النقابات في الجملة.
الحداثة - اتجاه (انسياب) في الفن يتعارض مع الواقعية ويتميز بإنكار التقاليد واصطلاحية الصورة والتجريب.
MONOLOGUE - خطاب الشخصية الموجه إلى المحاور أو إلى نفسه.
MONORITHM - قصيدة مع تكرار قافية واحدة.
الدافع - في العمل الأدبي ، مواضيع إضافية وثانوية ، والتي ، بالاقتران مع الموضوع الرئيسي ، تشكل كلًا فنيًا.
التحفيز - اعتماد جميع عناصر الشكل الفني للعمل على محتواه.

الخيال العلمي - أعمال مبنية على إنجازات علمية وتكنولوجية لم تدحضها ، ولكن لم يثبتها العلم.
إيقاع مبدئي - تناسق في بداية بيت شعر.
الخرافات - نوع من الفولكلور للأطفال ، قصائد هزلية تصور العبث الواضح والظروف غير المعقولة.
NEOLOGISM - كلمة جديدة.
الابتكار - إدخال أفكار وتقنيات جديدة.
نوفيلا هي قصة قصيرة ذات نهاية غير متوقعة.

IMAGE - صورة فنية في عمل أدبي لشخص أو طبيعة أو ظواهر فردية.
نداء - تحول في الخطاب الشعري ، يتألف من نداء مؤكد للكاتب لبطل عمله ، والظواهر الطبيعية ، والقارئ.
RITUAL SONG هو نوع من الفولكلور. جزء من طقوس الزفاف والجنازة وغيرها من الاحتفالات.
ODE - قصيدة مدح مكرسة لحدث أو بطل مهيب.
OXYMORON - مجموعة من الكلمات التي تتعارض مع بعضها البعض في المعنى في صورة واحدة.
OCTAVE - مقطع من ثماني آيات ، يتم فيه الجمع بين الآيات الست الأولى من خلال قافيتين متقاطعتين ، والآخرتان متجاورتان.
الشخصية (بروبوبويا) - تقنية تُمنح فيها الأشياء الجامدة والحيوانات والظواهر الطبيعية بقدرات وخواص بشرية.
ONEGIN STROPE - مقطع استخدمه A. S.
إنهاء - وصف مألوف من وجهة نظر غير متوقعة.
فتح نهائي - لا خاتمة للعمل.

Pantorism هي قصيدة فيها كل الكلمات قافية.
PALINDROME - "دوران" - كلمة أو عبارة أو آية تقرأ نفس الشيء من اليسار إلى اليمين والعكس صحيح.
الكتيب هو عمل صحفي ذو توجه اتهامي واضح وعنوان اجتماعي وسياسي محدد.
إعادة الصياغة - إعادة سرد عمل أو جزء منه بأسلوبك الخاص.
الموازاة - أسلوب في الكلام الشعري ، يتكون من مقارنة ظاهرتين عن طريق صورتهما المتوازية.
PARODY - نوع من الأدب يقلد سياسيًا أو ساخرًا ميزات الأصل.
LABEL - عمل به محتوى مسيء وافترائي.
رعوية - قصيدة تصف الحياة السلمية للرعاة والرعاة في حضن الطبيعة.
PAPHOS هي النغمة العاطفية الرائدة في العمل.
المناظر الطبيعية - صورة الطبيعة في العمل الأدبي.
النقل (enjambement) - نقل نهاية الجملة الكاملة في المعنى من سطر أو مقطع شعري إلى آخر بعده.
PERIPHRASE - استبدال اسم كائن أو ظاهرة بوصف خصائصها وخصائصها الأساسية.
الشخصية - بطل الرواية للعمل الأدبي.
الراوي - شخص يتم سرد قصة نيابة عنه في أعمال ملحمية وغنائية.
القصة - الشكل الأوسط ؛ عمل يسلط الضوء على سلسلة من الأحداث في حياة البطل.
القول - تعبير رمزي قصير لا يحتوي على اكتمال نحوي.
PORTRAIT - تصوير في عمل فني لمظهر الشخصية.
الإهداء - نقش في بداية العمل ، يشير إلى الشخص المكرس له.
رسالة - عمل أدبي مكتوب في شكل نداء إلى شخص أو أشخاص.
AFTERWORD - جزء إضافي من العمل يحتوي على تفسيرات المؤلف لإبداعه.
PROVERB - نوع من الفولكلور ، قول قصير منظم إيقاعيًا وكاملًا نحويًا يحتوي على أحكام من مجال الأخلاق والفلسفة والحكمة الدنيوية.
ROLLS - القوافي الفكاهية التي يصاحب بها الآباء الألعاب مع طفل صغير.
التعليمات - عمل أدبي في شكل كلام ذو طبيعة معرفية.
الشعر - الإبداع الفني في شكل شعري.
JESTER - كلمة أو عبارة حادة.
المثل هو قصة إرشادية عن حياة الإنسان في شكل استعاري أو استعاري. على عكس الحكاية ، فإنه يشرح المشاكل المجردة ، على سبيل المثال ، الدينية.
المشكلة - سؤال يتم التحقيق فيه من قبل الكاتب في العمل.
المشاكل - قائمة المشاكل التي أثيرت في العمل.
النثر - عمل فني ، تم وضعه في خطاب عادي (منظم بحرية ، وليس شعري).
مقدمة - مقدمة للعمل الأدبي.
الكلام - كلمات متأصلة في الكلام الشعبي غير الأدبي. خطاب متحدثين أصليين ضعيفي التعليم.
PROTOTYPE - شخص حقيقي تنعكس حياته وشخصيته في إنشاء صورة أدبية من قبل الكاتب.
الاسم المستعار هو اسم وهمي للكاتب أو لقبه.
الدعاية - مجموعة من الأعمال الفنية التي تعكس الحياة الاجتماعية والسياسية للمجتمع.
رحلة - عمل أدبي يحكي عن رحلة حقيقية أو خيالية.

RAYOSHNY VERSE - خطوط متنوعة مثبتة بزوج من القوافي.
RESOLUTION - موقف الشخصيات التي تطورت في العمل نتيجة لتطور الأحداث المصورة فيه ؛ المشهد الاخير.
SIZE OF A VERSE - عدد وترتيب تناوب المقاطع المجهدة وغير المضغوطة في نقاط توقف الآية المقطعية.
RAPSOD - شاعر يوناني قديم متجول غنى أغاني ملحمية على القيثارة.
القصة هي عمل فني على شكل صغير يصف حدثًا مكتملًا.
السبب - القدرة على اختيار رد الفعل بحرية في ظل الظروف التي تسمح بذلك.
EDITION - أحد متغيرات نص العمل.
REZONER - "مراقب خارجي" في العمل يعبر عن وجهة نظر المؤلف في الأحداث والشخصيات.
REQUIEM - عمل أدبي على شكل وداع للمتوفى.
ملاحظة - شرح للمؤلف حول شخصية معينة ، مكان العمل ، مخصص للممثلين.
نسخة طبق الأصل - إجابة شخصية على خطاب آخر.
REFRAIN - الآيات المتكررة في نهاية كل مقطع.
مراجعة - نقدعن بعض الأعمال. يمكن أن تكون المراجعة سلبية أو إيجابية.
RHYTHM - تكرار منهجي ومقاس لآية معينة من وحدات الكلام المتشابهة (المقاطع).
القافية - نهايات الخطوط الشعرية التي تتطابق في الصوت.
نوع الأدب - التقسيم وفقًا للسمات الأساسية: الدراما ، والكلمات ، والملحمة الغنائية ، والملحمة.
رومان - شكل كبير ؛ عمل ، في الأحداث التي يشارك فيها عادة العديد من الشخصيات ، تتشابك مصائرها. الروايات فلسفية ، مغامرة ، تاريخية ، عائلية ، اجتماعية ،
الرومانسية - قصيدة غنائية صغيرة من نوع رخيم حول موضوع الحب.
ROMAN - EPIC - عمل يكشف مصير شخص ما على خلفية الأحداث التاريخية التي تهم الشعب كله.
RONDO - مثمن يحتوي على 13 (15) سطرا و 2 قافية.
الربيعي - أشكال الشعر الغنائي للشرق: رباعي حيث الأسطر الأولى والثانية والرابعة قافية.
نايت نوفيل - نوع ملحمي من العصور الوسطى يحكي عن مغامرات أحد الفرسان ، ويؤكد على مثالية العصر الإقطاعي.

SAGA هو نوع من الأدب الاسكندنافي والأيسلندي الملحمي. ملحمة بطولية تجمع بين الأوصاف الشعرية والنثرية للأفعال.
ساركاصم نكتة ساخرة.
ساتير - الأعمال الفنية التي يتم فيها السخرية من الظواهر الخبيثة في حياة المجتمع أو الصفات السلبية للفرد.
الآية المجانية (مقابل ليبر) - آية يكون فيها عدد المقاطع المجهدة وغير المضغوطة عشوائيًا ؛ يقوم على تنظيم نحوي متجانس يحدد التنغيم الموحد للآية.
إصدار لفظي - يعتمد على نفس عدد المقاطع في سطر شعري.
SYLLABO-TONIC POSTER - نظام تأليف ، يتم تحديده من خلال عدد المقاطع وعدد الضغوط وموقعها في سطر شعري.
رمزية - اتجاه أدبي ؛ ابتكر الرمزيون واستخدموا نظامًا للرموز تم فيه استثمار معنى صوفي خاص.
SKAZ هي طريقة لتنظيم سرد ، تركز على الكلام الشفهي ، وغالبا ما يكون شائعا.
أسطورة (أسطورة) - عمل فني يستند إلى حادث وقع في الواقع.
الحكاية الأدبية هي نوع من الملحمة التي تخلق عالمًا فنيًا أسطوريًا على أساس الاصطلاحات الرائعة.
مقطع لفظي - صوت أو مجموعة أصوات في كلمة تُنطق بنَفَس واحد ؛ الوحدة الإيقاعية الأولية في الكلام الشعري المقاس.
الموت هو طريقة لوجود ظواهر الغلاف الحيوي ، حيث يتم فصل الفضاء عن الزمن.
حدث - تمزق اتصالات النظام.
SONNET - نوع من المقاطع المعقدة ، تتكون من 14 آيات ، مقسمة إلى رباعيتين (رباعيات) واثنتين من ثلاث آيات (tercetes).
العدالة - الامتثال للأخلاق والأخلاق.
المقارنة - تعريف ظاهرة أو مفهوم في الخطاب الفني بمقارنتها بظاهرة أخرى لها سمات مشتركة مع الأولى.
STANCES - شكل صغير من الشعر الغنائي ، يتكون من رباعيات كاملة الفكر.
الأسلوبية - قسم من نظرية الأدب يدرس ميزات لغة الأعمال.
STYLE - مجموعة من السمات الأيديولوجية والفنية الأساسية لعمل الكاتب.
VERSE - خطاب عاطفي محسوب ومنظم إيقاعيًا مشرقًا ، بالإضافة إلى سطر واحد في العمل الشعري.
PoETRY - نظام لبناء الكلام الشعري المقاس ، والذي يعتمد على أي وحدة إيقاعية متكررة للكلام. -
FOOT - في التنقيح المقطعي ، مجموعات متكررة من المقاطع المجهدة وغير المجهدة في بيت شعر ، والتي تحدد حجمها.
ستروفا - مزيج من سطرين شعريين أو أكثر ، يوحدهما نظام من القوافي ونغمة مشتركة ، أو فقط نغمة مشتركة.
السيناريو - معالجة عمل لإنشاء فيلم ، مسرحية ، رسوم متحركة.
PLOT - الحلقات الرئيسية من سلسلة الأحداث في تسلسلها الفني.

TAUTOGRAM هي قصيدة تبدأ فيها كل الكلمات بالحرف نفسه.
التاريخ الإبداعي - تاريخ إنشاء عمل فني.
عملية إبداعية - عمل الكاتب على العمل.
الموضوع - موضوع انعكاس فني.
الموضوع - مجموعة من موضوعات العمل.
TREND - فكرة ، خاتمة يسعى المؤلف لقيادة القارئ إليها.
TERCET - مقطع شعري يتكون من 3 آيات (سطور) تتناغم مع بعضها البعض أو مع الآيات المقابلة من tercet اللاحقة.
الاتجاه الأدبي - وحدة إبداعية للكتاب القريبين من بعضهم البعض في الأيديولوجيا وإدراك الحياة والإبداع.
النوع - صورة فنية تعكس السمات المميزة الرئيسية لمجموعة معينة من الناس أو الظواهر.
المأساة هو نوع درامي مبني على صراع غير قابل للحل. نوع من العمل الدرامي الذي يحكي عن المصير المؤسف لبطل الرواية ، غالبًا ما يكون محكومًا عليه بالموت.
العلاج - نوع من الأدبيات العلمية. مقال مكتمل حول موضوع علمي ، يحتوي على بيان بالمشكلة ، ونظام من البراهين لحلها واستنتاجاتها.
THRILLER - عمل يسبب ضغوطًا شديدة ، ورعبًا ، واشمئزازًا ، وما إلى ذلك.
TROP - تحول في الكلام ، يتكون من استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى المجازي ، بمعنى.
أغاني العمل - نوع من الفولكلور والأغاني المصاحبة لعمليات العمل ؛ بإيقاعهم واتجاهاتهم العاطفية ، مما يساهم في تسهيل العمل.

التبسيط - تقليل كثافة التوصيلات النظامية.
URBANISM - اتجاه في الأدب ، مشغول بشكل أساسي بوصف ملامح الحياة في مدينة كبيرة.
يوتوبيا - عمل فني يحكي عن الحلم كظاهرة حقيقية ، يصور نظامًا اجتماعيًا مثاليًا بدون مبرر علمي.
الشعر الشعبي الشفهي (الفولكلور) - مجموعة من الأعمال الشعرية التي تم إنشاؤها في البيئة الشعبية الموجودة في شكل شفهي ؛ ليس لديهم منصب مؤلف واحد ، حيث يحتل مكانه التوجه نحو المثل الأعلى الوطني.

فابولا - أساس حبكة العمل الأدبي.
رائع - تصوير المستحيل في الحياة الواقعية.
FEULETON - Feuilleton ، في وقت ظهورها ، صحيفة في الجريدة ، مخصصة لقضايا المسرح والأدب والفن. الآن مقال صحفي يسخر من رذائل المجتمع.
الشكل الأسلوبي هو تحول غير عادي في الكلام يلجأ إليه الكاتب لتعزيز التعبير عن الكلمة الأدبية.
فولكلور - مجموعة من أعمال الشعر الشعبي الشفهي.
المستقبل هو إحساس بالوقت الذي يُنظر فيه إلى المستقبل على أنه الواقع الموضوعي الوحيد.
FANTASY هي طريقة إبداعية للرومانسية تتميز بإبداع أعمال مبنية على أسطورة المؤلف ، والتي لها صوت فلسفي واضح.

الشخصية - صورة فنية لشخص بسمات فردية واضحة.
CHOREI - حجم شعري من مقطعين مع الضغط على المقطع الأول.
CHRONICLE - عمل أدبي سردي أو درامي يعرض أحداث الحياة العامة بترتيب زمني.

Caesura - وقفة في منتصف بيت شعر (سطر) من العمل الشعري.
CYCLE - سلسلة من الأعمال الفنية التي تجمعها نفس الشخصيات أو العصر أو الفكر أو التجربة.

Chastushka - عمل صغير (رباعي) من الشعر الشعبي الشفوي مع محتوى فكاهي أو ساخر أو غنائي.

EUPHEMISM - استبدال التعبيرات الخشنة في الكلام الشعري بأخرى أكثر نعومة.
AESOP LANGUAGE هي طريقة مجازية مقنعة للتعبير عن أفكار المرء.
Eclogue - قصيدة قصيرة تصور الحياة الريفية.
التعرض - الجزء التمهيدي الأولي من المؤامرة ؛ على عكس الحبكة ، فإنه لا يؤثر على مسار الأحداث اللاحقة في العمل.
مرتجلة - عمل تم إنشاؤه بسرعة ، دون تحضير.
أنيق - قصيدة يتخللها حزن أو مزاج حالم.
Epigram - قصيدة قصيرة ساخرة أو ساخرة بارعة.
EPIGRAPH - نص قصير يوضع في بداية العمل ويشرح نية المؤلف.
حلقة - أحد الأحداث المترابطة في الحبكة ، والتي لها أهمية مستقلة إلى حد ما في العمل.
الخاتمة - الجزء الأخير من العمل ، لإعلام القارئ باختصار عن مصير الشخصيات.
EPITET - تعريف رمزي.
EPIC - سرد بطولي يصف حقبة تاريخية مهمة أو حدثًا تاريخيًا مهمًا.
ESSAY هو عمل من النوع الملحمي ، يحتوي على التفكير الذاتي وغير التقليدي للمؤلف ، والذي لا يدعي أنه وصف شامل ودراسة متعمقة للمشكلة المطروحة. يتميز المقال بتكوينه الحر وتوجيهه إلى لغة مجازية وحكاية ، إلى محادثة مع القارئ.

الفكاهة هي نوع من الشفقة على أساس فكاهي. على عكس الهجاء ، فإن الفكاهة لا ترفض أو تسخر من الكوميديا ​​في الحياة ، ولكنها تقبلها وتؤكدها كجانب لا مفر منه وضروري من الوجود. الفكاهة هي تعبير عن البهجة والتفاؤل الصحي.
HUMORESK - صغير عمل فكاهيفي النثر أو الشعر.

YaMB هو حجم مقطعين لفظي في الترجمة الروسية ، ويتألف من مقطع لفظي غير مضغوط ومجهد.

التحريف - معارضة الشخصيات والأحداث والأفعال والكلمات. يمكن استخدامه على مستوى التفاصيل والتفاصيل ("مساء أسود ، ثلج أبيض" - أ. بلوك) ، أو يمكن أن يكون بمثابة تقنية لإنشاء العمل بأكمله. هذا هو التناقض بين جزأي قصيدة A. فلاح روسي محروم ومضطهد بقسوة.

الهندسة المعمارية - علاقة وتناسب الأجزاء والعناصر الرئيسية التي يتكون منها العمل الأدبي.

حوار - محادثة ، محادثة ، نزاع بين شخصيتين أو أكثر في العمل.

STAGE - عنصر من الحبكة ، أي لحظة الصراع ، بداية الأحداث المصورة في العمل.

التصميم الداخلي - أداة تركيبية تعيد خلق الجو في الغرفة التي يحدث فيها الحدث.

INTRIGA - حركة الروح وأفعال الشخصية ، التي تهدف إلى البحث عن معنى الحياة ، والحقيقة ، وما إلى ذلك - نوع من "الربيع" الذي يدفع العمل في العمل الدرامي أو الملحمي ويجعله ممتعًا.

الاصطدام - صدام آراء متعارضة وتطلعات ومصالح شخصيات عمل فني.

التركيب - بناء عمل فني ، نظام معين في ترتيب أجزائه. اختلف الوسائل المركبة(صور الممثلين ، الداخلية ، المناظر الطبيعية ، الحوار ، المونولوج ، بما في ذلك الداخلية) و تقنيات التركيب(المونتاج ، الرمز ، تيار الوعي ، الكشف عن الذات للشخصية ، الكشف المتبادل ، صورة شخصية البطل في الديناميات أو في علم الاستاتيكا). يتم تحديد التكوين من خلال خصائص موهبة الكاتب ونوعه ومحتواه والغرض منه.

المكون - جزء لا يتجزأ من العمل: في تحليله ، على سبيل المثال ، يمكننا التحدث عن مكونات المحتوى ومكونات الشكل ، وأحيانًا متداخلة.

الصراع - صراع الآراء والمواقف والشخصيات في العمل ، والقيادة ، مثل المؤامرات والصراع ، والعمل.

CULMINATION - عنصر من عناصر الحبكة: لحظة التوتر الأعلى في تطوير عمل العمل.

Keynote - الفكرة الرئيسية للعمل ، تتكرر وتؤكد بشكل متكرر.

MONOLOGUE - خطاب مطول لشخصية في عمل أدبي ، موجه ، على عكس المونولوج الداخلي ، للآخرين. مثال على المونولوج الداخلي هو المقطع الأول من رواية A.

تثبيت - تقنية التركيب: تجميع العمل أو قسمه في كل واحد من أجزاء منفصلة ومقاطع واقتباسات. مثال على ذلك كتاب Evg. بوبوف "جمال الحياة".

الدافع - أحد مكونات النص الأدبي ، وهو جزء من موضوع العمل ، في كثير من الأحيان أكثر من الآخرين الذين يكتسبون معنى رمزي. شكل الطريق ، صورة المنزل ، إلخ.

المعارضة - أحد أشكال التناقض: المعارضة ، معارضة الآراء ، سلوك الشخصيات على مستوى الشخصيات (Onegin - Lensky ، Oblomov - Stolz) وعلى مستوى المفاهيم ("إكليل - تاج" في قصيدة M. Lermontov "الموت الشاعر "؛" يبدو - اتضح "في قصة أ. تشيخوف" السيدة مع الكلب ").

منظر طبيعي - يعني التركيب: الصورة في عمل صور الطبيعة.

PORTRAIT - 1. يعني التركيب: صورة مظهر الشخصية - الوجه ، الملابس ، الشكل ، السلوك ، إلخ ؛ 2. الصورة الأدبية هي أحد أنواع النثر.

STREAM OF CONnessness هو أسلوب تركيبي يستخدم بشكل أساسي في الأدب الحديث. نطاق تطبيقه هو تحليل حالات الأزمات المعقدة للروح البشرية. كافكا ، جيه جويس ، إم بروست وآخرين معروفون بأنهم سادة "تيار الوعي". في بعض الحلقات ، يمكن استخدام هذه التقنية أيضًا في الأعمال الواقعية - أرتيم فيسيلي ، ف. أكسينوف وآخرون.

مقدمة - عنصر إضافي في الحبكة يصف الأحداث أو الأشخاص المتورطين قبل بدء العمل في العمل ("The Snow Maiden" لـ A.N Ostrovsky ، "Faust" لـ I.V. Goethe ، إلخ).

DENOUGH - عنصر مؤامرة يحدد لحظة حل الصراع في العمل ، نتيجة تطور الأحداث فيه.

RETARDATION - أسلوب تركيبي يؤخر أو يوقف أو يعكس تطور العمل في العمل. يتم تنفيذه من خلال تضمين النص استطرادات مختلفة ذات طبيعة غنائية وصحفية ("حكاية الكابتن كوبيكين" في "النفوس الميتة" لـ N. Gogol ، استطرادات السيرة الذاتية في رواية A.

PLOT - نظام ، ترتيب تطور الأحداث في العمل. عناصرها الرئيسية هي: مقدمة ، عرض ، حبكة ، تطوير العمل ، ذروة ، خاتمة ؛ في بعض الحالات ، الخاتمة ممكنة. تكشف الحبكة عن العلاقات السببية في العلاقة بين الشخصيات والحقائق والأحداث في العمل. لتقييم أنواع مختلفة من المؤامرات ، مثل مفاهيم مثل شدة الحبكة ، يمكن استخدام قطع الأرض "المتجولة".

الموضوع - موضوع الصورة في العمل ، مادتها ، مع الإشارة إلى مكان ووقت العمل. يتم تحديد الموضوع الرئيسي ، كقاعدة عامة ، بواسطة الموضوع ، أي مجموعة من الموضوعات الخاصة المنفصلة.

FABULA - تسلسل أحداث تتكشف للعمل في الزمان والمكان.

الشكل - نظام معين للوسائل الفنية يكشف عن محتوى العمل الأدبي. فئات الشكل - الحبكة ، والتكوين ، واللغة ، والنوع ، وما إلى ذلك. الشكل كطريقة لوجود محتوى العمل الأدبي.

الكرونوتوب - التنظيم المكاني الزماني للمواد في عمل فني.

رجل أصلع ذو لحية بيضاء - أنا نيكيتين

عملاق روسي قديم - م. ليرمونتوف

مع دوغاريس الشباب - أ. بوشكين

يقع على الأريكة - ن. نيكراسوف

تستخدم غالبًا في أعمال ما بعد الحداثة:

تحتها تيار
لكن لا أزور
فوقه أمبر -
حسنًا ، لا قوة.
لقد أعطى كل شيء للأدب ،
تذوق مليئة بالفاكهة.

محرك ، رجل ، قطعة خمسة كوبيك ،
ولا تزعج بدون داع.
زارع الصحراء الحرية
يجمع محصول ضئيل.

(ا. ارتينيف)

EXPOSITION - عنصر من عناصر الحبكة: الموقف ، والظروف ، ومواقف الشخصيات التي تكون فيها قبل بدء الحدث في العمل.

EPIGRAPH - مثل ، اقتباس ، تصريح لشخص ما ، وضعه المؤلف قبل العمل أو جزء منه ، مصممة للإشارة إلى نيته: "... إذن من أنت أخيرًا؟ أنا جزء من تلك القوة التي تريد الشر دائمًا وتفعل الخير دائمًا ". جوته. "فاوست" هو كتاب مقتبس عن رواية السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا".

EPILOGUE - عنصر من الحبكة يصف الأحداث التي حدثت بعد انتهاء العمل في العمل (أحيانًا بعد سنوات عديدة - I. Turgenev. "الآباء والأبناء").

2. لغة الرواية

ALLEGORY - حكاية رمزية ، نوع من الاستعارة. يُصلح Allegory صورة شرطية: في الخرافات ، الثعلب ماكر ، والحمار غباء ، إلخ. كما تُستخدم الرمزية في الحكايات الخيالية والأمثال والهجاء.

التحصيل - وسائل التعبيراللغة: تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو المتجانسة من أجل إنشاء صورة صوتية:

وهو فارغ
يركض ويسمع خلفه -
كما لو كان الرعد يدق -
بصوت عال يركض
على الرصيف المهتز ...

(أ. بوشكين)

ANAphorA هي وسيلة تعبيرية للغة: التكرار في بداية السطور الشعرية ، والمقاطع ، وفقرات الكلمات نفسها ، والأصوات ، والتركيبات النحوية.

مع كل أرق أحبك
مع كل أرقى ، سوف أصغي لك -
حول ذلك الوقت ، كما في جميع أنحاء الكرملين
قارعو الأجراس يستيقظون ...

لكن نهرينعم مع نهرك ،
لكن يدي- نعم بيدك
لاتتلاقى. ما دامت فرحتي
لااللحاق فجر الفجر.

(م. تسفيتيفا)

التحريض هو وسيلة تعبيرية للغة: معارضة المفاهيم والصور المتناقضة بشدة: أنت فقير ، // أنت وفير ، // أنت قوي ، // أنت عاجز ، // الأم روس! (أنا. نيكراسوف).

ANTONYMS - كلمات ذات معانٍ متعاكسة ؛ تعمل على إنشاء صور متناقضة ساطعة:

وقع الغني في حب الفقراء ،
وقع العالم في الحب - غبي ،
لقد وقعت في حب رودي - شاحب ،
أحب الخير - السيئ
ذهبي - نصف نحاسي.

(م. تسفيتيفا)

ARCHAISMS - كلمات عفا عليها الزمن ، وتحولات الكلام ، والأشكال النحوية. إنهم يعملون في إعادة إنشاء لون حقبة ماضية ، وتمييز الشخصية بطريقة معينة. يمكنهم إعطاء الجدية للغة: "التباهي ، مدينة بتروف ، والوقوف ، لا تتزعزع ، مثل روسيا" ، وفي حالات أخرى - دلالة ساخرة: "هذا الشاب في Magnitogorsk قضم جرانيت العلم في الكلية ، ومع بعون ​​الله ، أكملها بنجاح ".

الاتحاد - وسيلة تعبيرية للغة ، تسريع وتيرة الكلام في العمل: "الغيوم تندفع ، والسحب تتعرج ؛ // قمر غير مرئي // يضيء الثلج المتطاير ؛ // السماء غائمة والليل غائم " (أ. بوشكين).

BARBARISMS - كلمات من لغة أجنبية. بمساعدتهم ، يمكن إعادة إنشاء لون عصر معين ("بطرس الأكبر" من تأليف أ.ن.تولستوي) ، ويمكن تمييز شخصية أدبية ("الحرب والسلام" بقلم إل ن. تولستوي). في بعض الحالات ، يمكن أن تكون البربرية موضع جدل ومفارقة (ف. ماياكوفسكي."حول" fiascos "و" الأوج "وأشياء أخرى غير معروفة").

سؤال بلاغي - وسيلة معبرة للغة: بيان على شكل سؤال لا يتطلب إجابة:

لماذا هي مؤلمة وصعبة للغاية بالنسبة لي؟
في انتظار ما؟ هل أندم على شيء؟

(إم. ليرمونتوف)

التعجب الخطابي - وسيلة تعبيرية للغة ؛ عادة ما يخلق النداء الذي يعمل على زيادة العاطفة مزاجًا متفائلاً ومهيبًا:

يا فولغا! مهد بلدي!
هل أحبك أي شخص مثلي؟

(ن. نيكراسوف)

الابتذال - كلمة أو تعبير مبتذل وقح.

HYPERBOLE - المبالغة المفرطة في خصائص الشيء ، الظاهرة ، الجودة من أجل تعزيز الانطباع.

من حبك لا يمكنك الشفاء إطلاقا ،
أربعون ألف جسور أخرى محبة.
آه ، أرباتي ، أربات ،
انت وطنى
لا تتجاوزك ابدا.

(اوكودزهافا)

التدرج هو وسيلة تعبيرية للغة ، بمساعدة المشاعر والأفكار المصورة يتم تقويتها أو إضعافها تدريجياً. على سبيل المثال ، في قصيدة "بولتافا" يميز أ. بوشكين مازيبا على النحو التالي: "أنه لا يعرف الضريح. // أنه لا يتذكر الخير ؛ // أنه لا يحب أي شيء ؛ // أنه مستعد لسكب الدم كالماء ؛ // أنه يحتقر الحرية ؛ // أن لا وطن له. يمكن أن تكون الجناس بمثابة أساس للتدرج.

GROTESQUE هي تقنية فنية للانتهاك المبالغ فيه لنسب المصور ، مزيج غريب من الخيالي والواقعي ، المأساوي والكوميدي ، الجميل والقبيح ، إلخ. يمكن استخدام البشع على مستوى الأسلوب ، النوع والصورة: "وأنا أرى: // نصف الناس جالسون. // أوه ، الشيطان! // أين النصف الآخر؟ (ف.ماياكوفسكي).

DIALECTISMS - كلمات من لغة وطنية مشتركة ، تُستخدم بشكل أساسي في منطقة معينة وتُستخدم في الأعمال الأدبية لإنشاء لون محلي أو خصائص الكلام للشخصيات: مشتك الطعموأوقفوه جانب التل "(م. شولوخوف).

JARGON - اللغة الشرطية لمجموعة اجتماعية صغيرة ، والتي تختلف عن اللغة المشتركة بشكل رئيسي في المفردات: "تم تحسين لغة الكتابة ، ولكن في نفس الوقت تمت إضافتها بجرعة جيدة من المصطلحات البحرية ... كيف يتحدث البحارة والمتشردون" (ك.باوستوفسكي).

اللغة الذكية هي نتيجة تجربة كان المستقبليون مغرمين بها بشكل أساسي. هدفها هو إيجاد تطابق بين صوت الكلمة والمعنى وتحرير الكلمة من معناها المعتاد: “Bobeobi sang lips. // Veeomi gazes sang ... " (ف. كليبنيكوف).

INVERSION - تغيير ترتيب الكلمات في الجملة من أجل إبراز معنى الكلمة أو إعطاء صوت غير عادي للعبارة ككل: "لقد انتقلنا من الطريق السريع إلى قطعة قماشية // سائقي البارجة من أرجل Repinsky هذه " (ديم. Kedrin).

IRONY - استهزاء خفي خفي: "لقد غنى لون الحياة الباهت // قرابة ثمانية عشر عامًا" (أ. بوشكين).

PUN - نكتة بارعة تستند إلى المتجانسات أو استخدام معاني مختلفة لكلمة واحدة:

مجال القوافي هو عنصري
وأكتب الشعر بسهولة.
بدون تردد وبدون تأخير
أنا أركض إلى السطر من الخط.
حتى الصخور البنية الفنلندية
أنا أتعامل مع لعبة الكلمات.

(د. مينيف)

LITOTA - وسيلة تصويرية للغة ، مبنية على تبسيط رائع لشيء ما أو خصائصه: "سبيتز الخاص بك ، سبيتز الجميل ، / ليس أكثر من كشتبان" (أ. غريبويدوف).

METAPHOR - كلمة أو تعبير يستخدم بالمعنى المجازي. أداة لغوية دقيقة مبنية على مقارنة ضمنية. الأنواع الرئيسية للاستعارات هي الاستعارات والرموز والشخصيات: "هاملت ، الذي فكر بخطوات خجولة ..." (O. Mandelstam).

METONYMY - وسيلة فنية للغة: استبدال اسم الكل باسم الجزء (أو العكس) على أساس التشابه ، والقرب ، والتجاور ، وما إلى ذلك: "ما خطبك ، سترة زرقاء ، // نسيم قلق في عينيك؟ " (أ. فوزنيسينسكي).

NEOLOGISM - 1. كلمة أو تعبير أنشأه مؤلف العمل الأدبي: A. Blok - النفقات العامة ، إلخ ؛ V. Mayakovsky - هيكل ، مطرقة ، إلخ ؛ I. Severyanin - فوارة ، وما إلى ذلك ؛ 2. الكلمات التي اكتسبت معنى إضافيًا جديدًا بمرور الوقت - القمر الصناعي ، عربة التسوق ، إلخ.

المناشدة البلاغية - الوسائل الخطابية التعبيرية للغة ؛ كلمة أو مجموعة من الكلمات تسمي الشخص الموجه إليه الخطاب ، وتحتوي على نداء ، وطلب ، وطلب: "اسمع ، أيها الرفيق أحفاد ، // محرض ، صاخب ، قائد" (ف.ماياكوفسكي).

OXYMORON - لقب يستخدم في معنى مخالف للكلمات التي يتم تعريفها: "فارس بخيل" ، "جثة حية" ، "ظلام أعمى" ، "فرح حزين" ، إلخ.

التخصيص هو أسلوب نقل مجازي لخصائص الأحياء إلى الجماد: "النهر يلعب" ، "إنها تمطر" ، "الحور مثقل بالوحدة" ، إلخ. تم الكشف عن الطبيعة متعددة المعاني للتجسيد في نظام الوسائل الفنية الأخرى للغة.

HOMONYMS - الكلمات التي تبدو متشابهة ، ولكن لها معاني مختلفة: المنجل ، والفرن ، والزواج ، مرة واحدة ، وما إلى ذلك "ولم أهتم. حول // ما هو الحجم السري الذي تملكه ابنتي // غفوت حتى الصباح تحت وسادتي " (أ. بوشكين).

ONOMATOPEIA - المحاكاة الصوتية ، وتقليد الأصوات الطبيعية واليومية:

طقطق كوليش في المرجل.
مكدّس تحت الريح
اجنحة من النار الحمراء.

(إي Evtushenko)

منتصف الليل في بعض الأحيان في برية المستنقعات
مسموع قليلاً ، قصب حفيف بصوت عالٍ.

(K. بالمونت)

التشابه هو وسيلة بصرية للغة. ترتيب متماثل مماثل لعناصر الكلام ، مما يخلق صورة فنية متناغمة. غالبًا ما نجد التوازي في الفولكلور الشفهي وفي الكتاب المقدس. في الخيال ، يمكن استخدام التوازي على مستويات الصوت اللفظي والإيقاعي والتركيبي: "الغراب الأسود في الغسق اللطيف ، // المخمل الأسود على أكتاف داكنة" (أ. بلوك).

PERIPHRASE - وسيلة بصرية للغة ؛ استبدال المفهوم بعبارة وصفية: "وقت حزين! سحر العين! - خريف؛ فوجي ألبيون - إنجلترا ؛ "مغني جياور وخوان" - بايرون ، إلخ.

PLEONASM (اليونانية "pleonasmos" - فائض) - وسيلة معبرة للغة ؛ تكرار كلمات وعبارات قريبة في المعنى: حزن ، شوق ، ذات يوم ، بكاء - ذرف دموع ، إلخ.

التكرار - الأشكال الأسلوبية ، التراكيب النحوية القائمة على تكرار الكلمات التي تحمل عبئًا دلاليًا خاصًا. أنواع التكرار- الجناس ، Epiphora ، الامتناع ، Pleonasm ، Tautologyوإلخ.

REFRAIN - الوسائل التعبيرية للغة ؛ التكرار الدوري لمقطع كامل في المعنى ، مع تعميم الفكر المعبر عنه فيه:

ملك الجبل في رحلة طويلة
- إنه ممل في بلد أجنبي. -
تريد أن تجد فتاة جميلة.
"لن تعود إلي. -
يرى الحوزة على جبل مطحلب.
- إنه ممل في بلد أجنبي. -
يقف ليتل كيرستن في الفناء.
"لن تعود إلي. -<…>

(K. بالمونت )

SYMBOL (أحد المعاني) - نوع من الاستعارة ، مقارنة طبيعة معممة: بالنسبة لـ M. Lermontov ، "الشراع" هو رمز للوحدة ؛ A. بوشكين لديه "نجم آسر السعادة" - رمز الحرية ، إلخ.

SYNECDOCH - وسيلة مرئية للغة ؛ منظر الكنايةعلى أساس استبدال اسم الكل باسم الجزء الخاص به. في بعض الأحيان يسمى synecdoche الكناية "الكمية". "لقد أصبحت العروس الآن أحمق" (أ. تشيخوف).

المقارنة - وسيلة بصرية للغة ؛ إنشاء صورة عن طريق مقارنة المعروف بالفعل بالمجهول (القديم مع الجديد). يتم إنشاء المقارنة باستخدام كلمات خاصة ("مثل" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، "كما لو") ، شكل آلي أو أشكال مقارنة من الصفات:

وهي مهيبة
يطفو مثل البافا.
وكما يقول الخطاب:
مثل نفخات النهر.

(أ. بوشكين )

علم اللغة هو وسيلة تعبيرية للغة. تكرار الكلمات أحادية الجذر.

أين هذا المنزل مع مصراع ممزق ،
غرفة بسجادة ملونة على الحائط؟
حلوة ، حلوة ، منذ زمن طويل
تذكرت طفولتي بالنسبة لي.

(كيدرين )

TROPES - كلمات تستخدم بالمعنى المجازي. أنواع المسارات استعارة ، مجاز ، نعتوإلخ.

الافتراضي هو وسيلة تعبيرية للغة. ينقطع خطاب البطل من أجل تنشيط خيال القارئ المصمم لملء الفراغ. عادة ما يتم الإشارة إليه بعلامة الحذف:

ما خطبتي؟
الأب ... مازيبا ... الإعدام - مع التماس
هنا ، في هذه القلعة أمي -

(أ. بوشكين )

EUPHEMISM هي وسيلة تعبيرية للغة. منعطف وصفي يغير تقييم كائن أو ظاهرة.

"على انفراد ، كنت أسميه كاذبًا. في إحدى الصحف ، كنت سأستخدم التعبير - موقف تافه تجاه الحقيقة. في البرلمان ، أود أن آسف لأن الرجل النبيل ليس على دراية كافية. يمكن أن نضيف أن الناس يتعرضون لللكم في وجوههم للحصول على مثل هذه المعلومات ". (D. Galsworthy"The Forsyte Saga").

EPITET - وسيلة مرئية للغة ؛ تعريف ملون للشيء ، مما يجعل من الممكن تمييزه عن عدد من الأشياء المماثلة واكتشاف تقييم المؤلف لما يتم وصفه. أنواع الصفة - دائم ، تناقض لفظي ، إلخ: "الشراع الوحيد يتحول إلى اللون الأبيض ...".

EPIPHORA - وسيلة تعبيرية للغة ؛ تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية السطور الشعرية. Epiphora هو شكل نادر في الشعر الروسي:

ملاحظة - أحبك!
غامض - أحبك!
الوحش - أحبك!
الانفصال - أحبك!

(Voznesensky )

3. أصول الشعر

الأبجدية هي قصيدة تكون فيها الأحرف الأولى من كل آية عموديًا كلمة أو عبارة:

رقد ملاك على حافة السماء ،
ينحني إلى أسفل ، يتعجب من الهاوية.
كان العالم الجديد مظلمًا وخاليًا من النجوم.
كان الجحيم صامتًا. لم يسمع تأوه.

الدم القرمزي الضرب الخجول ،
الأيدي الهشة تخيف وترتجف ،
أصبح عالم الأحلام في الحيازة
انعكاس الملاك المقدس.

قريب في العالم! دعه يعيش وهو يحلم
عن الحب وعن الحزن وعن الظلال
ينفتح في الظلام الأبدي
ABC من الوحي الخاص بهم.

(ن. جوميلوف)

ALEXANDRIAN VERSE - نظام من مقاطع. التفاعيل ستة أقدام مع عدد من الآيات المقترنة وفقًا لمبدأ التناوب بين أزواج الذكور والإناث: aaBBwwYY ...

حدث معا اثنين من علماء الفلك في وليمة
أ
وجادلوا جدا فيما بينهم في الحر:
أ
ظل المرء يردد: الأرض ، تدور ، دائرة الشمس تمشي ،
ب
والآخر أن الشمس تقود معها جميع الكواكب:
ب
أحدهما كان كوبرنيكوس ، والآخر كان يعرف باسم بطليموس ،
الخامس
هنا قام الطاهي بتسوية الخلاف بابتسامته.
الخامس
سأل المالك: هل تعرف مجرى النجوم؟
جي
قل لي كيف تتحدث عن هذا الشك؟
جي
أعطى هذا الجواب: "أن كوبرنيكوس على حق ،
د
سأثبت الحقيقة ، لم أذهب إلى الشمس.
د
من رأى أبسط من الطهاة هو
ه
من سيقلب الموقد حول زاركوف؟
ه

(م. لومونوسوف)

تم استخدام الشعر السكندري بشكل أساسي في الأنواع الكلاسيكية العالية - المآسي ، والقصائد ، وما إلى ذلك.

AMPHIBRACHIUM (اليونانية "amphi" - دائرية ؛ "bhaspu" - قصيرة ؛ ترجمة حرفية: "قصيرة على كلا الجانبين") - حجم مكون من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقاطع الثانية والخامسة والثامنة والحادية عشرة ، إلخ. د.

عاش هناك صبي صغير / جديلة
كان طويلاً / بحجم الإصبع تقريباً.
كان الوجه / وسيمًا ، -
مثل الشرر / العيون الصغيرة ،
مثل الزغب في / العجول ...

(في أ. جوكوفسكي(برمائي ذو قدمين)

أنابست (اليونانية "أنابيستوس" - انعكاس للخلف) - حجم ثلاثي المقطع مع الضغط على المقاطع الثالثة والسادسة والتاسعة والثانية عشر ، إلخ.

لا بلد / ولا بوغوس / تا
لا أريد / أختار.
في جزيرة فاسيلي / إيفسكي / تروف
سآتي / أموت.

(أنا برودسكي(قدمين anapaest))

التسامح - قافية غير دقيقة تعتمد على تناسق جذور الكلمات ، وليس النهايات:

يريد الطالب الاستماع إلى Scriabin ،
ولمدة نصف شهر يعيش في بخيل.

(إي Evtushenko)

نص أستروفي - نص عمل شعري ، غير مقسم إلى مقاطع (إن إيه نيكراسوف"تأملات عند الباب الأمامي" ، إلخ).

BANAL RHYME - قافية شائعة ومألوفة ؛ استنسل الصوت والدلالة. "... هناك عدد قليل جدًا من القوافي في اللغة الروسية. واحد يدعو الآخر. "اللهب" يسحب لا محالة "الحجر" خلفه. وبسبب "الشعور" ، فإن "الفن" ينبثق بالتأكيد. من لم يتعب من "الحب" و "الدم" و "الصعب" و "الرائع" و "المؤمن" و "النفاق" وهكذا. (أ. بوشكين"رحلة من موسكو إلى سان بطرسبرج").

إيقاع فقير - فقط أحرف العلة المجهدة تكون متسقة فيه: "قريب" - "أرض" ، "هي" - "روح" ، إلخ. أحيانًا تسمى القافية الضعيفة قافية "كافية".

الآية البيضاء - آية بدون قافية:

من ملذات الحياة
الموسيقى تعطي الحب وحده.
لكن الحب لحن ...

(أ. بوشكين)

ظهر الشعر الأبيض في الشعر الروسي في القرن الثامن عشر. (V. Trediakovsky) ، في القرن التاسع عشر. استخدمه أ. بوشكين ("زرت مرة أخرى ...") ،

M. Lermontov ("أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش ...") ، N. Nekrasov ("من يجب أن يعيش جيدًا في روسيا") ، إلخ. في القرن العشرين. يتم تمثيل الشعر الفارغ في أعمال أ. بونين ، ساشا تشيرني ، أو. ماندلستام ، أ. تاركوفسكي ، د. سامويلوف وآخرين.

براهيكولون هو آية من مقطع لفظي تُستخدم للتعبير عن إيقاع نشط أو كشكل كوميدي.

جبين -
الطباشير.
بيل
نعش.
غنى
فرقعة.
حزمة
السهام -
يوم
مقدس!
سرداب
أعمى
ظل -
في الجحيم!

(في خوداسيفيتش."جنازة")

بورم - 1. قصيدة في القوافي المعطاة. 2. اللعبة التي تتكون من تجميع مثل هذه القصائد. أثناء اللعبة ، يتم استيفاء الشروط التالية: يجب أن تكون القوافي غير متوقعة ومتنوعة ؛ لا يمكن تغييرها أو إعادة ترتيبها.

VERLIBR - آية مجانية. قد يفتقر إلى المقياس والقافية. Ver libre هي آية تكون فيها وحدة التنظيم الإيقاعي (الخط ، قافية مقطع)يظهر التجويد (الغناء في الأداء الشفوي):

استلقيت على قمة الجبل
كنت محاطًا بالأرض.
حافة مسحورة أدناه
فقدت كل الألوان باستثناء لونين:
أزرق فاتح
حيث بني فاتح على الحجر الأزرق
كتب قلم عزرائيل
استلقيت داغستان حولي.

(أ. تاركوفسكي)

إيقاع داخلي - تناسق ، يوجد أحدهما (أو كلاهما) داخل الآية. يمكن أن يكون القافية الداخلية ثابتة (تظهر في قيصرية وتحدد الحدود بين أنصاف الآيات) وغير منتظمة (تقسم الآية إلى مجموعات متوازنة وغير متكافئة وغير دائمة):

إذا كانت الساحة تختفي ،
خدر وبراق
رقائق الثلج حليقة. -
إذا نعسان ، بعيد
الآن مع العار ثم بالحب
الأصوات العطاء تبكي.

(K. بالمونت)

الآية الحرة - آية متعددة الأقدام. الحجم السائد للآية الحرة هو التفاعيل بطول آية من واحد إلى ستة أقدام. هذا النموذج مناسب للبث المباشر العاميةوبالتالي يستخدم في الغالب في الخرافات ، كوميديا ​​الآيةوالدراما ("ويل من الذكاء" من تأليف أ. س. غريبويدوف وآخرين).

الصلبان / لا ، أنت / خرجت / الصبر / أنا 4-توقف.
من رضي / فجر / يا ، توقفان.
ما كلام / كي منهم / و رو / خلايا 4-توقف.
عندما تكون في / dopo / الاستلقاء عند / الإصلاح / سواء ، 4 توقف.
أرسل / اسأل / لنفسك / upra / أنت في / ريفرز ، 6 توقف.
في ko / toru / th stream / and river / ki te / fall / سواء 6-stop.

(اولا كريلوف)

ثمانية سطر - مقطع من ثمانية آيات بنمط قافية محدد. لمزيد من التفاصيل ، انظر اوكتاف. التريوليت قصيدة ثمانية الأبيات.

السداسي - ستة أقدام داكتيلالمقياس المفضل للشعر اليوناني القديم:

ابن الرعد وليثي - فويبوس ، غاضب من الملك
جلب الوباء على الجيش: هلكت شعوب.

(هوميروس.الإلياذة. لكل. N. Gnedich)

بعد أن أسقطت الجرة بالماء ، كسرتها العذراء على الصخرة.
البكر تجلس بحزن ، مكتوفة الأيدي ممسكة بقطعة.
معجزة! لن يجف الماء ، يتدفق من جرة مكسورة ،
العذراء ، فوق التيار الأبدي ، تجلس حزينة إلى الأبد.

(أ. بوشكين)

إيقاع HYPERDACTYLIC - تناسق يقع فيه الضغط على المقطع الرابع والمقطع الإضافي من نهاية الآية:

يذهب ، بالدا ، همهمات ،
والبابا ، وهو يرى بالدا ، يقفز ...

(أ. بوشكين)

قافية Dactylic - تناسق يقع فيه الضغط على المقطع الثالث من نهاية الآية:

أنا والدة الإله الآن مع الصلاة
قبل صورتك ، وهج مشرق ،
ليس عن الخلاص ، وليس قبل المعركة
لا بامتنان ولا توبة ،
أنا لا أصلي من أجل روحي الصحراوية ،
من أجل روح الهائم في ضوء عديم الجذور ...

(إم يو. ليرمونتوف)

DACTIL - حجم ثلاثي المقاطع مع الضغط على المقاطع الأول والرابع والسابع والعاشر وما إلى ذلك:

تقترب / حمامة العينين من أجل / قطة
كان الهواء / لطيفًا و / مخمورا ،
و otu / الإغراء / الحديقة
بطريقة ما عن / خاصة / الأخضر.

(أنا أنينسكي(3 أقدام dactyl))

زوجان - 1. مقطع من آيتين مع قافية مقترنة:

وجه غامض أزرق شاحب
على الورود الذابلة متدلية.

والمصابيح تذهّب التابوت
وأطفالهم يتدفقون بشفافية ...

(أنا بونين)

2. نوع من كلمات؛ قصيدة كاملة من بيتين:

أمدح من الآخرين - أن الرماد ،
منك والكفر - الحمد.

(أ. أخماتوفا)

DOLNIK (Pauznik) - الحجم الشعري على وشك مقطعي منشطو منشطنظم الشعر. بناء على التكرار الإيقاعي للقوي (را. تكنولوجيا المعلومات والاتصالات)ونقاط الضعف ، وكذلك فترات توقف متغيرة بين المقاطع المجهدة. يتراوح مدى فترات inter-ict من 0 إلى 4 بدون صدمات. يتم تحديد طول الآية بعدد الصدمات في السطر. تم استخدام Dolnik على نطاق واسع في بداية القرن العشرين:

الخريف متأخر. السماء مفتوحة
والغابات صامتة.
استلق على الشاطئ الضبابي
رأس حورية البحر مريض.

(أ. بلوك(الثلاثي dolnik))

أنثى RHYME - تناسق يقع فيه الضغط على المقطع الثاني من نهاية الآية:

هذه القرى الفقيرة
هذه الطبيعة الهزيلة
أرض الوطن الطويل ،
أرض الشعب الروسي!

(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (من اليونانية القديمة حرفياً "حزمة" ، "جسر") - إشارة إلى القواسم المشتركة بين الأشكال الشعرية المختلفة والحركات الأدبية والأشكال الفنية (انظر: بيريوكوف سراج الدين.زيوغما: الشعر الروسي من السلوكيات إلى ما بعد الحداثة. - م ، 1994).

تكنولوجيا المعلومات والاتصالات عبارة عن مقطع لفظي قوي للإيقاع في الشعر.

قطرين - 1. المقطع الأكثر شيوعًا في الشعر الروسي ، ويتألف من أربع أبيات: "في أعماق خامات سيبيريا" لأ. بوشكين ، "شراع" بقلم إم. . Nekrasov ، "Portrait" لـ N. Zabolotsky ، و "إنها تتساقط" بقلم B. (عاب) ،جرس (أبا)يعبر (أباب) ؛ 2. نوع من كلمات. قصيدة من أربعة أسطر ذات محتوى فلسفي في الغالب ، معبرة عن فكرة كاملة:

للإقناع
عمليات القتل بسيطة:
عصفورين صنعوا لي عشًا:
الحقيقة - واليتم.

(م. تسفيتيفا)

CLAUSE هي مجموعة من المقاطع النهائية في سطر من الشعر.

ليمريك - 1. الشكل الصلب للمقطع ؛ تضاعف خمس مرات مع تناسق مزدوج وفقًا لمبدأ القافية أبا.قدم الشاعر الإنجليزي إدوارد لير ليمريك إلى الأدب كنوع من القصائد الهزلية التي تحكي عن حادثة غير عادية:

هناك عاش رجل عجوز من المغرب ،
رأى بشكل سيء بشكل مدهش.
- هل هذه رجلك؟
- أشك قليلا -
أجاب رجل عجوز من المغرب.

2. اللعبة الأدبية ، وتتكون من تجميع أشعار هزلية مماثلة. في الوقت نفسه ، يجب أن يبدأ فيلم القصائد الفلكي بالضرورة بالكلمات: "ذات مرة ..." ، "كان هناك رجل عجوز عاش ذات مرة ..." ، إلخ.

LIPOGRAM هي قصيدة لا يستخدم فيها صوت محدد. لذلك ، في قصيدة جي آر ديرزافين "العندليب في الحلم" لا يوجد صوت "r":

نمت عاليا على التل
سمعت صوتك يا العندليب.
حتى في أعمق نوم
كان مفهوما لروحي:
بدا ، ثم أعطي ،
تأوه ثم ابتسم
عند سماعه من بعيد:
وفي أحضان كاليستا
الأغاني ، والتنهدات ، والنقرات ، والصفارات
استمتعت بحلم جميل.<…>

الشعر الماكروني - شعر ذو توجه ساخر أو ساخر ؛ يتحقق التأثير الهزلي فيه عن طريق خلط كلمات من لغات وأنماط مختلفة:

أنا هنا على الطريق:
جررت نفسي إلى مدينة بطرس
وصنعوا تذكرة
لنفسي e Pur Anet ،
وخاريطون لو مسعف
سور لو بيرسكاف "وريث" ،
تحميل الطاقم
على استعداد للرحلة<…>

(أولا مياتليف("أحاسيس وملاحظات السيدة كورديوكوفا في الخارج معطلة" مدى الحياة "))

MESOSTIKH - قصيدة تشكل فيها الحروف الموجودة في منتصف السطر عموديًا كلمة.

متر - ترتيب إيقاعي معين للتكرار داخل الأسطر الشعرية. أنواع العدادات في التنقيح المقطعي هي مقطعين لفظيين (انظر. تشوري ، يامب) ،ثلاثي (cf. Dactyl ، Amphibrach ، Anapaest)وأحجام شعرية أخرى.

METRICA هو فرع من الشعارات التي تدرس التنظيم الإيقاعي للشعر.

MONORYM - قصيدة تستخدم قافية واحدة:

عندما تكون ، أطفال ، طلاب ،
لا تحطم رأسك خلال اللحظات
أكثر من هاملتس ، ليريس ، كينتس ،
على الملوك والرؤساء ،
عبر البحار وعبر القارات
لا تتسكع مع المعارضين هناك ،
كن ذكيا مع منافسيك
وكيف تنهي الدورة مع الشخصيات البارزة
وستذهب إلى الخدمة ببراءات اختراع -
لا تنظر إلى خدمة الأساتذة المساعدين
ولا تترددوا يا أطفال مع الهدايا!<…>

(أ. أبختين)

MONOSTIKH قصيدة تتكون من بيت واحد.

أنا
كل التعبير هو مفتاح العوالم والألغاز.
ثانيًا
الحب نار ، والدم نار ، والحياة نار ، ونحن ناريون.

(K. بالمونت)

مورا - في التأليف القديم ، وحدة زمنية لنطق مقطع لفظي قصير.

ذكر إيقاع - تناسق يقع فيه الضغط على المقطع الأخير من الآية:

نحن طيور حرة. حان الوقت يا أخي ، حان الوقت!
هناك ، حيث يتحول الجبل إلى اللون الأبيض خلف السحابة ،
هناك ، حيث تتحول حواف البحر إلى اللون الأزرق ،
هناك ، حيث نسير مع الريح فقط ... نعم أنا!

(أ. بوشكين)

ODIC STROPHE - مقطع من عشر آيات مع طريقة القافية AbAbVVgDDg:

أوه ، أنتم الذين ينتظرون
الوطن من أحشاءه
ويريد رؤيتهم
الذي يدعو من دول أجنبية.
أوه ، أيامك مباركة!
كن جريئا الآن
أظهر بعناية
ماذا يمكن أن تمتلك بلاتوس
وسريع البديهة نيوتن
الأرض الروسية للولادة.

(إم في لومونوسوف("قصيدة يوم اعتلاء جلالة الإمبراطورة إليسافيتا بتروفنا إلى عرش عموم روسيا. 1747"))

أوكتافا - مقطع من ثمانية آيات مع تناسق ثلاثي بسبب القافية أباباب

انسجام الآية من الألغاز الإلهية
لا تفكر في الانهيار من كتب الحكماء:
على شاطئ المياه الهادئة ، تجول وحيدًا بالصدفة ،
استمع بروحك إلى همسة القصب ،

غابات البلوط تتحدث: صوتها غير عادي
يشعر ويفهم ... في وئام مع الشعر
لا إراديًا من شفتيك بأبعاد أوكتافات
سوف يصبون ، رنانًا ، مثل موسيقى غابات البلوط.

(أ. مايكوف)

تم العثور على الأوكتاف في بايرون ، أ. بوشكين ، أ.ك.تولستوي وشعراء آخرون.

ONEGIN STROPHE - مقطع يتكون من 14 آيات (AbAbVVg-gDeeJj) ؛من تأليف أ. بوشكين (رواية "يوجين أونيجين"). من العلامات المميزة لمقطع Onegin الاستخدام الإجباري لمقياس التيراميتر التفاعيل.

اسمحوا لي أن أكون معروفا كمؤمن قديم ،
أنا لا أهتم - أنا سعيد حتى:
أكتب Onegin بالحجم:
أنا أغني يا أصدقاء بالطريقة القديمة.
يرجى الاستماع إلى هذه القصة!
خاتمة غير متوقعة لها
الموافقة ، ربما أنت
انحناءة خفيفة للرأس.
تقليد قديم للمراقبة
نحن نبيذ صالح
دعونا نشرب الآيات الخشنة ،
وسوف يجرون ، يعرجون ،
لعائلة مسالمة
إلى نهر النسيان للراحة.<…>

(إم. ليرمونتوف(أمين صندوق تامبوف))

PALINDROME (اليونانية "palindromos" - الرجوع للخلف) ، أو التقليب - كلمة ، عبارة ، آية ، تقرأ بالتساوي من اليسار إلى اليمين ومن اليمين إلى اليسار. يمكن بناء قصيدة كاملة على مشهد متناظر (V. Khlebnikov "Ustrug Razin" ، V. Gershuni "Tat" ، إلخ):

أضعف الروح - الأسوأ محطما ،
الماكرة (مشاجرة هادئة خاصة).
هؤلاء في سوار فيا. الإيمان بالعالم.

(في بالتشيكوف)

الخماسي - الخماسي داكتيل.تستخدم في تركيبة مع سداسيكيف رثائي ديسيتش:

أسمع الصوت الصامت للخطاب الإلهي الهيليني.
أشعر بظل الرجل العجوز العظيم مع روح مشوشة.

(أ. بوشكين)

PENTON عبارة عن قدم مكونة من خمسة مقاطع لفظية تتكون من مقطع واحد مضغوط وأربعة مقاطع لفظية غير مضغوطة. في الشعر الروسي ، "يتم استخدام البنتون الثالث بشكل أساسي ، مع الضغط على المقطع الثالث:

مقلاة حمراء
وميض الفجر
على وجه الأرض
يتدفق الضباب ...

(أ. كولتسوف)

PEON عبارة عن قدم مكونة من أربعة مقاطع لفظية تتكون من مقطع واحد مضغوط وثلاثة مقاطع غير مضغوطة. تختلف الفاوانيا في مكان الإجهاد - من الأول إلى الرابع:

النوم ، نصف / ص ميت / أزهار ذابلة / أنت ،
حتى لا ربطات العنق / الأجناس النشيطة / الألوان جميلة / أنت ،
بالقرب من المسارات خلف / سافر كبر / شيني من قبل الخالق ،
مجعد لا / من رآك / بكول أصفر / سمك السلور ...

(K. بالمونت(خمسة أقدام بيون أولا))

مشاعل - / sudariki ،
قل لي / قل لي
ما رأوه / ما سمعوه
في الليل كنت / تتعب؟ ...

(أولا مياتليف(قدمين بيون الثانية))

الاستماع إلى الريح / انحناءات الحور / المطر من السماء أوه / التبن يصب ،
فوقي / هناك طرق / طرق محسوبة من تشا / بووم الجدران ؛
لا أحد / يبتسم لي / وقلبي ينبض بقلق
والآية الرتيبة / الحزينة لا تنزع من الفم بحرية ؛
ومثل الدوس الهادئ / البعيد ، / خارج النافذة / أسمع نفخة ،
همس غريب / غير مفهوم / - همس قطرات / مطر.

(K. بالمونت(أربعة أقدام بيون الثالث))

دعونا نستخدم الفاون الثالث أكثر في الشعر الروسي ؛ لم يتم العثور على بيون من النوع الرابع كمقياس مستقل.

النقل - عدم تطابق إيقاعي ؛ لا تتطابق نهاية الجملة مع نهاية الآية ؛ بمثابة وسيلة لخلق نغمة المحادثة:

شتاء. ماذا نفعل في القرية؟ التقيت
الخادم الذي يحضر لي كوبا من الشاي في الصباح ،
الأسئلة: هل الجو دافئ؟ هل هدأت العاصفة الثلجية؟

(أ. بوشكين)

PYRRICHIUS - قدم بلكنة مفقودة:

عاصفة / ضباب / سماء / أغطية ،
زوابع / ثلجي / بارد / ثقيل ...

(أ. بوشكين(الجزء الثالث من الآية الثانية باهظ الثمن))

PENTISTIC - مقطع رباعي مع تناسق مزدوج:

مثل عمود من الدخان يضيء في السماء! -
كيف ينزلق الظل أدناه بعيد المنال! ..
"هذه هي حياتنا" قلت لي ،
ليس دخانًا خفيفًا ، يضيء في ضوء القمر ،
وهذا الظل ينساب من الدخان ... "

(واو تيوتشيف)

نوع الخماسي هو ليمريك.

RHYTHM - التكرار والتناسب مع نفس الظواهر على فترات منتظمة من الزمان والمكان. في العمل الفني ، يتحقق الإيقاع على مستويات مختلفة: الحبكة والتكوين واللغة والشعر.

RIFMA (الموافقة) - نفس شروط السبر. تتميز القوافي بالموقع (الزوج ، التقاطع ، الحلقة) ، بالإجهاد (المذكر ، المؤنث ، الأصابع ، فرط الأصابع) ، بالتكوين (البسيط ، المركب) ، بالصوت (الدقيق ، الجذر أو السكون) ، أحادي الصوت ، إلخ.

SEXTINE - مقطع من ست آيات (أباباب).نادرًا ما توجد في الشعر الروسي:

ملك النار مع ملكة الماء. -
جمال العالم.
اليوم ذو الوجه الأبيض يخدمهم
الظلام يتلاشى في الليل ،
نصف مظلمة مع القمر البكر.
قدمهم ثلاث حيتان.<…>

(K. بالمونت)

SILLABIC VERSION - نظام تنويع يعتمد على عدد متساوٍ من المقاطع في الآيات المتناوبة. مع وجود عدد كبير من المقاطع ، يتم إدخال قيصرية تقسم الخط إلى قسمين. تُستخدم الترجمة المقطعية في الغالب في اللغات ذات الضغط المستمر. في الشعر الروسي تم استخدامه في القرنين السابع عشر والثامن عشر. S. Polotsky ، A. Kantemir وآخرون.

SYLLABO-TONIC POSTER - نظام تنويع يعتمد على الترتيب المنظم للمقاطع المجهدة وغير المضغوطة في بيت شعر. العدادات الأساسية (الأبعاد) - مقطعي (يامب ، كوري)و ثلاثي المقاطع (Dactyl ، Amphibrachius ، Anapaest).

سن نت - 1. مقطع يتكون من 14 آية بطرق مختلفة للقافية. أنواع السوناتة: إيطالي (طريقة القافية: abab // abab // vgv // gvg) \الفرنسية (طريقة القافية: أبا / أبا // vvg // ddg) \الإنجليزية (طريقة القافية: abab // vgvg // dede // lj).في الأدب الروسي ، تتطور أيضًا أشكال السوناتات "غير المنتظمة" بأساليب القافية غير المثبتة.

2. نوع من كلمات. قصيدة تتكون من 14 بيتا ، معظمها فلسفية ، حب ، محتوى رثائي - سونيتات بقلم ف. شكسبير ، أ. بوشكين ، فياتش. إيفانوفا وآخرين.

سبوندي - القدم مع ضغط إضافي (مخطط فائق):

السويدي، روسي / ko / let، ru / bit، re / jet.

(أ. بوشكين)

(tetrameter iambic - أول قدم spondei)

الآية 1. خطفي قصيدة 2. مجمل سمات شعرية الشاعر: شعر مارينا تسفيتيفا ، أ. تفاردوفسكي وآخرين.

STOP - مزيج متكرر من أحرف العلة المجهدة وغير المضغوطة. تعمل القدم كوحدة من الآية في نظام النطق المقطعي للتشكيل: التاميبي بثلاثة أقدام ، والأنابست أربعة أقدام ، إلخ.

STROE - مجموعة من الآيات موحدًا بمقياس متكرر ، وطريقة القافية ، والتنغيم ، وما إلى ذلك.

STROFIKA - قسم من الشعر الذي يدرس التقنيات التركيبية لهيكل الآية.

TAKTOVIK - مقياس شاعري على وشك التعرق المقطعي والمنشط. بناء على التكرار الإيقاعي للقوي (را. تكنولوجيا المعلومات والاتصالات)ونقاط الضعف ، وكذلك فترات توقف متغيرة بين المقاطع المجهدة. يتراوح مدى فترات inter-ict من 2 إلى 3 بدون صدمات. يتم تحديد طول الآية بعدد الصدمات في السطر. بدأ استخدام التكتيك على نطاق واسع في بداية القرن العشرين:

كان رجل أسود يركض في أنحاء المدينة.
أطفأ الفوانيس وصعد الدرج.
اقترب الفجر الأبيض البطيء ،
جنبا إلى جنب مع الرجل صعد الدرج.

(أ. بلوك(تكتيكي رباعي الطلقات))

TERCETS - مقطع من ثلاث آيات (ahh، bbb، eeeeإلخ.). نادرًا ما يستخدم Tercet في الشعر الروسي:

هي ، مثل حورية البحر ، جيدة التهوية وشاحبة بشكل غريب ،
في عينيها ، تهرب ، موجة تلعب ،
في عينيها الخضراء ، عمقها بارد.

تعال - وسوف تعانقك ، وتداعبك ،
لا يدخر نفسه ، أو يعذب ، أو ربما يدمر ،
لكنها ما زالت تقبلك بدون حب.

وفي لحظة يبتعد ويبتعد روحًا ،
وسيصمت تحت القمر في الغبار الذهبي
مشاهدة السفن وهي تغرق في المسافة بلا مبالاة.

(K. بالمونت)

TERZINA - مقطع من ثلاث آيات (aba، bvb، vgvإلخ.):

وذهبنا بعيدًا - واحتضنني الخوف.
عفريت ، دس حافره تحته
لوى مقرض المال في نار جهنم.

دهن ساخن يقطر في حوض مدخن ،
وانفجر المرابي المخبوز في النار
وأنا: قل لي ما هو مخفي في هذا الإعدام؟

(أ. بوشكين)

تمت كتابة الكوميديا ​​الإلهية لدانتي في tercines.

TONIC VERSION - نظام تنوير يعتمد على الترتيب المرتب للمقاطع المجهدة في بيت شعر ، بينما لا يؤخذ في الاعتبار عدد المقاطع غير المضغوطة.

إيقاع دقيق - قافية أصوات بندتطابق:

المساء الأزرق ، المساء المقمر
اعتدت أن أكون وسيمًا وشابًا.
فريد من نوعه
كل شيء طار ... الآن ... الماضي ...
برد القلب وخفت العيون ...
السعادة الزرقاء! الليالي القمرية!

(مع. يسينين)

TRIOLET - مقطع من ثمانية آيات (abbaabab)مع تكرار نفس الأسطر:

أنا مستلقية على العشب على الشاطئ
نهر ليلي أسمع طرطشة.
من خلال الحقول والشرطة ،
أنا مستلقية على العشب على الشاطئ.
في مرج ضبابي
بريق أخضر لامع
أنا مستلقية على العشب على الشاطئ
نهر الليل وأنا أسمع البقع.

(ف. بريوسوف)

قصائد مُشكلة - قصائد ، تشكل خطوطها الخطوط العريضة لكائن أو شكل هندسي:

بلا فائدة
فَجر
أشعة
ماذا عن الأشياء
أنا أتألق في الظلام
أسعد روحي كلها.
ولكن ماذا؟ - من الشمس فيه إلا تألق جميل؟
لا! - الهرم - ذكريات طيبة من الأفعال.

(G. ديرزافين)

PHONICS هو قسم من الشعارات التي تدرس التنظيم السليم للآية.

CHOREA (Trocheus) - حجم مقطعين مع الضغط على المقاطع الأول والثالث والخامس والسابع والتاسع وما إلى ذلك:

الحقول / مضغوط / بساتين / عارية
من الماء / دى ذلك / الرجل و / الرطوبة.
كول / سمك السلور / الأزرق / الجبال
الشمس / بهدوء / سكا / سكت.

(مع. يسينين(أربعة أقدام trochee))

القيصرة هي وقفة في منتصف سطر من الشعر. تظهر القيصرية عادةً في آيات طولها ستة أقدام أو أكثر:

العلم مجرّد ، // مغمد بالخرق ،
من جميع المنازل تقريبًا // أسقطت لعنة ؛
لا يريدون التعرف عليها ، // صداقتها تهرب ،
كما يعاني في البحر // خدمة السفن.

(A. كانتمير(هجاء 1. على أولئك الذين يجدفون على التعليم: إلى عقلك))

SIX-LINE - مقطع من ستة أسطر مع تناسق ثلاثي ؛ يمكن أن تكون طريقة القافية مختلفة:

هذا الصباح ، هذا الفرح أ
قوة النهار والضوء ، أ
هذا القبو الأزرق ب
هذه الصرخة والأوتار في
هذه القطعان ، هذه الطيور ، في
هذا صوت الماء ... ب

(أ. فيت)

نوع الخط الستة هو سيكستين.

YaMB هو الحجم المكون من مقطعين الأكثر شيوعًا في الشعر الروسي مع التأكيد على المقاطع الثانية والرابعة والسادسة والثامنة وما إلى ذلك:

صديقة الفتاة / جا دو / نحن نحتفل / نوح
حبر / نيا / لي!
عمري / rdno / صورة / نيويورك
أنت / أوكرا / أنا قوي.

(أ. بوشكين(قاطع تامبي))

4. العملية الأدبية

AVANT-GARDISM هو الاسم الشائع لعدد من الاتجاهات في فن القرن العشرين ، والتي توحدت برفض تقاليد أسلافهم ، الواقعيين في المقام الأول. تم تحقيق مبادئ الطليعة كحركة أدبية وفنية بطرق مختلفة في المستقبل ، التكعيبية ، الدادية ، السريالية ، التعبيرية ، إلخ.

ACMEISM - اتجاه في الشعر الروسي في 1910-1920. الممثلون: N. Gumilyov و S. القيمة الدقيقةطبقة-. va. شكل المختصون المجموعة الأدبية "ورشة الشعراء" ، ونشرت تقويمًا ومجلة "Hyperborea" (1912-1913).

UNDERGROUND (الإنجليزية "undergraund" - underground) - الاسم العام لأعمال الفن الروسي غير الرسمي في السبعينيات والثمانينيات. القرن ال 20

BAROQUE ("لاغوسو" الإيطالية - الطنانة) - أسلوب في فن القرنين السادس عشر والثامن عشر ، يتميز بالمبالغة ، وأبهة الأشكال ، والشفقة ، والرغبة في التناقضات والتناقضات.

الصور الأبدية - الصور التي تجاوزت أهميتها الفنية نطاق عمل أدبي معين وأدى ذلك إلى ظهورها حقبة تاريخية. هاملت (و. شكسبير) ، دون كيشوت (إم سرفانتس) ، إلخ.

DADAISM ("دادا" الفرنسية - حصان خشبي ، لعبة ؛ إن مجازيًا- "حديث الطفل") - أحد اتجاهات الطليعة الأدبية التي تطورت في أوروبا (1916-1922). سبقت دادا السرياليةو التعبيرية.

الانحطاط (lat. "decadentia" - الانحدار) - الاسم العام لظاهرة الأزمات في الثقافة أواخر التاسع عشر- بداية القرن العشرين ، التي اتسمت بمزاج اليأس ورفض الحياة. يتميز الانحطاط برفض المواطنة في الفن ، وإعلان عبادة الجمال كهدف أسمى. أصبحت العديد من دوافع الانحطاط ملكًا للحركات الفنية الحداثة.

IMAGENISTS ("صورة" بالفرنسية - صورة) - مجموعة أدبية من 1919-1927 ، ضمت S. Yesenin و A. Mariengof و R. Ivnev و V. من ينظف الشكل من غبار المحتوى أفضل من ملمع أحذية الشارع ، نؤكد أن القانون الوحيد للفن ، الطريقة الوحيدة التي لا تضاهى هي الكشف عن الحياة من خلال الصورة وإيقاع الصور ... "في العمل الأدبي ، اعتمد Imagists على استعارة معقدة ، ولعب الإيقاعات ، وما إلى ذلك.

الانطباعية - اتجاه في فن أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. في الأدب ، سعت الانطباعية إلى نقل انطباعات غنائية مجزأة ، مصممة للتفكير الترابطي للقارئ ، قادرة على إعادة تكوين صورة كاملة في النهاية. لجأ أ. تشيخوف ، وإي بونين ، وأ. فيت ، وك. بالمونت والعديد من الآخرين إلى الأسلوب الانطباعي. آحرون

CLASSICISM - ظهر اتجاه أدبي في القرنين السابع عشر والثامن عشر في فرنسا وأعلن العودة إلى الفن القديم كنموذج يحتذى به. تم تحديد الشاعرية العقلانية للكلاسيكية في عمل ن.بويلو "الفن الشعري". السمات المميزة للكلاسيكية هي غلبة العقل على المشاعر ؛ الهدف من الصورة هو السمو في حياة الإنسان. المتطلبات التي يطرحها هذا الاتجاه هي: الدقة في الأسلوب ؛ صورة البطل في لحظات الحياة المصيرية ؛ وحدة الزمان والعمل والمكان - تتجلى بشكل واضح في الدراماتورجيا. في روسيا ، ظهرت الكلاسيكية في ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي. القرن ال 18 في أعمال A. Kantemir ، V. Trediakovsky ، M. Lomonosov ، D. Fonvizin.

مفهوميون - جمعية أدبية نشأت في نهاية القرن العشرين ، تنكر الحاجة إلى إنشاء صور فنية: توجد فكرة فنية خارج المادة (على مستوى تطبيق أو مشروع أو تعليق). المفاهيميون هم D. A. Prigov و L. Rubinshtein و N. Iskrenko وآخرون.

الاتجاه الأدبي - يتميز بالقواسم المشتركة للظواهر الأدبية خلال فترة زمنية معينة. يفترض الاتجاه الأدبي وحدة النظرة إلى العالم ، وجهات النظر الجماليةالكتاب ، طرق تصوير الحياة في فترة تاريخية معينة. يتميز الاتجاه الأدبي أيضًا بعموم الطريقة الفنية. تشمل الاتجاهات الأدبية الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية وما إلى ذلك.

العملية الأدبية (تطور الأدب) - تكشف عن نفسها في تغيير في الاتجاهات الأدبية ، في تحديث محتوى وشكل الأعمال ، في إقامة روابط جديدة مع أنواع أخرى من الفن ، مع الفلسفة ، مع العلم ، وما إلى ذلك. تسير العملية الأدبية وفقًا لقوانينها الخاصة ولا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بتطور المجتمع.

الحديث (فرنسي "حديث" - حديث) هو تعريف عام لعدد من الاتجاهات في فن القرن العشرين ، تتميز بالانفصال عن تقاليد الواقعية. يستخدم مصطلح "الحداثة" للإشارة إلى مجموعة متنوعة من الحركات غير الواقعية في الفن والأدب في القرن العشرين. - من الرمزية في بدايتها إلى ما بعد الحداثة في نهايتها.

OBERIU (رابطة الفن الحقيقي) - مجموعة من الكتاب والفنانين: D. Kharms ، A. Vvedensky ، N. Zabolotsky ، O. Malevich ، K. لقد ورث الأوبريوت المستقبليين ، واعترفوا بفن العبث ، ورفض المنطق ، وحساب الوقت المعتاد ، وما إلى ذلك ، وكان الأوبريوتس نشيطين بشكل خاص في مجال المسرح. فن النوغو والشعر.

POSTMODERNISM هو نوع من الوعي الجمالي في فن أواخر القرن العشرين. في العالم الفني لكاتب ما بعد الحداثة ، كقاعدة عامة ، لا تتم الإشارة إلى الأسباب والتأثيرات ، أو يمكن تبادلها بسهولة. هنا ، الأفكار حول الزمان والمكان غير واضحة ، والعلاقة بين المؤلف والبطل غير عادية. العناصر الأساسية للأسلوب هي السخرية والمحاكاة الساخرة. تم تصميم أعمال ما بعد الحداثة من أجل الطبيعة الترابطية للإدراك ، من أجل الخلق المشترك النشط للقارئ. يحتوي العديد منها على تقييم ذاتي نقدي مفصل ، أي أن الأدب والنقد الأدبي مجتمعان. تتميز إبداعات ما بعد الحداثة بصور رمزية محددة ، ما يسمى بالمحاكيات ، أي نسخ الصور ، والصور بدون محتوى أصلي جديد ، باستخدام الواقع المعروف والمحاكاة والمحاكاة الساخرة له. تدمر ما بعد الحداثة جميع أنواع التسلسلات الهرمية والمعارضات ، وتستبدلها بالإشارات والذكريات والاقتباسات. على عكس الطليعية ، فهو لا ينكر أسلافه ، لكن كل التقاليد في الفن لها نفس القيمة بالنسبة له.

ممثلو ما بعد الحداثة في الأدب الروسي هم ساشا سوكولوف ("مدرسة الحمقى") ، أ. بيتوف ("بوشكين هاوس") ، فين. إروفيف ("موسكو - بتوشكي") وآخرين.

الواقعية هي طريقة فنية تستند إلى تصوير موضوعي للواقع ، يتم إعادة إنتاجه وتصنيفه وفقًا لمُثُل المؤلف. الواقعية تصور الشخصية في تفاعلاته ("براثن") مع العالم المحيط والناس. من السمات المهمة للواقعية الرغبة في المصداقية والأصالة. في عملية التطور التاريخي ، اكتسبت الواقعية أشكالًا محددة من الاتجاهات الأدبية: الواقعية القديمة ، وواقعية عصر النهضة ، والكلاسيكية ، والعاطفية ، إلخ.

في القرنين التاسع عشر والعشرين. استوعبت الواقعية بنجاح التقنيات الفنية الفردية للحركات الرومانسية والحداثية.

الرومانسية - 1. طريقة فنية تعتمد على الأفكار الذاتية للمؤلف ، تعتمد بشكل أساسي على خياله وحدسه وخيالاته وأحلامه. مثل الواقعية ، تظهر الرومانسية فقط في شكل حركة أدبية محددة في عدة أشكال: مدنية ، نفسية ، فلسفية ، إلخ. بطل العمل الرومانسي هو شخصية استثنائية ، بارزة ، مصورة بتعبير عظيم. اسلوب الكاتب الرومانسي عاطفي وغني بالوسائل البصرية والتعبيرية.

2. اتجاه أدبي نشأ في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، عندما تم الإعلان عن حرية المجتمع وحرية الإنسان. تتميز الرومانسية بالاهتمام بالماضي وتطور الفولكلور. الأنواع المفضلة لديه هي المرثية ، والقصيدة ، والقصيدة ، وما إلى ذلك ("سفيتلانا" بقلم ف.جوكوفسكي ، "متسيري" ، "شيطان" بقلم إم ليرمونتوف ، إلخ.).

المعنى العاطفي (حساس للعاطفة الفرنسية) هو اتجاه أدبي في النصف الثاني من القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر. أصبح كتاب L. Stern "رحلة عاطفية" (1768) بيانًا لعاطفية أوروبا الغربية. أعلنت العاطفة ، على عكس عقلانية التنوير ، عبادة المشاعر الطبيعية في الحياة اليومية. نشأت المشاعر في الأدب الروسي في نهاية القرن الثامن عشر. ويرتبط بأسماء N. Karamzin (“Poor Liza”) ، و V. حكاية اعتراف ، مرثية ، ملاحظات السفروما إلى ذلك وهلم جرا.

SYMBOLISM - اتجاه أدبي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين: D. Merezhkovsky ، K. Balmont ، V. Bryusov ، A. Blok ، I. Annensky ، A. Bely ، F. Sologub ، إلخ. واقع الاستنساخ الذاتي. تم إنشاء نظام اللوحات (الصور) المقدم في العمل عن طريق رموز المؤلف ويعتمد على الإدراك الشخصي والمشاعر العاطفية للفنان. دور مهم في إنشاء وتصور الأعمال الرمزية ينتمي إلى الحدس.

SOC-ART هي إحدى الظواهر المميزة للفن السوفيتي غير الرسمي في السبعينيات والثمانينيات. لقد نشأ كرد فعل على الإيديولوجية الشاملة للمجتمع السوفييتي وجميع أنواع الفن ، باختيار طريق المواجهة الساخرة. وساخرت أيضًا من فن البوب ​​الأوروبي والأمريكي ، واستخدمت تقنيات الفظاعة الساخرة والسخرية والرسوم الكاريكاتورية في الأدب. حقق Sots Art نجاحًا خاصًا في الرسم.

الواقعية الاشتراكية هي اتجاه في فن الفترة السوفيتية. كما هو الحال في النظام الكلاسيكي ، كان الفنان ملزمًا بالالتزام الصارم بمجموعة معينة من القواعد التي تحكم نتائج العملية الإبداعية. تمت صياغة الافتراضات الأيديولوجية الرئيسية في مجال الأدب في المؤتمر الأول للكتاب السوفيت في عام 1934: "الواقعية الاشتراكية ، كونها الطريقة الرئيسية للرواية السوفيتية و انتقاد أدبييتطلب من الفنان تصويرًا حقيقيًا وملموسًا تاريخيًا للواقع في تطوره الثوري. في الوقت نفسه ، يجب الجمع بين المصداقية والتكامل التاريخي للصورة الفنية ومهمة إعادة التشكيل الأيديولوجي وتثقيف العمال بروح الاشتراكية. في الواقع ، سلبت الواقعية الاشتراكية حرية الكاتب في الاختيار ، وحرمت الفن من وظائف البحث ، ولم تترك له سوى الحق في توضيح المواقف الأيديولوجية ، وكانت بمثابة وسيلة لتحريض الحزب والدعاية.

النمط - السمات المستدامة لاستخدام الأساليب والوسائل الشعرية ، بمثابة تعبير عن الأصالة والأصالة في ظاهرة الفن. يدرس على مستوى عمل فني (أسلوب "يوجين أونيجين") ، على مستوى الأسلوب الفردي للكاتب (أسلوب N.Gogol) ، على مستوى الحركة الأدبية (النمط الكلاسيكي) ، على مستوى عصر (أسلوب الباروك).

SURREALISM هي حركة فنية رائدة في عشرينيات القرن الماضي. القرن العشرين ، الذي أعلن مصدر إلهام العقل الباطن للإنسان (غرائزه ، أحلامه ، هلوساته). تكسر السريالية الروابط المنطقية ، وتستبدلها بالارتباطات الذاتية ، وتخلق مجموعات رائعة من الأشياء والظواهر الحقيقية وغير الواقعية. تجلت السريالية بشكل واضح في الرسم - سلفادور دالي وخوان ميرو وآخرين.

FUTURISM هو اتجاه طليعي في فن 10-20s. القرن ال 20 بناءً على إنكار التقاليد الراسخة ، وتدمير الأنواع التقليدية وأشكال اللغة ، على الإدراك الحدسي للتدفق السريع للوقت ، والجمع بين المواد الوثائقية والخيال العلمي. تتميز Futurism بخلق النموذج الاكتفاء الذاتي ، وخلق لغة مبهمة. تم تطوير المستقبل أكثر في إيطاليا وروسيا. ممثلوها البارزون في الشعر الروسي هم في. ماياكوفسكي ، ف. كليبنيكوف ، أ.

الوجودية (lat. "الوجود" - الوجود) - اتجاه في فن منتصف القرن العشرين ، يتوافق مع تعاليم الفلاسفة س. يتم تصوير الشخصية في مكان مغلق حيث يسود القلق والخوف والوحدة. تدرك الشخصية وجودها في مواقف حدودية من النضال والكارثة والموت. عند رؤية الضوء ، يدرك الشخص نفسه ، يصبح حراً. تنكر الوجودية الحتمية ، وتؤكد أن الحدس هو الطريقة الرئيسية ، إن لم تكن الوحيدة ، لمعرفة عمل فني. الممثلون: ج. - ب. سارتر ، أ. كامو ، و. غولدنغ وآخرون.

EXPRESSIONISM (lat. "Expressio" - تعبير) - اتجاه طليعي في الفن في الربع الأول من القرن العشرين ، يعلن الحقيقة الوحيدة العالم الروحيشخصية. المبدأ الأساسي لتصوير الوعي البشري (الهدف الرئيسي) هو التوتر العاطفي اللامحدود ، والذي يتحقق من خلال انتهاك النسب الحقيقية ، وصولاً إلى منح العالم المصور كسرًا بشعًا ، يصل إلى التجريد. الممثلون: L. Andreev، I. Becher، F. Durrenmat.

5. المفاهيم والمصطلحات الأدبية العامة

كافية - متساوية ، متطابقة.

ALLUSION - استخدام كلمة (تركيبة ، عبارة ، اقتباس ، إلخ) كتلميح ينشط انتباه القارئ ويسمح لك برؤية ارتباط المصور ببعض الحقائق المعروفة في الحياة الأدبية أو اليومية أو الاجتماعية والسياسية.

ALMANAC عبارة عن مجموعة غير دورية من الأعمال المختارة وفقًا للموضوع ، والنوع ، والإقليم ، وما إلى ذلك الميزات: "الزهور الشمالية" ، "فسيولوجيا سانت بطرسبرغ" ، "يوم الشعر" ، "صفحات تاروس" ، "بروميثيوس" ، "متروبول" ، إلخ.

"ALTER EGO" - الثاني "أنا" ؛ انعكاس في البطل الأدبي لجزء من وعي المؤلف.

شعر أناكريونتيكا - قصائد تمجد متعة الحياة. أناكريون هو شاعر غنائي يوناني قديم كتب قصائد الحب وأغاني الشرب وما إلى ذلك. ترجمات إلى الروسية بقلم جي ديرزافين وك. باتيوشكوف وأ. ديلفيج وأ. بوشكين وآخرين.

الملخص (lat. "Anotatio" - ملاحظة) - ملاحظة موجزة تشرح محتوى الكتاب. يُدرج الملخص ، كقاعدة عامة ، على ظهر صفحة العنوان للكتاب ، بعد الوصف الببليوغرافي للعمل.

مجهول (يوناني "مجهول" - مجهول) - مؤلف عمل أدبي منشور ، لم يذكر اسمه ولم يستخدم اسماً مستعاراً. نُشرت الطبعة الأولى من "رحلة من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" في عام 1790 دون الإشارة إلى اسم المؤلف في صفحة العنوان للكتاب.

ANTI-UTOPIA هو نوع من العمل الملحمي ، غالبًا رواية ، يخلق صورة لحياة مجتمع خدعه الأوهام الطوباوية. - جيه أورويل "1984" ، إيف. زامياتين "نحن" ، O. Huxley "O Brave New World" ، V. Voinovich "Moscow 2042" ، إلخ.

الأنثولوجيا - 1. مجموعة أعمال مختارة لمؤلف واحد أو مجموعة شعراء ذات اتجاه ومحتوى معين. - بطرسبورغ في الشعر الروسي (الثامن عشر - أوائل القرن العشرين): مختارات شعرية. - L. ، 1988 ؛ قوس قزح: مختارات للأطفال / شركات. ساشا بلاك. - برلين ، 1922 وغيرها ؛ 2. في القرن التاسع عشر. كانت الأبيات الأنثولوجية تسمى القصائد المكتوبة بروح الشعر الغنائي القديم: أ. بوشكين "تمثال تسارسكوي سيلو" ، أ. فيت "ديانا" ، إلخ.

Apocrypha (اليونانية "anokryhos" - سر) - 1. عمل مع قصة الكتاب المقدسالتي لا يتطابق محتواها مع نصوص الكتب المقدسة. على سبيل المثال ، "Lemonar ، أي Meadow Dukhovny" لـ A. Remizov وآخرين 2. مقال يُنسب بدرجة منخفضة من اليقين إلى أي مؤلف. في الأدب الروسي القديم ، على سبيل المثال ، "حكايات القيصر قسطنطين" ، "حكايات من الكتب" وبعض الكتب الأخرى كان من المفترض أن كتبها إيفان بيريسفيتوف.

الجمعية (الأدبية) هي ظاهرة نفسية عندما ، عند قراءة عمل أدبي ، فإن تمثيل (صورة) ، عن طريق التشابه أو التباين ، يستحضر آخر.

ATRIBUTION (lat. "الإسناد" - الإسناد) - مشكلة نصية: إنشاء مؤلف العمل ككل أو أجزائه.

أفوريسم - قول مقتضب يعبر عن فكرة رحبة معممة: "سأكون سعيدًا بالخدمة ، إنه لأمر مقزز" (أ.س. غريبويدوف).

BALLAD - قصيدة ملحمية غنائية ذات حبكة تاريخية أو بطولية ، مع وجود إلزامي لعنصر رائع (أو صوفي). في القرن 19 تم تطوير القصيدة في أعمال ف.جوكوفسكي ("سفيتلانا") ، أ. في القرن العشرين. تم إحياء القصيدة في أعمال N. Tikhonov و A. Tvardovsky و E. Yevtushenko وغيرهم.

الخرافة هي عمل ملحمي ذو طبيعة مجازية وأخلاقية. تم تلوين السرد في الحكاية بالسخرية وفي الخاتمة تحتوي على ما يسمى بالأخلاق - استنتاج مفيد. ترجع الحكاية تاريخها إلى الشاعر اليوناني القديم الأسطوري إيسوب (من القرن السادس إلى الخامس قبل الميلاد). كان أعظم أسياد الحكاية الفرنسي لافونتين (القرن السابع عشر) والألماني ليسينج (القرن الثامن عشر) وكريلوف (القرن الثامن عشر والتاسع عشر). في القرن العشرين. تم تقديم الحكاية في أعمال D. Bedny و S.Mikhalkov و F. Krivin وغيرهم.

المراجع هو فرع من فروع النقد الأدبي الذي يقدم وصفًا منهجيًا هادفًا للكتب والمقالات تحت عناوين مختلفة. أدلة ببليوغرافية مرجعية عن الرواية أعدها ن. روباكين وإي فلاديسلافليف وك.موراتوفا ون. نصوص أدبية، وحول المؤلفات العلمية والنقدية لكل من المؤلفين المدرجين في هذا الدليل. هناك أنواع أخرى من المنشورات الببليوغرافية. مثل ، على سبيل المثال ، القاموس الببليوغرافي المؤلف من خمسة مجلدات الكتاب الروس 1800-1917 ، معجم الأدب الروسي للقرن العشرين ، الذي جمعه ف. كازاك ، أو الكتاب الروس في القرن العشرين. وإلخ.

يتم توفير المعلومات العملية حول المستجدات من خلال نشرة شهرية خاصة بعنوان "دراسات أدبية" ، ينشرها معهد المعلومات العلمية RAI. كما تم الإبلاغ بشكل منهجي عن عناصر جديدة في الأدب الخيالي والعلمي والنقدي من قبل صحيفة Knizhnoye Obozreniye ، ومجلات Voprosy Literature ، و Russkaya Literature ، و Literary Review ، و New Literary Review ، وغيرها.

BUFF ("Buffo" الإيطالية - مهرج) هو نوع من الكوميديا ​​، أساسًا السيرك.

WREATH OF SONNETS - قصيدة من 15 سوناتة ، تشكل نوعًا من السلسلة: يبدأ كل واحد من السوناتات الأربعة عشر بالسطر الأخير من السونيت السابق. تتكون السوناتة الخامسة عشرة من هذه السطور الأربعة عشر المتكررة وتسمى "المفتاح" أو "خط الأنابيب". تم تقديم إكليل من السوناتات في أعمال V. Bryusov ("مصباح الفكر") ، M. Voloshin ("Sogopa astralis") ، Vyach. إيفانوف ("إكليل من السوناتات"). كما يحدث في الشعر المعاصر.

VAUDEVILLE هو نوع من المسرحية الهزلية. مسرحية مسلية خفيفة للمحتوى المحلي ، مبنية على علاقة حب مسلية في أغلب الأحيان مع الموسيقى والأغاني والرقصات. تم تمثيل فودفيل في أعمال د.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. لغة اصطناعية حاول استخدامها كلغة دولية ؛ 2. gibberish ، مجموعة كلمات لا معنى لها ، abracadabra.

DEMIURG - مبتكر ، مبتكر.

الحتمية هي مفهوم فلسفي مادي حول الأنماط الموضوعية وعلاقات السبب والنتيجة لجميع ظواهر الطبيعة والمجتمع.

الدراما - 1. نوع من الفن له طابع تركيبي (مزيج من المبادئ الغنائية والملحمية) وينتمي بالتساوي إلى الأدب والمسرح (السينما والتلفزيون والسيرك ، إلخ) ؛ 2. الدراما نفسها هي نوع من العمل الأدبي يصور العلاقات المتضاربة بشكل حاد بين الشخص والمجتمع. - أ. تشيخوف "الأخوات الثلاث" ، "العم فانيا" ، م. غوركي "في القاع" ، "أطفال الشمس" ، إلخ.

DUMA - 1. أغنية أو قصيدة شعبية أوكرانية حول موضوع تاريخي ؛ 2. نوع كلمات الأغاني. قصائد ذات طبيعة تأملية ، مكرسة للمشاكل الفلسفية والاجتماعية. - انظر "خواطر" بقلم K.Ryleev و A. Koltsov و M. Lermontov.

الشعر الروحي - أعمال شعرية من أنواع وأنواع مختلفة تحتوي على زخارف دينية: يو.كوبلانوفسكي ، س. أفيرنتسيف ، 3. ميركينا ، إلخ.

GENRE - نوع من العمل الأدبي ، خصائصه ، على الرغم من تطورها تاريخيًا ، في طور التغيير المستمر. يتم استخدام مفهوم النوع على ثلاثة مستويات: عام - النوع الملحمي أو الغنائي أو الدرامي ؛ محدد - نوع الرواية ، المرثية ، الكوميديا ​​؛ النوع المناسب - رواية تاريخية ، مرثاة فلسفية ، كوميديا ​​الأخلاق ، إلخ.

أشعار - نوع من الشعر الغنائي أو الغنائي. في الشاعرة ، كقاعدة عامة ، يتم تصوير حياة هادئة وسلمية للناس في حضن الطبيعة الجميلة. - الأديال العتيقة ، وكذلك الرواسب الروسية من القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. سوماروكوف ، ف.جوكوفسكي ، ن. جنيديش وآخرون.

التسلسل الهرمي - ترتيب عناصر أو أجزاء من الكل وفقًا للإشارة من الأعلى إلى الأدنى والعكس صحيح.

INVECTIVE - استنكار غاضب.

HYPOSTASIS ("هيبوستاسيس" اليونانية - الوجه والجوهر) - 1. اسم كل شخص من أقنوم الثالوث الأقدس: يظهر إله واحد في ثلاثة أقانيم - الله الآب ، الله الابن ، الله الروح القدس ؛ 2. وجهان أو أكثر لظاهرة أو شيء واحد.

التاريخ هو فرع من فروع النقد الأدبي الذي يدرس تاريخ تطوره.

تاريخ الأدب - قسم من النقد الأدبي يدرس تطور العملية الأدبية ويحدد مكان الحركة الأدبية والكاتب والعمل الأدبي في هذه العملية.

حركة المرور - نسخة ، ترجمة دقيقة من لغة إلى أخرى.

تم إنشاء النص الكنسي (يتوافق مع قاعدة "kapop" اليونانية) - في عملية التحقق النصي من النشر ونسخ المخطوطات للعمل ويلبي "إرادة المؤلف" الأخيرة.

CANZONA - نوع من الكلمات ، الحب بشكل أساسي. ذروة ولاية كانزونا هي العصور الوسطى (عمل شعب التروبادور). نادرًا ما توجد في الشعر الروسي (V. Bryusov "To the Lady").

التكسير هو تنقية روح المشاهد أو القارئ ، يختبره في عملية التعاطف مع الشخصيات الأدبية. وفقًا لأرسطو ، فإن التنفيس هو الهدف من المأساة ، وهو ما يرفع من شأن المشاهد والقارئ.

الكوميدي هو أحد أنواع الإبداع الأدبي الذي ينتمي إلى الجنس الدرامي. الأكشن والشخصيات في الكوميديا ​​الهدف هو السخرية من القبيح في الحياة. نشأت الكوميديا ​​في الأدب القديم وهي تتطور بنشاط حتى عصرنا. تختلف الأعمال الكوميدية للمواقف والكوميديا ​​للشخصيات. ومن هنا تنوع نوع الكوميديا: اجتماعية ، نفسية ، يومية ، ساخرة.

القمة -دورة في الشعر الروسي في العقدين الأولين من القرن العشرين ، وكان مركزها دائرة "ورشة الشعراء" ، وكانت مجلة "أبولو" المنبر الرئيسي. قارن Acmeists المحتوى الاجتماعي للفن بواقعية الطبيعة الأم المادية ووضوح المواد البلاستيكية الحسية للغة الفنية ، رافضين شاعرية التلميحات الغامضة وتصوف الرمزية باسم "العودة إلى الأرض" ، إلى الموضوع ، بالمعنى الدقيق للكلمة (A. Akhmatova ، S. Gorodetsky ، N. Gumilyov ، M. Zenkevich ، O. Mandelstam).

فن رمزي- صورة مجازية لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة معينة ؛ تجسيد الخصائص أو الصفات البشرية. يتكون الرمز من عنصرين:

1. دلالي - هذا هو أي مفهوم أو ظاهرة (حكمة ، مكر ، لطف ، طفولة ، طبيعة ، إلخ) يسعى المؤلف إلى تصويرها دون تسميتها ؛

2. الهدف المجازي - هذا كائن محدد ، مخلوق يصور في عمل فني ويمثل المفهوم أو الظاهرة المسماة.

الجناس- التكرار في الخطاب الشعري (أقل في النثر) للأصوات الساكنة من أجل تعزيز التعبير الفني ؛ أحد أنواع التسجيلات الصوتية:

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.
صرخة الأمواج المهيبة.
العاصفة قريبة. يدق على الشاطئ
القارب الأسود دون أن يصاب بأذى.
د.ك بلمونت

Alogism -تقنية فنية ، تتعارض مع المنطق مع عبارات تؤكد التناقض الداخلي لبعض المواقف الدرامية أو الكوميدية - لإثبات ، كما لو كان العكس ، بعض المنطق ، وبالتالي حقيقة موقف المؤلف (وبعده ، القارئ ) ، الذي يفهم العبارة غير المنطقية على أنها تعبير رمزي (عنوان رواية Yu. Bondareva " الثلج الساخن»).

البرمائيات- مقياس شعري مكون من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الثاني - الذي يتم التشديد عليه بين المقاطع غير المجهدة - في القدم. المخطط: U-U | U-U:

عاصفة ثلجية صاخبة منتصف الليل
في الغابة والجانب الصم.
أ. فت

الأنبسط وزن من أوزان الشعر- مقياس شعري مكون من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الأخير والثالث في القدم. المخطط: UU- | UU-:

لدى الناس شيء ما في المنزل - النظافة والجمال
وفي منزلنا - ضيق ، انسداد ...
N.A. نيكراسوف.

الجناس- الإجماع. تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة جمل أو مقاطع صوتية:

أحبك يا خليقة بطرس
أنا أحب مظهرك الصارم والنحيف ...
أ.س.بوشكين.

نقيض - جهاز الأسلوبية، بناءً على معارضة حادة للمفاهيم والصور ، يعتمد في الغالب على استخدام المتضادات:

أنا ملك - أنا عبد ، أنا دودة - أنا إله!
جي آر ديرزافين

السجع- التكرار المتكرر في الكلام الشعري (أقل في النثر) لأصوات العلة المتجانسة. في بعض الأحيان ، يُطلق على القافية غير الدقيقة اسم assonance ، حيث تتطابق حروف العلة ، لكن الحروف الساكنة لا تتطابق (الفظاعة - أتذكر ؛ العطش - إنه أمر مؤسف). يعزز التعبير عن الكلام.

أصبح الظلام في الغرفة.
يغطي منحدر النافذة.
أم أن هذا حلم؟
دينغ دونغ. دينغ دونغ.
ايب توكماكوفا.

قول مأثور -تعبير واضح وسهل التذكر ودقيق وموجز عن اكتمال معين للفكر. غالبًا ما تصبح الأمثال سطورًا منفصلة من الشعر أو عبارات نثرية: "الشعر هو كل شيء! - ركوب في المجهول. (في. ماياكوفسكي)

أغنية- أغنية سردية مع تطور دراماتيكي للحبكة ، وهي مبنية على حدث غير عادي ، أحد أنواع الشعر الغنائي الملحمي. تستند القصة على قصة غير عادية تعكس اللحظات الأساسية للعلاقة بين الشخص والمجتمع ، والناس فيما بينهم ، وأهم سمات الشخص.

بارد -شاعر مغني ، عادة ما يكون مؤديًا لقصائده الخاصة ، غالبًا ما يتم تعيينه على موسيقاه الخاصة.

آية فارغة- آيات غير متناغمة مع تنظيم متري (أي منظمة من خلال نظام تكرار لهجات إيقاعية). تم توزيعها على نطاق واسع في الفنون الشعبية الشفوية واستخدمت بنشاط في القرن الثامن عشر.

اغفر لي يا جمال بناتي!
سوف افترق معك إلى الأبد
أنا أبكي صغيرا.
سأدعك تذهب يا جمال
سأتركك تذهب مع شرائط ...
أغنية شعبية.

مقابل ليبر- نظام حديث للتأليف ، وهو نوع من الحدود بين الشعر والنثر (يفتقر إلى القافية والحجم والنظام الإيقاعي التقليدي ؛ يمكن أن يختلف عدد المقاطع في السطر والخطوط في مقطع موسيقي ؛ كما لا توجد مساواة بين اللكنات المميزة للآية البيضاء ، وتنقسم سمات الكلام الشعري إلى سطور مع توقف في نهاية كل سطر وضعف تناسق الكلام (ينصب التركيز على الكلمة الأخيرة من السطر).

لقد جاءت من البرد
مسح ،
تملأ الغرفة
رائحة الهواء والعطر ،
بصوت واضح
وعدم الاحترام التام للعمل
ثرثرة.
أ. بلوك

الصورة الأبدية -صورة من عمل من كلاسيكيات الأدب العالمي ، معبرة عن ميزات معينة علم النفس البشري، الذي أصبح اسمًا شائعًا من نوع أو آخر: Faust ، و Plyushkin ، و Oblomov ، و Don Quixote ، و Mitrofanushka ، إلخ.

المونولوج الداخلي -الإعلان عن الأفكار والمشاعر التي تكشف عن التجارب الداخلية للشخصية ، وليس المقصود منها سماع الآخرين ، عندما تتحدث الشخصية كما لو كانت "جانباً".

البطل الغنائي- صورة الشاعر الذي تنعكس خبراته وأفكاره ومشاعره في العمل الغنائي. البطل الغنائي ليس مطابقًا لشخصية السيرة الذاتية. فكرة البطل الغنائي هي فكرة موجزة وتتشكل في عملية التعرف على هذا العالم الداخلي الذي يتم الكشف عنه في الأعمال الغنائية ليس من خلال الأفعال ، ولكن من خلال التجارب والحالات العقلية وطريقة التعبير عن الذات في الكلام. .

البطل الأدبي -شخصية ، بطل الرواية في العمل الأدبي.

القطع الزائد- وسيلة من وسائل التمثيل الفني المبالغة في المبالغة ؛ التعبير المجازي ، الذي يتكون من مبالغة مفرطة في الأحداث والمشاعر والقوة والمعنى وحجم الظاهرة المصورة ؛ الشكل الفعال ظاهريًا لعرض المصور. يمكن أن تكون مثالية ومهينة.

تدرج- الجهاز الأسلوبي ، وترتيب الكلمات والتعبيرات ، وكذلك وسائل التمثيل الفني في زيادة أو نقصان الأهمية. أنواع التدرج: الزيادة (الذروة) والنقصان (الانحدار).
زيادة التدرج:

البيبود هو القيقب ،
Omeshiki على bipod دمشقي ،
البيبود من الفضة ،
والقرن الموجود على bipod ذهب أحمر.
بيلينا حول فولغا وميكول

تدرج تنازلي:

يطير! أقل الذباب! انهارت إلى الغبار.
N.V. جوجول

شىء متنافر -مزيج غريب في صورة الحقيقي والرائع ، الجميل والقبيح ، المأساوي والكوميدي - للتعبير أكثر إثارة للإعجاب عن الفكرة الإبداعية.

داكتيل- مقياس شعري من ثلاثة مقاطع ، حيث يقع الضغط على المقطع الأول في القدم. المخطط: -UU | -UU:

الغيوم السماوية ، المتجولون الأبديون!
السهوب اللازوردية ، سلسلة اللؤلؤ
أنت تتسرع ، كما لو ، مثلي ، المنفيين ،
من الشمال الحلو إلى الجنوب.
إم يو ليرمونتوف

الانحطاط -ظاهرة في الأدب (والفن بشكل عام) في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، تعكس أزمة المرحلة الانتقالية علاقات اجتماعيةمن وجهة نظر بعض المتحدثين باسم مشاعر الجماعات الاجتماعية التي يتم تدمير أسس رؤيتها للعالم من خلال نقاط التحول في التاريخ.

التفاصيل الفنية -التفاصيل ، مع التأكيد على الأصالة الدلالية للعمل مع أصالة الواقع ، الخاص بالحدث - تجسيد هذه الصورة أو تلك.

حوار -تبادل الملاحظات والرسائل والخطاب الحي لشخصين أو أكثر.

دراما - 1. أحد أنواع الأدب الثلاثة ، والذي يحدد الأعمال المعدة للتنفيذ المرحلي. وهي تختلف عن الملحمة في أنها لا تحتوي على شكل سردي بل شكل حوار. من الشعر الغنائي إلى ما يعيد إنتاج العالم الخارجي فيما يتعلق بالمؤلف. وهي مقسمة إلى أنواع: المأساة والكوميديا ​​والدراما الفعلية. 2. الدراما تسمى أيضا عمل درامي، مع عدم وجود واضح ميزات النوع، والجمع بين تقنيات الأنواع المختلفة ؛ في بعض الأحيان يسمى هذا العمل ببساطة مسرحية.

الزواج الأحادي -استقبال تكرار الأصوات والكلمات والتركيبات اللغوية المتشابهة في بداية الخطوط أو المقاطع المتجاورة.

انتظر حتى يأتي الثلج

انتظر عندما يكون الجو حارًا

انتظر عندما لا يتوقع الآخرون ...

ك سيمونوف

النوع الأدبي -نوع من الأعمال الأدبية متطور تاريخيًا ، وأحيانًا يتم تحديد سماته الرئيسية ، التي تتغير باستمرار جنبًا إلى جنب مع تطور مجموعة متنوعة من أشكال ومحتوى الأدب ، بمفهوم "النوع" ؛ ولكن في أغلب الأحيان ، يحدد مصطلح النوع نوع الأدب على أساس المحتوى والخصائص العاطفية: نوع أدبي ساخر ، النوع المباحث، نوع المقال التاريخي.

رَابِطَة -حدث يحدد حدوث تعارض في عمل أدبي. في بعض الأحيان يتزامن مع بداية العمل.

زاكين -بداية عمل الإبداع الأدبي الشعبي الروسي - الملاحم ، القصص الخيالية ، إلخ. ("ذات مرة ..." ، "في مملكة بعيدة ، في دولة بعيدة ...").

تسجيل الصوت- تقنية تحسين تصور النص من خلال البناء السليم للعبارات والخطوط الشعرية التي تتوافق مع المشهد المعاد إنتاجه والصورة والمزاج المعبر عنه. يتم استخدام الجناس ، والسجع ، وتكرار الصوت في الكتابة الصوتية. يعزز التسجيل الصوتي صورة ظاهرة معينة ، فعل ، حالة.

Onomatopoeia- نوع من التسجيل الصوتي ؛ استخدام تركيبات الصوت التي يمكن أن تعكس صوت الظواهر الموصوفة ، المشابهة في الصوت لتلك التي تم تصويرها في الكلام الفني ("قرقرة الرعد" ، "زئير الأبواق" ، "الوقواق الوقواق" ، "صدى الضحك").

فكرة عمل فنيالفكرة الرئيسية التي تلخص المحتوى الدلالي والمجازي والعاطفي لعمل فني.

الخيال -اتجاه أدبي ظهر في روسيا بعد ثورة أكتوبر عام 1917 ، معلنًا أن الصورة غاية في حد ذاتها للعمل ، وليست وسيلة للتعبير عن جوهر المحتوى وتعكس الواقع. انهارت من تلقاء نفسها في عام 1927. في وقت من الأوقات ، انضم S. Yesenin إلى هذا الاتجاه.

انطباعية- اتجاه في الفن من أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، مؤكدا المهمة الرئيسيةتعبير إبداعي فني عن انطباعات الفنان الذاتية عن ظواهر الواقع.

ارتجال -الإنشاء المباشر للعمل في عملية التنفيذ.

انعكاس- انتهاك التسلسل النحوي المقبول للكلام ؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة ، مما يمنحها تعبيرًا خاصًا ؛ تسلسل غير عادي للكلمات في الجملة.

وأغنية العذراء بالكاد تسمع

الوديان في صمت عميق.

أ.س.بوشكين

تفسير -تفسير ، شرح فكرة ، موضوع ، النظام المجازيوغيرها من مكونات العمل الفني في الأدب والنقد.

دسيسة -النظام ، وأحيانًا الغموض والتعقيد وغموض الأحداث ، التي تم بناء حبكة العمل عليها.

المفارقة -نوع من السخرية الكوميدية أو المريرة أو على العكس من السخرية اللطيفة ، من خلال السخرية من ظاهرة معينة ، وكشف سماتها السلبية ، وبالتالي تأكيد الجوانب الإيجابية التي تنبأ بها المؤلف في هذه الظاهرة.

الكلاسيكية -اتجاه فني تطور في الأدب الأوروبي في القرن السابع عشر ، والذي يقوم على الاعتراف بالفن القديم باعتباره النموذج الأعلى والمثالي ، وأعمال العصور القديمة كقاعدة فنية. يعتمد علم الجمال على مبدأ العقلانية و "تقليد الطبيعة". عبادة العقل. قطعة من الفنمنظمة ككامل اصطناعي مبني منطقيًا. تنظيم صارم للحبكة ، التخطيط. يتم تحديد الشخصيات البشرية في خط مستقيم ؛ الشخصيات الإيجابية والسلبية متعارضة. نداء نشط للقضايا العامة والمدنية. التأكيد على موضوعية القصة. التسلسل الهرمي الصارم للأنواع. عالية: مأساة ، ملحمة ، قصيدة. منخفض: كوميدي ، هجاء ، حكاية. لا يُسمح بخلط الأنواع الموسيقية العالية والمنخفضة. النوع الرائد هو المأساة.

تصادم -توليد تعارض ، أو أساس عمل عمل أدبي ، أو التناقض بين شخصيات أبطال هذا العمل ، أو بين الشخصيات والظروف ، حيث تشكل الاصطدامات حبكة العمل.

كوميديا ​​-عمل درامي ، من خلال الهجاء والفكاهة ، يسخر من رذائل المجتمع والإنسان.

تعبير -الترتيب والتناوب والارتباط والترابط لأجزاء من العمل الأدبي ، يخدم التجسيد الأكثر اكتمالا لنية الفنان.

سياق -المعنى العام (الموضوع ، الفكرة) للعمل ، معبراً عنه في نصه بأكمله أو في مقطع ذي معنى كافٍ ، الارتباط الذي يجب ألا يفقد به الاقتباس ، وفي الواقع أي مقطع بشكل عام.

الصراع الفني.انعكاس مجازي في عمل فني لأفعال قوى صراع المصالح والعواطف والأفكار والشخصيات والتطلعات السياسية الشخصية والاجتماعية. يزيد الصراع من حدة القصة.

ذروة -في عمل أدبي ، مشهد ، حدث ، حلقة يصل فيها الصراع إلى أقصى درجات التوتر ويحدث صدام حاسم بين الشخصيات وتطلعات الشخصيات ، وبعد ذلك يبدأ الانتقال إلى الخاتمة في الحبكة.

الكلمة الرئيسية- تفصيل تعبيري ، صورة فنية معينة ، تتكرر تكرارها ، مذكورة ، تمر في عمل منفصل أو عمل الكاتب بأكمله.

كلمات- أحد الأنواع الرئيسية للأدب ، الذي يعكس الحياة من خلال تصوير الحالات الفردية (الفردية) والأفكار والمشاعر والانطباعات والتجارب لشخص ما بسبب ظروف معينة. المشاعر والتجارب لا توصف بل تعبر. تقع تجربة الصورة في مركز الاهتمام الفني. صفاتكلمات - شكل شعري ، إيقاع ، قلة الحبكة ، صغر الحجم ، انعكاس واضح لتجارب البطل الغنائي. أكثر أنواع الأدب موضوعية.

استطراد غنائي -الانحراف عن أوصاف الأحداث ، والشخصيات في العمل الملحمي أو الملحمي الغنائي ، حيث يعبر المؤلف (أو البطل الغنائي الذي يجري السرد نيابة عنه) عن أفكاره ومشاعره حول الموصوف ، وموقفه تجاهه ، في إشارة مباشرة إلى القارئ.

ليتوتا - 1. إن أسلوب الاستهانة بالظاهرة أو تفاصيلها هو المبالغة العكسية ("الفتى الرائع بإصبع" أو "الرجل الصغير ... في القفازات الكبيرة ، ونفسه بأظافر الأصابع" ن. نيكراسوف).

2 - قبول خصائص هذه الظاهرة أو تلك ليس بتعريف مباشر ، ولكن من خلال نفي التعريف المقابل:

مفتاح الطبيعة لا يضيع ،

العمل الفخور ليس عبثا ...

ف. شلاموف

استعارة- المعنى المجازي للكلمة بناءً على استخدام كائن أو ظاهرة إلى أخرى عن طريق التشابه أو التباين ؛ مقارنة خفية مبنية على تشابه أو تباين الظواهر ، حيث تكون الكلمات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" غائبة ، ولكنها ضمنية.

نحلة على الجزية في الميدان
يطير من خلية الشمع.
أ.س.بوشكين

يزيد الاستعارة من دقة الكلام الشعري وتعبيره العاطفي. نوع من الاستعارة هو التجسيد. أنواع الاستعارة:

1. استعارة معجمية ، أو محو ، حيث يتم تدمير المعنى المباشر تمامًا ؛ "إنها تمطر" ، "الوقت يمضي" ، "عقرب الساعة" ، "مقبض الباب" ؛

2. استعارة بسيطة - مبنية على تقارب الأشياء أو على إحدى السمات المشتركة بينها: "وابل الرصاص" ، "حديث الأمواج" ، "فجر الحياة" ، "ساق الطاولة" ، "الفجر يحترق" ؛

3. استعارة محققة - فهم حرفي لمعاني الكلمات التي تتكون منها الاستعارة ، مع التأكيد على المعاني المباشرة للكلمات: "نعم ، ليس لديك وجه - ليس لديك سوى قميص وبنطلون" (س. سوكولوف).

4. استعارة ممتدة - انتشار صورة مجازية إلى عدة عبارات أو إلى العمل بأكمله (على سبيل المثال ، قصيدة أ.س.بوشكين "عربة الحياة" أو "لم يستطع النوم لفترة طويلة: ما تبقى من قشرة الكلمات مسدودة و عذب الدماغ ، طعن في المعابد ، كان من المستحيل التخلص منه "(ف. نابوكوف)

عادة ما يتم التعبير عن الاستعارة بالاسم ، والفعل ، ثم أجزاء أخرى من الكلام.

الكناية- التقارب ، مقارنة المفاهيم بالتجاور ، عندما يتم الإشارة إلى ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات ومفاهيم أخرى: "مكبر صوت فولاذي يغفو في جراب" - مسدس ؛ "قاد السيوف إلى الوفرة" - قاد الجنود إلى المعركة ؛ "Sychok sang" - عازف الكمان يعزف على آلته.

الأساطير -أعمال الخيال الشعبي ، تجسيد الواقع في شكل الآلهة والشياطين والأرواح. لقد ولدوا في العصور القديمة ، قبل الفهم الديني والعلمي وتفسير العالم.

الحداثة -تحديد العديد من الاتجاهات والاتجاهات في الفن ، والتي تحدد رغبة الفنانين في عكس الحداثة بوسائل جديدة ، وتحسين وتحديث - في نظرهم - الوسائل التقليدية وفقًا للتقدم التاريخي.

مناجاة فردية -خطاب أحد أبطال الأدب الموجه إلى نفسه أو للآخرين أو للجمهور ، بمعزل عن النسخ المقلدة لأبطال آخرين ، له معنى مستقل.

الدافع- 1. أصغر عنصر في الحبكة. أبسط عنصر في السرد غير قابل للتجزئة (الظاهرة مستقرة ومتكررة إلى ما لا نهاية). تتكون المؤامرات المختلفة من دوافع عديدة (على سبيل المثال ، دافع الطريق ، الدافع للبحث عن العروس المفقودة ، إلخ). غالبًا ما يستخدم هذا المعنى للمصطلح فيما يتعلق بأعمال الفن الشعبي الشفوي.

2. "الوحدة الدلالية المستقرة" (بي إن بوتيلوف) ؛ "مكون غني لغويًا للعمل ، يتعلق بالموضوع ، الفكرة ، ولكن ليس مطابقًا لهما" (V.E. Khalizev) ؛ عنصر دلالي (ذو مغزى) ضروري لفهم مفهوم المؤلف (على سبيل المثال ، دافع الموت في "قصة الأميرة الميتة ..." بقلم أ.س.بوشكين ، دافع البرد في "التنفس الخفيف" - "سهولة التنفس" بواسطة IA Bunin ، اكتمال القمر في The Master و Margarita بواسطة MA Bulgakov).

المذهب الطبيعي -اتجاه في الأدب في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر ، والذي أكد الاستنساخ الدقيق والموضوعي للواقع ، مما أدى في بعض الأحيان إلى قمع شخصية المؤلف.

حديثي الولادة -الكلمات أو العبارات التي تم تشكيلها حديثًا.

نوفيلا -عمل نثري قصير يمكن مقارنته بقصة قصيرة. القصة القصيرة مليئة بالأحداث ، مؤامرة أوضح ، تطور أوضح في الحبكة يؤدي إلى خاتمة.

صورة فنية - 1. الرئيسية في الإبداع الفنيطريقة لإدراك الواقع وعكسه ، وهو شكل من أشكال معرفة الحياة الخاصة بالفن والتعبير عن هذه المعرفة ؛ الغرض من البحث ونتيجته ، ثم تحديد وإبراز والتأكيد من خلال التقنيات الفنية على تلك السمات لظاهرة معينة تكشف تمامًا جوهرها الجمالي والأخلاقي والاجتماعي المهم. 2. يشير مصطلح "صورة" أحيانًا إلى مجاز أو آخر في عمل ما (صورة الحرية هي "نجمة آسر السعادة" في أ.س.بوشكين) ، بالإضافة إلى بطل أدبي أو آخر (صورة زوجات The Decembrists E. Trubetskaya و M. Volkonskaya in N. Nekrasova).

أوه نعم- قصيدة ذات طبيعة حماسية (مهيبة ، تمجيد) تكريما لشخص أو حدث.

تناقض لفظي ، أو تناقض لفظي- شخصية مبنية على مجموعة من الكلمات المعاكسة في المعنى بهدف تعبير غير عادي ومثير للإعجاب لمفهوم جديد ، فكرة: الثلج الساخن ، الفارس اللئيم ، الطبيعة الخصبة تذبل.

تجسيد- صورة الجماد كحيوان ، حيث تُمنح فيها خصائص الكائنات الحية: هبة الكلام ، والقدرة على التفكير والشعور.

ما الذي تعوي به ، رياح الليل ،
ما الذي تشكو منه كثيرا؟
FI Tyutchev

ميزة المقال -عمل أدبي مبني على حقائق ووثائق وملاحظات المؤلف.

المفارقة -في الأدب - استقبال بيان يتعارض بوضوح مع المفاهيم المقبولة عمومًا ، إما لفضح تلك التي يرى المؤلف أنها خاطئة ، أو للتعبير عن عدم موافقته على ما يسمى بـ "الفطرة السليمة" ، بسبب القصور الذاتي ، والدوغماتية ، جهل.

تماثل- أحد أنواع التكرار (نحوي ، معجمي ، إيقاعي) ؛ تقنية تركيبية تؤكد على الارتباط بين عدة عناصر لعمل فني ؛ القياس ، تقارب الظواهر بالتشابه (على سبيل المثال ، الظواهر الطبيعية وحياة الإنسان).

الرياح في الأحوال الجوية السيئة
يعوي - يعوي.
رأس البرية
الشر يعذب الحزن.
V.A. كولتسوف

منظر طبيعى -في الأدب - الصورة في العمل الأدبي لصور الطبيعة كوسيلة للتعبير المجازي عن نية المؤلف.

حكاية -عمل نثر ملحمي ينجذب نحو عرض متسق للحبكة ، مقيد بحد أدنى من الوقائع المنظورة.

تكرار- شخصية تتكون من تكرار الكلمات أو التعبيرات أو الأغاني أو الخطوط الشعرية من أجل لفت الانتباه إليها.

كل بيت غريب عني ، كل معبد ليس فارغًا ،
وكل شيء متشابه وكل شيء واحد ...
م. تسفيتيفا

نص فرعي -المعنى المخفي "تحت" النص ، أي لا يتم التعبير عنها بشكل مباشر وصريح ، ولكنها ناشئة عن سرد النص أو حواره.

شِعر- تنظيم خاص للخطاب الفني يتميز بالإيقاع والقافية - شكل شعري ؛ شكل غنائي من انعكاس الواقع. غالبًا ما يستخدم مصطلح الشعر بمعنى "الأعمال الشعرية من أنواع مختلفة". إنه ينقل الموقف الذاتي للفرد إلى العالم. في المقدمة - تجربة الصورة. لا تحدد مهمة نقل تطور الأحداث والشخصيات.

قصيدة- عمل شاعري كبير مع تنظيم حبكة السرد ؛ قصة أو رواية في بيت شعر ؛ عمل متعدد الأجزاء تندمج فيه البدايات الملحمية والغنائية معًا. يمكن أن تُنسب القصيدة إلى النوع الأدبي الملحمي ، حيث أن سرد الأحداث التاريخية وأحداث حياة الشخصيات ينكشف فيها من خلال إدراك الراوي وتقييمه. في قصيدة نحن نتكلمحول الأحداث ذات الأهمية العامة. معظم القصائد تغني لبعض الأعمال والأحداث والشخصيات البشرية.

النموذج المبدئي -شخص حقيقي خدم المؤلف عينيًا ليخلق صورة بطل أدبي.

المسرحية -التسمية العامة للعمل الأدبي المخصص للعرض المسرحي - المآسي والمسرحيات والكوميديا ​​، إلخ.

تبادل -الجزء الأخير من تطور الصراع أو المؤامرة ، حيث يتم حله ، يأتي إلى نتيجة منطقية مجازية لتعارض العمل.

حجم الشاعر- شكل معبر عنه باستمرار للإيقاع الشعري (يتم تحديده بعدد المقاطع أو الضغوط أو التوقفات - اعتمادًا على نظام التأليف) ؛ مخطط البناء الخطي. في الترقيع الروسي (المقطعي - منشط) ، يتم تمييز خمسة أمتار شعرية رئيسية: مقطعين (إيامب ، تروشي) وثلاثة مقاطع (داكتيل ، أمفيبراخ ، أنستابست). بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن يختلف كل حجم في عدد القدمين (iambic 4 أقدام ؛ iambic 5 أقدام ، إلخ).

قصة -عمل نثري صغير ذو طبيعة سردية في الغالب ، مجمعة تأليفيا حول شخصية ، حلقة واحدة.

الواقعية -طريقة فنية للانعكاس المجازي للواقع وفقًا لمصداقية موضوعية.

ذكريات -استخدام تعبيرات من أعمال أخرى ، وحتى الفولكلور ، في عمل أدبي ، مما دفع المؤلف إلى بعض التفسيرات الأخرى ؛ في بعض الأحيان يتغير التعبير المستعير إلى حد ما (M. Lermontov - "مدينة فاخرة ، مدينة فقيرة" (حول سانت بطرسبرغ) - من F. Glinka "مدينة رائعة ، مدينة قديمة" (حول موسكو).

يمتنع- ترديد بيت أو سلسلة آيات في نهاية مقطع (في الأغاني - جوقة).

أمرنا بالدخول في المعركة:

"عاشت الحرية!"

حرية! لمن؟ لم يقل.

لكن ليس الناس.

نحن مأمورون بالدخول في المعركة -

"متحالفون من أجل الأمم" ،

والشيء الرئيسي لم يقال:

لمن الأوراق النقدية؟

إيقاع- تكرار ثابت ومقاس في نص المقاطع من نفس النوع ، بما في ذلك الحد الأدنى ، - المقاطع المجهدة وغير المضغوطة.

قافية- تكرار الصوت في آيتين أو أكثر ، خاصة في النهاية. على عكس الآخرين تكرار الصوتتؤكد القافية دائمًا على الإيقاع وتعبير الكلام إلى آيات.

السؤال الخطابي هو سؤال لا يتطلب إجابة (إما أن الإجابة مستحيلة في الأساس ، أو أنها واضحة في حد ذاتها ، أو أن السؤال موجه إلى محاور شرطي). ينشط السؤال الخطابي انتباه القارئ ، ويعزز رد فعله العاطفي.

"روس! إلى أين تذهب؟"
"Dead Souls" بواسطة N.V. Gogol
هل من جديد بالنسبة لنا أن نتجادل مع أوروبا؟
هل فقد الروسي عادة الانتصارات؟
بوشكين

جنس -أحد الأقسام الرئيسية في منهجيات الأعمال الأدبية ، ويحدد ثلاثة أشكال مختلفة: الملحمية ، والغنائية ، والدراما.

رواية -السرد الملحمي مع عناصر الحوار ، بما في ذلك في بعض الأحيان الدراما أو الاستطرادات الأدبية ، تركز على تاريخ الفرد في بيئة عامة.

الرومانسية -اتجاه أدبي في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، عارض نفسه مع الكلاسيكية كبحث عن أشكال انعكاس أكثر انسجامًا مع الواقع الحديث.

بطل رومانسي- شخصية معقدة ، عاطفية ، عالمها الداخلي عميق بشكل غير عادي ، لا نهاية له ؛ إنه عالم كامل مليء بالتناقضات.

سخرية -استهزاء ساخر لاذع لشخص أو شيء ما. تستخدم على نطاق واسع في الأعمال الأدبية الساخرة.

هجاء -نوع من الأدب يفضح ويسخر من رذائل الناس والمجتمع بأشكال معينة. يمكن أن تكون هذه الأشكال متنوعة للغاية - التناقض والمبالغة ، والبشع والمحاكاة الساخرة ، وما إلى ذلك.

العاطفية -الحركة الأدبية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. نشأ احتجاجًا على شرائع الكلاسيكية في الفن التي تحولت إلى عقيدة ، مما يعكس تقديس العلاقات الاجتماعية الإقطاعية التي تحولت بالفعل إلى عائق أمام التنمية الاجتماعية.

التأليف المقطعيهـ - نظام التأليف المقطعي على أساس المساواة في عدد المقاطع في كل آية مع التأكيد الإجباري على المقطع قبل الأخير ؛ التكافؤ. يتم تحديد طول الآية من خلال عدد المقاطع.

لا تحب بشدة
والحب صعب
والاصعب
حب الحب لا يمكن الوصول إليه.
AD Kantemir

تنويع مقطعي منشط- نظام لفظي مشدد على المقطع ، والذي يتم تحديده من خلال عدد المقاطع ، وعدد الإجهادات وموقعها في سطر شعري. وهو يقوم على المساواة في عدد المقاطع في بيت شعر والتغيير المنظم للمقاطع المجهدة وغير المضغوطة. اعتمادًا على نظام التناوب بين المقاطع المجهدة وغير المضغوطة ، يتم تمييز الأحجام ذات مقطعين وثلاثة مقاطع.

رمز- صورة تعبر عن معنى ظاهرة في شكل موضوعي. يصبح الشيء ، الحيوان ، العلامة رمزًا عندما يتم منحهم معنى إضافيًا مهمًا بشكل استثنائي.

رمزية -الاتجاه الأدبي والفني في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. سعت الرمزية من خلال الرموز في شكل ملموس لتجسيد فكرة وحدة العالم ، معبراً عنها وفقًا لأجزاءه الأكثر تنوعًا ، مما يسمح للألوان والأصوات والروائح بتمثيل أحدهما من خلال الآخر (D.Merezhkovsky ، A. Bely ، A. Blok ، Z. Gippius ، K. Balmont ، V. Bryusov).

مجاز مرسل -تقنية فنية للإحلال من أجل التعبير - ظاهرة واحدة ، شيء ، شيء ، إلخ. - ارتبطت به بظواهر أخرى ، أشياء ، أشياء.

أوه ، أنت ثقيل ، قبعة مونوماخ!

أ.س.بوشكين.

مقارنة- تقنية بصرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم (موضوع مقارنة) بظاهرة أو مفهوم آخر (وسائل المقارنة) ، بهدف إبراز بعض سمات موضوع المقارنة التي تعتبر مهمة بشكل خاص من الناحية الفنية:

مليئة بالخير قبل نهاية العام ،
مثل تفاح أنتونوف ، أيام.
إيه تي تفاردوفسكي

قصيدة- عمل صغير تم إنشاؤه وفقًا لقوانين الخطاب الشعري ؛ عادة غنائية.

قدم- اتصال ثابت (مرتب) لمقطع لفظي مشدد بمقطع أو مقطعين غير مجهدين ، والتي تتكرر في كل آية. يمكن أن تكون القدم من مقطعين (iamb U- ، trochee -U) وثلاثة مقاطع (dactyl -UU ، amphibrach U-U ، anapaest UU-).

مقطع- مجموعة أبيات مكررة في الكلام الشعري تتعلق بالمعنى وترتيب القوافي ؛ مزيج من الآيات ، يشكل كلًا إيقاعيًا ونحويًا ، متحدًا بنظام معين من القافية ؛ عنصر إيقاعي إضافي في الآية. غالبًا ما يحتوي على محتوى كامل وبناء نحوي. يتم فصل المقطع عن بعضه البعض بفاصل زمني متزايد.

حبكة- نظام أحداث في عمل فني ، مقدم في اتصال معين ، يكشف عن شخصيات الشخصيات وموقف الكاتب من ظواهر الحياة المصورة ؛ اللاحقة. مسار الأحداث التي تشكل محتوى عمل فني ؛ الجانب الديناميكي لعمل فني.

موضوع- نطاق الظواهر والأحداث التي تشكل أساس العمل ؛ موضوع الصورة الفنية ما الذي يتحدث عنه المؤلف وماذا يريد أن يجذب انتباه القراء الرئيسي.

تونيك- نظام التأليف ، الذي يقوم على المساواة بين المقاطع المشددة في الشعر. يتم تحديد طول السطر بعدد المقاطع المجهدة. عدد المقاطع غير المضغوطة تعسفي.

غنت الفتاة في جوقة الكنيسة

عن كل المتعبين في أرض أجنبية ،

حول جميع السفن التي ذهبت إلى البحر ،

عن كل أولئك الذين نسوا فرحتهم.

مأساة -نوع من الدراما التي نشأت من الطقوس اليونانية القديمة dithyramb تكريما لراعي زراعة الكروم والنبيذ ، الإله ديونيسوس ، الذي ظهر في شكل ماعز ، ثم - مثل ساتير مع قرون ولحية.

الكوميديا ​​التراجيدية -دراما تجمع بين سمات المأساة والكوميديا ​​، وتعكس نسبية تعريفاتنا لظواهر الواقع.

الممرات- الكلمات والعبارات المستخدمة بالمعنى المجازي من أجل تحقيق التعبير الفني للكلام. في قلب أي مسار توجد مقارنة بين الأشياء والظواهر.

تقصير- رقم يمنح المستمع أو القارئ الفرصة للتخمين والتفكير فيما يمكن مناقشته في بيان توقف فجأة.

لكن هل أنا ، هل أنا ، المفضل لدى الملك ...
لكن الموت ... ولكن القوة ... ولكن مصائب الناس ....
أ.س.بوشكين

حبكة -سلسلة من الأحداث التي تشكل أساس العمل الأدبي. غالبًا ما تعني الحبكة نفس الشيء مثل الحبكة ، وتكون الاختلافات بينهما عشوائية لدرجة أن عددًا من النقاد الأدبيين يعتبرون الحبكة ما يعتبره الآخرون الحبكة ، والعكس صحيح.

الاخير -جزء من تكوين العمل الذي ينتهي به. يمكن أن يتزامن في بعض الأحيان مع الخاتمة. في بعض الأحيان هناك خاتمة كالنهاية.

المستقبل -الحركة الفنية في فن العقدين الأولين من القرن العشرين. يعتبر البيان المستقبلي الذي نُشر عام 1909 في المجلة الباريسية Le Figaro بمثابة ولادة المستقبل. كان المنظر وقائد المجموعة الأولى من المستقبليين هو الإيطالي F. Marienetti. كان المحتوى الرئيسي للمستقبل هو الإطاحة الثورية المتطرفة بالعالم القديم ، وجمالياته على وجه الخصوص ، وصولاً إلى المعايير اللغوية. افتُتِحَت المستقبل الروسي مع "مقدمة عن مستقبل Egofuturism" لسيفريانين ومجموعة "صفعة في وجه الذوق العام" ، التي شارك فيها في. ماياكوفسكي.

رتيب- مقياس من مقطعين مع الضغط على المقطع الأول: -U | -U | -U | -U |:

عاصفة تغطي السماء بالضباب ،
زوابع من التواء الثلج.
مثل الوحش ، سوف تعوي
سيبكي كالطفل ...
أ.س.بوشكين

يقتبس -يستشهد حرفيا في عمل مؤلف واحد ، تصريح مؤلف آخر - كتأكيد لفكره ببيان موثوق به لا جدال فيه ، أو حتى بالعكس - كصيغة تتطلب التفنيد والنقد.

التعرض -الجزء من الحبكة الذي يسبق الحبكة مباشرة ، ويقدم للقارئ المعلومات الأولية حول الظروف التي نشأ فيها تعارض العمل الأدبي.

تعبير- أكد على التعبير عن شيء ما. تستخدم وسائل فنية غير عادية لتحقيق التعبير.

مرثاة- قصيدة غنائية تنقل تجارب شخصية عميقة وحميمة لشخص ، مشبعة بمزاج من الحزن.

إبيغرام- قصيدة قصيرةيسخر من شخص.

نقوش -عبارة مسبوقة من قبل المؤلف لعمله أو جزء منه. تعبر النقوش عادة عن جوهر النية الإبداعية لمؤلف العمل.

حلقة -جزء من حبكة عمل أدبي ، يصف لحظة معينة من العمل الذي يشكل محتوى العمل.

كنية- التعريف الفني والمجازي ، مع التأكيد على أهم ميزة لشيء أو ظاهرة في سياق معين ؛ تُستخدم لاستحضار صورة مرئية في القارئ لشخص أو شيء أو طبيعة ، إلخ.

لقد أرسلت لك وردة سوداء في كوب

ذهبية كالسماء ، عاي ...

يمكن التعبير عن الصفة من خلال صفة أو ظرف أو اسم مشارك أو رقم. غالبًا ما تكون الصفة مجازية. تسلط الصفات المجازية الضوء على خصائص الشيء بطريقة خاصة: فهي تنقل أحد معاني الكلمة إلى كلمة أخرى بناءً على حقيقة أن هذه الكلمات لها سمة مشتركة: حواجب السمور ، والقلب الدافئ ، والريح المبتهج ، أي. تستخدم النعت المجازي المعنى المجازي للكلمة.

مقال -عمل أدبي صغير الحجم ، عادة نثر ، تكوين حر ، ينقل انطباعات فردية ، أحكام ، أفكار المؤلف حول مشكلة أو موضوع معين ، حول حدث أو ظاهرة معينة. إنه يختلف عن المقال في أن الحقائق في المقال ليست سوى مناسبة لتأملات المؤلف.

مزاح -نوع من الكوميديا ​​، حيث لا يتم السخرية من الرذائل بلا رحمة ، كما هو الحال في الهجاء ، ولكنها تؤكد بحسن على أوجه القصور والضعف في شخص أو ظاهرة ، وتذكرنا بأنها غالبًا ما تكون مجرد استمرار أو عكس لفضائلنا.

يامب- مقياس من مقطعين مع الضغط على المقطع الثاني: U- | U- | U- | U- |:

انفتحت الهاوية مليئة بالنجوم

النجوم ليس لها رقم ، هاوية القاع.

قاموس الدراسات الأدبيةوالمصطلحات اللغوية

فن رمزي. Trope ، والذي يتكون من تصوير استعاري لمفهوم مجرد بمساعدة صورة واقعية للحياة. على سبيل المثال ، في الخرافات والحكايات الخرافية ، يظهر المكر في شكل ثعلب ، ويظهر الجشع في شكل ذئب ، ويظهر الخداع في شكل ثعبان ، وما إلى ذلك.

الجناس. تكرار نفس الأصوات الساكنة أو مجموعات الصوت كأداة أسلوبية. دبليو وقلم انتمقلم نظارات نظيفة ولكمة أص عاجِزنيويورك أزرق(بوشكين).

الجناس. مع شكل أسلوبي يتكون من تكرار نفس العناصر في بداية كل صف متوازي (بيت شعر ، مقطع ، مقطع نثر).

صوت الجناس. تكرار نفس تركيبات الأصوات.

غرام الجسور المهدمة ،

غرام كلاهما من مقبرة ضبابية.(بوشكين)

الجناس مورفيم.تكرار نفس الأشكال أو الأجزاء كلمات مركبة.

... أسود فتاة العين

تشيرنو حصان مأهول! (ليرمونتوف)

الجناس المعجمية.تكرار نفس الكلمات.

لا عمدا هبت الرياح ،

لا عمدا كانت هناك عاصفة.(يسينين)

الجناس النحوية. تكرار نفس التركيبات النحوية.

هل أنا أتجول أنا على طول الشوارع الصاخبة ،

هل أدخل إلى المعبد المزدحم ،

انا جالس بين الشباب الحمقى ،

أنا أستسلم لأحلامي. (أ.س.بوشكين)

نقيض. شخصية أسلوبية تعمل على تعزيز التعبير عن الكلام من خلال التباين الحاد بين المفاهيم والأفكار والصور. حيث كانت المائدة طعامًا ، يوجد تابوت التكاليف(ديرزافين). غالبًا ما يتم بناء نقيض على المتضادات. العيد الغني في أيام الأسبوع ولكن الفقراء ويحزن في يوم عطلة(مثل).

عفا عليها الزمن. مهملة لعصر معين ، عناصر لغة قديمة (كلمات ، تعبيرات) ، تم استبدالها بأخرى ، على سبيل المثال: بلا فائدة(عبثا ، عبثا) فييا(رقبة)، منذ العصور القديمة(الأيام الخوالي)، الممثل(الممثل)، هذا(هذا)، ذلك بالقول(إنه)؛ معدة(تعني "الحياة") عار(معنى "مشهد") موجود(تعني "موجود"). من حيث الأثريات الأسلوبية المستخدمة:

أ) إعادة خلق النكهة التاريخية للعصر (عادة في الروايات التاريخية والقصص القصيرة) ؛

ب) لإعطاء الخطاب ظل الجدية والإثارة المثيرة للشفقة (في الشعر ، في الخطابة ، في الخطاب الصحفي) ؛

ج) لخلق تأثير كوميدي ، ومفارقة ، وسخرية ، ومحاكاة ساخرة (عادة في الكتيبات ، والنشرات) ؛

د) لخصائص الكلام للشخصية (على سبيل المثال ، رجل الدين).

القطع الزائد. تعبير رمزي يحتوي على مبالغة مفرطة في الحجم والقوة والقيمة وما إلى ذلك لأي كائن أو ظاهرة. بالمبالغة يعزز المؤلف الانطباع المطلوب أو يؤكد على ما يمجده وما يسخر منه. في الخطاب الفني ، غالبًا ما يتشابك المبالغة مع وسائل أخرى - الاستعارات ، والشخصيات ، والمقارنات ، وما إلى ذلك. في مائة وأربعين شمس احترق الغروب(ماياكوفسكي).

تدرج . شكل أسلوبي يتكون من مثل هذا الترتيب لأجزاء من الكلام (كلمات ، مقاطع من الجملة) ، حيث يحتوي كل واحد لاحق على معنى دلالي متزايد (أقل في كثير من الأحيان) أو معبرًا عاطفيًا ، بسبب زيادة (أقل إضعافًا في كثير من الأحيان ) من الانطباع الذي ينتجون.

التدرج تصاعدي.ترتيب الكلمات بترتيب زيادة المعنى. حضرت رأيت هزمت(يوليوس قيصر). في الخريف ، تتغير سهول عشب الريش تمامًا وتحصل على مظهرها الخاص والأصلي الذي لا يضاهى.(اكساكوف).

تدرج تنازلي. ترتيب الكلمات بترتيب تناقص القيمة.

أقسم لجروح لينينغراد ، أول المواقد المدمرة:

لن أنكسر ، لن أتعثر ، لن أتعب ، لن أسامح حبة من أعدائي.(O. Bergholz)

انعكاس. ترتيب أعضاء الجملة بترتيب خاص يخالف الترتيب (المباشر) المعتاد ، من أجل تعزيز التعبير عن الكلام. الانقلاب هو أحد الشخصيات الأسلوبية. صيد الدببة أمر خطير ، والوحش الجريح فظيع ، لكن روح الصياد ، التي اعتادت على الأخطار من الطفولة ، اجتاحت(Koptyaeva) (قلب أعضاء الجملة الرئيسيين). خرج القمر في ليلة مظلمة ، بدا وحيدًا من سحابة سوداء في الحقول المهجورة ، في القرى البعيدة ، في القرى المجاورة.(نيفيروف) (قلب التعاريف المتفق عليها). في البداية كنت مستاء جدا(بوشكين) (انعكاس ظرف القياس والدرجة).

المفارقة. مجاز يتكون من استخدام كلمة أو تعبير يحتوي على
تقييم ما يتم الاستهزاء به ؛ شكل واحد من أشكال الإنكار. السمة المميزة للمفارقة هي المعنى المزدوج ، حيث لن يتم ذكر الحقيقة مباشرة ، ولكن العكس ، ضمنيًا ؛ وكلما زاد التناقض بينهما ، زادت السخرية. في الفن ، يتجلى ذلك في تصوير ساخر وروح الدعابة. من اين انت ايها الذكي هذي رأس؟ ( Krylov) (في إشارة إلى الحمار).

التاريخية كلمات عفا عليها الزمن سقطت في غير محلها بسبب اختفاء الحقائق التي تدل عليها. بويار ، كاتب ، أوبريتشنيك ، رقيب ، قوس ونشاب.تُستخدم التأريخية كوسيلة اسمية في الأدب العلمي والتاريخي ، حيث | تُستخدم كأسماء لوقائع العصور الماضية ، وكأداة تصويرية في الأعمال الروائية ، حيث تساهم في إعادة بناء حقبة تاريخية معينة.

ليتوتس. مجاز عكس المبالغة. Litota هو تعبير رمزي ، ودوران ، والذي يحتوي على تبسيط فني لحجم ، وقوة ، وأهمية الكائن أو الظاهرة المصورة. Litota في الحكايات الشعبية: ابهام توم، رجل بأظافر. تحت bylinochka رقيقة ، تحتاج إلى أن تحني رأسك(نيكراسوف).

استعارة. استخدام كلمة بالمعنى المجازي على أساس التشابه في بعض النواحي بين شيئين أو ظاهرتين. "نوبل عش" (المعنى المباشر لكلمة عش هو "مسكن الطيور" ، مجازيًا - "المجتمع البشري") ، جناح الطائرة (راجع: جناح الطائر) الخريف الذهبي (راجع: سلسلة ذهبية). على عكس المقارنة ذات المصطلحين ، حيث يتم تقديم كل من ما تتم مقارنته وما يتم مقارنته ، فإن الاستعارة تحتوي فقط على الثانية ، مما يخلق ترابطًا وصورة رمزية لاستخدام الكلمات. الاستعارة هي واحدة من أكثر الاستعارات شيوعًا ، لأن التشابه بين الأشياء أو الظواهر يمكن أن يعتمد على مجموعة متنوعة من الميزات.

الاستعارة بسيطة.استعارة مبنية على تلاقي الأشياء أو الظواهر وفقًا لإحدى سماتها المشتركة. قوس السفينة ، ساق المائدة ، فجر الحياة ، صوت الأمواج ، وابل الرصاص ، الغروب يحترق ، الكلام يسيل.

يتم توسيع الاستعارة.استعارة مبنية على روابط تشابه مختلفة. هنا الرياح تعانق قطيع من الأمواج عناق قوي ويلقي بهم بأرجوحة في البرية الغضب على المنحدرات ، محطمًا كتل الزمرد في الغبار والرش(مر).

استعارة معجمية(ميت ، متحجر ، ممحو). كلمة لم يعد يُدرك فيها النقل المجازي الأصلي. قلم فولاذي ، يد ساعة ، مقبض الباب ، ورقة.

الكناية.استخدام اسم كائن بدلاً من اسم كائن آخر على أساس اتصال خارجي أو داخلي بينهما ؛ نوع من الدرب. يمكن أن يكون الاتصال:

أ) بين الكائن والمادة التي صنع منها الكائن. ليس هذا على الفضة - على الذهب يأكلون(غريبويدوف) ؛

ب) بين المحتوى والمحتوى. حسنًا ، كل طبقًا آخر ،
عزيزي!(كريلوف) ؛

ج) بين الفعل وأداة هذا العمل. قلم انتقامه يتنفس(إيه كيه تولستوي) ؛

هـ) بين المكان والناس في ذلك المكان. لكن إقامتنا المفتوحة كانت هادئة(ليرمونتوف).

حديث. كلمة أو شكل من أشكال الكلام تم إنشاؤه لتعيين موضوع جديد للتعبير عن مفهوم جديد. رائد فضاء ، ميناء فضاء ، لافسان.بعد أن دخلت الكلمة حيز الاستخدام على نطاق واسع ، لم تعد كلمة جديدة ( حفارة المشي التعلم المبرمج). وبعض الاصطلاحات الجديدة الحقبة السوفيتيةلقد انتقلت بالفعل إلى فئة الكلمات التي عفا عليها الزمن (ضريبة عينية ، لجنة المقاطعة ، مفوضية الشعب ، نيبمان ، عضو كومسومول ، يوم العمل ، إلخ).

علم الحديث هو الأسلوب.(أسلوبي فردي). مصطلح جديد ابتكره مؤلف عمل أدبي معين لغرض أسلوبي محدد وعادة لا يستخدم على نطاق واسع ، ولا يتم تضمينه في مفردات اللغة. ذو الشعر الأخضر(غوغول) ، روح موسكو(بيلينسكي) ، تجتاح(حاجز)، السائبة ، وفرة ، مندولين مطروق(ماياكوفسكي).

سفسطة - كلام متناقض. شكل أسلوبي يتكون من مزيج من مفهومين يتناقضان مع بعضهما البعض ، ويستبعدان بعضهما البعض منطقيًا ، ونتيجة لذلك تنشأ جودة دلالية جديدة. التناقض اللفظي يحتوي دائمًا على عنصر المفاجأة. فرح مرير ، رنين صمت ، صمت بليغ ، حزن حلو ، فرح حزين.غالبًا ما يُبنى عنوان العمل على تناقض لفظي: L. تولستوي "الجثة الحية" ، واي. بونداريف "الثلج الساخن".

تجسيد . المجاز ، الذي يتكون من حقيقة أن الشيء غير الحي ، المفهوم المجرد ، الكائن الحي الذي لا يتمتع بالوعي ، هي صفات أو أفعال متأصلة في الشخص - موهبة الكلام ، والقدرة على التفكير والشعور. التجسيد هو واحد من أقدم الاستعارات ، ويرجع ذلك إلى أصله إلى النظرة الحيوانية للعالم وجميع أنواع المعتقدات الدينية؛ يحتل مكانًا كبيرًا في الأساطير ، في الفولكلور: يتم تجسيد ظواهر الطبيعة والحياة اليومية ؛ شخصيات رائعة وحيوانية من الملاحم والقصص الخيالية والأساطير. في العصر الحديث ، غالبًا ما توجد في لغة الخيال: أكثر - في الشعر ، إلى حد أقل - في النثر. ما الذي تعوي ، رياح الليل ، ما الذي تشكو منه بجنون؟(تيوتشيف). استلقت لها ممرضتها في حجرة النوم - صمت(حاجز). عندما كان البحر يحتدم في الظلام العاصف ، يتلاعب بالشاطئ ...(بوشكين).

مجاز مرسل. أحد الممرات عرض الكناية ، التي تتكون من نقل المعنى من كائن إلى آخر على أساس علاقة كمية بينهما. Synecdoche هي وسيلة معبرة للتصنيف. الأنواع التالية من synecdoche هي الأكثر استخدامًا:

أ) يسمى جزء من الظاهرة بمعنى الكل:

وفي الباب - سترات البازلاء والمعاطف ومعاطف جلد الغنم ...(ماياكوفسكي) ؛

ب) الكل بمعنى الجزء:

- اوه كيف حالك! قتال بالخوذة؟ حسنًا ، أليس هذا يعنيالناس ! (تواردوفسكي) ؛

ج) المفرد بالمعنى العام وحتى العام:

هناك يئنبشر من العبودية والسلاسل ...(ليرمونتوف) ؛

د) استبدال رقم بمجموعة:

الملايين منا. نحن - وظلمة وظلمة وظلمة. (حاجز)؛

هـ) استبدال مفهوم محدد بمفهوم عام:

"حسنًا،

اجلس ضوء! (ماياكوفسكي)

علم التحصيل 1. الهوية ، وتكرار ما قيل بكلمات أخرى ، وعدم إدخال أي جديد. كلمات المؤلف هي كلمات المؤلف.
2. التكرار في الجملة للكلمات أحادية الجذر. في النضال من أجل انتهاك الحقوق ، اتحد العمال معًا. يجب ملاحظة ذلك الميزات التاليةيعمل. تشمل عيوب الدليل عدم كفاية كمية المواد التوضيحية.
3. التكرار غير المبرر للتعبير. موضع أفضل (في شكل الأفضل ، يتم تضمين قيمة الدرجة المقارنة بالفعل. أعلى القمم (في شكل أعلى ، يتم بالفعل تضمين قيمة درجة التفضيل).

القطع الناقص (القطع الناقص - الخسارة ، الحذف). حذف عنصر من البيان يمكن استعادته بسهولة في سياق أو موقف معين. في جميع النوافذ - فضولي ، على الأسطح - الأولاد(إيه إن تولستوي). شامبانيا.(تشيخوف). يتم استخدام Ellipsis كشخصية أسلوبية لإضفاء الحيوية على البيان ، وترنيم الكلام الحي ، والتعبير الفني. نحن القرى - إلى رماد وحجارة برد - إلى تراب ، إلى سيوف - مناجل ومحاريث(جوكوفسكي). بدلاً من الخبز - حجر ، بدلاً من التدريس - مطرقة(سالتيكوف-شيدرين ). ضابط - من مسدس. توركين - في حربة ناعمة(تواردوفسكي).

كنية. التعريف الفني ، المجازي ، نوع الممر . ريح مبهجة، الصمت الميت ، العصور القديمة ذات الشعر الرمادي ، الحزن الأسود.مع التفسير الواسع ، لا يُطلق على الصفة صفة تُعرِّف الاسم فحسب ، بل تُعرف أيضًا باسم التطبيق ، وكذلك الظرف الذي يُعرِّف الفعل مجازيًا. فروست فويفود ، ريح متشردة ، رجل عجوز محيط؛ بفخر يطير بترل(مر ) ؛ عاشت بتروغراد في ليالي كانون الثاني (يناير) هذه بتوتر وهياج وشراسة وغضب.(إيه إن تولستوي).

لقب دائم. صفة غالبًا ما توجد في الشعر الشعبي ، تنتقل من عمل إلى آخر. بحر أزرق،مجال ينظف،شمس أحمر،سحاب أسود، عطوف أحسنت; أخضرعشب، أحمربنت.

إبيفورا. الشكل الأسلوبي المعاكس الجناس تتكون من تكرار نفس العناصر في نهاية كل صف متوازي (شعر ، مقطع ، جملة ، إلخ). أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟(غوغول).

صديقي العزيز ، وفي هذا المنزل الهادئ ، تضربني الحمى. لا تجد لي مكانا في بيت هادئ قرب نار هادئة! (حاجز)

السيرة الذاتية(gr. autos - me، bios - life، grapho - I write) - نوع أدبي ونثر ، وصف من قبل المؤلف لحياته. السيرة الذاتية الأدبية هي محاولة للعودة إلى طفولته وشبابه لإحياء وفهم أهم جوانب الحياة والحياة ككل.

فن رمزي(gr. رمزية - رمزية) - صورة مجازية لشيء ، ظاهرة من أجل إظهار ميزاتها الأساسية بشكل أوضح.

البرمائيات(غرام. amphi - دائري ، brachys - قصير) - متر من ثلاثة مقاطع مع تمييز على المقطع الثاني (- / -).

تحليل عمل في النقد الأدبي(غرام. التحليل - التحلل ، التقطيع) - قراءة بحثية لنص أدبي.

الأنبسط وزن من أوزان الشعر(غرام. anapaistos - ينعكس إلى الخلف ، ويعكس إلى dactyl) - مقياس ثلاثي المقاطع مع التركيز على المقطع الثالث (- - /).

حاشية. ملاحظة- ملخص الكتاب والمخطوطة والمقال.

نقيض(غرام. نقيض - معارضة) - معارضة الصور والصور والكلمات والمفاهيم.

عفا عليها الزمن(gr. archaios - قديم) - كلمة عفا عليها الزمنأو عبارة أو صيغة نحوية أو نحوية.

قول مأثور(gr. aphorismos - say) - فكرة عميقة معممة ، يتم التعبير عنها في شكل موجز وموجز ومدبب فنياً. القول المأثور يشبه المثل ، ولكنه على عكسه ينتمي إلى شخص معين (كاتب ، عالم ، إلخ).

أغنية(Provence ballar - to dance) - قصيدة ، غالبًا ما تستند إلى حدث تاريخي ، أسطورة ذات مؤامرة حادة ومكثفة.

خرافة- قصة شعرية أو نثرية أخلاقية قصيرة ، وفيها قصة رمزية. غالبًا ما تكون الشخصيات في الحكاية هي الحيوانات والنباتات والأشياء التي تتجلى فيها الصفات والعلاقات البشرية. (خرافات إيسوب ، لافونتين ، أ. سوماروكوف ، إ. دميترييف ، آي كريلوف ، أساطير ساخرة لكوزما بروتكوف ، س. ميخالكوف ، إلخ.)

الأكثر مبيعًا(اللغة الإنجليزية الأفضل - الأفضل والبيع - المباع) - كتاب له نجاح تجاري خاص ، وهو مطلوب من القراء.

مكتبة الشاعر- سلسلة كتب مخصصة لأعمال كبار الشعراء والأنواع الشعرية الفردية ("القصة الروسية" ، "الملاحم الروسية" ، إلخ). أسسها M.Gorky في عام 1931.

الكتاب المقدس(gr. biblia - lit: "books") - مجموعة من النصوص القديمة ذات المحتوى الديني.

بيلينا- نوع من الفولكلور الروسي ، أغنية بطولية وطنية عن أبطال وأحداث تاريخية.

صراخون(المعزين) - مؤدي الرثاء (I. Fedosova ، M. Kryukova ، إلخ).

بطل عمل أدبي ، بطل أدبي- طابع العمل الأدبي.

القطع الزائد(gr. huperbole - المبالغة) - المبالغة المفرطة في خصائص الكائن المصور. تم إدخاله في نسيج العمل لمزيد من التعبيرية ، وهو من سمات الفولكلور ونوع الهجاء (N. Gogol ، M. Saltykov-Shchedrin ، V. Mayakovsky).

شىء متنافر(الفرنسية الشاذة ، الجرة. الكهف - غريب الأطوار ، من الكهف - الكهف) - المبالغة المطلقة القائمة على الخيال ، على مزيج غريب من الخيالي والحقيقي.

داكتيل(غرام. dactylos - إصبع) - متر من ثلاثة مقاطع مع لهجة على المقطع الأول (/ - -).

أحجام ديسفلابيك- التيمبي (/ -) ، trochee (- /).

التفاصيل(الاب. التفاصيل - التفاصيل) - التفاصيل التعبيرية في العمل. تساعد التفاصيل القارئ ، المشاهد على تخيل الوقت ، ومكان العمل ، وظهور الشخصية ، وطبيعة أفكاره ، والشعور والفهم بشكل أكثر حدة وعمقًا. موقف المؤلفلما يتم تصويره.

حوار(غرام. حوارات - محادثة ، محادثة) - محادثة بين شخصين أو أكثر. الحوار هو الشكل الرئيسي لكشف الشخصيات البشرية في الأعمال الدرامية (المسرحيات ، والسيناريوهات).

النوع(النوع الفرنسي - الجنس ، النوع) - نوع من العمل الفني ، على سبيل المثال ، حكاية ، قصيدة غنائية ، قصة.

رَابِطَة- حدث يمثل بداية تطور العمل في الأعمال الملحمية والدرامية.

فكرة(غرام. فكرة - فكرة) - الفكرة الرئيسية لعمل فني.

انعكاس(اللات. معكوس - التقليب) - ترتيب غير عادي للكلمات. يعطي الانقلاب العبارة تعبيرًا خاصًا.

تفسير(اللات. تفسير - شرح) - تفسير العمل الأدبي ، وفهم معناه ، والأفكار.

ترتيل(lat. intonare - أتحدث بصوت عالٍ) - وسيلة معبرة لسبر الكلام. يجعل التنغيم من الممكن نقل موقف المتحدث إلى ما يقوله.

المفارقة(gr. eironeia - التظاهر ، السخرية) - تعبير عن السخرية.

تعبير(lat. compositio - compositio - compositio) - ترتيب الأجزاء ، أي بناء العمل.

كلمات مجنحة- الكلمات المناسبة المستخدمة على نطاق واسع ، والتعبيرات التصويرية ، والأقوال الشهيرة للشخصيات التاريخية.

ذروة(lat. culmen (culminis) - الذروة) - لحظة أعلى توتر في عمل فني.

ثقافة الكلام- مستوى تطور الكلام ، ودرجة الكفاءة في قواعد اللغة.

أسطورة(lat. Legenda - Lit: "ما يجب قراءته") - عمل تم إنشاؤه بواسطة الخيال الشعبي ، والذي يجمع بين الحقيقي والرائع.

تسجيل الأحداث- الآثار النثرية التاريخية القديمة روس، أحد الأنواع الرئيسية للأدب الروسي القديم.

ناقد أدبى- متخصص يدرس قوانين العملية التاريخية والأدبية ، ويحلل عمل كاتب أو أكثر.

انتقاد أدبي- علم جوهر وخصوصيات الرواية ، قوانين العملية الأدبية.

استعارة(gr. metaphora - transfer) - معنى رمزي لكلمة بناءً على تشابه أو معارضة كائن أو ظاهرة مع آخر.

مناجاة فردية(غرام. أحادي - واحد وشعارات - كلام ، كلمة) - كلام شخص واحد في عمل فني.

حديثي الولادة(gr. neos - new and logos - word) - كلمات أو عبارات تم إنشاؤها للإشارة إلى كائن أو ظاهرة جديدة ، أو تشكيلات كلمات فردية.

أوه نعم(gr. ode - song) - قصيدة مهيبة مخصصة لحدث تاريخي أو بطل.

تجسيد- نقل الصفات البشرية إلى الجماد والظواهر.

وصف- نوع السرد الذي تُصوَّر فيه الصورة (صورة شخصية للبطل ، منظر طبيعي ، منظر للغرفة - داخلي ، إلخ).

منظر طبيعى(الفرنسية paysage، from pays - locality) - صورة للطبيعة في عمل فني.

حكاية- أحد أنواع العمل الملحمي. القصة أكثر في الحجم والتغطية لظواهر الحياة من القصة القصيرة ، وأقل من الرواية.

نص فرعي- المعنى الكامن الضمني لا يتطابق مع المعنى المباشر للنص.

لَوحَة(الاب. صورة - صورة) - صورة ظهور البطل في العمل.

مثل- قول شعبي رمزي قصير مجنح له معنى إرشادي.

قصيدة(غرام. poiema - الخلق) - أحد أنواع الأعمال الملحمية الغنائية ، والتي تتميز بالحبكة والاحداث والتعبير من قبل المؤلف أو بطل غنائيمشاعرك.

التقليد- نوع من الفولكلور ، قصة شفهية تحتوي على معلومات تنتقل من جيل إلى جيل عن الشخصيات التاريخية ، وأحداث السنوات الماضية.

موعظة - قصة قصيرة، رمز يحتوي على تعليم ديني أو أخلاقي.

نثر(لات. بروزا) - عمل أدبي غير شعري.

كنية(gr. pseudos - خيال ، كذب و onima - اسم) - توقيع أن المؤلف يستبدل اسمه الحقيقي. اختفت بعض الأسماء المستعارة بسرعة (V. Alov - N.V. Gogol) ، وحلت أسماء أخرى محل اللقب الحقيقي (Maxim Gorky بدلاً من A.M. Peshkov) ، حتى أنها انتقلت إلى الورثة (T. Gaidar - ابن A.P. Gaidar) ؛ أحيانًا يتم إرفاق اسم مستعار بـ اللقب الحقيقي(M.E Saltykov-Shchedrin).

خاتمة- أحد عناصر الحبكة ، اللحظة الأخيرة في تطور العمل في عمل فني.

قصة- عمل ملحمي صغير يحكي عن حدث أو أكثر في حياة الشخص.

مراجعة- أحد أنواع النقد ، مراجعة لعمل فني بهدف تقييمه وتحليله. تحتوي المراجعة على بعض المعلومات حول مؤلف العمل ، وصياغة الموضوع والفكرة الرئيسية للكتاب ، وقصة عن أبطاله مع التفكير في أفعالهم وشخصياتهم وعلاقاتهم مع الآخرين. تشير المراجعة أيضًا إلى الصفحات الأكثر إثارة للاهتمام في الكتاب. من المهم أيضًا الكشف عن موقف مؤلف الكتاب وموقفه تجاه الشخصيات وأفعالهم.

إيقاع(إيقاع غرام - براعة ، نسبة) - تكرار أي ظواهر لا لبس فيها على فترات منتظمة (على سبيل المثال ، تناوب المقاطع المجهدة وغير المجهدة في الآية).

البلاغة(غرام. rhitorike) - علم الخطابة.

قافية(غرام. الإيقاع - التناسب) - انسجام نهايات الخطوط الشعرية.

هجاء(لات. ساتيرا - مضاءة: "خليط ، كل أنواع الأشياء") - سخرية لا ترحم ، مدمرة ، انتقاد للواقع ، شخص ، ظاهرة.

حكاية خيالية- أحد أنواع الفنون الشعبية الشفوية ، قصة مسلية عن أحداث ومغامرات غير عادية ، وغالبًا ما تكون رائعة. الحكايات الخرافية من ثلاثة أنواع. هذه حكايات سحرية ومنزلية وخرافية عن الحيوانات. أقدم حكايات عن الحيوانات والسحر. بعد ذلك بوقت طويل ، ظهرت حكايات خرافية يومية ، غالبًا ما كانت الرذائل البشرية موضع سخرية ومسلية ، وفي بعض الأحيان تم وصف مواقف حياتية لا تصدق.

مقارنة- صورة ظاهرة بمقارنتها بأخرى.

وسائل التعبير الفني- الوسائل الفنية (على سبيل المثال ، الرمزية ، الاستعارة ، المبالغة ، الغرابة ، المقارنة ، النعت ، إلخ) التي تساعد على رسم شخص أو حدث أو شيء بشكل واضح وملموس وواضح.

قصيدة- عمل مكتوب في شعر ، معظمه من حجم صغير ، غالبًا غنائي ، يعبر عن تجارب عاطفية.

مقطع(gr. strophe - turn) - مجموعة من الآيات (السطور) التي تشكل الوحدة. ترتبط الآيات الموجودة في مقطع مقطع بترتيب معين من القوافي.

حبكة(sujet الفرنسية - الموضوع ، المحتوى ، الحدث) - سلسلة من الأحداث الموصوفة في عمل فني ، والتي تشكل أساسه.

موضوع(gr. thema - ما يتم وضعه [كأساس]) - نطاق ظواهر الحياة التي تم تصويرها في العمل ؛ مجموعة الأحداث التي تشكل شريان الحياة للعمل.

مأساة(gr. tragodia - letter، “goat song”) - نوع من الدراما عكس الكوميديا ​​، عمل يصور كفاحًا ، كارثة شخصية أو اجتماعية ، تنتهي عادةً بموت البطل.

متر ثلاثي المقاطع- داكتيل (/ - -) ، برمائيات (- / -) ، أناباست (- - /).

شفوي فن شعبي، أو الفولكلور، - فن الكلام الشفهي ، ابتكره الشعب وموجود بين الجماهير العريضة. أكثر أنواع الفولكلور شيوعًا هي مثل ، قول ، حكاية خرافية ، أغنية ، لغز ، ملحمة.

رائع(gr. phantastike - القدرة على التخيل) - نوع من الخيال يمتد فيه خيال المؤلف إلى خلق عالم خيالي ، غير واقعي ، "رائع".

رتيب(غرام. choreios من choros - جوقة) - متر من مقطعين مع تمييز على المقطع الأول (/ -). العمل الفني هو عمل فني يصور الأحداث والظواهر والأشخاص ومشاعرهم في شكل رمزي حي.

يقتبس- مقتطفات حرفية من أي نص أو كلام حرفي مقتبس من كلام شخص ما.

كتابة منقوشة(gr. epigraphe - نقش) - نص قصير وضعه المؤلف قبل نص المقال ويعبر عن موضوع العمل وفكرته ومزاجه.

كنية(gr. epitheton - الحروف ، "المرفقة") - تعريف رمزي لشيء ، يتم التعبير عنه أساسًا بواسطة صفة.

مزاح(فكاهة اللغة الإنجليزية - التصرف ، المزاج) - صورة الأبطال بطريقة مضحكة. الفكاهة - الضحك مرح وودود.

يامب(غرام. iambos) - حجم مقطعي مع الضغط على المقطع الثاني (- /).