ما هي سمة القصة. ميزات القصة كشكل من أشكال العمل الفني

20.06.2020

قراءة أيضا

تقديم عروض الأسعار التي تحدد وقت بدء المزاد الإلكتروني

وصول المربي تيرشانت المنزل الوصف

حقل بوريس، "حكاية هذا الرجل": تحليل عمل حكاية شولوكهوف لشخص حقيقي

الكتابة: وصف اللوحة في

اللوحات الأكثر شهرة في جميع الأوقات 100 الناس الشهيرة

جامعة خميلنيتسكي الوطنية

g. Khmelnitsky، أوكرانيا

ميزات النوع من قصة 1910 - 1930s

جذبت هذا النوع من القصة وميزات شيعاته الانتباه إلى عدة قرون. V. Vinogradov، V. Grechnev، L. Ershov، V. Grechnev، L. Ershov، A. Esin، I. Utekhin، V. Shklovsky، B. Eikenbaum، وغيرها تم تغطيتها في دراسة هذه الأسئلة. في الملاحظة Works، ميزات إنشاء طبيعة نموذجية، أسئلة من مهارة الكاتب، ومشاكل المؤامرة والتنظيم المركب لأعمال "النوع الصغير".

كانت القصة كجوهر منفصل، وفقا ل F. Biletsky، تم تشكيلها في عصر النهضة، على الرغم من أن بعض عناصر القصة يمكن العثور عليها أيضا في الأدبيات القديمة (II-IV CENTURY) [انظر: 2، ج. ثمانية]. في عصر الرومانسية في مطلع القرون السادسة عشر - XIX، تظهر القصة في ألمانيا، وفي القرن التاسع عشر النوع "تزهر الزاهق في أمريكا الشمالية". V. Buznik تعتقد أن بداية الروايات الروسية يجب أن تعزى "إلى النصف الثاني من العشرين - بداية القرن العشرين، عندما تم إنشاء" قصة القصة الروسية النجولة Skobeev "،" القصة عن بعض الضيف غنية ومجدمة حول Karp Sutulov وحول زوجة حكيمة إيفو ... ".

تم لعب الدور الرئيسي في تشكيل النوع من القصة خلال النهضة المبكرة من قبل نكتة منزلية، "الأخبار"، في ألمانيا - حكاية شعبية، في الأدب الأمريكي - رواية شعبية شفهية ". في أوكرانيا، وفقا ل F. Biletsky، يجب أن تبحث عن "Korinnya Opovodannya في الفولكلور". بفضل مصادر الفولكلور، تلقى الكتاب إمكانية تداول وأساليب صور الناس، لوحات الطبيعة، والصور، والمواضيع، والأراضي للأعمال الخاصة بهم. أصبحت القصة، الناشئة على أساس أنواع الإبداع الشعبية عن طريق الفم، شكل مناسب لإنشاء واقع خيالي وكان واسع النطاق على نطاق واسع.

على الأرجح "ذهبت تشكيل قصة روسية، من ناحية، من خلال استيعاب أشكال النوع من الأدب الغربي في وقت سابق وأكثر تطورا، من ناحية أخرى - من خلال التغلب على اللامبالاة الأخلاقية، روحها الفردية، الأجنبي إلى الجمهور الروسي الوعي." من المقبول تماما أطروحة أنه في روسيا "ازدهار النوع القصة مرتبط بفترات من التحولات الروحية العميقة في الوعي العام، مع فترات من الدرجات الإيديولوجية والبحث المؤلم عن إجابة على القضايا الاجتماعية الأكثر حدة". من المعروف أنه "في عام 1825 - 1842 تم الانتهاء من انتقال الأدب الروسي للنوع الجمالي، ودخلت في حالة من النضج الفني. لهذه الفترة، يتميز تغيير في الهيكل العام النوعي للأدب. يأتي EPOS لاستبدال الأنواع الغرامية في الغالب. المنطقة المركزية تشغلها القصة (رواية) والقصة ".

لقد أثبتت القصة تناسقها الخاص ووقف نوعا من المنافسة في بيئة الأنواع الأدبية الأخرى: "في النضال التاريخي للأنواع، فإن القصة لن تقاوم المسابقات بأشكال قوية مثل رواية ودراما، إذا لم تكن ل الصفات الخاصة التي قدمت له الاستقرار في عواصف الوقت ". الحد الأقصى للتركيز في الحدث، "تركيز جميع وسائل التعبير هو أنه يعطي على الفور ليشعر جو القصة."

إن فترة التطور النشط للنوع من القصة يقع لفترة هيمنة الواقعية النقدية في الأدب، والموافقة على المدرسة الأصلية. ثم يزداد الفائدة في صورة الأسرة والأحداث اليومية والظواهر وتعززها. "القصة تعمل كجزء من قصة، مثل" قطعة من الحياة "، حيث أتساءل في نهاية المطاف" الحدث المضحك "نفسه، ولكن الشخص، مظهره الأخلاقي، تنوع مظاهره الأخلاقية وعلاقاته".

تجدر الإشارة إلى أنه في النصف الأول من القرن التاسع عشر، تم استخدام مصطلح "القصة" (أخذ "أصلها من الأيدي الروسية القديمة" لتعيين قصة القصة)، والذي تم استخدامه على حد سواء إلى الوسط والصغيرة شكل ملحمة. وفقا ل S. أنتونوف، "قبل أن تسمى الأشياء القصيرة في الأدب الروسي الصنبور".

صدرت بداية قصة كلاسيكية في القرن التاسع عشر، من قبل "قادة بلكينا" الشهيرة من قبل ألف بوشكين، "أيدي سانت بطرسبرغ" و "أمسيات في المزرعة بالقرب من ديكانكا" N. Gogol، "القصص الشعبية" م. فوفكا. لعبت I. Turgenev دورا مهما في تعزيز هذا النوع، ب. Turgenev، P. Mirny، Asspensky، L. Tolstoy، I. Nechuy-Levitsky وغيرها.

على الرغم من أن القصة في فترة الموافقة على الواقعية وتطويرها، فقد خضعت القصة تطورا كبيرا، واختيار ميزات الشعرية من الأنواع الملحمية الأخرى، وكان له أيضا تأثير عليها. يحدث مضاعفات أكثر أهمية للهيكل الفني للقصة في نهاية XIX - أوائل القرن XX. يرتبط قصة القصة خلال هذه الفترة بتغيير في المعنويات العامة والأذواق الجمالية، بالإضافة إلى جو اجتماعي وروحي في روسيا (انهيار الشعوبية، انهيار الإيمان في المثل الشعبية).

في روسيا وفي بلدان أخرى، تتميز القرون التاسعة عشر - XX بزيادة الانتباه إلى نوع القصة. في هذا الوقت، تعاني القصة، مثل الأنواع الصغيرة الأخرى، فترة التنمية المكثفة. ارتبط البحث عن ميزات جديدة للأدب وأيضا تحديث وإثراء الإعلانات ووسائل الفهم الفني للواقع عن نوع القصة في هذا الوقت. يعتقد T. Zamorin أن إحدى السمات المميزة لتطوير القصة الحديثة كانت ميل "لتعزيز ملحمة بدأ"، مما أدى إلى "الإفصاح عن الأطراف المهمة للواقع والفهم الفلسفي الجاد للحياة". تم تبلور الخبرة الأكثر قيمة خلال هذه الفترة في أعمال L. Andreeva، A. Birs، I. Bunin، V. Garshin، Gajptman، O. Henry، M. Gorky، A. Kurin، إلخ. مكان خاص في التطوير من نموذج ملحمة صغير GI de Moopassana و A. Chekhov يتم تعيين.

في قصة بداية القرن العشرين، هناك نوع جديد من السرد مع مؤامرة واضحة بشكل سيئ، يتم نقل مركز الثقل في ذلك إلى تصميم مؤامرات القصة إلى الكشف عن العالم الداخلي من الرجل؛ هناك ميل إلى Compacon، وهي تكثيف السرد بسبب استخدام إعلانات أكثر تركيزا وغير مباشرة من التعبير الفني؛ الشعرية من الحكايات الجنية، الأمثال لها تأثير معين على بنية النوع من القصة. "تميزت القصة الكلاسيكية الروسية بحساسية خاصة للحياة، وهو تنوع غير عادي من الأنواع البشرية والشخصيات والمشاهد المجسدة في شكل فني مثالي". مؤلفو القصص هم واقعيون (I. Bunin، A. Kubrin، A. Tolstoy، I. Shmelev، M. Arztsybashev، إلخ)، الحداثيين (D. Merezhkovsky، Z. Hippius، F. Sologub، A. وما إلى ذلك)، والكتاب، الذي لاحظ عمله بسبب الازدواجية، - تفاعل الواقعية والحداثة (L. Andreev، B. Zaitsev، A. Remizov، Sergeev-Price، إلخ)، وكذلك كتاب Satiriki ( M. Zoshchenko، P. Romanov et al.).

بشكل عام، فإن القصة الروسية لبداية القرن العشرين هي ظاهرة معقدة، متعدد الأوجه كعلامات ذات مغزى ورسمية. محاولة تخصيص بعض الميزات المستدامة والمهيمنة لمحتوياتها والشكل الفني أماكن قبل الحاجة إلى إنشاء الأنواع الرئيسية من النوع الملحمي صغير في الأدب الروسي في هذه الفترة. في هذه الحالة، لا يتعلق الأمر بمكونات ثابتة ومغلقة من النوع، ولكن عن القصة كأنظمة تاريخية ووظيفية عبر الهاتف المحمول.

عند التقدم بطلب للحصول على مواد أدبية محددة بين مجموعة متنوعة من القصص في الأدب الروسي في بداية القرن العشرين، من الممكن، كما يبدو أنه، لتخصيص العديد من أنواع الأنواع. هذا هو أولا، القصة، التي تشمل إعادة إنشاء الواقع الغنائي (قصة غنائية)، لمن سمة هذا النوع من سمة خاصة: خاص، يحدده الوعي الغنائي للبطل، تكوين العمل، هيكل النقابي السرد، غلبة الشكل التأمل من الكلام مصممة خصيصا للاستماع والتعاطف. ثانيا، القصة، التي هي الصورة الموضوعية للواقع (قصة ملحمية)، لمن سمة هذا النوع من الخصائص: طريقة موضوعية، عاطفة من السرد، عدم وجود تقييم مؤلف مفتوح للمؤلف المصور، ضغط العرض التقديمي والاضطراب من التجويد. ثالثا، محتوى صغير من قصة شخصية تحدد (القصة الساخرة)، والتقنيات الفنية الرئيسية التي تصبح من غير القطعي، الكرتون، grotesque تصبح ميلا إلى صورة المشاكل العامة الهامة، تركيز الاهتمام على مفاجأة الوضع في التي تقع الشخصية، مخفية بعمق الفرعية، Intenit.

بدأ تشكيل النثر السوفيتي بالذكاء في مجال الأنواع الصغيرة: Faketon، مقال وقصية ساخرة. تتميز الكثافة الخاصة بالبحث والتجارب من قبل العملية الأدبية لعشرينيات القرن العشرين. هذا هو وقت التكوين المكثف من الأدبيات السوفيتية، "فترة مثمرة معقدة ولكن دينامية ومبدعة في تطوير الأدبيات.<…> يمكنك حتى التحدث عن إيقاع مكثف مرتفع في مجال الفن والثقافة، الذي لم يضغط مؤقتا على ضغوط قاسية من الهيئة ". حفز وقت جديد للبحث عن استراتيجيات سردية جديدة. لقد تغيرت الظروف المعيشية الاجتماعية والتاريخية بشكل حاد في ظهور عدد كبير من المنشورات ذات الدعوة الساركو، على صفحات كشفت بسخاء مواهبهم م. بولجاكوف، O. Vishnko، A. Zorich، M. Zoshchenko، I. ILF EVG. بتروف، خامسا كاتيف، م. كولتسوف، بر. رومانوف، الفاش. Shishkov et al. وفقا ل L. Ershov، "في وقت قصير كان هناك تحديث أيديولوجي وجزي كبير لهذه الأشكال الشعبية كقصة و feuilleton".

في المرحلة الحالية، تم التحقيق في نوع "القصة" في أعمال A. Andreeva "Eneriba Evolution من القصة السوفيتية للفئات العشرين" (1991)، E. Barbashova "تقاليد جمال المناظر الطبيعية وأسلوب بداية العشرين القرن () "(2010)، A. Havenko" قصة كظاهرة من الثقافة الفنية الحديثة "(2010)، і. Deniceuk "Dovitel النثر القليل من النثر القليل من كاترين (1999)، T. Captain" RoseSyska Opovodanny Purky Catchyle XX Tipitty (النوع Tiology) "(2004)، I. Rodionova" صورة في نص صارم للغة الإنجليزية الحديثة قصة "(2003)، السيد تورشينا و I. Uspenskaya" القصة السوفيتية من 20-30s "(1987)، G. Uglovskaya" Rasputin: ديناميات النوع "(2006)، N. Utekhina" Genres of Epic Prose " (1982) وغيرها. بفضل العديد من هذه الأعمال، فإن ممارسة إزالة الحدود الواضحة بين القصة و Novella، واستخدام هذه الشروط في سياق واحد وكهذا مفاهيم مرادفة.

في الأدب الروسي، النصف الثاني من القرن العشرين، تعطل القصة تقليديا الرواية، رغم أنه في بعض الحالات، من الممكن التحدث عن مظهر اتجاه روائي في تكنولوجيا المعلومات (V. Shukshin، S. Voronin et al). تمتد الصراع في بعض الأحيان إلى حياة البطل أو فترة طويلة مع تعزيز قاعدة "تشى" ("مصير الشخص" م. شولوكهوف، ماتريين دي فيور أ. سولزينيتسين، إلخ). تشير هذه التحجيم من المواد إلى تأثير مستمر على القصة من الأنواع الملحمية الأخرى (حكاية، رواية)، أيضا الدراما والكلمات. لكن استراتيجيات النوع الكنسي لا يزال بإمكانها النظر في القصة أن تكون مستقرة ومفتاح جماليا، وهناك نوع متنقل، وهو نوع رقم واحد.

بناء على هذه العلامات، يمكنك التأكيد على صفات النوع الرئيسي للقصة. القصة هي عمل فني سرد \u200b\u200bصغير حول حدث واحد أو أكثر في شخص أو مجموعة من الناس. وبالتالي، فإن القصة تبدو وكأنها حالة خاصة من الحياة، وحالة منفصلة. الحدث تصبح مركزا في مؤامرة الأعمال. ميميلا - "عمل صغير ذو مؤامرة واضحة، مشبعة بالأحداث والمثبتين المركبين" ويتميز باندامب المؤامرة، وحدة المؤامرة، والتطور السريع للعمل، نهائي غير متوقع ومفاجئ.

من المهم التأكيد على "تلك القصة الروسية (بالمقارنة مع Novella الأوروبية) - النوع مستقل تماما ومميز"، لذلك، يلخص ما سبق، تجدر الإشارة إلى أن القصة في الفهم التقليدي هو سرد حدث منفصل أو خاص أو عدد من الأحداث الصغيرة. في وسط العمل، قد يكون هناك قصة واحدة، في معظم الأحيان - قصة واحدة. في قصة تقليدية هناك دائرة صغيرة من الشخصيات. لا يتم نشر الحياة، ويتم الكشف عن الشخصية من خلال ظروف حياة الشخصية، والتي هي قاتلة، دوارة للبطل.

ينبغي التأكيد على أنه في الأدب الروسي، اعتراف القصة باعتباره النوع المستقل عقد في النصف الثاني من القرن الماضي. لقد تغير محتوى مفهوم "القصة" خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر مرارا وتكرارا، وتم تحديد تعليم النوع المقرب من المفاهيم الحديثة إلى القصة بطرق مختلفة. وفقط في النصف الثاني من 1840s، كان تعريف القصة راسخا أخيرا. لذلك، يتم تتبع تاريخ المصطلح في هذا القسم في سطرين: أولا، يتم اكتشاف التفسير النظري والمنهجي لمفهوم "القصة"، وثانيا، يتم الكشف عن مفهوم "القصة" و "نوفيلا" تفسير.

اتضح أن قرب القصة والروايات يرتبط بالتأكيد بالتأكيد التأثير المتبادل التاريخي للمفاهيم الحقيقية. مع كل هذا، ومع ذلك، فإن تحديد القصة وغير عادلة الرواية. على الأقل لأن الرواية مثل النوع الكنسي تم تشكيلها لفترة طويلة قبل ظهور وتطوير النوع من القصة.

المؤلفات

1. قرأت القصة. من المحادثات مع كتاب الشباب / سيرجي أنتونوف. - م: يونغ الحرس، 1973. - 256 ص.

2. bіletsky іdannya. رواية. ناريس / F. M. bіletsky. - ك: دنيبرو، 1966. - 91 ص.

3. Guckwear في نظام الأنواع في مطلع قرنين XIX-XX (إلى مسألة أسباب تغيير الأنواع) / / RUS. أشعل. -1987. - 1. 1. - P.131-144.

4. إرسهوف ساتروف النثر / L. ershov. -----L-L. : الخيال، 1966. - 300 ص.

5. Zamori قصة روسية. - ك: العلوم. Dumka، 1968. - 254 ص.

6. في مرآة القصة. ملاحظات، تحليل، صور / I. KRAM. - م: الكاتب السوفيتي، 1979. - 296 ص.

7. KRAMS من القصة / I. KRAM. // الصداقة للشعوب. - 1977. - № 8. - P. 249-266.

8. Musia الأدب 1801-1855. : درس تعليمي / ؛ onu لهم. فيلول. حقيقة.، قسم الأدب العالمي. - أوديسا: أوديسا ناتس. الجامعة 2010. - 146 ص.

9. قصة نينوف. من الملاحظات حول النثر الروسي (1956-1966) / أ. نينوف. - ل: الفن. الأدب، 1969. - 288 ص.

10. روركس رود الأدب XX القرن: البرنامج التعليمي /. - سان بطرسبرج. : ساغا، م.: المنتدى، 2004. - 496 ص.

11. القصة السوفيتية الروسية. مقالات تاريخ النوع: إد. وبعد - ل.: العلم 1970. - 736 ص.

12. أنجلوفسكايا V. Rasputin: ديناميات النوع: مجردة ديس. على الأخت الأكاديمية. خطوة. الحلوى. فيلول. العلوم: المواصفات. 01/10/10/10/201 "الأدب الروسي". - بريات. حالة UN-T. - أولان أودي، 2006. - 24 ص.

13. قصة شوبين الروسية. مسألة الشعرية من النوع: المؤلف. كذبة على الأخت الأكاديمية. خطوة. الحلوى. فيلول. علم /. - L. 1966. - 20 ثانية.

لدى الفن الأدبي عددا كبيرا من وسائل نقل نية المؤلف. في الوقت نفسه، يلعب نوع الإنتاج دورا معينا في تعبير خطة المؤلف، لأن اختيار نتاج العمل يحدد هيكلها، وميزات استخدام الوسائل اللغوية، وعملية إنشاء صور الأبطال، التعبير عن علاقة المؤلف بالأحداث والأبطال المقدمة، إلخ. يمكن تصنيف جميع مجموعة متنوعة من الأنواع الملحمية في الأدبيات على أساس الحجم وتخصيص النماذج التالية: كبير (رواية)، وسط (حكاية، رواية) وصغيرة (قصة). في هذه الورقة، يتم النظر في شكل صغير فقط من النوع الملحمي - القصة.

يمكن إعطاء مفهوم "القصة" التعريف التالي: القصة عبارة عن نوع صغير (أحيانا شعريا)، يرتبط مع قصة، كأشكال أكثر تكشفت عن سرد ملحمة. [موسوعة].

N. A. Glyaev (N. A. Glyaev. نظرية الأدب. - M.، المدرسة العليا، 1985.) تعطي هذا التفسير لمفهوم "القصة": القصة- شكل ملحمة صغيرة. لديها حجم أصغر، يركز على صورة أي حدث واحد في كثير من الأحيان في حياة شخص واحد، وكشف بعض سطر واحد له. من جانب واحد، قابلية واحدة - الميزات المميزة للقصة كحق. عادة ما يستكشف الراوي الوضع الذي يظهر فيه البطل نفسه أكثر مشرقا. تكمن القصة عادة بعض القضية المنفصلة من الحياة، وهي القصة التي تتميز ب "الخالجة" (لديها بداية ونهاية). يعرض تماما ميزات الحدث المكشوف أو الشخصية البشرية. تتطلب القصة كاتب أكبر مهارة، المهارات في مساحة صغيرة تضع كثيرا. وبالتالي فإن أصالة نموذج ملحمة صغير يكمن في الضغط الاستثنائي للعرض التقديمي والتحفز والتشبع الفني.

F. M. Golovchenko يعطي مثل هذا التعريف لمفهوم "القصة": القصة هي عمل سرد قصير يصور أي حدث مشرق أو تعارض اجتماعي أو نفسي وشخصيات ذات صلة. هذا الشكل من النوع الملحقي هو الأكثر شيوعا في الأدب، لأنه يتيح لك أن تتداخل بنشاط مع الحياة. تعرض القصة بعض الفترة معينة من حياة شخص ما، والتي بدأت لفترة طويلة قبل إجراء القصة، ومستمرة بعد انتهاء القصة. يجب أن تكون هذه الفترة من الحياة مشرقة بالضرورة، سمة من هذه الشروط، البيئة، هؤلاء الأشخاص الذين يعتزم المؤلف أن يقدموا للقارئ.

قد تتعلق القصة بقضايا الأكثر تنوعا في الحياة الروحية والعامة، ولكن بسبب ميزات النوع المحروم من إمكانية توفير صورة متعددة الاستخدامات للحياة التي يمكن أن تعطيها كبير شكل نوع ملحمة (رواية، قصيدة، حكاية). هذا الشكل من النوع الملحقي متأصل في هذه الميزات المميزة كإيراز وشدة السرد، وغياب الانحرافات الجانبية، والحد من الضغط، والسرقة من المؤامرة، واستكمال النهاية المذهلة. عادة ما يكون هناك عدد قليل من الجهات الفاعلة في القصة، ويرد وصف كل واحد منهم فقط بأهم إذن من ميزات التصميم الفني للأيديولوجية. بالإضافة إلى ذلك، لا يسمح بتلك التفاصيل والتفاصيل بأشكال أكبر من النوع الملحمي. لا يتم منح الحروف هنا في التنمية: يظهر كل شخص أنشئ بالفعل ويكشف من أي طرف واحد؛ وبالمثل، تؤخذ الأحداث أولئك الذين تتكشفون عن فترة زمنية صغيرة.

يمكن تقسيم القصص، وفقا ل F. M. Golovchenko، اعتمادا على الدافع الرائد في المحلي والمغامرة أو الاجتماعية أو النفسية. ومع ذلك، لا يمكنك دائما تحقيق قصص واحدة فقط من الأنواع المسماة. في معظم الأحيان، تتداخل عناصر في نفسية التفسيرية والمغامرات والحياة مع بعضها البعض. ثم يتم تحديد طبيعة القصة من قبل الدافع السائد.

ومع ذلك، في النقد الأدبي، تعارض القصة أشكال ملحمية أخرى. هناك مشكلة سردية ما يسمى. من ناحية، فإن إمكانية ربط القصة، وعلى النقيض من الرواية، ومن القصة مع كل من الأنواع "البسيطة"، والتي تعتبر مصادر ونماذج النماذج هذه الأشكال المتوسطة. من ناحية أخرى، يجب ترتبط القصة - من خلال القصة - ومع الرواية.

هناك العديد من المعايير لتمييز الأنواع. [نظرية الأدب Tamarchhenko]

1) "شكل صغير" كمعيار. من ناحية، فإن الفرق في حجم النصوص هو معيار مقنع لتمييز أنواع القصة والقصة. وفقا لهذه المعايير، حدد القصة أسهل من القصة: هناك ما يكفي من الرؤية التقريبية للحدود التي يمكن أن تعتبر حجم النص الأدنى منها. على سبيل المثال، في تقليد علمي غربي، حيث يتم إيلاء حجم النص بشكل كبير، فمن المعتاد في تحديد القصة (ليس بالصدفة أن هذا النموذج يسمى "قصة قصيرة"، "Kurzgeschichte") تشمل تعليمات حول عدد الكلمات: يجب أن يحتوي "السرد الواقعي القصير" على أقل من 10000 كلمة. (شو ح. قاموس المصطلحات الأدبية. - N. Y.، 1972. - P. 343) حجم النص مهم، لكن معيار غير كاف. يجب أن يأخذ أيضا في الاعتبار تقسيم النص على السيد أو عدم وجود مثل هذه الانقسامات. من الواضح أن هذه اللحظة مرتبطة بالمحتوى: مع عدد الأحداث والحلقات. ولكن فيما يتعلق بالحلقات والأحداث، يجب أن يصبح النهج الكمي أكثر تمايزا ويجب الجمع بين معايير عالية الجودة. عندما لا يتعلق الأمر بالعناصر النصية فقط، ولكن أيضا يعمل. يتميز جائزان هنا: "موضوع" خطة الصورة (الخميسحول تصوير: حدث، مساحة ووقت يحدث فيه) والخطة "الموضوع" (الذي يصور حدثا وبمساعدة أي أشكال الكلام). يشير Friedman N. إلى أن القصة قد تكون قصيرة، لأن عملها صغير، أو لأن عملها، أكبر، يتم تخفيضها بالحجم باستخدام اختيار أو عرض أو وجهة نظره. (CITE. بقلم: Smirnov I. P. على معنى الإيجاز // الرواية الروسية: مشاكل التاريخ والنظرية: السبت المقالات. - SPB.، 1993. - ص. 5.)

كما هو موضح من قبل Smirnov I. P.، فإن الحد الأدنى للأحداث في الرواية ليست واحدة، ولكن اثنين، كما فني، بغض النظر عن شكل النوع الذي يستغرقه تستند إلى توازي (بشأن التكافؤ). (smirnov i. p. على معنى الإيجاز. - ص. 6) موجود نفس المبدأ أيضا في القصة وفي الرواية. ومع ذلك، خارج "الشكل الصغير" إلى جانب الأحداث الرئيسية "الموازية" الرئيسية، وهناك أخرى، أي مكررة أو تختلف هذه التوازي.

في خطة الموضوعحلقة ، أي، جزء من النص، حيث يتم الحفاظ على نفس المكان ووقت العمل ومجموعة من الأشخاص المصرفين، باستثناء الحدث يتكون من ظروف وقت الفضاء لعمولتها. يجب التأكيد على أنه دون تحليل هذه الشروط، قد لا يكون تكوين الحدث واضحا. وفقا ل Tamarchenko N. D.، على الأقل في موضوع المحتوى، وهو متأصل في "نموذج صغير"، يشكلان يبدأين: اثنين من المجالات المكانية، على حدوده يتم تنفيذ هذا الحدث، أي حرك الشخصية عبر حدود الحقل الدلالي. (lotman يو. م. هيكل النص الفني. - م، 1970. - ص 282) خارج "النموذج الصغير" - في القصة والرواية - ربما المزيد من نقاط العمل. لكن ارتباطهم مع بعضهم البعض يتم تشكيلها حولهاالمعارضة الأساسية ومتنوعيختلف له.

بالإضافة إلى ذلك، يتم إنشاء خطة موضوع كل حلقة من قبل مجمع معين من أشكال الكلام المركبة، والذي يحتوي دائما على بقطتين: مسألة موضوع التصور (الراوي أو الراوي) وكلمة الشخصيات. في هذه الحالة، يتم تحديد عدد الحلقات من قبل المؤلف يسعىتباينت النسبة النقاط الرئيسية الرئيسية:تصوير وتصوير (خارجي وداخلي)، أي ما إذا كان قد يتم تنفيذ فكرة الثيران. لذلك، حاول يا دير الهند نشر فكرة الثيران على جميع جوانب هيكل "النموذج الصغير". يقول إنه يتسم بمجموعة من الدوافع الخاصة ب "سلسلة مختلفة" من "الإجراءات والخصائص والبيئات": "integral" و "تفريق". (van der eng j. art novella. تشكيل سلسلة varitional كمبدأ أساسي للبناء السردي // الرواية الروسية: مشاكل التاريخ والنظرية. - ص 197 - 200)

بناء على ما سبق، يمكن تعريف تفاصيل النموذج الصغير على النحو التالي: حجم النص يكفي لتحقيق مبدأ ثنائي في الجوانب الرئيسية للكلفة الفنية بالكامل - في تنظيم وقت الفضاء والمؤامرة A وفي هيكل شخصي ممنوح في أشكال الكلام المركبة. في الوقت نفسه، يكون حجم الحد الأدنى بمعنى أن المبدأ المحدد يتم تطبيقه في كل مكان في إصدار واحد.

يجب عليك أيضا تحديد مفهوم آخر "الشكل الصغير". وفقا للمعايير الكمية، يترك هذا المفهوم مسألةالاختلافات الهيكلية في القصص والروايات وبعد تعتمد التعريفات الموجودة لمفهوم "القصة" أو لا تخففها بوضوح من الرواية، أو هذا الفصل على تقارب واضح أو مخفي للقصة مع القصة. Wilpert G. (Von Sachwcrtebuch der Literatur) يعطي هذا التعريف لمفهوم "القصة": "... نوع خاص، شكل متوسط \u200b\u200bProsa Prosaic بين الرواية والمقال و ANECDOT، تتميز بهدف، خطي، التركيبة المضغوطة والواعية تهدف إلى الحل الحتمي (المحسوب حتى النهاية)، تهدف إلى الارتجاج أو التسدد حواف الحياة، أو فتح الناتج ". تعريف مماثل يعطي Shaw H. (قاموس مصطلحات الأخطاء. P. 343): "في القصة، تتركز الاهتمام على بطل واحد في وضع معين في نقطة معينة. ... النزاع الدرامي - مواجهة القوات التي تعارض بعضها البعض - في وسط أي قصة ". تعريف آخر، يمكن العثور على القصة على أوجه التشابه مع نوفيلا، في Kozhinova V. (القصة / / قاموس مصطلح المصطلح الأدبي. - M.، 1974. - ص 309 - 310): "الرواية والقصة التمييز سرد مع قطعة مؤامرة حادة ومميزة، عمل متوتر (رواية)، وعلى العكس من ذلك، قصة هادئة بإيلاء مع قطعة أرض نامية بشكل طبيعي (قصة) "). من نفس المناصب من Sierowinski S. (Slownik Terminow Litreackich. - فروتسواف، 1966. - S. 177) تعتبر مفهوم "القصة": "العمل الملحمي للأحجام الصغيرة، التي تختلف عن الرواية من الرواية بزيادة معدل الانتشار والحيوب من التراكيب. ومع ذلك، فإن مثل هذا التقارب للقصة مع القصة و Novella يؤدي بشكل طبيعي إلى إطلاق القصة إلى ما بعد "النموذج الصغير" - على النقيض من الروايات هناك "توسيع" لنص النص على حساب "العناصر القابلة للتقليدية": "القصة في هذه الحالة تسمح بحرية رأسية أكبر للمؤلف في هذه الحالة، وتوسيع العناصر الوصفية والإثنوغرافية والنفسية والأشعة ..." (Ninos A. Story // Cle. T.6. - STLB. 190 - 193) وهكذا، لتوضيح تفاصيل النوع من القصة، من الضروري معارضة الرواية، في حين تبقى في إطار "النموذج الصغير". حاليا، هذه المشكلة ليس لها حل، على الرغم من أن هذه المشكلة قد وضعت منذ فترة طويلة في مقال ك. Loksa: "في حين أن الحقبة الإيطالية من النهضة ... نوع أدبي قوي ... لا يمكن قول هذا عن" القصة ". " ... جميع هذه الاعتبارات مضطرة لبدء تعريف مصطلح "القصة" ليس بنوعها المنظور نظري ومثني، بل مع الطريقة العامة التي ندون بهانغم السرد الخاص إعطائها ميزات "القصة". ... نغمة التحكي يفترض ... حقيقة صارمة، وفورات (محسوبة في بعض الأحيان بوعي) من الأموال المرئية، إعداد فوري للجوهر الرئيسي الذي قال. تستخدم القصة، على العكس من ذلك، نغمي تأخر - كلها مليئة بالتحفيز المفصل، والملحقات الجانبية، ويمكن توزيع جوهرها عبر جميع نقاط السرد الأكثر عددا مع توتر موحد تقريبا. ... ركزت الاهتمام الذي تسمر المركز وتوتر الزخارف مع هذا المركز - قصة مميزة. يتم توضيح حجمها الصغير نسبيا، الذي حاول شرعية كأحد العلامات، بالكامل من خلال هذه الخصائص الأساسية هذه. " (loks k. story // موسوعة أدبية. قاموس المصطلحات الأدبية: في 2 ر. - T. 1. - STLB. 693 - 695) ومع ذلك، هناك تركيز على تحديد الملامح العامة للنثر "شكل صغير"؛ لا يستوعب مركز توتر القصة من مركز توتر نوفيلستان.

بالإضافة إلى حجم العمل، تلعب المهام الفنية دورا مهما في تحديد شكل عمل. يخلق Novella رؤية جديدة للموقف اليومي، ولكن من ذلك (مثل من مزحة) لا تستعد أبدا دروسا. إن إعادة التفكير المعلمة لمؤامرة القصة في الحدث النهائي المنفصل عن القصة الرئيسية تعطي القصة بأكملها أخبرت إحساس المعلم. تنشأ مثل هذه الميزة بسبب استخدام العناصر المائدة - إعادة التفكير في النهائي لنتائج الحدث المركزي - اختبارات، تقديرها. كقاعدة عامة، المعنى النهائي للقصة عبارة عن حالة مفتوحة من اختيار القارئ بين الجماع "الإحسازي" من جميع تصوره الموصوفة و "المقدرة" كمثال على التراجع المؤقت من القانون العالمي والاندماج الداخلي اللاحق معها. يميز هذا الازدواجية وغير المكتملة بشكل عام الهيكل الدلالي للقصة كحق.

يحتوي الأدب اليوم على عدد كبير من كل من الأنواع الغذائية والمتفاصة. كلهم لديهم ميزاتهم الخاصة والميزات المميزة. ولكن هذه المقالة مكرسة لسبب prosaic واحد فقط - القصة. والسؤال هو ما هي القصة، سنحاول الإجابة عليه.

تعريف

القصة هي نوع من النثر الصغير، والتي تتميز بحجم صغير ووحدة الأحداث الفنية. القصة عادة قصة واحدة مع وضع الصراع والأشخاص القليلين. لذلك، فإن الجواب على مسألة ما هي القصة، بسيطة جدا: هذا عمل في النثر من قصة ورواية.

قصة و novella.

السؤال غالبا ما ينشأ: ما هي القصة مختلفة عن الرواية؟ كلاهما لديه نفس الخصائص. هناك اسم مختلف للروايات - قصة موجزة. ولكن كم هو الصحيح؟

يلتزم معظم النقد الأدبيين الروسي بآراء أن الروايات والقصة هي أسماء مختلفة من نوع واحد. لذلك، ضرب روسيا، بدأت الرواية تسمى قصة. مثل هذه الآراء تلتزم باحثي الأنواع الأوروبية الصغيرة B. Tomashevsky و E. Meltelli. لذلك، في وقت لاحق من المقال، سيتم استخدام مفهوم Novella والقصة كمعادل.

ظهور القصة

الإجابة على مسألة ما هي القصة، من الضروري الإشارة إلى تاريخ ظهور هذا النوع. تكشف القصة أصولها في الباسنة، قصة حكاية خرافية وحسن. على الرغم من أنها مختلفة بشكل كبير عنها. مع مزحة، سوف يرفع هذا النوع إمكانية ليس فقط قصة هزلية، ولكن أيضا عاطفي مع المأساوية. في BASS، على عكس القصة، هناك دائما صور مجزية وتزييف العناصر. وحكمة خرافية مستحيلة بدون عنصر سحري غير مفصل للرواية.

تطوير النوع

ظهرت رواية في أوروبا في عصر النهضة. ثم تم تحديد ميزاتها الرئيسية: النزاع الدرامي، الحادث غير العادي، القضية التي تغير حياة البطل. هذه هي أعمال boccaccio، هوفمان. كانت قصص عن الحيوانات لا تزال غير عادية، وكان الجهات الفاعلة الرئيسية أشخاص.

تم انعكاس كل عصر ثقافي في الأدب، وبالتالي، في النوع الجديد. لذلك، في الفترة الرومانسية، استحوذت القصة على ميزات صوفية. في الوقت نفسه، لا يوجد اتجاه فلسفي، ولاية نفسية وجذب العالم الداخلي للبطل في السرد. بقي صاحب البلاغ جانبا من ما يحدث، وليس إعطاء التقييمات وعدم التعبير عن رأيه.

بعد قيام الواقعية بتعزيز موقفه وغزت جميع الأنواع الأدبية، تتوقف Novella، التي كانت في الأصل، موجودة. المبادئ الأساسية للواقعية - الأوصاف والنفسية كانت غريبة للغاية على نوفيلا. هذا هو السبب في أن هذا النوع يبدأ في التحول. لذلك، في القرن التاسع عشر يصبح قصة. من هذه النقطة، فإن مسألة ما تصبح القصة صحيحة، لأنها كانت خلال هذه الفترة التي تظهر المصطلح الأدبي نفسه.

في روسيا، تظهر المقالات والملاحظات حول النوع الجديد. إذن، N. V. Gogol في إحدى الأعمال على Verbost يدعو قصة قصة حيث يتم وصف القضية المعتادة من الحياة، والتي يمكن أن تحدث مع كل شخص.

فقط في عام 1940، تم تخصيص القصة كهي نوع أدبي خاص، تختلف عن قصة قصيرة مع العديد من القصص، ومقال فسيولوجي، والذي ينضم دائما إلى الوصف.

ميزات النوع

كقاعدة عامة، تحكي القصة عن لحظة أو حدث في حياة الشخص. لكن الشيء الرئيسي في تعريف النوع ليس هو حجم العمل وليس عدد خطوط المؤامرة، ولكن محور المؤلف نفسه للإيجاز.

على سبيل المثال، قصة "Ionch" (A. P. Chekhov) في محتواها (وصف الحياة كلها البطل) قريب من الرواية. ومع ذلك، فإن الإيجاز الذي يحدده المؤلف يحدد الأحداث يسمح لك باستدعاء قصة العمل. بالإضافة إلى ذلك، هدف الشيخوف هو واحد - صورة للتدهور الروحي للشخص. في هذا الصدد، فإن عبارة "القصة القصيرة" زائدة عن الحاجة، لأن هذا النوع من نوعية القصة يتطلب قصير هامشي.

ميزة مميزة للقصة هي الاهتمام بالتفاصيل. نظرا لقصة القصص، فإن أي عنصر يدفعه المؤلف اهتماما خاصا يصبح مفتاح فهم معنى العمل. في بعض الأحيان، يمكن أن يكون لدى بطل قصة أقل أهمية مما يبدو بصراحة بسيطة. لذلك، في قصة "Horing and Kalinich" I. S. Turgenev هدايا أن الأصدقاء الذين قدموا لبعضهم البعض يكشفون خصائص الشخصيات: Kalinic الاقتصادي يعطي الأحذية الجيدة، والجبئ الشعري عبارة عن حزمة من الفراولة.

بسبب الحجم الصغير، فإن القصة هي دائما ذات الأسلوب واحد. لذلك، فإن ميزةها الرئيسية هي السرد من شخص واحد (أو عن طريق المؤلف أو البطل أو قصص).

انتاج |

وبالتالي، فإن حجم القصة يمتص ميزات جميع العصور الثقافية السابقة. حتى الآن، يواصل تطوير ويكتسب المزيد والمزيد من الميزات الجديدة. يتم تطوير أنواع من القصة: نفسية، أسرة، رائعة، ساخرة.

نوع قصة إنها واحدة من الأكثر شعبية في الأدب. ناشد به العديد من الكتاب له. دعونا نحاول المزيد حول إخبار ميزات قصة القصة، والنظر في أمثلة للأعمال الأكثر شهرة، وكذلك الأخطاء الشعبية التي يقوم بها المؤلفون.

قصة - هذا هو أحد الأشكال الأدبية الصغيرة. إنه يمثل منتجا سرلا صغيرا مع عدد صغير من الأبطال. في الوقت نفسه، يتم تصوير الأحداث قصيرة الأجل.

تاريخ موجز قصة النوع

V. G. Belinsky (الصورة المقدمة أعلاه) في عام 1840 تميز مقال والقصة كأنواع صغيرة من القصة والرواية أكبر. بالفعل في هذا الوقت في الأدب الروسي، تم إجراء انتشار النثر فوق الآيات.

بعد ذلك بقليل، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تلقى المقال أوسع تطور في الأدب الديمقراطي في بلدنا. في هذا الوقت، كان الرأي القائل بأن الأوثائق تتميز هذا النوع. القصة، كما كان يعتقد ذلك، يتم إنشاؤها باستخدام الخيال الإبداعي. وفقا لرأي آخر، يختلف النوع من الاهتمام بنا عن نزاع المشهد. بعد كل شيء، يتميز المقال بحقيقة أنه في الأساس عمل وصفي.

وحدة الوقت

من أجل وصف هذا النوع من القصة بالكامل، من الضروري تخصيص الأنسجة الكامنة فيه. أول واحد هو وحدة الوقت. في القصة، وقت العمل محدود دائما. ومع ذلك، ليس بالضرورة يوم واحد فقط، كما هو الحال في أعمال الكلاسيكية. على الرغم من أن هذه القاعدة لا تتوافق دائما، إلا أن هناك قصص نادرا ما تغطي المؤامرة الحياة كلها الشخصية الرئيسية. حتى أقل في كثير من الأحيان، يتم إنشاء أعمال في هذا النوع، وهو عمل يستمر منذ قرون. عادة ما يصور المؤلف بعض الحلقات من حياة بطله. من بين القصص التي يتم فيها الكشف عن مصير الشخصية بأكمله، "وفاة إيفان إيليتش" (المؤلف هو Lion Tolstoy) وخلع الملابس. يحدث أيضا أنه لم يتم تقديم كل الحياة، ولكن فترة طويلة. على سبيل المثال، في "القفز" في Chekhov، يتم تصوير عدد من الأحداث المهمة في مصير الأبطال المحيط ببيئتهم، والتطوير الصعب للعلاقة بينهما. ومع ذلك، يتم إعطاء هذا ضغطا للغاية مضغوطا. إنه ضغط المحتوى، كبير من القصة، هو علامة عامة على القصة، وربما، الوحيد.

وحدة العمل والمكان

هناك ميزات أخرى لعنوان العنوان التي يجب الإشارة إليها. ووحدة الوقت مرتبطة ارتباطا وثيقا بسبب الوحدة الأخرى - الإجراءات. قصة - هذا هو نوع من الأدب، الذي يجب أن يقتصر على وصف نوع من الأحداث. في بعض الأحيان يكون التشكيل الرئيسي والشعور، تتويجا في ذلك يصبح واحدا أو حدثين. ومن هنا كانت وحدة المكان. عادة ما يحدث الإجراء في مكان واحد. قد لا تكون واحدة، ولكن عدة، لكن عددهم محدود بدقة. على سبيل المثال، قد يكون هناك 2-3 أماكن، ولكن 5 نادرا ما توجد (لا يمكن ذكرها فقط).

شخصية الوحدة

مرة اخرى قصة ميزة - وحدة الشخصية. كقاعدة عامة، في مساحة عمل هذا النوع هناك شخصية رئيسية واحدة. في بعض الأحيان قد يكون هناك اثنين، ونادرا جدا - عدة. بالنسبة للأحرف الثانوية، قد يكون هناك الكثير منهم كثيرا، لكنهم يعملون بحتة. القصة هي نوع من الأدبيات، حيث تقتصر مهمة الأبطال الثانوية على إنشاء الخلفية. يمكن أن تتداخل مع أو مساعدة كبير البطل، ولكن ليس أكثر. في قصة "Chelkash" غوركي، على سبيل المثال، حرفين فقط. وفي Chekhovsky "أريد النوم" وحيدا، وهو أمر مستحيل في أي قصة أو في الرواية.

وحدة المركز

علامات القصة نظرا لأن هذا النوع المذكور أعلاه، يتم تقليل طريقة أو بأخرى إلى وحدة المركز. في الواقع، فإن القصة مستحيلة تخيلها دون تحديد معين، علامة مركزية، "تشديد" جميع الآخرين. لا يهم على الإطلاق، ما إذا كان هذا المركز سيكون بعض الصورة الوصفية الثابتة، وحدث التوصيل، وتطوير العمل للغاية أو لفتة شخصية مهمة. يجب أن تكون الصورة الرئيسية في أي قصة. إنه على حساب ذلك أن التكوين كله يحتجز. إنه يحدد موضوع العمل، يحدد معنى القصة.

المبدأ الأساسي لبناء قصة

خاتمة من التفكير في "الوحدة" لجعلها سهلة. نفسها تقترح فكرة أن المبدأ الرئيسي لبناء تكوين القصة هو جدوى وتحقيق الدوافع. تسمى Tomashevsky عزر هيكل النص أصغر عنصر. قد يكون إجراء أو حرف أو حدث. لم يعد هذا الهيكل ممكنا للتحلل على المكونات. لذلك، أكبر خطيئة للمؤلف هي تفاصيل مفرطة، وتآكل النص، رحلة التفاصيل التي يمكن حذفها من خلال العمل هذا النوع من العمل. يجب ألا تتوقف القصة على التفاصيل.

من الضروري أن تصف الأهم فقط لتجنب خطأ شائع. إنها مميزة للغاية، من الغريب، للأشخاص الضميرين للغاية عن أعمالهم. لديهم رغبة في التحدث بالحد الأقصى في كل نص. غالبا ما تأتي المديرين الصغار عندما يضعون أفلام الدراسات العليا والعروض. على وجه الخصوص، ينطبق هذا على الأفلام، حيث لا يقتصر خيال المؤلف في هذه الحالة على نص اللعب.

يحبه المؤلفون الذين يعانون من المتطورون في ملء النوع الأدبي قصة الدوافع الوصفية. على سبيل المثال، يتم تصويرها باعتبارها البطل الرئيسي للعمل يطارد معطف لحوم البشر. ومع ذلك، إذا بدأ الفجر، فإنهم بالتأكيد يتوقفون عن وصف الظلال الطويلة، والنجوم الغائمة، وخزف الغيوم. المؤلف كما لو كان يحب بطبيعته، ثم قرر فقط مواصلة السعي. تمنح قصة النوع Fantastic الحد الأقصى من الامتداد للخيال، لذلك ليس من السهل تجنب هذا الخطأ.

دور الدوافع في القصة

يجب التأكيد على أنه في هذا النوع الذي يهتم بنا، يجب على جميع الدوافع الكشف عن الموضوع، والعمل في المعنى. على سبيل المثال، يجب أن يتم تحديد بندقية موضحة في بداية العمل في النهائي. يجب ألا يتم تضمين الدوافع التي تؤدي إلى الجانب في القصة. أو تحتاج إلى البحث في الصور التي تحدد الوضع، ولكن بشكل مفرط غير مفصل من قبل ذلك.

ميزات التكوين

تجدر الإشارة إلى أنه ليس من الضروري الالتزام بالتقنيات التقليدية لبناء نص فني. قد يكون انتهاكها مذهلا. قصة يمكنك إنشاء أوصاف وحدها تقريبا. ولكن من المستحيل القيام به دون إجراء. البطل مطلوب ببساطة لرفع اليد على الأقل، واتخذ خطوة (بمعنى آخر، وجعل لفتة كبيرة). خلاف ذلك، لن تكون قصة، ولكن مصغرة، رسم، قصيدة في النثر. ميزة أخرى مهمة لهذا النوع من الاهتمام بالنسبة لنا هي نهاية مهمة. على سبيل المثال، يمكن أن تستمر الرواية إلى الأبد، لكن القصة مبنية بشكل مختلف.

في كثير من الأحيان نهاية تناقضه وغير متوقع. كان ذلك مع هذا أن ليو Vygotsky ربط ظهور القطصر من القارئ. الباحثون الحديثين (على وجه الخصوص، باتريس بافي) النظر في التنفيس كتموج عاطفي، والتي تظهر كقراءة. ومع ذلك، فإن أهمية النهاية لم يتغير. يمكن أن تغير النهاية تغييرا جذريا معنى القصة، ودفع إلى إعادة التفكير في واحد فيه. يجب أن نتذكر.
مكان القصة في الأدب العالمي

القصة هي نوع ملحمة تحتل مكانا مهما في الأدب العالميوبعد غوركي وعلاجته في الفترة المبكرة والنضجية للإبداع. قصة الشيخوف هي النوع الرئيسي والمفضل. عديدة قصة أصبحوا كلاسيكين وعلى قدم المساواة مع الأعمال الملحمية الكبرى (من قبل القادة والروايات) دخلت وزارة الخزانة من الأدب. على سبيل المثال، على سبيل المثال، "وفاة ثلاثة" و "وفاة إيفان إيليتش"، Turgenev "ملاحظات هنتر"، أعمال الشيخوف "Drechek" و "رجل في قضية"، وقصص غوركي "ستاروها إزثيرجيل"، "شيلكاش" الآخرين.

فوائد القصة قبل الأنواع الأخرى

يسمح لك هذا النوع من الاهتمام بالمنطقة بمثابة محدب خاص للحالة النموذجية أو جانب واحد أو آخر من حياتنا. يجعل من الممكن تصويرها بحيث يركز اهتمام القارئ بالكامل عليها. على سبيل المثال، يصف Chekhov، الذي يصف Vanka Zhukov برسالة "إلى قرية الجد"، مليئة باليأس الطفل، بالتفصيل عن محتوى هذه الرسالة. لن يصل إلى موعد وبسبب هذا الأمر، يصبح قويا بشكل خاص من حيث الاتهام. في قصة "ولادة الرجل" م. حلقة غوركي مع ولادة طفل، والتي تحدث على الطريق، تساعد المؤلف في الكشف عن الفكرة الرئيسية - الموافقة على قيمة الحياة.

النوع من القصة هو واحد من الأكثر شعبية في الأدب. ناشد به العديد من الكتاب له. بعد قراءة هذه المقالة، سوف تتعلم ما هي ميزات النوع من القصة، أمثلة على الأعمال الأكثر شهرة، وكذلك الأخطاء الشعبية التي يقوم بها المؤلفون.

القصة هي واحدة من الأشكال الأدبية الصغيرة. إنه يمثل منتجا سرلا صغيرا مع عدد صغير من الأبطال. في الوقت نفسه، يتم تصوير الأحداث قصيرة الأجل.

تاريخ موجز قصة النوع

وحدة الوقت

من أجل وصف هذا النوع من القصة بالكامل، من الضروري تخصيص الأنسجة الكامنة فيه. أول واحد هو وحدة الوقت. في القصة، وقت العمل محدود دائما. ومع ذلك، ليس بالضرورة يوم واحد فقط، كما هو الحال في أعمال الكلاسيكية. على الرغم من أن هذه القاعدة لا تتوافق دائما، إلا أن هناك قصص نادرا ما تغطي المؤامرة الحياة كلها الشخصية الرئيسية. حتى أقل في كثير من الأحيان، يتم إنشاء أعمال في هذا النوع، وهو عمل يستمر منذ قرون. عادة ما يصور المؤلف بعض الحلقات من حياة بطله. من بين القصص التي يتم فيها الكشف عن مصير الشخصية بأكمله، يمكن الإشارة إلى "وفاة إيفان إيليتش" (المؤلف - ليف Tolstoy) ويحدث بحيث ليست كل الحياة، ولكن فترة طويلة. على سبيل المثال، في "القفز" في Chekhov، يتم تصوير عدد من الأحداث الهامة في مصير الأبطال المحيط ببيئتهم، والتطور الصعب للعلاقة بينهما. ومع ذلك، يتم إعطاء هذا ضغطا للغاية مضغوطا. إنه ضغط المحتوى، كبير من القصة، هو علامة عامة على القصة، وربما، الوحيد.

وحدة العمل والمكان

هناك ميزات أخرى لعنوان العنوان التي يجب الإشارة إليها. ووحدة الوقت مرتبطة ارتباطا وثيقا بسبب الوحدة الأخرى - الإجراءات. القصة هي نوع من الأدب، والتي يجب أن تقتصر على وصف لحدث واحد. في بعض الأحيان يكون التشكيل الرئيسي والشعور، تتويجا في ذلك يصبح واحدا أو حدثين. ومن هنا كانت وحدة المكان. عادة ما يحدث الإجراء في مكان واحد. قد لا تكون واحدة، ولكن عدة، لكن عددهم محدود بدقة. على سبيل المثال، قد يكون هناك 2-3 أماكن، ولكن 5 نادرا ما توجد (لا يمكن ذكرها فقط).

شخصية الوحدة

ميزة أخرى للقصة هي وحدة الشخصية. كقاعدة عامة، في مساحة عمل هذا النوع هناك شخصية رئيسية واحدة. في بعض الأحيان قد يكون هناك اثنين، ونادرا جدا - عدة. بالنسبة للأحرف الثانوية، قد يكون هناك الكثير منهم كثيرا، لكنهم يعملون بحتة. القصة هي نوع من الأدبيات، حيث تقتصر مهمة الأبطال الثانوية على إنشاء الخلفية. يمكن أن تتداخل مع أو مساعدة كبير البطل، ولكن ليس أكثر. في قصة "Chelkash" Gorky، على سبيل المثال، حرفين فقط. وفي Chekhovsky "أريد النوم" وحيدا، وهو أمر مستحيل في أي قصة أو في الرواية.

وحدة المركز

نظرا لأن هذا النوع المذكور أعلاه، يتم تقليل طريقة أو بأخرى إلى وحدة المركز. في الواقع، فإن القصة مستحيلة تخيلها دون تحديد معين، علامة مركزية، "تشديد" جميع الآخرين. لا يهم على الإطلاق، ما إذا كان هذا المركز سيكون بعض الصورة الوصفية الثابتة، وحدث التوصيل، وتطوير العمل للغاية أو لفتة شخصية مهمة. يجب أن تكون الصورة الرئيسية في أي قصة. إنه على حساب ذلك أن التكوين كله يحتجز. إنه يحدد موضوع العمل، يحدد معنى القصة.

المبدأ الأساسي لبناء قصة

الاستنتاج من التفكير في "الوحدة" ليست صعبة. نفسها تقترح فكرة أن المبدأ الرئيسي لبناء تكوين القصة هو جدوى وتحقيق الدوافع. تسمى Tomashevsky العنصر الأكثر صليا مع الدافع، وقد يكون هذا إجراء أو حرف أو حدث. لم يعد هذا الهيكل ممكنا للتحلل على المكونات. لذلك، أكبر خطيئة للمؤلف هي تفاصيل مفرطة، وتآكل النص، رحلة التفاصيل التي يمكن حذفها من خلال العمل هذا النوع من العمل. يجب ألا تتوقف القصة على التفاصيل.

المؤلفون الذين طوروا يتصورون، يحبون ملء القصة بدوافع وصفية. على سبيل المثال، يتم تصويرها باعتبارها البطل الرئيسي للعمل يطارد معطف لحوم البشر. ومع ذلك، إذا بدأ الفجر، فإنهم بالتأكيد يتوقفون عن وصف الظلال الطويلة، والنجوم الغائمة، وخزف الغيوم. المؤلف كما لو كان يحب بطبيعته، ثم قرر فقط مواصلة السعي. تمنح قصة النوع Fantastic الحد الأقصى من الامتداد للخيال، لذلك ليس من السهل تجنب هذا الخطأ.

دور الدوافع في القصة

ميزات التكوين

تجدر الإشارة إلى أنه ليس من الضروري الالتزام بالتقنيات التقليدية لبناء نص فني. قد يكون انتهاكها مذهلا. يمكن إنشاء القصة تقريبا على بعض الأوصاف. ولكن من المستحيل القيام به دون إجراء. البطل مطلوب ببساطة لرفع اليد على الأقل، واتخذ خطوة (بمعنى آخر، وجعل لفتة كبيرة). خلاف ذلك، لن تكون قصة، ولكن مصغرة، رسم، قصيدة في النثر. ميزة أخرى مهمة لهذا النوع من الاهتمام بالنسبة لنا هي نهاية مهمة. على سبيل المثال، يمكن أن تستمر الرواية إلى الأبد، لكن القصة مبنية بشكل مختلف.

في كثير من الأحيان نهاية تناقضه وغير متوقع. كان ذلك مع هذا أن مظهر التنفيس من القارئ كان مرتبطا. الباحثون الحديثين (على وجه الخصوص، باتريس بافي) النظر في التنفيس كتموج عاطفي، والتي تظهر كقراءة. ومع ذلك، فإن أهمية النهاية لم يتغير. يمكن أن تغير النهاية تغييرا جذريا معنى القصة، ودفع إلى إعادة التفكير في واحد فيه. يجب أن نتذكر.

مكان القصة في الأدب العالمي

القصة - التي تحتل مكانا مهما في الأدب العالمي. تعامل غوركي وتولسوي له في فترة الإبداع المبكر والناضجة. قصة الشيخوف هي النوع الرئيسي والمفضل. أصبحت العديد من القصص كلاسيكية مع أعمال ملحمية كبيرة (من قبل القادة والروايات) دخلت وزارة الخزانة من الأدب. على سبيل المثال، على سبيل المثال، قصص تولستوي "ثلاث وفاة" و "وفاة إيفان إيليتش"، Turgenev "ملاحظات الصياد"، أعمال الشيخوف "Drechek" و "رجل في القضية"، وقصص غوركي "Staruha Ishergil "، شيلكاش"، إلخ.

فوائد القصة قبل الأنواع الأخرى

يسمح لك هذا النوع من الاهتمام بالمنطقة بمثابة محدب خاص للحالة النموذجية أو جانب واحد أو آخر من حياتنا. يجعل من الممكن تصويرها بحيث يركز اهتمام القارئ بالكامل عليها. على سبيل المثال، يصف Chekhov، الذي يصف Vanka Zhukov بحرف "على قرية الجد"، مليئة باليأس الطفل، بالتفصيل عن محتوى هذه الرسالة. لن يصل إلى موعد وبسبب هذا الأمر، يصبح قويا بشكل خاص من حيث الاتهام. في قصة "ولادة رجل" م. حلقة غوركي مع ولادة طفل، الذي يحدث على الطريق، يساعد المؤلف في الكشف على الفكرة الأساسية - الموافقة على قيمة الحياة.