3.4. القراءة باعتبارها أهم عنصر في عملية التكوين المرجعي، فإن الاقتباس المفيد "قراءة العمل الفني هي عملية إبداعية معقدة، وهي سبيكة لوحات الواقع الموضوعية، والمصوصة، والتفاهم والتقييم من قبل الكاتب، و

الفصل 4 تنظيم كلمات عملية التعليم المرجعي: الشكل التنظيمي للتدريب، العمل اللامنهجي، تصنيف الدروس، الدرس غير التقليدي، هيكل الدرس، النشاط المستقل. اقتباس مفيدة "الشكل التنظيمي للتدريب -

4.1. أشكال تنظيم عملية التعليم الأدبي الأشكال الرئيسية لمنظمة التعليم الأدبي لأطفال المدارس هي: درس؛ نشاط مستقل للطلاب؛ العمل اللامنهجي. التنفيذ المكثف للرجوعية

بوشكين العقارات والحدائق في آيات الشعراء الروس من الشعراء الراحلين السابع عشر - مبكر من القرن العشرين الاقتران العقارات والمتنزهات الرائعة، حيث عاش وعمل العمل العظيم، يجذب المزيد والمزيد من الحجاج، لا يسعون فقط لرؤية المعالم السياحية ومعرفة ما -

لماذا والذي يصلي Okudzhava في آيات وأغاني نهاية الخمسينيات - بداية الستينيات، على الرغم من أن العديد من إبداعات Okudzhava ولدت في تلك الأوقات التي تم فيها تجنب كلمة "الله" في الأعمال الفنية بقدر الإمكان للاستخدام ، في كتاباته،

الأدب من المتأخر XIX - في وقت مبكر قرن XX

منذ أكثر من وثمانون عاما، أعرب ألكساندر بلوز عن أمله وفهم قرائه في المستقبل. بعد خمسة عشر عاما، ستشعر آخر شاعر، فلاديمير ماكوفسكي، لتلخيص عمله الأدبي، أن يتحول حقا إلى "الرفاق المحترم إلى أحفاد". الشعراء الأكثر أهمية أن يثقوا في الناس: كتبهم، وفيها - كل ما كانوا يسعى جاهدين لما شعر به الأشخاص الذين عاشوا في القرن السادسامي "الجميلين والأشور". واليوم، عندما نقف على عتبة الألفية الجديدة، "أنت، من جيل آخر"، تمنح القصة ذاتها الفرصة لرؤية القرن الصادر في المنظور التاريخي واكتشاف الأدب المحلي XX القرن.

واحدة من أكثر الصفحات الواحدة والغامضة من الثقافة الروسية هي بداية القرن. اليوم تسمى هذه الفترة اليوم "العمر الفضي" للأدب الروسي بعد "الذهبي"، عندما بوشكين، غوغول، Turgenev، Dostoevsky، حظر Tolstoy. لكنه أكثر صحة لاستدعاء "العمر الفضي" ليس كل الأدب، ولكن قبل كل شيء شعر، كمشاركين في الحركة الأدبية لتلك الحقبة نفسها. الشعر، يبحث بنشاط عن مسارات تطوير جديدة، لأول مرة بعد مسحوق بوشكين في بداية القرن XX. طرح في الخطة الأولى للعملية الأدبية. يجب أن نتذكر أن مصطلح "العمر الفضي" مشروطا، لكن من المهم أن يختار اختيار هذه الخصائص أنه يعاني من تكريم السلفونات، أولا وقبل كل شيء. بوشكين (المزيد عن هذا - في الفصول مخصصة للشعر).

ومع ذلك، في مطلع XIX و XX القرن. الأدب المحدد في ظروف تاريخية أخرى من ذي قبل. إذا نظرت إلى كلمة تميز أهم ميزات الفترة قيد النظر، فستكون هذه هي أزمة الكلمة. تجسد الاكتشافات العلمية العظيمة الأفكار الكلاسيكية حول جهاز العالم، أدت إلى استنتاج متناقض: "اختفى المادة". E. Zamyatin في أوائل العشرينات من العشرين من العشرينات، "فجر العلوم الدقيقة حقيقة المسألة"، "الحياة نفسها - اليوم قد توقفت عن أن تكون مسطحة حقيقية: من المتوقع أن تكون على الثابتة السابقة، ولكن على الإحداثيات الديناميكية، "والأشياء الأكثر شهرة في هذا الإسقاط الجديد تبدو غير مألوفة، رائعة. لذلك، تواصل الكاتب، وأصدرت منارات جديدة قبل الأدب: من صورة الحياة - للفلسفة، إلى سبيكة الواقع والخيال، من تحليل الظواهر - إلى توليفها. عادل، على الرغم من أن غير عادي للوهلة الأولى، فإن إبرام التشويش أن "الواقعية ليس له جذور"، إذا مرروا في الاعتبار واقعية "صورة واحدة من الحياة". وبالتالي، فإن رؤية جديدة للعالم ستحدد هذه المواجهة الجديدة من واقعية القرن العشرين، والتي ستختلف بشكل كبير عن الواقعية الكلاسيكية للسلفونات مع "حداثة" (التعريف الأول). الاتجاه المعين نحو تجديد الواقعية في نهاية القرن التاسع عشر. لاحظت من قبل V.V. روزانوف. "... بعد الطبيعية، انعكاس الواقع، من الطبيعي أن نتوقع المثالية أو الاختراق في معنى ذلك ... التدفقات القديمة من التاريخ والفلسفة - وهذا ما سيكون في المستقبل القريب الموضوع المحبوب من دراستنا ... السياسة بالمعنى الشديد من الكلمة، بمعنى اختراق التاريخ والتأثير عليه، والفلسفة كحزم من الموت والجشع لخلاص الروح - وهذا هو الهدف، دون انتصار تعلمنا ... "، - كتب VV Rozanov (منجم مائل. - L. T.).

أزمة إيمان الروح الإنسانية لديها أزمة الإيمان ("توفي الله!" - هتفت نيتشه). هذا أدى إلى حقيقة أن الرجل xx القرن. بدأت أكثر وأكثر في تجربة تأثير غير مؤهل، وأن الأفكار المخيفة غير الأخلاقية حقا، حيث تم التنبؤ ب Dostoevsky، إذا لم يكن هناك إله، ثم "كل شيء مسموح به". تعد عبادة الملذات الحسية، اعتذار الشر والموت، يهددن صاحب الشخص، والاعتراف بحق العنف تحولت إلى إرهاب - كل هذه الميزات، الشهادة إلى أعمق أزمة الوعي، ستكون مميزة ليس فقط للشعر من الحداثة.

في بداية القرن XX. هزت روسيا النزاعات الاجتماعية الأكثر حدة: الحرب مع اليابان، الحرب العالمية الأولى، تناقضات داخلية، ونتيجة حركة الشعب، ثورة. تم تشكيل تصادم الأفكار المشدد والحركات والأحزاب السياسية، التي سعت إليها للتأثير على عقول الناس في تطوير البلاد. كل هذا لا يمكن أن يسبب مشاعر عدم الاستقرار، فلسفة الوجود، سقطت المأساوية لشخص مع نفسه. "أتلانتس" - سيعطي هذا اللقب النبوي سفينة تتكشف فيها دراما الحياة والموت، أولا - بونين في قصة "السيد من سان فرانسيسكو"، مؤكدا على التدريس المأساوي للعمل على وصف الشيطان، الذين يراقبون مصائر الإنسان.

يحتوي كل حقبة أدبية على نظام قيمها الخاص، والمركز (يطلق عليه الفلاسفة أن الأمر قروي، قيمة)، والتي على أي حال، تتلاقى جميع طرق الإبداع الفني. مثل هذا المركز الذي حدد العديد من الميزات المميزة للأدب المحلي في القرن العشرين كانت القصة من كارثة اجتماعية وروحية غير مسبوقة، والتي شملت كل شخص في مداره - من شخص معين إلى الشعب والدولة. إذا كان اليوم، V.G. دعا Belinsky القرن التاسع عشر من خلال ميزة التاريخية، ثم هذا التعريف هو أكثر حقيقة فيما يتعلق بقرن XX مع عقرب العالم الجديد، والأساس الذي كانت فكرة تقليل الحركة التاريخية. لقد طرح الوقت نفسه مرة أخرى مشكلة المسار التاريخي لروسيا مرة أخرى، وجهت الإجابة على سؤال النبوي pushkinsky: "أين تقفز، حصان فخور، وأين تحصل على الحافر؟" كانت بداية القرن العشرين مليئة بتنبؤات "التمرد غير المسبوقة" و "مجمع من الحرائق"، وهو خليل من "الانتقام"، كما سيقول نبويا أ. كتلة قصصته غير المكتملة بنفس الاسم. من المعروف أن فكرة ب. زيتسيتة معروفة بأن الجميع محظوظون ("أصيبوا") ثورية، بغض النظر عن المواقف السياسية تجاه الأحداث. "من خلال الثورة كدولة روح" - لذلك حددت الباحث الحديث، واحدة من السمات المميزة ل "الرفاه" لشخص الوقت. مستقبل روسيا والشعب الروسي، مصير القيم الأخلاقية في نقطة تحول الحقبة التاريخية، علاقة شخص لديه تاريخ حقيقي، غير مفهوم "DORUT" لشخصية وطنية - من الإجابة على هذه "الأسئلة اللعينة" للفكر الروسي لا يمكن أن تترك أي فنان. لذلك في أدب بداية القرن ليس فقط الاهتمام التقليدي في التاريخ يتجلى، ولكن تم تشكيل الجودة الخاصة للوعي الفني، والتي يمكن تعريفها على أنها وعي تاريخي. في الوقت نفسه، ليس من الضروري على الإطلاق البحث عن جميع أعمال الاستئناف المباشرة لأحداث محددة، مشاكل، صراعات، أبطال. تاريخ الأدب أولا وقبل كل شيء، من المهم بالنسبة للكتاب كجزم للتفكير في سر عن الغموض، لفهم علم النفس وحياة روح "الشخص التاريخي".

لكن الكاتب الروس كان من غير المرجح أن ينظر في نفسها لتحقيق وجهته إذا لم يكن يبحث عن نفسه (في بعض الأحيان كان من الصعب، حتى بشكل مؤلم) ولم يقترح عصر أزمة الشخص للفهم الإنساني.

بدون الشمس، سنكون عبيدا مظلما،

من فهم أن هناك يوم مشع.

ك. بلمونت.

الشخص الذي فقد سلامته في حالة الأزمة العالمية للروح والوعي والثقافة والجهاز العام، والبحث عن الخروج من هذه الأزمة، والرغبة في المثالي، والانسجام - حتى تتمكن من تحديد الاتجاهات الأكثر أهمية الفكر الفني في عصر الكنيسة.

الأدب من نهاية XIX - أوائل قرن XX. - ظاهرة معقدة للغاية، معلنة، ولكن أيضا أساس واحد، لأن جميع اتجاهات الفن المنزلي وضعت في جو اجتماعي وثقافي مشترك وردت على واحد والقضايا الصعبة التي طرحها الوقت. لذلك، على سبيل المثال، فإن فكرة رفض العالم المحيط مغرد مع أعمال V. ماكوفسكي أو م. غوركي، الذي شهدت الطريق خارج الأزمة في التحولات الاجتماعية، ولكن أيضا قصائد واحدة من شعب الرموز الروسية D. Merezhkovsky:

لذلك الحياة مع العدم أمر فظيع

وليس حتى الكفاح، وليس الدقيق،

ولكن فقط ملل لا نهاية لها ورعب هادئ ممتلئ.

أعرب بطل بلوك الأرضي عن ارتباك الشخص الذي يغادر عالم القيم المعتادة والمصاعدة "في ليلة النفط الخام" في مكان الحياة:

ليلة، شارع، فانوس، صيدلية،

ضوء لا معنى له وممل.

العيش على الرغم من ربع قرن -

كل شيء سيكون كذلك. لا توجد نتيجة.

كيف خائف كل شيء! كيف بعنف! - أعطني يد، الرفيق، صديق! اغفر مرة أخرى!

إذا كان تقييم هذا الفنانين بالإجماع في الغالب، فقد تم الرد على مسألة المستقبل وطرق تحقيق إنجازاته للمعاصرين بطرق مختلفة. ذهب الرموز إلى "قصر الجمال" الذي أنشأه الخيال الإبداعي، في "عوالم الآخرين" الصوفية، إلى موسيقى الآية. الأمل في العقل، الموهبة، مبدأ الرجل النشط الذي وضعه م. غوركي، الذي شعر في أعماله البشرية. حلم رجل إنسامي مع عالم الطبيعة، حول قوة الشفاء من الفن والدين والحب والشك حول إمكانية تجسيد هذا الحلم، I. Bunin، A. Kompani، L. Andreeva. شعر "صوت الشارع من قبل جوليا" كأنه بطل غنائي ف. ماكوفسكي، الذي أخذ شدة التمرد بأكمله ضد أسس الكون ("أسفل!"). مثالية روسيا هي "دول بيرش سيتيز"، فكرة وحدة جميع الكائنات الحية في الآيات س. نعمينين. بالإيمان بإمكانية إعادة تنظيم اجتماعي للحياة ونداء يديه، أصدرت الشعراء البروليتاري من قبل "السعادة". بطبيعة الحال، أعطى الأدبيات إجاباتها ليست في شكل منطقي، على الرغم من أن البيانات المميزة للكتاب، مذكراتهم، ذكرياتهم، بدونها من المستحيل تقديم الثقافة الروسية لبداية القرن. وكانت ميزة الحقبة هي الوجود الموازي والنضال من الاتجاهات الأدبية التي يقتربها الكتاب الموافقون من الأفكار حول دور الإبداع، وأهم مبادئ لفهم العالم، والنهج التي تفضيلات الشخصية، تفضيلات اختيار الأنواع والأساليب وأشكال السرد. أصبحت المنوع الجمالية والتشتت الحادة للقوات الأدبية سمة مميزة لأدب من بداية القرن.

1. كيف تفهم معنى تعريف "العمر الفضي"؟ هل هناك أي ميزات مشتركة في أدب القرن التاسع عشر. وفي أدب بداية القرن XX؟ هي مفاهيم "الأدب" في القرن الفضي "" وأدب أدب سندج القرن "؟
2. أخبرنا عن الظروف التي وضعت فيها أدب مطلع القرن XIX-XX. كيف تفهم مصطلح "الوعي التاريخي" للأدب؟
3. هل فكرت، في رأيك، التطوير في الأدب "القرن الفضي" الموضوع الإنساني من "رجل صغير"؟ تأكيد فكرتك أمثلة محددة. تذكر أعمال أ. كورين (على سبيل المثال، "سوار الرمان"، "القلطي الأبيض"، "gambrinus")، م. غوركي ("Konovalov"، "في الأسفل") وغيرها.
4. اختر المواد للكتابات "دوما حول روسيا" في أعمال كتاب بداية القرن XX ".
5. إعطاء خصائص الاتجاهين الأدبيين الرئيسيين لبداية القرن XX. - الواقعية والحداثة. في إعداد هذه المهمة، ستساعدك مواد الفصول التالية.

هنا تبحث عن:

• الأدب في أواخر القرن العشرين أواخر القرن العشرين
• الخصائص العامة للأدب الروسي في أواخر القرن العشرين أواخر القرن العشرين
• الأدب من أواخر القرن التاسع عشر

نتيجة لدراسة هذا القسم، يجب على الطالب:

• – أعرف أصالة الفترة المحددة باعتبارها عصر الموافقة على الأهمية العالمية للأدب الروسي؛ دور العباقرة الفنية في العملية التاريخية والأدبية لهذا المسام؛ إنجازات البحث عن الكتابة: حقيقة الصورة الفنية للحياة وأعلى الروحانية والنوعية والديمقراطية والطلبات الدينية والأخلاقية للكتاب وغيرها؛
• – يكون قادرا على تحديد الأنماط المشتركة غريبة على هذه الفترة الأدبية؛ تبرير تحليل الخصوصية الفنية للعمل؛ تشير إلى أمثلة الحلول المبتكرة للكتاب في شكل شكل؛
• – خاصة الجهاز المفاهيمي المرتبط بدراسة العملية التاريخية والأدبية للعصر وتغيير معايير هذا النوع؛ القدرة على التمييز بين التحليلات الملموسة لعمل حقيقة الحياة وحقيقة الخيال الفني؛ طرق دراسة رعاية المؤلف أو عمل منفصل.

في تطبيقها على تاريخ الأدب الكلاسيكي الروسي "نهاية القرن" - مفهوم مشروط إلى حد ما. أولا، ليس مجرد تعريف زمني، I.E. اثنان إلى ثلاثة عقود الأخيرة، والأحرى الفضاء المؤقت للعملية الأدبية، ملحوظ القوانين الشائعة تغطي الفترة 1860-1890s. ثانيا، يخرج هذا الأدب على الإطلاق خارج القرن التاسع عشر، وأخذ عقد كامل جديد بالفعل، XX قرن في مداره.

تفرد هذه الفترة يكمن في عدد من الظواهر. يلاحظ أولا الشدة العملية التاريخية والأدبية في نقاط مختلفة من تشكيلها. هذه العملية كان اثنين من موجات، اثنين من البداية قوية. في بداية القرن - Pushkin، الذي، وفقا ل A. N. Ostrovsky، ارتفع الأدب الروسي في قرن كامل، حيث أحضره إلى مستوى جديد، يتقلص من العصر السابق لتطويره في دافعه الإبداعي. تمثل الموجة الثانية في نهاية القرن وتحت أن ترتبط بثلاث أسماء: Tolstoy، Dostoevsky، Chekhov. هذا الثالوث العظيم، تماما في الروح الروسية، مع ضخمة، مما يؤثر على خيال التركيز، الطاقة الإبداعية المركزية ولوحظ الأخير من القرن وأعلى إقليم العبقرية الروسية.

الأدب الوطني المستلم أولا في هذا الوقت عالم اعتراف. إن منتصف الليل، روسيا "البربرية"، دون قطرة دموية واحدة من الدم في الأوردة، كانت تتنازل عن ذلك، طرحت فجأة الأدبيات، التي اشتعلت مع نجمة الحجم الأول وأجبرت على النظر معه، إملاء أعلى المعايير الجمالية والروحية للكتاب العالميين. لقد بدأت مع Tolstoy و Dostoevsky وكانت غزو كبير للثقافة الروسية، ثم اتبع التشيك، ولكن ليس فقط مع النثر، وكذلك مع الدراما، التي ارتكبت انقلابا كاملا في هذا النوع من الإبداع.

سابقا، أدت الأدب الروسي نورا انتباه خير (على سبيل المثال، Turgenev)، ولكن هذه العبادة العالمية، متحمسة لم تكن موجودة أبدا. في فبراير 1886، ظهرت رسم جين بارع في المجلة الفرنسية "Revue Illuree"، والذي ينتمي إلى موريس بارز وشهادة إلى دوران الأوروبيين: "يعلم الجميع أنه لمدة شهرين، كشخص يتميز بالذوق والوعي جيدا ، تحرز من الخطوات الأولى. تحية: "آه، مون، هل تعرف هؤلاء الروس؟" أنت تأخذ خطوة إلى الوراء وتقول: "أوه، هذا tolstoy!" الفصل، الذي يستجيب، يستجيب: "dostoevsky!" "تم غزو الاعتراف العالمي بأدب القرن. بعد وفاة dostoevsky مرت خمس سنوات فقط، واصلت تولستوي الكاتب في البوليانا عارضة، والاستعداد لإنشاء الروماني الثالث - "القيامة".

ومع ذلك، كانت هذه الظاهرة فقط عاقبة جهود عدة أجيال من الكتاب الروس. في عام 1834، نشرت GoGol، خلال حياة بوشكين، مقالا عنه (في ميرغورود)، مشيرا إلى: "بوشكين - رجل روسي في تطويره الكامل، الذي سيكون في مائتي عام". لقد مرت أكثر من 30 عاما بقليل، حيث تم نشر كتاب في موسكو، مما أثار كل الاهتمام لنفسه، وسرعان ما أصبح من الواضح أن عبقرية أخرى لمستودع النهضة، ولدت، مثل بوشكين، روسيا. كانت كتاب هذه هي الرواية "الحرب والسلام"، الكاتب - عدد L. N. Tolstoy. أساسي - وليس عشوائيا - كان ذلك أيضا، دون استثناء، الكلاسيكية Xix Cornery دون استثناء. يعتبر Pushkin forerunner. وبعبارة أخرى، يمكن أن تأخذ الأدب الروسي في هذه الفترة مكانا ولعب هذه الأهمية في الثقافة العالمية لأنه اعتمد على التقليد الأدب السابق.

ميزة أخرى للعملية الأدبية هي طاقة مظاهر الجهود الإبداعية التي جلبت الأفراد الأكثر اختلافا في الكسر الشديد. على سبيل المثال، في عام 1862، تم طباعة "جريمة وعقوبة" Dostoevsky و "1805" (1805 "(1805" (مجلة بداية الحرب والعالم "الروسية" (نسخة قهوة من المستقبل "الحرب والعالم")، أي اثنين من الروايات العظيمة تحت غطاء مجلة واحد. حتى في وقت سابق، في نهاية القرن التاسع عشر. اختتم الاتفاق من قبل عدد من الكتاب حول نشر أعمالهم في مجلة "المعاصرة". كان المؤلفون أطرافا في الاتفاق، الذين أصبحوا بعد عقدين أو ثلاثة عقود منهم من قبل الماجستير العظيم والرائع، Turgenev، Ostrovsky، Goncharov، Nekrasov، Tolstoy. في 1880-1890s. أعمال Turgenev، Tolstoy، Korolenko، Chekhov طباعت في مجلة "Northern Vestnik".

يتم أيضا تتبع الخصائص المميزة للعملية الأدبية التي تعتبرها عمودي يقطع. يعطي نظام الإحداثيات هذا فكرة عن السطوع غير العادي والمفاجأة. اقتران عند تطوير كتاب إغلاق المواضيع والأفكار والصور. بداية 1860s. ولاحظ ظهور "أعمال" مكافحة طبيعية ": روايات" نوشدة "،" على السكاكين "N. S. Leskova و" تبادل البحر "من قبل A. F. Pisemsky، الكوميديا \u200b\u200bغير المكتملة" عائلة مصابة "L. N. Tolstoy. في عام 1868، دراما أ. تولستوي "تسار فيودور جون" ورومانيا F. M. Dostoevsky "أحمق": وهنا، وهنا - أبطال مستودع واحد ولكن WorldView وطبيعة التأثير على الآخرين. في عام 1875، عندما كتب Nekrasov، الذي يكافح مع معاناة جسدية ومؤلمة معاناة، عملت L. N. Tolstoy بجد على آنا كارينينا، والتي تعرف بالفعل النهائي المأساوي، الذي كان ينتظر بطلة الرواية.

مما لا شك فيه، كانت هذه الفترة الاحتفال بالواقعية، وحده، ومع ذلك، احتمالية حرفيا. تمت الموافقة على ولاء الحياة كقانون إبداع غير مشروط، والتراجع عنها على الأقل بالتفصيل، تم تأكيد التفاصيل، من وجهة نظر الماجستير، أو ضعف المواهب، أو غير متسرع، العمل الخشن. أعرب L. N. Tolstoy عن هذه الفكرة في شكل متناقض، مما يلاحظ أن فن الأكثر تهدف إلى العلوم نفسه، حيث يوجد إمكانية تقترب تدريجيا من الحقيقة في الصياغة التي تحدد ذلك أو هذا النمط. في الفن، من المستحيل، لأنه لا يوجد خيار للفنان: ما الذي يخلقه، أو الحقيقة، أو كذبة، لا يعطى الثالث.

ومع ذلك، مع وجود متطلبات لا غنى عن الولاء للحياة، ذهب أدب هذا المسام تجارب جريئة إغلاق بعيد إلى الأمام وتسببت ابتكارات الفن الطليعي. حقيقة الحياة هي تماما وقرابة حقيقة الفن. على سبيل المثال، قد تتحول لحظة إلى مساحة ضخمة غير محددة من السرد (وفاة مقر القبطان براكوتشينا في قصة تولستوي "سيفاستوبول في مايو" وحلقة حلقة روسيا من الأمير بولكونسكي في "الحرب و العالم ") أو التناقض، نشأ بين حقوق الطبع والنشر وتصور البطل (التناقض الواضح المعروض من" الغرفة رقم 6 "النهائي، حيث يرى راجن ما يجب قول مؤلف كتاب الراوي عند وصفها فناء المستشفى أمام الميدان، حيث كان المبنى الشرير ذو العينين قد سجن، لكنه لم يقل، مما يخلق عاطفي قوي وغير متوقع دفقة دراماتيكية في ختام القصة). في كثير من الأحيان تم تدميرها ليس فقط الحقيقة الحيوية، ولكن أيضا قوانين هذا النوع. على سبيل المثال، تم استبدال الطريقة الموضوعية لرواية الرومانسية بزواها التوضيحية للمؤلف، والذي، باستخدام حق Demiurge-Creator، غالبا ما تركت حركة مؤامرة، وهي قصة حول الوجوه الخيالية وعالجت القارئ مباشرة، وشرح نفسه بالتفصيل نفسه وأبطاله (الاستقبال الروماني المفضل لدى Dostoevsky و L. N. Tolstoy).

في نهاية المطاف، كان مظاهر حرية الإبداع، "الحرية في اختيار الإلهام"، كما قال دوستويفسكي، وفتح مساحة للابتكارات الفنية.

أخيرا، تكون الميزة المميزة للعملية التاريخية والأدبية، بالطبع، في أعلى مظاهرها - كانت عبادة في الطريقة الواقعية الروح والروحانية. "الفن"، لاحظ L. N. Tolstoy في إحدى سجلات يوميات، "هناك مجهر أن الفنان يؤدي إلى أسرار روحه ويظهر هذه الشعب المشترك لجميع الناس". كان مصير الأعمال الحاسمة للأعمال الأدبية هو حجم الأفكار وكمال تجسيدهم، الذي أظهره أسطوانة من هذا المسام.

لم يصل هذا المستوى إلى ممثلي التدفقات الأدبية الأخرى المتقدمة في نفس الوقت. من الخيال الديمقراطية الاتجاهات (N. V. USPensky، N. G. Pomleyovsky، F. M. Reshetnikov، V. A. Sleptsov، A. I. Levitov)، كتاب بنزين التوجيه (الأكثر مشرقا بينها كان G. I. USPensky)، من الأدب، استيعاب الحدة "لحظة حالية"في الحياة العامة (في الخيال - P. D. Boborykin، I. N. Potapenko، في Dramaturgia - V. A. Krylov، تتميز أيضا بإنتاج غير مذهل)، لم يتم الحفاظ على أي شيء أو ظل منفصل يعمل كوثائق مشرقة من العصر والظواهر الأدبية المعلقة. (قصص ومقالات جي USPensky، VM Garshin، رومية DN Mamin-Sibiryaka)؛ في أحسن الأحوال، أصبحوا موضوع بحث خاص.

ومع ذلك، فإن أدب نهاية القرن التاسع عشر. ممتلئة متأصلة في خاصها دراماتيكي إلى حد ما المأساوية. تزامن إقالة نجاحها مع رعاية حياة الكتاب العظماء. تحول Turgenev، وكأنها جاهزة النهاية القريبة من المسار، إلى "القصائد في النثر" وتمكنت من إعداد "ملاحظات هنتر" دقيقة بعناية. تم سحب الآخرين من الحياة في خضم تنفيذ التصاميم الإبداعية. واصل دوستويفسكي، الذي خلق في وقت واحد في وقت واحد "كارامازوف إخوان" وكلام حول بوشكين، الذي أحضر شعبية هائلة، "مذكرات الكاتب"، الذي تمتع بنجاح كبير في السنوات الأخيرة. توفي الشيخوف، الذي حقق الشهرة الشهير في العالم والكاتب المسرحي، في ذروة القوات - في 44 سنة.

وبالتالي، فإن أعلى موجة من المصعد الأدبي تحولت إلى وضع علامة على الخسائر. في نهاية XIX - أوائل القرن XX. يحدث ذلك ليس مجرد تغيير الأجيال: لا تزال الإنجازات الفنية، لكنهم يغادرون المبدعين واحدا تلو الآخر. هناك وقت جديد لتطوير العملية التاريخية والأدبية - عصر الأدب الروسي، ولكن بالفعل القرن XX.

من أي لحظة لحساب القرن العشرين؟ الحدود الزمنية - من 1900 - 1901. لكنها لا تعطي أي شيء تقريبا بمعنى التمييز بين الحقبة. الدور الأول للقرن الجديد هو ثورة 1905. مرت الثورة، جاء بعض الهدوء - حتى الحرب العالمية الأولى. استذكرت أحمماتوف هذه المرة في هذه المرة في "القصيدة بدون بطل": ولكن على السدود الأسطوري، وليس التقويم، كان القرن الحقيقي العشرين يقترب من ...

كانت السمة الإجمالية لعصر ن عند مطلع العصر، وإلا فإن عالم الشخص الذي فهم أن العهد السابق كان لا رجعة فيه. بدأت المنظورات الثقافية الاجتماعية والاقتصادية والعامة في روسيا مختلفة تماما. تم تحديد الحقبة الجديدة من قبل المعاصرين باسم "الحدود".

أصبحت الخصائص العامة للعصر ن قصة الأشكال السابقة للحياة والعمل والمنظمة الاجتماعية والسياسية. مراجع جذريا المنشأة، والتي بدت قبل دون تغيير، نظام القيم الروحية. ليس من المستغرب أن تكون حافة الحقبة ترمز إلى كلمة "أزمة". هذه الكلمة "المألوفة" الرودرة على صفحات المقالات الصحفية والأدبية والهجة على قدم المساواة مع أحبائها بكلمات "إحياء"، "كسر"، "crossroad"، إلخ.

أزمة؟ ؟ ؟ إذا كانت هناك أفكار الوقت، فهذا هو، وأشكال الوقت V. G. Belinsky

كشفت نهاية القرن التاسع عشر أعمق ظاهرة الأزمات في اقتصاد إصلاح الإمبراطورية الروسية لعام 1861 بأي حال من الأحوال مصير الفلاحين الذين حلموا ب "الأرض وسوف". أدى هذا الوضع إلى ظهور تدريس ثوري جديد في روسيا - الماركسية، التي قدمت رهانا على نمو الإنتاج الصناعي وطبقة تقدمية جديدة - بروليتاريا. في السياسة، هذا يعني أن الانتقال إلى الكفاح المنظم من الكتلة المتماسكة، وكانت النتيجة أن تكون الإطاحة العنيفة لنظام الدولة وإنشاء ديكتاتورية البروليتاريا. انتقلت الأساليب السابقة للشعبية الشعبية والشعباء الشعبيون في الماضي.

تحولت الحرب العالمية الأولى إلى كارثة للبلاد، مما يدفعها إلى ثورة وشيكة. فبراير 1917 والإرهاق الذي أعقبه أدى إلى انقلاب أكتوبر. نتيجة لذلك، اكتسبت روسيا شخصا مختلفا تماما. ن طوال نهاية القرن التاسع عشر - في وقت مبكر من القرن XX، كانت التناقضات الاجتماعية المأساوية هي الخلفية الرئيسية للتنمية الأدبية، بالإضافة إلى مزيج مزدوج من التحديث الاقتصادي الصعب والحركة الثورية.

تم إجراء تغييرات في الوتيرة السريعة بأكملها في العلوم، وكانت الأفكار الفلسفية حول العالم والإنسان تغييرها، بالقرب من أدب الفن كانت تنمو بسرعة. تؤثر وجهات النظر العلمية والفلسفية في مراحل معينة من تاريخ الثقافة بشكل جذري على مبدعي الكلمة، والتي سعت إلى تعكس مفارقات الوقت في أعمالها. ن.

لماذا وكيف تغيير الأدب؟ الجريمة الأدبية تجيب على هذا السؤال من الحاضر، وتحليل الماضي. كتاب، خلق في الوقت الحاضر، حتى لو أصف الماضي، حاول فهم وإظهار المستقبل الناشئ في الوقت الحاضر.

ولد القرن الخامس عشر الأدب الروسي الجديد في القرن الثامن عشر وهو يجسد على صفحاته من شخص فرد، يعيش. N MAN يصبح شخصية مركزية للحياة الاجتماعية، ويبدأ الأدب في أن تكون دراسة عميقة ل N

تتجسد كتاب XIX CENTURY N N N N N N N N N N العالم الداخلي لشخص أمام خلفية اللوحات الحقيقية للحياة، وكان الوقت التاريخي هو الأساس الضروري لإنشاء صورة فنية. الأعمال التي تظهر "تاريخ الروح" للشخص، وتطورها في الوقت المناسب. الموضوع الرئيسي في القرن: البطل والوقت أو الشخص والمجتمع

الكاتب، إذا كان مجرد موجة، والمحيط - روسيا، لا يمكن أن يكون غاضبا عند الغضب العنصر. كاتب، إذا كان فقط العصب من الناس العظماء، لا يمكن أن يكون مندهشا عند دهشة الحرية. يا. P. Polonsky

ظهور أبطال جديدة من التحولات التاريخية (الحرب والثورة) لا يمكن أن تؤثر على الفن. بحثا عن طرق الخروج من الأزمات، بدأ الكتاب في البحث عن أشخاص خاصين وسحبهم على صفحات كتبهم. مثل من قادرين على منع الانزلاق في البلاد إلى الهاوية.

"الشاعر في روسيا أكثر من الشاعر" (E. Evtushenko) عندما تتخذ الأرقام الفنية ثورة كوسيلة لإعادة تنظيم الحياة، ولدت عصر جديد، ومع تفكير فني جديد، ومشاكل جديدة تظهر البيان الأدبي يوحد غير المليئة - الحرمان المطلق للماضي. ن.

توقف الوقت. هل الشخص في مثل هذه الحقبة؟ ن ن ن الضروري للقتال والقتال وإنشاء فنون جديدة وإعادة تنظيم الحياة. التضحيات الجديدة "صورة للعالم" بالتفصيل. لذلك، تحدث أشكال Laconic قادرة على الكشف عن جوهر الظاهرة العميقة. يصور شخصية الشخص في الاصطدام الكثي مع جميع العالم المعارض المعارض

رجل - مع اقتراب مركز الكون الأدبي أدنى من عناصره في عنصر العنصر والتطور الذي لا يتوافق فيه الناس الحقيقيون لم يعد، نظرا لعدم وجود وقت تاريخي، ولكن هناك وقت مطلق (جمالي) ن. روح الشخص يحتل وظيفة عامة ن. يصبح الجنرال مهم

الشعراء البروليتاري بجرأة، رفاق، سيرا على الأقدام! أنا إصلاح في المعركة في المعركة، في مملكة الحرية، سأحمل أولادي! L. radin نحن الحدادون، وروح الشباب، نذهب إلى مفاتيح السعادة! وبعد الاستسلام أعلاه، مطرقة ثقيلة، في الثديين الصلب أقوى من طرق! F. shkule.

رجل في عمل الشعراء - حداثة - هي روح متسرعة، وهي مكسورة، نفسها نسيان الله ونسي الله ... فقط حلم، ومرة \u200b\u200bأخرى المنسوجة التي تندفعها لتنتفخ من V. Solovyov

مصير الواقعية ن عند أصول الأدبيات الواقعية في القرن العشرين هي A. P. Chekhov و M. Gorky. لقد قرروا القضايا والاتجاهات لتطوير الأدبيات الواقعية

المعضلة "كن أفضل" أو "أفضل مباشر" افتتاح واقعية القرن العشرين "كن أفضل" لا يعطي البيئة أو ضعفها، ووسائل "أفضل" يعني أن تعيش مع وجود إنسانية مكسورة أو حتى تفقدها وبعد الدراما النفسية لشخص يفقد الصفات البشرية يحدد مأساة العديد من الأعمال N

إن واقعية القرن العشرين يزيد من الاهتمام بالعمليات الداخلية العميقة لراحة البال الإنسانية، والتحولات النفسية وانتقالات الدول ومعنويات الأبطال. n أشكال النوع الكبير هي أدنى من الصغيرة. في المقام الأول هو النوع من القصة ن

تنعكس واقعية القرن XX في الأعمال في قدرة الشخصية على مقاومة البيئة، يتم الكشف عن آليات تأثير المجتمع والوقت للشخص الواحد. تعميق وتحسين مبادئ التحليل النفسي يحدث. n المؤلفون: A. Chekhov، M. Gorky، V. Garshin، A. Kookin، V. Veresaev، L. Andreev، I. Bunin N

بداية القرن XX هو الوقت العاصف، مشرق، دراماتيكي. ذروة الشعر في عمل الحداثيات، اكتشافات الكتاب في النثر، عائد الدراما الواقعية الروسية على المستوى العالمي

مقدمة

في روسيا، في أواخر التاسع عشر - أوائل القرنين العشرين. في فترة "مجهولة التغيير" و "التمرد غير المسبوقة"، والتقدم العلمي والتكنولوجي والكارتلي السياسي الحاد، كانت هناك تغييرات عميقة وخطيرة في الفن حدد مسارات جديدة وفريدة من تطويرها.

من ناحية، فإن فن ذلك الوقت هو رفض التقاليد الفنية القديمة، وهي محاولة لإعادة التفكير في تراث الماضي. لم يسبق له مثيل الفنان مجانا في عمله - خلق صورة للعالم، تلقى فرصة حقيقية للتركيز على ذوقه وإدمانه.

ثقافة أواخر 19 - أوائل 20 قرون من متعدد الأوجه. في بعض الأحيان يبدو أنه قليل من الأساليب والاتجاهات والتدفقات والمدارس، في نفس الوقت تتفاعل وتكوينها فيما بينها. الصدمات ذوي الخبرة، الحرب، التغييرات في الهيكل الاجتماعي، اتجاهات القيم الجديدة وتطلعات الغرب، الاهتمام المتزايد للمجتمع في العلوم والفن - كل هذا متأثرا بشكل كبير في تطور ثقافة الوقت. المد والجزر الإبداعي، ومظهر الأنواع الجديدة، والتغيير والتعقيد لأعمال العصر الجديد، الذي يسمى العصر الفضي.

هذه الفترة لا تزال مصلحة كبيرة للمهنيين ومحبي الفن العاديين. هدفي هو الاعتبار بالتفصيل الأدب والفنون البصرية والهندسة المعمارية والفن المسرحي لتلك العصر، لأن هذه الاتجاهات للثقافة تعطي فهم أكثر دقة لجوهر العصر الفضي. أود أن أفكر وتصنيف التدفقات الرئيسية، تخصيص أنواعا خاصة منها ووصف ميزاتها ألمعها. أيضا، مهمتي هي سرد \u200b\u200bالأرقام الثقافية الرئيسية التي ساهمت في تطوير نوع معين من الفن.

الأدب من أواخر القرن العشرين أواخر القرن العشرين

رمزية

كانت بداية عصر القرن الفضي مصنوعة من الرموز؛ أصبحت الرمزية أول دورة حديثة مهمة في روسيا. جميع التغييرات في الأدب والمدارس الجديدة والتدفقات جزئيا تحت تأثيره، حتى تلك التي تتعارض معه. في الرمز الروسي، لا توجد وحدة مفاهيم، لم يكن لديه مدرسة موحدة، ولا أسلوب واحد، تم التعبير عنه في وفرة أساليب التعبير عن الذات. والولايات المتحدة رموز عدم الثقة إلى كل يوم وبنال، والرغبة في التعبير عن أفكارهم من خلال الرموز والادعاء، سواء كانت الفن البصري أو الأدب؛ الرغبة في خيانة خلقها أكثر ضبابيا، لون غامض.

في البداية، فإن الرمزية الروسية لها نفس جذورها باعتبارها غربا - "أزمة العالم الإيجابي والأخلاق". أصبحت الرغبة في استبدال الأخلاق ومنطق جماليات، الحكم بأن "الجمال سيوفر العالم" أصبح المبدأ الأساسي للرموز الروسية المبكرة، بدلا من أيديولوجية السكان. في نهاية القرن التاسع عشر، المخابرات و بوهيميا، مع بعض القلق، مسجلة في المستقبل، لا غرق أي شيء جيد، والرمزية المتصورة باعتبارها رشفة من الهواء النقي. لقد أصبح شائعا بشكل متزايد وأكثر شعبية، وجذاب أكثر وأكثر موهبة من الموهوبين الذين يمتلكون إلقاء نظرة فريدة من نوعها على الأشياء، وجعلت رمزية مع العديد من المكونات. أصبح الرموز تعبيرا تعبيرا عن الحرية الروحية، وهو خلاص مأساوي للتغيير المستقبلي، رمز الثقة في القيم القديمة المثبتة. شعور العيب وعدم الاستقرار والخوف من التغيير والتحضير متحكم في جميع الفلسفات والموقف المختلفة تجاه حياة الناس. الرمزية عبارة عن مجموعة مذهلة من العديد من الأفراد والشخصيات والخبرات الحميمة والانطباعات التي يتم تخزينها في عمق روح الشاعر أو الكاتب أو الفنان. فقط مجرد شعور بالانخفاض، المزاج الحنين، حزن يجمع بين الكثير من الناس في واحد.

وقف رمزية عطوكوف في سان بطرسبرج ديمتري ميرزكوفسكي وزوجته زينة هيبيوس، في موسكو - فاليري بريوسوف. يمكن تتبع الزخارف من الخيل المأساوي، وفرة من العالم، التأكيد الذاتي الطوفي للشخصية في أعمال هيبيوس؛ التوجه العام والقصص الدينية والأسطورية - في Merezhkovsky؛ رصيد العكس، والنضال من أجل الحياة والتواضع قبل الموت يتخلل عمل بروس. تصبح قصائد Konstantin Balmont تحظى بشعبية كبيرة، والتي أعلنت "بحث عن الامتثال" الخاص به الرموز بين الصوت والمعنى واللون. شغف بلمونت بالتجاعيد الصوتية، والصفات الملونة التي تهدد الأفعال، تؤدي إلى إنشاء "لا معنى لها" تقريبا، وفقا لنصوص السياسة، لكن هذه الظاهرة تؤدي لاحقا إلى مفاهيم شعرية جديدة.

يتطور فيما بعد في وقت لاحق مسار الرموز المبتدئين التي أنشأت دوائر ملونة رومانسية، بعد تبادل الخبرات والأفكار، شحذ مهاراتهم. أ. بيلوك، أ. أبيض، خامس إيفانوف، وأدخل العديد من آخرين اهتماما كبيرا بالمثل الأخلاقية والأخلاقية، مما يحاول الجمع بين مصالح المجتمع بمفرده.

أدت الأدب والفن في هذا الوقت إلى ارتفاع عاصف، وكانت الأساليب القديمة تولد من جديد، ظهر جديد، ومن المستحيل تحديد المكان الذي انتهى بالضبط المكان الآخر والآخر، كانت الحدود ضرورية وضبابية، كل السويدات الحيوية في الهواء.

تاريخ الرمز مأساوي للغاية، وكذلك، وتاريخ العديد من الأنواع الأخرى. في البداية، تمت مصادفة الرمزية أكثر من الباردة - غير المهجلة إلى المجتمع الروسي، والتي لا تتعلق بالأرض وشعب العمل لم تكن غير مفهومة للجماهير الواسعة، ورفعت عمليا للضحك. بعد فترة قصيرة من Heyday، يبدأ الرموز في تشكيل اتجاهات مبتكرة بمبادئ أكثر هبوطا وصادقة. في العقد الماضي، كانت الرمزية تعاني من أزمة وانخفاض. لم يعتمد جزء من الرموز ثورة 1917 وأجبرت على الهجرة من البلاد. استمر الكثيرون في الكتابة، لكن الرمزية تلاشت بشكل غير قصد. أولئك الذين ظلوا في البلاد في انتظار إعادة التفكير في القيم السابقة. لا يحتوي الرمز على أي شيء يعيش في روسيا بعد الثورة.

في بداية العشرينات، تم تشكيل العديد من مراكز الهجرة الروسية، بما في ذلك في باريس، براغ، برلين، هاربين، صوفيا. مع مراعاة شروط ذلك أو تلك الدولة، تم تشكيل أسس الحياة الثقافية للشتات الروسية. استندت ثقافة الهجرة الروسية إلى تقاليد الثقافة الكلاسيكية. مع مهمتها، اعتبر هؤلاء الناس الحفاظ على الثقافة الروسية وتطويرها. في إنشاء الحياة الروحية للهجرة، لعبت الصحف الروسية دورا بارزا، تم إصدارها حوالي المئات. في بلدان مثل تشيكوسلوفاكيا، افتتحت بلغاريا المؤسسات التعليمية للشتات الروسي. في برلين، كانت هناك ظروف جيدة لنشر أعمال المؤلفين المهاجرين. في بيئة المخالفات الأجنبية، نشأت مختلف الاتجاهات الأيديولوجية والسياسية، مما عكس البحث عن نهضة روسيا وثقافته، أحد هذه التدفقات - أوراسياني.

ساهمت المضاعفات في الوضع الدولي في الثلاثينيات في استئناف النزاعات حول مصير روسيا وإمكانية العودة إلى وطنها. عاد إلى الكاتب USSR A. Kookin، Potess M. Tsvetaeva. لكن النظام الشمولي المعزز أجبر الكثيرون على رفض فكرة العودة إلى الوطن.