1. الواقعية في انعكاس الحياة، في التركيب، في صورة الشخصيات وفي اللغة الكوميدية.

3. يعني الهزلي في كوميديا.

4. عمل gogol على لغة الكوميديا.

5. قيمة الكوميديا \u200b\u200b(1. من المواد المقترحة أدناه، يمكن للمعلم إجراء الاختيار وفقا لتقديرها).

1) الواقعية في انعكاس الحياة، في التكوين، في صورة الشخصيات وفي اللغة الكوميدية

بادئ ذي بدء، يلخص المعلم ملاحظات الطلاب حول صورة حياة روسيا الثلاثينيات من العمر 20 عاما من القرن العشرين، ينعكسون في الكوميديا، فوق تكوين الكوميديا، الشخصيات التمثيل الأشخاص لها، سلوكهم وكلامهم.

في صورة الحياة، انعكست نيكولاي في روسيا من ثلاثينيات القرن العشرين من القرن العشرين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن العشرين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن العشرين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثين من القرن الثلاثينيات في هذه الصورة، أظهرت جوجول الظروف النموذجية لسنوات من تلك السنوات، وهذا هو أحد الأدلة المقنعة على واقعية كوميديا \u200b\u200bGoGol

جلبت GoGol معرض الصور الخالدة في الكوميديا، مما يمنح كل منهم الميزات النموذجية وهب كل واحد منهم من خصائص الكلام الفردية مشرق. لغة كوميديا \u200b\u200bGoGol هي في الأساس لغة التمثيل، ولغة الأشخاص الموجودين الذين يرتبطون عضويا مظهر داخلي هذه أو تلك الشخصية هي الوسيلة الرئيسية للإفصاح عن الشخصية الموجودة، النموذج الذي يتم فيه التعبير عن محتوىها الداخلي. ليس فقط الأبطال المركزيين، ولكن حتى الأحرف الناتجة تومض فقط في ظاهرة واحدة، لديها خطاب فردي بألوان زاهية.

في القدرة غير المسبقة على إعطاء كل صورة محدب، تتمثل خصائص الكلام الفردية بشكل واضح وفي هذا البند المميز لإبرام عناصر التحويل الذاتي الساخري من مذهل في الدقة و قيمة إجمالية إتقان gogol-realista.

وكشف عن خطاب الشخصيات التي تنتمي إلى دوائر اجتماعية مختلفة (المسؤولين، ملاك الأراضي، التجار، السادة، الشرطة، الخدم، وما إلى ذلك)، يعرف Gogol Prontion كيفية إنهاء كل منها بكلمات وتعبيرات متأصلة في بلده علم النفس الاجتماعي، المهنة، تجربة حياته.

بشكل عام، تتميز خطاب الأبطال بالصدق والبساطة والطبيعية ووفرة الثورات والتنازل المنطوقة والمنطوقة التي تقاريرها إلى العمل كله طبيعة الواقعية الحقيقية.

يذكر المعلم ببعض الأمثلة المفكفة بالفعل، وجذب الطلاب والطلاب، وفي الوقت نفسه، قد يشير أيضا إلى واحدة جديدة، مادة إضافية لا تتأثر بالدروس السابقة.

نوصي أن يسكن الملحق على ثلاث صور نارية مبنية من المجالات الاجتماعية المختلفة: Rastakovsky، DerReperord وخادم TAUCASTED، وإظهار كيف يسحبها Gogol Pronection إلى وسائل تخصيص الكلام.

لكن) Rastakovsky. - متقاعد المسؤول، وجه الشرفاء في المدينة. يتم تقديمه في كوميديا \u200b\u200bفقط في العمل الخامس (YAWL. 3) عندما يقوم ضيوف الضيوف بتهنئها ب "جزء غير عادي؟ الجزء": "مناسبة للمقبض" للزوجة وابنة الحكم. يتم تدريس تحياته في دار الأيتام، شكل لفظي، مماثل إلى حد ما، مما يعطي كل مظهره لزامح أكبر، العبادة: "أنتون أنتونوفيتش تهنئة! سوف يمد الله حياة زوجيك والآخر، وسيوفر لك ذرية العديد من الأحفاد والأحفاد وهائلة ".

في المستقبل، يتم تمثيل الراساكوفسكي عبارة واحدة فقط بث. عندما يعرب الزنجبيل عن الرغبة في أن تكون عاما، فإن الراساكوفسكي بعمق وكلما يتحدث Zithievo: "من المستحيل من شخص ما، كل شيء ممكن من الله". حرفيا بعض الكلمات، GoGol قادرة على رسم صورة مشرقة للمسؤول القديم والمشرف.

ب) في الصورة dervordorda. خلقت جوجول صورة كلاسيكية لشرطي، الذي يجري، وفقا للحكم، يتميز بحقيقة أنه يعطي الإرادة لقبضاته: "يضع الأضواء من أجل كل شيء تحت العينين: كل من اليمين والأذنب" (العمل الأول، يافل . 5).

عدد قليل من النسخ المتماثلة، وضوحا عن طريق التحريك، يكشف بشكل مقنع عن الميزات الرئيسية المتأصلة في الشرطة، والتي اعتمدت على حكومة نيكولاي أولا - هنا هو إعدام شرطي في محادثة مع المدينة "" "كان الأمر قيد الطلب"، الإعدام من Derpretord (العمل الثالث، يافل 11).

أو في نسخة متماثلة واحدة، أعرب صاحب البلاغ عن تقلصه الخشن من الشرطة مع السكان. هيرمورورد، الذي يعلق الملتمسين الذين يرغبون في الحصول على هوليتاكوف، وليس السماح لهم، عجائب بوقاحة: "ذهبت، ذهب! لا يقبل، ينام "(العمل الرابع، يافل 9).

ج) في العديد من النسخ المتماثلة يتم تبخر الصورة النموذجية خادم توكاستوبعد فيما يتعلق بالبعز (أي خلستاكوف)، فإنه يلاحظ بثق الشرف: "هل تزيين؟" (العمل الثاني، يافل 9)، والمساعدة: "ربما سأقول" (العمل الثاني، يافل 4). لكنه أساسا هو مجرد جهاز إرسال كلمات سيده: "لقد أمر المالك بالسؤال"، قال المالك: "قال المالك:" قال المالك: "قال المالك:" وقال الدكتور الذي يتصرف عن طريق إرادة مالكه، إنه أجبر على التعبير عن عينيه في عينيه يتم تقييدها، غير سارة، حتى الكلمات الهجومية: "نعم، ربما، نعم لا،" إنهم بالفعل، و: وزن G ليس: يدفعون المال "وغيرها. (العمل 11، يافل 6K الطريقة، وليس الشكل النقش لهذه التعبيرات، الكلمة المشوهة "قابلة للتحرير"، خطأ: "سمك السلمون بالملل" - كل هذه المؤشرات لخادم البناء الباني.

2) لسان المؤلف في الكوميديا

عند دراسة لغة الكوميديا، لا يمكن أن يكون المراجع صامتا بلغة المؤلف نفسه. بادئ ذي بدء، يجب دفع الطلاب للطلاب في الحديث عن ألقام الشخصيات Gogolian، على سبيل المثال: Lumpkin-Dmukhanovsky، Khlektakov، Lyapkin-Tipkin، Abdulin، Whhakhertov، Dervortord، G. وغيرها، وكذلك تذكيرهم ب "تعليقات ل أسياد الجهات الفاعلة "تحت عنوان" الشخصيات والدعاوى "، حيث يشير GoGol إلى عناصر خصائص أحرف الكوميديا.

في بعض الملاحظات، يشير GoGol إلى تصرفات الشخصيات، على سبيل المثال: Gingerbread "يجعل Gingerbread"، Bobchinsky "يتحول يده حول جبينه"، يرتفع الربعين "في الضجيج"، والجلد "يصب حساء ويأكل" الآخرين؛ في غيرها، تحدد التصريحات علم النفس للجهات الفاعلة: يقول الزنجبيل "في خوف"، آنا أندريبرا - "بالإهمال)، خلاستاكوف -" الرسم "، القاضي -" فقدان "، ماريا أنتونوفنا -" من خلال الدموع "، إلخ.

في بعض الأحيان GoGol، العديد من التصريحات القريبة، يرسم التطور النفسي للشخصيات.

على سبيل المثال، فإن قراءة معرفة الملاحظات الأولى مصحوبة بثلاث ملاحظات ("الغمز في صوت منخفض، يركض قريبا بعيون"، "يثير الإبهام بشكل كبير"، "التوقف")، مما يساعد في تخيل حالة هذه الشخصية بشكل أفضل أثناء القراءة. أحيانا يصادف GoGol في بعض الأحيان ما يصوغ الشخص الذي ينطوي على الكلمات. لذلك، يشير إلى ظهور صوت صوت كلازيلكوف في الثاني من العمل (YAWL. 2): يقول صوتا عاليا وحاسما "ثم" بصوت عال، ولكن ليس كصوت حاسم "، وأخيرا "الصوت ليس حاسما على الإطلاق وليس بصوت عال، قريبا جدا من الطلب".

من أجل الكشف العالم الداخلي غالبا ما يلجأ Guage Gogol إلى التصريحات "إلى الجانب" أو "لنفسها"، تليها الكلمات، تمثل الأفكار الضعكة وحواسها من الشخصية ومعالجتها إلى المتفرج الأساسي. يساهم الإناث بشكل خاص بملاحظة "إلى الجانب" في تحديد الحالة الداخلية للشخصية، عندما يكون في الحي بملاحظة "بصوت عال"، تليها الكلمات التي تم تناولها مباشرة إلى الشريك.

في بعض الأحيان يتم إدراج GoGol لأجمل التعبير في أفعال Readatch Talking. OSIP "الاستيلاء" من السرير (العمل الثاني، Yavl 1)؛ Khlestakov "يزيل" دليل (العمل الرابع، يافل 11)؛ الزنجبيل "سكب ويوجأ بالضحك" (العمل الخامس، Yavl. 1)، "الصراخ، كذاب من الفرح" (العمل الرابع، يافل 15).

أخيرا، ينبغي التأكيد على مجموعة أخرى من تصريحات GoGol: الإدراج كملاحظة للقطع السردية التي تكشفتها.

لذلك، في نهاية II، نقرأ "كتبت، ويعطي Dobchinsky، الذي يأتي إلى الباب، ولكن في ذلك الوقت ينهار الباب، وخرج بوبشنسكي على الجانب الآخر، يطير معها في مكان الحادث. جميع نشر تعاوض. يرتفع بوبتشينسكي ".

وهكذا، عند دراسة الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات"، من الضروري الانتباه إلى لغة ليس فقط الجهات الفاعلة، ولكن أيضا المؤلف نفسه، الذي تنص بهذه التصريحات العديدة على السلوك والحالة الداخلية للشخصيات.

3) وسائل الهزلي في "الثورة"

الأهمية الرئيسية للكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات" - في تعرض لا ترحم لهيكل الحياة، أوامر وإيذاء مسؤولي نيكولاييف روسيا، التي تحققت من خلال السخرية الرفيعة والعميقة لشخصيات الكوميديا.

ينقسم الضحك الساخر في Gogol إلى كوميديا \u200b\u200bالمسؤولين والمالك في المناطق الحضرية والتجار والاجرغر ورجال الشرطة والذين جاءوا إلى هذه المدينة الجاذبية في كلازيلكوف. هوجول للأعمال والإجراءات والعلاقات لشخصياتهم الكوميدية المعرضة للحدود. يساهم التعرض الساخر في طبيعة خطاب الأشخاص المصنوكين في الكوميديا.

لا يرتبط ضحك غوغول، وهو يرتبط بعرائم المؤلف على الحياة والناس ويدفع القارئ إلى التأمل العميق والحزن. يجد غوغول ضحك مجموعة متنوعة من الوسائل لتعبيرها.

يحتاج الطلاب إلى تقديم وسائل مختلفة من الهزلي في "المراجع" حتى يفهمون الشدة غوغول الضحكوبعد يمكن أن يرتبط النظر في خصوصيات الهزلي، بالطبع، بخصائص الأشخاص التمثيلين، ولكن في نهاية العمل على الكوميديا، يلخص خصائص اللغة، ينصح بدفع مكان خاص لهذا عنوان.

إذا أمامي الطلاب لوضع العناصر حول ما الذي يسبب الضحك في "المراجع"، فقد ينجذب انتباه مزمرته الخارجية، أولا وقبل كل شيء، إن اهتمامهم بمزامتهما سيجذبون إلى حفلات الاستقبال في التعليق الخارجي، والتي اندفاعها على الفور إلى العيون والطلاب من المرجح أن تختفي بسهولة أنفسنا. عادة ما تتم الإشارة إلى هذه الأمثلة على تعليقات خارجية ملاحظات المؤلف من قبل الكوميديا.

خبز الزنجبيل "يجعل كئيبا"، "يأخذ بدلا من قبعة مع قبعة،" الجلد "يزعجان في يديه ويقفز بخفة مع زوج"، "منحوتة وصحف قليلا قليلا إلى الأرض"؛ Bobchinsky "يطير معها (الباب. - P. B.) على المشهد،" يظهر "مع جص على الأنف"؛ "يجعل المسيحيون Ivanovich" صوتا جزئيا إلى الرسالة، وهناك هنا بعض الأمثلة على تعليقات خارجية في كوميديا.

لكن المعنى الرئيسي للضحك في "المراجع" ليس في استقبال نظام كوميوم الخارجي، ولكن في السخرية الحادة لشخصيات الأشخاص الذين يتصرفون، علاقتهم.

ميزة مميزة من الضحك في "المراجع" هي انتقال تدريجي، هزلية في خطيرة، حتى مأساوية.

الانتقال الهزلي إلى خطيرة مأساوية

شخصية GoGol الفكاهة المحددة بشكل مجازي في جاد، ديل shevyrev ( S. P. Shevyrev - أستاذ جامعة موسكو ورد الفعل وناقد مؤرخ الأدب. ارتبط Gogol مع الصداقة الشخصية).

"إلقاء نظرة على Vikhori قبل بدء العاصفة: إنه بسهولة ومنخفض على اليمين؛ يأخذ الغبار وجميع القمامة من الأرض؛ الريش والأوراق، Loskutka تطير وتذهب. وقريبا تمتلئ جميع الهواء في دائرةها الضالية ... من السهل ويبدو أنه في البداية، ولكن في هذه الزوارق هناك دموع الطبيعة وعاصفة رهيبة. هذا هو بالضبط الفكاهة الهزيلة من gogol "( "Moskvatyan"، 1842، رقم 8، ص. 356.).

في البداية، يضحك القارئ على الارتباك للمدينة والمسؤولين، دعا إلى الإبلاغ عن "perenal izvestia"، على حلم الحكم، الذي ينقله مرسما بوصول مدقق مدقق غير متوقع؛ على خطاب Chimikov، الذي يخدم المصدر "الموثوق به"، على أساس يبلغ عن الزنجبيل في وصول المراجع؛ أعلاه أوامر ونصائح المدينة؛ فوق زوجة Coquette للمدينة، والتي تهتم بمظهر ضيف العاصمة؛ على مسؤول سانت بطرسبرغ صغير، بعد ذلك عاجز أمام المالك الأبرياء أو الجبان أمام الزنجبيند الوارد، فإن أهمية مغرم من الأكاذيب غير المقيدة، التي تدحرجت مع زوجة وابنة الحكم، إلخ. لكن الكوميديا \u200b\u200bالكوميدية، مليئة بالدراما الداخلية، عند مقتنع الزنجبيل بأنه كان يضحك، واعتماد "الجليدات، خرقة" لشخص مهم، أنه غير عام سنوات عديدة من الخبرة العملية من الماكرة المفسد والخداع. يتم تعميم حدة هذا الوضع من أن هذا "التركيز لا مثيل له" يحدث في وقت الاحتفال الأعلى من الحكم وزوجته، وتوقع كل حلاوة السعادة القادمة. سمعت مليئة التجويد بالدراما في الكلمات الواضحة المنطوقة من الحكم: "هنا تبحث، انظر، العالم كله، كل المسيحية، انظر كل شيء مثل الزنجي المتينة!"

هنا، في هذه الكلمات، أعلى نقطة التعرض للحكم، لا عجب أن ينجذب الشهود من قبل "العالم بأسره، كل المسيحية". في هذا المونولوج، تعرب المدينة عن قلقها من إظهارها على العينين على مستوى البلاد، تخشى أن تتعرض تحت القلم "ورقة ماراك"، التي سيتم إدراجها في يوم غيبوبة، تخشى من الشائع العالمي، وهذا هو، ما لديه غوغول صنع بالفعل.

يتم استثمار المعنى العميق في كلمات الحديث، ليس فقط للجمهور فقط على الجانب الآخر من المنحدر، ولكن أيضا لجميع أولئك الذين كانوا ممثلين مبنى عام وكانت روسيا ثم القيصرية وفي وقت اللعب وراء خطوات المسرح: "ماذا تضحك؟ على مكانك يضحك! "

يرتبط الضحك في "المراجع" بالفكر المرير في مؤلف المؤلف على الحياة المقدمة، فهي "ضحك من خلال الدموع".

ماذا يصل GoGol إلى تأثير سخرية شخصياته؟ كيف يتم التعبير عن ذلك بلغتهم؟ الصناديق الهزلي متنوعة للغاية.

تجدر الإشارة إلى أن شخصيات الكوميديا. تتم مناقشة حرف متنوع بطرق مختلفة، والضحك، الذي يتحدث بكلماتهم وغير المتكافئة وخاصية الضحك، الذي أنشأه هذا الضحك، يختلف. في "الثورة". على سبيل المثال، يكفي أن نتذكر مونولوجين من العمل الثاني: Osip (Yawl. 1) و Klezlekova (YAWL. 5) (تم ذكرهم أعلاه). أبطال، ضرب موقف غير مواتي، يشعر بالجوع، ينغمس عليه وعلى طول الطريق عبر عن أحكامهم. كلتا الشخصتين تسبب الضحك، يضحكون القراء على الأبطال بطرق مختلفة: إذا كانوا يظهرون بعض التعاطف مع المجذاف، فإننا نضحك في Xlestakov.

الطبيعة الرئيسية للضحك في "المراجع"، التي تخضع للجهات الفاعلة، تكشف، ويجد المؤلف مجموعة متنوعة من الوسائل للتعبير عن الضحك.

فيما يلي أمثلة للأدوات المتنوعة من الهزلي من "المراجع". يمكن للمعلم استخدام هذه المادة حسب تقديرها.

واحدة من أهم وسائل ركوب الشخصيات في الكوميديا \u200b\u200bهي الأدوار، أي غياب منطق مناسب في خطاب الكوميديا \u200b\u200bفي خطاب أفكارهم. تكشف هذه التقنية عن الحد الفكري لشخص واحد أو آخر، مما تسبب في ضحك طبيعي، مما يسهم في تعرضه.

على سبيل المثال، على سبيل المثال، فإن التفسير في خطاب شيميكوف هو السمة الرئيسية للحكم (وراءه "خطايا") بحقيقة أنه "ذكي".

يبدو أن شباب القاضي حول سبب وصول المراجعون: "هذا يعني أن: روسيا ... تريد قيادة الحرب، والوزراء ... وأرسلت مسؤول لمعرفة ما إذا كان هناك خيانة "(العمل الأول، Yavl 1). حتى الزنجبيل لا يمكن أن تقاوم كذبة لاستيليم: "ek حيث يكفي! أيضا رجل ذكي! " نفس الشيء خمن وفي Mailmaster. لا يوجد اتصال منطقي في شرح أسباب أسبابه الكامنة في رائحة النبيذ: "يقول (تقارير القاضي) أنه في طفولته، فإن والدته تؤذيه، ومنذ ذلك الحين يعطي الفودكا قليلا" (العمل الأول ، يافل 1). يبدو غير منطقي مثل حجة الحكم في نزاعه مع قاضي الرشاوى. "حسنا، ماذا عن حقيقة أنك تأخذ الجراء الرشوة؟ لكنك لا تؤمن بالله "(العمل الأول، Yavl 1).

الحي خطير مع صغير، بسيطة

أداة هزلية مذهلة، تعريض العالم الرسمي البيروقراطي من روسيا، وفتح الفراغ، وهو حي طفيف في خطيرة مع صغار ضئيلة، مما يقلل من أهمية الضحك الخطير والأسباب.

تستند حريصة وخطيرة في رسالتها المسنة حول وصول المراجع إلى خطاب خاص من تشيميكوف، الذي تقارير، إلى جانب أخبار المراجع، تقارير بعض التفاصيل "الأسرة": "لقد جاءت لنا آنا كيريلوفنا مع زوجها ؛ فاجأ إيفان كيريلوفيتش للغاية وكلها تلعب الكمان "(العمل الأول، Yavl 1).

خلال القانون الأول، يرافق الإثارة من الأشخاص المصرفين فيما يتعلق بوافعي المراجع تفاصيل صغيرة وثانوية. خاصة من قبلهم يغلب قصة Bobchinsky و Dobchinsky (Yavl 3) (كما هو مذكور أعلاه).

يتم تقليل هذه التفاصيل المحلية، من ناحية، صورة "المراجع نفسه"، ومن ناحية أخرى، تافهة، vigorny القيام بالرصاص أنفسهم.

إن وجود تفاصيل منزلية صغيرة يساهم في السخرية لأوامر ومشورة المدينة. اتضح أنه ليس من المهم كيف يتم التعامل مع المرضى، وحقيقة أن المرضى "عادة" عادة "" العودة إلى المنزل "(في القبعات القذرة) و" مثل هذا الدخان القوي التبغ، يدفع دائما عند دخولك ". الأمر لا يتعلق بكيفية تحسين حالة الإجراءات القانونية، ولكن في حقيقة أنه "هناك في المقدمة، حيث يكون الالتماسات عادة ما بدأت الأوزون المنزل مع Hysniks الصغيرة، والتي تعد صامتها تحت أقدامهم". إنه سيء \u200b\u200bأيضا أن "يجف في وجود أي مدى من القمامة، وعلى مجلس الوزراء نفسه مع أوراق المسخمة الصيد"، إلخ.

في هذا الحي الجاد والصغير، ضئيل - المعنى الهزلي للعديد من المشاهد من "المراجع". هنا هي نهاية العمل 1. إن الزنجبيل تشعر بالقلق من قبل وصول غير متوقع لمراجع الحسابات ويتوجه إلى الفندق لمعرفة ذلك عنه، وتهتم لفائف الزوجة بتفاصيل مظهره.

الشيء نفسه يضحك ناتج عن النسخ المتماثلة من آنا أندرريزنا في العمل الثالث، عندما تسأل دوبشلكي، أتساءل ليس جوهر القضية، وليس حقيقة أنه شعر جزاء بالمدينة ونفس Dobchinsky، ولكن ظهور الوصول.

في نفس المعارضة للمصالح، تم بناء التأثير الهزلي للظاهرة العاشرة للظاهرة الثالثة (المشهد مع OSIP) على نفس المعارضة ذات الاهتمام. الزنجبيل، بافتراض شخص مهم في هولتاكوف، يريد معرفة ذلك بمزيد من التفاصيل. هجوم آنا أندرري فينتنا وماري أنطونوفنا أوسيبا بطريقتها الخاصة، مثل القوائم الإقليمية الحقيقية، مع النسخ المتماثلة التافهة تداخلها فقط مع منحها وإزعاجها.

إسناد لشخص ذو جودة عشوائية

ضحك في الكوميديا \u200b\u200bالناجمة عن الاستقبال يعزى إلى شخص (صورة شخص خارج المرحلة) من هذه الجودة الخارجية، وهو أمر عشوائي بالفعل، ولكن يتم إصداره مهموبعد إنه يرسم بشكل هزلي ليس فقط الشخص الذي يتحدث عنه، ولكن أيضا الشخصية التي تعبر عن هذه الخصائص.

هنا، على سبيل المثال، حيث يميز الزنجبيل التقييم: "هو، بالطبع، شخص دراية، لكن منه مثل هذه الرائحة، كما لو أنه قد خرج من نبات متميز" (العمل الأول، يافل 1).

ولكن ما يتحدث Granku عن المعلمين (العمل الأول، Yavl 1): لديهم "إجراءات غريبة للغاية، لا ينفصلان بشكل طبيعي مع العلماء". واحد منهم "لا يمكن أن تفعل ذلك، أن تكون نائما على الإدارة، لا تصنع غريم. هنا مرحلة (يجعل غريم). ثم يبدأ اليد من تحت التعادل لكسر لحيته ".

والآخر، "رأس الرأس"، "المعلومات جمعت الظلام، ولكن فقط يفسر مع هذه الحرارة التي لا يتذكر نفسه": "سقطت من الإدارة وأن هناك قوة، لخلية الكرسي الارضية."

لكن الكزورية لا تقتصر على تخصيص ميزة واحدة عشوائية ورسم ميزة، يتم تعميق الهزلي من خلال حقيقة أن بيان هذه الميزة يرافقه التفكير أو المشورة للتوصيل. لذلك، توصي المدينة ب "تقديم المشورة (إلى التقييم) هناك قوس أو ثوم، أو أي شيء آخر."

لمس خصائص المعلمين، لا يمكن أن تفعل المدينة دون مزيد من التفكير. حول أولهم يقول: "بالطبع، إذا كان سيجعل مثل هذا الوجه، فلا يزال هناك شيء، ربما يكون هناك، ومن الضروري ... لكنك تجد نفسك، إذا قام بذلك بالزائر - قد تكون سيئة للغاية "إلخ. سمة غريبة من المعلم الثاني،" لكن الجزء التاريخي "، يجعل الحكم أيضا لإجراء استنتاج عميق:" إنه، بالطبع، ألكساندر البطل المقدوني، ولكن لماذا كسر الكراسي؟ من هذه الخسارة من الخزانة ". محادثة حول المعلمين Gingerbile تلخص الفلسفية: "نعم، هذه هي غيرها من غيرها

إن نتوء في شخص ذو ميزة عشوائية خارجية واحدة، وفلوسوفي عميق في هذه المناسبة ومجلس "فرحة" - كل هذا بالاشتراك مع هذه الظروف عندما نتحدث عن كل هذا، يخلق، بلا شك، التأثير الهزلي.

مفاجأة، المواقف، الأفكار

يتم إنشاء شائع مجموعات غير متوقعة والأفكار، استنتاجات الجهات الفاعلة. هذا، في حالة الأفكار، مثال، بيان الفراولة في العمل الأول (Yavl. 1) حول شفاء المرضى: "أما بالنسبة لملابسها، فأنا مع كريستيان إيفانوفيتش اتخذت تدابيرنا: أقرب إلى الطبيعة، أفضل؛ المخدرات مكلفة نحن لا نستخدمها. الشخص بسيط: إذا وفات، فسوف يموت ذلك؛ إذا استعاد، فسوف يتعافى ".

الرأي غير المتوقع يشبه Khlezkov عن المسؤولين بعد تلقي المال منها. "ومع ذلك، فإن مسؤولي هذا النوع من الناس،" يميزهم، "هذه ميزة جيدة أنها أعطاني قرضا" (العمل الرابع، يافل 8). هذا الاستنتاج غير متوقع في المقام الأول لأن المسؤولين لم يظهروا أي اللطف، وإلى جانب ذلك، ولأن هولتاكوف قد اتصل بهم للتو "خداع إيكو!". هو نفسه، في رسالة إلى Ragucchin، يسخر من المسؤولين الذين ذهبوا له من أعطاه المال، على الرغم من أنه ليس يدرك أنه هو نفسه مثير للسخرية في اعترافه غير المتوقع وغير الصحيح بشكل أساسي.

حول استخدام نفس المفاجأة في مطلع الأفكار، وهو مؤشر على غياب الأساس، تم بناء نسخة طبق الأصل من النسخ المتماثلة لمسافة postpartmaster بشأن وصول المراجع في العمل الأول (Yavl 2). يعتمد استقبال المفاجآت على كل من الحوارات المرتبطة ارتباطا وثيقا من الحكم مع مدير مكتب البريد (العمل الأول، Yavl. 2 والعمل الخامس، يافل 8). في Action I، في محادثة مع مدير مكتب البريد، تدفعه المدينة نفسها على إجراءات غير قانونية: "هل لا، للاستخدام المشترك لاستخدامنا، أي حرف يأتي إليك في مكتب البريد، الوارد والصادر، - أنت تعرف، قل طباعة صغيرة قليلا وقراءة ". في الخامس، عندما يظهر مدير مكتب البريد برسالة كليكسكوف، والذي اعترض وتأخر، تحقيق ترتيب الحكم، هاجمه بشكل غير متوقع، توبيخه في قانون غير قانوني: "كيف تجرؤ على طباعة خطاب من مثل هذه الرسالة الشخص المرخص؟" وحتى يهدد به: "أنا تحت الاعتقال"، "أنا في سيبيريا القانون".

استقبال فانانا

يسبب الضحك والأخذ الهزلي الأكاذيب، وتناقض الكلمة مع القضية. على سبيل المثال، في بداية الإجراء الثاني، يرى المشاهد كيف يكمن OSIP في فراش Kleskov في الملاحظة الأولى، ويشير المؤلف إلى ما يلي: "الأكاذيب على سرير النباح" وفي الوقت نفسه، عندما يظهر في الظاهرة الثانية من Khlestakov والدفع الانتباه إلى سرير "دوامة"، يسأل osip: "كنت مستلقيا على السرير مرة أخرى؟"، ينكر بشكل قاطع: "لماذا أحب أن أكذب؟ لم أر السرير، ماذا؟ " إلخ.

هناك طبيعة مختلفة للدفاع (العمل الثالث، يافل. 5)، عندما يكون "يوقع" جهوده واهتماماته بشأن تحسين المدينة: "حتى عندما تذهب إلى السرير، يفكر الجميع: الرب الله أنت، كيف هل ترتب السلطات لرؤية الغيرة وكانت جميلة "، إلخ. كلمات الحكم هذه هي الغبار الكاشف من الفراولة

نفس الشيء والاقترامي إلى لعبة البطاقة (العمل الثالث، Yavl 5): Stoil Khlestakov للمس هذه القضية بأنها Goryanki، ترددت أنها كانت أكثر ربحية لإصدار نفسه للمصنع، وتنفي مشاركته في لعبة البطاقة : "لم أكن أبدا البطاقات وفي يدي، أنا لا أعرف حتى كيفية لعب هذه البطاقات"، وما إلى ذلك، ما الذي يسبب النسخة المتماثلة Luke Lukich السمعة هذه الكلمات بدورها.

القراء، الذين يعرفون الخمول الحكم، ونقص تشعيعه عن المدينة، تضحك، إهاجب من نفاقيه ورغباته أمام الرؤساء.

يكمن اكتشاف الذات العميق ل Klezlekova في سيينا الشهير في أكاذيبه (العمل الثالث، يافل 6). Khlestakov، باستخدام الانطباع الذي تم إجراؤه على المسؤولين، أكثر وأكثر دخول الدور ولم يعد يسمح له بتقرير واضح في حقيقة أنهم ينطقون فمه، والكذب دون أي إجراء

كلما زاد تجميد Khlekakov، وهو أكثر وضوحا يعرض نفسه، وأكثر تعريض أقوى ضحك القراء يرون فراغه وكلاؤه.

مظهر من مظاهر الطوارئ السذاجة، السذاجة المفرطة، السذاجة التحدث، حول أفق ضيق لأفكارهم، حول غبائهم لا يصدق. على سبيل المثال، على سبيل المثال، طلبات بتروف إيفانوفيتش، الذي يتحولون إليه إلى خلاستاكوف (العمل الرابع، يافل 7).

مظهر من مظاهر الفائض من السذاجة المفرطة، السذاجة

المصداقية الشديدة، المتصلة بالقيود المفرطة، والأعمال في أحلام الحكم وزوجته في العمل الخامس. هذه الأحلام ليس لديها أي تربة، باستثناء الوعود الفارغة والخلفية من كلازيلكوف، لكن الزنجبيل مع آنا أندرريزنا أدرجت بعيدة: وسيعيشون في سان بطرسبرغ، وسوف ترسل المدينة إلى الجحيم، وسوف تتلقى رتبة عامة ، و "الفرسان سيعلقه على كتفه (أو أحمر، أو أزرق). إن كومسية أحلام الأريكة دموخانوفسكي في هذا المشهد تكثف بالإضافة إلى مثالية منخفضة: أحلام الزنجبيل في اثنين من الأسماك، Rippushka و Koryushka "، وناا أندريبرنا Merry الأول في العاصمة" البيت "و" في الغرفة "... Ambre، بحيث كان من المستحيل الدخول"

الحوار في خطين دلالي مختلفين

واحدة من أكثر الوسائل الرائعة للتعرض الهزلي للأحرف هي الحوار في خطين دلالي مختلفينوبعد لذلك تحدث غلاستاكوف في الثاني من العمل (يافل 8)، من السخرية أنفسهم للجمهور. على الرغم من إجراء هذا الحوار في خطط الدلالية المختلفة، إلا أن كل من الجهات الفاعلة تتصرف بشكل طبيعي بشكل طبيعي بشكل طبيعي.

عندما تدخل المدينة الفندق إلى Khlestakov، توقف كلاهما "في الخوف". وهذه الخوف أعد: المدينة خائفة من المسؤولية عن "خطاياها"، والإثارة والخوف من ذلك مبين بالفعل في عمل واحد، سوط، وليس دفع المال، وحذر بالفعل من قبل OSIP والخادم المبتكي حول النية من صاحب الفندق للشكوى من الحكم، وأوسيب له فقط قال إن "المدينة جاءت، إنها على علم وتسأل" عنه.

كلاهما يخافون من بعضهم البعض ونعتذروا: "أنا غير مذنب". هوليتاكوف، تبرير أمام المدينة، يتهم المالك بأن لحوم البقر يعطي مثل هذه الشركة، "كجلد"، ومشاهدة الزنجبيل، يرى في هذا اللقب، الذي يشيد بهذا اللحم، والذي يباع في السوق: "لحم البقر الخاص بي دائما جيدة في السوق. تجار خلموكورسك. " بطبيعة الحال، نظرت الحبيبات المعنية في أفضل ما تشير إلى قيادة "الانتقال إلى شقة أخرى"، من الواضح، لكن هيلكلوف يفهم ذلك بشكل مختلف: فهذا يعني السجن، لأنه تم تحذيره من قبل osip الذي يريده مالك المطعم عنيد له لعدم دفع المال في السجن.

خلفوف، خائفة في السجن، يتردد أهمية الاختناق "نعم كيف تجرأ؟ .. أخدمه في سان بطرسبرغ"، إلخ. الزنجبيل، موقد، ينطوي على مؤامرة للتجار، والتي "جاء سولونو" القارئ يضحك عندما يسمع اثنين من النمول المخيف تتحدث كما لو اثنين لغات مختلفةدون فهم بعضهم البعض.

إنه أمر مضحك عندما احتجاجات خاليستاكوف ضد السجن، مثل الزنجبيل ولا يفكر، لكن لا تقل عن سخيف عند الخلط بين الزنجبيل، يرتبط أخيرا، يتردد المراجع الوهمي حول الرشاوى، حول أرملة موظفة UNTER، حول التجار.

مضحك كل من الأبطال وعلى. تطلب Gingerbile شخص عالي أن يعقد عليه، ولا تدمر وكعذر يشير إلى زوجته وأطفاله الصغيرة (على الرغم من أن المشاهد يعرف ما يفعله الأطفال). ينظر هيستاكوف أيضا إلى أنه هو السبب في أنه يجب أن يذهب إلى السجن. أو: يشير الزنجبيل إلى أرملة المنحوتة Unter- الضابط، سوط، وليس فهم هذا، يعتقد أنه يريد أن يفعل ذلك. يشرح Khlestakov أنه يجلس في الفندق لأنه ليس لديه قرش، والاستحواذ على الفور، والتقاط هذا الفكر في كلازيلكوفا ويوفر قرضا، ما ينقذ هذا المنصب الذي يدعو Whisptakov إلى الرجل النبيل، دون فهم أنه أعطاه لا يكسب المال من إحساس النبلاء، ولكن من الخوف فقط قبل رئيسه الذي جاء إلى الرأس، بهدف وضعه لنفسه.

دون إبقاء جميع تفاصيل هذا الحوار، سنلاحظ أيضا هذه التفاصيل: يوفر جلاستاكوف مرة أخرى Khlestakov للانتقال إلى شقة أخرى، ويخرج بعناية، ويحذر ("أجرؤ على أن أسألك"، "أنا لست مناسبا" ، "أود أن أجرؤ") ويتحدث مباشرة عن الغرفة في منزلك، والتي يوافقها khlestakov على الفور. عندما ألمت المدينة إلى تفتيش السجون، فإن خلاستاكوف، الذين يخافون من الوصول إلى السجن، يرفضون هذه الجملة: "نعم، لماذا السجن؟ وأتساءل أننا سوف ندرس المؤسسات الحكومية ".

النسخ المتماثلة في الاتجاه

عرض الحالة الداخلية للمدينة في الحوار مع Khlestakov، لعبته المزدوجة، والقدرة المتزايدة على امتلاكها، ورفع وإزالتها عن طريق إدخال هذا الحوار استقبال خاصالمساهمة في السخرية الساخرة لهذا الشخص التمثيل - النسخة المتماثلة "إلى الجانب". من خلال وضع نسختين متماثلة من الحديث، واحد - "إلى الجانب"، والآخر - "بصوت عال"، تعارض Gogol فجأة بعضها البعض: "بصوت عال" - المدينة رسميا، يتحول بأدب إلى خلاستاكوف، الذي يأخذه من أجل الرؤساء " جانبا "إنه يوزع الأفكار والمشاعر الأعمق، وفي هذه النسخ المتماثلة سمع وانثقال في المحاور، والانتخابات، والشك.

بمجرد تألق Khlestakov عن المال، يقول الزنجبيل نفسه: "أوه، شيء رقيق! ek حيث ألقيت! ما الضباب في الكتابة! الرغبة التي تريد. لا أعرف منها الأطراف وتبدأ "، إلخ.

"في مقاطعة ساراتوف! "يكرر بشكل لا يصدق عن نفسه عندما يكتشف أين تمرير المرور". - لكن؟ ولن يحدد! أوه، نعم معه تحتاج إلى أذن إيجور! " كم عدد السخرية الأكل، يسمع السخرية في كلمات الحكم، وضوحا "إلى الجانب"، والذي يتناقض بشكل حاد بكلمات "بصوت عال"، على سبيل المثال: "اعتبر الفعل الصالح أن تأخذ"، "لفترة طويلة الوقت أنا تحرر للذهاب؟ وإلخ.

يتم تضمين هذه النسخ المتماثلة "إلى الجانب" في الكلام والجهات الفاعلة الأخرى. لذلك، على سبيل المثال، سفينة السفينة، التي أدركت الفائدة للاستفادة من الوضع. عندما يسأله آنا أندرريزنا عن ما إذا كانت برينا تعتبر الأمراء والأمراء (العمل الثالث، يافل 10)، فهو أولا يفكر في "جانبا": "وما أقوله، إذا أطعمت الآن جيدا، فهذا يعني أنه بعد إطعام أفضل" ثم بالفعل إجابات "بصوت عال": "نعم، هناك أيضا أعمدة".

النسخ المتماثلة "إلى الجانب" يحطيك القاضي عندما يتم تقديمه من قبل خلاستاكوف إذا قال إنه من العديد من العبارات الرسمية، ثم حالته الداخلية، التي غطت خوفه، نناشد الله - كل هذا يتم التعبير عن كل هذا في نسخة طبق الأصل "إلى الجانب".

النسخ المتماثلة "إلى جانب" المسؤولين: الفراولة، لوكي لوكيتش - في 111 عمل (YAWL. 5)، القضاة، الفراولة - في العمل الخامس (Yavl. 7)، تكشف تماما عن الموقف الحقيقي للمسؤولين علنا.

نقل شخصية الكلام المباشرة لشخصية أخرى

شخصية هزلي مثيرة للاهتمام للغاية والتي خطاب مباشر GoGol في منتجعات كوميديا \u200b\u200bمرارا وتكرارا الاستقبال بواسطة حرف واحد الكلام المباشر شخصية مختلفةعلاوة على ذلك، فإنه ليس مجرد انتقال ميكانيكي للأشخاص الآخرين، ورغبة بعض التركيز، ويشير إلى أن الإرسال لتحقيق سمة محدبة أكثر للشخص.

هنا، على سبيل المثال، OSIP في 11 إجراء (YAWL. 2) ينقل بارينا هي كلمات مالك Tavern. osip في هذا الوقت أصدرت عموما على "Elistribol" حراسة من قبله: إنه جائع الآن من أجل نعمته. في عيون هولتاكوف، لا يزال لا يجرؤ على التعبير عن هذا، ولكن، فإن تمرير كلمات المالك المبتكر، الذي يتكون من شجاع وتهديدات إلى Klezlekov، ويستثمر فيه وسخطه: "أنت دي مع بارين ... محتالين ، و plut barin "الخ

نفس OSIP من أجل الحصول على أفضل ما يعامل يمنح عائلة الحوار الذي اخترعه مع بارين، الذي يحاول فيه التأكيد على رعايته عن نفسه وتعتزم الإشادة بالمعاواة (العمل الثالث، YAVL 10 ).

أو مثال آخر: من أجل الاعتقاد باستمرار في جلاستاكوف، التجار، يشكو منه، يتحول إلى انتقال كلماته الدقيقة لهذه الطريقة، ويقوم موظف unter، بتمرير كلمات الحكم عن زوجها.

حي الكلمات الحكومية الرسمية وواسعة

يتم إنشاء التأثير الهزلي في "المراجع" الحي في حوار شخصيات كلمات حكومية رسمية، من ناحية وواسعة - من ناحية أخرى.

حي الجانب الرسمي، وواسعة الحكومة - من الآخرين. الكلمات في العمل الثالث (Yavl. 5) - الزنجبيل: "... هنا، يمكنك أن تقول، حيوان أليف من التفكير الآخر، إلى جانب ذلك، لتستحق انتباه القارب واليقظة. Khlestakov: "الإفطار" كان جيدا جدا. حصلت تماما ... "

نفس المعنى الهزلي في حي الكلمات الواسعة مع تعبيرات كتاب في خطاب الشخصية نفسها، على سبيل المثال، في النسخة المتماثلة Klezlekova: "أنا أحب أن آكل.

بعد كل شيء، أنت تعيش لتمزيق أزهار المتعة، ماذا كانت هذه الأسماك تسمى؟ " (العمل الثالث، يافل. 5).

مضحك واستخدام الكلمات والتعبيرات المشوهة في خطاب الأشخاص التمثيلين، على سبيل المثال، في مونولوج أوسيب (العمل الثاني، يافل 1).

تدفق الكلمات العاطفية

يتحقق المشترك بواسطة I. تيار من الكلمات والتعبيرات المرسومة عاطفياما، على سبيل المثال، العديد من التعديلات والأسئلة في كلمات Anna Andreevna (أفعال IND I)، أو تتالي من الصراخ الذي يحكم التجار (العمل الأول، Yavl 2)، أو العديد من الحلقات القوية التي أصدرها المسؤولون موجهة إلى Bobchinsky و Dobchinsky في نهاية الكوميديا.

اختيار المنتجات الفنية الجميلة، التسمية، الكلمات التبولية.

يتحقق شائع ومهارة مصورة مختارة الوسائل الفنية - Hyperboles.: "سبعة صناديق، مائة روبل البطيخ"، "وصل الحساء في قدر في أحد باريس" (khlestakov)، "في بطن الخشخاخ، كما لو أن الفوج بأكمله كان غارقا في الأنابيب" (osip) et al؛ المقارنات: "moftoieu هو عنيد وعناد، مثل سجل" (Khlestakov)، "Estice Kosolapiy الدببة يطرق الأحذية" (الزنجبيل)، إلخ؛ جعل كلمات الرعاية: "أنت ذاهب إلى هناك" (الزنجبيل)، "يمشي مجلس الدولة" (القاضي)، "سيكون هناك شيء ستجده أربعة أيام" (OSIP)، "الآن يجلس والذيل قد سمع "(osip) والدكتور

إن تعريف الطلاب الذين يعانون من مجموعة متنوعة من التقنيات الهزلي أمر مهم للغاية، لأن هذه المعلومات تمنحهم فكرة محددة عن قوة الضحك في كوميديا، أي نوع من الاستقبال يتم تحقيق هذا الضحك. وإذا كان الطلاب يعرفون عن كلمات المعلم وسيتم تسجيل بعض التقنيات الهزلية على الأقل، والتي تمتلك GoGoL So Virtuoso، فسوف يفهمون بوضوح سبب استدعاء المراجع كوميديا.

4) عمل GoGol على لغة "المراجع"

واحدة من الأكثر إثارة للاهتمام ومفيدة للطلاب في دراسة لغة المراجع هي تحليل عمل GoGol على لغة كوميديا. تحقيقا لهذه الغاية، في المحادثة النهائية من قبل الكوميديا، قد يشمل المعلم عدة أمثلة لمقارنة الطبعة النهائية للنص مع سابق. يجب ألا يكون عدد الأمثلة كبيرا، ولكن يجب أن تكون جودة العينات مشرقة للغاية.

إذا كان المعلم يقرأ ما لا يقل عن 2-3 تمزيق من لوحة التحرير الأولي وزيادة النص المألوف للكوميديا \u200b\u200bبالتعليقات ذات الصلة، فسوف يفهم الطلاب، في أي اتجاه عمل المسرح على لغة الكوميديا \u200b\u200bكان. إنه أفضل بكثير وأكثر فعالية لإعداد ملصقات خاصة أو استخدام لوحة رائعة حيث يتم عرض النصوص في عمودين: إلى اليسار - نص لوحة التحرير الأولي، إلى اليمين - نص الطبعة النهائية.

لا شك أن تأثير هذه الملاحظات على عمل الكاتب.

فيما يلي عدة عينات من مقارنة لوحة التحرير النهائية مع وقت سابق. يمكن للمعلم الاستفادة من هذه الأمثلة حسب تقديرها.

مثال 1.

في نهاية الظاهرة الرابعة الأولى، تصرفات المدينة، النزول لتلبية المراجع، تدفقات حول الربع:

المحررين المبكرين:

"ماذا فعلت مع تاجر تشيريايف، و؟ "ماذا فعلت مع تاجر تشيريايف، و؟ أعطاك اثنين من أرشينا سوكنا لك على الزي الرسمي، وأنت سحبت كل شيء لك، أحمق، أنا لا آخذ مثال معي! اذهب! "

المحررين:

ماذا فعلت مع التاجر تشيرنيوف، إيه؟ أعطاك اثنين من أرشينا سوكنا، وأنت سحبت كل شيء، انظر! لا تأخذ الرتب! يقضي!

في الاقتباسات المذكورة أعلاه، تكررت الكلمات أولا حرفيا، في وقت متأخر، العبارة المائية، تغيير كبير: بدلا من الإعاقات الذاتية، وهي مدينة تشويه سمعة، - منقطاعة الشهيرة، إنشاء هرمياتها على شكلها في الرشوة.

مثال 2.

محاور الزنجبيل قبل Khlestakov (العمل الثالث، يافل. 5):

المحررين المبكرين:

"لذلك سيجول الرأس الآخر: ولكن، شكرا لله، كل شيء على ما يرام، وعلى 10 سنوات من القيام به كثيرا لصالح الجمهور لمعرفة. إذا كان من المتوقع أن يزور مدينتنا من قبل، فسيتم رفع هذا المفهوم الأكثر سوءا. بالطبع، أخرى، يجري في موقفي، سوف تأخذ الرشاوى وستكون الدولة لأنفسهم، لكن لدي صورة مختلفة تماما عن الأفكار ".

المحررين:

"في كلمة واحدة، سيأتي أذكى الرجل إلى الصعوبة، لكن شكرا لله، كل شيء على ما يرام. مدينة أخرى، بالطبع، كان من شأنه أن يذهب من فوائده".

مطابقة خيارين لهذا النص، لاحظ التغييرات التالية:

1) استبدال مبيعات المجازة من "الرأس تتحول" بوضوح أكثر وضوحا ومحددة: " آخر رجل سيأتي إلى الصعوبة "؛

2) الحصاد الذاتي الشاسع حول كيف يهتم بالمدينة، ومعارضة نفسه بمدينة ورشوة أخرى - استبدالها بتلميح واحد أكثر إيجازا من Gloa جيدة من فوائدها.

مثال 3.

كلمات هورستاكوفا حول بوشكين (العمل الثالث، يافل 6). في المحررين المبكرين، اقرأوا

"وكيف الغريب، مؤلف بوشكين. تخيل: أمامه يقف في الروم الزجاجي. آسف الروم، روبل على زجاجة البكاء، ما هو مجرد إمبراطور نمساوي واحد، ثم كيفية بدء الكتابة، وبالتالي فإن القلم هو فقط: tr. tr. tr. لقد كتب مؤخرا مثل هذه القصيدة الدواء أو الكوليرا، أن الشعر الذي ينتهي فقط يذهب ضابط عقنا بعيدا عندما قرأت. جاء في نفس اليوم ل Kibitka وأخذه إلى المستشفى.

كل هذا التوجيه الطويل، الذي تحدث فعلا عن pushkin، وليس عن خلستاكوف، ولم يتم استبداله بشكل غير مبال، وليس كلازيلكوف، في الإصدار النهائي من الكلمات، وصفه بشكل رائع بالكيان الذاتي والأكاذيب khlezkov: "مع pushkin على ساق ودية"، إلخ.

مثال 4.

مقتطف من حوار Kleskov مع Anna Andreevna (Action III، Yavl 6) كعينة من الحدة من سمة خطاب الشخصيات من خلال إدخال كلمات أجنبية.

المحررين:

المحررين المبكرين:

آنا أندرريزنا: "أعتقد أن لديك طريق مملة للغاية بعد العاصمة؟"

Khlestakov: "أنت تعرف مملة للغاية، مما يجعل عادة العيش في الضوء، لاستخدام جميع وسائل الراحة، وفجأة بعد ذلك في نوع من الطريق السيئ".

المحررين المبكرين:

آنا أندرريزنا: "أعتقد أنك بعد العاصمة، وقد صدمت الحملة غير سارة للغاية"

XPestakov: "غير سارة للغاية للعيش، comprenez-vous، في العالم وتجد نفسك فجأة على الطريق.

من أجل الخروج من المطالبات تتحدث مع المعرفة لغات اجنبية، خاصية بالنسبة للدوائر الرسمية لعاصمة العاصمة، وللأسود الحضريين المقاطعات، تقدم GoGol كلمات أجنبية في خطابها، وهي اقتصادية للغاية، بل في كلمة واحدة فقط، ولكن التأثير يتم إنشاؤه لا جدال فيه بشكل طبيعي، يمكن للمعلم قيادة أمثلة أخرى وبعد

لذلك، فإن مقارنة اثنين من الإصدارات، المبكر والنهائي، واحد والنص نفس النص هو دليل بصرية ومقنعة على العمل الدقيق ل GoGol كعمل أساسي في اللغة الكوميدية.

5) قيمة الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات"

جذب جوجول إلى كيف قبل الجمهور "المراجع" لقد كتب ليبكين: "جميع المسؤولين ضدي، المسؤولين والصرخات المحترمة هي أنه ليس لدي أي شيء مقدس عندما ظلل من الحديث عن موظفي اللوليح. الشرطة ضبابي، والتجار ضدي، والكتاب ضدي ".

في فتحه، لم يكن جوجول دقيقا تماما. تم تمرد GoGol حقا من قبل أولئك الذين كانوا تحت الكوميديا \u200b\u200bمع خشب الزان بلا رحمة؛ حتى نيكولاس 1 فهمت بشكل صحيح ضربة غوغول، مجسمة في بلده الكوميديا \u200b\u200bالخالدعندما قلت: "حسنا، المسرحية! الجميع حصل على الجميع، وأنا أكثر! " ( "ن. V. Gogol حول الأدب، "GoslitisDat، 1952، ص. 96).

في "المراجع"، شوهدت الدوائر الرجعية paskvil إلى روسيا، ودعا الكوميديا \u200b\u200b"المهزلة الفارغة والغبي"، وطالب حظرها وإزالتها من المسرح.

L. I. أرنولد ( L. I. أرنولدي - مسؤول في حاكم كاشوي، كان على دراية Gogol، غادر ذكرياته عنه) في مذكراته حول GoGol، قال إن يوم واحد في العشاء في حاكم موسكو المدني، عضو مجلس الشيوخ العسكري، بزيارة غوغول، حضر هنا، وقال عنه: "بعد كل شيء، هو ثوري"، واستمرت: "أنا مندهش، مثل هذا، دعه يذهب إلى المنازل الكريمة. عندما كنت المحافظ وعندما أعطوا مسرحياته في المسرح، المؤمنين، أنه مع كل مزحة غبية أو بعض المبتذلة، ناشد الحزب الحاجز بأكمله سرير المحافظ. لم أكن أعرف من أين أذهب، وأخيرا لم أعاني وأربعها لإعطاء مسرحياته. لا أحد يجرؤ في لي في المقاطعة والتفكير في "المراجع" وغيرها من كتابات "( C. Danilov، GoGol والمسرح، 193، الصفحات 193.).

الكاتب الشهير S. T. T. Aksakov في "تاريخ التعارف مع Gogol" معروف: "سمعت نفسه، كشركة بيانية مشهورة ل Tolstoy-American ( جياف تولستوي الأمريكية - الشهيرة لمغامراته المغامرات، كوتيل واللاعب، Griboedov مثير للسخرية، في "جبل من الطرافة") تحدثت في اجتماع مزدحم في بيت البرلماني، الذي كان عشاقا ساخنة من GoGol، وهو "عدو روسيا وأنه ينبغي إرساله إلى سيبيريا في أغلال" ( "GoGol وذكريات المعاصرين"، Goslitizdat، 1952، PP 122)، ورجعية فيجل ( F. F. Vigel - مدير إدارة أقسام الاعترافات الأجنبية) يكتب الكاتب "الواقي" M. Zagoskin حول GoGol كما يلي: "Ego Yuna روسيا في كل دوانة وسخرية" ( Veresaev، GoGol في الحياة 1933، ص. 166.) .

لكن الجمهور المتقدمة رحب بالكوميديا \u200b\u200bالكبرى من GoGol، ومعها خالق نفسه.

v. v. stasov ( V. V. Stasov - الروسية الرائعة فن الناقد )، GoGol المعاصرة، لذلك كتب عن موقف الشباب المتقدم إلى "مدقق الحسابات" "كان الجميع سعداء، مثل كل الشباب آنذاك. كررنا على الفور مع بعضنا البعض ... مشاهد كاملة، محادثات طويلة من هناك. في المنزل أو الزيارة، كان لدينا في كثير من الأحيان للانضمام من النقاش الساخن مع كبار السن مختلفة ... الأشخاص الذين كانوا غطسطين على المعبود الجديد من الشباب ... كانت الانقباضات ساخنة وطويلة، - لكن كبار السن لا يستطيعون التغيير في الولايات المتحدة اندفاعة واحدة، وكان لدينا العشق المتعصب من gogol كل شيء أكبر وأكثر "( GoGol في مذكرات المعاصمين، "1952، ص. 399-400.) .

كان إنتاج "المراجع" وفي سانت بطرسبرغ، وفي موسكو ناجحا. كتب ششفكين الشهير ممثل سوسنيتسكي حول بيان موسكو في "المراجع": "لقد دهش الجمهور من الأخبار، ضحك كثيرا، لكنني كنت أتوقع الكثير من الاستقبال. الأنا أنا مندهش للغاية. لكن صديق واحد مضحك أوضح لي هذا السبب: بتواضع، يقول كيف كان من الممكن أن تأخذ الأمر بشكل أفضل عندما يختبر نصف الجمهور ونصف إعطاء "( S. Danilov، GoGol والمسرح، 1936، ص. 150.) .

هذا التفاعل العاصف للمجتمع هو كوميديا \u200b\u200bوهو أفضل تأكيد لهما له أهمية اجتماعي وفعالية وفعالية وتعليمية هائلة.

قررت Belinsky تماما هذه القيمة في المقالة حول A. Nikitenko 1842:

"لا كل هذه الضوضاء وكل هذه الصراخ بدأت تصادما للكبار من القديم مع جديدة، لا - ليس معركة اثنين من الحضور؟، فمن المهم وعظيم فقط ما يشارك الآراء والصوتات إلى لوتا العطش وينمو في المعركة، والذي تمت الموافقة على انتصار Animase على مقاومة المعيشة "( N. K. Piksanov، GoGol-Dramaturgogram، 1952، ص. 29.) .

أكد الطبيعة الحادة والساخرة ل "المراجع" هيرزين: "لا أحد أمامه (أي إلى GoGol. - P. B.) لم يقرأ مثل هذه المسار الكامل للتشريح المرضي للمسؤولين الروس" ( A. G. Gukasova، الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات". في kn. GoGol في المدرسة، 1954، ص. 315.).

GoGol "مدقق الحسابات" هو أعظم عمل دراماتيكي للأدبين الروسي والعالمي. للوهلة الأولى، وهي قضية هزلية مع مدقق حسابات وهمية، خائفة من المسؤولين الحضريين وملاك الأراضي الذين وقفوا الحياة الدائمة للمدينة وألقوا ببعض الأمل في سكان المدينة القوي، تم استخدامها من قبل Gogol من أجل تعميم تلك الانتهاكات التي كانت نموذجي من روسيا القيصرية 1 -Y. نصفي XIX. في. المؤلف مهتما بتلك ظروف الحياةوالتي يمكن أن تولد حالات مماثلة، تلك الخاصة بشخصياتها الاجتماعية التي يمكن أن تشارك فيها. القوة الخاصة من عبقرية جوجول أثرت على القدرة على شحذ و Lefpolize الظواهر العامةوبعد للوهلة الأولى، يبدو مبالغا فيه، غير عادي، وجازمة نفسها هي حقيقة أن بعض المسجل الجماعي غير المحسوس قبل المراجع. يبدو المبالغة في الطريقة التي تمكنت فيها "سوسيلكا" من تخويف المسؤولين المحررين ولم يعترف به أحد وكيف رفضهم فضلا، وأنهم لم يأتون إلى الذهن. وهو شرح في الحب والأم والبنات، وهذا السلوك لا يبدو غريبا ومقاولا.

حدثت حالة صدحية مع "المراجع" في بلدة منخرطة عمياء، لكن الظواهر النموذجية للحياة تم التقاطها من قبل Gogol صحيحة وفيماوة على أنه "والجمهور، والقراء من" المراجع "مختومة بسهولة إلى التعميمات الأوسع، لأن في قطرة من المياه المستنقع، تم انعقاد الحياة في المستنقع الروسي قبل الإصلاح بشكل عام "( المراجع "يا". مقالات Sgunnik، 1936، صفحة 115.).

يبدو أن الكوميديا \u200b\u200bمبالغا فيه في جميع محتوياتها، إلى مشهد غبي شامل، وهو ما يمثل لحظة أعظم فرط النظارة نفسها. كل التفاصيل في الكوميديا \u200b\u200bتبدو غير معقولة، وفي الوقت نفسه الكوميديا \u200b\u200bمليئة بالحيوية الحقيقية. في هذه الصورة المدببة لظواهر الحياة - باستثناء قوة مهارات Gogol.

تعرض GoGol في "المراجع" الظواهر النموذجية والشخصيات الاجتماعية لعصرهم. تمثل "أبطال المراجع" دون تلفيق الخيال الإبداعي للكاتب، فهي كنيسة مخلصة مع الواقع. كتب انتقاد مجلة "مولفا" في المقال المطبوع فيما يتعلق بإنتاج سيينا والطبعة الأولى من "المراجع"،: "أسماء الأشخاص العامين من المراجع" ناشد اليوم الآخر الأسماء: Khlestakov. آنا أندرري فيرنا، مريا أنطونوفنا، الزنجبيل، الفراولة، Tyipkina-Lyapkin ذهب إلى يده مع Magazov، الصمت، تشاتسكي، بسيطة ... انظروا: هم، هؤلاء السادة والسيدة، المشي على طول تيفر بوليفارد.، في الحديقة، في جميع أنحاء المدينة، وفي كل مكان، أينما كان هناك عشرة أشخاص، ربما هناك كوميديا \u200b\u200bغير مطيع بينهما "( M. B. Strapchenko، الإبداع GoGol، 1954، ص .335.).

خلقت Gogol تعميمات نموذجية مشرقة في أبطال كوميديا. كتب Belinsky: "هذا هو نوع طباعة الصور: يأخذ الشاعر الأعمال الأكثر غرابة، وأكثر السمات مميزة لأشخاصها الخلوي، وإنتاج كل عشوائي، والتي لا تسهم في تظليل شخصيتهم" ( "في. Belinsky حول Gogol، Goslitizdat 1849، ص 138.) .

"أصبحت أسماء أبطال Gogol رمزية. بدأوا في الإشارة إلى الظواهر العامة لمحتوى معين: "Khlestakovshchina"، "خرقة" ( خامسا - vinogradov، لغة GoGol وأهميته في تاريخ اللغة الروسية. في kn. GoGol في المدرسة، Apn، 1954، ص. 107.)

للسلطة الاستثنائية من العيوب العامة الساخرة والكليد من GoGol، الثوار - الديمقراطيون Belinsky، Chernyshevsky

أعدت "المراجع" ازدهار المسرح الوطني، وحساب المسار من أجل Ostrovsky "( A. M. Evolyan، N. V. Gogol و التحرير ينتقل في روسيا، هناك، ص 31-32.) .

استخدمت VI Lenin صور "مدقق الحسابات" (Klezlekova، Guullary، Dervortorda، Osip، Bobchinsky و Dobchinsy، Ragchikina) وخلقت "عبارات غنية وحادة على أساس صور" المراجع ":" لفضح نفسك عملية التشغيل "،" تأكيدات Khlestakovsky "،" Derpretords الشرطة "( ب. في Vinogradov، لغة GoGol وأهميتها في تاريخ اللغة الروسية في CN. "GoGol في المدرسة"، 1954، ص 108.) .

لم يكن جوجول ثوريا، ويعتقد أنه بسبب قوانين الولاية الحالية، وأهمية تعلق على التنوير، وفكرت في تنشئة وتصحيح الناس عن طريق التعرض الخلفي. لكن كوميديا \u200b\u200bجوجول كان لديه ولديه أهمية ثورية ضخمة: كانت شركة الأشخاص الذين ولدت على خشبة المسرح أمرا كبيرا للغاية بحيث كان من المستحيل تصحيحه بالفعل، وهذا لأن نظام الدولة نفسه كان شريرا، وبالتالي فإن قوة كوميديا \u200b\u200bغوغول ليس في تصحيح التصحيح، وفي التعرض وليس الأفراد، ولكن النظام بأكمله.

درس GoGol وتعلم مهارة صور التناقضات في الحياة وتشديد خطاط بلا رحمة من الكاتب الاجتماعي Poro SMA على حد سواء قبل الثورة و الأدب السوفيتي.

Gogol Satire نحتاجه: إنها تساعد على جذر البقايا العامة في الماضي من حياتنا: الرشوة والخزينة وفحاة الرغوة والبيروقراطية والجهل، إلخ.

في الختام، يتبع المعلم على الأقل بضع كلمات قوله حول تجسيد "المراجع" في مكان الحادث. يتألف التمثيل الأول للكوميديا \u200b\u200bالخالدية من GoGol من المحور في 19 أبريل 1836. على مرحلة مسرح الإسكندرية في سان بطرسبرغ. في نفس العام، في 25 مايو، تم وضع المراجع لأول مرة في موسكو، على مسرح المسرح الصغير.

وكان الأداء الرائعين لدور غورمان في الإنتاج الأول سوسكيتسكي - في مسرح الإسكندرية، Shchepkin - في Malom. منذ ذلك الحين، موكب منتصر من كوميديا \u200b\u200bجوجول في مشاهد كل من العاصمة والمقاطعة، سواء في روسيا والخارج، حتى هذا اليوم.

المعلم يمكن أن يخبر الطلاب عن واحد أداء لا ينسىالذي حدث في سانت بطرسبرغ في 14 أبريل، تم تزويد 1860 من قبل "المراجع"، وكانت المجموعة بأكملها من الأداء تم نقلها إلى الصندوق الأدبي، أي في مؤسسة مؤسسة مجتمع الشركة في حاجة إلى الكتاب و العلماء. في المسرحية، تم إجراء الأدوار من قبل الجهات الفاعلة المهنية، والكتاب المعروفون في ذلك الوقت، على سبيل المثال: يحكم - Pisemsky، Shpekina - Dostoevsky، Klezlekova - الشاعر - Translator Weinberg، التجار - Turgenev، Kreevsky، Grigorovich، Mikov، Druzhinin، كوروتشكين. كان لدى جميع الأداء نجاحا كبيرا، والخروج إلى مسرح التجار تسبب في مثل هذه الأماكن الجمهور، أن وينبرغ، الذي لعب كلزليكوف، انتقل إلى الجانب وجلس على الكرسي، في انتظار نهاية التصفيات

العمل على الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات" ينصح بمرافقة المعرض أو في الدروس، أو في الوقت اللامنهجي لجميع أنواع الفوائد المرئية: صفحة العنوان وصفحات الطبعة الأولى، الرسومات "الصوت" ل The Boolean، Kardovsky، Konstantinovsky، ملصق العروض الأولى للكوميديا، صور لأكبر الجهات الفاعلة في كوميديا \u200b\u200bن. د.

يحتاج الطلاب إلى البدء وإظهار الجهات الفاعلة البارزة في أدوار مختلفة في الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات":

الزنجبيل - يؤديها ديفيدوف (مسرح أليك ساندرسكي)، موسكفينا (موسكو مسرح الفن.)، S. Kuznetsova، ريباكوفا، ياكوفليفا (مسرح صغير)؛

Khlestakov - قام بها Yakovleva (مسرح صغير - إنتاج 1909)، I. Ilinsky (مسرح صغير، بيان عام 1949)؛

Osip-Varlamov (مسرح Alexandrinsky)، Grigunin (مسرح فن موسكو)؛

Anna Andreevna - باش (مسرح صغير)؛

ماري أنتونوفنا - سافينا (مسرح الكسندرينسكي).

Sadovskina - Sadovskaya (مسرح صغير) Korchagin-Alexandrovskaya (مسرح دراما لينينغراد).

في عملية دراسة "المراجع" أو في نهاية طلابه، يجب تخفيضها إلى مرحلة الكوميديا \u200b\u200bفي المسرح أو على الفيلم مع المناقشة اللاحقة لهم في الفصول الدراسية أو في الفصل الدراسي.

إذا سمح وقت وشروط العمل، فمن المستحسن للغاية جذب "المسار المسرحي" ل GoGol في الدرس الأخير في الدرس الأخير، حيث أظهر الكبرى الساتيرون بوضوح رد فعل طبقات مختلفة من الجمهور إلى الكوميديا \u200b\u200bالخاصة به، سوء الفهم مع العديد من المتفرجين ووجدوا دور الضحك فيه. الأفكار الخفية غوغول، الذي فهم تماما معنى المسرح وكوميديا \u200b\u200bواقعية حقيقية، تمكن من الاستماع إلى مراجعات طبقات مختلفة من الجمهور حول كوميديا \u200b\u200bله، مثل هذه المواد التي تجد بشكل مقنع المكان الأدبي والأيديولوجي والفني معنى الكوميديا \u200b\u200bالعظيمة.

في الفصل، بالطبع، لا يوجد أي احتمال والحاجة إلى التوقف بالتفصيل على "التيار المسرحي"، يكفي تقديم الطلاب بالهيكل العام لهذا العمل وقراءة بعض أكثر من أكثر مقاطع مميزة خارجه.

بعد عرض الكوميديا، تم حوالب الجمهور على الأداء. تنتقل مؤلف المسرحية، "هربوا، مثل من أوم،" من القاعة والبقاء في القديسين لسماع وجهات نظر الجمهور حول الأداء المشاهد.

يسمع المؤلف مجموعة متنوعة من مراجعات الجمهور المارة. ينتقد الكثيرون اللعب وإيجاد جميع أنواع العيوب. في اللعب المقدم، تم اشتقاق "الأشخاص المنخفضين"، "النكات هي الأكثر شقة"، مؤامرة لا تصدق "،" جميع التعارض: لا سلاسل، لا عمل، لا اعتبارات "، لغة المسرحية، التي لا يتحدث في مجتمع أعلى، "وجه واحد صحيح، جميع الرسوم الكاريكاتورية"، تم قبول المسرحية إلى "السخرية مثير للاشمئزاز فوق روسيا"، وهذا العمل غير مرض في الموقف التعليمي: "جميع الرذائل هي طفرة ... ما مثال سيعطي هؤلاء المتفرجين، "لا يوجد أشخاص جذابين في كوميديا،" لا يوجد أحد رجل صريح، هذا النوع من المسرحيات يسخر الأخلاق، وتدمير جميع الاحترام للناس، في المسرحية الكثير من القبيح، لا يصدق: أين يمكن أن يحدث هذا الحادث؟ "، نعم، و" الرشاوى ليست كذلك "، بشكل عام، مثل هذه المسرحيات - "المودة ولا شيء آخر" - مثل هذه الإدانة المتتالية والاندفاع الشجعان على رأس مؤلف الكوميديا. حتى تسمع التعاوض: "بالنسبة لهذه الأشياء التي تحتاج إلى سماعها ..." وغيرها، فربما يفكر حتى: "لمثل هذا الكوميديا، سأكون في Nerchinsk ..."

ولكن ليس كل الجمهور يحمل هذه الآراء. هذه الجوقة من متفرجات التفكير الرجعية تقطع أصوات متطورة جديدة تابعة لجمهور أكثر تقدما ومتطورة.

"نعم، إذا كنت تأخذ السلسلة بالمعنى، حيث يتم قبولها عادة، وهذا يعني، بمعنى الحب منسذل، ليس بالتأكيد. ولكن يبدو أن الوقت قد حان للتوقف عن الاعتماد حتى الآن على هذا الأقوى الأبدية ... هل لديك الآن كهرباء الذقن أو رأس المال النقدي أو الزواج المربح من الحب؟ ".

كما يجادل "الهواة الفنية" بالدور التعليمي للشخصيات السلبية للكوميديا: "هل كل ذلك من فقدان شخص شريف أن صورة شخص شريف لا يرسم أصغر عباء من النفوس وأخطأ الرجل؟ هل كل ذلك تراكم انحرافات القوانين والعدالة لا يسمح بوضوح لمعرفة ما يحتاجه القانون والدين والعدالة منا؟ "

"رجل يرتدون ملابس متواضعة للغاية" يفهم بوضوح القيمة الإيجابية للحيوانات العامة السخرية: "في ذلك، يبدو لي، أقوى وأعمق، كل مندهش من ضحك من النفاق - قناع لائق، وهو LOWNESS بلوت، وجه كورديك لشخص مسيرة جيدا. "

يقيم إيجابيا ركوب مفتوح في كوميديا \u200b\u200bالرذائل، والجروح العامة السيد ب. لا أوافق السيد باء على السيد ب.، الذي يشير إلى "إخفاء، وليس لإظهار"، "لذلك يطور أفكاره:" في رأيك، تحتاج فقط إلى الإغلاق، والشفاء بطريقة أو بأخرى، وأنت تسمون، وجروح عامة، إذا تحولت فقط إلى أنها غير مرئية، وداخل المرض المستعرض - قبل أن لا حاجة ... لا حاجة لذلك يمكن أن تنفجر واكتشفت هذه الأعراض عندما تدفع كل العلاج في وقت متأخر من الأناوى الباردة الأفواه التي تخطئ أيضا، وليس مقدسا، الحب النقي إلى الإنسانية ".

"أنا آسف،" يعترف بالمرارة، "لم يلاحظ أي شخص شخص نزيه كان في مسرحيتي". نعم، كان هناك واحد صادق، مواجهة نبيلة يتصرف في كل مواصلة ذلك. هذا بصراحة، كان الوجه النبيلة الضحك ".

ثم يوضح طابع هذا الضحك. إنه "ليس الضحك الذي تم إنشاؤه عن طريق التهيج المؤقت، ثور، ترتيب مؤلم من الشخصية؛ ليس نفس الضحك، والخدمة من أجل الترفيه الخمول والمرح الناس، ولكن هذا الضحك أن جميع الأختام من طبيعة الضوء للإنسان ". هذا "الضحك هو خفيف". للضحك في مثل هذا الصالح، لا يمكن لضحك الضوء فقط روح واحدة بعمق. "

كان منزعج بشكل خاص من المؤلف أن العديد من الجمهور لم يفهموا هذه الكوميديا \u200b\u200bودعا هذه الكوميديا \u200b\u200b"حنون". هل من الممكن الاتصال أعمال الخالد "شرب؟" إنهم يعيشون، على الرغم من أنهم "وقعوا القرون والمدن والشعوب وهدموا واختفوا من مواجهة الأرض". تطهير القوة وإحياء هذه الأعمال. "كان العالم يشير إلى التعذيب دون هذه المودة، ستكون هناك حياة، ستكون قالب وتينا مغطاة بالروح".

زينة بلينوف
Simskaya المدرسة الثانوية
Yuriev-Polsky District
منطقة فلاديمير

Nature Comic في المسرحية N.V. GoGol "مدقق الحسابات"

دروس النظام. دروس التخطيط

1. نجمة في مدينة المقاطعة. علقت قراءة أول عمل كوميدي.
2. زيارة الحكومة إلى الفندق. علقت قراءة العمل الثاني.
3. "تتواء" كلازيلكوفا. علقت قراءة العمل الثالث.
4. انتصار وسقوط المدينة. الانتقام. علقت قراءة العمل الخامس.
5. "عبر السلام المرئي الضحك ... "الكرنفال كأساس للكوميديا.
6. مقاطعة مقاطعة، وحكامها وسكانها.
7. الزنجبيل و xles. مهارة خصائص الكلام.
8. تطوير الكلام. العمل المستقل على الكوميديا.

درس النظام

الدرس 1

N.V. غوغول. "مدقق حسابات". تصريحات او ملاحظات عامه. نجمة في مدينة المقاطعة. علقت قراءة أول عمل كوميدي.

أهداف:

1. تحديد اتجاهات وأهداف دراسة الكوميديا \u200b\u200b"المراجع".
2. باستخدام محتويات الكوميديا.

أولا - تاريخ الكوميديا \u200b\u200bومصدر المؤامرة.

N.V. أحب غوغول المسرح كثيرا وكان لديه قدرة رائعة على تخمين شخص ومضحك، يمزحه. Pushkin، يلاحظ هذا الاتجاه من GoGol، ينصح باتخاذ مقال كبير، عرضت مؤامرة لقصيدة "النفوس الميتة"، ثم بالنسبة للكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات".

مرة واحدة في نيجني نوفغورود، التي مرت بوشكين، جمع معلومات حول بوجاشيفا، كان مخطئا لمسؤول دولة مهم. أطلقت بوشكين وتم تذكرها كأقطير أعطى Gogol. كانت هذه القصص متكررة للغاية.

II. النية الأيديولوجية ل GoGol.

"في" المراجع "، قررت جمع كل شيء سيء في روسيا في حفنة واحدة، مما أعرفه بعد ذلك، كل الظلم، الذي تم القيام به في تلك الأماكن وفي تلك الحالات التي يطلب فيها أكثر كل شيء من شخص العدالة، وفي واحدة يضحك الوقت على الإطلاق "(N.V. Gogol. اعتراف المؤلف).

III. ميزات العمل الدرامي.

1. من المقصود العمل الدرامي (المأساة، الدراما، الكوميديا) لمشاريع اللعبة وتدريج في مكان الحادث.
2. أساس المؤامرة هو الصراع، المؤامرات.
3. ميزة نص اللعب: الحوارات، والونولوج، ملاحظات المؤلف؛ النص يقسم الإجراءات (الأفعال) والظواهر (المشاهد).

IV. اتجاهات مراقبة النص وتحليلها.

1. مؤامرة وتكوين الكوميديا.
2. أدوات الصور الهزلي.
3. ملامح خطاب الحكم وهورستاكوف.

ملحوظة.لكل اتجاه لاتخاذ صفحات دفتر الملاحظات المقابلة ولحسبها.

خامسا - قراءة الملصقات مع إشارة إلى التمثيل والأشخاص والشرائط.

التعليق التاريخي على طاولة الصفوف.

السادس. علقت قراءة الإجراء الأول (فواتير صغيرة في الظاهرة الثالثة وفاء الظاهرة السادسة).

VII. تعميم.

أسئلة للمحادثة.

1. ما الحدث هو السلسلة؟
2. لماذا اخبرت الأخبار عن المدقق المدينة؟

الواجب المنزلي.

• إعادة قراءة العمل الأول؛ اكتب خطة حدث.

الدرس 2.

زيارة الحكومة إلى الفندق. معارف مع Khlestakov. علقت قراءة العمل الثاني.

أهداف:

1. مواصلة مراقبة مؤامرة الكوميديا، وراء الأبطال.
2. جمع المواد حول أشكال مختلفة من الصورة الهزلي للأبطال.

أولا - كرر المعرفة التي تم الحصول عليها على أساس قراءة الإجراء الأول.

1. خطة المشهد (التركيز) (شظايا).

ربطة عنق. أخبار وصول المراجع.

تطوير العمل:

• الزنجبيل يعطي أوامر للمسؤولين؛
• تقرير Bobchinsky و Dobchinsky إلى إقامة المراجع في الفندق؛
• يعطي Gingerbile تعليمات إلى المحضرين الربعيين والخاصة والخراجات إلى الفندق.

2. عناصر الصورة الهزلي في الإجراء الأول.

• الحديث الألقاب.
• مفارقة.
• القطع الزائد.
• الإفصاحات الذاتية.
• العبث، سخيف.
• مطالبات ثقيلة.
• تلميح.
• غير ذكي.
• التحدث مع انقطاع الكلام.
• قناع.
• هزل.
• تحفظ.
• "Tabelny" تعليقات.
• منطق "مضحك".

3. ملاحظات حول خطاب الحكم:

• يتكلم الزنجبيل مع المسؤولين، وهذا هو، بمفرده؛
• انه يجعلهم تعليقات، يعطي المشورة؛
• في التعبيرات، لا يخجل ("EK حيث يكفي!"، "سوف تجعل مثل هذا الوجه"، "مشكلة، إذا كان العداء القديم")؛
• في معظم الأحيان تعجب المقترحات؛
• نغمة الدخول، ثم الخوف الشق.

4. استنتاجات من ملاحظات خطاب الحكم:

II. علقت قراءة العمل الكوميدي الثاني.

ظاهرة 2.إعادة النظر والقراءة من: "لا يزال، يقول ..." حتى نهاية هذه الظاهرة.

ظاهرة 3، 4.إعادة صياغة.

ظاهرة 5. قراءة.

ظاهرة 7. رسالة حول وصول الحكم.

ظاهرة 8.قراءة دون فاتورة.

ظاهرة 9. إعادة صياغة.

ظاهرة 10.قراءة مع بعض الفواتير.

III. تعميم الملاحظات.

تطور العمل مستمر. يأتي الزنجبيل إلى خلاستاكوف ويدعوه إلى نفسه، يعطيه رشوة.

2. عناصر الصورة الهزلي.

• حياة هورستاكوف.
• النقيض من الحلم والواقع.
• مزيج من الخوف والخوف.
• نص بصوت عال وإلى الجانب، الفرق بينهما.
• الجمعيات غير المرغوب فيها.
• فارك (سقوط بوبتشينسكي).

3. خطاب الأبطال:

الواجب المنزلي.

الدرس 3.

"تتواء" كلازيلكوفا. علقت قراءة العمل الثالث.

أهداف:

1. تحديد القيمة التركيبية للعمل الثالث.
2. مواصلة مراقبة النص في المناطق المحددة.

أولا - العمل على استيعاب محتوى الإجراء الثالث.

1. استرجاع موجز لمحتوى الظواهر من 1 إلى 4.

2. القراءة من ظاهرة 2 نسخة طبق الأصل آنا أندرريزنا حول مذكرة كتبها زوجها على درجة Klezlekov. تحديد هذا الاستقبال الهزلي مثل بطانة النص.

3. قراءة الظواهر 5 و 6 (15 دقيقة).

4. استرجاع موجز للظواهر 7، 8، 9، 10، 11.

II. المحادثة في محتوى الإجراء الثالث.

1. في السابق، لاحظنا صدق هورستاكوف في القصة عن نفسه. هل يحترم الحقيقة الآن؟ لماذا ا؟

• لا. إنه يكذب خيالي. من الملاحظ أنه يسمح للغبار في عينيه، يرفع نفسه بشكل غير معنز بنفسه وفي عيون الآخرين.

2. ما الذي يكذب عنه؟

• رئيس الفصل معه في ساق ودية.
• أراد أن يجعل الكلية Astronor.
• يدير الحارس بعد تنظيف حذائه.
• مع pushkin على ساق ودية.
• كثيرة مزدحمة.
• منزله لديه الأول في سانت بطرسبرغ.
• يحدث على Balas العظيم.
• يلعب في vist مع رسل مختلف.
• يعيش في Bel Eaten.
• تمكنت الإدارة.
• مجلس ولايته نفسه يخشى.
• تم قبوله للقائد الأعلى.

3. كيف يميز مشاهده خطابه؟

• إنه مرتبك أنماط مختلفة:

أ) الثرثرة "العلمانية" الرومانسية ("تستخدم للعيش ... في النور وتجد فجأة نفسه على الطريق"؛ "المطاعم القذرة"، "جهل رسول")؛

ب) Jargon القرطاسية الرسمية ("القضية والسادة، وأخذ الموقف"، "... من أجل الرسالة، نوع من الفئران ...")؛

ج) نمط كتاب عاطفي ("نعم، القرية، ومع ذلك، لديها أيضا التلال الخاصة بها، وتدفقاتها")؛

د) الثروة الحيوانية العامية ("ومخرج غادر: حيث اليسار وغير معروف").

• يظهر خطاب كلاستاكوف صورته الكاملة، وغالبا ما يتناقض مع نفسه ولا يلاحظ هذا، فهذا سيكون بسهولة بسهولة في الأفكار بسهولة.

4. ما هو مشهد الأكاذيب؟

• الذروة.

5. لماذا يمكنني أن أقول أن Klezlekova "توج"؟

• المسؤولون، بما في ذلك الزنجبيل، تصدقوا Khlestakov وترتعش أمامه. يحاول Gingerbread حتى تجنيد دعم خادم Klezlekov Osip، وخلفية لا يعط المالك.

III. تعميم الملاحظات.

1. مؤامرة. الذروة. فانوش زلستاكوفا.

2. العناصر الهزلي.

• نصوص بطانة.
• الارتباك (في المثل).
• مفارقة وتلميح.
• كذب Grotesque Khlesytova.

الواجب المنزلي.

الدرس 4.

انتصار وسقوط المدينة. الانتقام. علقت قراءة العمل الرابع.

أهداف:

1. المراقبة الهزلي وأحرف الكوميديا.
2. اصنع كوميديا \u200b\u200bالخطة المركبة.

أولا - نظرة عامة على الإجراء الرابع.

الصورة 1. موكب المسؤولين:

• مجلس الامموس فيدوروفيتش هو أن يكون واحدا؛
• الاعتراف بالشيل في رضا مثل هذه الحياة؛
• القاضي Lapkin-Tipkin يقدم رشوة "صوت"؛
• Khlestakov نفسه يسأل 300 روبل من مكتب البريد؛
• أرصمي فيليبوفيتش يجلب القاضي، مدير مكتب البريد، محادثات المدرسة، تتحدث عن عائلته، يمنح المال إلى هيلستاكوف ردا على طلبه؛
• يسأل Khlestakov عن روبل Dobchinsky 1000، لكنني راضي عن 65 روبل منه وأصدقته؛
• Dobchinsky يسأل عن ابنه الذي لحق
• يطلب Bobchinsky إخطاره عنه في سان بطرسبرغ؛
• Khlestakov يعتزم كتابة خرقة حول هذا الأحمق؛
• تقدم osip للذهاب.

صورتي 2.Khlestakov وشكوى الشكوى.

• التجار. بر. موظف unter. كانت الباقي مدفوعة. تغيير ردود الفعل Klezklekov على الشكوى.

الصورة 3.ألياف هورستيكوفا. تطهير ماريا أنتونوفنا. تقديم آنا أندرريزنا. Milver حول نعمة للزواج. أخبار ممتعة للنزلاء.

الصورة 4.أسلاك horstykova.

II. تعميم.

1. ما هي بيانات الأحداث في القصة؟

• عناصر في تطوير العمل.

2. ما الذي خلق تأثير هزلي في هذه المشاهد؟

• "ساذجة" ذاتي الإعاقة للأبطال.
• زيادة "متفشية" في هورستيتيكوفا، وتناقضه وصراحة.
• التصور الخطير لكلماته وأفعاله، تصور مرئي كما هو مطلوب.

III. علقت قراءة العمل الخامس.

الظواهر 3-7.إظهار زيارات وتهنئة، إظهار التباين بين المطالبة الداخلية والتعبير الخارجي.

IV. تعميم.

1. ما هو التأثير الخامس في المصطلحات المركبة؟

• التوصيل والتقاطع.

2. هناك عناصر هزلية هنا؟ ما هم؟

• ologure في تصرفات الأبطال (الرابع د).
• أحلام صريحة.
• فرط الضوء للمهتمين من Gondoing.
• تباين الخطب - إبراهي، والظاهرين - ومرتفعات الموقف.
• في قناع وبدون قناع.
• الخصائص الدقيقة للمسؤولين في خطاب الخليكو.
• الخصائص الذاتية للمدينة.

3. كيف يمكنك وصف خطاب المدينة؟

• هي مليئة وقح كلمات بسيطة، تعبيرات البدعة، الثورات المسيئة؛
• ألقى البطل قناع الرأس الكريم للمدينة، ويوضح فضفاضه، Beschaturu، لا يهزم.

خامسا الخطة المركبة كوميديا.

ربطة عنق. أخبار وصول المراجع.

تطوير العمل.

1. طلب أوامر للمسؤولين. أخبار من الفندق.
2. تعليمات الشرطة.
3. زيارة الحكومة إلى الفندق.
4. تفتيش Xlestakov. المؤسسات البوجينيوبعد هيستاكوف في مجلس الحكم.
5. موكب المسؤولين وأصحاب الشكوى.
6. مشاهدة khlestakov.

الذروة. فان هورستيكوفا والاحتفال بالحكم.

تقاطع طرق.رسالة Klestakova Raguccin، أخبار عن وصول مدقق حسابات حقيقي.

الواجب المنزلي

العب محتوى العناصر الهزيلة، وقراءة أدوار أي مشهد.

دروس 5 و 6

"من خلال الضحك المرئي ..." الكرنفال كأساس للكوميديا \u200b\u200b"مدقق".

أهداف:

1. منهج المعرفة عن عناصر الصورة الهزلي التي تم الحصول عليها في دروس القراءة المعلقة.
2. عرض ميزة الأساس الهزلي للعب Gogol.
3. مساعدة في تعلم العلامة الرئيسية للفئة الهزلي في الفن.

أنا. المقدمة مدرس.

أظهر في كوميديا \u200b\u200bN.V. GoGol "مدقق الحسابات" في أصوله يحتوي على عمل شعبي كرنفال، حيث يكون كل شيء عكس ذلك: يصبح خطيرة تافهة وحزينة - سخيفة وعالية العكس.

إن النقطة الرئيسية الرئيسية في الكرنفال تصبح "WinT-DeBunk" لشيء أو أي شخص، مما تسبب في ضحك حشد.

II. تحديد طريقة العمل على استنساخ مشاهد الكرنفال.

تجربة تعليق المخرج من مشاهد الكرنفال من حيث التأثير الهزلي، محاولات لرسم لحظات فردية من الكرنفال.

III. لعب مشاهد الكرنفال.

مناقشة	الاستنتاجات
1. كيف قدمنا \u200b\u200bالمؤلف الأبطال؟ أعطى لهم الألقاب التي تسبب الضحك. لتحقيق أهم ميزاتهم الأكثر أهمية لتنبيه القارئ، جذب الجمهور؛ الألقاب نفسها تتحدث، "الحليب" الأبطال. 3. ما الذي تسبب رد الفعل في الأخبار بين المسؤولين في مدينة المراجع؟ ضجة. لذلك نسمي المشهد الأول. 4. ما الذي يتجلى؟ يشير المسؤولون إلى الاضطرابات في مؤسساتهم، يقدم المشورة. 5. هل يتفق المسؤولون مع مؤسسات المؤسسات التي لا ينظرون إليها؟ هل سيدفعون النظام؟ يوافقون على ملاحظات المدينة، لكنهم نادرا ما يفسرون سخيفة؛ إنهم لا يعتزمون تصحيح أوجه القصور، لكنهم يوافقون على إحضار أمر خارجي، وهذا هو، وضع الأقنعة. 6. ما تسريع ضجة؟ لماذا لم يتم تنبيه أي شخص؟ رسالة Bobchinsky و Dobchinsky حول المسؤول الغريب في الفندق. سارعوا لإقناع الجميع بأن هذا مدقق حسابات. وهذا يؤكد أن توقفوا عن التفكير من الخوف.	المشهد 1. ضجة في المدينة. 1. ذهب الأبطال في أسمائهم. 2. الدورة الذاتية للأبطال واختيار الأقنعة. 3. ثرثرة الأصدقاء و "إقناع" الاستنتاج. الجهات الفاعلة الفائقة - تبين أن التأثير الهزلي ينشأ بسبب عدم تناسق الموقف الذي ضرب فيه المسؤولون، لأن الخوف من العينين رائعون.
1. من وكأنه كان رد فعل أكثر وضيقا للآخرين على ثرثرة من مالكي الأراضي؟ الزنجبيل، والتي بدأت على الفور في التصرف، القيادة، ضجة. 2. ما هي هذه الضجة؟ القراءة في وجوه الظواهر 4 و 5 تصرفات من الأول.	المشهد 2. الغرور الغرور. الحجوزات. "Tabelny" تعليقات. منطق "مضحك". فارك (محاكمة قبعة غستر). كل المقابل.
1. كيف قام Gogol بتصوير المراجع؟ من خلال القصة عنه، خدمه من OSIPA؛ من خلال اتصالاتهم؛ من خلال المونولوجات المميزة لكلساكوف. 2. ماذا يفهم المشاهد من هذه المشاهد؟ Khlestakov ليس مدقق حسابات على الإطلاق. هذا شيء غير مناسب تماما لشخص مهم. هذا أحمق وليس بطلا. 3. عرض التباين بين موقفها والمطالبات. انظر الظواهر 5، 6 تصرفات من 2nd.	المشهد 3. الخروج من ساحة البطل. الحياة الصفرة. النقيض من الحلم والواقع. الخوف والشرف. وهذا هو الملك؟
1. كيف كان كليلكوف "وضعت" في "الملوك"؟ لا أحد، بادئ ذي بدء، لم تمنح، لا تصدق الكلمات الصادقة في هورستاكوف، حيث حكمت عليه بمفردهم، وهذا يعني أنه كان يخدعهم، كما اتفقوا على خداعه. كانوا يعتقدونه بالكذب، رجال أعمالهم من موقفه "العالي" في سان بطرسبرغ. كرمه باعتباره impex البارز، وهو غداء رائع، وقد أعطى الرشاوى بشكل مفيد، وأشاروا إلى دينومينر، وأشاروا إلى طلبات، كانوا يبحثون عن حماية من تعسف السلطات المحلية، أخذوا مغازلة وهلم جرا. عرض، على سبيل المثال، كفايل كنت أبحث عن الثناء وشرع. انظر الظواهر 5 الإجراءات 3.	المشهد 4. التتويج البطل. تصور من العكس. النص بصوت عال وإلى الجانب. نصوص بطانة. الالتباس. الأشكال المجانية للأكاذيب وتشويق المستمعين. Horovood "الحلويات". "والملك عار!"
1. كيف الزنجبيل نفسه في رأس الحلو؟ أولا، لقد واجهت احتفالا كبيرا عن الفرصة لإقالة كل شيء الآن، وفي المستقبل. ثانيا، هدد بالتعامل مع أصحاب الشكوى. ثالثا، انتشار التجار، خفضتهم معهم. رابعا، يحلم بحجمها في المستقبل. 2. ماذا كان ينظر إلى احتفاله الخيالي؟ إنه أمر مضحك، لأن بدلا من التاج على رأسه كان غطاء جيست. 3. متى رأى من هو الفينيل؟ كل من أنفسنا والشهود والبيساك والحيلات - Bobchinsky و Dobchinsky.	المشهد 5. في غطاء سفودوفسكي. التهديدات. الأحلام. البصيرة، البحث عن الذنب. الانتقام. "على مرآة necha، عقوبة ..."

IV. تعميم.

1. وبناء نظرة عامة على عناصر الصورة الهزلي، أخبرني الآن، لماذا يحدث هذا التأثير الهزلي القوي التعبيري؟

ينشأ تأثير شامل بسبب عدم تناسق واضح للحاضر والخيال:

• المسؤولون، الرغبة في إرضاء شخص مهم، مضغ هورستيكوفا فارغة، تماما شخص طائش;
• أرادوا جميعا أن يخدعوا، لكنهم خدعوا أنفسهم؛
• صعد المسؤول الطوئي الذي يتضور جوعا ومزايا "إلى السماء"؛
• تخيل الزنجبيل نفسه بشكل عام، ولكن وجد نفسه في الحمقى.

أساس هذا التناقض في الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات" الأوغورية، أي انتهاك للاتصالات المنطقية.

2. ما هي هذه القضية في كوميديا \u200b\u200bمن غوغول؟

• إن الرجل الفارغ، Nicchonny Man "بدون ملك في الرأس" أخذ لشخص مهم، وجدته، وأنفسهم في وضع سخيف.

3. ما معنى ظهور جندارم؟

• هذه علامة على الانتقام للخداع.

4. تطابق القصد الأيديولوجي في GoGol في الكوميديا \u200b\u200bوتجسيده.

• جمعت غوغول حقا كل شيء سيء في روسيا وضحك عليه. لكنه وحزين. "من خلال الضحك المرئي، يتم الشعور بالعالم غير المرئي للدموع" في المسرحية، في موقف المؤلف.

الواجب المنزلي.

قم بإعداد قصة عن المسؤولين وغيرهم من سكان المدينة، وعلاقاتهم.

الدرس 7.

مقاطعة مقاطعة، وحكامها وسكانها.

أهداف:

1. لتلخيص معرفة الطلاب حول أبطال الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات"، منهج الملاحظات.
2. فهم معنى البيان حول خلود الكوميديا.

أولا - المحادثة حول موضوع الدرس.

1. ما يقال في الكوميديا \u200b\u200bعن موقع المدينة؟

• هذه ليست مدينة حدودية.
• بعيدا عن العاصمة.
• تقع في الطريق من سانت بطرسبرغ إلى مقاطعة ساراتوف.

2. ما هو نظام الصورة؟

المسؤولون: الزنجبيل، القاضي lapkin-tipkin، الفراولة، shpekin، flants.

شرطة:Whhakhertov، جذب خاص، صافرة، Butycin، Carpool.

السكان:ملاك الأراضي، الدكتور جيرنر، التجار، الملتمسين، مارشام، موظف موظف، خدم.

3. ما نوع العلاقات بين هذه المجموعات من الأبطال وداخلهم؟

1) بين المسؤولين وسكان المدينة - علاقات الصراع:

• gingerbread Robs of Metchants، يلتقط الزوج، أوامر لمعاقبة التجار الشديد، يسرق الخزانة، يأخذ الرشاوى، لا يخوض في جوهر القضية؛
• القاضي هو أساسا الصيد مشغول بشكل رئيسي، غير مبال للحالات؛
• المرضى لا يعاملون.
• لا أحد يفهم المدارس؛
• رسائل في البريد المطبوع؛
• في شوارع الأوساخ.
• خذ الرشاوى ومنحهم.

انتاج:الشخص المسؤولون أقل قلقا بشأن القضية وسوء المعاملة من الموقف الرسمي لموافعهم الخاصة.

2) بين الشرطة والمقيمين في المدينة - العلاقات العدائية:

• Dervorda تضع "الفوانيس" واليمين والأذن؛
• المقادلات لا تمنح الأحكام؛
• unter- ضابط كسر جدا أن يومين لا يمكن أن يجلسوا؛
• لم يتم النظر في الشكاوى، استغرق الرشاوى.

3) بين المسؤولين - العلاقات السيئة:

• قطع الاحترام للسلطات، والإطراء؛
• إرضاء، الطوائف؛
• تعزيز، الحسد، عدم الثقة.

انتاج: يصور حكام المدينة كشركات لصوص وصوص. يوحدونهم في إثراء وينفصلوا عن العطش لتحقيق النجاح في هذا أكثر من غيرهم.

4. ما الحدث يكشف عن علاقات النزاعات الشائعة في المدينة؟

• وصول المراجع.

5. ما الذي يجعل حكام المدينة والسكان أن يتحدوا؟

• وصول المراجع. يتوها السكان أن يشكو من الحكام معا، وهم يوافقون على أن يكونوا معا لخداع المراجع.

6. ما يتم استبداله بنضار الرؤساء مع الناس؟

• صراع آخر هو صراع مع شبح.

II. تعميم.

1. ما مدينة المقاطعة ووجهت جوجول؟

• طبيعي وقبيح. هذه مدينة مسبقة الصنع (النموذجية).

2. حدد الانتهاكات الرئيسية ("عار").

• اضطراب في المدينة ومؤسساتها.
• casnokratism، الرشوة.
• الفوضى، التعسف.
• الاحتيال، المستوى الأخلاقي المنخفض.

3. وضع الكوميديا \u200b\u200b"المراجع" هو مميز فقط لروسيا، نيكولاس عصر؟

• للاسف لا. انها تجتمع الآن. هذه هي خلية الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات".

الواجب المنزلي.

قم بإعداد قصة عن الحكم و Khlestakov.

الدرس 8.

مهارة Gogol في صورة Gorodnikovka و Kleskov، في إنشاء خصائص الكلام الخاصة بهم.

أهداف:

1. منهج الملاحظات للأبطال.
2. تعلم تحليل خطاب الأبطال.

أولا - قصص الطلاب حول الحكم (الخيار الأول) و khlestakov (الخيار الثاني).

حبيبات

خطة الإجابة.

1. موقف في المدينة.
2. خطايا gondoing.
3. موقف تجاه خلاستاكوف.
4. الاحتفال والسقوط.

صفة مميزة.

1. موقف تجاه السلطة كوسيلة من التخصيب.
2. التحكيم والخروج.
3. جبن الجبن وإرضاء السلطات.
4. خشونة وانخفاض مستوى التعليم.

khlestakov.

خطة الإجابة.

سمة (انظر سمات السوط أدناه).

III. تأملات على السوط.

Khlestakovshchina هي:

1. غير المقيد، التباهي الباهظ.
2. الجبن قبل قوية والغطرسة فيما يتعلق بالضعف.
3. ضيق العقم، المرتبية، الارتباك.

IV. القراءة الشخصية (الإجراء الثاني، ظاهرة 8)، مراقبة خطاب الأبطال والاستنتاجات حول مهارة خصائص الكلام.

1. يتم تحديد خطاب الأبطال من خلال الوضع، والتغيرات حسب ذلك.
2. خطاب الأبطال هو مؤشر موقفهم وشخصيتهم.

الخامس - التعميم.

حبيبات

فيما يتعلق بالمرؤوس في وضع الكلام الطبيعي المعتاد بالنسبة له، لذلك:

1. اعتاد على التخلص من ذلك، وذكر، اتخاذ تعليقات، وترتيب التسوق، والتوبيخ، وليس للحفل؛
2. لم يتردد في التعبيرات، وسمح الزخم الواسع الخشن، مثل: "... شخص سيدورو ينتظر"، هجوم في محاور الكلمة؛
3. المقترحات هي في الغالب قصيرة وبسيطة، في كثير من الأحيان تعاوض؛
4. نغمة المحادثة غير مهتم بشكل رئيسي، حتمي، الاستبداد، لا يسمح باتجاهات الاعتراضات.

هذا خطاب لشخص تعليمي ضعيف.

فيما يتعلق بالخلبتاكوف، فإن موقف الحكم في خطاب يتغير إلى العكس، لذلك:

1. يسأل، يعتذر، الطيب، يفسر في خوف، يقنع، يطير؛
2. يختار بعناية أكثر الكلمات الثقافية المناسبة للتواصل مع شخص مهم؛
3. الاقتراحات أطول، كما هو الحال في رشه؛
4. لهجة محترمة، سعيدة.

هذا مخادع.

khlestakov.

ليس لديه ملك في الرأس، لذلك غالبا ما تقول ما الذي سيعقد. لكنه "اغتنم" من قبل قمم شيء ما، في بعض الأحيان يعرف كيفية وضع الغبار في العينين، ويغير أسلوب الكلام:

• أولا، فيما يتعلق بالسيدات؛
• ثانيا، مع الاجتماع الأول مع المدينة؛
• ثالثا، في مكان الأكاذيب؛ في الكلام، يتم برعاية كلماته في الغالب، وأحيانا وقحا؛ يتم بناء العروض بشكل غير صحيح بشكل غير صحيح؛ لهجة هي الأكثر إهمالا.

هذا خطاب رجل فارغ، نيكوني.

الواجب المنزلي.

الاستعداد للعمل الكتابي "خصائص الكلام للأبطال".

الدرس 9.

تطوير الكلام. ميزة الكلام البطل.

أهداف:

1. إظهار الإجراء لتحليل خطاب البطل.
2. تحقق من مهارة الطلاب بناء على تحليل خطاب البطل لرسم استنتاجات حول شخصيته.

أولا - خطة العمل وتعليقات المعلم عليها.

1. من موجه؟
2. ماذا يقول للبطل؟
3. ما هو اختيار الكلمات؟
4. ما هي طبيعة المقترحات؟
5. ما هي نغمة الكلام؟

انتاج |

خصائص شخصية البطل، المعبر عنها في هذا الخطاب.

خيارات العمل.

الخيار الأول - الزنجبيل:

• العمل الثاني، ظاهرة 8؛
• العمل الخامس، ظاهرة 8.

الخيار الثاني - Hellets:

• العمل الثاني، ظاهرة 2؛
• العمل الثالث، ظاهرة 6.

الواجب المنزلي.

الاستعداد للقراءة اللامنهجية من "بطرسبرغ غضب" من Gogol.

المؤلفات

1. القاموس الموسوع الأدبي. م، 1987.
2. strapchenko m.b. نيكولاي جوجول. المسار الأدبي. عظمة الكاتب. م، 1984.
3. آلة S.I. العالم الفني غوغول. م، 1971.
4. dokusov، maranzman v.g. دراسة الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات" في المدرسة. M.-L.، 1967.
5. مان yu.v. كوميديا \u200b\u200bn.v. جوجول "مدقق الحسابات". م، 1966.

فلاديمير ماركوفيتش Markovich. - أستاذ قسم تاريخ كلية الأدب الروسي بكلية اللغة والفنون في جامعة ولاية سانت بطرسبرغ. لسنوات عديدة (ويعلم بالجامعة منذ عام 1971) محاضرات فلاديمير ماركوفيتش في تاريخ الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر، على التحريك، وكذلك دوراته الخاصة تجمع الجماهير الكاملة. لسنوات عديدة Markovich يؤدي الندوة "الكلاسيكية و Avangard". وهو مؤلف الكتب والمقالات حول العمل الأدبي، من بينها - "رجل في رومانوف تورجنيف" (L.، 1975)، "I.S. Turgenev وروسية واقعية واقعية من عام 1982)، "حكاية سانت بطرسبرغ من GoGol" (L.، 1989)، "Pushkin و Lermontov في تاريخ الأدب الروسي" (SPB.، 1996).

بي ام. Gasparov (جامعة كولومبيا، الولايات المتحدة الأمريكية)، عضو في المؤتمر العلمي الدولي الذي عقد في كلية دولة سان بطرسبرغ الحكومية في كلية سانت بطرسبرغ وذكرى مخصصة لشركة V.M. ماركوفيتش: "V.M. يبدو لي ماركوفيتش شخصا ينفذ مهمة مهمة بشكل غير عادي - وليس بصوت عال، ولكن الذهاب إلى طريقه. لا يسمح لنفسه بمشاركته في اصطلاح للحياة الفكرية، وهو أتمتة اصطلاحية للبيئة الثقافية حيث يسهل السحب. يبدو أنني مكانة هامة بشكل غير عادي لفلاديمير ماركوفيتش - موقف الصلابة الفكرية في المعارضة لضمان إظهاركم ببساطة هذا التدفق لأتمتة.

v.m. Markovic لا يذهب إلى الطريقة الأولى - باستخدام كلمة أجنبية، لا يتجاوز الأمر مقابل الحالي، ولكن فقط يقف بمفرده. هذه اللحظة من الإبداع الهادئ مهم للغاية (من مقابلة مع مجلة جامعة سانت بطرسبرغ).

فلاديمير ماركوفيتش هو أيضا لسنوات عديدة مشرف المجتمع الثقافي والتعليمي "مشروع بوشكين"، الذي ينظم المؤتمرات العلمية الدولية السنوية، ورش عمل منهجية لتحسين مؤهلات المعلمين والمنهجيات، التي تعقد في جبال بوشكين.
في الإصدار اليوم "كلية علم اللغة" نقدم القراء بشظية مقال دخلت مجموعة من V.M. Markovich "Works المختارة"، نشرت في سان بطرسبرغ في عام 2008. الكتاب كان العمل المكتوبة في سنوات مختلفة.

على نسبة الهزلي والمأساوي في لعبة GoGol "Auditor"

o يمثل الانتباه وميزة Gogol Utopia. يجب أن يتحقق الشيء الأكثر أهمية خارج التصور الفوري ل "المراجع". يجب أن يتحول القارئ المتجدد أو المشاهد إلى التجارب والعمل الروحي الذي تم إنشاؤه من قبله فقط عند ترك القراءة أو الأداء وراءه بالفعل (نتذكر أن حركة المرحلة بأكملها من "تقاطع" إعادة إنشاء الوضع بعد العرض التقديمي) وبعد إن مراسلات GoGol فيما يتعلق "تقاطع" "السمع" "تجعل مشكلة تحويل الجمهور خارج اتصالها المباشر مع المراجع نفسه. وفي هذا الصدد، فإن مشروع التنفيذ العملي للأفكار الطوبية المنصوص عليها في المسرحية الجديدة فضولية. نحن نتحدث عن الجديد منشور منفصل والعرض الجديد ل "المراجع"، المكتسبة للاستفادة من M.S. shchepkin. ومن المستحيل عدم ملاحظة أن GoGol لديه اثنين من الإلزامي، من وجهة نظره، الظروف. أولا، ينبغي تمثيل "المراجع" كما حصل بعد الانتهاء في 1841-1842، عندما يكون وجود خطة طوباوية في الكوميديا \u200b\u200bملحوظا. ثانيا، يجب تسليم "المراجع" فقط مع "المراجع" ("مع إضافة الذيل"، كما أعرب جوجول في رسالة إلى Shipkin في 24 أكتوبر 1846). في الحالة الثانية، أصر مؤلف مؤلف "المراجع" بشكل خاص بعناد. إيقاف مقاومة Shchepkin وجزبي S.P. شيفيري، الذي حاول أيضا جذب مشروعه إلى التمرين، يحاول جوجول إقناعهم وحتى يتعارض على تنازلات، ومعالجة مسرحية جديدة. عندما يصبح من الواضح أن "المراجع" هو إغفال "في أي إصدار غير مقبول لمراسلها، فهو يرفض مشروعه. منطق موقعه واضح: أو سيتم إعادة ترقيت كوميديا \u200b\u200bمع لعبها التكميلي (أساسا، إلى جانب التدريس أو التعليم أو الوعظ) أو لا ينبغي طباعتها أو وضعها المشهد المسرحيوبعد اتضح أن فكرة Utopian يبدو أنها غير عملي دون توحيد اثنين من المسرحيات في واحدة. على ما يبدو، المشتبه في GoGol أن "المراجع" في حد ذاته لا يمكن أن يخلق تأثير ضروري لتحقيق هدفه، والذي في طبيعة فنية يكمن كوميديا \u200b\u200bفي بعض العقبات التي تمنعها من تحويلها حيز التنفيذ، وتحمل "التطهير الرهيب".

بحثا عن هذه العقبة الداخلية، من المستحيل تمرير أنماطا واضحة تتبعت في المرحلة و قصص خلاقة "مدقق حسابات". جاء أولهم إلى ما يلي: في تلك الإنتاج التي تمكنت من تحقيق مأساة مذهلة في صوت النهائي (في إنتاج V.Eyerhold، على سبيل المثال)، توقف المسرحية عن كونها مضحكة. هناك، حيث كانت المسرحية "أكثر تسلية من"، والتي أرادت في البداية أن تفعل غوغول، الذي كتب عن هذا بوشكين في 7 أكتوبر، 1835، إحساس مأساة الغموض بالإفادة إلى الإضعاف أو عدم وجوده على الإطلاق (مثال أداء لينينغراد المسرح الأكاديمي الدراما التي سلمتها بتروف في نفس عام 1926، مثل أداء Meyerhold). كان النمط الثاني الأكثر أهمية بالنسبة لنا هو ذلك، ومعالجة مرارا وتكرارا "المراجع"، GoGol أكثر من كلها سعى إلى تنظيف كوميديا \u200b\u200bمن عناصر Waterville و Force. بمعنى آخر، مظاهر IDLEDOM، ضحك "نقي". على ما يبدو، كان في طبيعة كوميديا \u200b\u200bالضحك جوجول شعرت بالتهديد الذي يستقر في الطريق إلى هدفه المطوب.

التحقق من هذا الافتراض، والأكثر منطقية التركيز على فكرة الضحك والممتعة المضحكة لعصر GoGol. من السهل التأكد من أنه في 1820-1840s، استند نظام هذه الأفكار إلى معارضة مفهومين: الأخلاقية الصاعدة إلى "الشعرية" للأرسط، والخلير، الجذور في أفكار حوار بلاتونوفسكي أهمت "البلطيفة" (بالطبع، وأرسطو، وأفلاطون الوعي الجمالي الروسي بطريقته الخاصة). حدد المفهوم الأخلاقي الضحك كتفاعل على الشر وكاحتفال غريب الوعي البشري على هذا الشر. "ليس من الضروري استبقي مضحك ولا كراهية، من أجل ازدراء، فمن الأهمية بمكان القليل من النيت عن غوغول شيفيريف. في ضوء المفهوم الحكيم، كان الضحك تعبير عن المتعة الناجمة عن الوعي الإبداعي المجاني مع الواقع. ضحك، جادل. Galich، المؤلف معروف على نطاق واسع، ثم أطروحة "تجربة علم رشيقة"، يمكن أن تعطي متعة الضحك. وتحدث في مثل هذه اللحظات عندما يخلق "عبقرية لعوب، أشكال وعلاقات صالحة، بمساعدة الطرافة والأخيلات وفقا لقوانينها الخاصة". وأوضح جاليش أن فنان يضحك هو مصدر "النعيم" يجد في "الإهمال واستقلال عبقريه"، وقارئ الضحك (أو الجمهور) في القبول في هذا "الإهمال والاستقلال". الوعي الجمالي لعصر GoGol تميز بحدة نوعين من الضحك وتأثيره على شخص. يمكن افتراض أن الشعور بوجودها المتزامن في "الثورة" كان مجرد السبب الرئيسي لمخاوف غوغول ومحاولاتها لتحييد الضحك الخمول الذي يحمل "النعيم" من "الألعاب الأولية".

مع المتأنق في كل مكان، لم يكن جوجول خطأ. يتم دمج كل من مبادئ الإطلاق في "المراجع" لا ينفصلان، ومقدمة في جميع أنحاء العملية. من ناحية، لوحظ أن أهم قانون الهيكل الساخر: لا توجد أي من الشخصيات تم تصحيحها في جميع أنحاء العمل، تظل صفاتها الأولية هي نفسها، فقط تكشف عن كل شيء أعمق وكامل. ولكن من ناحية أخرى، فإن التحول الكوميدي، "بالضيق"، كما جاليتش، "الأشكال الفعلية والمواقف" من العالم المصور سيقول طوال الوقت.

بالفعل الأخبار حول المظهر القادم المراجع ينتهك أمر الروتين في حياة مدينة جوجول. الشارع ملتوية على الفور مع مكنسة، قبعة مع قبعة، رسالة متزوجة مع نطاق مطعم. يتم تحويل الأشياء والأفكار عن طريق وضع جديد من أماكنها، والفوضى تخترق النظام، وينشئ الفوضى شيئا مثل التخمير الإبداعي. يتم إعطاء الدفعة الأولية من الخارج، لكنها تستيقظ العناصر الداخلية للحياة "الحضرية". في شخصيات الأشخاص التمثيلين، بعض الهاجس الكامن، بالأحرى، العديد من الهوجسة المختلفة التي تشبه أبطال "النفوس الميتة" التي تشبه "القتلى" تكثف وتكتسب. القاضي، دون توقف، يتردد، جارديان المؤسسات الإلهية يقلل باستمرار زملائه، مدير البريد، يطيعون تعبئة الفضول، ثم يكشف أيضا أن يغادر إلى الأبد رسائل الآخرين، إلخ. مثل هذا الهوس للجميع لديهما خاصة به، لكن جميعها قريبة من القدرة على الوصول على الفور تقريبا إلى الحد الأقصى للجهد والضغط الذي لا يمكن السيطرة عليه لتعزيز الكلمة، في العمل، في الإثارة العاطفية المحيطة المثيرة.

هنا، مصادر الطاقة غير المنطقية، تحول GROTESQQUE الموضح في GoGol. تنبعث هذه الطاقة في المقام الأول بواسطة Bobchinsky و Dobchinsy: أنها لا تعلن ببساطة ظهور جميع المراجع المتوقع، ولكن أيضا تخلقها حرفيا من التفاصيل القليلة تحت تصرفها. الرغبات هي أول من يلبي المراجع والأول من أن تعلن عنه الجميع يجدونه بالكاد قوة سحريةوبعد إنهم بحاجة إلى مراجع، والجلد على الفور من قبل المراجع يصبح، حتى الآن فقط بالنسبة لهم. ثم ينتقل الدافع العاطفي منهم إلى أشخاص آخرين آخرين.

تعرض قوة الهوس الجماعي هذا طموحاتها الخاصة وطاقة Klezlekov الخاصة بها. في مشهد الأكاذيب، يبدو أنه حقا ما يحتاج إلى رؤيته. ثم يخلق قانون الإبداع المشترك العالمي حقيقة جديدةوبعد في مشاهد العمل الرابع من HELLETS، كما كان، يصبح من المتوقع أن يقوم المدقق المتوقع بأداء جميع الوظائف المقصودة بالكامل. وكل الآخرين، كما لو كانوا يصيبونه بسهولة، يشاركون في لعبته ويجرؤون بالفعل في الرغبات غير المعلنة في وقت سابق، الطلبات، الإجراءات، تصاعدي في أحلام غير مقيدة إلى غير مقبولة في الواقع، الحكومات، الفاخرة والراحة.

في وقت لاحق، يسري السرعة السريعة، تقريبا قاعدة العمل القائمة على المياه استخدام التحول غريب الأطوار آخر في دينامياتها: الجلوس لكتابة خطاب إلى صديقه، هيلاكوف يتحول على الفور إلى فخانة صوفية. وفي مشهد قراءة هذه الرسالة، اعترضها مدير مكتب البريد، فإن العديد من المسؤولين، كما هو الحال في المهرج، يتصرف بالتناوب كنائب غريب في كلازكوف، وكرر وتأكيد تقييماتهم وخصائصهم.

الأخبار حول المراجع الحقيقي والتميز العالمي "الالتماس" هي تحول آخر. بالطبع، هذا هو التحول من نوع مختلف تماما من كل ما سبق. النهائي هو معجزة بالمعنى الدقيق للكلمة: هذا انتهاك حاد لقوانين العالم المثل الأعلى. ومع ذلك، هذا هو التحول الآخر، علاوة على ذلك، في إحساس معين أعد. تم إعداده على الأقل حقيقة أن وعي القارئ أو المعتاد بالفعل على إمكانية التحولات المستمرة من واحد إلى آخر. صورة العالم بلاستيك بما يكفي لجعل معجزة فيه. وفي الوقت نفسه، لا يمكن الدفاع عنه بما فيه الكفاية بحيث يمكن أن تحدث كارثة في ذلك. ترتبط كل من الصفات الرئيسية لهذا العالم في الطموح المحتمل للتثبيط.

يمكننا التحدث عن التدخل الغريب للرشفة الساخرة والديناميات الكوميدية نفسها. يساهم الجهد المتزايد في "وضع المراجع" في تعرض بلا رحمة من غير مناسب: إنه ما إذا كان يكشف عن قوانينه و "آلية". ولكن بعد كل شيء، فإنه يساهم أيضا في عالم أشكال الحياة المألوفة والحياة والوعي "مرح الارتباك" (التعبير عن N.YA. بيركوفسكي)، وتحول العبث إلى الفوضى الإبداعية، مما تسبب في تخمير "ديونيسيان" عناصر استيقظ والتدفق السريع للتحولات المدمرة والإبداعية. لا يتم دمج كلا الوظيفتين فحسب، بل مرتبط أيضا: تم اكتشاف التحول من خلال "هاجس" الجهات الفاعلة، "هوس" تولد طاقة التحول.

صحيح، عدم فعالية اثنين من التفاعل الهيكلية والدلية بدأت تنشيط تناقضات تتطلب إذن. ماذا او ما لعبة البهجة يتم تجسيد القوى الإبداعية للحياة والوعي باستمرار في التحولات، مع كل امتصاصهم - احتيالي، يمنح ديناميات الإجراءات التنفيذية الصريحة. يتطلب النتيجة: التحول، تحويل عالم الكوميديا، مولعا إدراك وعيها، ولكن لا يمكن أن ترضيها. لديهم شيء مغر وفي نفس الوقت لا يغبر عن ذلك: بدأ الشعور بالرائع، ولكن أيضا في شعور دائم بأن جميع التحولات تحدث "غير معالجتها". والاستئصال الساخر هو الأكثر حدة من الحدة على استعداد للرفع إلى فرحة الكوميديا \u200b\u200bبلا حدود، - بدوره حريص على أنه لا يمكن أن يظهر نفسه في نقاء غير مشروط، لأنه معقد من قبل مغامرة مرح من الضحك الكوميدي، فإنه يتمتع أخيرا، لعبة الكوميديا \u200b\u200bالتي تم تسليمها مع الواقع المصور قادر على التحول إلى "لؤلؤة خلق". كتب هيرزن عن هذا في كتاب "بوروبا ودوما"، كتب هيرزن عن هذا في كتاب "بوروبا ودوما".

ترتبط جميع هذه التناقضات بنضار اللعب. الصراع غير عادي، وليس بالصدفة أنه لا يتحقق في تصادم الفائدة، في مواجهة الشخصيات و مجموعات اجتماعيةوبعد في نزاع "المراجع" يعبر عن جهد نوع مختلف: هنا يسعون إلى التمييز ولا يمكنهم إضفاء القرض على خلط الأضداد الأساسية - الحقيقة والخداع والمثال والواقع والورود والشر والعدم والأهمية. بالنسبة ل GoGol، فإن مثل هذه الاختلاط هي المشكلة الرئيسية للحداثة، والقاعدة العميقة لجميع تناقضات الجمهور.

لكن حقيقة الأمر هي أن النهائي يجلب القرار الفني للنزاع: الأضداد تكتسب أخيرا أصالةها وسعرها الحقيقي. يحدث هذا لأنه يظهر نهاية البداية الهيكلية الثالثة الدلالية، التي ترتفع فوق كلاهما تفاعل في حركة المسرحية إلى النهائي. بعد إعداد النهائيات مع تطورها المشترك، فإن البدايات الساخرة والكوميدية في الواقع في المرحلة النهائية تعزز بداية المأساوية. لا تزال آثار التجارب التي لا تمحى على وجوه المسؤولين "المستغني" تذكير بالعمل الذي كشف الشر والشر المشاهد المرح. لكن تأثير التحول المفاجئ للشخصيات المنطوقة وذوي الخبرة المستمرة في ثابت وصامت، كما لو كان متوسط \u200b\u200bبين الحياة وفاة الأرقام - ليس فقط فضح وليس فقط متعة. جمعيات ترسل إلى الموضوع المحكمة الرهيبة، إعطاء معنى "المشهد الصامت". يتم قبول هذا المعنى من خلال الانتقال إلى لغة الرموز النقية، والتي هي الأشخاص المفقودين في القائمة، ولكن الناشئة على المسرح من قبل الدجال، وغير مرئية، ولكن جميع المعرفة، مثل الرب نفسه، المدقق الحقيقي، المراجع الحقيقي، و "التماس" العالمي للخطاء مع الإدانة القادمة. المسمس الفوري من الكوميديا \u200b\u200bإلى مأساة "نهاية العالم" الوشيكة تسبب حادة (وحورية أيضا) بالاتصال المباشر مع الحقيقة العميقة حول العالم، وتضع كل شيء (أيضا للحظة) في أماكن "القانونية"، تنشئ تسلسل هرمي حقيقي للقيم. يتم التغلب على اصطدام الواقع والاصطدام التي سقطت عليها مرة واحدة، وتزيل فعلا تنفيذ خطة GoGol المطربية. يجب أن يؤدي هذا الانتهاء من الإجراءات إلى توليد تجربة، التنفيس في المعنى الأرسطوتيين، أي إمكانية الرضا الجمالي. وبالتالي، فإن إمكانية الحفاظ على الحدود التي تفصل نطاق الفن من الواقع الحقيقي.

لذلك، بالفعل في بداية حركة الأدب الروسي إلى أهداف "The Thiturgic"، واجه طموحه إلى الحياة الحقيقية لمعارضة القوى الفنية الفعلية، مخبأة في طبيعتها. واحد الرئيسي هو العنصر لعبة مجانية - كلاهما مع واقع وأشكال صورته. والمعارضة قوية جدا من أجل الحفاظ على الفن (حتى الفن، على النحو المشبع بالمحتوى الاجتماعي والديني والفلسفيات، حتى الفن، قدر الإمكان من التأثير النشط على الحياة الاجتماعية) في حدودها الخاصة.

بالطبع، أخرى، تشارك العوامل الأقل أهمية في العمل. على سبيل المثال، إمكانية وجود علاقة خاصة للقارئ أو المشاهد إلى Khlestakov، أنشأها جهود المؤلف. بادئ ذي بدء، هو إمكانية التعاطف الجمهور الطبيعي بالشخصية الأكثر ضعفا. Khlestakov هو الوحيد الذي يوجد فيه حقيقي، وليس خيالا من تهديد التعرض. وهذا على الرغم من حقيقة أن التهديد غير مرتبط بأي نوع (Khlestakov لا يخدع أي شخص، فإنه لا يشك في أنه يؤخذ إلى المراجع). يتم تعزيز إمكانية التعاطف من قبل الموقف التركيبي الخاص للشخصية: Khlestakov، على عكس الآخرين، فإنه يبقى مرارا وتكرارا في المرحلة الأولى، فإن نطق المونولوجات الموجهة إلى نفسها. لذلك هناك حالات تعادل الطائفية، كما يتعاطف أيضا في التعاطف. أخيرا، مع كل حدة الدهانات الساخرة للصورة، فهي مهب ليس فقط بمعنى سلبي. هناك حاجة غريبة في ذلك، لا يعتبرها كلمة "الحياة الرومانسية" (N.Y. بيركوفسكي). وصل الهوس في مستوى الإلهام، الأكاذيب - المستوى الارتجال الإبداعيوبعد هذا هو مفتاح تأثيره الخدع على المحيط، الذي تمت مناقشته أعلاه. ويمكن أيضا أن يلاحظ أن Khlestakov يختفي في العمل الرابع، واتضح أن النهائي الراديوي غير قابل للتعديل لا يملك علاقة مباشرة. الوضع طموح، ومع ذلك، فهذا هو أن عاصفة رعدية مرت البطل.

قد تعطي الملاحظات، بالطبع، أسباب لاستنتاجات واسعة، ولكن طرح بعض الافتراضات الأولية التي تسمح بها. على وجه الخصوص، من الممكن أن نفترض أنه في تعزيز الاتجاه "ثمرنبيك" عارضت عناصر الفنية الخمولية. وعلى ما يبدو، يمكنهم إظهار أنفسهم بأشكال مختلفة. يمكن أن تكون مقاومتها ناجحة، ثم رد فعل توازن، عقد الفن في اختصاصه "الطبيعي". قد يكون ضعيفا، حتى ضئيلا - في مثل هذه الحالات عمل أدبي أصبح مثل التعليم الأخلاقي، عمل سياسي أو طقوس دينية. يبدو أن تاريخ المواجهة والتفاعل عن اثنين من المنشآت المعاكسة والشاحنات جانب مهم تاريخ الكلاسيكيات الروسية لقرون XX-XX (وإلى حد ما - تاريخ الأدب السوفيتي). على ما يبدو، مرتبط بهذه العمليات وبعض الظواهر الأدبية عصر ما بعد الاتحاد السوفيتيوبعد أخيرا، فإن الانقسام الذي تهتم به، من حيث المبدأ، سيكون من الممكن النظر في كل من مظاهر القانون العالمي للثقافة التي تنطوي عليها، وفقا للفكر الشهير في YU.M. LOTMAN، التعايش الواسع النطاق له اتجاهين غير متجانسين وغير متجانسة، منها كل منها ينطوي على وجود شخص آخر وفقط على النقيض من ذلك ويجعل خصوصيته. في أي حال، تفتح دراسة مسألة المسألة مساحة واسعة للدراسات الجديدة، وهذه الدراسات تعد بأنها واعدة.

رعاية نشر المقالات: مشروع الإنترنت "Loans.ru"، تمثل معلومات حول الشركات والمؤسسات، على استعداد لجعل المبلغ الذي تحتاجه. على سبيل المثال، في الصفحة مع العنوان http://zaemi.ru/# !/loan-services/ferratum.ru يمكنك التعرف على معلومات حول تنظيم التمويل الأصغر الخاص الفنلندية Ferratum، معرفة ما هو المبلغ، تحت أي ظروف و لأي وقت جاهز لأنك توفر في هذا مؤسسة التمويل الأصغر.

"المراجع الكوميدي Gogol" - اصنع ملصق للعب. تفسير في الحب. العمل الأول، ظاهرة الخامسة. يناقش المسؤولون من قبل خطاب كلايساكوف. المشهد يكمن. decoupion - حدث هذا الإجراء النهائي. كانت هناك قصص مماثلة أخرى حولها المعاصرين GoGol. الواجب المنزليوبعد زوجته وابنته. كانت القصة نموذجية لوقته.

"دروس GoGol Auditor" - "السلطة والمجتمع في كوميديا \u200b\u200bN.V. جوجول "مدقق الحسابات". ما هي الدروس الثنائية على اليمين بالاشتراك مع العلوم الإنسانية الأخرى: درس ثنائي على الأدب والقانون "السلطة والمجتمع في الكوميديا \u200b\u200bN.V. جوجول "مدقق الحسابات" (الصف 8). درس ثنائي. موضوع الدرس الثنائي في الأدب والقانون (الصف 8):

"المراجع الكوميدي" - تطوير الإجراءات. N. V. Gogol. ينتمي المؤلف الكتاب الروس الشهير. تعريض الأخلاقية التشوه الاجتماعي المعدات في الكوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات". لقد جعلتني أفكر ... التوصيل. أسلاك horstykova. مشهد "صامت". ربطة عنق. قاموس: افتح العيوب العامة والأخلاقية للمسؤولين.

جوجول مدقق الحسابات - 1842- الطبعة النهائية من المسرحية. Anton Antonovich Luzavnik - Duchovsky، Gingerbread (رئيس المدينة). عملت فوق نص الكوميديا \u200b\u200bN.v. Hogol عملت منذ 17 عاما. إيفان ألكساندروفيتش خلاستاكوف، مسؤول من سانت بطرسبرغ. "مدقق حسابات". "المراجع" التدريج في المسرح. N.V. غوغول. 1851- قدم المؤلف آخر التغييرات في أحد النسخ المتماثلة من 4 إجراءات.

درس جوجول درس - الحقائق الرئيسية للحياة والإبداع N.V. GoGol (التواريخ على الطراز القديم). إيفان كوزميش شيبكين، Mailmaster. فيفرونيا بتروفنا psypokina، merchash. الضيوف والضيوف، التجار، الأمهات، الملتمسون. نجاح كل عضو في المجموعة هو نجاح المجموعة بأكملها! Stepan Ivanovich Korkinkin Stepan Ilyich Ukhukhertov، جذب خاص.

"أدب مدقق الحسابات Gogol" - 19 أبريل 1836 على مرحلة مسرح الإسكندرية في سانت بطرسبرغ. في ساراتوف. أرتيمي فيليبوفيتش الفراولة، وأوصي المؤسسات الإلهية. ما هي المؤسسات في روسيا القيصرية تسمى البيجل؟ من 1836 المهمة لعام 1836 ل N.V. GoGol و A.S. بوشكين؟ ماذا يقول بطل الكوميديا \u200b\u200bذلك؟ أقول للجميع علنا، وأخذ رشوة، ولكن ما الرشاوى؟

المجموع في موضوع 8 العروض

التراث N.V. لا يمكن تقديم GoGol دون كوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات" التي كاتب عظيم تعلمت العقوبة العامة بالضحك على المسؤولين - Casnocrads، سرياء، صوفاليما. كما يعطي ساتيريك جوجول أهمية خاصة للكوميديا. سلطتها هي الضحك، والضرب كثير الحياة العامةوبعد لم يكن لدى أي من الكاتب هدية لإظهار حيوية مشرقة جدا للحياة، الابتذال في كل شخص. القوة الدافعة في "المراجع" ليست مفهومة حب، لكن حالة المجتمع. إن مشهد الكوميديا \u200b\u200bهو البوريوليت بين المسؤولين، في انتظار المراجع، ورغبتهم في إخفاء أقسامهم منه.

في الكوميديا، الجانب الأسري من حياة سكان المدينة: أشعث وبتشرقة، عدم أهمية المصالح والنفاق والأكاذيب والسيرة الذاتية والثرثرة. يتم التأكيد بشكل عام على آخر أسماء للأبطال القائمين: Khleklakov، Lukovski-Dmukhanovsky، Treipkin-Lyapkin، Thehakhertov، Psypkin وغيرها. الأكثر هزلية، ربما هو أن الرجل "الفارغ" يحاول تضخيم الآخرين، نفس الشيء "فارغة". نحن نتكلم حول المراجع الوهمي - Khlestakov. تتم كتابة صورة قشر قوة فنية استثنائية خط عرضية للتعميم النموذجي. بحكم تعريف GoGol، Khlestakov - "أحد هؤلاء الأشخاص الذين يطلق عليهم فارغة في المكتب. يقول وأفعال دون أي اعتبار ". Khlestakov نفسه لا يعرف ما سيقوله في اللحظة التالية؛ "هناك مفاجأة ومفاجأة في ذلك" بالنسبة له. هو الهزلي في رغبته في أن تبدو أفضل مما هو عليه. لهذا السوط يستخدم كذبة: "يكمن مع الشعور؛ في عينيه، يتم التعبير عنها في المتعة التي تم الحصول عليها من هذا. "

لكن أكثر الأساسية، خاصية Klezlekova - الرغبة في لعب دور ما لا يقل عن اتصال واحد مع واحد تم تعيينه له.

يشير الإجراء في "الثورة" إلى بداية الثلاثينيات من العام السابق. تصوير GoGol بدقة للغاية الحياة بعد ذلك، والأشخاص ويضعونهم تشخيص عام. منظر الثاقبة لساتيريك تخترق في كل مكان وفي أي مكان يجده أي شيء جيد. مجهزون ومثيرة للسخرية جميع الصور المسرحية.

لذلك، ابنة وزوجة جولوفينغ في محاولة لإلغاء خليزكوف مضحك للغاية:

"آنا أندرريزنا.<. ..> ومع ذلك، حسنا، حسنا، لقد أحب حقا: لقد لاحظت - نظر الجميع إلي.

مريا أنتونوفنا. آه، ماما، نظر إلي! "

ComiChaw هو parchinsky inseparable و bobchinsky زوجين. Bobchinsky يحلم بشيء واحد: "أسألك، بشكل جيد، وكيفية الذهاب إلى بطرسبرغ، أخبر الجميع هناك طوال الطريق هناك: أعضاء مجلس الشيوخ والأميريات، أي هنا، التسول الخاص بك أو معالي، يعيش في مثل هذه المدينة بيتر إيفانوفيتش بوبتشينسكي. أخبرني: بيتر إيفانوفيتش بوبتشينسكي. و Dobchinsky عن صديق - لرؤية الابن الأكبر تحت اسمه الأخير: "هذا هو، إنه فقط، ولدت من قبلي على الإطلاق، كما قد يكون في الزواج، كل هذا، كما ينبغي، وأنا الانتهاء في وقت لاحق مشروعة -س. لذلك أنا، إذا رأيت، أريد، بحيث يكون بالفعل على الإطلاق، أي الابن المشروع لابني وسيتم استدعاؤه باسم الأول: Dobchinsky-C. "

جوهر اللعب كله هو أن الجميع يريد شيئا مستحيلا: ترى المدينة الابن المستقبلي في خالستاكوف وأحلام العيش في سانت بطرسبرغ؛ أحلام Treipkin Lapkin حقيقة أن الحالات القضائية يتم حلها بنفسها؛ أحلام Anna Andreevna بحبيب شاب، إلخ. كل محاولات الشخصيات تبدو تسبب ضحكا كبيرا من القارئ.

رسمت غوغول العالم في المراجع مسؤولين المقاطعات واحدة من مدن روسيا. في الواقع، كشفت المسرحية الحياة المنزلية روسيا المقاطعةوبعد كل صورة، دون أن تفقد شخصيتها الفردية، هي ظاهرة نموذجية في ذلك الوقت - التاسعة والتاس في وقت مبكر. مئة عام. وما زلنا نضحك على أبطال "المراجع"، ومقارنتهم مع معاصريهم.