الرسوم التوضيحية التي كتبها A.N. بينوا لقصيدة "الفارس البرونزي"

في العقود الأولى من القرن العشرين ، تم عمل رسومات ألكسندر نيكولايفيتش بينوا (1870-1960) لـ "الفارس البرونزي" - وهي أفضل رسومات تم إنشاؤها في تاريخ رسم بوشكين بأكمله.
بدأ بينوا العمل في The Bronze Horseman في عام 1903. على مدار العشرين عامًا التالية ، ابتكر سلسلة من الرسومات وأغطية الرأس والنهايات ، بالإضافة إلى عدد كبير من الخيارات والرسومات. تم إنشاء الطبعة الأولى من هذه الرسوم التوضيحية ، التي تم إعدادها لطبعة الجيب ، في عام 1903 في روما وسانت بطرسبرغ. تم طباعتها بتنسيق مختلف بواسطة دياجليف في العدد الأول من مجلة "عالم الفن" لعام 1904. تتألف الدورة الأولى من الرسوم التوضيحية من 32 رسماً بالحبر والألوان المائية.
في عام 1905 ، أعاد A.N. Benois ، أثناء وجوده في فرساي ، صياغة ستة من الرسوم التوضيحية السابقة وأكمل واجهة الكتاب لـ The Bronze Horseman. في الرسومات الجديدة لـ The Bronze Horseman ، أصبح موضوع مطاردة الفارس لرجل صغير هو الموضوع الرئيسي: الفارس الأسود على الهارب ليس تحفة فالكون بقدر ما هو تجسيد للقوة القاسية والقوة. وسانت بطرسبرغ ليست المدينة التي تنتصر بكمالها الفني ونطاق أفكار البناء ، ولكنها مدينة قاتمة - مجموعة من المنازل القاتمة ، والصفوف التجارية ، والأسوار. القلق والقلق الذي ساد الفنانة خلال هذه الفترة يتحول هنا إلى صرخة حقيقية حول مصير الإنسان في روسيا.
في 1916 ، 1921-1922 ، تمت مراجعة الدورة للمرة الثالثة واستكملت برسومات جديدة.

بينوا ، في الرسومات التي رسمها إيه.إن. بينوا ، فإن صور "قصة بطرسبورغ" لـ A.S.
لذلك ، كانت "حداثة" الرسوم التوضيحية لبينوا هي التي صدمت خبراء الفن في بداية القرن العشرين ؛ بدا لهم أنها لا تقل أهمية عن إحساس الفنان بالأسلوب ، وفهم عصر بوشكين ، والقدرة على التمثيل بمهارة. عمل ، تطوير عدد من "مشاهد mise-en المنظم ببراعة". في ذلك الوقت ، كتب الفنان والناقد الفني إيغور إيمانويلوفيتش جرابار إلى بينوا عن هذه الرسوم التوضيحية: "إنها جيدة جدًا لدرجة أنني ما زلت لا أستطيع استعادة حواسي من انطباعات جديدة. لا زنجار. إنها حديثة بشكل رهيب - وهذا مهم ... "

بينوا الكسندر نيكولايفيتش. مجموعة من البطاقات البريدية مع الرسوم التوضيحية للفنان لقصيدة أ. بوشكين "الفارس البرونزي" (إصدار "الفنان السوفيتي". موسكو ، 1966)

شكل توضيحي 1916
على شاطئ أمواج الصحراء
وقف مليئا بأفكار عظيمة ،
ونظر في المسافة. أمامه واسعًا
اندفع النهر ...

شكل توضيحي 1903

مرت مائة عام ومدينة فتية ،
دول الليل كامله جمال وروعة ،
من عتمة الغابة ، من مستنقع بلات
صعد بشكل رائع ، بفخر ؛
أين كان الصياد الفنلندي من قبل ،
ربيب الطبيعة الحزين
واحد من الشواطئ المنخفضة
أُلقيت في مياه مجهولة
شباكه المتداعية ، الآن هناك
على الشواطئ المزدحمة
الجماهير النحيلة تزاحم
القصور والأبراج. السفن
حشد من كل انحاء الارض
إنهم يسعون جاهدين لإقامة مراسي غنية ؛
كان يرتدي نيفا الجرانيت.
علقت الجسور فوق المياه.
حدائق خضراء داكنة
غطتها الجزر ...

شكل توضيحي 1916

أحبك يا خليقة بطرس
أنا أحب مظهرك الصارم والنحيل ،
التيار السيادي لنيفا ،
الجرانيت الساحلي
نمط الأسوار الخاصة بك من الحديد الزهر ،
من ليالي الحضنة الخاصة بك
غسق شفاف ، لمعان غير مقمر ،
عندما أكون في غرفتي
أنا أكتب ، أقرأ بدون رمز المصباح ،
والجماهير النائمة صافية
شوارع مهجورة ونور
إبرة الأميرالية ،
ولا تتركوا في ظلام الليل ،
الى السماء الذهبية
فجر واحد لتغيير آخر
اسرع ، امنح الليل نصف ساعة.

شكل توضيحي 1903.
فوق بتروغراد المظلمة
نَفَس نوفمبر ببرد خريفي.
تناثر في موجة صاخبة
إلى حواف سياجك النحيل ،
هرعت نيفا مثل المريض
قلقة في سريرها.
كان الوقت متأخرا ومظلما بالفعل.
هطل المطر بغضب من النافذة
وهبت الريح عويل حزينًا.
في ذلك الوقت من منزل الضيوف
جاء الشاب يوجين ...

شكل توضيحي 1903.

اليوم السيئ!
نيفا طوال الليل
مزقوا البحر ضد العاصفة
لم يتغلبوا على حماقاتهم العنيفة ...
وأصبحت غير قادرة على الجدال ...
في الصباح فوق شواطئها
ازدحم الناس في أكوام ،
معجب البقع والجبال
ورغوة المياه الغاضبة

شكل توضيحي 1903.

وظهرت بتروبوليس مثل تريتون ،
إنه مغمور في الماء حتى خصره.
حصار! هجوم! موجات الشر
إنهم يتسلقون النوافذ مثل اللصوص. تشيلني
مع بدء التشغيل ، يصطدم الزجاج بالمؤخرة.
صواني تحت بطانية مبللة
حطام الأكواخ والجذوع والأسطح
سلعة التجارة المقتدرة ،
من مخلفات الفقر الباهت
هدمت الجسور بفعل عاصفة رعدية ،
توابيت من مقبرة مغسولة
تطفو في الشوارع!

شكل توضيحي 1916.

ثم ، في ساحة بتروفا ،
حيث يرتفع منزل جديد في الزاوية ،
حيث فوق الشرفة المرتفعة
مع مخلب مرفوع ، كما لو كان حيًا ،
هناك نوعان من الأسود الحراسة ،
على وحش من الرخام يمتطي ،
بدون قبعة ، أيدي مشدودة في صليب
جلس بلا حراك ، شاحب بشكل رهيب
يفجيني….

شكل توضيحي 1916.

ذهب الماء والرصيف
افتتح ، وبلدي يوجين
في عجلة من أمرك ، غارقة في الروح ،
في الأمل والخوف والشوق
إلى النهر بالكاد استقال.
لكن النصر مليء بالانتصار ،
كانت الأمواج لا تزال تغلي بشراسة ،
وكأن نارًا مشتعلة تحتها ،
قاموا أيضًا بتغطية الرغوة ،
وكانت النيفا تتنفس بصعوبة ،
مثل حصان يركض من معركة.
يوجين ينظر: يرى قارب.
يركض إليها كما لو كان مكتشفًا ؛
اتصل بالناقل ...

شكل توضيحي 1903.

وطويلة مع موجات عاصفة
حارب مجدف ذو خبرة ،
ويختبئون عميقاً بين صفوفهم
كل ساعة مع السباحين الجريئين
كان القارب جاهزًا ...

شكل توضيحي 1903.

ما هذا؟ ...
توقف.
عدت وعدت.
أبحث ... المشي ... لا يزال يبحث.
هنا هو المكان الذي يقف فيه منزلهم ؛
هنا شجرة الصفصاف. كانت هناك بوابات هنا -
هدمهم ، على ما يبدو. أين المنزل؟
ومليء بالعناية القاتمة ،
كل شيء يمشي ، يتجول ...

شكل توضيحي 1903.

لكن فقير يا يوجين المسكين ...
للأسف ، عقله المضطرب
ضد الصدمات الرهيبة
لم أستطع المقاومة. ضوضاء متمردة
دقت نيفا والرياح
في اذنيه. أفكار رهيبة
تجول بصمت ممتلئًا.
... سوف تضيء قريبا
أصبح غريبا. كنت أتجول طوال اليوم سيرًا على الأقدام
نمت على الرصيف. يتغذى على
خدم في النافذة قطعة.
ملابس رث عليه
كانت ممزقة ومشتعلة. أطفال غاضبون
رشقوا الحجارة وراءه.

شكل توضيحي 1903.
وجد نفسه تحت الركائز
منزل كبير. على الشرفة
مع مخلب مرفوع ، كما لو كان حيًا ،
وقفت أسود الحراسة ،
وحق في الظلام أعلاه
فوق الصخرة المسيجة
المعبود بيد ممدودة
جلس على حصان برونزي.
ارتجف يفجيني. مسح
الأفكار مخيفة فيه. اكتشف
والمكان الذي لعب فيه الطوفان
حيث موجات مفترسة مزدحمة ،
تتمرد بشراسة من حوله ،
و الاسود و المربع و ذاك
الذي وقف بلا حراك
في الظلام رأس من نحاس ،
الشخص الذي إرادته المصيرية
تأسست المدينة تحت البحر ...

شكل توضيحي 1903.

حول سفح المعبود
تجاوز الرجل المجنون المسكين
وجلبت نظرة جامحة
على وجه ملك نصف العالم.
شعر صدره بالحرج ..

شكل توضيحي 1903

وهي فارغة حسب المنطقة
يركض ويسمع خلفه -
كما لو قعقعة الرعد -
رنين ثقيل يعدو
على الرصيف مصدوم ...
ويضيئها القمر الباهت ،
مد يدك عاليا
الفارس البرونزي يندفع خلفه
على حصان رنين ...

شكل توضيحي 1903.

وطوال الليل ، أيها الرجل المجنون المسكين
أينما أدرت قدميك ،
خلفه الفارس البرونزي في كل مكان
ركب بخطوة ثقيلة.

شكل توضيحي 1903.

ومنذ ذلك الوقت عندما حدث ذلك
اذهب إلى هذا المربع له
ظهر وجهه
الالتباس. الى قلبك
ضغط على يده على عجل
وكأنه يذل له عذاب
أخرجت قبعة بالية ،
أنا لم أرفع عيني المرتبكة
ومشى إلى الجانب.

وزارة فرع روسيا

مؤسسة تعليمية حكومية للتعليم المهني العالي

"جامعة الدولة الروسية الإنسانية"

(RSUH)

كلية الآداب والتاريخ

المدرسة العليا للترميم

وصف وتحليل الرسوم التوضيحية التي كتبها أ. بينوا لقصيدة أ.س.بوشكين "رايدر النحاس"

الدورات الدراسية لطالب السنة الأولى من القسم المسائي

موسكو 2011

1. مقدمة _________________________________________________ 3

2. الفصل الأول تحليل السياق التاريخي والفني ______ 5

3. الفصل الثاني. أوراق رسومية من الطبعة الثالثة: وصف وتحليل ____ 9

4. الفصل الثالث. مميزات فن رسومات الكتاب _____________ 15

5. الخلاصة _______________________________________________ 19

6. قائمة المصادر والمؤلفات _____________________________ 21

مقدمة

أثناء العمل على الرسوم التوضيحية لقصيدة "الفارس البرونزي" ، التي استمرت قرابة 20 عامًا ، أنشأ أ. بينوا ثلاث نسخ من الرسوم التوضيحية - 1903 و 1905 و 1916. موضوع التحليل في هذا العمل هو الرسوم التوضيحية للطبعة الثالثة ، والتي نُشرت في طبعة كتاب عام 1923. تم عمل أوراق الرسم الأصلية بواسطة Benoit بالحبر وقلم رصاص الجرافيت والألوان المائية. يتم طباعة الرسوم التوضيحية بتقنية الطباعة الحجرية.

توجد نسخة من طبعة 1923 في RSL ، أيضًا في متحف الدولة (GMP). تنقسم الأوراق الأصلية ذات الطبعات المختلفة إلى متاحف مختلفة: متحف بوشكين إم. متحف بوشكين ، GMP ، المتحف الروسي ، وكذلك في مجموعات خاصة.

تحدد طبيعة المادة التي تم تحليلها ، الرسوم التوضيحية للكتاب ، اتجاهين للتحليل: إصدار الكتاب وأوراق الرسم.

الغرض من العمل هو التحقيق في العلاقة بين السمات الفنية والتقنية للمواد التوضيحية في سياق منشور كتاب ، وتجسيد الصور الشعرية للقصيدة بالوسائل الفنية والرسمية.

لتحقيق هذا الهدف ، يتم حل المهام التالية - تحديد نية Benois الفنية ، والجانب التاريخي والثقافي في إنشاء مادة توضيحية ، وتحديد الميزات التقنية للأداء ، وتحديد أهمية رسومات الكتاب في عمل الفنان. تشمل مهام العمل أيضًا مقارنة الرسوم التوضيحية في طبعة 1916 بالإصدارات السابقة ، مما يسمح بتتبع تطور الفكر الإبداعي للفنان.

وفقًا للهدف والأهداف المحددة ، موضوع التحليل ، يتكون العمل من هيكل من ثلاثة أجزاء. الجزء الأول مخصص لتحليل السياق الفني والتاريخي لعمل الفنان ، وكذلك قصيدة بوشكين. الجزء الثاني مخصص لأوراق الرسم في سياق اللوحة الفنية العامة للقصيدة. يبحث الجزء الثالث في ميزات الرسم التوضيحي للكتب من حيث التكنولوجيا وهندسة الكتاب.

الفصلأنا... تحليل السياق التاريخي والفني

عند دراسة واستكشاف أعمال A. Benois ، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار نشاطه الفني في سياق جمعية "عالم الفن" ، والتي كانت واحدة من أهم الظواهر الثقافية في أوائل القرن العشرين. كان Benoit ، إلى جانب Somov و Bakst و Dobuzhinsky ، أحد مؤسسيها. كما يلاحظ N. Lapshina: “... كانت دائرة اهتمامات عالم الفن ، وخاصة أكبر ممثليها ، واسعة ومتنوعة بشكل غير عادي. بالإضافة إلى الرسم على الحامل والرسومات ... لديهم إنجازات عالية في فن الكتب ... يمكن للمرء أن يقول أنه في المشهد المسرحي ورسومات الكتاب ، شكل عمل فناني عالم الفن مرحلة مهمة في تاريخ ليس الفن الروسي فحسب ، بل الفن العالمي أيضًا ".

تميزت بداية القرن العشرين بازدهار فن رسومات الكتب والنقوش الخشبية والطباعة الحجرية. وتجدر الإشارة إلى الأعمال المكونة من ثلاثة مجلدات التي تم جمعها للاحتفال بالذكرى المائة لبوشكين مع رسوم توضيحية لبينوا ، وريبين ، وسوريكوف ، وفروبيل ، وسيروف ، وليفيتان ، ولانسر ، حيث قدم بينوا رسالتين إيضاحيتين لملكة البستوني. يدرس الفنان على نطاق واسع تاريخ فن الكتاب والنقش ، ويقدم مجموعة من المحاضرات حول تاريخ الأنماط والزخرفة ؛ يشتهر بأنه متذوق ومتذوق ماهر للكتاب.

جاءت فكرة توضيح قصيدة الفارس البرونزي إلى بينوا في عام 1903. ثم قام بعمل 32 رسماً ، لكن الخلافات مع الناشرين لم تسمح للمشروع المخطط أن يتحقق. كانت إحدى سمات مفهوم Benois الإبداعي هي التوضيح الإنشائي والالتزام الصارم بنص بوشكين. هكذا يصف بينوا الحل لفكرته: "لقد تصورت هذه الرسوم التوضيحية في شكل تركيبات مصاحبة لكل صفحة من صفحات النص. الشكل الذي أنشأته صغير الحجم ، بحجم الجيب ، مثل تقويمات عصر بوشكين ".

يمكن رؤية الرسوم التوضيحية للقصيدة في سياق النشاط الفني العام لبينوا "لإعادة تأهيل" الوضع الفني والثقافي لسانت بطرسبرغ. بالنسبة للكثيرين ، كانت سانت بطرسبرغ في ذلك الوقت مركزًا لروح البيروقراطية والبيروقراطية ؛ انتهكت المباني الحديثة سلامة المجموعة المعمارية. في هذا السياق ، تظهر منشورات بينوا الفنية ، بما في ذلك سلسلة "بطرسبورغ الخلابة" ، وهي سلسلة من لوحات سانت بطرسبرغ المائية. يعرّف بينوا موقفه من الأحداث التي تحدث في حياة المدينة على أنها "عاطفية تاريخية" ناتجة عن التناقضات بين أنظمة الحياة الصناعية القديمة "الكلاسيكية" والجديدة ، وظهور العناصر المعمارية الغريبة (مباني المصنع ، مباني المصنع) ، تدمير الآثار التاريخية. لذلك ، فإن النداء إلى "حكاية بطرسبرغ" له أساس متين للفنان. "حتى الآن ، من المعتاد أن ننظر إلى بطرسبورغ كشيء بطيء وباهت ، وخالٍ من حياته الخاصة. فقط في السنوات الأخيرة بدأوا يفهمون بطريقة أو بأخرى أن سانت بطرسبرغ تمتلك جمالًا أصليًا وفريدًا تمامًا. ... إن سان بطرسبرج شيء ثمين بالفعل بالنسبة للثقافة الروسية بأكملها ". في هذا نكتشف القواسم المشتركة لفكرة بوشكين وبينوا - لإنشاء ترنيمة لخلق بطرس. المدينة حاضرة في القصيدة ليس فقط كزخرفة ، فضاء للأحداث ، ولكنها تكشف عن طابعها الخاص ، وتهيمن على مصير الشخص. بطرس هو عبقرية هذه المدينة ، ونصب فالكونيت هو تجسيد لها.

يشير الباحثون إلى الجذور العميقة لفن الفنانين في عالم الفن في تاريخ سانت بطرسبرغ. ولد فنهم في سان بطرسبرج. ... لقد جعلوني أرى الجودة الرسومية للمدينة من خلال فنهم ".

بينوا رسام تاريخي رائع ودقيق. هنا يمكنك أن تتذكر عمله "موكب تحت قيادة بولس الأول". يتم تقديم المدينة في الرسوم التوضيحية لبينوا للفارس البرونزي بكل ثراء هندستها المعمارية وخصائصها اليومية. تمثل الرسوم التوضيحية ، في الواقع ، إعادة بناء تاريخية ، وتجسد روح عصر الإسكندر. تعود جذور عمل بينوا إلى عصر بوشكين ، الشعر ، لأنها كانت بمثابة المفتاح لإعادة إنشاء العالم العزيز على قلب الفنان.

مما لا شك فيه ، في سياق هذه الدراسة ، أن جاذبية بينوا لموضوع الكارثة والعناصر مثيرة للفضول. تمتلئ بداية القرن العشرين بنذير الاضطرابات. كانت روسيا في عشية تغييرات كبيرة. ما مقدار المحتوى الفلسفي والمأساوي الذي يملأ القصيدة والرسوم التوضيحية في منظور الأحداث المستقبلية. في مثل هذا السياق النبوي ، رأى الكثيرون الرسم الذي يوضح مشهد مطاردة وهروب يوجين ، والذي أصبح مقدمة طبعة عام 1923. دعونا نلاحظ أيضًا الفيضان الذي حدث في سانت بطرسبرغ في خريف عام 1903. لم يكن لها عواقب مأساوية مثل عام 1824 ، "... فاضت المياه في نهر نيفا وفي القنوات ، وتحولت الشوارع ... لعدة ساعات إلى أنهار" ، ومع ذلك ، فقد زودت الفنانة أغلى مادة حية لعمله.

بدا لبينوا جانبًا آخر من جوانب قصيدة بوشكين أساسيًا في إدراك العلاقة بين البطل (يوجين) والمدينة ، أي خلق بطرس. هذه هي غير الواقعية ، الطبيعة الرائعة لمدينة بطرسبورغ ، التي تكمن في جوهر المدينة ، والتي بدونها يصعب تقييم عمق مأساة البطل. يؤكد بينوا نفسه حماسه لهذه السمة المميزة للغاية: "... كانت هذه القصيدة هي التي أسرتني ، وأثرتني وأثارت حماسي بمزيجها من الحقيقي والرائع ...". على ما يبدو ، هذه هي "اللوحة" المميزة للمدينة ، حيث تخلق الليالي البيضاء إحساسًا بالوهم والوهم بالمساحة المحيطة ، حيث تؤدي التربة المستنقعات إلى ظهور رؤى مجنونة.

تم عمل الطبعة الثانية من الرسوم التوضيحية بواسطة Benoit في عام 1905. تتألف السلسلة من ستة رسوم توضيحية ، بما في ذلك مقدمة الكتاب الشهيرة. يكتب الفنان: "... أردت أن يكون الكتاب" جيبًا "، بصيغة تقويمات عصر بوشكين ، لكن كان عليّ إخضاع الرسومات لشكل مجلتنا [عالم الفن ، رقم 1 ، 1904]. هذا هو السبب في أنني قررت في دار النشر الأخرى إصدار نفس سلسلة المؤلفات بالفعل بتنسيق أكبر بكثير ". في الأصل ، كان حجم مقدمة الكتاب 42 × 31.5 سم ، بينما كانت الرسوم التوضيحية للطبعة الأولى 21.3 × 21.1 سم.

أساس المادة التوضيحية للطبعة الفنية لقصيدة 1923 "الفارس البرونزي" هي الطبعة الثالثة لرسومات بينوا التي رسمها في عام 1916. كرر ست أوراق كبيرة من الطبعة الثانية دون تغيير تقريبًا ؛ رُسمت أوراق الأولى مرة أخرى مع بعض التصحيحات. عند نقل النسخ الأصلية إلى المتحف الروسي في عام 1918 ، قام المؤلف بعمل نقوش تذكارية وإهدائية على كل منها تقريبًا. هذه المبادرات هي نوع من نص فرعي للسيرة الذاتية ، ورابط مهم في فهم المواد التوضيحية ، مما يضفي جانبًا شخصيًا على تصورهم.

الفصلثانيًا... أوراق رسومية من الطبعة الثالثة: وصف وتحليل

تم عمل الرسومات بالحبر والقلم وقلم رصاص الجرافيت مع العديد من البطانات المائية الملونة - رمادي ، مخضر ، مصفر ، مطبق بفرشاة. إنهم يخلقون جوًا وينقلون طابع المدينة ومجالها الجوي والحالة الداخلية للبطل. نظام الألوان للرسومات رتيب إلى حد ما ، بخيل ، مما يدل بشكل أكثر وضوحا على التجارب الداخلية ليوجين ، دراما الأحداث. كانت تقنيات الألوان المائية ، الباستيل ، الغواش هي المفضلة في أعمال الفنانين في "عالم الفن" ، لقد خدمت تجسيدًا لأحاسيس مهمة للفنانين مثل "سرعة الزوال للوجود ، وهشاشة الأحلام ، وشعر التجارب. "

تتمثل إحدى ميزات الرسوم التوضيحية في التعايش بين أنماط رسوم مختلفة - تتخلل الطباعة الحجرية الملونة أغطية رأس رسومية تبرز الحلقات النهائية لكل جزء من الأجزاء. وأثار ذلك انتقادات للفنانة ، والتي عومت على عدم النزاهة وتردد الفكرة الفنية. ومع ذلك ، فقد استند هذا النهج إلى رغبة بينوا في مطابقة "التنوع السخي للتيارات الأسلوبية لملحمة بطرسبورج لبوشكين". شاشات التوقف الرسومية رمزية تعكس الطبيعة الرومانسية الرائعة للقصيدة. يؤكد ملء الصفحات بالصور الأسطورية ، مثل Triton و Naiad (شخصيات متكررة في فن النحت في المنتزه) ، على الطبيعة الحيوية للمدينة ، والعناصر التي تنقلها نصوص بوشكين من خلال صور شعرية مختلفة: "اندفعت عائلة نيفا مثل شخص مريض في سريرها ، "تزحف الأمواج مثل الحيوانات عبر النوافذ" ، "تتنفس النيفا مثل الحصان الذي يركض من معركة." تم حل حبكة الصراع في نهاية الجزء الأول من القصيدة بواسطة Benoit على وجه التحديد بمساعدة دفقة رسومية ، مما يؤكد الطبيعة الرائعة للمواجهة.

دعونا نتناول الحلقات الرئيسية للمادة الشعرية والتوضيحية. يفتتح الإصدار بواجهة صدر تصور مشهد مطاردة. من خلال أخذ أساس القصيدة ، يبدو أنها تحدد الفكرة المهيمنة ، ودافع المعارضة ، والجنون ، والأوهام الخيالية. يتم التعبير عن التناقض بين عظمة النصب التذكاري وتفاهة يوجين بشكل أكثر وضوحًا - يبدو أنه يزحف على الأرض ، بدلاً من تمثيل الظل الخاص به ، ظل ظل العملاق. يعزز الانعكاس الساطع للقمر على جبهة النصب الانطباع بالطبيعة الرائعة لما يحدث.

الرسوم التوضيحية المصاحبة لمقدمة القصيدة مخصصة لتمجيد المدينة في فنونها وترتبط ارتباطًا مباشرًا بدوافع فن عصر بوشكين.

على النقيض من طبعة عام 1903 ، التي احتل فيها بيتر الجزء المركزي من الرسم ، في مواجهة المشاهد "بوجهه" ، في رسم عام 1916 ، يقف بيتر على مسافة ويواجه المشاهد بشكل جانبي ، وظهره تقريبًا. نرى هنا مراسلات مع "هو واقف" لبوشكين ، استبدال الاسم بضمير. يضفي هذا على بطرس صفة العظمة السامية التي لا يمكن بلوغها. في الرسم التوضيحي ، يحل Benoit هذه المشكلة على النحو التالي. وضع بيتر ، على عكس حاشيته ، متوازناً وهادئًا ، على عكس حاشيته ، حرفياً. يبدو أن الأمواج تنتشر بسلام عند قدميه. نحن نفهم أن هذا ليس شخصًا عاديًا. تتجلى العظمة في النص من خلال تطلعاته ، في الرسم هو اتساع الأفق ، وتطلع بطرس إلى المسافة. نظرة بيتر ليست موجهة فقط إلى المسافة ، ولكن أيضًا إلى ما وراء حدود الرسم التوضيحي ، والذي يعكس فقط النوايا التي يعرفها. من الغريب أن بينوا "يزيل" الأفق من صور بوشكين لـ "القارب الفقير" ، "كانت الأكواخ سوداء". يعكس هذا فكرة بينوا وخصائص شعرية بوشكين - فنحن نرى تمامًا ، نشعر بالصور خارج الرسم ؛ هبوب الرياح ، والملابس المرتفعة ، تجعل من الممكن التمييز بوضوح بين الغابة الحارقة خلف المشاهد. يتم التأكيد على الطابع العدائي الممطر للمنطقة بخطوط وضربات سوداء معبرة.

"لقد مرت مائة عام ..." نقرأ في نص بوشكين ، والرسم التوضيحي التالي هو بانوراما للمدينة ، تصاعدًا ، وفقًا لن. الكسيف. على اليمين يوجد حصن زاوية قلعة بطرس وبولس ، في المسافة مبنى البورصة ، أعمدة منقارية ، على اليسار في المسافة الأميرالية. يتم تنظيم المساحة من خلال منظور يتوسع في جميع الاتجاهات. من بعيد ، في الخلفية ، نرى مدينة رائعة عائمة ورائعة ، جاهزة للاختفاء في ليلة بيضاء شبحية إذا لم تكن متوازنة بحصن زاوية. في قارب يبحر على طول النهر ، يخرج من المقطع السابق ، نرى مجدفًا وراكبين - رجل وامرأة. اختفى الناس بشكل شبه كامل في المناظر الطبيعية المحيطة ، عناصر الجرانيت والمياه.

هذا الرسم مخصص لـ "زوجة وصديق أكيتا" ، وربما يمثل المؤلف نفسه وصديقته في صفوف الدراجين ، وبالتالي نقل القصة المصورة بعد قرنين من الزمان. من خلال الجمع بين طبقات الوقت ، وتقديم عنصره الخاص للبطل الغنائي المؤلف ، ينسج بينوا المشاعر الشخصية ، وحياته في نسيج السرد. تأخذ القصيدة طابع الاستمرارية التاريخية ، وتكتسب الأحداث التي تحدث طابعاً فوق تاريخي.

يأخذنا الرسم التوضيحي الداخلي التالي ، الموجود على مساحة واحدة على عكس البانوراما ، إلى مكان الإقامة الحميم للعالم الفني في سانت بطرسبرغ. الشاعر ، مضاء بنور الليل الأبيض ، يقرأ الشعر لأصدقائه في عتمة الغرفة. يسود هنا الشعر والرسومات. في هذه الدائرة القريبة ، تولد خطوط غير قابلة للفساد. يؤكد التباين اللامع بين الضوء والظل في التكوين على سر ما يحدث.

في المقدمة ، اكتشفنا التطلعات العملاقة لبيتر ، في بداية الجزء الأول نتعرف على الأحلام البشرية المتواضعة ليوجين ، الذي سوف "ينهار" على جرانيت النصب التذكاري. الغرفة الموضحة في الرسم التوضيحي ، حيث يجلس يفغيني ، تحيل القارئ إلى بطرسبورغ آخر ، بطرسبورغ من "فقراء" دوستويفسكي ، "معطف غوغول" ، وبالتالي التأكيد على الاستمرارية التاريخية ، وأهمية موضوع الرجل الصغير ، الذي أثير بواسطة بوشكين في القصيدة.

تمثل الرسوم التوضيحية للجزء الأول من القصيدة مشاهد مختلفة للفيضانات وانتصار العناصر والقوى الطبيعية الأسطورية. في صورة العناصر ، يستخدم Benoit خطوطًا قطرية متقطعة ، وضربات ممزقة. إنهم يدمرون سلامة التكوين واستقرار المشهد الحضري. يمكننا القول أن إيقاعات سانت بطرسبرغ الرسومية المتناغمة قد دمرت بفعل الأقطار الممزقة للأمواج والخطوط العريضة السماوية.

دعونا ننتقل إلى الرسم التوضيحي مع يوجين على أسد ("على وحش رخامي ، منفرج ، بدون قبعة ، يمسك يديه بصليب") ، والذي يمثل بداية صراع دراماتيكي. هنا نلاحظ خروجًا عن البنية التصويرية للقصيدة. "المعبود على حصان من البرونز" يرتفع فوق نهر نيفا "على ارتفاع لا يتزعزع". ومع ذلك ، فإن الموقع التاريخي والطبوغرافي للأسد الذي كان يوجين يجلس عليه لم يسمح لبينوا بإدراك الصراع في رسم واحد ، فالصورة الظلية للنصب بالكاد تم تحديدها من خلال بقعة في المسافة. لذلك ، يتم نقل حدوث التعارض إلى الصفحة التالية على شكل بقعة بيانية لإبلاغ الشخصية الأسطورية للأحداث القادمة. نرى بطرس على قاعدة التمثال ، التي عليها أسد أسطوري ، كما لو كان منسوجًا من العناصر ، خطوات. مثل هذا القرار ، مع ذلك ، لا يزال يقلل إلى حد ما من دراما الحلقة.

الرسوم التوضيحية للجزء الثاني مكرسة للمأساة الشخصية ليوجين ، جنونه ومعارضته لبيتر ، عبقرية سانت بطرسبرغ.

مشاهد اقتراب يوجين من النصب التذكاري لها طابع سينمائي. عند مراقبة النصب من زوايا مختلفة ، نشعر بأهميته المادية. تعبر اللوحة التوضيحية عن الديناميكية وتوتر المطاردة ، معبرًا عنها في سلسلة من المشاهد التي تتكشف بالتتابع للمشي حول النصب التذكاري ، وهروب يوجين. الفارس الذي يركض بعد يوجين ليس منحوتة ظهرت في الحياة ، بل نصب تذكاري لفالكون. يصور النصب الراكض في شكل صورة ظلية ، يؤكد بينوا على طابعه الخيالي الشبحي. يشير تصميم الصورة الظلية أيضًا إلى اصطلاحية الخلفية ، وينقل الشخصيات من عمق المشهد إلى مستوى الورقة.

يبدو أن النصب ، الشاهق على مستوى مبنى من ثلاثة طوابق في المشهد الأخير ، قمع بعظمته ، ليكون تأليه للهلوسة. يوجين ، وظهره للمبنى ، لم يعد يرى ، لا يشعر بالوثن وراءه ، إنه في كل مكان. من شوارع سانت بطرسبرغ الليلية ننتقل إلى عالم يوجين الداخلي ، كما لو أننا ننظر في عينيه ونرى رؤية كابوسية هناك.

رسم مشاهد المطاردة الليلية ، جنون يوجين ، يستخدم بينوا التناقضات ، مما يخلق إحساسًا بالتوتر. السماء ، المليئة بخطوط متداخلة مكسورة من الحبر والأبيض ، تنقل قصف الرعد ، ويزيد خراب الشوارع من توتر ما يحدث ، واللون الأبيض الذي استخدمه المؤلف يخلق إضاءة شبحية ؛ يظهر البدر كتأليه للجنون.

على عكس الصورة الأخيرة للجنون ، فإن الرسم التوضيحي التالي له طابع يومي واقعي. يتجول يوجين بين المارة ، وقد دمره جنونه تمامًا ، ويبدو أن مأساته ضاعت في الإيقاع العام المتنوع للمدينة. يقف النصب بحزم وثابت على قاعدة ، حيث وقف بيتر ذات مرة بثقة على شاطئ أمواج الصحراء. نرى لحظة الحركة عندما يتقاطع يوجين والراكب على خط مستقيم واحد من المنظور ، مما يمثل العكس تمامًا في اتجاههما.

دعنا نخصص بالإضافة إلى ذلك عددًا من الميزات الفنية للرسوم التوضيحية. يتم وضعها بشكل متساوٍ ومتسق في كل صفحة ، مما يوفر طابعًا سرديًا صارمًا للمادة التوضيحية. في أماكن مختلفة نرى تقنيات التأطير. في الرسم التوضيحي "على شاطئ أمواج الصحراء" ينظر بيتر إلى المسافة ، مليئًا "بأفكار عظيمة" ، في الإطار التالي نرى ، كما كانت ، طريق أفكاره ، المدينة التي نشأت ؛ الإمبراطور ، يتطلع نحو البورصة ، ثم العمود المنقاري ، مع موجات ضخمة تحطمت عليه ؛ يوجين ، على رأس أسد ، ينعكس على باراشا ، وفي الرسم التوضيحي التالي نرى منزلًا على جزيرة غمرتها الأمواج. كما أن المادة التوضيحية غنية بالوصلات البلاستيكية والتكرار. بمشاهدة يوجين دمره الجنون في المشهد الأخير على خلفية النصب التذكاري ، نرى نفس النصب ، شاهقًا بلا تزعزع بين أمواج الطوفان.

إذا اتبعنا الملاحظة المناسبة لـ Wipper والتي مفادها أنه لتقييم عمل الرسام "دائمًا ما يكون المعيار هو الذي يقرر في النهاية ما إذا كان [الفنان] قد استحوذ على روح العمل" ، فإن عمل Benoit يبدو أنه قمة الرسم التوضيحي الكتابي تمكن. لقد حقق مصداقية ملحوظة في نقل روح عصر الإسكندر وبوشكين ، وعمق المواجهة النفسية ، والطبيعة المأساوية للتناقض بين عظمة عمل بطرس والمصير المحزن لـ "الرجل الصغير". يمكن القول أن عمق التغلغل في النص وتفسيره يعتمد على مقدار الموهبة الفنية التي يمتلكها بينوا بالكامل. حدد هذا القيمة الجوهرية لرسومه التوضيحية ، والتي تمثل في الوقت نفسه مثالاً للوحدة الرائعة للرسومات والشاعرية ، ودورة رسومية مستقلة وذاتية القيمة.

الفصلثالثا... ملامح فن رسومات الكتاب

عند الحديث عن الكتاب كموضوع واحد ، ينبغي للمرء أن يتحدث عن هندسته المعمارية ، أي تطابق أجزاء مختلفة مع هيكل مشترك ، انطباع شامل. هذا هو شكل الكتاب وخصائص النوع والمواد التوضيحية في تنظيم مساحة الورقة البيضاء. وهكذا ، يبدو أن النص والتوضيح (الرسومات المطبوعة) ظاهرتان متصلتان ، وتبرز وحدتهما الأسلوبية في المقدمة. يحدد Vipper السمات الساكنة التالية: "... الرغبة في التوافق مع الورق الأبيض ، ولغة التناقضات بالأبيض والأسود ، والوظائف الزخرفية ، وحرية معينة فيما يتعلق بالوحدة المكانية والزمانية. تساعد هذه الخصائص في حجز الرسومات للاقتراب من الأدب والشعر ".

تتحقق الوحدة الأسلوبية بشكل كامل عند استخدام نفس التقنية لإعداد الكليشيهات. كانت هذه التقنية عبارة عن قطع خشبية. خطوط واضحة ودقيقة ومقتضبة مرسومة بإزميل ، تتوافق الخلفية التقليدية مع مجموعة الخطوط. هنا يمكننا أن نذكر كتاب القوالب ، حيث طُبع النص والتوضيح من نفس اللوحة. مع مرور الوقت ، تم تطوير تقنيات أخرى - النقش القاطع والطباعة الحجرية. إنهم يجلبون إلى الرسم التوضيحي مرونة الصور ، وعمق المنظور ، وإعطاء الرسم التوضيحي طابع وزنه ، والفصل عن صفحة الكتاب.

الرسوم التوضيحية للكتب القصيدة مصنوعة بتقنية الطباعة الحجرية. دعنا ننتقل إلى تعليق المؤلف: "المطبوعات التي تم الحصول عليها من دار الطباعة ، والتي تعيد إنتاج رسوماتي (المصنوعة بأسلوب متعدد الأنواع في الثلاثينيات) ، قمت على الفور بالرسم بدرجات ألوان" محايدة "، والتي كان من المقرر طباعتها بعد ذلك في طباعة حجرية طريق." تتميز الطباعة الحجرية بالنقل الأكثر اكتمالا لخصائص التقنية الأصلية ، وإمكانيات تصويرية واسعة. الميزات التقنية لتقنية الطباعة الحجرية - لمسة ناعمة ، انتقالات سلسة ، عمق التباين. "الليل والضباب أقرب إلى الطباعة الحجرية من ضوء النهار. لغتها مبنية على التحولات والتحفظ ".

ما الذي يمكن أن يكون أكثر ملاءمة لنقل روح سانت بطرسبرغ ، "المدينة الأكثر تعمدًا وتجريدًا" ، شبحية ، سريعة الزوال؟ ساعدت السمات الأسلوبية للطباعة الحجرية على الكشف عن الصورة الرومانسية للقصيدة. ربما ، بالإضافة إلى خصائص الحرف اليدوية البحتة ، كانت الشخصية الرومانسية الواقعية الرائعة لقصة بطرسبرغ ، المدينة نفسها ، التي كان بينوا مفتونًا بها ، هي التي حددت اختيار الفنان لصالح الطباعة الحجرية. سمح استخدام القلم ، وقلم رصاص الجرافيت للفنان بنقل كلاسيكيات المدينة ، معبراً عنها بضربة مقتضبة ، في خطوط دقيقة.

الرسوم التوضيحية للكتاب هي نوع من الرسومات المصاحبة. هذا يحدد اتجاه عمل الفنان - تفسير الصور الشعرية بالوسائل الرسومية والإيقاعات. بالنسبة إلى Benoit ، فإن التوازن التصويري والشعري للتكوين مهم بشكل خاص. لاحظ أن كلمة بوشكين لها وضوح بصري وثراء رمزي للسلسلة الشعرية والصوتية. قد يؤدي الالتزام الحرفي بالنص إلى حدوث خلاف في التكوين وإضعاف التجارب الشعرية. لذلك ، يمكننا التحدث عن صحة العديد من سوء الفهم ، أو إدخال ابتكارات من جانب الفنان.

تم تصميم الطبعة الأولى من الرسوم التوضيحية ، المصممة لتنسيق تقويم الجيب ، على شخصيتها - إنها الإيجاز والبساطة. يؤدي عدم وجود إطار ، إلى نقل الإطارات مباشرة إلى مستوى الصفحة. في الرسومات التقريبية ، يلجأ بينوا إلى بعض الزخارف في تصميم الرسوم التوضيحية ، لكنه يرفض لاحقًا لصالح البساطة والطبيعية التي تتوافق مع روح شعر بوشكين.

تم تأطير رسومات عام 1916 بخط أسود ، مما يعطي طابع الوزن ، وبعض روعة الرسوم التوضيحية. يؤثر هذا على بعض الفصل بين الرسوم التوضيحية والنص ، وهو ما يمكن ملاحظته بالمقارنة مع شاشات التوقف الرسومية ، في بعض الأماكن التي تظهر بين الرسوم التوضيحية. لديهم اتصال رائع بالنص والخط. بالنسبة للفنان المسرحي بينوا ، ربما كان هناك عنصر مسرحي ، اتفاقيات - يبدو أن الإطار يفصل المسرح عن المشاهد.

تميزت بينوا بالاعتراف بأهميتها الخاصة في التوضيح ، وهي مسؤولية التفسير الفني. الغرض الرئيسي من الرسم التوضيحي هو "زيادة درجة إقناع تلك الصور التي تم إنشاؤها عن طريق القراءة ... لتظل في وئام وثيق مع المحتوى الرئيسي للكتاب ...". يجب أن تكون الرسوم التوضيحية بمثابة "زخرفة ... بمعنى التنشيط الحقيقي للنص ، بمعنى فهمه ...". نرى هنا دلالة على وظيفتين مصاحبتين لتوضيح الكتاب - الزخرفة والتصويرية. بطريقة مماثلة ، يجادل Vipper في عمله: "... يجب أن يكون الرسم التوضيحي للكتاب صورة وعلامة زخرفية في نفس الوقت." وهكذا ، متحدًا بوحدة الورقة ونسيج التاريخ ، يمثل النص والرسم مستويين من السرد ، يتعايشان في وحدة دقيقة.

تم الاعتراف على نطاق واسع بكرامة أعمال بينوا الجرافيكية ، وقد نالت تقديراً عالياً من قبل Grabar و Repin و Kustodiev ، وتم استقبالها بحماس في معرض اتحاد الفنانين الروس في عام 1904. تم الاعتراف أيضًا بواجهة عام 1905 كحدث مهم وتركت انطباعًا كبيرًا. في أعمال بينوا ، كان هناك تقارب بين الشعر الروسي وكتاب روائي روسي.

جعلت السمات "المادية" للنشر ، مثل جودة الورق والطباعة ، من الممكن التحدث عن الكتاب باعتباره "أحد أكبر إنجازات الطباعة في العصر الثوري" للملاحظات المنشورة. كما اعترف أكثر النقاد جدية بـ "فشل" كتاب عام 1923: فقد أثار الكتاب شعوراً بالتنافر والتنافر والصدفة ". لكن كانت هناك أيضًا آراء أخرى. يكتب أ. أوسبوفات: "إن فراغ الافتراضات والحقول ، الذي نشأ بسبب الاختلاف في عرض النص والرسوم التوضيحية ... يقرأ مثل إيماءة فارس من الرسوم تجاه الشعر". يجسد بياض ورقة الكتاب في هذه الحالة حاوية صوت المؤلف ، التي تمثل الزخرفة الصوتية للعمل الشعري.

استنتاج

الرسوم التوضيحية لفيلم "The Bronze Horseman" لبوشكين هي إحدى ارتفاعات أعمال الفنان ألكسندر بينوا. لقد نجح في تجسيد روح عصر بوشكين ، وجمال الفنون التي تملأ فضاء سانت بطرسبرغ ، وفي نفس الوقت ينقل أحد أهم دوافع قصة بوشكين - مأساة القليل الرجل في ضوء عظمة المخطط التاريخي.

لحظة مهمة في ولادة التصميم الفني لبينوا هي قواسمها المشتركة مع تصميم بوشكين - إنشاء ترنيمة لخلق بيتر. عند التحقيق في أصول الفكرة ، كان من المهم بالنسبة لنا أن ننتقل إلى عمل جمعية عالم الفن ، والتي كان أحد توجهاتها "إعادة تأهيل" التراث الفني للثقافة الروسية في القرن التاسع عشر.

بعد السرد المصور ، اكتشفنا عددًا من الخصائص المميزة - تقنيات التأطير السينمائي ، والتكرار البلاستيكي ، واستخدام التناقضات والتباينات التي تعكس الديناميكيات ، وإيقاع القصيدة ، وتوتر المشاعر ، والأحداث الدرامية. ميزة المواد التوضيحية هي أيضًا التعايش بين نمطين رسوميين - وهما مطبوعات حجرية ملونة وشاشات توقف رسومية ، مما يعكس تنوع تدفقات أسلوب نص بوشكين ، والتعايش بين الطبقات الحقيقية والصوفية للقصيدة.

لفهم وحدة الرسم التوضيحي والنص ، فإن القواسم المشتركة لمهامهم ضرورية - إتقان مساحة الورقة البيضاء. بعد فحص نهج الفنان في الرسم التوضيحي للكتب ، حددنا مكونين للوظيفة: التصويرية والزخرفية. إن الوحدة الوثيقة بين هذه الوظائف هي مفتاح التعايش بين التوضيح والنص.

بعد تحديد ميزات تقنية الطباعة الحجرية ، مثل اللمسة الناعمة ، والانتقالات السلسة ، وعمق التباينات ، توصلنا إلى فهم تطابقها مع الروح الرومانسية الرائعة لقصيدة بوشكين.

بعد دراسة تطور المفهوم الإبداعي للفنان في الإصدارات المختلفة ، حددنا ملامحها. وهكذا ، فإن النسخة الأولى التي تتطابق بشكل وثيق مع تقنية النقش الخشبي ، تكشف عن القرب من النص ، والتنضيد. تتميز الرسوم التوضيحية للإصدار الأخير بشخصية أكثر جمالًا وثقلًا ، وتمثل دورة رسومية ذاتية القيمة. يعكس هذا النهج فكرة بينوا عن المعنى الصحيح للتوضيح ، وهو تفسير مسؤول للصور الشعرية.

قائمة المصادر والأدب

مصادر ال

1. بينوا أ. ذكرياتي. في 5 كتب. الكتاب. 1-3. - م: Nauka ، 1990. - 712 ص.

2. بينوا أ. ذكرياتي. في 5 كتب. الكتاب. 4 ، 5. - م: نوكا ، 1990. - 744 ص.

3. بوشكين الفارس: قصة بطرسبورغ / مرض. أ. بينوا. - سانت بطرسبرغ: لجنة تعميم المطبوعات الفنية ، 1923. - 78 ص.

4. فارس بوشكين. - لام: نوكا ، 1978. - 288 ص.

المؤلفات

5. الباتوف في التاريخ العام للفن. - م: فنان سوفيتي ، 1979. - 288 ص.

6. الكسندر بينوا يعكس ... / الطبعة التي أعدها ،. - م: فنان سوفيتي ، 1968. - 752 ص.

7. الجلاد في الدراسة التاريخية للفن. - م: في دار نشر شيفتشوك ، 2008. - 368 ص.

8. رسومات Gerchuk والكتب الفنية: درس. - م: Aspect Press ، 2000. - 320 صفحة.

9. فن جوساروف. - لام: فنان جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، 1972. - 100 ص.

10. Zilberstein يكتشف: عصر بوشكين. - موسكو: الفنون الجميلة ، 1993. - 296 ص.

11. فن لابشين: مقالات عن التاريخ والممارسة الإبداعية. - م: الفن ، 1977. - 344 ص.

فن لابشين: مقالات عن التاريخ والممارسة الإبداعية. م ، 1977 م 7.

Benois A. مذكراتي. في 5 كتب. الكتاب. 4، 5.M.، 1990 S. 392.

فن جوساروف. ، 1972 ص 22.

Benois A. المرسوم. مرجع سابق ص 394.

ألكسندر بينوا يتأمل ... م ، 1968. س 713.

ألكسندر بينوا يعكس ... م ، 1968. س 713-714.

جوساروف. مرجع سابق ص 28.

أوسبوفات. مرجع سابق ص 248.

Vipper في الدراسة التاريخية للفن. م ، 2008 ص 91.

رسومات Gerchuk والكتب الفنية: برنامج تعليمي. م ، 2000 S. 5.

السواط. مرجع سابق ص 87-88.

Benois A. المرسوم. مرجع سابق ص 393.

السواط. مرجع سابق ص 72.

ألكسندر بينوا يتأمل ... م ، 1968. س 322.

في نفس المكان. ص 322-323.

السواط. مرجع سابق ص 84.

أوسبوفات. مرجع سابق ص 228.

أوسبوفات. مرجع سابق ص 233.

الرسوم التوضيحية
بينوا الكسندر نيكولايفيتش. مجموعة من البطاقات البريدية مع الرسوم التوضيحية للفنان لقصيدة أ. بوشكين "الفارس البرونزي" (إصدار "الفنان السوفيتي". موسكو ، 1966)

شكل توضيحي 1916

على شاطئ أمواج الصحراء
وقف مليئا بأفكار عظيمة ،
ونظر في المسافة. أمامه واسعًا
اندفع النهر ...

شكل توضيحي 1903

مرت مائة عام ومدينة فتية ،
دول الليل كامله جمال وروعة ،
من عتمة الغابة ، من مستنقع بلات
صعد بشكل رائع ، بفخر ؛
أين كان الصياد الفنلندي من قبل ،
ربيب الطبيعة الحزين
واحد من الشواطئ المنخفضة
أُلقيت في مياه مجهولة
شباكه المتداعية ، الآن هناك
على الشواطئ المزدحمة
الجماهير النحيلة تزاحم
القصور والأبراج. السفن
حشد من كل انحاء الارض
إنهم يسعون جاهدين لإقامة مراسي غنية ؛
كان يرتدي نيفا الجرانيت.
علقت الجسور فوق المياه.
حدائق خضراء داكنة
غطتها الجزر ...

شكل توضيحي 1916

أحبك يا خليقة بطرس
أنا أحب مظهرك الصارم والنحيل ،
التيار السيادي لنيفا ،
الجرانيت الساحلي
نمط الأسوار الخاصة بك من الحديد الزهر ،
من ليالي الحضنة الخاصة بك
غسق شفاف ، لمعان غير مقمر ،
عندما أكون في غرفتي
أنا أكتب ، أقرأ بدون رمز المصباح ،
والجماهير النائمة صافية
شوارع مهجورة ونور
إبرة الأميرالية ،
ولا تتركوا في ظلام الليل ،
الى السماء الذهبية
فجر واحد لتغيير آخر
اسرع ، امنح الليل نصف ساعة.

شكل توضيحي 1903.

فوق بتروغراد المظلمة
نَفَس نوفمبر ببرد خريفي.
تناثر في موجة صاخبة
إلى حواف سياجك النحيل ،
هرعت نيفا مثل المريض
قلقة في سريرها.
كان الوقت متأخرا ومظلما بالفعل.
هطل المطر بغضب من النافذة
وهبت الريح عويل حزينًا.
في ذلك الوقت من منزل الضيوف
جاء الشاب يوجين ...

شكل توضيحي 1903.

اليوم السيئ!
نيفا طوال الليل
مزقوا البحر ضد العاصفة
لم يتغلبوا على حماقاتهم العنيفة ...
وأصبحت غير قادرة على الجدال ...
في الصباح فوق شواطئها
ازدحم الناس في أكوام ،
معجب البقع والجبال
ورغوة المياه الغاضبة

شكل توضيحي 1903.

وظهرت بتروبوليس مثل تريتون ،
إنه مغمور في الماء حتى خصره.
حصار! هجوم! موجات الشر
إنهم يتسلقون النوافذ مثل اللصوص. تشيلني
مع بدء التشغيل ، يصطدم الزجاج بالمؤخرة.
صواني تحت بطانية مبللة
حطام الأكواخ والجذوع والأسطح
سلعة التجارة المقتدرة ،
من مخلفات الفقر الباهت
هدمت الجسور بفعل عاصفة رعدية ،
توابيت من مقبرة مغسولة
تطفو في الشوارع!

شكل توضيحي 1916.

ثم ، في ساحة بتروفا ،
حيث يرتفع منزل جديد في الزاوية ،
حيث فوق الشرفة المرتفعة
مع مخلب مرفوع ، كما لو كان حيًا ،
هناك نوعان من الأسود الحراسة ،
على وحش من الرخام يمتطي ،
بدون قبعة ، أيدي مشدودة في صليب
جلس بلا حراك ، شاحب بشكل رهيب
يفجيني….

شكل توضيحي 1916.

ذهب الماء والرصيف
افتتح ، وبلدي يوجين
في عجلة من أمرك ، غارقة في الروح ،
في الأمل والخوف والشوق
إلى النهر بالكاد استقال.
لكن النصر مليء بالانتصار ،
كانت الأمواج لا تزال تغلي بشراسة ،
وكأن نارًا مشتعلة تحتها ،
قاموا أيضًا بتغطية الرغوة ،
وكانت النيفا تتنفس بصعوبة ،
مثل حصان يركض من معركة.
يوجين ينظر: يرى قارب.
يركض إليها كما لو كان مكتشفًا ؛
اتصل بالناقل ...

شكل توضيحي 1903.

وطويلة مع موجات عاصفة
حارب مجدف ذو خبرة ،
ويختبئون عميقاً بين صفوفهم
كل ساعة مع السباحين الجريئين
كان القارب جاهزًا ...

شكل توضيحي 1903.

ما هذا؟ ...
توقف.
عدت وعدت.
أبحث ... المشي ... لا يزال يبحث.
هنا هو المكان الذي يقف فيه منزلهم ؛
هنا شجرة الصفصاف. كانت هناك بوابات هنا -
هدمهم ، على ما يبدو. أين المنزل؟
ومليء بالعناية القاتمة ،
كل شيء يمشي ، يتجول ...

شكل توضيحي 1903.

لكن فقير يا يوجين المسكين ...
للأسف ، عقله المضطرب
ضد الصدمات الرهيبة
لم أستطع المقاومة. ضوضاء متمردة
دقت نيفا والرياح
في اذنيه. أفكار رهيبة
تجول بصمت ممتلئًا.
... سوف تضيء قريبا
أصبح غريبا. كنت أتجول طوال اليوم سيرًا على الأقدام
نمت على الرصيف. يتغذى على
خدم في النافذة قطعة.
ملابس رث عليه
كانت ممزقة ومشتعلة. أطفال غاضبون
رشقوا الحجارة وراءه.

شكل توضيحي 1903.

وجد نفسه تحت الركائز
منزل كبير. على الشرفة
مع مخلب مرفوع ، كما لو كان حيًا ،
وقفت أسود الحراسة ،
وحق في الظلام أعلاه
فوق الصخرة المسيجة
المعبود بيد ممدودة
جلس على حصان برونزي.
ارتجف يفجيني. مسح
الأفكار مخيفة فيه. اكتشف
والمكان الذي لعب فيه الطوفان
حيث موجات مفترسة مزدحمة ،
تتمرد بشراسة من حوله ،
و الاسود و المربع و ذاك
الذي وقف بلا حراك
في الظلام رأس من نحاس ،
الشخص الذي إرادته المصيرية
تأسست المدينة تحت البحر ...

شكل توضيحي 1903.

حول سفح المعبود
تجاوز الرجل المجنون المسكين
وجلبت نظرة جامحة
على وجه ملك نصف العالم.
شعر صدره بالحرج ..

شكل توضيحي 1903

وهي فارغة حسب المنطقة
يركض ويسمع خلفه -
كما لو قعقعة الرعد -
رنين ثقيل يعدو
على الرصيف مصدوم ...
ويضيئها القمر الباهت ،
مد يدك عاليا
الفارس البرونزي يندفع خلفه
على حصان رنين ...

شكل توضيحي 1903.

وطوال الليل ، أيها الرجل المجنون المسكين
أينما أدرت قدميك ،
خلفه الفارس البرونزي في كل مكان
ركب بخطوة ثقيلة.

شكل توضيحي 1903.

ومنذ ذلك الوقت عندما حدث ذلك
اذهب إلى هذا المربع له
ظهر وجهه
الالتباس. الى قلبك
ضغط على يده على عجل
وكأنه يذل له عذاب
أخرجت قبعة بالية ،
أنا لم أرفع عيني المرتبكة
ومشى إلى الجانب.

في العقود الأولى من القرن العشرين ، تم عمل رسومات ألكسندر نيكولايفيتش بينوا (1870-1960) لـ "الفارس البرونزي" - وهي أفضل رسومات تم إنشاؤها في تاريخ رسم بوشكين بأكمله. في رسومات AN Benois ، تم تلوين صور "قصة بطرسبرغ" لـ AS بوشكين بانعكاسات وتجارب شخص في بداية القرن العشرين. لذلك ، كانت "حداثة" رسومات Benois التوضيحية الذي جذب انتباه خبراء الفن في بداية القرن العشرين ، بدا لهم أنه لا يقل أهمية عن إحساس الفنان بالأسلوب ، وفهم عصر بوشكين ، والقدرة على تنظيم الحدث بمهارة ، بعد أن طور عددًا من " نظمت ببراعة mise-en-مشاهد. "

الفارس البرونزي (قرأه I. Smoktunovsky)

معاينة:

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب Google لنفسك (حساب) وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

تعليق على الشرائح:

بوشكين "إم إدني رايدر"

تاريخ تأليف القصيدة تستند القصيدة إلى القصة الحقيقية للفيضان الذي حدث في نوفمبر 1824 في سانت بطرسبرغ. أثناء الفيضان ، كان بوشكين في المنفى في ميخائيلوفسكي ، لذلك وصف الأحداث في القصيدة وفقًا لشهادة شهود العيان. كان من الممكن أن يأخذ بوشكين قصة "النصب التذكاري الذي تم إحياؤه" من قصة كيف ، في عام 1812 ، أراد الإمبراطور ألكسندر الأول إزالة النصب التذكاري لبيتر من سانت بطرسبرغ. لكن الإمبراطور أوقف بالإبلاغ عن حلم رائد. في حلمه ، رأى الرائد "الفارس البرونزي" وهو يركض في شوارع بطرسبورغ ، وبعد أن اقترب من الإمبراطور ، قال له: "أيها الشاب! ما الذي أحضرت إليه روسيا! ولكن أثناء وجودي هناك ، كانت مدينتي لا شي لتخاف منه." وفقًا لإصدار آخر ، كان بإمكان بوشكين استعارة فكرة إحياء النصب التذكاري من دون جوان.

الرسوم التوضيحية التي كتبها أ. ن. بينوا لقصيدة "الفارس البرونزي" يوجين في المكان الذي عاش فيه حبيبه يتحدث يوجين مع الفارس البرونزي

ألكسندر نيكولاييفيتش بينويس ألكسندر نيكولايفيتش بينوا (21 أبريل 1870 ، سانت بطرسبرغ - 9 فبراير 1960 ، باريس) - فنان روسي ، مؤرخ فني ، ناقد فني ، مؤسس وكبير الأيديولوجيين لجمعية عالم الفن.

من مواليد 21 أبريل 1870 في سان بطرسبرج ، في عائلة المهندس المعماري نيكولاي ليونتيفيتش بينوا وزوجته كاميلا ، ابنة المهندس المعماري إيه كيه كافوس. درس لبعض الوقت في أكاديمية الفنون ، ودرس أيضًا الفنون البصرية بشكل مستقل وتحت إشراف شقيقه الأكبر ألبرت. في عام 1894 تخرج من كلية الحقوق بجامعة سان بطرسبرج. في عام 1894 ، بدأ حياته المهنية كمنظر ومؤرخ فني ، حيث كتب فصلاً عن الفنانين الروس للمجموعة الألمانية تاريخ الرسم في القرن التاسع عشر. في 1896-1898 و 1905-1907 عمل في فرنسا. أصبح أحد منظمي ومنظري جمعية الفن "عالم الفن" ، أسس المجلة التي تحمل الاسم نفسه. في 1916-1918 ، رسم الفنان رسومًا توضيحية لقصيدة ألكسندر بوشكين "الفارس البرونزي". في عام 1918 ، أصبح بينوا رئيسًا لمعرض هيرميتاج للصور ونشر كتالوج جديد. واصل العمل كفنان كتاب ومسرح ومخرج ، على وجه الخصوص ، عمل على تنظيم العروض وتصميمها في مسرح بتروغراد بولشوي للدراما. في عام 1925 شارك في المعرض الدولي للزخرفة المعاصرة والفنون الصناعية في باريس. في عام 1926 ، غادر أ. ن. بينوا الاتحاد السوفياتي. عاش في باريس حيث عمل على رسم تخطيطي للمناظر المسرحية والأزياء. شارك في مشروع باليه روسيس S. Diaghilev كفنان ومدير للعروض. توفي في 9 فبراير 1960 في باريس. في السنوات الأخيرة ، عمل على مذكرات.

الرسوم التوضيحية التي كتبها إم إس روديونوف لقصيدة "الفارس البرونزي" موت يوجين بيتر الأول على ضفاف نهر نيفا

ميخائيل سيميونوفيتش روديونوف ميخائيل سيميونوفيتش روديونوف (1885 ، حي Uryupinsky في منطقة فولغوغراد - 1956 ، موسكو) - فنان روسي ومعلم فنون.

درس في موسكو ، في البداية في استوديوهات F.Rerberg و I.Mashkov ، ثم في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة في قسم الرسم (1908-1910) وبعد استراحة في قسم النحت (1915- 1918). في العشرينيات. كان عضوا في جمعية الفن "Makovets". في فترة ما قبل الحرب ، عمل بنشاط في مجال الرسم التوضيحي للكتب ، وخاصة أعمال L.N.Tolstoy ؛ أفضل هذه الأعمال هي الموسوعة الكبرى "Terra" التي تحمل أسماء المطبوعات الحجرية لقصة "Kholstomer" (1934 ، لدار النشر "Academia"). من بين الأعمال اللاحقة ، تبرز سلسلة من اللوحات الحجرية لشخصيات ثقافية. كان متزوجًا من إليزافيتا فلاديميروفنا جياتسينتوفا (1888-1965) ، ابنة الناقد الفني فلاديمير جياتسينتوف وأخت الممثلة صوفيا جياتسينتوفا.