ما هي شخصية الفاعل. الفاعل هو شخصية

حدد جملة يتم فيها كتابة NOT بكلمة LITTLE. انشر الأقواس واكتب هذه الكلمة.

تدور أحداث رواية ف.

في قصة "Cut" ، أظهر Shukshin أحد القرويين في دور مميز (ليس).

وقفت قطاراتنا جنبًا إلى جنب ، مثل الأخوين التوأمين ، (لا) تعترف ببعضها البعض ، وتفترق إلى الأبد.

(لا) ينظر إلى رفاقه ، مشى كيريل بخفة على طول الممر.

في الحياة ، كان دبلوماسيًا بشكل مفرط وحاول التصرف (ليس) بشكل مباشر ، كما كان سيفعل والده ، ولكن في تلميح فظ.

شرح (انظر أيضا القاعدة أدناه).

دعنا نفك الأقواس.

عبارة من المهمة	تبرير الهجاء المنفصل أو المدمج
	باستمرار ، لا يتم استخدام الكلمة بدون
	معًا / بشكل منفصل: لا يمكن استبدال الكلمة التي تحتوي على NOT (صفة ، اسم ، ظرف) بمرادف
4) بأي حال من الأحوالصفة مميزة	بشكل منفصل: مع الصفات ، والظروف في -o والمشاركين ، والكلمات في -m ، إذا كانت المعارضة ضمنية ويتم تعزيز النفي بالكلمات:
	معًا: تُنسب كلتا العلامتين ، المسماة الصفات ، إلى الذات ، أي هناك معارضة ، لكن بدون نفي.
دولة بوليسية غير مسماة	باستمرار: مع مشاركات كاملة بدون كلمات تعتمدأو الأضداد
لم يعترف بعضهم البعض	بعيدا، بمعزل، على حد: مع مشاركات كاملة إن وجدت كلمات تعتمدأو الأضداد
لا مباشرة، لكن (= أ)بصراحة (= إغفال ، تلميح)	بشكل منفصل: توجد معارضة أو يقصد بها ، والتي يتم التعبير عنها في أغلب الأحيان بواسطة النقابة أ. (ولكن يوجد أيضًا اتحاد ولكن إذا كانت الكلمات متضادات)
لا تبحث ( جيروند)	مفصولة بالأفعال ، gerund ، والعلامات القصيرة ، والأرقام ، والعطف ، والجسيمات ، وحروف الجر ، والضمائر (باستثناء النسبية)

الجواب: غير مسمى

الجواب: غير مسمى

الملاءمة: العام الدراسي الحالي

القاعدة: المهمة 13. تهجئة موحدة ومنفصلة لكل من NOT و NO بأجزاء مختلفة من الكلام

تهجئة NOT و NOR.

وفقًا للمواصفات في المهمة من هذا النوع ، يتم التحقق مما يلي:

- القدرة على تمييز جسيم NOT عن جسيم NI ؛

- القدرة على تمييز البادئة NOT من البادئة NI ؛

- القدرة على الكتابة معًا أو بشكل منفصل NOT مع جميع أجزاء الكلام.

في هذا الصدد ، نلفت الانتباه إلى حقيقة أن حالة المهام ، اعتمادًا على أهدافها ، يمكن أن تختلف بشكل كبير. في الوقت نفسه ، نلاحظ أنه في المهام القياسية للاختبار (المؤلفون Tsybulko IP ، Lvov ، Egoraeva) ، يتم التحقق فقط من القدرة على الكتابة معًا أو بشكل منفصل ليس مع أجزاء مختلفة من الكلام ، ولكن في مهام المؤلفين الآخرين ، بما في ذلك Senina و MMIO (StatGrad) ، هناك أيضًا مهام للاختيار من بينها NOT أو NOR. يعتبر محررو RESHUEEGE أيضًا أنه من الضروري توسيع أنواع هذه المهمة ضمن مواصفات العام الحالي.

نلفت الانتباه أيضًا إلى حقيقة أن عددًا من القواعد التي يتم من خلالها التدقيق الإملائي لم تتم دراستها في الدورة المدرسية. يتم تمييز هذه القواعد بعلامة *.

12.1 تهجئة مدمجة ومنفصلة للجسيمات لا و لا.

الجسيم غير مكتوب بشكل منفصل:

1) إذا كانت هناك معارضة بالأسماء والأحوال والفاعليات أو تدل على ذلك. يجب التمييز بين التعارض المباشر ، حيث يتم إنكار إحدى السمتين المسماة الصفات ، وتأكيد الثانية ، والتناقض مع دلالة مقنعة للمعنى ، حيث تُنسب كلتا السمتين المسماة الصفات إلى الذات ، أي هناك معارضة لكن بلا نفي ... الأربعاء: البحيرة ليست عميقة ، لكنها ضحلة (تم رفض العلامة "عميقة" وتمت الموافقة على العلامة "ضحلة"). - البحيرة ضحلة ، لكنها واسعة (تمت الموافقة على كلتا العلامتين: "ضحلة وعريضة" ؛ " على الرغم من ضحالة ، ولكن واسعة هـ ") ...	1) هذه ليست سعادة بل حزن. النهر ليس ضحلًا (عميقًا). أنت لست صديقي. مشينا ببطء وليس بسرعة. ليس احتضارًا ، بل قعقعة متنامية.
2) * مع الصفات ، والظروف في -o والمشتركين ، والكلمات في -m ، إذا كانت المعارضة ضمنية ويتم تعزيز النفي بالكلمات: أ) لا على الإطلاق ، لا على الإطلاق ، بعيد عن ، لا على الإطلاق ، لا على الإطلاق ؛ ب) الضمائر السلبية: لا على الإطلاق ، لا بأي شكل من الأشكال ، لا أحد ، لا أحد ، لا أحد ، أبدًا ، لا مكان ، لا ، لا شيء ، لا شيء ، لا شيء ، لا شيء ، إلخ. لتسهيل الشرح ، نسميها المرجع ومكبرات الصوت.	أ) هذا غير صحيح على الإطلاق ؛ هذه الحالة ليست فريدة على الإطلاق ؛ هذا ليس واضحا بأي حال من الأحوال. إنها بعيدة كل البعد عن الشجاعة. إنه ليس رجلاً غبيًا على الأقل. ليس من الممتع التحدث عن ذلك ؛ ليس في أقل حرج؛ إنها ليست أكثر تعليما من زوجها على الإطلاق ؛ ب) القضية ليست مناسبة بأي حال من الأحوال ؛ مشروع لا قيمة له. إنه ليس صديقي. ليس حسودًا على الإطلاق ، لا يحتاجه أي شخص ، بأي حال من الأحوال عديم الفائدة ، ليس جيدًا لأي شيء ، غير قادر على أي شيء ، غير مثير للاهتمام بأي شكل من الأشكال ؛ إنه ليس أجمل من أخته.
3) * مع الصفات القصيرة التي لا تستخدم بالكامل.	3) غير سعيد ، لا ينبغي ، غير صحيح ، غير مرئي ، غير قصد ، غير متصرف ، غير جاهز ، غير ملزم ، غير مطلوب ، غير موافق.
4) مع وجود مشاركات كاملة في وجود الكلمات التابعة (باستثناء كلمات مضخمات القوة ، انظر القائمة) أو المعارضة (كقاعدة عامة)	4) كانت هناك حقول من الجاودار لم يتم حصادها بعد. ليس طفل يضحك ، بل طفل يبكي.
4) * مع الصفات اللفظية المكونة من الأفعال الناقصة المتعدية باستخدام اللواحق -em- ، -im- فقط إذا كانت هناك كلمة تابعة في الحالة الآلية.	4) الموضوع الذي لم يعجبني كان سيتم تناوله هذا العام. تتطلب هذه الحالة توضيحًا إضافيًا. من الضروري التمييز بين الهجاء وليس بالكلمات الموجودة في-my ، المكونة من الأفعال الناقصة المتعدية: يمكن أن تكون هذه الكلمات عبارة عن صفات وفاعلية في المضارع السلبي (في الحالة الأولى ، الإملاء ليس منفصلاً ، في الحالة الثانية - مستمر). هم مشاركين إذا تم استخدام الحالة الآلية للشخصية ككلمة تفسيرية ، وغالبًا ما تكون الحالة الآلية (ما يسمى بالوسائل) ؛ في وجود كلمات تفسيرية أخرى ، تصبح صفات (تفقد معنى السلبية ومعنى الوقت وتكتسب معنى نوعيًا). الأربعاء: طفل لا تحبه أمه - ألعاب غير محبوبة في مرحلة الطفولة (في الحالة الثانية ، تشير كلمة "غير محبوب" إلى علامة ثابتة ، وتعني تقريبًا "غير سارة" ، "غير مرغوب فيه") ؛ الحركة التي لا يعوقها الهواء هي جانب القمر غير المرئي من الأرض. تشمل الصفات من هذا النوع: غير مرئي ، غير مسؤول ، غير ملتهب ، غير قابل للإطفاء ، ثابت ، غير قابل للتجزئة ، لا يُنسى ، غير مرئي ، غير قابل للتغيير ، غير محبوب ، لا يمكن تصوره ، غير خاضع للضريبة ، غير قابل للتنفير ، غير قابل للترجمة ، لا يمكن وصفه ، غير معروف ، غير قابل للاختبار ، غير مقيد ، الأربعاء الأخرى غير متسامح تهجئتهم في وجود كلمات توضيحية: غير قابل للتجزئة إلى ثلاثة أرقام ، اجتماعات لا تُنسى بالنسبة لنا ، من خلال الدموع غير المرئية للعالم ، سجلات لا يمكن تصورها في الماضي القريب ، مشاعر لا توصف بكلمات بسيطة ، حسابات لا يمكن التحقق منها لفترة طويلة ، قذارة لا يمكن اختراقها في فصل الربيع ، الأسماء التي لا تنتهي بالروسية ، السلوك الذي لا يطاق في مجتمعنا ، إلخ.
5) مع الأفعال ، gerund ، الأسماء القصيرة ، بالأرقام ، حروف العطف ، الجسيمات ، حروف الجر:	5) لم يكن ، لا يمكن ، لا يعترف ، لا يأمر ، لم يتم إزالته ، لا واحد ، لا خمسة ، ليس هذا ... ليس هذا ، ليس فقط ، ليس فوقنا.
6) * مع الاحوال وكلمات فئة الدولة أ) نسبيًا ب) في دور المسند غير الشخصي	6) لم يتحرك بصوت أعلى ولم يتكلم بشكل أسرع لست بحاجة ، فهي لا تحتاج
7) في الضمائر السلبية مع حرف الجر مع الضغط	7) ليس مع أحد ، ولا في أي شيء ، ولا مع أحد
7) في الضمائر السلبية مع حرف الجر دون الضغط	7) لا أحد ولا شيء ولا أحد

12.2 تهجئة مقترنة بين NOT و NOR.

الجسيم غير مكتوب معًا:

1) إذا لم يتم استخدام الكلمة بدون NOT.	أ) الأسماء: خيال ، بهلوان ، جهل ، جهل ، محنة ، غير مرئي ، غير مرئي ، عبد ، شرير ، حساس ، مرض ، لا تنساني ، كراهية ، سوء الأحوال الجوية ، عطل ، تململ ، سلوب ، غير مقصود ، خاسر ، كافر ؛ ب) الصفات والظروف المشتقة منها: مهمل ، غير واضح ، لا رجوع فيه ، سليم ، لا مفر منه ، غير متغير ، سخيف ، ضروري ، لا يقهر ، لا ينقطع ، لا ينفصل ، لا يوصف ، لا نهاية له ، بلا شك ، لا يضاهى ، محرج ، غير سعيد ، محرج ، لا يطاق ، لا يتزعزع ، لا يرقى إليه الشك ؛ بلا مبالاة ، عبثية ، ضرورية ، بلا شك ؛ الخامس) أفعال: يكره ، يكره ، مستاء ، يكون مريضا ، غير مريح ، يكره ، مريض ، يشعر بالتوعك ، مرتبك ، غائب ، حكة ؛ ز) الظروف والكلمات الأخرى غير القابلة للتغيير:لا يطاق ، لا يطاق ، لا يطاق ، غير مدرك ، بالصدفة ، ساحق ، مستحيل ، عن غير قصد ، حقًا ، على مضض ؛ بالرغم من (حروف الجر)
2) * ليس جزءًا من البادئة NEDO ، التي تعطي الأفعال معنى عدم الاكتمال والقصور مقارنة بأي معيار ". نفس القاعدة تعمل في المضاعفات المكونة من الأفعال مع البادئة NEDO. غالبًا ما تكون بادئة NEDO عكس بادئة PER: الملح السفلي - الإفراط في الملوحة ، الملء الناقص - الملء الزائد ، الملء الناقص - الفائض ، الملء الناقص - النقل.	2) كان الطفل يعاني من نقص شديد في رعاية الوالدين. خلال الحرب ، كان الأطفال غير مكرسين وغير مكلفين. كان Rozhdestvensky يؤمن كثيرًا بقوته الخاصة ، معتبراً نفسه عبقريًا ، لكنه يقدر بشكل كبير قدرات خصمه.
3) مع الأسماء والصفات والظروف في -o ، -e ، عند كلمة جديدة ، يتم تكوين مفهوم جديد ، غالبًا بجودة سلبية.	3) مصيبة (مشكلة) ، ليست سهلة (صعبة) ، ليست سهلة ، قبيحة ، ليست بعيدة (قريبة) ، قريبة
4) * بالاقتران مع الصفات والظروف ، الكلمات التي تدل على درجة الجودة: للغاية ، للغاية ، للغاية ، من الواضح ، تمامًا (تمامًا) ، بما فيه الكفاية ، بشكل صارخ ، حصريًا ، للغايةلا تؤثر على التهجئة المستمرة أو المنفصلة ، لذلك لا تتم كتابتها معًا. من أجل الوضوح ، نشير إليهم بالصيغة y s و l و t eles والدرجات.	4) حادثة غير سارة للغاية. تم اختراع لعبة غير ممتعة تمامًا. لقد تحدث بشكل غير مفهوم.
5) مع مشاركات كاملة في حالة عدم وجود كلمات تابعة أو * عندما تكون الكلمات التابعة هي مكبرات صوت	5) سرنا في شوارع المدينة غير المضاءة. لقد اتخذت قرارًا غير مدروس تمامًا.
6) * في الصفات اللفظية المكونة من أفعال لازمة أو أفعال متعدية من الصيغة الكاملة باستخدام اللواحق -em- ، -im-. هذه ليست مشاركات ، لأن المشتركين مع اللواحق -em ، -im يجب أن يكونوا فقط بشكل غير كامل ، هم المضارع.	6) لا يتلاشى ، لا ينضب ، لا يمكن التوفيق بينها ، لا يقاوم ، لا يقهر ، لا ينضب ، غير قابل للتدمير.
7) في الضمائر والظروف السلبية وغير المحددة ، اعتمادًا على الإجهاد ، E أو I ، ولكن معًا.	7) لا أحد ، لا لا شيء ، لا ، لا ، لا ، لا ، لا شيء ، لا مكان ، لا مكان ، لا مكان ، لا مكان ، لا شيء ، مرة واحدة أبدًا.

12.3. تختلف الجسيمات NOT و NOR في المعنى:

من أجل الاختيار الصحيح للجسيمات ، NOT و NOR ، يجب أن تؤخذ الاختلافات الدلالية في الاعتبار. دعونا نعكسها في الجداول.

الاستخدامات الرئيسية للجسيمات السالبة

الجسيمات غير مستخدمة	يتم استخدام جسيم NI
1) للتعبير عن النفي: لم تكن هناك رسائل أو برقيات. لا يبدو الأخ مخادعا. ليس القمر ، ولا النجوم تثير اهتمامي ، ولكن النيازك فقط.	1) لتقوية النفي الذي يعبر عنه الجسيم لا لم تكن هناك رسائل أو برقيات. الأخ لا يشبه المخادع أو الجوكر. لست مهتمًا بالنجوم أو القمر.
2) إبداء بيان بظل التزام (نفي مزدوج): لم يستطع إلا الاتصال. لا يسعنا إلا أن نلاحظ.	2) للتعبير عن النفي الكمي: السماء صافية. ليست قطرة ندى في فمي.
3) للتعبير عن استحالة في الجمل غير الشخصية: لا يمكنك اللحاق بالمجنون الثلاثة! لن تكون هناك نيران حرب!	3) للتعبير العاطفي عن حظر أو أمر أو التزام: لا خطوة للوراء! لا صوت! ليس يوم بلا خط!
4) عند التعبير عن عدم اليقين أو الخوف أو الإعجاب: هل انت لست ضيفي؟ لا يهم كيف يضرب الصقيع! لماذا لا تكون بطلا!	4) للتعبير عن عدم اليقين: إنه ليس كبيرًا ولا صغيرًا ، ولا سمينًا ولا نحيفًا (قارن: إما أنه كبير السن أو صغير السن). في الوحدات اللغوية: لا هذا ولا ذاك ، لا سمك ولا لحم.
5) في جمل الاستفهام-التعجب عند التعبير عن عبارة تحتها خط: من لم يلعن حراس المخفر الذين لم يلعنهم! (إيه. بوشكين) أليس صحيحا أننا أصبحنا أكثر حكمة؟ كيف لا تتزوج بحالتك؟ (L. تولستوي)	5) في جمل ثانوية ذات معنى تضخيم معمم (مع الكلمات الموحدة: من .. ، أيا كان .. ، أينما .. إلخ). مهما كان الطفل مسليا ما دام لا يبكي. كلما سألته ، لن يذهب إلى جيبه بكلمة واحدة.

حالات صعبة للتمييز بين لا و لا

1. في الجمل الثانوية. قارن:
لا تعبر عن النفي: عندما لم يأتي الأخ ، شعر الجميع بالملل. لا توجد حروب لا يموت فيها جنود.	يعبر NI عن بيان مع مسحة من التعميم: كلما جاء الأخ ، كان يجلب دائمًا الرسوم المتحركة والفرح. حيثما يموت الجنود ، يجب تذكرهم وتكريمهم.
2. في معدل دوران لا واحد ولا واحد; لا مرة ولا مرة... قارن:
لا تعبر عن الرفض: لم يكن أحد منا (أي كثيرين) مستعدًا للصعود. أكثر من مرة (أي عدة مرات) كان عليّ أن أقابل وحشًا بريًا.	لا يعبر أي منهما عن تكثيف الإنكار: لا أحد منا (أي لا أحد) وصل إلى الصعود. لم أقابل مرة واحدة (أي لم أقابل قط) وحشًا بريًا.
3. الضمائر. قارن:
النقاط البارزة مع لا تحتوي على معنى المعارضة الكامنة وتستخدم في الجمل الإيجابية (قارن: لا شيء آخر ، لكن ..) لا شيء سوى نقار الخشب يطرق على النحو الواجب في الغابة. قبلنا لم يكن أكثر من كهف قديم.	تستخدم هذه العبارات في الجمل السلبية وتعمل على تقوية النفي: لا أحد ... لا ؛ لا شيء ليس كذلك: لن يقودنا أي شخص آخر إلى الطريق الصحيح. لا شيء سوى الموسيقى فتنتني كثيرا.

تذكر!

يتحول التضخيم المركب مع الجسيمات لا:

بغض النظر عن أي شيء ، وبغض النظر عن أي شيء ، وفي أي مكان ، وفي أي مكان ، كما لو لم يحدث شيء ، وما إلى ذلك.

يختلف التهجئة ليسمع الصفات اللفظية في ذومع المشاركين على -لي؛في وجود الكلمات التوضيحية ، يتم كتابة الأول في قطعة واحدة (بالإضافة إلى الصفات المسيئة) ، والثاني - بشكل منفصل ، على سبيل المثال:

أ) غير معتادلفترة طويلة جزيرة ، لا يتحلل في الماءبلورات في الماء ، لا يمكن تمييزهشخصيات الناس في الظلام.

ب) المحميات التي لم يزورها الصيادون ، غير قابل للقراءةالمجلات غير المتخصصة لا أحبأم الطفل.

إلى الصفات في ذيتضمن كلمات مكونة من أفعال لازمة (على سبيل المثال: مستقل ، مقاوم للماء ، مقاوم للحريق) أو من الأفعال الكاملة (على سبيل المثال: لا يمكن إصلاحه ، غير عملي ، غير قابل للتدمير). تخضع هذه الكلمات لقواعد التدقيق الإملائي العامة ليسمع الصفات ، أي أنها مكتوبة معًا وبحضور كلمات توضيحية (انظر الأمثلة أعلاه) ، وكذلك في شكل قصير (على سبيل المثال: الجزيرة غير معتاد، مرض عضال، هذه الدول مستقلة اقتصاديًا). ومع ذلك ، فإن قاعدة تهجئة الصفات المنفصلة مع ليس، إذا كانت الضمائر والأحوال تبدأ بـ ولا، أو مزيج بعيد كل البعد ، لا على الإطلاق ، على الإطلاق(انظر أعلاه ، الفقرة 6 ، الملاحظة 1. الفقرة الفرعية 2) ، على سبيل المثال: بلا شيء لا يضاهىالانطباع ، البلدان المستقلة ، بأي حال من الأحوال لا يتحلل في الماءبلورات. هذه الظاهرة ليست من الحياة ولا من الفن غير قابل للإزالة... الاستثناء هو الكلمات التي بدونها ليسلا تستخدم ، على سبيل المثال: لا أحد لا يقهرالجيش لا أحد غير مفهومالقضية ، تحت أي ظرف من الظروف لا يتكررتجربة.

ملحوظة.

يجب التمييز بين الهجاء ليسمع الكلمات ذ، مكونة من أفعال ناقصة متعدية: يمكن أن تكون مثل هذه الكلمات عبارة عن صفات وفاعلية حاضرة (في الحالة الأولى ، تهجئة مع ليسمنفصلة ، في الثانية - صلبة). هم مشاركين إذا تم استخدام الحالة الآلية للشخصية ككلمة تفسيرية ، وغالبًا ما تكون الحالة الآلية (ما يسمى بالوسائل) ؛ في وجود كلمات تفسيرية أخرى ، تصبح صفات (تفقد معنى السلبية ومعنى الوقت وتكتسب معنى نوعيًا). تزوج: لا أحبأم الطفل - غير محبوبفي ألعاب الطفولة (في الحالة الثانية ، تشير الكلمة "غير محبوب" إلى علامة ثابتة ، وتعني تقريبًا "غير سارة" ، "غير مرغوب فيه") ؛ حركة المرور، لا يمنععن طريق الجو - غير مرئىمن جانب الأرض للقمر.

تشمل الصفات من هذا النوع: غير مرئية ، مشوهة ، غير قابلة للاشتعال ، لا تمحى ، غير منقولة ، غير قابلة للتجزئة ، لا تُنسى ، غير مرئية ، غير قابلة للتغيير ، غير محبوب ، لا يمكن تصوره ، غير خاضع للضريبة ، غير قابل للتصرف ، غير قابل للترجمة ، لا يمكن وصفه ، غير قابل للمعرفة ، غير قابل للاختبار ، غير متسامح وغير متسامح. تهجئتهم في وجود كلمات توضيحية: غير قابل للتجزئةبثلاثة أرقام ، لا ينسىاجتماعات لنا ، من خلال غير مرئىإلى عالم الدموع ، لا يمكن تصورهالسجلات في الماضي القريب ، غير قابلة للتحويلبكلمات بسيطة ، مشاعر ، غير قابل للتحققلفترة طويلة حسابات ، سالكفي الربيع ، الأوساخ ، مترددبالروسية لا يطاقالسلوك في مجتمعنا ، إلخ.

الممثل إم إف أستانغوف ، الذي عانى لفترة طويلة من دور غريغوري جاي في فيلم "صديقي" لبوغودين ، ساعده الوقوع في حب تلك السلالة السوفييتية الخاصة والعالية حقًا من الأشخاص الجدد الذين مثلهم بشكل مناسب بطل بوجودين. كما هو الحال غالبًا ، كان الدور صعبًا. غادر المخرج أ.د. بوبوف البروفات قاتمة ومستاءة. لم يكن هناك رجل - المالك ، الرجل ، يمشي بحرية ورحابة خلال الحياة.

ولادة الدور ساعدت بالصدفة. قال أستانغوف: "... تعرفت على أصدقائي المقربين إلى مهندس وصل لتوه من موقع بناء كبير". كان يرتدي بدلة شبه عسكرية كاكي وعباءات بيضاء. بمجرد أن رأيته في هذا الزي ، كدت ألهث: ها هي بدلة غاي. وما رأيك؟ في الجولة التالية ، كنت أرتدي ملابسي بالفعل تحت صديقي الجديد ، بعد أن ضغطت على نفسي بسمك. بدأت الصلابة السابقة تتبخر ، وأصبحت الخطوة أكثر صعوبة ، والإشارة أوسع ، أشعر أنني اكتسبت القوة والثقة اللازمتين. بدأ "المالك" ، "المالك" في الظهور ، والذي كان أليكسي ديميترييفيتش يحاول الحصول عليه مني لفترة طويلة ".

أخذ أستانغوف معه إلى العرض زيًا شبه عسكري ، وعباءات بيضاء ، وتوبيخًا بلكنة جنوبية ناعمة. لكن الشيء الرئيسي هو أن سيرجي إيفانوفيتش إم - باني كبير ، رددت سيرته الذاتية حرفياً سيرة غي - صانع الأقفال السابق ، أحد المشاركين في الحرب الأهلية ، الذي تخرج من الأكاديمية الصناعية ، الذي سافر إلى الولايات المتحدة الأمريكية ، الذي شغل مناصب قيادية في مواقع البناء السوفيتية الرئيسية - ساعد سيرجي إيفانوفيتش م أستانغوف في اكتشاف نواة دور غاي.

في البروفات ، بحث أستانغوف ، عن مشية خاصة للبطل ، المحاصر في غرفة معزولة ، الذي اعتاد على الأرض غير المأهولة للمباني الجديدة المحفورة في الخنادق والتلال ، في أكوام من الخشب ، في أكوام من الطوب. أتقن أستانغوف خطوة السيد والخطوة السريعة والإيماءة المميزة للبطل - أذرع ملقاة فوق رأسه ، مفتوحة على مصراعيها ، تعانق الهواء والأرض والرفاق. أولئك الذين رأوا وسمعوا غاي أستانغوف تذكروا تعجبه المبتهج: "أنا على قيد الحياة ، أصدقائي ، أنا على قيد الحياة!"

يقولون أن الممثل السيئ يعمل بفمه ، والممثل لديه فم وعينان أفضل. "نيكولاي باتالوف - في صورة فيجارو - قال الممثل الرائع لمسرح موسكو للفنون إم إم تارخانوف - دوره في الكعب!" عبارة نصف مزحة ، لكنها عميقة جدًا وذات مغزى. يجب أن يكون الممثل قادرًا على فعل كل شيء. يجب أن يكون معبرًا ليس فقط عن وجهه وعينيه وذراعيه ، ولكن أيضًا ظهره وكتفه وعجولته وحتى كاحله. يجب أن يخترق العالم الخفي والحميم لروح بطله. لكن يجب أن يعطي الصورة جسدًا رائعًا ومعبّرًا. كلتا العمليتين - الفهم الداخلي والإدراك الخارجي للصورة - لا ينفصلان ، مترابطان ، ضروريان لبعضهما البعض. لا يهم في أي تسلسل يحدث. غالبًا في نفس الوقت. ولكن فقط في الانسجام والتوازن يمكن تحقيق الانسجام المطلوب للصورة. يعاني كل من الممثل والمخرج من هذه المهمة في البروفات. هناك مفهوم ملزم لـ "شخصية الفاعل" ، أي السيد الذي يخلق شخصية فريدة وفريدة من نوعها على المسرح ، مع قدرة متساوية على التناسخ الخارجي والداخلي. كان ستانيسلافسكي ممثلاً ذا شخصية عظيمة. لكي نكون مقتنعين بهذا ، يجب علينا ، الذين لم نره قط على خشبة المسرح ، أن ننظر إلى صور ستانيسلافسكي من سنوات مختلفة.

ها هي الأيدي الضعيفة والضعيفة للمسنين غاييف ، الذين تعلموا طوال حياتهم فقط حمل عصا البلياردو وإرسال الكرة في الجيب. هذه هي اليد الجافة المغلقة بقوة للدكتور شتوكمان - عامل مجتهد ، متمرد ، مدافع عن الحقيقة ، أصابع متوترة موجهة إلى المحاور ، في لفتة مميزة - لحظة مجادلات جامدة ، خلاف ، مثابرة ، قوة لقناعة المرء. إليكم الصورة الشخصية الملهمة والرائعة لأستروف في تشيخوف ، التسليم الفخور للرأس ذي الشعر الداكن ، والحرية والبراعة الفنية للوضع.

هذا هو الوجه المنتفخ لسيد موسكو فاموسوف ، في سوالف ، مع كشر متقلب متخم. كروتسكي العام المتهالك الشبيه بالطحالب ؛ مشبع بالغباء ، منتفخ من الكسل ، مع خدود متدلية ، في ضمادة امرأة سخيفة ، في ضفائر الشعر الرقيق ، وجه موليير "المريض الوهمي". إليكم ساتان غوركي "رجل وسيم" سابقًا ، منتشرًا بحرية على سرير بطابقين ، خلابًا وفي خرق ...

الصورة المسرحية الكاملة التي تم إنشاؤها بواسطة موهبة الممثل يجب أن تمتلك شخصية وخصوصية كاملة ، ما هو جوهر هذه المفاهيم؟ ما هي قواسمهم المشتركة والاختلاف؟ ترجمت من اليونانية "الطابع" هو "مطاردة" ، "فأل". في الواقع ، الشخصية هي ميزة خاصة يكتسبها الشخص أثناء العيش في المجتمع. مثلما تتجلى فردية الشخص في خصائص العمليات العقلية (الذاكرة الجيدة ، والخيال الغني ، والبراعة ، وما إلى ذلك) وفي المزاج ، فإنها تتجلى أيضًا في سمات الشخصية.

"الشخصية هي الجوهر الداخلي للإنسان ، والمستودع الفردي لأفكاره ومشاعره . الشخصية - مجموعة من سمات الشخصية الفردية المستقرة التي تتطور وتتجلى في النشاط والتواصل . تتشكل معظم سمات الشخصية في مرحلة الطفولة ، وتبقى في الشخص ، متغيرة قليلاً ، طوال حياته. تتجلى شخصية الإنسان ليس فقط في الأفعال ، في العمل ، ولكن أيضًا في العلاقات الإنسانية. لفترة طويلة ، اشتمل مفهوم "الشخصية" على "مزاج" الشخص ، ولكن مؤخرًا تم فصل هذه المفاهيم على أنها الأقرب إلى بعضها البعض في محتواها ، ولكنها مختلفة في تعبيرها. كيف تختلف شخصية الشخص عن مزاجه؟

مزاج الشخص فطري ويتم اكتساب الشخصية.

تتحدد الحالة المزاجية بالخصائص البيولوجية لجسم الإنسان ، وتتحدد شخصيته من خلال البيئة الاجتماعية التي يعيش فيها ويتطور.

يحدد مزاج الشخص خصوصيته في النفس والسلوك ، بينما الشخصية هي محتوى أفعاله (الأخلاقية ، الأخلاقية ، إلخ).

من المستحيل أن نقول عن مزاج الشخص ، على سبيل المثال ، أنه جيد أو سيئ ، في حين أن التعريفات مناسبة تمامًا لتقييم الشخصية.

فيما يتعلق بوصف مزاج الشخص ، يستخدمون مصطلح "خصائص" ، وفيما يتعلق بالشخصية - مصطلح "السمات" (13.C-432).

يتم التعبير عن الشخصية في الخصوصية (المناظر الخلابة). النوعية - هناك طريقة للكشف عن الشخصية ، شكلها الخارجي. في فن المسرح الحديث ، هذان المفهومان - الشخصية والمميزة ، لا ينفصلان ويعتبران ككل. هذه ليست فقط السمات الخارجية للشخص المصور ، ولكن أولاً وقبل كل شيء ، تكوينه الروحي الداخلي ، والذي يتجلى في الجودة الخاصة للعمل الذي يقوم به الممثل على المسرح.

1.1 وحدة الشخصية والشخصية

نسمي الطابع الخاص للسلوك المميز لشخص معين أو مجموعة من الأشخاص بالخصوصية ، وهذا يعني وحدة هذين المفهومين.بمجرد تقسيم KS Stanislavsky الخصوصية إلى خارجية وداخلية. تدريجيا وحدهم أكثر فأكثر. في الواقع ، من الصعب فهم السلوك الخارجي لأي شخص دون التوغل في علم النفس. أي خاصية (مرحلة) خارجية وداخلية.

في المسرح القديم ، كانت أدوار الشخصيات تعتبر واحدة من أصناف الأدوار التمثيلية العديدة. كان الاهتمام بخلق الشخصية خاصًا فقط بممثلي الشخصيات ، الذين تم تكليفهم بأدوار العمر أو النوع أو السلبية أو الكوميدية. ممثلو الأدوار الأخرى ، على سبيل المثال - العشاق ، والأبطال ، والآباء والأمهات النبلاء ، والرنان ، وما إلى ذلك ، غالبًا ما يتم الاستغناء عن أي شخصية محددة ، ويظهرون على المسرح فقط مهاراتهم التمثيلية ، أو بالأحرى كليشيهات مألوفة. يسأل. ستانيسلافسكي: "لا يحتاجون إلى أي شخصية أو تناسخ ، لأن هؤلاء الأشخاص يضبطون أي دور ليناسب أنفسهم ..." (16. - ص 214). محاربة الحرفة للموافقة على فن شخص حي على مسرح ك. عبر ستانيسلافسكي بوضوح عن موقفه تجاه مسألة الخصوصية: "بدون استثناء ، يجب على جميع الفنانين - مبدعي الصور - أن يتجسدوا وأن يكونوا مميزين. الأدوار غير المعهودة غير موجودة"(16.-С.224).

لسوء الحظ ، فإن العديد من الطلاب أثناء دراستهم ، حتى الممثلين المحترفين في المسرح ، غالبًا ما يخشون أن يكونوا مضحكين ، حارين ، حتى لا يثيروا السخرية من زملائهم الطلاب ، والزملاء في المسرح. استمرت العادة الحمقاء المتمثلة في معاملة الممثل الشخصي باعتباره مؤديًا من الدرجة الثانية حتى يومنا هذا وهي ، على الأقل ، مفاجئة. إن قناعتي العميقة - أن تلعب دورًا مميزًا ، وحتى في حلقة ما ، هو أصعب بكثير من دور كبير. الممثل الذي يلعب الدور الرئيسي يعتقد أن كل شيء مكتوب في دوره ، وليس من الضروري المعاناة لفترة طويلة للعبه. يجب أن أقول إن الممثل الذي يأمل فقط في دور ومخرج محكوم عليه بالفشل.

قال المخرج والممثل الروسي م. كيدروف - يطير بسرعة وجميل! ولكن لكي تطير ، كم عدد البراغي والأسلاك والرافعات والأنابيب وجميع أنواع التفاصيل المطلوبة. لذلك ستظهر الصورة عندما يتم تثبيت جميع البراغي والصواميل وتوصيل الأنابيب وما إلى ذلك. وإذا لم يكن هذا موجودًا ، فسيكون هناك دعائم ، منتقاة - لا يوجد شيء هناك ". المرحلة ، ثم تولد السمات الخارجية للدور . تتشكل شخصية المسرح التي تم إنشاؤها بشكل إبداعي حقًا في عملية تفاعل معقد وعميق بين شخصية الممثل وشخصية البطل.

الاعتماد على الخصوصية عند إنشاء صورة مسرحية ضروري لجميع أنواع الممثلين. ولكن بالنسبة للممثلين الأكثر خجلًا الذين يعتقدون أن شخصيتهم البشرية لا تقدر بثمن ، هناك حاجة خاصة لذلك. إليكم كيف كتب K.S. Stanislavsky عن ذلك: "يمكن إنشاء الصورة التي تختبئ خلفها بدون مكياج. لا ، أنت تريني بإسمك ملامحك ، مهما كانت ، جيدة أو سيئة ، لكنها الأكثر حميمية وحميمية ، دون الاختباء وراء صورة شخص آخر. هل تجرؤ على فعل هذا؟ - أزعجني تورتسوف ( KS ستانيسلافسكي).

إنه لأمر مخز - اعترفت ، أفكر (اسم الشيئ).

وإذا اختبأت خلف الصورة فلن تخجل؟

ثم أستطيع - قررت.

هل ترى! - كان تورتسوف سعيدا. - نفس الشيء يحدث هنا كما في حفلة تنكرية حقيقية ...

الخصوصية هي نفس القناع الذي يخفي الفاعل البشري نفسه. في مثل هذا الشكل المقنع ، يمكنه أن يكشف عن نفسه لأدق التفاصيل الروحية وأكثرها حميمية ". ( 17.- ص 223)

لكن يجب ألا ننسى أن السمة في حد ذاتها ، خارج مفهوم الأداء ، وخلق صورة المسرح الضرورية ، والمهمة الفائقة والعمل من طرف إلى طرف للدور ، هي فقط ضارة. مثل هذه الخصوصية لا تتجسد ، لكنها فقط تخونك بتهور وتوفر لك عذرًا "للكسر" ، "إظهار الذات".

على خشبة المسرح ، لا ينبغي للممثل أن يصور المشاعر ، بل أن يعيشها. وأكد م. تشيخوف أن "قبول" السمات المميزة لشخص آخر يمنح الفنان فرحة إبداعية كبيرة. وبما أنه لا يمكنك العيش إلا مع أحاسيسك ومشاعرك ، وليس مع أحاسيس ومشاعر شخص آخر ، فهذا يعني أنه بدون إنفاق مشاعرك وأفكارك الإنسانية ، من المستحيل تكوين صورة حقيقية. إن جوهر التمثيل ليس فقط أن الفعل الذي يقوم به الممثل عضوي ، ولكن إذا كان خاليًا من الخصائص الفردية المتأصلة في الشخص الذي يتم تصويره ، فهذا ليس فنًا ، ولكنه مقاربة له فقط.

عند إنشاء شخصية ، غالبًا ما يستخدم الممثلون عناصر إضافية. الماكياج ، والشعر المستعار ، وملصقات الشارب ، واللحية ، والأزياء ، والسمك ، والدعائم ، وما إلى ذلك ، يجب أن تؤكد فقط وتكمل الصورة التي يجسدها الممثل أثناء العمل ، وبالتالي فهي الوسائل التعبيرية المساعدة.يمكنك إنشاء صورة مسرحية دون اللجوء إلى مساعدتهم. والعكس صحيح ، تخيل ممثلًا ، بفضل مكياج وأزياء تم العثور عليهما بنجاح ، حصل على مظهر مميز ، ولكن إذا لم يتم العثور على أي فعل في الدور ، فسيكون بالأحرى إنجازًا للفنان ، وليس الممثل.

الطابع الداخلي للصورة ، أي. اختلاف الشخصيات، من عناصر روح الفنان نفسه ، الذي يختارها ويجمعها في كل مرة بطريقة مختلفة ، يستخرج من نفسه كل ما هو مطلوب للدور الذي يؤديه ، ويكتم ما يتعارض معه. وشعور الشخصية الداخلية سيخبر الممثل و الخصوصية الخارجية.في التفكير النظري ، غالبًا ما نفصل الشخصية عن الخصوصية لمزيد من الوضوح. لكن هذا التقسيم مشروط بالطبع - هناك مثال على الديالكتيك معالذين الوحدة.

الطريقة الأولى - من الداخل إلى الخارج ... تؤثر الشخصية والخصوصية بشكل متبادل ويكمل كل منهما الآخر ، أي أن هذه العلاقة ذات وجهين. عندما نتحدث عن الشكل والمحتوى ، فإننا ندرك أولوية المحتوى ، لذلك هنا أيضًا ندرك أسبقية الشخصية. نحن نتعامل مع شخصية مسرحية عندما يتم إنشاء شخصية محددة بوضوح إلى حد ما من قبل الممثل على المسرح. إنها شخصية لها مجموعة كاملة من الخصائص الشخصية المختلفة: كيف تشعر الشخصية ، وكيف يفكر ، وما نوع السيرة الذاتية التي يمتلكها ، وما هي الإجراءات التي تميزه عن الآخرين ، وما هو الموقف الذي يتخذه ، وما الذي يقاتل من أجله ، وما إلى ذلك.

الطريقة الثانية - من الخارج إلى الداخل ... أحيانًا تساعد خدعة خارجية بسيطة في العثور على الخصوصية. كمثال ، يمكننا الاستشهاد بكلمات بيتر من مسرحية "الغابة" لـ A.N. Ostrovsky ، الذي يشرح لخطيبته Aksyusha ما يجب القيام به حتى لا يتم التعرف عليهم عند الهروب: "عين واحدة مغمضة ، هذه واحدة ملتوية لك". عندما سأل الطلاب من أين يحصلون على المواد من أجل الخصوصية ، أجاب ك.س.ستانيسلافسكي: "دع الجميع يحصل على هذه الخاصية الخارجية من نفسه ، من الآخرين ، من الحياة الواقعية والخيالية ، عن طريق الحدس أو من ملاحظاته أو ملاحظات الآخرين ، من التجربة اليومية ، من المعارف ، من اللوحات والنقوش والرسومات والكتب والقصص والروايات أو من حالة بسيطة - كل نفس. فقط مع كل عمليات البحث الخارجية هذه لا تفقد نفسك داخليًا "(17. - ص 205).

علاوة على ذلك ، كتب KS Stanislavsky: "اتضح أنه غير متوقع بالنسبة له (Arkady Nikolaevich) أنه لسبب ما ، بالتزامن مع خدعة الشفاه ، غير جسده وساقيه وذراعيه ورقبته وعينيه وحتى صوته بطريقة ما حالته المعتادة وافترض صفة فيزيائية مع شفة قصيرة وأسنان طويلة .. تم ذلك بشكل حدسي. و لماذا؟ لأن أركادي نيكولايفيتش ، وهو يتعمق في نفسه ويستمع إلى ما كان يحدث بداخله ، لاحظ أنه في علم النفس ، على الرغم من إرادته ، كان هناك تحول ملحوظ ، كان من الصعب عليه فهمه على الفور. وعلاوة على ذلك ... فقد ولد الجانب الداخلي من جديد من الصورة الخارجية التي تم إنشاؤها ، وفقًا لها ". (17.- ص 204)

هناك ممثلون ينتقلون من الرسم الخارجي إلى الرسم الداخلي والعكس بالعكس ، لكل منهم مقارباته الخاصة في العمل على الصورة. لهذا السبب الآن ، عندما نتحدث عن الحاجة إلى الاهتمام الوثيق بمشكلة صورة المسرح ، لا يمكننا رفض التحليل الجاد لما يمكن أن تقدمه لنا الشخصية في طريق التناسخ. "خصوصية التناسخ شيء عظيم. بعد كل شيء ، إذا كنت لا تفعل أي شيء بجسدك ، وصوتك ، وطريقة التحدث ، والمشي ، والعمل ، إذا لم تجد خاصية تتوافق مع الصورة ، فربما لن تنقل حياة الروح البشرية. .. ”. (16.-С.201)

يجادل عالم الفسيولوجيا P.V. Simonov بأن الخلايا العصبية في الدماغ وعضلات جسم الإنسان مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض. حتى أصغر النبضات في قشرة دماغ الشخص تستجيب في عضلاته. يجب أن يعرف الممثل جسده وعاداته وأخطائه وصعوباته ، مثل الأبجدية. ولكن هناك أيضًا رد فعل عكسي: يؤثر نشاط عضلات الشخص على نفسية. هذا ، على ما يبدو ، يفسر تأثير المظهر الخارجي ، والسلوك ، وأخلاق الشخص على حالته الداخلية ، وخصائصه - على الشخصية. لكن هناك خطر واحد هنا أود أن أحذر الطلاب منه. إن تطوير الخصوصية الخارجية من خلال البلاستيك وتوحيدها كأساس للخصوصية ، وكذلك الاختيار العقلاني أو الإفراط في القتل ، يضعف البحث عن الخصوصية. إذا كنت قد تبنت من الخارج إيماءة مميزة ، أو نغمة ، أو سلوك ، وما إلى ذلك ، فإن المهمة ليست تقليد ، وليس تقليد هذه الإيماءة ، ونغمة الصوت ، ولكن تمريرها من خلال نفسي ، وفهم طبيعة الاقتراض. مميزة واجعلها خاصة بها.

سأستخدم مثالاً من ممارستي الخاصة. من خلال العمل على دور رئيس البرج في مسرحية "Obsessed with Love" للمخرج F. Krommelink ، لم أحصل على الظهور الأول على المسرح ، حيث تعتمد الشخصية (المميزة) على هذه الشخصية الصعبة ، التي تخاف من ظروف وفاة السيد دوم أغنى رجل في هذه المدينة. بحثًا عن الخصوصية ، اضطررت إلى تجربة أجهزة مختلفة - طريقة المشي وطريقة التحدث وما إلى ذلك. لا شيء ساعد. سقط عليّ شعور بالعجز وتحول إلى خوف من فشل الدور. وهنا جاء مدير المسرحية A. Vorobyov لإنقاذ. بعد أن فقد صبره ، قفز من المنصة رابضًا ويأرجح ذراعيه في اتجاهات مختلفة ، مثل الدجاجة. كان هناك ضحكة من الممثلين المشاركين في هذا الأداء. بالطبع ، من الجيد أن يجد الممثل نفسه ويجلب تطوراته وتعديلاته الخاصة التي تساعد في العثور على خاصية خارجية ، ولكن إذا قدم المخرج طلاءًا أكثر تشويقًا ، فمن الأفضل عدم المقاومة ، ولكن الاستمتاع باكتشاف المخرج واقتراحه ويصنع خاصته. بعد تكرار المشية التي ابتكرها المخرج ، طورت على الفور شخصية هذا الشخص ، وغيرت ليونة الجسد ، وطريقة الاتصال وطريقة التحدث ، "امتدادًا" للشركاء. أصبح الدور سهلاً ومريحًا. ولفترة أطول هي مسألة تقنية الممثل.

تميز بين الممثلين الذين لعبوا الخصائص وشبه المميزة ( ديمي كاراكتر) الأدوار في الكوميديا ​​والدراما البرجوازية والميلودراما (تطلبت المأساة أسلوبًا تجريديًا للغاية ، وأسلوب لعب يومي إضافي). أدى تطور الاتجاهات الواقعية في المسرح الأوروبي في القرن التاسع عشر إلى الحاجة إلى ربط أي شخصية بالبيئة والعصر والحياة الاجتماعية. بحث الممثلون ، الذين يسعون جاهدين من أجل الحقيقة الفنية ، عن سمات الشخصية الاجتماعية والتاريخية واليومية في جميع الأنواع التي صوروها. من بين أكبر الممثلين في الشخصيات الروسية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، يجب تمييز كل من A.M. Krutitsky و S.N. Sandunov و A.E. Ponomarev و AA Pomerantseva وغيرهم. يعتبر MS Shchepkin سمة مميزة في الدور المأساوي للبارون ("The Miserly Knight" لألكسندر بوشكين) ، VV Samoilov - في دور الملك لير. نيكولينا كوسيتسكايا - في دور كاترينا ("العاصفة الرعدية"). في كل هذه الحالات ، لم تكن السمة خارجية فحسب ، بل كانت داخلية أيضًا: فقد لونت نفسية الشخصية وتطلعاتها ومشاعرها. مارتنوف في الدور "المميز" لتيخون ("العاصفة الرعدية") ورئيس الوزراء سادوفسكي في دور ليوبيم تورتسوف ("الفقر ليس رذيلة") وآخرون ، تجاوزوا هذا الدور ، وعمّقوا لعبهم إلى صوت مأساوي. الواقعية ، في الواقع ، ألغت هذا الدور ، وبهذا المعنى ، قال KS Stanislavsky أن الخاصية يجب أن تكون موجودة في كل صورة ، بما في ذلك البطل والحبيب. في المسرح الحديث ، المفهوم ممثل الشخصيةغالبًا ما يستخدم فقط للتأكيد على السمة الغالبة للفردية الإبداعية للممثل.

في السينما

غالبًا ما يلاحظ نقاد السينما الأمريكية تلك الشخصيات دائماهي شخصيات ثانوية. يعرّف البروفيسور إيرا كونيغسبيرغ ممثل الشخصية في القاموس السينمائي الكامل: "ممثل الشخصية هو فنان متخصص في دعم الأدوار بمحتوى واضح وروح الدعابة في كثير من الأحيان." كما لاحظ الناقد السينمائي الأمريكي الشهير ديفيد طومسون ، يمكن لممثل الشخصية أن يلعب أي دور في الفيلم ، باستثناء الدور الرئيسي. نطاق مثل هذه الأدوار لشخصية الممثل ، وفقًا لطومسون ، يبدأ بأدوار الشخصيات الرئيسية (رغم أنه ليس حاسمًا ، الشخصيات الرئيسية) وينتهي بأدوار لا "ظهرت في الإطار وسقطت على الفور" (في الفيلم الأمريكي النقد ، وعادة ما تسمى هذه الشخصيات "Redshirts").

شخصية الممثل الوظيفي

يلاحظ الناقد المسرحي والسينمائي مايكل أنديريغ الفرق بين ممثل الشخصية ونجم الفيلم أو التلفزيون ، وهو أن الممثل يجسد دورًا ، بينما يجسد النجم. نفسيفي دور أو آخر.

هناك العديد من الأسباب التي تجعل العديد من الممثلين يختارون أدوار الشخصيات. من الأسهل بكثير الحصول على دور داعم بدلاً من الحصول على الدور الرئيسي في فيلم أو مسلسل تلفزيوني. تحتوي معظم الأفلام على شخصية رئيسية واحدة إلى ثلاث شخصيات رئيسية ، وعادة ما يكون هناك المزيد من الشخصيات الثانوية. أيضا ، مهم نوعالممثل الذي حصل على الدور من أجله: حقق الممثلان دينيس هوبر وستيف بوسيمي الشهرة من خلال لعب الكثير من الأدوار في الأشرار السينمائيين ، واشتهرت جين لينش وميليسا مكارثي وليزا كودرو وكلوريس ليتشمان بأدوارهم كمرأة غريبة الأطوار.

الطريق إلى الأدوار القيادية

بعض الممثلين الذين بدأوا في أدوار الشخصيات حققوا في النهاية شهرة في الأدوار القيادية. ومن بين هؤلاء كاتي بيتس ، التي لعبت دورها الرئيسي الأول في فيلم عام 1990 بؤس وبعد ذلك حصلت على زوجين آخرين من الأدوار الرئيسية ، وعادت أيضًا إلى مكانة الممثلة في الحلقة. ووبي غولدبرغ ، فران دريشر ، أنجيلا لانسبري ، هيث ليدجر ، فيليسيتي هوفمان ، ديفيد كارادين ، شون كونري ، ليزلي آن داون ، كريستوفر لويد ، ويليام إتش ميسي ، ميريل ستريب ، دونالد ساذرلاند ، جودي فوستر ، تيميلي ديثي دايت روث ، لورانس أوليفير حقق أيضًا نجاحًا في الأدوار القيادية في سنوات مختلفة بعد أدوار الشخصيات.

أنظر أيضا

اكتب مراجعة عن مقال "شخصية الفاعل"

ملاحظاتتصحيح

1. ممثل شخصية // موسوعة المسرح / الفصل. إد. با ماركوف. - م: الولاية. علمي. دار النشر "Sov. موسوعة "، 1967. - ت 5. - ص 579.
2. ليتوسوفا م.الخطاب المهني للممثل والمخرج: عبارات اصطلاحية وغير اصطلاحية: كتاب مدرسي لطلاب جامعات المسرح. - م: 1989. - ص 99. - 208 ص.
3. رومانوفسكي آي.الفاعل المميز // وسائل الإعلام: قاموس المصطلحات والمفاهيم. - م: اتحاد الصحفيين الروس ، 2004. - ص 400. - 477 ص. - ردمك 5-8982-3050-5.
4. دوبروفسكايا أو.ن.الممثل المميز //. - م: OLMA-PRESS Education، 2002. - ص 290. - 320 ص. - 5 آلاف نسخة. - ردمك 5-94849-106-4.
5. تشيشولم ، هيو.ممثل الشخصية // The Encyclopaedia Britannica: قاموس الفنون والعلوم والآداب والمعلومات العامة (الإنجليزية). - الطبعة ال 11. N. Y .: Encyclopaedia Britannica ، 1910. المجلد. V. - ص 856.
6. كونيجسبيرج ، إيرا.ممثل شخصية // قاموس الفيلم الكامل. - الطبعة الثانية. - N. Y .: مرجع البطريق ، 1997. - 469 ص. - ردمك 0-670-10009-9.
7. ارنهيم ، رودولف.في مدح شخصية الممثلين // / تحرير باميلا روبرتسون وجيك. - إن واي: روتليدج ، 2004. - ص 205. - 240 ص. - (في تركيز). - ردمك 0-415-31024-5.
8. شتاين ، بن (8 أبريل 1996). "". مجلة نيويورك(نيويورك ميديا ​​، ذ. 29 (14): 44. ISSN.
9. أنديريج ، مايكل. Cameos و Guest Stars و Real People // / تم بواسطة Laurence Goldstein و Ira Konigsberg. - آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان ، 1996. - ص 155. - 338 ص. - ردمك 0-472-06640-4.

مقتطفات من شخصية الممثل

قال: "فاسيلي دينيسوف ، صديق ابنك" ، أوصى نفسه بالكونت الذي كان ينظر إليه بتساؤل.
- أهلا بك. أعلم ، أعرف ، "قال العد ، وقبله وعانقه دينيسوف. - كتب نيكولوشكا ... ناتاشا ، فيرا ، ها هو دينيسوف.
تحولت نفس الوجوه السعيدة والمتحمسة إلى شخصية فروي دينيسوف وأحاطت به.
- حبيبي ، دينيسوف! - صرخت ناتاشا ، ولم تتذكر نفسها بفرحة ، قفزت إليه ، وعانقته وقبلته. كان الجميع محرجين من فعل ناتاشا. احمر خجل دينيسوف أيضًا ، لكنه ابتسم وأخذ يد ناتاشا وقبلها.
تم نقل دينيسوف إلى غرفة معدة له ، وتجمع آل روستوف في الأريكة بالقرب من نيكولوشكا.
جلست الكونتيسة العجوز ، التي لم تترك يده ، التي كانت تقبلها كل دقيقة ، بجانبه ؛ الباقي ، يتزاحمون من حولهم ، يلتقطون كل حركاته ، وكلمة ، ونظرة ، ولم يغمض عينيه عنه ، بحماسة في الحب. تجادل الأخ والأخوات وأخذوا مقاعد من بعضهم البعض بالقرب منه ، وتقاتلوا على من يحضر له الشاي ، ومنديلًا ، وأنبوبًا.
كان روستوف سعيدًا جدًا بالحب الذي أظهره له ؛ لكن اللحظة الأولى من لقائه كانت مباركة لدرجة أن سعادته الحالية بدت له قليلة ، وكان لا يزال ينتظر شيئًا آخر وأكثر وأكثر.
في صباح اليوم التالي ، نام الزوار من الشارع حتى الساعة العاشرة صباحًا.
في الغرفة السابقة وضع السيوف والحقائب والتشكي والحقائب المفتوحة والأحذية المتسخة. تم وضع الزوجين اللذين تم تنظيفهما مع توتنهام للتو على الحائط. جلب الخدم أحواض غسيل ومياه حلاقة ساخنة وثياب نظيفة. تفوح منها رائحة التبغ والرجال.
- مرحبًا ، G "ishka، t" ubku! - صاح بصوت فاسكا دينيسوف الأجش. - روستوف ، انهض!
قام روستوف بفرك عينيه العالقتين ورفع رأسه المتشابك من الوسادة الساخنة.
- ما هو المتأخر؟ - الوقت متأخر ، الساعة العاشرة صباحًا ، - أجاب صوت ناتاشا ، وفي الغرفة المجاورة كان هناك حفيف من الفساتين المنشية ، والهمس والضحك لأصوات البنات ، وشيء أزرق ، وشرائط ، وشعر أسود ، ووجوه مبهجة تومض من خلال باب مفتوح قليلاً. كانت ناتاشا برفقة سونيا وبيتيا ، التي حضرت للزيارة ، لم تستيقظ.
- نيكولينكا ، انهض! - مرة أخرى سمع صوت ناتاشا عند الباب.
- حاليا!
في هذا الوقت ، رأت بيتيا ، في الغرفة الأولى ، السيوف وتمسك بها ، وشعرت بالبهجة التي يشعر بها الأولاد عند رؤية الأخ الأكبر المحارب ، متناسية أنه من غير اللائق أن ترى الأخوات رجالًا عراة ، فتحت باب.
- هل هذا سيفك؟ هو صرخ. قفزت الفتيات للخلف. بعيون خائفة ، أخفى دينيسوف ساقيه الخشنتين في البطانية ، ناظرًا إلى رفيقه طلبًا للمساعدة. مرت بيتيا من الباب وأغلقت مرة أخرى. سمع ضحك خارج الباب.
قال صوت ناتاشا: "نيكولينكا ، أخرج مرتديًا ثوب البدلاء".
- هل هذا سيفك؟ - سأل بيتيا ، - أم أنه لك؟ - باحترام شديد التفت إلى دينيسوف الأسود الشارب.
ارتدى روستوف حذائه على عجل ، وارتدى رداءه وخرج. ارتدت ناتاشا جزمة واحدة بحافز وصعدت إلى الأخرى. كانت سونيا تدور وكانت على وشك نفخ فستانها والجلوس عند خروجه. كلاهما كانا يرتديان نفس الفساتين الزرقاء الجديدة تمامًا - الطازجة ، والرودية ، والمبهجة. هربت سونيا ، وقادته ناتاشا ، وأخذت شقيقها من ذراعه ، إلى الأريكة ، وبدأوا محادثة. لم يكن لديهم الوقت لسؤال بعضهم البعض والإجابة على أسئلة حول آلاف الأشياء الصغيرة التي قد تهمهم فقط. ضحكت ناتاشا على كل كلمة قالها وقلتها ، ليس لأن ما قالوه كان مضحكًا ، ولكن لأنها كانت تستمتع ولم تستطع كبح جماح فرحتها التي عبّر عنها بالضحك.
- أوه ، كم هو جيد ، عظيم! - حكمت على كل شيء. شعر روستوف أنه تحت تأثير أشعة الحب الساخنة ، ولأول مرة بعد عام ونصف ، كانت تلك الابتسامة الطفولية التي لم يبتسم بها أبدًا منذ مغادرته المنزل تتفتح على روحه ووجهه.
قالت: "لا ، اسمع ، هل أنت رجل الآن؟ أنا سعيد للغاية لأنك أخي. لمست شاربه. - اريد ان اعرف اي نوع من الرجال انتم؟ هل نحن مثلنا لا؟
- لماذا هربت سونيا؟ - سأل روستوف.
- نعم. هذه قصة كاملة! كيف انت ذاهب للتحدث مع سونيا؟ هل انت ام انت
قال روستوف: "كيف سيحدث ذلك؟"
- أخبرها لك ، من فضلك ، سأخبرك لاحقًا.
- ما هذا؟
- حسنًا ، سأخبرك الآن. أنت تعلم أن سونيا هي صديقي ، مثل هذه الصديق الذي سأحرق يدي من أجلها. انظر هنا. - قامت بلف كمها المصنوع من الشاش وظهرت علامة حمراء على ذراعها الطويل الرقيق الرقيق تحت كتفها ، أعلى بكثير من الكوع (في المكان المغطى أيضًا بعباءات الكرة).
"لقد أحرقته لأثبت لها حبي. أنا فقط أشعلت المسطرة في النار وضغطت عليها.
جالسًا في فصله الدراسي السابق ، على أريكة مع وسائد على مقابض ، والنظر في عيون ناتاشا المفعمة بالحيوية واليأس ، دخل روستوف مرة أخرى إلى تلك العائلة ، العالم الطفولي الذي لم يكن له أي معنى لأي شخص غيره ، ولكنه منحه بعضًا من أفضل الملذات في الحياة؛ وحرق يده بالحاكم لإظهار المحبة لم يبد له عديم الفائدة: لقد فهم ولم يتفاجأ بهذا.
- وماذا في ذلك؟ فقط؟ - سأل.
- حسنًا ، ودود جدًا ، ودود جدًا! هذا هراء - مع مسطرة ؛ لكننا أصدقاء إلى الأبد. سوف تحب من ، إلى الأبد ؛ لكني لا أفهم هذا ، سوف أنساه الآن.
- حسنا ، ماذا بعد؟
- نعم ، لذا فهي تحبني وأنت. - خجلت ناتاشا فجأة ، - حسنًا ، هل تتذكر ، قبل المغادرة ... لذلك تقول إنك نسيت كل شيء ... قالت: سأحبه دائمًا ، ودعه يتحرر. بعد كل شيء ، صحيح أن هذا ممتاز ، نبيل! - نعم نعم؟ نبيل جدا؟ نعم؟ سألت ناتاشا بجدية وحماس شديد لدرجة أنه من الواضح أن ما كانت تقوله الآن قد قالته سابقًا بدموع.
فكر روستوف في الأمر.
قال: "لن أستعيد كلامي في أي شيء". - وإلى جانب ذلك ، سونيا جميلة جدًا لدرجة أن أي نوع من الأحمق سيتخلى عن سعادته؟
صرخت ناتاشا: "لا ، لا". - لقد تحدثنا بالفعل عن هذا معها. علمنا أنك ستقول ذلك. لكن هذا مستحيل ، لأنه ، كما تعلم ، إذا قلت ذلك - فأنت تعتبر نفسك كلمة ملزمة ، اتضح أنها تقول ذلك عن قصد. اتضح أنك ما زلت تتزوجها بالقوة ، واتضح أن الأمر ليس كذلك على الإطلاق.
رأى روستوف أن كل شيء تم التفكير فيه جيدًا من قبلهم. كما صدمته سونيا بالأمس بجمالها. واليوم ، عندما رأتها لفترة وجيزة ، بدت أفضل بالنسبة له. كانت فتاة رائعة تبلغ من العمر 16 عامًا ، من الواضح أنها متحمسة له (لم يشك في ذلك أبدًا لمدة دقيقة). فكرت روستوف لماذا لا يحبها الآن ، ولا حتى يتزوج ، ولكن الآن لا يزال هناك الكثير من الأفراح والأنشطة الأخرى! وفكر "نعم ، لقد فكروا في الأمر تمامًا ، يجب أن نبقى أحرارًا".
- حسنًا ، - قال ، - سنتحدث بعد ذلك. أوه ، كم أنا سعيد لك! أضاف.
- حسنًا ، لماذا لم تغش في بوريس؟ - سأل الأخ.
- هذا هراء! - صاحت ناتاشا ضاحكة. "أنا لا أفكر فيه أو في أي شخص ، ولا أريد أن أعرف."
- إليك الطريقة! اذن ماذا انت
- انا؟ سألت ناتاشا ، وأضاءت ابتسامة سعيدة وجهها. - هل رأيت Duport "أ؟
- لا.
- هل رأيت راقصة دوبور الشهيرة؟ حسنًا ، لن تفهم. هذا ما أنا عليه الآن. - أخذت ناتاشا ، حول ذراعيها ، تنورتها وهي ترقص ، ركضت بضع خطوات ، وقلبت ، وركلت ، وركلتها على ساقها ، ووقفت على أطراف جوربيها ، وسارت بضع خطوات.
- أنا أقف هناك؟ بعد كل شيء - قالت ؛ لكنه لم يستطع المقاومة على رؤوس أصابعه. - هذا ما أنا عليه الآن! لن أتزوج أحداً أبداً ، لكني سأصبح راقصة. لكن لا تخبر احد.

بشكل أكثر إيجازًا ، يتم تحديد جوهر المصطلح من خلال Encyclopedia Britannica ، والتي بموجبها يكون ممثل الشخصية ممثلًا يلعب أدوارًا حية.

من تاريخ المسرح

في السينما

غالبًا ما يلاحظ نقاد السينما الأمريكية تلك الشخصيات دائماهي شخصيات ثانوية. يعرّف البروفيسور إيرا كونيغسبيرغ ممثل الشخصية في القاموس السينمائي الكامل: "ممثل الشخصية هو فنان متخصص في دعم الأدوار بمحتوى واضح وروح الدعابة في كثير من الأحيان." كما لاحظ الناقد السينمائي الأمريكي الشهير ديفيد طومسون ، يمكن لممثل الشخصية أن يلعب أي دور في الفيلم ، باستثناء الدور الرئيسي. نطاق مثل هذه الأدوار لشخصية الممثل ، وفقًا لطومسون ، يبدأ بأدوار الشخصيات الرئيسية (رغم أنه ليس حاسمًا ، الشخصيات الرئيسية) وينتهي بأدوار لا "ظهرت في الإطار وسقطت على الفور" (في الفيلم الأمريكي النقد ، وعادة ما تسمى هذه الشخصيات "Redshirts").

شخصية الممثل الوظيفي

يلاحظ الناقد المسرحي والسينمائي مايكل أنديريغ الفرق بين ممثل الشخصية ونجم الفيلم أو التلفزيون ، وهو أن الممثل يجسد دورًا ، بينما يجسد النجم. نفسيفي دور أو آخر.

هناك العديد من الأسباب التي تجعل العديد من الممثلين يختارون أدوار الشخصيات. من الأسهل بكثير الحصول على دور داعم بدلاً من الحصول على الدور الرئيسي في فيلم أو مسلسل تلفزيوني. تحتوي معظم الأفلام على شخصية رئيسية واحدة إلى ثلاث شخصيات رئيسية ، وعادة ما يكون هناك المزيد من الشخصيات الثانوية. أيضا ، مهم نوعالممثل الذي حصل على الدور من أجله: حقق الممثلان دينيس هوبر وستيف بوسكيمي شهرة في لعب الكثير من الأدوار في الأشرار السينمائيين ، واشتهرت جين لينش وميليسا مكارثي وليزا كودرو وكلوريس ليتشمان بأدوارهم كمرأة غريبة الأطوار.

الطريق إلى الأدوار القيادية

بعض الممثلين الذين بدأوا في أدوار الشخصيات حققوا في النهاية شهرة في الأدوار القيادية. ومن بين هؤلاء كاتي بيتس ، التي لعبت دورها الرئيسي الأول في عام 1990 في بؤس وبعد ذلك حصلت على زوجين آخرين من الأدوار الرئيسية ، وعادت أيضًا إلى مكانة الممثلة في الحلقة. ووبي غولدبرغ ، فران دريشر ، أنجيلا لانسبري ، هيث ليدجر ، فيليسيتي هوفمان ، ديفيد كارادين ، شون كونري ، ليزلي آن داون ، كريستوفر لويد ، ويليام إتش ميسي ، ميريل ستريب ، دونالد ساذرلاند ، جودي فوستر ، تيميلي ديثي دايت روث ، لورانس أوليفير حقق أيضًا نجاحًا في الأدوار القيادية في سنوات مختلفة بعد أدوار الشخصيات.

أنظر أيضا

ملاحظاتتصحيح

1. ممثل الشخصية// موسوعة المسرح / الفصل. إد. با ماركوف. - م: دولة. علمي. دار النشر "Sov. موسوعة "، 1967. - ت 5. - ص 579.
2. ليتوسوفا م.الخطاب المهني للممثل والمخرج: عبارات اصطلاحية وغير اصطلاحية: كتاب مدرسي لطلاب جامعات المسرح. - م: 1989. - ص 99. - 208 ص.
3. رومانوفسكي آي. ممثل الشخصية// وسائل الإعلام: معجم المصطلحات والمفاهيم. - م: اتحاد صحفيي روسيا 2004. - ص 400. - 477 ص. - ردمك 5-8982-3050-5.
4. دوبروفسكايا أو.ن. ممثل الشخصية// المسرح: موسوعة. - م: OLMA-PRESS Education، 2002. - ص 290. - 320 ص. - 5 آلاف نسخة. -