الصراع الفني وجهات نظره. الصراع كقوة قيادة للمؤامرة

النزاع الفني أو تصادم الفن (من كوليسيو اللاتينية - الهيكل الفني يعمل مع المعارضة (معارضة) من الخصائص، الشخصيات الفردية - أو جوانب مختلفة من نفس الشخصية - لبعضها البعض، أفكار فنية يعمل (إذا كانوا يحملون المبادئ القطبية أيديولوجيا).

في " ابنة الكابتن"نزاع Pushkin Greeneva و Swabrin بسبب حب Mausha Mironova، وهو يشكل الأساس المرئي من Fabul من الجواضية يتصرف إلى الخلفية قبل الصراع الاجتماعي التاريخي - انتفاضة Pugachev. المشكلة الأساسية رواية بوشكينفي أي كلا الصراعين ينضبون بشكل غريب - هذه هي معضلة من أفكارين حول الشرف (إلقاء الصحف - "رعاية الشرف"): من ناحية، الإطار الضيق لشرف الفصل الدراسي (على سبيل المثال، القسم النبيل من الولاء)؛ من ناحية أخرى - عالمي

قيم الحشمة، اللطف، الإنسانية (الولاء للكلمة، الثقة في الإنسان، شكرا على الخير، والرغبة في المساعدة في المتاعب، وما إلى ذلك). Schvabrin غير أمين حتى من وجهة نظر الرمز النبيل؛ يندفع Grinevo بين مفهومان الشرف، وهو واحد منها مؤيد لديونه، والآخر تملي الشعور الطبيعي؛ تبين بوجاشيف أنه أعلى من الشعور بالكراهية للفئة للنوبان، يبدو طبيعيا تماما، ويفي بأعلى متطلبات الصدق البشري والنبلاء، متجاوزين في هذا الصدد من الراوي نفسه - بيتر أندريفيش جرنيفا.

الكاتب غير ملزم بتقديم القارئ في المستقبل الجاهزي للقرار التاريخي للمصور النزاعات العامةوبعد في كثير من الأحيان مثل حل النزاعات الاجتماعية التاريخية، المنعكس في العمل الأدبي، انظر القارئ في سياق شعور غير متوقع للكاتب. إذا كان القارئ يعمل ناقد أدبى، يمكن أن تحدد الصراع، وطريقة إذنها أكثر دقة وغيرها من الفنان. لذا، نا دوبروليبوف، تحليل الدراما "عاصفة رعدية" نوستروفسكي، تمكنت من الاصطدام الاجتماعي والنفسي للحياة البطريركية كوبيه ميشمانسكي للنظر في التناقض الاجتماعي الحاد لجميع روسيا - "المملكة المظلمة"، حيث من بين الطلبات العامة، يسود النفاق والعطور "الساموراميا"، ويفعل الشرير الذي هو الاستبداد، وأين حتى أدنى احتجاج هو "شعاع من الضوء".

في الأعمال الملحمية والدرامية الصراع يكمن وراء المؤامرة والقوة الدافعة، تحديد تطوير العمل.

لذلك، في "أغنية عن التاجر Kalashnikov ..." يو. تستند Lermontov إلى تطوير العمل - الصراع بين كلاشنيكوف وكيريباييفيتش؛ في عمل N. V. Gogol، يستند العمل "الصورة" صراع داخلي في روح Chartkova - التناقض بين الوعي بالدين العالي للفنان وشغف الربح.

في قلب تعارض العمل الفني - تناقضات الحياة، فإن اكتشافه هو أهم ميزة للمؤامرة. قدم هيجل مصطلح "الاصطدامات" بمعنى انتشار القوى المعاكسة والاهتمامات والتطلعات.

في العلوم، تدرك الأدب تقليديا وجود أربعة أنواع من الصراع الفني، والتي سيتم مناقشتها أدناه. أول صراع طبيعي أو بدني عندما ينضم البطل إلى القتال ضد. ثانيا، ما يسمى بالصراع الاجتماعي عندما يتحدى الشخص شخصا أو مجتمعا آخر. وفقا للقانون ميرا الفنية ينشأ هذا الصراع في تصادم الأبطال، والذي يتم توجيهه من أهداف حياة حصرية عكسية. وماذا ستحدث هذا الصراع بما فيه الكفاية، "المأساوية"، في كل من هذه المعادية لبعضها البعض يجب أن يكون اتجاهاتهم الذاتية الخاصة بهم، يجب على كل من الأبطال الاتصال بشدة إلى حد ما. حتى Cherkhenka (" سجين القوقاز"Pushkin)، وكذلك تمارا من" شيطان "قصيدة Lermontov's يأتي إلى كونها ليس بطلا كبيرا كمركزي، ويموت. لها "البصيرة" تقف على حياتها. إما " الفارس البرونزية"- مواجهة رجل متخلف وأصلح هائل. علاوة على ذلك، فإن نسبة موضوعات مماثلة من الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. يجب التأكيد على أن إدخال الشخصية الضمنية في بعض بيئته الإناث التي يزيلها حكم الوسيلة فوقها، وأحيانا تزيل مشكلة المسؤولية الأخلاقية، والمبادرة الشخصية لعضو المجتمع، والتي كانت مهمة للغاية بالنسبة لل الأدب XIX. في. مجموعة متنوعة من هذه الفئة - الصراع بين مجموعات اجتماعية أو دائم. وهكذا، في الرواية، يصور "الآباء والأطفال" I.Turgenone قضبان تعارض كامل في 60s من القرن التاسع عشر - الاصطدام بين الليبراليين النبلاء والاختلافات المتفوضية. على الرغم من العنوان، فإن الصراع في الرواية ليس في العمر، ولكن الطبيعة الإيديولوجيةوبعد هذا ليس صراعا من أجيالتين، ولكن في جوهر الصراع من اثنين من موظفي العالمين. دور القواعد في الرواية هي Evgeny Bazarov (معبرة لفكرة الديمقراطية والماس) وبافيل بتروفيتش كيرسانوف (المدافع المركزي للنظرة العالمية وحجم النبلاء الليبرالي). إن تنفس الحقبة، وميزاتها النموذجية ملموسة في الصور المركزي للرواية وفي الخلفية التاريخية حيث تتكشف الإجراء. فترة إعداد الإصلاحات الفلاحين، التناقضات الاجتماعية العميقة للوقت، كفاح القوات العامة في عصر الستينيات - وهذا ما ينعكس في صور الرومانا، كان خلفيته التاريخية و جوهر الصراع الأساسي. نوع الصراع الثالث المخصص تقليديا في الأدبيات الداخلية أو نفسية، عندما تعرض رغبات الشخص تناقض مع ضميره. على سبيل المثال، الصراع الأخلاقي والنفسي الروماني I.Turgenev "رودين"، الذي نشأ في النثر المبكر مؤلف. وبالتالي فإن معرفة المزيد من التمويه "مرة أخرى، والثاني" يمكن اعتباره الواجهة الأصلية لتشكيل قصة "رووين" التي تحدد معارضة بطل الرواية بين الواقع والأحلام، والحب في الأجل وعدم الرضا عن ucha ستو، والحصة الأساسية من Turgenev stihov. ("K as"، "الاعتراف"، "هل لاحظت، صديقي صامتي ..." "عندما تكون سعيدا للغاية، مناقصة للغاية ..." إلخ) كقصة "فارغة" لمستقبل الرواية. الرابع ممكن النوع الصراع الأدبي يشار إليها باسم جدية عندما يواجه الشخص قوانين المصير أو أي إله. على سبيل المثال، في Grand، معقدة في بعض الأحيان لقارئ Fauste، تم بناء كل شيء على الصراع العالمي - وهي مواجهة واسعة النطاق بين عبقرية تشكيل فاوست والعبقرية من شرور ميفستوبل.

№9 تكوين عمل أدبي. التركيب الخارجي والداخلية.

التكوين (من LAT. التكوين - الترتيب، المقارنة) - هيكل العمل الفني بسبب محتواه، موعده وتحديد إدراكه إلى حد كبير من قبل القارئ

هناك تكوين خارجي (Architectonics) و Interial (تكوين السرد).

للميزات الخارج تتضمن التراكيب وجود أو غياب:

1) عضوية النص على الشظايا (الكتب والأحجام والأجزاء والفصول والأفعال والمتانزاس والفقرات)؛

2) Prolog، Epilogue؛

3) التطبيقات، ملاحظات، تعليقات؛

4) الحفصات، البدائل؛

5) أدخل النصوص أو الحلقات؛

6) تراجع المؤلف (غنائي أو تاريخي أو تاريخي) تراجع المؤلف - شظية خارجية في نص الفنوالموظف مباشرة لبيان الأفكار وحواسها لراوي المؤلف.

داخلي

تكوين السرد هو ميزات وجهة النظر حول التصوير. عند توصيف التكوين الداخلي، يجب الإجابة على الأسئلة:

1) كيف هو وضع الكلام في العمل (الذي، الذي، في شكل خطاب الشكل، هل هناك أي روابط القصص وكم منهم، بما يغيرونه ولماذا، كوضع خطاب ينظمه المؤلف يؤثر على القارئ )

2) نظرا لأن المؤامرة مبنية (تكوين خطي، أو بأثر رجعي، أو مع عناصر من بأثر رجعي ل.، حلقة، تأطير الرأس؛ نوع الإبلاغ أو المذكرات، إلخ)؛

3) نظرا لأن نظام الصورة بنيت (وهو مركز مركب - بطل واحد أو مجموعتين؛ كيف تتعلق بعالم الأشخاص (الرئيسية، الثانوية، الإثنية، خارج الجناحين، التغلبي، شخصيات توأم، شخصيات )، عالم الأشياء، عالم الطبيعة والمدن العالمية وغيرها)؛

4) كيفية بناء الصور الفردية.

5) ماذا دور تركيبي لعب مواقف قوية الكتب المدرسية يعمل.

№10 خدمة الكلام هود. يعمل.

السرد يمكن أن يكون:

من المؤلف (شكل موضوعي من السرد، من الوجه الثالث): الغياب الواضح في عمل أي موضوع من القول. هذا الوهم ينشأ لأنه في ملحمة يعمل لا يعبر المؤلف مباشرة عن نفسه - إما من خلال البيانات من وجهه، ولا من خلال عاطفة نغمة القول. يتم التعبير عن التفاهم العاطفي المعيير بشكل غير مباشر - من خلال مجموعات من أجزاء من صورة الموضوع للعمل.

نيابة عن الراوي، ولكن ليس بطلا. يتضح الراوي في تصريحات عاطفية حول الشخصيات وأفعالها والعلاقات والخبرات. عادة، سيقوم المؤلف بتعيين هذا الدور لأحد الشخصيات الثانويةوبعد يعطي الخطاب السردي التقييم الأساسي للشخصيات والأحداث في العمل الأدبي والفني.

مثال: "ابنة الكابتن" بوشكين، حيث يتم إجراء السرد نيابة عن Grinev.

شكل الشخص الأول هو قصة. البنية السرد قصة شفهية راوي محدد، مزود بممتلكاتها اللغوية الفردية. يسمح لك هذا النموذج بإظهار وجهة نظر شخص آخر، بما في ذلك الشخص الذي ينتمي إلى ثقافة أخرى.

شكل آخر هو رسائل بولسولية، أي رسائل البطل أو مراسلات العديد من الأشخاص

النموذج الثالث هو مذكرات، أي يعمل مكتوب في شكل ذكريات، يوميات

تجسيد خطاب السرد - هذا وكيل قوي، معبري.

№ 11 نظام الأحرف كما مكون عمل أدبي.

عند تحليل الأعمال الملحمية والدرامية، يجب إيلاء الكثير من الاهتمام تكوين نظام الأحرف، وهذا هو التمثيل الأشخاص يعمل. لراحة الاقتراب من هذا التحليل، من المعتاد التمييز مع شخصيات الرئيسية والثانوية والبيانية. يبدو أن الانقسام البسيط والمريح للغاية، وفي الوقت نفسه في الممارسة العملية غالبا ما يسبب الحيرة وبعض الارتباك. الحقيقة هي أن فئة الأحرف (الرئيسية أو الثانوية أو الناعمة) يمكن تحديدها بواسطة معايير مختلفة.

الأول هو درجة المشاركة في المؤامرة، وبالتالي، فإن حجم النص الذي يتم تقديم هذه الشخصية.

والثاني هو درجة الأهمية هذه الشخصية للإفصاح عن الطرفين المحتوى الفنيوبعد مجرد تحليل في الحالات التي تتزامن فيها هذه المعلمات: على سبيل المثال، في الرواية من قبل Turgenev "الآباء والأطفال" في بازاروف - الشخصية الرئيسية وفقا لكل من المعلمات، Pavel Petrovich، Nikolai Petrovich، Arkady، Odintsova - الشخصيات في جميع المقالات هي الثانوية، والمرضيات أو Kukshin - Episodic.

في بعض النظم الفنية نلتقي بهذه المنظمة لنظام الشخصيات التي تفقد مسألة تقسيمها على الرئيسية، القاصر والبيئي أي معنى ذي معنى، على الرغم من وجود اختلافات في بعض الحالات بين الشخصيات الفردية من وجهة نظر المؤامرة وحجم نص. ليس في جغل جوجول كتب عن كوميديا \u200b\u200b"مدقق الحسابات" التي "هناك أي بطل؛ تنتج التدفق والسكتة الدماغية للعب صدمة السيارة بأكملها: لا ينبغي أن تبقى أي عجلة مثل صدئ وغير واردة في القضية ". استمرار مزيد من المقارنة بين العجلات في السيارة مع شخصيات اللعب، تلاحظ Gogol أن بعض الأبطال لا يمكن إلا أن يسود فقط على الآخرين: "وفي السيارة، تعد عجلات واحدة ملحوظة وأكثر من جديدا، لا يمكن استدعاؤها فقط تلك ".

قد تحدث علاقات مركبة ومسلدة معقدة بين أحرف الأحرف. المناسبة الأكثر بساطة وشائعة هي معارضة صورتين لبعضهما البعض. وفقا لمبدأ النقيض من ذلك، نظام الشخصيات في "المآسي الصغيرة" بوشكين: موزارت - سالييري، دون قوانغ - القائد، بارون - ابنه، كاهن - الجدران. قضية أكثر صعوبة إلى حد ما، عندما تعارض حرف واحد جميع الآخرين، على سبيل المثال، في كوميديا \u200b\u200bجريبويدوف "جبل من العقل"، حيث تكون العلاقات الكمية مهمة: لا عجب أن غريبويدوف كتب أنه في كوميديا \u200b\u200b"خمسة وعشرون حمقى على واحد رجل ذكي" أقل بكثير من المتناقضة، يتم تطبيق استقبال "التوائم" الغريب عندما يتم دمج الشخصيات في التشابه؛ مثال كلاسيكي يمكن أن تخدم بوبتشينسكي و Dobchinsky في GoGol.

غالبا ما يتم تنفيذه التجمع التركيبي للأحرف وفقا لهذه الموضوعات والمشاكل التي يتم تجسيدها هذه الشخصيات.

№ 12 الوجه النشط، الشخصية، البطل، الشخصية، النوع، النموذج الأولي، البطل الأدبي.

الشخصية (شخص بالنيابة) - في النثر أو عمل مسرحي صورة فنية شخص (في بعض الأحيان مخلوقات أو حيوانات أو أشياء رائعة)، والتي تخضع في وقت واحد للعمل والهدف من بحث المؤلف.

بطل. الشخصية المركزيةيسمى الرئيسية لتطوير العمل بطل العمل الأدبي. الأبطال الذين يدخلون الصراع الأيديولوجي أو الأسرية مع بعضهم البعض هم أهم الشخصيات في النظام. في المنتج الأدبي، نسبة ودور الرئيس، القاصر، شخصيات عرضية (إلى جانب الشخصية الواردة في العمل الدرامي) تم إلغاؤها حسب حقوق الطبع والنشر.

حرف - المستودع الشخصي الذي تشكله ميزات فردية. مجموع الخصائص النفسيةالتي تشكل صورة الشخصية الأدبيةيسمى الشخصية. التجسيد في البطل، شخصية ذات طبيعة حياة معينة.

نوع (بصمة، الشكل، عينة) هي أعلى مظهر من مظاهر الشخصية، والحرف (بصمة، ميزة مميزة) هي الوجود العالمي لشخص في أعمال معقدةوبعد من النوع قد ينمو في الطبيعة، ومن نوع الأحرف - لا.

النموذج المبدئي - شخص معين شغل ككاتب الأساس لإنشاء صورة شخصية معممة في العمل الفني.

البطل الأدبي - هذه صورة لشخص في الأدب. أيضا بهذا المعنى، يتم استخدام مفاهيم "الشخص القائم" و "الشخصية". غالبا ما تسمى الأحرف الأدبية فقط الجهات الفاعلة الأكثر أهمية (الشخصيات).

عادة ما يتم تقسيم الأبطال الأدبيين إلى إيجابية وسلبية، ولكن هذا الانقسام مشروط جدا.

الممثل العمل الفني - الشخصية. كقاعدة عامة، تأخذ الشخصية دورا نشطا في تطوير العمل، لكن المؤلف أو شخص ما من الأبطال الأدبيوبعد الشخصيات هي الرئيسية والصغيرة. في بعض الأعمال، يركز التركيز على حرف واحد (على سبيل المثال، في "بطل وقتنا" Lermontov)، باهتمام آخر للكاتب يجذب عدد من الشخصيات ("الحرب والسلام" L. Tolstoy).

13. ملخص صاحب البلاغ في أعمال فنية.
تعد صورة المؤلف إحدى الطرق لتنفيذ موضع حقوق الطبع والنشر في منتج ملحمية أو طرفي؛ الراوي الشخصية، وهب مع عدد من العلامات الفردية، ولكن هوية الكاتب. يحتل مؤلف الراوي دائما في العالم المحدد من المواقف الإيديولوجية المثضية المثضية والمثدية المحددة، وعادة ما يعارض كل الشخصيات كرقم من حالة مختلفة، خطة أخرى للفضاء. استثناء مناسب - صورة المؤلف في الرواية في آيات "Eugene OneGin" A. S. بوشكين، أكيد في قربها من الأبطال الرئيسيين للرواية، ثم التأكيد على خيالي. لا يمكن أن يكون المؤلف، وصحة الأحرف، عضوا مباشرا في الأحداث الموصوفة، يتم ترشيح الصورة لأي من الشخصيات. (وإلا فإننا لا نستطيع التحدث عن التشكيل، ولكن حول الراوي البطل، مثل Pechorin من "بطل وقتنا" M. YU. ليرمونتوف.) داخل خطة المشهد يبدو أن العالم الخيالي، المشروط فيما يتعلق بالمؤلف، الذي يحدد تسلسل واكتمال عرض الحقائق، واستئصال الأوصاف، وسبب حلقات المرحلة، ونقل خطاب الشخصيات المباشرة و المونولوج الداخلي.
من أجل ملخص المؤلف يشير إلى الشخصية و ضمائر الملكية أول شخص، أشكال شخصية، وكذلك أنواع مختلفة من التراجع من حركة المؤامرة، والتقييمات المباشرة والخصائص من بيروكسي، وتعميمات، والحوامل، والقضايا الخطابية، والاستعارات، والنداءات إلى القيادة الوهمية وحتى الشخصيات: "من المشكوك فيه الشكوك البطل المنتخب من قبل قراءنا يحبون. لن أعجبني ذلك، يمكن قوله بالإيجاب ... "(N. V. Gogol،" النفوس الميتة ").
يجري خارج نطاق القصة، قد يكون المؤلف متقلبا بما فيه الكفاية مع الفضاء والحديث: حرية التحويل من مكان إلى آخر، لمغادرة "الحاضر الحالي" (التفاعل)، أو تعميق في الماضي، مما يمنح ما قبل التاريخ من الشخصيات (القصة حول Chikchikov في الحادي عشر. "النفوس الميتة")، إما بالمرض إلى الأمام، مما يدل على رسائل أو تلميحات مستقبل فارغ أو بعيد من الأبطال: "... لقد كان مضبوطا، لم يكن لديه اسم ، في حين أن عنوان Radaevsky، أو بطارية Kurgan. لم يدفع بيير اهتماما خاصا لريدو ناتو. لم يكن يعرف أن هذا المكان سيكون له لا تنسى من جميع أماكن حقل بورودينو "(L. N. Tolstoy،" الحرب والسلام ").
في الأدب، الطابق الثاني. 19-20 قرون. السرد الذاتي للمؤلف نادر؛ استشعرت مكان "الهدف"، ورواية "غير شخصي"، حيث لا يوجد أي مؤلف من مؤلف واحد محصور و حقوق النشر يتم التعبير عنها بشكل غير مباشر: من خلال عملية النظام، تطوير المؤامرة، بمساعدة التفاصيل التعبيرية، وخصائص خطاب شخصيات تكنولوجيا المعلومات. P.

14. عنوان العلامات. أنواع اللقب.
لقب - هذا هو عنصر النص، والخاصة الخاصة، "الموسعة"، يستغرق خط منفصل وعادة ما يتميز بخط. لا يمكن ملاحظة العنوان - كقبعة جميلة، على سبيل المثال. ولكن كيف كتب S. Krzhizhanovsky مجازي، العنوان - "هذه ليست قبعة، والرأس الذي لن يحصل من الخارج". أصبح الكتاب دائما جادين للغاية في أسماء أعمالهم، يحدث ذلك، في كثير من النواحي يتم إعادة صياغة مرة أخرى (ربما تعرف التعبير "طحين رأس"). تغيير العنوان - وهذا يعني تغيير شيء مهم للغاية في النص ...
وفقا لأحد، يمكن الحصول على العنوان فقط لمعرفة المؤلف أو الاتجاه الذي ينتمي إليه: اسم "Dusty Moon" قد يعطي مجموعة فقط من فتيات المستقبالين الثمانية، ولكن ليس A. Akhmatova، N. Gumilev أو Andrey White.
بدون عنوان يحدث غير مفهوم تماما حول ما هذا هو خطاب في واحدة أو قصيدة أخرى. هنا مثال. هذه هي بداية القصيدة B. Slutsky:

مع الساقين لم تغرق. تحولت مع القلم
مثل ابتلاع، مثل الطيور.
و - لا تقطع الفأس.
لن أنسى ولا أسامح.
وبعض البذور الجديدة
تنمو بعناية في الروح.

من ... "من الساقين لم تغرق"؟ اتضح خط شخص آخر. هذا هو اسم القصيدة. قرأت العنوان مع عيون مختلفة تماما يتصور بداية القصيدة.

في الشعر، أصبحت جميع حقائق اللغة وأي شكل "أشياء صغيرة" مهمة. هذا ينطبق على العنوان - وحتى لو كان ... لا. غياب العنوان هو نوع من الإشارة: "الانتباه، والآن سوف تقرأ قصيدة هناك الكثير من الجمعيات المختلفة، والتي لا يمكن التعبير عنها من قبل شخص ما في كلمة ..." عدم وجود عنوان يقول أن النص مشبع مع وجود جمعيات من المتوقع أن يكون متوقعا للتحديد.

وصفيةالعنوان - العنوان، يشير مباشرة إلى موضوع الوصف، في شكل مركزي يعرض محتوى المنتج.

صورة مواضيعية - أعمال العنوان الإبلاغ عن محتوى ما يجب قراءته، وليس مباشرة، ومجازيا، باستخدام الكلمة أو مزيج من الكلمات في معنى محمولباستخدام أنواع محددة من المسارات.

خصائص Idean - عناوين الأعمال الأدبية، تشير إلى تقييم المؤلف للوصف، على الناتج الرئيسي المؤلف، الفكرة الأساسية للإبداع الفني بأكمله.

Idean-مواضيعي، أو متعدد البولي العنوان هو تلك العناوين التي تشير إلى كل من الموضوع وفكرة العمل.

lat. النصر - تصادم، خلاف، خلاف) - انعكاس مباشر أو بوساطة لدعوى التناقضات الحيوية. KX، التي تشكل نطاق الموضوع في جانبها الهادف، قد ترتب في جميع أنواع الفن، بما في ذلك التعبيرية (الدراما المملوءة ومثبتة تسخير الموسيقى الموسيقية والشوري.)، ولكن الإغاثة والعناصر، وهي مجسمة في عمل غالبا ما تسمى صانع السينمائي المسرحي، ملحمة، صانع سينمائي، كما هو مطبق على K-RY، خطيرة وتوصيل K. النزاعات. لاستجمام مسرح شارب ومتوتر ودراما مع خط الكلمات المستمرة وحركات الأبطال الكامنة في خط الكلمات والحركات المستمرة. وفقا لهيجيل، "الوضع غني بالصراعات هو موضوع سائد لفن دراماتيكي ..-". ك. س. مرة واحدة غير متصلة بشكل جيد. قد تكون أكثر الاصطدامات الاجتماعية الأكثر خطورة (الدولة الوطنية، فصول من الخصم، الاجتماعي الأخلاقي) أو أنطائية عالمية تاريخية (الحياة في مواجهة الموت، المواجهة للحب والكراهية، والخير والشر). ك. س. س.، لاحظت توتر دراماتيكي وترتبط بالحزن المأساوي، بالنسبة لأولئك الذين يرونون الدعوى، غالبا ما يكتسبون قيمة التنوير والتطهير (CAVINSIS). ومع ذلك، K. X. يمكن أن يؤدي وبساطة كما سوء الفهم، وأحيانا مضحك ومضحك، أي كظواهر الوحدة الفريدة، المرتبطة، كقاعدة عامة، مع حياة خاصةفي بعض الأحيان بشكل عشوائي على الإطلاق، متصلة بمسؤسجة لشخص ما (وهو مميز الروايات والروايات المغامرة والروايات والمزارع وميتفيل، مين. كوميديا). ك. س. أو هو انتهاك مؤقت لمعيار الحياة، مما يسرع في خلفية خالية من النزاعات، أو على العكس من ذلك، يمثل تنافل الحياة الحالية. التناقضات الاجتماعية التاريخية المتأصلة في عصر معين يتم التأكيد عليها من قبل دعوى واقعية (الواقعية). وتحدثت Eglels عن استصواب الفن. تطوير الاصطدامات "بين الطلب الضروري تاريخيا والاستحالة العملية لتنفيذه" (CIT، المجلد 29، ص 495). العلاقات بين ك. س. وقد يكون هناك تأثيرات مختلفة. في المؤامرات سادت في الفترة المبكرة إن تطوير المطالبة، ك. س.، الذي يتصرف مؤقتا ومحليا، يجسد تماما في الاصطدامات بين الجهات الفاعلة ويعهدون أنفسهم. أشار هجل إلى أن أساس K. X. هناك انتهاك للدولة التوافقية، والتي لا يمكن الحفاظ عليها كخالف، ولكن يجب القضاء عليها. لكن ك. س. (وهو مميز بشكل خاص للإنتاج الواقعي. القرن الماضي) يمكن أن يجسد ليس فقط في مواجهة الشخصيات المباشرة والتطوير من مرتبطة بتبادل العمل، ولكن أيضا في خلفية مستدامة مستقرة للأحداث الموضحة، في غير المواقف المعتمدة لأفكار ومشاعر الأبطال التي أداءها التوتر الدرامي. هذه هي مسرحيات A. P. Chekhov و Gorky، B. Show and Brecht، وفقا لمسح الخصم من F-Rogo، الجديد، "NearVoteleevskaya" يحتاج Dramaturgy. غير المرغوب فيه باعتباره أقل تقدير وتسوية K. X. ما حدث في الدعوى السوفيتية والفن. انتقاد 30-40s. (T. NAZ. "نظرية النزاهة")، وعولولها غير المقيد، والتي يميلها دعاة الحداثة، فهم الواقع التاريخي كدليل فوضوي وثبات. الاهتمام الوثيق بتعليمات المطالبة بالتناقضات الحيوية وتنفيذها في ك. س. - احتظم حافز لخلق ذات صلة بموضوع العقد. القضية وفي الوقت نفسه خلفية التغلب على هذه التناقضات.

مع ظاهرة تسمى الصراع (من LAT. النصر - تصادم)، أي، التناقض الحاد، وهو طريقه للخروج وإذن في العمل، نحن الحياة اليومية نحن نلتقي باستمرار. الأنواع السياسية والصناعية والأسرة وغيرها من الأنواع النزاعات الاجتماعية من المقاييس والمستويات المختلفة التي في بعض الأحيان في البشر كمية كبيرة القوات الجسدية والأخلاقية والعاطفية، تطغى على عالمنا الروحي والعملية - نريد ذلك أو لا تريد.

غالبا ما يحدث ذلك: نحن نسعى جاهدين لتجنب بعض النزاعات، وإزالتها، "التفريغ" أو على الأقل تليين عملهم - ولكن دون جدوى! ليس منا فقط من الولايات المتحدة يعتمد فقط على حدوث النزاعات وتطويرها وحلها: في كل تصادم للأضداد، يشاركون، وهم يقاتلان على الأقل من الجانبين عبر الحدود، وحتى مصالح حصرية متبادلة، الذين يتابعون الأهداف تحولوا إلى بعضهم البعض أداء الإجراءات المتكاملة والأحيانا معادية. يجد الصراع تعبيره على نضال الجدد والقديم والتقدم والرجعية والاجتماعية والمادة المعادية للمجتمع؛ تناقض مبادئ الحياة ومواقف الناس والوعي الاجتماعي والفردي والأخلاق وما إلى ذلك

يحدث هذا في الأدب. تطور المؤامرة وتصادم الشخصيات والتفاعل، الذي يحدث في الظروف المتغيرة باستمرار التي ارتكبتها أحرف الإجراءات، أي بمعنى آخر، تعمل جميع ديناميات محتوى العمل الأدبي على النزاعات الفنية التي هي ينعكس في نهاية المطاف ويلخص النزاعات الاجتماعية للواقع. بدون فهم، فإن الفنان الفعلي، حرق، تضارب كبيرة في الكلمات الفنية الحقيقية غير موجودة.

يطلق على نزاع فني أو تصادم فني (من LAT. كوليسيو - اشتباك) المواجهة في العمل الأدبي للقوات متعددة الاتجاهات - الاجتماعية والطبيعية والسياسية والفلسفية والفلسفية والمنتجات الإيديولوجية والجمالية في الهيكل الفني من بين العمل كمعارضة (معارضة) لظروف الشخصيات أو الشخصيات الفردية - أو جوانب مختلفة من نفس الشخصية - لبعضها البعض، الأفكار الفنية للعمل (إذا كانوا يحملون البداية القطبية أيديولوجيا).

تتخلل الأنسجة الفنية للعمل الأدبي على جميع مستوياتها بسبب الصراع: خصائص الكلام، تصرفات الشخصيات، نسبة شخصياتهم، الوقت الفني والفضاء، والبناء السرد المركب أزواج الصراع الصور المرتبطة ببعضها البعض وتشكل "شبكة" غريبة من مناطق الجذب السياحي والتسليم - العمود الفقري الهيكلية للعمل.

في عائلة "الحرب والسلام الرومانية" في كيراجينيا (جنبا إلى جنب مع Shero، دروبيتس، إلخ) - تجسيد ضوء أعلى - السلام، والأجنبي العضوي والمنعوث، والبولونجو، ورودوف. مع كل الفرق في ممثلي هؤلاء المؤلف الثلاثة المفضل الولادة النبيلة إنهم معادون بنفس القدر بالنسبة للتشكيل الرسمي ومؤسسات المحكمة والنفاق والخطأ والرقي والفراغ الروحي، إلخ.، مزدهرة في الفناء الإمبراطوري. لذلك، مثيرة للغاية، محفوفة مع صراعات غير قابلة للذوبان في بيير وهيلين، ناتاشا وأناتول، الأمير أندريه و IPPolit Kuragin، إلخ.

في طائرة دهالية أخرى، فإن الصراع الخفي بين القائد الوطني الحكيم كوتوزوف وبين الكسندر الأول، الذي أخذ الحرب لكل موكب من نوع خاص، تتكشف في الرواية. ومع ذلك، ليس بالصدفة أن Kutuzov يحب وتخصيص أندريه بولكونسكي بين المرؤوسين من الضباط، والإمبراطور ألكساندر لا يخفوا له. في الوقت نفسه، أليكساندر (وكذلك في وقت نابليون) لا "الإشعارات" عن طريق الخطأ Elene Bezuhov، الذي يدفع رقصها على الكرة في يوم غزو القوات نابليون إلى روسيا. وبالتالي، تتبع سلاسل الاتصالات، "براثن" بين شخصيات عمل Tolstsky، ونحن نرى كيف هم جميعا - مع درجات مختلفة من الواضح أنه يتم تجميعها حول اثنين من "أعمدة" الدلالية من الملحمية التي تشكل الصراع الرئيسي في العمل، - الناس، محرك التاريخ، والملك، "تاريخ الرقيق". في التراجعات الفلسفية والفئلية في حقوق الطبع والنشر، يتم صياغة هذا الصراع الأعلى في الأعمال مع فئات الدهون البحتة والتوجيه. من الواضح، في درجة الأهمية الإيديولوجية والتنوع، في مكانه في الفني والجمالية كاملة من الملحمة الرومانية، مقارنة هذا الصراع فقط مع الصراع العسكري الذي يصور في العمل الذي جوهر جميع الأحداث الحرب الوطنية 1812، ومع ذلك، فإن الصراعات الخاصة، والصراعات الخاصة التي تجد المؤامرة وثابة الرومانية (بيير - ديولوكهوف، الأمير أندري - ناتاشا، كوتوزوف - نابليون، الكلام الروسي - الفرنسية، إلخ)، من النزاع الرئيسي في العمل وتشكل التسلسل الهرمي بعض النزاعات الفنية.

في كل عمل أدبي، يجعلها خاصة نظام متعدد المستويات النزاعات الفنية، تعبر في نهاية المطاف عن مفهوم المؤلف الأيديولوجي والجمالي. وبهذا المعنى، فإن التفسير الفني للنزاعات الاجتماعية أكثر رفا ومتعددين، بدلا من انعكاسهم العلمي أو الصحفي.

في "ابنة الكابتن"، نزاع بوشكين، وسوبرين بسبب حب ماشا ميرونوفا، التي تشكل الأساس المرئي من فابولنات الجوائز نفسه، ينخفض \u200b\u200bإلى الخلفية أمام الصراع الاجتماعي التاريخي - انتفاضة بوجاشيف. المشكلة الرئيسية لرواية بوشكين، التي ينكسر فيها كلا النزاعات بشكل غريب - هذه معضلة من أفكارتين حول الشرف (إلقاء الصحف - "رعاية الشرف"): من ناحية، الإطار الضيق للطبقة النفقات (على سبيل المثال، القسم الضابط النبيل)؛ من ناحية أخرى، القيم العالمية لللياقة، اللطف والإنسانية (الولاء للكلمة، ثقة الرجل، شكرا على الخير، والرغبة في المساعدة في المتاعب، وما إلى ذلك). Schvabrin غير أمين حتى من وجهة نظر الرمز النبيل؛ يندفع Grinevo بين مفاهيم الشرف، وهو واحد منها مؤيد ديونه، والآخر يملي به شعور طبيعي؛ تبين بوجاشيف أنه أعلى من الشعور بالكراهية للفئة للنوبان، يبدو طبيعيا تماما، ويفي بأعلى متطلبات الصدق البشري والنبلاء، متجاوزين في هذا الصدد من الراوي نفسه - بيتر أندريفيش جرنيفا.

الكاتب غير ملزم بتقديم القارئ في الشكل النهائي لمستقبل الدقة التاريخية للنزاعات العامة التي يصور بها. في كثير من الأحيان مثل حل النزاعات الاجتماعية التاريخية، المنعكس في العمل الأدبي، انظر القارئ في سياق شعور غير متوقع للكاتب. إذا كان القارئ بمثابة ناقد أدبي، فيمكنه تحديد النزاع، وطريقة إذنها أكثر دقة وبقوة عن الفنان نفسه. لذا، نا دوبروليبوف، تحليل الدراما "عاصفة رعدية" نوستروفسكي، تمكنت من الاصطدام الاجتماعي والنفسي للحياة البطريركية كوبيه ميشمانسكي للنظر في التناقض الاجتماعي الحاد لجميع روسيا - "المملكة المظلمة"، حيث من بين الطلبات العامة، يسود النفاق والعطور "الساموراميا"، ويفعل الشرير الذي هو الاستبداد، وأين حتى أدنى احتجاج هو "شعاع من الضوء".

أهم ميزة المؤامرة هي اكتشاف تناقضات الحياة، أي النزاعات (في مصطلحات حجل - النزاعات).

صراع - مواجهة التناقضات إما بين الشخصيات أو بين الشخصيات والظروف أو داخل الطبيعة في العمل. إذا كنا نتعامل مع صغير شكل ملحمةالعمل يتطور على أساس صراع واحد. يزيد عدد النزاعات في أعمال حجم كبير.

صراع - قضيب، الذي يدور حول كل شيء. المؤامرة هي الأقل رئاسة خط صلب مستمر يربط بداية ونهاية الحدث.

مراحل تنمية الصراع - عناصر القصة الأساسية:

التعرض - التعادل - تطوير العمل - التوصيل - الخلاف

معرض(lat. - عرض تقديمي، شرح) - وصف الأحداث السابقة السلسلة.

الوظائف الرئيسية: قارئ التعارف مع العمل؛ تقديم الجهات الفاعلة؛ صورة للحالة للنزاع.

Vazka. - حدث أو مجموعة الأحداث المؤدية مباشرة إلى وضع الصراع. يمكن أن تنمو من التعرض.

تطوير العمل - النظام بأكمله للنشر المتسق جزء من خطة الحدث من العلاقات إلى التقاطع، الذي يدير الصراع. قد تكون دورا هادئا أو غير متوقع (Peripetias).

الذروة - لحظة أعلى تعارض الجهد أمر حاسم لإذنها. بعد أن يتحول تطوير العمل إلى التقاطع.

يمكن أن يكون عدد اللحظات بلغت ذروتها كبيرة. ان ذلك يعتمد على خطوط المشهد.

تقاطع طرق - حدث حل الصراع. في معظم الأحيان، يتزامن النهائي والقفز. متي افتح النهائي يمكن التقاطع والتراجع. إن التبادل، كقاعدة عامة، يضرب سلسلة، ينتهي ببعض التوازي، واستكمال دائرة مركبة معينة.

تصنيف الصراع:

جميع المقاومة (إطارات الإطار المحدود)

لا يتم حلها (التناقضات الأبدية والأبدية)

أنواع النزاعات:

لكن)الإنسان والطبيعة؛

ب) الإنسان والمجتمع؛

في) الرجل والثقافة

طرق تنفيذ الصراع في نوع مختلف أعمال أدبية:

غالبا ما يتم تجسيد الصراع تماما واستنفاد نفسه خلال الأحداث الموضحة. ينشأ ضد خلفية الوضع الخالي من النزاعات، ويحدد ويسمح كما لو كان على عيون القراء. هذا هو الحال في العديد من المغامرة والروايات المباحث. هذا هو الحال في معظم أجزاء أفضل أعمال النهضة: في مئات Bokcchchko، الكوميديا \u200b\u200bوبعض مآسي شكسبير. على سبيل المثال، تركز الدراما العقلية Othello بالكامل على الفاصل الزمني عندما تم نشر ياجو مناسباته الشيطانية. النية الشريرة للحسد هي السبب الرئيسي والوحيد لمعاناة الشخصية الرئيسية. نزاع المأساة "عطيل"، مع كل عمقها والتوتر، عابرة وخليط.

لكنه يحدث خلاف ذلك. في عدد من الأعمال الملحمية والدرامية، فإن الأحداث تتكشف عن خلفية صراع ثابتة. التناقضات التي يجذبها الكاتبة الانتباه، موجودة هنا قبل بدء الأحداث الموضحة، وعملية تدفقها، وبعد الانتهاء منها. حدث الأبطال في الحياة بمثابة نوع من ذلك بالإضافة إلى التناقضات بالفعل. يمكن أن يكون كل من الصراعات القابلة للحل وغير القابلة للحل من غير القابل للحل (احمق "غبي"، تشيكية "الكرز الحزين") مناصب تتعارض بشكل مستدام متأصلة في أصعب جزء من قطع الأدبيات الواقعية لقرون XX-XX.

محاضرة، اقرأها المؤلف في كلية الإطارات وإتقان prosaika، إلخ. دافيدوفا، V.A. نظرية "نظرية الأدب"، O.I. فيدوتوفا "نظرية الأدب"، N.V. Basova "التطوير الذاتي الإبداعي، أو كيفية كتابة رواية".

عالم العمل الفني بالكامل: مع المعلمات المكانية الزمنية، والسكان، والعناصر الطبيعية والظواهر العامة، والإجراءات، والبيانات، وخبرات الأبطال، وعي المؤلف، لا توجد رحلة عشوائية لمكونات العناصر، ولكن كمساحة مريحة نحيلة فنية. في هذه المساحة، من الضروري تخصيص قضيب تنظيم معين. مثل هذا قضيب متعدد الاستخدامات هو نزاع.

هذه الكلمة تأتي من "confliktus" اللاتينية - تصادم، تناقض.

الصراع له صراع، تناقض إما بين الشخصيات، أو بين الطابع والظروف، أو داخل الشخصية - تناقض بشكل أساسي في العمل. صراع جدا - القوة الدافعة رواية. هو يتحدث مثل السبب المحفز لجميع تصرفات البطل.

في المعنى المعمم، سيكون النزاع واسع النزاع دائما في العمل، على الرغم من أنه يعرض نفسه بطرق مختلفة، اعتمادا على النوع والأنواع والأنواع من الأعمال والأيديولوجية والفنية للكاتب. مثل هذا النوع الشعري مثل Idyll والصراع، كما يعتقد الكثير من الناس، ليس غريبة على الإطلاق. ولكن هنا يتم التأكيد على نقص الصراع، فهو ذو أهمية فنية وهو هيمنة النوع. هذا استقبال ناقص: لا يوجد، بدون أي عمل لا يحدث. إنه مثل رجل بدون ظلال. أو بدون أنف، مثل gogol في قصة "الأنف".

إذا لم يكن هناك تعارض، يتم استبداله قارة.إنه يعني "التعايش السلمي"، "التعايش" للأشخاص الذين لا يكتشفون المصالح والتطلعات متعددة الاتجاهات. على سبيل المثال، على سبيل المثال، معرض "هادئ دونا". هنا في المشاهد السلمية من المنازل المنزلية، صيد السمك، حياة القرية، أسلاك القوزاق في المخيمات العسكرية - تدريجيا، تتراكم تدريجيا الطاقة المتفجرة لشغف الحب من غريغوري إلى أكسيني. في النهاية، سيتطور إلى صراع غير مقدم من الناحية المأساوية. ولكن في بداية الرواية، يتم استخلاص الوضع فقط، لا يوجد تعارض.

يتم تفسير الصراع في الكلاسيكية، هانكليف، ترجمة تفسيرية على أنها "المعاكسة الواردة في الوضع" باعتبارها "مثل" انتهاك لا يمكن الاحتفاظ بها كخالف، ولكن يجب القضاء عليها "في عملية العمل، في" الأسهم وردود الفعل " القوى المعارضة. كقاعدة عامة، في العمل، يتطلب إذنه الكامل. لذلك، هو طويل الأجل. في النصوص الأخرى، يتم القضاء عليها فقط الصفحات الأخيرةوبعد ولكن لذلك، ربما يجب أن يكون: في الحالة المعاكسة، لن تكون نهاية الكتاب مهتما.

يجب مناقشة النزاع بوضوح شديد. لا يمكن أن يكون لا يوصف حتى النهاية. خلاف ذلك، تشارك هذه العيوب الضخمة في النص، حيث أن غموض الذكاء البطل، غموض الرهانات، التي ذهبت اللعبة نفسها، ضئيلة التقييمات الأولية للعبة نفسها وهلم جرا.

وهنا، قبل الحديث عن النزاعات هي كيف يتم تنظيم المؤلفين، دعنا - من أجل تجنب الارتباك في المستقبل - نقدم مثل هذا الشيء "مشكلة"وبعد لذلك، الصراع هو الدافع للعمل. مشكلة رومانسية هناك قيمة أعمق. لا يرسم طابع التناقض، ولا يحدد تصرفات الأبطال ورد فعلهم وسلوكهم. يحدد سبب الصراع. مرة أخرى: الصراع هو سبب تصرفات الأبطال، المشكلة هي سبب الصراع.المشكلة هي ما يخضع للتغيير أو القضاء أو التغيير. إذا كانت النزاع بشكل مجيئي، فإن الصراع عبارة عن عبوات موتور، لف ورقية، ثم المشكلة هي ملء، جوهر اللعبة، فإنه يحدد معدلات هذه اللعبة وقواعد أفعال الأبطال. لذلك، إذا استمر الصراع في الرواية لفترة طويلة لفترة طويلة، فإن المشكلة تستمر كل النص، وأحيانا غير مسموح بها، لا ينتهي الانتهاء الرسمي للمؤامرة.

ربما لا يزال بإمكانك إضافة ذلك، كقاعدة عامة، يجب أن يتبع الوصف، تحديد المشكلة أو ينبغي السماح للمشكلة بالصراع، بعد ذلك، وإلا فلن يكون ذلك مقنعا ونص حيوية.

ما النزاعات المتقدمة والسماح لها في الأدب العالمي؟

شعر العتيقةاقترب من مواجهة الطبيعة البشرية القوية بقوة غير قابلة للحياة وغير قابلة للحتمية من الصخور، والمصير، الذي يخضع للناس فحسب، بل أيضا الآلهة ("Iliad" و "Odyssey" من هوميروس).

في أدب القرون الوسطىالنزاع في معظمها المبادئ الإلهية والشيطانية والسماء والعدم، الروحانية المرتفعة والمواد المنخفضة الكذب ("دانيال شحن"، كلمة عن فوج إيغور ").

في عصر الرايسانسانتقلت التناقضات التي تصور في المصنفات الأدبية إلى الأرض الخاطئة: إن الوظائف الإلهية من المغتصف تعارض بقايا العالم العصور الوسطى ("روميو وجولييت"، "هاملت"، "ماكبث" شكسبير "،" دون كيشوت "من Cervantes) وبعد

مخططات النزاع الكلاسيكية الكلاسيكيةXVII-XVIII V.V. كانوا يستندوا إلى التناقضات بين الشخص والدولة والخاصة والعامة والشعور والواجب والعاطفة والعقل ("دون خوان" موليير "غير مكلفة" فونفيزين).

تنوير(الذي كان يستخدم تجسيده الفني للأشكال الكلاسيكية الأسلالية، الواقعية الطبيعية، بالإضافة إلى توليف معين من الصحافة والفلسفة والبيتاجوجية مع الخيال) تحديث نفس مخططات الصراع، ولكن حلها بطريقة معاكسة تماما ("Robinson كروزو "ديفو" رحلة غوليني "سريعة"، السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو "Radishchev،" Mount Mind "Griboyedov).

في بعض الأعمال العاصفةإن ترقق القلب الحساسة والمثال للشخص "البسيط" كان سيما "مثالية" بسيطة "ضد خلفية الطبيعة النزهة أو العلاقات العامة الفقراء (" خطابات المسافر الروسي "و" الفقراء ليزا "كرمزين).

المجموعة المرجعية الرومانسيةتعتبر هي المعارضة لشخصية إبداعية حصرية (عبقرية) ولا تفهم حشده، والماضي المثالي و Prosaic، عالم رائع الحلم والواقع اليومي المبتذلة ("كاتدرائية أمي باريس والدة الله" هوغو، "القوقاز الأسير" و "الغجر" بوشكين، "MTSY" و "شيطان" ليرمونتوف).

الواقعيةلم يعد لديه تفضيلات واضحة في اختيار النزاعات المهيمنة.

هذه هي مخططات الصراع وتفضيلاتها موجودة في الأدب العالمي.

هل عمل واحد والتساوي فقط لنفسك في المدخل والخروج من الصراع؟ كل هذا يتوقف على نطاق العمل، من نوعه والخصائص الأسلوبية. إذا كنا نتعامل مع شكل ملحمة صغيرة، قصة أو نوفيلا، عمله، كقاعدة عامة، يتطور على أساس صراع واحد ودائم.في ملحمة و Dramaturgical أعمال تنسيق كبير(ملحمة، رواية، مسرحية)، التي تعقد فيها العديد من القصاصات في موازية، وحتى فاصل مؤقت مهم للغاية، على التوالي، يضاعف عدد النزاعات، كل منها قد يختلف من البداية إلى نهاية الإجراء. في هذه الحالة، يجب علينا تخصيص النزاع الرئيسيوالمرؤوسين له ثانوي.

إن روايات الشيخوف "وفاة مسؤول"، "سميكة ورقيقة"، "الحرباء"، تتطور "الحرباء"، في مختلف المواد الحيوية، في جوهرها، نفس الصراع - تناقض بين قوة الناس من قبل المسؤولين الرسميين ومرؤوسيها. هذا الصراع يسمح بشكل مأساوي أو كوماني أو مأساوي. ولكن في رواية Tolstoy "Anna Karenina"، وهو نظام كامل من القصص المترابطة (Anna - Karenin، Anna - Vronsky، Kitty - Vronsky، Kitty - Levin، Dolly - Oblonsky)، يمكنك اختيار نفس "واحد" ، ولكن النزاعات غير متطابقة. يتم دمج هذه الصراعات من قبل العام أو التناقض الرئيسي للعمل - بين الحرية والحاجة إلى العلاقات الأسرية. من قصة واحدة إلى تعقد نزاع مشترك آخر، يتم توضيحه، يصبح أكثر وأكثر قاتلة.

لذلك، كيف أصبح واضحا بالنسبة لنا، فإن الصراع عبارة عن رافعة عالمية في نشر النص الفني. ولكن لا يزال الدعوة الرئيسية للنزاع - هيكلة القطعةالقضاء على عناصرها، أي في نهاية المطاف، على أي حال. ضبط خطة الحدث.

أين يأخذ الكتاب المواضيع، خطط النزاعات والأراضي؟

من كل مكان. ولكن سرد بعض المصادر.

السيرة الذاتية (Taman Lermontov، "الجروح" و "الحب الأول" Turgenev، "Crazerova Sonata" و "الشيطان" من Tolstoy).

النكات والقصص المنزلية. لذا، فإن الاستماع سابقا في كل شيء "الإحسان القرطاسية حول المسؤول المستمر" أثار "شينيل". كان بوشكين جوجول ملزما على مؤامرة فريدة من نوعها من "النفوس الميتة": أخبرته بطريقة أو بأخرى أن حكاية الشاعر حول مالك الأرض المغامرة بتذكيره بقصة نسيان طويلة عن نسيره المكثفة، ووضع الأقحين الميتة.

سجلات وقضاة الصحف والتقارير. دانييل دافو، كما تعلمون، يستخدم في "روبنسون كروزو" مقال صحيفة مثيرة حول أربع سنوات من العمر على جزيرة البحار الإنجليزية غير مأهولة ألكساندر سيلكيرك، بشكل كبير، في الوقت نفسه، لهجات فعلية: إذا كان النموذج الأولي لل كان البطل الأدبي بنهاية "روبنسوناد" له قليلا من الشخص المتحضر، على الإطلاق التحدث باللغة الإنجليزية، شخصية الدفاع، الذين يعيشون في الجزيرة لفترة أطول، في اتفاق كامل مع المذهب التعليمي للمبدعين ، هل تنشئ كل مراحل التنمية البشرية والجمع مع الجمعة مجتمعا متحضر في مصغرة. مشاهد الروايات الشهيرة أصبحت "الأحمر والأسود" الطلق "و" كارامازوف إخوان "F.Dostoevsky أصبحت انعكاسا بالخيال لقضايا المحكمة المثيرة، التي أضاءت في الصحف بالتفصيل. أصبح النموذج الأولي جوليان بحار، هكذا، أن أنطوان بيرتا، ويكرر "إخوان كارامازوف"، وتكرر إلى حد كبير إجراءات ظروف جريمة ملازم اللفتنانت إيلينسكي، الذي تم تجريمه للاتسوبينيتي.

الأدب الفني، الفولكلور. هذه مخططات نسيان الكتاب الثانوي. لهذه المؤامرات، كما خاصة بهم، تعامل في بعض الأحيان عبقرية. لقد بنوا جزءا كبيرا من أعمال شكسبير. "فاوست" جوته بناء على الأسطورة الشعبية حول روح الشيطان من Warlock، كان على الأرجح اتخذه كاتب من مجهول " كتاب شعبي"1587 سنة الإفراج أو من مأساة كريستوفر مارلو" قصة مأساوية الدكتور فاوست ".

الأساطير والأراضي التوراتية.

الماضي البشري ("وفاة إيفان غروزني"، "بيتر أنا" AK Tolstoy، "أغنية أشياء OLEG."و" بوريس جودونوف "بوشكين،" تاريخ دولة الروسية "Karamzin) والسفر والعلوم وغير ذلك الكثير.