لإقامة اختلافات عميقة (ذات مغزى) بين النص الفني وغير التعليمي، يمكنك الرجوع إلى عرض هذه الفئات كوقت ومكان. الخصوصية هنا واضحة، لا عجب في علم اللغة، هناك أيضا الشروط المقابلة: الوقت الفني والمساحة الفنية.

من المعروف أن شعور الوقت لشخص في فترات مختلفة من حياته هو ذاتي: يمكن أن تمتد أو يتقلص. مثل هذه الذاتية للمحاسبات تستخدم بشكل مختلف من قبل مؤلفي النصوص الفنية: لحظة يمكن أن تستمر لفترة طويلة أو البقاء على الإطلاق، وفترات زمنية عالية - تتلاشى بين عشية وضحاها. الوقت الفني - هذا تسلسل في وصف الأحداث، المتصورة بشكل شخصي. يصبح هذا التصور للوقت أحد أشكال صورة الواقع، عندما يتغير إحدى المنظور المؤقت عن قدرة المؤلف. علاوة على ذلك، يمكن أن يتحول المنظور المؤقت، الذي أقر لنذكره كهدية، والمستقبل يبدو أنه الماضي، إلخ.

على سبيل المثال، في قصيدة K. Simonov "انتظرني"، يتم استخدام عمليات النقل الذاتية في الوقت المناسب: يتم نقل الشعور بالانتظار إلى خطة الماضي. بداية القصيدة مبنية كطلاء متكرر للانتظار (انتظرني، وسأعود، فقط انتظر كثيرا. انتظر، متى ...). هذا هو "الانتظار، عندما" وينتظر "الانتظار" عشرة مرات. لذلك من المقرر أن يكون احتمال المستقبل، لم يتحقق بعد. ومع ذلك، في نهاية القصيدة هي بيان الأحداث حسب الإنجاز:

انتظر لي وسوف أعود
جميع الوفيات دعا.
الذي لم ينتظرني، دعه
قال: "محظوظ".
لا أفهم لم تنتظر لهم
بين النار
توقعه
قمت بحفظه لي.
كما نجا، سنعرف
نحن فقط معك -
فقط كنت تعرف كيف الانتظار
مثل لا أحد آخر.

لذلك تم قطع احتمالية المستقبل فجأة، والموضوع "الانتظار، وسأعود" تحولت إلى أن أقر بنتائج هذا التوقع الواردة في أشكال الوقت الماضي: محظوظ، المحفوظ، نجا، نجا يعرف كيف الانتظار. أصبح استخدام فئة من الوقت، هكذا، استقبالا متروكيا معين، والإنتباه في تقديم خطة مؤقتة أثرت على حقيقة أن الانتظار قد تحول إلى الماضي. هذا النزوح يجعل من الممكن أن تشعر بالثقة في نتائج الأحداث، والمستقبل محدد مسبقا، حتما.

إن فئة الوقت في النص الفني معقدة أيضا من خلال التزخر - هذا هو وقت السرد وحدث الوقت. لذلك، النزوح الزمنية طبيعية تماما. يمكن تصوير الأحداث المحذوفة كما حدث مباشرة، على سبيل المثال، في الترفيه من الشخصية. انقسام مؤقت - أخذ القصة المعتادة التي تقاطع فيها قصص الأشخاص المختلفين، بما في ذلك المؤلف الفعلي للنص.

ولكن هذا الانقسام ممكن دون التدخل في الأحرف في تغطية الأحداث الماضية والحقيقية. على سبيل المثال، في "الربيع الأخير" I. Bunin هي صورة حلقة مرسومة من المؤلف:

لا، في الربيع بالفعل.

اليوم ذهبنا مرة أخرى. وكان الطريق بأكمله صامتا - الضباب ودورم الربيع. لا توجد أشعة الشمس، ولكن هناك بالفعل العديد من مصابيح الربيع وراء الضباب، والحقول بيضاء للغاية، مما يصعب مشاهدته. تعثرت غابات أرجواني مجعد بالكاد.

مرت بالقرب من القرية الطريق صغير في سترة صفراء العجل، مع بندقية. الوحوش البرية جدا. نظرت إلينا، وليس الركوع، وذهب مباشرة على الثلج، إلى أغمق في خط الصيد المجوف. بندقية قصيرة، مع جذوع اقتصاص والتعثر محلي الصنع رسمها سوريك. الخلفية غير مبال لذكر كبير من الفناء.

حتى الشاحقة الشائكة على طول الطريق، من الثلج، بأكثر من؛ لكن الربيع، الربيع. المساكن المنفوية، والجلوس على أكوام خالية ثلجية، مبعثرة عبر الحقل، ونزج، ودمج بلطف مع الثلوج والضباب، مع كل هذا سميكة، ناعمة وخفيفة الضوء، من كامل من العالم السعيد forerunner.

يخبر الراوي هنا عن الماضي (وإن كان شبه الظلام - الآن) رحلة. ومع ذلك، يتم ترجيم السرد غير المراقب، إلى خطة هذا. إن حدث الصورة في الماضي ينشأ مرة أخرى أمام العينين، كما لو أن التجميد في الجمود. توقف الوقت.

المساحة هي كذلك الوقت، من خلال إرادة المؤلف، يمكن أن تحول. يتم إنشاء مساحة فنية من خلال تطبيق زاوية الصورة؛ يحدث هذا نتيجة لتغيير عقلي في المكان الذي يتم فيه إجراء الملاحظة: يتم استبدال الخطة الصغيرة المشتركة، والعكس بالعكس.

إذا، على سبيل المثال، خذ القصيدة m.yu. Lermontov "Sail" واعتبرها من وجهة نظر الأحاسيس المكانية، اتضح أن البعيدة وإغلاقها في نقطة واحدة: أولا، ينظر إلى الشراع على مسافة كبيرة، فمن المميز ضعيف بسبب الضباب (بالقرب من الضباب لن يضر).

شراع أبيض وحيد
في ضباب البحر الأزرق! ..

(بالمناسبة، في الإصدار الأولي من خلع البند الملاحظ، قال مباشرة: Belleet Sail Remote.)

تلعب الأمواج - الريح تهدئة،
والستاري ينحني ويختبئ ...

في مسافة ضبابية، سيكون من الصعب التمييز بين تفاصيل المراكب الشراعية، وحتى المزيد من معرفة كيفية كسر الصاري، وسماع كيف يسير. وأخيرا، في نهاية القصيدة، إلى جانب المؤلف، انتقلنا إلى المراكب الشراعية نفسها، وإلا فإنها لا تستطيع أن ترى ما كان تحت له وما فوقه:

تحتها طائرة من الليكارات الخفيفة،
فوقه شعاع الشمس الذهبي ...

من الموسع بشكل ملحوظ من قبل الصورة وتعزز فيما يتعلق بتفاصيل الصورة هذه.

في النص الفني، يمكن تحويل المفاهيم المكانية بشكل عام في مفهوم خطة مختلفة. وفقا ل m.yu. Lotman، الفضاء الفني هو نموذج عالم هذا المؤلف، معبر عنه بلغة تمثيلاته المكانية.

المفاهيم المكانية في السياق الإبداعي والفني يمكن أن يكون فقط خارجي، لفظيا، ولكن يحيل المحتوى الآخر، وليس المكاني. على سبيل المثال، بالنسبة إلى B. Pasternak "Horizon" - هذا مفهوم مؤقت (مستقبل)، والمسار العاطفي (السعادة)، والأسطوري "الطريق إلى السماء" (أي للإبداع). The Horizon هو المكان الذي تقود فيه الأرض مع السماء، أو السماء "تخرج" على الأرض، ثم إلهام الشاعر، فهو يعاني من فرحة إبداعية. وهذا يعني أن هذا ليس أفقا حقيقيا كمفهوم مكاني، ولكن شيئا آخر يتعلق بالدولة بطلة غنائيةوفي هذه الحالة، يمكن أن يتحول وإخراج قريب جدا:

في عاصفة رعدية للعيون والأرضاء
ورائحة أفق الإنقاذ الأول، -
الرائحة، وهذا يعني قريب جدا ...

الفضاء والوقت هي الأشكال الرئيسية لكونها، والحياة، على وجه التحديد مثل هذه الحقيقة التي يتم إعادة بناءها في نصوص غير معرف، على وجه الخصوص، في النصوص العلمية، ويمكن أن تتحول، انقل واحدة إلى أخرى.

كتب voznesensky:
ما الوقت غير متناظرة!
الدقائق الماضية - أقصر،
الفصل الأخير أطول.

يوجد في فئة الوقت شكل خاص من التعبير ليس فقط في النص الفني. لا النص الفني أيضا ملحوظ "مع موقفك" حسب الوقت. تركز النصوص مثل الإشارة التشريعية والمفيدة والمرجعية على التعبير "الأقرب" عن الفكر. لا يعني أشكال الفعل من الوقت المستخدمة هنا ما يهدف إليه، على وجه الخصوص، أشكال الإرسال الحالية قيمة ثبات الميزة أو خصائص أو ثبات الإجراء. يتم استخراج هذه القيم من أشكال الفعل المحددة. الوقت هنا ليس على الإطلاق. هذه هي الطريقة، على سبيل المثال، يتم توفير مادة وصفية في Encyclopedias:

سوسيا. تبرز Coyuka في "الأسرة السوداء" لجمال ريشة ريش ماتلي. هذا هو طيور غابات ذكية ومحولة ومروعة للغاية. إن وجود شخص أو وحش مفترس، فهي تثير دائما الضوضاء، ونتائجها بصوت عال من "جي جي جي" ينتشر عبر الغابة. على المساحات المفتوحة، فإن Coyuka يطير ببطء ويصعب. في الغابة، فإنها تذبذب تنفجر من فرع إلى فرع، من شجرة على شجرة، لبيندي بينهما. على الأرض يتحرك يقفز<...>.

فقط أثناء لفائف التعشيش، بغض النظر عن كيف يمكنك سماع صراخها، غير مرئية أو تسلق الطيور في كل مكان. تحلق Coyki \u200b\u200bفي هذا الوقت بصمت، يختبئ وراء الفروع، وبنوع لا يلاحظها أحد على العش.

بعد رحيل الفراخ، في نهاية مايو - في يونيو / حزيران، ستذهب النكات إلى حصص صغيرة وتتجول مرة أخرى في الغابة (موسوعة للأطفال. T. 2).

يعتمد النوع المفيدي للنص (على سبيل المثال، الوصفة الطبية والتوصية) بالكامل في الصورة النمطية اللغوية، حيث يتم القضاء على القيم الزمنية بالكامل: يجب معالجتها من ...؛ يجب أن تبقى في الاعتبار ...؛ من الضروري الإشارة ...؛ موصى به ...؛ إلخ.

من الغريب استخدام الأشكال اللفظية للوقت وفي النص العلمي، على سبيل المثال: "يتم تحديد الحدث حسب المكان الذي حدث فيه، والوقت عندما حدث ذلك. غالبا ما يكون مفيدا لأسباب الرؤية لاستخدام مساحة وهمية أربع أبعاد ... في هذه المساحة، يصور الحدث بنقطة. هذه النقاط تسمى Worldwinds "(Landau، على بعد Lifshitz. نظرية المجال). تشير أشكال الفعل من الوقت إلى مثل هذا النص إلى قيمة الثبات.

لذلك، النصوص الفنية وغير المتعلمة، على الرغم من أنهم تسلسل البيانات المتحدة في جامعة الوحدة والشظايا، في جوهرها يميزها بشكل أساسي - وظيفيا، هيكليا، متتالية. حتى "السلوك" الدلالي للكلمات في سياق فني وغير قابلة للدعيا هو مختلف. في نصوص غير معروفة، تركز الكلمة على التعبير عن القيمة الاسمية والموضوعية وغير المبنى، بينما في النص الفني هو تحقيق المعاني الخفية الكلمات التي تخلق رؤية جديدة للعالم وتقييمها، التعددات، الزيادات الدلالية. يركز النص الهائل على انعكاس الواقع، بدقة قوانين محدودة السببية المنطقية، النص الفني مثل فن خالية من هذه القيود.

سيكون النص الفني وغير المريح مختلفا بشكل أساسي وتوجيهها لشخصية المدير المختلفة، والهيكل العاطفي والفكري. النص الفني يؤثر بشكل أساسي على النظام العاطفي (النفوس)، يرتبط بالأحاسيس الشخصية للقارئ - وبالتالي التعبير عن التعبير والامتيازي والمزاج على التعاطف؛ يناشد النص الجيد المزيد من التفكير، فإن النظام الفكري للشخصية وبالتالي الحياد من التعبير والفزع من المبدأ العاطفي للشخصية.

الوقت الفني والمساحة الفنية أهم خصائص صورة الفنية، وتوفير تصور كلي للواقع الفني وتنظيم تكوين العمل. ينتمي فن الكلمة إلى مجموعة الفنون الديناميكية المؤقتة (على النقيض من فنون البلاستيك، المكاني). لكن الصورة الشعرية الأدبية، ونشر رسميا في الوقت المناسب (كسلسلة من النص)، ومحتواها تستنسخ صورة زمنية مكانية للعالم، علاوة على ذلك، في جانبها الأيديولوجي الرمزي، قيمة القيمة. المعالم المكانية التقليدية مثل "Home" (صورة مساحة مغلقة)، "واسعة" (صورة الفضاء المفتوح)، "عتبة"، "نافذة"، "الباب"، "الباب" (الحدود بين الموضوعات وغيرها)، كانت لفترة طويلة نقطة تطبيق القوى الشاملة في النماذج الأدبية والفنية (الثقافية) الأدبية (الثقافية) في العالم (التشبع الرمزي لهذه المساحات والصور، مثل منزل ملاك جوجول "مالكي ستارلافيتسكي" أو على غرار غرفة التابوت Skolnikov في "الجريمة والعقاب "، 1866، FMDostoevsky، كخير في Tarasa Bulbe، 1835، N.V. Hogola أو في قصة A.P.hekhov). التسلسل الزمني الرمزي والفني (الحركة من الربيع والصيف هندما إلى حزن الخريف، سمة العالم من النثر Turgenev). بشكل عام، فإن الأنواع القديمة من حالات القيمة المنفذة في صور وقت الفضاء (كرونوتوب، وفقا ل MM Bakhtina)، - "الوقت المثالي" في المنزل، واختبارات "الوقت المغامرة" على واحدة أجنبية، "musterlery" تقارب في العالم السفلي الكوارث - لذلك أو تخزينها بطريقة مخفضة الأدب الكلاسيكي وقت جديد والأدب الحديث ("المحطة" أو "المطار" كأماكن للاجتماعات والأجهزة الحاسمة، واختيار المسار، والاعتراف المفاجئ، وما إلى ذلك تتوافق مع "مفترق طرق" القديم أو كورك على جانب الطريق؛ "LAZ" هو نفس "العتبة" كوسيط من انتقال الطقوس).

بسبب العلامة، الطبيعة الروحية والرمزية لفن الكلمة الإحداثيات المكانية والزمنية للواقع الأدبي غير محددة بالكامل، توقف وشرطيا (عدم تمثيل المساحات الأساسية والصور والقيم في الأعمال الأسطورية والمثيرة والرائعة؛ السكتة الدماغية غير المتكافئة في القصة، وتأخيرها في أوصاف الوصف، الانعكاس، موازية أثناء المختلف خطوط المشهد). ومع ذلك، فإنه يشعر نفسه بالطبيعة المؤقتة للصورة الأدبية، لاحظته Gelesxing في اللايوزون (1766)، - تشعر التقليدية في نقل الفضاء بالأضعف والأعياد فقط عند محاولة ترجمة الأعمال الأدبية إلى لغة الفنون الأخرى ؛ وفي الوقت نفسه، فإن التقليدية في مجال نقل الوقت، جدلية عدم تطابق الوقت السردي ووقت الأحداث المصور، وقت مركب مع المؤامرة يتقن العملية الأدبية كتناقض واضح والمعلومات.

المنهجة القديمة والشفوية وعموما حساسة لنوع الجدول الزمني المؤقت أو التوجه في حساب جماعي أو تاريخي للوقت (كما هو الحال في النظام التقليدي لأغاني المحفظات الأدبية - "الحاضر"، و EPOS - "طويل الأمد"، منفصل نوعيا عن مدى الحياة للفنان والمستمعين). لم يذهب وقت الأسطورة إلى حارسه والراوي إلى الماضي؛ يرتدي السرد الأسطوري مع ارتباط الأحداث مع الإضافة الحالية للعالم أو مصير المستقبل (أسطورة صندوق باندورا، حول بروميثيوسل بالسلاسل، والتي ستطلق سراحها). وقت القصص الخيالية هو ماضي مشروط واضح، وقت خيالي (ومساحة) غير مسبوق؛ تنتهي السخرية ("وكنت هناك، شربت بيرة العسل") غالبا ما تؤكد أنه من وقت إلى حكاية خرافية لا يوجد مخرج أثناء ذلك (على هذا الأساس، من الممكن إبرام أصل لاحق من حكاية خرافية مقارنة خرافة).

كما النماذج القديمة الطقوسية للانحلال العالمي، لاحظت ميزات الواقعية الساذجة (احترام وحدة الوقت والمكان في الدراما القديمة مع عبادةها وأصول الأسطورية)، في تمثيلات وقت الفضاء تميز الوعي الأدبي، مقياس التقليدية ينمو. في حكاية ملحمية أو خرافية، لم يتغير نمط السرد بشكل كبير على وتيرة الأحداث الموضحة؛ لا يمكن أن تتكشف ملحمة أو عمل رائع أن تتكشف في الوقت نفسه ("وفي الوقت نفسه") على مواقع اثنين أو عدة؛ كان خطيا تماما وفي هذا الصدد احتفظ بولامة التجريبية؛ لم يمتلك استجابة ملحمية حقل ممتد مقارنة بأفق بشري المعتاد، وكان في كل لحظة في واحدة ونقطة واحدة فقط من مساحة القصة. "انقلاب الأوثنيين"، التي تنتجها الروماني الأوروبي الجديد التنظيم الثديي للأنواع السرديةكانت هذه هي حقيقة أن المؤلف، إلى جانب الحق في الخيال غير التقليدي والصريح، اكتسبوا الحق في التخلص من الرومانسية بمثابة البادئ والمبدع. عندما يخفف الخيال الفني قناع الحدث الفعلي، يرتفع الكاتب بصراحة مع دور بذور اللفت أو المؤلم، ثم الحاجة إلى المفهوم التجريبي الساذج لحدث وقت الحدث يختفي. التغطية المؤقتة من الآن فصاعدا، يمكن أن تكون واسعة بشكل تعسفي، وتيرة السرد غير مستوية، والمسارح "المتوازية"، وعكس الدورة الزمنية وتخرج إلى مستقبل الراوي المعروف - مقبولية ومهمة وظيفيا (من أجل تحليل، شرح أو غاضب). يصبح أكثر شاقة وأدرك الحكم بين عرض المؤلف المضغوط للأحداث التي تسرع من حكاية وقت المشهد، والوصف، الذي يتوقف عن مسارها لأحجام الفضاء، والحلقات المسرحية، والوقت المركب الذي "يذهب إلى القدم "مع قصة. وفقا لذلك، فإن التمييز بين غير ثابت ("Ornore") والمترجمة في مكان الفضاء ("TestImist") موقف الراوي، والخاصة أساسا لحلقات "الدراماتيكية".

إذا في قصة قصيرة من النوع الجديد ( عينة كلاسيكية - "الذروة سيدة"، 1833، بوشكين) هذه اللحظات من الوقت الفني الجديد والمساحة الفنية لا تزال تعطى للوحدة المتوازنة وهي في تقديم كامل من صاحب البلاغ، والتحدث مع القارئ كما كانت، "من ناحية أخرى الجانب "من وقت الفضاء الخيالي، ثم في الرواية" الكبيرة "في القرن التاسع عشر، تتقلب هذه الوحدة بشكل ملحوظ تحت تأثير قوات الطرد المركزي الناشئة. هذه "القوات" - افتتاح الوقت المستندات المنزلية ومساحة التوليد (في روايات O. Balzak، Isturgenev، IA Balzarov) بسبب مفهوم الوسيلة الاجتماعية التي تشكل الشخصية البشرية، وكذلك اكتشاف السرد المتعدد نقل مركز إحداثيات وقت الفضاء في العالم الداخلي الأبطال فيما يتعلق بتطوير التحليل النفسي. عندما تندرج العمليات العضوية الطويلة الأجل في مجال عرض الراوي، فإن المؤلف مخاطر أن تصبح أمام المهمة غير المباشرة لإعادة إنتاج الحياة "من دقيقة إلى دقيقة". كان المخرج هو تقديم مبلغ كل يوم، مما يؤثر مرارا وتكرارا عن ظروف الرجل وراء إطار العمل (التعرض في "الأب غوريو"، 1834-35؛ "النوم Oblomov" - تراجع حار في رواية الرومانية) أو التوزيع في جميع أنحاء خطة التقويم، عمل الحلقات سجي في الحياة اليومية (في روايات Turgenev، في الفصول "السلمية" من ملحمة L.N. Tolstoy). مثل هذا التقليد من "نهر الحياة" مع المثابرة الخاصة يتطلب راوي وجود الإشراف الرائد. ولكن، من ناحية أخرى، العكس، في جوهرها، عملية "الاحتفاظ الذاتي" لمؤلف الملكية: يتم تنظيم مساحة الحلقات المثيرة بشكل متزايد من "موقف المراقبة" لأحد الأبطال، والأحداث وصفها بشكل متزامن لأنها تلعب أمام عيون المشارك. من المهم أيضا أن يكون الوقت المحلي الكروني المنزلي، على النقيض من الحدث (في المصدر - المغامرة)، ليس لديه بداية غير مشروطة وإنهاء غير مشروط ("الحياة مستمرة").

في محاولة لحل هذه التناقضات، تشيكز وفقا للفكرة العامة للتقدم المحرز في الحياة (وقت الحياة اليومية وهناك وقت مأساوي حاسم من الوجود الإنساني) اندمج الحدث مع الوحدة المحلية إلى الوحدة غير المصنفة: بمجرد الحوادث يتم تقديم الحلقات في الكمال النحوية - كمشاهد متكررة مرارا وتكرارا في الحياة اليومية. شريحة كاملة من الكرونيكل اليومي. (في هذا التخثر ل "قطعة كبيرة" كبيرة من القصة في حلقة واحدة، والتي تعمل في وقت واحد كقصة إجمالية حول المرحلة الجارية، والرسوم التوضيحية لذلك، "انهيار"، إزالتها من الحياة اليومية، واحدة من الأسرار الرئيسية من الشيخوف الإيجاز الشهير.) من التقاطع الرواية الكلاسيكية في منتصف القرن التاسع عشر، كانت الطريقة العكسية ل Chekhovsky، وضعت Dostoevsky، ركزت على الحدود داخل حدود وقت الأزمة في الاختبارات الحاسمة، تقاسها بحلول بضعة أيام وساعات. يتم إهلاك قابلية درجات مزمنة هنا في الواقع باسم الكشف الحاسم للأبطال في لحظاتهم المميتة. تتوافق نقطة الدوران المكثفة في dostoevsky مع الانخفاض في شكل منصة مرحلة، والمساحة التي تقاس الفضاء، "العتبة" (الأبواب، الدرج، الممرات، الأزقة، الأزقة، حيث لا تشوه)، "مأوى عشوائي" (مطعم، كوبيه)، "قاعة التجمع"، - يلتقي بحالة الجريمة (عبور)، اعتراف، تريل عام. في الوقت نفسه، عناق الإحداثيات الروحية للمساحة والوقت في رواياته الكون البشري (العصر الذهبي العتيق، الثورة الفرنسية، "Quadrillionion" من السنوات الكونية والجدية)، وهذه الأقسام العقلية الفورية للعالم يجري مطالبة بمقارنة عالم دوستويفسكي مع العالم " الكوميديا \u200b\u200bالإلهية."(1307-21) دانتي و" فاوست "(1808-31) I.V. جوته.

في تنظيم وقت الفضاء لأدب القرن العشرين، يمكن ملاحظة الاتجاهات والميزات التالية:

1. تم التأكيد على الخطة الرمزية لمنطقة بانوراما واقعية في الفضاء، والتي، على وجه الخصوص، على القسم غير المسمى أو الخيالي: المدينة، بدلا من كييف، M.A. Bullhakova؛ Ioknapato District في جنوب الولايات المتحدة، التي أنشأتها خيال U.folkner؛ معممة "أمريكا اللاتينية" بلد الماترنو في إفتول كولومبيا المغاركيز الوطني "مائة عام من الشعور بالوحدة" (1967). ومع ذلك، من المهم أن تتطلب الوقت الفني والمساحة الفنية في كل هذه الحالات تحديدا تاريخيا وجغريا حقيقيا أو على الأقل التقارب، دون أي عمل غير مفهوم؛
2. غالبا ما يتم استخدامها مغلقة، وإيقاف تشغيل حكاية الحساب التاريخي أو الأمثال الثابتة، والتي غالبا ما تتوافق مع عدم اليقين في موقع العمل ("العملية"، 1915، F.KAFKI؛ "Plach"، 1947، A.KUHU؛ "واط "، 1953، S. Bekket)؛
3. معلم رائع من التطوير الأدبي الحديث - نداء لذاكرة الشخصية كمساحة داخلية لنشر الأحداث؛ محفز وقت مؤامرة متقطعة، عكسية وغيرها من مؤامرة السكتة الدماغية ليس بمبادرة المؤلف، لكن علم النفس من الاسترجاع (يحدث هذا ليس فقط في M. Prusta أو V.Vulf، ولكن أيضا في كتاب خطة واقعية أكثر تقليدية، على سبيل المثال، في Böll، وفي الأدب الروسي الحديث في V.V. Bykova، Yu.v.triforov). مثل هذا البيان من وعي البطل يسمح الضغط بالوقت الفعلي لعدة أيام وساعات، في حين يمكن توقع الوقت والمساحة والمساحة على شاشة المشكلات. الحياة البشرية;
4. الأدبيات الحديثة لا تضيع بطل يتحرك في فسيحة أرضية الهدف، في الفضاء الملحمي متعدد الأوجه من المصائر التاريخية الجماعية، التي هي أبطال "دون هادئ" (1928-40) Masholokhov، "Life of Klim Samgin"، 1927-36، م. غوركي.
5. قد تصبح "بطل" السرد الأهلي وقتا تاريخيا للغاية في "العقد" الحاسم، تضع مصير الأبطال كحظات خاصة في الانهيار من الأحداث (إبتوس أ. سولزينيتسين "عجلة حمراء"، 1969-1990).

يعد مفهوم الاستفادة المكانية الزمنية بشكل كبير كبيرا للتحليل الفني للنص الفني، لأن الوقت، وتكون الفضاء بمثابة مبادئ بناءة لمنظمة العمل الأدبي. الوقت الفني - شكل وجود واقع جمالي، طريقة خاصة معرفة العالم.

يتم تحديد ميزات وقت النمذجة في الأدبيات من خلال تفاصيل هذا النوع من الفن: الأدب يعتبر تقليديا فن. مؤقت؛على عكس اللوحة، فإنه يعيد حشد تدفق الوقت. يتم تحديد هذه الميزة في العمل الأدبي من خلال خصائص اللغة تعني أن تشكيل نظامها على شكله: "يحدد Grammar النظام لكل لغة توزع ... Spatost في الوقت المناسب"، يحول الخصائص المكانية إلى مؤقت.

منذ فترة طويلة كانت مشكلة الفنية منذ فترة طويلة نظرية الأدبيات، المؤرخون الفنون، اللغويين. لذلك، أ. أظهر FleeBe، مؤكدا أن فن الكلمة ديناميكي، أظهر الفرص التي لا حدود لها لتنظيم الوقت الفني في النص. تم اعتبار النص وحدة جدلية لأشكال الكلام المركبة: الأوصاف ("صورة لعنة، في نفس الوقتالموجودة في الفضاء ") والسرد (" السرد يتحول عددا من العلامات المتزامنة إلى عدد من التصورات المتتالية، في صورة حركة النظرة والأفكار من الموضوع إلى الموضوع "). أ. Pottnya محدد الوقت الحقيقي والوقت الفني؛ بحثت نسبة هذه الفئات في أعمال الفولكلور، لاحظ التباين التاريخي الوقت الفني. الأفكار A.A. تلقى Plebitsy مزيد من التطوير في أعمال علم البيئة في نهاية XIX - - la XX Century ومع ذلك، فإن الاهتمام بمشاكل وقت الفني قد تم إحياء بشكل خاص في العقود الأخيرة من القرن العشرين، الذي ارتبط بالتطور السريع للعلوم، وتطور وجهات النظر حول الفضاء والوقت، مع رفع وتيرة الحياة الاجتماعية، مع تتفاقم فيما يتعلق بهذا الاهتمام بمشاكل الذاكرة والأصول والتقاليد، جانب واحد؛ والمستقبل، من ناحية أخرى؛ أخيرا، مع ظهور أشكال جديدة في الفن.

"العمل، - لاحظت P.A. فلورينسكي - إنفاذ جماليا ... في تسلسل معين. " الوقت في العمل الفني - مدة وتسلسل وارتباط أحداثها بناء على اتصالاتها السببية الخطية أو الخطية.

قد حدد الوقت في النص بوضوح الحدود الواضحة أو غير واضحة بما فيه الكفاية (الأحداث، على سبيل المثال، يمكن أن تغطي عشرات السنوات، سنة، بضعة أيام، يوم، ساعة، إلخ)، والتي قد تكون ملحوظة أو، على العكس من ذلك، لا تشير إلى العمل بالنسبة إلى التاريخ التاريخي أو الوقت المثبت من قبل المؤلف مشروط (انظر، على سبيل المثال، رومان E. Zamyatina "نحن").

الوقت الفني الغرب النظاميةحرف. هذه طريقة لتنظيم الواقع الجمالي للعمل، عالمها الداخلي وفي الوقت نفسه الصورة المرتبطة تجسيد مفهوم المؤلف، مع انعكاس لوحاته في العالم (تذكر، على سبيل المثال، الرومانية م. بولجاكوف "الحرس الأبيض"). في وقت خصائص Immanent للعمل، ينصح بالتمييز بين وقت نص النص، والذي يمكن أن ينظر إليه بوقت القارئ؛ وبالتالي، بالنظر إلى النص الفني، فإننا نتعامل مع أنطائفة "وقت العمل هو وقت القارئ". يمكن حل هذا الفوئي في عملية تصور العمل بطرق مختلفة. في الوقت نفسه، فإن وقت العمل غير متجانس: لذلك، نتيجة للتأثيرات المؤقتة، تخطى "تخطي"، عن قرب يتم ضغط الأحداث المركزي الوقت المضغوط، وانخفاض، عند تطبيقها ووصف الأحداث المتزامنة، لا تزال ممتدة.

المقارنة بين الوقت والوقت الفني الحقيقي تكشف عن خلافاتهم. خصائص الطوبولوجية في الوقت الحقيقي في Macromir هي أحادية الأبعاد، الاستمرارية، عدم الرضية، النظام. في الوقت الفني، يتم تحويل جميع هذه الخصائص. يمكن أن يكون متعدد الأبعاد.ويرجع ذلك إلى طبيعة العمل الأدبي الذي لديه، أولا، المؤلف وحضور القارئ، ثانيا، الحدود: البداية والنهاية. في النص هناك محورين مرة - "محور القول" و "محور الأحداث الموصوفة": "محور إخبار واحد الأبعاد واحد، في حين أن محور الأحداث الموصوفة هو متعدد الأبعاد." علاقاتهم تعدد الأبعاد في الوقت الفني، مما يجعل عمليات الإقلاع الممكنة، تحدد تعدد النقاط الزمنية للعرض في هيكل النص. تنهد. عمل prosaic عادة ما يتم إنشاء الوقت الحاضر الشرطي، والذي يرتبط بسرد الشخصيات الماضية أو المستقبلية، بسمة المواقف في أبعاد زمنية مختلفة. في الطائرات الزمنية المختلفة، عمل العمل ("مزدوج" ألف بوغورلسكي، ليال الروسية، V.F. Odoevsky، "Master and Margarita" M. Bulgakov، إلخ).

إنه ليس نموذجي للوقت الفني والإقلضية (المشتريات الفردية): غالبا ما يكون تسلسل الحدث الفعلي في كثير من الأحيان في النص. وفقا لقانون عدم الإخلاء الارجح، فإن الوقت الشعبي فقط يتحرك. في أدب الوقت الجديد، النزوح المؤقتة، انتهاك التسلسل الزمني، تبديل السجلات الزمنية تلعب دورا رئيسيا. استرداد باعتبارها مظهر من مظاهر العمل الزمني الفني - مبدأ تنظيم عدد من الأنواع المواضيعية (المذكرات والأعمال السيرة الذاتية، رواية المباحث). يمكن أن يعمل بأثر رجعي في النص الفني أيضا كوسيلة للإفصاح عن المحتوى الضمني - Subtext.

التعددية المتعددة، انعكاس الوقت الفني وضوحا بشكل خاص في أدب القرن XX. إذا كان Stern، وفقا ل EM Fuster، "تحولت الساعة رأسا على عقب"، "Prost Marseille، حتى المزيد من الابتكار، غيرت أماكن السهم ... جيرترودا شتاين، الذي حاول طرد الوقت من الرواية، كسر عقارب الساعة إلى Smithereens وقطاع شظاياهم في الضوء ... ". إنه في القرن XX. تنشأ "فيضان الوعي" الرواية، الرواية "يوم واحد"، سلسلة زمنية ثابتة، حيث يتم تدميرها، والوقت يعمل فقط كعنصر من كونه الشخص النفسي لشخص.

يتميز الوقت الفني كما استمراريةلذا أنا. التمويل."البقاء مستمرا بشكل أساسي في تغيير متسق في الحقائق المؤقتة والمكانية، يتم تقسيم الاستفادة في استنساخ النص في وقت واحد إلى حلقات منفصلة". يتم تحديد اختيار هذه الحلقات من خلال النوايا الجمالية للمؤلف، وبالتالي إمكانية لاكونا مؤقتة، "ضغط" أو، على العكس من ذلك، التوسع في القصة - لأنه لا، انظر، على سبيل المثال، ملاحظة T. Manna: "في عطلة الرواية والتشغيل الممتازة، تلعب التخطي دورا مهما ولا غنى عنه".

يتم استخدام القدرة على التوسع أو ضغط الوقت على نطاق واسع من قبل الكتاب. لذلك، على سبيل المثال، في القصة I.S. يبرز Turgenev "Warers Waters" تاريخ الحب سانينا إلى جامع - الحدث الأكثر حيوية في حياة البطل، وسأمت رأيه العاطفي؛ في الوقت نفسه، يبطئ الوقت الفني، "امتدت"، فإن مسار الحياة اللاحقة للبطل يتم نقلها جماعيا، الإجمالي: وهناك - الذين يعيشون في باريس وجميع الإذلال، كل الطليع الطويل العبد ... ثم- العودة إلى الوطن، المسموم، الحياة المدمرة، تافهة، مشاكل صغيرة ...

الوقت الفني في النص يعمل كوحدة جدلية محدودو لانهائي.في دفق لا نهاية لها من الوقت، يتم تخصيص حدث واحد أو سلسلةها، عادة ما تكون بداية ونهاية لهم ثابتة. النهائي من نفس الأعمال هو الإشارة إلى أنه قطع الوقت، المقدمة إلى القارئ، انتهى، ولكن الوقت يستمر وما بعده. تم تحويله إلى النص الفني ومثل هذه الممتلكات في الوقت الفعلي يعمل كمنظم. قد يكون هذا بسبب التحديد الذاتي للنقطة المرجعية أو قياس الوقت: لذلك، على سبيل المثال، في القصة السيرة الذاتية ل S. Bobrov "Boy" الوقت لفترة بطل هي عطلة:

لفترة طويلة، حاولت أن أتخيل ما السنة ... وفجأة، كان فجأة شريط طويل إلى حد ما لضباب اللؤلؤ الرمادي، والكذب أمامي أفقيا، مثل منشفة، مهجورة على الأرض.<...> هل شارك في المنشفة لعدة أشهر؟ .. لا، لم يلاحظه أحد. في المواسم؟ .. أيضا، بطريقة ما ليست واضحة جدا ... كان من الواضح أكثر وضوحا. كانت هذه أنماط العطلات التي نجا العام.

الوقت الفني هو الوحدة خاصو جنرال لواء."كظهر مظهر خاص، له سمات ميزة ويتميز البداية والنهاية. كعمل انعكاس للعالم بلا حدود، يتميز بالانفينيتي؛ تيار مؤقت. " كما وحدة المنفصلة والمستمرة، يمكن أن تتصرف المحدود والانتهاء. وضعت بشكل منفصل الوضع المؤقت للنص الفني: "هناك ثوان، فقط عدة مرات هناك خمسة أو ستة، وتشعر فجأة وجود الوئام الأبدي، وحقق تماما ... كما لو شعرت فجأة بالطبيعة بأكملها وفجأة: نعم هذا صحيح." يتم إنشاء خطة الخالدة في النص الفني بواسطة - استخدام التكرار والمكافآت والآفات، أنواع مختلفة من التذكارات والرموز والمسارات الأخرى. يمكن اعتبار الوقت الفني في هذا الصدد ظاهرة تكميلية، والتي يتم فيها تطبيق مبدأ التكميل N. Bora على التحليل (الوسائل المعاكسة أنه لا يمكن أن تتحد بشكل متزامن، واثنين من التجارب التي تنتشر مع مرور الوقت) الحصول على عرض عرضي). يسمح Antinomy "Finite - Infinite" في النص الفني نتيجة لاستخدام الاقتران، ولكن انتشر بمرور الوقت، وبالتالي الوسائل متعددة الجنسيات، مثل الشخصيات.

مهم بشكل أساسي لتنظيم عمل فني مثل هذه الخصائص للوقت الفني مدة / قصيرةالأحداث التي تصورها التوحيد / عدم التجانسالمواقف، التواصل الزمني مع كائن وملء الحدث (لها الامتلاء / الانفتاح،"الفراغ"). وفقا لهذه المعلمات، يمكن أن تعارض كل من أعمال وشظايا النص في شكل كتل مؤقتة معينة.

الوقت الفني يعتمد على بعض نظام صندوق الصندوق.هذا هو في المقام الأول نظام من أشكال الفعل من الفعل، وتسلسلها ومعارضتها، وانتقالها (الاستخدام المحمولة) لأشكال الوقت، وحدات معجمية مع دلالات زمنية، ونماذج الكابلات ذات القيمة الزمنية، والقمامة الزمنية، والهياكل النحوية التي تخلق وقتا محددا خطة (على سبيل المثال، تمثل المقترحات الترشوية في نص خطة هذا)، وأسماء الشخصيات التاريخية والأبطال الأسطوريين والترشيحات في الأحداث التاريخية.

معنى خاص للوقت الفني له أشكال الفعل، وهيمنة الإحصاء أو الديناميات في النص، والرفع أو التباطؤ، يعتمد تسلسلها على الانتقال من وضع واحد إلى الآخر. وبالتالي حركة الوقت. الأربعاء، على سبيل المثال، شظايا التالية من القصة E. رمياتينا "ماماي": وفقا لبلد غير مألوف، فقد تم تجول ماماي. منعت أجنحة البطاريق؛ رأس علق مثل رافعة في Samovar Samovar ...

فجأة اجتاح الرأس، الساقين تارتن يبلغ من العمر خمسة وعشرين عاما ...

أشكال الوقت بمثابة إشارات لمختلف الموضوعات في هيكل السرد، راجع، على سبيل المثال:

gleb. يكذب أو ملقاهعلى الرمال، ضع رأسها بيديه، كان هادئا، صباح مشمس. الآن لم يعمل في Mezzanine له. كل شيء انتهى. غدا مغادرةellie مرصوصةكل شيء تم تجديفه. مرة أخرى helsingfors ...

(ب. zaitsev. السفر GLEB )

يتم كتابة وظائف نماذج الأنواع في النص الفني إلى حد كبير. كما v.v. ملاحظات يتم تحديد الوقت Vinogradov، السرد ("الحدث") في المقام الأول عن طريق نسبة الأشكال الديناميكية للوقت الماضي من الأنواع المثالية وأشكال الماضي، جاحظ في القيمة الإجرائية والطويلة أو النوعية التي تميزها. يتم تعيين النماذج الحديثة للأوصاف.

الوقت المناسب ككل يرجع إلى تفاعل ثلاثة محاور "ثلاثة":

1) تقويمالوقت المعروض بشكل رئيسي بواسطة الوحدات المعجمية مع "الوقت" والتواريخ؛

2) حدثالوقت الذي ينظمه رابط جميع المسندات للنص (في المقام الأول أشكال الفعل)؛

3) إدراكالوقت الذي يعبر عن موقف الراوي والشخصية (هذا يستخدم مختلف الكائنات النحوية والمشروبات المؤقتة).

الوقت الفني والنحوي مرتبط ارتباطا وثيقا، ولكن لا ينبغي وضع علامة المساواة بينهما. "الوقت والحد من الحكم العمل اللفظي قد تختلف اختلافا كبيرا. يتم إنشاء إجراءات الوقت والوقت حقوق الطبع والنشر والقراء بمزيج من العديد من العوامل: من بينها - الوقت النحوي جزئيا ... ".

يتم إنشاء الوقت الفني من خلال جميع عناصر النص، مع الصناديق المعربية عن العلاقات المؤقتة تفاعل مع وسائل التعبير عن العلاقات المكانية. نحن نقيد أنفسنا إلى مثال واحد: إذن، تغيير الهياكل مع؛ تداول الحركة (خرج من المدينة، قاد إلى الغابة، وصل إلى القوالب السفلي، قاد إلى النهرإلخ) في قصة A.P. الشيخوف ) "في الفرعية"، من ناحية، يحدد التسلسل الزمني للحالات والنماذج وقت المشهد يعكس النص، من ناحية أخرى، حركة الشخصية في الفضاء ويشارك في إنشاء مساحة فنية. تستخدم الاستعارات المكانية بانتظام لخلق وقت من الوقت في النصوص الفنية.

الأعمال القديمة تتميز الوقت الأسطوريعلامة لها هي فكرة التناسخ الدوري، "فترات العالم". الوقت الأسطوري، وليس رأي K. Levi-Strauss، يمكن تعريفه على أنه وحدة خصائصه مثل عدم الإقلاطيات القابلة للانعكاس، والتزامن - Dealchry. يعمل الحاضر والمستقبل في الوقت الأسطوري فقط كخلاص إيبستاسيسي مؤقت من الماضي، وهو هيكل ثابت. الهيكل الدوري للوقت الأسطوري كان كبيرا بشكل كبير لتطوير الفن في حالات مختلفة. "اتجاه قوي بشكل استثنائي للتفكير الأسطحي في إنشاء هومو وزيادة الأزمنة، من ناحية، جعلها مثمرة علميا، ومن ناحية أخرى أدت إلى إحياء دوري لها في مختلف الحدوث التاريخية". إن فكرة الوقت كتغيير الدورات "التكرار الأبدية" موجودة في عدد من الأعمال النووية في القرن السادسامي. لذلك، وفقا ل v.v. إيفانوفا، هذا المفهوم قريب من صورة الوقت في الشعر V. Klebnikov، "شعرت بعمق طريق العلوم في وقتها".

في ثقافة العصور الوسطى، كان الوقت يعتبر في المقام الأول باعتباره انعكاسا للأبد، في حين أن فكرة ذلك كانت شخصية أشمية في الغالب: يبدأ الوقت بفعل الخلق وينتهي ب "القادمة الثانية". الاتجاه الرئيسي للوقت هو الاتجاه للمستقبل - النتيجة القادمة من وقت إلى الخلود، في حين أن تقليد التغييرات الزمنية ويزيد بشكل كبير من دور الحاضر، والبعد المرتبط بالحياة الروحية للشخص: " ... بالنسبة للعناصر الحالية التي تعاني من الذاكرة أو الذكريات؛ لهذه الأشياء الحقيقية لدينا رؤية، والنظر، والتأمل؛ وقال أوغسطين "بالنسبة للعناصر المستقبلية الحقيقية لدينا تطلعات وأمل وأمل". لذلك، في الأدبيات الروسية القديمة، الوقت، كما يلاحظ D.S. Likhachev، ليس بالإبهجة كما هو الحال في أدب الوقت الجديد. يتميز بإغلاق أو تحظير التقيد الصارم التسلسل الحقيقي للأحداث، وهو نداء ثابت إلى الأبدية: "يسعى الأدب في العصور الوسطى تسعى جاهدة من أجل الخالدة، للتغلب على الوقت في صورة أعلى مظاهر لوجود الكون". الإنجازات الأدب الروسي القديم في الترفيه عن الأحداث "بزاوية منظر الأبدية" في شكل محول يستخدم من قبل كتاب الأجيال اللاحقة، ولا سيما F.M. dostoevsky، الذي "مؤقت كان ... شكل الأبدية". نقصر أنفسنا على سبيل المثال - حوار Stavrogina و Kirillov في رواية "الشياطين":

هناك دقائق، وتصل إلى دقائق، والوقت يتوقف فجأة وسوف يكون إلى الأبد.

هل تأمل في الوصول إلى هذه اللحظة؟

من غير المرجح أنه في وقتنا ممكن - Nikolai Vsevolodovich، الذي كان، أيضا، كان يستجيب دون أي مفارقة، ببطء وكما إذا كان مدروسا. - في نهاية العالم، سوار الملاك مثل هذا لن يكون هناك مزيد من الوقت.

أنا أعرف. صحيح جدا هناك؛ بوضوح ودقة. عندما يصل الشخص كله من السعادة، فلن يكون الأمر أكثر، لأنه ليس من الضروري.

بدءا من النهضة، تتم الموافقة على النظرية التطورية للوقت في الثقافة والعلوم: الأحداث المكانية أصبحت أساس الوقت. لذلك، من المفهوم، من المفهوم على أنها الخلود، وليس الوقت المعارض، ولكن تتحرك وتنفيذها في كل حالة فورية. ينعكس هذا في أدب الوقت الجديد، بجرأة تنتهك مبدأ عدم إرجاعه في الوقت الحقيقي. أخيرا، القرن XX هو فترة من التجربة الجريئة بشكل خاص مع الأوقات الفنية. الحكم الساخر على قدم المساواة J.P. سارتر: "... معظم أكبر الكتاب الحديث - Prouct، جويس ... فالكنر، جولف، فائنين - الجميع بطريقته الخاصة حاول أن تشل الوقت. بعضهم محرومون من ماضيه والمستقبل، لتقليل اللحظة مع الحدس النظيف ... Prouct و Falkner ببساطة "قطع رأس" له، بعد حرمان المستقبل، وهذا هو، قياس الإجراءات والحرية ".

يعرض النظر في الوقت الفني في تطويره أن تطوره (انعكاس → لا رجعة فيه) عكسية) هي حركة مترجمية تنفي منها كل أعلى مستوى، مما يزيل أدنى مستوى له (قبل! الصيف)، ويحتوي على ثروتها ومرة \u200b\u200bأخرى يزيل نفسه في المقبل ثالث خطوات.

تؤخذ ميزات النمذجة الوقت الفني في الاعتبار عند تحديد علامات مؤسسية للجنس والجوهر والاتجاهات في الأدب. لذلك، وفقا ل A.A. بوتني، "كلمات - بريسنز "،"EPOS - perfectum "؛يمكن أن يميز مبدأ الترفيه المري الأوقات - أن يميز الأنواع: لأثاثات ومكسس، على سبيل المثال، يتميز الثابت الحقيقي؛ الوقت الفني عكسها الكامنة للمذكرات والأعمال السيرة الذاتية. يرتبط الاتجاه الأدبي أيضا ب "مفهوم تطوير" بالتأكيد ومبادئ نقله، بينما يحدث بشكل مختلف، على سبيل المثال، مقياس كفاية في الوقت الفعلي. لذلك، لرمز، تنفيذ فكرة أي وقت مضى تنظيم الحركة مميزة: يتطور العالم بموجب قوانين "ثلاثية الروح العالمية بروح العالم - رفض روح العالم من التحالف - هزيمة الفوضى).

في الوقت نفسه، فإن مبادئ تطوير الوقت الفني فردي، فهذه هي ميزة عبيد الفنان (لذلك، الوقت الفني في Romanov Ln Tolstoy، على سبيل المثال، يختلف بشكل كبير عن نموذج الوقت في أعمال FM Dostoevsky ).

محاسبة لميزات تنفيذ الوقت في النص الفني، والنظر في مفهوم الوقت في ذلك، وأوسع، في عمل الكاتب - العنصر اللازم لتحليل العمل؛ التقليل من هذا الجانب، وإعلام أحد المظاهر الخاصة للوقت الفني، وتحديد خصائصه دون مراعاة كل من الوقت الحقيقي، والوقت الذاتي يمكن أن يؤدي إلى تفسيرات خاطئة للنص الفني، وجعل التحليل غير مكتمل، تخطيطي.

يتضمن تحليل الوقت الفني أبرز الضوء التالي:

1) تقدير ميزات الوقت الفني في العمل قيد الدراسة:

أحادية الأبعاد أو متعددة الأبعاد؛

انعكاس أو عدم الرفض؛

الخطي أو انتهاك التسلسل الزمني؛

2) الاختيار في الهيكل الزمني للخطط المؤقتة (الطائرات) المقدمة في العمل والنظر في تفاعلهم؛

4) تحديد الإشارات التي تخصيص هذه النماذج؛

5) النظر في النظام بأكمله للمؤشرات المؤقتة في النص والكشف عن ليس فقط مباشرة، ولكن أيضا القيم المحمولة؛

6) تحديد نسبة وقت التاريخية والمحلية، السيرة الذاتية والتاريخية؛

7) إنشاء الوقت والفضاء الفني.

دعونا ننتقل إلى النظر في الجوانب الفردية للوقت الفني للنص على مواد أعمال محددة ("شراء ودوما" أ. i. Herzen والقصة I. Bunin "الخريف البارد").

"السم ودوما" أ. هيرزين: ميزات منظمة مؤقتة

في النص الفني، هناك منظور موبايل، في كثير من الأحيان للتغيير والتغيير متعدد الأبعاد، تسلسل الأحداث في ذلك قد لا يتوافق مع التسلسل الزمني الحقيقي. مؤلف العمل وفقا للنوايا الجمالية له يتوسع، ثم "يبطئ الوقت"، ثم يبطئها؛ يسرع.

في العمل الفني، فهي تتعلق مختلفة جانب من الوقت الفني:وقت المشهد (طول مؤقت للإجراءات الموضحة وانعكاسها في تكوين العمل) ووقت الرأس (التسلسل الحقيقي)، حقوق الطبع والنشر والوقت الذاتي للشخصيات. يتم تقديمها مظاهر مختلفة(أشكال) الوقت (الوقت التاريخي المحلي، الوقت الشخصي والوقت الاجتماعي). قد يكون تركيز الكاتب أو الشاعر صورة صورةالمرتبطة بحركة الدافع والتطوير والتشكيل مع معارضة عابرة وأبدية.

من الاهتمام بالذات هو تحليل التنظيم المؤقت للأعمال، حيث تتعلق خطط مؤقتة مختلفة باستمرار، بانورامات عريضة من العهد، تجسد فلسفة معينة من التاريخ. تشير هذه الأعمال إلى المذكرات والمرحلة القصيرة الملحمية "الشراء والدمى" (1852 - 1868). هذا ليس فقط الجزء العلوي من الإبداع A.I. هيرزين، ولكن أيضا العمل " صيغة جديدة"(بحكم تعريف LN Tolstoy)، يتم دمج عناصر الأنواع المختلفة (السيرة الذاتية" للاعتراف والرسائل التاريخية في ذلك وأشكال مختلفة من الكلام من الكلام والمعروف من الكلام "النصب التذكاري والاعتراف والأسود والدماورة السيرة الذاتية والأفكار والأفكار، سمعت ومرئية، ذكريات و ... المزيد من الذكريات "(A.I. Herzen). "الأفضل ... من الكتب المخصصة لمراجعة حياته الخاصة" (يو. أولشا)، "الشراء والدما" - تاريخ تشكيل الثورة الروسية وتاريخ واحد مؤقتا من الفكر العام في الثلاثين -60s من القرن التاسع عشر. "بالكاد لا يزال هناك عمل مذكرات، مشبأة جدا مع هذه التاريخية الواعية".

هذا منتج الذي تتميز به منظمة مؤقتة معقدة وديناميكية، والتي تنطوي على تفاعل الخطط المؤقتة المختلفة. يتم تحديد مبادئه من قبل صاحب البلاغ نفسه، الذي أشار إلى أن عمله - "ومع P حوله في E D، حول أي ذكريات ختم من BI L حول G أوه، تم إيقاف الأفكار ود م "(تسليط الضوء على هيرزن AI. - N. N.). في هذا سمة المؤلففتح العمل، يحتوي على إشارة إلى المبادئ الأساسية للمنظمة الزمنية للنص: هذا هو تثبيت في تجزئة شخصية لماضيه، والاعتماد بحرية للخطط الزمنية المختلفة، والتبديل الدائم للسجلات المؤقتة؛ يتم الجمع بين مؤلف "دوما" بأثر رجعي، ولكن خالية من التسلسل الزمني الصارم - تشمل قصة أحداث الماضي، خصائص الأشخاص والأحداث وحقائق العصور التاريخية المختلفة. يستكمل سرد الماضي من قبل استنساخ المرحلة من المواقف الفردية؛ تقاطعت القصة حول "" من قبل شظايا النص، والذي يعكس الموقف الفوري للراوي وقت الكلام أو إعادة إنشاء الوقت.

في مثل هذا الإنشاء، كان العمل "يتأثر بوضوح بالمبادئ المنهجية من" السابقين والبلوم ": التفاعل النهائي للمشتركة والخاصة، التحولات من انعكاسات حقوق النشر المباشرة إلى توضيح موضوعها والظهر".

الوقت الفني في "كنت ..." تفريغ(يحيب المؤلف أحداث الماضي)، multidimo.(يتم نشر الإجراء في الطائرات الزمنية المختلفة) و نيلينينو(يتم كسر قصة أحداث الماضي عن طريق القيادة الذاتية، والتفكير، والتعليقات، والتقييمات). النقطة المرجعية التي تحدد في تغيير النص في الخطط المؤقتة هي الهاتف المحمول وتحركت باستمرار.

وقت المشهد العمل - الوقت أولا السيرة الذاتية"السم"، تم إنشاؤه بشكل غير متسق، يعكس المراحل الرئيسية لتشكيل شخصية المؤلف.

يعتمد الوقت السير الذاتي على صورة شاملة للمسار (الطرق)، في شكل رمزي يجسد المسار الحيوي للعادور، والسعي إلى معرفة حقيقية وسلسلة تمرير من الاختبارات. يتم تنفيذ هذه الصورة المكانية التقليدية في نظام الاستعارة والمقارنات المنتشرة، وتكرر بانتظام في النص وتشكيلها من خلال الدافع الدافع، والتغلب على أنفسهم، ويمر عبر عدد من الخطوات: المسار، تم انتخابه، لم يكن الأمر سهلا، لم نتركه مرة أخرى؛ الجرحى، المكسور، وسارنا، ولا أحد أوقفنا. وصلت إلى ... ليس قبل الهدف، ولكن قبل المكان الذي يذهب فيه الطريق تحت الجبل ... ... يونيو من الأغلبية، مع عمله المعاني، مع إنقاذه على الطريق، يأخذ شخصا مفاجأة؛ فقدت الفرسان بالضبط في حكايات خرافية، انتظرنا في مفترق طرق. اذهب إلى اليمين- سوف تفقد حصانا، لكنك ستكون في حالة سليمة؛ هل ستذهب إلى اليسار - سوف يكون الحصان سليما، لكنك ستموت نفسك؛ المضي قدما - الجميع سوف يتركك؛ سوف تعود - هذا لا يمكن، هناك، هناك بالنسبة لنا طريق شماج العشب.

تتطور هذه السلسلة Trobeic في النص كعنصر بناء للوقت السير الذاتي للعمل وجعلها أساسا مجانيا.

إعادة إنتاج أحداث الماضي، وتقييمها ("ماضي- ليست قائمة تصحيح ... ليس كل شيء يمكن تصحيحه. يبقىكما يلقي في المعدن، مفصل، دون تغيير، مظلمة، مثل البرونزية. ينسى الناس عموما فقط ما يجب ألا تتذكره أو ما لا يفهمونه ")والانكسار من خلال تجربته اللاحقة، A.I. تستخدم Herzen قدر الإمكان إمكانيات التعبيرية لعرض نماذج الفعل.

يتم تقدير الوضع الذي يصور في الماضي والحقائق بطرق مختلفة: يتم وصف بعضهم لفترة وجيزة للغاية، والبعض الآخر (الأكثر أهمية بالنسبة للمؤلف في الشروط الجمالية أو الإيديولوجية العاطفية)، على العكس من ذلك، تبرز "عن قرب" ، في حين أن الوقت "يتوقف" يبطئ. لتحقيق هذا التأثير الجمالي، يتم استخدام أشكال آخر مرة من النظرة غير الكاملة لشكل الوقت الحالي. إذا كانت أشكال التامة السابقة تعبر عن دائرة استبدال الإجراءات باستمرار، فإن شكل الأنواع غير الكاملة لا تنقل ديناميات الحدث، وديناميات العمل نفسه، وهو ما يمثله كعملية نشر. إن الأداء في النص الفني ليس فقط "إعادة إنتاج"، ولكن أيضا "التصويرية الوصفية"، وظيفة "وصفي"، شكل التوقف عن آخر وقت غير كامل. في النص "كان و Dum"، يتم استخدامها كوسيلة لتخصيص مواقف أو أحداث "عن قرب"، ولا سيما مهمة للمؤلف (يمسم عن وفاة الأب العصفور من الأب، موعد من ناتالي، المغادرة من روسيا، اجتماع في تورينو، وفاة زوجته). اختيار أشكال النظم السابقة كعلامة على مواقف حقوق النشر معينة للنداء المصمم في هذه الحالة والوظيفة التعبيرية العاطفية. الأربعاء، على سبيل المثال: كورميليتسا في سرفان ومحفز لا يزال شاهدت لنا بعد I. platlay.؛ Sonnenberg، هذا الرقم الممتع من سنوات الأطفال، ماهال فليار- حول الثلوج السهوب التي لا نهاية لها.

هذه الميزة لأشكال النظم السابقة هي نموذجية للكلام الفني؛ يرتبط بالقيمة الخاصة للأنواع غير الكاملة التي تنطوي على الوجود الإلزامي لنق المراقبة، والنظر بأثر رجعي. أ. يستخدم هرتسن أيضا الاحتمالات التعبيرية لشكل النقص الماضي بقيمة الإجراءات المتكررة أو الإغراق: أنها تعمل على الحماية، وتعميم الأجزاء والمواقف التجريبية. لذلك، بالنسبة لخصائص الحياة في بيت الأب، تستخدم هرتسان استقبال وصف وصف يوم واحد - أوصاف استنادا إلى الاستخدام المتسلسل لأشكال الأنواع المكتملة. بالنسبة إلى "السابق والبمر"، من السمات بالتالي التغيير الدائم في منظور الصورة: يتم دمج الحقائق والمواقف الواضحة المقربة المخصصة مع استنساخ عمليات طويلة، ظواهر متكررة دورية. المهتمين بهذا الصدد، صورة Chaadaev مبنية بالانتقال من ملاحظات المؤلف المحددة إلى الخصائص النموذجية:

أحببت أن أنظر إليه قلبا لهذه البينتيل، أعضاء مجلس الشيوخ عاصف، شنقا رمادي وغريبة الشرفاء. مهما كان الحشد السميك، والعين وجدت له على الفور؛ لم يشوه الصيف مطحنة نحيفة، ورسمه بعناية فائقة، والشاحب، وجهها العطاء كان بلا حراك تماما عندما كان صامتا، كما لو كان من الشمع أو من الرخام، "رجل، مثل الجمجمة عارية" ... كان يقف من عمره عشر سنوات، في مكان ما في العمود، في الشجرة الموجودة في الشجرة، في القاعات والمسارح، في النادي و - يجسد الفيتو، والاحتجاج الحيوي على زوبعة الناس، الذي ألقيته بلا معنى من حوله ...

يمكن أن تؤدي أشكال الوقت الحالي ضد خلفية أشكال الماضي أيضا إلى أداء وظيفة إبطاء الوقت، وظيفة تخصيص الأحداث والظواهر عن القرب عن الماضي، لكنها، على عكس أشكال الوظيفة التي كانت غير كاملة في الترفيه "التصويري الناعم"، في المقام الأول الوقت المباشر لتجربة المؤلف المرتبطة بحظة التركيز الغنائي، أو (أقل في كثير من الأحيان) نقل المواقف بشكل رئيسي نموذجي، مرارا وتكرارا مرارا وتكرارا في الماضي وعيد الذاكرة إعادة بنائها الآن على أنها وهمية:

سلام أوك البلوط الضوضاء، الطنانة المستمرة من الذباب، النحل، الطنانة ... ورائحة ... هذه الرائحة ... التي بحثت كثيرا في إيطاليا، وفي إنجلترا، وفي الربيع، والصيف الحار وتقريبا لم يتم العثور عليها أبدا. في بعض الأحيان تنبعث منه رائحة إليهم، بعد هش مشطوف، مع عاصفة رعدية، ويتم تذكر مكان صغير أمام المنزل ... على العشب صبي يبلغ من العمر ثلاث سنوات، يكذب في البرسيم والذروات، بين المجندسين، كل أنواع الخنافس و الأبقار اللهونحن أنفسنا، والشباب والأصدقاء! لا تزال قرية الشمس دافئة للغاية، ولا أريد العودة إلى المنزل، نجلس على العشب. Ketcher تفكيك الفطر والتزوج معي دون سبب. ما هو مثل الجرس؟ لنا، ماذا؟ اليوم السبت - ربما ... ترويكا رولز سيلو، يقرع الجسر.

ترتبط أشكال الوقت الحالي في "كانت ..." في المقام الأول مع الوقت النفسي الذاتي للمؤلف، واستخدامها العاطفي، واستخدامها يعقد صورة الوقت. يرتبط الترفيه من الأحداث وحقائق الماضي، الذي يعاني حديثا من قبل المؤلف، باستخدام المقترحات الترشيحية، وفي بعض الحالات باستخدام أشكال الماضي الكمال في القيمة المثالية. لن تغلق سلسلة أشكال أشكال التاريخ التاريخية والملخصيات الحقيقية أحداث الماضي فحسب، بل تنقلها أيضا الشعور الذاتي للوقت، بإعادة إيقاعها:

ضرب القلب في القلب عندما رأيت الشوارع المألوفة والأماكن المحلية والأماكن التي لم أكن أراها منذ أربع سنوات ... جسر Kuznetsky، Tver Boulevard ... إليكم منزل Ogarev، لقد وقع بعض المعطف الضخم من الأسلحة، كان غريبا ... هنا هو الأسرى - تشارك الروح في ميسو - نينا، في نافذة الزاوية، الشمعة حرق، إنها غرفتها، وهي تكتب لي، إنها تفكر فيي، والشمعة مرحة للغاية إليأشعل.

وبالتالي، فإن وقت المؤامرة السيرة الذاتية للعمل غير متساوي وغير متقطع، وهو يتميز بمنظور عميق ولكنه متحرك؛ يتم دمج الترفيه من حقائق السيرة الذاتية الحقيقية بنقل جوانب مختلفة من الوعي الذاتي وقياس الوقت من قبل المؤلف.

الوقت الفني والحكم، كما لاحظ بالفعل، ويرتبط ارتباطا وثيقا، "كائنات النحوية - كقطعة من smalt في صورة الفسيفساء العام للعمل اللفظي". يتم إنشاء الوقت الفني من خلال جميع عناصر النص.

يتم الجمع بين التعبير الغنائي، والاهتمام "ميجا" في النثر A.I. هيرزين مع تذاكر ثابت، مع نهج اجتماعي تحليلي للمصور. بالنظر إلى أن "لدينا الشيء اللازم، من مكان ما، واطلاق النار أقنعة وصور،" منذ "نحن فظيعون أن ينهاروا مع الماضي العادل"، يجمع المؤلف بينهم؛ "دوما" في الوقت الحاضر والقصة حول "كانت" مع صور المعاصرين، مع استعادة الروابط المفقودة في صورة الحقبة: "عالمي بدون شخصية هو إلهاء فارغ؛ لكن الشخص لديه حقيقة كاملة في الحد الأقصى في المجتمع ".

يمكن أن تكون صور المعاصمين في "كانت أشياء" مشروطة؛ انقسام على ثابت وديناميكي. وهكذا، في الفصل الثالث من المجلد الأول، قدمت صورة نيكولاس الأول، وهي ثابتة ومكينة، وتم التأكيد على أموال الكلام التي تشارك في خلقها تحتوي على علامة دلالية مشتركة "بارد": المبينة والانسحاب قنديل البحر مع شارب؛ جماله معلق ببرود ... ولكن الشيء الرئيسي - العينين، دون أي دفء، دون أي رحمة، عيون الشتاء.

بناء خلاف ذلك صورة شخصية مميزة ogareva في الفصل الرابع من نفس الحجم. وصف مظهرها مصحوب مقدمة؛ عناصر التأكيد المرتبطة بطل المستقبل. "إذا كان هناك صورة خلابة دائما كما لو أنها توقفت في الوقت المناسب للحظة، فسيتميز صورة المذيبات شخصا في" الإجراءات والإجراءات "التي تنتمي إلى" لحظات "سيرته" مختلفة. خلق صورة N. Ogarev في المراهقة، A.I. هيرزن، في الوقت نفسه يدعو شخصية البطل في النضج: في وقت مبكر، في الداخل، والمسح، وهو ما ليس كثير،- في ورطة، على سعادة لي ... ولكن ربما لا تكون في حشد ... الحزن الحالي وعماء الطوارئ كان أشرق من الرمادي عين كبيرة، تلميح للنمو المستقبلي للروح العظيمة؛ لذلك نشأ.

مزيج من صور نقاط زمنية مختلفة في وصف وخاصية الأبطال يعمق منظور الوقت المتحرك للعمل.

تزداد تعدد نص نص النقطة المؤقتة المقدمة في هيكل النص من خلال دمج شظايا مذكرات، خطابات الأبطال الآخرين، مقتطفات من الأعمال الأدبية، على وجه الخصوص من قصائد N. Harv. هذه العناصر من ترتبط النص مع الأوصاف السردية أو الأوتوماتيكية للمؤلف وغالبا ما تعارضها كوقت حقيقي وموضوعي - شخصي محول. انظر، على سبيل المثال: ينطبق ذلك الوقت، كما هو مفهوم بعد ذلك، دون وجهة نظر اصطناعية، التي تعطي المسافة، دون تبريد الوقت، دون تصحيح الإضاءة مع الأشعة التي تمر في صفوف الأحداث الأخرى، تم الحفاظ عليها في دفتر الملاحظات في الوقت المناسب.

يتم استكمال فترة السيرة الذاتية للمؤلف في عناصر الوقت الباسيري للأبطال الآخرين، في حين أ. هيرزين منتجعات لنشر المقارنات والاستعارات، واستجمام الوقت: بعد سنوات، كانت سنوات حياتها العاطفية، لكنها مشيت واختفت وأختفت الزهرة وراء الزهرة ... بالضبط الشجرة هي فصل شتاء دافئ، احتفظت بالمقال الخطي لفروعها، وكانت الأوراق محمية، صاخبة عناقيد عارية ، ولكن أكثر وضوح أكبر نمو، أحجام جريئة.تستخدم مرارا وتكرارا في صورة "الماضي ..." على مدار الساعة، تجسد القوة الثنائية للوقت: ساعات طاولة إنجليزية كبيرة بأبعادها *، العاصمة العاصمة - تيك حتى - القراد - القراد - حتى ... بدا أنني قلت لها الربع الأخير من ساعة الحياة ...؛ واصلت Spontia of the English Clock لقياس الأيام والساعات والدقائق ... وأخيرا Domeril للثانية المشؤومة.

ترتبط صورة الوقت السريع في "كانت الأشياء والأشياء"، كما نرى، بالتوجه إلى التقليدية، غالبا ما يكون نوع اللغة العامة للمقارنة والاستعارة، والتي تتكرر في النص، تعرض للتحويلات والتأثير العناصر المحيطة بالسياق، نتيجة لذلك، يتم دمج استقرار الخصائص المميزة في التحديث المستمر.

وبالتالي، يتكون الوقت السير الذاتي في "المدمر والفكر" من وقت مؤامرة بناء على تسلسل ماضي المؤلف، وعناصر السيرة الذاتية للأبطال الآخرين، في حين أن التصور الذاتي للوقت الذي تم التأكيد على الراوي باستمرار، موقف التقييم تجاه الحقائق التي تم إنشاؤها. "المؤلف - كمحرر في السينماتية": يسرع وقت العمل، فإنه يمنعه، لا يربط دائما أحداث حياته مع التسلسل الزمني، فإنه يؤكد، من ناحية، تدفق الوقت، من ناحية أخرى، مدة الفرد إحياء الحلقات.

وقت السيرة الذاتية، على الرغم من المنظور المعقد، فهي متأصلة فيه، كما أن تفسر في عمل A. Herzen مع مرور الوقت، وفرضية الذاتية للقياس، مغلق، بعد البداية والنهاية ("كل شيء تسلل كل شيء بسرعة ... دع" الماضي والدوما "يدخل في الاعتبار مع الحياة الشخصية وسيكون طاولته من المحتويات").يتحول في مجرى واسع من الوقت المرتبط بالعصر التاريخي الذي ينعكس في العمل. في هذا الطريق، السيرة الذاتية مغلقةعارض فتح الوقت التاريخي.تنعكس هذه المعارضة في خصوصيات تكوين "السابقين والديم": "في الأجزاء السابعة السابعة، لا يوجد بطل غنائي؛ بشكل عام، لا تزال مصير المؤلف الشخصي "الخاص" خارج المصور "، يصبح العنصر المهيمن في خطاب المؤلف" دوما "يتصرف في شكل مونولوجي أو حوار. واحدة من الأشكال النحوية الرائدة التي تنظم هذه السياقات تخدم هذه المرة. إذا كان ذلك، في وقت السيرة الذاتية للمؤامرة، يتميز "الماضي و Dum" باستخدام هذا الحالي ("حقوق النشر الحالية ... نتيجة حركة" نقطة المراقبة "في واحدة من لحظات الماضي، المشهد العمل ") أو تاريخية حقيقية، ثم يتميز مكونات الطبقة الرئيسية في الوقت التاريخي، ثم يتميز مكونات الطبقة التاريخية الرئيسية بالحاضر في القيم الممتدة أو المستمرة، بالتعاون مع أشكال الوقت الماضي، وكذلك خطاب المؤلف الحقيقي الحقيقي: للذين، كإشعار، مثل صرخة القتال، فقط محاطة هالة الثورية، عندما يقاتل الناس من أجل الاستقلال، عندما يكون هناك نير إغراء ... طورت الحرب 1812 بشكل كبير شعورا بالوعي الشهير والحب له الوطن، لكن الوطنية لعام 1812 لم يكن لديها شخصية سلافية المقدمة القديمة. نراه في كرمزين وبشكين ...

"السم والدوما،" - كتب A.I. هيرزين، - ليس دراسة تاريخية، ولكن انعكاس التاريخ في الرجل، بطريق الخطأخطأ في طريقها ".

ينظر إلى حياة الشخصية في "الروسية والتفكير" بسبب وضع تاريخي معين وتحفزه. يحدث النص صورة مجازية للخلفية، والتي يتم تحديدها بعد ذلك، اكتساب المنظور والديناميات: أردت نقل عدد من الأرقام الغريبة ألف مرة، صور قاسية، مأخوذة من الطبيعة ... لا يوجد شيء قطيع فيهم ... واحد إجمالي الاتصالات الاتصالات- أنا لهم أو أفضل، واحد محنة مشتركة؛بالنظر إلى الخلفية الرمادية المظلمة، فإن الجنود مرئيون تحت العصي، والأقحين تحت المارقة ... شيبوتات، تحمل في سيبيريا، والآبار، والتأرجح هناك، جبهة حلق، وجوه ذات العلامات التجارية، والخوذات، والبروتو، والسلطان ... باختصار، سانت بطرسبرغ روسيا ... إنهم يريدون تشغيل من قماش ولا يمكنهم.

إذا تميزت صورة مكانية للطريق للوقت السير الذاتي، فمن أجل عرض الوقت التاريخي، باستثناء صورة الخلفية، يتم استخدام صور البحر (المحيط) بانتظام: العناصر:

تم تكوينه، شاب بإخلاص، لقد تم التقاطنا بسهولة مع موجة قوية ... وأطغى سرعان ما تغلب على الخط، والذي يتوقف فيه السلسلة بأكملها من الناس، أضعاف أيديهم، والعودة أو تبحث حول البروج - عبر البحر!

في التاريخ، من الأسهل أن يؤثر [MAN] على تدفق الأحداث ... ما يجب تقشيره في المد والجزر وتدفق الأمواج، شركات النقل الخاصة به. الرجل ... ينمو بحقيقة أنه فهم موقفه، في التوجيه، الذي يفخر الأمواج مع قاربه، مما أجبر الهاوية القاع على خدمة نفسه من قبل الرسالة.

وصف دور الشخصية في العملية التاريخية، A.I. Herzen منتجعات إلى عدد من المراسلات المجازية المرتبطة بشكل لا ينفصم مع بعضها البعض: شخص في التاريخ - "بواسطة قارب وموجة وتغذية"، في حين أن كل شيء مرتبط ب "النهايات والبدايات والأسباب والإجراءات". إن رغبة الشخص "يتم فحصها في كلمة واحدة، مجسمة على الصورة، تظل في التقاليد ونقلها من القرن إلى القرن." أدى هذا الفهم لمكان الشخص في العملية التاريخية إلى نداء صاحب البلاغ إلى اللغة العالمية للثقافة، والبحث عن بعض "الصيغ" لشرح مشاكل التاريخ، وأوسع، على تصنيف الظواهر والمواقف الخاصة وبعد مثل هذه "الصيغ" في نص "السابقين و Dum" هي نوع خاص من المسارات الخاصة ب A.I. Style هيرزين. هذه هي الاستعارات والمقارنات والحيوانات التي تشمل أسماء الشخصيات التاريخية، الأبطال الأدبي، شخصيات أسطورية، أسماء الأحداث التاريخية، الكلمات التي تدل على المفاهيم التاريخية والثقافية. تعمل هذه "النقاط النقطة" هذه في النص باعتباره استبدال الهياكل من المواقف الشاملة والأراضي. مسارات التي يدخلونها، خدمة الخصائص التصويرية الظواهر، المعاصرة التي كانت هيرزن والأشخاص والأحداث في العصور التاريخية الأخرى. انظر، على سبيل المثال: الطلاب Baryshni.- jacobinians، Saint-Just In Amazon - كل شيء حاد، بحت، بلا رحمة ...؛[موسكو] مع Ropot والاحتقار، أخذت امرأة في جدرانه، دم زوجها[كاترين الثاني]، هذه السيدة ماكبث دون توب، هذا لوستيا من بورغيا دون دم إيطالي ...

تتم مقارنة ظاهرة التاريخ والحداثة، والحقائق والتجريبية والأساطير، والوجوه الحقيقية والصور الأدبية، نتيجة لذلك، يتم الحصول على الوضع الموصوف في العمل من خلال الخطة الثانية: من خلال القطاع الخاص مشترك، من خلال الوحدة - المتكررة، من خلال العابرة - الأبدية.

النسبة في هيكل عمل الطبقات الزمنية: وقت الزمان الخاص والسيرة الذاتية والتاريخي - يؤدي إلى تعقيد تنظيم موضوع النص. حقوق النشر أنابديلة البديل s. نحن،والذي في سياقات مختلفة يكتسب معنى مختلف: يشير إلى المؤلف، ثم على الأشخاص المقربين منه، إذن مع تعزيز دور الوقت التاريخي يخدم كوسيلة للتعليمات على جميع الجيل، فريق وطني أو حتى، أوسع، على جنس الإنسان بشكل عام:

لدينا دعوتنا التاريخي، عملنا في حقيقة أننا خيبة أملنا، نستصيد معاناتنا من التواضع والتواضع أمام الحقيقة وتسليم الأجيال التالية من هذه الحزن ...

في توصيل الأجيال، تمت الموافقة على وحدة الجنس البشري، فإن تاريخ المؤلف يمثل الرغبة الدؤوبة إلى الأمام، والتي لا تتمتع بها الطرف، ولكنها ضمنية، ومع ذلك، فإن تكرار بعض الدوافع. نفس التكرار من A.I. هيرزين يجد في حياة الإنسان، وتدفقه، من وجهة نظره، لديه نوع من الإيقاع:

نعم، في الحياة هناك إدمان على الإيقاع العائد، إلى تكرار الدافع؛ الذي لا يعرف كيف كبار السن قريب من الطفولة؟ اضغط، وسترى أنه على جانبي نمط الحياة الكاملة، مع إكليلها من الزهور والشوكة، مع مهدها وتوخيتها، غالبا ما تكرر EFOCHS في الميزات الرئيسية.

إنه الوقت التاريخي هو أنه مهم بشكل خاص للسرد: في تشكيل بطل "السابق ودوم"، ينعكس تشكيل الحقبة، والوقت السير الذاتي لا يعارض فقط التاريخ التاريخي، ولكن أيضا يعمل أيضا واحدة من مظاهرها.

الصور المهيمنة التي تميز نص ووقت السيرة الذاتية (مسار الصورة)، ووقت التاريخ التاريخي (صورة البحر، العناصر)، تفاعل، سوف يولد اتصالهم حركة الصور الشاملة الخاصة المتعلقة نشر المهيمنة: أنا لا أذهب من لندن. في أي مكان وليس هناك حاجة ... هنا مسمر وألقت الأمواج، لذلك هرعوا بلا رحمة، ملتوية، كل شيء قريب مني.

التفاعل في نص خطط زمنية مختلفة، مرتبطا في عمل السيرة الذاتية والوقت التاريخية الزمنية، "انعكاس التاريخ في الإنسان" - ميزات مميزة للمذكرات السيرة الذاتية الملحمية A.I. هيرزين. تحدد هذه المبادئ من المؤسسة المؤقتة شكل النص وتنعكس بلغة العمل.

الوقت الفني هو الوحدة خاصو جنرال لواء."كظهر مظهر خاص، له سمات ميزة ويتميز البداية والنهاية. كعمل انعكاس للعالم بلا حدود، يتميز بالانفينيتي؛ تيار مؤقت. " كما وحدة المنفصلة والمستمرة، يمكن أن تتصرف المحدود والانتهاء. وضعت بشكل منفصل الوضع المؤقت للنص الفني: "هناك ثوان، فقط عدة مرات هناك خمسة أو ستة، وتشعر فجأة وجود الوئام الأبدي، وحقق تماما ... كما لو شعرت فجأة بالطبيعة بأكملها وفجأة: نعم هذا صحيح." يتم إنشاء خطة الخالدة في النص الفني من خلال استخدام التكرار والأكسيد والآفات، وأنواع مختلفة من التذكاع والرموز والمسارات الأخرى. يمكن اعتبار الوقت الفني في هذا الصدد ظاهرة تكميلية، والتي يتم فيها تطبيق مبدأ التكميل N. Bora على التحليل (الوسائل المعاكسة أنه لا يمكن أن تتحد بشكل متزامن، واثنين من التجارب التي تنتشر مع مرور الوقت) الحصول على عرض عرضي). يسمح Antinomy "Finite - Infinite" في النص الفني نتيجة لاستخدام الاقتران، ولكن انتشر بمرور الوقت، وبالتالي الوسائل متعددة الجنسيات، مثل الشخصيات.

مهم بشكل أساسي لتنظيم عمل فني مثل هذه الخصائص للوقت الفني مدة / قصيرةالأحداث التي تصورها التوحيد / عدم التجانسالمواقف، التواصل الزمني مع كائن وملء الحدث (لها الامتلاء / الانفتاح،"الفراغ"). وفقا لهذه المعلمات، يمكن أن تعارض كل من أعمال وشظايا النص في شكل كتل مؤقتة معينة.

الوقت الفني يعتمد على بعض نظام صندوق الصندوق.هذا هو في المقام الأول نظام من أشكال الفعل من الفعل، وتسلسلها ومعارضتها، وانتقالها (الاستخدام المحمولة) لأشكال الوقت، وحدات معجمية مع دلالات زمنية، ونماذج الكابلات ذات القيمة الزمنية، والقمامة الزمنية، والهياكل النحوية التي تخلق وقتا محددا خطة (على سبيل المثال، تمثل المقترحات الترشوية في نص خطة هذا)، وأسماء الشخصيات التاريخية والأبطال الأسطوريين والترشيحات في الأحداث التاريخية.

معنى خاص للوقت الفني له أشكال الفعل، وهيمنة الإحصاء أو الديناميات في النص، والرفع أو التباطؤ، يعتمد تسلسلها على الانتقال من وضع واحد إلى الآخر. وبالتالي حركة الوقت. الأربعاء، على سبيل المثال، شظايا التالية من القصة E. رمياتينا "ماماي": وفقا لبلد غير مألوف، فقد تم تجول ماماي. منعت أجنحة البطاريق؛ رأس علق مثل رافعة في Samovar Samovar ...

فجأة اجتاح الرأس، الساقين تارتن يبلغ من العمر خمسة وعشرين عاما ...

أشكال الوقت بمثابة إشارات لمختلف الموضوعات في هيكل السرد، راجع، على سبيل المثال:

gleb. يكذب أو ملقاهعلى الرمال، ضع رأسها بيديه، كان هادئا، صباح مشمس. الآن لم يعمل في Mezzanine له. كل شيء انتهى. غدا مغادرةellie مرصوصةكل شيء تم تجديفه. مرة أخرى helsingfors ...

(ب. zaitsev. السفر GLEB )

يتم كتابة وظائف نماذج الأنواع في النص الفني إلى حد كبير. كما v.v. ملاحظات يتم تحديد الوقت Vinogradov، السرد ("الحدث") في المقام الأول عن طريق نسبة الأشكال الديناميكية للوقت الماضي من الأنواع المثالية وأشكال الماضي، جاحظ في القيمة الإجرائية والطويلة أو النوعية التي تميزها. يتم تعيين النماذج الحديثة للأوصاف.

الوقت المناسب ككل يرجع إلى تفاعل ثلاثة محاور "ثلاثة":

1) تقويمالوقت المعروض بواسطة الوحدات المستفيدة مع "الوقت" والتواريخ؛

2) حدثالوقت الذي ينظمه رابط جميع المسندات للنص (في المقام الأول أشكال الفعل)؛

3) إدراكالوقت الذي يعبر عن موقف الراوي والشخصية (هذا يستخدم مختلف الكائنات النحوية والمشروبات المؤقتة).

الوقت الفني والنحوي مرتبط ارتباطا وثيقا، ولكن لا ينبغي وضع علامة المساواة بينهما. "الزمان النحوي ووقت العمل اللفظي يمكن أن يهرب. يتم إنشاء إجراءات الوقت والوقت حقوق الطبع والنشر والقراء بمزيج من العديد من العوامل: من بينها - الوقت النحوي جزئيا ... ".

يتم إنشاء الوقت الفني من خلال جميع عناصر النص، مع الصناديق المعربية عن العلاقات المؤقتة تفاعل مع وسائل التعبير عن العلاقات المكانية. نحن نقيد أنفسنا إلى مثال واحد: إذن، تغيير الهياكل مع؛ تداول الحركة (خرج من المدينة، قاد إلى الغابة، وصل إلى القوالب السفلي، قاد إلى النهرإلخ) في قصة A.P. الشيخوف ) "في الدعم"، من ناحية، يحدد التسلسل المؤقت للحالات وتشكيل نص القصة، من ناحية أخرى، يعكس حركة الشخصية في الفضاء ويشارك في إنشاء مساحة فنية. تستخدم الاستعارات المكانية بانتظام لخلق وقت من الوقت في النصوص الفنية.

تتميز أقدم الأعمال الوقت الأسطوريعلامة لها هي فكرة التناسخ الدوري، "فترات العالم". الوقت الأسطوري، وليس رأي K. Levi-Strauss، يمكن تعريفه على أنه وحدة خصائصه مثل عدم الإقلاطيات القابلة للانعكاس، والتزامن - Dealchry. يعمل الحاضر والمستقبل في الوقت الأسطوري فقط كخلاص إيبستاسيسي مؤقت من الماضي، وهو هيكل ثابت. الهيكل الدوري للوقت الأسطوري كان كبيرا بشكل كبير لتطوير الفن في حالات مختلفة. "اتجاه قوي بشكل استثنائي للتفكير الأسطحي في إنشاء هومو وزيادة الأزمنة، من ناحية، جعلها مثمرة علميا، ومن ناحية أخرى أدت إلى إحياء دوري لها في مختلف الحدوث التاريخية". إن فكرة الوقت كتغيير الدورات "التكرار الأبدية" موجودة في عدد من الأعمال النووية في القرن السادسامي. لذلك، وفقا ل v.v. إيفانوفا، هذا المفهوم قريب من صورة الوقت في الشعر V. Klebnikov، "شعرت بعمق طريق العلوم في وقتها".

في ثقافة العصور الوسطى، كان الوقت يعتبر في المقام الأول باعتباره انعكاسا للأبد، في حين أن فكرة ذلك كانت شخصية أشمية في الغالب: يبدأ الوقت بفعل الخلق وينتهي ب "القادمة الثانية". الاتجاه الرئيسي للوقت هو الاتجاه للمستقبل - النتيجة القادمة من وقت إلى الخلود، في حين أن تقليد التغييرات الزمنية ويزيد بشكل كبير من دور الحاضر، والبعد المرتبط بالحياة الروحية للشخص: " ... بالنسبة للعناصر الحالية التي تعاني من الذاكرة أو الذكريات؛ لهذه الأشياء الحقيقية لدينا رؤية، والنظر، والتأمل؛ وقال أوغسطين "بالنسبة للعناصر المستقبلية الحقيقية لدينا تطلعات وأمل وأمل". لذلك، في الأدبيات الروسية القديمة، الوقت، كما يلاحظ D.S. Likhachev، ليس بالإبهجة كما هو الحال في أدب الوقت الجديد. تتميز بإغلاق وإظهار أو أحداثي، ومراعاة صارمة بالتسلسل الحقيقي للأحداث، وهو نداء دائم إلى الأبدية: "أدب الأدب العصور الوسطى تسعى جاهدة من أجل الخالدة، للتغلب على الوقت في صورة أعلى مظاهر في الوسط " تم استخدام إنجازات الأدب الروسي القديم في الترفيه عن الأحداث "بزاوية منظر الأبدية" في النموذج المحول من قبل كتاب الأجيال اللاحقة، ولا سيما F.M. dostoevsky، الذي "مؤقت كان ... شكل الأبدية". نقصر أنفسنا على سبيل المثال - حوار Stavrogina و Kirillov في رواية "الشياطين":

هناك دقائق، وتصل إلى دقائق، والوقت يتوقف فجأة وسوف يكون إلى الأبد.

هل تأمل في الوصول إلى هذه اللحظة؟

من غير المرجح أنه في وقتنا ممكن - Nikolai Vsevolodovich، الذي كان، أيضا، كان يستجيب دون أي مفارقة، ببطء وكما إذا كان مدروسا. - في نهاية العالم، سوار الملاك مثل هذا لن يكون هناك مزيد من الوقت.

أنا أعرف. صحيح جدا هناك؛ بوضوح ودقة. عندما يصل الشخص كله من السعادة، فلن يكون الأمر أكثر، لأنه ليس من الضروري.

بدءا من النهضة، تتم الموافقة على النظرية التطورية للوقت في الثقافة والعلوم: الأحداث المكانية أصبحت أساس الوقت. لذلك، من المفهوم، من المفهوم على أنها الخلود، وليس الوقت المعارض، ولكن تتحرك وتنفيذها في كل حالة فورية. ينعكس هذا في أدب الوقت الجديد، بجرأة تنتهك مبدأ عدم إرجاعه في الوقت الحقيقي. أخيرا، القرن XX هو فترة من التجربة الجريئة بشكل خاص مع الأوقات الفنية. الحكم الساخر على قدم المساواة J.P. سارتر: "... معظم أكبر الكتاب الحديث - Prouct، جويس ... فالكنر، جولف، فائنين - الجميع بطريقته الخاصة حاول أن تشل الوقت. بعضهم محرومون من ماضيه والمستقبل، لتقليل اللحظة مع الحدس النظيف ... Prouct و Falkner ببساطة "قطع رأس" له، بعد حرمان المستقبل، وهذا هو، قياس الإجراءات والحرية ".

يظهر النظر في الوقت الفني في تطويره أن تطوره (عكس\u003e عدم الرفض\u003e الانعكاس) هو حركة مترجمية تنفي منها كل مستوى أعلى، مما يزيل انخفاضه (قبل! الصيف)، ويحتوي على ثروتها ومرة \u200b\u200bأخرى يزيل نفسه في المقبل ثالث خطوات.

تؤخذ ميزات النمذجة الوقت الفني في الاعتبار عند تحديد علامات مؤسسية للجنس والجوهر والاتجاهات في الأدب. لذلك، وفقا ل A.A. بوتني، "كلمات - بريسنز "،"EPOS - perfectum » ; يمكن أن يميز مبدأ الترفيه المري الأوقات - أن يميز الأنواع: لأثاثات ومكسس، على سبيل المثال، يتميز الثابت الحقيقي؛ الوقت الفني عكسها الكامنة للمذكرات والأعمال السيرة الذاتية. يرتبط الاتجاه الأدبي أيضا ب "مفهوم تطوير" بالتأكيد ومبادئ نقله، بينما يحدث بشكل مختلف، على سبيل المثال، مقياس كفاية في الوقت الفعلي. لذلك، لرمز، تنفيذ فكرة أي وقت مضى تنظيم الحركة مميزة: يتطور العالم بموجب قوانين "ثلاثية الروح العالمية بروح العالم - رفض روح العالم من التحالف - هزيمة الفوضى).

في الوقت نفسه، فإن مبادئ تطوير الوقت الفني فردي، فهذه هي ميزة عبيد الفنان (لذلك، الوقت الفني في Romanov Ln Tolstoy، على سبيل المثال، يختلف بشكل كبير عن نموذج الوقت في أعمال FM Dostoevsky ).

محاسبة لميزات تنفيذ الوقت في النص الفني، والنظر في مفهوم الوقت في ذلك، وأوسع، في عمل الكاتب - العنصر اللازم لتحليل العمل؛ التقليل من هذا الجانب، وإعلام أحد المظاهر الخاصة للوقت الفني، وتحديد خصائصه دون مراعاة كل من الوقت الحقيقي، والوقت الذاتي يمكن أن يؤدي إلى تفسيرات خاطئة للنص الفني، وجعل التحليل غير مكتمل، تخطيطي.

يتضمن تحليل الوقت الفني أبرز الضوء التالي:

1) تقدير ميزات الوقت الفني في العمل قيد الدراسة:

أحادية الأبعاد أو متعددة الأبعاد؛

انعكاس أو عدم الرفض؛

الخطي أو انتهاك التسلسل الزمني؛

2) الاختيار في الهيكل الزمني للخطط المؤقتة (الطائرات) المقدمة في العمل والنظر في تفاعلهم؛

4) تحديد الإشارات التي تخصيص هذه النماذج؛

5) النظر في النظام بأكمله للمؤشرات المؤقتة في النص والكشف عن ليس فقط مباشرة، ولكن أيضا القيم المحمولة؛

6) تحديد نسبة وقت التاريخية والمحلية، السيرة الذاتية والتاريخية؛

7) إنشاء الوقت والفضاء الفني.

دعونا ننتقل إلى النظر في الجوانب الفردية للوقت الفني للنص على مواد أعمال محددة ("شراء ودوما" أ. i. Herzen والقصة I. Bunin "الخريف البارد").

"السم ودوما" أ. هيرزين: ميزات منظمة مؤقتة

في النص الفني، هناك منظور موبايل، في كثير من الأحيان للتغيير والتغيير متعدد الأبعاد، تسلسل الأحداث في ذلك قد لا يتوافق مع التسلسل الزمني الحقيقي. مؤلف العمل وفقا للنوايا الجمالية له يتوسع، ثم "يبطئ الوقت"، ثم يبطئها؛ يسرع.

في العمل الفني، فهي تتعلق مختلفة جانب من الوقت الفني:وقت المشهد (طول مؤقت للإجراءات الموضحة وانعكاسها في تكوين العمل) ووقت الرأس (التسلسل الحقيقي)، حقوق الطبع والنشر والوقت الذاتي للشخصيات. يتم تقديمها مظاهر مختلفة(أشكال) الوقت (الوقت التاريخي المحلي، الوقت الشخصي والوقت الاجتماعي). قد يكون تركيز الكاتب أو الشاعر صورة صورةالمرتبطة بحركة الدافع والتطوير والتشكيل مع معارضة عابرة وأبدية.

من الاهتمام بالذات هو تحليل التنظيم المؤقت للأعمال، حيث تتعلق خطط مؤقتة مختلفة باستمرار، بانورامات عريضة من العهد، تجسد فلسفة معينة من التاريخ. تشير هذه الأعمال إلى المذكرات والمرحلة القصيرة الملحمية "الشراء والدمى" (1852 - 1868). هذا ليس فقط الجزء العلوي من الإبداع A.I. هيرزن، ولكن أيضا عمل "النموذج الجديد" (بحكم تعريف LN Tolstoy) في ذلك، يتم دمج عناصر الأنواع المختلفة (السيرة الذاتية "للاعتراف، الملاحظات، سجلات تاريخية، أشكال مختلفة من الأنواع المعروضة والكلية المركبة من الكلام يتم دمجها، "نصب من القبر والاعترافات، السيرة السابقة ودوما، السيرة الذاتية، خلق، الأحداث والأفكار، سمعت ورأيتها، ذكريات، ... المزيد من الذكريات" (A.I. Herzen). "الأفضل ... من الكتب المخصصة لمراجعة حياته الخاصة" (يو. أولشا)، "الشراء والدما" - تاريخ تشكيل الثورة الروسية وتاريخ واحد مؤقتا من الفكر العام في الثلاثين -60s من القرن التاسع عشر. "بالكاد لا يزال هناك عمل مذكرات، مشبأة جدا مع هذه التاريخية الواعية".

هذا منتج الذي تتميز به منظمة مؤقتة معقدة وديناميكية، والتي تنطوي على تفاعل الخطط المؤقتة المختلفة. يتم تحديد مبادئه من قبل صاحب البلاغ نفسه، الذي أشار إلى أن عمله - "ومع P حوله في E D، حول أي ذكريات ختم من BI L حول G أوه، تم إيقاف الأفكار ود م "(تسليط الضوء على هيرزن AI. - N. N.). في هذه المميزة لهذا المؤلف، الذي يفتح العمل، يحتوي على مؤشر المبادئ الأساسية للتنظيم الزمني للنص: هذا هو تركيب حول التجزئة الذاتية لماضيه، باعتمادها بحرية للخطط الزمنية المختلفة، التبديل المستمر للسجلات المؤقتة؛ يتم دمج "دوما" المؤلف مع احتلاط بأثر رجعي، لكن المحرومين من سلسلة زمنية صارمة حول أحداث الماضي، يشمل خصائص الأشخاص والأحداث وحقائق العصور التاريخية المختلفة. يستكمل سرد الماضي من قبل استنساخ المرحلة من المواقف الفردية؛ تقاطعت القصة حول "" من قبل شظايا النص، والذي يعكس الموقف الفوري للراوي وقت الكلام أو إعادة إنشاء الوقت.

في مثل هذا الإنشاء، كان العمل "يتأثر بوضوح بالمبادئ المنهجية من" السابقين والبلوم ": التفاعل النهائي للمشتركة والخاصة، التحولات من انعكاسات حقوق النشر المباشرة إلى توضيح موضوعها والظهر".

الوقت الفني في "كنت ..." تفريغ(يحيب المؤلف أحداث الماضي)، multidimo.(يتم نشر الإجراء في الطائرات الزمنية المختلفة) و نيلينينو(يتم كسر قصة أحداث الماضي عن طريق القيادة الذاتية، والتفكير، والتعليقات، والتقييمات). النقطة المرجعية التي تحدد في تغيير النص في الخطط المؤقتة هي الهاتف المحمول وتحركت باستمرار.

وقت المشهد العمل - الوقت أولا السيرة الذاتية"السم"، تم إنشاؤه بشكل غير متسق، يعكس المراحل الرئيسية لتشكيل شخصية المؤلف.

يعتمد الوقت السير الذاتي على صورة شاملة للمسار (الطرق)، في شكل رمزي يجسد المسار الحيوي للعادور، والسعي إلى معرفة حقيقية وسلسلة تمرير من الاختبارات. يتم تنفيذ هذه الصورة المكانية التقليدية في نظام الاستعارة والمقارنات المنتشرة، وتكرر بانتظام في النص وتشكيلها من خلال الدافع الدافع، والتغلب على أنفسهم، ويمر عبر عدد من الخطوات: المسار، تم انتخابه، لم يكن الأمر سهلا، لم نتركه مرة أخرى؛ الجرحى، المكسور، وسارنا، ولا أحد أوقفنا. وصلت إلى ... ليس قبل الهدف، ولكن قبل المكان الذي يذهب فيه الطريق تحت الجبل ... ... يونيو من الأغلبية، مع عمله المعاني، مع إنقاذه على الطريق، يأخذ شخصا مفاجأة؛ فقدت الفرسان بالضبط في حكايات خرافية، انتظرنا في مفترق طرق. اذهب إلى اليمين- سوف تفقد حصانا، لكنك ستكون في حالة سليمة؛ هل ستذهب إلى اليسار - سوف يكون الحصان سليما، لكنك ستموت نفسك؛ المضي قدما - الجميع سوف يتركك؛ سوف تعود - هذا لا يمكن، هناك، هناك بالنسبة لنا طريق شماج العشب.

تتطور هذه السلسلة Trobeic في النص كعنصر بناء للوقت السير الذاتي للعمل وجعلها أساسا مجانيا.

إعادة إنتاج أحداث الماضي، وتقييمها ("ماضي- ليست قائمة تصحيح ... ليس كل شيء يمكن تصحيحه. يبقى مثل المصبوب في المعدن، مفصل، دون تغيير، مظلمة، مثل البرونز. ينسى الناس عموما فقط ما يجب ألا تتذكره أو ما لا يفهمونه ")والانكسار من خلال تجربته اللاحقة، A.I. تستخدم Herzen قدر الإمكان إمكانيات التعبيرية لعرض نماذج الفعل.

يتم تقدير الوضع الذي يصور في الماضي والحقائق بطرق مختلفة: يتم وصف بعضهم لفترة وجيزة للغاية، والبعض الآخر (الأكثر أهمية بالنسبة للمؤلف في الشروط الجمالية أو الإيديولوجية العاطفية)، على العكس من ذلك، تبرز "عن قرب" ، في حين أن الوقت "يتوقف" يبطئ. لتحقيق هذا التأثير الجمالي، يتم استخدام أشكال آخر مرة من النظرة غير الكاملة لشكل الوقت الحالي. إذا كانت أشكال التامة السابقة تعبر عن دائرة استبدال الإجراءات باستمرار، فإن شكل الأنواع غير الكاملة لا تنقل ديناميات الحدث، وديناميات العمل نفسه، وهو ما يمثله كعملية نشر. إن الأداء في النص الفني ليس فقط "إعادة إنتاج"، ولكن أيضا "التصويرية الوصفية"، وظيفة "وصفي"، شكل التوقف عن آخر وقت غير كامل. في النص "كان و Dum"، يتم استخدامها كوسيلة لتخصيص مواقف أو أحداث "عن قرب"، ولا سيما مهمة للمؤلف (يمسم عن وفاة الأب العصفور من الأب، موعد من ناتالي، المغادرة من روسيا، اجتماع في تورينو، وفاة زوجته). اختيار أشكال النظم السابقة كعلامة على مواقف حقوق النشر معينة للنداء المصمم في هذه الحالة والوظيفة التعبيرية العاطفية. الأربعاء، على سبيل المثال: كورميليتسا في سرفان ومحفز لا يزال شاهدت لنا بعد I. platlay.؛ Sonnenberg، هذا الرقم الممتع من سنوات الأطفال، ماهال فليار- حول الثلوج السهوب التي لا نهاية لها.

هذه الميزة لأشكال النظم السابقة هي نموذجية للكلام الفني؛ يرتبط بالقيمة الخاصة للأنواع غير الكاملة التي تنطوي على الوجود الإلزامي لنق المراقبة، والنظر بأثر رجعي. أ. يستخدم هرتسن أيضا الاحتمالات التعبيرية لشكل النقص الماضي بقيمة الإجراءات المتكررة أو الإغراق: أنها تعمل على الحماية، وتعميم الأجزاء والمواقف التجريبية. لذلك، بالنسبة لخصائص الحياة في بيت الأب، تستخدم هرتسان استقبال وصف وصف يوم واحد - أوصاف استنادا إلى الاستخدام المتسلسل لأشكال الأنواع المكتملة. بالنسبة إلى "السابق والبمر"، من السمات بالتالي التغيير الدائم في منظور الصورة: يتم دمج الحقائق والمواقف الواضحة المقربة المخصصة مع استنساخ عمليات طويلة، ظواهر متكررة دورية. المهتمين بهذا الصدد، صورة Chaadaev مبنية بالانتقال من ملاحظات المؤلف المحددة إلى الخصائص النموذجية:

أحببت أن أنظر إليه قلبا لهذه البينتيل، أعضاء مجلس الشيوخ عاصف، شنقا رمادي وغريبة الشرفاء. مهما كان الحشد السميك، والعين وجدت له على الفور؛ لم يشوه الصيف مطحنة نحيفة، ورسمه بعناية فائقة، والشاحب، وجهها العطاء كان بلا حراك تماما عندما كان صامتا، كما لو كان من الشمع أو من الرخام، "رجل، مثل الجمجمة عارية" ... كان يقف من عمره عشر سنوات، في مكان ما في العمود، في الشجرة الموجودة في الشجرة، في القاعات والمسارح، في النادي و - يجسد الفيتو، والاحتجاج الحيوي على زوبعة الناس، الذي ألقيته بلا معنى من حوله ...

يمكن أن تؤدي أشكال الوقت الحالي ضد خلفية أشكال الماضي أيضا إلى أداء وظيفة إبطاء الوقت، وظيفة تخصيص الأحداث والظواهر عن القرب عن الماضي، لكنها، على عكس أشكال الوظيفة التي كانت غير كاملة في الترفيه "التصويري الناعم"، في المقام الأول الوقت المباشر لتجربة المؤلف المرتبطة بحظة التركيز الغنائي، أو (أقل في كثير من الأحيان) نقل المواقف بشكل رئيسي نموذجي، مرارا وتكرارا مرارا وتكرارا في الماضي وعيد الذاكرة إعادة بنائها الآن على أنها وهمية:

سلام أوك البلوط الضوضاء، الطنانة المستمرة من الذباب، النحل، الطنانة ... ورائحة ... هذه الرائحة ... التي بحثت كثيرا في إيطاليا، وفي إنجلترا، وفي الربيع، والصيف الحار وتقريبا لم يتم العثور عليها أبدا. في بعض الأحيان تنبعث منها مثلهم، بعد القش المشطوف، مع عاصفة رعدية، وتذكر مكانا صغيرا أمام المنزل ... على العشب، صبي يبلغ من العمر ثلاث سنوات، يكذب في البرسيم والذروات، بين المجندسين، جميع أنواع الخنافس والخنافس، ونحن أنفسنا والشباب، والأصدقاء! لا تزال قرية الشمس دافئة للغاية، ولا أريد العودة إلى المنزل، نجلس على العشب. Ketcher تفكيك الفطر والتزوج معي دون سبب. ما هو مثل الجرس؟ لنا، ماذا؟ اليوم السبت - ربما ... ترويكا رولز سيلو، يقرع الجسر.

ترتبط أشكال الوقت الحالي في "كانت ..." في المقام الأول مع الوقت النفسي الذاتي للمؤلف، واستخدامها العاطفي، واستخدامها يعقد صورة الوقت. يرتبط الترفيه من الأحداث وحقائق الماضي، الذي يعاني حديثا من قبل المؤلف، باستخدام المقترحات الترشيحية، وفي بعض الحالات باستخدام أشكال الماضي الكمال في القيمة المثالية. لن تغلق سلسلة أشكال أشكال التاريخ التاريخية والملخصيات الحقيقية أحداث الماضي فحسب، بل تنقلها أيضا الشعور الذاتي للوقت، بإعادة إيقاعها:

ضرب القلب في القلب عندما رأيت الشوارع المألوفة والأماكن المحلية والأماكن التي لم أكن أراها منذ أربع سنوات ... جسر Kuznetsky، Tver Boulevard ... إليكم منزل Ogarev، لقد وقع بعض المعطف الضخم من الأسلحة، كان غريبا ... إليك ملف تعريف الارتباط - الروح يشارك في: في الميزانين، في نافذة الزاوية، فإن الشمعة حرق، إنها غرفتها، تكتب لي، إنها تفكر فيي، الشمعة هو متعة جدا حرق ذلك إليأشعل.

وبالتالي، فإن وقت المؤامرة السيرة الذاتية للعمل غير متساوي وغير متقطع، وهو يتميز بمنظور عميق ولكنه متحرك؛ يتم دمج الترفيه من حقائق السيرة الذاتية الحقيقية بنقل جوانب مختلفة من الوعي الذاتي وقياس الوقت من قبل المؤلف.

الوقت الفني والحكم، كما لاحظ بالفعل، ويرتبط ارتباطا وثيقا، "كائنات النحوية - كقطعة من smalt في صورة الفسيفساء العام للعمل اللفظي". يتم إنشاء الوقت الفني من خلال جميع عناصر النص.

يتم الجمع بين التعبير الغنائي، والاهتمام "ميجا" في النثر A.I. هيرزين مع تذاكر ثابت، مع نهج اجتماعي تحليلي للمصور. بالنظر إلى أن "لدينا الشيء اللازم، من مكان ما، واطلاق النار أقنعة وصور،" منذ "نحن فظيعون أن ينهاروا مع الماضي العادل"، يجمع المؤلف بينهم؛ "دوما" في الوقت الحاضر والقصة حول "كانت" مع صور المعاصرين، مع استعادة الروابط المفقودة في صورة الحقبة: "عالمي بدون شخصية هو إلهاء فارغ؛ لكن الشخص لديه حقيقة كاملة في الحد الأقصى في المجتمع ".

يمكن أن تكون صور المعاصمين في "كانت أشياء" مشروطة؛ انقسام على ثابت وديناميكي. وهكذا، في الفصل الثالث من المجلد الأول، قدمت صورة نيكولاس الأول، وهي ثابتة ومكينة، وتم التأكيد على أموال الكلام التي تشارك في خلقها تحتوي على علامة دلالية مشتركة "بارد": المبينة والانسحاب قنديل البحر مع شارب؛ جماله معلق ببرود ... ولكن الشيء الرئيسي - العينين، دون أي دفء، دون أي رحمة، عيون الشتاء.

خلاف ذلك، يتم بناء سمة صورة Ogarev في الفصل الرابع من نفس الحجم. وصف مظهرها مصحوب مقدمة؛ عناصر التأكيد المرتبطة بطل المستقبل. "إذا كان هناك صورة خلابة دائما كما لو أنها توقفت في الوقت المناسب للحظة، فسيتميز صورة المذيبات شخصا في" الإجراءات والإجراءات "التي تنتمي إلى" لحظات "سيرته" مختلفة. خلق صورة N. Ogarev في المراهقة، A.I. هيرزن، في الوقت نفسه يدعو شخصية البطل في النضج: في وقت مبكر، في الداخل، والمسح، وهو ما ليس كثير،- في ورطة، على سعادة لي ... ولكن ربما، لم يكن في الحشد ... الحزن الحالي والوخود الشديد كان أشرف من عيون كبيرة رمادية، وتلميح للنمو المستقبلي للروح العظيمة؛ لذلك نشأ.

مزيج من صور نقاط زمنية مختلفة في وصف وخاصية الأبطال يعمق منظور الوقت المتحرك للعمل.

تزداد تعدد نص نص النقطة المؤقتة المقدمة في هيكل النص من خلال دمج شظايا مذكرات، خطابات الأبطال الآخرين، مقتطفات من الأعمال الأدبية، على وجه الخصوص من قصائد N. Harv. هذه العناصر من ترتبط النص مع الأوصاف السردية أو الأوتوماتيكية للمؤلف وغالبا ما تعارضها كوقت حقيقي وموضوعي - شخصي محول. انظر، على سبيل المثال: ينطبق ذلك الوقت، كما هو مفهوم بعد ذلك، دون وجهة نظر اصطناعية، التي تعطي المسافة، دون تبريد الوقت، دون تصحيح الإضاءة مع الأشعة التي تمر في صفوف الأحداث الأخرى، تم الحفاظ عليها في دفتر الملاحظات في الوقت المناسب.

يتم استكمال فترة السيرة الذاتية للمؤلف في عناصر الوقت الباسيري للأبطال الآخرين، في حين أ. هيرزين منتجعات لنشر المقارنات والاستعارات، واستجمام الوقت: بعد سنوات، كانت سنوات حياتها العاطفية، لكنها مشيت واختفت وأختفت الزهرة وراء الزهرة ... بالضبط الشجرة هي فصل شتاء دافئ، احتفظت بالمقال الخطي لفروعها، وكانت الأوراق محمية، صاخبة عناقيد عارية ، ولكن أكثر وضوح أكبر نمو، أحجام جريئة.تستخدم مرارا وتكرارا في صورة "الماضي ..." على مدار الساعة، تجسد القوة الثنائية للوقت: ساعات طاولة إنجليزية كبيرة بأبعادها *، العاصمة العاصمة - تيك حتى - القراد - القراد - حتى ... بدا أنني قلت لها الربع الأخير من ساعة الحياة ...؛ واصلت Spontia of the English Clock لقياس الأيام والساعات والدقائق ... وأخيرا Domeril للثانية المشؤومة.

ترتبط صورة الوقت السريع في "كانت الأشياء والأشياء"، كما نرى، بالتوجه إلى التقليدية، غالبا ما يكون نوع اللغة العامة للمقارنة والاستعارة، والتي تتكرر في النص، تعرض للتحويلات والتأثير العناصر المحيطة بالسياق، نتيجة لذلك، يتم دمج استقرار الخصائص المميزة في التحديث المستمر.

وبالتالي، يتكون الوقت السير الذاتي في "المدمر والفكر" من وقت مؤامرة بناء على تسلسل ماضي المؤلف، وعناصر السيرة الذاتية للأبطال الآخرين، في حين أن التصور الذاتي للوقت الذي تم التأكيد على الراوي باستمرار، موقف التقييم تجاه الحقائق التي تم إنشاؤها. "المؤلف - كمحرر في السينماتية": يسرع وقت العمل، فإنه يمنعه، لا يربط دائما أحداث حياته مع التسلسل الزمني، فإنه يؤكد، من ناحية، تدفق الوقت، من ناحية أخرى، مدة الفرد إحياء الحلقات.

وقت السيرة الذاتية، على الرغم من المنظور المعقد، فهي متأصلة فيه، كما أن تفسر في عمل A. Herzen مع مرور الوقت، وفرضية الذاتية للقياس، مغلق، بعد البداية والنهاية ("كل شيء تسلل كل شيء بسرعة ... دع" الماضي والدوما "يدخل في الاعتبار مع الحياة الشخصية وسيكون طاولته من المحتويات").يتحول في مجرى واسع من الوقت المرتبط بالعصر التاريخي الذي ينعكس في العمل. في هذا الطريق، السيرة الذاتية مغلقةعارض فتح الوقت التاريخي.تنعكس هذه المعارضة في خصوصيات تكوين "السابقين والديم": "في الأجزاء السابعة السابعة، لا يوجد بطل غنائي؛ بشكل عام، لا تزال مصير المؤلف الشخصي "الخاص" خارج المصور "، يصبح العنصر المهيمن في خطاب المؤلف" دوما "يتصرف في شكل مونولوجي أو حوار. واحدة من الأشكال النحوية الرائدة التي تنظم هذه السياقات تخدم هذه المرة. إذا كان ذلك، في وقت السيرة الذاتية للمؤامرة، يتميز "الماضي و Dum" باستخدام هذا الحالي ("حقوق النشر الحالية ... نتيجة حركة" نقطة المراقبة "في واحدة من لحظات الماضي، المشهد العمل ") أو تاريخية حقيقية، ثم يتميز مكونات الطبقة الرئيسية في الوقت التاريخي، ثم يتميز مكونات الطبقة التاريخية الرئيسية بالحاضر في القيم الممتدة أو المستمرة، بالتعاون مع أشكال الوقت الماضي، وكذلك خطاب المؤلف الحقيقي الحقيقي: للذين، كإشعار، مثل صرخة القتال، فقط محاطة هالة الثورية، عندما يقاتل الناس من أجل الاستقلال، عندما يكون هناك نير إغراء ... طورت الحرب 1812 بشكل كبير شعورا بالوعي الشهير والحب له الوطن، لكن الوطنية لعام 1812 لم يكن لديها شخصية سلافية المقدمة القديمة. نراه في كرمزين وبشكين ...

"السم والدوما،" - كتب A.I. هيرزين، - ليس دراسة تاريخية، ولكن انعكاس التاريخ في الرجل، بطريق الخطأخطأ في طريقها ".

ينظر إلى حياة الشخصية في "الروسية والتفكير" بسبب وضع تاريخي معين وتحفزه. يحدث النص صورة مجازية للخلفية، والتي يتم تحديدها بعد ذلك، اكتساب المنظور والديناميات: أردت نقل عدد من الشخصيات الغريبة ألف مرة، صور قاسية مأخوذة من الطبيعة ... لا يوجد شيء أكثر منهم ... اتصال واحد مشترك متصل أو، أفضل، واحد محنة مشتركة؛بالنظر إلى الخلفية الرمادية المظلمة، فإن الجنود مرئيون تحت العصي، والأقحين تحت المارقة ... شيبوتات، تحمل في سيبيريا، والآبار، والتأرجح هناك، جبهة حلق، وجوه ذات العلامات التجارية، والخوذات، والبروتو، والسلطان ... باختصار، سانت بطرسبرغ روسيا ... إنهم يريدون تشغيل من قماش ولا يمكنهم.

إذا تميزت صورة مكانية للطريق للوقت السير الذاتي، فمن أجل عرض الوقت التاريخي، باستثناء صورة الخلفية، يتم استخدام صور البحر (المحيط) بانتظام: العناصر:

تم تكوينه، شاب بإخلاص، لقد تم التقاطنا بسهولة مع موجة قوية ... وأطغى سرعان ما تغلب على الخط، والذي يتوقف فيه السلسلة بأكملها من الناس، أضعاف أيديهم، والعودة أو تبحث حول البروج - عبر البحر!

في التاريخ، من الأسهل أن يؤثر [MAN] على تدفق الأحداث ... ما يجب تقشيره في المد والجزر وتدفق الأمواج، شركات النقل الخاصة به. الرجل ... ينمو بحقيقة أنه فهم موقفه، في التوجيه، الذي يفخر الأمواج مع قاربه، مما أجبر الهاوية القاع على خدمة نفسه من قبل الرسالة.

وصف دور الشخصية في العملية التاريخية، A.I. Herzen منتجعات إلى عدد من المراسلات المجازية المرتبطة بشكل لا ينفصم مع بعضها البعض: شخص في التاريخ - "بواسطة قارب وموجة وتغذية"، في حين أن كل شيء مرتبط ب "النهايات والبدايات والأسباب والإجراءات". إن رغبة الشخص "يتم فحصها في كلمة واحدة، مجسمة على الصورة، تظل في التقاليد ونقلها من القرن إلى القرن." أدى هذا الفهم لمكان الشخص في العملية التاريخية إلى نداء صاحب البلاغ إلى اللغة العالمية للثقافة، والبحث عن بعض "الصيغ" لشرح مشاكل التاريخ، وأوسع، على تصنيف الظواهر والمواقف الخاصة وبعد مثل هذه "الصيغ" في نص "السابقين و Dum" هي نوع خاص من المسارات الخاصة ب A.I. Style هيرزين. هذه هي الاستعارات والمقارنات والحيوانات التي تشمل أسماء الشخصيات التاريخية والأبطال الأدبيين والأحرف الأسطورية وأسماء الأحداث التاريخية والكلمات التي تدل على المفاهيم التاريخية والثقافية. تعمل هذه "النقاط النقطة" هذه في النص باعتباره استبدال الهياكل من المواقف الشاملة والأراضي. تعمل المسارات، التي تدخلها، من أجل الخصائص المجازية للظواهر، المعاصرة التي كانت هيرزن والأشخاص والأحداث من العصور التاريخية الأخرى. انظر، على سبيل المثال: الطلاب Baryshni.- jacobinians، Saint-Just In Amazon - كل شيء حاد، بحت، بلا رحمة ...؛[موسكو] مع Ropot والاحتقار، أخذت امرأة في جدرانه، دم زوجها[كاترين الثاني]، هذه السيدة ماكبث دون توب، هذا لوستيا من بورغيا دون دم إيطالي ...

تتم مقارنة ظاهرة التاريخ والحداثة، والحقائق والتجريبية والأساطير، والوجوه الحقيقية والصور الأدبية، نتيجة لذلك، يتم الحصول على الوضع الموصوف في العمل من خلال الخطة الثانية: من خلال القطاع الخاص مشترك، من خلال الوحدة - المتكررة، من خلال العابرة - الأبدية.

النسبة في هيكل عمل الطبقات الزمنية: وقت الزمان الخاص والسيرة الذاتية والتاريخي - يؤدي إلى تعقيد تنظيم موضوع النص. حقوق النشر أنابديلة البديل s. نحن،والذي في سياقات مختلفة يكتسب معنى مختلف: يشير إلى المؤلف، ثم على الأشخاص المقربين منه، إذن مع تعزيز دور الوقت التاريخي يخدم كوسيلة للتعليمات على جميع الجيل، فريق وطني أو حتى، أوسع، على جنس الإنسان بشكل عام:

لدينا دعوتنا التاريخي، عملنا في حقيقة أننا خيبة أملنا، نستصيد معاناتنا من التواضع والتواضع أمام الحقيقة وتسليم الأجيال التالية من هذه الحزن ...

في توصيل الأجيال، تمت الموافقة على وحدة الجنس البشري، فإن تاريخ المؤلف يمثل الرغبة الدؤوبة إلى الأمام، والتي لا تتمتع بها الطرف، ولكنها ضمنية، ومع ذلك، فإن تكرار بعض الدوافع. نفس التكرار من A.I. هيرزين يجد في حياة الإنسان، وتدفقه، من وجهة نظره، لديه نوع من الإيقاع:

نعم، في الحياة هناك إدمان على الإيقاع العائد، إلى تكرار الدافع؛ الذي لا يعرف كيف كبار السن قريب من الطفولة؟ اضغط، وسترى أنه على جانبي نمط الحياة الكاملة، مع إكليلها من الزهور والشوكة، مع مهدها وتوخيتها، غالبا ما تكرر EFOCHS في الميزات الرئيسية.

إنه الوقت التاريخي هو أنه مهم بشكل خاص للسرد: في تشكيل بطل "السابق ودوم"، ينعكس تشكيل الحقبة، والوقت السير الذاتي لا يعارض فقط التاريخ التاريخي، ولكن أيضا يعمل أيضا واحدة من مظاهرها.

الصور المهيمنة التي تميز نص ووقت السيرة الذاتية (مسار الصورة)، ووقت التاريخ التاريخي (صورة البحر، العناصر)، تفاعل، سوف يولد اتصالهم حركة الصور الشاملة الخاصة المتعلقة نشر المهيمنة: أنا لا أذهب من لندن. في أي مكان وليس هناك حاجة ... هنا مسمر وألقت الأمواج، لذلك هرعوا بلا رحمة، ملتوية، كل شيء قريب مني.

التفاعل في نص خطط زمنية مختلفة، مرتبطا في عمل السيرة الذاتية والوقت التاريخية الزمنية، "انعكاس التاريخ في الإنسان" - ميزات مميزة للمذكرات السيرة الذاتية الملحمية A.I. هيرزين. تحدد هذه المبادئ من المؤسسة المؤقتة شكل النص وتنعكس بلغة العمل.

الأسئلة والمهام

1. اقرأ قصة A. P. Chekhov "Student".

2. ما هي خطط الوقت مقارنة في هذا النص؟

3. النظر في أدوات الكلام للتعبير عن العلاقات المؤقتة. ما هو الدور الذي يلعبونه في خلق نص زمني فني؟

4. ما هي مظاهر (أشكال) من الوقت يتم تقديمها في نص القصة "الطالب"؟

5. كيف حال الوقت والمساحة في هذا النص؟ ما كرونوتوب، من وجهة نظرك، يكمن وراء القصة؟

قصة I.A. Bunina "الخريف البارد": تصور الوقت

في النص الفني، الوقت ليس فقط حدثا، ولكن أيضا من الناحية النظرية:يتم تقدير المدخل الزمني ككل وشرائحها المنفصلة من الأعضاء، من قبل المؤلف أو الراوي أو أبطال العمل. تصور الوقت هو تمثيل خاص لها في الفرد أو رسام الناس العالم، وتفسير معنى أشكاله، ظواهرها وعلامات - يظهر نفسه:

1) في التقييمات وتعليقات الراوي أو الشخصية المدرجة في النص: وبكثير، عانت الكثير من هذه السنتين، على ما يبدو طويلا عندما تفكر في ذلك بعناية عنها، وأنا أتحرك في ذاكرتي كل السحر، غير مفهومة، غير مفهومة، لا العقل، لا مع القلب، ما يسمى الماضي(I. بونين. الخريف البارد)؛

2) في استخدام المسارات التي تميز علامات الوقت المختلفة: الوقت، خجول الكريسالايد، Sprung Cabbage، يهودي شاب، الذي اعتمد في نافذة الساعات، سيكون أفضل إذا لم تنظر!(O. Madelshtam. العلامة التجارية المصرية)؛

3) في التصور الشخصي وعضوية التدفق المؤقت وفقا للنقطة المرجعية المعتمدة في السرد؛

4) في متباين الخطط الزمنية المختلفة وجوانب الوقت في هيكل النص.

بالنسبة للمنظمة الزمنية (المؤقتة)، والعمل وتكوينها عادة ما تكون كبيرة، أولا، مقارنة أو معارضة في الماضي والحاضر والمستقبل والمستقبل والمستقبل والمستقبل والمستقبل والمستقبل، ثانيا، معارضة جوانب مثل هذه الوقت الفني وكذلك مدة - الرواد(القوى)، الشكل - المتانة، التكرار - واحدمنفصل لحظة، مؤقتة - الخلود، الإيقاع - عدم الإرجاعزمن. وفي Foundical، في العمل، يعمل تدفق الوقت وتصوره الذاتي بمثابة موضوع النص، وفي هذه الحالة تنظيمها المؤقت، كقاعدة عامة، ترتبط مع تكوينها، ومفهوم الوقت ينعكس في النص وتتجسد صورتها الزمنية وطبيعة العضوية في هذه السلسلة الزمنية، بمثابة مفتاح تفسيرها.

النظر في هذا الجانب قصة I.A. Bunin "الخريف البارد" (1944)، والتي يتم تضمينها في الدورة " الأزقة الداكنة" بناء النص كشخص الشخص الأول ويتميز بتركيب بأثر رجعي: أساسها - ذكريات البطلة. "تبين أن قصة القصة مدمجة في حالة ذكريات الذكريات(خصصت من قبل م. سومر. - N.N.) ..حالة الذكريات هي في نفس الوقت المؤامرة الرئيسية الوحيدة للعمل ". أمامنا، وبالتالي الوقت الذاتي لشخصية القصة.

يتكون النص التراكمي من ثلاثة أجزاء غير متكافئة: أول مكون من الأساس من السرد، بنيت كوصف لمشاركة البطلة ودوارها مع خطيب مساء سبتمبر بارد 1914؛ والثاني - يحتوي على معلومات عامة حول ثلاثين عاما من الحياة اللاحقة للبطل؛ في الثالث، يقدر الجزء الأكبر، أن نسبة "أمسية واحدة" - وداع ميجا - وعمر الحياة بأكملها: ولكن، تذكر كل ما واجهته منذ ذلك الحين، أسأل نفسي دائما: ماذا كان الشيء في حياتي؟ وأجيب نفسي: فقط أن البرد مساء الخريفوبعد هل كان من أي وقت مضى؟ لا يزال كان. و هذا كل ما كان في حياتي- بقية النوم غير الضروري .

إن التركيب غير المتكافئ للأجزاء المركزة للنص هو طريقة تنظيم وقته الفني: إنه يخدم وسيلة تجزئة التدفق المؤقتة الذاتي وتعكس ميزات تصوره البطلة للقصة، يعبر عن تقييماته الزمنية. تحدد الأجزاء غير المتكافئة إيقاع مؤقت خاص للعمل، والتي تعتمد على هيمنة مائة القراد على الديناميات.

يسلط الصورة عن قرب في النص الضوء على مشهد آخر موعد للأبطال، حيث يكون كل من بلد خاص بهم أو نسخة متماثلة كبيرة، الأربعاء:

المعلقة وحدها، سافرنا أكثر قليلا في غرفة الطعام، - قررت نشر سوليتير، - مشى بصمت من الزاوية في الزاوية، ثم الطلب]

هل تريد الذهاب قليلا؟ كان لدي كل شيء أثقل على روحي، صدت غير مبال:

حسنا ... يرتدون الرواق، واصل التفكير في شيء ما، مع تذكرت ابتسامة لطيف قصائد فيتا: ما هو الخريف البارد! وضعت على شاله والكواك ...

حركة الوقت الهدف في النص يبطئ، ثم يتوقف: "MIG" في ذكريات البطل يكتسب مدة، و "المساحة المادية ليست سوى رمز، علامة على عنصر معين من الخبرة، الأبطال المثيرة، إتقانهم ":

أولا كان الظلام حتى ظللت وراء جكمه. ثم بدأوا في التعيين في Sleetening Sky Black Bruises، Scriwled المعدنية نجوم رائعةوبعد هو، مع وقف التنفيذ، تحولت إلى المنزل:

انظروا إلى مقدار ما خصصت نوافذ المنزل في الخريف ...

في الوقت نفسه، يشمل وصف المساء المسغنون الوسائل المجازية التي تمتلك بوضوح المبانيا:فيما يتعلق بالحقائق المصور، يشيرون بشكل شريك إلى المستقبل (فيما يتعلق بالصدمات المأساوية الموضحة). لذلك، الكتب الباردة، الجليد، الأسود (الخريف الباردة، النجوم الجليدية، السماء السوداء)المرتبطة صورة الموت، وفي epitiet خريفالسائل المنوي "الوارد"، "وداع" (انظر، على سبيل المثال: بطريقة أو بأخرى نوافذ المنزل في الخريف خاصة.أو: هناك نوع من سحر الخريف الريفي في هذه الآيات).يتم رسم الخريف البارد 1914 عشية "فصل الشتاء" القاتل (الهواء الشتاء تماما)مع البرد، الظلام والقسوة. استعارة القصيدة A.Feta: ... كما لو أن الحريق يرتفع -في سياق كل من يوسع أهميتها ويعمل كعلامة على كارثة في المستقبل، والتي لا تعترف البطلة والذي يتوقع خطيبها:

ما هي النار؟

شروق الشمس، بالطبع ... آه، إلهي يا إلهي!

لا شيء، صديق لطيف. لا يزال حزينا. حزين وجيد.

مدة "المساء المشغفين" تعارض الجزء الثاني من القصة. الخصائص الكاملة للثلاثين عاما المقبل من قصة القصص القصصية، والخصوصية والصور المكانية الصديقة المنزلية للجزء الأول (العقارات، يتم استبدال المنزل والمكاتب وغرفة الطعام والحديقة) بأقائمة أسماء الأشخاص والبلدان الأخرى: في فصل الشتاء، في إعصار، أبحر مع حشد معقول من اللاجئين الآخرين من Novorossiysk إلى تركيا ... بلغاريا، صربيا، جمهورية التشيك، بلجيكا، باريس، نيس ...

ترتبط شرائح الوقت المرتبط بها، كما نرى، مع صور مكانية مختلفة: مساء وداع - أولا وقبل كل شيء بالطريقة في المنزل، مدة الحياة - مع العديد من Loci، تسمية ما تشكل سلسلة مختلط ومفتوحة. يتم تحويل Chronotope IDYLL إلى عتبة الكرونوتوب، ثم يحل محل كرونوتوب الطريق.

تتوافق مع عضوية التدفق المؤقتة تتوافق مع تقسيم التركيب النحوي للنص - هيكل الفقرة، والتي بمثابة أيضا كوسيلة لتصور الوقت.

يتميز الجزء الأول المركب من القصة هشاشة عضوية الفقرات: في وصف "المساء المساملة"، يتم استبدال بعضها البعض بمشروعات صغيرة مختلفة - تماثيل الأحداث الفردية ذات أهمية خاصة للبطلين وتبرز، كما هو بالفعل لاحظ، عن قرب.

الجزء الثاني من القصة فقرة واحدة، على الرغم من أنها روى الأحداث، فإنها تبدو أكثر أهمية لكلا الوقت السير الذاتي الشخصي للبطلة، وبالنسبة للوقت التاريخي (وفاة أولياء الأمور، والتجارة في السوق في عام 1918، الزواج، الرحلة إلى الجنوب، الحرب الأهلية، الهجرة، وفاة الزوج). "يتم إزالة انتفغاء هذه الأحداث من خلال حقيقة أن أهمية كل منهم تبين أن الراوي دون أي فرق من أهمية ما في السابق أو اللاحق. في بحة معينة كلها نفسها هي نفسها كما أنها تندمج في وعي رواة القصص في مجرى واحد قوي: سردها خال من تموج داخلية من التقديرات (رتابة المنظمة الإيقاعية)، المحرومين من العضوية التركيبية الواضحة على microscopisis ) وخلص لذلك في فقرة واحدة "قوية". من الخصائص أنه في إطارها، العديد من الأحداث في حياة البطلة أو لا تبرز على الإطلاق، أو غير مدفوع، يتم استعادة الحقائق السابقة السابقة، الأربعاء: في ربيع السنة الثامنة عشرة، عندما لم يكن الأب ولا الأم بالفعل، عشت في موسكو، في الطابق السفلي في التاجر في سوق سمولينسك ...

وبالتالي، فإن "مساء الوداع" هو مؤامرة الجزء الأول من القصة - وثلاثين سنة من الحياة اللاحقة للبطلة لا تعارض فقط على أساس "لحظة / مدة"، ولكن أيضا على أساس "الأهمية / عدم وجود ". تخطي وقت القطاعات المؤقتة يمنح السرد التوترات المأساوية والتأكيد على عجز الشخص قبل القدر.

موقف قيمة البطلة لأحداث مختلفة، على التوالي، شرائح الوقت في الماضي يظهر نفسه في تقديراتهم المباشرة في نص القصة: السيرة الذاتية الأساسية يتم تحديده من قبل البطلة باعتباره "النوم" والحلم "غير ضروري"، وهو يعارض فقط "مساء الخريف البارد" فقط، والتي أصبحت المحتوى الوحيد للحياة التي تعيش وعذرها. عادة، ما هو البطلة الحالية (عشت ولا تزال تعيش في نيت من الله سوف يرسل ...)يتم تفسيرها من قبلها كجزء لا يتجزأ من "النوم"، وبالتالي يكتسب علامة على iTrryality. "النوم" -ZHIZN وعارض أمسية واحدة، وبالتالي تختلف في خصائص مشروط: يتم تقييم "ميغ" واحد فقط من الحياة، من قبل البطلة في الذكريات، من خلال ذلك حقيقة،نتيجة لذلك، تتم إزالة هذا التوالي في الماضي والحاضر للخطاب الفني. في نص القصة "الخريف البارد" الموصوفة مساء سبتمبر يفقد توطين الوقت في الماضي، علاوة على ذلك، فإنه يعارضه حقيقيالنقطة خلال العمر هو دمج البطلة الحالية مع الماضي وتستكسب علامات شبحية، وهمية. في الجزء التركيبي الأخير من القصة، لا يزال هناك مؤقت مع الأبدية: وأعتقد أنني أؤمن بالساخنة: في مكان ما هناك ينتظرني - بنفس الحب والشباب، مثل ذلك المساء. "سوف تكون، نفرح في العالم، ثم تعال إلي ..." عشت، مسرور، الآن سأأتي قريبا.

المشاركة في الأبدية تبين أننا نرى ذاكرةشخصية تنشئ علاقة بين المساء الوحيد في الماضي ونيه. تعيش الذاكرة مع الحب، والتي تتيح لك "الخروج من الفردية إلى وحدة ومن الوجود الدنوي في حالة جيدة الميتافيزيقية".

ومن المثير للاهتمام، في هذا الصدد، اتصل بخطة المستقبل في القصة. مقابل خلفية الأشكال السائدة في المرة الماضية، تتميز عدد قليل من أشكال المستقبل بتشكيل "الوحدة" و "الانفتاح" (V.N. Toporov)، المصممة، كقاعدة عامة، الحياد المقدر. يتم دمج كل منهم semanthically: هذه هي أو الأفعال مع دلالات الذاكرة / النسيان، أو الأفعال، تطوير الدافع الانتظار و الاجتماع المقبلي في عالم آخر، الأربعاء: سأكون على قيد الحياة، سأتذكر دائما هذا اليوم؛ إذا كنت تقتل، ما زلت لا تنسني على الفور؟ .. - هل حقا أنسى له على المدى القصير؟ .. حسنا، إذا قتلت، سأنتظرك هناك. سوف تستسلم، من فضلك في العالم، ثم تعال إلي. "عشت، كنت سعيدا، الآن سأذهب قريبا".

من السمات أن البيانات التي تحتوي على أشكال الوقت المستقبلي البعيد في النص تتعلق ببعضها البعض نسخة طبق الأصل من الحوار الغنائي. يستمر هذا الحوار في ثلاثين عاما بعد أن بدأ ويتغلب على قوة في الوقت الحقيقي. لا يرتبط مستقبل أبطال البونين بعدم الأرض، وليس مع أوقات موضوعية مع خطي وإعادة الإخلال، ولكن مع الذاكرة والأبدية. إنها مدة وقوة ذكريات البطلة بمثابة ردا على سبب سؤالها الشاب: حقا، ما زلت أنسى له على المدى القصير - بعد كل شيء، كل شيء في النهاية نسي? في المذكرات، تواصل البطلة أن تعيش وتتحول إلى أن تكون أكثر واقعية من حاضرها، والأب المتوفى والأم، وتوفي الخطيب في غاليسيا، ونظام النجوم النظيفة حديقة الخريف، وساموفار بعد عشاء وداع، وسلاسل فيتا تقرأ من قبل العروس، وفي المقابل، تحافظ أيضا على ذكرى أولئك الذين ذهبوا (هناك نوع من سحر الخريف الريفي في هذه الآيات: "بالقرب من شاله وغطاء الغطاء ... أوقات أجدادنا ...).

الطاقة والطاقة الإبداعية للذاكرة الذاكرة عن لحظات من الوجود من السيولة والتفتت والتفصصين أو تكبيرها أو فتحها "أنماط سرية" للمصير أو أعلى معنى، ونتيجة لذلك، تم تأسيس وقت حقيقي - وقت وعي الوعي الراوي أو البطل، الذي يعارض "النوم غير الضروري" لكونه لحظات فريدة، تم التقاطها إلى الأبد في الذاكرة. يعترف مقياس الحياة البشرية بهذا وجود لحظات المشاركة في الأبدية ومحرر من قوة الوقت المادي الذي لا رجعة فيه.

الأسئلة والمهام

1. 1. إعادة قراءة قصة I. A. Bunin "في شارع واحد مألوف".

2. أي نوع من الأجزاء المركبة من أعضاء النص المتكرر فيها يقتبس من قصيدة يا. P. Polonsky؟

3. ما هي القطاعات الزمنية المعروضة في النص؟ وكيف تتصل مع بعضها البعض؟

4. ما هي جوانب الوقت مهمة بشكل خاص لبناء هذا النص؟ اسم أدوات الكلام التي تخصيصها.

5. كيف تتعلق وضع الخطط الماضية والحاضر والمستقبلية في نص القصة؟

6. ما هي أصالة نهاية القصة ومفاجأة القارئ؟ قارن بين نهائيات القصص "الخريف الباردة" و "في شارع مألوف واحد". ما هو تشابههم والفرق؟

7. ما مفهوم الوقت ينعكس في القصة "في شارع واحد مألوف"؟

II. تحليل المنظمة المؤقتة قصة V.Nabokova "الربيع في فيلت". قم بإعداد الرسالة "قصة زمنية فنية V.Nabokova" الربيع في "Philte".

الفضاء الفني

النص المكاني، أي العناصر النصية لها تكوين مكاني محدد. وبالتالي فإن إمكانية النظرية والعملية للتفسير المكاني للمسارات والأرقام، وهيكل السرد. لذلك، C. Todorov Notes: "إن الدراسة الأكثر تنظاما للمنظمة المكانية في الأدب الفني عقدت من قبل رومان جاكوبسون. في تحليلاته من الشعر، أظهر أن جميع طبقات التصريحات ... تشكل بناءا حاليا بناء على التماثعات والزيادات والمعارضة والتوازي، والذي يشبه، الذي يضيفه معا إلى بنية مكانية حقيقية ". يتم إجراء هيكل مكاني مماثل في نصوص Prosaic، انظر، على سبيل المثال، تكرار أنواع مختلفة ونظام المعارضة في الروماني. ريميزوفا "بركة". يكرر في ذلك - عناصر المنظمة المكانية للفصول والأجزاء والنص ككل. لذلك، في الفصل "مائة من العمر" - مائة نخبة "تتكرر هذه العبارة ثلاث مرات جدران بيضاء بيضاء، من مصباح لامع، كما لو كان الزجاج المبشور،و Leitmotif من الرواية بأكملها هو بقية الجملة حجر ضفدع(أبرزها A.M. Remizov. - N.N.) انتقلت مع الكفوف القبيحة Webbed،والتي عادة ما يتم تضمينها في تصميم بناء الجملة المعقدة مع تكوين معجمي متفاوت.

تشير دراسة النص كمنظمة مكانية معينة، وبالتالي، بالنظر إلى حجمها وتكوين وأنظمة التكرار ومعارضة المعارضة وتحليل هذه الخصائص الطوبية للمساحة التي تحولت في النص، مثل التماثل والترابط. المحاسبة عن الشكل الرسمي للنص أمر مهم (انظر، على سبيل المثال، palindromes، آيات مجعد، واستخدام الأقواس، الفقرات، الفجوات، الطبيعة الخاصة لتوزيع الكلمات في الآية، الخط، الاقتراح)، وهلم جرا ". وغالبا ما يشير إلى "فقط ما يتم طباعة النصوص الشعرية بشكل مختلف عن النصوص الأخرى. ومع ذلك، في حد ما، تتم طباعة جميع النصوص بشكل مختلف عن غيرها: في حين أن المظهر الرسمي للنص "الإشارات" حول لوازم النوع، على رسالتها لواحد أو نوع آخر من نشاط الكلام والقوى إلى صورة معينة من التصور ... هكذا - "المعمارية المكانية" للنص يكتسب نوعا من الوضع التنظيمي. قد ينتهك هذا المعيار وضعها الهيكلية غير العادية لعلامات الرسومات، مما يؤدي إلى التأثير الأسلطي ".

في المعنى الضيق، فإن المساحة فيما يتعلق بالنص الفني هي المنظمة المكانية لأحداثها التي ترتبط ارتباطا وثيقا مع المنظمة المؤقتة للعمل ونظام صور الصور المكانية. بحكم تعريف kestener، "المساحة في هذه الحالة تعمل في النص كهم ثانوي تشغيلي، إذن، يتم تنفيذ العقارات المكانية في الفن الزمني".

وبالتالي، هناك هكذا فهم أوسع وضيق الفضاء. ويرجع ذلك إلى تعيين مراجعة نقطة عرض خارجية حول النص كمنظمة مكانية معينة ينظر إليها القارئ، والنظر الداخلي للنظر في الخصائص المكانية للتقنية نفسها باعتبارها عالم داخلي مغلق نسبيا، والذي لديه الذات الكفاءة. لا يتم استبعاد وجهات النظر هذه، واستكمال بعضها البعض. عند تحليل النص الفني، من المهم مراعاة كل من هذه الجوانب من الفضاء: الأول هو "المعمارية المكانية" للنص، والمساحة الفنية الثانية. في المستقبل، الكائن الرئيسي للنظر هو الفضاء الفني للعمل.

يعكس الكاتب في العمل الذي أنشأه روابط مؤقتة حقيقية، وبناء، بناء خاصة به، وإنشائها، والمفاهيمي الجديد - الفضاء الذي يصبح شكل فكرة المؤلف. الفنان، كتب م.م. Bakhtin، وهي مميزة ولكن "القدرة على رؤية الوقت، وقراءة الوقت في عالم كامل مكاني و ... إدراك محتوى الفضاء ليس كذلك؛ الخلفية المنقولة ... وكصبح عدد صحيح كحدث. "

الفضاء الفني هو أحد أشكال الواقع الجمالي، من قبل المؤلف. هذه وحدة جدلية للتناقضات: بناء على هدف اتصال الخصائص المكانية (حقيقية أو ممكنة)، عليه ذاتي، هو - هي بلا حدود وفي نفس الوقت بالتأكيد.

في النص، عرض وتحويلها وذات شخصية خاصة. جنرال لواء خصائص المساحة الحقيقية: الطول، الاستمرارية - مقاطعة، ثلاثية الأبعاد - و خاص خصائص ذلك: الشكل والموقع والمسافة والحدود بين أنظمة مختلفة. في منتج ملموس، يمكن أيضا تشغيل واحدة من خصائص المساحة على الصدارة، انظر، على سبيل المثال، هندسة الفضاء الحضري لرومان أ. بطرسبرج "بطرسبرغ" واستخدام الصور المرتبطة بتعيين منفصل كائنات هندسية (مكعب؛ مربع، متوازي، خط وآخرون): هناك، تم دمج المنازل من قبل كوبا مي في مستوية مستوية متعددة الطوابق ...

أتقن الإلهام روح السناتور عندما قطع خط Nevsky مكعب طز: كان هناك ترقيم منزل مرئي ...

يتم الانكماش الخصائص المكانية للأحداث التي تم إنشاؤها في نص الحدث من خلال مواقع تصور المؤلف (سيكون هناك أفراد، شخصية)، انظر، على سبيل المثال:

لا يجيب الشعور بالمدينة أبدا على المكان الذي تقدم فيه حياتي. يتخلص الرأس العقلي دائما في عمق المنظور الموصوف. هناك، يتلاشى، غيوم يرتجف، وتجاوزهم الحشد، معلقة عبر السماء التي تساءلت مع الدخان من الأفران غير ذات الصلة. هناك خطوط، بدقة على طول السدود، سقطت في الثلج في الثلج.

(B. Pasternak. جرار الأمن)

في النص الفني، مساحة الراوي (الراوي) ومساحة الشخصيات تختلف وفقا لذلك. تفاعلهم يجعل الفضاء الفني للمنتج بأكمله مع التجانس متعدد الأبعاد وخلالي من التجانس، في نفس الوقت المهيمنة من حيث خلق سلامة النص ووحدتها الداخلية لا تزال مساحة الراوي، التي تتيح لك التنقل يجمع زوايا مختلفة الأوصاف والصور. وسائل التعبير عن العلاقات المكانية في النص والتعليمات المتعلقة بالخصائص المكانية المختلفة هي الأدوات اللغوية: الهياكل النحوية مع الموقع، والاقتراحات الموجودة، والنماذج المقترحة الحالة ذات القيمة المحلية، وأفعال الحركة، الأفعال ذات علامة واحدة على علامة تسجيل الدخول، ALDVERBS، الشمسات، إلخ.، انظر، على سبيل المثال: عبور من خلال Irtysh. أوقفت الباخرة العبارة ... على الجانب الآخر من السهوب: النماء، على غرار خزانات الكيروسين، المنزل، الماشية ... من الجانب الآخر، قرغيزيا ...(م. بريشفين)؛ بعد دقيقة واحدة، مروا مكتب كاروتيد، وصلت إلى عمق، على المحور والرمال وجلست بصمت في لعبة غبارت. ارتفاع كبير إلى الجبل بين منحنيات نادرة من الفوانيس ... بدا أنه لا نهاية لها ...(I.A. بونين).

يتم تضمين "التشغيل (صورة) من الفضاء وإشراكه في العمل كقطع من الفسيفساء. مشارك، فهي تشكل بانوراما مشتركة من الفضاء، والتي يمكن أن تنمو الصورة منها في صورة للمساحة. " صورة الفن يمكن ارتداؤها طبيعة مختلفة اعتمادا على أي طراز العالم (الوقت والفضاء) موجود في كاتب أو شاعر (هو المساحة، على سبيل المثال، "في نيوتن" أو mythopoy).

في النموذج القديم للعالم، لا تعارض الفضاء الوقت، والوقت سميك ويصبح شكل من أشكال المساحة التي "تعادل" في حركة الوقت. "يتم ملء الفضاء Mythopoietic دائما ودائما كبيرا، باستثناء الفضاء، لا يزال هناك غير مراعاة، والمنتجات منها هي الفوضى ..." الأفكار المتطورة حول الفضاء، مثل هذا الضروري للكتاب، مجسدة في عدد من الأساطير المستخدمة باستمرار في الأدب في عدد من الصور المستدامة. هذه هي الطريقة في المقام الأول طريقة المسار (الطرق)، والتي يمكن أن تتحمل الحركة أفقيا وعموديا (انظر أعمال الفولكلور) ويتميز بتخصيص عدد من المكاني على قدم المساواة: النقاط، والأشياء الطبوغرافية - العتبة، الباب، درج، جسر، إلخ. هذه الصور المرتبطة بالعضوية كوقت، ذلك والفضاء، تمثل مجازي حياة شخص، لحظات أزماتها المعينة، والبحث عن عوالم "الغريبة"، وتجسيد حركة، تشير إلى حدها وترمز إلى اختيار الاختيار؛ يتم استخدامها على نطاق واسع في الشعر والنثر، انظر، على سبيل المثال: لا فرح الرسالة يطرق الركود ... / أوه! انتظر هذا براغ. بينما أنت هنا- لا شيء مات، / عبر- ولطيف ذهب(V.A. Zhukovsky)؛ أتظاهرت حتى الموت في فصل الشتاء / والأبدية إلى الأبد أغلقت الأبواب، / لا تزال تعترف بصوتي، / وما زالت ستتحول مرة أخرى(أ. أخماتوفا).

قد تكون المساحة المحاكمة في النص فتحو مغلق (مغلق)،انظر، على سبيل المثال، معارضة هذين النوعين من الفضاء في "ملاحظات من منزل ميت"F.M. dostoevsky: وقفت Ugrage لدينا على حافة القلعة، في رمح الأكثر تحصين. حدث ذلك، ننظر من خلال أخاديد سياج الله: هل ترى أي شيء على الأقل؟ - وفقط سترى أن سماء السماء هي نعم رمح أرضي مرتفع، يدوم، ولها جيئة وذهابا على العمود، النهار والليل، ساعات معبأة ... في واحدة من الجانبين، يتم الكشف عن السياج بوابة قوية، مغلق دائما، دائما حراسة الصحافة؛ كانوا من غيرهم عند الطلب، لقضية العمل. وراء هذه البوابات كانت خفيفة، عالم مجاني ...

مرتبط بشكل مستدام بمساحة مغلقة "محدودة"، في النثر والصورة الشعرية للجدار، انظر، على سبيل المثال، قصة L. Andreeva "الجدار" أو الصور المتكررة لجدار الحجر (ثقب حجر) في رواد الأعمال السيرة الذاتية. Remizova "في الأسر"، تعارضه عكسه في النص والصورة المتعددة الأبعاد للطائر كرمز للإرادة.

يمكن تمثيل الفضاء في النص كما التوسعأو tapering.فيما يتعلق بالشخصية أو كائن معين موصوف. لذلك، في قصة F.M. Dostoevsky "حلم رجل مضحك" بانتقال من Javi To Sleep Hero، ثم مرة أخرى إلى Javi يعتمد على استقبال الخصائص المكانية: المساحة المغلقة من "الغرفة الصغيرة" من البطل يتم استبدالها بمساحة أضيق حتى الخطاب، ثم تبين أن الراوي في حالة أخرى، وجميع المساحة المتزايدة، في النهائي للقصة، ضئيل المساحة مرة أخرى، الأربعاء: هرعنا في المساحات المظلمة وغير المعروفة. لقد توقفت منذ فترة طويلة من رؤية حالة كوكبة مألوفة. كان الصباح بالفعل ... استيقظت في نفس الكراسي، وكانت شمالي تفعل كل شيء، نمت في الكستناء، وكان الصمت نادرا في شقتي.

يمكن أن يحفز توسيع الفضاء من قبل التوسع التدريجي لتجربة البطل، وإدراكهم للعالم الخارجي، انظر، على سبيل المثال، رومان I.A. Bunina "Life Arsenyev": وبعد ذلك ... لقد تعلمنا Barnyard، مستقر، حظيرة حظيرة، إيمنو، الفشل، السباق. لقد وسع العالم كل شيء أمامنا ... الحديقة مبهجة وأخضر، ولكن معروفة بالفعل لنا ... وهنا الحظيرة، مستقر، حظيرة عربة، ريغا على اللثة، الفشل ...

وفقا لدرجة مزيج من الخصائص المكانية تختلف أسمنتالفضاء والفضاء الملخص(غير مرتبط بمؤشرات محلية محددة)، مدخل: رائحته مع الفحم والزيوت المحترقة ورائحة الفضاء القلق والغامض، والذي يحدث دائما في محطات القطار(أ. بلاتونوف). - على الرغم من الفضاء الذي لا نهاية له، في العالم كان مريحا في هذه الساعة المبكرة(أ. بلاتونوف).

مرئية حقايتم تكمل مساحة شخصية أو StoryTellor عن طريق الفضاء وهمي.قد تتميز الفضاء المعطى في تصور الشخصية تشوهالمرتبطة بإصلاح عناصرها وجهة نظر خاصة عليها: سقطت الظلال من الأشجار والشجيرات، مثل المذنبات، النقرات الحادة على الحفر ... خفض رأسه ورأى أن العشب ... بدا أنه ينمو عميقا وبعد أنه كان شفافا، مثل مفتاح الجبل الماء، والظهر يبدو وكأنه أسفل بعض الضوء، شفاف إلى أعماق البحر ...(N.V. Gogol. انظر).

هام بالنسبة لأعمال العمل ودرجة التعرض للفضاء. لذلك، في قصة A.M. Gorky "الطفولة" مع الوسائل المعجمية المتكررة (بادئ ذي بدء الكلمات قريبويتم التأكيد على المشتقات منه) من قبل "TESNE" للبطل المحيط بالمساحة. يتم تطبيق علامة على الطحن على كل من العالم الخارجي والعالم الداخلي للشخصية والتفاعل مع النص نهاية إلى نهاية للنص - تكرار الكلمات توسكا، الملل: مملة، مملة بطريقة أو بأخرى، بشكل لا يطاق تقريبا؛ يتم سكب الصدر بالرصاص السائل والدافئ، يضغط من الداخل، ويقطع الصدر، الأضلاع؛ يبدو لي أنني أقسم مثل فقاعة، وأنا عن كثب في غرفة صغيرة، تحت السقف على شكل مونغ.

ترتبط صورة تقارب المساحة في القصة مع "دائرة إغلاق وثيقة للغاية من الانطباعات الرهيبة التي عاش فيها - وحياة هذا اليوم - رجل روسي بسيط".

يمكن أن تتواصل عناصر المساحة الفنية المحولة في العمل مع موضوع الذاكرة التاريخية، وبالتالي التفاعل مع بعض الصور المكانية، والتي عادة ما تكون متشابكة، انظر، على سبيل المثال، الرومانية أولا. Bunina "Life Arsenyev": وسرعان ما كنت أعطيت مرة أخرى في التجول. كان على معظم شواطئ الحضانات، حيث هرعت مرة واحدة من الأسر الأمير "الصباح" صباحا إلى قصب، جوجول الأبيض على الماء "... وذهبت إلى كورسك من كييف إلى putivl. "Sedlai، Brother، له Komoni Greyhound، وخزتي جاهزة، والفخامة الوقوف على الرود ..."

يتم ربط الفضاء الفني ارتباطا وثيقا بأوقات فنية.

يتم التعبير عن العلاقة بين الوقت والمكان في النص الفني في الجوانب الرئيسية التالية:

1) يصور اثنان من المواقف المتزامنة في العمل ككسر مكاني، مرتبط (انظر، على سبيل المثال، "حاجي مرت" L.N. Tolstoy، "الحرس الأبيض" M. Bulgakova)؛

2) وجهة نظر مكانية للمراقب (الشخصية أو أنا.الراوي) في وقت واحد وجهة نظر الوقت الزمني، في حين أن النقطة البصرية يمكن أن تكون كلا من الساكنة والمحركة (ديناميكية): ... لذلك حصلت على الإرادة بالكامل، انتقل الجسر، وارتفع إلى الحاجز - ونظر إلى عيون الحجر، طريق مهجور، وايت وينج غامضة و مسافة لا نهاية لها... (I.A. Bunin. Sukhodol)؛

3) النزوح المؤقت هو عادة النزوح المكاني (وكذلك الانتقال إلى الراوي الحالي في "حياة آرسنيف" I.A. يرافق بونين نزوح حاد للموقف المكاني: لقد مرت الحياة كلها منذ ذلك الحين. روسيا، النسر، الربيع ... وهنا، فرنسا، جنوب، أيام الشتاء المتوسطية. نحن ... منذ فترة طويلة في بلد شخص آخر)؛

4) يرافق وقت رفع ضغط المساحة (انظر، على سبيل المثال، روايات F.M. dostoevsky)؛

5) على العكس من ذلك، قد يكون تباطؤ الوقت مصحوبا بتوسيع الفضاء، من هنا، على سبيل المثال، أوصاف مفصلة للإحداثيات المكانية والمواقع والداخلية وغيرها؛

6) ينتقل تدفق الوقت عن طريق تغيير الخصائص المكانية: "يتم الكشف عن المآخذ الزمن في الفضاء، ويتم فهم المساحة وقياسها بواسطة الوقت". لذلك، في قصة A.M. غوركي "الطفولة"، في نصها لا توجد معدلات زمنية محددة تقريبا (تواريخ، العد التنازلي الدقيق، علامات الوقت التاريخي)، تنعكس حركة الوقت في الحركة المكانية للبطل، معالمهادة في الانتقال من استراخان إلى nizhny، ثم السفر من منزل إلى آخر، مدخل: بحلول الربيع، تم تقسيم العم ... واشترح الجد نفسه منزل مثير للاهتمام كبير في هذا المجال؛ باع الجد بشكل غير متوقع المنزل للمشتري، اشترى آخر، على طول شارع الكابلات؛

7) يمكن لبعض وأدوات الكلام نفسها أيضا التعبير عن الخصائص المؤقتة والمكانية، على سبيل المثال: ... لقد وعدت بالكتابة، لم تكتب أبدا، وبدأت كل شيء إلى الأبد، وبدأت روسيا، والروابط، والمياه إلى الصباح المجمد في الجرافة، فقد نشأ الأطفال بصحة جيدة، وهل الباخرة على ينيسي يوم يونيو برايت، ثم هناك كان بيتر، الشقة على روج، حشود الناس في فناء Tauride، ثم كانت الأمامية ثلاث سنوات، العربات، التجمعات، لحام الخبز، موسكو، "جبال الألب"، ثم Nestrovsky، الجوع، المسارح، العمل في إكسب إكسب(Y.Trifonov. كان هناك ظهر صيفي).

لتنفيذ الحركة الدافع للوقت والاستعارات والمقارنات التي تحتوي على صور مكانية يتم استخدامها بانتظام، انظر، على سبيل المثال: ينمو سلم طويل من الأيام، والتي لا يمكن قولها عن: "عاش". لقد مروا قريبا، بالكاد أكدوا على الكتفين، وفي الليل ... كان مرئيا بوضوح: مشى متعرج جميع الخطوات المسطحة(s.n. sergeev-price. babayev).

الوعي بالتواصل من وقت الفضاء المسموح به لتسليط الضوء على فئة كرونوتوب،الوحدة العاكسة. "العلاقة الأساسية بين العلاقات المؤقتة والمكانية، إتقان فني في الأدب"، كتب M. M. Bakhtin، "سنطلق على الكرونوتوب (مما يعني في الترجمة الحرفية" ل "الفضاء الزمني") ". من وجهة نظر M.M. Bakhtina، Chronotope هي فئة ذات مغزى رسمي لها "قيمة نوع كبير ... كرونوتوب كشركة ذات معنى رسمي يحدد (إلى حد كبير) وصورة شخص في الأدب. يحتوي الكرونوتوب على هيكل معين: يتم إجراء مزروات تشكيل المؤامرة على أساسها - الاجتماع، الفصل، إلخ. يتيح لنا الاستئناف في فئة الكرونوتوب بناء نوضية معينة من الخصائص الضوئية المتزايدة على الأنواع المواضيعية: تختلف، على سبيل المثال، كرونوتوب مثالي، الذي يتميز وحدة المكان، الإيقاعات الزمنية للوقت، المرفق من الحياة إلى المكان - المنزل الأصلي، وما إلى ذلك، والكرونوتورة المغامرة، والتي هي خلفية ووقت مكاني واسع "حالة" هي مميزة. على أساس الكرونوتوب، "المنطقة" (في مصطلحات M.M. bakhtina) هي صور مستدامة مستقرة تستند إلى تقاطع "الصفوف" المؤقتة والمكانية (القلعة، غرفة المعيشة، صالون، بلدة المقاطعةإلخ.).

الفضاء الفني، مثل الوقت الفني غير قابل للتغيير تاريخيا، والذي ينعكس في تغيير ثلاثونووتوبس ويرتبط بتغيير مفهوم وقت الفضاء. كمثال، سوف نتوقف على خصوصيات الفضاء الفني في العصور الوسطى وإحياء وفي وقت جديد.

"مساحة عالم العصور الوسطى هي نظام مغلق مع مراكز مقدسة ومحيط دنيوي. كوزموس من المسيحية Neoplatonic متدرجة والتسلسل الهرمي. تجربة المساحة المطلية بالنغمات الأخلاقية الدينية ". إن تصور الفضاء في العصور الوسطى عادة لا يعني وجهة نظر فردية حول الموضوع أو؛ سلسلة من الكائنات. كما لاحظت D.S. Likhachev، "الأحداث في الكرونيكل، في حياة القديسين، بالمعايير التاريخية - هذه هي الطريقة الرئيسية، بالمناسبة تتحرك في الفضاء: المشي لمسافات طويلة وتتحرك، تغطي المساحات الجغرافية الضخمة ... الحياة؛ يظهر نفسه في الفضاء. هذه رحلة على السفينة بين بحر الحياة ". الخصائص المكانية رمزية بالتتابع (أعلى، الغرب - الشرق، دائرة، إلخ). "النهج الرمزي يعطيها إعفاء من الفكر، غموض deraitationalication من حدود تحديد الهوية، ثم محتوى التفكير الرشيد، الذي يفهمه فهم الحياة عليه اعلى مستوى" في الوقت نفسه، يدرك شخص العصور الوسطى نفسه في العديد من النواحي كجزء عضوي من الطبيعة، إذن إلقاء نظرة على طبيعةه الغريبة. ميزة مميزة للأمة ثقافة القرون الوسطى - الوعي باتصال لا ينفصل مع الطبيعة، وعدم وجود حدود صعبة بين الجسم والعالم.

في النهضة، تمت الموافقة على مفهوم المنظور ("المشاهدة"، بحكم تعريف A. Durera). تمكن النهضة من ترشيد الفضاء تماما. خلال هذه الفترة، يتم استبدال مفهوم الكون المغلق بمفهوم إنفينيتي، وهو موجود ليس فقط كدورة إلهية، ولكن أيضا بطريقة تجريبية حقيقة طبيعية. صورة الكون الخليط. يتم استبدال وقت الرفيع في ثقافة القرون الوسطى بمساحة ثلاثية الأبعاد مع الأبعاد الرابع - وقت. هذا مستحق، من ناحية، مع تطور موقف موضوعي للواقع؛ من ناحية أخرى، مع توسيع المجال "الأول" والبدء الذاتي في) الفن. في أعمال الأدب، ترتبط الخصائص المكانية باستمرار باستمرار وجهة نظر الراوي أو الشخصية (راجع مع منظور مباشر في الخلابة)، وأهمية موقف الأخير يزداد تدريجيا في الأدبيات. هناك نظام معين من أموال الكلام التي تعكس النظرة الثابتة والديناميكية للشخصية.

في القرن XX يتم استبدال مفهوم محكسي مستقر نسبيا من قبل غير مستقر (انظر، على سبيل المثال، سيولة الانطباعية للمساحة في الوقت المناسب). التجريب الكامل مع مرور الوقت يتم استكماله مع وجود تجربة جريئة مع الفضاء. لذلك، غالبا ما تتوافق روايات "يوم واحد" مع روايات "المساحة المغلقة". في النص، يمكن الجمع بين الرأي المكاني للرأي "من رحلة الطيور" و Locus بموضع معين في نفس الوقت. يتم دمج تفاعل الخطط الزمنية مع عدم اليقين المكاني المتعمد. غالبا ما يتحول الكتاب إلى تشوه المساحة، والتي تنعكس في الطابع الخاص لأموال الكلام. على سبيل المثال، في الرواية K. سيمونا "طرق فلاندرز"، القضاء على الخصائص الزمنية الدقيقة والمكانية يرتبط برفض الأشكال الشخصية الفعل والاستبدال لأشكالهم في الوقت الحالي. يحدد مضاعفات الهيكل السردي تعدد النقاط المكانية في منتج واحد وتفاعلها (انظر، على سبيل المثال، أعمال م. بولجاكوف، يو. دومبروفسكي وآخرون).

في الوقت نفسه في أدب القرن XX. زيادة الاهتمام بالأسطورة والصور الشعرية والنموذج الأسطوري لوقت الفضاء (انظر، على سبيل المثال، شعر أ. بلوك، الشعر والنثر أ. الأبيض، يعمل بواسطة v. klebnikov). وبالتالي، فإن التغييرات في مفهوم الفضاء الزمني في العلوم وفي Worly WorldView مرتبط ارتباطا وثيقا بطبيعة استغلال وقت الفضاء في أعمال الأدب وأنواع الصور التي تجسد الوقت والمكان. يتم تحديد استنساخ المساحة في النص أيضا من خلال الاتجاه الأدبي الذي يملكه المؤلف: بالنسبة للبائع الطبيعي، على سبيل المثال، تسعى للحصول على انطباع عن الأنشطة الحقيقية، تتميز بأوصاف مفصلة للمختلف من السكان المحليين: الشوارع والساحات والمنازل، إلخ وبعد

دعونا الآن يسكنون الآن على طريقة وصف العلاقات المكانية في النص الفني.

تحليل العلاقات المكانية في العمل الفني يعني:

2) تحديد طبيعة هذه المواقف (ديناميكية - ثابتة؛ من فوق أدناه، مع رحلة الطيور، وما إلى ذلك) في اتصالهم مع وجهة نظر الوقت؛

3) تعريف الخصائص المكانية الرئيسية للعمل (مكان العمل وتغييره، حركة الشخصية، نوع المساحة، إلخ)؛

4) النظر في الصور المكانية الرئيسية للعمل؛

5) خصائص أموال الكلام تعبر عن العلاقات المكانية. هذا الأخير، بشكل طبيعي، يتوافق مع جميع أنواع مراحل التحليل، المذكورة أعلاه، وهي الأساس.

النظر في طرق للتعبير عن العلاقات المكانية في القصة I.A. بونين "التنفس النور".

اجتذبت التنظيم المؤقت لهذا النص مرارا وتكرارا الباحثين. وصف الاختلافات بين "التصرف" و "التكوين"، HP لاحظ Vygotsky: "... أحداث مرتبطة ورتبطة بحيث يفقدون عبءهم اليومي وعذابه المعتوم؛ يتم تذوبهم مع بعضهم البعض، وفي زياداتهم وتصاريحهم وانتقادهم، كما كان، أخيرا لاخصار مؤشرات الحرارة؛ يتم إطلاق سراحهم من تلك الروابط العادية التي منحوا فيها إلينا في الحياة وفي انطباع الحياة؛ سيتم إعادة الإطلاق من الواقع ... "المنظمة المؤقتة المعقدة للنص يتوافق مع مؤسستها المكانية.

في هيكل الهيكل، تتميز ثلاث نقاط مريحة مكانية رئيسية (الراوي، أولي ميشكيرسك والطبقة). أدوات الكلام من تعبيرها هي ترشيحات الحقائق المكانية، والنماذج المكانية التي غلافها: المعنى المحلي، والظروف، والأفعال ذات قيمة التحرك في الفضاء، والأفعال ذات قيمة ميزة لون النخر المترجم في موقف معين (علاوة على ذلك، بين دير الذكور وعدم اليقين، البيض المنحدر السحابي للسماء ويقوم بربط حقل الربيع)؛أخيرا، فإن إجراء المكونات التالية في تكوين المجموعة، يعكس، مجلس النظرة البصرية: هي تكون[أولية] نظرت إلى الملك الشاب، إلى نمو كامل ما كتب بين بعض القاعة الرائعة، على العينة الملساء في الألبان، الشعر المموج بدقة، رئيسه صامتا.

جميع النقاط العرض الثلاثية في النص قريبة من بعضها البعض تكرار ليكسيم بارد، طازجومشتق منهم. ارتباطهم يخلق صورة أوكسية لموت الحياة. تفاعل نقاط مختلفة تحدد الرؤية عدم تجانس الفضاء الفني للنص.

ينعكس التناوب عن مقاطع مؤقتة غير متجانسة في التغيير في الخصائص المكانية وتحولات الأساليب؛ مقبرة- gomnasic Garden - كاتدرائية ستريت- مجلس الوزراء المختار - محطة - حديقة - زجاج فوراندا - شارع الكاتدرائية -(سلام) - المقبرة هي حديقة صالة للألعاب الرياضية.في عدد من الخصائص المكانية، كما نرى، تم العثور على تكرار، والتقارب الإيقاعي الذي ينظم بداية ونهاية العمل الذي تتميز بعناصر التكوين الحلقي. في الوقت نفسه، تعرض أفراد هذه السلسلة إلى المعارضة: في المقام الأول "مساحة مفتوحة - مساحة مغلقة"، الأربعاء، على سبيل المثال: مقبرة مقاطعة واسعة - مكتب مدرب أو شرفة زجاجية. تعارض الصديق والصور المكانية المتكررة في النص: من ناحية، القبر، عبوره، مقبرة، تطوير دافع الموت (الموت)، من ناحية أخرى - الرياح الربيعية، الصورة متصلة تقليديا مع دوافع الإرادة والحياة والمساحة المفتوحة. يستخدم Bunin طريقة مقارنة مساحات تضييق وتوسيعها. الأحداث المأساوية في حياة البطلة مرتبطة بمساحة معلقة حولها؛ انظر، على سبيل المثال: ... ضابط كوساك، الأنواع القبيحة والبليه ... أطلق عليه الرصاص على منصة المحطة، بين الحشد الكبير من الناس ...من خلال نفس الصور من القصة المهيمنة في النص - ترتبط صور الرياح والتنفس الخفيف - مع التوسع (في النهائيات إلى اللانهاية) حسب الفضاء: الآن هذا التنفس السهل كان العالم متناثر مرة أخرى، في هذا العالم الغائم، في هذا الرياح الربيع الباردة.وبالتالي، النظر في المنظمة المكانية " تنفس الضوء"يؤكد نتائج HP Vygotsky على أصالة المحتوى الأيديولوجي والجمالي للقصة، ينعكس في بناءه.

لذا، فإن المحاسبة عن الخصائص المكانية والنظر في الفضاء الفني هو جزء مهم من التحليل الفوري للنص.

الأسئلة والمهام

1. اقرأ قصة I.A. Bunina "في شارع واحد مألوف".

2. تسليط الضوء على وجهة نظر رائدة مكانية في هيكل السرد.

3. تحديد الخصائص المكانية الرئيسية للنص. كيف تتصل المواقع المخصصة في خطط النصين المؤقتين الرئيسيين (الماضي والحاضر)؟

4. ما هو الدور في تنظيم نص القصة تلعب علاقاته intertextual - الاقتباسات المتكررة فيها من القصيدة يا. P. Polonsky؟ ما هي الصور المكانية المخصصة في قصيدة البوليسكي وفي نص القصة؟

5. حدد أدوات الكلام التي تعبر عن العلاقات المكانية في النص. ما هي أصالةهم؟

6. تحديد نوع المساحة الفنية في النص قيد الدراسة وإظهار دينامياتها.

7. هل توافق على رأي MM Bakhtin "كل هذا الدخول إلى نطاق المعاني يحدث إلا من خلال بوابة الكرونوتوب"؟ ما الاخلاكرات التي يمكن أن تلاحظها في قصة بونين؟ إظهار دور تشكيل المؤامرة من الكرونوتوب.

دراما المنطقة الفنية: A. Vampilov "الصيف الماضي في Chulimsk"

تتميز الفضاء الفني الدرامي بمكزق خاص. يجب أن يأخذ مساحة النص الدرامي بالضرورة في الاعتبار مرحلة الفضاء، لتحديد أشكال مؤسستها الممكنة. تحت الفضاء الخلفيمن المفهوم من قبل "المساحة التي تطلعها على وجه التحديد من قبل الجمهور النازي ... أو على شظايا مشاهد كل أنواع السكونات السكونات."

يربط النص المسرحي، وبالتالي، دائما نظام الأحداث المقدمة منه مع شروط المسرح وإمكانيات التجسد على المسرح مع الحدود المتأصلة فيه. "إنه على مستوى الفضاء ... والتعبير عن Tek T - S P E K T A K L I". يتم تحديد شكل المساحة ذات المناظر الخلابة حسب تصريحات المؤلف والخصائص المكانية ولكن الزمن الواردة في النسخة المتماثلة: الشخصيات. بالإضافة إلى ذلك، في النص المسرحي، يتم دائما تقديم مؤشرات على الفضاء التخريطي، لا تقتصر على شروط المسرح. ما لا يظهر في الدراما مع ذلك يلعب دورا مهما في تفسيرها. وبالتالي، فإن المساحة الاستثنائية تستخدم أحيانا بحرية لنوع معين من نقص ... للدلالة على حقيقة أن "هناك" ... مساحة التصوير "(أبرزت S.live. - N.N.)يمكنك أن تتخيل في شكل مشهد أورا سوداء أو نوع خاص من الفراغ، الذي يحوم فوق المشهد، وأصبح في بعض الأحيان شيء مثل مادة الحشو بين الواقع على هذا النحو وصحة داخل خطوط العرض ... "في الدراما أخيرا، بحكم من تفاصيل هذا النوع من الأدب دور خاص يلعب الجانب الرمزي للصورة المكانية للعالم.

دعونا نتحول إلى المسرحية A. Vampilova "الصيف الماضي في Chulimsk" (1972)، والتي تتميز بتوليف جينوم المعقد: إنها تتفاعل عناصر الكوميديا \u200b\u200b"الدراما للأخلاق"، الأمثال والمآسي. تتميز الدراما "الصيف الماضي في Chulimsk" بوحدة الموقع. يحدد ملاحظة الأول ("الإعداد" التشغيل التشغيلي ويمثل نصا وصفيا مفصلا:

صباح الصيف في مركز حي تيغا. قديم بيت خشبي مع الطنف العالي، الشرفة والبيازانين. ترتفع البتولا وحيدا وراء المنزل، ثم التل مرئيا، تحت التنوب المغطى بالتنوب، فوق الصنوبر وارش. ثلاثة نوافذ والباب على شرفة المنزل، والذي يسمر به علامة "الشاي" ... على الطنف، تقليم النافذة، مصاريع، غيتس - في كل مكان نصف المنجد، رث، أسود من وقت، هذا نحت لا يزال يعطي المنزل نظرة أنيقة ...

بالفعل في الجزء الأول من هذه التصريحات، كما نرى، من خلال المعارضة الدلالية تشكلت، ذات مغزى للنص ككل: "قديم - جديد"، "تدمير الجمال". يتم الحفاظ على هذه المعارضة في الجزء التالي من هذه التصريحات، مما يشير حجمها إلى أهميته الخاصة لتفسير الدراما:

أمام المنزل - رصيف خشبي ونفس الشيء مثل المنزل (يتم الانتهاء من السياج أيضا مع المنحوتات)، باريسادير مع شجيرات الكشمش على الحواف، مع العشب والزهور في الوسط.

بسيطة الزهور الوردية البسيطة تنمو مباشرة في العشب، ونادرا ما تكون في الغابة ... من ناحية، يتم طرح اثنين من لوحات من السياج، وشجيرات الكشمش مكسورة، العشب والزهور ...

في وصف المنزل، تم التأكيد مرة أخرى علامات الجمال والتراجع، وعلامات تدمير الهيمنة. في الملاحظة - يتميز المظهر المباشر الوحيد بموقف حقوق الطبع والنشر في دراما - أموال الكلام، والتي لا تعين فقط حقائق المساحة التي تم إنشاؤها على المشهد، ولكن في الاستخدام المحمولة تشير إلى أبطال اللعب، وميزاتهم الحياة، العلاقات (الزهور البسيطة تنمو على المشهد عشوائيا؛ تذكر الزهور والعشب). تعكس الملاحظة وجهة النظر المكانية مراقب معين، في نفس الوقت مبني كما لو أن المؤلف يحاول إحياء صورة الماضي.

نجزها تحديد شخصية مساحة المرحلة، والتي تشكل منصة أمام المنزل، فوراندا (الشاي)، شرفة صغيرة أمام الميزانين، درج يؤدي إليها، باريسادير. وذكر أيضا غيتس عالية، انظر أحد الملاحظات التالية: يتم فتح الأهداف، البوابة المفتوحة، ويظهر، يمكن أن يظهر والد فالنتينا ... جزء من الفناء يمكن أن ينظر إليه في البوابة المفتوحة، بايون من المظلة، تين والبوابة إلى الحديقة ...تتيح لك الأجزاء المحددة تنظيم تأثير مرحلة وتمييز عدد من الصور المكانية الرئيسية المستخدمة بوضوح كحرف عكسية (تقدير). على سبيل المثال، على سبيل المثال، فإن الحركة صعودا وهبوطا على الدرج المؤدي إلى الميزانين، البوابة المغلقة لبيوت عيد الحب، التي تفصلها عن العالم المحيط، نافذة المنزل القديم، تحولت إلى حالة عرض بوفيه، كسر سياج الدعوة وبعد لسوء الحظ، فإن المديرين والفنانين المسرحيين لا يأخذون دائما في الاعتبار أغنى الفرص التي تفتحها تصريحات حقوق الطبع والنشر. عادة ما يكون "المظهر السيني" "Chulimsk" رتيبا ... من الفنانين - من الفنانين ... نزح ميل ليس فقط لتبسيط المشهد، ولكن لفصل الباريسادر من المنزل مع الميزانين. "في هذه الأثناء، فإن الجزء" الأهمية "هذا، تفكيك المنزل وعدم اليقين، يتحول فجأة إنه أحد هؤلاء الشعاب المرجانية تحت الماء التي لا تسمح بالاقتراب من رمزية اللعب، وهو تجسيد مناظر خلابة أعمق".

مساحة الدراما مفتوحة ومغلقة. من ناحية، تظل تايغا والمدينة لم يذكر Unnamed، مع الآخر، يتم ذكر عمل الدراما مرارا وتكرارا في نص اللعب، مع "لوك" واحد فقط - المنزل القديم مع باريسادير، منها طريقان في تباعدت القرية من أسماء رمزية - المفقود والمفاتيح.تدخل الصورة المكانية للارتباك نص دافع الاختيار، والتي هي أبطال أمام الأبطال. هذا الدافع المرتبط بالنوع القديم من نوع القيمة "عمليات البحث على الطرق" أكثر وضوحا في ظاهرة المرحلة الأولى من المرحلة الأولى من الفعل الثاني، في حين أن موضوع الخطر و "السقوط"، والبطل (الشيكان) مفترق طرق "، يرتبط بالطرق العزيزة" مخطئ في اختيار المسار.

تحتوي صورة المنزل (على مفترق الطرق) رمزية تقليدية. في الثقافة الشعبية السلافية، يعارض المنزل دائما عالم خارجي ("أجنبي") يعمل بمثابة رمز مستقر للمساحة المتنازع عليها وحمايتها من الفوضى. يجسد المنزل فكرة اللادا الروحية ويتطلب الحماية. عادة ما تكون الإجراءات التي أجريتها عادة شخصية أمنية، في هذا الصدد أن تصرفات الطابع الرئيسي للدراما - فالنتينا يمكن النظر فيها، على الرغم من سوء فهم الآخرين، وإصلاح السياج باستمرار، كما لوحظ في ملاحظة التحدياتالنصيبات. بشكل مشن، اختيار الكاتب المسرحي لهذا الفعل: تتكرر في جذر النص الفتىيجعل هذه المعاني الهامة مثل "الوئام" و "ترتيب العالم" لطلاء اللغات الروسية.

تعبر صورة المنزل في المسرحية وغيرها من المعاني الرمزية المستدامة. هذا هو ميكروبرد من العالم، والحديقة المحاطة بالسياج يرمز إلى الثقافة العالمية المرأة تبدأ الكون، يسبب البيت أخيرا أغنى الجمعيات مع شخص، ليس فقط مع جسده، ولكن أيضا مع الروح، مع له الحياة الداخلية بكل تعقيدها.

إن صورة منزل قديم، كما ترون، يكشف عن الحسابات الفرعية من الأسطوانة، يبدو أن الدراما المنزلية من الحياة الإقليمية.

بالإضافة إلى ذلك، هذه الصورة المكانية لديها قياس مؤقت: إنه يربط الماضي والحاضر وتجسد ارتباط المرات، التي لم تعد تشعر بها معظم الشخصيات وهي مدعومة فقط من قبل فالنتينا. "البيت القديم هو كتم الشاهد لعمل العمليات التي لا رجعة فيها، حتمية الرعاية، تراكم الأخطاء ومكاسب أولئك الذين يعيشون هنا. هو الأبدية. هم عابرة ".

في الوقت نفسه، فإن المنزل القديم ذو خيوط مفتوحة هو "النقطة" فقط "نقطة" في المساحة يتم إنشاؤها في الدراما. إنه جزء من Chulimsk، الذي يعارض، من ناحية، Taiga (الفضاء المفتوح)، من ناحية أخرى، المدينة غير المشكلة التي تتمتع بها جزء من أحرف الدراما. "... Syon Chulimsk، الذي يبدأ فيه يوم العمل بالاتفاق المتبادل، وهي قرية جيدة قديمة، حيث يمكنك رمي أمين أمين الصندوق غير مقفلة ... العالم المدمر وغير المعقول، حيث توجد مسدس حقيقي مجاور لا يقل عن تشكيلات وكابلات أقل ، - يعيش هذا Chulimsk مشاعر خاصة، "الحب والغيرة في المقام الأول. الوقت في القرية كما لو توقفت. يتم تحديد الفضاء الاجتماعي للعب، أولا، محادثات هاتفية مع الرؤساء غير المرئي (في الوقت نفسه يتصرف كوسيط بين مختلف العالمين)، ثانيا، المراجع الفردية إلى المدينة والهياكل التي أهم "المستندات"، مدخل:

E r e m e e b. عملت أربعين سنة ...

D E R G A C E B. لا توجد وثائق، ولا توجد محادثة ... لديك معاش من هناك (أظهر إصبع في السماء)بسبب، وهنا أخي، أنت لا تتوقع. هنا لن تفكك.

الفضاء التخريط في دراما فامبيلوف، لذلك، هي مدينة لم تسأل والتي وصلت منها الشامان وباشا، و معظم يتم تقديم chulimsk، مع الواقع و "موضع" مركز المقاطعة إلى "من جانب واحد" المحادثات الهاتفيةوبعد بشكل عام، فإن المساحة الاجتماعية للدراما مشروطة بما فيه الكفاية، وهي منفصلة عن العالم الذي تم إنشاؤه في المسرحية.

الشخصية الوحيدة للعب، خارجيا مرتبطة مباشرة بالبداية الاجتماعية، هي "السكرتيرة السابعة" ميدليسين. هذا هو البطل الهزلي للدراما. إنه مؤشر بالفعل على اللقب "المجدي"، الذي يحمل بوضوح شخصية ملوثة (قد يرتفع إلى مزيج من الفعل ميكولامع كلمة اسئلة).التأثير الهزلي يخلق كل من تصريحات المؤلف التي تميز البطل: إنه يحتفظ بالضغط الغريب، من الواضح أن تخويف دخول الدخول، القلق الرئيسي؛ دون ملاحظة السخرية، تضخم.مقابل خلفية خطاب خطاب الشخصيات الأخرى، تتميز النسخة المتماثلة من Moshadekin بخصائص مشرقة: وفرة من الطوابع والكلمات "الملصقات" وعناصر "المكتب"؛ الأربعاء: عليك، وبالتالي فإن الإشارات تأتي؛ يستحق كل هذا العناء، كما ترى، على الطريق، يتداخل مع حركة عقلانية؛ السؤال هو ذو حدين مزدوج؛ يستريح السؤال على المبادرة الشخصية.

فقط للحصول على خصائص خطاب mospercraft، يستخدم الكاتب المسرحي تلقي قناع اللغة:يتمتع خطاب البطل بالخصائص، "في إحدى الطرق أو أي شخص فزعته ببقية الشخصيات، ومعه الذي ينتمي إليه كمستمر ولا غنى عنه، يرافقه في أي عمل أو لفتة". middlecin مما ينفصل عن شخصيات أخرى تلعب: في عالم Chulimsk، في الفضاء المحيط بالمنزل القديم من عندالخيوط، إنه غريب أحمق، بولون، منتفخ(وفقا للأبطال المتبقيين الذين ينتمون إليها بالسخرية).

المنزل القديم في مفترق طرق هو الصورة المركزية للدراما، لكن شخصياتها تجمع بين دافع تسوس العلاقات ذات الصلة والشعور بالوحدة وفقدان منزل حقيقي. هذا الدافع يتطور باستمرار في النسخ المتماثلة للأبطال: غادر شامانوف "زوجته"، أخت فالنتينا "والده الأم نسيت". لا يجد باشا في Chulim-ske (ويقولون، في المنزل أفضل ... لا يتطابق ...)،كاتكين واحد، لا توجد عائلة في ميديكينا "Doodle"، واحدة مكانية في Taiga Ilya.

في النسخ المتماثلة من الأحرف يظهر Chulimsk تدريجيا فارغةالفضاء: تركت الشباب، مرة أخرى في تايغا، حيث "الغزلان لا، الوحش ... كان هناك القليل،" eremeyev القديم هو اليسار. يربط الأبطال الذين فقدوا المنزل الحقيقي بشكل مؤقت على الشاي "إصلاح" - المكان الرئيسي للدراما، وأماكن الاجتماعات العشوائية، والاعتراف المفاجئ والتواصل اليومي للشخصيات. المواقف المأساوية تم إنشاؤها في المسرحية مشاهد منزليةفي أي أسماء الأطباق والمشروبات المطلوبة تتكرر بانتظام. "الأشخاص الذين يتناولون العشاء، العشاء فقط، وفي هذا الوقت يتم صنع سعادتهم وتحطيمها من قبل حياتهم ..." بعد Vampilov التشيكية في مجرى الحياة اليومية، الأسس الأساسية لكونها. ليس من خلال الصدفة أنه في نص الدراما، لا توجد أي إشارات متعمدة تقريبا من الوقت التاريخي، ويتم حرمان خطاب معظم الشخصيات تقريبا من الخصائص الزاهية (في النسخ المتماثلة فقط الكلمات الاصطناعية المختارة ويتم استخدام الإقليمية السيبيرية. ماذا، مع ذلك، ومع ذلك).بالنسبة للإفصاح عن شخصيات أبطال المسرحية، فإن الخصائص المكانية مهمة، أولا وقبل كل شيء، الطريقة التي يتم بها نقلها في الفضاء - الحركة "من خلال اللوحات" أو تجاوز السياج.

آخر، لا أقل أهمية، خصائص مكانية للأحرف - ثابت أو ديناميات. تم الكشف عنه في جوانبين رئيسيين: كاستدامة التواصل مع مساحة "النقطة" من Chulimsk ونشاط / سلبية من أحد أبناء أو آخر. لذلك، في تصريح المؤلف الذي يمثل شامانوف في المشهد الأول، يتم استخدام اللامبالاة، "الإهمال غير المرتبط به ومجموعة"، في حين أن مفتاح الظواهر من الفعل الأول، الذي البطل، كلمة النوم: هو، كما لو أن غرق فجأة في النوم، يخفض رأسه.في النسخ المتماثلة من نفس شامانوف في الفعل الأول، تتكرر أموال الكلام مع البذور "اللامبالاة" و "السلام". "النوم"، الذي تغمر فيه البطل، فإنه يتحول إلى "نوم" للروح، وهو مرادف "العمى" الداخلي للشخصية. في الفعل الثاني، يتم استبدال صناديق الكلام هذه وحدات معروضة معربا عن المعاني المعاكسة. لذلك، في التصريح الإشارة إلى مظهر شامانوف، بالفعل الديناميات يتناقض مع دولته السابقة من "اللامبالاة" يذهب بسرعة، بسرعة تقريبا. سيكيز على الشرفة.

إن الانتقال من الإحصاء إلى الديناميات هو علامة على إحياء البطل. أما بالنسبة لاتصال الشخصيات بمساحة Chulimsk، فإن استقراره هو خاصية فقط عن Anna Good و Valentina، والتي حتى "ولم تكن أبدا في المدينة". من الأحرف النسائية التي تعمل في الدراما كمراقب عن "فضاء" (خارجي وداخلي): تشارك آنا في إصلاح الشاي ومحاولة الحفاظ على منزله (عائلة)، فالنتينا "تبيع" السياج.

يتم تحديد ميزات الأحرف الشخصية حسب موقفهم الصورة الرئيسية الدراما - باريسادير مع بوابة مكسورة: معظم الأبطال يذهبون "مستقيم"، "D"، متجاوزين قرية الشيحيين المواطن، يحاولون المساعدة في إصلاح الأهلية الوحيدة القديمة في Eventmeev، المرتبطة بالمساحة المفتوحة ل Taiga. في هذا السياق، تكتسب الإجراءات المتكررة لعظيمة الأحداث معنى رمزي: إنه يستعيد المدمرة، ويؤدي إلى اتصال المرات، في محاولة للتغلب على الشاقعة. إنه يدل على حواره مع شامانوف:

sh و m و n حوالي. ... لذلك أريد أن أسألك ... لماذا تفعل ذلك؟

في l e n t و n a (ليس على الفور).هل تتحدث عن باريسادير؟ .. لماذا أنا chinu؟

sh و m و n حوالي. لماذا؟

في l e n t و n و. ولكن ... هل من غير الواضح؟

الشامان يهز رئيس: أنها ليست واضحة ...

في l e n t و n a ( مرح).حسنا، ثم سأشرح لك ... أريد أن تكون غرفة الهبوط ككل.

ث و م ون في (ابتنانها).نعم؟ ويبدو لي أن تتخلى عن باريسادر من أجل كسرها.

في l e n t و n a (اتخاذ خطيرة).اخترت له أن يكون كله.

"يجب الاعتراف بالعلامة العامة والدائمة لغوية الدراما ... Svobility، بيسكليمر(تخصيص ب. لارين. - N.N.)،خطبتان مهمتان. في الدراما، هناك دائما موضوعات اختراق - الأفكار والمزاجيات والاقتراحات التي ينظر إليها عن طريق إضافة إلى القيمة الرئيسية المباشرة للخطب ".

مشابه "Bisclaimer" متأصل في الحوار أعلاه. من ناحية، يتم توجيه كلمات فالنتينا إلى شامانوف وصفة كلإنه يؤدي في معناها المباشر، من ناحية أخرى، يتم توجيههم إلى المشاهد (القارئ) وفي سياق جميع الأعمال الحصول على "أهمية مزدوجة". كلمة كلفي هذه الحالة، يتميز بالفعل بالنشر الدلالي وفي نفس الوقت يبيع بعض القيم الكامنة في ذلك: "مثل أي شيء غير متوازن، غير مفصول"؛ "غير مدمرة"، "كله"، "واحد"، "المحفوظ"، وأخيرا، "صحي". تعارض النزاهة تدمج وتفكك العلاقات الإنسانية والشائن و "الراود" (تذكر ملاحظة الدراما الأولى)، وتتواصل مع حالة الصحة الداخلية والخير. من السمات أن اسم البطلة هو فالنتينا، الذي كان بمثابة الاسم الأولي للعب، له أهمية الوثنية "صحية، قوية". في الوقت نفسه، تؤكد أفعال فالنتينا سوء فهم شخصيات دراما أخرى، تؤكد أوجه تشكيل تقييماتها على الشعور بالوحدة المأساوية للبطلة في الفضاء المحيط. تسبب صورته جمعية مع صورة البتولا وحيدا في الملاحظة الأولى من الدراما - الرمز التقليدي للفتاة في الفولكلور الروسي.

يتم بناء مسرحية المسرحية بطريقة تتطلب مرجعا ثابتا إلى الملاحظة "المكانية"، والتي، من عنصر (الخدمة) من الدراما، يتم تحويلها بواسطة عنصر التكوين في النص: نظام Hydmakers و نظام الصور الشخصية تشكل موازية واضحة، وترابطها. لذلك، كما ذكر بالفعل، توافق صورة البتولا على صورة عيد الحب، بطريقتها الخاصة (وكذلك مع صور آنا، Dergachev، Yeremeyev) مرتبطة صورة العشب "العربي".

العالم الذي يشدد فيه أبطال الدراما بشكل كبير. بادئ ذي بدء، يتجلى هذا في تنظيم حوارات القطع، والتي تتميز "عدم تناسق" متكررة بالنسخ المتماثلة، انتهاكات المعنى والارتباط الهيكلي في الوحدات الحوارية. شخصيات الدراما أو لا تسمع بعضها البعض، أو لا تفهم دائما معنى النسخة المتماثلة التي تناولتها. ينعكس فصل الأحرف في تحويل عدد أو حوارات في المونولوج (انظر، على سبيل المثال، مونولوج Kashkin في الإجراء الأول).

يتم تهيمن على نص الدراما من قبل الحوارات التي تعكس مواقف الصراع للأحرف (الحوارات - النزاعات، والمشاجرات، والتحركات، وما إلى ذلك)، والحوارات ذات الطابع السياسي (مثل، على سبيل المثال، حوار فالنتينا مع والده).

يظل إيطالة العالم في العالم يظهر في أسماء الأصوات الخاصة به. تصريحات حقوق الطبع والنشر باستمرار إصلاح الأصوات التي تملأ المساحة ذات المناظر الخلابة. كقاعدة عامة، هناك أصوات حادة، مزعجة، "غير معروف": في القانون الأول غمرة فاضحةاستبدالها ضجيج الفرامل آلة،في الثاني - الهيمنة hangsaw Squeal، مطرقة طرق، دراجة نارية الكراك، وجذابة الديزل.تعارض "الضوضاء" لحن الوحيد في أغنية اللعب - دير-غاشيفا، التي تخدم كواحدة من Leitmotifs of Drama، لكنها تبقى غير مكتملة.

في الإجراء الأول، يبدو صوت Dergachev ثلاث مرات: البداية المتكررة للأغنية "منذ زمن طويل، قبل خمسة عشر عاما ..." المقاطعات حوار Shamanov وكافكين وفي الوقت نفسه يتحول فيه باعتبارها واحدة من النسخ المتماثلة له. تشكل هذه "النسخة المتماثلة"، من ناحية، مشهد الامتناع الزمني (المؤقت) ويشير إلى البطل السابق، من ناحية أخرى، فإنه بمثابة إجابة غريبة على أسئلة Qaskashka وتعليقاتها وتحل محل النسخ المتماثلة Shamanov. الأربعاء:

K A W K و N A. أنا فقط لا أفهم: كيف وصلت إلى هذا العمر ... أود أن أشرح أخيرا.

تجاهل الشامان.

"كان منذ وقت طويل،

منذ خمسة عشر عاما ... "

في الفعل الثاني، تفتح هذه الأغنية عمل كل من الكواليس، وإطاراتها. لذلك، في بداية المشهد الثاني ("الليلة") تبدو أربع مرات، في حين أن نصها يصبح كل أقصر. في هذا القانون، ارتبطت الأغنية بمصير فالنتينا: الوضع المأساوي للأصالة الشعبية يسبق ما حدث للبذور. في الوقت نفسه، تقوم أغنية Leitmotif بتوسيع مساحة المسرح، وتعمق المنظور المؤقت للدراما ككل ويعكس ذكريات Dergachev بنفسه، وارتبطها غير المكتملة مع النهائي المفتوح للعب.

وبالتالي، في المساحة الدرامية تباين الأصوات - تفاوتات وأصوات أغنية مأساوية، وهي أول من يفوز. على خلفيتهم، فإن "مناطق الصمت" النادرة معبرة بشكل خاص. يتم تثبيت الصمت، الذي يعارضه "Gomon الفاضح" والضوضاء، فقط في النهائي. من السمات أنه في الظاهرة النهائية لكلمة الدراما الصمتو الصمت(وكذلك عينات معهم) تتكرر في تصريحات خمس مرات، والكلمة الصمتتمت إزالة الكاتب المسرحي في وضع قوي للنص - فقرة له الأخيرة. يصمت الصمت، حيث يتم شحن الأبطال لأول مرة، كعلامة على تركيزها الداخلي، والرغبة في التقشير والاستماع إلى الآخرين ويرافقون تصرفات البطلة ونهاية الدراما.

تسمى المسرحية الأخيرة من Vampilova "آخر الصيف Chulimsk". مثل هذا اللقب الذي لم يتوقف الكاتب المسرحي على الفور، على الفور، على التراجع أو يعطي وجهة نظر المراقب أو عضو الحدث! حدث ذلك مرة واحدة في chulimsk. بشكل مشن، أجاب الباحث إبداع Vampilov إلى السؤال: "ماذا حدث في Chulimsk؟" - "الصيف الماضي، حدثت معجزة في Chulimsk".

"معجزة"، والتي حدثت في Chulimsk، هي صحوة روح البطل، و epipment of Shamanov. وقد ساعد ذلك من قبل "الرعب"، الذي تعرضه له (لقطة من باشا)، ويحب فالنتينا، الذي يخدم "الإسقاط" الذي يخدم كواحد من ضحية التوجيه وفي نفس الوقت يحدد الذنب المأساوي للبطل.

بالنسبة للتنظيم Spactio-Temporal of the Drama Vampilov، يتميز عتبة كرونوتوب، "التجديد الأكثر أهمية هو كرونوتوب من الأزمات وكسر الحياة"، وقت اللعب هو اللحظات الحاسمة من السقوط والتحديثات. مع الأزمة الداخلية، اتخذ القرارات التي تحدد حياة الشخص مرتبطة بالدراما وشخصياتها الأخرى، في المقام الأول عيد الحب.

إذا كان تطور صورة شامانوف ينعكس بشكل رئيسي في تباين أموال الكلام في الرئيسية أجزاء مركبة تتجلى Dramas، تطوير طبيعة عيد الحب فيما يتعلق بالهيمنة المكانية لهذه الصورة - تصرفات البطلة المرتبطة ب "الإعداد" من الويكيت. في الفعل الثاني، يحاول Vadtin أولا أن تتصرف مثل أي شخص آخر: متابعة مستقيم! من خلال الوعاء -في الوقت نفسه، لبناء النسخة المتماثلة الخاصة بها، يتم استخدام مكتب الاستقبال، والذي يمكن أن يسمى استقبال عيد الحب "الصدى الدلالي"، أولا، يكرر نسخة طبق الأصل من شامانوف (من القانون الأول): في العمل دون جدوى ...ثانيا، في تصريحاتها اللاحقة "المكثف"، يتم تكرار المعاني، والتي سبق أن أعربت من قبل هجاء البطل في الإجراء الأول: لا يهم؛ مرهق.الحركة "مباشرة"، الانتقال المؤقت إلى موقف شامانوف يؤدي إلى كارثة. في النهاية، بعد مأساة عيد الحب من ذوي الخبرة، نرى مرة أخرى العودة إلى المهيمنة لهذه الصورة: صارمة، هادئة، ترتفع إلى الشرفة. توقف فجأة. حول رأسها إلى باريسادير. ليس في عجلة من امرنا، ولكن النزول بحزم في Paralisian. مناسبة للسياج، يقوي المجالس ... ترحب باليكيت ... الصمت. Valentina و Eremeev استعادة بارزة.

دوافع التحديث والتغلب على الفوضى والتدمير تنهي المسرحية. "... في المباراة النهائية، يربط Vampilov في عيد الحب الشاب والرجل العجوز Yeremeyev - وئام الأبدية، بداية ونهاية الحياة، دون ضوء طبيعي من الطهارة والإيمان غير قابل للتطبيق". يسبق النهائي بعد ذلك، يبدو أنه ليس قصة دافع من ميديكينا حول تاريخ المنزل القديم، الأربعاء:

middlecin. (في اشارة الى شامانوف، وليس هذا كاشكين).هذا المنزل ... بنيت تاجر أسود. وبالمناسبة، كان هذا التاجر عالق (يمضغ)واجهوا أنه سيعيش حتى ينتهي هذا المنزل ... عندما أكمل المنزل، بدأ بإعادة بناءه. وحياة كلها إعادة بنائها ...

ترجع هذه القصة القارئ (المشاهد) إلى الصورة المكانية للدراما. في النسخة المتماثلة التي تكشفت عن moshadekina، يتم تحديث "الحياة المجازة" الموازي المجازي "منزل إعادة البناء"، والتي تأخذ في الاعتبار المعاني الرمزية المتأصلة في الصورة المكانية الرئيسية للملاعب منزل،يمكن تفسيره على أنه "تحديث للحياة"، "الحياة هي العمل الدائم للروح"، وأخيرا، لأن "الحياة هي إعادة تنظيم العالم ونفسه".

إنها مميزة أن الكلمات إصلاح، إصلاحتتكرر بانتظام في الفعل الأول، تختفي في الثانية: التركيز بالفعل "إعادة تنظيم" روح الشخصيات. ومن المثير للاهتمام، أن قصة المنزل القديم تحكي بالضبط "مضغ" ميدليسين: الغرور للشخصية الهزيلة تؤكد الشعور المعمم بالبول.

في نهائي الدراما، يتم تحويل مساحة معظم أبطالها: إنه يستعد لمغادرة Chulimsk Pasha، يذهب إلى Taiga Man Old Yeremeyev، ومع ذلك، فإنه يفتح منزله Dergachev (أماكن لك دائما ما يكفي)،تتوسع مساحة شانوفا، مما يجعل القرار بالذهاب إلى المدينة وأتحدث في المحكمة. قد تكون فالنتينا تنتظر بيت الوسطى، لكن تصرفاتها لم تتغير. تم بناء Drama Drama بمثابة مسرحية، حيث تتغير المساحة الداخلية للأحرف، ولكنها تحتفظ بمساحة الاستقرار الخارجية.

"مهمة الفنان"، لاحظ الكاتب المسرحي، - ضرب الناس من السيارة ". تم حل هذه المهمة في المسرحية "الصيف الماضي في Chulimsk"، والذي، كما قرأته يتوقف عن الانتباه كأسرة ويبدو أن الدراما الفلسفية. هذا يساهم إلى حد كبير في النمط المكاني للعب.

الأسئلة والمهام

1. اقرأ اللعب L. Petrushevskaya "ثلاث فتيات باللون الأزرق".

2. تسليط الضوء على الصور المكانية الرئيسية للدراما، وتحديد روابطها في النص.

3. حدد علاجات اللغة التي تعبر عن العلاقات المكانية في نص اللعب. أي من هذه الأموال، من وجهة نظرك، هي مهمة خاصة لإنشاء مساحة فنية من الدراما L. Petrushevskaya؟

4. تحديد دور صورة المنزل في نظام الدراما الماس. ما هي المعاني التي يعبر عنها؟ ما هي ديناميات هذه الصورة بيان؟

5. إعطاء خاصية تعميم الفضاء الدراما. كيف يقوم نموذج الفضاء في نص هذه المسرحية؟

ملاحظات:

اختيار في الاقتباسات التي سيتم العثور عليها في المستقبل تنتمي إلى مؤلف البرنامج التعليمي،

بختين محمداللغة في الخيال // colc. لذلك: في 7 ر. - M.، 1997. - T. 5. - P.306.

"في الوقت نفسه، من الضروري أن نضع في اعتبارك أنه من حيث خصائص وقت المساحة التي يمكن العثور عليها من أكبر نظائرها بين الأدب وغيرها ... جوانب الفنون. (USPensky B. A.تكوين الشعرية. - م، 1970. - ص 139).

foco m.الكلمات والأشياء: علم الآثار للإنسانيات. - م، 1977. - ص 139.

Pottnya A.A.الجماليات والشعلية. - م، 1976. - ص 289.

فلورينسكي P.A.تحليل المساحات والوقت في الأعمال الفنية والبصرية. - م.، 1993. - P. 230.

"على سبيل المثال، في أعمال رائعة، يمكن أن يكون الجانب الزمني للصورة غير مبال تماما أو يتم تشغيل الإجراء في المستقبل." Sierotwieriski S.slownik terminow lindackich. - فروتسواف، 1966. - S. 55).

Todorov جيمالشعرية // هيكلية "ل" و "ضد". - م، 1975. - ص 66.

مشاكل تكوين النص والنص الفني. سانت بطرسبرغ.، 1999. - P. 204-205.

بختين محمدجماليات الإبداع اللفظي. - M.، 1979. - P. 204-205.

تشيرنخينا I.عناصر تنظيم نص النثر الفني. - Voronezh، 1984. - P. 44.

Toporov v.k.الفضاء والنص // النص: دلالات وهيكل. - م.، 1983. - ص 234، 239.

انظر، على سبيل المثال، تفسير صورة الباب في العصور القديمة: "الباب يعني أن" الأفق "،" inter- "، والتي نظرت في الجانبين المعاكس للضوء والظلام وأعربوا عن" الحد "النقطة" الحد " (freudenberg o.m.الأسطورة والأدب من العصور القديمة. - م، 1978. - ص 563). الحد الدلالي لديه صورة عتبة. الدرج في التقليد الأسفيئي هو صورة تجسد "أعلى" و "نزعة"، في الأدب الذي يعكس التطوير الداخلي للشخص، وحركته إلى الحقيقة أو التراجع منه، يربط خارجي و الفضاء الداخليوبعد الجسر هو الموازي على شكل الموثق، وطريقة توصيل مختلف العالمين، بدأت، مساحات.

أ. رفض فاميلوف هذا العنوان بعد ظهور مسرحية M. Roshchina Valentin وعيد الحب وآسف للغاية لتغيير اسم الدراما.

Streltsova E.التقاط البطة مطاردة. - إيركوتسك، 1998. - PP. 290.

بختين محمدالمقالات الأدبية والهجة. - م، 1986. - P. 280.

Streltsova E.التقاط البطة مطاردة. - إيركوتسك، 1998. - P. 321.

فاميلوفسجلات مكتوبة // المفضلة. - م، 1999. - ص 676.