الزيجات المبنية بالحساب (بناء على رواية ل.

مقال عن الأدب. صور نسائية في رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام"

تُظهر رواية "الحرب والسلام" ليو تولستوي حياة المجتمع الروسي في بداية القرن التاسع عشر خلال حرب عام 1812. هذا هو وقت النشاط الاجتماعي النشط لمختلف الناس. تحاول تولستوي فهم دور المرأة في حياة المجتمع والأسرة. ولهذه الغاية ، يعرض عددًا كبيرًا من الصور الأنثوية في روايته ، والتي يمكن تقسيمها شرطيًا إلى مجموعتين كبيرتين: الأولى تشمل النساء اللواتي يحملن المثل الشعبية ، مثل ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا وغيرهن ، والثانية. تضم المجموعة نساء من المجتمع الراقي ، مثل هيلين كوراجينا وآنا بافلوفنا شيرير وجولي كوراجينا وآخرين.

واحدة من أكثر الشخصيات النسائية إثارة في الرواية هي صورة ناتاشا روستوفا. نظرًا لكونه سيدًا في تصوير الأرواح والشخصيات البشرية ، فقد جسد تولستوي أفضل سمات الشخصية البشرية في صورة ناتاشا. لم يكن يريد تصويرها على أنها ذكية وحساسة ومتكيفة مع الحياة وفي نفس الوقت بلا روح تمامًا ، حيث صنع بطلة أخرى في الرواية - هيلين كوراجينا. البساطة والروحانية تجعل من ناتاشا أكثر جاذبية من هيلين بذكائها وأخلاقها العلمانية الحميدة. تحكي العديد من حلقات الرواية كيف تلهم ناتاشا الناس ، وتجعلهم أفضل ، ولطفًا ، وتساعدهم على إيجاد الحب مدى الحياة ، وإيجاد القرارات الصحيحة. على سبيل المثال ، عندما خسر نيكولاي روستوف مبلغًا كبيرًا من المال في بطاقات إلى Dolokhov ، عاد إلى المنزل غاضبًا ولا يشعر بفرحة الحياة ، سمع غناء ناتاشا وفجأة أدرك أن "كل هذا: سوء الحظ ، والمال ، و Dolokhov ، والغضب ، والشرف - كل هذا هراء ، لكنها حقيقية ... ".

لكن ناتاشا لا تساعد الأشخاص في مواقف الحياة الصعبة فحسب ، بل إنها تجلب لهم السعادة والسعادة ، وتمنحهم الفرصة للإعجاب بأنفسهم ، وهي تفعل ذلك دون وعي ودون أنانية ، كما في حلقة الرقص بعد المطاردة ، عندما " أصبحت ، ابتسمت رسميًا ، بفخر ومكر - كان الأمر ممتعًا ، الخوف الأول الذي سيطر على نيكولاس وجميع الحاضرين ، الخوف من أنها ستفعل الشيء الخطأ ، مر ، وكانوا معجبين بها بالفعل ".

ناتاشا هي أيضًا قريبة من الناس ، ومن فهم جمال الطبيعة المذهل. عند وصف ليلة في أوترادنوي ، يقارن المؤلف مشاعر شقيقتين ، أقرب الأصدقاء ، سونيا وناتاشا. تطلب ناتاشا ، التي تنبض روحها بالمشاعر الشعرية المشرقة ، من سونيا أن تأتي إلى النافذة ، وتبحث في الجمال الاستثنائي للسماء المرصعة بالنجوم ، وتتنفس الروائح التي تمتلئ بها الليلة الهادئة. تصرخ قائلة: "بعد كل شيء ، مثل هذه الليلة الجميلة لم تحدث قط!" لكن سونيا لا تستطيع أن تفهم إثارة ناتاشا المتحمسة. إنه يفتقر إلى نوع النار الداخلية التي مجدها تولستوي في ناتاشا. سونيا لطيفة ، حلوة ، صادقة ، لطيفة ، لا ترتكب أي فعل سيئ وتحمل حبها لنيكولاي على مر السنين. إنها جيدة جدًا وصحيحة ، فهي لا ترتكب أخطاء يمكن أن تستمد منها خبرة الحياة وتحفزها على مزيد من التطوير.

ترتكب ناتاشا الأخطاء وتستمد منها الخبرة الحياتية اللازمة. تلتقي بالأمير أندرو ، يمكن تسمية مشاعرهم بوحدة أفكار مفاجئة ، فهموا بعضهم البعض فجأة ، وشعروا بشيء يوحدهم.

لكن مع ذلك ، وقعت ناتاشا فجأة في حب أناتول كوراجين ، حتى أنها تريد الهروب معه. يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن ناتاشا هي أكثر الأشخاص العاديين ، مع نقاط ضعفها الخاصة. قلبها متأصل في البساطة والانفتاح والسذاجة ، فهي ببساطة تتبع مشاعرها ، ولا تعرف كيف تخضعها للعقل. لكن الحب الحقيقي استيقظ في ناتاشا بعد ذلك بكثير. أدركت أن الشخص الذي كانت معجبة به ، والذي كان عزيزًا عليها ، عاش في قلبها طوال هذا الوقت. لقد كان شعورًا بهيجًا وجديدًا غمر ناتاشا تمامًا ، وأعادها إلى الحياة. لعب بيير بيزوخوف دورًا مهمًا في هذا. كانت "روحه الطفولية" قريبة من ناتاشا ، وكان الوحيد الذي جلب الفرح والنور لمنزل روستوف عندما شعرت بالسوء ، عندما تعذبها الندم ، عانت ، كرهت نفسها على كل ما حدث. لم ترَ في عيون بيير عتابًا أو سخطًا. كان يعبدها ، وكانت ممتنة له لوجوده في العالم. على الرغم من أخطاء الشباب ، وعلى الرغم من وفاة أحد أفراد أسرته ، كانت حياة ناتاشا مذهلة. لقد كانت قادرة على تجربة الحب والكراهية ، وخلق أسرة رائعة ، وإيجاد راحة البال المرغوبة.

إنها تشبه ناتاشا من بعض النواحي ، لكن الأميرة ماريا بولكونسكايا تعارضها في بعض النواحي. المبدأ الرئيسي الذي تخضع له حياتها كلها هو التضحية بالنفس. هذا التضحية بالنفس والاستسلام للقدر يقترن فيها بالعطش إلى السعادة البشرية البسيطة. الخضوع لكل أهواء والدها المتسلط ، ومنع مناقشة أفعاله ودوافعها - هكذا تفهم الأميرة ماريا واجبها تجاه ابنتها. لكنها تستطيع إظهار قوة شخصيتها إذا لزم الأمر ، وهو ما ينكشف عندما يشعر بالإهانة من شعورها بالوطنية. إنها لا تغادر تركة العائلة فقط ، على الرغم من عرض مادموزيل بوريان ، ولكنها تمنع أيضًا رفيقها من القدوم إليها عندما علمت بصلاتها مع قيادة العدو. ولكن من أجل إنقاذ شخص آخر ، يمكنها أن تضحي بكبريائها ؛ يتضح هذا عندما طلبت المغفرة من مادموزيل بوريان ، والعفو لنفسها وللخادمة التي غضب والدها عليها. ومع ذلك ، وبترقية تضحيتها إلى مبدأ ، والابتعاد عن "الحياة الحية" ، تقمع الأميرة ماري شيئًا مهمًا في حد ذاتها. ومع ذلك ، كان الحب القرباني هو الذي قادها إلى سعادة العائلة: عندما قابلت نيكولاس في فورونيج ، "لأول مرة ، ظهر كل هذا العمل الداخلي الروحي والنقي الذي عاشت حتى الآن". تجسدت الأميرة ماريا بشكل كامل كشخص عندما دفعتها الظروف إلى الاستقلال اليومي ، والذي حدث بعد وفاة والدها ، والأهم من ذلك ، عندما أصبحت زوجة وأمًا. تتحدث مذكراتها المخصصة للأطفال وتأثيرها النبيل على زوجها أيضًا عن الانسجام والثروة في عالم Marya Rostova الداخلي.

هاتان المرأتان ، من نواحٍ كثيرة متشابهة ، تعارضها سيدات المجتمع الراقي ، مثل هيلين كوراغينا ، وآنا بافلوفنا شيرير ، وجولي كوراغينا. هؤلاء النساء متشابهات للغاية مع بعضهن البعض. في بداية الرواية ، يقول المؤلف إن هيلين ، "عندما تركت القصة انطباعًا ، نظرت إلى آنا بافلوفنا واتخذت على الفور نفس التعبير الذي كان على وجه السيدة المنتظرة". الميزة الأكثر تميزًا لآنا بافلوفنا هي الطبيعة الثابتة للكلمات ، والإيماءات ، وحتى الأفكار: "الابتسامة المقيدة التي لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى ملامحها القديمة ، والتي تم التعبير عنها ، مثل الأطفال المدلل ، والوعي المستمر من افتقارها الحلو الذي لم ترغب به ، لا تستطيع ، لا تجد ضرورة للتخلص منه ”. وراء هذه الخاصية تكمن سخرية المؤلف وكرهه للشخصية.

جولي هي نفس الشخصية الاجتماعية ، "أغنى عروس في روسيا" ، والتي حصلت على ثروتها بعد وفاة إخوتها. مثل هيلين ، التي ترتدي قناع الحشمة ، ترتدي جولي قناع الكآبة: "بدت جولي محبطة في كل شيء ، وأخبرت الجميع أنها لا تؤمن بالصداقة ولا بالحب ولا بأفراح الحياة وتتوقع الطمأنينة فقط" هناك ". حتى بوريس ، المنشغلة بالبحث عن عروس ثرية ، تشعر بالتصطنع وعدم الطبيعة في سلوكها.

لذلك ، فإن النساء المقربات من الحياة الطبيعية والمثل العليا الوطنية ، مثل ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا بولكونسكايا ، يجدن السعادة العائلية ، بعد أن اجتازن طريقًا معينًا من السعي الروحي والأخلاقي. والنساء البعيدين عن المُثُل الأخلاقية لا يمكنهن تجربة السعادة الحقيقية بسبب أنانيتهن وتمسكهن بالمُثُل الفارغة للمجتمع العلماني.

تولستوي "الحرب والسلام" هي رواية ملحمية ليو ن. الصور التي تم إنشاؤها ، سواء التاريخية أو الخيالية. في تصوير الشخصيات التاريخية ، كان تولستوي مؤرخًا أكثر منه كاتبًا ، حيث قال: "عندما تتحدث الشخصيات التاريخية وتتصرف ، لم يخترع المواد ويستخدمها". يتم وصف الصور الخيالية بشكل فني وفي نفس الوقت هي موصلات لأفكار المؤلف. تنقل الشخصيات النسائية أفكار تولستوي حول تعقيد الطبيعة البشرية ، وخصائص العلاقات بين الناس ، والأسرة ، والزواج ، والأمومة ، والسعادة.

من وجهة نظر نظام صور أبطال الرواية ، يمكن تقسيمها بشكل مشروط إلى "أحياء" و "ميتة" ، أي ، تتطور وتتغير بمرور الوقت ، وتشعر وتختبر بعمق ، وعلى النقيض من ذلك ، يتم تجميدها. ، لا تتطور ، ولكنها ثابتة. يوجد في كلا "المعسكرين" نساء ، وهناك العديد من الشخصيات النسائية بحيث يبدو من المستحيل تقريبًا ذكر كل منهم في التكوين ؛ ربما يكون من الحكمة الإسهاب بمزيد من التفاصيل حول الشخصيات الرئيسية والشخصيات الثانوية المميزة التي تلعب دورًا مهمًا في تطوير الحبكة.

البطلات "الحيّات" في العمل هن ، في المقام الأول ، ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا. على الرغم من الاختلاف في التنشئة والتقاليد العائلية والجو في المنزل والشخصية ، فإنهم يصبحون في النهاية أصدقاء مقربين. ناتاشا ، التي نشأت في جو عائلي دافئ ومحب ومنفتح وصادق ، استوعبت الإهمال والجرأة والحماس من "سلالة روستوف" ، منذ شبابها تفوز بالقلوب بحبها الشامل للناس وتعطشها للحب المتبادل. يتم استبدال الجمال بالمعنى المقبول عمومًا للكلمة بحركة الميزات وحيوية العين والنعمة والمرونة ؛ الصوت الرائع والقدرة على الرقص تبهر الكثيرين. من ناحية أخرى ، فإن الأميرة ماريا خرقاء ، والوجه القبيح لا يضيء إلا أحيانًا بـ "عيون مشعة". الحياة في القرية دون الخروج تجعلها جامحة وصامتة ، والتواصل معها صعب. يمكن فقط للشخص الحساس والمدرك أن يلاحظ النقاء والتدين وحتى التضحية بالنفس المختبئة وراء العزلة الخارجية (بعد كل شيء ، تلوم الأميرة ماريا نفسها فقط على الخلافات مع والدها ، ولا تدرك مزاجه الحار ووقاحته). ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، هناك الكثير من القواسم المشتركة بين البطلتين: عالم داخلي حي ومتطور ، وتوق إلى مشاعر عالية ، ونقاء روحي ، وضمير مرتاح. يواجه القدر كلاهما مع أناتولي كوراجين ، والفرصة الوحيدة هي إنقاذ ناتاشا والأميرة ماريا من الاتصال به. بسبب سذاجتهم ، لا ترى الفتيات أهداف كوراجين المنخفضة والأنانية ويؤمن بصدقه. نظرًا للاختلاف الخارجي ، فإن العلاقة بين البطلات ليست سهلة في البداية ، فهناك سوء تفاهم ، وحتى ازدراء ، ولكن بعد ذلك ، للتعرف على بعضهن البعض بشكل أفضل ، يصبحون أصدقاء لا يمكن تعويضهم ، ويشكلون اتحادًا أخلاقيًا لا ينفصم ، متحدًا بالأفضل. الصفات الروحية لبطلات تولستوي المحبوبات.

عند بناء نظام من الصور ، فإن تولستوي بعيد كل البعد عن التخطيطي: الخط الفاصل بين "الحي" و "الميت" قابل للاختراق. كتب تولستوي: "بالنسبة للفنان ، لا يمكن ولا يجب أن يكون هناك أبطال ، لكن يجب أن يكون هناك أشخاص". لذلك ، تظهر الصور الأنثوية في نسيج العمل ، والتي بالكاد يمكن أن تُنسب إلى "حي" أو "ميت". يمكن اعتبار هذا والدة ناتاشا روستوفا ، الكونتيسة ناتاليا روستوفا. من محادثات الشخصيات ، يتضح أنها في شبابها كانت تدور في العالم وكانت عضوًا وضيفًا مرحبًا به في الصالونات. لكن بعد أن تزوجت من روستوف ، تغيرت وتكرس نفسها للعائلة. روستوف كأم هي مثال على الود والحب واللباقة. هي صديقة مقربة ومستشارة للأطفال: في محادثات اللمس في المساء ، تكرس ناتاشا والدتها لجميع أسرارها وأسرارها وخبراتها ، وتطلب نصيحتها ومساعدتها. في الوقت نفسه ، في لحظة العمل الرئيسي للرواية ، يكون عالمها الداخلي ثابتًا ، ولكن يمكن تفسير ذلك من خلال تطور كبير في شبابها. أصبحت أماً ليس فقط لأطفالها ، ولكن أيضًا من أجل سونيا. تنجذب سونيا نحو معسكر "الموتى": ليس لديها هذا البهجة الغاضبة التي تتمتع بها ناتاشا ، فهي ليست ديناميكية وليست مندفعه. تم التأكيد على هذا بشكل خاص من خلال حقيقة أنه في بداية الرواية ، كانت سونيا وناتاشا دائمًا معًا. منح تولستوي هذه الفتاة الطيبة عمومًا مصيرًا لا تحسد عليه: الوقوع في حب نيكولاي روستوف لا يجلب لها السعادة ، لأنه لأسباب تتعلق برفاهية الأسرة ، لا تستطيع والدة نيكولاي السماح بهذا الزواج. تشعر سونيا بالامتنان لعائلة روستوف وتركز عليها كثيرًا لدرجة أنها أصبحت مهووسة بدور الضحية. إنها لا تقبل مقترحات Dolokhov ، وترفض الإعلان عن مشاعرها تجاه نيكولاي. إنها تعيش مع الأمل ، وتتباهى بشكل أساسي وتظهر حبها غير المعترف به.

يقول ليو تولستوي في مقالته "بضع كلمات عن كتاب" الحرب والسلام "أن ألقاب الشخصيات في الملحمة تتوافق مع ألقاب الأشخاص الحقيقيين ، لأنه" شعر بالحرج "باستخدام أسماء الشخصيات التاريخية جنبًا إلى جنب خيالية. كتب تولستوي أنه "سيكون آسفًا جدًا" إذا اعتقد القراء أنه كان يصف عمدًا شخصيات أناس حقيقيين ، لأن جميع الشخصيات خيالية.

في الوقت نفسه ، هناك بطلين في الرواية ، أعطاهما تولستوي "عن غير قصد" أسماء أشخاص حقيقيين - دينيسوف و إم دي أخروسيموفا. لقد فعل ذلك لأنهم كانوا "وجوهًا مميزة في ذلك الوقت". ومع ذلك ، في السير الذاتية والشخصيات الأخرى في War and Peace ، يمكنك رؤية أوجه التشابه مع قصص أناس حقيقيين ، والتي ربما أثرت على تولستوي عندما عمل على صور شخصياته.

الأمير أندري بولكونسكي

نيكولاي توتشكوف. (wikimedia.org)

يتوافق لقب البطل مع لقب العائلة الأميرية لفولكونسكي ، التي جاءت منها والدة الكاتب ، لكن أندريه هو أحد تلك الشخصيات التي تكون صورتها خيالية أكثر من كونها مستعارة من أشخاص محددين. كمثل أخلاقي بعيد المنال ، لا يمكن للأمير أندريه ، بالطبع ، أن يمتلك نموذجًا أوليًا محددًا. ومع ذلك ، في حقائق سيرة الشخصية ، يمكنك أن تجد الكثير من الأشياء المشتركة ، على سبيل المثال ، مع نيكولاي توتشكوف. كان ملازمًا ، ومثل الأمير أندريه ، أصيب بجروح قاتلة في معركة بورودينو ، التي توفي منها في ياروسلافل بعد ثلاثة أسابيع.

نيكولاي روستوف والأميرة ماريا - والدا الكاتب

ربما تم استعارة مشهد جرح الأمير أندريه في معركة أوسترليتز من سيرة النقيب فيودور (فرديناند) تيزينغوزين ، صهر كوتوزوف. مع وجود لافتة في يديه ، قاد فوج القنابل الروسي الصغير في هجوم مضاد ، وأصيب بجروح وأسير ومات بعد ثلاثة أيام من المعركة. كذلك ، فإن عمل الأمير أندريه مشابه لعمل الأمير بيتر فولكونسكي ، الذي قاد لواء الرماة إلى الأمام مع لواء فاناغوريا.

من الممكن أن يكون تولستوي قد أعطى صورة الأمير أندريه ملامح أخيه سيرجي. يتعلق هذا على الأقل بقصة الزواج الفاشل لبولكونسكي وناتاشا روستوفا. كان سيرجي تولستوي مخطوبة مع تاتيانا بيرس ، الأخت الكبرى لصوفيا تولستوي (زوجة الكاتب). لم يتم الزواج ، لأن سيرجي عاش بالفعل لعدة سنوات مع الغجرية ماريا شيشكينا ، التي تزوجها في النهاية ، وتزوجت تاتيانا من المحامي أ. كوزمينسكي.

ناتاشا روستوفا

صوفيا تولستايا زوجة الكاتب. (wikimedia.org)

يمكن افتراض أن لدى ناتاشا نموذجين في وقت واحد - تاتيانا وصوفيا بيرس. في التعليقات على الحرب والسلام ، يقول تولستوي إن ناتاشا روستوفا خرجت عندما "حطم تانيا وسونيا".

أمضت تاتيانا بيرس معظم طفولتها في عائلة الكاتبة وتمكنت من تكوين صداقات مع مؤلف كتاب الحرب والسلام ، على الرغم من حقيقة أنها كانت أصغر منه بنحو 20 عامًا. علاوة على ذلك ، تحت تأثير تولستوي ، تولت كوزمينسكايا نفسها العمل الأدبي. في كتابها "حياتي في المنزل وفي ياسنايا بوليانا" كتبت: "ناتاشا - قال مباشرة إنني لم أعيش معه من أجل لا شيء ، وأنه كان يشطبني". يمكن العثور على هذا في الرواية. الحلقة مع دمية ناتاشا ، التي عرضتها لتقبيل بوريس ، تم نسخها حقًا من الحالة الحقيقية عندما دعت تاتيانا صديقتها لتقبيل دمية ميمي. في وقت لاحق كتبت: "دميتي الكبيرة دخلت ميمي في الرواية!" رسم مظهر ناتاشا تولستوي أيضًا من تاتيانا.

من أجل صورة شخص بالغ روستوفا - زوجته وأمه - ربما تحول الكاتب إلى صوفيا. كانت زوجة تولستوي مكرسة لزوجها ، وأنجبت 13 طفلاً ، وكانت هي نفسها تعمل في تربيتهم ، وتدبير شؤون المنزل ، وفي الواقع أعادت كتابة "الحرب والسلام" عدة مرات.

روستوف

في مسودات الرواية ، اسم العائلة هو تولستوي أولاً ، ثم بسيط ، ثم بلوخوف. استخدم الكاتب الوثائق الأرشيفية لإعادة خلق حياة من نوع ما وتصويرها في حياة عائلة روستوف. هناك تداخلات في الأسماء مع أقارب تولستوي من الأب ، كما في حالة الكونت روستوف القديم. تحت هذا الاسم يختبئ جد الكاتب إيليا أندريفيتش تولستوي. في الواقع ، عاش هذا الرجل أسلوب حياة فخمًا إلى حد ما وأنفق مبالغ ضخمة على الأحداث الترفيهية. كتب ليو تولستوي ، في مذكراته ، عنه باعتباره شخصًا كريمًا ولكن محدودًا كان يرتب باستمرار الكرات وحفلات الاستقبال في الحوزة.

حتى تولستوي لم يخف أن فاسيلي دينيسوف هو دينيس دافيدوف

ومع ذلك ، هذا ليس إيليا أندريفيتش روستوف المحبوب من فيلم "الحرب والسلام". كان الكونت تولستوي حاكماً في قازان وأخذ رشوة معروفًا في جميع أنحاء روسيا ، على الرغم من أن الكاتب يتذكر أن جده لم يتقاضى رشاوى ، وأن جدته أخذت سراً من زوجها. تمت إزالة إيليا تولستوي من منصبه بعد أن اكتشف المدققون سرقة ما يقرب من 15 ألف روبل من خزانة المقاطعة. وكان سبب النقص يسمى "نقص المعرفة في منصب محافظ الاقليم".

نيكولاي تولستوي. (wikimedia.org)

نيكولاي روستوف هو والد الكاتب نيكولاي إيليتش تولستوي. هناك الكثير من أوجه التشابه بين النموذج الأولي وبطل الحرب والسلام. انضم نيكولاي تولستوي طوعًا في سن 17 إلى فوج القوزاق ، وخدم في الفرسان وخاض جميع الحروب النابليونية ، بما في ذلك الحرب الوطنية عام 1812. يُعتقد أن أوصاف المشاهد العسكرية بمشاركة نيكولاي روستوف مأخوذة من قبل الكاتب من مذكرات والده. لقد ورث نيكولاس ديونًا ضخمة ، وكان عليه أن يحصل على وظيفة مدرسًا في دار الأيتام العسكرية في موسكو. لتصحيح الوضع ، تزوج من الأميرة القبيحة والمنسحبة ماريا فولكونسكايا ، التي كانت تكبره بأربع سنوات. تم ترتيب الزواج من قبل أقارب العروس والعريس. بناءً على ذكريات المعاصرين ، تبين أن زواج المصلحة كان سعيدًا جدًا. عاشت ماريا ونيكولاي حياة منعزلة. قرأ نيكولاي كثيرًا وجمع مكتبة في المزرعة ، وكان يعمل في الزراعة والصيد. كتبت تاتيانا بيرس إلى صوفيا أن فيرا روستوفا تشبه إلى حد بعيد ليزا بيرس ، أخت أخرى لصوفيا.

أخوات بيرز: صوفيا وتاتيانا وإليزابيث. (tolstoy-manuscript.ru)

الأميرة ماريا

هناك نسخة أن النموذج الأولي للأميرة ماريا هي والدة ليو تولستوي ، ماريا نيكولايفنا فولكونسكايا ، بالمناسبة ، هي أيضًا الاسم الكامل لبطلة الكتاب. ومع ذلك ، توفيت والدة الكاتب عندما كان تولستوي أقل من عامين. لم تنجو صور فولكونسكايا ، ودرس الكاتب رسائلها ومذكراتها من أجل تكوين صورتها لنفسه.

على عكس البطلة ، لم يكن لدى والدة الكاتب أي مشاكل مع العلوم ، ولا سيما الرياضيات والهندسة. لقد تعلمت أربع لغات أجنبية ، واستنادا إلى مذكرات فولكونسكايا ، كانت تربطها علاقة حميمة مع والدها ، وكانت مكرسة له. عاشت ماريا مع والدها لمدة 30 عامًا في ياسنايا بوليانا (Lysye Gory من الرواية) ، لكنها لم تتزوج أبدًا ، رغم أنها كانت عروسًا تحسد عليها للغاية. كانت امرأة منغلقة ورفضت العديد من الخاطبين.

ربما أكل النموذج الأولي لدولوخوف إنسان الغاب الخاص به

حتى أن الأميرة فولكونسكايا كان لديها رفيق - الآنسة هانسن ، يشبه إلى حد ما مادموزيل بوريين من الرواية. بعد وفاة والدها ، بدأت الابنة في التخلي عن الممتلكات حرفيًا. أعطت من الميراث أخت رفيقها التي لم يكن لها مهر. بعد ذلك ، تدخل أقاربها في الأمر ، ورتبوا زواج ماريا نيكولاييفنا مع نيكولاي تولستوي. توفيت ماريا فولكونسكايا بعد ثماني سنوات من الزفاف ، بعد أن تمكنت من إنجاب أربعة أطفال.

الأمير القديم بولكونسكي

نيكولاي فولكونسكي. (wikimedia.org)

نيكولاي سيرجيفيتش فولكونسكي هو جنرال مشاة تميز في العديد من المعارك وحصل على لقب "الملك البروسي" من زملائه. إنه بطبيعته مشابه جدًا للأمير العجوز: فخور ، عنيد ، لكنه ليس قاسياً. ترك الخدمة بعد انضمام بول الأول ، وتقاعد في ياسنايا بوليانا وتولى تربية ابنته. طوال اليوم قام بتحسين اقتصاده وعلم ابنته اللغات والعلوم. اختلاف مهم عن الشخصية من الكتاب: نجا الأمير نيكولاس من حرب عام 1812 تمامًا ، وتوفي بعد تسع سنوات ، أي أقل بقليل من سبعين. في موسكو ، كان لديه منزل في Vozdvizhenka ، 9. الآن أعيد بناؤه.

النموذج الأولي لإيليا روستوف - جد تولستوي ، الذي دمر حياته المهنية

سونيا

يمكن تسمية النموذج الأولي لسونيا تاتيانا إرجولسكايا ، ابن العم الثاني لنيكولاي تولستوي (والد الكاتب) ، الذي نشأ في منزل والده. في شبابهم ، كان لديهم علاقة غرامية لم تنتهي بالزواج. لم يعارض والدا نيكولاي حفل الزفاف فحسب ، بل عارضه أيضًا إرغولسكايا نفسها. كانت آخر مرة رفضت فيها عرض زواج من ابن عمها عام 1836. طلبت الأرملة تولستوي من يد يرجولسكايا الزواج منه واستبدال الأم بخمسة أطفال. رفضت Ergolskaya ، ولكن بعد وفاة نيكولاي تولستوي ، بدأت بالفعل في تربية أبنائه وابنته ، وكرست بقية حياتها لهم.

أعرب ليو تولستوي عن تقديره لخالته وواصل المراسلات معها. كانت أول من بدأ في جمع وتخزين أوراق الكاتب. كتب في مذكراته أن الجميع أحب تاتيانا و "كانت حياتها كلها حبًا" ، لكنها كانت دائمًا تحب شخصًا واحدًا - والد ليو تولستوي.

دولوخوف

فيودور تولستوي أمريكي. (wikimedia.org)

لدى Dolokhov عدة نماذج أولية. من بينهم ، على سبيل المثال ، اللفتنانت جنرال والحزبي إيفان دوروخوف ، بطل العديد من الحملات الكبرى ، بما في ذلك حرب 1812. ومع ذلك ، إذا تحدثنا عن الشخصية ، فإن Dolokhov لديه المزيد من أوجه التشابه مع ابن عم الكاتب فيودور إيفانوفيتش تولستوي ، الملقب بـ "الأمريكي". لقد كان مشهوراً في ذلك الوقت ، قاطعًا مقامرًا ومحبًا للنساء. يُقارن Dolokhov أيضًا بالضابط A. Figner ، الذي قاد مفرزة حزبية ، شارك في مبارزات وكره الفرنسيين.

لم يكن تولستوي الكاتب الوحيد الذي شمل الأمريكي في عمله. يعتبر فيودور إيفانوفيتش أيضًا النموذج الأولي لـ Zaretsky - ثاني لنسكي من Eugene Onegin. حصل تولستوي على لقبه بعد أن قام برحلة إلى أمريكا ، صعد خلالها من سفينة. هناك نسخة أكل قرده بعد ذلك ، على الرغم من أن سيرجي تولستوي كتب أن هذا ليس صحيحًا.

كوراجينى

في هذه الحالة يصعب الحديث عن الأسرة ، لأن صور الأمير فاسيلي وأناتول وهيلين مستعارة من عدة أشخاص لا تربطهم صلة قرابة. كوراجين الأب هو بلا شك أليكسي بوريسوفيتش كوراكين ، أحد رجال الحاشية البارزين في عهد بول الأول وألكساندر الأول ، اللذين حققا حياة مهنية رائعة في المحكمة وصنعا ثروة.

أليكسي بوريسوفيتش كوراكين. (wikimedia.org)

كان لديه ثلاثة أطفال ، تمامًا مثل الأمير فاسيلي ، الذي جلبت له ابنته معظم المتاعب. كانت ألكسندرا أليكسيفنا تتمتع بسمعة فاضحة حقًا ، خاصة أن طلاقها من زوجها أحدث ضجة كبيرة في العالم. حتى أن الأمير كوراكين في إحدى رسائله وصف ابنته بأنها العبء الرئيسي لشيخوخته. يبدو وكأنه شخصية حرب وسلام ، أليس كذلك؟ على الرغم من أن فاسيلي كوراجين عبر عن نفسه بشكل مختلف قليلاً.

على اليمين الكسندرا كوراكين. (wikimedia.org)

نماذج هيلين الأولية - زوجة باغراتيون وعشيقة زميله في بوشكين

يجب أن يُطلق على أناتولي لفوفيتش شوستاك ، ابن عم تاتيانا بيرس الثاني ، الذي تعامل معها عندما جاءت إلى سانت بطرسبرغ ، نموذجًا أوليًا لأناتولي كوراجين. بعد ذلك ، جاء إلى ياسنايا بوليانا وأزعج ليو تولستوي. في مسودة ملاحظات الحرب والسلام ، اسم أناتول هو شيمكو.

أما بالنسبة لهيلين ، فقد تم التقاط صورتها من عدة نساء في وقت واحد. بالإضافة إلى بعض أوجه التشابه مع ألكسندرا كوراكينا ، لديها الكثير من القواسم المشتركة مع إيكاترينا سكفارونسكايا (زوجة باغراتيون) ، التي اشتهرت بسلوكها اللامبالي ليس فقط في روسيا ، ولكن أيضًا في أوروبا ، حيث غادرت بعد خمس سنوات من الزفاف. في وطنها ، كانت تُدعى "الأميرة المتجولة" ، وفي النمسا عُرفت بلقب عشيقة كليمنس مترنيخ ، وزير خارجية الإمبراطورية. منه أنجبت إيكاترينا سكافرونسكايا - بالطبع ، خارج إطار الزواج - ابنة كليمنتين. ربما كانت "الأميرة المتجولة" هي التي ساهمت في دخول النمسا إلى التحالف المناهض لنابليون.

امرأة أخرى يمكن أن يستعير منها تولستوي ملامح هيلين هي ناديجدا أكينفوفا. ولدت في عام 1840 وكانت مشهورة جدًا في سانت بطرسبرغ وموسكو باعتبارها امرأة ذات سمعة فاضحة وتصرف مشاغب. اكتسبت شعبية واسعة بفضل علاقتها الرومانسية مع المستشار ألكسندر جورتشاكوف ، زميل بوشكين. بالمناسبة ، كان أكبر من أكينفوفا بـ 40 عامًا ، وكان زوجها ابن شقيق المستشار. كما طلّقت أكينفوفا زوجها الأول ، لكنها تزوجت من دوق ليوتشتنبرغ في أوروبا ، حيث انتقلوا معًا. تذكر أنه في الرواية نفسها ، لم تطلق هيلين بيير أبدًا.

إيكاترينا سكافرونسكايا باغراتيون. (wikimedia.org)

فاسيلي دينيسوف

دينيس دافيدوف. (wikimedia.org)

يعرف كل طالب أن النموذج الأولي لفاسيلي دينيسوف كان دينيس دافيدوف - شاعر وكاتب ، ملازم أول ، حزبي. استخدم تولستوي أعمال دافيدوف عندما درس الحروب النابليونية.

جولي كاراجينا

هناك رأي مفاده أن جولي كاراجينا هي فارفارا ألكساندروفنا لانسكايا ، زوجة وزير الداخلية. وهي معروفة حصريًا بحقيقة أن لديها مراسلات طويلة مع صديقتها ماريا فولكوفا. من هذه الرسائل ، درس تولستوي تاريخ حرب 1812. علاوة على ذلك ، فقد دخلوا الحرب والسلام بشكل شبه كامل تحت ستار المراسلات بين الأميرة ماريا وجوليا كاراجينا.

بيير بيزوخوف

بيتر فيازيمسكي. (wikimedia.org)

لا يمتلك بيير نموذجًا أوليًا واضحًا ، نظرًا لأن هذه الشخصية لها أوجه تشابه مع تولستوي نفسه ومع العديد من الشخصيات التاريخية التي عاشت خلال فترة الكاتب وأثناء الحرب الوطنية.

ومع ذلك ، يمكن رؤية بعض أوجه التشابه مع Peter Vyazemsky. كما كان يرتدي نظارات ، وحصل على ميراث ضخم ، وشارك في معركة بورودينو. بالإضافة إلى ذلك ، كتب الشعر ونُشر. استخدم تولستوي ملاحظاته في العمل على الرواية.

ماريا دميترييفنا أخروسيموفا

في رواية أخروسيموف ، هذا هو الضيف الذي تنتظره عائلة روستوف في يوم اسم ناتاشا. كتب تولستوي أن ماريا ديميترييفنا معروفة في جميع أنحاء بطرسبورغ وجميع أنحاء موسكو ، وبسبب صراحتها ووقاحتها يطلق عليها اسم "التنين الرهيب".

يمكن رؤية تشابه الشخصية مع Nastasya Dmitrievna Ofrosimova. هذه سيدة من موسكو ، ابنة أخت الأمير فولكونسكي. كتب الأمير فيازيمسكي في مذكراته أنها كانت امرأة قوية ومسيطرة وتحظى باحترام كبير في المجتمع. كانت ملكية Ofrosimovs تقع في Chisty Lane (منطقة خاموفنيكي) في موسكو. من المعتقد أن Ofrosimova كانت أيضًا النموذج الأولي لـ Khlestova في Griboyedov's Woe from Wit.

صورة مفترضة لـ N.D Ofrosimova بواسطة F. S. Rokotov. (wikimedia.org)

ليزا بولكونسكايا

رسم تولستوي مظهر ليزا بولكونسكايا من لويز إيفانوفنا تروسون - زوجة ابن عمه الثاني. يتضح هذا من خلال توقيع صوفيا على ظهر صورتها في ياسنايا بوليانا.

يحتل موضوع الأنثى مكانًا مهمًا في رواية ليو تولستوي الملحمية "الحرب والسلام". هذا العمل هو رد جدلي من الكاتبة لمؤيدي تحرير المرأة. يوجد في أحد أقطاب البحث الفني أنواع عديدة من جمال المجتمع الراقي ، مضيفات صالونات رائعة في سانت بطرسبرغ وموسكو - هيلين كوراغينا ، جولي كاراجينا ، آنا بافلوفنا شيرير ؛ تحلم فيرا بيرغ الباردة واللامبالية بصالونها الخاص ... المجتمع العلماني مغمور في الغرور الأبدي. في صورة المرأة الجميلة ، ترى هيلين تولستوي بياض الكتفين ، لمعان الشعر والألماس ، وصدر مفتوح للغاية وظهر ، وابتسامة متجمدة. تسمح مثل هذه التفاصيل للفنان بالتأكيد على الفراغ الداخلي ، وعدم أهمية لبؤة المجتمع الراقي.

يتم أخذ مكان المشاعر الإنسانية الحقيقية نقدًا في غرف المعيشة الفاخرة. إن زواج هيلين ، التي اختارت بيير ، الذي أصبح ثريًا ، هو تأكيد واضح على ذلك. يوضح تولستوي أن سلوك ابنة الأمير فاسيلي ليس انحرافًا عن القاعدة ، بل هو معيار حياة المجتمع الذي تنتمي إليه.

في الواقع ، هل تتصرف جولي كاراجينا بشكل مختلف ، حيث تمتلك ، بفضل ثروتها ، خيارًا كافيًا من الخاطبين ؛ أو آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا ، تربط ابنها بالحارس؟ حتى قبل فراش الكونت بيزوخوف المحتضر ، والد بيير ، آنا ميخائيلوفنا لا تشعر بشعور بالشفقة ، ولكنها تخشى أن يترك بوريس دون ميراث. يُظهر تولستوي جمال المجتمع الراقي في الحياة الأسرية أيضًا.

الأسرة والأطفال لا يلعبون دورًا مهمًا في حياتهم. تبدو هيلين سخيفة عندما قال بيير إن الزوجين يمكن ويجب أن يلتزما بمشاعر المودة القلبية والحب. تفكر الكونتيسة بيزوخوفا باشمئزاز من إمكانية إنجاب الأطفال. تترك زوجها بسهولة مدهشة.

هيلين هي مظهر مركز من مظاهر الافتقار الكامل للروحانية والفراغ والغرور. يقود التحرر المفرط المرأة ، وفقًا لتولستوي ، إلى سوء فهم دورها. في صالون هيلين وآنا بافلوفنا شيرير ، يتم سماع الخلافات السياسية ، والأحكام حول نابليون ، حول موقف الجيش الروسي ... شعور بالوطنية الزائفة يجعلهم يتحدثون حصريًا باللغة الروسية أثناء غزو الفرنسيين.

فقدت جمال المجتمع الراقي إلى حد كبير السمات الرئيسية المتأصلة في المرأة الحقيقية. على العكس من ذلك ، في صور سونيا والأميرة ماريا وناتاشا روستوفا ، يتم تجميع تلك السمات التي تشكل نوع المرأة بالمعنى الحقيقي. في الوقت نفسه ، لا يحاول تولستوي خلق مُثُل ، لكنه يأخذ الحياة كما هي.

في الواقع ، لا توجد طبيعة أنثوية بطولية واعية في العمل ، على غرار ماريان تورجنيف من رواية "نوفمبر" أو إيلينا ستاخوفا من "عشية". وغني عن القول ، أن بطلات تولستوي المفضلة خالية من الابتهاج الرومانسي؟ لا تكمن روحانية المرأة في الحياة الفكرية ، ولا في هوايات آنا بافلوفنا شيرير ، وهيلين كوراغينا ، وهوايات جولي كاراجينا للقضايا السياسية والقضايا الذكورية الأخرى ، ولكن فقط في القدرة على الحب ، والتفاني في قلب الأسرة. الابنة ، الأخت ، الزوجة ، الأم - هذه هي المواقف الرئيسية التي يتم فيها الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة. قد يثير هذا الاستنتاج الشكوك حول قراءة خاطفة للرواية. في الواقع ، كانت تصرفات الأميرة ماريا وناتاشا روستوفا خلال الغزو الفرنسي وطنية ، كما أن عدم رغبة ماريا بولكونسكايا في الاستفادة من رعاية الجنرال الفرنسي واستحالة بقاء ناتاشا في موسكو تحت قيادة الفرنسيين هي أيضًا تصرفات وطنية. ومع ذلك ، فإن العلاقة بين الصور الأنثوية وصورة الحرب في الرواية أكثر تعقيدًا ؛ فهي لا تقتصر على حب الوطن لدى أفضل النساء الروسيات.

يوضح تولستوي أن الأمر استغرق حركة تاريخية لملايين الأشخاص حتى يتمكن أبطال الرواية (ماريا بولكونسكايا وناتاشا روستوفا وبيير بيزوخوف) من إيجاد طريقهم لبعضهم البعض. تعيش بطلات تولستوي المفضلات بقلوبهن وليس بعقولهن. كل ذكريات سونيا الجميلة العزيزة مرتبطة بنيكولاي روستوف: ألعاب الأطفال والمزاح الشائعة ، Christmastide مع الكهانة والتمثيل الإيمائي ، دافع نيكولاي للحب ، القبلة الأولى ... تظل سونيا وفية لحبيبها ، رافضة عرض Dolokhov.

تحب الخنوع لكنها لا تستطيع أن تتخلى عن حبها. وبعد زواج نيكولاي ، لا تزال سونيا بالطبع تحبه. تقترب ماريا بولكونسكايا بتواضعها الإنجيلي بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك ، فإن صورتها هي التي تجسد انتصار احتياجات الإنسان الطبيعية على الزهد.

الأميرة تحلم سرا بالزواج ، من عائلتها ، من الأطفال. حبها لنيكولاي روستوف شعور روحي عالٍ.

في خاتمة الرواية ، يرسم تولستوي صورًا لسعادة عائلة روستوف ، مشددًا على أن الأميرة ماريا وجدت المعنى الحقيقي للحياة في العائلة. يشكل جوهر حياة ناتاشا روستوفا. تحب ناتاشا الصغيرة الجميع: سونيا غير المرغوبة ، والكونتيسة الأم ، ووالدها ، ونيكولاي ، وبيتيا ، وبوريس دروبيتسكي. التقارب ، ثم الانفصال عن الأمير أندري ، الذي تقدم لها ، يجعل ناتاشا تعاني داخليًا.

تعد وفرة الحياة وقلة الخبرة مصدرًا للأخطاء والأفعال المتهورة للبطلة (القصة مع أناتولي كوراجين). يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا. تغادر موسكو بقطار عربة يضم بولكونسكي الجريح. تشعر ناتاشا مرة أخرى بشعور غير معقول من الحب والرحمة. هي نكران الذات حتى النهاية. تحرم وفاة الأمير أندريه حياة ناتاشا من المعنى. خبر وفاة بيتيا يجعل البطلة تتغلب على حزنها من أجل حماية الأم العجوز من اليأس المجنون.

ناتاشا "اعتقدت أن حياتها قد انتهت. لكن فجأة حب والدتها أظهر لها أن جوهر حياتها - الحب - ما زال حياً فيها.

استيقظ الحب واستيقظت الحياة ". بعد الزواج ، تتخلى ناتاشا عن الحياة الاجتماعية ، من "كل سحرها" وتكرس نفسها تمامًا للحياة الأسرية. يعتمد التفاهم المتبادل بين الزوجين على القدرة "بوضوح وسرعة غير عاديين على فهم أفكار بعضهم البعض ونقلها بطريقة تتعارض مع جميع قواعد المنطق".

هذا هو المثل الأعلى لسعادة الأسرة. هذا هو المثل الأعلى لتولستوي عن "السلام". أعتقد أن أفكار تولستوي حول المصير الحقيقي للمرأة ليست بالية حتى اليوم. بالطبع ، تلعب النساء اللواتي كرّسن أنفسهن للأنشطة السياسية أو الاجتماعية دورًا مهمًا في الحياة اليوم. لكن مع ذلك ، يختار العديد من معاصرينا ما تختاره بطلات تولستوي المفضلة لأنفسهم. وهل هو حقًا قليل جدًا - أن نحب ونحب؟

واحدة من أكثر الشخصيات النسائية إثارة في الرواية هي صورة ناتاشا روستوفا. نظرًا لكونه سيدًا في تصوير الأرواح والشخصيات البشرية ، فقد جسد تولستوي أفضل سمات الشخصية البشرية في صورة ناتاشا. لم يكن يريد تصويرها على أنها ذكية وحساسة ومتكيفة مع الحياة وفي نفس الوقت بلا روح تمامًا ، حيث صنع بطلة أخرى في الرواية - هيلين كوراجينا. البساطة والروحانية تجعل من ناتاشا أكثر جاذبية من هيلين بذكائها وأخلاقها العلمانية الحميدة. تحكي العديد من حلقات الرواية كيف تلهم ناتاشا الناس ، وتجعلهم أفضل ، ولطفًا ، وتساعدهم على إيجاد الحب مدى الحياة ، وإيجاد القرارات الصحيحة.

على سبيل المثال ، عندما خسر نيكولاي روستوف مبلغًا كبيرًا من المال في بطاقات إلى Dolokhov ، عاد إلى المنزل غاضبًا ولا يشعر بفرحة الحياة ، سمع غناء ناتاشا وفجأة أدرك أن "كل هذا: سوء الحظ ، والمال ، و Dolokhov ، والغضب والشرف - كل هذا هراء ، لكنها حقيقية ... ". لكن ناتاشا لا تساعد الأشخاص في مواقف الحياة الصعبة فحسب ، بل إنها تجلب لهم السعادة والسعادة ، وتمنحهم الفرصة للإعجاب بأنفسهم ، وهي تفعل ذلك دون وعي ودون أنانية ، كما في حلقة الرقص بعد المطاردة ، عندما " أصبح ، ابتسم رسميًا ، بفخر ومكر - لقد كان ممتعًا ، الخوف الأول الذي سيطر على نيكولاس وجميع الحاضرين ، الخوف من أنها قد تفعل الشيء الخطأ ، مر ، وكانوا بالفعل معجبين بها.

ناتاشا هي أيضًا قريبة من الناس ، ومن فهم جمال الطبيعة المذهل. عند وصف ليلة في أوترادنوي ، يقارن المؤلف مشاعر شقيقتين ، أقرب الأصدقاء ، سونيا وناتاشا.

تطلب ناتاشا ، التي تنبض روحها بالمشاعر الشعرية المشرقة ، من سونيا أن تأتي إلى النافذة ، وتبحث في الجمال الاستثنائي للسماء المرصعة بالنجوم ، وتتنفس الروائح التي تمتلئ بها الليلة الهادئة. تصرخ قائلة: "بعد كل شيء ، مثل هذه الليلة الجميلة لم تحدث قط! لكن سونيا لا تستطيع أن تفهم إثارة ناتاشا المتحمسة. إنه يفتقر إلى نوع النار الداخلية التي مجدها تولستوي في ناتاشا.

سونيا لطيفة ، حلوة ، صادقة ، لطيفة ، لا ترتكب أي فعل سيئ وتحمل حبها لنيكولاي على مر السنين. إنها جيدة جدًا وصحيحة ، فهي لا ترتكب أخطاء يمكن أن تستمد منها خبرة الحياة وتحفزها على مزيد من التطوير. ترتكب ناتاشا الأخطاء وتستمد منها الخبرة الحياتية اللازمة. تلتقي بالأمير أندرو ، يمكن تسمية مشاعرهم بوحدة أفكار مفاجئة ، فهموا بعضهم البعض فجأة ، وشعروا بشيء يوحدهم. لكن مع ذلك ، وقعت ناتاشا فجأة في حب أناتول كوراجين ، حتى أنها تريد الهروب معه. يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن ناتاشا هي أكثر الأشخاص العاديين ، مع نقاط ضعفها الخاصة. قلبها متأصل في البساطة والانفتاح والسذاجة ، فهي ببساطة تتبع مشاعرها ، ولا تعرف كيف تخضعها للعقل.

يحتل موضوع الأنثى مكانًا مهمًا في الرواية الملحمية لـ L.N. تولستوي "الحرب والسلام" (1863-1869). العمل هو رد جدلي من الكاتبة لمؤيدي تحرير المرأة. في أحد أقطاب البحث الفني ، هناك أنواع عديدة من جمال المجتمع الراقي ، مضيفات صالونات رائعة في سانت بطرسبرغ وموسكو - هيلين كوراجينا ، جولي كاراجينا ، آنا بافلوفنا شيرير. فيرا بيرغ الباردة وغير المبالية تحلم بصالونها الخاص ...

المجتمع العلماني منغمس في الغرور الأبدي. في صورة جمال هيلين ، يلفت تولستوي الانتباه إلى "بياض الكتفين" ، "لمعان الشعر والألماس" ، "صدر وظهر مفتوحين للغاية" ، "ابتسامة ثابتة". هذه التفاصيل تسمح للفنان بالتمييز

الفراغ الداخلي ، تفاهة "لبؤة المجتمع الراقي". يتم أخذ مكان المشاعر الإنسانية الحقيقية نقدًا في غرف المعيشة الفاخرة. إن زواج هيلين ، التي اختارت بيير ، الذي أصبح ثريًا ، هو تأكيد واضح على ذلك. يوضح تولستوي أن سلوك ابنة الأمير فاسيلي ليس انحرافًا عن القاعدة ، بل هو معيار حياة المجتمع الذي تنتمي إليه. في الواقع ، هل تتصرف جولي كاراجينا بشكل مختلف ، حيث تمتلك ، بفضل ثروتها ، خيارًا كافيًا من الخاطبين ؛ أو آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا ، تربط ابنها بالحارس؟ حتى في

سرير الكونت بيزوخوف المحتضر ، والد بيير ، آنا ميخائيلوفنا لا يفعل ذلك

شعور بالشفقة ولكن الخوف من ترك بوريس بلا ميراث.

يُظهر تولستوي أيضًا جمال المجتمع الراقي في "الحياة الأسرية". الأسرة والأطفال لا يلعبون دورًا مهمًا في حياتهم. تبدو هيلين سخيفة عندما قال بيير إن الزوجين يمكن ويجب أن يلتزما بمشاعر المودة القلبية والحب. الكونتيسة Bezukhova مع

يفكر في إمكانية إنجاب الأطفال بالاشمئزاز. بسهولة مذهلة ترمي

الزوج. هيلين هي مظهر مركز من مظاهر موت الروحانية ، والفراغ ،

غرور. إن تفاهة حياة "الاشتراكية" تتماشى تمامًا مع رداءة موتها.

إن التحرر المفرط ، بحسب تولستوي ، يقود المرأة إلى إساءة فهم دورها. في صالونات هيلين وآنا بافلوفنا شيرير ، يتم سماع الخلافات السياسية ، والأحكام حول نابليون ، حول موقف الجيش الروسي ... وهكذا ، فقدت جمال المجتمع الراقي السمات الرئيسية المتأصلة في امرأة حقيقية. على العكس من ذلك ، في صور سونيا والأميرة ماريا وناتاشا روستوفا ، يتم تجميع تلك السمات التي تشكل نوع "المرأة بالمعنى الكامل".

في الوقت نفسه ، لا يحاول تولستوي خلق مُثُل ، لكنه يأخذ الحياة "كما هي". في الواقع ، لن نجد في أعمال الطبيعة الأنثوية "البطولية الواعية" ، على غرار ماريان تورجنيف من رواية "نوفمبر" أو إيلينا ستاخوفا "من" عشية ". إن الطريقة ذاتها لإنشاء صور أنثوية لتولستوي وتورجنيف هي مختلف. كان Turgenev الواقعي في نفس الوقت الذي زار فيه Lavretsky ديرًا بعيدًا حيث اختفت Liza. انتقلت من kliros إلى kliros ، وتمشي بجانبه مشية راهبة ، "... فقط رموش العين تحولت إليه يرتجف قليلا .. ما رأيك ، ما الذي شعر به كلاهما؟ من سيعرف؟ من سيقول؟ هناك مثل هذه اللحظات في الحياة ، مثل هذه المشاعر ... لا يمكنك إلا الإشارة إليهم والمرور. " لنفترض أن بطلات تولستوي المفضلة خالية من الابتهاج الرومانسي؟ الروحانية ليست في الحياة الفكرية ، وليست في هواية آنا بافلوفنا شيرر ، وهيلين كوراجينا ، وجولي كاراجينا ، والقضايا السياسية وغيرها من "القضايا الذكورية" ، ولكن فقط في القدرة على الحب ، وما إلى ذلك. موقد الأسرة. الابنة ، الأخت ، الزوجة ، الأم - هذه هي المواقف الرئيسية التي يتم فيها الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة. قد يثير هذا الاستنتاج الشكوك حول قراءة خاطفة للرواية. في الواقع ، نرى حب الوطن للأميرة ماريا وناتاشا روستوفا خلال الغزو الفرنسي ، ونرى إحجام ماريا فولكونسكايا عن استخدام

رعاية جنرال فرنسي واستحالة بقاء ناتاشا في موسكو

تحت الفرنسيين. ومع ذلك ، فإن العلاقة بين الصور الأنثوية وصورة الحرب في الرواية أكثر تعقيدًا ؛ فهي لا تقتصر على حب الوطن لدى أفضل النساء الروسيات. يوضح تولستوي أن الأمر استغرق حركة تاريخية لملايين الأشخاص حتى يتمكن أبطال الرواية - ماريا فولكونسكايا ونيكولاي روستوف وناتاشا روستوفا وبيير بيزوخوف - من إيجاد طريقهم لبعضهم البعض.

تعيش بطلات تولستوي المفضلات بقلوبهن وليس بعقولهن. كل ذكريات سونيا الجميلة العزيزة مرتبطة بنيكولاي روستوف: ألعاب الأطفال والمزاح الشائعة ، Christmastide مع الكهانة والتمثيل الإيمائي ، دافع نيكولاي للحب ، القبلة الأولى ... تظل سونيا وفية لحبيبها ، رافضة عرض Dolokhov. تحب

تستسلم لكنها لا تستطيع أن تتخلى عن حبها. وبعد زواج نيكولاي

سونيا ، بالطبع ، لا تزال تحبه. ماريا فولكونسكايا مع إنجيلها

إنها قريبة بشكل خاص من تولستوي من خلال تواضعها. ومع ذلك ، فإن صورتها هي التي تجسد الانتصار

احتياجات الإنسان الطبيعية على الزهد. الأميرة تحلم سرا

الزواج ، عن عائلتك ، عن الأطفال. حبها كبير لنيكولاي روستوف ،

الشعور الروحي. في خاتمة الرواية ، يرسم تولستوي صورًا لسعادة عائلة روستوف ، مشددًا على أن الأميرة ماريا وجدت المعنى الحقيقي للحياة في العائلة.

الحب هو جوهر حياة ناتاشا روستوفا. تحب ناتاشا الصغيرة الجميع: سونيا غير المرغوبة ، والكونتيسة الأم ، ووالدها ، ونيكولاي بيتيا ، وبوريس دروبيتسكي. التقارب ، ثم الانفصال عن الأمير أندري ، الذي تقدم لها ، يجعل ناتاشا تعاني داخليًا. وفرة الحياة وقلة الخبرة هي مصدر الأخطاء وأفعال البطلة المتهورة ، والدليل على ذلك هو قصة أناتول كوراجين.

يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا بعد مغادرة موسكو بقطار عربة ، يجد بولكونسكي الجريح نفسه فيه. تحرم وفاة الأمير أندريه حياة ناتاشا من المعنى ، لكن خبر وفاة بيتيا يجعل البطلة تتغلب على حزنها لتحافظ على والدتها العجوز من اليأس المجنون. ناتاشا "اعتقدت أن حياتها قد انتهت. لكن فجأة الحب لأمها أظهر لها أن جوهر حياتها - الحب - ما زال حياً فيها. استيقظ الحب واستيقظت الحياة ".

بعد الزواج ، ترفض ناتاشا الحياة الاجتماعية ، من "كل سحرها" و

مكرسة بالكامل للحياة الأسرية. يستند الفهم المتبادل بين الزوجين إلى القدرة "بوضوح وسرعة غير عاديين على فهم وإيصال أفكار بعضنا البعض بطريقة تتعارض مع جميع قواعد المنطق". هذا هو المثل الأعلى لسعادة الأسرة. هذا هو المثل الأعلى لتولستوي عن "السلام".

يبدو لي أن أفكار تولستوي حول الهدف الحقيقي للمرأة ليست قديمة حتى اليوم. بالطبع ، يلعب الأشخاص الذين كرسوا أنفسهم دورًا مهمًا في حياة اليوم.

الأنشطة السياسية أو الاجتماعية أو المهنية. لكن مع ذلك ، اختار العديد من معاصرينا لأنفسهم بطلات تولستوي المفضلة. وهل هو حقا قليل جدا - الحب والمحبة ؟!
الرواية الشهيرة لليو تولستوي تصور العديد من الأقدار البشرية المختلفة

الشخصيات الجيدة والسيئة. إن معارضة الخير والشر والأخلاق والتهور هي التي تكمن في قلب رواية تولستوي. في وسط السرد يوجد مصير الأبطال المفضلين للكاتب - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي وناتاشا روستوفا وماريا فولكونسكايا. كلهم متحدون بشعور من الخير والجمال ، وهم يبحثون عن طريقهم في العالم ، ويسعون إلى السعادة والحب.

لكن ، بالطبع ، للمرأة غرضها الخاص ، الذي تمنحه الطبيعة نفسها ، فهي أولاً وقبل كل شيء أم وزوجة. بالنسبة لتولستوي ، هذا أمر لا جدال فيه. عالم الأسرة أساس المجتمع البشري ، والسيدة فيه امرأة. يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف بمساعدة تقنيته المفضلة - مقارنة الصورة الداخلية والخارجية للشخص.

نحن نرى قبح الأميرة ماريا ، لكن "العيون الجميلة المتألقة" تضيء هذا الوجه بنور مذهل. الوقوع في حب الأميرة نيكولاي روستوف لحظة لقائه به

لقد تحولت بطريقة تجعل مادموزيل بوريين بالكاد تتعرف عليها: "صدرها ، نغمات أنثوية" تظهر في صوتها ، تظهر النعمة والكرامة في حركاتها. "لأول مرة ، ظهر كل ذلك العمل الروحي الخالص الذي عاشت من خلاله حتى الآن" ، وجعل وجه البطلة جميلًا.

لا نلاحظ أي جاذبية خاصة في مظهر ناتاشا روستوفا. يمكن أن تتغير إلى الأبد ، وتتحرك ، وتستجيب بعنف لكل ما يحدث حول ناتاشا يمكن أن "تذوب فمها الكبير ، وتصبح سيئة تمامًا" ، "تعوي مثل طفل" ، "فقط لأن سونيا هي ابن آوى" ، يمكنها أن تكبر وتتغير بشكل لا يمكن التعرف عليه من الحزن بعد وفاة أندريه. هذا النوع من التباين الحيوي في ناتاشا هو ما يحبه تولستوي لأن مظهرها هو انعكاس

اغنى عالم بمشاعرها.

على عكس بطلات تولستوي المفضلات - ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، هيلين هي

تجسيد للجمال الخارجي وفي نفس الوقت جمود غريب ، أحفوري.

تذكر تولستوي باستمرار ابتسامتها "الرتيبة" و "غير المتغيرة" و "الجمال العتيق للجسم". إنها تشبه تمثالًا جميلًا بلا روح. ليس من أجل لا شيء أن المؤلف لم يذكر عينيها على الإطلاق ، والتي ، على العكس من ذلك ، تجذب انتباهنا دائمًا بطلات إيجابية. تبدو هيلين جيدة ، لكنها تجسيد للفجور والفساد. بالنسبة لهيلين الجميلة ، الزواج هو طريق الإثراء. إنها تخون زوجها باستمرار ، والطبيعة الحيوانية تسود في طبيعتها. بيير ، زوجها ، مندهش من وقاحتها الداخلية. هيلين بلا أطفال. "أنا لست أحمق أن يكون لدي أطفال" -

تتلفظ بكلمات تجديف. دون أن تكون مطلقة ، فإنها تحل المشكلة من أجلها

من يجب أن تتزوج ، غير قادرة على اختيار أحد المعجبين بها. غامض

تعود وفاة هيلين إلى حقيقة أنها تورطت في مؤامراتها. هذه هي البطلة ، موقفها من سر الزواج ، من واجبات المرأة. لكن بالنسبة لتولستوي ،

هذا هو أهم شيء في تقييم بطلات الرواية.

أصبحت الأميرة ماريا وناتاشا زوجتين رائعتين. ليس كل شيء متاحًا لـ Natasha in

الحياة الفكرية لبيير ، ولكن بروحها تتفهم أفعاله ، وتساعد زوجها في ذلك

الجميع. الأميرة ماريا تأسر نيكولاس بالثروة الروحية ، التي لا تُمنح لطبيعته البسيطة. تحت تأثير زوجته ، يلين أعصابه الجامحة ، ولأول مرة يدرك فظاظة تجاه الرجال. لا تفهم ماريا مخاوف نيكولاي الاقتصادية ، بل إنها تغار من زوجها. لكن انسجام الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة ، كما كانا ، يكملان ويثري كل منهما الآخر ، ويشكلان وحدة كاملة. سوء الفهم المؤقت ، يتم حل النزاعات الخفيفة هنا عن طريق المصالحة.

ماريا وناتاشا أمهات رائعات ، لكن ناتاشا أكثر اهتمامًا بصحة الأطفال (تظهر تولستوي كيف تتعامل مع ابنها الأصغر) ، بينما تخترق ماريا بشكل مفاجئ شخصية الطفل ، وتهتم بالتعليم الروحي والأخلاقي. نرى أن البطلات متشابهة في الأساس ، والصفات الأكثر قيمة للمؤلف - يتم إعطاؤهم القدرة على الشعور بمزاج الأحباء بمهارة ، ومشاركة أحزان شخص آخر ، فهم يحبون أسرهم بنكران الذات. من الصفات المهمة جدًا لناتاشا وماريا الطبيعة وعدم الطبيعة. إنهم غير قادرين على لعب دور ، لا يعتمدون عليه

يمكن لعيون الغرباء أن تنتهك الآداب. في أول كرة لها ناتاشا

إنها تبرز على وجه التحديد لعفويتها وصدقها في إظهار المشاعر. أميرة

تنسى ماريا في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف ما أرادته

كن منعزلًا ومهذبًا. تجلس في تفكير عميق ، ثم تبكي ، ويتعاطف نيكولاي معها ، ويتجاوز نطاق الحديث الصغير. كما هو الحال دائمًا مع تولستوي ،

أخيرًا ، يتم تحديد كل شيء من خلال نظرة تعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: "والبعيد ،

أصبح المستحيل فجأة قريبا وممكنا وحتميا ".

في روايته "الحرب والسلام" ينقل الكاتب إلينا حبه للحياة الذي يظهر في كل سحرها وامتلائها. وبفحص الصور الأنثوية في الرواية ، نحن مقتنعون بذلك مرة أخرى.

الأمير فاسيلي كوراجين هو أحد الشخصيات المهمة في الرواية الملحمية الحرب والسلام. عائلته ، التي لا روح لها ووقاحة ، وقحة وتتصرف في المستقبل عندما تكون هناك فرصة للثراء ، تعارض عائلة روستوف الحساسة وطيب القلب وعائلة بولكونسكي الفكرية. لا يعيش فاسيلي كوراجين بالأفكار بل بالغرائز.

عندما يقابل شخصًا مؤثرًا ، يحاول الاقتراب منه ، وهذا يحدث تلقائيًا بالنسبة له.

ظهور الأمير فاسيلي سيرجيفيتش

نلتقي به لأول مرة في صالون آنا بافلوفنا ، حيث يتم اختبار كل المثقفين وما هو لون بطرسبورغ البائس. بينما لم يصل أحد بعد ، أجرى محادثات مفيدة وسرية مع "متحمس" مسن يبلغ من العمر أربعين عامًا. مهم وبيروقراطي ، يحمل رأسه عالياً ، وصل مرتدياً زي المحكمة مع النجوم (تمكن من الحصول على الجوائز دون أن يفعل أي شيء مفيد للبلد). فاسيلي كوراجين أصلع ، معطر ، وكريم ، وحتى على الرغم من الستين عامًا من عمره ، فهو رشيق.

حركاته دائما حرة ومألوفة. لا شيء يمكن أن يخرجه من التوازن. لقد كبر فاسيلي كوراجين ، بعد أن أمضى حياته كلها في العالم ، وهو يتحكم في نفسه ببراعة. وجهه المسطح مغطى بالتجاعيد. كل هذا أصبح معروفًا من الفصل الأول من الجزء الأول من الرواية.

قلق الأمير

لديه ثلاثة أطفال يحبهم قليلاً. في نفس الفصل ، يقول هو نفسه إنه لا يحب الوالدين للأطفال ، لكنه يعتبر أن مهمته العظيمة هي ربطهم جيدًا في الحياة.

في محادثة مع آنا بافلوفنا ، يبدو أنه يسأل عن غير قصد لمن هو منصب السكرتير الأول في فيينا. هذا هو هدفه الرئيسي من زيارة شيرير. يجب أن يضع ابن هيبوليتوس السخيف في مكان دافئ. ولكن ، بالمناسبة ، يوافق على أن آنا بافلوفنا ستحاول الزواج من ابنه الفاسق أناتول مع ماريا بولكونسكايا الغنية والنبيلة ، التي تعيش مع والدها في الحوزة. وبشكل عام يعرف كيف يستخدم الناس. إنه دائمًا ما ينجذب لمن هم فوقه ، والأمير لديه هدية نادرة - لالتقاط اللحظة التي يمكن فيها استخدام الناس ويجب عليهم ذلك.

أعمال الأمير القبيحة

في الجزء الأول ، بدءًا من الفصل الثامن عشر ، حاول فاسيلي كوراجين ، بعد وصوله إلى موسكو ، الاستيلاء على ميراث بيير ، وتدمير إرادة والده. كتبت جولي كاراجينا بالتفصيل إلى حد ما حول هذه القصة القبيحة لماريا بولكونسكايا في رسالة. نظرًا لعدم تلقيه أي شيء ولعبه "دورًا مثيرًا للاشمئزاز" ، على حد تعبير جولي ، غادر الأمير فاسيلي كوراجين إلى بطرسبورغ في حيرة من أمره. لكنه لم يبق في هذه الحالة لفترة طويلة.

كان الأمر كما لو أنه بذل جهدًا شاردًا لتقريب بيير من ابنته ، وأكمل هذا العمل بنجاح بحفل زفاف. يجب أن تخدم أموال بيير عائلة الأمير. هكذا ينبغي أن يكون الأمر ، بحسب الأمير فاسيلي. لا يمكن أيضًا وصف محاولة الزواج من المجرفة أناتول بالأميرة القبيحة التي لا مقابل لها ماريا بعمل جدير: فهو يهتم فقط بالمهر الغني الذي يمكن أن يتسلمه ابنه. لكن عائلته الشريرة تتدهور. Hippolytus هو مجرد أحمق لا يأخذه أحد على محمل الجد. هيلين تموت. أناتول ، بعد أن خضع لبتر ساقه ، لا يعرف ما إذا كان سينجو أم لا.

شخصية كوراجين

إنه واثق من نفسه ، فارغ ، وفي نبرة صوته وراء الحشمة والتعاطف ، هناك دائمًا سخرية تتألق. يحاول دائمًا الاقتراب من الأشخاص ذوي المناصب الرفيعة. لذلك ، على سبيل المثال ، يعلم الجميع أنه على علاقة جيدة مع كوتوزوف ، ويلجأون إليه للحصول على المساعدة من أجل ربط أبنائهم بالمساعدين. لكنه اعتاد أن يرفض الجميع ، حتى في اللحظة المناسبة ، وقد تحدثنا بالفعل عن هذا ، للاستفادة من النعم فقط لنفسه. تصف هذه السطور الصغيرة المنتشرة في نص الرواية شخصًا علمانيًا - فاسيلي كوراجين. توصيف L. Tolstoy لها غير ممتع للغاية ، وبمساعدتها يصف المؤلف المجتمع الراقي ككل.

يظهر فاسيلي كوراجين أمامنا كمفتن كبير ، معتاد على العيش بأفكار تتعلق بالوظيفة والمال والربح. "الحرب والسلام" (علاوة على ذلك ، تمت كتابة السلام في زمن تولستوي من خلال الحرف الأول ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لنا ولا يعني السلام فقط باعتباره غياب الحرب ، ولكن أيضًا ، إلى حد كبير ، الكون ، ولم يكن هناك النقيض المباشر في هذا العنوان) - عمل أظهر فيه الأمير على خلفية حفلات استقبال المجتمع الراقي وفي منزله ، حيث لا توجد علاقات ودية وودية. تحتوي الرواية الملحمية على صور ضخمة للحياة ومئات الشخصيات ، من بينها الأمير كوراجين.