Bronz süvari üzerinde kim tasvir edilmiştir. bronz atlı

1782'de, I. Peter'ın Rus tahtına katılımının yüzüncü yılı, St. Petersburg'da heykeltıraş Etienne Maurice Falcone tarafından çar için bir anıtın açılmasıyla kutlandı. A.S. sayesinde anıt Bronz Süvari olarak anılmaya başlandı.

Peter I Anıtı bronz atlı”) Senato Meydanı'nın merkezinde yer almaktadır. Heykelin yazarı Fransız heykeltıraş Etienne-Maurice Falcone'dur.

Peter I anıtının yeri tesadüfen seçilmedi. Yakınlarda, ana yasama organının inşası olan imparator tarafından kurulan Amirallik bulunmaktadır. Çarlık Rusyası- Senato. Catherine II, anıtı Senato Meydanı'nın merkezine yerleştirmek için ısrar etti. Heykelin yazarı Etienne-Maurice Falcone, Bronz Süvari'yi Neva'ya yaklaştırarak kendi işini yaptı.

II. Catherine'in emriyle Falcone, Prens Golitsyn tarafından St. Petersburg'a davet edildi. Paris Resim Akademisi Profesörleri, II. Catherine'in güvendiği Diderot ve Voltaire, bu özel ustaya dönmeleri tavsiye edildi.

Falcone zaten elli yaşındaydı. için çalıştı porselen fabrikası, ama büyük ve anıtsal sanatın hayalini kurdu. Rusya'da bir anıt dikmek için bir davet alındığında, Falcone 6 Eylül 1766'da tereddüt etmeden sözleşmeyi imzaladı. Koşulları belirlendi: Peter anıtı "esas olarak binicilik heykeli devasa boyutta." Heykeltraşa oldukça mütevazı bir ücret (200 bin livre) teklif edildi, diğer ustalar iki katını istedi.

Falcone, on yedi yaşındaki asistanı Marie-Anne Collot ile birlikte St. Petersburg'a geldi.

Heykelin yazarı tarafından Peter I anıtının vizyonu, İmparatoriçe'nin arzusundan ve Rus soylularının çoğunluğundan çarpıcı biçimde farklıydı. Catherine II, Peter I'i elinde bir asa veya bir Roma imparatoru gibi bir at üzerinde otururken görmeyi bekliyordu. Devlet Danışmanı Shtelin, Peter figürünün Basiret, Çalışkanlık, Adalet ve Zafer alegorileriyle çevrili olduğunu gördü. I.I. Anıtın yapımına nezaret eden Betskoy, onu elinde bir komutanın copu tutan tam boy bir figür olarak temsil etti. Falcone'a imparatorun sağ gözünü Admiralty'ye ve sol gözünü On İki Collegia binasına yönlendirmesi tavsiye edildi. 1773'te St. Petersburg'u ziyaret eden Diderot, anıtı alegorik figürlerle süslenmiş bir çeşme şeklinde tasarladı.

Falcone ise tamamen farklı bir fikre sahipti. İnatçı ve ısrarcıydı. Heykeltıraş şunları yazdı:
“Kendimi, elbette her ikisi de olmasına rağmen, ne büyük bir komutan ne de kazanan olarak yorumlamadığım bu kahramanın heykeli ile sınırlayacağım. Ülkesinin yaratıcısının, kanun koyucunun, hayırseverin kişiliği çok daha yüksektir ve insanların göstermesi gereken de budur. Padişahım asa tutmuyor, gezdiği memlekete lütufkâr sağ elini uzatıyor. Kendisine bir kaide görevi gören kayanın tepesine yükselir - bu, üstesinden geldiği zorlukların amblemidir.

Falcone anıtının görünümüne ilişkin görüş hakkını savunan I.I. Betsky:
"Böylesine önemli bir anıt yaratmak için seçilen heykeltıraşın düşünme yeteneğinden yoksun bırakılacağını ve ellerinin hareketlerinin kendisinin değil başka birinin kafası tarafından kontrol edildiğini hayal edebiliyor musunuz?"

Peter I'in kıyafetleri etrafında da anlaşmazlıklar ortaya çıktı. Heykeltıraş Diderot'a şunları yazdı:
"Biliyorsun, onu Roma tarzında giydirmeyeceğim, tıpkı Julius Caesar'ı veya Scipio'yu Rusça olarak giydirmeyeceğim gibi."

Falcone, anıtın gerçek boyutlu bir modeli üzerinde üç yıl çalıştı. "Bronz Süvari" üzerindeki çalışmalar, eski geçici şantiyede gerçekleştirildi. Kış sarayı Elizabeth Petrovna. 1769'da yoldan geçenler, bir muhafız subayının tahta bir platform üzerinde bir ata nasıl bindiğini ve arka ayaklarına nasıl koyduğunu burada izleyebilirdi. Bu, günde birkaç saat devam etti. Falcone platformun önündeki pencereye oturdu ve gördüklerini dikkatlice çizdi. Anıt üzerinde çalışmak için atlar imparatorluk ahırlarından alındı: atlar Brilliant ve Caprice. Heykeltıraş, anıt için Rus "Orlov" cinsini seçti.

Falcone'un öğrencisi Marie-Anne Collot, Bronz Süvari'nin başını şekillendirdi. Heykeltıraş kendisi bu işi üç kez üstlendi, ancak her seferinde II. Catherine modeli yeniden yapmayı tavsiye etti. Marie, İmparatoriçe tarafından kabul edilen eskizini sundu. Çalışmaları için kız, Rus Sanat Akademisi'ne kabul edildi, II. Catherine ona ömür boyu 10.000 livre emekli maaşı atadı.

Atın ayağının altındaki yılan, Rus heykeltıraş F.G. Gordeev.

Anıtın tam boyutlu alçı modelinin hazırlanması on iki yıl sürdü ve 1778'de hazırdı. Model, Kirpichny Lane ve Bolshaya Morskaya Caddesi'nin köşesindeki bir atölyede halka açıldı. Görüşler çok farklı ifade edildi. Synod'un başsavcısı projeyi kararlı bir şekilde kabul etmedi. Diderot gördüklerine memnun oldu. Öte yandan II. Catherine'in anıtın modeline kayıtsız olduğu ortaya çıktı - Falcone'nin anıtın görünümünü seçmedeki keyfiliğini beğenmedi.

Uzun bir süre kimse heykelin dökümünü üstlenmek istemedi. Yabancı ustalar çok şey istedi büyük miktarda ve yerel zanaatkarlar, işin boyutu ve karmaşıklığından korktular. Heykeltıraşın hesaplamalarına göre, anıtın dengesini korumak için anıtın ön duvarlarının çok ince yapılması gerekiyordu - en fazla bir santimetre. Fransa'dan özel olarak davet edilen bir teker bile böyle bir işi reddetti. Falcone'a deli dedi ve dünyada böyle bir döküm örneği olmadığını, başarılı olmayacağını söyledi.

Sonunda bir döküm işçisi bulundu - top ustası Emelyan Khailov. Falcone onunla birlikte alaşımı seçti, numuneler yaptı. Üç yıl boyunca heykeltıraş, dökümde mükemmellik konusunda ustalaştı. Bronz Süvari'nin dökümü 1774'te başladı.

Teknoloji çok karmaşıktı. Ön duvarların kalınlığı mutlaka arka duvarın kalınlığından daha az olmalıdır. Aynı zamanda, arka kısım ağırlaştı, bu da heykele sadece üç destek noktasına dayanarak stabilite verdi.

Heykelin bir dolgusu yeterli değildi. İlkinde, içinden kırmızı-sıcak bronzun kalıba girdiği bir boru patladı. Heykelin üst kısmı hasar gördü. Onu kesmek ve üç yıl daha ikinci dolum için hazırlanmak zorunda kaldım. Bu sefer iş başarılı oldu. Onun anısına, Peter I pelerininin kıvrımlarından birinde, heykeltıraş "1778 Parisli Etienne Falcone tarafından yontulmuş ve dökülmüş" yazıtını bıraktı.

Bu olaylar hakkında Saint-Petersburg Vedomosti şunları yazdı:
“24 Ağustos 1775'te Falcone, burada at sırtında Büyük Peter'in bir heykelini yaptı. Döküm, tepede ikişer ikişer yerler dışında başarılı oldu. Bu üzücü başarısızlık, önceden kestirilmesi ve dolayısıyla önüne geçilmesi hiç de mümkün olmayan bir olay sonucunda meydana geldi. Yukarıda bahsedilen olay o kadar korkunç görünüyordu ki, tüm binanın yanmayacağından ve sonuç olarak her şeyin başarısız olmayacağından korktular. Khailov hareketsiz kaldı ve erimiş metali bir kalıba döktü, hayati tehlike karşısında gücünü en ufak bir şekilde kaybetmedi. Böyle bir cesaretten etkilenen, davanın sonunda, Falcone ona koştu ve tüm kalbiyle onu öptü ve kendisine para verdi.

Heykeltıraşın fikrine göre anıtın kaidesi dalga şeklinde doğal bir kayadır. Dalga formu, Rusya'yı denize getirenin Peter I olduğunu hatırlatıyor. Sanat Akademisi, anıtın modeli bile hazır olmadığında yekpare taşı aramaya başladı. Yüksekliği 11,2 metre olacak bir taşa ihtiyaç vardı.

Granit monolit, St. Petersburg'dan on iki verst uzaklıkta, Lakhta bölgesinde bulundu. Bir zamanlar, yerel efsanelere göre, yıldırım kayaya çarptı ve içinde bir çatlak oluşturdu. Arasında yerel sakinler kayaya "Gök gürültüsü taşı" adı verildi. Bu yüzden daha sonra Neva'nın kıyısında ünlü anıtın altına kurduklarında onu aramaya başladılar.

Monolitin ilk ağırlığı yaklaşık 2000 tondur. Catherine II, en çok gelene 7.000 ruble ödül verdi. etkili yöntem taşı Senato Meydanı'na teslim et. Birçok projeden biri Carburi tarafından önerilen yöntem seçildi. Bu projeyi bir Rus tüccardan aldığına dair söylentiler vardı.

Taşın bulunduğu yerden körfezin kıyısına kadar bir açıklık açılmış ve toprak sağlamlaştırılmıştır. Kaya gereksiz katmanlardan kurtuldu, hemen 600 ton daha hafif oldu. Yıldırım taşı, bakır topların üzerinde duran ahşap bir platform üzerine kaldıraçlarla kaldırıldı. Bu toplar, bakırla kaplanmış oluklu ahşap raylar boyunca hareket etti. Geçit kıvrılıyordu. Don ve sıcakta kayanın taşınması çalışmaları devam etti. Yüzlerce insan çalıştı. Birçok Petersburglu bu eylemi izlemeye geldi. Gözlemcilerden bazıları taş parçaları topladı ve onlardan bir baston veya kol düğmesi düğmeleri sipariş etti. Olağanüstü nakliye operasyonunun onuruna, II. Catherine, üzerinde “Cesaret gibi. Genvarya, 20. 1770.

Şair Vasily Rubin aynı yıl şunları yazdı:
Rosskaya Dağı, burada mucizevi,
Catherine'in dudaklarından Tanrı'nın sesine kulak vererek,
Nevsky uçurumundan Petrov şehrine geçti
Ve Büyük Peter'ın ayaklarının altına düştü.

Peter I'in anıtı dikildiği zaman, heykeltıraş ile imparatorluk sarayı arasındaki ilişki sonunda kötüleşmişti. Falcone'un anıta yalnızca teknik bir tavır atfetmeye başladığı noktaya geldi. Rahatsız olan usta, anıtın açılışını beklemedi, Eylül 1778'de Marie-Anne Collot ile birlikte Paris'e gitti.

Kaide üzerine "Bronz Süvari" kurulumu mimar F.G. Gordeev.

Anıtın Peter I'e büyük açılışı 7 Ağustos 1782'de (eski stile göre) gerçekleşti. Heykel, dağ manzaralarını betimleyen keten bir çitle gözlemcilerin gözünden kapatıldı. Sabah yağmur yağdı, ancak önemli sayıda insanın Senato Meydanı'nda toplanmasına engel olmadı. Öğleye doğru bulutlar dağılmıştı. Muhafızlar meydana girdi. Askeri geçit törenine Prens A.M. Golitsin. Saat dörtte, İmparatoriçe Catherine II'nin kendisi bir tekneye geldi. Bir taç ve mor içinde Senato binasının balkonuna çıktı ve anıtın açılması için bir işaret verdi. Çit, Neva setinde hareket eden alayların davullarına düştü.

Catherine II'nin emriyle, kaide şöyle yazılmıştır: "Catherine II'den Peter I'e." Böylece imparatoriçe, Peter'ın reformlarına olan bağlılığını vurguladı.

Bronz Süvari Senato Meydanı'nda göründükten hemen sonra, meydana Petrovskaya adı verildi.

A.S. aynı adlı şiirinde heykele “Bronz Süvari” adını vermiştir. Puşkin. Bu ifade o kadar popüler oldu ki neredeyse resmileşti. Ve Peter I'in anıtı, St. Petersburg'un sembollerinden biri haline geldi.

"Bronz Süvari" nin ağırlığı 8 ton, yüksekliği 5 metreden fazla.

Bronz Süvari Efsanesi

Kurulduğu günden itibaren birçok efsaneye ve efsaneye konu olmuştur. Peter'ın muhalifleri ve reformları, anıtın "Kıyametin süvarisini" betimlediği ve şehre ve tüm Rusya'ya ölüm ve ıstırap getirdiği konusunda uyardı. Peter taraftarları, anıtın büyüklüğü ve ihtişamı simgelediğini söyledi. Rus imparatorluğu ve Rusya, süvari kaidesinden ayrılana kadar öyle kalacak.

Bu arada Bronz Süvari'nin kaidesi hakkında da efsaneler var. Heykeltıraş Falcone tarafından tasarlandığı gibi, bir dalga şeklinde yapılması gerekiyordu. Uygun taş Lakhta köyü yakınlarında bulundu: sözde yerel bir kutsal aptal taşa işaret etti. Bazı tarihçiler, birliklerin düzenini daha iyi görmek için Peter'ın Kuzey Savaşı sırasında birden fazla kez tırmandığı taşın tam olarak bu olduğunu düşünüyor.

Bronz Süvari'nin ünü St. Petersburg sınırlarının çok ötesine yayıldı. Uzak yerleşim yerlerinden birinde, anıtın kökeninin kendi versiyonu ortaya çıktı. Versiyon, bir zamanlar Büyük Peter atının üzerinde Neva'nın bir kıyısından diğerine atlayarak eğlendiğiydi. İlk kez, "Bütün Tanrı'nın ve benim!" diye haykırdı ve nehrin üzerinden atladı. İkinci kez tekrarladı: "Bütün Tanrı'nın ve benim!" Ve yine atlama başarılı oldu. Ancak, üçüncü kez imparator kelimeleri karıştırdı ve şöyle dedi: "Hepsi benim ve Tanrı'nın!" O anda, Tanrı'nın cezası onu yakaladı: taşa döndü ve sonsuza dek kendi anıtı olarak kaldı.

Binbaşı Baturin Efsanesi

Sırasında Vatanseverlik Savaşı 1812'de Rus birliklerinin geri çekilmesinin bir sonucu olarak, St. Petersburg'un Fransız birlikleri tarafından ele geçirilmesi tehdidi vardı. Bu ihtimalden endişe duyan I. İskender, özellikle değerli eserlerin şehir dışına çıkarılmasını emretti. Özellikle, Dışişleri Bakanı Molchanov'a Vologda eyaletine Peter I'e bir anıt götürmesi talimatı verildi ve bunun için birkaç bin ruble tahsis edildi. Bu sırada, belli bir büyük Baturin, çarın kişisel arkadaşı Prens Golitsyn ile bir görüşme gerçekleştirdi ve ona Baturin'in aynı rüyanın musallat olduğunu söyledi. Kendini Senato Meydanı'nda görüyor. Peter'ın yüzü dönüyor. Süvari uçurumdan atlar ve St. Petersburg sokakları boyunca, İskender'in o zamanlar yaşadığı Kamenny Adası'na gider.Süvari, hükümdarın onunla buluşmak için çıktığı Kamenoostrovsky Sarayı'nın avlusuna girer. "Genç adam, Rusya'mı ne hale getirdin" diyor Büyük Peter, "ama ben yerimde olduğum sürece şehrimin korkacak hiçbir şeyi yok!" Sonra binici geri döner ve "ağır sesli dörtnala" tekrar duyulur. Baturin'in hikayesinden etkilenen Prens Golitsyn, rüyayı hükümdara iletti. Sonuç olarak, İskender anıtı tahliye etme kararını iptal etti. Anıt yerinde kaldı.

Binbaşı Baturin efsanesinin A. S. Puşkin'in "Bronz Süvari" şiirinin arsasının temelini oluşturduğu varsayımı var. Binbaşı Baturin efsanesinin, Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında anıtın yerinde kalmasının ve diğer heykeller gibi gizlenmemesinin nedeni haline geldiğine dair bir varsayım da var.

Leningrad ablukası sırasında, Bronz Süvari, kütükler ve tahtalarla kaplanmış, toprak ve kum torbalarıyla kaplandı.

Anıt 1909 ve 1976 yıllarında restore edilmiştir. Sonuncusu sırasında heykel, gama ışınları kullanılarak incelendi. Bunun için anıtın etrafındaki alan kum torbaları ve beton bloklarla çevrildi. Kobalt tabancası yakındaki bir otobüsten kontrol edildi. Bu çalışma sayesinde anıtın çerçevesinin daha da fazla hizmet edebileceği ortaya çıktı. uzun yıllar. 3 Eylül 1976 tarihli bir gazetede, figürün içine restorasyon ve katılımcıları hakkında bir not içeren bir kapsül yerleştirildi.

Şu anda Bronz Süvari, balayı çiftleri için popüler bir yer.

Etienne-Maurice Falcone, "Bronz Süvari"yi çitsiz tasarladı. Ama yine de yaratıldı, bu güne kadar hayatta kalmadı. Yıldırım taşına ve heykelin kendisine imzalarını bırakan vandallara "teşekkürler", çiti restore etme fikri yakında gerçekleştirilebilir.

Anıtlarla savaş pratikte Rusya'da durmuyor (ve Rusya'da ne olacak - şu anda ABD'de de savaşıyorlar). İÇİNDE farklı zamanlar Ve farklı yıllar onlar yıkılan, sonra kurulan ve sonra tekrar yıkılan farklı insanlardı. Şahsen, herhangi bir gerçeğin destekçisiyim. tarihi kişiÜlkenin tarihine girmiş bir anıt olarak işaretlenebilir. Kişi öyleydi - anıt bunu gösteriyor. Ve sonra farklı insan grupları onlara yaklaşacak ve onlara bu insanların tarihinin ve ilişkilerinin farklı versiyonları anlatılacak, çünkü. asla tek bir onaylanmış geçmiş olmayacak.

Ancak, 1861'de Novgorod'da "Rusya'nın Bin Yılı" konulu dikilen anıtta çok parlak olanlardan birinin olmadığını biliyor muydunuz? tarihi karakterler Rusya. Onu kesinlikle tanıyorsun.

Tahmin et kim?

Rus devletinin 1000. yıldönümü için bir anıt dikme fikri II. Aleksandr'a aitti ve Bakanlar Komitesi tarafından desteklendi. 1859'da 52 eserin sunulduğu bir yarışma düzenlendi. Kazanan, heykeltıraş Ivan Shreder tarafından desteklenen İmparatorluk Sanat Akademisi'nden bilinmeyen bir mezun olan Mikhail Mikeshin oldu.

Anıtı oluşturmak neredeyse bir buçuk yıl sürdü. Anıtın döşenmesi 28 Mayıs 1861'de Ayasofya Katedrali ile devlet daireleri arasındaki meydanda gerçekleşti.

Anıtın yapısı

Anıtın silueti, Rus ve Novgorod tarihinin iki önemli sembolü ile ilişkilidir: nitelik kraliyet gücü- Monomakh'ın şapkası - ve bir veche zili. Anıtın üç seviyeye bölünmesi, o zamanın resmi doktrininin ünlü formülünü vurgular: "Ortodoksluk, otokrasi, milliyet."

Üst kısımda - Ortodoksluğu kişileştiren bir melek, diz çökmüş bir kadını kutsar - Rusya. İkinci seviye altı gruptan oluşur. Her biri Rus devletinin gelişimindeki aşamalardan birini temsil ediyor: Rurik'ten (güney tarafında) Peter I'e (kuzeyde). Altta bir daire içinde uzanan yüksek kabartma şerit, Rusya'nın tüm tarihini içerir.

Alexander II tarafından onaylanan 129 rakam gruplandırılmıştır: devlet adamları, askeri ve kahramanlar, kültürel figürler, eğitimciler.

İlginç bir şekilde, anıtın üzerinde Korkunç İvan figürü yok - en önemlilerinden biri. tanınmış temsilciler Rurik hanedanı. İmajını Novgorod'a yerleştirmenin etik olmadığına karar verildi, çünkü çar bu şehrin acımasız pogromu için "ünlü oldu". Ancak anıtın üzerinde, eski Novgorod özgürlüklerini savunan ve bunun için III. İvan tarafından şehirden kovulan posadnitsa Martha'nın bir figürü var. büyükler arasında edebi şahsiyetler içinde son an, Mikeshin'in ısrarı üzerine Nikolai Gogol dahil edildi, ancak II. Aleksandr Ukraynalı şair Taras Shevchenko'yu listeden çıkardı.

Rus devletinin 1000. yıldönümü anıtı uzun zamandır her türlü tartışmanın konusu olmuştur. Halkın çoğu kabul etti sıradışı anıt. Herzen gibi diğerleri onu aktif olarak eleştirdi. Ancak Bolşevikler bile onu yıkmaya cesaret edemediler.

Savaş yıllarında ve savaş sonrası dönemde "Rusya'nın Binyılı"

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, Nazi işgali sırasında, anıt Almanlar tarafından sökülmüştür. Yıkılan Novgorod Kremlin'e dar hatlı bir demiryolu getirdiler: anıtın sökülmüş figürlerinin ve kabartmalarının Almanya'ya gönderilmesi planlandı. Kremlin'e girdi Sovyet askerleri parçalar karla kaplı olarak bulundu ...

Korkunç İvan'ın kendisi hakkında, böyle görüşler var: ya da örneğin, iyi, hakkında bir açıklama

Anıttaki diğer araziler hakkında bilgi edinmek istiyorsanız, buradan okuyabilirsiniz: Veliky Novgorod'da Rusya'nın Millenium Anıtı. Ilginç yazı ve büyük açılıştan bir resim artı her şeyin nasıl göründüğüne dair 3 boyutlu bir panorama var.

Tüm insanlara anıt dikmek mümkün mü? Rus tarihi?

Evet, Rus tarihinde önemli bir yere sahip olan herkes anıt dikilebilir.

8 (38.1 % )

Tanım

Bronz Süvari anıtı uzun zamandır St. Petersburg şehri ile ilişkilendirilmiştir, Neva'daki şehrin ana sembollerinden biri olarak kabul edilir.

Bronz Süvari. Anıtta kim tasvir ediliyor?

Dünyanın en güzel ve ünlü binicilik anıtlarından biri, Rus İmparatoru I. Peter'a adanmıştır.

1833'te büyük Rus şairi Alexander Sergeevich Puşkin şunları yazdı: ünlü şiir Senato Meydanı'ndaki Peter I anıtına ikinci adını veren "Bronz Süvari".

Petersburg'daki Peter I anıtının yaratılış tarihi

Bu görkemli anıtın yaratılış tarihi, kendisini Büyük Peter'in fikirlerinin halefi ve devamı olarak gören İmparatoriçe Catherine II'nin saltanatına kadar uzanır. Reformcu çarın anısını sürdürmek isteyen Catherine, Peter I'e bir anıt dikmesini emrediyor. Babaları büyük Fransız düşünürler Diderot ve Voltaire olarak kabul ettiği Avrupa eğitim fikirlerinin hayranı olan imparatoriçe Prens Alexander Mihayloviç Golitsyn'e talimat veriyor. Büyük Peter'e bir anıt dikebilecek yetenekli bir heykeltıraş seçme önerileri için onlara başvurmak. Metreler, 6 Eylül 1766'da bir binicilik heykelinin oluşturulması için bir sözleşme imzalanan heykeltıraş Etienne-Maurice Falconet'i oldukça küçük bir ücret karşılığında - 200.000 libre önerdi. Anıt üzerinde çalışmak için, o sırada zaten elli yaşında olan Etienne-Maurice Falcone, on yedi yaşında genç bir asistanı Marie-Anne Collot ile geldi.

Etienne Maurice Falcone. Marie-Anne Collot'un büstü.

İmparatoriçe Catherine II'ye anıt, Peter I'in elinde bir çubuk olan bir Roma imparatoru olarak tasvir edilmesi gereken bir binicilik heykeli olarak sunuldu - bu, kökleri M.Ö. hükümdarların yüceltilmesi Antik Roma. Falcone farklı bir heykel gördü - dinamik ve anıtsal, içsel anlamı ve plastik çözümünde yeni Rusya'yı yaratan adamın dehasına eşit.

Heykeltıraşın notları, yazdığı yerde kaldı: “Kendimi yalnızca, elbette her ikisi de olmasına rağmen, ne büyük bir komutan ne de kazanan olarak yorumlamadığım bu kahramanın heykeliyle sınırlayacağım. memleketinin yaratıcısı, kanun koyucusu, hayırsever şahsiyeti ve insanlara gösterilmesi gereken budur.Kralım değnek tutmuyor, lütufkâr sağ elini gezdiği memlekete uzatıyor. kaidesi olarak hizmet eden kaya - bu, üstesinden geldiği zorlukların amblemidir."

Bugün, tüm dünyada St. Petersburg'un bir sembolü olarak bilinen Bronz Süvari anıtı - bir kaya şeklinde bir kaide üzerinde büyüyen bir at üzerinde uzanmış kolları olan imparator, o zaman için kesinlikle yenilikçiydi ve hiçbir şeye sahip değildi. Dünyadaki analoglar. Anıtın ana müşterisi İmparatoriçe Catherine II'yi parlak kararının doğruluğuna ve büyüklüğüne ikna etmek için ustanın çok çalışması gerekiyordu.

Falcone, atlı heykelin modeli üzerinde üç yıl çalıştı. asıl sorun usta, atın hareketinin plastik bir yorumuydu. Heykeltıraşın atölyesinde, Bronz Süvari'nin kaidesinde olması gereken aynı eğim açısına sahip özel bir platform inşa edildi, ata binen biniciler onları yukarı kaldırdı. Falcone, atların hareketlerini dikkatlice gözlemledi ve dikkatli eskizler yaptı. Bu süre zarfında Falcone, heykelin birçok çizimini ve heykel modelini yaptı ve tam olarak Peter I anıtı için temel alınan plastik çözümü buldu.

Şubat 1767'de Nevsky Prospekt'in başında, Geçici Kış Sarayı'nın bulunduğu yerde, Bronz Süvari'yi yapmak için bir bina inşa edildi.

1780 yılında anıtın maketi tamamlanmış ve 19 Mayıs'ta heykel iki haftalığına halka açılmıştır. St. Petersburg'daki görüşler bölündü - bazıları atlı heykeli beğendi, diğerleri geleceği eleştirdi ünlü anıt Peter I (Bronz Süvari).

İlginç bir gerçek, imparatorun başının Falcone'nin öğrencisi Marie-Anne Collot tarafından şekillendirilmesi, II. Catherine'in Peter I'in portresinin versiyonunu beğenmesi ve İmparatoriçe genç heykeltıraş için ömür boyu 10.000 livre emekli maaşı atadı.

Bronz Süvari kaidesinin ayrı bir tarihi vardır. Peter I anıtının yazarının fikrine göre, kaidenin, Büyük Peter'in önderliğinde Rusya'nın denize erişimini simgeleyen, dalga şeklinde doğal bir kaya olması gerekiyordu. Taş monolit arayışı, heykelsi bir model üzerinde çalışmaya başlanmasıyla hemen başladı ve 1768'de Lakhta bölgesinde bir granit kaya bulundu.

Köylü Semyon Grigorievich Vishnyakov'un granit monolitinin keşfini bildirdiği bilinmektedir. Yerel halk arasında var olan bir efsaneye göre, bir zamanlar bir yıldırım granit bir kayaya çarptı ve onu "Gök Gürültüsü Taşı" adının ortaya çıktığı parçaladı.

Taşın kaide için uygunluğunu incelemek için, anıt için katı bir granit kütlesi kullanmayı öneren mühendis Kont de Laskari, Lakhta'ya gönderildi, ayrıca ulaşım planının bir hesaplamasını yaptı. Fikir şuydu - taşın bulunduğu yerden ormanda bir yol döşemek ve onu körfeze taşımak ve ardından su yoluyla kurulum yerine teslim etmek.

26 Eylül 1768'de, ilk önce tamamen kazıldığı ve kırılan parçanın ayrıldığı, Peter I (Bronz Süvari) anıtı için bir kaide görevi görmesi beklenen kayayı hareket için hazırlama çalışmaları başladı. Petersburg'da.

1769 baharında, Thunder-Stone, kaldıraçların yardımıyla ahşap bir platform üzerine kuruldu ve yaz boyunca yolu hazırladılar ve güçlendirdiler; don vurduğunda ve yer donduğunda, granit monolit körfeze doğru hareket etmeye başladı. Bu amaçlar için, bakır kaplı oluklu ahşap raylar boyunca hareket eden otuz metal bilye üzerine oturan bir platform olan özel bir mühendislik cihazı icat edildi ve üretildi.

İmparatoriçe Catherine II'nin huzurunda nakliyesi sırasında Thunder Stone'un görünümü.

15 Kasım 1769'da granit devinin hareketi başladı. Kayanın hareketi sırasında 48 usta tarafından yontulmuş ve kaide için tasarlanan şekli verilmiştir. Bu çalışmalar taş ustası Giovanni Geronimo Rusca tarafından denetlendi. Bloğun hareketi büyük ilgi uyandırdı ve St. Petersburg'dan insanlar özellikle bu eylemi görmeye geldi. 20 Ocak 1770'de İmparatoriçe Catherine II, Lakhta'ya geldi ve 25 metre altına taşınan kayanın hareketini şahsen gözlemledi. Kararnamesine göre, "Thunderstone" u taşımak için yapılan nakliye operasyonu, "Cesaret gibidir. 20 Ocak 1770" yazılı bir madalya ile işaretlendi. 27 Şubat'a kadar, granit monolit, su yoluyla St. Petersburg'a gitmesi gereken Finlandiya Körfezi kıyılarına ulaştı.

Kıyıdan, sığ sularda körfeze dokuz yüz metre giden özel bir baraj inşa edildi. Kayayı suda hareket ettirmek için, düz tabanlı büyük bir gemi yapıldı - üç yüz kürekçinin gücüyle hareket eden çocuk arabası. 23 Eylül 1770'te gemi, Senato Meydanı yakınlarındaki sete demir attı. 11 Ekim'de Bronz Süvari'nin kaidesi Senato Meydanı'na kuruldu.

Heykelin kendisinin dökümü büyük zorluklar ve başarısızlıklarla gerçekleşti. İşin karmaşıklığı nedeniyle, birçok usta dökümcü heykeli dökmeyi reddederken, diğerleri üretim için çok yüksek bir fiyat istedi. Sonuç olarak, Etienne-Maurice Falcone'un kendisi döküm işi okumak zorunda kaldı ve 1774'te Bronz Süvari'yi seçmeye başladı. İmalat teknolojisine göre heykelin içi boş olmalıdır. İşin tüm karmaşıklığı, heykelin önündeki duvarların kalınlığının, arka duvarların kalınlığından daha ince olması gerektiği gerçeğinde yatıyordu. Hesaplamalara göre, daha ağır olan sırt, üç destek noktasına sahip olan heykele stabilite kazandırdı.

Heykeli yalnızca Temmuz 1777'deki ikinci dökümden yapmak mümkün oldu ve son bitirme çalışmaları bir yıl daha yapıldı. Bu zamana kadar, İmparatoriçe Catherine II ve Falcone arasındaki ilişkiler kötüleşti, taçlandırılmış müşteri, anıt üzerindeki çalışmaların tamamlanmasındaki gecikmeden memnun değildi. Çalışmanın hızlı bir şekilde tamamlanması için, imparatoriçe, anıtın yüzeyini son kez kovalayan saatçilik heykeltıraşına yardım etmesi için usta A. Sandots'u atadı.

1778'de Etienne-Maurice Falcone, imparatoriçenin iyiliğini asla geri kazanmadan ve hayatındaki en önemli yaratılışın büyük açılışını beklemeden Rusya'dan ayrıldı - tüm dünyanın şimdi anıt olarak bildiği Peter I anıtı " Bronz Süvari" St. Petersburg'da. Bu anıt, ustanın son eseriydi; başka heykeller yaratmadı.

Anıt üzerindeki tüm çalışmaların tamamlanması mimar Yu.M. Felten - kaideye son şekli verildi, heykelin kurulumundan sonra, mimar F.G. tarafından tasarlanan atın toynaklarının altında ortaya çıktı. Gordeev, bir yılan heykeli.

Büyük Peter'in reformlarına olan bağlılığını vurgulamak isteyen İmparatoriçe Catherine II, kaideyi "Catherine II'den Peter I'e" yazıtıyla süslemeyi emretti.

Anıtın Peter I'e açılması

7 Ağustos 1782'de, tam olarak I. Peter'ın tahta çıkışının yüzüncü yılında, zamana karar verildi. büyük açılış anıt.

Anıtın İmparator I. Peter'a açılması.

Senato Meydanı'nda birçok vatandaş toplandı, yabancı yetkililer ve Majestelerinin üst düzey yakın ortakları oradaydı - herkes anıtı açmak için İmparatoriçe Catherine II'nin gelişini bekliyordu. Anıt, özel bir keten çitle görüşten gizlendi. Prens A. M. Golitsyn komutasındaki muhafız alayları askeri geçit töreni için sıraya girdi. İmparatoriçe tören kıyafetleriyle Neva boyunca bir tekneyle geldi, halk onu alkışlarla karşıladı. Senato binasının balkonuna yükselen İmparatoriçe Catherine II bir işaret verdi, anıtı örten peçe düştü ve Büyük Peter figürü coşkulu insanların önünde belirdi, bir ata binmiş, muzaffer bir şekilde sağ elini uzatarak ve gökyüzüne bakarak coşkulu insanların önünde belirdi. mesafe. Muhafız alayları, Neva setinde bir davulun ritmine göre bir geçit töreninde yürüdüler.

Anıtın açılışı vesilesiyle, İmparatoriçe ölüm cezasına çarptırılan herkese af ve yaşam verilmesi hakkında bir bildiri yayınladı; devlet ve özel borçları nedeniyle 10 yıldan fazla bir süredir hapiste olan mahkumlar serbest bırakıldı.

Anıtı tasvir eden bir gümüş madalya verildi. Madalyanın üç kopyası altınla döküldü. II. Catherine, anıtın yaratıcısını unutmadı, kararnamesi ile altın ve gümüş madalyalar Paris'teki Prens D. A. Golitsyn tarafından büyük heykeltıraş tarafından sunuldu.

Bronz Süvari, ayağının dibinde gerçekleşen sadece kutlamalara ve bayramlara değil, aynı zamanda trajik olaylar 14 Aralık (26), 1825 - Decembrist ayaklanmaları.

Petersburg'un 300. yıldönümünü kutlamak için Peter I Anıtı restore edildi.

Günümüzde, daha önce olduğu gibi, St. Petersburg'da en çok ziyaret edilen anıttır. Senato Meydanı'ndaki Bronz Süvari, genellikle şehir kutlamalarının ve tatillerinin merkezi haline gelir.

Bilgi

• Mimar

  Yu.M. Felten

• heykeltıraş

  E. M. Falcone

Kişiler

• adres

  Petersburg, Senatskaya Meydanı

Oraya nasıl gidilir?

• yeraltı

  Amiralteyskaya

• Oraya nasıl gidilir

  "Nevsky Prospekt" istasyonlarından, " Gostiny Dvor", "Amiralteyskaya"
  Troleybüsler: 5, 22
  Otobüsler: 3, 22, 27, 10
  St. Isaac Meydanı'na, ardından Alexander Bahçesi üzerinden Neva'ya yürüyerek.

Herkes ünlü İskender"Bronz Süvari" şiirindeki Sergeevich Puşkin, birkaç sanrıların yazarı oldu.
Neden bakır? Bronz, ama dedikleri gibi "Yazılana inan, çünkü onu baltayla kesemezsin."
Yazarın "Avrupa'ya bir pencere açmak" satırına notunda, doğrudan orijinal kaynağa atıfta bulunur - Francesco Algarotti'nin Fransızca sözleri: "Petersburg, Rusya'nın Avrupa'ya baktığı bir penceredir", ancak aşağıdakiler gibi kitlesel bilgi kaynaklarına atıfta bulunur: okul ders kitapları ve tüm çizgilerden ve rütbelerden resmi tarihçiler tarafından desteklenen kötü şöhretli Wikipedia, inatla yayınlıyor: "Avrupa'ya bir pencere açmak için" - slogan AS Puşkin'in "Bronz Süvari" şiirinden, Peter I'in St. Petersburg şehrinin kuruluşunu karakterize eden - Moskova Devletinin ilk limanı", ancak liman Peter zamanında şehirde görünmese de I. ve bugüne kadar Kotlin adasındaki Kronstadt'ta kaldı. 27 deniz mili (47 km.) uzunluğundaki sığ su nedeniyle, Petersburg'a "kapı" (liman - kapı, kapı) denme hakkı reddedildi. ), o zamanlar sadece "Avrupa'ya açılan kapı" olarak kaldı.

Başka bir yanlış anlama:
"Bronz Süvari" şiirinin beşinci notunda Puşkin, Mickiewicz'in şiirine atıfta bulunur. Ve kelimenin tam anlamıyla çeviride "Büyük Peter Anıtı" şiirinden satırlar şöyle:

"Bu mucizeleri yaratan kralların ilkine,
Başka bir kraliçe bir anıt dikti.
Zaten kral, dev şeklinde atılmış,
Bucephalus'un bronz sırtına oturdu
Ben de at sırtında girebileceğim yerler arıyordum.
Ama Peter kendi topraklarında duramaz..."

Peter'ın en sevdiği atın Lisette olduğu bilinmesine rağmen, Mickiewicz, Büyük İskender'in en sevdiği atının adından nedense bahseder ve daha sonra bu attan doldurulmuş bir hayvan yaparlar.

Çar Nicholas I, "Bronz Süvari" şiirinin sansürü olarak görev yaptı.Bir nedenden dolayı, Peter I ile ilgili olarak "idol" kelimesinin kullanılmasını yasakladı.
Belki kral, ata binen kişinin (Peter'ın değil) bir zamanlar gerçekten bir halk idolü olduğunu biliyordu?

İşte bir tesadüf daha.

Peter I elini öyle bir şekilde tutuyor ki içine bir mızrak sokmak kolay, orada oldukça uyumlu görünecek.

At, yılanın sırtına bastı. sağ ayak, tıpkı kitabın dediği gibi. Ve elin ve başın pozisyonunu düzenlemek o kadar zor değil. Tüm anıtların A. Makedon zamanından kalma bir pelerini (pelerini) yoktur. Ve bu tamamen farklı bir kahraman

George Muzaffer

Ve işte "Peter's" Altyn (üç kopek).

Ancak bu, Korkunç İvan V Vasilyevich'in bir kuruşudur.

Ve işte Wikipedia'da herkes tarafından bilinen III. İvan'ın mührü.

Rehberlerin bir taşa yıldırım düşmesiyle ilgili uydurdukları efsane de utanç vericidir. Thunder-stone adı, iddiaya göre bir yıldırım çarpması nedeniyle ortaya çıktı. Daha doğrusu, yıldırım, olduğu gibi çok karmaşık bir çatlak oluşturan kaidenin ön granit önekini açıklar.

Şaşırtıcı bir şekilde, çatlak tam olarak granitin farklı renk (kimyasal ve kristal) yapılarının sınırı boyunca uzanır ve genişlemiş kapanımlar bandı da bu sınırda aniden ve doğal olmayan bir şekilde kopar.

Ve en önemlisi... Anıtın böyle bir granit ek parçası yok, önde ve arkada iki tane var.

Buraya bak

Tarihsel versiyon şöyle diyor: Bir taş kendi kendine yalan söylüyordu, ona yıldırım çarptı ve sonra, bir peri masalında olduğu gibi, içinden geçen bir çatlak, kristallerin rengini, yapısını, yönünü, hatta tane boyutunu bile değiştirdi ... İnan bana ? Eğer evet ise, o zaman şehrin inşasının tüm kurgusal tarihi de doğrudur. Eklenen parça daha çok anıt kaidesinin ön ve arka kısımlarının tahrip edilmesinden sonra yapılan restorasyon sonucu gibi görünmektedir. Kaidenin tüm görünümü, işlemesi ve etrafına döşenen dalgalı levhalar, bir zamanlar sadece vahşi bir kayayı değil, bir dalga tepesini betimlediğini, ancak yıkıldığını gösteriyor.

Belki de başlangıçta şöyle görünüyordu:

Öndeki keskin bir taş yongası, tabanın pürüzsüz özelliklerinin yanında çok doğal görünmüyor, daha çok benziyorlar deniz dalgası tarak olmadan.

Ayrıca toynak altındaki yılan, sembolik olmaktan çok komik görünüyor.

Büyük ölçekler - ejderhalara daha yakın.

Ve pulsuz kafa genellikle doğal görünmüyor.

Atın ve binicinin telkari detaylarını çizebildiler ve yılanla birlikte, hack çıktı, belki de Falcone'un tek gücü yılandır? Tarih onun bir yılan bile atmadığını söylese de, o yaptı. Fyodor Gordeev. Resmi kaynaklardan:Peter'ın atlı heykelinin modeli, 1768-1770 yıllarında heykeltıraş Etienne Falcone tarafından yapılmıştır. Peter'ın kafası öğrencisi Marie-Anne Collot tarafından yontuldu. Fyodor Gordeev, yılanı Falcone'un planına göre şekillendirdi. Heykelin dökümü usta Yemelyan Khailov'un rehberliğinde gerçekleştirildi ve 1778'de tamamlandı. Mimari ve planlama çözümleri ve genel yönetim Yu. M. Felten tarafından yürütülmüştür.

1844'e kadar hiç kimse Catherine'in bu anıtı Vorobyov N.M.'nin resminde Peter I'e sunduğunu bilmiyordu. yazıt hiç yok.

Bir şey daha şaşırtıcı. Bununla birlikte, bu anıtta ve aşağıda ele alacağımız diğerinde Peter, bir Roma togasında pantolonsuz oturuyor ve ne Rus soyluları ne de gemi ustaları böyle kıyafetler giymedi.Bronz Süvari'nin elinin konumu da tanıdık geliyor.

sadece Roma'daki Marcus Aurelius.

Egemen-imparatorun neden böyle bir kıyafete ihtiyacı var? Rus Otokratının pantolonsuz hava atması iyi değil! Üstelik Peter bir at üzerinde oturuyor üzengi olmadan , ve tarihin söylediği: üzengi 4. yüzyılda icat edildi. Buradan, açık bir şekilde şu sonuca varılabilir: binici 4. yüzyıldan daha geç olmamak üzere yaşamıştır ve heykel de 18. yüzyıldan çok daha önce dökülmüş olmalıdır.

Ve egemen ne zaman bu tür silahlara düşkün oldu?

Peter 1 döneminde, orduda hizmet veren kılıç yoktu, kılıçlar vardı.

Buradan şu soru çıkıyor: bronz süvariyi kılıçla kim silahlandırdı?

Bucephalus duruşu size bir şey hatırlatıyor mu?

A. Makedonsky her zaman bir at üzerinde böyle tasvir edilmiştir.

Ve işte Üsküp'teki Büyük İskender Anıtı

Bir kılıç, bir at, bir pelerin, bir atın koşum takımı ve binicinin kıyafetleri size hiçbir şey hatırlatmıyor mu?

Ama gerçek Peter 1,

sevgili kısrağı Lisette'e bu formda oturması gerekiyordu.

Farklı bir açıdan "Bronz Süvari".

(kesinlikle Puşkin değil)

Neva üzerinde bronz parlayan,

Ve belin bulutları çekiyor,

Yağmur suyuyla dolu,

Buradaki toprak ona yabancı.

Granit kaşıntıyı engeller,

Düşman sütunlarından uzak...

Ve yine Makedon Sasha

Eski Babil'e gider.

Büyük Catherine'in bibliyografı Buckmeister Ivan Grigorievich'in notlarından, " o zaten oydu Büyük PETER'in resmi", bu güne kadar hala saklanan, ancak istenen amacı karşılamadı. Sıradan ayak, hangi çoğu bu tür heykeller onaylanır, hiçbir şey ifade etmez ve izleyicinin ruhunda yeni bir saygılı düşünce uyandıramaz. EKATERINA tarafından dikilen anıtın, en asil ve en görkemli şekilde haysiyete karşılık gelmesi gerekiyordu. Rus kahramanının yontulmuş görüntüsüne seçilen ayak, üzerinde vahşi ve uygunsuz bir taş olmalıdır. sağ elini uzatmış bir ata biniyor . Yeni, cesur ve etkileyici bir düşünce! Bir süs olarak taşın kendisi, o zamanki devletin durumunu ve onu yaratanın niyetlerini gerçekleştirirken üstesinden gelmek zorunda olduğu zorlukları hatırlatmalıdır. Seçilen alegorinin konusuna ne kadar uyduğu, Büyük PETER'in bir mührü olduğu gerçeğiyle kanıtlanmıştır. o bir taş ustası olarak tasvir edildi taştan bir kadın heykeli, yani Rusya. Binicinin sakin duruşu, heybetini hisseden ve hiçbir tehlikeden korkmayan kahramanın korkusuz cesaretini ve ruhunu tasvir eder. Öfkeli bir atın taş bir dağın zirvesine ulaşan dörtnala atlaması, onun halindeki yorulmak bilmeyen çalışmasının yaptığı değişikliklerde işlerinin hızını ve başarılı başarısını gösterecektir. Uzatılan sağ el, emir verenin işaretidir. sadık tebaasını ve Anavatan Babasının mülkünün refahını kutsamak. "- bu, bir üniversite değerlendiricisi ve kütüphaneci Imp tarafından bestelenen, Büyük Peter'in yontulmuş binicilik görüntüsü hakkındaki tarihi haberden bir alıntıdır. Bilimler Akademisi, Ivan Buckmeister / Çeviren: Nikolai Karandashev. - St. Petersburg: Tip. Schnor, 1786." Orijinal metin Almancaydı.

Bu metnin söylediğine göre, anıtın görünüşte eğildiği (hatta düştüğü), dedikleri gibi, bakıma muhtaç durumdaydı, bu nedenle restorasyon için gönderildi, bunun sonucunda hafif bir değişikliğe maruz kaldı, yani: kafa ve sağ el testereyle kestiler ve ona farklı bir şekle sahip tamamen yeni parçalar lehimlediler.

İşte gelecek kuşaklar için icat edilmiş, akademik çalışmalara çok iyi uyan bir versiyon

Falcone'un II. Catherine'e yazdığı mektuptan bir alıntı:

Yazar Kaganovich A. Bronz Süvari. Anıtın yaratılış tarihi. - 2. baskı, ekleyin. - L.: Sanat, 1982. s. 150. Anıtın sağlam bir dökümünde baş ve omuz bölgesinde bir dikişin varlığı hakkında her türlü sorusu olabilecek gelecek nesiller için oldukça "uygun bir belge" ...

Bu resmin altındaki metin de kendisi için konuşur.

Kaidenin de restore edilmesi gerekiyordu, düşen kısımların yenilenmesi gerekiyordu, önde büyük bir parça ve arkada daha küçük bir parça.

Başka bir olay beni çok şaşırttı, kendiniz görün

Rus imparatoru ünlü eğik şapkasına daha çok yakışırdı, sadece defne çelengi takmakla kalmadı, yaşamı boyunca imajıyla bu formda resimlere izin vermedi.

Peter at üstünde mi, değil mi?

Kim hala tüm dünyada böyle tasvir edilmeyi seviyor?

Hikayeyi hatırlayın: 1798'de Napolyon Mısır'a bir sefer sırasında Malta'yı ele geçirdiğinde, tarikatın şövalyeleri Rus İmparatoru Paul I'e Kudüs Aziz John Nişanı'nın Büyük Üstadı rütbesini alma talebiyle döndüler. hangi ikincisi kabul etti. 1798'in sonunda, Rus imparatoru Paul I, Malta Tarikatı'nın Büyük Üstadı ilan edildi. İşte bahsettiğim şey bu: 17. yüzyılın sonunda, A. Makedonsky anıtı ortadan kayboluyor ve 18. yüzyılın ortalarında, Peter 1'in güncellenmiş bir anıtı ortaya çıkıyor. Ya da belki yenilemeden önce tam olarak yukarıdaki resimdeki gibi görünüyordu? Başka bir nüans, Roma zırhındaki bu savaşçı, alıştığımız gibi bir yılanı değil, bir griffini - Büyük Tartaria'nın bir sembolü.

Bu ne için?

Onarımda kullanılan yapı malzemelerinin kalıntıları ise henüz kaldırılamadı.

Tarih bunu gizlemiyor: Peter'ın başı, heykeltıraş E. Falcone'nin öğrencisi Marie Ann Collot tarafından oyuldu. Fyodor Gordeev, yılanı Falcone'un planına göre şekillendirdi. Heykelin parçalarının dökümü usta Emelyan Khailov'un rehberliğinde gerçekleştirildi ve 1778'de tamamlandı. Mimari ve planlama kararları ve genel yönetim Yu. M. Felten tarafından yürütüldü ... ve aşağıdaki imza: Anıtın yazarı Etienne Falnon. İlginç, değil mi?

Daha önce hiç böyle bir işi yapmak zorunda kalmamış olan Falcone, anıtın ince ayarını kendisi yapmayı reddetti ve gelmesini bekledi. fransız ustası B.Ersman. Üç çırak eşliğinde teker, 11 Mayıs 1772'de, başarıyı garanti etmek için gerekli her şeye sahip olarak geldi: "toprak, kum, kil ...". Ancak, uzun zamandır beklenen usta, heykeltıraşın gereksinimlerini karşılayamadı ve kısa süre sonra Felten'in ısrarı üzerine kovuldu. Ersman, kendisine verilen görevi yerine getirmeyi reddetti. Bundan böyle her şey hazırlık çalışmaları döküm, Falcone tarafından gerçekleştirildi. Durumun ve ilişkilerin gerginliğini değerlendirmek aktörler, heykeltıraştan 3 Kasım 1774 tarihli II. Catherine'e, himayesine hitap eden bir mektubu alıntılamanız gerekiyor: “En Merhametli İmparatoriçe, geçen ayın başında Bay Betskoy, tamamlanmasıyla ilgili taleplerimi Felten aracılığıyla yazmamı emretti. heykelin dökümü (burada “değişiklikler” olarak okunmalıdır), bu formalite bana gereksiz görünse de, yine de hemen bir mektup gönderdim ve bir kopyasını da ekledim, çünkü o zamandan beri bir cevap almadım. Yüce himayeniz olmadan, benden her gün daha fazla nefret eden bir adamın insafına kalmış durumdayım ve eğer Majesteleri beni daha fazla görmek istemiyorsa, sonunda bir patron bulan herhangi bir yabancıdan daha kötü burada yaşamak zorunda kalırım. "

Falcone'un kendisi anıt hakkında şunları yazdı: “Anıtım basit olacak ... Kendimi sadece bu kahramanın heykeliyle sınırlayacağım. Ne büyük bir komutan olarak ne de kazanan olarak yorumluyorum. gerçi, elbette, o ikisi de idi. Yaratıcı-kanun koyucunun kişiliği çok daha yüksek…”. burada hesapta "büyük komutan ve kazanan" Falcone açıkça kaymasına izin verdi. Heykeltıraş, fikrin gerçekliği için Bronz Süvari pelerininin kıvrımlarından birine "1778 Parisli Etienne Falconet tarafından yontulmuş ve dökülmüş" yazısını kazımıştır.

O zamanlar tutkular bunlardı, ancak Puşkin'in aynı adlı şiiri sayesinde anıtın kökenini tahrif etme girişimi %100 başarıydı.

Kuzey başkentinin tüm manzaralarını görmek isteyen turistlerin çoğu, Peter 1'i tasvir eden efsanevi anıt Bronz Süvari'nin St Petersburg'da tam olarak nerede olduğuyla ilgileniyor.Şehrin bu sembolü iki yüzyıldan fazla bir süredir var ve birçok efsane ve efsane tarafından desteklenmektedir.

A. S. Puşkin'in aynı adlı ünlü şiirine adanan ünlü heykeli bulmak zor değil. Bronz Süvari anıtı bunlardan birinde yer almaktadır. merkez kareler Petersburg - eski Decembrists Meydanı (şimdi Senato Meydanı) - açık bir meydanda. Batı kısmından geçen İskender Bahçesi'nden ona ulaşmak çok uygundur.

Bronz Süvari'nin St. Petersburg'daki tam adresi: Senatskaya Meydanı, St. Petersburg, RF, 190000.

Bronz Süvari, anıtın yaratılış tarihi

Olağanüstü bir hükümdarın anısını sürdürmek için tasarlanmış bir anıt yaratma fikri, İmparatoriçe Catherine II'ye aittir. Böyle sorumlu bir konunun yalnızca kendisine emanet edilebileceğine inanıyordu. gerçek usta. Böyle bir kişiyi arayan İmparatoriçe'nin sırdaşı Prens Golitsyn, yardım için o zamanın Fransız kültürünün saygıdeğer temsilcileri Diderot ve Voltaire'e döndü. Büyük filozoflar, kraliyet muhabirleri Etienne-Maurice Falcone'ye tavsiyede bulundular - o zamanlar çok iyi bilinmeyen heykel kompozisyonlarının yazarıydı.

Falcone, porselen üretimi için bir fabrikada çalıştı, ancak derinlerde, anıtsal sanatta elini denemeyi uzun zamandır hayal ediyordu. 1766'da, ödülünün sadece 200.000 lira olduğu bir bronz anıtın oluşturulması için II. Catherine temsilcileriyle bir sözleşme imzaladı.

İlginç bir şekilde, Etienne-Maurice, daha sonra oğluyla evlenen yetenekli 17. öğrenci Marie-Anne Collot ile Rusya'ya geldi. Heykeltıraş ile genç asistanı arasındaki ilişki hakkında çeşitli söylentiler dolaştı ve her zaman iyi olmayanlar.

Rus otokrasisinin sembolünün nasıl görünmesi gerektiğine dair görüşlerin çok farklı olduğu ortaya çıktı:

• Bölüm İmparatorluk Akademisi Art Belsky, Peter I'in görkemli bir şekilde ayakta ve elinde bir asa ile tasvir edilmesi gerektiğine inanıyordu.
• İmparatoriçe Catherine II, selefini at sırtında görmek istedi, ancak her zaman elinde kraliyet gücünün sembolleri vardı.
• Eğitimci Diderot, bir heykel yerine alegorik figürlerle büyük bir çeşme yaratmayı amaçladı.
• Mütevazı memur Shtelin, Sanat Akademisine bir mektup gönderdi ve burada imparatorun heykelini Dürüstlük ve Adalet gibi erdemlerin görüntüleri, ayakları altında çiğneyen ahlaksızlıklar (Övünme, Aldatma, Tembellik, vb.)

Bununla birlikte, gelecekteki anıtın yazarı Bronz Süvari, yaratılışının nasıl görünmesi gerektiği konusunda kendi fikrine sahipti. Falcone, imparator imajının alegorik yorumunu terk etti ve onu ülkesinin refahının büyük bir yasa koyucusu ve koruyucusu olarak göstermeyi amaçladı. Tasarım gereği heykelsi kompozisyon, insan iradesinin ve aklın temel doğal güçler üzerindeki zaferini göstermesi gerekiyordu.

Bronz Süvari heykeltıraş Etienne Maurice Falcone

Falcone, St. Petersburg'daki Bronz Süvari'nin yaratılmasına çok sorumlu bir şekilde yaklaştı. Heykelin modeli, 1768-1770 yıllarında İmparatoriçe Elizabeth'in eski yazlık konutunun topraklarında oluşturuldu. Anıt için atın prototipi, kraliyet ahırlarının süslemeleri olarak kabul edilen iki Oryol paça Brilliant ve Caprice idi. Heykeltıraşın talebi üzerine, yüksekliği pratik olarak gelecekteki kaide ile çakışan bir platform yapıldı. At sırtındaki memurlardan biri kenarına kadar uçtu ve atı arka ayakları üzerine koydu, böylece Falcone atın vücut yapısının ve kaslarının tüm özelliklerini çizebildi.

İmparatorun başı Maria Anna Collo tarafından yontuldu, akıl hocasının seçenekleri II. Catherine tarafından onaylanmadığından. Peter I'in yüzünün geniş gözlü özellikleri, egemenliğin temel niteliklerini yansıtıyordu: cesaret, güçlü irade, yüksek zeka, adalet. Bu iş için İmparatoriçe, yetenekli kıza İmparatorluk Sanat Akademisi üyeliği ve ömür boyu emekli maaşı verdi.

Hükümdarın oturduğu at, Rus usta Gordeev tarafından yapılmış bir yılanı çiğniyor.

Alçı modeli yaptıktan sonra Falcone heykeli dökmeye başladı, ancak bir takım sorunlarla karşılaştı:

• Anıtın büyüklüğünden dolayı, iyi bir üne sahip olan tekerler bile, işin kalitesine kefil olamadıkları için döküm yapmayı reddetti.
• Heykeltıraş nihayet bir asistan bulduğunda - Khailov'un toplarının üretimi için bir usta, alaşımın doğru bileşimini seçmenin çok zor olduğu ortaya çıktı. Anıtın sadece 3 destek noktası olduğu için ön kısmının duvarlarının 1 cm'den kalın olmaması gerekiyordu.
• 1775'te heykel kompozisyonunun ilk dökümü başarısız oldu. Atölyede çalışırken, içinden erimiş bronzun aktığı bir boru patladı. Deliği tıkayan Khailov'un cesareti sayesinde felaket sonuçları önlendi kendi kıyafetleri ve kil ile kapladı. Bu nedenle anıtın üst kısmı iki yıl sonra tekrar dökülmüştür.

Birçok efsane, Bronz Süvari'nin kaidesinin kökenini destekledi. Halk arasında Yıldırım Taşı olarak bilinir. Petersburg'un inşasına ilişkin alternatif tarihsel teorilerde, anahtar yer. Bazı araştırmacılar, Thunder-stone'un küçük Konnaya Lakhta yerleşimi çevresinden şehre taşındığı resmi versiyonun tahrif edildiğini öne sürüyor.

Bununla birlikte, yabancı kökenli olanlar da dahil olmak üzere tarihi belgeler ve görgü tanıkları, Bronz Süvari anıtı için dev granit bloğun işlenmeden önce St. Petersburg topraklarında bulunduğu varsayımını yalanlamaktadır. Onu, bu sitedeki şehrin kurucuları olduğu iddia edilen Atlantislilerin mitolojik uygarlığıyla ilişkilendirme girişimleri asılsızdır. O zamanın teknolojileri, bu kadar büyük bir kayayı bile anıtın dikildiği yere taşımayı mümkün kıldı.

Gök gürültüsü taşı 1600 tondan daha ağırdı ve yüksekliği 11 metreyi aştı, bu nedenle Finlandiya Körfezi kıyılarına özel bir platformda teslim edildi. Birbirine kesinlikle paralel yerleştirilmiş 2 oluk boyunca hareket etti. Bakır alaşımından yapılmış üç düzine büyük top barındırdılar. Platformun hareketi sadece kış zamanı zemin donduğunda ve ağır yüke daha iyi dayandığında. Bu doğal kaidenin kıyıya taşınması yaklaşık altı ay sürmüş, ardından su yoluyla St. Petersburg'a taşınmış ve 1770 yılında meydandaki yerini almıştır. Oymanın bir sonucu olarak, Thunder Stone'un boyutu önemli ölçüde azaldı.

Falcone'un gelmesinden 12 yıl sonra kuzey başkentiİmparatoriçe ile ilişkisi önemli ölçüde kötüleşti, bu yüzden ülkeyi terk etmek zorunda kaldı. Felten, heykelin tamamlanmasını denetledi ve 1782'de büyük açılışı gerçekleşti.

Anıtın sembolizmi ve efsaneleri

Falcone, I. Peter'ı imparator olarak statüsüne uygun aşırı lüks olmadan basit ve hafif bir kıyafetle tasvir etti. Bununla, hükümdarın saygınlığını büyük bir komutan ve kazanan olarak değil, bir kişi olarak göstermeye çalıştı. Eyer yerine at, Peter I sayesinde aydınlanmanın gelişini ve medeniyetin nimetlerini simgeleyen bir hayvan derisi ile kaplanmıştır.

Heykelin başını taçlandırır Defne çelengi ve kemere bir kılıç takılır, bu da cetvelin Anavatan'ı herhangi bir zamanda savunmaya hazır olduğunu gösterir. Kaya, Peter'ın saltanatı sırasında üstesinden gelmek zorunda olduğu zorlukları ifade ediyor. Kaide, İmparatoriçe II. Catherine'e büyük selefine bir övgü olan Rusça ve Latince. Pelerinin kıvrımlarında, anıtın yazarlığına tanıklık eden başka bir yazıt gizlidir. Anıtın ağırlığı 8 ton, yüksekliği ise 5 metredir.

Pek çok efsane, biri Puşkin tarafından aynı adı taşıyan şiirde yansıtılan Bronz Süvari ile ilişkilidir. Bazılarına göre:

• İddiaya göre, heykel kompozisyonunun kurulumundan önce bile, Peter I'in hayaleti, anıtın bulunduğu yerde gelecekteki İmparator Paul I ile tanıştım. Ölen hükümdar, varisini kendisini tehdit eden tehlikeye karşı uyardı.
• 1812'de, şehir Fransızlar tarafından tehdit edildiğinden Bronz Süvari tahliye edilmek üzereydi. Bununla birlikte, imparator Binbaşı Baturin'e bir rüyada göründü ve yerinde kaldığı sürece hiçbir şeyin Petersburg'u tehdit etmediğini söyledi.
• Bazı insanlar, anıtın, Neva'yı sevgili atına "Bütün Tanrım ve benim" sözleriyle atlamaya karar veren Peter I olduğuna inanıyordu. Ancak, karıştırdı ve cezalandırıldığı "Hepsi benim ve Tanrı" dedi. daha yüksek güçler ve hemen meydanda taşlaştı.

bronz atlı nerede

Anıt ücretsiz ziyaret için kullanılabilir. Büyüleyici hikaye heykelin yapılışı ve onunla ilgili efsaneler hakkında Gezi turları Petersburg'un karşısında. Maliyetleri ortalama olarak kişi başı 780 RUR ile grup başına 2800 RUR - 8000 RUR arasındadır (turun süresine bağlı olarak).

Anıta ulaşmanın birkaç yolu vardır:

• Admiralteyskaya metro istasyonundan sola Malaya Morskaya caddesine dönün, ardından sola Dekabristov Caddesi'ne dönün ve ardından Neva kıyılarına doğru sağa dönün. Yolculuk 10 dakikadan fazla sürmeyecektir.
• Nevsky Prospekt metro istasyonundan Griboedov Kanalı boyunca Nevsky Prospekt'in sonuna kadar yürüyün ve Alexander Bahçesi'ne doğru yürüyün.
• 27, 22 ve 3 numaralı otobüslerin yanı sıra 5 numaralı troleybüs de Senato Meydanı'na gitmektedir.

Bronz Süvari, St. Petersburg'daki en popüler cazibe merkezidir ve onsuz şehrin tam bir resmini elde etmek imkansızdır.