Ivan Bunin. Vizitky

Popis

Bol to začiatok jesene, parník "Goncharov" bežal pozdĺž prázdnej Volga. Skoré zabalené, pevne a rýchlo sa kreslili na sivé úniky jej ázijského rozširovača, s jej východným, už natiahnutým brehmi, študentským vetrom, trialou vlajkou na príseve, klobúky, kartách a oblečenie, ktoré išli pozdĺž paluby, pokrčal tvár, Kto mal rukáv a podlahy. A zbytočné a nudné zodpovedajúce parník, jediný čajka - potom letel, vyzeral ako na ostrých krídlach, pre samotný krmivo, potom Kosos umyl do smeru, ako keby neviem, čo sa s ním urobilo v tejto púšti Skvelá rieka a jeseň sivá obloha.

BUNIN IVAN ALEKSEVICH - životopis

Ivan Alekseevich Bunin (10 (22) Október 1870, Voronezh - 8. novembra 1953, Paríž) - Vynikajúci ruský spisovateľ, básnik, honorárny akademik Petrohradskej akadémie vied (1909), Laureát nobelová cena V literatúre z roku 1933.
Životopis
Ivan Bunin sa narodil 10 (22) októbra 1870 v Voronezhu, kde žilo prvé tri roky svojho života. V budúcnosti sa rodina presťahovala do majetku pod Yellus. Otec - Alexey Nikolayevich Bunin, Matka - Lyudmila Aleksandrovna Bunin (Burning Chubarova). Až 11 rokov bolo vyvolané doma, v roku 1881 vstúpi do štvrti District Gymnázia v roku 1885, v roku 1885 sa vracia domov a pokračuje vo vzdelávaní pod vedením staršieho brata Julia. Vo veku 17 rokov začína písať básne, v roku 1887 - debut v tlači. V roku 1889 je k miestnym novinám "Orlovsky Bulletin". Do tejto doby, jeho nepretržité spojenie so zamestnancom týchto novín Barbara Paschenko, s ktorým, na rozdiel od túžby príbuzných, sa pohybujú do Poltavy (1892).
Zbierky "básní" (Eagle, 1891), "Open-AIR" (1898), "LISTOPOPAD" (1901; Pushkinová cena).
1895 - osobne stretol Chekhov, predtým, ako som bol prepisovaný.
V roku 1890 cestoval na parníčke "Chaika" ("kôra s jedlom)) na Dneper a navštívil hrob Taras Shevchenko, ktorého miloval a presunul veľa neskôr. O niekoľko rokov neskôr napísal esej "na" Seagull ", ktorý bol publikovaný v detskom ilustrovanom časopise" Shoot "(1898, č. 21, 1. novembra).
V roku 1899, manželstvo s Annou Nikolanou Zakney (Kaki), dcérou gréckej revolučnej. Manželstvo bolo krátke, jediné dieťa zomrelo vo veku 5 rokov (1905). V roku 1906 BUNIN vstúpi do civilného manželstva (v roku 1922 oficiálne vydaných) s vierou Nikolaevanej Muromtseva, neter S. A. Muromtsev, prvý predseda prvej štátnej Dumy.
V textoch, Bunin pokračoval v klasických tradíciách (zbierka "list", 1901).
V príbehoch a príspevkoch ukázali (niekedy s nostalgickou náladou)
* Svorka noble usy (« ANTONOVSKAYA jablká", 1900)
* Brutálna dedina Village ("Village", 1910, "SUKHODOL", 1911)
* Chýbajúce zabudnutie morálne základy Život ("pán San Francisco", 1915).
* Ostré odmietnutie októbrovej revolúcie a bolševský režim v knihe denníka "Okayan Days" (1918, publikované v roku 1925).
* V autobiografické Romana "Život Arsenyev" (1930) je rekreácia minulého Ruska, detstva a mládeže spisovateľa.
* Tragnosť ľudskej existencie v románoch o láske ("Mitina Love", 1925; Zbierka príbehov "Dark Alley", 1943).
* Preložila "pieseň gayavate" amerického básnika Longfella. Prvýkrát bol publikovaný v novinách "Orlovsky Bulletin" v roku 1896. Na konci toho istého roku noviny publikovali "Song of Gayavate" samostatnou knihou.
Bunin bol trikrát ocenený cenu; V roku 1909 bol zvolený za akademik o kategórii elegantnej literatúry, ktorá sa stala najmladším akademikom Ruskej akadémie.
V lete 1918 sa Bunin pohybuje z Bolshevic Moskva na zamestnaných nemeckých vojsk Odessa. S prístupom v apríli 1919 nestanem do mesta Červenej armády a zostáva v Odese. Víta povolanie Odessa dobrovoľníckej armády v auguste 1919, osobne poďakovať Denikinovi, ktorý prišiel 7. októbra, aktívne spolupracuje s OSVAG (propagandistické-informačné telo) s EMP. Vo februári 1920, v prístupe, Bolshevik opustí Rusko. Emigruje do Francúzska.
Emigrácia bola aktívna sociálna a politická činnosť: Hovoril s prednáškami, spolupracoval s ruskými politickými stranami a organizáciami (konzervatívnymi a nacionalistickými smermi), pravidelne vytlačených publicistických článkov. SPE konal slávny manifest O úlohách ruského v zahraničí, pokiaľ ide o Rusko a Bolshevizmus: Misia ruskej emigrácie.
Veľa a plodne zapojené literárne aktivity, potvrdzuje už v emigrácii titulu veľkého ruského spisovateľa a stať sa jedným z hlavných údajov ruštiny v zahraničí.
Bunin vytvára svoje najlepšie veci: "Mitina Love" (1924), "Sunshine" (1925), "Correnet Elagina" (1925) a konečne "Život Arsenyev" (1927-1929, 1933). Tieto práce sa stali novým slovom v buninskej práce a v ruskej literatúre ako celku. A podľa K. G. ROKOVOSTI "ŽIVOTKA ARZEENYEV" nie je len vrcholom práce ruskej literatúry, ale aj "jedným z nádherných javov svetovej literatúry." Laureát Nobelovej ceny v literatúre v roku 1933.
Podľa Vydavateľstva Chekhovu v posledných mesiacoch pracoval Bunin literárny portrét A. P. Chekhov, práca zostala nedokončená (v knihe: "petish uši a iné príbehy", New York, 1953). Zomrel vo sne o dve hodiny ráno od 7. do 8. novembra 1953 v Paríži. Bol pochovaný na cintoríne St. Geneviev de Boua. V rokoch 1929-1954 Diela Bunin v ZSSR neboli zverejnené. Od roku 1955 - najviac publikovaný spisovateľ "prvý Wave" spisovateľ (niekoľko zbierok diel, mnoho monofónov). Niektoré práce ("cast -ana dni" a iné) v ZSSR sú vytlačené iba v reštrukturalizácii.

Spisovateľ a cudzinec: "Vizitky"

Nasledujúca verzia pozemku o spisovateli a cudzincovi sa pozrieme na príklad "vizitiek", je výrazne odlišný od predchádzajúceho: ak hrdinka "neznámeho priateľa" môže snívať len o stretnutí s Spisovateľ, potom v "vizitkách" toto stretnutie bolo vykonané, ale neskončili tragicky, ale dramaticky. Na "vizitky" Bunin opustil autobiografický komentár:

V júni 1914, môj brat a ja sme išli do Julia na Volrovi zo Saratova do Yaroslavl. A na prvý večer, po večeri, keď šiel brat po palube, a sedel som pod oknom našej kabíny, nejaký roztomilý, rozpačik a neveriaci, malé, tenké, stále mladé, ale už vybledli ženu a povedal to Uznala ma na portréty, s kým som to, že "tak šťastný". Spýtal som sa jej, aby si sadol, začal sa opýtať, kto to bola, odkiaľ si nepamätám, že ona odpovedala - niečo je veľmi zanedbateľné, grófstvo, - sa stal nevedomou a, samozrejme, bez akéhokoľvek účelu, aby jej pomohol, ale brat , ticho sa priblížil a pozrel sa na nás nepáči, že sa trápili ešte viac, rýchlo sa rozlúčilo a odišiel, a brat mi povedal: "Počul som, že ste odmietli ste zamietol perie pred ňou, - znechutenie!" .

Prítomnosť komentára vytvára ilúziu autobiografického rozprávania: Zdá sa, že skutočné spomienky slúžili ako východiskový bod pre príbeh.

"Vizitky" začínajú výrazným a veľkým portrétom protagonistu, spisovateľa. A jeho vzhľad av prírode do určitej miery "predpovedal" krajinný obraz prvého odseku, ktorý je určený, ako v "neznámej priateľke", "geografický" komponent jej sémantiky. Tu, predvolené nastavenia tu tiež pracujú: Ak Rusko chýba v malebných maľbách "neznámeho priateľa" a vo všeobecnosti východne od Európy, v "vizitkách" nie je európske Rusko v "vizitkách", priestorové vektory príbehu "riadené "V opačnom smere: západné, správne," európske "(strmé a kopcovité) je pobrežie Volga zastúpené iba tým, že uvádza o príznakoch - známky nejakého umiestňovania týchto miest, ich civilizácie, ale v vysoký stupeň Ľavá banka je maľovaná: byt, opustený, step, ázijský, s perspektívou v nekonečnom ďalekom k východe, od miesta, kde silný studený vietor fúka. "Čoskoro zabalený za studena, pevne a rýchlo kreslil k sivom únikom ázijského priestoru, s jej východným, už ruže brehne študentský vietor, trilovanú vlajku na príseve ..." (7; 72). A táto nekonečná hladina a súčasná skvelá rieka, tento silný vietor, prenikajú ľahko a zle oblečený v hrdinovi, je v explicitnej harmónii, prekvapivo "ide" k vzhľadu jej satelitov, v ktorých portréte "ázijské" funkcie: "Bol \u003c...\u003e Brunetka Ruská-Východný typ, ktorý sa nachádza v Moskve medzi jej starými komerčnými: Vyšiel z tejto Ludy, hoci nič spoločné s ním už nemalo" (7; 72-73). A ďalej, ako to bolo, "primitívna" sila, ktorá sa objavuje v ručke sofistikovanej intelektuáže, v ktorej sa uhádne niečo ázijské a spoločné človeka, určí a neočakávaný charakter a samotný mŕtvica: "Išiel som k nej smerom k širokým krokom "(7, 73)," s niektorými chamtivosťou kontrolou "(7, 74)," držte rukoväť pevne, pod tenkou kožou, z ktorých všetky kosti cítili "(7, 76)," Takmer ju na tvári " (7; 76).

Hrdina "vizitiek" oklamať očakávania: od "Roman" s spisovateľom by bolo očakávať, že "kniha", nie "brutálny" a "ázijský". Ale je to "ázijský", je označený jeho témou, ktorá dokonca aj krása "ruského" raňajok patrí ("... udusenie pohárov vína pod chladným zrnitým kaviárom s horúcim calch" - 7; 74). Portrét hrdinu v "vizitkách" súčasne a špecificky maľoval a je kolektívne rozptyľovaný. Niektoré z jeho funkcií môžu nakúpiť na Kuprin, ktorý dôsledne podporoval Tatar, KuLUCHAKOVSKY líniu svojej biografie, niečo núti niečo si zapamätať Chekhov: Spisovateľ "vizitiek", ako on, vyšiel z "Trade Luda" a niektoré úvahy sú udržiavané v duchu súčasných repliky trigorínu. Okrem toho, v memoárskej knihe o Chekhove, je tu aj portrét spisovateľa v tónoch "ázijských", zdá sa, že ázijský Bunin sa stáva neustálym vstupom ruského spisovateľa:

V ňom, ako sa mi to vždy zdalo, bolo dosť nejakého východu východného dedičstva, - posudzoval na osoby svojich sekretárnych príbuzných, podľa ich trochu šikmých a úzkych očí a vynikajúcich truhly. A on sám bol vykonaný v priebehu rokov, ako je stále viac a veľmi skoro, pretože má rád východných ľudí (9; 170).

Vo Volzhskej krajine sa venuje vetru, vietor sprevádza tému hrdinu, spontánny princíp v ňom. Ak porovnáte autobiografický komentár s príbehom, ukazuje sa, že Bunin "rozvíjaný" parník v opačná strana: V memoárs, ide hore do VOLGA ("Z Saratov do Yaroslavl") a v príbehu - dole, ktorá je viditeľná v povahe pohybu ("Ran cez prázdnu Volga ...") a podľa Ako fúka východný vietor ("na nos, na vetre"). Nastavenie parníka po rieke, BUNÍN zvyšuje intenzitu pohybu, čo je dôvod, prečo hrdina stojí na palube je ešte viac zlúčený s ruským, Volzhskaya, slobodným a nepredvídateľným "ázijskými" prvkami.

Expozícia príbehu sa vyznačuje klamlivou jasnosťou so zjavnou opozíciou hrdinov a hrdinovou: "On šiel osamelý solídny čin, na drahé a trvanlivé topánky, v čiernom chevyotovat kabáte a kockovaný anglický caxting ..." ( 7; 73), povedal:

... Zdalo sa, že stúpa zo schodov zo schodov, zo spodnej časti paluby, z tretej triedy, čierny lacný klobúk a pod ňou, roztomilá tvár jednej, s ktorou sa náhodou stretol v noci \u003c... ... \u003e Všetko stúpajú na palubu, bola trápna a išla ... (7, 73).

Skutočnosť, že v prvej fáze skromne oblečená hrdinka stúpa voči hrdinovi z dolnej paluby, znižuje ju, núti sa, že sa zdá, že sa zdá nevinná obeť. Avšak, v hrdinom v rovnakom čase ako "ázijská" vášeň, úplne iný pocit sa stále prejavuje: skutočná neha a škoda pre bledú krásu tohto provincie, vracia sa zo Sviyazhsk ("Čo roztomilý a nešťastný," si myslel ... "- 7; 75). Opačné pocity - bezohľadné lákavé a škoda sa navzájom indukujú.

Začiatok dialógu spisovateľa a jeho spoluobčanov sú plné provokácií od hrdinu, dokonale rozumie, ako to bolo mať zlý provinčný známy s slávnym spisovateľom, ktorý sa stal v deň predtým: "- Ako ste vedeli, ako odpočívať ? - Povedal hlasno a odvážne na cestách, "a dostane zábavné a dotýka sa jeho jednoduchosti a neskúsenej loli:" - vynikajúce! - Odpovedala na rovnomerne zábavu. - Vždy som spať ako zem "(7, 73), ale v ďalšom replike Heroine pripúšťa, že nespí, a" všetko sníval! " (7; 73). Neskôr sa stáva jasným: nielen hrdinským, ale hrdinom sa nemohol oslobodiť od dojmu stretnutia: "Pripomenul ju v noci ..." (7; 74).

Text je navrhnutý tak, že v prvom rade sa čitateľ ponorí do sveta spisovateľa oveľa viac ako vo svete hrdinky: repliky dialógu sú rozprestreté svojimi myšlienkami a pocitmi, vidíme jeho spoločníka s jeho očami; Vzhľad spisovateľa je priepustný a ostrosť, takže jeho názor je ideálny pre rozprávanie, dominuje. Ale naivná jednoduchosť hrdinstva, ako to bolo, nevyžaduje prenikanie do svojho vnútorného sveta, ktorý sa zdá byť otvorený. Silná pozícia hrdinu v dialógu robí hrdinstvo ešte bezbranné. Ale jeden z hlavných prameňov príbehu, podľa nášho názoru, je nepostrehnuteľná a postupná inverzia: Heroine je čoraz viac prepustený zo podriadenej pozície, čím sa pozornosť, napriek tomu, že jeho obeta, slabosť, dokonca aj absurdnosť, nezmiznú. Takéto inverzie sa nachádzajú aj v iných veciach Bunina, takže v "živote Arsenyev" Hlavná hrdinka Roman, Lika sa objavuje na konci predposlednej časti (vo štvrtej z piatich kníh románu), Je úplne podriadený Arsenyev, pretože príbeh sa vykonáva z jeho tváre, a od - tento svet tváre sa zdá jednoduchší, pekný a viac ako komplexný a hromadný svet Arsenyeva. Konečný román je však usporiadaný takým spôsobom, že obraz tváre sa pohybuje Arsenyev, vyplní všetok svoj "I", stáva sa symbolom všetkých udalostí, ktoré sa vyskytli v románe. Niečo podobné možno pozorovať v "vizitkách".

Slávny typ "skazenej nevinnosti", napríklad v literatúre, napríklad "začarovaný Nimble" (ako v "Lolita" a "ADE" NABOKOV), alebo ešte viac tradičných pre ruštinu klasická próza "Innocent prostitútka", ktorá sa nachádza v Bunine ("Madrid", "Traja rubľov", "Druhá kávovar"), sa hrá v "vizitkách". Ale tu "skazená nevinnosť" komplikujú čisto buninovým motívom odchodu, zmizne, umierajúce, "vo veku" krásy, ktorá má elégy pôvod, sa zmení na elegický patos vynikajúceho a smutného väzenia. Elegy motívy vám umožňujú spojiť hrdinstvo "vizitiek" s hrdinkou "neznámeho priateľa", ktorý tiež zažíva tento pocit utopenia a nenaplneného života: "A všetko je ľutovalo: Čo je všetko? Všetko prechádza, všetko prejde, a všetko je márne, ako môj večný čaká na niečo, čo ma nahrádza život "(5; 92). Láska, ktorá svieti "rozlúčkovým úsmevom", sa nachádza v Bunine v rôznych možnostiach: Často Bunin píše o láske a spolu s ňou a mládežou, ktorá zostala v minulosti, brúsená, a objavili sa mnohými semi-svetlými mmónov. V "Život Arsenyev" hrdina, jediný čas po smrti ju vidí vo sne: "Bola to dlhoročná, v čase nášho zdieľaného života a generála mládeže, ale v jeho tvári bola už kúzla fading krása "(6; 288).

Zloženie príbehu bunínu je organizovaná rovnakými technikami dočasných permutácií a útesov, ktoré boli opísané L. S. Vygotsky v príklade "ľahkého dýchania". Pokračovanie L. S. Vygotsky, A. K. Zholkovsky hovorí o "posun" "montáž obrázkov", o "dočasných" nesprávch ", o" zmiešaní dočasných plánov (dnes a zajtra) "a nakoniec, o" prekonávaní času, "" oslobodenie od času A ZÁKAZNÍKA FAANCE ", charakteristika poetiky Bunin. V "vizitkách" "dnes" a "zajtra" sú tiež úprimne zamiešal. Scéna v jedálni sa rýchlo mení a zmätená dočasnými vrstvami, je tam v pamäti spisovateľa včera, ktorá je dnes naklonená, čo je v objeme. Repliky o mene, manžela, sestra vyskočí vo vedomí spisovateľa, keď breakslace s jeho spoločníkom v jedálni, ale v skutočnosti boli vyslovovaní v predvečer veku, keď bol hrdina a cudzinec spolu na palube . To je dôvod, prečo sú frázy rozbité, nie sú úplne reprodukované, ale aj fragmentárne, tak sa zlúčili s prítomnosťou, že vyhorel degraduje minulosť z súčasného, \u200b\u200bvčera z dnešného času s dočasnými markermi "včera", "teraz":

Tak sa spýtal a včera 〈…〉:

- Môžete zistiť, aké je tvoje meno?

Rýchlo povedala svojmu patronymnému menu.

- Vráťte sa niekde?

- Bol v sviyazsku na sestre, jej manžel zrazu zomrel, a ona, vidíte, zostal v hroznej pozícii ...

Najprv bola tak zmätená, že všetko sledované niekde v diaľke. Potom začala odpovedať na odvážnejší.

- Ste tiež ženatý?

〈…〉 Teraz, sedí v jedálni, pozrel sa na jej tenké ruky \u003c...\u003e jeho stratené a nadšeli úprimnosť, s ktorou s ním hovorila včera O jeho rodinnom živote, o jej starších (7; 74-76).

Len jedna rozložená fráza znie po raňajkách, a to sa ukázalo byť pridelené, jediný, ktorý sa odkazuje na súčasný okamih, dáva čitateľovi možnosť uhádnuť o pocitoch hrdinky, dá ju do popredia. Okrem toho sa táto replika ukáže, aby silne zdôraznil názov Buninského románu:

Viete, zrazu povedala: "Tak sme hovorili o snoch: Viete, čo som sníval o telocvični? Objednajte si vizitky! Úplne sme odišli, predali zvyšky majetku a presťahovali sa do mesta, a ja som im absolútne musel dať, a sníval som (7, 76).

Ak na začiatku "snov" hrdinky sa zdalo, že je zameraný na spisovateľa ("Všetko sníval!"), Teraz je rovnaká téma podaná inak. Postupne sa ukáže, že "vizitky" sú obaja hrdinovia v nejakom "lyrickom": taká, samozrejme, nemožno osvetliť a obklopený spisovateľom. Ale osud jeho náhodného spolucestujúceho cestujúceho, ktorý patril ku všetkému, starej a bohatú hodinám, ktorý odišiel do zabudnutia, bol pripomenutý niečím, čo bol popísaný Bunin sám svojím osudom, vrátane zrúcaniny generického hniezdo a sen o mládeži a nútení sa sťahovať do mesta. Stojí za to myslieť, prečo Heroin tak chcel vidieť jeho meno vytlačené na kartách? Ako posledné svedectvo, že jej rodina bola stratená? Spôsob, ako "pripomenúť" o sebe, aby sa jeho meno znelo, čím ho zachránil (a sám) od zabudnutia? Vizitky sú súčasťou, ktorá nesie zaťaženie lyrickej témy: Názov na vizitke je skrytá naivná nádej na stelesnenie nekontrolovaného v živote a samotné obchodné karty sú slabo opakujúce sa carte-Postale, Carte-illée, Na ktorom spisovateľ správ je napísaný v "neznámej priateľovi.

Na druhej strane, v skúsenostiach hrdinky, niečo podobné sniam slávy, ktoré sú v pokušení akýmkoľvek písaním. "Pozrite si svoje meno vytlačené" - spisovatelia viac ako raz, vrátane ironicky, zobrazené tento sen o sláve! Na obálke Lee jeho vlastnú knihu, v novinách je poznámka (ako v príbehu Chekhov "Joy"), na vizitkách alebo jednoducho, ako v "Audítore": "... povedzte všetkým, ktorí tam sú Velosamas inak: Senátori a admirály, to je, váš žobrák, žije v takomto mestom Peter Ivanovich Bobchinsky ... ". Na Bunine sa téma písania slávy často rieši v rôznych kľúčoch: ironicky a vážne v rámci toho istého textu. ALTER EGO BUNINA je napríklad hlavnou postavou románu "Život Arsenyev", inšpirovaný a potešený svojou prvou publikáciou, dostane dobrú pozoruhodnú reakciu na jeho verše od obchodníka, ku ktorému prišlo zrno. Obchodník sa začína v spomienkach na jeho mládež a jeho insolventné poetické pokusy:

- ... Som, s povolením povedať, aj básnik. Dokonca aj kniha raz prepustená \u003c...\u003e Pamätám si sám. Bez falošnej skromnosti, poviem, malá som nebol hlúpy ... a čo som napísal? Vytvorte hanbu!

Narodil som sa na púšti Steppe,

V jednoduchej a dusnej chate

Kde namiesto vyrezlého nábytku

Rozptýlené ...

- Dovoľte mi, aby som sa opýtal, aký druh itmu to napísal? Po prvé, false, - nebol som narodený v žiadnej stephe chate ..., po druhé, porovnať chyby s nejakým vyrezávaným nábytkom hlúposti ... a neviem to? Dokonale som vedel, ale nemohol som hovoriť s touto neplechu, pretože to bolo nerozvinuté, nekonkurované ... (6; 139-140)

Citing mojich mladistvých básní, obchodník visí poetickú debut Arsenyev, ale ak si spomeniete, že Rímsky Bunin začína jednoduchým a prísnym - "Pred polstoročím som sa narodil, v stredné Rusko, v obci, v Otcovi nehnuteľnosti ... "(6; 7), potom vo frekvenčnom závoji, výlučne kvôli jednému vzdialenému zavolaniu valca s počiatočnou frázou, presným v každom slove, je tu vážny význam. Rovnaká téma "Narodil som sa v More of Steppe" môže znieť úplne inak: vysoko, výslovne, štýlovo bezchybné a "hanbiť", "non-nečisté", však, bez ohľadu na to, ako je to vyjadrené, hlavná vec - ona je Opakované v rôznych možnostiach, to znamená, že je možné obnoviť spôsoby jedného hrdinu na druhé: teda "I" Arsenyev znásobuje, zachytáva reflexy iných znakov a samo o sebe distribuuje svoje reflexy na celú štruktúru znakov. A v "vizitkách" Téma slávy, tému čisto spisovateľ je hrdinka (a nie hrdina-spisovateľ, ktorý je pozoruhodný) Lyrita je daná a zároveň je téma mierne parodovaná, Byť ďalším smiešným-dieťaťom, "hanebné" gesto Heroine.

Pravdepodobne v "vizitkách" spisovateľ zistí, že spisovateľ zistí v chudobnom sních o slabom odraze jeho (už splnených) snov, čo ho robí cítiť jeho silu vedľa svojej chudoby, zúfalstvo, vyblednutie. Je tiež dôležité, že v príbehu zostáva nie je pomenovaný nielen - všetci známe je meno, ale aj to, a to je zdôraznené druhom mínus recepcia: "- Môžete zistiť, aké je vaše meno? - Rýchlo povedala svojmu patronymnému názvu "(7, 75). Názov nazývaný názov je pravdepodobne navždy, ktorý zostal hrdina v pamäti a nie je vytlačený na vizitkách. "Spot" Titulárne predvolené je prázdne miesto hrdinu v "neznámej priateľke". V názve príbehu, neexistujúce, nenaplnené, a to dáva ilúziu pozemku.

Postupné rozšírenie hrdinky dopredu je trochu iskrenie, že sa snaží po celú dobu, aby sa dostal pred hrdinom. Po prvýkrát vidíme, že jej stúpajú z dolnej paluby na schodoch na poschodí, a pokračovať v príbehu, bude to všetko zvýšiť, sa prejavuje, učiť sa, hrdinovia sa ťažko zmení na miestach, rovnako ako zmenia "včera" a "Dnes." Zmeniť miesta a zájazdy: "Ty" dáva cestu k "Ty" ("Poďme ku mne ..." - 7, 76) a pre prechod na "Ty", hrdina tlačí hypercompentator odvahu hrdinky. Táto odvaha je dôsledkom najčastejších myšlienok čitateľov o spisovateľoch, v ktorých povaha ich povolania znamená "epistemickú prípustnosť". Možno na obraze spisovateľa leží trasa Buninskoy Irony: Ak skutočný spisovateľ by mal byť schopný interne žiť všetky pozemky, potom prečo neumožňovať fiktívneho spisovateľa ešte viac? Mimochodom, aj hrdina a hrdinka sú sústredené, hoci úplne inak: "Odstránenie všetkého? Spýtala sa jej šepot, ako dievča "(7, 76).

Je to "detská" hrdinstvo dáva "iným", dokument, "primitívny", prirodzenej strane prírody, ktorá viaže spisovateľa so všeobecným prírodným a ľudovým svetom, odkiaľ vyšiel a kde nikdy sa to nevráti, zostáva, súčasný spisovateľ, neoddeliteľne spojené s ním. Spolu s oblečením je cudzinec odstránený všetkými kultúrnymi pokrytiami a krytmi, a na jednej strane, scéna v kabíne spĺňa inštinktívne vášnivé túžby, ktoré boli posadnutý hrdinami (najmä spisovateľom) od samého začiatku, ale s , druhá strana, táto scéna je neočakávaná.

Za erotická scéna, drsné a silné vo všeobecnosti pre ruskú prózu a pre Bunin, kritika odsúdila "vizitky", prijmú v nich "nadmerné sledovanie žien". Bez zavolania príbehu, ale na mysli, že ho, F. Stepun píše:

Čítanie "Dark Alley", pamätal som si ... Ohromujúci koniec pätnástej kapitoly druhej časti Arsenyeva: "V našom meste sa vzal opitý azov." "Uzamkol som dvere na oknách, mám ľadovú ruku na okná záclona," vietor potriasol čierny a jarný strom, ktorý kričal a viselled Grac. Nádherné. Namiesto vášenia, Bunin popisuje vietor, ale čítanie tohto opisu, cítite sa v mojom srdci. \u003c...\u003e Ak, spolu s opitý azov vetrom ANDOTHED ROBES, "FALLING PODANIA" A "MALÉ BROKY" sa objavili, vesmírna hudba by bola teraz odrezaná.

"Loneliness" z roku 1915 - ďalší Buninsky text o spisovači a prísnym hrdinom:

Strata spoločníka, cudzinca,

Kúpal v mori vo večerných hodinách

A všetci čakali, že niekto vidí,

Ako vyčerpá, polo-povinnosť,

V Trico, prilepenie na telo, od surfovania.

Stál s odhalenou hlavou

Spisovateľ, ktorý zaviedol na návštevu

Pokus o cigaru a s úsmevom,

Myslel: "Striped Triko

Jej zebra urobila podobnú. "

Obrázok "osamelosti" sa sotva opakuje v expozícii "vizitiek", ale v príbehu spisovateľ, ako pozorne a odmietol za hrdinkou na začiatku, v tom istom čase - tým viac, tým viac - je zachytená, zapojený do vývoja pozemku.

Všeobecne platí, že peripetiká s spisovateľmi a láskou s nimi čitatelia sú rozšírené v hmote, ako aj v elitnej kultúre XIX, a ešte viac ako XX storočia. Obmedzíme sa na zmienku o dvoch najbližších pobrežiach Bunin. Po prvé, toto je príbeh Moopassana "Une Aventure Parisienne", "vizitky" boli napísané pozdĺž "Parížskeho dobrodružstva", ale zároveň ostrý rovesník Mauptasanta bol nahradený jemnou bunínskou farbou, ktorá mení maupassan Príbehy bez uznania a konečné očakávania sa ukázali byť nezávisle podvedené: Buninsky Finals Antitheetic Maupassasanovsky. Po druhé, v "vizitkách", línia Trigorin - Nina Zarechny z "Seagull", už uvedenej vyššie.

Návrat do "extrémnej nehanebnosti" v kabíne, obaja hrdina sa ponáhľal od seba, od seba, od všetkých konvenčných, sa ponorili do oblasti, kde sú sny slávy a slávy okamžite odpisujú, kde, ako sú akékoľvek príznaky Rozdiely, "nula" vizitky. Nevedomé ambície hrdinky sú proti niečomu opačnému a v niečom ako skúsenosti hrdinu, musí byť preč od chaosu "jednoduchého" života, ktorý sa bojí a v ktorom jej príbeh ponechá, potrebuje Ak chcete byť šťastní, že si oslobodiť od sily neosobného osudu, ničím pravdepodobne slávu a bývalé bohatstvo tohto mena, ktoré chcela vytlačiť na vizitky. Nájde sa dve viacmerické toky: Jeden ide dole, hlboko do priepasti, kde smrť a násilie prebýva, a druhý, naopak, sa snaží dostať von hore. Stretnutie, hra opačných smerov simuluje nielen vzťah spisovateľov a ich čitateľov, ale aj obraz celého ruského života, pre ktorý je charakterizovaná obrovská amplitúda vzletu a klesá, ich vzájomná závislosť a správa. V kulmatívnej scéne sa "reportovateľnosť" prenáša na posuvné rovnakého extatického stavu od hrdinu na hrdinu: "Vystrelil si zuby ..." (7, 76), "stláčaním zubov, ona ... "(7, 77) a počiatočný kontrast postační prekonáva hlboký a dramatický pocit fúzie.

Príbeh je zarámovaný dvoma ozvenymi frázami: "... Vyšiel z tohto litra" - Naučíme sa o spisovači v druhom odseku príbehu; "Ona, bez toho, aby sa pozerali späť, bežal dole, v hrubom dave na mólo" (7, 77) - to je posledná veta, všetky udalosti sa uzatvárajú medzi týmito dvoma frázami. Ďalšie tragické konotácie sa pridávajú k tomu, že "hrubý dav" beží, s najväčšou pravdepodobnosťou, dedičným šľachticou a sleduje spisovateľ, ktorý vyšiel z obchodníkov. Nielen spisovateľ z "vizitiek", ale aj niektorí iní hrdinovia Bunin poznatkov zmiešané s láskou nenávisťou vo vzťahu k ženám, ktorého osud odobraje z ich ušľachtilých koreňov, ako v "poslednom dátume", kde stená šľachtica, V Chekhovskom utiahnutí, prijíma opovrhovanie a zadný prejav osoby, ktorá raz miluje a stále ju miluje.

Konečné "vizitky", jeho katarza je rýchly, dvojstupňový návrat hrdinov na "kultúrne", "človek":

Potom, ako jej mŕtvy, dal na posteľ \u003c...\u003e večer, keď parník kotol, kde musela ísť, stála blízko k nemu pokoj, so zníženými riasmi. Bozkával jej studenú rukoväť s láskou, ktorá zostáva niekde v srdci pre život ... (7; 77).

Posledné dva štýly a odsek nálady sú úplne oproti predchádzajúcej scéne. Úplný rozdiel v tonaliite medzi vyvrcholením a finále robí to pocit, že všetko, čo sa stalo v kabíne, bolo "slnko" pre dvoch náhodne sa stretol s ľuďmi, z ktorých každý bol pozastavený z bezprostrednosti, hororu a chaosu extravavy, univerzálnych Život, ale v tom istom čase sa nemôže vyhnúť pokušeniu alebo osudu aspoň okamžitému pochopeniu. Konečné úrovne, absolútne odstraňuje úprimnosť scény v kabíne, vracia hrdinstvo, že naivita a čistota, že ho spisovateľ okamžite videl. Je to finále, ktorá zistí, že je jasné, že dôvera detí cudzinca na spisovateľ nielenže uspokojí s hrdinami všetkého pokrytia dohovorov, ale aj naopak, nesmierne vyvoláva hodnotu dosku "kultúrne", " Literárne "a" umelecké "v hrdinom. A pre hrdinstvo otvára niečo, čo nikdy nevedela a čo sa bojí tvárou v tvár. Akékoľvek zblíženie s idolom je plnené sklamaním a dokonca aj katastrofou: Kreativita znamená silné impulzy slobody na pokraji veci. Ale v sprisahaní "vizitiek", ponorenie v neosobnom chaosu vášne navždy priblížil k hrdinom, pretože sa to deje v tých vzácnych momentoch, keď sú katastroficky vyšívané navzájom opačne.

Vzhľadom k mnohým lyrickým významom, symbolizmom obrázkov, predvolených menách a neexistujúcich "vizitiek", vyrobené v názve, história hrdinov sa obracia z takmer "vulgárneho" cestného dobrodružstva, "l'Aventure" V jedinečnej udalosti, ktorá umožňuje spisovateľa a cudzincovi ísť nad rámec hraníc jeho "I" a byť zajatí prvkami, porovnateľnými, s výnimkou vetra, s priestorovým nekonečnom alebo s priebehom histórie.

Poznámky:

Westway: Chekhov: "Vonia na Heliotrope. Skôr sa pohybujem na fúzy: sprchový zápach, vdovská farba, spomenutá pri opise letného večera "; V Bunine: "... cítil vôňu oparu ... myslenie:" Je potrebné si zapamätať - v tomto opare, vôňa veslá "" (7; 75). Prvýkrát upriamil pozornosť S. Maltsers na všeobecnosť niektorých funkcií v Buninsky Portréty: "Napríklad pri prvom známej s Kuuninou som potešil niečo" zviera "\u003c...\u003e v dave, on berie na vedomie biologickú starostlivosť, "divokosť", podobnosť s gorilou, jeho "s oblúkom", "v živočíšnych čapoch" ("v zvierati" - v perách Bunin najvyšší kompliment) "(Maltsev Yu. Ivan Bunin. 1970 -1953. Frankfurt / Main; Moskau: Possev, 1994. S. 17-18.) Jolkovsky A. K. "Jednoduché dýchanie" Bunin - Vygotsky sedemdesiat rokov neskôr // Zholkovsky A. K. Putovanie snov a iných diel. M.: Veda, 1994. P. 109. Kurzíva naše. - E. K. Vizitkové karty sa objavujú v "Cornet Elagina", s bodmi smrti, sa nachádzajú na hrudi zabíjaných Sosnovskaya - to je posledná replika herečka. V. Rudnev spomína "Postmodernová epistemická permissivita", ktorá sa javí ako charakteristická možnosť " kreatívny prístup K životu, "ktorý nie je určený na ignorovanie tých alebo iných neoprávnených túžob, nie neurotická reakcia na ne, ale modálna implementácia (Rudnev V. Ospravedlnenie Narcisizmus: Výskum psymosémie. M.: Agraf, 2007. P. 160-161 ). Ďalšia modifikovaná zmena "osamelosti" je "pomsta" ("tmavé alely"). . Môžu sa vynásobiť rad Buninssky subtexts, až po Bessonov z nových "sestier" od A. N. Tolstoy, tiež nepochybne ovplyvňuje príbeh. Plot "posledného dátumu" pripomína Chekhovu "nudné histórie", "nevesta" atď. Príbehy, kde mladá dievčina opustí dom.

(University of Southern Kalifornia; Profesor oddelenia slavisti; Cand. Philol. Sciences)

Univerzita južnej Kalifornie; Katedra slovanských jazykov a literatúr; Profesor; PhD)

Kľúčové slová: Bunin, "Dark Alley", Invarianty, Sex, Experimentálne, Chekhov, Borisadis, Autorová postava, Improvizácia, Erotické Pózy, Mautashant
Kľúčové slová.: Bunin, "Dark Alley," Invarianty, Sex, Experimentácia, Chekhov, Bovarizmus, Autoriálny charakter, Improvizácia, Erotické pozície, Mautashant

UDC /Udc: 821.161.1

anotácia: Výrobok sa skladá z dvoch častí. Prvá predstavuje systematické preskúmanie invariantných motívov neskorého cyklu príbehov I.A. Bunin "Dark Alley", ktoré implementujú centrálnu tému - katalogizáciu rôznych možností pre vzťahy medzi sexuálnymi partnermi a ich dôsledkami; Základné parametre variácie sú naplánované - Phabuline a rozprávanie. Druhá časť článku je venovaná holly Analyzujte jeden z podpisových príbehov cyklu, "vizitky"; Jeho príbeh, časté v Bunine, príbeh prchavej lásky spojenia, sa javí ako vyhlásenie o erotickom experimente, ktorý vykonáva autorský charakter-improvizátor v spolupráci s dychtivo sprevádzajúcimi v bovaristovom hrdinstve.

Abstraktný: Profesor Zholkovsky článok pozostáva z dvoch častí. Prvý. Prehľad opakovaných motívov zbernej zberu Ivan Bunin je 1940 krátkych príbehov Tmavé uličky. - prejavy ústrednej témy cyklu: kataloginát rôznych typov vzťahov medzi sexuálnymi partnermi a ich dôsledkami. Učeník identifikuje súbor hlavných rozprávkových parametrov, ktoré sú základom variácie. Druhá časť sa zameriava na štruktúru "Návšteva kariet," jeden z podpisových kusov cyklu. Typicky bunínsky príbeh o stručnej láske afér sa ukázal, že sa rozvíja ako erotický experiment, ktorý predstavuje zlepšenie autorského protagonistu v tandeme s súhlasom je Madam Bovari-Style - Heroine.

Alexander Zholkovsky. Miesto "volacích kariet" v Buninove Eric Rolokex

"Vizitky" ( Vc), Napísané na jeseň roku 1940, publikované ako súčasť prvého New York Edition "Dark Alley" ( Trať; \\ T 1943) a doma - s typickým viac ako dvadsaťročným oneskorením. Bez toho, aby zasiahli jazykové edície Bunin (1956, 1961), objavili sa v 7. objeme tuhého buninského deväť-litra (1966). Potom boli súčasťou zberu príbehu Moskvy BUNIN (1978), vo svojom trojbôžkovi (1982, 1984) av kolekcii "Antonovský jablká" (1987). Takže - veľmi postupne - vzali svoje oprávnené miesto v domácom Canon.

Pre takýto retreet bol dôvod - mimoriadne úprimne úprimne, aj podľa štandardov neskorého bunina, erotika krátkeho, v piatich stránky knihypríbeh. Vc Conquer externou neplodnosťou av skutočnosti - Virtuoso dokonalosť lásky príbehu. Táto komplexná jednoduchosť, kompletné hádanky, ktorých prítomnosť, ktorej prítomnosť uvádza neskúsený čitateľ, vyzýva podrobnú analýzu.

Navrhovaný komentár je založený takto. Za scénou hlavných hmotnoprávnych a konštrukčných prvkov 40 textov Trať (a niekoľko ďalších majstrovstiev Buninov) by mal byť pomalý, fragment na fragment, čítanie Vc S odkazmi na paralelné miesta z iných príbehov - pokus o vzdanie hold pôvodnému zámeru Vc a jeho sofistikované uskutočnenie.

I. "Dark Alley"

1. Fables. Poznámka Spoločné ABRIS Trať , venuje osobitnú pozornosť motívom nevyhnutným pre náš príbeh.

(1) Láska próza Bunin sa vyznačuje kombináciou

blízko odvážneho zamerania na sexuálnu stránku bytia, s jeho fyziologickými realitami a exkluzívnymi výbuchmi lásky, túžby, násilia, nehanebnosti, smrti,

premietanie zodpovedajúcich grafov o najširšom rozsahu každodenných a literárnych situácií a sofistikované uvoľnenie rozprávkového tkaniva, čo umožňuje vybudovať materiál na pokraji ľahkého porna v perle vzniku.

Rovnaká dráma smrteľnej lásky sa hrá medzi zástupcami rôznych verejných skupín a národností. V Trať Obrázok

know, vysoko postavení úradníci, chudobní šľachtici, kňazi, obchodníci, študenti, pevnosť, slúžky, zdravotné sestry, tútori, básnici, umelci ...

rusi v Rusku av emigrácii, francúzskej cigánskej, indiánskych, Španieli, Bedouines, Marocká ...

Multi-osobe postavy sú navzájom v rôznych sociálnych vzťahoch, rovnosti alebo hierarchické, je

senior a mladší príbuzní, bratranci a bratranci, manželia, milovníci, šéfovia a podriadení, majitelia a hostia, majitelia a hotelových hostí ...

Akcia sa rozvíja v rôznych miestach zjednotených určitým spoločným majetkom "mimo dominancie"; Taký

reštaurácie, hotely, vlaky, Steamboats, Workshopy umelci, Chaty, starobylá ... \\ t

(2) Fabely, nasadenie centrálnej témy, meniť ho sotva encyklopédiou úplnosti.

Láska kolízie niekedy vedú k telesnému pripojeniu, niekedy nie, v niektorých prípadoch sa znižujú na jeden dátum, v iných - na bodkovaný alebo neustálym trvanlivým komunikácii ("Galya Ganskaya", "Tanya", "Natalie").

Spotreba / pokračovanie komunikácie môže zasahovať do hostiteľov, starších príbuzných, druhý z manželov, iných súperov, užitočných zvierat, okolností datovania, nedostatok reciprocity, hádzať jedného partnera do iných, niekedy s odchodom na tretiu, Smrť partnera ...

Smrť môže byť prirodzená ("neskorou hodinou", "v Paríži"), najmä výsledok neúspešných pôrodov, ktoré nasledovali šťastné zjednotenie hrdinov ("Natalie"), alebo násilná - smrť vo vojne ("studená jeseň"), Výsledok vraždy (shot, vyfúknite fľašu ...) alebo samovraždu (otrava, výstrel, hodiť pod vlakom ...).

Láska / Komunikácia, si môže spomenúť na celý život, aj keď to nebolo naraz niečo exkluzívne ("vlci").

Láska kolízie sú rôznorodé prekryté na sociálnom, čo dávajú pevné kontinuum variácií. Takže, sexuálne zblíženie partnerov, z ktorých jeden, napríklad muž, sociálne nad objektom jeho túžob, ale pod starším charakterom, môže mať fanúšik výsledkov:

- prichádza blízkosť a očakáva sa, že jeho pokračovanie a hrdinský manžel nemá podozrenie nič ("Kuma");

- prichádza blízkosť, otca hrdinstva nezasahuje do čohokoľvek; Ale hrdinské cums s ním, podozrivé milenca v nedostatočnej náklonnosti ("Galya Ganskaya");

- prichádza blízkosť, ale žiarlivý manžel hrdinky je zastrelený ("caucasus");

- dôjde k blízkosti, ale ukázalo sa - na žiadosť matky, podporovanej nešikovou snímaním ("Rusya");

- Prichádza blízkosť, ale spojenie je prerušené - iným milencom, je zamestnávateľom, strieľa hrdinstvo ("Heinrich");

- Nepokúša sa blízkosť - plány protagonistov sa plížili s manželom jej manžela, ktorý ju zabíja ("Dubki");

- Blízkosť sa nevyskytuje - pod tlakom otca hrdinu / nájomcu hrdinky, ktorý v budúcnosti sám oženil ("Raven");

- seminárista, v budúcnosti úspešný profesionál, znásilnenie vaku a porodí; Jeho rodičia umožnia chlapcovi medzi dvormi, ale seminárik poháňa matku a dieťa z rodičovského domu ("Foolish").

(3) Typy Rôzne - sociálne aj sexuálne podmienky, ale pozoruhodné záujmy o eroticky iniciatívnych hrdinov:

- Self-prichádzajúci na zblíženie a diktovanie rímskeho pohybu ("MUZA": charakterizované slovami hrdinstva, odvážne bozkávaný hrdina: "No, tu<…> Už nič ešte nič "; Zoyka a Valeria; Sonya v Natalie; Galya Ganskaya; " Čistý pondelok", Kde diktácia CAPRIP na sadizmus),

- alebo prinajmenšom, kto ochotne reaguje na súdnictvo ("Kaukaz", "Rusya", "Antigona", "Henry", Natalie v Natácii, Kuma, "Dubki", "Swing", "v Paríži", "Jar, v Judsku "a vonku Trať - "Sunny Blow" a "ľahké dýchanie"); Tu sú príbehy o X ("Madrid", "Baryshnya Clara", "sto rupií"; v poslednej dve pripravenosti je však komplikované kontrastom: Clara Spear, St. Hrdina "Clean Pondelok" a Exotická krása vyzerá ako umoľná tvorba).

Charakteristický motív, ktorý implementuje "iniciatívu" hrdinstva, slúži jej takmer materský záujem o dátum. St:

- Plached, priniesol do lesa ("Rusya");

- šál, hodený na Zem Valeria (Zoyka a Valeria);

- UPOZORNENIE PROTI PRAKTUJÚCEHO PROSTRIEDKA HEROU NA POTVRDZUJÚCE HEROINU NA POFU, odkiaľ by nevideli potenciálne svedkovia svojich zbraní ("antigone");

- účel hrdinky, zostáva cez noc na hrdinu ("v Paríži").

(4) Fabeles sa neznížia na lásku na pokraji smrti - existujú príbehy s pozitívnym výsledkom:

- Hero odrádza na ženu, ktorá sa hodila úsekom, z plánov pomsty, a oni sú naplánované milostný vzťah ("pomsta"); St. Naopak: pomstiť manželov v iných prípadoch, vrátane vraždy novomanželského muža, ktorý stratil nevinnosť s medveďom (železná vlna);

- Hrdina sa splní, pripravená chodiť len pre neho a bude to usporiadať na dôstojné miesto ("Madrid"); St: Spasenie chladnejších dôstojníkov z kytice ("druhá kávovar") a čistú dievčinu z slávnej Lodge ("River Tavern").

Niekedy sa však spása vyskytuje za cenu niekoho života, st:

pokusy o znásilnenie, ktoré vykonáva Prince-Snohách ("Ballad") a zahraničným hosťom ("cez noc"), ale oboma zložené zvieratá (vlk; psa).

Nakoniec existujú príbehy, kde skutočná dráma lásky-smrti nedosiahne, obmedzená na portrét náčrt (zvyčajne atraktívna žena - "sto rupií", "Kamarg", "Štart") alebo náčrt potenciálnych udalostí ("Swing", "Smaragd").

(5) Láska kolízie v Trať Nezdúkajte pokusy o tretie na manželskú lojalitu a môžu byť vytvorené Multifigure Rivalry ("Zoyka a Valery", "Natalie", "Heinrich").

Vzťah medzi protagonistami môže byť:

- Ako vzájomné, založené na láske, žiarlivosti (zoyka a valérie) alebo výpočet ("Baryshnya Clara", "Madrid", "Raven"),

- Takže a následky podvodu a dokonca priameho násilia ("Stepa", "FILiarity", "Hosť", "cez noc").

Súvisiaca paradoxná kombinácia motívov:

- Emócie vyrobené vo vzťahu s MI - as pozitívnym ("" Madrid "", St: "Jar, v Judsku", kde sex začína ponukou peňazí) a negatívny, až na vraždu ("Baryshnya Clara");

- pripojenie obete Rapist ("Stepa", "Hosť", "Tanya", "železná vlna");

a deštruktívne emocionálne účinky opustenia:

- Heroine a po 30 rokoch neodpustí Hrdina ("Dark Alley");

- V konečnom dôsledku Hero-rozprávač sotva drží na nohách ("MUZA");

- Heroine je blázon, aby sa pomstil ("pomsta").

2. Príbeh. Toto spektrum charakteristickej Fabul je kŕmené Riuninom v rôznych rozprávanie variácií, uhlov a kompozitných recepcií.

(1) Typicky sa príbeh vykonáva v objektívnej tretej tvári, často blízko z hľadiska pohľadu mužského protagonistu.

Žena vzhľad dominuje len v jednom príbehu ("studená jeseň") a miesta prichádzajú v niekoľkých ďalších (v Zoyk a Valeria - pohľad na Zoyki, v "vlci" a "cez noc" - bezmenný hrdinka). V mnohých šokujúcich prípadoch, rýchly rozprávač udržuje chladný na krutosť ("Stepa", "FILiarity", "Hosť", "cez noc").

Výsledkom je, že rovnaký konflikt, napríklad "repkovým bezbranným dievčaťom" môže byť naplnený úplne inak:

- V dvoch prípadoch dievča zostáva fascinovanou násilníkom a čaká - márne! - Pokračovanie komunikácie ("Stepa", "Hosť");

- V Tanyi vzniká dlhotrvajúci vzťah lásky z znásilnenia od štiepkovacej slúžky (otázka, spala alebo predstierala, trvá ho dlhú dobu) a čitateľ sa nedobrovoľne stáva bodom pohľadu postavy, pôvodne podobný Skutočné alebo potenciálne násilie ("Stepa", "hosť", "cez noc").

Pozemok nie je zďaleka, že sa vždy zameriava na opis lásky / telesnej komunikácie. Mnohé príbehy sú napísané v úmyselnom plynule a je venovaný nie na toľko sexíkov sexu, koľko vážnych dôsledkov, najmä pre potomstvo ("krása", "bliká"). Takéto relácie, ochotne aplikované Riuninom v určitých častiach rozprávania (vyvolajte "tlmivé" zastrelené v "ľahkom dýchaní"), sa stane v týchto prípadoch hlavným príjmom naratív.

(2) Veľké miesto v organizácii pozemkov zaberá akúkoľvek modalitu - zasnený očakávania, žiarlivé hrozby, spomienky.

Niektoré príbehy sú postavené ako spomienky na vzdialenú minulosť ("neskorú hodinu", "v jednej známom ulici", "štart", "studená jeseň", "čistý pondelok"), niekedy namontovaný s scénami tohto ("Rusya", "Galya Ganskaya", "Jar, v Judsku").

Niekedy rozprávanie voyeurlys sa zameriava na jednu statickú hodnotiacu tabuľku, čím sa znižuje jeho prípadné potenciálne minimálne miesto (opäť "plynulosť"). Taký

- Začatie auditória tínedžera, ktorý má čiastočný výskyt suseda na kupé ("začiatok");

- obdivovať príbeh exotickej krásy, koniec osvedčenia služobníka o jeho dostupnosti ("sto rupií");

- A kolektívna hranica očami veľkolepého cestujúceho, ktorej v konečnej replike sa objavuje depresívna libidinita vyčerpaný so svojou krásou, silný, ako býk, provencal ("Kamarg").

Výkonný plán na rozprávanie virtuálnych Bunin tvorí hrozby:

- vážne a čiastočne alebo úplne predaje ("Rusya", "Heinrich");

- úprimne prehnané: myšlienka znásilnenia hrdinky, bliká v hlave na hrdinu ("Natalie");

- alebo komiks: hrozba hrdinu zabiť naivnú prostitútku ("Madrid");

ako aj rôzne plány a sny,

- Niekedy sa naplnia, napríklad požiadavka spoločnosti Sony, aby ju hrdina milovala, a urobil názor, že nesie na Natalie;

- Niekedy nie sú žiadne: sny ďalej spoločne V Henrich.

Všeobecne Trať Je to charakteristika experimentálneho pohybu modálnych variantov jedného motívu, napríklad "letálne":

- od komických hrozieb zabiť smiešne streľbu ("Rusya"), na skutočné zranenie ("Jar, v Judsku") a úmrtia ("Caucasus", "Heinrich", "Saratov" parník).

Takáto variabilita bola zrejme vedomá autora, porov. Jej ironické ložisko v "RUSE":

- Prečo si ju oženil? <…> - No, pretože som bol zastrelený a vyliezla na dýku ...

"Scenáre" aplikované literárnymi stratégiami samotného autora, zdôraznil, že väčšina pozemkov je pre nich fiktívna - a len čiastočne na základe ich vlastnej biografie. Bunin má dokonca zvláštny príbeh o charaktere, oddáva sa "Autorom" Love Fantasies, "v nejakom kráľovstve."

(3) Bunin, najmä neskoro, je známy pre tradičnú frakciu slušnosti v obraze ženského vzhľadu a lásky ramien. Trval na svojom práve na jeho právo písanie fyziologicky primerane, nezahýbať sa odkazom na menštruáciu a bolesť počas deflorácie (prečo je možné písať o fúkaní, a nie je možné písať o tom?!). St:

- "Heinrich", kde 16-ročná Nadia pripúšťa Ďakujem Bohu, som chorý v noci ale teraz je to stále možné;

- "Natalie", kde nútená prestávka v termínoch nevoľnosť Sony s hrdinom je motivovaná jej následnou vášeňou, čo vedie k modlovú dikciu a roztrhnutie s kapitálovými hrdinami);

- "Čistý pondelok", kde hrdinka každý mesiac ... tri štyri dni neboli vôbec preč a neopustil dom, ležal a čítať, núti a ja sedieť na stoličke v blízkosti pohovky a ticho čítaťb;

- "Rusya": Objímala ho Sintenen ... lietanie v vyčerpaní, ona ... s úsmevom Happy únavy a stále žiadna bolesť kačacie Povedal: - Teraz sme manžel s mojou ženou.

Ale úprimnosť popisov je kombinovaná s pridradením - veľa je daná len náznak, autor, pretože by si vychutnával jeho hádanie na čitateľa erotických tajomstiev. A to sa vzťahuje na celý rad opisov - vzhľad oblečenej ženy, jeho postupné vyzliekanie, plné nahotu a konečne, lásky Act.

V Portraights oblečených (a potom pol-oblečený a úplne nahý), krása a zvodné detaily sú vždy zdôraznené a predikcia sa zvyčajne zdôrazňuje. cez šaty / župan / sarafan. / blúzka / sloh / sukňa / podol / pančuchy intímne sedadlá Anatómia žien. Uvedené:

telo, tábor, krk, holé ruky, ramená, predlaktie, pás, kosti, kosti, kostné nohy, nohy, plné kolená, nahé podpätky, členok, anxollá (z) ki, boky, kaviár, kolíky, (pod) myši, Móly, (plné / vysoké / malé) prsia (s tvrdým nezrelým jahodovým okrajom), bodkami / oválnym / začiatkom prsníkov, bradavky, plnú / mäkkú zadnú časť, polovicu úlohy, lira set tenký žalúdok, Tmavé myšlienky pod bruchom, zlaté vlasy nižšie.

Zaujímavým paralelom s polotovarom voyeurizmu takýchto opisov je vzájomný premyslený a sluchový voyeurizmus hrdinov, ktorí boli v noci v susedných izbách ("Antigone").

Stripping môže začať s plytkým detailom - hrdina odvoláva hrdinskej rukavice a bozkáva nahú časť ruky ("v Paríži", "Galya Ganskaya"), pomáha jej odstrániť topánky atď. Postupne, čitateľ s výhľadom na intímnejšie časti tela, lem je vypustený atď. Opakujte skrutkovač môže byť bozk nad pančuchy, st wed:

Preč za… stockulka hore, na upevňovací prvok, pred guma, opitý ju, pobozkal teplé ružové telo začalo začiatok stehnaale ("Galya Ganskaya");

... plachosne putovala lem Čierna pančucha... A rýchlo robiť moje topánky jeden po druhom s topánkami, naklonil sa z nôh, pevne pobozkal nahé telo nad kolenom… ("" Madrid "").

Niekedy prichádza plná expozícia (nezapočítavate topánky a niekedy skladovanie), st:

- Láska dátumy v Ruse, konjugát s nočným kúpaním;

- odraz v hrdinskom zrkadle vyzliekanie v kúpeľni ("v Paríži");

- nu v "čistom pondelok" - predtým, ako hrdina konečne dáva blízkosť hrdinky;

- epizóda v "Vesti", kde Heroine súhlasí, že sa nehanbí, pretože hrdina je umelec;

- Publikované nahým pre obrázok "Buckulcher" ("druhá kávovar").

V iných prípadoch je kontemplácia nahých samíc tela obmedzená na imaginárne alebo skutočné špehovanie, ako sú plavky ("Natalie").

Sexuálny styk nie je nikdy opísaný, skrýva sa za tradičným elipsom, potom, čo slušný neskôr alebo za hodinu, po pol hodinea potom za minútu. Ale niekedy je predstavená myšlienka pózy lásky - príležitostná.

Zvyčajne je tu misionárska pozícia, st:

- Stručné, ale hromadné vnavinc ("Stepa", "Jar, v Judsku", "Tanya"; v hrdinom "Tanya" odpojili nohy, ich jemné teplé teplo; \\ T Iný čas hrudník);

- Detailný popis: Naraz po poslednej minúte Ona ostro a maduly ho zatlačil a zostal, aby ležal, ako to bolo len znížené zvýšené a natiahnuté kolená… (Zoyka a Valery; St. Ďalším pokusom o znásilnenie v "Baryshnya Clara" a znásilnenie jej novomanželového manžela v "železnej vlny").

V jednom prípade je zvládnutie skutočne opísané v chrbte:

[LESHE,] Vedieť, že tu je zdesená a túžba berie, kozie tanec na ňu a berie ju s veselosťou, s hnevom: padá... a on zbaví portov z chlpatých nôh, padajúce s Badu... A predtým, než ju chváli, že nie je vedomie pod ním ("Železná vlna").

A v inom, erotické postavenie je jednoznačne odstránené pre obvyklú nudnosť, tvárou v tvár:

A s veselým zvadením si pravý ruku chytil ľavou rukou. Ona je ... pozrel cez rameno v obývacej izbe A nebral si ruky, pozerali sa na neho s podivným úsmevom, presne čakal: a čo? On ... s pravou rukou jej dolnej časti chrbta. Ona ... Mierne hodil hlavu, ako keby chránila tvár z bozku, ale stlačené proti nemu. On, s ťažkosťami prekladá jeho dych, dosiahol pre ňu semifunkčný pery a posunul ho na pohovku. Ona, zamračená, otočila si hlavu, šepká: "Nie, nie, nemôžete, klamať, že nič neuvidíme a nepočuť ..." - a pomaly spotené oči zrýchlite nohy ... Po chvíli padol tvárou na jej rameno. Stále stála, zaradila zuby, potom ho ticho oslobodil ("Antigone").

Ale aj v tejto rizikovej pasáži je charakteristické napätie medzi implikovaným sexuálnym obsahom a vonkajšou rozlúštou rozprávania, ktoré sú obsiahnuté v sofistikovanom erotickom diskurze. A v prípade nepokojov je tiež významne v súlade s jej virtuálnym experimentami
záujem o vlámanie potenciálnych variácií na milujúcej téme záujmu. Kreatívny let Fantasy potrebuje hodnovernú naturalizáciu a nájde ho v súvislosti s dohovormi obrazu telesnej lásky postavenej na non-pohároch a odchode do priestoru pre predstavivosť.

(4) V niektorých príbehoch je dôležitým príjmom naratívneho naratiu voľbou mena. Pravda, mnoho príbehov Trať oprávnený bez nárokov:

- Podľa názvu Heroine: Stepa, "Rusya", Zoyka a Valeria, Tanya, Natalie;

- Alebo na mieste / okolností / Zmysel pre konanie: "Kaukazs", "Fiárnosť", "Wolves", "Start", "River Tavern", "Dubki", "Madrid", "v Paríži", "Kamarg", " Pomsta "," jar, v Judsku "," cez noc "," hojdačka "," kaplnka ".

V mnohých prípadoch však názov obsahuje ironický poplatok, nejednoznačnosť alebo citáciu, ktorá spadla len v priebehu rozprávania. Takéto:

- "Čistý pondelok", ktorého čistota je zlomená;

- "Dark Alley": Citát z Heroine ogarev si pamätá s trestným činom;

- "Ballad": Zdá sa, že príbeh podlieha tomuto žánru;

- "MUZA": Toto je názov hrdinky, ktorý postupuje pocitom hrdinu umelca;

- "Neskoré hodiny": citácia zo slov charakteru;

- "Krása": Názov Heroine sa zdá byť bezduchom potomkovi jeho stepadla;

- "Antigon": Sestra nazvaná názov ušľachtilého starovekého hrdinu, sa ukáže, že je pokojne sladká;

- "Heinrich": Vášnivá žena sa skrýva pod mužským menom;

- "V jednej známom ulici": znaky citovať Polonova báseň;

- "Kuma": Heroine chladivo plánuje zradiť svojho manžela s Kum;

- "Druhá kávovar": rozbije príbeh simulátora o jej živote, ktorý označuje koniec prerušenia v pózovaní;

- "studená jeseň": citát z feta;

- "parník" Saratov "": Na to v epilogue príbehu sa ukazuje ako vraha, ktorý ho viedol k jeho milovaným;

- "Raven": Ukazujú sa, že je otec, ktorý miloval a zbavil jeho dedičstva od hrdinu;

- "sto rupií": cena služieb nadpozemskej krásy.

Tento príjem je zrejmý, ako uvidíme, a v Vc.

3. Intertexts. "Skutočné" udalosti sú premietané literárny plánTo, čo predloží veľké miesto vyplácané na naratívnych virtuálnych scenároch, najmä iniciatívy hrdinky, po hotových správaniach.

(1) tituly a epizódy spojené s citáciou básní a romances - len najzávažnejší prejav literatúry Buninského grafov . St:

Titul "ľahké dýchanie", posielanie Feta ("spať, plaché dýchanie. Vyskúšané nighting ...") a starý vtipný knihaKto určil životnú stratégiu hrdinky.

Čiastočné podkopávanie citovaného zdroja (zvyčajne sa uvádza nepresne), ale aj ambivalentné uznanie jeho hodnoty je neustálym vlastnosťou buninovej práce s intertects. Takže v titulnom príbehu cyklu, prvá zmienka o báseň OGAREV je sprevádzaná úprimne negatívnym komentárom hrdinstva a posledný je smutný nútený hrdina:

Áno, samozrejme, najlepšie minúty<…> skutočná mágia! "Circle Rosehip Scarlet Bloom, stál Dark Lips ALYY ..." Ale môj Bože, čo by sa stalo ďalej? <…> Toto je najviac nádeje <…> moja žena, milenka môjho Petrohradu, matka mojich detí? ("Dark Alley").

Priamy odkaz na OGAREV nie je obmedzený na priamy odkaz na OGAREV.

Na opätovné stretnutie "Jeho Excelencia" z peknej armády od tridsiatich rokov, somanovaný bol ohavený zničený milovaný, úctyhodná tradícia, prezentovaná "to, čo si chamtivo pozrite na cestu ..." Nekrasova, "Pamätám si, bol som stále a Brown ... "Komplex a, samozrejme," Vzkriesenie "Tolstón. "Nekhlyudovsky" motív je nejakým spôsobom aj v niekoľkých príbehoch ("Tanya", "Stepa", čiastočne "Antigone", "Fox", "Hosť", "Raven").

Podmienka na citácie - priame spomienky v texte literárne diela A dokonca aj samotní autori sú čitateľné, alebo dokonca aj tie, s ktorými sa stretávajú. Tak,

- motív čítania materiálu a dokonca imitácie je v "Gale Ganskaya" a "Antagona" a čítanie "Cliff" je tkaná do plot "Natalie";

- V Ruse, spomienky na bývalú lásku sú korunované KATLLA Citáty ( Amata Nobis Quantum Amabitur Nulla);

- na "hosť" znásilnenie / defloration "motivovaný" hravým odkazom na históriu maľby ("Flemádskaya Eva") a biblický názov hrdinu (Adam Adamich);

- v "druhej kávovari" sú Shalyapin, Korovin a Malyavin;

- Bruces sa podieľajú na "rieke Tavern";

- V "čistom pondelok" majú slávne postavy striebra storočia, najmä celá spoločnosť umelcov umeleckého divadla, čítať a diskutuje o najnovšej literatúre, vrátane "ohnivého anjela" Brysku a jeho životnej stratégie hrdinky ories "Príbeh Petra a Fevronia".

Podpísanie iným autorom a topos môže byť skryté, nie vždy vedomé a ešte viac vyžadujúce identifikáciu. Nehovoriac o všeobecne neaktívnom topos náhlej a smrteľnej vzájomnej vášeň za "slnkom" a mnoho grafov Trať, Okrem Nehhydovského pomôžem, navyše viac:

- Láska na tútor v dcére majiteľov, vzostupne na Rousseau a Chernyhevsky ("Rusya", čiastočne "na jar, v Judsku");

- Skolnikovsky motív spásy nevinného dievčaťa zo skúseného destraviti ("River Tavern");

- Chekhovho motív krajiny Courting pre manželku svojho priateľa ("Kuma").

Keďže špecifickosť oslabuje a mnoho ďalších literárne scényTakže hovoriť, rozpustiť v celkovom "hotovom scenári" To.

Bunin, ako to bolo, vyčerpali podporu na situáciu, ktorá je známa z literatúry, aby sa zamerali na túto výnimku, ktorá sa o neho zaujíma. "Pripravené" slúži ako motivácia a samozrejme, podľa jeho uznania, fiktívne, často nepravdepodobné, stavby. Tak,

- nepravdepodobné, sloboda pohybu a správania, ktorú sa používa - hrdinka "na jar, v Judsku", ale naturizuje archetypické, takmer z "tisíc a jednu noc", motív únosu tulák, ktorý sa držal pod hradom krásy-princeznej;

- Je známe, že pokus spolieha na príbeh o Španielsku, kde sa nikdy nestalo, na oboznámenie sa s Provence a štúdiom Don Quixote.

Medzi hotovými metódami obrazu intimity, záväzných partnerov, prechodu z "Ty" na "Ty" a späť, reflexné inou pushkin (v "vy a vy"), St: "Dark Alley", "Caucasus", "MUZA", Zoyka a Valery, Galya Ganskaya, Kuma.

(2) Základný aspekt intertextuality Trať Tvoriace početné vnútorné valce medzi príbehmi cyklu. Ako sme videli,

- Maupassan a Bryusov sa objavujú v dvoch príbehoch;

- Z jedného príbehu k druhému, takýto detail, ako je otáčanie rukavíc pri bozkávaní rúk;

- opakované, s rôznymi výsledkami, súperenie dvoch žien kvôli hrdinovi (Zoyka a Valeria, Natalie);

- Niekedy to nie je podobné situácii a štýlu rozprávania, ale križovatky, porov. "Ballad" a "cez noc", kde zviera šetrí z znásilnenia; Avšak, invázia zvieraťa v milostnom živote postáv môže byť negatívny (St. "Žehlička", ktorej "prírodný" motív má mimochodom, celkom literárnej pozadia - "Lokis" Merim) alebo jednoducho pôsobivé ("vlci ");

- Príbehy môžu byť napísané v podobnom materiáli, ale v zdôraznení iným kľúčom, napríklad o extrémne odlišnom X ("Madrid", "Baryshnya Clara", "sto rupií");

"Ani taký malý motív, ako žiadostivosť netrpezlivosti mužského klienta, sa používa dvakrát, čo vedie k vražde (" laman clara "), potom len na hravú dierovanie (" Madrid ").

Bunin, ako to bolo, vedome experimenty s jeho konfliktmi záujmov; Tak,

divoká zver žien sa môže hrať nielen vo formovanom kruhu ("Clean Pondelok", "Muza"), ale aj vo vzťahoch s klientom, ktorý ho zaplatil so svojimi službami ("Baryshnya Clara").

Takže kolekcia "Dark Alley" je druh systematickej štúdie vážnych následkov lásky / žiadostivosti, čo dáva čitateľovi reprezentatívny súbor zmysluplných, štrukturálnych a štylistických variácií na jednej téme. Pozrime sa, aké miesto v tomto všeobecnom katalógu je náš príbeh.

II. "Vizitky"

Vcodkazujú na jadro cyklu - príbehy so začiatkom, stredom a koncom; s plnohodnotnou láskou, nasadzujúc sa rýchlo a zároveň pomaly; s close-up a dialógov; s verbálnou úpravou filigránov; s opakovaním, prírastkami, vyvrcholením, uzlom a epilógom; so silným vzájomným pocitom - jeden deň a pre život, ale bez fatálne výsledky; \\ T s odizolovaním a aktom lásky v blízkosti; s "scenárom" - Creative - správanie znakov, z ktorých jeden je slávny spisovateľ, druh alterného ego autora; S bohatým intertextuálnym orchestrálnem pozemku a preplnený všetkými naratívnymi Tour de pre, druhé ústredie.

Text je prirodzene rozdelený na 16 rozprávok a dialógových fragmentov - plus titul. Pozeráme sa na ne. Tak,

"Vizitky". Priamy význam titulu bude vymazaný v fragmente a symbolický - do konca, a potom len čiastočne.

Bol začiatok jesene fug ... Volga parník "goncharov"... študent vetrovať, tREED ... oblečenie na palube, vrások... a ... sprevádza sa len parník čajok…kosovský Omyl sa ... na boku nevie, čo s tým robiť V tejto púšti Veľkej rieky ...

Vystavenie; Izolované verejné miesto vonku; Minimalistické odkazy na Goncharov (pozri "otvorené" v "Natalie") a "Seagull" - predvídavosť lásky palcov v hrdinovi; Vplyv na ľudí intenzívnych javov prírody; Prvý vzhľad verbálneho motívu kosovský a sloveso fug(Bude reagovať na).

... Artel muži nová sila paluby a horný Išli sme ... Tí dvaja druhá trieda, čo obaja Swang ... na tom istom mieste ... boli neoddeliteľné ... podobné, I. najprv cestujúci trieda ... nedávno slávny spisovateľ,vnímateľný tvoj ... nie to smutný, nie, že nahnevaná vážnosť… bol vysoký, silný ... dobre oblečený ... krásneBruneta Togo východná typ, ktorý sa stretáva Moscow Medzi ... obchod Luda; je on a vyšiel z tejto Ludy, hoci nič spoločné Už nemal.

Pokračovanie expozície, vzhľadu hrdinu, odlišuje od životného prostredia sociálne, fyzicky a tvorivo: silná, krásna, slávna, viditeľná na pozadí arteelrs a párov nerozoznateľného - rovnakého pohlavia? (Ponostitutety-lesbické - priateľky Heroine "Madrid") - cestujúci druhej triedy; jeho závažnosť bude vyvinutá; Východný vzhľad a obchodného pôvodu označte svoj rozdiel od samotného bunina (a Kivok v smere Chekhova, Kupper, Gorky, Brysov?). Zdôraznila vzdialenosť od znalosti "Autor" je obzvlášť relevantná vo svetle histórie stvorenia príbehu založeného na epizóde Burdock Dating Bunin s provinčným fanúšikom, ktorý spôsobil posmechu svojho brata nad jeho márne oslobodené perie .

... prešiel tvrdo Vezmite, B. drahý a robustná obuv…dýchanie ... silný vzduch Jeseň a volga ... dosiahnutý pred prísnym ... a ... ostrý Otáčanie, šiel na nos, na vetrovať... konečne náhle pozastavené a priateľ sa usmial: ukázal vyvýšený... od nová sila paluby, von tretí Trieda, čierna lacný klobúk A pod ním kOŽNÁ, CUTE Tvár ten, s ktorým náhodne sa stretli minulú noc. Išiel k nej všeobecnekroky. Celé rastúce na palube nešikovný Išla a ona na neho A tiež s úsmevom, vietor prispôsobené, celé jadro z vetra, držanie tenký ručný klobúkv Ľahký spláchnuť viditeľný boli tenký nohy.

Hrdina je zdôraznená sillen, čiastočne kvôli absorbovaným vetrom, má drahé odolné topánky, jeho pohybové rezanie, široké, on je hmur, ale aj úsmevy - hrdinovia rastúcich pred ním, na rozdiel od neho krehké, trápne, bude oblečený lacno, ale roztomilý. Ona, ako čajka (von), kosenia z vetra, ktorý to útočí, a infikuje ho s jeho silou. Dostane sa všetok rast a ide stretnúť hrdinu, - prvý znak reciprocity a prvý vzhľad dôležitého verbálneho motívu všetko, všetky. Dierovanie klobúkov a nohy typu pod hnutím - prvé príznaky voyeuristu a vyzliekanie.

Uprostred odseku, počnúc slovom nakoniec, Expozícia (opisnosť) sa náhle dostane do seba rozprávanie (rozprávanie): je to všeobecne šiel (v nedokonalej) a tu náhle Jedinečný pozastavený, usmialovaný a prečNavyše, tento naratívny posun je kombinovaný s prvým príchodom hrdinky. Zároveň sa ukáže, že to nie je štartovacia akcia, ktorá sa stala deň predtým, je tu čas slučky (nasleduje Flashback). Tento príbeh ANZHEMBEMAN dostane symetrický odraz v podobnom posun vo vnútri fragmentu (aj tretí, ale od konca). Miestnosť dôležitého príbehu sa zmení na hĺbky dlhého odseku je typický buninsky recepcia (CP. Shot shot shot, všimol Vygotsky v "jednoduchom dýchaní").

- Ako ste vedeli, ako odpočívať? - hlasný a odvážny Povedal ... - vynikajúce! - odpovedala jednotne zábavné... on oneskoril ruku v jeho veľký Ruku I. pozrel sa do očí. Stretla sa s očami s radostným úsilím. - No, tak spíte taký ... - povedal rodina… — Všetko snívali! - odpovedala boyko, vôbec nevhodný... tvoja vlastná cesta ... - oh, pozrite sa! "Takže tenké malé deti, plávanie leto niekedy, chechen prechádzky za riekou" - tu Čečenstvo Čakám!. - Poďme lepšie piť vodku a ucho, - povedal, myslenie: Na jej raňajky, správne, nie pre nič.

Ona je koketricky zaplavené nohy: - Áno, áno, vodka, vodka! ..

A čoskoro pôjdu do prvej triedy v tabuľke prvej triedy, je pred nami, je to za ňu, už s niektorými v chamtivosti ju kontroluje.

Hrdina zdôrazňuje silu, bohatstvo, sponzorskú známosť - a schopnosť čítať partnera; Odpovedá na to s rozhlasným k nej, až do spôsobenia pripravenosti na stretnutie so symbolickým "čečencom" z " Kaukazský zajatý»Pushkin (a populárny Romance Alyabyev) a koketné vrcholy nôh (ktoré sa vrátia do nového v). Pozerajú sa na seba v očiach a ona s radostným úsilím, Po inštalácii na reciprocitu, pre sny a odchod z obvyklého modulácie správania. Chamtivosť pohľadu zdôrazňuje zvieracie aspekt vášne vznikajúceho z neho a čiastočne odporuje ho, aby proti pohybe a názory.

Včera ... on s ňou s ňou sedel na ... Obchod prechádzky pozdĺž kabíny prvej triedy, pod ich okná s bielou cez rolety, Ale posadil sa málo A túto noc som ľutoval ... Uvedomil som si, že už ju chcela. Prečo? Za náboj Road atrakcie na náhodné ... spoločníci? Teraz ... už vedel, prečo išla nadol a netrpezlivý Čakal prináša na konci podniku. Pretože ... jej swagger... bol [a] v úžase rozpor S ňou je vnútorne staršie a viac.

Príbeh sa pozerá späť, v včerajšom povznávanej zoznámení (tj, napríklad v skutočnom stretnutí Bunin s čitateľom) a hrdina si je vedomý svojej nedostatočnosti v dôsledku viac (ako v norme, as na začiatku "\\ t Lady so psom ", scenáre intrígov s náhodným spoločníkom) atrakcií k hrdinovi, nadšeniu nekonzistentnosti, jeho správanie. Hrdina sa začína starnúť (pamätajte si to smutnosť) A netrpezlivo (pozri netrpezlivosť v "Madride" a "Baryshnya Clara") predvídať niečo iné (poznamenávame zámeno všetko) A je plánovaná paralelne medzi jeho neočakávaným túžbou pre niečo viac a jeho nezvyčajnou odvahou. Navyše, charakter spisovateľ sa začína správať "kreatívne" - ako autor opisujúci Trať Nie sú skutočné epizódy zo svojho života, ale fiktívne pozemky; Čitateľ je zaujatý. Koncové uzávery prvej triedy sa zobrazia znova, už z vnútra (cm.).

... sa ho dotkla toho, čo ... bol prekvapený... Zoznámenie so slávnym spisovateľ- Cítiť ... tento zmätok bol ... príjemne, vytvára ... intimity medzi vy A ona dáva ... trochu na ňu ... ale ... zrejme, udrel ju a ako mužA ona sa ho dotkla so všetkou chudobou a jednoduchosťou. Už sa naučil ... rýchlym prechodom ... k slobode odvolania, údajne umelecké, a to nahýjednoduchosť ... [on] cítil vôňu oparu, myslenie: " Toto je potrebné pripomenúť "Vôňa vesviere príde k tomuto oparu."

Hrdina je rád, že si prečítal motívy usporiadania k nemu - ako čitatelia a ako ženy. Opäť zdôrazňuje pomer scenára svojich reakcií a stratégií (vrátane vysoký umelecký), ale funkcia je plánovaná: kombinácia svojho mužského úspechu a práva na ňu so svojím dotykom bezbrannosti, záujem o čítanie vykurovania, ako to je správnybudú implementované. V správaní hrdinky, Topos "Seagulls" a širšie, Madam Bovarie. Implikovaná blízkosť Autor-Storyteller na hrdinu je súčasne predpísaná - použitie zámenníka tobajskýa zamaskované - rozdeliť svoju pozornosť medzi hrdinskou a písaním profesionalitu (v duchu trigorínu).

Motív gymnasista Pracuje na štartovaní omladzovania / infanilizácie hrdinky.

Na to útočisko Zuby I. pevne Vzal ju rukoväťsubjekt tenký Koža, ktorá sa cítila všetky kostiAle ona ... seba, ako skúsený seducer, priniesol to na svoje pery a tomale pozrel sa na neho.

— Poďme do mne...

— Poďme do... Tu však niečo je dusné, dymové!

A, trasenie vlasov, vzal klobúk.

Kontrakt jeho sily a fyzického určenia pokračuje ( vzal pevne, stlačil si zuby) A jeho slabosť ( rukoväť, tenká, kosť), proti pozadí, z ktorých kontrastuje svoje čoraz aktívnejšie pripojenie k bovaristickému scenári ( skúsený seducer, jazyk); Linka čiapky a vlasov, ako aj náprotivky a pripravenosť na zblíženie ( Poďme - ísť).

Je na chodbe objímavý jej. Ona je hrdo, s Nehu sa na neho pozrel cez rameno. Na to s nenávisťou Passion a Love Sám ju nezhryzol na tvári. Ona je, cez rameno, opuchnuté Podstatnené pery.

Z rozhovorov, názorov, požiarov a bozkávanie sa hrdinovia pohybujú na prvé ruky. Vyvoláva ironicky opísané očkovací Divadelnosti správania hrdinky a tmy, protichodné nenávisť (nie je to klasika oDI. et. amo.? - Pripomeňme si Katulla v Ruse!) A zviera až do uhryznutia (nasledujúce kompresia zubov) - Vášeň hrdinu. Dvakrát opakované prímorské ( cez rameno) Nielen divadelný, ale účinne kombinuje stretnutie názorov a odporuje jej oživeniu zozadu.

Stíhať kabíny s koncovým mriežkou na okneokamžite, Hurry ustúpiť Ku koncu odvážnyvšetko, čo neočakávané šťastie, ktoré zrazu padli do svojho podielu s touto krásnou, silnou a slávnou osobou, rozopnutými a zastávka so sebou padli na podlahu šaty, zostal, Štíhly ako chlapecv dlhý tričko, s holými ramenami a rukami a bielym pantalonchikia bolestne prepichnuté nevinnosť toto všetko.

Dátum lásky sa koná vo svojej kabíne, na tejto strane cez mriežky, z ktorých hrdinovia sedeli v predvečer veku (pozri), ktorý zdôrazňuje hit hrdinky v prvej triede kabíny a plnosti pohlavia. Heroine sa snaží ustúpiť Hrdina, CF. Rovnaké sloveso v láska V inom príbehu:

Ležia na dlhú dobu ... bozkávanie takejto pevnosti bolí to zuby. Spomenula si, že jej nepovedala, aby stlačila ústa a sa snaží potešiť odhalil ho ako Galcon(Tanya).

Avšak, hrdinka Vcnie len hepages partnera, ale aj odvážne (jej čiara odvaha) užite si to oni (St. Rovnaký lexemeter vo vzťahu k svojej stratégii B) za implementáciu svojich bovaristov; Tam je taká úplná reciprocita blížiacich scenárov, čo je nepochopiteľné, kde čakať na novinistické prekvapenie. Prichádza ďalšia etapa vyzliekania a blednutiu Heroine pokračuje (pozri) Postupne Young a Nice ( Štíhly ako chlapec), sotva sa nevrátite nevinnosťtakže povaha iniciácie / deflorácia je tiež pripojená k nadchádzajúcej intimity. Znížiť prípony, ktoré zdôraznili jej chorobu (pamätajte perá, kosti), teraz pracuje na milosti a atraktivite ( v ľahkej košeli ... a v bielych pančuchách), a veľkolepé spustenie šaty sa podobá dlhodobému kódu (pozri).

— Každý sa vzlietnu? — Šepkať Spýtala sa vôbec ako dievča.

— Všetko, - povedal, viac.

Pokračuje v jeho zakorenení a inštalácii pre spoločenstvo, celkový lexém je zdvihnutý všetko, prejdením dvoch krátkych línií štyrikrát, a rezistentne zvyšuje motív pochmúrnosti hrdinu. CROKINGNOSŤ "DETI" OTÁZKY, ČO SLOŽIŤ, zhoršuje motív "správny" scenár: ona je šepot (\u003d nie na verejnosti), ako herečka na riaditeľovi, pýta sa, aká ďalšia poznámka je v scenár!

Ale táto otázka môže mať praktický význam: dostal som dosť? Faktom je, že zostávajúci na ňom pantalonchikiS najväčšou pravdepodobnosťou, s rezaným v kroku, ktorý umožnil žene bez ich odstránenia, močiť a plniť, v ich provinčnom každodennom živote, manželské clá. CF. Scénická scéna v Ghane Ganskaya:

[Ona] išla ... klobúk ... [I] sa stal ... pochopiť jej ... Zdvihol som hodváb z nej ... Blúzka, a ja som sa zastrelil do očí pri pohľade na jej ružové telo. , [o] na rýchlo vytiahol z padlých sukní ... štíhle nohy ... v otvorených plôch smotany, v týchto, viete, že batted široký pantalons s rezaným v kroku, ako sme nosili v tej dobe…

V Vc "Innocent" Heroine, ktorý sa snaží hrať na bovaristické scenár pre všetky pravidlá, požiadavky z hrdinu autoritatívnych pokynov (St "Tanya", kde Capital Hero učí svoju pani "z jednoduchého" na stláčanie s piermi bozkov).

Ďalšia perplexácia hrdinu je posilnená hodinou čitateľa, že môžete očakávať nejaký druh brutálneho otáčania hrdinu počas udalostí - ale čo nie je známe, zrejme, a samotný hrdina, s myšlienkami, o ktorých nás rozprávač systematicky zavádza. Cíti sa sám virtuálnou rýchlosťou deflorátora v jeho sieti hrdinu, kombinuje pripravenosť na príjem pre všetko s takmer Virgin Innocence?

Ona je predkladá... prečiarknutý celkom spadol na podlahové spodné prádlo všetky nahé... v niektorých lacný šedý pančuchy z jednoduché podväzkyv lacný čierna obuv, I. víťazný opitý sa na neho pozrel, Starostlivosť o vlasy a vyberaťz nich Šumovať. To, chladné počasie. Tel Bola lepšie, mladšie… Tenké Clavies a rebrá vyniknúť v súlade s hustá tvár a tenké nohy. ale boky sme si kvit veľký. Brucho ... bol immentný, konvexný trojuholník tmavých krásnych vlasovpod ním hojnosť tmavých vlasov na hlave. Ona je vytiahol som gombíky, vlasy boli husto padli na tenký chrbát v vyčnievajúcich stavcov. Ona je naklonenýZvýšiť padajúce pančuchy, - malý hrudník S nasekané ... bradavky visel s torshi hrušky, rozkošný v ich chudobe. A on nútil ju zažiť, že extrémnu nehanebnosťktorý bol taký, kto nie je jej tvárou, a preto tak vzrušoval jeho ľútosť, citlivosť, vášeň ... medzi dosky okennej mriežky, držanie kosovky hore, nič nemôže byť viditeľné, ale ona s nadšeným hororom kostrom na nich, počul som Neopatrný! pod palubou pod oknomA je to stále horší Zvýšený potešiť jeho zničiť. O, tak blízko Hovoria a choď - a nikto neprichádza nikto, Čo sa robí jeden krok z nich, v tejto bielej kajuta!

Toto je CLIMAX. Konečná expozícia sa vyskytuje (s dvojitým "všetko": len ľan, všetky nahé), Podľa zvykov, nedotýkajte sa pančuchách a obuvi, porov. V "čistom pondelok" scéne veľkorysého striptízu Willar Heroine:

Drží sa Šumovať, cez moju hlavu vytiahol šaty... v jednej labute topánky, stál ... nahý späť ku mne ...

"To je všetko, čo povedalo, že o ňom myslím," povedala ... myslenie vlasov na chrbte.

V Vcexpozícia sa koná na všetkých známych líniách (gombíky, vlasy, tenkosť, točenie), ktoré sa teraz pridávajú do hrudníka, a kontrast medzi chorobou hrdinstva je maximálne zdôrazňovaný. (Lacné topánky, tenké nohy, padajúce pančuchy, nasekané malé hrudník) A rastúci akvizícia mojej mládeže a krásy ( telo je lepšie, mladšie; boky sú veľké; Konvexný trojuholník hrubé krásne vlasy Zakazuje radu hrubých vlasov).

Hrdinka predkladá, ale tiež víťazne opitý Pri pohľade na neho zohráva navrhovanú hru; Hrdina na ňu pozerá a pokračuje s tajomným napätím ( klop) Zadajte svoj odvážny plán.

Epiphanies sa vyskytujú v rámci toho istého odseku (porov. ANZHEMBEMAN B): HERO sily (v duchu úspešného znásilnenia iných príbehov) neskúsené, akoby panna, hrdinka zážitok (Tento verbálny motív je zdvihnutý) niektoré nehanebnosť (Toto slovo sa javí ako tu, označuje vyvrcholenie bovaristu sny a spojenie Hrdina a pochmúrne očakávania hrdinu niečoho viac ako známeho intrigy).

Čo je nehanebnosťPlniace hrdinstvo nadšená horora hrozné potešenie korupcie? Text nie je jednoduchý, ale dostatočne sugestívny. Vo svetle predchádzajúcich scén s hrdinom, ktorí si želajú / objímajúcou heroine vzadu (vidieť ju obušok Zobraziť šikmý okná dosky zväčšenie jej prsia a jej naklonenie, potrebujú odstrániť všetko (Pozri), to znamená, že niečo nepohodlné pantalones, ako aj následné (pozri) útek, že prípad sa nestal na posteli (zapamätáme si, že sex stojaci v "Antigóne"), vyvrcholenie erotické póza viac alebo menej jednoznačné. Jedným z jeho prejavov je radikálna zmena vzájomného vizuálneho kontaktu hrdinov Šito Heroine sa pozrieť na hrdinu, nielen ďaleko od hrdinu, ale aj tak, ako to bolo, na verejnosti, ktorých potenciál, hoci zablokovaný uzáver, hroznýAle tiež zostúpil zlý voyeurizmus, je nadšený. (Mimochodom, toto publikum môže mať len dve údajné homosexuálne - okrem nich, nikto prechádza pozdĺž paluby.)

Vyvrcholenie scény výrečných a intertekčných.

Po prvé, autor's Hero Rioon riadi v jednom dni, aby sa skok z obyčajného intrigy na niečo exkluzívne, ku ktorému Chekhov Gurov trvá malým následným životom; Samozrejme, že je to "výnimočné", ktoré odlišne: Chekhov má záujem o dušu, Bunin - telo.

Po druhé, s podtextom z Mauptasantu, špecialista v tele, Bunin prichádza radikálne. V CLIMAX je tiež neštandardný sex:

... ona je ... úsek, skĺzol do postele ... a začal čakať .... Ale bola uznanieAkonáhle môže byť legitímna žena provinčný notár, a on - požadovaná trojnásobná pasta. A nerozumeli si navzájom, nerozumeli vôbec…

Na ... sa pozrel do túžby na ... okrúhly malý muž, ktorý ležal vedľa nej na chrbte, a jeho žalúdok prehnal hárok, ako keby bol nafúknutý balón plynu. Vyšpáčoval hlučne, s pohotovostným hodnotou ... a smiešny príjem ... String Sliva prúdi z rohu semi-otvorených úst [Maupassan 1946: 137-138].

Na rozdiel od škaredého hrdinu, Moopassana, Buninského, - Mimochodom, tiež slávny spisovateľ, - schválila mužskú atraktivitu a kreatívnu schopnosť čítať hrdinstvo a aktívne viesť intrigu. Moopassan smeruje pani a spisovateľ nerozumie skriptu, ktorý nasledoval príbeh:

- Vy ste ma prekvapili od včerajška. Byť úprimný, vyznávajte, prečo ste všetci urobili? ničomu nerozumiem. - je tichý prišiel k nemu červenať ako nevinné dievča. - Chcel som vedieť ... Plok ... No ... a to je úplne neatraktívne! [Maupassan 1946: 138].

Bunin dáva jeho provinčným bobistovi nehanebný - V čase a v jeho provinčných myšlienkach - erotika predstavujú!

Celý luxusný klaster je symbolický znásilnenie-defloration v vzdorenej polohe, ale na základe vzájomnej dohody, na križovatke dvoch blížiacich sa erotickým literármi, - dosiahne neočakávané, ale starostlivo pripravené kulminácie v rovnakom čase ako konečné dozrievanie v hrdinom hlava, aby jeho kreatívna láska konala štyri roky naratívnej improvizácie autorského písania Vc, tlačiť z menšej reálnej epizódy s ventilátorom.

Neskôr on je jej ako mŕtvy, položiť to na posteli. Stláčanie zubovležala uzavreté oči A už S. smútok na bledý a veľmi mladý Tvár.

Junction. Výslovný Potvrdzuje sa, že Harople neklamal s láskou. Nasledovať sviatostné neskôr Tam je metaforická smrť hrdinky (prípadne s odkazom na metaforickú "vraždu" Anna Vronsky pri ich prvej intimovanosti); Zo častí, Bunin smrť vážne to viac či menej idylický príbeh je voľný; CF. Bije slovo "idyll" v "Madrid", tiež takmer konflikt a podobne Vc Na línii vyzliekania peripetia:

- ... Možno vás niekde usporiadam také miesto. - Išiel som k tebe v nohách! - Tak, že úplný idyll vyjde ... - Čo? - Nie, nič ... spať.

Stlačené zuby Heroine Inva stlačené zuby (v). Je to zároveň opäť umiera paneva (CF. Zbieranie) a nakoniec mladí ľudia (St. Tento riadok v, rovnako ako "slnečnicový", kde hrdina v konečnom veku desať rokov), upokojuje a smútivo (jeho dualita je udržiavaná až do konca). Jej oči zatvorené, To znamená, že sa naďalej nepozerať na partnera, a symbolicky sa zmestia do hlúposti, kde sa hrdinka javí ako druh socha - pamätník jeho nádhernej transformácie v dôsledku riskantného, \u200b\u200bale úspešného pa-de-de-de- Dvaja tvorivo tučne protagonisti (tak hovoriť, pygmalion a galatión).

Pred večeromkedy parný kotvisko kde potrebovala ísť, stála pri pokoji, so zníženými riasmi. Na to pobozkal jej studenú rukoväť s tou láskou, ktorá zostáva Niekde v srdci celý život, a ona, nepozerá sa okolo, bežal dole Podobnosťou v hrubom dave na móle.

Epilóga: Rozlúčka, Všeobecný plán (Parník, Pier - Zapamätajte si začiatok), Heroine sa stále nepozerá na hrdinu ( so zníženými riasmi; Nepozerajte sa okolo seba) - Jeho úloha je plne hraná; Opäť ju bozkáva studenú rukoväť, premárnená láskou všetko (!) život (St: "Sunny Blow"). Sloveso doska Zrkadlo je zatvorené verbálnym motívom nastaveným v prvej frási príbehu, a zostup hrdinky v podobnom Rude davu je motív jeho zdvíhania na palube prvej triedy (pozri), označovanie jej návratu na Bežný nízky život, jedinečný prasknutie na pozadí, ktorý zostane príbeh.

Nakoniec, dve slová o titule. Neháda sa v ňom náznak iného, \u200b\u200bnie návštevou, ale erotických kariet, a ak áno, potom neexistuje žiadna séria čoraz zvodných pózoch prevzatých hrdinov v priebehu hravých hrdinov?

Bibliografia / referencie.

[Bunin 1999] - Bunin I.Katedrála Tak.: V 8 ton / comp. A.K. Baboro. T. 6. M.: Moskva pracovník, 1999.

(Bunin I.A. Kompletné práce: v 8 vols. / Ed. A.K. Baboreko. Vols. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Čistý pondelok; Skúsenosti s úzkym čítaním / komentárom. M. A. DZUBENKO, O.A. Lekmanova. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel'nik; OPYT PRISTAL'NOGO CTENIIA / KOMENTY. M.A. DZIUBENKO, O.A. Lekmanov. Moskva, 2016.)

[JOLKOVSKY 2016] - Jolkovsky A.K. "V niektorom kráľovstve": naratívna turné de sily Bunin // Jolkovsky A.K. Putovanie snov. Články rôzne roky. SPB.: ABC, 2016. P. 81-94.

(Zholkovsky A.K. "V Nekotorom Tsarstve": Povestvovatel'nyi Tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie SNY. Stat'i rasahnykh nechaj. Saint Petersburg, 2016. P. 81-94.)

[JOLKOVSKY 2017] - Jolkovsky A.K.Pódy, časy, perión. Poznámky Narratológ // Star. 2017. № 11. str. 248-260.

(Zholkovsky A.K.Pozitívne, Razy, Perifrazy. Zametki Narratologa // Zvezda. 2017. № 11. str. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G.Rozpad Atómu // Ivanov G. Sovar. COQ: V 3 tonách. T. 2. próza. M.: Súhlas, 1994. P. 5-34.

(Ivanov G. RASPAD ATOMA // IVANOV G. Kompletné práce: v 3 zv. Vol. 2. PROZA. Moskva, 1994. P. 5-34.)

[Capinos 2014] - Kapinos. E..In. Poézia prímorských Álp. Bunin príbehy z 20. rokov. M.: Jazyky slovanskej kultúry, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh al'p. Rasskazy Bunina 1920-KH Godov. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Nové materiály. Vol. II / SOST. a ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruská cesta, 2010.

(I.A.Bunin. Novye Materialy / O. Korostelev, R. Davies (EDS). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marchenko t.v.Poetika dokonalosti: O próze I.A. Bunin. M.: Dom Rusky v zahraničí. A. SOLZHENITSYN, 2015.

(MasterkoT.V. Poetika Sovvershenstva: o Proze I.A. Bunina. Moskva, 2015.)

Bol to začiatok jesene, parník "Goncharov" bežal pozdĺž prázdnej Volga. Čoskoro zima bola zabalená, pevne a rýchlo tmavá smerom k sivom únikom jej ázijskej rozlohy, s jej východným, už natiahnutým brehom, búrlivým vetrom, pokladnou vlajkou na príseve, klobúky, pozdravy a oblečenie, ktoré išli pozdĺž paluby, pokladnilo ich tvár, ktorá poznala rukávy a podlahy. A zbytočné a nudné zodpovedajúce parník, jediný čajka - potom letel, vyzeral ako na ostrých krídlach, pre samotný krmivo, potom Kosos umyl do smeru, ako keby neviem, čo sa s ním urobilo v tejto púšti Skvelá rieka a jeseň sivá obloha.

A parník bol takmer prázdny, - len mužský muž na spodnej časti paluby, a na vrchole sa vrátil a dopredu, stretnutie a nesúhlasím, len tri: tie dve z druhej triedy, ktoré obaja sa vznášali niekde na rovnakom mieste a boli neoddeliteľné , vždy chodil spolu, všetko o niečom je užitočné, a boli podobné navzájom s nepostrehnuteľnosťou, a cestujúci z prvej triedy, muža vo veku tridsiatich rokov, nedávno slávny spisovateľ, viditeľný, nie smutný, nie ten nahnevaný vážnosť a čiastočne vzhľad: bol vysoký, spojovací materiál, - dokonca mierne ohnutý, ako niektorí silní ľudia, - dobre oblečený svojím vlastným spôsobom: brunetka ruského orientálneho typu, ktorý sa nachádza v Moskve medzi svojimi starými komerčnými ľuďmi; Vyšiel z tejto Ludy, hoci nič spoločné s ním už nebola.

One osamelý chodil firm Guide, v drahých a trvanlivých topánkach, v čiernom chevyotovolovom kabáte a kockovaný anglický Kasket, prešiel späť a dopredu, potom smerom k vetru, potom pod vetrom, dýchaním s týmitým silným vzduchom jesene a VOLGA . Prišiel do prísneho, stál na ňu, pri pohľade na rieku-zdvihol a beží sivú v zadnej časti parníka, a opäť sa prudko otočil, šiel na nos, do vetra, ohýbanie hlavy v nafúknutom kuchi a Počúvanie meracieho boku kolies, z ktorých sklenené plátno valcovalo hlučná voda. Nakoniec, náhle pozastavil a placho sa usmial: schodisko stúpajúce z rozpätia, z dolnej paluby, z tretej triedy, čierny lacný klobúk a pod ňou, roztomilá tvár, s ktorou sa náhodou stretol v noci. Išiel k nej k širokým krokom. Všetko stúpajú na palubu, trápne a išla k nemu a tiež s úsmevom, prispôsobeným vetrom, všetko spí z vetra, drží tenkú ruku klobúku, v ľahkom jastrab, pod ktorými boli viditeľné tenké nohy .

Ako ste sa vám páčilo? - Povedal hlasno a odvážne na cestách.

Výborný! - Odpovedala na rovnomerne zábavu. - Vždy som spať ako uzemnenie ...

Onovedal ruku v jeho veľkej ruke a pozrel sa do jej očí. Stretla sa s očami s radostným úsilím.

Spali ste tak, môj anjel, "povedal zoznáme. - Láskavý ľudí Už raňajky.

Všetko snívalo! Odpovedala Boyko, úplne nevhodné všetkej svojej mysli.

Čo je to?

Málo o tom, čo!

Pozri! "Malé deti sú tak utopené, plávanie leto niekedy, Chechen chodí za riekou."

Tu je Čečenstvo, čakám! - Odpovedala s tým istým veselým chlapcom.

Poďme lepšie piť vodku a je tu hádka, "povedal, myslenie: ona a raňajky, správne, nie za čo.

Koquettyly zaplavila nohami:

ÁNO, ÁNO, VODKA, VODKA! Chour Cold!

A čoskoro išli do tabuľky prvej triedy, je pred nadanou, je počuť, s nejakou chamtivosťou ju kontrolou.

{!LANG-90972a31bcaa36014cc531f2705d5ab2!}

{!LANG-8b5aa995e2c5afe8e332e5b72251ca0d!}

{!LANG-6eb7ab73a18b3bb41b9d7fdd8025a8bb!}

{!LANG-f2c788602bd9f68ed04a7fcd9345f371!}

{!LANG-b96e8a2c315668499769e02a1a021e79!}

{!LANG-54d3499ee0cb416b8a0a1c46d8fe8e82!}

{!LANG-38fc86437dd6783108e877c7aa6bcf08!}

{!LANG-7eea5ab75f33df2b93b92ec4e9ba4904!}

{!LANG-6eee6a4874ddad8749a6628acacc6fb2!}

{!LANG-cce13ecd88ebf96a0c65944778e5447e!}

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-6ea72a6e6469ce4a3db665aedd398892!}

{!LANG-110c578cf6987e67c72c365e2cf33220!}

{!LANG-55a4d37065b19e3b19b4473bbbefc9dd!}

{!LANG-d4630b40920f824c4ff656bbb7967b3f!}

{!LANG-4436b0680ee3fe05cc38891dfca69991!}

{!LANG-dac4a0a9ec0b7829ac2d5557a829e4ab!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-b63f5e41787e97e63e0dd9aa395bab30!}

{!LANG-704edcf4a1d397ba822ff763d7bbf660!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-5de079d225405b78d71a8a29f18f7b41!} {!LANG-f73236d323f9792faa9672a2d0ee7443!}{!LANG-97566c068688c24bb14e175fc85ead39!}

{!LANG-14fa07526f0cf7a886097beec36f927e!}

{!LANG-a56991b0f176ee1e996bdd5b6a63ae75!}

{!LANG-9b992a8a26db794202aa0eaad195fdf1!}

{!LANG-3ca2b715c384d8982236b1f0f9339309!}

{!LANG-ad55f40be93b7afe0603faf2c1b935bb!}

{!LANG-fd3fce931528192f90b9d4429c84aea9!}

{!LANG-eee9a2efc4b0be1994f62bf2a3b6b966!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-431a60927b285074f8a8602ccc6a0bee!}

{!LANG-bfa16d71d9b18a216037cc2cb42a9194!}

{!LANG-3341cad534a6dde9d13b52f6621db8e0!}

{!LANG-1e60079e937b3c41100d76f1c679beb2!}

{!LANG-a8aba0181adc1f8006ec63a9ea973659!}

{!LANG-e082e2f42311af55f213d6a3b8483770!}

{!LANG-cfe61aba045b0aa97206e22807ee735b!}

{!LANG-bfcec75ab061ce453ac35defc1c04f8e!}

{!LANG-b15d8432cc73a01abb570e166e287326!}{!LANG-51921846dda3fbb75522080d6fa6871c!} {!LANG-fb0983f9c63a0e028b4bf49d3bcc93c7!}{!LANG-3d80da137c472ebe8935fb54ae464975!}

{!LANG-de3fed436589b41c7b6e5af5027d9033!} {!LANG-4989f6c3fb1baf94ff6703e5f865c8f2!}{!LANG-faf3be3ccaa605535061f026e5dfb1bc!} {!LANG-66cc3003cb8c441a23c73f6cbc5f2d03!}{!LANG-fa36426b92fdde00e626cdb4a0ad83f2!}

{!LANG-95607d1aae2b6c6216862f2f2a38a09d!}

{!LANG-0d0961312c979b0977f6e82c32b5fbfb!}

{!LANG-d380313490523af10dfb931fc79fdb02!}

{!LANG-f8cc7bed7a74534e6494801aedbf7066!}

{!LANG-c33dbf2f8689ebe1f0e9a21c6ad281de!}

{!LANG-881d8a97a96eb7e8b285569cbd545d7b!}

{!LANG-dc20cc7ea851c41d628b200894c9c63a!}

{!LANG-bb6f830eac9c7c38a88fa234bc15eb2a!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-60567e3792c68aecd10c416f246a464b!} {!LANG-d2689e0b90b23321c34593bf99e073fc!}{!LANG-f82fc42e8e77fc7e40eaccc3fa4de930!}

{!LANG-1070a231bc72d331bf08fa68ba144d7f!}{!LANG-e7bdb27d0152d9a1108034e3d740ce5a!}

{!LANG-ebccbf17174d82637bfe6888bc9ab23e!} {!LANG-2d2b867f45d282955ea3da731149c4d1!}{!LANG-20d2b3f2331db954353e9f0f4c4b8f50!} {!LANG-0281f93179fa47e1087c038fa0f744b6!}{!LANG-b9ec7b428b7f6838c49b796c7bca4e30!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-7b1d4def6e542ff30c91944037ea9f5d!}

{!LANG-53e50aa53561affd5dbf4b45f73d04fb!}

{!LANG-fc528069af2dbd379138d5db35a2c7aa!}

{!LANG-3ac759e30857ff98686908ca1c0a196f!} {!LANG-39c4b0bb4a13709cc43a4491dd6d8dc7!}{!LANG-cb46a96f9006b7c33f1c4d06aebd51de!}

{!LANG-e4177b68bf71f569aaf88154c3e4df43!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-01f3c5d5bf7e139788866e9643c76908!}

{!LANG-cb6e4c48ff507a93c9613643e6e6e4b3!} {!LANG-0a1f9788733b2b167e873c85e3f4799d!}{!LANG-1c4270703c58f4cbc8d6dbc072a52eed!} {!LANG-001375a02d2d74ea0737f470d382da0f!}{!LANG-617aed33159c31673bef71ef0e4dad20!} {!LANG-c1d2182d54b6bf9162f0c7e9b5351755!}{!LANG-6aff9262ba51d13ddd59d2785317d22c!}

{!LANG-5bd3628986fad7edbcacf112ac3fd279!}

{!LANG-79d1bd08738032dc71c968473d9b4fcd!} {!LANG-5743475f203396a93b28d0c23fe61ea8!}.

{!LANG-3a8b0f0302c4f621bd40710c6d9b61ab!}

{!LANG-75ff33756323d05048fb715aedeb427e!}

{!LANG-9b139e2827f08418feb3638ec1d82706!}

{!LANG-509444caea7c721a25a63e58e7c193dc!} {!LANG-0cb8b173bddcf9303fdb1479cba2ce48!}{!LANG-c76ddfa6f145d0ac08dc15ce79c82fbb!}

{!LANG-9c01ed66b708abd259f8a7ac74f35b92!}

{!LANG-ecc5f413b42306f1d433f0c7fa745042!}

{!LANG-f48b1f80c8e137488ebf5176c1ffde9d!}

{!LANG-4ea5b7dd48568a58310c296847f57d66!} , {!LANG-effbf3cbb09cd52a3b1132a992b61649!}

{!LANG-c53fa8ca37c13db6fdab629eed9a70df!}

{!LANG-1448719059cee0b4b492d6abe616d278!}

{!LANG-9bed405a300aef20c51346e079cb7b87!}

{!LANG-929ff949e2f3c4da0d1b87323434acfc!}

{!LANG-ad766bd2dbf6c5b43b984fa03d540c68!}

{!LANG-37aee50a4f275d4d1406709126128c5e!}

{!LANG-c4474535f7fbe8b8a0b40b12c7675d7a!}

{!LANG-9b3b5b303bdebc93611bec556167bfc6!}

{!LANG-70c5f9fbf0f1814e4b335b72f48ea859!}

{!LANG-7b6a21cc9a4ebfb2420c700cafa96b5e!}

Koquettyly zaplavila nohami:

{!LANG-e56847941c4911e87243b52f68857571!}

{!LANG-868f9165c9b84ed447bcab3b0113fa2f!}

{!LANG-420b6992d9c465ab681c843d88166336!}

{!LANG-7a09254e30937252045fc1b74bcefd95!}

{!LANG-26e0d3a738931f49d9d4ed486947d6a9!}

{!LANG-0bbb943da0098cbf97bce6265d0bfce5!}

- Môžete zistiť, aké je tvoje meno?

Rýchlo povedala svojmu patronymnému menu.

- Vráťte sa niekde?

{!LANG-e633babb0f242cb7d770e4d61982885b!}

Najprv bola tak zmätená, že všetko sledované niekde v diaľke. Potom začala odpovedať na odvážnejší.

- Ste tiež ženatý?

{!LANG-79e74370b159c9619f9c6684bf9cf192!}

{!LANG-28aa605f2dd0b52af420f49929fdbd03!}

{!LANG-17514a7e8236d63978e75ad021a884d7!}

{!LANG-77bdf8b69cd4460804eaaa78e081294b!} {!LANG-5f8b25a08d285f8f85a990d2eddbec3a!}!

{!LANG-c0ae3aaec16d39242ceb91ddad8c3073!}

{!LANG-8d037e298abc521b0ffd22923a419137!}

{!LANG-328804b2ea46fd029c59f26a674ecb65!}

{!LANG-588296f70cfd90bb9e49acaf119c3d96!}

{!LANG-f2e95d3b7c15f67bc4ef85070b2a3431!}

{!LANG-5a5501cd4bb3b47a04e898e4910dcbb1!}

{!LANG-093f826f22cbc3d206b4685ccf09977d!}

{!LANG-53b0061cd2f3da0f6c84e2dd809eec35!}

{!LANG-e37270ced0f5e67dfc47b483204072a1!}

{!LANG-f47223d9d32165b0f3ddf9bd3a2eba44!}

{!LANG-b376360efadbdf192632ce94266b1465!}

{!LANG-ff339891c9bc3acbc468719788de545b!}

{!LANG-b4c2d3206ba82f9db7dd50e01f3986c4!}

{!LANG-7189f5222212c5fd9e6fd4b988c833da!}

{!LANG-1899f0d568db2f4be0a9e674c5a26d1b!}

{!LANG-54d53fa181078b7bccd5d0f4ec428344!}

{!LANG-13f60971cc7e7f31fda41658fdb49efa!}

{!LANG-5dafe87085fce2797063bac6cddaed35!}

{!LANG-ba919fffa973930b59cd2273727daff1!}

{!LANG-88d9bc29ca05aff7e14a3000bcbf8c16!}

{!LANG-7101a9ee29d3b487b114b19f19577607!}

{!LANG-b7794dcda732f73a29a4b79b5492f9a1!}

{!LANG-8b22f44178ee39e51374f430428faae8!}