Uveďte definíciu slova príbehové črty príbehu. Čo je príbeh

Žáner poviedok je jedným z najpopulárnejších v literatúre. Mnohí spisovatelia sa naňho odvolávajú. Po prečítaní tohto článku zistíte, aké sú vlastnosti žánru príbehov, príklady z nich slávnych diel, ako aj obľúbené chyby autorov.

Príbeh je jeden z malých literárne formy... Ide o malé výpravné dielo s malé množstvo hrdinovia. V tomto prípade sa zobrazia krátkodobé udalosti.

Stručná história žánru poviedok

V.G.Belinsky (jeho portrét je uvedený vyššie) v 40. rokoch 19. storočia rozlíšil esej a príbeh ako malé prozaické žánre z príbehu a románu ako väčší. Už v tomto období sa v ruskej literatúre naplno prejavila prevaha prózy nad poéziou.

O niečo neskôr, v 2. polovici 19. storočia, sa esej široko rozvinula v r demokratická literatúra naša krajina. V tejto dobe sa vytvoril názor, že práve dokumentárny film odlišuje tento žáner. Príbeh, ako sa vtedy verilo, je vytvorený pomocou tvorivá predstavivosť... Podľa iného názoru sa žáner, ktorý nás zaujíma, líši od eseje konfliktom zápletky. Esej sa napokon vyznačuje tým, že ide najmä o deskriptívnu prácu.

Jednota času

Aby bolo možné úplnejšie charakterizovať žáner príbehu, je potrebné zdôrazniť vzory, ktoré sú mu vlastné. Prvým je jednota času. V príbehu je čas akcie vždy obmedzený. Nie však nevyhnutne len jeden deň, ako v dielach klasicistov. Hoci toto pravidlo nie je vždy dodržané, len zriedka nájdete príbehy, v ktorých dej pokrýva celý život hlavného hrdinu. Ešte menej často vznikajú diela tohto žánru, ktorých pôsobenie trvá stáročia. Zvyčajne autor zobrazuje nejakú epizódu zo života svojho hrdinu. Medzi príbehmi, v ktorých sa odhaľuje celý osud postavy, možno zaznamenať „Smrť Ivana Iľjiča“ (od Leva Tolstého) a tiež sa stáva, že nie je zastúpený celý život, ale jeho dlhé obdobie. Napríklad v Čechovovom „Skákaní“ množstvo významné udalosti v osude hrdinov, ich prostredí, ťažkom vývoji vzťahov medzi nimi. Toto je však dané extrémne tesne, stlačené. Práve obsahová výstižnosť, väčšia ako v príbehu, je spoločným znakom príbehu a možno aj jediným.

Jednota akcie a miesta

Treba poznamenať aj ďalšie črty žánru príbehu. S jednotou času úzko súvisí a je podmienená ďalšou jednotou – akciou. Príbeh je žáner literatúry, ktorý by sa mal obmedziť na opis jedinej udalosti. Niekedy sa jedna alebo dve udalosti stanú hlavnými, zmysluplnými, vrcholiacimi udalosťami v nej. Odtiaľ pochádza jednota miesta. Zvyčajne sa akcia odohráva na jednom mieste. Môže ich byť viac, ale viacero, no ich počet je prísne obmedzený. Napríklad môžu byť 2-3 miesta, ale 5 je už vzácnych (možno ich len spomenúť).

Jednota charakteru

Ďalšou črtou príbehu je jednotnosť postavy. Spravidla v priestore diela tohto žánru Hlavná postava... Príležitostne môžu byť dve z nich a veľmi zriedka - niekoľko. Čo sa týka vedľajšie postavy, môže ich byť pomerne veľa, no sú čisto funkčné. Rozprávanie je žáner literatúry, v ktorom je úloha menší hrdinovia obmedzené na vytváranie pozadia. Môžu prekážať alebo pomáhať hlavnej postave, ale nie viac. Napríklad v príbehu „Chelkash“ od Gorkého sú len dve postavy. A v Čechovovom „Chcem spať“ je úplne sám, čo nie je možné ani v príbehu, ani v románe.

Jednota stredu

Ako vyššie uvedené žánre, tak či onak, sú redukované na jednotu stredu. Naozaj si nemožno predstaviť príbeh bez určitého definujúceho, ústredného znaku, ktorý „ťahá za jeden povraz“ všetky ostatné. Vôbec nezáleží na tom, či toto centrum bude nejakým statickým popisným obrázkom, vrcholiacej udalosti, samotný vývoj akcie, príp zmysluplné gesto charakter. Hlavný obrázok by mal byť v každom príbehu. Prostredníctvom neho sa uchováva celá kompozícia. Stanovuje tému diela, určuje zmysel rozprávaného príbehu.

Základný princíp rozprávania

Z uvažovania o „jednotách“ nie je ťažké vyvodiť záver. Už samotná myšlienka naznačuje, že hlavným princípom budovania kompozície príbehu je účelnosť a hospodárnosť motívov. Tomashevsky nazval najmenší prvok motívom, môže to byť akcia, postava alebo udalosť. Túto štruktúru už nie je možné rozložiť na jej zložky. To znamená, že najväčším hriechom autora je prílišné detailovanie, presýtenosť textu, hromadenie detailov, ktoré možno pri rozvíjaní tohto žánru diela vynechať. Príbeh by sa nemal zaoberať detailmi.

Je potrebné popísať len to najpodstatnejšie, aby sa predišlo bežnej chybe. Je to napodiv veľmi charakteristické pre ľudí, ktorí sú vo svojej práci veľmi svedomití. Majú chuť sa v každom texte čo najviac prejaviť. Mladí režiséri často robia to isté, keď inscenujú absolventské filmy a predstavenia. To platí najmä pre filmy, keďže autorova fantázia sa v tomto prípade neobmedzuje len na text hry.

Autori s vyspelou fantáziou radi napĺňajú príbeh popisnými motívmi. Zobrazujú napríklad, ako svorka ľudožravých vlkov prenasleduje hlavnú postavu diela. Ak však začne svitať, definitívne sa zastavia pri opise dlhých tieňov, zamračených hviezd, začervenaných oblakov. Autor akoby obdivoval prírodu a až potom sa rozhodol pokračovať v prenasledovaní. žánru fantastický príbeh dáva maximálny priestor fantázii, takže vyhnúť sa tejto chybe nie je vôbec jednoduché.

Úloha motívov v príbehu

Treba zdôrazniť, že v žánri, ktorý nás zaujíma, by všetky motívy mali prezrádzať tému, pracovať na zmysle. Napríklad zbraň opísaná na začiatku práce musí určite strieľať na konci. Do príbehu by nemali byť zahrnuté motívy, ktoré sú zavádzajúce. Alebo musíte hľadať obrázky, ktoré načrtávajú situáciu, ale nie príliš detailne.

Vlastnosti kompozície

Je potrebné poznamenať, že nie je potrebné dodržiavať tradičné stavebné techniky umelecký text... Ich porušenie môže byť účinné. Príbeh sa dá vytvoriť takmer len z opisov. Ale stále sa to nedá robiť bez akcie. Hrdina je jednoducho povinný aspoň zdvihnúť ruku, urobiť krok (inými slovami urobiť významné gesto). V opačnom prípade nedostanete príbeh, ale miniatúru, náčrt, báseň v próze. Ešte jeden dôležitá vlastnosťžáner, ktorý nás zaujíma, je zmysluplný koniec. Napríklad román môže trvať večne, ale príbeh je štruktúrovaný inak.

Jeho koniec je často paradoxný a nečakaný. Práve s tým spájal výskyt katarzie u čitateľa. Súčasní výskumníci(najmä Patrice Pavi) vníma katarziu ako emocionálne vlnenie, ktoré sa objavuje pri čítaní. Význam konca však zostáva nezmenený. Koniec môže radikálne zmeniť význam príbehu, prinútiť prehodnotiť to, čo je v ňom uvedené. Toto treba mať na pamäti.

Miesto príbehu vo svetovej literatúre

Príbeh – ktorý zaujíma významné miesto vo svetovej literatúre. Gorkij a Tolstoj ho oslovili na začiatku aj v r zrelé obdobie tvorivosť. Hlavným a obľúbeným žánrom je Čechovov príbeh. Mnohé príbehy sa stali klasickými a na rovnakej úrovni ako hlavné epické diela(príbehy a romány) vstúpili do pokladnice literatúry. Takými sú napríklad Tolstého príbehy „Tri smrti“ a „Smrť Ivana Iľjiča“, Turgenevove „Zápisky poľovníka“, Čechovove diela „Miláčik“ a „Muž v prípade“, Gorkého príbehy „Starenka Izergil“ , "Chelkash" a ďalšie.

Výhody rozprávania oproti iným žánrom

Žáner, o ktorý sa zaujímame, nám umožňuje obzvlášť živo vyčleniť jeden alebo druhý typický prípad, jeden alebo druhý aspekt nášho života. Umožňuje ich vykresliť tak, aby sa na ne úplne sústredila pozornosť čitateľa. Napríklad Čechov, opisujúci Vanka Žukova listom „do dediny starého otca“ plným detského zúfalstva, sa podrobne zaoberá obsahom tohto listu. Nedostane sa do cieľa, a preto sa stáva obzvlášť silným z pohľadu obvinenia. V príbehu „Zrodenie človeka“ od M. Gorkého epizóda s narodením dieťaťa, ktorá sa odohráva na cestách, pomáha autorovi odhaliť hlavnú myšlienku – tvrdenie o hodnote života.

Spisovateľský cheat:

PRÍBEH - stavebné pravidlá.

Príbeh- malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako podrobnejšia forma rozprávania. Alebo podľa „Literárny encyklopedický slovník"V.M. Kozhevnikov a P.A. Nikolaev:" Malý epos žánrová forma fikcia- objemovo malý rozsah zobrazovaných javov života, a teda objemom textu, prozaické dielo “.

Príbeh sa vracia do folklórne žánre(rozprávka, podobenstvo); ako sa tento žáner presadil v písanej literatúre; často na nerozoznanie od novely a od 18. stor. - a esej. Niekedy sa novela a esej považujú za polárne odrody. príbeh.

V 40. rokoch 19. storočia, keď bola v ruskej literatúre celkom evidentná bezpodmienečná prevaha prózy nad poéziou, už V.G. Belinskij vyznamenal príbeh a esej ako malé žánre prózy z románu a príbeh ako väčšie. V druhej polovici 19. storočia, keď esejistická tvorba zaznamenala najširší rozvoj v ruskej demokratickej literatúre, sa vytvoril názor, že tento žáner je vždy dokumentárny, príbehov vznikajú na základe tvorivej fantázie. Podľa iného názoru, príbeh sa od eseje líši v konflikte zápletky, pričom esej je prevažne opisným dielom. Príbeh obsahuje malý počet postáv a tiež má najčastejšie jednu dejovú líniu. príbeh vzory:

Jednota času. Čas pôsobenia v príbeh obmedzené. Nie nevyhnutne - v jeden deň, ako klasici. však príbehov, ktorých dej pokrýva celý život postavy, nie sú príliš časté. Ešte menej často sa objavujú príbehov v ktorom akcia trvá stáročia.

Dočasná jednota je podmienená a úzko súvisí s inou – s jednotou konania. Dokonca príbeh pokrýva významné obdobie, stále sa venuje vývoju jednej akcie, presnejšie jedného konfliktu (pre blízkosť príbeh zdá sa, že na drámu poukazujú všetci bádatelia poetiky).

Jednota konania je spojená s prípadnou jednotou. Ako napísal Boris Tomaševskij, „poviedka má zvyčajne jednoduchý dej, s jednou rozprávkovou niťou (jednoduchosť zápletky sa ani v najmenšom netýka zložitosti a zmätku jednotlivých situácií), s krátkym reťazcom striedajúcich sa situácií, resp. skôr s jednou centrálnou zmenou situácií.“ Inými slovami, príbeh buď sa obmedzuje na opis jedinej udalosti, alebo sa v nej stávajú hlavným, vrcholným, významotvorným jedna či dve udalosti. Preto - jednota miesta. Akcia príbeh prebieha na jednom mieste alebo na striktne obmedzenom počte miest. V dvoch alebo troch ďalších, možno, v piatich - je to už nepravdepodobné (môže ich spomenúť iba autor).

Jednota charakteru. Vo vesmíre príbeh väčšinou je tam jedna hlavná postava. Niekedy sú aj dve. A veľmi zriedka - niekoľko. To znamená, že v zásade môže byť pomerne veľa vedľajších postáv, ale sú čisto funkčné. Výzva vedľajších postáv v príbeh- vytvorte pozadie, pomáhajte alebo zasahujte do hlavnej postavy. Nikdy viac.

Tak či onak sa všetky vymenované jednoty redukujú na jednu – jednotu stredu.

Príbeh nemôže existovať bez nejakého ústredného, ​​definujúceho znaku, ktorý by „ťahal za jeden povraz“ všetky ostatné. V konečnom dôsledku vôbec nezáleží na tom, či práve toto centrum bude vrcholnou udalosťou alebo statickým popisným obrazom, či výrazným gestom postavy, či vývojom samotnej akcie. V hocijakom príbeh to by malo byť hlavný obrázok, kvôli ktorému sa celý kompozičná štruktúra, ktorá stanovuje tému a určuje zmysel príbehu.

Praktický záver z úvahy o „jednotách“ sa naznačuje: základný princíp kompozičná konštrukcia príbeh„spočíva v hospodárnosti a účelnosti motívov“ (Tomaševskij nazval najmenšiu jednotku textovej štruktúry – či už ide o udalosť, postavu alebo akciu – ktorú už nemožno rozložiť na zložky). A teda najviac hrozný hriech autor - presýtenosť textu, nadmerné detailovanie, hromadenie zbytočných detailov.

Toto sa deje neustále. Napodiv, táto chyba je veľmi typická pre ľudí, ktorí sú mimoriadne svedomití v tom, čo napísali. V každom texte je túžba vyjadriť maximum. To isté robia mladí režiséri pri inscenovaní absolventských predstavení alebo filmov (najmä filmov, kde sa fantázia neobmedzuje len na text hry). O čom sú tieto diela? O všetkom. O živote a smrti, o osude človeka a ľudstva, o Bohu a diablovi atď. Najlepšie z nich obsahujú množstvo nálezov, masu najzaujímavejšie obrázky, čo ... by celkom stačilo na desať predstavení či filmov.

Autori s rozvinutou výtvarnou fantáziou veľmi radi vnášajú do textu statické popisné motívy. Svorka ľudožravých vlkov môže hlavného hrdinu prenasledovať, no ak začne svitať, určite sa opíšu červené oblaky, zamračené hviezdy, dlhé tiene. Akoby autor povedal vlkom a hrdinovi: "Stop!" - obdivoval prírodu a až potom mu dovolil pokračovať v prenasledovaní.

Všetky motívy v príbeh by mal pracovať na zmysle, odhaliť tému. Pištoľ opísaná na začiatku je jednoducho povinná vystreliť na konci príbehu. Je lepšie jednoducho vymazať motívy, ktoré vedú na stranu. Alebo hľadajte obrázky, ktoré by načrtli situáciu bez nadmerných detailov. Pamätajte, že Treplev hovorí o Trigorinovi (v hre Antona Čechova Čajka): „Jeho krk svieti na priehrade rozbitá fľaša, a tieň mlynského kolesa sčernie - to je Mesačná noc pripravený a mám mihotavé svetlo a tiché mihotanie hviezd a vzdialené zvuky klavíra, blednúce v tichom voňavom vzduchu ... Je to bolestivé."

Tu však musíme vziať do úvahy, že porušenie tradičnými spôsobmi vytváranie textu môže byť efektívne výtvarná technika.Príbeh môže vychádzať prakticky len z opisov. Bez akcie sa však nezaobíde. Hrdina musí urobiť aspoň krok, aspoň zdvihnúť ruku (teda urobiť výrazné gesto). Inak sa nezaoberáme príbeh, ale s náčrtom, miniatúrou, s básňou v próze. Iné charakteristický znak príbeh- zmysluplný koniec. Romantika v skutočnosti môže pokračovať donekonečna. Robert Musil nikdy nedokázal dokončiť svoj „Man Without Properties“. Môžete hľadať stratený čas veľmi, veľmi dlho. Hru so sklenenými perlami od Hermanna Hesseho je možné doplniť ľubovoľným počtom textov. Román nie je rozsahom vôbec obmedzený. To ukazuje jeho vzťah k epickej básni. Trójsky epos alebo „Mahabharata“ ašpiruje na nekonečno. V ranom gréckom románe, ako poznamenal Michail Bachtin, môžu dobrodružstvá hrdinu pokračovať tak dlho, ako si želáte, a koniec je vždy formálny a vopred určený.

Príbeh je postavená inak. Jeho koniec je často nečakaný a paradoxný. Práve s týmto paradoxným koncom spojil Lev Vygotskij vznik katarzie v čitateľovi. Dnešní vedci (napríklad Patrice Pavi) vnímajú katarziu ako druh emocionálnej pulzácie, ktorá sa vyskytuje počas čítania. Význam koncovky však zostáva nezmenený. Je schopná úplne zmeniť význam príbehu, prinútiť vás prehodnotiť, čo je v ňom uvedené príbeh.

Mimochodom, nemusí to byť jedna záverečná fráza. V "Kohinor" od Sergeja Paliyho je koniec natiahnutý cez dva odseky. Posledných pár slov je však najsilnejších. Autor akoby hovoril, že v živote jeho postavy sa prakticky nič nezmenilo. Ibaže... "teraz už jeho hranatá postava nevyzerala ako vosková." A táto malá okolnosť sa ukazuje ako najdôležitejšia. Ak by táto zmena nenastala u hrdinu, nebolo by treba písať príbeh.

Čiže jednota času, jednota akcie a prípadná jednota, jednota miesta, jednota postavy, jednota centra, výrazný koniec a katarzia sú zložkami príbehu. Toto všetko je, samozrejme, približné a neisté, hranice týchto pravidiel sú veľmi podmienené a možno ich porušiť, pretože v prvom rade je potrebný talent a znalosť zákonov výstavby. príbeh alebo iný žáner nikdy nepomôže naučiť písať brilantne, práve naopak - porušenie týchto zákonov vedie niekedy k ohromujúcim efektom, stáva sa novým slovom v literatúre.

Príbeh je epický žáner malý objem. Definujme jeho vlastnosti a na príklade príbehu A.P. Čechova „Chameleon“ ich zvážime.

Vlastnosti príbehu

• Malý objem
• Obmedzený počet účinkujúcich
• Jeden dejová línia, často - to je osud hlavného hrdinu.
• Príbeh rozpráva o niekoľkých, no častejšie o jednej dôležitej epizóde v živote človeka.

• Sekundárne a epizodické postavy tak či onak odhaľujú povahu hlavnej postavy, problém spojený s touto hlavnou postavou.
• Na počet strán môže byť príbeh objemný, ale hlavné je, že celá akcia je podriadená jednému problému, spájanému s jedným hrdinom, jednou dejovou líniou.
• Detaily hrajú v príbehu dôležitú úlohu. Niekedy stačí jeden detail na pochopenie charakteru hrdinu.
• Príbeh je vyrozprávaný od jednej osoby. Môže to byť rozprávač, hrdina alebo samotný autor.
• Príbehy majú výstižný, zapamätateľný názov, ktorý už obsahuje časť odpovede na nastolenú otázku. ...
• Príbehy napísali autori v určitej dobe, preto, samozrejme, odrážajú osobitosti literatúry konkrétnej doby. Je známe, že až do 19. storočia mali príbehy blízko k poviedkam, v 19. storočí sa v príbehoch objavil podtext, ktorý v skoršej dobe nemohol byť.

Príklad.

Ilustrácie S.V. Gerasimov k príbehu A.P. Čechova.
"Chameleón" 1945

Príbeh A.P. Čechovov "Chameleon"

• Malý objemom. Čechov je vo všeobecnosti majstrom poviedok.

• Hlavná vec herec- policajný dozorca Ochumelov. Všetci ostatní hrdinovia pomáhajú pochopiť podstatu hlavnej veci, vrátane remeselníka Khryukina.
• Dej je postavený na jednej epizóde - pes uhryzne prst zlatníka Khryukina.
• Hlavným problémom je výsmech cti, pochabosť, servilita, hodnotenie človeka podľa miesta v spoločnosti, ktoré zastáva, bezprávie ľudí pri moci. Všetko v príbehu je podriadené odhaleniu tohto problému - všetky zmeny v správaní Ochumelova vo vzťahu k tomuto psovi - od túžby dať veci do poriadku, aby tam neboli túlavé psy, až po náklonnosť psa, ktorá ako ako sa ukázalo, patril generálovmu bratovi.
• Detaily hrajú v príbehu dôležitú úlohu. V tomto prípade je to Ochumelov kabát, ktorý si vyzlečie a potom si ho opäť nasadí na plecia (v tomto čase sa jeho postoj k aktuálnej situácii mení).
• Rozprávanie sa vedie v mene autora. V malom objeme dokázal Čechov vyjadriť svoje rozhorčenie, satirický, až sarkastický postoj k poriadku v Rusku, v ktorom sa človek necení jeho charakterom, skutkami a činmi, ale hodnosťou, ktorú zastáva.
• Názov príbehu - "Chameleon" - veľmi presne odráža správanie hlavného hrdinu, ktorý mení "jeho farbu", to znamená jeho postoj k tomu, čo sa deje, v súvislosti s tým, kto je majiteľom psa. Ako chameleonizmus spoločenský fenomén zosmiešňované autorom v príbehu.
• Príbeh bol napísaný v roku 1884, v období rozkvetu kritický realizmus v literatúre Ruska v 19. storočí. Preto má práca všetky funkcie túto metódu: zosmiešňovanie nerestí spoločnosti, kritická reflexia reality.

Na príklade príbehu A.P. Čechova „Chameleón“ sme teda skúmali vlastnosti tento žáner literatúre.

PRÍBEH. Výraz "R." vo svojom žánrovom význame sa zvyčajne vzťahuje na akúkoľvek malú výpravnú prózu. literárne dielo s realistickým sfarbením, ktoré obsahuje podrobné a úplné rozprávanie o akomkoľvek konkrétnom ... ... Literárna encyklopédia

Príbeh- PRÍBEH. V ruskej literatúre označenie viac-menej určitého naratívny žáner podtitul "príbeh" je schválený pomerne neskoro. N. Gogoľ a Puškin uprednostňujú názov "príbeh", kde by sme mohli povedať ... ... Slovník literárnych pojmov

Pozrite si anekdotu, knihu, rozprávku založenú na príbehoch ... Slovník ruských synoným a výrazov podobného významu. pod. vyd. N. Abramova, M .: Ruské slovníky, 1999. príbehová anekdota, kniha, rozprávka; rozprávanie, opis, história, epos, príbeh, náčrt; podobenstvo... Slovník synonym

- [opýtajte sa], príbeh, manžel. 1. Akcia podľa Ch. povedať povedať (zriedkavé). "Začalo sa pitie čaju, rozhovory, príbehy z provinčných správ." Leskov. 2. Slovný popis, vyhlásenie o niektorých udalostiach. Výpoveď očitého svedka. "Môj príbeh bude smutný." ... ... Ušakovov výkladový slovník

príbeh- a, m. rasscasse f. Scorpion. Poppy. 1908. Od priateľa rybára som dostal pol vedra červenej ryby, podľa miestneho rozprávania, krovky s morskými okuliarmi, okrem toho som si zobral morského úhora a pätu živého homára. C. Čierna Pravá bouillabaisse. // Ch....... Historický slovník galicizmy ruského jazyka

PRÍBEH, malá forma epickej prózy, korelovala s príbehom ako podrobnejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávka, podobenstvo); ako sa tento žáner presadil v písanej literatúre; často na nerozoznanie od poviedky a z 18. stor. a esej........ Moderná encyklopédia

Malá forma epické prózy, korelujúce s príbehom ako podrobnejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávka, podobenstvo); ako sa tento žáner presadil v písanej literatúre; často na nerozoznanie od poviedky a z 18. stor. a esej. Niekedy…… Veľký encyklopedický slovník

PRÍBEH, ach, manžel. 1. Malá forma epickej prózy, výpravné dielo malého rozsahu. Rozprávková kniha. 2. Slovné podanie toho, čo n. diania. R. očitý svedok. Ozhegovov výkladový slovník. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 ... Ozhegovov výkladový slovník

Malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako detailnejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávka, podobenstvo); ako sa tento žáner presadil v písanej literatúre; je často na nerozoznanie od románu. Veľký Slovník na…… Encyklopédia kultúrnych štúdií

Počet krát. Zharg. mólo Kyvadlová doprava. O nepravdepodobnom posolstve. Smirnov 2002, 184. Zostaňte pri príbehoch. Novg. železo. Nedostávajte, čo chcete. NOS 7, 29. Rozprávajte príbehy. Kar. Klamajte, rozprávajte príbehy. SRGK 5, 467 ... Veľký slovník Ruské výroky

PRÍBEH- PRÍBEH. 1. Pohľad monológový prejav, slovná prezentácia toho, čo l. udalosti, príbeh o tom, čo rečník videl, počul alebo zažil. St prednáška, správa, prejav, prezentácia. 2. Jedna z verbálnych vyučovacích metód (všeobecná didaktická koncepcia), ... ... Nový slovník metodologické pojmy a pojmy (teória a prax vyučovania jazykov)

Lev Nikolajevič Tolstoj - dokonalý majster príbehu

Príbeh Má malý objem literárne dielo, ktorý rozpráva o nejakej udalosti, ktorá sa hrdinovi stala. Drvivá väčšina príbehov je napísaná v próze, no nájdu sa aj príbehy vo veršoch. Výraznou žánrotvornou črtou príbehu je, že dielo tohto druhu je zamerané spravidla na jedného hrdinu, na jednu udalosť, ktorá je podrobne opísaná.

Základ príbehu

Detail je kľúčový koncept pre vnímanie príbehu. Detaily sú podstatné veci, ktoré sú prítomné v opise hrdinovho vzhľadu, prostredia, v ktorom hrdina žije, v opise jeho spôsobu pohybu a reči. Podrobnosti môžu veľa napovedať o tom, kto je hrdina, ako žije, aký má svetonázor. Detail umožňuje odhaliť podstatu hrdinu príbehu prostredníctvom jeho vonkajších prejavov. Preto by ste pri čítaní príbehu mali venovať osobitnú pozornosť malé časti, zvyky hrdinu, jeho črty, ktoré určujú exkluzivitu, jedinečnosť postavy.

Príbeh môže mať zápletku, t.j. rozpráva o konkrétnych udalostiach, ktoré sa odohrávajú v živote hrdinu. Sú však príbehy bez zápletky. Vzorový príklad takéto dielo je príbeh I. A. Bunina"Nádherná".

Rozkvet žánru príbehu spadá na koniec 19. začiatok 20. storočia. V domácej literatúry uznávaný a dokonalých remeselníkov príbehy sú, A.P. Čechov, I. Bunin, M. Gorkij, M. Sholokhov.

Novely

Žáner poviedky je blízky žánru poviedky. "Novella" je preložená z taliančiny ako "príbeh". Novela sa od príbehu trochu líši tým, že v diele tohto druhu rozhodne možno pozorovať rýchlo sa rozvíjajúcu a intenzívnu zápletku, ktorú vyrieši nečakaný koniec. Veľký majster novela bol francúzsky spisovateľ Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.