1.1. Pojęcia podstawowe Przede wszystkim zdefiniujmy składnik semantyczny pojęć „płeć” (płeć) i „gender” (płeć) oraz terminy bezpośrednio z nimi związane. W literaturze angielskiej pojęcia „seks” i „seks” definiuje się jednym słowem „seks”. W języku rosyjskim słowo „seks” oznacza

Krótki słownik terminów literackich

Skanowanie, OCR, ReadCheck - poloz http://lib.rus.ec/

„Krótki słownik terminów literackich / Podręcznik dla uczniów szkół średnich”: „UCHPEDGIZ”; Moskwa; 1963

adnotacja

„Słownik zawiera około 500 terminów, obejmujących w zasadzie minimalny zakres pojęć teoretycznych, z jakimi mogą się spotkać licealiści i które w całości stanowią słynny cykl znajomość teorii literatury.

Autorzy „Słownika” starali się przedstawić koncepcje teoretyczne zwięźle i w miarę możliwości przystępne dla studentów, podać im przykłady, dać im pewną ocenę i powiązać je z pytaniami, które pojawiają się w nauce współczesnego literatura radziecka. Korzystając ze „Słownika” z pomocą lektora, studenci mogą poszerzyć zakres swojej wiedzy teoretycznej.

L. I. Timofiejew i N. Vengrov

KRÓTKI SŁOWNIK POJĘĆ LITERACKI

Pomoc dla uczniów szkół średnich

OD AUTORÓW

„Bez teorii przedmiotu nie ma jego historii”. Te słowa N. G. Czernyszewskiego są bezpośrednio związane z nauką o literaturze. Całe bogactwo – poznawcze i edukacyjne, które zawiera badaną w szkole beletrystykę, może być w pełni przyswojone tylko wtedy, gdy uczeń posiada pewien poziom kultury odbioru dzieła literackiego: zrozumienie, czym jest twórczość artystyczna i literacka; jakie są jego główne cechy? znaczenie publiczne; jak budowane jest dzieło literackie i jak należy je analizować; jak rozwija się proces literacki.

Tylko w takich warunkach dzieło sztuki i literatura będzie w pełni postrzegane przez studentów.

Oczywiście znaczenie takiej podstawy teoretycznej dla percepcji fikcji dla szkoły, która nie tylko zapewnia uczniom pewne minimum wiedzy historycznej i literackiej, ale być może to jest najważniejsze, przygotowuje ich do samodzielnego odbioru literatury poza murami szkoły. Owocne będzie właśnie wtedy, gdy szkołę ukończy uczeń o rozwiniętym guście artystycznym i wiedzy, która pozwala mu dogłębnie zrozumieć fikcję.

Tymczasem w naszej szkole nie ma obecnie ani kursu z teorii literatury, ani niezbędnego podręcznika. Zdecydowanie należy zwiększyć minimalną wiedzę literacką i teoretyczną, z jaką uczeń opuszcza szkołę.

Zadaniem Zwięzłego Słownika Terminów Literackich, do którego zwraca się uwagę czytelnika, jest do pewnego stopnia wypełnienie tej luki. Oczywiste jest, że słownik w żaden sposób nie zastępuje oczywiście z teorii literatury, ponieważ nie może dać systemy pojęcia, ich relacje, ich rozumienie metodologiczne.

Powinien jedynie poszerzać zakres koncepcji teoretycznych uczniów, pomagać im w zrozumieniu przy pomocy nauczyciela terminów, z jakimi spotykają się w artykułach krytycznych i utworach literackich, rozbudzać ich zainteresowanie zagadnieniami teorii literatury.

„Słownik” zawiera około 500 terminów, obejmujących w zasadzie minimalny zakres pojęć teoretycznych, z jakimi mogą się spotkać licealiści, a które w całości składają się na znany cykl wiedzy z teorii literatury.

Autorzy „Słownika” starali się przedstawić koncepcje teoretyczne w sposób zwięzły i w miarę możliwości przystępny dla studentów, podać im przykłady, dokonać pewnej oceny i powiązać je z pytaniami, które pojawiają się w badaniu współczesnej literatury radzieckiej. Korzystając ze „Słownika” z pomocą lektora, studenci mogą poszerzyć zakres swojej wiedzy teoretycznej.

Wobec nasycenia prac z teorii literatury obcą terminologią, autorzy starali się albo wyjaśnić termin, jego znaczenie i pochodzenie, albo znaleźć jednoznaczne rosyjskie terminy; terminy obce (z odniesieniem do ich rosyjskiego oznaczenia) pozostawia się, aby czytelnik, napotkawszy je w literaturze, mógł je znaleźć w Słowniku.

Przy przerabianiu i uzupełnianiu Słownika uwzględniono uwagi krytyczne i życzenia wyrażone w recenzjach na jego temat. Dodatki należą PF Roshchin.

A

Skrót(od łac. brevis - krótki) - skrócone słowa na piśmie, mowa potoczna, dzieła sztuki.

Na przykład W. Majakowski:

v Tse Ka Ka

lata świetlne

nad gangiem

poetycki

rvachey i wypalenie,

podniosę

jak bolszewik Karta członkowska,

wszystkie sto tomów

książki imprezowe.

Tse Ka Ka (CCC)- zamiast Centralna Komisja Kontroli; Karta członkowska- zamiast karta imprezowa.
Ustęp(z niem. Absatz) - fragment tekstu od jednego wcięcia, czerwona linia, do następnego. Na przykład dwa ustęp w historii L. N. Tołstoja „Bone”:
Wania zbladł i powiedział:

– Nie, wyrzuciłem kość przez okno.

I wszyscy się śmiali, a Wania zaczął płakać.
Autobiografia(z gr. 1 autos - ja, bios - życie, graphō - piszę) - opis własnego życia przez człowieka. W fikcji autobiografia nazwany dziełem, w którym pisarz opisuje swoje życie.

Taki autobiografia to na przykład dzieło V. V. Majakowskiego „Ja sam”.

autobiograficzny nazywać dziełami sztuki, w których autor wykorzystał wydarzenia z życia osobistego jako materiał (np. autobiograficzny opowiadania A. M. Gorkiego „Dzieciństwo”, „W ludziach”, „Moje uniwersytety”).
Autograf(z gr. autos - ja, graphō - piszę) - rękopis dzieła samego autora, list, napis na księdze itp. Z autografem zwany także odręcznym podpisem autora.

autografy wspaniali ludzie ( mężowie stanu, naukowcy, pisarze) są starannie gromadzone, badane i przechowywane w instytutach naukowych, muzeach, archiwach państwowych.

Tak więc w Instytucie Marksizmu-Leninizmu przy KC KPZR zbierają, badają i przechowują autografy Marksa, Engelsa, Lenina i publikują dzieła klasyków marksizmu, zweryfikowane za pomocą autografy.

autografy A. S. Puszkina są gromadzone, badane i przechowywane w Instytucie Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk ZSRR; autografy A. M. Gorky - w archiwum A. M. Gorkiego w Instytucie Literatury Światowej im. A. M. Gorkiego z Akademii Nauk ZSRR.
Wystąpienie autora(od łac. au (c) tor - twórca) - słowa, którymi autor bezpośrednio, od siebie, charakteryzuje swoich bohaterów, ocenia ich działania, opisuje zdarzenia, warunki, krajobraz.

Czasami przemówienie autora w pracy nie jest związany z postaciami i wydarzeniami narracji. Taki prawa autorskie, lub w przeciwnym wypadku, tekst, dygresje autor wyraża swoje myśli, relacjonuje swoje uczucia, wyjaśniając i uzupełniając swoją narrację.

Wystąpienie autora w formie takich lirycznych dygresji, pełnych głębokich uczuć i myśli, spotykamy się z NV Gogolem np. w jego dziele „Dead Souls”: refleksje na temat powołania i losu pisarza („Szczęśliwy jest pisarz… ”), o losach Rosji („Nie tak, Rus…”) itp. Znane dygresje w powieści A. A. Fadeeva „Młoda gwardia” z refleksjami autora na temat dzieciństwa „chłopca z orlim sercem”, o przyjaźni, na rękach matki itp.

Dzięki przemówienie autora Czytelnik wraz z bohaterami dzieła wyobraża sobie także wizerunek autora, narratora (patrz), który niekiedy, jak np. w Dead Souls, uzupełnia inne obrazy dzieła, pomaga lepiej zrozumieć jego treść.

ameizm, podobnie jak symbolika (patrz), była ona zjawiskiem kultury szlachecko-burżuazyjnej w dobie jej upadku i upadku, ale w przeciwieństwie do symboliki porzuciła mistycyzm i dążyła do konkretnego obrazu świata materialnego i naturalnego, prostych ludzkich uczuć itp. Jednak skrajny indywidualizm Acmeizm doprowadził do tego, że świat poetycki jego przedstawicieli był bardzo ubogi i ograniczony, daleki od prawdziwego życia.

Wypowiadając się w swoich manifestach literackich przeciwko symbolizmowi (zob.), akmeiści byli, podobnie jak symboliści, zwolennikami teorii „sztuki dla sztuki” (zob.). Ich indywidualistyczna twórczość była też daleka od życia społecznego, obcej i wrogiej ludziom.

Po Wielkiej Socjalistycznej Rewolucji Październikowej grupa acmeiści zerwać.
Akrostych(od gr. akrostichon - wers skrajny) - wiersz, w którym pierwsze litery linie tworzą imię lub nazwisko osoby, słowo lub całą frazę. Na przykład:
L lazurowy dzień

Na gaz, wyblakły.

h cień do powiek

A X! ukrył nas.
Od pierwszych liter wierszy poetyckich powstaje słowo księżyc. Tak czasami pisze się poetyckie zagadki - rozwiązanie tkwi w pierwszych literach wersetów. Akrostych czasami reprezentuje dedykację pracy dla osoby.
działać(z łac. actus - akt, akcja) - w utworach dramatycznych i przedstawieniach skończona część dzieła, osobna akcja dramatu lub komedii.

Mówią: „sztuka czteroaktowa”, „dramat trzyaktowy” itp.

wstań, smukły!

Witaj,

radośnie i szybko!

To jest jedność

vӗlikӑyă wojna

jest wszystko,

kto znał historię.

Rytm wiersza, jego regularność wyznaczają tu tylko akcenty; między naprężeniami, jak łatwo policzyć, potem jedna, potem dwie, potem cztery nieakcentowane sylaby, ale w każdym wierszu są cztery naprężenia.

Jeśli większość linii ma taką samą liczbę naprężeń akcent(lub Tonik) wiersz dopuszcza mniej lub więcej z nich w oddzielnych wierszach, a czasami daje stabilną przemianę wierszy o różnej liczbie naprężeń, na przykład w wierszu WW Majakowskiego „Marksizm jest bronią, metodą broni palnej” (4-3-4-3 ).
Akyn- Ludowy poeta-piosenkarz narodu kazachskiego. Moje wiersze Akyn czytali śpiewnym głosem przy dźwiękach instrumentu strunowego – dombra.

Wybitny Akyn był Dzhambul Dzhabaev (1846-1945).

Takie kuplety powstały w XII wieku. Francuski wiersz o Aleksandrze Wielkim. Stąd nazwa - Werset aleksandryjski.

Rosyjscy poeci, w tym A. S. Puszkin, niejednokrotnie zwracali się do werset aleksandryjski:
Ponury stróż muz, || mój stary prześladowca, 3

Dzisiaj do rozumowania || Myślałem z tobą.

Nie bój się: nie chcę, || zwiedziony przez fałszywą myśl,

Oczernianie cenzury || bluźnierczy nieostrożny...

Alcaic- cm. Antyczna weryfikacja.
Alegoria(od gr. alegoria - alegoria) - jeden z rodzajów tropów (patrz) - alegoryczny obraz abstrakcyjnego pojęcia lub zjawiska rzeczywistości za pomocą określonego obrazu życia. Cechy i znaki tego obrazu, odpowiadające głównym cechom alegorycznie przedstawionego pojęcia lub zjawiska, powodują wyobrażenie o nim, które pisarz chce stworzyć.

Więc, sprawiedliwość alegorycznie przedstawiony na obrazie kobiety z opaską na oczach i łuskami w dłoniach; alegoria nadziei- Kotwica; alegoria wolności- zerwane łańcuchy itp. Na odznakach i apelach setek milionów ludzi pracy walczących o pokój widnieje biała gołębica - alegoria światowego pokoju.

Alegoria często używane w bajkach i baśniach, w których przebiegłość jest alegorycznie przedstawiana w postaci lisa, chciwość - pod postacią wilka, oszustwo - pod postacią węża itp.
Aliteracja(od łac. ad - k, z oświetloną (t) era - litera) - powtórzenie wersetem lub - rzadziej - w prozie identycznych, spółgłoskowych dźwięków spółgłoskowych dla wzmocnienia wyrazistości mowy artystycznej. Aliteracja podkreśla brzmienie poszczególnych słów, podkreślając je i nadając im szczególnie wyraziste znaczenie.
Nie v a v Zdu v ala i re v jedli,

DO z ja om klasa O Do oko i klasa po zabiciu...
(A. S. Puszkina, Brązowy Jeździec.)

Aliteracja, gdy nie służy konkretnemu wyrazowemu celowi, prowadzi do pustej, bezsensownej gry dźwięków, na przykład u poety-symbolisty:
h każdy h aram h czarny h eln…
Almanach(z arabskiego al mana - czas, miara) - tak w XIV-XV wieku. nazwano zbiory tablic kalendarzowych z obliczeniami astronomicznymi; później, od XVI w., ukazywały się corocznie, uzupełniane różnymi informatorami, opowiadaniami, wierszami, dowcipami itp.

Następnie almanach zaczęto nazywać zbiorem dzieł literackich i artystycznych o różnej treści.

Z rosyjskiego starego almanachy znany zbiór literacko-artystyczny „Gwiazda polarna”, wydany w latach 1823-1825. pisarze dekabryści A. A. Bestuzhev i K. F. Ryleev; w tym almanach Uczestniczyli A. S. Puszkin, A. S. Griboyedov, V. A. Zhukovsky, I. A. Krylov i inni wybitni pisarze tamtych czasów.

Z inicjatywy A. M. Gorkiego, z Władza sowiecka zaczął publikować almanach, który został nazwany na cześć obecnego roku Wielkiej Socjalistycznej Rewolucji Październikowej: „Rok XXXI”, „Rok XXXIV”. Później almanach ten zaczął nosić nazwę „Współczesna Literacka”.

amfibrach- stopa, w której długa sylaba jest zamknięta między dwiema krótkimi (ᴗ-ᴗ).

Przykład amfibrach po rosyjsku:
Zeszłej nocy | jestem pochmurno | rӑssey̆nŏn stormy burza!

Jeden ty | nӗshёshsyă | jaśniej | lenistwo.

Schemat amfibrach:

Amfimakra- patrz Antyczna weryfikacja.
aluzja(od łac. allusio - podpowiedź) - figura stylistyczna (patrz), polegająca na użyciu biegacza powiedzonko jako aluzja do istoty tego czy tamtego faktu. Na przykład zwycięstwo, które przyszło za cenę wielkich poświęceń, jest zwykle określane jako „zwycięstwo pyrrusowe” („Jeszcze takie zwycięstwo, a zostanę bez armii” – tak dowódca z Epiru Pyrrus ocenił jednego z jego zwycięstwa nad Rzymianami w 279 pne).

Taka jest ta sama stylistyczna rola w mowie i dziele literackim tak znanych wyrażeń jak „Przyszedłem, zobaczyłem, zwyciężyłem”, „Co powie księżniczka Marya Aleksevna!” itp.

Na przykład: " Mama(a nie ojciec) kocha córkę” i „Matka kocha córka(a nie syn).

V młodzież A. S. Puszkin napisał i przetłumaczył kilka wiersze anakreontyczne- „Fiolka Anakreona”, „Trumna Anakreona” itp.

W starożytnej wersyfikacji (patrz) anapest- stopa, w której dwie pierwsze sylaby są krótkie, a ostatnia długa (ᴗᴗ-).

Przykłady anapesta po rosyjsku:
Oto kolejna podróż. | W okazjonalne | stvennnym dni,

Ŏdӗrzhi|my̆y hŏlo|pskym nӗdu|gŏm…

Schemat anapesta:

Anafora(od gr. anafora – wychowanie) – patrz Monogamia.
Anachronizm(od gr. ana – wstecz i chronos – czas) – odstępstwo od historycznej dokładności w przedstawieniu dowolnej epoki, polegające na tym, że postacie historyczne, które żyły w innym czasie, są w dziele przedstawiane jako aktorzy jednej epoki; bohaterowie dzieła posługują się słowami lub pojęciami nieznanymi w przedstawionej epoce; opisano życie i sytuację charakterystyczną dla innego okresu historycznego itp. Na przykład w niektórych eposach bohaterowie idą napić się wina „w karczmie carskiej” - w tamtych czasach nie było królów.

Anachronizm zwany także reliktem starożytności, przestarzałym poglądem, przestarzałym obyczajem.
Żart(z gr. anekdotos - niepublikowane) - krótka opowieść o zabawnym zdarzeniu, zabawnym zdarzeniu.

anegdoty pierwszy nazwany „ sekretna historia» bizantyjskiego historyka Prokopa (VI wne), który opisał przypadki z życia osobistego cesarza Justyniana i jego dworzan. anegdota lub anegdotyczna historia nazywają historię lub epizod w pracy opartej na zabawnych wypadkach. Taka jest na przykład jedna z wczesnych opowieści A.P. Czechowa „Nazwisko konia”.
Annały(z łac. annus - rok, annalis - rocznik) - zapis wydarzeń historycznych przez lata wśród starożytnych Rzymian. W starożytnej Rosji taki zapis pogodowy nazywano kronika(cm.).
Adnotacja(od łac. annotacio – przyp.) – krótka notatka wyjaśniająca treść księgi. Taki adnotacje, niekiedy z krytyczną oceną dzieła, publikowane są w leksykonach, katalogach książek itp.
Anonimowy(z gr. annonymos - nie mający imienia) - dzieło bez tytułu, bez wskazania nazwiska autora. Anonimowy zwany także autorem dzieła, który ukrył swoje nazwisko.

Anonimowy są na przykład dzieła sztuki ludowej - eposy, piosenki, baśnie (patrz), „Opowieść o kampanii Igora” itp.
Antybakcjusz- cm. Antyczna weryfikacja.
Antyteza(od gr. antyteza - opozycja) - jedna z postaci stylistycznych (patrz): zwrot mowy poetyckiej, w którym, dla zwiększenia wyrazistości, ostro przeciwstawiają się sobie koncepcje, myśli, cechy charakteru postaci.
Zgodzili się. Fala i kamień

Poezja i proza, lód i ogień

Nie tak różne...
(A. S. Puszkina, Eugeniusz Oniegin.)

Antyczna wersyfikacja- system wersyfikacyjny starożytna Grecja gdzie powstał w VIII wieku. pne e. oraz w starożytnym Rzymie, gdzie w III wieku. pne mi. pochodziła z Grecji.

W starożytnym świecie poeci nie czytali swoich wierszy, ale śpiewali; poeta był jednocześnie śpiewakiem, a portretowano go z instrument muzyczny- lira (stąd nazwa tekst piosenki, cm.).

Możemy tylko w przybliżeniu wyobrazić sobie brzmienie starożytnych wersetów: ich nagranie dźwiękowe nie dotarło do nas. Ale zachowane dzieła poetyckie poetów starożytnego świata, pisma starożytnych o poezji, relacje historyków i pisarzy tamtych czasów dają nam możliwość mniej lub bardziej definitywnego wyobrażenia sobie systemu starożytna wersyfikacja.

Antyczna wersyfikacja nazywane również metryczny(od łac. metron - miara).

Na podstawie licznika starożytna wersyfikacja są krótkie i długie sylaby. Czas potrzebny na wymówienie krótkiej sylaby to mora; wymowa długiej sylaby zajęła dwie zarazy. Długie i krótkie sylaby połączono w stopy. Powtórzenie takich stóp utworzyło wers - poetycką linię. V starożytna wersyfikacja bez rymu.

Zaznaczając długą sylabę symbolem ‾ i krótką sylabę symbolem ̆, wprowadzamy starożytna wersyfikacja:
dwuzgłoskowy:
Yamb: ᴗ-

pląsawica lub trocheus: -ᴗ

środa: --
trójzgłoskowy:
daktyl: -ᴗᴗ

amfibrach: ᴗ-ᴗ

anapaest: ᴗᴗ-

Bakhii: --ᴗ

antybacchius: ᴗ--

amfimakar: -ᴗ-

peon sekunda: ᴗ-ᴗᴗ

trzeci peon: ᴗᴗ-ᴗ

Peon czwarty: ᴗᴗᴗ-

Takimi są na przykład wersety w strofie alcaeus, nazwanej na cześć starożytnego greckiego autora tekstów Alcaeus, oraz werset sapphic napisany przez starożytną grecką poetkę Safonę (lub Safonę).

Zwrotka alkajska składa się z czterech wersetów, z których pierwsze dwa wersety składają się z jedenastu długich i krótkich sylab w następującej kolejności:
ᴗ-ᴗ--ǀǀ-ᴗᴗ-ᴗᴗ
trzecia składa się z dziewięciu sylab:
ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ-ᴗ
czwarty z dziesięciu sylab:
-ᴗᴗ-ᴗ ǀǀ ᴗ-ᴗ-ᴗ
W rosyjskiej zwrotce Alkeya brzmi mniej więcej tak:
Ledwo się opiera || napór złych fal,

Już przytłoczony || pokład jest całkowicie wodny;

Żagiel już prześwituje

Wszystkie perforowane. || Zapięcia są poluzowane

Podajemy przykład saficznej strofy z wiersza „Pływak” K. Pavlovej:

Wysokość nieba obejmuje || szary zmierzch.

Odważny pływak trzyma || ścieżka jest niebezpieczna

Z mocną wiarą.

Na przykład: „Antologia poezji gruzińskiej”, „Antologia poezji białoruskiej”.

Stosowanie antonimy pomaga pisarzowi ukazać z większą wyrazistością wewnętrzne sprzeczności w zjawisku, w charakterze itp., które pisarz chce podkreślić, np.:

Rozkazuję grzmoty moim umysłem,

Jestem królem, jestem niewolnikiem, jestem robakiem, jestem bogiem!
(G. R. Derzhavin, Pan Bóg.)

Przerwa(z francuskiego entre - between i acte - action) - przerwa między poszczególnymi aktami lub akcjami utworu dramatycznego.

W dawnych czasach przerwy zwane także małymi skeczami - przerywnikami (patrz), które wykonywano pomiędzy akcjami sztuki.

Można powiedzieć: w powieści „Młoda gwardia” dochodzi do rozwoju bohaterskiego charakteru Olega apogeum w miejscu jego przesłuchania przez nazistów.

Apokryfy ogólnie określane jako dzieło fałszywie przypisane jakiemukolwiek autorowi.
Apostrof(z Gr. apostrophē - dewiacja) - jedna z figur stylistycznych (patrz): zwrot mowy poetyckiej, polegający na odwołaniu się do zjawiska nieożywionego, jak do ożywionego, lub do osoby nieobecnej, jako do obecnego.
Żegnaj wolny żywioł!..
(A. S. Puszkina, Do morza.)
Aleksander Siergiejewicz!

Pozwól mi przedstawić -

Majakowski.

Pomóż mi!

Apoteoza(z gr. apotheōsis – deifikacja) – tak nazywano w przeszłości celebrację na cześć zwycięstwa, gloryfikacja uroczystego zakończenia wydarzenia, pochwała jej bohaterów.

W sztuce lub sztuce apoteoza- ostatnie uroczyste zdjęcie.

Tak zwany na przykład finałowy obraz opery M. Glinki „Iwan Susanin”, przedstawiający triumf narodu rosyjskiego nad obcymi najeźdźcami.
Argotyzmy- cm. Żargon.
Arsis- w antycznej wersyfikacji (patrz) część stopy (patrz), na którą nie ma naprężeń rytmicznych, w przeciwieństwie do tezy (patrz) - mocna część stopy, na którą spada naprężenie rytmiczne. Słowo „arsis” po grecku oznacza „wstać”. Początkowo oznaczało to podnoszenie nogi w tańcu. Z czasem, gdy wiersz i muzyka oddzieliły się od tańca, słowo „arsis” zostało utrwalone w wersyfikacji metrycznej w znaczeniu wprost przeciwstawnym do pierwotnego (spadek, „obniżenie” rytmu).
Aruz(arabski, wymowa arud) to arabsko-perski metryczny system wersyfikacji. Opiera się na przemienności sylab długich i krótkich (obecność samogłosek długich i krótkich jest cechą fonetyczną języków arabskich).

Wymiary aruza do XX wieku posługiwała się nim także poezja Azerbejdżanu, Tadżykistanu, Turkmenistanu i Uzbekistanu.

Tak więc w sztuce „Orzeł i orzeł” A.N. Tołstoj używa archaizmy w przemówieniu Iwana Groźnego i innych postaci:

„Moi szlachcice wyjeżdżają na służbę kolorowe, jeździeckie i zatłoczone, a oni nie stoją twardo za ojczyzną i nie chcą toczyć zaciekłej gry śmiertelników z wrogiem. Biedni dbają o ojczyznę, a bogaci o łono. Oto prawda.

Spełniony z mojej woli

I omijając morza i lądy,

Czasownik palić serca ludzi.
(A. S. Puszkina, Prorok.)

Czasami wręcz przeciwnie archaizmy używane do celów ironicznych i wstawione do codzienna mowa, nadaj mu szyderczy charakter, jak to często można znaleźć w antyreligijnych wierszach D. Poora, satyrach V. V. Majakowskiego.

wystrzelił n stary ja

Nad rykiem lotniska,

I gołębie, jakby cele mi,

Pędził na niebieskawym tle grzmotu.
(L. Martynow, Gołębie.)

We współczesnej poezji sowieckiej asonacja jest bardzo rozpowszechniony.

mamy na myśli -

mówimy impreza,

mamy na myśli -

Ashug(z turk. aşik - zakochany) - ludowy śpiewak-poeta wśród ludów Kaukazu. Komponowanie moich wierszy ashug czyta je śpiewnym głosem przy dźwiękach ludowego instrumentu smyczkowego.

Pieśni i wiersze słynnego Dagestanu aszuga Suleiman Stalsky jest szeroko znany w Związku Radzieckim.

Słownik literaturoznawstwai terminy językowe

Alegoria. Trope, który polega na alegorycznym przedstawieniu abstrakcyjnego pojęcia za pomocą konkretnego, żywego obrazu. Na przykład w baśniach i baśniach przebiegłość ukazana jest w postaci lisa, chciwość w postaci wilka, oszustwo w postaci węża itp.

Aliteracja. Powtarzanie tych samych dźwięków spółgłoskowych lub kombinacji dźwiękowych jako urządzenie stylistyczne. W orazDługopis człekDługopis czyste szklanki idziurkacz aP kiepskiny niebieski(Puszkin).

Anafora. Z figura stylistyczna polegająca na powtórzeniu tych samych elementów na początku każdego równoległego rzędu (wiersz, zwrotka, fragment prozy).

Dźwięk anafory. Powtarzanie tych samych kombinacji dźwięków.

Gr zburzone mosty,

Gr obaj z rozmytego cmentarza.(Puszkin)

Morfem anafory. Powtarzanie tych samych morfemów lub części słów złożonych.

... czarny oko dziewczyno,

Czerno grzywiasty koń! (Lermontow)

anafora leksykalna. Powtórzenie tych samych słów.

Nieumyślnie wiał wiatr,

Nieumyślnie był sztorm.(Jesienin)

Składnia anafory. Powtarzanie tych samych konstrukcji składniowych.

Wędruję? Jestem wzdłuż hałaśliwych ulic,

czy wchodzę? do zatłoczonej świątyni,

siedzę między głupimi młodzieńcami,

Poddaję się moim marzeniom. (A.S. Puszkin)

Antyteza. Postać stylistyczna służąca wzmocnieniu wyrazistości mowy poprzez ostro kontrastujące koncepcje, myśli, obrazy. Tam, gdzie na stole było jedzenie, jest trumna koszty(Derżawin). Antyteza jest często zbudowana na antonimach. Bogata uczta w dni powszednie, ale biedny i opłakuje wakacje(przysłowie).

Archaizmy. Przestarzałe dla pewnej epoki, przestarzałe elementy języka (słowa, wyrażenia), zastąpione innymi, na przykład: na próżno(na próżno, na próżno) Wija(szyja), od czasów starożytnych(stare czasy), aktor(aktor), ten(ten), to jest do powiedzenia(to jest); brzuch(czyli „życie”) wstyd(czyli „spektakl”) istniejący(co oznacza „istniejący”). W zakresie stylistycznych archaizmów stosuje się:

a) odtworzenie historycznego smaku epoki (zwykle w powieściach historycznych, opowiadaniach);

b) nadać przemówieniu cień powagi, żałosnego podniecenia (w poezji, w oratorium, w mowie publicystycznej);

c) stworzenie efektu komicznego, ironii, satyry, parodii (najczęściej w felietonach, broszurach);

d) za cechy mowy postaci (na przykład duchowny).

Hiperbola. Przenośne wyrażenie zawierające przesadną wyolbrzymienie wielkości, siły, wartości itp. dowolnego przedmiotu, zjawiska. Autor za pomocą hiperboli potęguje pożądane wrażenie lub podkreśla to, co gloryfikuje, a co wyśmiewa. W mowie artystycznej hiperbola często przeplata się z innymi środkami - metaforami, personifikacjami, porównaniami itp. Za sto czterdziestu słońc płonął zachód słońca(Majakowski).

stopniowanie . Figura stylistyczna polegająca na takim układzie części wypowiedzi (słów, segmentów zdania), w których każda kolejna zawiera narastające (rzadziej malejące) znaczenie semantyczne lub emocjonalnie ekspresyjne, przez co narasta (rzadziej słabnące) ) wywołanego przez nie wrażenia.

Stopniowanie rośnie. Układ słów w kolejności rosnącego znaczenia. Przybyłem, zobaczyłem, zwyciężyłem(Juliusz Cezar). Jesienią stepy z piór trawiastych całkowicie się zmieniają i zyskują swój wyjątkowy, oryginalny, niezrównany wygląd.(Aksakow).

Gradacja malejąca. Układ słów w kolejności malejącej wartości.

Przysięgam na rany leningradzkie, pierwsze zdewastowane paleniska:

Nie złamię się, nie zachwieję się, nie zmęczę się, nie wybaczę ziarnko moim wrogom.(O. Bergholz)

Inwersja. Układ członków zdania w specjalnym porządku, który narusza zwykły (bezpośredni) porządek, w celu zwiększenia wyrazistości mowy. Inwersja to jedna z figur stylistycznych. Polowanie na niedźwiedzie jest niebezpieczne, ranna bestia jest straszna, ale dusza myśliwego, przyzwyczajonego do niebezpieczeństw z dzieciństwa, została zmieciona(Koptyaeva) (odwrócenie głównych członków zdania). Księżyc wyszedł w ciemną noc, patrząc samotnie z czarnej chmury na opuszczone pola, na odległe wioski, na pobliskie wioski.(Neverov) (odwrócenie uzgodnionych definicji). Na początku byłem bardzo zdenerwowany(Puszkin) (odwrócenie okoliczności miary i stopnia).

Ironia. Trop polegający na użyciu słowa lub wyrażenia zawierającego
ocena tego, co jest wyśmiewane; jedna forma zaprzeczenia. Znakiem rozpoznawczym ironii jest podwójne znaczenie, gdzie prawda nie będzie wyrażona wprost, lecz przeciwnie, dorozumiana; im większa sprzeczność między nimi, tym silniejsza ironia. W sztuce przejawia się to w formie satyrycznej i humorystycznej. Skąd, mądrze, majaczysz, głowa? ( Kryłowa) (w odniesieniu do osła).

historyzm Przestarzałe słowa, które wyszły z użycia z powodu zniknięcia rzeczywistości, które oznaczały. Bojar, urzędnik, opricznik, sierżant, kusza. Historyzm jest używany jako mianownik w literaturze naukowej i historycznej, gdzie | służą jako nazwy rzeczywistości minionych epok i jako narzędzie obrazowe w utworach fikcji, gdzie przyczyniają się do rekonstrukcji określonej epoki historycznej.

Litotes. Trop przeciwny hiperboli. Litota to wyrażenie figuratywne, obrót, w którym zawarte jest artystyczne niedopowiedzenie wielkości, siły, znaczenia przedstawianego przedmiotu lub zjawiska. Litota jest w opowieściach ludowych: Tomcio Paluch, mężczyzna z paznokciem. Pod cienką bynochką musisz pochylić głowę(Niekrasow).

Metafora. Użycie słowa w sensie przenośnym, oparte na podobieństwie pod pewnym względem dwóch przedmiotów lub zjawisk. „Szlachetne Gniazdo” ( bezpośrednie znaczenie słowa gniazdo to „mieszkanie ptaka”, w przenośni - „społeczność ludzka”), skrzydło samolotu ( por.: skrzydło ptaka) Złota jesień(por. złoty łańcuch). W przeciwieństwie do porównania dwuczłonowego, w którym podane jest zarówno to, co jest porównywane, jak i to, co jest porównywane, metafora zawiera tylko to drugie, co tworzy zwięzłość i figuratywność użycia słów. Metafora jest jednym z najczęstszych tropów, ponieważ podobieństwo między przedmiotami lub zjawiskami może opierać się na różnych cechach.

Metafora jest prosta. Metafora zbudowana na zbieżności przedmiotów lub zjawisk według jednej z ich wspólnych cech. Dziób statku, noga stołu, świt życia, szum fal, grad kul, płonie zachód słońca, płynie mowa.

Metafora jest rozszerzona. Metafora zbudowana na różnych skojarzeniach podobieństwa. Tutaj wiatr obejmuje stado fal mocny uścisk i rzuca je z huśtawką na wolność złość na klify, rozbijając szmaragdowe masy w pył i bryzgi(Gorzki).

Metafora leksykalna(martwe, skamieniałe, wymazane). Słowo, w którym pierwotny przekaz metaforyczny nie jest już postrzegany. Stalowy długopis, wskazówka zegara, klamka, kartka papieru.

Metonimia. Użycie nazwy jednego obiektu zamiast nazwy innego obiektu na podstawie zewnętrznego lub wewnętrznego związku między nimi; rodzaj szlaku. Komunikacja może być:

a) między przedmiotem a materiałem, z którego przedmiot jest wykonany. Nie to na srebrze - na złocie zjadłem(Grybojedow);

b) między treścią a zawartością. Cóż, zjedz kolejny talerz,
Moja droga!(Kryłow);

c) między czynnością a instrumentem tej czynności. Pióro jego zemsty oddycha(A.K. Tołstoj);

e) między miejscem a ludźmi w tym miejscu. Ale nasz otwarty biwak był cichy(Lermontow).

Neologizm. Słowo lub figura retoryczna stworzona w celu wyznaczenia nowego przedmiotu wyrażenia nowej koncepcji. Astronauta, port kosmiczny, lavsan. Kiedy słowo to wejdzie do powszechnego użytku, przestaje być neologizmem ( koparka krocząca, zaprogramowana nauka). I trochę neologizmów epoka sowiecka przeszły już do kategorii przestarzałych słów (podatki w naturze, komitet wojewódzki, komisariat ludowy, nepman, członek Komsomołu, święto pracy itp.).

Neologizm jest stylistyczny.(indywidualno-stylistyczny). Neologizm stworzony przez autora danego dzieła literackiego w konkretnym celu stylistycznym i zwykle mało rozpowszechniony, nieuwzględniony w słowniku języka. zielonowłosa(Gogola), moskiewska dusza(Beliński), przewietrzyć(Blok), luzem, mnóstwo, mandolina, kuta(Majakowski).

Oksymoron. Figura stylistyczna polegająca na połączeniu dwóch sprzecznych ze sobą pojęć, wykluczających się logicznie, w wyniku czego powstaje nowa jakość semantyczna. Oksymoron zawsze zawiera w sobie element zaskoczenia. Gorzka radość, dzwoniąca cisza, wymowna cisza, słodki żal, smutna radość. Tytuł pracy często opiera się na oksymoronie: L. Tołstoj „Żywy trup”, Y. Bondarev „Gorący śnieg”.

uosobienie . Tropem, który polega na tym, że obiekt nieożywiony, abstrakcyjna koncepcja, żywa istota nie obdarzona świadomością, przypisuje się cechy lub działania tkwiące w człowieku - dar mowy, zdolność myślenia i odczuwania. Personifikacja jest jednym z najstarszych tropów, zawdzięcza swój początek światopoglądowi zwierzęcemu i wszelkiego rodzaju wierzeniom religijnym; zajmuje duże miejsce w mitologii, w folklorze: uosabiają zjawiska natury, życie codzienne; fantastyczne i zoologiczne postacie eposów, baśni, legend. W czasach nowożytnych najczęściej występuje w języku prozy: bardziej w poezji, w mniejszym stopniu w prozie. O czym wyjesz, nocny wiatr, na co szaleńczo narzekasz?(Tiuczew). Jej pielęgniarka położyła się do niej w sypialni - cisza(Blok). Kiedy w burzliwych ciemnościach szaleje morze igrało z brzegami...(Puszkin).

Synekdocha. Jeden ze szlaków, widok metonimia , polegający na przenoszeniu znaczenia z jednego przedmiotu na drugi na podstawie relacji ilościowej między nimi. Synekdocha - środki wyrazu pisanie na maszynie. Najczęściej stosowane są następujące typy synekdochy:

a) część zjawiska nazywa się w sensie całości:

A w drzwiach - grochowe kurtki, płaszcze, kożuchy...(Majakowski);

b) całość w rozumieniu części:

- Oh, jak się masz! Walka w kasku? Cóż, czy to nie znaczy?ludzie ! (Twardowski);

c) liczba pojedyncza w znaczeniu ogólnym, a nawet powszechnym:

Tam jękiCzłowiek z niewoli i łańcuchów...(Lermontow);

d) zastąpienie numeru zestawem:

Miliony z nas. NAS - ciemność i ciemność i ciemność. (Blok);

e) zastąpienie konkretnej koncepcji ogólną:

"Dobrze,

Usiądź światło!" (Majakowski)

Tautologia 1. Tożsamość, powtórzenie tego, co zostało powiedziane innymi słowy, niewprowadzanie niczego nowego. Słowa autora są słowami autora.
2. Powtórzenia w zdaniu wyrazów jednordzeniowych. W walce o łamanie praw robotnicy zjednoczyli się. Należy zauważyć następujące funkcje Pracuje. Do wad podręcznika należy zaliczyć niewystarczającą ilość materiału ilustracyjnego.
3. Nieuzasadniona nadmiarowość wypowiedzi. Lepsza pozycja (wartość stopnia porównawczego jest już zawarta w najlepszej formie Najwyższe piki (wartość jest już zawarta w najwyższej formie superlatywy).

Elipsa (elipsa - strata, pominięcie). Pominięcie elementu wypowiedzi, który można łatwo odtworzyć w danym kontekście lub sytuacji. We wszystkich oknach - ciekawi, na dachach - chłopcy(AN Tołstoj). Szampan.(Czechow). Ellipsis jest używany jako figura stylistyczna, aby nadać dynamizmowi wypowiedzi, intonacji żywej mowy i artystycznej ekspresji. My wsie - w popiół, grad - w proch, w miecze - sierpy i pługi(Żukowski). Zamiast chleba - kamień, zamiast nauczania - młotek(Sałtykow-Szczerin ). Oficer - z pistoletu. Turkin - w miękkim bagnecie(Twardowski).

Epitet. Definicja artystyczna, figuratywna, rodzaj szlaku . Wesoły wiatr, martwa cisza, siwowłosa starożytność, czarna melancholia. W szerokiej interpretacji epitet nazywany jest nie tylko przymiotnikiem, który definiuje rzeczownik, ale także zastosowaniem rzeczownika, a także przysłówkiem, który metaforycznie definiuje czasownik. Wojewoda mrozowy, włóczęga-wiatr, staruszek Ocean; dumnie lata Petrel(Gorzki ); Piotrogród żył w te styczniowe noce w napięciu, podnieceniu, wściekle, wściekle.(AN Tołstoj).

Stały epitet. Epitet często spotykany w folku poezja przechodzenie z jednej pracy do drugiej. Morze niebieski, pole czysty, Słońce czerwony, chmury czarny, uprzejmy bardzo dobrze; Zielony trawa, czerwony dziewczynka.

Epifora. Stylistyczna figura naprzeciwko anafora, polegająca na powtórzeniu tych samych elementów na końcu każdego równoległego rzędu (werset, zwrotka, zdanie itp.). Chciałbym wiedzieć, dlaczego jestem radnym tytularnym? Dlaczego doradca tytularny?(Gogola).

Drogi przyjacielu, a w tym cichym domu bije mnie gorączka. Nie szukaj mi miejsca w cichym domu W pobliżu spokojnego ognia! (Blok)

Autobiografia(gr. autos - ja, bios - życie, grapho - piszę) - gatunek literacko-prozatorski, opis własnego życia autora. Autobiografia literacka to próba powrotu do własnego dzieciństwa, młodości, wskrzeszenia i zrozumienia najważniejszych fragmentów życia i życia jako całości.

Alegoria(gr. alegoria - alegoria) - alegoryczny obraz przedmiotu, zjawiska, aby jak najdobitniej ukazać jego zasadnicze cechy.

Amfibrachius(gr. amphi - okrągły, brachys - krótki) - metrum trzysylabowe z akcentem na drugą sylabę (- / -).

Analiza dzieła w krytyce literackiej(gr. analiza - dekompozycja, rozczłonkowanie) - lektura badawcza tekstu literackiego.

Anapest(gr. anapaistos - odbite wstecz, odwrócone na daktyl) - metrum trzysylabowe z naciskiem na trzecią sylabę (- - /).

adnotacja- streszczenie książki, rękopisu, artykułu.

Antyteza(gr. antyteza - opozycja) - opozycja obrazów, obrazów, słów, pojęć.

Archaizm(gr. archaios - starożytny) - przestarzałe słowo lub fraza, forma gramatyczna lub składniowa.

Aforyzm(gr. aphorismos - powiedzenie) - uogólniona głęboka myśl, wyrażona w zwięzłej, zwięzłej, artystycznie zaakcentowanej formie. Aforyzm jest podobny do przysłowia, ale w przeciwieństwie do niego należy do określonej osoby (pisarza, naukowca itp.).

Ballada(Provence ballar - to dance) - wiersz, który najczęściej oparty jest na wydarzeniu historycznym, legenda o ostrej, intensywnej fabule.

Bajka- krótkie moralizatorskie opowiadanie poetyckie lub prozatorskie, w którym jest alegoria, alegoria. Bohaterami bajki są najczęściej zwierzęta, rośliny, rzeczy, w których manifestują się ludzkie cechy i relacje, domyśla się. (Bajki Ezopa, La Fontaine, A. Sumarokova, I. Dmitrieva, I. Kryłowa, parodyczne bajki Kozmy Prutkova, S. Michałkowa itp.)

Bestseller(angielski best - the best and sell - to be sell) - książka, która odniosła szczególny sukces komercyjny, który cieszy się zainteresowaniem czytelników.

„Biblioteka Poety”- seria książek poświęconych twórczości głównych poetów, poszczególnym gatunkom poetyckim („rosyjska ballada”, „rosyjska epopeja” itp.). Założona przez M. Gorkiego w 1931 roku.

Biblia(gr. biblia - dosł. "książki") - zbiór starożytnych tekstów o treści religijnej.

Bylina- gatunek rosyjskiego folkloru, heroiczno-patriotyczna piosenka o bohaterach i wydarzeniach historycznych.

Krzyki(żałobnicy) - wykonawcy lamentacji (I. Fedosova, M. Kryukova itp.).

bohater dzieła literackiego, bohater literacki- charakter utworu literackiego.

Hiperbola(gr. huperbole - przesada) - nadmierna przesada właściwości przedstawianego obiektu. Wprowadza się go w tkankę dzieła dla większej wyrazistości, jest charakterystyczny dla folkloru i gatunku satyry (N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky).

Groteskowy(groteska francuska, ur. grottesco - dziwaczne, od grota - grota) - ostateczna przesada oparta na fantazji, na dziwacznym połączeniu fantastyki i rzeczywistości.

Daktyl(gr. dactylos - palec) - metrum trzysylabowe z akcentem na pierwszą sylabę (/ - -).

Rozmiary dwusylabowe- jambiczny (/ -), troche (- /).

Szczegół(fr. detal - detal) - wyrazisty detal w pracy. Detal pomaga czytelnikowi, widzowi ostrzej i głębiej wyobrazić sobie czas, miejsce działania, wygląd postaci, naturę jego myśli, czuć i rozumieć postawa autora do tego, co jest przedstawiane.

Dialog(gr. dialogos - rozmowa, rozmowa) - rozmowa dwóch lub więcej osób. Dialog – główna forma ujawnienia ludzkie postacie w utworach dramatycznych (sztuki, scenariusze).

gatunek muzyczny(gatunek francuski - rodzaj, typ) - rodzaj dzieła sztuki, na przykład bajka, wiersz liryczny, opowiadanie.

wiązanie- wydarzenie, które wyznacza początek rozwoju akcji w dziełach epickich i dramatycznych.

Pomysł(gr. idea – idea) – główna idea dzieła sztuki.

Inwersja(łac. inversio - permutacja) - nietypowa kolejność słów. Inwersja nadaje frazie szczególną wyrazistość.

Interpretacja(łac. interpretatio - wyjaśnienie) - interpretacja dzieła literackiego, rozumienie jego znaczenia, idee.

Intonacja(łac. intonare - mówię głośno) - ekspresyjny sposób brzmienia mowy. Intonacja umożliwia przekazanie nastawienia mówiącego do tego, co mówi.

Ironia(gr. eironeia - udawanie, kpina) - wyraz kpiny.

Kompozycja(łac. compositio - kompilacja, połączenie) - rozmieszczenie części, czyli konstrukcja dzieła.

Skrzydlate słowa- powszechnie używane trafne słowa, wyrażenia figuratywne, słynne powiedzenia postaci historycznych.

punkt kulminacyjny(łac. culmen (culminis) - szczyt) - moment największego napięcia w dziele sztuki.

Kultura mowy- poziom rozwoju mowy, stopień znajomości norm języka.

Legenda(łac. legenda – dosł. „co czytać”) – dzieło stworzone przez fantastykę ludową, która łączy w sobie rzeczywistość z fantastyką.

kronika- zabytki prozy historycznej starożytnej Rosji, jednego z głównych gatunków starożytnej literatury rosyjskiej.

Krytyk literacki- specjalista, który bada prawa procesu historycznoliterackiego, analizując twórczość jednego lub kilku pisarzy.

krytyka literacka- nauka o istocie i specyfice fikcji, prawa procesu literackiego.

Metafora(gr. metafora - przeniesienie) - przenośne znaczenie słowa oparte na podobieństwie lub opozycji jednego przedmiotu lub zjawiska do drugiego.

Monolog(gr. monos - jeden i logos - mowa, słowo) - mowa jednej osoby w dziele sztuki.

Neologizmy(gr. neos - nowy i logos - słowo) - słowa lub frazy stworzone w celu oznaczenia nowego przedmiotu lub zjawiska lub poszczególnych formacji słownych.

o tak(gr. oda - pieśń) - uroczysty poemat poświęcony jakiemuś wydarzeniu historycznemu lub bohaterowi.

uosobienie- przeniesienie cech ludzkich na przedmioty i zjawiska nieożywione.

Opis- rodzaj narracji, w której przedstawiony jest obraz (portret bohatera, pejzaż, widok pomieszczenia - wnętrze itp.).

Krajobraz(franc. paysage, z pays - locality) - obraz natury w dziele sztuki.

Opowieść- jeden z rodzajów dzieł epickich. Opowieść jest bardziej obszerna i obejmuje zjawiska życiowe niż opowiadanie i mniej niż powieść.

podtekst- ukryte, ukryte znaczenie, nie pokrywające się z bezpośrednim znaczeniem tekstu.

Portret(fr. portret - obraz) - obraz wyglądu bohatera w pracy.

Przysłowie- krótkie, uskrzydlone, figuratywne powiedzenie ludowe, które ma pouczające znaczenie.

Wiersz(gr. poiema - twórczość) - jeden z rodzajów utworów liryczno-epickich, które cechuje fabuła, burzliwość i ekspresja przez autora lub bohatera lirycznego jego uczuć.

Tradycja- gatunek folkloru, opowiadania ustnego zawierającego przekazywane z pokolenia na pokolenie informacje o postaciach historycznych, wydarzeniach minionych lat.

Przypowieść- opowiadanie, alegoria, która zawiera nauczanie religijne lub moralne.

Proza(łac. proza) - dzieło literackie niepoetyckie.

Przezwisko(gr. pseudos - fikcja, kłamstwo i onima - nazwisko) - podpis, którym autor zastępuje swoje prawdziwe nazwisko. Niektóre pseudonimy szybko zniknęły (V. Alov - N.V. Gogol), inne zastąpiły prawdziwe nazwisko (Maxim Gorky zamiast A.M. Peshkov), nawet przeszły na spadkobierców (T. Gaidar - syn A.P. Gaidara); czasami do prawdziwego nazwiska dołącza się pseudonim (M.E. Saltykov-Shchedrin).

rozwiązanie- jeden z elementów fabuły, ostatni moment w rozwoju akcji w dziele sztuki.

Fabuła- małe dzieło epickie, które opowiada o jednym lub kilku wydarzeniach z życia danej osoby.

Recenzja- jeden z gatunków krytyki, przegląd dzieła sztuki w celu jego oceny i analizy. Recenzja zawiera informacje o autorze dzieła, sformułowanie tematu i głównej idei książki, opowieść o jej bohaterach z dyskusjami o ich działaniach, postaciach, relacjach z innymi ludźmi. Recenzja zwraca też uwagę na najciekawsze strony książki. Ważne jest również ujawnienie pozycji autora książki, jego stosunku do bohaterów, ich działań.

Rytm(gr. rhythmos - takt, proporcja) - powtarzanie wszelkich jednoznacznych zjawisk w regularnych odstępach czasu (na przykład naprzemienność sylab akcentowanych i nieakcentowanych w wierszu).

Retoryka(gr. rhitorike) - nauka oratorska.

Wierszyk(gr. rhythmos - proporcjonalność) - współbrzmienie zakończeń wierszy poetyckich.

Satyra(łac. satira - dosł. „mieszanka, różne rzeczy”) - bezlitosne, niszczące wyśmiewanie, krytyka rzeczywistości, osoby, zjawiska.

Fabuła- jeden z gatunków ustnej sztuki ludowej, zabawna opowieść o niezwykłych, często fantastycznych wydarzeniach i przygodach. Bajki dzielą się na trzy rodzaje. To magiczne, domowe i bajki o zwierzętach. Najstarsze są bajki o zwierzętach i magii. Pojawił się znacznie później opowieści domowe, który często wyśmiewał ludzkie przywary i opisywał zabawne, czasem nieprawdopodobne sytuacje życiowe.

Porównanie- obraz jednego zjawiska poprzez porównanie go z innym.

Środki wyrazu artystycznego- środki artystyczne (np. alegoria, metafora, hiperbola, groteska, porównanie, epitet itp.), które pomagają narysować osobę, wydarzenie lub przedmiot jasno, konkretnie, wyraźnie.

Wiersz- utwór pisany wierszem, przeważnie małotomowy, często liryczny, wyrażający przeżycia emocjonalne.

Zwrotka(gr. strophe - turn) - grupa wersetów (linii) tworzących jedność. Wersety w zwrotce łączy pewien układ rymów.

Wątek(Francuski sujet - temat, treść, wydarzenie) - ciąg zdarzeń opisanych w dziele sztuki, które stanowią jego podstawę.

Temat(gr. thema – co kładzie się [jako podstawa]) – zakres zjawisk życiowych przedstawionych w pracy; zakres wydarzeń, które tworzą siłę napędową dzieła.

Tragedia(gr. tragodia - litery, "koza pieśń") - rodzaj dramatu przeciwstawnego komedii, utwór ukazujący walkę, katastrofę osobistą lub społeczną, kończącą się zwykle śmiercią bohatera.

Miernik trójsylabowy- daktyl (/ - -), amfibrach (- / -), anapaest (- - /).

Ustna sztuka ludowa, czyli folklor, - sztuka słowa ustnego, tworzona przez ludzi i istniejąca wśród szerokich mas. Najczęstsze rodzaje folkloru to przysłowie, powiedzenie, bajka, piosenka, zagadka, epos.

Fantazja(gr. phantastike – umiejętność wyobrażania sobie) – rodzaj fikcji, w której fikcja autora rozciąga się na stworzenie fikcyjnego, nierzeczywistego, „cudownego” świata.

Chorey(gr. choreios od choros - chór) - metrum dwusylabowe z akcentem na pierwszą sylabę (/ -). Dzieło sztuki to dzieło sztuki, które w żywej, figuratywnej formie przedstawia zdarzenia i zjawiska, ludzi, ich uczucia.

Cytat- dosłowny fragment dowolnego tekstu lub dosłowne cytowanie czyichś słów.

Epigraf(gr. epigraf - napis) - krótki tekst, umieszczany przez autora przed tekstem eseju i wyrażający temat, ideę, nastrój pracy.

Epitet(gr. epiteton - litery, „w załączeniu”) - przenośna definicja przedmiotu, wyrażona głównie przez przymiotnik.

Humor(angielski humor - usposobienie, nastrój) - obraz bohaterów w zabawny sposób. Humor - śmiech jest wesoły i przyjazny.

Jamb(gr. iambos) - wielkość dwusylabowa z akcentem na drugą sylabę (- /).

ANTYTEZA - opozycja postaci, wydarzeń, działań, słów. Może być stosowany na poziomie detali, konkretów („Czarny wieczór, biały śnieg” – A. Blok) lub może służyć jako technika tworzenia całej pracy jako całości. Taki jest kontrast między dwiema częściami wiersza A. Puszkina „Wioska” (1819), gdzie w pierwszej rysuje się obrazy pięknej przyrody, spokojnej i szczęśliwej, a w drugiej – dla kontrastu – epizody z życia pozbawionego praw obywatelskich i okrutnie uciskanego chłopa rosyjskiego.

ARCHITEKTONIKA - relacja i proporcjonalność głównych części i elementów składających się na dzieło literackie.

DIALOG - rozmowa, rozmowa, spór między dwoma lub więcej postaciami w utworze.

SCENA - element fabuły, oznaczający moment konfliktu, początek wydarzeń przedstawionych w dziele.

WNĘTRZE - narzędzie kompozycyjne, które odtwarza atmosferę w pomieszczeniu, w którym toczy się akcja.

INTRIGA - ruch duszy i poczynań postaci, nastawiony na poszukiwanie sensu życia, prawdy itp. - rodzaj „wiosny”, która napędza akcję w dzieło dramatyczne lub epickie i sprawia, że ​​jest ono zabawne.

COLLISION - zderzenie przeciwstawnych poglądów, dążeń, zainteresowań bohaterów dzieła sztuki.

KOMPOZYCJA - konstrukcja dzieła sztuki, pewien układ w układzie jego części. Różnić się środki złożone(portrety aktorów, wnętrza, pejzaże, dialogi, monologi, w tym wewnętrzne) oraz techniki kompozytorskie (montaż, symbol, strumień świadomości, samoujawnienie postaci, wzajemne odsłanianie, obraz postaci bohatera w dynamice lub w statyce). Kompozycja jest zdeterminowana specyfiką talentu pisarza, gatunku, treści i celu dzieła.

SKŁADNIK - składnik dzieła: w jego analizie możemy mówić np. o składnikach treści i składnikach formy, niekiedy przenikających się.

KONFLIKT - zderzenie opinii, pozycji, postaci w dziele, napędzające, niczym intryga i konflikt, jego działanie.

KULMINACJA – element fabuły: moment największego napięcia w rozwoju akcji dzieła.

Keynote - główna idea pracy, wielokrotnie powtarzana i podkreślana.

MONOLOG - obszerne przemówienie postaci w dziele literackim, skierowane, w przeciwieństwie do monologu wewnętrznego, do innych. Przykładem monologu wewnętrznego jest pierwsza zwrotka powieści A. Puszkina „Eugeniusz Oniegin”: „Mój wujek ma najuczciwsze zasady ...” itp.

INSTALACJA to technika kompozycyjna: skomponowanie utworu lub jego fragmentu w jedną całość z oddzielnych części, fragmentów, cytatów. Przykładem jest księga Evg. Popow „Piękno życia”.

MOTYW - jeden ze składników tekstu literackiego, część tematu dzieła, częściej niż inne nabywane znaczenie symboliczne. Motyw drogi, motyw domu itp.

OPOZYCJA - wariant antytezy: sprzeciw, sprzeciw poglądów, zachowanie postaci na poziomie postaci (Oniegin - Lensky, Oblomov - Stolz) i na poziomie pojęć ("wieniec - korona" w wierszu M. Lermontowa "Śmierć" poety”; „wydawało się - okazało się” w opowiadaniu A. Czechowa „Dama z psem”).

KRAJOBRAZ - środek kompozycyjny: obraz w dziele obrazów natury.

PORTRET - 1. Kompozycyjne środki: wizerunek wyglądu postaci - twarzy, ubioru, sylwetki, zachowania itp.; 2. Portret literacki to jeden z gatunków prozatorskich.

STRUMIEŃ ŚWIADOMOŚCI to technika kompozytorska stosowana głównie w literaturze modernistycznej. Zakres jej zastosowania to analiza złożonych stanów kryzysowych ludzkiego ducha. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust i inni są uznawani za mistrzów „strumienia świadomości”.W niektórych odcinkach technikę tę można również zastosować w realistycznych pracach - Artem Vesely, V. Aksenov i inni.

PROLOG - dodatkowy element fabularny, który opisuje wydarzenia lub osoby zaangażowane przed rozpoczęciem akcji w pracy ("Snow Maiden" A.N. Ostrovsky'ego, "Faust" I.V. Goethego itp.).

DENOUGH - element fabuły, który utrwala moment rozwiązania konfliktu w dziele, wynik rozwoju wydarzeń w nim.

RETARDATION - technika kompozytorska, która opóźnia, zatrzymuje lub odwraca rozwój akcji w utworze. Realizuje się to poprzez włączenie do tekstu różnych dygresji o charakterze lirycznym i publicystycznym („Opowieść o kapitanie Kopejkinie” w „Martwych duszach” N. Gogola, dygresje autobiograficzne w powieści A. Puszkina „Eugeniusz Oniegin” itp.).

PLOT - system, kolejność rozwoju wydarzeń w dziele. Jej główne elementy to: prolog, ekspozycja, fabuła, rozwinięcie akcji, kulminacja, rozwiązanie; w niektórych przypadkach możliwy jest epilog. Fabuła ujawnia związki przyczynowe w relacji między postaciami, faktami i wydarzeniami w pracy. Do oceny różnego rodzaju fabuł można wykorzystać takie pojęcia, jak intensywność fabuły, fabuły „wędrujące”.

TEMAT – temat obrazu w dziele, jego materiał, wskazujący miejsce i czas akcji. Temat główny z reguły jest określony przez temat, czyli zbiór tematów prywatnych, odrębnych.

FABULA - sekwencja rozgrywających się wydarzeń pracy w czasie i przestrzeni.

FORMA - pewien system środków artystycznych ujawniający treść dzieła literackiego. Kategorie formy - fabuła, kompozycja, język, gatunek itp. Forma jako sposób istnienia treści utworu literackiego.

CHRONOTOPE - organizacja przestrzenno-czasowa materiału w dziele sztuki.

Łysy mężczyzna z białą brodą - I. Nikitin

Stary rosyjski gigant – M. Lermontow

Z dogess młodą – A. Puszkin

Upada na sofę – N. Niekrasow

Stosowane najczęściej w utworach postmodernistycznych:

Pod nim jest strumień
Ale nie lazur,
Nad nim ambre -
Cóż, nie ma siły.
On, oddając wszystko literaturze,
Pełen smaku owoców.

Napęd, człowieku, kawałek za pięć kopiejek,
I nie denerwuj się niepotrzebnie.
Pustynny siewca wolności
Zbiera skromne zbiory.

(I. Irteniew)

EKSPOZYCJA - element fabuły: sytuacja, okoliczności, pozycje postaci, w jakich się znajdują przed rozpoczęciem akcji w pracy.

EPIGRAF - przysłowie, cytat, czyjaś wypowiedź, umieszczona przez autora przed dziełem lub jego częścią, częściami, mająca na celu wskazanie jego intencji: „... Więc kim jesteś w końcu? Jestem częścią tej siły, która zawsze chce zła i zawsze czyni dobro. Goethego. „Faust” to epigraf do powieści M. Bułhakowa „Mistrz i Małgorzata”.

EPILOG - element fabuły opisujący wydarzenia, które miały miejsce po zakończeniu akcji w dziele (czasem po wielu latach - I. Turgieniew. "Ojcowie i synowie").

ALEGORIA - alegoria, rodzaj metafory. Alegoria naprawia obraz warunkowy: w bajkach lis jest przebiegły, osioł to głupota itp. Alegoria jest również używana w bajkach, przypowieściach i satyrze.

ALLITERATION to ekspresyjny środek językowy: powtarzanie identycznych lub jednorodnych spółgłosek w celu stworzenia obrazu dźwiękowego:

A on jest pusty
Biegnie i słyszy za sobą -
Jakby grzmot dudnił -
Galopujący z ciężkim głosem
Na wstrząśniętym chodniku...

(A. Puszkin)

ANAfora to wyrazowy środek języka: powtórzenie na początku wersów poetyckich, zwrotek, akapitów tych samych słów, dźwięków, konstrukcji składniowych.

Z całą moją bezsennością kocham cię
Z całą moją bezsennością będę cię słuchać -
Mniej więcej w tym czasie, jak na całym Kremlu
Budzą się dzwonki...

Ale moja rzeka tak z twoją rzeką,
Ale moja ręka- tak ręką
Nie skupiać. Moja radość, dopóki
Nie dogonić świt.

(M. Cwietajewa)

ANTYTEZA to wyrazisty środek języka: opozycja ostro kontrastujących pojęć i obrazów: Jesteś biedny, // Jesteś obfity, // Jesteś potężny, // Jesteś bezsilny, // Matko Rosja! (JESTEM. Niekrasowa).

ANTONIMY - słowa o przeciwnych znaczeniach; służą do tworzenia jasnych kontrastowych obrazów:

Bogaci zakochali się w biednych,
Naukowiec zakochał się - głupi,
Zakochałem się w rumianym - bladym,
Kochałem dobro - zło
Złoty - miedziany poł.

(M. Cwietajewa)

ARCHAIZMY - słowa przestarzałe, zwroty mowy, formy gramatyczne. Służą w pracy do odtworzenia barwy minionej epoki, w pewien sposób charakteryzują postać. Mogą nadać powagę językowi: „Pochwal się, miasto Pietrow i stój, niewzruszony, jak Rosja”, aw innych przypadkach - ironiczna konotacja: „Ta młodzież w Magnitogorsku gryzła granit nauki na studiach i, z Boża pomoc zakończyła go pomyślnie”.

UNION - ekspresyjny środek językowy, przyspieszający tempo mowy w pracy: „Chmury pędzą, chmury wiją się; // Niewidzialny księżyc // Rozświetla lecący śnieg; // niebo jest pochmurne, noc jest pochmurna” (A. Puszkin).

BARBARYZMY - słowa z języka obcego. Za ich pomocą można odtworzyć kolor określonej epoki („Piotr Wielki” A. N. Tołstoja), można scharakteryzować postać literacką („Wojna i pokój” L. N. Tołstoja). W niektórych przypadkach barbarzyństwo może być przedmiotem kontrowersji, ironii (W. Majakowski."O" fiaskach "," apogeum "i innych nieznanych rzeczach").

PYTANIE RETORYCZNE - wyrazisty środek językowy: wypowiedź w formie pytania niewymagającego odpowiedzi:

Dlaczego jest to dla mnie takie bolesne i trudne?
Czekać na co? Czy czegoś żałuję?

(M. Lermontow)

Wykrzyknik retoryczny - wyrazisty środek języka; apel, który służy zwiększeniu emocjonalności, zwykle tworzy uroczysty, optymistyczny nastrój:

O Wołga! Moja kołyska!
Czy ktoś cię kochał tak jak ja?

(N. Niekrasowa)

wulgaryzm - wulgarne, niegrzeczne słowo lub wyrażenie.

HYPERBOLE - nadmierne wyolbrzymianie właściwości przedmiotu, zjawiska, jakości w celu wzmocnienia wrażenia.

Z twojej miłości nie możesz w ogóle uleczyć,
czterdzieści tysięcy innych kochających mostów.
Ach, mój Arbat, Arbat,
jesteś moją ojczyzną
nigdy cię nie ominie.

(B. Okudżawa)

GRADACJA to wyrazisty środek języka, za pomocą którego przedstawione uczucia i myśli są stopniowo wzmacniane lub osłabiane. Na przykład w wierszu „Połtawa” A. Puszkin charakteryzuje Mazepę w następujący sposób: „że nie zna sanktuarium; // że nie pamięta dobroci; // że nic mu się nie podoba; // że jest gotów przelać krew jak wodę; // że gardzi wolnością; // że nie ma dla niego ojczyzny. Anafora może służyć jako podstawa do gradacji.

GROTESQUE to artystyczna technika przesadnego naruszania proporcji przedstawionego, dziwaczne połączenie fantastyki z rzeczywistością, tragizmu z komizmem, piękna z brzydotą itp. Groteska może być stosowana na poziomie stylu, gatunek i obraz: „I widzę: // Połowa ludzi siedzi. // O, diabeł! // Gdzie jest druga połowa? (W. Majakowski).

DIALEKTYZMY - słowa ze wspólnego języka narodowego, używane głównie w określonym obszarze i używane w dziełach literackich do tworzenia lokalnych cech kolorystycznych lub mowy postaci: „Nagulnov pozwolił swoim przynęta na masztak i zatrzymał go strona kopca ”(M. Szołochow).

JARGON - język warunkowy małej grupy społecznej, który różni się od języka narodowego głównie słownictwem: „Język pisma był wyrafinowany, ale jednocześnie doprawiony sporą dawką żargonu morskiego… jak mówią marynarze i włóczędzy” (K. Paustowski).

INTELIGENTNY JĘZYK jest wynikiem eksperymentu, który upodobali sobie głównie futuryści. Jego celem jest znalezienie zgodności między brzmieniem słowa a znaczeniem i uwolnienie słowa od jego zwykłego znaczenia: „Bobeobi sang lips. // Veeomi spojrzenia śpiewały...” (W. Chlebnikow).

INWERSJA - zmiana kolejności słów w zdaniu w celu podkreślenia znaczenia słowa lub nadania niezwykłego dźwięku całej frazie: „Zmieniliśmy się z autostrady na kawałek płótna // Barki tych nóg Repinsky ” (Dr. Kedrin).

IRONY - subtelna ukryta kpina: "Śpiewał wyblakły kolor życia // Ma prawie osiemnaście lat" (A. Puszkin).

PUN - dowcipny żart oparty na homonimach lub użyciu różnych znaczeń jednego słowa:

Obszar rymów to mój żywioł
I łatwo piszę poezję.
Bez wahania, bez zwłoki
Biegnę do linii z linii.
Nawet do fińskich brązowych skał
Mam do czynienia z kalamburem.

(D. Minajew)

LITOTA - obrazowy środek językowy, zbudowany na fantastycznym niedopowiedzeniu przedmiotu lub jego właściwości: "Twój szpic, śliczny szpic, / Nie więcej niż naparstek" (A. Gribojedow).

METAFORA to słowo lub wyrażenie używane w znaczenie przenośne. Doskonałe narzędzie językowe oparte na niejawnym porównaniu. Główne typy metafor to alegoria, symbol, personifikacja: „Hamlet, który myślał nieśmiałymi krokami…” (O. Mandelsztam).

METONYMIA - artystyczny środek języka: zastąpienie nazwy całości nazwą części (lub odwrotnie) na podstawie ich podobieństwa, bliskości, sąsiedztwa itp. (A. Wozniesieński).

NEOLOGIZM - 1. Słowo lub wyrażenie stworzone przez autora dzieła literackiego: A. Blok - narzut itp.; V. Majakowski - kadłub, młot itp .; I. Severyanin - musujące itp.; 2. Słowa, które z biegiem czasu nabrały nowego, dodatkowego znaczenia - satelita, wózek itp.

APEL RETORYCZNY - oratorski, wyraziste środki językowe; słowo lub grupa słów nazywająca osobę, do której przemówienie jest adresowane, zawierające apel, żądanie, prośbę: „Słuchaj, towarzysze potomkowie, // agitator, krzykacz, przywódca” (W. Majakowski).

OXYMORON - epitet używany w sensie przeciwstawnym do definiowanych słów: „skąpy rycerz”, „żywy trup”, „oślepiająca ciemność”, „smutna radość” itp.

PERSONIFIKACJA - technika metaforycznego przeniesienia cech żywych na nieożywione: „Rzeka gra”, „Pada deszcz”, „Topolia obciążona samotnością” itp. Polisemantyczny charakter personifikacji ujawnia się w system innych środków artystycznych języka.

Homonimy to słowa, które brzmią tak samo, ale mają różne znaczenia: kosa, piekarnik, małżeństwo, raz itp. „A mnie to nie obchodziło. o // Co za sekretny tom ma moja córka // Drzemałem do rana pod poduszką” (A. Puszkin).

ONOMATOPEIA - onomatopeja, imitacja dźwięków naturalnych i codziennych:

Kulesh zacmokał w kociołku.
Obcasy pod wiatr
Skrzydła czerwonego ognia.

(E. Evtushenko)

Północ czasami na bagiennej dziczy
Lekko słyszalne, bezszelestnie szeleszczące trzciny.

(K. Balmont)

RÓWNOLEGŁOŚĆ jest wizualnym środkiem języka; podobny symetryczny układ elementów mowy, proporcjonalnie tworzący harmonijny obraz artystyczny. Paralelizm często występuje w folklorze ustnym iw Biblii. W fikcji paralelizm może być używany na poziomie werbalno-dźwiękowym, rytmicznym i kompozycyjnym: „Czarny kruk w łagodnym zmierzchu, // Czarny aksamit na śniadych ramionach” (A. Blok).

PERIFRASE - wizualny środek językowy; zastąpienie pojęcia frazą opisową: „Smutny czas! Urok oczu! - jesień; Mglisty Albion – Anglia; „Piosenkarz Giaura i Juana” - Byron itp.

PLEONASM (gr. „pleonasmos” - nadmiar) - wyrazisty środek języka; powtarzanie słów i zwrotów o zbliżonym znaczeniu: smutek, tęsknota, dawno temu, płacz – ronienie łez itp.

POWTÓRZENIA - figury stylistyczne, konstrukcje syntaktyczne oparte na powtórzeniu słów niosących szczególny ładunek semantyczny. Rodzaje powtórzeń - Anafora, Epifora, Refren, Pleonazm, Tautologia itd.

REFRAIN - ekspresyjne środki językowe; okresowe powtarzanie fragmentu o pełnym znaczeniu, uogólniającego wyrażoną w nim myśl:

Król gór w długiej podróży
- W obcym kraju jest nudno. -
Chce znaleźć piękną dziewczynę.
– Nie wrócisz do mnie. -
Widzi posiadłość na omszałej górze.
- W obcym kraju jest nudno. -
Mała Kirsten stoi na podwórku.
– Nie wrócisz do mnie. -<…>

(K. Balmont )

SYMBOL (jedno ze znaczeń) - rodzaj metafory, porównanie natury uogólniającej: dla M. Lermontowa „żagiel” jest symbolem samotności; A. Puszkin ma „gwiazdę zniewalającego szczęścia” - symbol wolności itp.

SYNECDOCH - wizualny środek językowy; pogląd metonimia, polega na zastąpieniu nazwy całości nazwą jej części. Czasami synekdochę nazywa się „ilościową” metonimią. "Oblubienica poszła teraz głupio" (A. Czechow).

PORÓWNANIE - wizualny środek językowy; tworzenie obrazu poprzez porównanie tego, co już znane z nieznanym (stare z nowym). Porównanie tworzone jest za pomocą specjalnych słów („jak”, „jak gdyby”, „dokładnie”, „jak gdyby”), formy instrumentalnej lub form porównawczych przymiotników:

A ona jest majestatyczna
Unosi się jak pava;
I jak mówi przemówienie,
Jak szemranie rzeki.

(A. Puszkin )

TAUTOLOGIA jest wyrazistym środkiem językowym; powtórzenie słów z jednym rdzeniem.

Gdzie jest ten dom z podartą okiennicą,
Pokój z kolorowym dywanem na ścianie?
Słodko, słodko, dawno temu
Pamiętam moje dzieciństwo.

(D. Kedrin )

TROPY - słowa używane w sensie przenośnym. Rodzaje szlaków są Metafora, Metonimia, Epitet itd.

DEFAULT to wyrazisty środek języka. Przemówienie bohatera zostaje przerwane, aby pobudzić wyobraźnię czytelnika, mającą za zadanie wypełnić lukę. Jest zwykle oznaczany wielokropkiem:

Co jest ze mną nie tak?
Ojcze... Mazepa... egzekucja - z prośbą
Tutaj, w tym zamku moja matka -

(A. Puszkin )

EUFEMIZM jest ekspresyjnym środkiem językowym; opisowy zwrot, który zmienia ocenę obiektu lub zjawiska.

„Prywatnie nazwałbym go kłamcą. W notce prasowej użyłbym wyrażenia - frywolny stosunek do prawdy. W Parlamencie żałuję, że pan jest źle poinformowany. Można by dodać, że ludzie dostają pięścią w twarz za takie informacje”. (D. Galsworthy"Saga Forsyte").

EPITET - wizualny środek językowy; barwna definicja przedmiotu, która pozwala odróżnić go od wielu podobnych i odkryć autorską ocenę tego, co jest opisywane. Rodzaje epitetów - stały, oksymoron itp.: „Samotny żagiel robi się biały…”.

EPIPHORA - wyrazisty środek językowy; powtórzenie słów lub fraz na końcu wierszy poezji. Epiphora to rzadka forma w poezji rosyjskiej:

Uwaga - kocham cię!
Fuzzy - kocham cię!
Bestia - kocham cię!
Separacja - kocham cię!

(W. Wozniesieński )

Akrostic to wiersz, w którym początkowe litery każdego wersetu tworzą pionowo słowo lub frazę:

Anioł położył się na skraju nieba,
Pochylając się, podziwia otchłanie.
Nowy świat był ciemny i bezgwiezdny.
Piekło milczało. Nie słychać było jęku.

Nieśmiałe bicie szkarłatnej krwi,
Delikatne ręce boją się i drżą,
Świat marzeń wszedł w posiadanie
Święte odbicie anioła.

Blisko na świecie! Niech żyje marząc
O miłości, o smutku io cieniach,
Otwarcie w wiecznej ciemności
ABC własnych rewelacji.

(N. Gumilowa)

VERSE ALEKSANDRÓWKA - system kupletów; dwumetrowy jamb z wieloma sparowanymi wersami zgodnie z zasadą naprzemiennych par męskich i żeńskich: aaBBwwYY…

Zdarzyło się razem dwóch astronomów na uczcie
a
I kłócili się między sobą w upale:
a
Powtarzało się ciągle: ziemia, wiruje, krąg Słońca idzie,
b
Drugim jest to, że Słońce prowadzi ze sobą wszystkie planety:
b
Jeden Kopernik, drugi znany był jako Ptolemeusz,
v
Tutaj kucharz rozstrzygnął spór swoim uśmiechem.
v
Właściciel zapytał: „Czy znasz bieg gwiazd?
g
Powiedz mi, jak mówisz o tej wątpliwości?
g
Odpowiedział tak: „Że Kopernik ma rację,
D
Udowodnię prawdę, nie byłem na Słońcu.
D
Kto widział prostaka kucharzy?
mi
Kto odwróciłby palenisko wokół Żarkowa?
mi

(M. Łomonosow)

Wiersz aleksandryjski był używany głównie w gatunkach wysokiej klasyki - tragediach, odach itp.

AMFIBRACHY (gr. „amphi” - okrągły; „bhaspu” - krótki; dosłowne tłumaczenie: „krótki po obu stronach”) - trzysylabowy rozmiar z naciskiem na 2, 5, 8, 11 itd. d. sylaby.

Mieszkał mały / cue boy
Był wysoki / mniej więcej wielkości palca.
Twarz była / przystojna, -
Jak iskry / małe oczy,
Jak puch w / cielęta ...

(W. A. ​​Żukowski(dwunożny amfibrach)

ANAPEST (greckie „anapaistos” - odbite z tyłu) - trzysylabowy rozmiar z naciskiem na 3, 6, 9, 12 itd. sylaby.

Ani kraj / ani pogo / ta
nie chcę/wybieram.
Na Wasilij /wyspie evsky /trov
Przyjdę / umrę.

(I. Brodski(dwustopowy anapaest))

ASSONANCE - rym niedokładny oparty na współbrzmieniu rdzeni słów, a nie końcówek:

Uczeń chce słuchać Skriabina,
I przez pół miesiąca żyje skąpiec.

(E. Evtushenko)

TEKST ASTROFICZNY - tekst utworu poetyckiego, niepodzielony na strofy (N. A. Niekrasow„Odbicia przy drzwiach wejściowych” itp.).

BANAL RHYME - pospolita, znajoma rymowanka; wzornik dźwiękowy i semantyczny. „... W języku rosyjskim jest za mało rymów. Jeden wzywa drugiego. „Płomień” nieuchronnie ciągnie za sobą „kamień”. Ze względu na „uczucie” na pewno wyłania się „sztuka”. Kto nie jest zmęczony „miłością” i „krwią”, „trudną” i „cudowną”, „wierną” i „obłudną” i tak dalej. (A. Puszkin„Podróż z Moskwy do Petersburga”).

SŁABY RYMY - tylko akcentowane samogłoski są w nim spółgłoskowe: „blisko” - „ziemia”, „ona” - „dusza” itp. Czasami kiepski wierszyk nazywa się „wystarczającym”.

WHITE VERSE - wiersz bez rymu:

Od przyjemności życia
Muzyka ustępuje samej miłości;
Ale miłość to melodia...

(A. Puszkin)

Biały wiersz pojawił się w poezji rosyjskiej w XVIII wieku. (V. Trediakovsky), w XIX wieku. używany przez A. Puszkina („Odwiedziłem ponownie ...”),

M. Lermontow („Pieśń o carze Iwanie Wasiliewiczu ...”), N. Niekrasow („Kto powinien dobrze żyć w Rosji”) itp. W XX wieku. biały wiersz jest reprezentowany w pracach I. Bunina, Sashy Cherny, O. Mandelstama, A. Tarkowskiego, D. Samoilova i innych.

BRAHIKOLON - jednosylabowa zwrotka służąca do oddania energetycznego rytmu lub jako forma komiczna.

Czoło -
Kreda.
Bel
Trumna.
śpiewał
Muzyka pop.
Plik
Strzałki -
Dzień
Święty!
Krypta
ślepy
Cień -
W piekle!

(W. Chodasewicz."Pogrzeb")

BURIME - 1. Wiersz o podanych rymach; 2. Gra polegająca na układaniu takich wierszy. Podczas gry spełnione są następujące warunki: rymy muszą być nieoczekiwane i zróżnicowane; nie można ich zmieniać ani przestawiać.

VERLIBR - werset wolny. Może brakować metrum, rymu. Ver libre to werset, w którym jednostka organizacji rytmicznej (linia, wierszyk, zwrotka) pojawia się intonacja (śpiewanie w wykonaniu ustnym):

Leżę na szczycie góry
Byłem otoczony ziemią.
Zaczarowana krawędź poniżej
Utracono wszystkie kolory z wyjątkiem dwóch:
Jasny niebieski,
Jasnobrązowy gdzie na niebieskim kamieniu
napisał pióro Azraela,
Dagestan leżał wokół mnie.

(A. Tarkowski)

WIERSZYK WEWNĘTRZNY - współbrzmienia, z których jedna (lub obie) znajdują się w wersecie. Rym wewnętrzny może być stały (pojawia się w cezurze i wyznacza granicę między półzwrotkami) i nieregularny (rozbija wers na odrębne rytmicznie nierówne i niestałe grupy):

Jeśli stocznia znika,
Odrętwiały i lśniący
Płatki śniegu zwijają się. -
Jeśli senny, odległy
Teraz z wyrzutem, potem w miłości,
Dźwięki płaczą czułe.

(K. Balmont)

FREE VERSE - werset o wielu nogach. Dominującym rozmiarem wersetu wolnego jest jambiczny o długości wersetu od jednego do sześciu stóp. Forma ta jest wygodna do przekazywania żywej mowy potocznej i dlatego jest używana głównie w bajkach, komedie wierszowe i dramaty („Biada dowcipu” A. S. Gribojedowa i innych).

Krzyże / nie, ty / wyszedłeś / cierpliwość / ja 4-stop.
Od ra / świt / tak, 2 przystanki.
Jaka mowa /ki ich/ i ru/komórki 4-stop.
When in /dopo/lie when/repering/czy, 4-stop.
Wyślij / zapytaj / dla siebie / upra / jesteś na / Rzeki, 6-stop.
W ko / toru / th potoku / i rzece / latawca / spadek / czy 6-stop.

(I. Kryłowa)

EIGHT LINE - zwrotka ośmiu wersów o specyficznym wzorze rymowania. Aby uzyskać więcej informacji, zobacz Oktawa. Triola.

HEKSAMETR - sześć stóp daktyl, ulubiony metr starożytnej poezji greckiej:

Syn Gromowładcy i Lety - Phoebus, zły na króla
Sprowadził na wojsko złą plagę: zginęły narody.

(Homera. Iliada; za. N. Gnedich)

Po upuszczeniu urny z wodą dziewica rozbiła ją na skale.
Dziewczyna siedzi smutno, bezczynnie, trzymając odłamek.
Cud! Woda nie wyschnie, wylewając się z rozbitej urny,
Dziewica nad wiecznym strumieniem siedzi zawsze smutna.

(A. Puszkin)

HYPERDACTYLIC RHYME - współbrzmienie, w którym akcent pada na czwartą i dalszą sylabę od końca wersetu:

Goes, Balda, chrząkanie,
A papież, widząc Baldę, podskakuje...

(A. Puszkin)

Rymowanka daktyliczna - współbrzmienie, w którym akcent pada na trzecią sylabę od końca wersetu:

Ja, Matka Boża, teraz z modlitwą
Przed twoim wizerunkiem jasny blask,
Nie o zbawienie, nie przed bitwą
Nie z wdzięcznością lub skruchą,
nie modlę się za moją pustynną duszę,
O duszę wędrowca w świetle bez korzeni...

(M. Yu Lermontov)

DACTIL - trzysylabowy rozmiar z naciskiem na 1, 4, 7, 10 itd. sylaby:

Zbliża się / gołębi oczy dla / kota
Powietrze było / delikatne i / odurzające,
I otu / kiwa / ogród
Jakoś o / zwłaszcza / zielonym.

(I. Annenskiego(3 stopowy daktyl))

COUPLET - 1. Zwrotka dwóch wersetów z rymem sparowanym:

Bladoniebieska tajemnicza twarz
Na uschniętych różach opadły.

A lampy pozłacają trumnę
A ich dzieci płyną przezroczyście ...

(I. Bunin)

2. Rodzaje tekstów; cały wiersz złożony z dwóch wersów:

Od innych chwalę - że prochy,
Od ciebie i bluźnierstwo - pochwała.

(A. Achmatowa)

DOLNIK (Pauznik) - poetycka wielkość na skraju sylabo-tonik oraz Tonik wersyfikacja. Oparta na rytmicznym powtarzaniu silnych (por. ic) i słabe punkty, a także zmienne pauzy między akcentowanymi sylabami. Zakres interwałów międzynapadowych wynosi od 0 do 4 bez wstrząsu. Długość wersetu zależy od liczby wstrząsów w linii. Dolnik znalazł szerokie zastosowanie na początku XX wieku:

Jesień jest późna. Niebo jest otwarte
A lasy milczą.
Połóż się na rozmytym brzegu
Głowa syreny jest chora.

(A. Blok(potrójny dolnik))

RYMYK ŻEŃSKI - współbrzmienie, w którym akcent pada na drugą sylabę od końca wersu:

Te biedne wioski
Ta skromna natura
Ziemia rodzimej wielkodusznej cierpliwości,
Ziemia narodu rosyjskiego!

(F. I. Tiutczew)

ZEVGMA (od starożytnej greki dosłownie „wiązka”, „most”) - wskazanie wspólności różnych form poetyckich, ruchów literackich, form sztuki (patrz: Biriukow SE. Zeugma: poezja rosyjska od manieryzmu do postmodernizmu. - M., 1994).

ICT to silna sylaba tworząca rytm w wersecie.

KATRAIN - 1. Najpopularniejsza zwrotka w poezji rosyjskiej, składająca się z czterech wersetów: „W głębinach syberyjskich rud” A. Puszkina, „Żagiel” M. Lermontowa, „Dlaczego niecierpliwie patrzysz na drogę” N Niekrasow, „Portret” N. Zabolotsky'ego, „Pada śnieg” B. Pasternaka i innych. Metodę rymowania można łączyć w pary (aabb), pierścień (Abba) przechodzić (abab); 2. Rodzaje tekstów; wiersz składający się z czterech linijek o przeważającej treści filozoficznej, wyrażający kompletną myśl:

Do perswazji, do
Zabójstwa są proste:
Dwa ptaki zrobiły dla mnie gniazdo:
Prawda - i sieroctwo.

(M. Cwietajewa)

KLAUZULA to grupa ostatnich sylab w wierszu poezji.

LIMERIK - 1. Bryła strofy; pięciokrotny z podwójną współbrzmieniem zgodnie z zasadą rymowania aabba. Angielski poeta Edward Lear wprowadził do literatury limeryk jako rodzaj poematu komicznego, opowiadającego o niezwykłym zdarzeniu:

Mieszkał starzec z Maroka,
Widział zaskakująco słabo.
- Czy to twoja noga?
- Trochę wątpię -
Odebrał staruszek z Maroka.

2. Gra literacka, polegająca na układaniu podobnych wierszy komiksowych; jednocześnie limeryk musi koniecznie zaczynać się od słów: „Dawno, dawno temu ...”, „Kiedyś żył stary człowiek ...” itp.

LIPOGRAM - wiersz, w którym nie użyto żadnego konkretnego dźwięku. Tak więc w wierszu G. R. Derzhavina „Słowik we śnie” nie ma dźwięku „r”:

Spałem wysoko na wzgórzu
Słyszałem twój głos, słowiku;
Nawet w najgłębszym śnie
Był zrozumiały dla mojej duszy:
Brzmiało, a potem zostało podane,
Jęknął, potem się uśmiechnął
Słysząc z daleka on, -
I w ramionach Callisty
Piosenki, westchnienia, kliknięcia, gwizdy
Cieszył się słodkim snem.<…>

POEZJA MAKARONICZNA - poezja o orientacji satyrycznej lub parodystycznej; komiczny efekt uzyskuje się w nim mieszając słowa z różnych języków i stylów:

Oto jestem w drodze:
Zaciągnąłem się do miasta Piotra
I stworzyłem bilet
Dla siebie i czystego Anet,
I pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Spadkobierca",
Załadowano załogę
Przygotowany do podróży<…>

(I. Miatlew(„Wrażenia i uwagi pani Kurdyukowej za granicą podane l „etrange”))

MESOSTIKH - wiersz, w którym litery w środku linii pionowo tworzą słowo.

METR - pewna rytmiczna kolejność powtórzeń w obrębie linii poetyckich. Rodzaje mierników w wersyfikacji sylabowo-tonicznej są dwusylabowe (patrz. Chorey, Jamb), trójstronny (por. Daktyl, Amfibrach, Anapaest) i inne rozmiary poetyckie.

METRICA to gałąź wersyfikacji, która bada rytmiczną organizację wersetu.

MONORYM - wiersz z jednym wierszykiem:

Kiedy będziesz, dzieci, studenci,
Nie łam sobie chwilami głowy
Nad Hamletami, Lirami, Kentami,
Nad królami i nad prezydentami,
Nad morzami i nad kontynentami
Nie przesiaduj tam z przeciwnikami,
Bądź sprytny w stosunku do konkurencji
A jak kończysz kurs z wybitnymi?
I pójdziesz do serwisu z patentami -
Nie patrz na posługę adiunktów
I nie wahajcie się, dzieci, z prezentami!<…>

(A. Apuchtino)

MONOSTIKH to wiersz składający się z jednego wersu.

i
Wszechekspresja jest kluczem do światów i tajemnic.
II
Miłość jest ogniem, a krew jest ogniem, a życie jest ogniem, my jesteśmy ogniści.

(K. Balmont)

MORA - w starożytnej wersyfikacji jednostka czasu wypowiadania jednej krótkiej sylaby.

MALE RHYME - współbrzmienie, w którym akcent pada na ostatnią sylabę wersu:

Jesteśmy wolnymi ptakami; już czas, bracie, już czas!
Tam, gdzie za chmurą góra bieleje,
Tam, gdzie brzegi morza zmieniają kolor na niebieski,
Tam, gdzie idziemy tylko wiatr… tak, ja!

(A. Puszkin)

ODIC STROPHE - zwrotka z dziesięciu wersów metodą rymowania AbAbVVgDDg:

Och, ty, który czekasz
Ojczyzna z jej wnętrzności
I chce je zobaczyć
Które dzwonią z zagranicy.
Och, twoje dni są błogosławione!
Bądź teraz ośmielony
Pokaż ze swoją troską
Co może posiadać Plato?
I bystrzy Newtony
Rosyjska ziemia rodzić.

(M. W. Łomonosow(„Oda w dniu wstąpienia na wszechrosyjski tron ​​Jej Królewskiej Mości Cesarzowej Elisavety Pietrownej. 1747”))

OCTAVA - ośmiowierszowa zwrotka z potrójną współbrzmieniem dzięki rymowaniu abababwww:

Harmonie wersetów boskich tajemnic
Nie myśl o rozwikłaniu ksiąg mędrców:
Nad brzegiem sennych wód, wędrując samotnie, przypadkiem,
Słuchaj duszą szeptu trzcin,

Lasy dębowe mówią: ich dźwięk jest niezwykły
Poczuj i zrozum... W zgodzie z poezją
Mimowolnie z twoich ust wymiarowych oktaw
Będą lały się dźwięcznie, jak muzyka dębowych lasów.

(A. Majkow)

Oktawę można znaleźć u Byrona, A. Puszkina, A.K. Tołstoja i innych poetów.

ONEGIN STROPHE - zwrotka składająca się z 14 wersów (AbAbVVg-gDeeJj); stworzony przez A. Puszkina (powieść „Eugeniusz Oniegin”). Charakterystycznym znakiem zwrotki oniegińskiej jest: obowiązkowe użycie tetrametr jambiczny.

Pozwól mi być znanym jako stary wierzący,
Nie obchodzi mnie to - nawet cieszę się:
Piszę Oniegin w rozmiarze:
Śpiewam, przyjaciele, po staremu.
Proszę posłuchajcie tej historii!
Jej nieoczekiwane rozwiązanie
Zaakceptuj, może ty
Lekki pokłon głowy.
Starożytny zwyczaj obserwacji
Jesteśmy dobroczynnym winem
Wypijmy szorstkie wersety,
I będą uciekać, kulejąc,
Dla spokojnej rodziny
Do rzeki zapomnienia, by odpocząć.<…>

(M. Lermontow(Skarbnik Tambow))

PALINDROME (gr. „palindromos” – bieganie z powrotem) lub Flipping – słowo, fraza, werset, czytane jednakowo zarówno od lewej do prawej, jak i od prawej do lewej. Na palindromie można zbudować cały wiersz (V. Chlebnikov „Ustrug Razin”, V. Gershuni „Tat” itp.):

Im słabszy duch - tym gorzej szykuje się,
przebiegłość (zwłaszcza cicha kłótnia).
To są w swarze Viyi. Wiara w świat.

(W. Pałczikow)

PENTAMETR - pentametr daktyl. Używany w połączeniu z heksametr jak elegijny? dystych:

Słyszę cichy dźwięk boskiej greckiej mowy.
Czuję cień wielkiego starca o zdezorientowanej duszy.

(A. Puszkin)

PENTON to stopa pięciosylabowa, składająca się z jednej sylaby akcentowanej i czterech nieakcentowanych. W poezji rosyjskiej „używa się głównie trzeciego pentonu, z akcentem na trzecią sylabę:

czerwona patelnia
Błysnął świt;
Na powierzchni ziemi
Mgła zatacza...

(A. Kolcowa)

PEON to stopa czterosylabowa składająca się z jednej sylaby akcentowanej i trzech nieakcentowanych. Peony różnią się miejscem stresu - od pierwszego do czwartego:

Śpij, pół / martwy y / zwiędłe kwiaty / ty,
Więc nie krawaty / ras naschie / kolory są piękne / ty,
W pobliżu ścieżek za / przebył dorosły / schennye przez twórcę,
Nie zmięty / kto cię widział / przy żółtym cole / sum ...

(K. Balmont(pięć stóp peon pierwszy))

Latarki - / sudariki,
Powiedz mi / Ty mi powiedz
Co widzieli / co słyszeli
W nocy męczysz się / męczysz?…

(I. Miatlew(dwie stopy peon sekunda))

Wsłuchując się w wiatr, / topole skłaniają się, / deszcz z nieba ach / leje siano,
Nade mną / jest / mierzone pukanie sów / sów ścian;
Nikt / uśmiecha się do mnie, / a moje serce bije niespokojnie
A monotonny / smutny werset nie jest / swobodnie wyrywany z ust;
I jak ciche / odległe tupot, / za oknem / słyszę szmer,
Niezrozumiały / dziwny szept / - szept kropel / deszczu.

(K. Balmont(cztery stopy peon trzeci))

Trzeciego peona użyjmy bardziej w poezji rosyjskiej; peon czwartego typu nie występuje jako niezależny licznik.

TRANSFER - rytmiczne niedopasowanie; koniec zdania nie pokrywa się z końcem wersetu; służy do tworzenia intonacji konwersacyjnej:

Zima. Co robić we wsi? spotykam
Służący, który rano przynosi mi filiżankę herbaty,
Pytania: czy jest ciepło? Czy zamieć ucichła?

(A. Puszkin)

PYRRICHIUS - stopa z pominiętym akcentem:

Burza / mgła / niebo / osłony,
Wiry / śnieżne / e fajne / ciężkie ...

(A. Puszkin(trzecia stopa drugiego wersetu to pyrrus))

PENTISTIC - zwrotka-czterowiersz z podwójną współbrzmieniem:

Jak słup dymu rozjaśnia się na niebie! -
Jak cień poniżej ślizga się nieuchwytnie!..
„To jest nasze życie”, powiedziałeś mi,
Nie lekki dym, świecący w świetle księżyca,
I ten cień uciekający z dymu…”

(F. Tiutczew)

Rodzaj pięciokrotności to Limeryk.

RYTM - powtarzalność, proporcjonalność tych samych zjawisk w regularnych odstępach czasu i przestrzeni. W dziele sztuki rytm realizowany jest na różnych poziomach: fabuła, kompozycja, język, wiersz.

RIFMA (zgoda) - te same brzmiące klauzule. Rymy charakteryzują się lokalizacją (para, krzyż, pierścień), stresem (męski, żeński, daktyliczny, hiperdaktyliczny), składem (prosty, złożony), dźwiękiem (dokładny, rdzeń lub asonans), monorymem itp.

SEXTINE - strofa złożona z sześciu wersów (ababab). Rzadko spotykany w poezji rosyjskiej:

Król-Ogień z Królową Wody. -
Światowe piękno.
Dzień z białą twarzą im służy
Ciemność odchodzi w nocy,
Półmrok z Księżycową Panną.
Ich stopa to trzy wieloryby.<…>

(K. Balmont)

WERSJA SILLABIC - System wersyfikacji oparty na równej liczbie sylab w naprzemiennych wersach. Przy dużej liczbie sylab wprowadza się cezurę, która dzieli wers na dwie części. Wersyfikację sylabiczną stosuje się głównie w językach, w których występuje ciągły akcent. W poezji rosyjskiej był używany w XVII-XVIII wieku. S. Polotsky, A. Kantemir i inni.

SYLLABO-TONIC PLAKAT - system wersyfikacyjny oparty na uporządkowanym ułożeniu sylab akcentowanych i nieakcentowanych w wersecie. Liczniki podstawowe (wymiary) - dwusylabowe (Jamb, Chorey) i trójsylabowy (Daktyl, Amfibrachius, Anapaest).

SONNET - 1. Zwrotka składająca się z 14 wersów z różnymi sposobami rymowania. Rodzaje sonetów: włoski (metoda rymowania: abab//abab//vgv//gvg)\ francuski (metoda rymowania: abba/abba//vvg//ddg)\ angielski (sposób rymowania: abab//vgvg//dede//lj). W literaturze rosyjskiej rozwijają się także „nieregularne” formy sonetów o nieustalonych metodach rymowania.

2. Rodzaje tekstów; wiersz składający się z 14 wierszy, głównie filozoficznych, miłosnych, treści elegijnych - sonetów V. Szekspira, A. Puszkina, Wiacha. Iwanowa i inni.

SPONDEY - stopa z dodatkowym (super-schematycznym) naprężeniem:

Szwed, rosyjski / ko / let, ru / bit, re / jet.

(A. Puszkin)

(tetrametr jambiczny - pierwsza stopa spondei)

WERSET - 1. Linia w wierszu; 2. Całość cech wersyfikacji poety: wiersz Mariny Cwietajewej, A. Twardowskiego i innych.

STOP - powtarzająca się kombinacja samogłosek akcentowanych i nieakcentowanych. Stopa służy jako jednostka wersu w sylabiczno-tonicznym systemie wersyfikacji: jambiczny trzystopowy, anapaest czterostopowy itd.

STROE - grupa wersów połączonych powtarzającym się metrum, metodą rymowania, intonacją itp.

STROFIKA - dział wersyfikacji badający techniki kompozycyjne budowy wiersza.

TAKTOVIK - metrum poetyckie na pograniczu sylabo-toniki i tonicznej wersyfikacji. Oparta na rytmicznym powtarzaniu silnych (por. ic) i słabe punkty, a także zmienne pauzy między akcentowanymi sylabami. Zakres interwałów między napadami wynosi od 2 do 3 bez wstrząsu. Długość wersetu zależy od liczby wstrząsów w linii. Taktyk znalazł szerokie zastosowanie na początku XX wieku:

Po mieście biegał czarny mężczyzna.
Zgasił latarnie, wchodząc po schodach.
Powolny, biały świt zbliżał się,
Wraz z mężczyzną wszedł po schodach.

(A. Blok(taktyk czterostrzałowy))

TERCETS - strofa trzech wersów (ahh, bbb, eee itp.). Tercet jest rzadko używany w poezji rosyjskiej:

Ona, jak syrena, jest zwiewna i dziwnie blada,
W jej oczach, uciekając, gra fala,
W jej zielonych oczach jej głębia jest zimna.

Przyjdź - a ona cię obejmie, popieści,
Nie oszczędzając siebie, dręcząc, może niszcząc,
Ale nadal całuje cię bez miłości.

I w jednej chwili odwróci się i będzie duszą daleko,
I zamilknie pod księżycem w złotym pyle
Patrząc obojętnie, jak w oddali toną statki.

(K. Balmont)

TERZINA - zwrotka trzech wersów (aba, bvb, vgv itp.):

I daleko poszliśmy - i ogarnął mnie strach.
Imp, wkładając pod siebie kopyto
Przekręcił lichwiarza w ogniu piekielnym.

Do wędzonego koryta kapał gorący tłuszcz,
A upieczony lichwiarz stanął w ogniu
A ja: „Powiedz mi: co kryje się w tej egzekucji?

(A. Puszkin)

Boska komedia Dantego została napisana w tercines.

WERSJA TONICZNA - system wersyfikacyjny oparty na uporządkowanym układzie sylab akcentowanych w wersecie, bez uwzględniania liczby sylab nieakcentowanych.

EXACT RHYME - rym, w którym brzmi klauzula dopasuj:

Niebieski wieczór, księżycowy wieczór
Byłem przystojny i młody.
Nie do powstrzymania, niepowtarzalny
Wszystko przeleciało ... daleko ... przeszłości ...
Serce ostygło, a oczy wyblakły...
Niebieskie szczęście! Księżycowe noce!

(Z. Jesienina)

TRIOLET - strofa z ośmiu wersów (abbabaab) z powtórzeniem tych samych linii:

Leżę w trawie na brzegu
Nocna rzeka słyszę plusk.
Przez pola i zagajniki,
Leżę w trawie na brzegu.
Na mglistej łące
Zielone migoczące błyszczy
Leżę w trawie na brzegu
Nocna rzeka i słyszę plusk.

(W. Bryusow)

WIERSZE FIGUROWE - wiersze, których linie tworzą kontury przedmiotu lub figury geometrycznej:

na próżno
Świt
Promienie
A co z rzeczami
lśnię w ciemności
Rozkoszuję się całą duszą.
Ale co? - od słońca w nim tylko piękny blask?
Nie! - Piramida - dobre wspomnienia uczynków.

(G. Derzhavin)

PHONICS to sekcja wersyfikacji, która bada dźwiękową organizację wersetu.

CHOREA (Trocheus) - rozmiar dwusylabowy z naciskiem na 1, 3, 5, 7, 9 itd. sylaby:

Pola / skompresowane, / zagajniki / nagie,
Od wody / dy tamtego / człowieka i / wilgoci.
Kole / sum na / niebieski / góry
Słońce /cicho /e_ska/ ucichło.

(Z. Jesienina(czterostopowy troche))

Cezura to pauza w środku wiersza poezji. Zazwyczaj cezura pojawia się w wierszach o długości sześciu stóp lub więcej:

Nauka jest obnażona, // schowana w szmaty,
Z prawie wszystkich domów // Zestrzelony klątwą;
Nie chcą jej znać, // jej przyjaźń ucieka,
Jak cierpienie na morzu, // obsługa statków.

(A. Cantemir(Satyra 1. O tych, którzy bluźnią nauce: dla własnego umysłu))

SIX-LINE - sześciowierszowa zwrotka z potrójną współbrzmieniem; metoda rymowania może być inna:

Dziś rano ta radość A
Ta moc dnia i światła, A
Ten niebieski skarbiec b
Ten płacz i struny V
Te stada, te ptaki, V
Ten głos wody... b

(A. Fety)

Rodzaj sześciu linii to Sekstyna.

YaMB to najczęstszy dwusylabowy rozmiar w poezji rosyjskiej z naciskiem na sylaby 2, 4, 6, 8 itd.:

Przyjaciółka / ga doo / świętujemy / noah
Atrament / niya / mój!
Mój wiek / rdno / image / ny
Ty / ukra / Jestem silna.

(A. Puszkin(trymetr jambiczny))

AWANGARDYZM to wspólna nazwa wielu nurtów w sztuce XX wieku, które łączy odrzucenie tradycji ich poprzedników, przede wszystkim realistów. Zasady awangardy jako ruchu literackiego i artystycznego realizowano na różne sposoby w futuryzmie, kubizmie, dadaizmie, surrealizmie, ekspresjonizmie itp.

ACMEISM - nurt w poezji rosyjskiej lat 1910-1920. Przedstawiciele: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Achmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin i inni W przeciwieństwie do symboliki, akmeizm głosił powrót do świata materialnego, podmiotu, dokładnego znaczenia słowa. va. Akmeiści utworzyli grupę literacką „Warsztat Poetów”, wydali almanach i czasopismo „Hyperborea” (1912-1913).

UNDERGROUND (ang. „undergraund” - underground) - ogólna nazwa dzieł rosyjskiej sztuki nieoficjalnej lat 70-80. XX wiek

BAROK (wł. "Lagosso" - pretensjonalny) - styl w sztuce XVI-XVIII wieku, charakteryzujący się przesadą, przepychem form, patosem, pragnieniem przeciwieństw i kontrastów.

OBRAZY WIECZNE - obrazy, których artystyczne znaczenie wykroczyło poza ramy konkretnego dzieła literackiego i epoki historycznej, która dała im początek. Hamlet (W. Szekspir), Don Kichot (M. Cervantes) itp.

DADAIZM (franc. „dada” – drewniany koń, zabawka; in w przenośni- "baby talk") - jeden z nurtów awangardy literackiej, która rozwinęła się w Europie (1916-1922). Dada poprzedzał surrealizm oraz ekspresjonizm.

Dekadencja (łac. „decadentia” - schyłek) - ogólna nazwa zjawisk kryzysowych w kulturze końca XIX - początku XX wieku, naznaczonych nastrojami beznadziejności, odrzucenia życia. Dekadencja charakteryzuje się odrzuceniem obywatelstwa w sztuce, głoszeniem kultu piękna jako najwyższego celu. Wiele motywów dekadencji stało się własnością ruchów artystycznych modernizm.

IMAGENIŚCI (franc. „obraz” – obraz) – grupa literacka z lat 1919-1927, w skład której weszli S. Jesienin, A. Mariengof, R. Iwniew, W. Szerszenewicz i inni. Imagiści kultywowali obraz: „my, którzy szlifujemy obraz kto oczyszcza formę z kurzu treści lepiej niż uliczny czyściciel butów, stwierdzamy, że jedynym prawem sztuki, jedyną i nieporównywalną metodą jest odsłanianie życia poprzez obraz i rytm obrazów… ”W dziele literackim Imagiści polegali na skomplikowanej metaforze, grze rytmów itp. .

IMPRESJONIZM - nurt w sztuce przełomu XIX i XX wieku. W literaturze impresjonizm dążył do przekazywania fragmentarycznych wrażeń lirycznych, zaprojektowanych dla skojarzeniowego myślenia czytelnika, zdolnych do ostatecznego odtworzenia pełnego obrazu. A. Czechow, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont i wielu innych uciekało się do impresjonistycznego stylu. inni

KLASYCYZM - nurt literacki XVII-XVIII w. powstał we Francji i głosił powrót do starożytna sztuka jako wzór do naśladowania. Racjonalistyczną poetykę klasycyzmu przedstawia praca N. Boileau „Sztuka poetycka”. Charakterystyczne cechy klasycyzmu to przewaga rozumu nad uczuciami; przedmiotem obrazu jest wzniosłość w życiu człowieka. Wymagania stawiane przez ten kierunek to: rygor stylu; wizerunek bohatera w fatalnych chwilach życia; jedność czasu, akcji i miejsca - najdobitniej przejawiająca się w dramaturgii. W Rosji klasycyzm pojawia się w latach 30-50. 18 wiek w pracach A. Kantemira, V. Trediakowskiego, M. Łomonosowa, D. Fonvizina.

KONCEPTALIŚCI - stowarzyszenie literackie, które powstało pod koniec XX wieku, neguje potrzebę tworzenia obrazów artystycznych: idea artystyczna istnieje poza materiałem (na poziomie aplikacji, projektu czy komentarza). Konceptualistami są D. A. Prigov, L. Rubinshtein, N. Iskrenko i inni.

KIERUNEK LITERACKI - charakteryzuje się wspólnością zjawisk literackich w pewnym okresie czasu. Kierunek literacki zakłada jedność światopoglądu, estetyczne poglądy pisarzy, sposoby przedstawiania życia w pewnym okres historyczny. Kierunek literacki charakteryzuje również ogólność metody artystycznej. Trendy literackie obejmują klasycyzm, sentymentalizm, romantyzm itp.

PROCES LITERACKI (ewolucja literatury) - objawia się zmianą trendów literackich, aktualizacją treści i formy dzieł, nawiązywaniem nowych związków z innymi rodzajami sztuki, z filozofią, z nauką itp. Proces literacki przebiega według do własnych praw i nie jest bezpośrednio związany z rozwojem społeczeństwa.

MODERNIZM (franc. „nowoczesny” – nowoczesny) to ogólne określenie szeregu nurtów w sztuce XX wieku, charakteryzujących się zerwaniem z tradycjami realizmu. Termin „modernizm” jest używany w odniesieniu do różnych nierealistycznych ruchów w sztuce i literaturze XX wieku. – od symbolizmu na początku do postmodernizmu na jego końcu.

OBERIU (Stowarzyszenie Sztuki Prawdziwej) - grupa pisarzy i artystów: D. Charms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov i inni - działała w Leningradzie w latach 1926–1931. Oberiuci odziedziczyli futurystów, wyznając sztukę absurdu, odrzucenie logiki, zwykłą kalkulację czasu itp. Oberiuci byli szczególnie aktywni na polu teatru. sztuka nogo i poezja.

POSTMODERNIZM to rodzaj świadomości estetycznej w sztuce końca XX wieku. W artystycznym świecie postmodernistycznego pisarza z reguły albo nie wskazuje się przyczyn i skutków, albo łatwo je wymieniać. Tutaj zacierają się wyobrażenia o czasie i przestrzeni, relacja między autorem a bohaterem jest niezwykła. Istotnymi elementami stylu są ironia i parodia. Dzieła postmodernizmu nastawione są na asocjacyjny charakter percepcji, na aktywne współtworzenie czytelnika. Wiele z nich zawiera szczegółową krytyczną samoocenę, czyli łączy literaturę i krytykę literacką. Kreacje ponowoczesne cechuje specyficzna figuratywność, tzw. symulatory, czyli obrazy-kopie, obrazy bez nowej oryginalnej treści, wykorzystujące już znaną, symulującą rzeczywistość i parodiującą ją. Postmodernizm niszczy wszelkiego rodzaju hierarchie i opozycje, zastępując je aluzjami, wspomnieniami, cytatami. W przeciwieństwie do awangardy nie wypiera się swoich poprzedników, ale wszystkie tradycje w sztuce mają dla niego jednakową wartość.

Przedstawicielami postmodernizmu w literaturze rosyjskiej są Sasha Sokolov („Szkoła dla głupców”), A. Bitov („Dom Puszkina”), Cz. Erofiejew ("Moskwa - Petuszki") i inni.

REALIZM to metoda artystyczna oparta na obiektywnym obrazowaniu rzeczywistości, odtwarzanej i typizowanej zgodnie z ideałami autora. Realizm przedstawia postać w jego interakcjach („sprzęgłach”) z otaczającym światem i ludźmi. Ważną cechą realizmu jest pragnienie wiarygodności, autentyczności. W procesie rozwoju historycznego realizm przybrał specyficzne formy prądów literackich: realizm antyczny, realizm renesansowy, klasycyzm, sentymentalizm itp.

W XIX i XX wieku. realizm z powodzeniem przyswajał indywidualne techniki artystyczne ruchów romantycznych i modernistycznych.

ROMANTYZM - 1. Metoda artystyczna oparta na subiektywnych wyobrażeniach autora, oparta głównie na jego wyobraźni, intuicji, fantazjach, marzeniach. Podobnie jak realizm, romantyzm pojawia się tylko w postaci określonego nurtu literackiego w kilku odmianach: cywilnej, psychologicznej, filozoficznej itp. Bohaterem dzieła romantycznego jest osobowość wyjątkowa, wybitna, opisana z wielką ekspresją. Styl pisarza romantycznego jest emocjonalny, bogaty w środki wizualne i ekspresyjne.

2. Nurt literacki, który powstał na przełomie XVIII i XIX wieku, kiedy wolność społeczeństwa i wolność człowieka zostały ogłoszone ideałem. Romantyzm charakteryzuje się zainteresowaniem przeszłością, rozwojem folkloru; jego ulubione gatunki to elegia, ballada, wiersz itp. („Swietłana” V. Żukowskiego, „Mtsyri”, „Demon” M. Lermontowa itp.).

SENTYMENTALIZM (francuski „sentymentalny” - wrażliwy) to nurt literacki drugiej połowy XVIII - początku XIX wieku. Książka L. Sterna „Podróż sentymentalna” (1768) stała się manifestem zachodnioeuropejskiego sentymentalizmu. Sentymentalizm głosił, w przeciwieństwie do oświeceniowego racjonalizmu, kult naturalne uczucia w codziennym życiu człowieka. Sentymentalizm pojawił się w literaturze rosyjskiej pod koniec XVIII wieku. i jest związany z nazwiskami N. Karamzina („ Biedna Lisa”), V. Żukowski, poeci Radishchev itp. Gatunki tego nurtu literackiego to powieść epistolarna, rodzinna i codzienna; spowiedź, elegia, notatki z podróży itp.

SYMBOLIZM - nurt literacki końca XIX - początku XX wieku: D. Mereżkowski, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub itp. W oparciu o myślenie skojarzeniowe, na subiektywna rzeczywistość reprodukcji. Oferowany w pracy system obrazów (obrazów) tworzony jest za pomocą symboli autora i opiera się na osobistej percepcji i odczuciach emocjonalnych artysty. Ważną rolę w tworzeniu i postrzeganiu dzieł symboliki odgrywa intuicja.

SOC-ART to jedno z charakterystycznych zjawisk radzieckiej sztuki nieoficjalnej lat 70-80. Powstał jako reakcja na wszechprzenikającą ideologizację sowieckiego społeczeństwa i wszelkiego rodzaju sztuki, wybierając drogę ironicznej konfrontacji. Parodiując także europejski i amerykański pop-art, wykorzystywała w literaturze techniki groteski, satyrycznego skandalu i karykatury. Sots Art odniósł szczególne sukcesy w malarstwie.

REALIZM SOCJALISTYCZNY - kierunek w sztuce okres sowiecki. Podobnie jak w systemie klasycyzmu, artysta był zobowiązany do ścisłego przestrzegania pewnego zestawu reguł rządzących rezultatami procesu twórczego. Główne postulaty ideologiczne w dziedzinie literatury zostały sformułowane na I Zjeździe Pisarzy Radzieckich w 1934 r.: „Socjalistyczny realizm, będący główną metodą sowieckiej beletrystyki i krytyka literacka, wymaga od artysty prawdziwego, historycznie konkretnego przedstawienia rzeczywistości w jej rewolucyjnym rozwoju. Jednocześnie prawdziwość i historyczna konkretność obrazu artystycznego musi być połączona z zadaniem ideologicznego przekształcenia i wychowania ludzi pracy w duchu socjalizmu. W rzeczywistości socrealizm odebrał pisarzowi wolność wyboru, pozbawiając sztukę funkcji badawczych, pozostawiając mu jedynie prawo do obrazowania postaw ideologicznych, służących jako środek partyjnej agitacji i propagandy.

STYL - trwałe cechy użycia technik i środków poetyckich, służące jako wyraz oryginalności, oryginalności fenomenu sztuki. Jest badany na poziomie dzieła sztuki (styl „Eugeniusza Oniegina”), na poziomie indywidualnego stylu pisarza (styl N. Gogola), na poziomie ruchu literackiego (styl klasycystyczny), na poziomie epoki (styl barokowy).

SURREALIZM to awangardowy ruch artystyczny lat 20. XX wieku. XX wiek, który głosił źródło inspiracji dla ludzkiej podświadomości (jego instynkty, sny, halucynacje). Surrealizm zrywa logiczne powiązania, zastępuje je subiektywnymi skojarzeniami, tworzy fantastyczne zestawienia rzeczywistych i nierealnych przedmiotów i zjawisk. Surrealizm najdobitniej przejawiał się w malarstwie – Salvador Dali, Juan Miro i inni.

FUTURIZM to awangardowy nurt w sztuce lat 10-20. XX wiek Oparta na zaprzeczeniu utrwalonym tradycjom, niszczeniu tradycyjnych form gatunkowych i językowych, na intuicyjnym postrzeganiu szybkiego upływu czasu, połączeniu materiału dokumentalnego i science fiction. Futuryzm charakteryzuje samowystarczalność formotwórcza, tworzenie zawiłego języka. Futuryzm najbardziej rozwinął się we Włoszech i Rosji. Jej wybitnymi przedstawicielami w poezji rosyjskiej byli W. Majakowski, W. Chlebnikow, A. Kruchenykh i inni.

EGZYSTENCJALIZM (łac. "existentia" - istnienie) - nurt w sztuce połowy XX wieku zgodny z naukami filozofów S. Kierkegaarda i M. Heideggera, częściowo N. Berdiajewa. Osobowość przedstawiona jest w zamkniętej przestrzeni, w której panuje niepokój, strach, samotność. Bohater pojmuje swoją egzystencję w sytuacjach granicznych walki, katastrofy, śmierci. Widząc światło człowiek poznaje siebie, staje się wolny. Egzystencjalizm zaprzecza determinizmowi, twierdzi, że intuicja jest głównym, jeśli nie jedynym sposobem poznania dzieła sztuki. Przedstawiciele: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding i inni.

EKSPRESJONIZM (łac. „expressio” – ekspresja) to awangardowy nurt w sztuce pierwszej ćwierci XX wieku, który głosił jedyną rzeczywistość świata duchowego jednostki. Podstawową zasadą obrazowania ludzkiej świadomości (przedmiotu głównego) jest bezgraniczne napięcie emocjonalne, które osiągane jest poprzez naruszenie rzeczywistych proporcji, aż po groteskowe pęknięcie przedstawionego świata, osiągnięcie abstrakcji. Przedstawiciele: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.

ODPOWIEDNI - równy, identyczny.

ALUZJA - użycie słowa (kombinacji, frazy, cytatu itp.) jako podpowiedzi, która aktywuje uwagę czytelnika i pozwala dostrzec związek przedstawionego z jakimś znanym faktem z życia literackiego, codziennego lub społeczno-politycznego.

ALMANAC - nieperiodyczny zbiór utworów wybranych według cech tematycznych, gatunkowych, terytorialnych itp.: „Kwiaty Północy”, „Fizjologia Petersburga”, „Dzień Poezji”, „Strony Tarusa”, „Prometeusz”, „Metropol” itp.

„ALTER EGO” - drugie „ja”; odbicie w literackim bohaterze części świadomości autora.

ANACREONTICA POETRY - wiersze wychwalające radość życia. Anakreon jest starożytnym greckim autorem tekstów, który pisał wiersze miłosne, pijąc piosenki itp. Tłumaczenia na rosyjski: G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Puszkin i inni.

STRESZCZENIE (łac. „adnotatio” – przypis) – krótka notatka wyjaśniająca treść książki. Streszczenie podawane jest z reguły na odwrocie strony tytułowej książki, po bibliograficznym opisie pracy.

ANONIMOWY (gr. „anonymos” – bezimienny) – autor opublikowanego dzieła literackiego, który nie podał swojego nazwiska i nie używał pseudonimu. Pierwsze wydanie Podróży z Petersburga do Moskwy ukazało się w 1790 r. bez podania nazwiska autora na stronie tytułowej książki.

ANTY-UTOPIA to rodzaj dzieła epickiego, najczęściej powieści, tworzącej obraz życia społeczeństwa zwiedzionego utopijnymi iluzjami. - J. Orwell "1984", Evg. Zamiatin „My”, O. Huxley „O Nowy wspaniały świat”, V. Voinovich „Moskwa 2042” itp.

ANTOLOGIA - 1. Zbiór wybranych utworów jednego autora lub grupy poetów o określonym kierunku i treści. - Petersburg w poezji rosyjskiej (XVIII - początek XX wieku): Antologia poetycka. - L., 1988; Rainbow: Antologia dziecięca / Comp. Sasza Czarny. - Berlin, 1922 i inne; 2. W XIX wieku. wersety antologiczne nazywano wierszami napisanymi w duchu starożytnej poezji lirycznej: A. Puszkin „Posąg Carskie Sioło”, A. Fet „Diana” itp.

Apokryfy (gr. „anokryhos” - tajemnica) - 1. Dzieło z historią biblijną, której treść nie pokrywa się całkowicie z tekstem świętych ksiąg. Na przykład „Lemonar, czyli Łąka Dukhovny” A. Remizova i innych 2. Esej przypisywany z małą dozą pewności każdemu autorowi. W starożytnej literaturze rosyjskiej, na przykład, „Opowieści o carze Konstantynie”, „Opowieści książkowe” i kilka innych miały być napisane przez Iwana Pereswietowa.

STOWARZYSZENIE (literackie) - zjawisko psychologiczne, gdy podczas czytania dzieła literackiego jedna reprezentacja (obraz) wyczarowuje drugą przez podobieństwo lub kontrast.

ATRYBUCJA (łac. "attributio" - atrybucja) - problem tekstologiczny: ustalenie autora dzieła jako całości lub jego części.

APORYZM - lakoniczne powiedzenie wyrażające pojemną uogólnioną myśl: „Chętnie bym służył, służenie jest obrzydliwe” (A. S. Gribojedow).

BALLAD - poemat liryczno-epicki o wątku historycznym lub heroicznym, z obowiązkową obecnością elementu fantastycznego (lub mistycznego). W 19-stym wieku ballada została opracowana w pracach V. Żukowskiego („Swietłana”), A. Puszkina („Pieśń proroczego Olega”), A. Tołstoja („Wasilij Szibanow”). W XX wieku. ballada została wskrzeszona w twórczości N. Tichonowa, A. Twardowskiego, E. Jewtuszenki i innych.

FABLE jest dziełem epickim o charakterze alegorycznym i moralizatorskim. Narracja w bajce jest zabarwiona ironią, aw zakończeniu zawiera tzw. moralność – konkluzję pouczającą. Bajka śledzi swoją historię od legendarnego starożytnego greckiego poety Ezopa (VI-V wiek p.n.e.). Największymi mistrzami bajki byli Francuz La Fontaine (XVII w.), Niemiec Lessing (XVIII w.) i nasz I. Kryłow (XVIII-XIX w.). W XX wieku. bajka została przedstawiona w pracach D. Bednego, S. Michałkowa, F. Krivina i innych.

BIBLIOGRAFIA to gałąź krytyki literackiej, która zapewnia celowy systematyczny opis książek i artykułów pod różnymi tytułami. Szeroko znane są referencyjne podręczniki bibliograficzne dotyczące beletrystyki opracowane przez N. Rubakina, I. Vladislavleva, K. Muratovej, N. Matsueva i innych o publikacjach tekstów literackich oraz o literaturze naukowej i krytycznej dotyczącej każdego z autorów zawartych w tym podręczniku. Istnieją inne rodzaje publikacji bibliograficznych. Takimi są na przykład pięciotomowy słownik bibliograficzny Russian Writers 1800–1917, The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century, opracowany przez V. Kazaka, czy Russian Writers of the 20th Century. itd.

Informacji operacyjnych o nowościach dostarcza specjalny miesięcznik „Studia Literackie”, wydawany przez Instytut Informacji Naukowej RAI. O nowych pozycjach literatury beletrystycznej, naukowej i krytycznej systematycznie informuje także gazeta „Knizhnoye Obozreniye”, czasopisma „Pytania literackie”, „Literatura rosyjska”, „Przegląd Literacki”, „Nowy Przegląd Literacki” itp.

BUFF (wł. buffo - błazen) to gatunek komiksowy, głównie cyrkowy.

wieniec sonetów - wiersz składający się z 15 sonetów, tworzących rodzaj łańcucha: każdy z 14 sonetów rozpoczyna się ostatnim wersem poprzedniego. Piętnasty sonet składa się z tych czternastu powtórzonych wersów i jest nazywany „kluczem” lub „rurociągiem”. Wianek sonetów prezentowany jest w pracach V. Bryusowa („Lampa myśli”), M. Wołoszyna („Sogopa astralis”), Wiacha. Iwanow („Wianek sonetów”). Występuje również we współczesnej poezji.

WAUDEWILL to rodzaj sitcomu. Lekka, rozrywkowa gra domowych treści, zbudowana na zabawnym, najczęściej miłosnym romansie z muzyką, piosenkami i tańcami. Wodewil jest reprezentowany w pracach D. Lenskiego, N. Niekrasowa, W. Sologuba, A. Czechowa, W. Katajewa i innych.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Sztuczny język, którego próbowano używać jako języka międzynarodowego; 2. Bełkot, bezsensowny zestaw słów, abrakadabra.

DEMIURG - twórca, twórca.

DETERMINIZM to materialistyczna koncepcja filozoficzna o obiektywnych prawidłowościach i związkach przyczynowo-skutkowych wszystkich zjawisk przyrody i społeczeństwa.

DRAMA - 1. Rodzaj sztuki, która ma charakter syntetyczny (połączenie zasad lirycznych i epickich) i należy na równi do literatury i teatru (kino, telewizja, cyrk itp.); 2. Sam dramat jest rodzajem utworu literackiego ukazującego ostro sprzeczne relacje między osobą a społeczeństwem. - A. Czechow „Trzy siostry”, „Wujek Wania”, M. Gorky „Na dole”, „Dzieci słońca” itp.

DUMA - 1. Ukraińska pieśń ludowa lub wiersz o tematyce historycznej; 2. Gatunek tekstów; wiersze o charakterze medytacyjnym, poświęcone problemom filozoficznym i społecznym. - Zobacz „Myśli” K. Ryleeva, A. Koltsova, M. Lermontova.

POEZJA DUCHOWA - utwory poetyckie różnych typów i gatunków zawierające motywy religijne: Yu Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina itp.

GATUNEK - rodzaj dzieła literackiego, którego cechy, choć historycznie rozwinięte, podlegają ciągłym zmianom. Pojęcie gatunku jest używane na trzech poziomach: rodzajowym – gatunek eposu, liryki lub dramatu; specyficzny - gatunek powieści, elegii, komedii; właściwy gatunek - powieść historyczna, elegia filozoficzna, komedia obyczajowa itp.

sielanka - rodzaj poezji lirycznej lub lirycznej. W sielance z reguły przedstawia się spokojne, spokojne życie ludzi na łonie pięknej przyrody. - idylle antyczne, a także idylle rosyjskie z XVIII - początku XIX wieku. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich i inni.

HIERARCHIA - układ elementów lub części całości według znaku od najwyższego do najniższego i odwrotnie.

INWEKTYWA — gniewny donos.

HIPOSTAZA (gr. „hipostaza” – twarz, esencja) – 1. Imię każdej osoby Trójcy Świętej: Jeden Bóg występuje w trzech hipostazach – Bóg Ojciec, Bóg Syn, Bóg Duch Święty; 2. Dwie lub więcej stron jednego zjawiska lub obiektu.

HISTORIA to dział krytyki literackiej badający historię jej rozwoju.

HISTORIA LITERATURY - dział krytyki literackiej badający rozwój procesu literackiego i określający miejsce ruchu literackiego, pisarza, twórczości literackiej w tym procesie.

TRAFFIC - kopia, dokładne tłumaczenie z jednego języka na drugi.

TEKST KANONICZNY (odpowiada greckiemu „kapop” – reguła) – powstaje w procesie weryfikacji tekstowej wersji wydawniczych i rękopisowych dzieła i spełnia ostatnią „wolę autora”.

CANZONA - rodzaj tekstów, głównie o miłości. Okres rozkwitu canzony przypada na średniowiecze (dzieło trubadurów). Rzadko spotykany w poezji rosyjskiej (V. Bryusov „Do damy”).

CATARSIS to oczyszczenie duszy widza lub czytelnika, którego doświadcza w procesie współodczuwania z postaciami literackimi. Według Arystotelesa katharsis jest celem tragedii, nobilitacją widza i czytelnika.

KOMEDIA to jeden z rodzajów twórczości literackiej należący do rodzaju dramatycznego. Akcja i postacie W komedii celem jest ośmieszenie brzydkiego życia. Komedia wywodzi się z literatury starożytnej i aktywnie się rozwija aż do naszych czasów. Komedie pozycji i komedie postaci różnią się. Stąd też różnorodność gatunkowa komedii: społecznej, psychologicznej, codziennej, satyrycznej.