ABERACIJA – kažko iškraipymas.
Pastraipa – teksto dalis nuo vienos raudonos linijos iki kitos.
AUTOBIOGRAFIJA – kūrinys, kuriame rašytojas aprašo savo gyvenimą.
AUTOGRAFAS - paties autoriaus parašyto kūrinio rankraštis, laiškas, užrašas ant knygos, taip pat paties autoriaus parašas.
AUTORIUS – tikras žmogus, literatūros kūrinio kūrėjas.
AUTORIAUS KALBA – alegorinis abstrakčios tikrovės sampratos ar reiškinio vaizdavimas konkretaus vaizdo pagalba.
ACMEISM yra literatūros kryptis (neoromantizmas) XX amžiaus pradžios rusų poezijoje. Šį pavadinimą sugalvojo N. S. Gumiliovas, norėdamas pažymėti poetų grupės, kurioje buvo A. A. Akhmatova, O. E. Mandelstamas ir kt., kūrybą.
Akrostikas – eilėraštis, kuriame pradinės eilučių raidės sudaro vardą ar pavardę, žodį ar frazę.
AKTUALIZMAS – laiko pojūtis, kuriame dabartis suvokiama kaip vienintelė objektyvi tikrovė.
ALEGORIJA yra tam tikra alegorija. Konkrečiame įvaizdyje įkūnyta abstrakti sąvoka: vilkas – godumas, lapė – gudrus, kryžius (krikščionybėje) – kančia ir kt.
ALITERACIJA – tų pačių, priebalsių priebalsių garsų kartojimas poezijoje (rečiau prozoje), siekiant sustiprinti išraiškingumą. meninė kalba.
ALUSIJOS – aliuzijos į kokį nors gerai žinomą faktą naudojimas vietoj paties fakto paminėjimo.
ALMANACAS – įvairaus turinio literatūros kūrinių rinkinys.
AMPHIBRACHY – triskiemenė pėda rusiškai silabine-tonine versija, kurioje kirtis tenka antrajam skiemeniui.
ANAKREONTINĖ POEZIJA – senovės lyrikos rūšis: eilėraščiai, kuriuose dainuojamas linksmas, nerūpestingas gyvenimas.
ANAPEST – triskiemenė pėda rusų silabotoninėje versijoje, pabrėžiant trečiąjį skiemenį.
ANAPHORA – tų pačių garsų, žodžių ar frazių kartojimas kiekvienos poetinės eilutės pradžioje.
Anekdotas – tautosakos žanras, humoristinio turinio novelė su šmaikščia pabaiga.
ANIMALISTINIS DARBAS – kūrinys, kuriame aprašomi gyvūnų įpročiai ir savybės.
SANTRAUKA – trumpas knygos turinio paaiškinimas.
ANONIMUS - 1) kūrinys nenurodant autoriaus vardo; 2) savo pavardę nuslėpęs kūrinio autorius.
ANTISISTEMA – sisteminis neigiamo požiūrio žmonių vientisumas.
ANTITEZĖ - poetinės kalbos posūkis, kuriame dėl išraiškingumo smarkiai priešingos veikėjų sampratos, mintys, charakterio bruožai.
ANTOLOGIJA – kolekcija atrinkti darbai skirtingi autoriai.
ANTROPOCENTRIZMAS yra požiūris, kad žmogus yra „visatos karūna“.
APOSTROFAS - poetinės kalbos posūkis, kai negyvas reiškinys vadinamas gyvu, o nesantis žmogus - kaip esamas.
ARCHITEKTONIKA - meno kūrinio konstravimas, jo dalių, skyrių, epizodų proporcingumas.
AFORIZMAS - trumpas posakis, kuriame yra originali mintis, pasaulietinė išmintis, moralizuoja.

BALADA – lyriškai-epinis poetinis kūrinys su ryškiu istorinio ar kasdieninio pobūdžio siužetu.
FABLA – nedidelis ironiško, satyrinio ar moralizuojančio turinio kūrinys, paremtas alegorijos, alegorijos technika. Fabula nuo parabolės ar apologeto skiriasi siužeto raidos išbaigtumu, nuo kitų alegorinio pasakojimo formų, pavyzdžiui, alegorinio romano, veiksmo vienove ir pateikimo trumpumu.
Bedugnė – tuštuma arba vakuumas, kuris nėra materialaus pasaulio dalis.
BELLETRIX - meninės prozos kūriniai.
BALTI EIRAŠTAI – eilėraščiai, neturintys rimo.
PERFORMANCE (eufonija) - kalbos kokybė, kurią sudaro jos garso grožis ir natūralumas.
BURIME – eilėraštis, sukurtas pagal iš anksto nustatytus, dažnai neįprastus rimus.
BURLESQUE – tai komiškas pasakojamasis eilėraštis, kuriame iškili tema pateikiama ironiškai, parodiškai.
BYLINA yra rusų liaudies pasakojimo daina-eilėraštis apie bogatyrus ir didvyrius.

ĮKVĖPIMAS – įžvalgos būsena, kūrybinis pakilimas.
VERLIBR - laisva eilėraštis be formalių bruožų (metras ir rimas), bet su tam tikru ritmu.
VERSIFIKACIJA – tam tikrų taisyklių ir technikų sistema poetiniam kalbėjimui, versifikacijai konstruoti.
VIZIJA – kelionės aprašymas pomirtinis gyvenimas lydimas angelo, šventojo; yra religinių ar etinių mokymų.
VERSHI - eilėraščiai religinėmis ir pasaulietinėmis temomis su privalomu rimu eilutės pabaigoje.
MENINIS SKONIS – gebėjimas teisingai suvokti, savarankiškai suvokti meno kūrinius; meninės kūrybos prigimties supratimas ir gebėjimas analizuoti meno kūrinį.
IŠORĖS ELEMENTAI - kūrinio kompozicijos elementai, nevystantys veiksmų: lyrinės nukrypimai, įžanginiai epizodai ir aprašymai.
VAUDEVILLE - nedidelė dramos žanro pjesė su intrigomis ir komiškomis meilės turinio situacijomis.
LAISVAS EIGA – silabotoninis, dažniausiai jambinis posmas su nevienodu pėdų skaičiumi poetinėse eilutėse.
VALIA – gebėjimas atlikti veiksmus pagal laisvai padarytą pasirinkimą.
ATSIMINIMAI, arba MEMOIRAI – pasakojamosios literatūros kūriniai apie praeities įvykius, parašyti jų dalyvių.
vulgarizmas - grubus žodis, neteisingas posūkis, nepriimtas literatūrinėje kalboje.
FIKCIJA – rašytojo vaizduotės, fantazijos vaisius.

HEKSAMETRAS - poetinis dydis senoviniu variantu, rusiškai - šešių pėdų daktilas kartu su trochėjumi.
LYRINIS HEROJUS – lyrikos žmogus, kurio išgyvenimai, mintys ir jausmai išreiškiami eilėraštyje, kurio vardu jis parašytas.
LITERATŪROS KŪRINIO HEROJUS – pagrindinis arba vienas iš pagrindinių veikėjų, turintis ryškių charakterio ir elgesio bruožų, tam tikrą požiūrį į kitus veikėjus ir gyvenimo reiškinius.
HIPERBOLE - stilistinė figūra, susidedantis iš perkeltinis perdėjimas vaizduojamas įvykis ar reiškinys.
KALBANTI PAVARDĖ – veikėjo pavardė, perteikianti svarbią jo charakterio savybę.
GOLEM – labai paplitęs žydų judėjimas, kilęs Prahoje liaudies legenda apie dirbtinį žmogų Golemą, sukurtą iš molio įvairiems „juodiems“ darbams, sunkioms žydų bendruomenei svarbioms užduotims atlikti ir sk. arr. užkirsti kelią kraujo šmeižimui laiku įsikišus ir veikiant.
MOKESČIAI – literatūrinis honoraras – atlygis, kurį rašytojas gauna už savo kūrybą.
GOTINIS ROMANAS – siaubo žanro kūriniai, kurių scena – viduramžių pilis su vaiduokliais, velniškomis jėgomis ir tvirtinanti pasaulio nepažinumą bei blogio visagalybę.
GROTESKAS – žmogaus, įvykių ar reiškinių vaizdas fantastiška, bjauriai komiška forma.
HUMANIZMAS – pasaulėžiūra, kurioje žmogus visomis savo apraiškomis yra paskelbtas aukščiausia vertybe.

DIGEST – leidinys ar knyga, susidedanti iš literatūros kūrinių fragmentų ar santraukų.
DACTIL - trijų skiemenų pėda rusiška silabotonine versija, kurią sudaro kirčiuoti ir du nekirčiuoti skiemenys.
Dekadansas – dekadansas. XIX–XX amžių sandūros ideologinis reiškinys. kuris buvo pagrįstas teiginiu apie civilizacijos nuosmukio ir išnykimo eros pradžią.
DETEKTYVAS – epinis kūrinys, kuriame vyksta nusikaltimų tyrimas.
VAIKŲ LITERATŪRA - įvairių žanrų kūriniai, skirti vaikams.
DIALOGAS – pokalbis tarp dviejų ar daugiau veikėjų.
DIFIRAMB – giriamo charakterio gaminys.
DOLNIK - trijų skiemenų matuoklis, praleidžiantis vieną ar du nekirčiuotus skiemenis eilutėje. Tarpinė forma tarp silabo-toninio ir toninio eilėraščio.
DUMA – lyrinis-epinis ukrainiečių folkloro (baladės) žanras.

ŽANRAS – istoriškai susiformavęs literatūros kūrinių visumos padalinys, vykdomas pagal specifines jų formos ir turinio savybes.
CRUEL ROMANCE – lyrinis-epinis žanras; poetinis monologas, pasakojantis apie nelaimingą meilę ir meilės kančias, akcentuojant įsimylėjėlio išgyvenimus ir kančias.
GYVENIMAS – senovės rusų literatūroje pasakojimas apie atsiskyrėlio, vienuolio ar šventojo gyvenimą.

PRADŽIA – įvykis, nuo kurio prasideda veiksmo vystymas kūrinyje.
MYSTERY – folkloro žanras, kuriame pagal klausime esantį vaizdą reikia rasti teisingą atsakymą.
KONSPIRACIJA – folkloro žanras; žodžiai, kurie turi magišką reikšmę ir yra raginami tam tikro derinio pagalba daryti poveikį materialiam pasauliui.
Skolinimasis – tai, kad autorius naudojasi kito rašytojo technikomis, temomis ar idėjomis.
SPELL - folkloro žanras, magiška formulė sukurta daryti įtaką gamtai ir žmogui; dažniausiai lydimas magiškų ritualinių veiksmų.
ZAKLICHKA - vaikų folkloro žanras; naivus poetinis kreipimasis į gamtos jėgas.
GARSAS - technika, susidedanti iš tokių žodžių atrankos, kurių derinys imituoja tikrojo pasaulio garsus tekste (vėjo švilpimas, lietaus garsas, paukščių čiulbėjimas ir kt.).

IDEALIZAVIMAS – kažko geresnio įvaizdis nei realybėje.
KŪRINIO IDĖJŲ PASAULIS – tai meninių sprendimų sritis. Jame – autoriaus vertinimai ir kūrinio idealas, meninės idėjos ir patosas.
IDIOM - neišardoma frazė, būdinga tik tam tikrai kalbai, kurios reikšmė nesutampa su ją sudarančių žodžių reikšme, paimta atskirai, pavyzdžiui, rusiški posakiai „lik su nosimi“, „suvalgė šunį“ ir kt. .
KŪRINIO IDĖJA – pagrindinė kūrinyje pavaizduotų reiškinių spektro idėja; rašytojo išreikštas meniniais vaizdais.
idilė – eilėraštis, vaizduojantis ramų gyvenimą gamtos prieglobstyje.
IMAGINIMAS – literatūrinė kryptis; Imagistai skelbė, kad pagrindinis meninės kūrybos uždavinys – sugalvoti naujus, su tikrove nesusijusius, vaizdinius. Šios tendencijos dalyviai įrodinėjo „grynojo meno“ būtinybę ir neišvengiamumą. Imagistai buvo S. A. Yeseninas, V. G. Šeršenevičius ir kiti.
IMPRESIONIZMAS – literatūrinė kryptis; Impresionistai laikė meno uždaviniu perteikti tiesioginius asmeninius rašytojo įspūdžius.
IMPROVIZACIJA – kūrinių kūrimas be išankstinio pasiruošimo.
INVEKTYVUS – savotiškas patosas, aštrus denonsavimas, išreiškiantis autoriaus neapykantą tam tikriems reiškiniams ir veikėjams. Kitaip nei satyra, ji nesukelia komedijos ir juoko.
INVERSIJA - poetinės kalbos posūkis, susidedantis iš savotiško žodžių išdėstymo sakinyje, pažeidžiančio įprastą tvarką.
LYDINIS – netiesioginis, paslėptas daiktų, reiškinių, žmonių vaizdas.
INTERJERAS - kambario vidaus apdailos aprašymas. Dažnai naudojamas netiesiogiai charakterizuoti personažą.
INTONACIJA – santykinai pilno meninio teksto fragmento (frazės, laikotarpio, posmo) sintaksinė konstrukcija, nurodanti, kaip šiame fragmente turi skambėti meninė kalba.
INTRIGA - veiksmo plėtojimas sudėtingame kūrinio siužete.
IRONIJA – paslėptas pasityčiojimas.

PUN – stilistinis posūkis („žaisti žodžiais“), pagrįstas visišku įvairių žodžių ir frazių garso deriniu.
Kantata – iškilmingo pobūdžio eilėraštis, šlovinantis džiugų įvykį ar jo herojų.
Cantilena – trumpas pasakojamasis eilėraštis, atliekamas pagal muziką.
KANZONA – eilėraštis, apdainuojantis riterišką meilę.
KARIKATURA – žaismingas ar satyrinis įvykių ar asmenų vaizdavimas.
KATARSĖ – tai stiprus emocinis išgyvenimas suvokiant literatūros kūrinį. Katarsis literatūroje vertinamas kaip būtina tragikos pasekmė.
KLASICIZMAS – literatūrinė kryptis (dabartinė) XVII – ankstyvoji. 19-tas amžius Rusijoje ir Vakarų Europoje, remiantis antikvarinių modelių imitacija ir griežtais stilistikos standartais.
KLASIKINĖ LITERATŪRA – pavyzdinė, vertingiausia praeities ir dabarties literatūra.
CLAUZULA – poetinės eilutės galutiniai skiemenys, prasidedantys paskutiniu kirčiuotu skiemeniu.
CLIMAX – tam tikra gradacija, posakių, nurodančių tą patį reiškinį, serija; be to, šios išraiškos išdėstytos didėjančios reikšmės tvarka, t. y. taip, kad kiekviena iš jų padidintų ankstesnio vertę („padidėtų“).
KODA – galutinis, papildomas posmas.
KOLIACIJA – konflikte dalyvaujančių veikiančių jėgų tarpusavio susidūrimas, kova.
KOMENTARAS – kūrinio, epizodo, frazės interpretacija, paaiškinimas.
KOMPOZICIJA – meno kūrinio struktūra.
KONTEKSTAS – „aplinka“, kurioje buvo sukurtas meno kūrinys ir toliau gyvavo. Kontekstas gali būti socialinis-istorinis, biografinis, kasdieninis, literatūrinis ir kt.
KONTRASTAS – ryškus žmogaus charakterio, objekto, reiškinio bruožų, savybių, savybių priešinimasis; literatūrinis prietaisas.
KONFLIKTAS – susidūrimas, kuriuo grindžiama meno kūrinio veikėjų kova.
PABAIGA – paskutinė literatūros kūrinio dalis arba epilogas.
GROŽIS – tai formų kompleksas, džiuginantis be išankstinių nusistatymų.
KRITIKA – esė, skirta meno kūrinių vertinimui, analizei ir interpretacijai.
SPARNUOTAS ŽODIS – taiklus posakis, tapęs patarle.
KULMINACIJA – literatūros kūrinio epizodas, kuriame konfliktas pasiekia kritinį jo raidos tašką.
COUPLET – posmas dainoje, turintis refreną; dažniausiai turi pilną reikšmę, artėja prie posmų.

LAKONIZMAS – minties raiškos trumpumas.
LEGENDA – žodinė tautosakoje, liaudies istorija, kuris paremtas nuostabiu įvykiu ar įvaizdžiu.
LEITMOTIVAS – kūrinyje kartojamas meninės kalbos vaizdas ar posūkis.
LIMERICK – penkių eilučių anapaestas, parašytas pagal AABBA schemą. 3 ir 4 limerickuose eilutėse yra mažiau sustojimų nei 1, 2 ir 5. Limericks komiškai ironiškai apibūdina bet kokius įvykius, kurie kam nors atsitinka.
MENINĖ LITERATŪRA - meno sritis, kurios skiriamasis bruožas yra gyvenimo atspindys, meninio vaizdo kūrimas žodžio pagalba.
Litota yra hiperbolės priešingybė. Sąmoningai neįtikimas sumenkinimas.
POPULIARIOJI LITERATŪRA – pigios paveikslėlių knygos, kuriomis prekiauja keliaujantys prekeiviai.

MAGIJA – tai veiksmų, ritualų ir žodinių formulių visuma, kuria siekiama paveikti materialųjį pasaulį, jį pakeisti, taip pat užmegzti ryšius tarp realaus ir netikro pasaulio.
MADRIGAL – lyriškas humoristinio komplimento ar meilės turinio kūrinys, išreiškiantis susižavėjimą kažkuo.
MAkaronų kalba – dviejų ar daugiau nacionalinių kalbų vienos frazės junginys; gali sukurti komišką efektą ir pasitarnauti kaip literatūrinio veikėjo charakterizavimo priemonė.
MENINIAI ĮGŪDŽIAI – rašytojo gebėjimas meniniais vaizdais perteikti gyvenimo tiesą.
MEDITACIJA – tai lyrinė meditacija, lydima emocinio išgyvenimo.
EILIŲ MELODIKA - intonacinė jos organizacija, pakelianti ir nuleidžianti balsą, perteikianti intonacinius-semantinius atspalvius.
MELODRAMA – dramos žanras, orientuojantis žiūrovą į atjautą, simpatiją veikėjams.
METAFORA – žodžio vartojimas perkeltine prasme apibūdinti asmenį, daiktą ar reiškinį.
METODAS – pagrindiniai principai, kuriais vadovaujasi rašytojas. Meniniai metodai buvo realizmas, romantizmas, sentimentalizmas ir kt.
METONIMIJA – žodžio ar sąvokos pakeitimas kalboje kitu, turinčiu priežastinį ar kitokį ryšį su pirmuoju.
METRINĖ POZINGA – eiliavimo sistema, pagrįsta trumpųjų ir ilgųjų skiemenų kaitaliojimu eilėraštyje. Tokia yra senovės versija.
MINIATŪRA – nedidelis literatūros kūrinys.
MITAS – senovės legenda apie gyvybės atsiradimą Žemėje, apie natūralus fenomenas apie dievų ir didvyrių darbus.
MULTIPLE UNION (polysyndeton) - poetinės kalbos apyvarta; sąmoningas sąjungų skaičiaus didinimas nuosprendyje.
MODERNIZMAS – realizmui priešinga meno kryptis (tėkmė), kuriai būdingas tradicijų neigimas, vaizdo konvencionalumas ir eksperimentavimas.
MONOLOGAS – veikėjo kalba, skirta pašnekovui arba jam pačiam.
MONORITMAS – eilėraštis, kuriame kartojasi vienas rimas.
MOTYVAS - literatūros kūrinyje papildomos, antraeilės temos, kurios, susijungusios su pagrindine tema, sudaro meninę visumą.
MOTYVACIJA – visų kūrinio meninės formos elementų priklausomybė nuo jo turinio.

MOKSLINĖ FIKCIJA – kūriniai, kurių siužetas paremtas nepaneigtais, bet mokslo neįrodytais mokslo ir technologijų pasiekimais.
PRADINIS RIMAS – sąskambis eilėraščio pradžioje.
Pasakos – vaikų tautosakos žanras, komiški eilėraščiai, kuriuose vaizduojami akivaizdūs absurdai, neįtikėtinos aplinkybės.
NEOLOGIZMAS – naujas žodis.
INOVACIJOS – naujų idėjų, technikų diegimas.
NOVELLA – tai novelė su netikėta pabaiga.

VAIZDAS – meninis žmogaus, gamtos ar atskirų reiškinių įvaizdis literatūros kūrinyje.
APELIACIJA - poetinės kalbos posūkis, susidedantis iš pabrėžto rašytojo kreipimosi į savo kūrinio herojų, gamtos reiškinius ir skaitytoją.
RITUALINĖ DAINA – folkloro žanras. Vestuvių, laidotuvių ir kitų ceremonijų ritualo dalis.
ODA – pagiriamasis eilėraštis, skirtas iškilmingam įvykiui ar herojui.
OXYMORON - žodžių junginys, kuris viename vaizde prieštarauja vienas kitam.
OCTAVE – aštuonių eilėraščių posmas, kuriame pirmąsias šešias eiles jungia du kryžminiai rimai, o paskutiniai du – gretimi.
ASMENYBĖ (prosopopoeia) – technika, kurios metu negyvi daiktai, gyvūnai, gamtos reiškiniai yra apdovanoti žmogaus sugebėjimais ir savybėmis.
ONEGIN STROPE – posmas, kurį A. S. Puškinas naudojo rašydamas romaną „Eugenijus Oneginas“, susidedantis iš trijų ketureilių ir paskutinio kupleto.
Eliminacija – pažįstamo aprašymas netikėtu požiūriu.
ATVIRAS FINALAS – be kūrinio pabaigos.

Pantorizmas yra eilėraštis, kuriame visi žodžiai rimuojasi.
PALINDROME – „apyvarta“ – žodis, frazė ar eilėraštis, skaitomas iš kairės į dešinę ir atvirkščiai.
Brošiūra – tai žurnalistinis kūrinys su ryškia kaltinimo orientacija ir konkrečiu socialiniu-politiniu adresu.
Perfrazė – kūrinio ar jo dalies perpasakojimas savais žodžiais.
PARALELIZMAS - poetinės kalbos technika, kurią sudaro dviejų reiškinių palyginimas pagal jų lygiagretų vaizdą.
PARODIJA – literatūros žanras, politiškai ar satyriškai imituojantis originalo bruožus.
ETIKETĖ – įžeidžiančio, šmeižikiško turinio kūrinys.
Pastoralas – eilėraštis, aprašantis ramų piemenų ir piemenėlių gyvenimą gamtos prieglobstyje.
PAPHOS yra pagrindinis emocinis kūrinio tonas.
PERAŽAS – gamtos vaizdas literatūros kūrinyje.
PERĖJIMAS (enjambement) - baigtos prasmės sakinio pabaigos perkėlimas iš vienos poetinės eilutės ar posmo į kitą po jo.
PERIFRAZĖ – objekto ar reiškinio pavadinimo pakeitimas jam būdingų esminių požymių ir savybių aprašymu.
CHARAKTERIS – literatūros kūrinio veikėjas.
PASAKOTOJAS – asmuo, kurio vardu pasakojama istorija epiniuose ir lyriniuose epiniuose kūriniuose.
STORY – vidurinė forma; kūrinys, išryškinantis pagrindinio veikėjo gyvenimo įvykių virtinę.
POŽYMAS – trumpas vaizdinis posakis, neturintis sintaksinio išsamumo.
PORTRETAS – personažo išvaizdos vaizdavimas meno kūrinyje.
DEDIKACIJA – užrašas kūrinio pradžioje, nurodantis asmenį, kuriam jis skirtas.
PRANEŠIMAS – literatūros kūrinys, parašytas kreipimosi į asmenį ar asmenis forma.
POŽODIS – papildoma darbo dalis, kurioje pateikiami autoriaus paaiškinimai apie savo kūrybą.
PATARAS - folkloro žanras, trumpas, ritmiškai organizuotas ir sintaksiškai išbaigtas posakis, kuriame yra vertinimų iš moralės, filosofijos, pasaulietinės išminties.
ROLLIAI – nuotaikingi rimai, kuriais tėveliai palydi žaidimus su mažu vaiku.
INSTRUKCIJA – pažintinio pobūdžio kalbos formos literatūros kūrinys.
POEZIJA – meninė kūryba poetine forma.
JESTER – aštrus žodis ar frazė.
PARABOLĖ – tai pamokantis pasakojimas apie žmogaus gyvenimą alegorine ar alegorine forma. Skirtingai nuo pasakos, ji paaiškina abstrakčias, pavyzdžiui, religines, problemas.
PROBLEMA – klausimas, kurį kūrinyje tiria rašytojas.
PROBLEMOS – darbe iškeltų problemų sąrašas.
PROZA – meno kūrinys, išdėstytas įprasta (laisvai organizuota, o ne poetine) kalba.
PROLOGAS – įvadas į literatūros kūrinį.
KALBA - žodžiai, būdingi liaudies neliteratūrinei kalbai. Menkai išsilavinusių gimtakalbių kalba.
PROTOTIPAS – tikras žmogus, kurio gyvenimas ir charakteris atsispindi rašytojo kuriant literatūrinį įvaizdį.
Pseudonimas yra išgalvotas rašytojo vardas arba pavardė.
VIEŠUMAS – meno kūrinių rinkinys, atspindintis socialinį ir politinį visuomenės gyvenimą.
KELIONĖ – literatūros kūrinys, pasakojantis apie tikrą ar išgalvotą kelionę.

RAYOSHNY VERSE - įvairios eilutės, sutvirtintos pora rimų.
REZOLIACIJA - veikėjų padėtis, susiformavusi kūrinyje dėl jame vaizduojamų įvykių raidos; paskutinė scena.
EILUOS DYDIS - kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų skaičius ir kaitos tvarka skiemeninio-toninio eilėraščio stotelėse.
RAPSOD – klajojantis senovės graikų poetas dainininkas, dainavęs epines dainas lyrai.
ISTORIJA – tai nedidelės formos meno kūrinys, apibūdinantis užbaigtą įvykį.
PRIEŽASTIS – galimybė laisvai pasirinkti reakciją tai leidžiančiomis sąlygomis.
EDITION – vienas iš kūrinio teksto variantų.
REZONERIS – „stebėtojas iš išorės“ kūrinyje, išreiškiantis autoriaus požiūrį į įvykius ir veikėjus.
REQUIEM – literatūros kūrinys atsisveikinimo su velioniu forma.
REMARK – autoriaus paaiškinimas apie konkretų personažą, veiksmo aplinką, skirtas aktoriams.
REPLIKA – vieno veikėjo atsakymas į kito kalbą.
REFRAIN – kartojamos eilutės kiekvieno posmo pabaigoje.
PERŽIŪRA – kritika apie kai kuriuos darbus. Apžvalga gali būti neigiama arba teigiama.
RITMAS – sistemingas, išmatuotas tam tikrų, panašių kalbos vienetų (skiemenų) kartojimas eilėraščiuose.
Rimas – skambesiu sutampančios poetinių eilučių galūnės.
LITERATŪROS RŪŠIS – skirstymas pagal pamatinius požymius: drama, dainų tekstai, lyrikos epas, epas.
ROMĖN - didelė forma; kūrinys, kurio įvykiuose dažniausiai dalyvauja daug veikėjų, kurių likimai persipynę. Romanai yra filosofiniai, nuotykių, istoriniai, šeimos, socialiniai,
ROMANTIKA - mažas melodingo tipo lyrinis eilėraštis meilės tema.
ROMĖNĖ – EPIKA – kūrinys, atskleidžiantis žmogaus likimą visai tautai svarbių istorinių įvykių fone.
RONDO – aštuonkampis, kuriame yra 13 (15) eilučių ir 2 rimai.
RUBAI – Rytų lyrinės poezijos formos: keturkampis, kuriame rimuojasi pirma, antra ir ketvirta eilutės.
RITERIS ROMANAS – viduramžių epo žanras, pasakojantis apie riterio nuotykius, pabrėžiantis feodalinės epochos idealizmą.

SAGA – skandinavų ir islandų epinės literatūros žanras; herojinis epas, jungiantis poetinius ir prozinius poelgių aprašymus.
SARKASMAS yra sarkastiškas pokštas.
SATYRA – meno kūriniai, kuriuose pašiepiami blogi visuomenės gyvenimo reiškiniai ar neigiamos individo savybės.
LAISVAS EIGA (vers libre) - eilėraštis, kuriame kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų skaičius yra savavališkas; ji remiasi vienalyte sintaksine organizacija, nulemiančia vienodą eilėraščio intonaciją.
SIEMENĖ VERSIJA – ji pagrįsta tuo pačiu poetinės eilutės skiemenų skaičiumi.
SYLLABO-TONIC PLAKATAS - eiliavimo sistema, kurią lemia skiemenų skaičius, kirčių skaičius ir jų vieta poetinėje eilutėje.
SIMBOLIZMAS – literatūrinė kryptis; simbolistai sukūrė ir naudojo simbolių sistemą, į kurią buvo investuota ypatinga mistinė prasmė.
SKAZ yra pasakojimo organizavimo būdas, orientuotas į žodinę, dažnai bendrą kalbą.
LEGENDA (legenda) – meno kūrinys, paremtas tikrovėje įvykusiu incidentu.
LITERATŪRINĖ PASAKA – tai epo žanras, fantastiško konvencionalumo pagrindu kuriantis mitologizuotą meninį pasaulį.
skiemuo – garsas arba garsų derinys žodyje, tariamas vienu įkvėpimu; pirminis ritminis vienetas poetinėje išmatuotoje kalboje.
MIRTIS yra biosferos reiškinių egzistavimo būdas, kai erdvė yra atskirta nuo laiko.
ĮVYKIS – sistemos jungčių nutrūkimas.
SONNETAS – sudėtingos strofos tipas, susidedantis iš 14 posmų, suskirstytų į 2 ketureilius (keturkampius) ir 2 tris eilutes (tercetes).
TEISINGUMAS – moralės ir etikos laikymasis.
PALYGINIMAS – reiškinio ar sąvokos apibrėžimas meninėje kalboje, lyginant jį su kitu reiškiniu, turinčiu bendrų bruožų su pirmuoju.
STANCES – nedidelė lyrinės poezijos forma, susidedanti iš ketureilių, užbaigtų mintimis.
STILISTIKA – literatūros teorijos skyrius, tiriantis kūrinių kalbos ypatybes.
STILIUS – pagrindinių idėjinių ir meninių rašytojo kūrybos bruožų visuma.
EIGA - išmatuota, ritmiškai organizuota, ryškiai emocinga kalba, taip pat viena eilutė poetiniame kūrinyje.
POEZIJA – išmatuotos poetinės kalbos konstravimo sistema, kuri remiasi bet kokiu pasikartojančiu ritminiu kalbos vienetu. -
PĖDA – silabotoninėje eiliuotoje eilėraštyje kartojami kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų deriniai, lemiantys jo dydį.
STROPHA – dviejų ar daugiau poetinių eilučių junginys, kurį vienija rimų sistema ir bendra intonacija arba tik bendra intonacija.
SCENARIJAS – kūrinio apdorojimas kuriant filmą, pjesę, animacinį filmuką.
PLOT – pagrindiniai įvykių serijos epizodai jų menine seka.

TAUTOGRAMA – tai eilėraštis, kuriame visi žodžiai prasideda ta pačia raide.
KŪRYBOS ISTORIJA – meno kūrinio sukūrimo istorija.
KŪRYBINIS PROCESAS – rašytojo darbas prie kūrinio.
TEMA – meninės refleksijos objektas.
TEMA – kūrinio temų rinkinys.
TENDENCIJA – idėja, išvada, prie kurios autorius siekia privesti skaitytoją.
TERCĖS – poetinė strofa, susidedanti iš 3 eilučių (eilučių), kurios rimuojasi viena su kita arba su atitinkamomis vėlesnės tercetės eilėmis.
LITERATŪRINĖ TENDENCIJA – kūrybinė rašytojų, artimų ideologija, gyvenimo suvokimu ir kūryba, vienybė.
TIPAS – meninis vaizdas, atspindintis tam tikros žmonių grupės ar reiškinių pagrindinius būdingus bruožus.
TRAGEDIJA – tai dramatiškas žanras, kurio pagrindas – neišsprendžiamas konfliktas. Dramatinio kūrinio tipas, pasakojantis apie nelaimingą pagrindinio veikėjo likimą, dažnai pasmerktą mirčiai.
GYDYMAS – mokslinės literatūros žanras; baigtas rašinys moksline tema, kuriame yra problemos išdėstymas, jos sprendimo įrodymų sistema ir išvados.
TRILERIS – kūrinys, sukeliantis stiprų stresą, siaubą, pasibjaurėjimą ir pan.
TROP - kalbos posūkis, susidedantis iš žodžio ar posakio vartojimo perkeltine prasme, prasme.
DARBO DAINOS - tautosakos žanras, dainos, lydinčios darbo procesus; savo ritmu ir emocinėmis nuostatomis, prisidedant prie darbo palengvinimo.

SUPAPRASTINIMAS – sisteminių jungčių tankio mažinimas.
URBANIZMAS - literatūros kryptis, daugiausia skirta gyvenimo dideliame mieste ypatybių apibūdinimui.
UTOPIJA – meno kūrinys, pasakojantis apie sapną kaip apie realų reiškinį, vaizduojantis idealią socialinę sistemą be mokslinio pagrindimo.
ŽODINĖ LIAUDIES POEZIJA (folkloras) - liaudies aplinkoje sukurtų poetinių kūrinių rinkinys, egzistuojantis žodine forma; jie neturi vienos autoriaus pozicijos, kurios vietą užima orientacija į tautinį idealą.

FABULA – literatūros kūrinio siužetinis pagrindas.
FANTASTIKA – neįmanomo realiame gyvenime vaizdavimas.
FEULETON - Feuilleton, savo pasirodymo metu, laikraštis, specialiai skirtas teatro, literatūros, meno klausimams. Dabar – laikraštis, pašiepiantis visuomenės ydas.
STILISTINĖ FIGŪRA – neįprastas kalbos posūkis, kuriuo rašytojas griebiasi, kad pagerintų literatūrinio žodžio išraiškingumą.
FOLKLORA – žodinės liaudies poezijos kūrinių rinkinys.
FUTURISMAS – laiko pojūtis, kuriame ateitis suvokiama kaip vienintelė objektyvi tikrovė.
FANTAZIJA – kūrybinis romantizmo metodas, pasižymintis autoriaus mitų kūrimu paremtų kūrinių kūrimu, turinčiu ryškų filosofinį skambesį.

CHARAKTERIS – meninis žmogaus įvaizdis, turintis ryškių individualių bruožų.
CHOREI – dviejų skiemenų poetinis dydis su kirčiavimu pirmame skiemenyje.
KRONIKA – pasakojamasis ar dramatiškas literatūros kūrinys, kuriame chronologine tvarka atvaizduojami viešojo gyvenimo įvykiai.

Cezūra – pauzė poetinio kūrinio eilėraščio (eilutės) viduryje.
CIKLAS – meno kūrinių serija, kurią vienija tie patys personažai, laikmetis, mintis ar patirtis.

Chastuška – nedidelis humoristinio, satyrinio ar lyrinio turinio žodinės liaudies poezijos kūrinys (keturvėjis).

EUFEMISMAS - grubių posakių poetinėje kalboje pakeitimas švelnesniais.
EZOPO KALBA – tai alegorinis, užmaskuotas būdas išreikšti savo mintis.
Ekloga – trumpas eilėraštis, vaizduojantis kaimo gyvenimą.
EKSPOZICIJA - įvadinė, pradinė siužeto dalis; skirtingai nei siužetas, jis neturi įtakos tolesnių kūrinio įvykių eigai.
Ekspromtu – greitai, be pasiruošimo sukurtas kūrinys.
ELEGIJA – liūdesio ar svajingos nuotaikos persmelktas eilėraštis.
Epigrama – trumpas šmaikštus, pašaipių ar satyrinis eilėraštis.
EPIGRAFIJA – trumpas tekstas, patalpintas kūrinio pradžioje ir paaiškinantis autoriaus ketinimą.
EPISODAS – vienas iš tarpusavyje susijusių įvykių siužete, kuris kūrinyje turi daugiau ar mažiau savarankišką reikšmę.
EPILOGAS – paskutinė darbo dalis, trumpai informuojanti skaitytoją apie veikėjų likimus.
EPITET – vaizdinis apibrėžimas.
EPIC – herojiškas pasakojimas, apibūdinantis reikšmingą istorinę epochą arba svarbų istorinį įvykį.
RAŠINIS – tai epinio žanro kūrinys, kuriame yra subjektyvūs, netradiciniai autoriaus samprotavimai, nepretenduojantys į išsamų iškeltos problemos aprašymą ir nuodugnų tyrimą. Esė išsiskiria laisva kompozicija ir orientacija į perkeltinę, aforistinę kalbą, į pokalbį su skaitytoju.

HUMORAS yra tam tikras patosas, pagrįstas komiksu. Skirtingai nei satyra, humoras gyvenime komiškumo neatmeta ir neišjuokia, o priima ir patvirtina jį kaip neišvengiamą ir būtiną būties pusę. Humoras – tai linksmumo, sveiko optimizmo išraiška.
HUMORESK – mažas humoristinis darbas prozoje ar eilėraštyje.

YaMB yra dviejų skiemenų dydis rusiška versija, susidedanti iš nekirčiuoto ir kirčiuoto skiemens.

ANTITEZĖ – veikėjų, įvykių, veiksmų, žodžių priešprieša. Jis gali būti naudojamas detalių, detalių lygmenyje („Juodas vakaras, baltas sniegas“ – A. Blokas), arba gali pasitarnauti kaip viso kūrinio visumos kūrimo technika. Toks kontrastas tarp dviejų A. Puškino eilėraščio „Kaimas“ (1819 m.) dalių, kur pirmoje dalyje piešiami gražios, ramios ir linksmos gamtos paveikslai, o antroje – priešingai – gyvenimo epizodai. atimto ir žiauriai prispausto Rusijos valstiečio.

ARCHITEKTONIKA - pagrindinių dalių ir elementų, sudarančių literatūros kūrinį, santykis ir proporcingumas.

DIALOGAS – pokalbis, pokalbis, ginčas tarp dviejų ar daugiau kūrinio veikėjų.

STAGE - siužeto elementas, reiškiantis konflikto momentą, kūrinyje vaizduojamų įvykių pradžią.

INTERIOR – kompozicinė priemonė, atkurianti atmosferą patalpoje, kurioje vyksta veiksmas.

INTRIGA – sielos judėjimas ir personažo veiksmai, nukreipti į gyvenimo prasmės, tiesos ir pan. paieškas – savotiškas „pavasaris“, kuris draminiame ar epiniame kūrinyje skatina veiksmą ir daro jį linksmą.

KOLIACIJA – meno kūrinio veikėjų priešingų pažiūrų, siekių, interesų susidūrimas.

KOMPOZICIJA – meno kūrinio konstrukcija, tam tikra jo dalių išdėstymo sistema. Skiriasi sudėtinės priemonės(aktorių portretai, interjeras, peizažas, dialogas, monologas, įskaitant vidinius) ir kompozicijos technika(montažas, simbolis, sąmonės srautas, personažo savęs atskleidimas, abipusis atskleidimas, herojaus personažo įvaizdis dinamikoje ar statikoje). Kompoziciją lemia rašytojo talento, žanro, kūrinio turinio ir paskirties ypatumai.

KOMPONENTAS – neatsiejama darbo dalis: pavyzdžiui, jo analizėje galime kalbėti apie turinio ir formos komponentus, kartais persismelkiančius tarpusavyje.

KONFLIKTAS – nuomonių, pozicijų, veikėjų susidūrimas kūrinyje, vairavimas, kaip intriga ir konfliktas, jo veiksmas.

KULMINACIJA – siužeto elementas: didžiausios įtampos momentas kūrinio veiksmo raidoje.

Keynote – pagrindinė kūrinio mintis, ne kartą kartojama ir akcentuojama.

MONOLOGAS - ilga literatūros kūrinio veikėjo kalba, skirta, priešingai nei vidinis monologas, kitiems. Vidinio monologo pavyzdys – pirmasis A. Puškino romano „Eugenijus Oneginas“ posmas: „Mano dėdė turi sąžiningiausias taisykles...“ ir kt.

MONTAVIMAS - kompozicijos technika: kūrinio ar jo dalies sujungimas į vientisą visumą iš atskirų dalių, ištraukų, citatų. Pavyzdys yra Evg knyga. Popovas „Gyvenimo grožis“.

MOTYVAS – vienas iš literatūrinio teksto komponentų, kūrinio temos dalis, dažniau nei kiti įgyjantis simbolinę reikšmę. Kelio motyvas, namo motyvas ir kt.

OPOZICIJA – priešpriešos variantas: priešprieša, pažiūrų priešprieša, veikėjų elgesys veikėjų lygmenyje (Oneginas – Lenskis, Oblomovas – Stolcas) ir sąvokų lygmeniu („vainikas – karūna“ M. Lermontovo poemoje „Mirtis“). poeto“; „atrodė – pasirodė“ A. Čechovo apsakyme „Ponia su šunimi“).

LANDSCAPE – kompozicinė priemonė: vaizdas gamtos paveikslų kūrinyje.

PORTRETAS – 1. Kompozicinės priemonės: veikėjo išvaizdos vaizdas – veidas, drabužiai, figūra, elgesys ir pan.; 2. Literatūrinis portretas yra vienas iš prozos žanrų.

SĄMONĖS SRAUTAS – tai kompozicinė technika, daugiausia naudojama modernistinėje literatūroje. Jo taikymo sritis – sudėtingų žmogaus dvasios krizinių būsenų analizė. „Sąmonės srauto“ meistrais pripažįstami F. Kafka, J. Joyce'as, M. Proustas ir kiti. Kai kuriuose epizoduose šią techniką galima panaudoti ir realistiniuose kūriniuose – Artemas Vesely, V. Aksenovas ir kt.

PROLOGAS – papildomas siužeto elementas, apibūdinantis įvykius ar dalyvaujančius asmenis iki veiksmo kūrinyje pradžios (A. N. Ostrovskio „Snieguolė“, I. V. Gėtės „Faustas“ ir kt.).

DENOUGH - siužeto elementas, fiksuojantis kūrinyje kilusio konflikto sprendimo momentą, įvykių raidos jame rezultatą.

RETARDACIJA – kompozicinė technika, kuri atitolina, sustabdo arba apverčia veiksmo vystymąsi kūrinyje. Jis vykdomas įtraukiant į tekstą įvairias lyrinio ir publicistinio pobūdžio nukrypimus („Pasaka apie kapitoną Kopeikiną“ N. Gogolio „Negyvosiose sielose“, autobiografinius nukrypimus A. Puškino romane „Eugenijus Oneginas“ ir kt.).

PLOT – sistema, įvykių raidos tvarka kūrinyje. Pagrindiniai jo elementai: prologas, ekspozicija, siužetas, veiksmo raida, kulminacija, pabaiga; kai kuriais atvejais galimas epilogas. Siužetas atskleidžia priežastinius ryšius tarp kūrinio veikėjų, faktų ir įvykių. Įvairių tipų siužetams įvertinti gali būti naudojamos tokios sąvokos kaip siužeto intensyvumas, „klajojantys“ siužetai.

TEMA – paveikslo objektas kūrinyje, jo medžiaga, nurodanti veiksmo vietą ir laiką. Pagrindinę temą, kaip taisyklė, nurodo tema, tai yra privačių, atskirų temų rinkinys.

FABULA - kūrinio įvykių seka laike ir erdvėje.

FORMA – tam tikra meninių priemonių sistema, atskleidžianti literatūros kūrinio turinį. Formos kategorijos – siužetas, kompozicija, kalba, žanras ir kt. Forma kaip literatūros kūrinio turinio egzistavimo būdas.

CHRONOTOPAS – erdvės-laikinis medžiagos organizavimas meno kūrinyje.

Plikas vyras su balta barzda – I. Nikitinas

Senas Rusijos milžinas – M. Lermontovas

Su dogrese jauna – A. Puškinas

Krenta ant sofos – N. Nekrasovas

Postmodernistiniuose darbuose dažniausiai naudojamas:

Po juo teka upelis
Bet ne žydra,
Virš jo ambre -
Na, nėra jėgų.
Jis, viską atidavęs literatūrai,
Pilnas jo vaisių skonis.

Vairuok, žmogau, penkių kapeikų gabalas,
Ir neerzink be reikalo.
Dykumos sėjėjas laisvės
Surenka menką derlių.

(I. Irtenjevas)

EKSPOZICIJA – siužeto elementas: situacija, aplinkybės, veikėjų pozicijos, kuriose jie yra iki veiksmo kūrinyje pradžios.

EPIGRAFIJA – patarlė, citata, kažkieno teiginys, autoriaus patalpintas prieš kūrinį ar jo dalį, dalis, skirtas jo ketinimui nurodyti: „... Tai kas tu pagaliau? Aš esu dalis tos jėgos, kuri visada nori blogio ir visada daro gera. Gėtė. „Faustas“ – M. Bulgakovo romano „Meistras ir Margarita“ epigrafas.

EPILOGAS – siužeto elementas, aprašantis įvykius, įvykusius pasibaigus veiksmui kūrinyje (kartais po daugelio metų – I. Turgenevas. „Tėvai ir sūnūs“).

2. Grožinės literatūros kalba

ALEGORIJA – alegorija, savotiška metafora. Alegorija fiksuoja sąlyginį vaizdą: pasakose lapė gudri, asilas – kvailystė ir t.t. Alegorija vartojama ir pasakose, parabolėse, satyrose.

ALITERACIJA – išraiškos priemones kalba: identiškų arba vienarūšių priebalsių kartojimas, siekiant sukurti garsinį vaizdą:

Ir jis tuščias
Bėga ir girdi už nugaros -
Tarsi griaustinis griaustų -
Sunkaus balso šuoliais
Ant drebančio grindinio...

(A. Puškinas)

ANAPhorA – išraiškinga kalbos priemonė: poetinių eilučių, posmų, tų pačių žodžių pastraipų, garsų, sintaksinių konstrukcijų pradžioje kartojimas.

Su visa savo nemiga aš tave myliu
Su visa savo nemiga aš tave paisysiu -
Maždaug tuo metu, kaip ir visame Kremliuje
Skambučiai bunda...

Bet mano upė taip su tavo upe,
Bet mano ranka- Taip su savo ranka
Ne suartėti. Mano džiaugsmas, kol
Ne pasivyti aušros aušrą.

(M. Cvetajeva)

ANTITEZĖ – išraiškinga kalbos priemonė: aštriai kontrastingų sąvokų ir vaizdinių priešprieša: Tu vargšas, // Tu esi gausus, // Tu esi galingas, // Tu bejėgis, // Motina Rus'! (I. Nekrasovas).

ANTONIMAI – priešingos reikšmės žodžiai; padeda sukurti ryškius kontrastingus vaizdus:

Turtingieji įsimylėjo vargšus,
Mokslininkas įsimylėjo - kvailas,
Aš įsimylėjau ruddy - blyškų,
Mylėjo gerus – blogus
Auksinė - varinė pusė.

(M. Cvetajeva)

ARCHIZMAI – pasenę žodžiai, kalbos posūkiai, gramatinės formos. Jie kūrinyje padeda atkurti praėjusios eros spalvą, tam tikru būdu charakterizuoti personažą. Kalbai jie gali suteikti iškilmingumo: „Pasirodyk, Petrovo mieste, stovėk nepajudinamai kaip Rusija“, o kitais atvejais – ironišką atspalvį: „Šis jaunimas Magnitogorske graužė mokslo granitą koledže ir kartu su Dievo pagalba, sėkmingai užbaigiau“.

SĄJUNGOS - išraiškinga kalbos priemonė, greitinanti kalbos tempą kūrinyje: „Debesys veržiasi, debesys vingiuoja; // Nematomas mėnulis // Apšviečia skraidantį sniegą; // dangus debesuotas, naktis debesuota " (A. Puškinas).

BARBAIZMAI – žodžiai iš užsienio kalbos. Jų pagalba galima atkurti tam tikros epochos koloritą (A. N. Tolstojaus „Petras Didysis“), charakterizuoti literatūrinį personažą (L. N. Tolstojaus „Karas ir taika“). Kai kuriais atvejais barbariškumas gali tapti ginčų, ironijos objektu (V. Majakovskis."Apie" fiasko "," apogėjus "ir kitus nežinomus dalykus").

RETORINIS KLAUSIMAS – išraiškinga kalbos priemonė: klausimo formos teiginys, į kurį atsakyti nereikia:

Kodėl man taip skausminga ir sunku?
Ko lauki? Ar aš ko nors gailiuosi?

(M. Lermontovas)

Retorinis šauksmas – išraiškinga kalbos priemonė; emocionalumą didinantis kreipinys dažniausiai sukuria iškilmingą, pakilią nuotaiką:

O Volga! Mano lopšys!
Ar kas nors tave mylėjo kaip aš?

(N. Nekrasovas)

vulgarizmas – vulgarus, grubus žodis ar išsireiškimas.

HIPERBOLE – perdėtas daikto, reiškinio, kokybės savybių perdėjimas, siekiant sustiprinti įspūdį.

Iš savo meilės niekaip negalite išgyti,
keturiasdešimt tūkstančių kitų tiltų mylinčių.
Ak, mano Arbatai, Arbatai,
tu esi mano tėvynė
niekada nepralenk tavęs.

(B. Okudžava)

GRADIACIJA – tai išraiškinga kalbos priemonė, kurios pagalba pamažu stiprinami arba susilpninami vaizduojami jausmai ir mintys. Pavyzdžiui, poemoje „Poltava“ A. Puškinas taip apibūdina Mazepą: „kad jis nepažįsta šventovės; // kad jis neprisimena gerumo; // kad jam nieko nepatinka; // kad jis pasiruošęs pilti kraują kaip vandenį; // kad jis niekina laisvę; // kad jam nėra tėvynės. Anafora gali būti gradacijos pagrindas.

GROTESKAS – tai meninė technika, perdėtai pažeidžianti vaizduojamo proporcijas, keistas fantastiško ir tikro, tragiško ir komiško, gražaus ir bjauraus ir tt derinys. Groteskas gali būti naudojamas stiliaus lygmenyje, žanras ir vaizdas: „Ir matau: // Pusė žmonių sėdi. // O, velnias! // Kur antroji pusė? (V. Majakovskis).

DIALEKTIZMAI – žodžiai iš bendrinės nacionalinės kalbos, dažniausiai vartojami tam tikroje vietovėje ir naudojami literatūros kūriniuose, siekiant sukurti vietines veikėjų spalvas ar kalbos ypatybes: „Nagulnovas leido savo mashtak masalas ir jį sustabdė piliakalnio pusėje“ (M. Šolokovas).

ŽARGONAS - sąlyginė nedidelės socialinės grupės kalba, kuri nuo bendrinės skiriasi daugiausia žodynu: „Rašymo kalba buvo išgryninta, bet kartu pagardinta nemaža jūrinio žargono doze... kaip kalba jūreiviai ir valkatos“ (K. Paustovskis).

INTELIGENTI KALBA yra eksperimento, kurį daugiausia mėgo futuristai, rezultatas. Jo tikslas – rasti atitikmenį tarp žodžio skambesio ir prasmės bei išlaisvinti žodį iš įprastos reikšmės: „Bobeobis dainavo lūpomis. // Veeomi žvilgsniai dainavo ... " (V. Chlebnikovas).

INVERSIJA - žodžių tvarkos pakeitimas sakinyje, siekiant pabrėžti žodžio reikšmę arba suteikti neįprastą garsą visai frazei: „Mes perėjome iš greitkelio į drobės gabalą // Šių Repinskio kojų baržos vežėjai “ (Dm. Kedrin).

IRONIJA - subtilus paslėptas pasityčiojimas: "Jis dainavo išblukusią gyvenimo spalvą // Beveik aštuoniolika metų" (A. Puškinas).

PUN - šmaikštus pokštas, pagrįstas homonimais arba skirtingų vieno žodžio reikšmių vartojimu:

Rymo sritis yra mano elementas
Ir aš lengvai rašau poeziją.
Nedvejodamas, nedelsdamas
Bėgu į eilutę iš eilės.
Net į Suomijos rudas uolas
Aš susiduriu su kalambūra.

(D. Minajevas)

LITOTA – vaizdinga kalbos priemonė, sukurta fantastiškai nuvertinant objektą ar jo savybes: „Tavo špicai, mielasis špicai, / Ne daugiau kaip antpirštis“ (A. Gribojedovas).

METAFORA – žodis ar posakis, vartojamas perkeltine prasme. Puiki kalbos priemonė, pagrįsta numanomu palyginimu. Pagrindiniai metaforų tipai yra alegorija, simbolis, personifikacija: "Hamletas, kuris mąstė nedrąsiais žingsniais ..." (O. Mandelštamas).

METONIMIJA - meninė kalbos priemonė: visumos pavadinimo pakeitimas dalies pavadinimu (arba atvirkščiai) remiantis jų panašumu, artumu, gretimu ir pan.: „Kas tau, mėlynas megztinis , // Tavo akyse nerimastingas vėjelis? (A. Voznesenskis).

NEOLOGIZMAS - 1. Literatūros kūrinio autoriaus sukurtas žodis ar posakis: A. Blokas - pridėtinė ir kt.; V. Majakovskis - šukė, plaktukas ir kt .; I. Severjaninas - putojantis ir kt.; 2. Žodžiai, kurie laikui bėgant įgavo naują papildomą reikšmę – satelitas, karutis ir kt.

RETORINIS APELIAVIMAS – oratoriška, išraiškingos kalbos priemonės; žodis ar žodžių grupė, įvardijantis asmenį, kuriam kalbama, ir kuriame yra kreipimasis, reikalavimas, prašymas: „Klausykit, bendražygiai palikuonys, // agitatorius, baisiautojas, lyderis“ (V. Majakovskis).

OXYMORON - epitetas, vartojamas priešinga reikšme nei apibrėžiami žodžiai: „šykštus riteris“, „gyvas lavonas“, „aklina tamsa“, „liūdnas džiaugsmas“ ir kt.

PERSONALIZACIJA – tai metaforinio gyvojo bruožų perkėlimo į negyvą technika: „Upė groja“, „Lyja“, „Tuopą slegia vienatvė“ ir kt. Personifikacijos polisemantiškumas atsiskleidžia m. kitų meninių kalbos priemonių sistema.

HOMONIMAI – žodžiai, kurie skamba vienodai, bet turi skirtingas reikšmes: dalgis, krosnis, santuoka, kartą ir tt „Ir man nerūpėjo. apie // Kokią paslaptį turi mano dukra // Snaudžiau iki ryto po pagalve“ (A. Puškinas).

ONOMATOPEIA – onomatopėja, gamtos ir kasdienių garsų imitacija:

Kulešas suklebėjo katile.
Kulnas po vėju
Raudonos ugnies sparnai.

(E. Evtušenko)

Vidurnaktis kartais pelkių dykumoje
Šiek tiek girdimas, be triukšmo ošiančios nendrės.

(K. Balmontas)

PARALELIZMAS yra vaizdinė kalbos priemonė; panašus simetriškas kalbos elementų išdėstymas, proporcingai sukuriantis darnų meninį vaizdą. Lygiagretumas dažnai aptinkamas žodinėje tautosakoje ir Biblijoje. Grožinėje literatūroje paralelizmas gali būti naudojamas žodiniu-garsiniu, ritminiu ir kompoziciniu lygmeniu: „Juodas varnas švelnioje prieblandoje, // Juodas aksomas ant purvinų pečių“ (A. Blokas).

PERIFRAZĖ – vaizdinė kalbos priemonė; sąvokos pakeitimas aprašomąja fraze: „Liūdnas metas! Akių žavesys! - ruduo; Foggy Albion – Anglija; „Diauro ir Chuano dainininkas“ – Baironas ir kt.

PLEONASMAS (gr. „pleonasmos“ – perteklius) – išraiškinga kalbos priemonė; artimų reikšmių žodžių ir frazių kartojimas: liūdesys, ilgesys, kažkada, verksmas – ašarų liejimas ir kt.

KARTOJIMAI – stilistinės figūros, sintaksinės konstrukcijos, pagrįstos žodžių, turinčių ypatingą semantinį krūvį, kartojimu. Pakartojimų tipai - Anafora, epifora, refrenas, pleonasmas, tautologija ir kt.

REFRAIN – išraiškingos kalbos priemonės; periodiškas ištraukos, turinčios prasmę, kartojimas, apibendrinant joje išreikštą mintį:

Kalnų karalius ilgoje kelionėje
– Svetimoje šalyje nuobodu. -
Nori susirasti gražią merginą.
„Tu pas mane negrįši. -
Jis pamato dvarą ant samanoto kalno.
– Svetimoje šalyje nuobodu. -
Mažoji Kirsten stovi kieme.
„Tu pas mane negrįši. -<…>

(K. Balmontas )

SIMBOLIS (viena iš reikšmių) – savotiška metafora, apibendrinamojo pobūdžio palyginimas: M. Lermontovui „burė“ yra vienatvės simbolis; A. Puškinas turi „žavinčios laimės žvaigždę“ – laisvės simbolį ir kt.

SYNECDOCH – vaizdinė kalbos priemonė; peržiūrėti metonimija, remiantis visumos pavadinimo pakeitimu jos dalies pavadinimu. Kartais sinekdochas vadinamas „kiekybine“ metonimija. „Nuotaka dabar apsikvailino“ (A. Čechovas).

PALYGINIMAS – vaizdinė kalbos priemonė; įvaizdžio kūrimas lyginant jau žinomą su nežinomu (seną su nauju). Palyginimas kuriamas naudojant specialius žodžius („kaip“, „tarsi“, „tiksliai“, „lyg“), instrumentinę formą arba lyginamąsias būdvardžių formas:

Ir ji didinga
Jis plūduriuoja kaip pava;
Ir kaip sakoma kalboje,
Kaip upė šniokščia.

(A. Puškinas )

TAUTOLOGIJA – išraiškinga kalbos priemonė; vienašaknių žodžių kartojimas.

Kur yra šis namas su suplyšusiomis langinėmis,
Kambarys su spalvingu kilimu ant sienos?
Saldus, mielas, seniai
Mano vaikystė man įsiminė.

(D. Kedrinas )

TROPAI – žodžiai, vartojami perkeltine prasme. Takų tipai yra Metafora, metonimija, epitetas ir kt.

DEFAULT yra išraiškinga kalbos priemonė. Herojaus kalba pertraukiama siekiant suaktyvinti skaitytojo vaizduotę, skirtą užpildyti spragą. Paprastai jis žymimas elipsė:

Kas yra negerai su manimi?
Tėvas ... Mazepa ... egzekucija - su prašymu
Čia, šioje pilyje, mano mama -

(A. Puškinas )

EUFEMISMAS – išraiškinga kalbos priemonė; aprašomasis posūkis, keičiantis objekto ar reiškinio vertinimą.

„Privačiai pavadinčiau jį melagiu. Laikraščio užraše vartočiau posakį – lengvabūdiškas požiūris į tiesą. Parlamente apgailestauju, kad ponas yra prastai informuotas. Galima būtų pridurti, kad už tokią informaciją žmonės gauna kumščiu į veidą. (D. Galsworthy„Forsyte saga“).

EPITETAS – vaizdinė kalbos priemonė; spalvingas objekto apibrėžimas, leidžiantis jį atskirti iš daugybės panašių ir atrasti autoriaus vertinimą apie tai, kas aprašoma. Epiteto tipai – nuolatinis, oksimoronas ir kt.: „Vieniša burė pasidaro balta...“.

EPIPHORA – išraiškinga kalbos priemonė; žodžių ar frazių kartojimas poezijos eilučių pabaigoje. Epifora yra reta rusų poezijos forma:

Pastaba – aš tave myliu!
Fuzzy – aš tave myliu!
Žvėris - aš tave myliu!
Išsiskyrimas – aš tave myliu!

(V. Voznesenskis )

3. Poezijos pagrindai

Acrostic yra eilėraštis, kuriame kiekvienos eilutės pradinės raidės vertikaliai sudaro žodį ar frazę:

Dangaus pakraštyje gulėjo angelas,
Pasilenkęs jis stebisi bedugnėmis.
Naujasis pasaulis buvo tamsus ir be žvaigždžių.
Pragaras tylėjo. Nesigirdėjo nė dejonės.

Nedrąsus plakimas raudonu krauju,
Trapios rankos gąsdina ir dreba,
Svajonių pasaulis užvaldė
Šventasis Angelo atspindys.

Arti pasaulyje! Leisk jam gyventi svajodamas
Apie meilę, apie liūdesį ir apie šešėlius,
Atsivėrimas amžinoje tamsoje
ABC savo apreiškimų.

(N. Gumilovas)

ALEKSANDRIJOS EIGA – kupletų sistema; šešių pėdų jambikas su daugybe suporuotų eilučių pagal vyriškų ir moteriškų porų kaitaliojimo principą: aaBBwwYY…

Įvyko kartu du astronomai šventėje
A
Ir per karštį labai ginčijosi tarpusavyje:
A
Vienas kartojo: žemė sukasi, vaikšto Saulės ratas,
B
Kitas dalykas yra tas, kad Saulė su savimi veda visas planetas:
B
Vienas buvo Kopernikas, kitas buvo žinomas kaip Ptolemėjas,
V
Čia virėjas savo šypsena išsprendė ginčą.
V
Savininkas paklausė: „Ar žinote žvaigždžių kursą?
G
Pasakyk man, kaip tu kalbi apie šią abejonę?
G
Jis atsakė: „Tas Kopernikas teisus,
d
Įrodysiu tiesą, nesu buvęs prie Saulės.
d
Kas matė paprastą virėjų
E
Kas apverstų židinį aplink Žarkovą?
E

(M. Lomonosovas)

Aleksandrijos eilėraščiai daugiausia buvo naudojami aukštosiose klasikinėse žanruose – tragedijose, odėse ir kt.

AMPHIBRACHIUM (gr. „amphi“ – apvalus; „bhaspu“ – trumpas; pažodinis vertimas: „trumpas iš abiejų pusių“) – trijų skiemenų dydis, akcentuojant 2, 5, 8, 11 ir tt d. skiemenis.

Ten gyveno mažas berniukas
Jis buvo aukštas / maždaug piršto dydžio.
Veidas buvo / gražus, -
Kaip kibirkštys / mažos akys,
Kaip pūkas / blauzdos ...

(V. A. Žukovskis(dvikojis amfibrachas)

ANAPEST (gr. „anapaistos“ – atsispindi atgal) – trijų skiemenų dydis su kirčiavimu 3, 6, 9, 12 ir kt.

Nei šalis / nei pogos / ta
Nenoriu / nesirenku.
Vasilijaus /evskio saloje /trov
Aš ateisiu / mirsiu.

(I. Brodskis(dviejų pėdų anapaestas))

ASSONANCE - netikslus rimas, pagrįstas žodžių šaknų, o ne galūnių sąskambiu:

Studentas nori klausytis Skriabino,
Ir pusę mėnesio gyvena šykštuoliu.

(E. Evtušenko)

ASTROFINIS TEKSTAS – poetinio kūrinio tekstas, nesuskirstytas į posmus (N. A. Nekrasovas„Atspindžiai prie lauko durų“ ir kt.).

BANALUS RIMAS – įprastas, pažįstamas rimas; garsas ir semantinis trafaretas. „... Rusų kalboje per mažai rimų. Vienas skambina kitam. „Liepsna“ neišvengiamai tempia „akmenį“ už savęs. Dėl „jausmo“ tikrai iškyla „menas“. Kam nepabodo „meilė“ ir „kraujas“, „sunku“ ir „nuostabu“, „ištikimas“ ir „veidmainiškas“ ir pan. (A. Puškinas„Kelionė iš Maskvos į Sankt Peterburgą“).

PRASTAS RIMAS - jame priebalsiai yra tik kirčiuoti balsiai: „netoli“ - „žemė“, „ji“ - „siela“ ir tt Kartais prastas rimas vadinamas „pakankamu“ rimu.

BALTAS EIGA – eilėraštis be rimo:

Iš gyvenimo malonumų
Muzika pasiduoda tik meilei;
Bet meilė yra melodija...

(A. Puškinas)

Baltas eilėraštis rusų poezijoje pasirodė XVIII amžiuje. (V. Trediakovskis), XIX a. naudojo A. Puškinas („Aš vėl lankiausi...“),

M. Lermontovas („Daina apie carą Ivaną Vasiljevičius...“), N. Nekrasovas („Kam turi gyventi gerai Rusijoje“) ir kt. XX a. tuščias eilėraštis vaizduojamas I. Bunino, Sašos Černio, O. Mandelštamo, A. Tarkovskio, D. Samoilovo ir kitų kūryboje.

BRAHIKOLON yra vieno skiemens eilėraštis, naudojamas energingam ritmui perteikti arba kaip komiška forma.

Kakta -
Kreida.
Bel
Karstas.
dainavo
Pop.
Pjūklas
Rodyklės -
Diena
Šventoji!
Kripta
aklas
Šešėlis -
Pragare!

(V. Chodasevičius.„Laidotuvės“)

BURIME - 1. Eilėraštis duotais rimais; 2. Žaidimas, kurį sudaro tokių eilėraščių sudarymas. Žaidimo metu tenkinamos šios sąlygos: rimai turi būti netikėti ir įvairūs; jų keisti ar pertvarkyti negalima.

VERLIBR – laisva eilėraštis. Gali trūkti matuoklio, rimo. Ver libre yra eilutė, kurioje ritminės organizacijos vienetas (eilutė, Rimas, posmas) atsiranda intonacija (dainavimas žodžiu):

Gulėjau ant kalno viršūnės
Buvau apsupta žemės.
Žemiau užburtas kraštas
Prarado visas spalvas, išskyrus dvi:
Šviesiai mėlynas,
Šviesiai ruda, kur ant mėlyno akmens
parašė Azraelio plunksną,
Dagestanas gulėjo aplink mane.

(A. Tarkovskis)

VIDINIS RIMAS – sąskambiai, kurių vienas (arba abu) yra eilėraščio viduje. Vidinis rimas gali būti pastovus (atsiranda cezūroje ir apibrėžia ribą tarp puseilių) ir netaisyklingas (suskaido eilutę į atskiras ritmines nelygias ir nenuolatines grupes):

Jei kiemas išnyksta,
Nutirpęs ir spindintis
Sniego dribsniai susisuka. -
Jei mieguistas, tolimas
Dabar su priekaištais, paskui įsimylėjus,
Garsai verkia švelniai.

(K. Balmontas)

LAISVAS EIGA – daugiakojis eilėraštis. Vyraujantis laisvos eilės dydis yra jambinis, o eilėraščio ilgis yra nuo vienos iki šešių pėdų. Ši forma yra patogi tiesioginiam perdavimui šnekamoji kalba todėl dažniausiai naudojamas pasakose, eiliuotos komedijos ir dramos (A. S. Gribojedovo ir kt. „Vargas iš sąmojo“).

Kryžiuoja / ne, tu / išėjai / kantrybė / aš 4-stop.
Nuo ra / aušros / ya, 2 sustojimai.
Kokia kalba / ki juos / ir ru / langeliai 4-stop.
Kada yra / dopo / melas kai / taisymas / ar, 4 sustojimai.
Siųskite / klauskite / patys / upra / esate / Upės, 6 stotelės.
Ko / toru / th upelyje / ir upėje / ki te / kritimas / ar 6 stotelių.

(I. Krylovas)

Aštuonios eilutės – aštuonių eilučių posmas su specifiniu rimo raštu. Norėdami gauti daugiau informacijos, žr oktava. Trioletas.

HEKZAMETRAS – šešių pėdų daktilas, Mėgstamiausias senovės graikų poezijos metras:

Perkūno ir Letės sūnus - Febas, supykęs ant karaliaus
Jis atnešė kariuomenei piktą marą: žmonės žuvo.

(Homeras. Iliada; per. N. Gnedichas)

Numetusi urną vandeniu, mergelė ją sulaužė ant uolos.
Mergelė sėdi liūdnai, nedirbdama laiko skeveldrą.
Stebuklas! Vanduo neišdžius, išsiliedamas iš sulūžusios urnos,
Mergelė, virš amžinojo upelio, sėdi amžinai liūdna.

(A. Puškinas)

HIPERDAKTILINIS RIMAS - sąskambis, kuriame kirtis patenka į ketvirtą ir tolesnį skiemenį nuo eilėraščio pabaigos:

Eina, Balda, niurzga,
Ir popiežius, pamatęs Baldą, pašoka ...

(A. Puškinas)

Daktilinis rimas - sąskambis, kuriame kirtis patenka į trečiąjį skiemenį nuo eilėraščio pabaigos:

Aš, Dievo Motina, dabar su malda
Prieš tavo įvaizdį ryškus spindesys,
Ne apie išsigelbėjimą, ne prieš mūšį
Ne su dėkingumu ar atgaila,
Aš nesimeldžiu už savo dykumos sielą,
Klajoklio sielai bešaknių šviesoje...

(M. Yu. Lermontovas)

DACTIL - trijų skiemenų dydis su kirčiavimu 1, 4, 7, 10 ir kt.

Artinasi / balandžiu už / katė
Oras buvo / švelnus ir / apsvaigęs,
Ir otu / viliojantis / sodas
Kažkaip apie / ypač / žalią.

(I. Annensky(3 pėdų daktilas))

PORA – 1. Dviejų eilučių posmas su poriniu rimu:

Blyškiai mėlynas paslaptingas veidas
Ant nuvytusių rožių nukrito.

Ir lempos auksuoja karstą
Ir jų vaikai skaidriai teka ...

(I. Buninas)

2. Dainų tekstai; pilnas dviejų eilėraščių eilėraštis:

Iš kitų giriu – kad pelenai,
Nuo tavęs ir šventvagystės – pagyrimas.

(A. Achmatova)

DOLNIK (Pauznik) - poetinis dydis ant ribos konspektas-tonikas Ir tonikas versifikavimas. Remiantis ritmingu stipraus kartojimu (plg. Ict) ir silpnosios vietos, taip pat kintamos pauzės tarp kirčiuotų skiemenų. Inter-ict intervalų diapazonas svyruoja nuo 0 iki 4 be smūgio. Eilėraščio ilgis nustatomas pagal smūgių skaičių eilutėje. Dolnik buvo plačiai naudojamas XX amžiaus pradžioje:

Ruduo vėluoja. Dangus atviras
Ir miškai tyli.
Atsigulkite ant neryškaus kranto
Undinėlės galva serga.

(A. Blokas(trigubas dolnikas))

MOTERIS RIMAS – sąskambis, kuriame kirtis patenka į antrąjį skiemenį nuo eilėraščio pabaigos:

Šie vargingi kaimai
Ši menka gamta
Gimtosios kantrybės žemė,
Rusijos žmonių žemė!

(F. I. Tyutchevas)

ZEVGMA (iš senovės graikų pažodžiui „ryšulėlis“, „tiltas“) - įvairių poetinių formų, literatūrinių judėjimų, meno formų bendrumo požymis (žr. Biriukovo SE. Zeugma: rusų poezija nuo manierizmo iki postmodernizmo. - M., 1994).

IKT yra stiprus eilėraščio ritmą formuojantis skiemuo.

KATRAINAS - 1. Labiausiai paplitęs rusų poezijos posmas, susidedantis iš keturių eilučių: A. Puškino „Sibiro rūdų gelmėse“, M. Lermontovo „Burė“, N. „Kodėl tu nekantriai žiūri į kelią“ . Nekrasovas, N. Zabolotskio „Portretas“, B. Pasternako „Sninga“ ir kt. Rimavimo metodą galima susieti (aabb),žiedas (abba) kirsti (ababas); 2. Dainų tekstai; keturių eilučių daugiausia filosofinio turinio eilėraštis, išreiškiantis visą mintį:

Į įtikinamumą, į
Žudynės yra paprastos:
Du paukščiai man sukūrė lizdą:
Tiesa – ir našlystė.

(M. Cvetajeva)

SĄLYGA – tai poezijos eilutės paskutinių skiemenų grupė.

LIMERIK - 1. Kietoji posmo forma; penketukas su dvigubu sąskambiu pagal rimavimo principą aabba. Anglų poetas Edwardas Learas įtraukė Limericką į literatūrą kaip savotišką komišką eilėraštį, pasakojantį apie neįprastą įvykį:

Ten gyveno senas vyras iš Maroko,
Jis matė stebėtinai prastai.
- Ar tai tavo koja?
- Truputį abejoju...
Atsiliepė senas vyras iš Maroko.

2. Literatūrinis žaidimas, kurį sudaro panašių komiškų eilėraščių sudarymas; tuo pačiu metu limerikas būtinai turi prasidėti žodžiais: „Kadaise buvo ...“, „Kažkada gyveno senas žmogus ...“ ir kt.

LIPOGRAMA – eilėraštis, kuriame nenaudojamas konkretus garsas. Taigi G. R. Deržavino eilėraštyje „Lakštingala sapne“ nėra garso „r“:

Miegojau aukštai ant kalvos
Išgirdau tavo balsą, lakštingala;
Net giliausiame miego metu
Jis buvo suprantamas mano sielai:
Skambėjo, tada buvo duota,
Jis suriko, tada nusišypsojo
Iš tolo girdėdamas jis, -
Ir Callistos glėbyje
Dainos, atodūsiai, paspaudimai, švilpukai
Mėgaukitės saldžiais sapnais.<…>

MAKARONINĖ POEZIJA – satyrinės ar parodinės krypties poezija; komiškas efektas jame pasiekiamas maišant skirtingų kalbų ir stilių žodžius:

Štai aš kelyje:
Įsitraukiau į Petro miestą
Ir sukūrė bilietą
Dėl savęs ir gryno Anet,
Ir pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "Paveldėtojas",
Pakrovė įgulą
Pasiruošę kelionei<…>

(I. Myatlevas("Ponios Kurdiukovos pojūčiai ir pastabos užsienyje, atsižvelgiant į l "etrange"))

MESOSTIKH - eilėraštis, kuriame eilutės viduryje esančios raidės vertikaliai sudaro žodį.

METER – tam tikra ritmiška pakartojimų tvarka poetinėse eilutėse. Metrų tipai skiemeninėje toninėje versijoje yra dviskiemeniai (žr. Chorey, Jambas), trišalis (plg. Daktilas, Amfibrachas, Anapaestas) ir kiti poetiniai dydžiai.

METRICA yra versifikacijos šaka, tirianti eilėraščių ritminę organizaciją.

MONORYM - eilėraštis naudojant vieną rimą:

Kai būsite, vaikai, studentai,
Nelaužk galvos dėl akimirkų
Per Hamletus, Lyras, Kentus,
Virš karalių ir virš prezidentų,
Per jūrą ir žemynus
Nebendraukite su oponentais,
Būkite protingi su savo konkurentais
O kaip baigi kursą su iškiliais
Ir jūs eisite į tarnybą su patentais -
Nežiūrėkite į docentų paslaugas
Ir nedvejokite, vaikai, su dovanomis!<…>

(A. Apuchtinas)

MONOSTIKH yra eilėraštis, susidedantis iš vienos eilutės.

aš
Visiškas išraiškingumas yra raktas į pasaulius ir paslaptis.
II
Meilė yra ugnis, o kraujas yra ugnis, o gyvenimas yra ugnis, mes esame ugningi.

(K. Balmontas)

MORA - senovinėje versijoje, laiko vienetas vienam trumpam skiemeniui tarti.

VYRIŠKAS RIMAS – sąskambis, kuriame kirtis patenka į paskutinį eilėraščio skiemenį:

Mes esame laisvi paukščiai; atėjo laikas, broli, laikas!
Ten, kur kalnas baltuoja už debesies,
Ten, kur mėlynuoja jūros pakraščiai,
Ten, kur vaikštome tik vėjas... taip, aš!

(A. Puškinas)

ODIC STROFAS – dešimties eilių posmas su rimavimo metodu AbAbVVgDDg:

O jūs, kurie laukiate
Tėvynė iš jos vidurių
Ir nori juos pamatyti
Kurie skambina iš užsienio šalių.
O, palaimintos tavo dienos!
Būk drąsus dabar
Parodykite su savo rūpesčiu
Kas gali priklausyti Platonui
Ir greito proto Niutonai
Rusijos žemė gimdyti.

(M. V. Lomonosovas(„Odė Jos Didenybės imperatorienės Elisavetos Petrovnos įžengimo į visos Rusijos sostą dieną. 1747 m.“)

OCTAVA – aštuonių eilių posmas su trigubu sąskambiu dėl rimavimo abababwww:

Eiliuotų dieviškųjų paslapčių harmonijos
Negalvokite išsikapstyti iš išminčių knygų:
Prie mieguistųjų vandenų kranto, klajodamas vienas, atsitiktinai,
Klausyk savo siela nendrių šnabždesio,

Ąžuolynai kalba: jų skambesys nepaprastas
Pajausti ir suprasti... Su poezija dera
Netyčia iš tavo lūpų matmenų oktavos
Jos liesis, skambios, kaip ąžuolynų muzika.

(A. Maykovas)

Aštuoneta randama Bairono, A. Puškino, A. K. Tolstojaus ir kitų poetų.

ONEGIN STROPHE – strofa, susidedanti iš 14 eilių (AbAbVVg-gDeeJj); sukūrė A. Puškinas (romanas „Eugenijus Oneginas“). Būdingas Onegino strofos požymis yra privalomas jambinio tetrametro naudojimas.

Leisk man būti žinomas kaip senas tikintysis,
Man nerūpi – net džiaugiuosi:
Rašau Onegin dydžiu:
Dainuoju, draugai, senu būdu.
Prašome išklausyti šią istoriją!
Jos netikėtas nutrūkimas
Patvirtinkite, galbūt jūs
Lengvas galvos palenkimas.
Senovės paprotys stebėti
Mes esame geras vynas
Išgerkime šiurkščias eiles,
Ir jie bėgs šlubuodami,
Ramiai šeimai
Į užmaršties upę pailsėti.<…>

(M. Lermontovas(Tambovo iždininkas))

PALINDROME (gr. „palindromos“ – bėgimas atgal), arba Flipping – žodis, frazė, eilėraštis, vienodai skaitomas ir iš kairės į dešinę, ir iš dešinės į kairę. Ant palindromo galima pastatyti visą eilėraštį (V. Chlebnikovas „Ustrug Razin“, V. Geršuni „Tatas“ ir kt.):

Kuo silpnesnė dvasia, tuo prastesnė,
gudrus (ypač tylus kivirčas).
Jie yra Vijos swaroje. Tikėjimas pasauliu.

(V. Palčikovas)

Pentametras - pentametras daktilas. Naudojamas kartu su hegzametras kaip elegiška distich:

Girdžiu tylų dieviškos helenų kalbos garsą.
Jaučiu šešėlį didžiojo seno žmogaus sutrikusios sielos.

(A. Puškinas)

PENTON yra penkių skiemenų pėda, susidedanti iš vieno kirčiuoto ir keturių nekirčiuotų skiemenų. Rusų poezijoje „daugiausia vartojamas trečiasis pentonas, akcentuojant trečiąjį skiemenį:

raudona keptuvė
Blykstelėjo aušra;
Ant žemės paviršiaus
Rūkas ritasi...

(A. Kolcovas)

PEON yra keturių skiemenų pėda, susidedanti iš vieno kirčiuoto ir trijų nekirčiuotų skiemenų. Bijūnai skiriasi streso vieta - nuo pirmos iki ketvirtosios:

Miegok, pusiau / miręs / nuvytusios gėlės / tu,
Taigi nesirišk / naschie rasės / spalvos gražios / tu,
Netoli takų, už kuriuos / nukeliavo užaugęs / schennye kūrėjo,
Suglamžytas ne / kas tave matė / prie geltonos kojos / šamo ...

(K. Balmontas(pirmiausia penkių pėdų peonas))

Žibintuvėliai - / sudariki,
Pasakyk man / tu man pasakyk
Ką jie matė / ką girdėjo
Naktį pavargsti?…

(I. Myatlevas(dviejų pėdų peon antra))

Klausydamas vėjo, / tuopos linksta, / lietus iš dangaus o / šienas liejasi,
Virš manęs / girdimas / išmatuotas sienų ča / pelėdos beldimas;
Niekas / man nesišypso, / ir mano širdis nerimastingai plaka
Ir monotoniškas / liūdnas eilėraštis nėra / laisvai išplėštas iš burnos;
Ir kaip tylus / tolimas trypimas, / už lango / girdžiu ūžesį,
Nesuprantamas / keistas šnabždesys / - lašų šnabždesys / lietus.

(K. Balmontas(keturių pėdų trečdalis))

Trečiąjį peoną vartokime daugiau rusų poezijoje; ketvirto tipo peon nerastas kaip nepriklausomas matuoklis.

PERDAVIMAS – ritminis neatitikimas; sakinio pabaiga nesutampa su eilėraščio pabaiga; tarnauja kaip pokalbio intonacijos kūrimo priemonė:

Žiema. Ką turėtume veikti kaime? Aš susitinku
Tarnas, kuris ryte man atneša puodelį arbatos,
Klausimai: ar šilta? Ar pūga nurimo?

(A. Puškinas)

PYRRICHIUS - pėda su praleistu akcentu:

Audra / rūkas / dangus / dangčiai,
Sūkurys / sniegas / vėsu / sunkus ...

(A. Puškinas(trečioji antrosios eilutės pėda yra pirinė))

PENTISTIC – strofa-keturkampis su dvigubu sąskambiu:

Kaip dūmų stulpas šviečia danguje! -
Kaip šešėlis apačioje sunkiai slysta! ..
„Tai mūsų gyvenimas“, – pasakei man,
Ne lengvi dūmai, šviečiantys mėnulio šviesoje,
Ir šis šešėlis, bėgantis nuo dūmų ... "

(F. Tyutchevas)

Penketuko tipas yra Limerikas.

RITMAS – pakartojamumas, tų pačių reiškinių proporcingumas taisyklingais laiko ir erdvės intervalais. Meno kūrinyje ritmas realizuojamas įvairiais lygmenimis: siužetu, kompozicija, kalba, eilėraščiu.

RIFMA (sutikimas) – tos pačios skambesio sąlygos. Rimams būdinga vieta (pora, kryžius, žiedas), kirčiavimas (vyriškas, moteriškas, daktilinis, hiperdaktilis), kompozicija (paprastas, sudėtinis), garsas (tikslus, šaknis arba asonansas), monorimas ir kt.

SEXTINAS – šešių eilių posmas (abababas). Rusų poezijoje retai sutinkamas:

King-Fire with Water-Queen. -
Pasaulio grožis.
Baltaveidė diena jiems pasitarnauja
Tamsa apsivilko naktį,
Pusiau tamsu su Mėnulio mergele.
Jų pėda yra trys banginiai.<…>

(K. Balmontas)

SILLABIC VERSION – eiliavimo sistema, pagrįsta vienodu skiemenų skaičiumi kintamose eilutėse. Esant daugybei skiemenų, įvedama cezūra, kuri padalija eilutę į dvi dalis. Skiemeninis variantas dažniausiai naudojamas kalbose, kuriose yra nuolatinis kirčiavimas. Rusų poezija buvo naudojama XVII-XVIII a. S. Polotskis, A. Kantemiras ir kt.

SYLLABO-TONIC PLAKATAS – eiliavimo sistema, pagrįsta tvarkingu kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų išdėstymu eilėraštyje. Baziniai metrai (matmenys) – dviskiemeniai (Yambas, Chorey) ir triskiemeniai (Daktilas, Amfibrachijus, Anapaestas).

SONETAS - 1. Strofa, susidedanti iš 14 eilių su įvairiais rimavimo būdais. Sonetų tipai: italų (rimavimo metodas: abab//abab//vgv//gvg)\ prancūzų kalba (rimavimo metodas: abba/abba//vvg//ddg)\ Anglų kalba (rimavimo būdas: abab//vgvg//dede//lj). Rusų literatūroje taip pat vystosi „netaisyklingos“ sonetų formos su nefiksuotais rimavimo metodais.

2. Dainų tekstai; eilėraštis, susidedantis iš 14 eilėraščių, daugiausia filosofinio, meilės, elegiško turinio – V. Šekspyro, A. Puškino, Viacho sonetų. Ivanova ir kt.

SPONDEY - pėda su papildomu (superschemos) įtempimu:

švedų, rusų / ko / let, ru / bit, re / jet.

(A. Puškinas)

(jambinis tetrametras - pirmoji spondei pėda)

Eilėraštis – 1. Linija eilėraštyje; 2. Poeto eiliavimo bruožų visuma: Marinos Cvetajevos, A. Tvardovskio ir kt.

STOP – pasikartojantis kirčiuotų ir nekirčiuotų balsių derinys. Pėda yra eilėraščio vienetas skiemeninėje-toninėje eiliavimo sistemoje: jambinė tripėdė, anapaest keturi pėda ir kt.

STROE – eilėraščių grupė, kurią vienija pasikartojantis metras, rimavimo būdas, intonacija ir kt.

STROFIKA - eiliavimo skyrius, tiriantis eilėraščio sandaros kompozicines technikas.

TAKTOVIK - poetinis matuoklis ant silabo-tonikos ir toninės versijos ribos. Remiantis ritmingu stipraus kartojimu (plg. Ict) ir silpnosios vietos, taip pat kintamos pauzės tarp kirčiuotų skiemenų. Inter-ict intervalų diapazonas svyruoja nuo 2 iki 3 be smūgio. Eilėraščio ilgis nustatomas pagal smūgių skaičių eilutėje. Taktikas buvo plačiai naudojamas XX amžiaus pradžioje:

Po miestą lakstė juodaodis vyras.
Jis užgesino žibintus, lipdamas laiptais.
Artėjo lėta, balta aušra,
Kartu su vyru jis užlipo laiptais.

(A. Blokas(keturių šūvių taktikas))

TERCETS – trijų eilių strofa (ah, bbb, eeee ir tt). Tercetas rusų poezijoje naudojamas retai:

Ji, kaip undinė, yra erdvi ir keistai blyški,
Jos akyse bėga banga,
Jos žaliose akyse jos gylis šaltas.

Ateik - ir ji tave apkabins, paglostys,
Negailėdamas savęs, kankindamas, galbūt naikindamas,
Bet vis tiek ji bučiuoja tave nemylėdamas.

Ir akimirksniu jis nusisuks ir bus siela toli,
Ir tylės po mėnuliu aukso dulkėse
Abejingai žiūri, kaip tolumoje skęsta laivai.

(K. Balmontas)

TERZINA – trijų eilių posmas (aba, bvb, vgv ir tt):

Ir nuėjome toli – ir mane apėmė baimė.
Imp, pakišdamas po savimi kanopą
Susuko pinigų skolintoją pragaro ugnyje.

Į rūkytą lovelį lašėjo karšti riebalai,
Ir iškeptas lupikininkas užsidegė
O aš: „Pasakyk man: kas slypi šioje egzekucijoje?

(A. Puškinas)

Dantės „Dieviškoji komedija“ buvo parašyta tercinomis.

TONINĖ VERSIJA - versifikavimo sistema, pagrįsta tvarkingu kirčiuotų skiemenų išdėstymu eilėraštyje, neatsižvelgiant į nekirčiuotų skiemenų skaičių.

TIKSLUS RIMAS – rimas, kuriame skamba sąlyga suderinti:

Mėlynas vakaras, mėnulio apšviestas vakaras
Anksčiau buvau gražus ir jaunas.
Nesustabdomas, unikalus
Viskas praskriejo ... toli ... praeityje ...
Širdis atvėso, o akys išblyško...
Mėlyna laimė! Mėnulio naktys!

(SU. Yeseninas)

TRIOLETAS – aštuonių eilių posmas (abbaababas) kartojant tas pačias eilutes:

Aš guliu žolėje ant kranto
Naktinė upė girdžiu purslų.
Per laukus ir nelygumus,
Aš guliu žolėje ant kranto.
Ant ūkanotos pievos
Žali blizgantys blizgučiai
Aš guliu žolėje ant kranto
Naktinė upė ir girdžiu purslus.

(V. Bryusovas)

FIGURINIAI EIRAŠTAI – eilėraščiai, kurių linijos sudaro objekto ar geometrinės figūros kontūrus:

veltui
Aušra
Spinduliai
O kaip dėl dalykų
Aš šviečiu tamsoje
Džiaugiuosi visa siela.
Bet kas? - nuo saulės jame tik nuostabus spindesys?
Ne! – Piramidė – geri prisiminimai apie poelgius.

(G. Deržavinas)

FONIKA yra versifikacijos skyrius, tiriantis eilėraščio garsinę struktūrą.

CHOREA (Trocheus) - dviejų skiemenų dydis su kirčiavimu 1, 3, 5, 7, 9 ir kt.

Laukai / suspausti, / giraitės / plikas,
Nuo vandens / dy, kad / žmogus ir / drėgmės.
Kole / šamas / mėlynas / kalnai
Saulė / tyliai / e_ska / nutilo.

(SU. Yeseninas(keturių pėdų trochėjus))

Cezūra yra pauzė poezijos eilutės viduryje. Paprastai cezūra pasirodo šešių pėdų ar ilgesnėse eilutėse:

Mokslas nuplėštas, // apvilktas skudurais,
Iš beveik visų namų // Nušautas prakeikimu;
Jie nenori jos pažinti, // jos draugystė bėga,
Kaip, kančia jūroje, // laivo tarnyba.

(A. Kantemiras(1 satyra. Apie tuos, kurie piktžodžiauja mokymui: savo protui))

SIX-LINE – šešių eilučių posmas su trigubu sąskambiu; rimavimo metodas gali būti skirtingas:

Šis rytas, šis džiaugsmas A
Ši dienos ir šviesos galia, A
Šis mėlynas skliautas b
Šis verksmas ir styga IN
Šie pulkai, šie paukščiai, IN
Šis vandens balsas... b

(A. Fet)

Šešių eilučių tipas yra Sextina.

YaMB yra labiausiai paplitęs dviejų skiemenų dydis rusų poezijoje su kirčiavimu 2, 4, 6, 8 ir kt.

Draugė / ga doo / mes švenčiame / nojus
Rašalas / niya / mano!
Mano amžius / rdno / vaizdas / ny
Tu / ukra / aš stiprus.

(A. Puškinas(jambinis trimetras))

4. Literatūrinis procesas

AVANTGARDIZMAS – tai bendras daugelio XX amžiaus meno tendencijų, kurias vienija pirmtakų, pirmiausia realistų, tradicijų atmetimas. Avangardo, kaip literatūrinio ir meno judėjimo, principai buvo įvairiai realizuoti futurizme, kubizme, dadaizme, siurrealizme, ekspresionizme ir kt.

ACMEISM – 1910–1920 metų rusų poezijos tendencija. Atstovai: N. Gumiliovas, S. Gorodetskis, A. Achmatova, O. Mandelštamas, M. Kuzminas ir kt. Priešingai nei simbolika, akmeizmas skelbė grįžimą į materialų pasaulį, objektą, tiksli vertė sluoksnis-. va. Akmeistai subūrė literatūrinę grupę „Poetų dirbtuvės“, leido almanachą ir žurnalą „Hiperborėja“ (1912-1913).

UNDERGROUND (angl. "undergraund" - underground) - bendras 70-80-ųjų Rusijos neoficialaus meno kūrinių pavadinimas. 20 amžiaus

BAROKAS (it. „Lagosso“ – pretenzingas) – stilius XVI–XVIII a. mene, pasižymintis perdėjimu, formų pompastika, patosu, priešybių ir kontrastų troškimu.

AMŽINIAI VAIZDAI – vaizdai, kurių meninė reikšmė peržengė konkretaus literatūros kūrinio ribas ir dėl kurių jie atsirado istorinė era. Hamletas (W. Shakespeare'as), Don Kichotas (M. Servantesas) ir kt.

DADAIZMAS (pranc. „dada“ – medinis arklys, žaislas; in perkeltine prasme- "baby talk") - viena iš Europoje (1916-1922) susiformavusio literatūrinio avangardo krypčių. Tėtis pirmiau siurrealizmas Ir ekspresionizmas.

Dekadansas (lot. „decadentia“ – nuosmukis) – bendras kultūros krizės reiškinių pavadinimas. pabaigos XIX- XX amžiaus pradžia, paženklinta beviltiškumo, gyvenimo atmetimo nuotaikomis. Dekadansui būdingas pilietiškumo atmetimas mene, grožio kulto paskelbimas aukščiausiu tikslu. Daugelis dekadanso motyvų tapo meninių judėjimų nuosavybe modernizmas.

IMAGENISTAI (pranc. „vaizdas“ - vaizdas) - 1919–1927 literatūrinė grupė, kurioje buvo S. Jeseninas, A. Mariengofas, R. Ivnevas, V. Šeršenevičius ir kt. Imagistai puoselėjo įvaizdį: „mes, kurie šlifuojame vaizdą Kas geriau nei gatvės batų valytuvas nuvalo formą nuo turinio dulkių, mes tvirtiname, kad vienintelis meno dėsnis, vienintelis ir neprilygstamas metodas yra atskleisti gyvenimą per vaizdą ir vaizdų ritmą... “Literatūros kūryboje Imagistai rėmėsi sudėtinga metafora, ritmų žaismu ir kt.

IMPRESIONIZMAS – XIX pabaigos – XX amžiaus pradžios meno tendencija. Literatūroje impresionizmas stengėsi perteikti fragmentiškus lyrinius įspūdžius, skirtus asociatyviam skaitytojo mąstymui, galinčiam galiausiai atkurti visą vaizdą. A. Čechovas, I. Buninas, A. Fetas, K. Balmontas ir daugelis kitų griebėsi impresionistinio būdo. kiti

KLASICIZMAS – XVII-XVIII amžių literatūros kryptis, iškilusi Prancūzijoje ir skelbusi grįžimą į antikinį meną kaip sektiną pavyzdį. Racionalistinė klasicizmo poetika išdėstyta N. Boileau kūrinyje „Poetinis menas“. Būdingi klasicizmo bruožai – proto persvara prieš jausmus; atvaizdo objektas yra didingasis žmogaus gyvenime. Šios krypties keliami reikalavimai: stiliaus griežtumas; herojaus įvaizdis lemtingomis gyvenimo akimirkomis; laiko, veiksmo ir vietos vienovė – ryškiausiai pasireiškia dramaturgijoje. Rusijoje klasicizmas pasirodo 30-50 m. 18-ojo amžiaus A. Kantemiro, V. Trediakovskio, M. Lomonosovo, D. Fonvizino kūryboje.

KONCEPCIJAS – XX amžiaus pabaigoje atsiradusi literatūrinė asociacija, neigianti būtinybę kurti meninius vaizdus: meninė idėja egzistuoja už medžiagos ribų (paraiškos, projekto ar komentaro lygmeniu). Konceptualistai – D. A. Prigovas, L. Rubinšteinas, N. Iskrenko ir kt.

LITERATŪRINĖ KRYPTIS – būdingas literatūros reiškinių bendrumas per tam tikrą laikotarpį. Literatūrinė kryptis suponuoja pasaulėžiūros vienybę, estetinių pažiūrų rašytojai, tam tikro istorinio laikotarpio gyvenimo vaizdavimo būdai. Literatūrinei krypčiai taip pat būdingas meninio metodo bendrumas. Literatūros kryptys – klasicizmas, sentimentalizmas, romantizmas ir kt.

LITERATŪRAS PROCESAS (literatūros raida) – atsiskleidžia keičiantis literatūros tendencijoms, atnaujinant kūrinių turinį ir formą, užmezgant naujus ryšius su kitomis meno rūšimis, su filosofija, su mokslu ir kt. Literatūros procesas vyksta pagal savo dėsniams ir nėra tiesiogiai susijęs su visuomenės raida.

MODERNIZMAS (pranc. „modern“ – modernus) yra bendras daugelio XX amžiaus meno tendencijų apibrėžimas, kuriam būdingas realizmo tradicijų lūžis. Sąvoka „modernizmas“ vartojama apibūdinti įvairius nerealistinius XX amžiaus meno ir literatūros judėjimus. – nuo ​​simbolizmo pradžioje iki postmodernizmo pabaigoje.

OBERIU (Nekilnojamojo meno asociacija) - rašytojų ir dailininkų grupė: D. Charmsas, A. Vvedenskis, N. Zabolotskis, O. Malevičius, K. Vaginovas, N. Oleinikovas ir kt. - dirbo Leningrade 1926–1931 m. Oberiutai paveldėjo futuristus, išpažįstančius absurdo meną, logikos atmetimą, įprastą laiko skaičiavimą ir kt. Oberiutai buvo ypač aktyvūs teatro srityje. nogo menas ir poezija.

POSTMODERNIZMAS yra estetinės sąmonės tipas XX amžiaus pabaigos mene. Postmodernistinio rašytojo meniniame pasaulyje, kaip taisyklė, priežastys ir pasekmės nenurodomos, arba jos lengvai sukeičiamos. Čia idėjos apie laiką ir erdvę neryškios, autoriaus ir herojaus santykiai neįprasti. Esminiai stiliaus elementai – ironija ir parodija. Postmodernizmo kūriniai skirti suvokimo asociatyvumui, aktyviam skaitytojo bendrakūrimui. Daugelyje jų pateikiamas išsamus kritinis savęs vertinimas, tai yra, literatūra ir literatūros kritika derinamos. Postmodernistinei kūrybai būdingas specifinis figūratyvumas, vadinamieji simuliatoriai, t.y. vaizdai-kopijos, vaizdai be naujo originalaus turinio, naudojant jau žinomą, imituojant tikrovę ir ją parodijuojant. Postmodernizmas griauna visokias hierarchijas ir opozicijas, pakeisdamas jas aliuzijomis, prisiminimais ir citatomis. Skirtingai nei avangardizmas, jis neneigia savo pirmtakų, tačiau visos meno tradicijos jam yra vienodos vertės.

Postmodernizmo atstovai rusų literatūroje – Saša Sokolovas („Kvailių mokykla“), A. Bitovas („Puškino namai“), Ven. Erofejevas („Maskva – Petushki“) ir kt.

REALIZMAS – tai meninis metodas, pagrįstas objektyviu tikrovės vaizdavimu, atkurtu ir tipizuotu pagal autoriaus idealus. Realizmas vaizduoja veikėją jo sąveikoje ("sankabose") su aplinkiniu pasauliu ir žmonėmis. Svarbus realizmo bruožas yra patikimumo, autentiškumo troškimas. Istorinės raidos procese realizmas įgavo specifines literatūrinių krypčių formas: antikinį realizmą, renesansinį realizmą, klasicizmą, sentimentalizmą ir kt.

XIX ir XX a. realizmas sėkmingai įsisavino individualias romantizmo ir modernizmo judėjimų menines technikas.

ROMANTIZMAS – 1. Meninis metodas, paremtas subjektyviomis autoriaus idėjomis, daugiausia paremtas jo vaizduote, intuicija, fantazijomis, svajonėmis. Romantizmas, kaip ir realizmas, pasireiškia tik specifinio literatūrinio judėjimo pavidalu įvairiomis atmainomis: pilietine, psichologine, filosofine ir kt. Romantinio kūrinio herojus – išskirtinė, iškili asmenybė, pavaizduota puikia išraiška. Romantiško rašytojo stilius emocingas, turtingas vaizdinėmis ir išraiškingomis priemonėmis.

2. Literatūros kryptis, atsiradusi XVIII–XIX amžių sandūroje, kai visuomenės laisvė ir žmogaus laisvė buvo paskelbta idealu. Romantizmui būdingas domėjimasis praeitimi, tautosakos raida; jo mėgstamiausi žanrai – elegija, baladė, eilėraštis ir kt. (V. Žukovskio „Svetlana“, M. Lermontovo „Demonas“ ir kt.).

SENTIMENTALIZMAS (pranc. „sentimental“ - jautrus) yra XVIII amžiaus antrosios pusės - XIX amžiaus pradžios literatūros kryptis. L. Sterno knyga „Sentimentali kelionė“ (1768) tapo Vakarų Europos sentimentalizmo manifestu. Sentimentalizmas, priešingai nei Apšvietos racionalizmas, skelbė natūralių jausmų kultą kasdieniame gyvenime. Sentimentalizmas rusų literatūroje atsirado XVIII amžiaus pabaigoje. ir siejama su N. Karamzino („Vargšė Liza“), V. Žukovskio, Radiščiovo poetų ir kitų vardais Šios literatūros krypties žanrai – epistolinis, šeimos-buitinis romanas; išpažinties pasaka, elegija, kelionių užrašai ir taip toliau.

SIMBOLIZMAS – XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios literatūros kryptis: D. Merežkovskis, K. Balmontas, V. Briusovas, A. Blokas, I. Annenskis, A. Bely, F. Sologubas ir kt. Remiantis asociatyviu mąstymu, subjektyvi reprodukcijos tikrovė. Kūrinyje siūlomų paveikslų (vaizdų) sistema sukurta pasitelkiant autoriaus simbolius ir paremta asmeniniu menininko suvokimu bei emociniais jausmais. Svarbus vaidmuo kuriant ir suvokiant simbolikos kūrinius tenka intuicijai.

SOC-ART yra vienas iš būdingų 70-80-ųjų sovietinio neoficialaus meno reiškinių. Ji kilo kaip reakcija į visapusišką sovietinės visuomenės ir visų meno rūšių ideologizavimą, pasirenkant ironiškos konfrontacijos kelią. Parodijuodama europietišką ir amerikietišką popmeną, literatūroje ji naudojo grotesko, satyrinio pasipiktinimo ir karikatūros techniką. „Sots Art“ ypač pasisekė tapyboje.

SOCIALISTAS REALIZMAS yra sovietmečio meno kryptis. Kaip ir klasicizmo sistemoje, menininkas privalėjo griežtai laikytis tam tikrų taisyklių, reglamentuojančių kūrybos proceso rezultatus. Pagrindiniai ideologiniai postulatai literatūros srityje buvo suformuluoti 1934 metais vykusiame I sovietų rašytojų suvažiavime: „Socialistinis realizmas, būdamas pagrindiniu sovietinės grožinės literatūros metodu ir. literatūros kritika, reikalauja iš menininko tikro, istoriškai konkretaus tikrovės vaizdavimo jos revoliucinėje raidoje. Kartu meninio vaizdo tikrumas ir istorinis konkretumas turi būti derinamas su užduotimi ideologiškai pertvarkyti ir ugdyti darbo žmones socializmo dvasia. Iš tikrųjų socialistinis realizmas atėmė iš rašytojo pasirinkimo laisvę, atimdamas menui tyrinėjimo funkcijas, palikdamas jam tik teisę iliustruoti ideologines nuostatas, pasitarnavęs kaip partijos agitacijos ir propagandos priemonė.

STILIUS – tvarūs poetinių technikų ir priemonių panaudojimo bruožai, tarnaujantys kaip meno reiškinio savitumo, savitumo išraiška. Ji tiriama meno kūrinio lygiu ("Eugenijaus Onegino" stilius), individualaus rašytojo stiliaus (N. Gogolio stilius), literatūrinio judėjimo (klasicizmo stilius) lygmeniu. , epochos lygyje (baroko stilius).

SURREALISMAS yra XX a. XX amžiaus XX amžiaus avangardinio meno judėjimas. XX amžius, kuris skelbė žmogaus pasąmonės (jo instinktų, sapnų, haliucinacijų) įkvėpimo šaltinį. Siurrealizmas ardo loginius ryšius, pakeičia jas subjektyviomis asociacijomis, kuria fantastiškus tikrų ir netikrų objektų bei reiškinių derinius. Siurrealizmas ryškiausiai pasireiškė tapyboje – Salvadoras Dali, Juanas Miro ir kt.

FUTURISMAS yra avangardinė 10-20-ųjų meno tendencija. 20 amžiaus Remiantis nusistovėjusių tradicijų neigimu, tradicinių žanrų ir kalbos formų naikinimu, intuityviu greitos laiko tėkmės suvokimu, dokumentinės medžiagos ir mokslinės fantastikos deriniu. Futurizmui būdinga savarankiška formos kūryba, abstrakčios kalbos kūrimas. Futurizmas labiausiai išplėtotas Italijoje ir Rusijoje. Žymūs jos atstovai rusų poezijoje buvo V. Majakovskis, V. Chlebnikovas, A. Kručenychas ir kt.

EGZISTENCIALIZMAS (lot. "existentia" - egzistencija) - XX amžiaus vidurio meno kryptis, atitinkanti filosofų S. Kierkegaardo ir M. Heideggerio, iš dalies N. Berdiajevo mokymus. Asmenybė vaizduojama uždaroje erdvėje, kurioje karaliauja nerimas, baimė, vienatvė. Veikėjas savo egzistavimą suvokia kovos, katastrofos, mirties ribinėse situacijose. Matydamas šviesą, žmogus pažįsta save, tampa laisvas. Egzistencializmas neigia determinizmą, teigia intuiciją kaip pagrindinį, jei ne vienintelį meno kūrinio pažinimo būdą. Atstovai: J. - P. Sartre'as, A. Camus, W. Goldingas ir kt.

EKSPRESIONIZMAS (lot. "expressio" - išraiška) - avangardinė XX amžiaus pirmojo ketvirčio meno kryptis, skelbianti vienintelę tikrovę. dvasinis pasaulis asmenybę. Pagrindinis žmogaus sąmonės (pagrindinio objekto) vaizdavimo principas – beribė emocinė įtampa, pasiekiama pažeidžiant tikras proporcijas, iki groteskiško lūžio vaizduojamam pasauliui, pasiekiant abstrakciją. Atstovai: L. Andrejevas, I. Becheris, F. Durrenmatas.

5. Bendrosios literatūros sąvokos ir terminai

ADEKVATAS – lygus, identiškas.

ALIUZIJA – žodžio (junginio, frazės, citatos ir kt.) naudojimas kaip užuomina, kuri suaktyvina skaitytojo dėmesį ir leidžia įžvelgti vaizduojamojo ryšį su kokiu nors žinomu literatūrinio, kasdienio ar socialinio-politinio gyvenimo faktu.

ALMANACAS – tai neperiodinis kūrinių rinkinys, atrinktas pagal tematinius, žanrinius, teritorinius ir kt. požymius: „Šiaurės gėlės“, „Sankt Peterburgo fiziologija“, „Poezijos diena“, „Taro puslapiai“, „Prometėjas“, "Metropol" ir kt.

„ALTER EGO“ – antrasis „aš“; dalies autoriaus sąmonės atspindys literatūriniame herojuje.

ANAKREONTIJOS POEZIJA – eilėraščiai, šlovinantys gyvenimo džiaugsmą. Anakreonas – senovės graikų lyrikas, rašęs meilės eilėraščius, išgertuves ir kt. G. Deržavino, K. Batiuškovo, A. Delvigo, A. Puškino ir kt.

SANTRAUKA (lot. „annotatio“ – pastaba) – trumpas užrašas, paaiškinantis knygos turinį. Santrauka paprastai pateikiama knygos titulinio lapo gale, po bibliografiniu kūrinio aprašymu.

ANONIMUS (gr. „anonymos“ – bevardis) – išleisto literatūros kūrinio autorius, nenurodęs savo vardo ir nevartojęs slapyvardžio. Pirmasis „Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskvą“ leidimas išleistas 1790 m., knygos tituliniame puslapyje nenurodant autoriaus pavardės.

ANTIUTOPIJA – epinio kūrinio, dažniausiai romano, žanras, kuriantis utopinių iliuzijų apgautos visuomenės gyvenimo vaizdą. - J. Orwell „1984“, evg. Zamyatin „Mes“, O. Huxley „O drąsus naujas pasaulis“, V. Voinovich „Maskva 2042“ ir kt.

ANTOLOGIJA - 1. Vieno autoriaus ar poetų grupės tam tikros krypties ir turinio rinktinių kūrinių rinkinys. - Sankt Peterburgas rusų poezijoje (XVIII - XX amžiaus pradžia): poetinė antologija. - L., 1988; Vaivorykštė: vaikų antologija / Comp. Sasha Black. - Berlynas, 1922 ir kt.; 2. XIX a. antologiniais posmais buvo vadinami eilėraščiai, parašyti antikinės lyrikos dvasia: A. Puškinas „Carskoje Selo statula“, A. Fetas „Diana“ ir kt.

Apokrifai (gr. „anokryhos“ – paslaptis) – 1. Kūrinys su biblinė istorija, kurio turinys ne visai sutampa su šventųjų knygų tekstu. Pavyzdžiui, A. Remizovo ir kt. „Lemonar, tai yra, Pievos Dukhovny“ 2. Esė, menkai priskiriama bet kuriam autoriui. Senovės rusų literatūroje, pavyzdžiui, „Pasakojimai apie carą Konstantiną“, „Knygų pasakos“ ir kai kurie kiti turėjo būti parašyti Ivano Peresvetovo.

ASOCIACIJA (literatūrinė) – tai psichologinis reiškinys, kai skaitant literatūros kūrinį vienas vaizdinys (vaizdas) panašumu ar kontrastu iškelia kitą.

ATRIBUCIJA (lot. „attributio“ – priskyrimas) – tekstologinė problema: kūrinio visumos ar jo dalių autoriaus nustatymas.

AFORIZMAS – lakoniškas posakis, išreiškiantis talpią apibendrintą mintį: „Man būtų malonu tarnauti, šlykštu tarnauti“ (A. S. Gribojedovas).

BALADA – lyrinis-epinis eilėraštis su istoriniu ar herojiniu siužetu, su privalomu fantastiniu (ar mistiniu) elementu. XIX amžiuje baladė plėtota V. Žukovskio („Svetlana“), A. Puškino („Pranašiškojo Olego giesmė“), A. Tolstojaus („Vasilijus Šibanovas“) kūryboje. XX amžiuje. baladė atgimė N. Tichonovo, A. Tvardovskio, E. Jevtušenkos ir kt.

FABLA yra alegorinio ir moralizuojančio pobūdžio epinis kūrinys. Pasakojimas pasakoje nuspalvintas ironija, o išvadoje slypi vadinamoji moralė – pamokanti išvada. Pasakos istorija siekia legendinį senovės graikų poetą Ezopą (VI-V a. pr. Kr.). Didžiausi fabulos meistrai buvo prancūzas La Fontaine (XVII a.), vokietis Lesingas (XVIII a.) ir mūsų I. Krylovas (XVIII-XIX a.). XX amžiuje. fabula buvo pristatyta D. Bedny, S. Mikhalkovo, F. Krivino ir kt.

BIBLIOGRAFIJA – tai literatūros kritikos šaka, kuri kryptingai sistemingai aprašo knygas ir straipsnius įvairiomis antraštėmis. Plačiai žinomi bibliografiniai grožinės literatūros žinynai, parengti N. Rubakino, I. Vladislavlevo, K. Muratovos, N. Macujevo ir kt. literatūriniai tekstai ir apie mokslinę bei kritinę literatūrą apie kiekvieną autorių, įtrauktą į šį vadovą. Yra ir kitų rūšių bibliografinių leidinių. Tokie, pavyzdžiui, yra penkių tomų bibliografinis žodynas „Rusų rašytojai 1800–1917“, „XX amžiaus rusų literatūros leksika“, sudarytas V. Kazako, arba „XX amžiaus rusų rašytojai“. ir kt.

Operacinę informaciją apie naujoves teikia specialus mėnesinis biuletenis „Literatūros studijos“, kurį leidžia Mokslinės informacijos institutas RAI. Apie naujus grožinės, mokslinės ir kritinės literatūros kūrinius taip pat sistemingai skelbia laikraštis „Knižnoje obozrenije“, žurnalai „Voprosy Literature“, „Russian Literature“, „Literary Review“, „New Literary Review“ ir kt.

BUFF (itališkai „buffo“ - buffoon) yra komiškas, daugiausia cirko žanras.

SONETŲ VAINIKAS – 15 sonetų eilėraštis, sudarantis savotišką grandinę: kiekvienas iš 14 sonetų prasideda paskutine ankstesnio eilute. Penkioliktasis sonetas susideda iš šių keturiolikos pasikartojančių eilučių ir vadinamas „raktu“ arba „vamzdynu“. Sonetų vainikas pristatomas V. Bryusovo („Minties lempa“), M. Vološino („Sogopa astralis“), Vyacho kūryboje. Ivanovas („Sonetų vainikas“). Tai pasitaiko ir šiuolaikinėje poezijoje.

VAUDEVILLE yra situacijų komedijos tipas. Lengvas pramoginis buitinio turinio pjesė, paremta pramoginiu, dažniausiai meilės ryšiu su muzika, dainomis ir šokiais. Vodevilis atstovaujamas D. Lenskio, N. Nekrasovo, V. Sologubo, A. Čechovo, V. Katajevo ir kt.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Dirbtinė kalba, kurią bandyta naudoti kaip tarptautinę; 2. Kvailas, beprasmis žodžių rinkinys, abrakadabra.

DEMIURG – kūrėjas, kūrėjas.

DETERMINIZMAS yra materialistinė filosofinė koncepcija apie objektyvius visų gamtos ir visuomenės reiškinių modelius ir priežasties-pasekmės ryšius.

DRAMA – 1. Meno rūšis, kuri turi sintetinį charakterį (lyrinių ir epinių principų derinys) ir vienodai priklauso literatūrai ir teatrui (kinas, televizija, cirkas ir kt.); 2. Pati drama yra literatūros kūrinio rūšis, vaizduojanti aštriai prieštaringus žmogaus ir visuomenės santykius. – A. Čechovas „Trys seserys“, „Dėdė Vania“, M. Gorkis „Apačioje“, „Saulės vaikai“ ir kt.

DUMA - 1. Ukrainiečių liaudies daina ar eilėraštis istorine tema; 2. Dainų žodžių žanras; meditacinio pobūdžio eilėraščiai, skirti filosofinėms ir socialinėms problemoms. - Žr. K. Rylejevo, A. Kolcovo, M. Lermontovo „Mintys“.

DVASINĖ POEZIJA - įvairių tipų ir žanrų poetiniai kūriniai, kuriuose yra religinių motyvų: Yu.Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina ir kt.

ŽANRAS – literatūros kūrinio rūšis, kurios bruožai, nors istoriškai susiklostė, tačiau nuolat kinta. Žanro sąvoka vartojama trimis lygmenimis: bendrinis – epo, lyrikos ar dramos žanras; specifinis - romano, elegijos, komedijos žanras; žanras – istorinis romanas, filosofinė elegija, manierų komedija ir kt.

idilė – savotiška lyrinė ar lyrinė poezija. Idilėje, kaip taisyklė, vaizduojamas taikus giedras žmonių gyvenimas nuostabios gamtos prieglobstyje. - Antikinės idilės, taip pat rusiškos XVIII – XIX amžiaus pradžios idilės. A. Sumarokovas, V. Žukovskis, N. Gnedichas ir kt.

HIERARCHIJA – elementų ar visumos dalių išdėstymas pagal ženklą nuo aukščiausio iki žemiausio ir atvirkščiai.

INVEKTYVUS – piktas denonsavimas.

HIPOSTAZĖ (gr. „hipostasis“ – veidas, esmė) – 1. Kiekvieno Šventosios Trejybės asmens vardas: Vienas Dievas pasirodo trijose hipostazėse – Dievas Tėvas, Dievas Sūnus, Dievas Šventoji Dvasia; 2. Dvi ar daugiau vieno reiškinio ar objekto pusių.

ISTORIOGRAFIJA – literatūros kritikos šaka, tirianti jos raidos istoriją.

LITERATŪROS ISTORIJA – literatūros kritikos skyrius, tiriantis literatūros proceso raidą ir nustatantis literatūrinio judėjimo, rašytojo, literatūros kūrinio vietą šiame procese.

EISMAS – kopija, tikslus vertimas iš vienos kalbos į kitą.

KANONINIS TEKSTAS (atitinka graikišką „kapop“ – taisyklę) – nustatomas leidybos ir rankraštinių kūrinio versijų tekstinės patikros procese ir atitinka paskutinę „autoriaus valią“.

CANZONA – savotiški žodžiai, daugiausia meilė. Kanzonos klestėjimas – viduramžiai (trubadūrų kūryba). Rusų poezijoje retai sutinkamas (V. Bryusovas „Poniai“).

KATARSAS – tai žiūrovo ar skaitytojo sielos išgryninimas, jo patiriamas įsijautimo į literatūros personažus procese. Anot Aristotelio, katarsis yra tragedijos tikslas, pakylinti žiūrovą ir skaitytoją.

KOMEDIJA yra viena iš literatūrinės kūrybos rūšių, priklausančių dramatikų genčiai. Veiksmas ir personažai Komedijoje tikslas yra išjuokti iš bjauriųjų gyvenime. Komedija atsirado senovės literatūroje ir aktyviai vystosi iki pat mūsų laikų. Skiriasi pozicijų komedijos ir veikėjų komedijos. Iš čia ir žanrinė komedijos įvairovė: socialinė, psichologinė, kasdienė, satyrinė.

akmeizmas - pirmųjų dviejų dešimtmečių rusų poezijos kursas, kurio centras buvo būrelis „Poetų dirbtuvės“, o pagrindinė tribūna – žurnalas „Apollo“. Akmeistai socialinį meno turinį supriešino su materialios motinos gamtos realizmu ir jausmingu plastiniu-materialiu meninės kalbos aiškumu, atsisakydami neaiškių aliuzijų poetikos ir simbolizmo mistikos vardan „grįžimo į žemę“, į temą. , iki tikslios žodžio reikšmės (A. Achmatova, S. Gorodetskis , N. Gumiliovas, M. Zenkevičius, O. Mandelštamas).

Alegorija- alegorinis abstrakčios sąvokos ar reiškinio vaizdas per konkretų vaizdą; žmogaus savybių ar savybių personifikavimas. Alegorija susideda iš dviejų elementų:

1. semantinis – tai bet kokia sąvoka ar reiškinys (išmintis, gudrumas, gerumas, vaikystė, gamta ir kt.), kuriuos autorius siekia pavaizduoti neįvardydamas;

2. vaizdinis-objektyvus – tai konkretus objektas, būtybė, pavaizduota meno kūrinyje ir atstovaujanti įvardintą sąvoką ar reiškinį.

Aliteracija- tų pačių priebalsių garsų kartojimas poetinėje kalboje (rečiau prozoje), siekiant sustiprinti meninės kalbos išraiškingumą; vienas iš garso įrašymo tipų:

Vakaras. Pajūris. Vėjo atodūsiai.
Didingas bangų šauksmas.
Audra arti. Muša ant kranto
Nepakartojama juoda valtis.
K.D.Balmontas

Alogizmas - meninė technika, logikai prieštaraujanti frazėmis, pabrėžiančiomis tam tikrų dramatiškų ar komiškų situacijų vidinį neatitikimą – tarsi iš priešingos pusės įrodyti tam tikrą logiką, taigi ir autoriaus (o po jo ir skaitytojo) pozicijos teisingumą. ), kuris nelogišką frazę supranta kaip perkeltinę išraišką (Yu. Bondarevos romano pavadinimas " Karštas sniegas»).

Amfibrachijus- trijų skiemenų poetinis metras, kuriame kirtis tenka antrajam skiemeniui - kirčiuotiems tarp nekirčiuotų - pėdoje. Schema: U-U| U-U:

Triukšminga vidurnakčio pūga
Miške ir kurčiųjų pusėje.
A.A. Fet

Anapaest- triskiemenis poetinis metras, kuriame kirtis tenka paskutiniam, trečiam, pėdos skiemeniui. Schema: UU- | UU-:

Žmonės turi kažką namuose – švaros, grožio,
O mūsų namuose - sandarumas, tvankumas ...
N. A. Nekrasovas.

Anafora- vienbalsiškumas; žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių frazių ar posmų pradžioje:

Aš myliu tave, Petro kūryba,
Man patinka tavo griežta, liekna išvaizda...
A.S. Puškinas.

Antitezė - stilistinis prietaisas, paremtas aštria sąvokų ir vaizdų priešprieša, dažniausiai remiasi antonimų vartojimu:

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas!
G.R.Deržavinas

Asonansas- pasikartojantis vienalyčių balsių garsų kartojimas poetinėje kalboje (rečiau prozoje). Kartais asonansu vadinamas netikslus rimas, kuriame balsės sutampa, bet priebalsės nesutampa (didžiulis – atsimenu; troškulys – gaila). Pagerina kalbos išraiškingumą.

Kambaryje pasidarė tamsu.
Uždengia lango nuolydį.
O gal tai sapnas?
Ding dongas. Ding dongas.
I. P. Tokmakova.

Aforizmas - aiški, lengvai įsimenama, tiksli, glausta tam tikro minties pilnumo išraiška. Aforizmai dažnai tampa atskiromis poezijos eilutėmis ar prozos frazėmis: „Poezija yra viskas! - jojimas į nežinią. (V. Majakovskis)

Baladė- pasakojamoji daina su dramatiška siužeto plėtra, pagrįsta neįprastu įvykiu, viena iš lyrinės-epinės poezijos rūšių. Baladė paremta nepaprasta istorija, atspindinčia esminius žmogaus ir visuomenės santykių momentus, žmones tarpusavyje, svarbiausius žmogaus bruožus.

Bardas - poetas dainininkas, dažniausiai savo eilėraščių atlikėjas, dažnai kurdamas savo muziką.

Tuščias eilėraštis- nerimavimo eilėraščiai su metrine struktūra (t. y. organizuoti per ritmiškai pasikartojančių kirčių sistemą). Plačiai paplitęs žodinėje liaudies mene ir aktyviai naudojamas XVIII a.

Atleisk, mergaitiška gražuole!
Išsiskirsiu su tavimi amžinai
Aš verkiu jaunas.
Aš paleisiu tave, gražuole
Aš paleisiu tave su kaspinais...
Liaudies daina.

Vers free- moderni eiliavimo sistema, kuri yra tam tikra riba tarp eilėraščio ir prozos (trūksta rimo, dydžio, tradicinės ritminės tvarkos; skiemenų skaičius eilutėje ir eilučių posme gali būti skirtingas; taip pat nėra lygybės baltai eilutei būdingi akcentai.Jų poetinio kalbėjimo bruožai skirstomi į eilutes su pauzė kiekvienos eilutės gale ir susilpnėjusia kalbos simetrija (akcentas tenka paskutiniam eilutės žodžiui).

Ji atėjo iš šalčio
paraudusi,
Užpildė kambarį
Oro ir kvepalų aromatas,
aiškiu balsu
Ir visiškai nepagarbu darbui
Kalbėjimas.
A. Blokas

Amžinas vaizdas - vaizdinys iš pasaulinės literatūros klasikų kūrinio, išreiškiantis tam tikrus bruožus žmogaus psichologija, kuris tapo bendru vienokio ar kitokio tipo daiktavardžiu: Faustas, Pliuškinas, Oblomovas, Don Kichotas, Mitrofanuška ir kt.

Vidinis monologas - minčių ir jausmų, atskleidžiančių veikėjo vidinius išgyvenimus, paskelbimas, neskirtas kitiems išgirsti, kai veikėjas kalba tarsi sau, „šalyje“.

Lyrinis herojus– poeto įvaizdis (jo lyrinis „aš“), kurio išgyvenimai, mintys ir jausmai atsispindi lyrinėje kūryboje. Lyrinis herojus nėra tapatus biografinei asmenybei. Lyrinio herojaus idėja yra apibendrinamojo pobūdžio ir susiformuoja susipažįstant su tuo vidiniu pasauliu, kuris lyriniuose kūriniuose atsiskleidžia ne per veiksmus, o per išgyvenimus, psichines būsenas, kalbos saviraiškos būdus. .

literatūros herojus - veikėjas, literatūros kūrinio veikėjas.

Hiperbolė- meninio vaizdavimo priemonė, pagrįsta pernelyg dideliu perdėjimu; vaizdinė išraiška, kurią sudaro pernelyg didelis vaizduojamo reiškinio įvykių, jausmų, jėgos, prasmės, dydžio perdėjimas; išoriškai efektyvi vaizduojamojo pateikimo forma. Gali būti idealizuojantis ir žeminantis.

gradacija- stilistinė priemonė, žodžių ir posakių išdėstymas, taip pat meninio vaizdavimo priemonės, kurių svarba didėja arba mažėja. Gradacijos tipai: didėjantis (klimaksas) ir mažėjantis (antiklimaksas).
Didėjanti gradacija:

Bipodas yra klevas,
Omeshiki ant dvikojų damasko,
Bipodas sidabrinis,
O dvikojo ragas yra raudono aukso.
Bylina apie Volgą ir Mikulį

Mažėjanti gradacija:

Skristi! mažiau musių! subyrėjo į dulkes.
N. V. Gogolis

Groteskas - keistas tikro ir fantastiško, gražaus ir bjauraus, tragiško ir komiško įvaizdžio mišinys – įspūdingesnei kūrybinės idėjos išraiškai.

Daktilas- trijų skiemenų poetinis metras, kuriame kirtis tenka pirmam pėdos skiemeniui. Schema: -UU| -UU:

Dangaus debesys, amžini klajūnai!
Stepinė žydra, perlų grandinėlė
Jūs skubate, tarsi, kaip aš, tremtiniai,
Iš saldžios šiaurės į pietus.
M.Ju.Lermontovas

Dekadansas - pabaigos ir XX amžiaus pradžios literatūros (ir apskritai meno) reiškinys, atspindintis pereinamojo laikotarpio krizę socialinius santykius kai kurių socialinių grupių, kurių pasaulėžiūrinius pagrindus griauna istorijos lūžio taškai, nuotaikų kalbėtojų nuomone.

Meninė detalė – detalumas, pabrėždamas semantinį kūrinio autentiškumą tikrojo, konkretaus įvykio autentiškumu – sukonkretindamas tą ar kitą vaizdą.

Dialogas - apsikeitimas pastabomis, žinutėmis, dviejų ar daugiau asmenų gyva kalba.

Drama - 1. Vienas iš trijų literatūros rūšių, apibrėžiantis sceniniam įgyvendinimui skirtus kūrinius. Nuo epo jis skiriasi tuo, kad turi ne pasakojimą, o dialoginę formą; nuo lyrikos iki tos, kuri atkuria išorinį pasaulį autoriaus atžvilgiu. Ji skirstoma į žanrus: tragedija, komedija, taip pat tikroji drama. 2. Drama taip pat vadinama dramatiškas darbas, be aiškios žanro ypatybės, derinant skirtingų žanrų technikas; kartais toks kūrinys tiesiog vadinamas pjese.

Monogamija - panašių garsų, žodžių, kalbos konstrukcijų pasikartojimo priėmimas gretimų eilučių ar posmų pradžioje.

Palaukite, kol ateis sniegas

Palaukite, kai bus karšta

Palauk, kai kitų nesitiki...

K.Simonov

Literatūros žanras - istoriškai besivystantis literatūros kūrinių tipas, kurio pagrindiniai bruožai, nuolat besikeičiantys kartu su literatūros formų ir turinio įvairove, kartais tapatinami su „natūra“ sąvoka; bet dažniau terminas žanras apibrėžia literatūros tipą pagal turinį ir emocines savybes: satyrinis žanras, detektyvinis žanras, istorinio rašinio žanras.

kaklaraištis -įvykis, lemiantis konflikto atsiradimą literatūros kūrinyje. Kartais tai sutampa su darbo pradžia.

Zachinas - rusų liaudies literatūros kūrybos pradžia - epai, pasakos ir kt. („Kartą...“, „Tolimoje karalystėje, tolimoje valstybėje...“).

garso įrašas- teksto vizualizavimo stiprinimo technika tokia garsine frazių, poetinių eilučių konstrukcija, kuri atitiktų atkurtą sceną, paveikslą, išreikštą nuotaiką. Garsiniame rašte naudojamos aliteracijos, asonansai ir garsų pakartojimai. Garso įrašymas sustiprina tam tikro reiškinio, veiksmo, būsenos vaizdą.

Onomatopoėja- garso įrašo tipas; garsinių derinių, galinčių atspindėti aprašomų reiškinių skambesį, panaudojimas, skambesiu panašus į vaizduojamus meninėje kalboje („griaustinis griausmas“, „ragų riaumojimas“, „gegutės gegutė“, „aidas juokas“).

Meno kūrinio idėja pagrindinė mintis, apibendrinanti semantinį, vaizdinį, emocinį meno kūrinio turinį.

Imagizmas - po 1917 m. spalio revoliucijos Rusijoje pasirodžiusi literatūrinė kryptis, įvaizdį skelbianti kaip kūrinio tikslą, o ne turinio esmę išreikšti ir tikrovę atspindinčią priemonę. Ji iširo savaime 1927 m. Vienu metu prie šios tendencijos prisijungė ir S.Jeseninas.

Impresionizmas- XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios meno kryptis, teigianti pagrindinė užduotis meninė kūryba subjektyvių menininko įspūdžių apie tikrovės reiškinius išraiška.

Improvizacija - tiesioginis kūrinio kūrimas vykdymo procese.

Inversija- visuotinai priimtos gramatinės kalbos sekos pažeidimas; frazės dalių pertvarkymas, suteikiant jai ypatingo išraiškingumo; neįprasta žodžių seka sakinyje.

O mergelės daina vos girdima

Slėniai gilioje tyloje.

A.S. Puškinas

Interpretacija - interpretacija, idėjos, temos paaiškinimas, vaizdinė sistema ir kiti meno kūrinio komponentai literatūroje ir kritikoje.

Intriga - sistema, o kartais ir įvykių paslaptingumas, kompleksiškumas, paslaptingumas, ant kurio išnarpliojamas kūrinio siužetas.

ironija - savotiškas komiškas, kartaus arba, atvirkščiai, maloningas pasityčiojimas, išjuokiant konkretų reiškinį, atskleidžiant jo neigiamus bruožus ir taip patvirtinant autoriaus numatytus teigiamus reiškinio aspektus.

Klasicizmas - XVII amžiaus Europos literatūroje susiformavusi meno kryptis, kuri remiasi antikos meno pripažinimu aukščiausiu pavyzdžiu, idealu, o antikos kūriniais – meno norma. Estetika remiasi racionalizmo ir „gamtos imitacijos“ principu. Proto kultas. Meno kūrinys organizuota kaip dirbtinė, logiškai sukonstruota visuma. Griežtas siužetinis-kompozicinis organizavimas, schematizmas. Žmonių charakteriai nubrėžti tiesia linija; teigiami ir neigiami veikėjai yra priešinami. Aktyvus kreipimasis į visuomenines, pilietines problemas. Pabrėžtas istorijos objektyvumas. Griežta žanrų hierarchija. Aukštas: tragedija, epas, odė. Žemas: komedija, satyra, pasakėčia. Aukštojo ir žemo žanro maišymas neleidžiamas. Pagrindinis žanras yra tragedija.

Susidūrimas - generuoja konfliktą, pagrindžiantį literatūros kūrinio veiksmą, prieštaravimą tarp šio kūrinio herojų personažų arba tarp veikėjų ir aplinkybių, kurių kolizijos sudaro kūrinio siužetą.

Komedija - dramos kūrinys, pasitelkiant satyrą ir humorą, pašiepiantis visuomenės ir žmogaus ydas.

Sudėtis - Literatūros kūrinio dalių išdėstymas, kaitaliojimas, koreliacija ir tarpusavio ryšiai, geriausiai įkūnijantys menininko intenciją.

Kontekstas – bendra kūrinio prasmė (tema, idėja), išreikšta visu jo tekstu ar pakankamai prasminga ištrauka, saitas, su kuriuo neturėtų prarasti kontakto citata, o iš tikrųjų bet kuri ištrauka.

Meninis konfliktas. vaizdingas atspindys meno kūrinyje interesų kovos jėgų veiksmų, aistrų, idėjų, charakterių, politinių siekių, tiek asmeninių, tiek socialinių. Konfliktas prideda istorijai aštrumo.

Kulminacija - literatūros kūrinyje scena, įvykis, epizodas, kai konfliktas pasiekia aukščiausią įtampą ir įvyksta lemiamas veikėjų ir veikėjų siekių susidūrimas, po kurio siužete prasideda perėjimas į nutrūkimą.

pagrindinis pranešimas- išraiškinga detalė, konkretus meninis vaizdas, ne kartą kartojamas, minimas, pereinantis per atskirą kūrinį ar visą rašytojo kūrybą.

Dainos tekstai- viena iš pagrindinių literatūros rūšių, atspindinti gyvenimą vaizduojant individualias (pavienes) būsenas, mintis, jausmus, įspūdžius ir tam tikrų aplinkybių sukeltus išgyvenimus. Jausmai, išgyvenimai ne aprašomi, o išsakomi. Meninio dėmesio centre yra įvaizdis-patyrimas. Charakteristikos dainų tekstai – poetinė forma, ritmas, siužeto trūkumas, mažas dydis, aiškus lyrinio herojaus išgyvenimų atspindys. Subjektyviausia literatūros rūšis.

Lyrinis nukrypimas - nukrypimas nuo epinio ar lyrinio-epinio kūrinio įvykių, veikėjų aprašymų, kai autorius (ar lyrinis herojus, kurio vardu vyksta pasakojimas) išreiškia savo mintis ir jausmus apie aprašomąjį, požiūrį į jį, remdamasis. tiesiai skaitytojui.

Litota - 1. Reiškinio ar jo detalių nuvertinimo technika – atvirkštinė hiperbolė (pasakiškas „berniukas su pirštu“ arba „žmogelis... didelėmis kumštinemis pirštinėmis, o pats su nagu“ N. Nekrasovas).

2. To ar kito reiškinio savybių priėmimas ne tiesioginiu apibrėžimu, o priešingo apibrėžimo neigimu:

Raktas į gamtą nėra prarastas,

Išdidus darbas nėra veltui ...

V.Šalamovas

Metafora- perkeltinė žodžio reikšmė, pagrįsta vieno objekto ar reiškinio vartojimu kitam pagal panašumą ar kontrastą; paslėptas palyginimas, paremtas reiškinių panašumu ar kontrastu, kuriame žodžių „patinka“, „tarsi“, „tarsi“ nėra, bet numanoma.

Bitė už duoklę lauke
Skrenda iš vaško ląstelės.
A.S. Puškinas

Metafora padidina poetinės kalbos tikslumą ir emocinį išraiškingumą. Tam tikra metaforos rūšis yra personifikacija. Metaforos tipai:

1. leksinė metafora arba ištrinta, kurioje tiesioginė prasmė visiškai sunaikinama; „lyja“, „bėga laikas“, „laikrodžio rodyklė“, „durų rankena“;

2. paprasta metafora – paremta objektų susiliejimu arba vienu iš kai kurių jiems bendrų bruožų: „kulkų kruša“, „bangų šneka“, „gyvybės aušra“, „stalo koja“, „šviečia aušra“ ";

3. realizuota metafora – pažodinis metaforą sudarančių žodžių reikšmių supratimas, pabrėžiant tiesiogines žodžių reikšmes: „Taip, tu neturi veido – tu turi tik marškinius ir kelnes“ (S. Sokolovas).

4. išplėstinė metafora - metaforinio vaizdo išplitimas į kelias frazes ar visą kūrinį (pvz., A. S. Puškino eilėraštis „Gyvenimo vežimėlis“ arba „Jis ilgai negalėjo miegoti: užsikimšęs likęs žodžių lukštas ir kankino smegenis, smeigė į smilkinius, jo neįmanoma buvo atsikratyti“ (V. Nabokovas)

Metafora dažniausiai išreiškiama daiktavardžiu, veiksmažodžiu ir kitomis kalbos dalimis.

Metonimija- konvergencija, sąvokų palyginimas pagal gretumą, kai reiškinys ar objektas žymimas kitais žodžiais ir sąvokomis: „dėkle snūduriuoja plieninis garsiakalbis“ - revolveris; „vedė kardus prie gausių“ – vedė kareivius į mūšį; „Sychok dainavo“ - smuikininkas grojo savo instrumentu.

Mitai - liaudies fantazijos kūriniai, įkūnijantys tikrovę dievų, demonų, dvasių pavidalu. Jie gimė senovėje, anksčiau už religinį ir dar labiau mokslinį pasaulio supratimą ir paaiškinimą.

Modernizmas - daugelio meno krypčių, krypčių įvardijimas, lemiantis menininkų norą modernumą atspindėti naujomis priemonėmis, tobulinant, modernizuojant – jų nuomone – tradicines priemones pagal istorinę pažangą.

Monologas - vieno iš literatūros herojų kalba, skirta jam pačiam arba kitiems, arba visuomenei, izoliuota nuo kitų herojų kopijų, turinti savarankišką prasmę.

motyvas- 1. Mažiausias sklypo elementas; paprasčiausias, nedalomas pasakojimo elementas (reiškinys stabilus ir be galo pasikartojantis). Iš daugybės motyvų formuojami įvairūs siužetai (pavyzdžiui, kelio motyvas, dingusios nuotakos paieškos motyvas ir kt.). Ši termino reikšmė dažniau vartojama kalbant apie žodinio liaudies meno kūrinius.

2. „Stabilus semantinis vienetas“ (B.N. Putilovas); „semantiškai turtingas kūrinio komponentas, susijęs su tema, idėja, bet ne joms tapatus“ (V.E. Chalizevas); semantinis (prasmingas) elementas, būtinas norint suprasti autoriaus sampratą (pavyzdžiui, mirties motyvas A. S. Puškino „Pasakoje apie mirusią princesę...“, „lengvo kvėpavimo“ šalčio motyvas – „Lengvas kvėpavimas“). I. A. Buninas, pilnatis M. A. Bulgakovo filme „Meistras ir Margarita“).

Natūralizmas - paskutinio trečdalio literatūros tendencija, teigianti itin tikslią ir objektyvią tikrovės atgaminimą, kartais vedančią į autoriaus individualumo slopinimą.

Neologizmai - naujai suformuoti žodžiai ar posakiai.

Novella - trumpos prozos kūrinys, panašus į apysaką. Novelėje daugiau įvykių, aiškesnis siužetas, aiškesnis siužeto posūkis, vedantis į pasekmes.

meninis vaizdas - 1. Pagrindinis į meninė kūryba tikrovės suvokimo ir atspindėjimo būdas, menui būdinga gyvenimo pažinimo forma ir šių žinių raiška; paieškų tikslą ir rezultatą, o vėliau identifikuojant, išryškinant, meninėmis technikomis pabrėžiant tuos konkretaus reiškinio bruožus, kurie pilniausiai atskleidžia jo estetinę, moralinę, socialiai reikšmingą esmę. 2. Sąvoka „įvaizdis“ kartais reiškia vieną ar kitą kūrinio tropą (laisvės įvaizdis A. S. Puškino „patraukiančios laimės žvaigždė“), taip pat vieną ar kitą literatūrinį herojų (žmonų įvaizdį). dekabristai E. Trubetskaja ir M. Volkonskaja N. Nekrasovoje).

o taip- entuziastingo pobūdžio eilėraštis (iškilmingas, šlovinantis) asmens ar įvykio garbei.

Oksimoronas arba oksimoronas- figūra, paremta priešingos reikšmės žodžių junginiu, siekiant neįprastai, įspūdingai išreikšti naują koncepciją, idėją: karštas sniegas, niekingas riteris, vešli gamta nykstanti.

personifikacija- negyvų objektų, kaip gyvų, įvaizdis, kuriame jiems suteikiamos gyvų būtybių savybės: kalbos dovana, gebėjimas mąstyti ir jausti.

Ko kauki, nakties vėjas,
Kuo tu taip skundžiasi?
F. I. Tyutchevas

Funkcinis straipsnis – literatūrinis kūrinys, paremtas faktais, dokumentais, autoriaus pastebėjimais.

Paradoksas - literatūroje – teiginio, aiškiai prieštaraujančio visuotinai priimtoms sąvokoms, priėmimas arba siekiant atskleisti tas, kurios, autoriaus nuomone, yra klaidingos, arba išreikšti savo nesutikimą su vadinamuoju „sveiku protu“ dėl inercijos, dogmatizmo, nežinojimas.

Lygiagretumas- vienas iš kartojimo tipų (sintaksinis, leksinis, ritminis); kompozicinė technika, pabrėžianti kelių meno kūrinio elementų ryšį; analogija, reiškinių konvergencija pagal panašumą (pavyzdžiui, gamtos reiškiniai ir žmogaus gyvenimas).

Vėjas esant blogam orui
staugia – kaukia;
laukinė galva
Piktas liūdesys kankina.
V.A.Koltsovas

Peizažas - literatūroje - gamtos paveikslų įvaizdis literatūros kūrinyje kaip vaizdinės autoriaus ketinimų išraiškos priemonė.

Pasaka - epinės prozos kūrinys, gravituojantis į nuoseklų siužeto pateikimą, apribotą siužetinių linijų minimumu.

Kartojimas- figūra, susidedanti iš žodžių, posakių, dainų ar poetinių eilučių kartojimo, siekiant atkreipti į juos ypatingą dėmesį.

Kiekvienas namas man svetimas, kiekviena šventykla nėra tuščia,
Ir viskas tas pats ir viskas yra viena...
M. Cvetajeva

Potekstė – prasmė, paslėpta „po“ tekstu, t.y. ne išreikštas tiesiogiai ir atvirai, o kylantis iš pasakojimo ar teksto dialogo.

Poezija- ypatinga meninės kalbos organizacija, kuri išsiskiria ritmu ir rimu - poetine forma; lyrinė tikrovės atspindžio forma. Dažnai poezijos terminas vartojamas „eiliuotų skirtingų žanrų kūrinių“ prasme. Tai perteikia subjektyvų individo požiūrį į pasaulį. Pirmame plane – vaizdas-patirtis. Jame nekeliama užduotis perteikti įvykių ir veikėjų raidą.

Eilėraštis- didelis poetinis kūrinys su siužeto-pasakojimo organizacija; istorija ar romanas eilėraščiu; kelių dalių kūrinys, kuriame susilieja epinis ir lyrinis pradas. Eilėraštį galima priskirti lyriniam-epiniam literatūros žanrui, nes jame per pasakotojo suvokimą ir vertinimą atsiskleidžia istorinių įvykių, veikėjų gyvenimo įvykių pasakojimas. Eilėraštyje Mes kalbame apie visuomenei svarbius įvykius. Daugumoje eilėraščių apdainuojami kai kurie žmogaus poelgiai, įvykiai ir veikėjai.

Prototipas - realus asmuo, kuris natūra pasitarnavo autoriui kuriant literatūrinio herojaus įvaizdį.

Spektaklis - bendras literatūros kūrinio, skirto scenai pristatyti, pavadinimas – tragedijos, dramos, komedijos ir kt.

Keitimasis - baigiamoji konflikto ar intrigos raidos dalis, kur ji išsprendžiama, prieina prie logiškos vaizdinės kūrinio konflikto išvados.

Poeto dydis- nuosekliai išreikšta poetinio ritmo forma (nustatoma pagal skiemenų, kirčių ar sustojimų skaičių – priklausomai nuo eiliavimo sistemos); linijos konstrukcijos schema. Rusiškoje (skiemeninėje-toninėje) versifikacijoje išskiriami penki pagrindiniai poetiniai metrai: dviskiemeniai (iamb, trochėjus) ir triskiemeniai (daktilas, amfibrachas, anapestas). Be to, kiekvienas dydis gali skirtis pėdų skaičiumi (jambinis 4 pėdos; jambinis 5 pėdos ir kt.).

Istorija - nedidelis daugiausia pasakojamojo pobūdžio prozos kūrinys, kompoziciškai sugrupuotas aplink vieną epizodą, personažą.

Realizmas - meninis vaizdinio tikrovės atspindžio metodas, atitinkantis objektyvų patikimumą.

Prisiminimai - kitų kūrinių ir net tautosakos posakių naudojimas literatūros kūrinyje, sukeliantis autoriaus kitokią interpretaciją; kartais pasiskolintas posakis kiek pakeičiamas (M. Lermontovas - „Prabangus miestas, skurdus miestas“ (apie Sankt Peterburgą) - iš F. Glinkos „Nuostabus miestas, senovinis miestas“ (apie Maskvą).

Susilaikyti- eilėraščio ar eilėraščių serijos kartojimas strofos pabaigoje (dainose - choras).

Mums įsakyta eiti į mūšį:

"Tegyvuoja laisvė!"

Laisvė! kieno? Nepasakyta.

Bet ne žmonės.

Mums įsakyta eiti į mūšį -

„Sąjungininkai dėl tautų“,

Ir nepasakyta svarbiausia:

Kieno banknotai?

Ritmas- pastovus, išmatuotas kartojimas to paties tipo segmentų tekste, įskaitant minimalius, - kirčiuoti ir nekirčiuoti skiemenys.

Rimas- garso kartojimas dviem ar daugiau eilučių, daugiausia pabaigoje. Skirtingai nuo kitų garso pakartojimai rimas visada pabrėžia ritmą, kalbos artikuliaciją į eiles.

Retorinis klausimas – tai klausimas, į kurį atsakyti nereikia (arba atsakyti iš esmės neįmanoma, arba jis savaime aiškus, arba klausimas skirtas sąlyginiam pašnekovui). Retorinis klausimas suaktyvina skaitytojo dėmesį, sustiprina jo emocinę reakciją.

„Rusas! kur tu eini?"
N. V. Gogolio „Mirusios sielos“.
Ar mums nauja ginčytis su Europa?
Ar rusas prarado įprotį laimėti?
„Rusijos šmeižikams“ A.S. Puškinas

Gentis - vienas pagrindinių literatūros kūrinių sistematikos skyrių, apibrėžiantis tris skirtingas formas: epą, lyriką, dramą.

Romanas - epinis pasakojimas su dialogo elementais, kartais apimantis dramą ar literatūrinius nukrypimus, orientuotas į individo istoriją viešoje aplinkoje.

Romantizmas - pabaigos – XIX amžiaus pradžios literatūrinė kryptis, kuri priešinosi klasicizmui kaip refleksijos formų, labiau atitinkančių šiuolaikinę tikrovę, paieškai.

romantiškas herojus- kompleksiška, aistringa asmenybė, kurios vidinis pasaulis neįprastai gilus, begalinis; tai visa visata, pilna prieštaravimų.

Sarkazmas - kaustinis sarkastiškas pasityčiojimas iš kažko ar kažko. Plačiai naudojamas satyriniuose literatūros kūriniuose.

satyra - savotiška literatūra, kuri konkrečiomis formomis atskleidžia ir išjuokia žmonių ir visuomenės ydas. Šios formos gali būti labai įvairios – paradoksas ir hiperbolė, groteskas ir parodija ir kt.

Sentimentalizmas - XVIII amžiaus pabaigos ir XIX amžiaus pradžios literatūrinis judėjimas. Ji iškilo kaip protestas prieš klasicizmo meno kanonus, virtusius dogma, atspindinčią feodalinių socialinių santykių kanonizaciją, jau tapusią socialinės raidos stabdžiu.

Skiemeninis eiliavimas e - skiemens eilės sistema, pagrįsta skiemenų skaičiaus lygybe kiekvienoje eilutėje su privalomu kirčiu priešpaskutiniame skiemenyje; lygiavertiškumas. Eilėraščio ilgis nustatomas pagal skiemenų skaičių.

Nemylėkite stipriai
O meilė yra sunki
Ir sunkiausia
Mylėti meilė yra nepasiekiama.
A. D. Kantemiras

Syllabo-toninis variantas- skiemeninė kirčiavimo eiliavimo sistema, kurią lemia skiemenų skaičius, kirčių skaičius ir jų vieta poetinėje eilutėje. Jis pagrįstas eilėraščio skiemenų skaičiaus lygybe ir tvarkinga kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaita. Atsižvelgiant į kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitos sistemą, skiriami dviskiemeniai ir triskiemeniai dydžiai.

Simbolis- vaizdas, išreiškiantis reiškinio prasmę objektyvia forma. Daiktas, gyvūnas, ženklas tampa simboliu, kai jiems suteikiama papildoma, išskirtinai svarbi reikšmė.

Simbolika - pabaigos – XX amžiaus pradžios literatūrinė ir meninė kryptis. Simbolika simboliais siekė apčiuopiama forma įkūnyti pasaulio vienybės idėją, išreikštą pagal pačias įvairiausias jo dalis, leidžiančias spalvoms, garsams, kvapams perteikti vienas per kitą (D. Merežkovskis, A. Bely). , A. Blokas, Z. Gippius, K. Balmontas , V. Bryusovas).

Sinekdoche - meninė pakeitimo technika, siekiant ekspresyvumo – vienas reiškinys, objektas, objektas ir kt. - koreliuoja su juo kiti reiškiniai, objektai, daiktai.

O, tu sunkus, Monomacho skrybėlė!

A.S. Puškinas.

Palyginimas- vizualinė technika, pagrįsta reiškinio ar sąvokos (lyginimo objekto) palyginimu su kitu reiškiniu ar sąvoka (lyginimo priemone), siekiant išryškinti kokį nors meniniu požiūriu ypač svarbų palyginimo objekto požymį:

Iki metų pabaigos kupina gero,
Kaip Antonovo obuoliai, dienos.
A. T. Tvardovskis

Eilėraštis- nedidelis kūrinys, sukurtas pagal poetinio kalbėjimo dėsnius; dažniausiai lyrika.

Pėda- stabilus (tvarkingas) kirčiuoto skiemens ryšys su vienu ar dviem nekirčiuotaisiais, kurie kartojasi kiekvienoje eilutėje. Pėda gali būti dviskiemenė (iamb U-, trochee -U) ir triskiemenė (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapaest UU-).

Strofa- poetinėje kalboje kartojamų eilėraščių grupė, gimininga reikšme, taip pat rimų išdėstymas; eilėraščių derinys, formuojantis ritminę ir sintaksinę visumą, kurią vienija tam tikra rimo sistema; papildomas eilėraščio ritminis elementas. Dažnai turi pilną turinį ir sintaksinę konstrukciją. Strofa viena nuo kitos atskiriama padidintu intervalu.

Sklypas- įvykių sistema meno kūrinyje, pateikta tam tikru ryšiu, atskleidžianti veikėjų charakterius ir rašytojo požiūrį į vaizduojamus gyvenimo reiškinius; seka. Įvykių eiga, kuri sudaro meno kūrinio turinį; dinaminis meno kūrinio aspektas.

Tema- reiškinių ir įvykių, kurie sudaro darbo pagrindą, spektrą; meninio vaizdo objektas; apie ką kalba autorius ir kuo jis nori patraukti pagrindinį skaitytojų dėmesį.

Tonizuojanti versija- eiliavimo sistema, pagrįsta kirčiuotų skiemenų lygybe poezijoje. Eilutės ilgis nustatomas pagal kirčiuotų skiemenų skaičių. Nekirčiuotų skiemenų skaičius yra savavališkas.

Mergina dainavo bažnyčios chore

Apie visus pavargusius svetimoje žemėje,

Apie visus laivus, kurie išplaukė į jūrą,

Apie visus tuos, kurie pamiršo savo džiaugsmą.

Tragedija - savotiška drama, kilusi iš senovės graikų ritualinio ditirambo, pagerbiant vynuogininkystės ir vyno globėją, dievą Dionisą, pasirodžiusį ožkos pavidalu, tada – kaip satyras su ragais ir barzda.

Tragikomedija - drama, jungianti ir tragedijos, ir komedijos bruožus, atspindinti mūsų realybės reiškinių apibrėžimų reliatyvumą.

takai- žodžiai ir posakiai, vartojami perkeltine prasme, siekiant meninės kalbos išraiškingumo. Bet kurio kelio esmė yra objektų ir reiškinių palyginimas.

Numatytas- figūra, suteikianti klausytojui ar skaitytojui galimybę atspėti ir apmąstyti, ką būtų galima aptarti staiga nutrūkusiame teiginyje.

Bet ar tai aš, ar tai aš, suvereno mėgstamiausia...
Bet mirtis... bet valdžia... bet žmonių nelaimės...
A.S. Puškinas

Siužetas -įvykių serija, kuri sudaro literatūros kūrinio pagrindą. Dažnai siužetas reiškia tą patį, ką ir siužetas, skirtumai tarp jų tokie savavališki, kad nemažai literatūros kritikų siužetą laiko tuo, ką kiti laiko siužetu, ir atvirkščiai.

Galutinis - ją užbaigiančios kūrinio kompozicijos dalis. Kartais gali sutapti su pabaiga. Kartais kaip finalas yra epilogas.

futurizmas - meninis judėjimas XX amžiaus pirmųjų dviejų dešimtmečių mene. 1909 m. Paryžiaus žurnale „Le Figaro“ paskelbtas futuristų manifestas laikomas futurizmo gimimu. Pirmosios ateitininkų grupės teoretikas ir vadovas buvo italas F. Marienetti. Pagrindinis futurizmo turinys buvo ekstremistinis revoliucinis senojo pasaulio, ypač jo estetikos, nuvertimas iki kalbinių normų. Rusų futurizmas atsivėrė I. Severjanino „Egofuturizmo prologu“ ir kolekcija „Plakas visuomenės skoniui į veidą“, kurioje dalyvavo V. Majakovskis.

Chorey- dviskiemenis metras su kirčiu pirmame skiemenyje: -U|-U|-U|-U|:

Audra uždengia dangų rūku,
Sukiojantys sniego viesulai;
Kaip žvėris, ji kauks
Jis verks kaip vaikas...
A.S. Puškinas

Citata - pažodžiui cituojamas vieno autoriaus kūryboje, kito autoriaus teiginys – kaip jo minties patvirtinimas autoritetingu, neginčijamu teiginiu ar net atvirkščiai – kaip paneigimo, kritikos reikalaujanti formuluotė.

Poveikis - siužeto dalis prieš pat siužetą, pateikdama skaitytojui pirminę informaciją apie aplinkybes, kuriomis kilo literatūros kūrinio konfliktas.

Išraiška- pabrėžė kažko išraiškingumą. Išraiškai pasiekti naudojamos neįprastos meninės priemonės.

Elegija- lyriška poema, perteikianti giliai asmeniškus, intymius žmogaus išgyvenimus, persmelktus liūdesio nuotaikos.

Epigrama- trumpas eilėraštis tyčiojasi iš žmogaus.

epigrafas - posakis, kurį autorius nurodo prieš savo kūrinį ar jo dalį. Epigrafas dažniausiai išreiškia kūrinio autoriaus kūrybinės intencijos esmę.

Epizodas – literatūros kūrinio siužeto fragmentas, apibūdinantis tam tikrą vientisą veiksmo momentą, sudarantį kūrinio turinį.

Epitetas- meninis ir vaizdinis apibrėžimas, pabrėžiantis reikšmingiausią objekto ar reiškinio požymį tam tikrame kontekste; naudojamas norint sukelti skaitytojui matomą žmogaus, daikto, gamtos ir pan. vaizdą.

Nusiunčiau tau juodą rožę stiklinėje

Auksinis kaip dangus, Ai...

Epitetas gali būti išreikštas būdvardžiu, prieveiksmiu, dalyviu, skaitvardžiu. Dažnai epitetas yra metaforiškas. Metaforiniai epitetai ypatingai išryškina daikto savybes: perkelia vieną iš žodžio reikšmių į kitą žodį, remdamiesi tuo, kad šie žodžiai turi bendrą bruožą: sabaliniai antakiai, šilta širdis, linksmas vėjas, t.y. metaforiniame epitete vartojama perkeltinė žodžio reikšmė.

Esė - nedidelės apimties, dažniausiai prozos, laisvos kompozicijos literatūros kūrinys, perteikiantis individualius autoriaus įspūdžius, vertinimus, mintis apie tam tikrą problemą, temą, apie konkretų įvykį ar reiškinį. Jis skiriasi nuo esė tuo, kad esė faktai yra tik proga autoriaus apmąstymams.

Humoras - savotiškas komiksas, kuriame iš ydų negailestingai tyčiojamasi, kaip satyroje, o geranoriškai pabrėžiami žmogaus ar reiškinio trūkumai ir silpnybės, primenantys, kad jos dažnai yra tik mūsų dorybių tąsa arba atvirkštinė pusė.

Jamb- dviskiemenis metras su kirčiavimu antrajame skiemenyje: U-|U-|U-|U-|:

Atsivėrė bedugnė, pilna žvaigždžių

Žvaigždės neturi skaičiaus, dugno bedugnė.

Literatūrologijos žodynasir kalbiniai terminai

Alegorija. Tropas, kurį sudaro alegorinis abstrakčios sąvokos vaizdavimas pasitelkiant konkretų, gyvenimišką vaizdą. Pavyzdžiui, pasakose ir pasakose gudrumas rodomas lapės pavidalu, godumas – vilko, apgaulė – gyvatės pavidalu ir t.t.

Aliteracija. Tų pačių priebalsių garsų ar garsų derinių kartojimas kaip stilistinė priemonė. W IrRašiklis tuRašiklis švarūs akiniai irsmūgis AP luošasny mėlyna(Puškinas).

Anafora. SU stilistinė figūra, susidedanti iš tų pačių elementų pasikartojimo kiekvienos lygiagrečios eilutės pradžioje (eilėraštis, posmas, prozos ištrauka).

Anaforos garsas. Tų pačių garsų derinių kartojimas.

Gr niūrūs nugriauti tiltai,

Gr tiek iš neryškių kapinių.(Puškinas)

Anaforos morfema. Tų pačių morfemų ar dalių kartojimas sudėtiniai žodžiai.

... juoda akių mergina,

Černo karkasinis arklys! (Lermontovas)

Anaforos leksika. Tų pačių žodžių kartojimas.

Ne tyčia pūtė vėjai,

Ne tyčia kilo audra.(Jeseninas)

Anaforos sintaksė. Tų pačių sintaksinių konstrukcijų kartojimas.

Ar aš klajoju Aš esu triukšmingose ​​gatvėse,

Ar aš įeinu į sausakimšą šventyklą,

aš sėdžiu tarp kvailų jaunuolių,

Pasiduodu savo svajonėms. (A.S. Puškinas)

Antitezė. Stilistinė figūra, padedanti sustiprinti kalbos išraiškingumą ryškiai kontrastuojančiomis sąvokomis, mintimis, vaizdais. Kur stalas buvo maistas, ten karstas išlaidas(Deržavinas). Antitezė dažnai remiasi antonimais. Turtingos puota darbo dienomis, bet vargšas ir gedi per šventę(patarlė).

Archaizmai. Pasenę tam tikram laikui, pasenę kalbos elementai (žodžiai, posakiai), pakeisti kitais, pvz.: veltui(veltui, veltui) vyya(kaklas), nuo seniausių laikų(seni laikai), aktorius(aktorius), tai(tai), tai yra pasakyti(tai yra); skrandis(reiškia „gyvenimas“) gėda(reiškia „spektaklį“) esamas(reiškia „esamas“). Kalbant apie stilistinius archaizmus, naudojami:

a) atkurti istorinį epochos skonį (dažniausiai istoriniuose romanuose, apsakymuose);

b) suteikti kalbai iškilmingumo, patetiško susijaudinimo atspalvį (poezijoje, oratorijoje, žurnalistinėje kalboje);

c) sukurti komišką efektą, ironiją, satyrą, parodiją (dažniausiai feljetonuose, pamfletuose);

d) už charakterio (pavyzdžiui, dvasininko) kalbos ypatybes.

Hiperbolė. Vaizdinga išraiška, kurioje perdėtai perdėta bet kokio objekto, reiškinio dydis, stiprumas, vertė ir pan. Hiperbole autorius sustiprina norimą įspūdį arba pabrėžia tai, ką šlovina, o iš ko išjuokia. Meninėje kalboje hiperbolė dažnai persipina su kitomis priemonėmis – metaforomis, personifikacijomis, palyginimais ir kt. Per šimtą keturiasdešimt saulių degė saulėlydis(Majakovskis).

gradacija . Stilistinė figūra, susidedanti iš tokio posakio dalių (žodžių, sakinio segmentų) išdėstymo, kuriame kiekvienas paskesnis turi didėjančią (rečiau mažėjančią) semantinę ar emociškai išraiškingą reikšmę, dėl kurios didėja (rečiau silpnėja) ) sukuriamas jų sukuriamas įspūdis.

Laipsniškumas didėja.Žodžių išdėstymas didėjančios reikšmės tvarka. Atėjau pamačiau nugalėjau(Julijus Cezaris). Rudenį plunksnų žolės stepės visiškai pasikeičia ir įgauna savo ypatingą, originalų, neprilygstamą išvaizdą.(Aksakovas).

Gradacija mažėjanti. Žodžių išdėstymas mažėjančios reikšmės tvarka.

Prisiekiu Leningrado žaizdomis, Pirmieji suniokoti židiniai:

Aš nepalūžsiu, nesuklupsiu, nepavargsiu, neatleisiu nė grūdo savo priešams.(O. Bergholzas)

Inversija. Sakinio narių išdėstymas ypatinga tvarka, pažeidžiančia įprastą (tiesioginę) tvarką, siekiant sustiprinti kalbos išraiškingumą. Inversija yra viena iš stilistinių figūrų. Meškų medžioklė pavojinga, sužeistas žvėris baisus, bet medžiotojo siela, nuo vaikystės pripratusi prie pavojų, nušluota.(Koptyaeva) (pagrindinių sakinio narių inversija). Mėnulis išėjo tamsią naktį, vienišas iš juodo debesies žvelgdamas į apleistus laukus, į tolimus kaimus, į gretimus kaimus.(Neverovas) (sutartų apibrėžimų inversija). Iš pradžių buvau labai nusiminęs(Puškinas) (mato ir laipsnio aplinkybės inversija).

Ironija. Tropas, susidedantis iš žodžio ar posakio, kuriame yra
įvertinimas to, kas išjuokiama; viena neigimo forma. Ironijos skiriamasis požymis yra dviguba reikšmė, kai tiesa bus ne tiesiogiai pasakyta, o priešinga, numanoma; kuo didesnis prieštaravimas tarp jų, tuo stipresnė ironija. Dailėje tai pasireiškia satyriniu ir humoristiniu vaizdavimu. Iš kur tu, protingasis, klysti, galva? ( Krylovas) (kalbant apie asilą).

istorizmai Pasenę žodžiai, kurie nebenaudojami dėl to, kad dingo realybė, kurią jie žymėjo. Bojaras, tarnautojas, oprichnikas, seržantas, arbaletas. Istorizmai vartojami kaip vardinė priemonė mokslinėje ir istorinėje literatūroje, kur jie | tarnauja kaip praeities epochų realijų pavadinimai ir kaip vaizdinė priemonė grožinės literatūros kūriniuose, kur jie prisideda prie tam tikros istorinės eros rekonstrukcijos.

Litotes. Tropas, priešingas hiperbolei. Litota – vaizdinė išraiška, apyvarta, kurioje meniškai nusakomas vaizduojamo objekto ar reiškinio dydis, stiprumas, reikšmė. Litota yra liaudies pasakose: Tomas Nykštys, vyras su nagu. Žemiau plonos bylinochkos reikia nulenkti galvą(Nekrasovas).

Metafora. Žodžio vartojimas perkeltine reikšme, pagrįstas dviejų objektų ar reiškinių panašumu tam tikru atžvilgiu. „Taurusis lizdas“ ( tiesioginė žodžio lizdas reikšmė yra „paukščių būstas“, perkeltine prasme - „žmonių bendruomenė“), lėktuvo sparnas ( plg.: paukščio sparnas) Auksinis ruduo (plg.: auksinė grandinėlė). Skirtingai nuo dviejų terminų palyginimo, kuriame pateikiama ir tai, kas lyginama, ir tai, kas lyginama, metaforoje yra tik antrasis, o tai sukuria žodžių vartojimo kompaktiškumą ir vaizdingumą. Metafora yra vienas iš labiausiai paplitusių tropų, nes objektų ar reiškinių panašumas gali būti pagrįstas įvairiomis savybėmis.

Metafora paprasta. Metafora, paremta daiktų ar reiškinių konvergencija pagal vieną iš jų bendrų bruožų. Laivo lankas, stalo koja, gyvybės aušra, bangų ošimas, kulkų kruša, saulėlydis dega, kalba liejasi.

Metafora išplečiama. Metafora, pagrįsta įvairiomis panašumo asociacijomis. Čia vėjas apkabina bangų pulką stiprų apkabinimą ir išmeta juos su sūpynėmis į lauką pyktis ant uolų, suskaidantis smaragdo mases į dulkes ir purslus(Karčioji).

Metafora leksika(miręs, suakmenėjęs, ištrintas). Žodis, kuriame nebesuvokiamas pirminis metaforinis perkėlimas. Plieninis rašiklis, laikrodžio rodyklė, durų rankenėlė, popieriaus lapas.

Metonimija. Vieno objekto pavadinimo naudojimas vietoj kito objekto pavadinimo, remiantis išoriniu ar vidiniu ryšiu tarp jų; savotiškas takas. Bendravimas gali būti:

a) tarp daikto ir medžiagos, iš kurios daiktas pagamintas. Ne tai ant sidabro – ant aukso valgė(Griboedovas);

b) tarp turinio ir turinčio. Na, suvalgyk kitą lėkštę,
Mano brangusis!(Krylovas);

c) tarp veiksmo ir šio veiksmo priemonės. Jo keršto plunksna kvėpuoja(A.K. Tolstojus);

e) tarp vietos ir žmonių toje vietoje. Bet mūsų atviras bivakas buvo tylus(Lermontovas).

Neologizmas. Žodis ar kalbos figūra, sukurta naujam naujos koncepcijos raiškos dalykui apibūdinti. Astronautas, kosmodromas, lavsanas. Po to, kai žodis pradedamas plačiai vartoti, jis nustoja būti neologizmas ( vaikščiojantis ekskavatorius, programuojamas mokymasis). Ir kai kurie neologizmai sovietmetis jau perėjo į pasenusių žodžių kategoriją (mokestis natūra, provincijos komitetas, liaudies komisariatas, nepmanas, komjaunimo narys, darbo diena ir kt.).

Neologizmas yra stilistinis.(individualus-stilistinis). Neologizmas, sukurtas konkretaus literatūros kūrinio autoriaus konkrečiam stilistiniam tikslui ir dažniausiai mažai vartojamas, neįtrauktas į kalbos žodyną. žaliaplaukė(Gogolis), Maskvos siela(Belinskis), prieš vėją(Blokuoti), masinis, gausus, mandolina, kalama(Majakovskis).

Oksimoronas. Stilistinė figūra, susidedanti iš dviejų viena kitai prieštaraujančių sąvokų derinio, logiškai viena kitą išskiriančių, dėl ko atsiranda nauja semantinė kokybė. Oksimorone visada yra netikėtumo elemento. Kartus džiaugsmas, skambanti tyla, iškalbinga tyla, saldus sielvartas, liūdnas džiaugsmas. Kūrinio pavadinimas dažnai statomas ant oksimorono: L. Tolstojus „Gyvas lavonas“, Y. Bondarevas „Karštas sniegas“.

personifikacija . Tropas, susidedantis iš to, kad negyvas objektas, abstrakti sąvoka, gyva būtybė, neturinti sąmonės, yra priskiriamos žmogui būdingos savybės ar veiksmai - kalbos dovana, gebėjimas mąstyti ir jausti. Personifikacija yra vienas iš seniausių tropų, kilęs dėl gyvūniškos pasaulėžiūros ir visų rūšių religiniai įsitikinimai; užima didelę vietą mitologijoje, tautosakoje: personifikuojami gamtos, buities reiškiniai; fantastiniai ir zoologiniai epų, pasakų, legendų personažai. Šiuolaikiniu laikotarpiu jis dažniausiai aptinkamas grožinės literatūros kalba: daugiau - poezijoje, mažiau - prozoje. Ko tu kaukji, naktinis vėjas, ko tu beprotiškai skundžiasi?(Tyutchev). Jos slaugytoja atsigulė prie jos lovos kambaryje – tyla(Blokuoti). Kai šėlstanti audringoje tamsoje jūra žaidė su krantais...(Puškinas).

Sinekdoche. Vienas iš takų, vaizdas metonimija , susidedantis iš prasmės perkėlimo iš vieno objekto į kitą, remiantis kiekybiniu jų ryšiu. Sinekdošas yra išraiškinga tipavimo priemonė. Dažniausiai naudojami šie sinekdocho tipai:

a) reiškinio dalis vadinama visumos prasme:

O duryse - žirnių striukės, paltai, avikailiai...(Majakovskis);

b) visuma dalies prasme:

- O, kaip tu! Kovoti su šalmu? Na, argi tai nereikšmingažmonių ! (Twardowskis);

c) vienaskaita bendrosios ir net universalios reikšme:

Ten dejuojaŽmogus nuo vergijos ir grandinių...(Lermontovas);

d) numerio pakeitimas rinkiniu:

Milijonai mūsų. mes - tamsa, tamsa ir tamsa. (Blokas);

e) konkrečios sąvokos pakeitimas bendrine:

"Na,

Atsisėskite šviesos!" (Majakovskis)

Tautologija 1. Tapatumas, to, kas pasakyta, kartojimas, kitaip tariant, nieko naujo neįvedimas. Autoriaus žodžiai yra autoriaus žodžiai.
2. Kartojimas vienašaknių žodžių sakinyje. Kovoje už teisių pažeidimus darbininkai susivienijo. Reikia pažymėti šias funkcijas darbai. Vadovo trūkumai – tai nepakankamas iliustracinės medžiagos kiekis.
3. Nepagrįstas išraiškos perteklius. Geresnė padėtis (geriausio formoje lyginamojo laipsnio reikšmė jau uždaryta. Aukščiausios viršūnės (didžiausio formoje jau uždėta aukščiausiojo laipsnio reikšmė).

Elipsė (elipsė – praradimas, praleidimas). Teiginio elemento, kurį lengva atkurti tam tikrame kontekste ar situacijoje, praleidimas. Visuose languose – smalsuoliai, ant stogų – berniukai(A.N. Tolstojus). Šampanas.(Čechovas). Elipsė naudojama kaip stilistinė figūra, suteikianti teiginiui dinamiškumo, gyvos kalbos intonacijos ir meninio išraiškingumo. Mes kaimai - į pelenus, krušos - į dulkes, į kardus - pjautuvus ir plūgus(Žukovskis). Vietoj duonos – akmuo, vietoj mokymo – plaktukas(Saltykovas-Ščedrinas ). Pareigūnas – iš pistoleto. Turkinas – minkštame durtuve(Twardowski).

Epitetas. Meninis, vaizdinis apibrėžimas, tako tipas . linksmas vėjas, mirtina tyla, žilaplaukė senovė, juoda melancholija. Plačiai aiškinant epitetu vadinamas ne tik daiktavardį apibrėžiantis būdvardis, bet ir daiktavardis-taikymas, taip pat prieveiksmis, metaforiškai apibrėžiantis veiksmažodį. Šerkšno vaivada, valkata-vėjas, senis vandenynas; išdidžiai skraido Petrelis(Kartu ); Petrogradas šiomis sausio naktimis gyveno įsitempęs, susijaudinęs, žiauriai, įniršęs.(A.N. Tolstojus).

Nuolatinis epitetas. Liaudies poezijoje dažnai sutinkamas epitetas, pereinantis iš vieno kūrinio į kitą. jūra mėlyna, lauke švarus, Saulė raudona, debesys juodas, Malonus Šauniai padirbėta; žaliasžolė, raudona mergina.

Epifora. Stilistinė figūra priešinga anafora, susidedantis iš tų pačių elementų pasikartojimo kiekvienos lygiagrečios eilutės pabaigoje (eilėraštis, posmas, sakinys ir kt.). Norėčiau sužinoti, kodėl esu tituluotas tarybos narys? Kodėl tituluotas patarėjas?(Gogolis).

Mielas drauge, o šiuose ramiuose namuose mane karščiuoja. Neraskite man vietos ramiame name Šalia ramios ugnies! (Blokuoti)

Autobiografija(gr. autos – aš pats, bios – gyvenimas, grafas – rašau) – literatūros ir prozos žanras, paties autoriaus gyvenimo aprašymas. Literatūrinė autobiografija – tai bandymas sugrįžti į savo vaikystę, jaunystę, prikelti ir suvokti reikšmingiausius gyvenimo ir viso gyvenimo segmentus.

Alegorija(gr. allegorija – alegorija) – alegorinis daikto, reiškinio vaizdas, siekiant kuo aiškiausiai parodyti esminius jo bruožus.

Amfibrachijus(gr. amphi – apvalus, brachys – trumpas) – trijų skiemenių metras su antrojo skiemens kirčiu (- / -).

Literatūros kritikos kūrinio analizė(gr. analizė – skaidymas, išskaidymas) – literatūrinio teksto tiriamasis skaitymas.

Anapaest(gr. anapaistos – atsispindi atgal, apverstas į daktilą) – trijų skiemenių metras su pabrėžimu trečiajame skiemenyje (- - /).

anotacija- knygos santrauka, rankraštis, straipsnis.

Antitezė(gr. antithesis – opozicija) – vaizdų, paveikslų, žodžių, sąvokų priešprieša.

Archaizmas(gr. archaios – senovinis) – pasenęs žodis arba frazė, gramatinė ar sintaksinė forma.

Aforizmas(gr. aforismos – posakis) – apibendrinta gili mintis, išreikšta glausta, glausta, meniškai smaili forma. Aforizmas yra panašus į patarlę, tačiau skirtingai nei jis, jis priklauso tam tikram asmeniui (rašytojui, mokslininkui ir kt.).

Baladė(Provence ballar – šokti) – eilėraštis, kuris dažniausiai paremtas istoriniu įvykiu, legenda su aštriu, intensyviu siužetu.

Fable- trumpas moralizuojantis poetinis ar prozinis pasakojimas, kuriame yra alegorija, alegorija. Pasakos veikėjai dažniausiai yra gyvūnai, augalai, daiktai, kuriuose pasireiškia, spėjamos žmogiškosios savybės, santykiai. (Ezopo, La Fonteino, A. Sumarokovo, I. Dmitrijevo, I. Krylovo pasakėčios, Kozmos Prutkovo, S. Mikhalkovo parodinės pasakėčios ir kt.)

Geriausiai parduodamas(anglų kalba best – the best and sell – to be sell) – ypatingos komercinės sėkmės sulaukusi knyga, kuri yra skaitytojų paklausa.

„Poeto biblioteka“- knygų serija, skirta pagrindinių poetų kūrybai, atskiriems poetiniams žanrams („Rusų baladė“, „Rusų epai“ ir kt.). M. Gorkio įkūrė 1931 m.

Biblija(gr. biblia – liet.: „knygos“) – religinio turinio senovinių tekstų rinkinys.

Bylina- rusų folkloro žanras, herojiška-patriotinė daina apie herojus ir istorinius įvykius.

Screamers(gedintieji) – raudų atlikėjai (I. Fedosova, M. Kryukova ir kt.).

literatūros kūrinio herojus, literatūros herojus- literatūros kūrinio charakteris.

Hiperbolė(gr. huperbole – perdėjimas) – perdėtas vaizduojamo objekto savybių perdėjimas. Ji įvedama į kūrinio audinį siekiant didesnio išraiškingumo, būdinga folklorui ir satyros žanrui (N. Gogolis, M. Saltykovas-Ščedrinas, V. Majakovskis).

Groteskas(pranc. groteskas, urn. grottesco – įnoringas, iš grotta – grota) – didžiausias perdėjimas, pagrįstas fantazija, keistu fantastinio ir tikrojo deriniu.

Daktilas(gr. dactylos – pirštas) – trijų skiemenų metras su kirčiu pirmame skiemenyje (/ - -).

Diskiems dydžiai- jambinis (/ -), trochėjus (- /).

Detalė(fr. detalė – detalė) – išraiškinga detalė kūrinyje. Detalė padeda skaitytojui, žiūrovui aštriau ir giliau įsivaizduoti laiką, veiksmo vietą, veikėjo išvaizdą, jo minčių prigimtį, jausti ir suprasti. autoriaus požiūris prie to, kas pavaizduota.

Dialogas(gr. dialogos – pokalbis, pokalbis) – dviejų ar daugiau asmenų pokalbis. Dialogas – pagrindinė žmogaus charakterių atskleidimo forma dramos kūriniuose (pjesėse, scenarijuose).

Žanras(pranc. žanras – genus, tipas) – meno kūrinio rūšis, pavyzdžiui, pasakėčia, lyrinė poema, istorija.

kaklaraištis- įvykis, žymintis veiksmo raidos pradžią epiniuose ir dramos kūriniuose.

Idėja(gr. idėja - idėja) - pagrindinė meno kūrinio idėja.

Inversija(lot. inversio – permutacija) – neįprasta žodžių tvarka. Inversija suteikia frazei ypatingo išraiškingumo.

Interpretacija(lot. interpretatio - paaiškinimas) - literatūros kūrinio interpretacija, jo prasmės suvokimas, idėjos.

Intonacija(lot. intonare – kalbu garsiai) – išraiškinga skambesio kalbos priemonė. Intonacija leidžia perteikti kalbėtojo požiūrį į tai, ką jis sako.

Ironija(gr. eironeia – apsimetinėjimas, pasityčiojimas) – pasityčiojimo išraiška.

Sudėtis(lot. compositio – kompiliavimas, sujungimas) – dalių išdėstymas, t.y., kūrinio konstravimas.

Sparnuoti žodžiai- plačiai vartojami taiklūs žodžiai, vaizdingi posakiai, žinomi istorinių asmenybių posakiai.

kulminacija(lot. culmen (culminis) – viršūnė) – aukščiausios įtampos momentas meno kūrinyje.

Kalbėjimo kultūra- kalbos išsivystymo lygis, kalbos normų mokėjimo laipsnis.

Legenda(lot. legenda - liet.: „ką reikia perskaityti“) - liaudies fantazijos sukurtas kūrinys, kuriame susijungia tikra ir fantastinė.

kronika- istorinės prozos paminklai Senovės Rusija, vienas iš pagrindinių senovės rusų literatūros žanrų.

Literatūros kritikas- specialistas, nagrinėjantis istorinio ir literatūrinio proceso dėsnius, analizuojantis vieno ar kelių rašytojų kūrybą.

literatūros kritika- mokslas apie grožinės literatūros esmę ir specifiką, literatūrinio proceso dėsnius.

Metafora(gr. metaphora – perkėlimas) – perkeltinė žodžio reikšmė, pagrįsta vieno objekto ar reiškinio panašumu ar priešingumu kitam.

Monologas(gr. monos – vienas ir logos – kalba, žodis) – vieno asmens kalba meno kūrinyje.

Neologizmai(gr. neos – naujas ir logos – žodis) – žodžiai ar frazės, sukurti naujam objektui ar reiškiniui ar atskiroms žodžių dariniams žymėti.

o taip(gr. odė – daina) – iškilmingas eilėraštis, skirtas kokiam nors istoriniam įvykiui ar herojui.

personifikacija- žmogaus savybių perkėlimas į negyvus daiktus ir reiškinius.

apibūdinimas- pasakojimo, kuriame vaizduojamas paveikslas, tipas (herojaus portretas, peizažas, kambario vaizdas - interjeras ir kt.).

Peizažas(pranc. paysage, iš pays – vietovė) – gamtos paveikslas meno kūrinyje.

Pasaka– viena iš epinio kūrinio rūšių. Istorija yra daugiau apimties ir gyvenimo reiškinių aprėptis nei apsakymas ir mažiau nei romanas.

potekstė- latentinė, numanoma prasmė, nesutampanti su tiesiogine teksto reikšme.

Portretas(fr. portretas – vaizdas) – herojaus pasirodymo kūrinyje vaizdas.

Patarlė– trumpas, sparnuotas, vaizdingas liaudies posakis, turintis pamokančią reikšmę.

Eilėraštis(gr. poiema - kūryba) - viena iš lyrinių-epinių kūrinių rūšių, kurioms būdingas siužetas, įvykiškumas ir autoriaus raiška arba lyrinis herojus tavo jausmai.

Tradicija- folkloro žanras, žodinis pasakojimas, kuriame yra iš kartos į kartą perduodama informacija apie istorines asmenybes, praėjusių metų įvykius.

Parabolė - apsakymas, alegorija, kurioje yra religinis ar moralinis mokymas.

Proza(lot. proza) – literatūrinis nepoetinis kūrinys.

Slapyvardis(gr. pseudos – fikcija, melas ir onima – vardas) – parašas, kuriuo autorius pakeičia tikrąjį vardą. Vieni slapyvardžiai greitai išnyko (V. Alovas – N. V. Gogolis), kiti pakeitė tikrąją pavardę (Maksimas Gorkis vietoj A. M. Peškovo), netgi perėjo įpėdiniams (T. Gaidaras – A. P. Gaidaro sūnus); kartais pridedamas slapyvardis tikra pavarde(M. E. Saltykovas-Ščedrinas).

baigtis- vienas iš siužeto elementų, paskutinis momentas vystant veiksmą meno kūrinyje.

Istorija– mažas epinis kūrinys, pasakojantis apie vieną ar kelis žmogaus gyvenimo įvykius.

Apžvalga- vienas iš kritikos žanrų, meno kūrinio apžvalga, siekiant jį įvertinti ir išanalizuoti. Apžvalgoje pateikiama šiek tiek informacijos apie kūrinio autorių, temos formulavimą ir pagrindinę knygos idėją, pasakojimas apie jos herojus su samprotavimais apie jų veiksmus, personažus, santykius su kitais žmonėmis. Recenzijoje pažymimi ir įdomiausi knygos puslapiai. Taip pat svarbu atskleisti knygos autoriaus poziciją, požiūrį į veikėjus, jų veiksmus.

Ritmas(gr. rhythmos – taktiškumas, proporcija) – bet kokių nedviprasmiškų reiškinių kartojimas reguliariais intervalais (pvz., kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitaliojimas eilėraštyje).

Retorika(gr. rhitorike) – oratorystės mokslas.

Rimas(gr. rhythmos – proporcingumas) – poetinių eilučių galūnių sąskambis.

Satyra(lot. satira - liet.: „mišinys, visokie dalykai“) - negailestingas, griaunantis pašaipas, tikrovės, žmogaus, reiškinio kritika.

Pasaka– vienas iš žodinio liaudies meno žanrų, linksmas pasakojimas apie neįprastus, dažnai fantastiškus įvykius ir nuotykius. Pasakos yra trijų tipų. Tai magiškos, buitinės ir pasakos apie gyvūnus. Seniausios yra pasakos apie gyvūnus ir magiją. Gerokai vėliau atsirado kasdienės pasakos, kuriose dažnai buvo išjuoktos žmogaus ydos ir aprašomos linksmos, kartais neįtikėtinos gyvenimiškos situacijos.

Palyginimas- vieno reiškinio vaizdas, lyginant jį su kitu.

Meninės raiškos priemonės- meninės priemonės (pavyzdžiui, alegorija, metafora, hiperbolė, groteskas, palyginimas, epitetas ir kt.), padedančios aiškiai, konkrečiai, aiškiai nupiešti žmogų, įvykį ar objektą.

Eilėraštis- kūrinys, parašytas eiliuota, dažniausiai nedidelės apimties, dažnai lyriška, išreiškianti emocinius išgyvenimus.

Strofa(gr. strophe – posūkis) – eilėraščių (eilučių), sudarančių vienybę, grupė. Strofo eilėraščius jungia tam tikras rimų išdėstymas.

Sklypas(pranc. sujet – tema, turinys, įvykis) – meno kūrinyje aprašytų įvykių seka, kuri sudaro jo pagrindą.

Tema(gr. thema – kas padėta [kaip pagrindas]) – kūrinyje pavaizduotų gyvenimo reiškinių diapazonas; įvykių, sudarančių kūrinio gyvybę, spektrą.

Tragedija(gr. tragodia – raidės, „ožio daina“) – komedijai priešinga dramos rūšis, kūrinys, vaizduojantis kovą, asmeninę ar socialinę katastrofą, dažniausiai pasibaigiančią herojaus mirtimi.

Triskiemenių metras- daktilas (/ - -), amfibrachas (- / -), anapaestas (- - /).

Oralinis liaudies menas, arba folkloras, – žodinio žodžio menas, sukurtas žmonių ir egzistuojantis tarp plačiųjų masių. Labiausiai paplitusios tautosakos rūšys yra patarlė, posakis, pasaka, daina, mįslė, epas.

Fantastinis(gr. phantastike – gebėjimas įsivaizduoti) – savotiška fantastika, kurioje autoriaus fantastika išsiplečia iki išgalvoto, netikro, „nuostabaus“ pasaulio kūrimo.

Chorey(gr. choreios iš choros - choras) - dviskiemenis metras su kirčiu pirmajame skiemenyje (/ -). Meno kūrinys – tai meno kūrinys, kuriame vaizdinga perkeltine forma vaizduojami įvykiai ir reiškiniai, žmonės, jų jausmai.

Citata- pažodinė ištrauka iš bet kurio teksto arba pažodžiui cituojami kažkieno žodžiai.

Epigrafas(gr. epigraphe – užrašas) – trumpas tekstas, autoriaus patalpintas prieš rašinio tekstą ir išreiškiantis kūrinio temą, idėją, nuotaiką.

Epitetas(gr. epitetonas - raidės, "prisegta") - vaizdinis objekto apibrėžimas, išreiškiamas daugiausia būdvardžiu.

Humoras(angl. humoras – nusiteikimas, nuotaika) – herojų įvaizdis juokingu būdu. Humoras – juokas linksmas ir draugiškas.

Jamb(gr. iambos) – dviskiemenis dydis su kirčiavimu antrajame skiemenyje (- /).