Mokyklos enciklopedija. „Primityvaus meno kilmė: religiniai įsitikinimai ir jų atsiradimo priežastys. Primityvaus meno paminklai apima

Vaizdai žemės paviršiuje, dendroglifai - vaizdai ant medžių žievės ir vaizdai ant gyvūnų odos, įvairūs kūno papuošimai naudojant spalvotus pigmentus ir visų rūšių gamtos objektai, pavyzdžiui, karoliukai, kurie yra populiarūs šiandien. Tačiau visa tai, kas išdėstyta aukščiau, negali atlaikyti pražūtingo laiko puolimo. Todėl buvo išsaugoti ir palaipsniui atrasti tik abstraktūs ženklai, dirbtinai išraižyti ant itin kietų uolienų paviršių Centrinėje Indijoje, Šiaurės Australijoje ir Peru, taip pat pozityvių ir neigiamų rankų trafaretų piktogramos ir gyvūniški urvų vaizdai (Nerja, Ispanijos pietinė pakrantė, Chauvet, Ardeche, Pietų Prancūzija) zoomorfinė ir antropomorfinė mažų formų skulptūra (Venera iš Hole-Fels ir Man-Levs-Švabijos albumas, Vokietija), pagaminta iš kaulo ir akmens, graviūros ir bareljefai ant kaulo, akmens plytelių ir rago , Viršutinio paleolito laikai (35–40 tūkst. apgyvendintų žemynų. Neolitas taip pat apima įvairių megalitinių pastatų Europoje, Pietų Amerikoje ir Azijoje griuvėsius (pavyzdžiui: Stounhendžas Solsberyje, su apskritime esančiais vertikaliai sumontuotais akmenimis - „Cromlechs“, sveriantys iki 50 tonų, Didžioji Britanija, užsakė didelių žalių obelisko eilučių. akmenys, nesibaigiančiame Karnako lauke, vadinamame menhirais, ir neapdorotų didelių akmenų laidojimo kompleksai, pavyzdžiui, „Corkon Dolmen“, Morbiganas, Prancūzija).

Pirmasis iš primityvių darbų, atrastų kasinėjimų metu, buvo puikūs, tikroviški, išgraviruoti gyvūnų atvaizdai ant kaulų paviršių, dabar jau seniai išnykę pleistoceno eros gyvūnai (baigėsi prieš 11 tūkst. Metų) ir šimtai mažų karoliukų iš natūralių medžiagų ( suakmenėjusios kalcito kempinės), pirmą kartą XIX amžiaus 30 -ajame dešimtmetyje Prancūzijos teritorijoje atrastas Boucher de Perth. Tačiau tada šios išvados buvo įnirtingo ginčo tarp pirmųjų tyrėjų mėgėjų ir dogmatiškų kreacionistų, susidūrusių su dvasininkais, įsitikinusių dieviškąja pasaulio kilme, objektas. Todėl nuostabios, neįprastos išvados nesukėlė pasitikėjimo tiek profesionaliais Prancūzijos mokslų akademijos mokslininkais, tiek plačiąja visuomene. Perversmas požiūrio į primityvųjį meną metu atrado paleolito olų tapybą. 1879 m. Aštuonmetė ispanų mėgėjų archeologo M. de Sautuola dukra Marija ant Ispanijos šiaurinės Altamiros olos skliautų aptiko stumbrų, nuo vieno iki dviejų metrų, grupę, dažytos raudona ochra įvairiomis sudėtingomis pozomis. Tai buvo pirmosios oloje atrastos paleolito freskos, oficialiai paskelbtos 1880 m. Šiuo metu Australijoje, Pietų Afrikoje, Rusijoje, Ispanijoje ir Prancūzijoje žinoma apie keturiasdešimt paleolito tapybos urvų. Senovės menininkų įgūdžiai atsispindėjo gebėjime vaizdinėmis priemonėmis perteikti gyvūnų dinamiką ir būdingus bruožus. Pirmasis pranešimas apie tai rusų kalba pasirodė tik 1912 m., Išverstas iš prancūzų kalbos, šeštojo Saliamono Reinako viešų paskaitų kurso leidimo, kurį jis davė Luvro mokykloje Paryžiuje 1902–1903 m. Šiuo metu primityvų meną tiria dviejų tarptautinių organizacijų ICOMOS (ICOMOS) - vienijančių profesionalius tyrėjus ir tyrėjų mėgėjų asociaciją IFRAO (IFRAO), į kurią įeina daugiau nei 50 nacionalinių organizacijų iš viso pasaulio - mokslininkai. 2012 m. Birželio mėn. „Science“ paskelbė naujus urano pažinčių metodus 11 Ispanijos urvų ir Prancūzijos Chauvet urve. Tarptautinei mokslininkų grupei pagaliau pavyko gauti patikimą datų seriją seniausiems urvo paveikslams. „Juodųjų raganosių“ atvaizdai Chauvet oloje buvo 35,3–38,8 tūkst. Seniausios pasaulyje žinomos datos buvo Ispanijos Nerjos urvo atvaizdų ochro pigmento datos - 43,5–42,3 tūkst. metų. Visa tai, kas išdėstyta, viena vertus, ir nauji nešiojamojo meno radiniai Vokietijoje, leido visiškai paneigti akademinio mokslo požiūrį, atstovaujamą 100 metų sistemingų tyrimų, ypač autoritetingų. Leroy-Gouran nuomonė.

Kolegialus „YouTube“

• 1 / 5

  Primityvus menas yra primityvios visuomenės eros menas. Meno užuomazgų atsiradimas priskiriamas Mousterio erai (150-120 tūkst.-prieš 35-30 tūkst. Metų). Ant kai kurių šio meto objektų aptinkamos ritmingos duobės ir kryžiai - užuomina į ornamentą. Kai kurie radiniai gali rodyti meno užuomazgų atsiradimą - ornamentavimą iš duobių ir išpjovų, daiktų spalvinimą ir net antropomorfinių figūrėlių gamybą - net ankstesniais laikais. Taigi, „Venera iš Berekhat-Ramos“ datuojama 230 tūkstančių metų, o „Venera iš Tan-Tan“-daugiau nei prieš 300 tūkstančių metų. Ornamento gamyba siejama su vadinamuoju. „Elgesio modernumas“ ( elgesio modernumas) Primityvių papuošalų radinių serija gali nurodyti santykinę ankstyvą šiuolaikinės kultūros pradžią ir laiką, nuo kurio Homo sapiens sapiens parodė sugebėjimą abstrakčiai mąstyti. Trys perforuoti kriauklės, rasti archeologų Izraelyje ir Alžyre ir pagaminti maždaug prieš 90 000 metų, laikomi pirmųjų žmogaus sukurtų papuošalų elementais. 2007 m. Maroko rytuose buvo rasta atskirų dekoruotų ir perforuotų kriauklių, kurias galėjo sudaryti karoliukai; jų amžius - 82 tūkstančiai metų. Blombos urve (Pietų Afrika) buvo rasta daugiau nei 40 kriauklių su spalvos pėdsakais ir pėdsakais, rodančiais naudojimą 75 tūkstančių metų senumo karoliukai.

  Primityvi skulptūra

  Uolų tapyba

  Failas: Naskl.jpg

  Stumbras puola žmogų.

  Daugelis paleolito epochos žmonių uolų raižinių išliko iki mūsų laikų, pirmiausia urvuose. Dauguma šių objektų buvo rasti Europoje, tačiau jų yra ir kitose pasaulio dalyse. Kuriant vaizdus buvo naudojami dažai iš mineralinių dažų (ochros, metalo oksidų), medžio anglies ir augalinių dažų, sumaišytų su gyvūnų riebalais ar krauju ar vandeniu. Seniausias žinomas urvo paveikslas, matyt, yra raganosių mūšio scena Chauvet oloje, kuriai apie 32 tūkst. Uolų paveikslai dažnai kuriami atsižvelgiant į uolienos paviršiaus spalvą ir formą bei perduodant vaizduojamų gyvūnų judėjimą, tačiau, paprastai, nesilaikant figūrų proporcijų, perspektyvos ir neperleidžiant tūrio. Roko paveiksluose dominuoja gyvūnų atvaizdai, medžioklės scenos, žmonių figūrėlės ir ritualinės ar kasdienės veiklos (šokių ir kt.) Scenos.

  Visa primityvi tapyba, kaip primityvaus tapybinio meno dalis, yra sinkretiškas reiškinys ir, tikėtina, buvo sukurta laikantis kultų. Vėliau primityvaus meno vaizdai įgavo stilizuotų bruožų. Daugelis urvų tapybos pavyzdžių yra UNESCO pasaulio paveldo objektai.

  Megalitinė architektūra

  Megalitinių struktūrų tipai

  • menhir - vienas stačias akmuo
  • cromlech - menhyrų grupė, sudaranti apskritimą ar puslankį
  • dolmenas - didžiulio akmens konstrukcija, pastatyta ant kelių kitų akmenų

  Primityvus (arba, kitaip tariant, primityvus) menas teritoriškai apima visus žemynus, išskyrus Antarktidą, o laiku - visą žmogaus egzistencijos epochą, išlikusią tarp kai kurių atokiuose planetos kampeliuose gyvenančių tautų iki šių dienų.

  Dauguma seniausių paveikslų yra Europoje (nuo Ispanijos iki Uralo).

  Jis buvo gerai išsilaikęs ant urvų sienų - įėjimai buvo visiškai sukrauti prieš tūkstančius metų, ten buvo palaikoma ta pati temperatūra ir drėgmė.

  Išliko ne tik sienų tapyba, bet ir kiti žmogaus veiklos įrodymai - aiškūs suaugusiųjų ir vaikų basų pėdų pėdsakai ant drėgnų kai kurių urvų grindų.

  Kūrybinės veiklos atsiradimo priežastys ir primityvaus meno funkcijos Žmogaus grožio ir kūrybiškumo poreikis.

  To meto tikėjimai. Vyras vaizdavo tuos, kuriuos gerbė. To meto žmonės tikėjo magija: jie tikėjo, kad paveikslų ir kitų vaizdų pagalba galima daryti įtaką gamtai ar medžioklės rezultatams. Pavyzdžiui, buvo tikima, kad, norint užtikrinti tikros medžioklės sėkmę, reikia pataikyti į nupieštą gyvūną strėle ar ietimi.

  Periodizacija

  Dabar mokslas keičia savo nuomonę apie žemės amžių ir keičiasi laiko tarpas, tačiau mes studijuosime visuotinai priimtais laikotarpių pavadinimais.
  1. Akmens amžius
  1.1 Senovės akmens amžius - paleolitas. ... iki 10 tūkstančių pr
  1.2 Vidurinis akmens amžius - mezolitas. 10 - 6 tūkstančiai pr
  1.3 Naujasis akmens amžius - neolitas. Nuo 6 iki 2 tūkstantmečio pr
  2. Bronzos amžius. 2 tūkstančiai pr
  3. Geležies era. 1 tūkstantmetis pr

  Paleolitas

  Įrankiai buvo pagaminti iš akmens; iš čia ir eros pavadinimas - akmens amžius.
  1. Senovės arba apatinis paleolitas. iki 150 tūkstančių pr
  2. Vidurinis paleolitas. 150 - 35 tūkstančiai pr
  3. Viršutinis ar vėlyvasis paleolitas. 35 - 10 tūkstančių pr
  3.1 Aurignac-Solutrean laikotarpis. 35 - 20 tūkstančių pr
  3.2. Madeleine laikotarpis. 20 - 10 tūkstančių pr Laikotarpis gavo šį pavadinimą iš La Madeleine urvo pavadinimo, kuriame buvo rastos su šiuo laiku susijusios freskos.

  Ankstyviausi primityvaus meno kūriniai datuojami vėlyvu paleolitu. 35 - 10 tūkstančių pr
  Mokslininkai linkę manyti, kad natūralistinis menas ir scheminių ženklų bei geometrinių figūrų vaizdavimas atsirado vienu metu.
  Makaronų piešiniai. Žmogaus rankos atspaudai ir netvarkingas banguotų linijų susipynimas, tos pačios rankos pirštais prispausti drėgnu moliu.

  Pirmieji paleolito laikotarpio (senovės akmens amžiaus, 35–10 tūkst. Pr. Kr.) Piešiniai buvo aptikti XIX amžiaus pabaigoje. ispanų archeologų mėgėjų grafo Marcelino de Sautuola, trijų kilometrų atstumu nuo savo šeimos dvaro, Altamiros oloje.

  Tai atsitiko taip:
  „Archeologas nusprendė ištirti olą Ispanijoje ir pasiėmė su savimi savo mažąją dukrą. Staiga ji sušuko: "Jaučiai, jaučiai!" Mano tėvas juokėsi, bet pakėlęs galvą ant olos lubų pamatė didžiulis nutapytas bizonų figūras. Kai kurie buivolai buvo pavaizduoti stovintys vietoje, kiti lenktais ragais skuba į priešą. Iš pradžių mokslininkai netikėjo, kad primityvūs žmonės gali sukurti tokius meno kūrinius. Tik po 20 metų daugybė primityvaus meno kūrinių buvo atrasta kitur ir buvo pripažintas urvo paveikslo autentiškumas “.

  Paleolito tapyba

  Altamiros urvas. Ispanija.
  Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era 20–10 tūkst. Metų prieš mūsų erą).
  Ant Altamiros urvo kameros skliauto pavaizduota visa banda didelių, arti esančių bizonų.
  
  
  Stumbrų skydelis. Įsikūręs ant urvo lubų. Nuostabiuose polichrominiuose vaizduose yra juodos spalvos ir visi ochros atspalviai, sodrios spalvos, uždėtos kažkur tankiai ir monotoniškai, o kažkur - pustoniais ir perėjimais iš vienos spalvos į kitą. Storas dažų sluoksnis iki kelių cm Iš viso ant skliauto pavaizduotos 23 figūros, jei neatsižvelgsite į tas, kurių išliko tik kontūrai.

  
  Fragmentas. Buivolai. Altamiros urvas. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas. Urvai buvo apšviesti lempomis ir atkurti iš atminties. Ne primityvizmas, o aukščiausias stilizacijos laipsnis. Kai urvas buvo atidarytas, buvo manoma, kad tai buvo medžioklės imitacija - stebuklinga vaizdo prasmė. Tačiau šiandien yra versijų, kad tikslas buvo menas. Žvėris buvo būtinas žmogui, tačiau jis buvo baisus ir nepagaunamas.

  
  Fragmentas. Jautis. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
  Gražiai rudi atspalviai. Įtempta žvėries stotelė. Jie naudojo natūralų akmens reljefą, pavaizduotą ant sienos iškilimo.

  
  Fragmentas. Stumbrai. Altamira. Ispanija. Vėlyvasis paleolitas.
  Perėjimas prie polichrominio meno, tamsesni kontūrai.

  Šriftas de Gaume urvas. Prancūzija

  Vėlyvasis paleolitas.
  Pasižymi silueto vaizdais, sąmoningu iškraipymu, proporcijų perdėjimu. Ant mažų Font de Gaume olos salių sienų ir skliautų yra mažiausiai apie 80 piešinių, daugiausia stumbrų, dvi neginčijamos mamutų figūros ir net vilkas.

  
  Elnių ganymas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
  Perspektyvus ragų vaizdas. Elniai šiuo metu (Madeleine eros pabaiga) išvijo kitus gyvūnus.

  
  Fragmentas. Buivolai. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
  Pabrėžta kupros ir keteros ant galvos. Vieno vaizdo sutapimas su kitu yra polipestestas. Išsamus tyrimas. Dekoratyvus uodegos sprendimas. Namų įvaizdis.

  
  Vilkas. Šriftas de Gaume. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

  Nio urvas. Prancūzija

  Vėlyvasis paleolitas.
  Apvali salė su piešiniais. Urve nėra mamutų ir kitų ledyninės faunos gyvūnų atvaizdų.

  
  Arklys. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
  Vaizduojama jau su 4 kojomis. Siluetas nubrėžtas juodai, vidus retušuotas geltonai. Ponis tipo arklio personažas.

  
  Akmeninis avinas. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Iš dalies kontūrinis vaizdas, oda nupiešta iš viršaus.

  
  Elnias. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

  
  Buivolai. Nio. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
  Dauguma vaizdų yra bizonai. Kai kurie iš jų yra sužeisti, rodyklės juodos ir raudonos.

  
  Buivolai. Nio. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

  Lasko urvas

  Taip atsitiko, kad būtent vaikai visai atsitiktinai rado įdomiausius urvų paveikslus Europoje:
  „1940 m. Rugsėjo mėn., Netoli Montignac miesto, pietvakarių Prancūzijoje, keturi gimnazistai išvyko į archeologinę ekspediciją. Vietoj medžio, kuris jau seniai buvo išrautas, žemėje buvo žioji skylė, kuri sužadino jų smalsumą. Buvo gandai, kad tai buvo įėjimas į požemį, vedantį į netoliese esančią viduramžių pilį.
  Viduje buvo dar mažesnė skylė. Vienas iš vaikinų metė į jį akmenį ir iš kritimo garso padarė išvadą, kad gylis padorus. Jis praplatino skylę, šliaužė vidun, vos nenugriuvo, užsidegė žibintuvėlį, duso ir šaukė kitus. Iš urvo sienų, kuriame jie atsidūrė, į juos žvelgė didžiuliai gyvūnai, kvėpavę tokia pasitikinčia jėga, kartais atrodė, kad yra pasirengusi pykti, kad jaučiasi šiurpiai. Ir tuo pačiu metu šių gyvūnų atvaizdų galia buvo tokia didinga ir įtikinama, kad jiems atrodė, jog jie yra kažkokioje stebuklingoje karalystėje “.

  Lasko urvas. Prancūzija.
  Vėlyvasis paleolitas (Madeleine era, 18-15 tūkst. Metų prieš mūsų erą).
  Jie ją vadina primityvia Siksto koplyčia. Susideda iš kelių didelių kambarių: rotunda; pagrindinė galerija; praėjimas; apsidė.
  Spalvingi vaizdai ant kalkakmenio balto urvo paviršiaus.
  Proporcijos labai perdėtos: dideli kaklai ir pilvai.
  Kontūrų ir siluetų brėžiniai. Ryškūs vaizdai be sluoksnių. Daug vyrų ir moterų ženklų (stačiakampis ir daug taškų).

  
  Medžioklės scena. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.
  Žanro vaizdas. Ieties nužudytas jautis sumušė žmogų paukščio galva. Netoliese ant lazdos yra paukštis - galbūt jo siela.

  
  Buivolai. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

  
  Arklys. Lasko. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas.

  
  Mamutai ir arkliai. Kapovos urvas. Uralas.
  Vėlyvasis paleolitas.

  KAPOVOS urvas- į pietus. m Uralas, prie upės. Balta. Susidaro kalkakmeniuose ir dolomituose. Koridoriai ir grotos yra dviejuose aukštuose. Bendras ilgis viršija 2 km. Ant sienų - vėlyvojo paleolito vaizdingi mamutų, raganosių vaizdai

  Paleolito skulptūra

  Mažos apimties menas arba mobilusis menas (mažas plastikas)
  Neatsiejama paleolito eros meno dalis yra objektai, kurie paprastai vadinami „mažu plastiku“.
  Tai yra trijų tipų objektai:
  1. Figūrėlės ir kiti tūriniai daiktai, išdrožti iš minkšto akmens ar kitų medžiagų (ragas, mamuto iltis).
  2. Plokšti objektai su graviūromis ir paveikslais.
  3. Reljefai urvuose, grotose ir po natūraliomis markizėmis.
  Reljefas buvo išmuštas giliu kontūru arba nukirsta fonas aplink vaizdą.

  Palengvėjimas

  Vienas iš pirmųjų radinių, vadinamų mažu plastiku, buvo „Shaffaut“ grotos kaulinė plokštelė su dviejų danielių ar elnių vaizdais:
  Elniai plaukioja per upę. Fragmentas. Kaulo drožyba. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas (Madlenos laikotarpis).

  Visi žino nuostabų prancūzų rašytoją Prosperį Mérimée, žavingo romano „Karolio IX valdymo kronika“, Carmen ir kitų romantiškų romanų autorių, tačiau tik nedaugelis žino, kad jis tarnavo kaip istorinių paminklų apsaugos inspektorius. Būtent jis 1833 metais padovanojo šį diską Cluny istorijos muziejui, kuris ką tik buvo organizuojamas Paryžiaus centre. Dabar jis saugomas Nacionalinės senienų muziejuje (Saint-Germain en Laye).
  Vėliau Šafauto grotoje buvo atrastas kultūrinis viršutinio paleolito eros sluoksnis. Bet tada, kaip ir tapant Altamiros urvą, ir kitus vaizdingus paleolito epochos paminklus, niekas negalėjo patikėti, kad šis menas yra senesnis už senovės egiptietį. Todėl tokios graviūros buvo laikomos keltų meno pavyzdžiais (V – IV a. Pr. Kr.). Tik XIX amžiaus pabaigoje, kaip ir urvų tapyba, jie buvo pripažinti seniausiais po to, kai buvo rasti paleolito kultūriniame sluoksnyje.

  Moterų statulėlės yra labai įdomios. Dauguma šių figūrėlių yra mažo dydžio: nuo 4 iki 17 cm.Jos buvo pagamintos iš akmens ar mamuto ilčių. Ryškiausias jų skiriamasis bruožas yra perdėtas „storumas“, jie vaizduoja moteris, turinčias antsvorio figūras.

  
  „Venera su taure“. Bareljefas. Prancūzija. Viršutinis (vėlyvasis) paleolitas.
  Ledynmečio deivė. Vaizdo kanonas - figūra įrašyta rombe, o skrandis ir krūtinė - apskritime.

  Skulptūra- mobilusis menas.
  Beveik visi, studijavę paleolito moterų figūrėles, su įvairiais detalių skirtumais aiškina jas kaip kulto objektus, amuletus, stabus ir kt., Atspindinčias motinystės ir vaisingumo idėją.

  
  „Vilendorfo Venera“. Kalkakmenis. Vilendorfas, Žemutinė Austrija. Vėlyvasis paleolitas.
  Kompaktiška kompozicija, jokių veido bruožų.

  
  „Ponia gaubte iš Brassempui“. Prancūzija. Vėlyvasis paleolitas. Mamuto kaulas.
  Buvo sukurtos veido savybės ir šukuosena.

  Sibire, Baikalo regione, buvo rasta visa serija originalių, visiškai kitokios stilistikos figūrėlių. Kartu su tomis pačiomis, kaip ir Europoje, nuogų moterų antsvorio figūromis yra lieknos, pailgos proporcijos statulėlės ir, skirtingai nei Europoje, jos vaizduojamos apsirengusios kurčiais, greičiausiai kailiniais drabužiais, panašiais į „kombinezonus“.
  Tai radiniai Bureto vietose prie Angaros ir Maltos upių.

  išvadas
  Uolų tapyba. Paleolito tapybos meno ypatumai yra realizmas, išraiška, plastiškumas, ritmas.
  Mažas plastikas.
  Gyvūnų vaizdavimas turi tuos pačius bruožus, kaip ir tapyboje (realizmas, išraiška, plastiškumas, ritmas).
  Paleolito moterų figūrėlės yra kulto objektai, amuletai, stabai ir kt., Jos atspindi motinystės ir vaisingumo idėją.

  Mezolitas

  (Vidurinis akmens amžius) 10 - 6 tūkst

  Ištirpus ledynams, įprasta fauna išnyko. Gamta tampa labiau kalinama žmonėms. Žmonės tampa klajokliais.
  Keičiantis gyvenimo būdui, žmogaus požiūris į pasaulį tampa platesnis. Jam rūpi ne vienas gyvūnas ar atsitiktinis javų radimas, o energinga žmonių veikla, kurios dėka jie randa ištisas bandas gyvūnų, laukus ar miškus, kuriuose gausu vaisių.
  Taip mezolite gimė daugiafigūrės kompozicijos menas, kuriame tai buvo nebe gyvūnas, o žmogus, atliekantis dominuojantį vaidmenį.
  Pokyčiai mene:
  pagrindiniai įvaizdžio veikėjai yra ne atskiras žvėris, o žmonės, atliekantys tam tikrus veiksmus.
  Užduotis yra ne patikimai ir tiksliai pavaizduoti atskiras figūras, o perduoti veiksmą, judesį.
  Dažnai vaizduojamos kelių figūrų medžioklės, pasirodo medaus rinkimo scenos, kultiniai šokiai.
  Keičiasi įvaizdžio pobūdis - vietoj to, kad jis būtų realistiškas ir daugiaspalvis, jis tampa schematiškas ir siluetas. Naudojamos vietinės spalvos - raudona arba juoda.

  
  Medaus rinkėjas iš avilio, apsuptas bičių spiečiaus. Ispanija. Mezolitas.

  Beveik visur, kur buvo rasti viršutinio paleolito eros plokštuminiai ar tūriniai vaizdai, atrodo, kad vėlesnės mezolito eros žmonių meninėje veikloje yra pauzė. Galbūt šis laikotarpis dar menkai suprantamas, gal vaizdus, ​​darytus ne urvuose, o lauke, laikui bėgant nuplovė lietus ir sniegas. Galbūt tarp petroglifų, kuriuos labai sunku tiksliai nustatyti, yra ir su šiuo laiku susijusių, tačiau mes vis dar nežinome, kaip juos atpažinti. Reikšminga tai, kad kasinėjant mezolito gyvenvietes smulkiojo plastinio meno objektai yra itin reti.

  Iš mezolito paminklų pažodžiui galima pavadinti keletą: Akmens kapas Ukrainoje, Kobystanas Azerbaidžane, Zarautas-Sai Uzbekistane, Shakhty Tadžikistane ir Bhimpetka Indijoje.

  Be roko paveikslų, mezolito eroje atsiranda petroglifų.
  Petroglifai yra raižyti, raižyti ar subraižyti uolų paveikslai.
  Droždami paveikslą, senovės menininkai aštriu įrankiu numušė viršutinę, tamsesnę uolos dalį, todėl vaizdai pastebimai išsiskiria uolos fone.

  Ukrainos pietuose, stepėje, yra uolėta kalva, sudaryta iš smiltainio uolų. Dėl stipraus oro sąlygų jo šlaituose susiformavo kelios grotos ir pašiūrės. Šiose grotose ir kitose kalvos plokštumose jau seniai žinoma daugybė raižytų ir subraižytų vaizdų. Daugeliu atvejų juos sunku perskaityti. Kartais spėjami gyvūnų - jaučių, ožkų - atvaizdai. Šiuos jaučių vaizdus mokslininkai priskiria mezolito erai.

  
  
  Akmens kapas. Ukrainos pietuose. Bendras vaizdas ir petroglifai. Mezolitas.

  Į pietus nuo Baku, tarp pietrytinio Didžiojo Kaukazo kalnagūbrio šlaito ir Kaspijos jūros pakrantės, yra nedidelė Gobustano lyguma (daubų šalis), kurios pakilimai yra mezos pavidalo, sudaryti iš kalkakmenio ir kitų nuosėdinių uolienų. Šių kalnų uolose yra daug skirtingų laikų petroglifų. Dauguma jų buvo atrasti 1939 m. Didžiausią susidomėjimą ir šlovę susilaukė dideli (daugiau nei 1 m) moterų ir vyrų figūrų atvaizdai, pagaminti giliai raižytomis linijomis.
  Yra daug gyvūnų vaizdų: jaučių, plėšrūnų ir net roplių bei vabzdžių.

  
  Kobystanas (Gobustanas). Azerbaidžanas (buvusios SSRS teritorija). Mezolitas.

  Grota Zaraut-Kamar
  Uzbekistano kalnuose, maždaug 2000 m aukštyje virš jūros lygio, yra ne tik archeologijos specialistų plačiai žinomas paminklas - Zarauto -Kamaro grota. Dažytus vaizdus 1939 metais atrado vietinis medžiotojas I.F.Lamajevas.
  Paveikslas grotoje yra pagamintas iš skirtingų atspalvių ochros (nuo raudonai rudos iki alyvinės) ir susideda iš keturių vaizdų grupių, kuriose dalyvauja antropomorfinės figūros ir jaučiai.
  
  Štai grupė, kurią dauguma tyrinėtojų mato jaučių medžioklę. Tarp jautį supusių antropomorfinių figūrų, t.y. Yra dviejų tipų „medžiotojai“: figūros iš drabužių, besiplečiančios iš viršaus į apačią, be lankų, ir „uodeginės“ figūros su pakeltais ir ištrauktais lankais. Šią sceną galima interpretuoti kaip tikrą užmaskuotų medžiotojų medžioklę ir savotišką mitą.

  
  Paveikslas Shakhty grotoje yra turbūt seniausias Centrinėje Azijoje.
  "Ką reiškia žodis Shakhty", rašo VA Ranovas, "aš nežinau. Galbūt jis kilęs iš Pamiro žodžio" shakhty ", reiškiančio roką."

  Šiaurinėje Centrinės Indijos dalyje palei upių slėnius driekiasi didžiulės uolos su daugybe urvų, grotų ir pašiūrių. Šiose natūraliose prieglaudose buvo išsaugota daug uolų raižinių. Tarp jų išsiskiria Bhimbetkos (Bhimpetka) vieta. Matyt, šie vaizdingi vaizdai priklauso mezolitui. Tiesa, nereikėtų pamiršti netolygaus skirtingų regionų kultūrų vystymosi. Indijos mezolitas gali būti 2-3 tūkstantmečiais senesnis nei Rytų Europoje ir Centrinėje Azijoje.

  
  
  Kai kurios varomų medžioklių su lankininkais scenos Ispanijos ir Afrikos ciklų paveiksluose yra tarsi judėjimo įsikūnijimas, apribotas iki galo, sutelktas audringame sūkuryje.

  Neolitas

  (Naujasis akmens amžius) nuo 6 iki 2 tūkst

  Neolitas- Naujasis akmens amžius, paskutinis akmens amžiaus etapas.
  Periodizacija... Įžengimas į neolitą yra skirtas kultūros perėjimui iš tinkamos (medžiotojų ir rinkėjų) ekonomikos į žemės ūkio ir (arba) galvijininkystę). Šis perėjimas vadinamas neolito revoliucija. Neolito laikotarpio pabaiga datuojama metalinių įrankių ir ginklų atsiradimo laiku, tai yra vario, bronzos ar geležies amžiaus pradžia.
  Į šį vystymosi laikotarpį skirtingos kultūros įžengė skirtingu laiku. Artimuosiuose Rytuose neolitas prasidėjo maždaug prieš 9,5 tūkst. Kr NS. Danijoje neolitas prasidėjo XVIII a. Kr., O tarp Naujosios Zelandijos vietinių gyventojų - maorių - neolitas egzistavo jau XVIII a. AD: Prieš atvykstant europiečiams maoriai naudojo poliruotus akmeninius kirvius. Kai kurios Amerikos ir Okeanijos tautos dar nėra visiškai perėjusios iš akmens amžiaus į geležies amžių.

  Neolitas, kaip ir kiti primityviosios eros laikotarpiai, nėra specifinis chronologinis laikotarpis visos žmonijos istorijoje, o apibūdina tik tam tikrų tautų kultūrines ypatybes.

  Pasiekimai ir veikla
  1. Nauji žmonių socialinio gyvenimo bruožai:
  - Perėjimas nuo matriarchato prie patriarchato.
  - Epochos pabaigoje kai kuriose vietose (Mažojoje Azijoje, Egipte, Indijoje) susiformavo naujas klasinės visuomenės formavimasis, tai yra, prasidėjo socialinė stratifikacija, perėjimas nuo klanų bendruomenės sistemos prie klasinės visuomenės.
  - Šiuo metu pradedami statyti miestai. Jerichas laikomas vienu seniausių miestų.
  - Kai kurie miestai buvo gerai įtvirtinti, o tai rodo, kad tuo metu egzistavo organizuoti karai.
  - Pradėjo atsirasti armijos ir profesionalūs kariai.
  - Galima sakyti, kad senųjų civilizacijų formavimosi pradžia siejama su neolito epocha.

  2. Prasidėjo darbo pasidalijimas, technologijų formavimas:
  - Pagrindinis dalykas yra paprastas rinkimas ir medžioklė, nes pagrindinius maisto šaltinius pamažu keičia žemės ūkis ir galvijų auginimas.
  Neolitas vadinamas „šlifuoto akmens amžiumi“. Šioje epochoje akmeniniai įrankiai buvo ne tik nuskaldyti, bet jau išpjauti, poliruoti, gręžti, galandti.
  - Tarp svarbiausių neolito įrankių yra kirvis, anksčiau nežinomas.
  vystosi verpimas ir audimas.

  Gyvūnų atvaizdai pradeda atsirasti projektuojant namų apyvokos reikmenis.

  
  Kirvis briedžio galvos pavidalu. Poliruotas akmuo. Neolitas. Istorijos muziejus. Stokholmas.

  
  Medinis kibiras iš Gorbunovskio durpyno netoli Nižnij Tagilio. Neolitas. Valstybinis istorijos muziejus.

  Neolito miškų zonoje žvejyba tampa viena iš pirmaujančių ekonomikos rūšių. Aktyvi žvejyba prisidėjo prie tam tikrų rezervų kūrimo, kurie kartu su gyvūnų medžiokle leido gyventi vienoje vietoje ištisus metus.
  Perėjimas prie sėslaus gyvenimo būdo paskatino keramikos atsiradimą.
  Keramikos atsiradimas yra vienas iš pagrindinių neolito eros bruožų.

  Chatal-Guyuk kaimas (Rytų Turkija) yra viena iš vietų, kur buvo rasti seniausi keramikos pavyzdžiai.

  
  

  
  

  
  

  
  Taurė iš Ledce (Čekija). Molis. Varpo taurės kultūra. Eneolitas (vario akmens amžius).

  Neolito tapybos paminklų ir petroglifų yra labai daug ir jie yra išsibarstę didžiulėse teritorijose.
  Jų sankaupos randamos beveik visur Afrikoje, Rytų Ispanijoje, buvusios SSRS teritorijoje - Uzbekistane, Azerbaidžane, Onegos ežere, netoli Baltosios jūros ir Sibire.
  Neolito roko menas yra panašus į mezolitą, tačiau siužetas tampa įvairesnis.

  
  „Medžiotojai“. Uolų tapyba. Neolitas (?). Pietų Rodezija.

  Maždaug tris šimtus metų mokslininkų dėmesį patraukė uola, žinoma kaip „Tomsk Pisanitsa“.
  „Rašto žinovai“ - vaizdai, dažyti mineraliniais dažais arba išraižyti ant lygaus Sibiro sienos paviršiaus.
  Dar 1675 metais vienas drąsių keliautojų iš Rusijos, kurio vardas, deja, liko nežinomas, rašė:
  „Nepasiekęs kalėjimo (Verhnetomsky kalėjimo) Tomo pakraštyje yra didelis ir aukštas akmuo, ant jo užrašyti gyvūnai, galvijai, paukščiai ir visokie panašumai ...“
  Tikras mokslinis susidomėjimas šiuo paminklu atsirado jau XVIII amžiuje, kai Petro I įsakymu į Sibirą buvo išsiųsta ekspedicija, skirta jo istorijai ir geografijai tirti. Dėl ekspedicijos Europoje pirmuosius Tomsko rašto vaizdus paskelbė kelionėje dalyvavęs švedų kapitonas Stralenbergas. Šie vaizdai nebuvo tiksli Tomsko rašto kopija, jie perteikė tik bendriausius uolų kontūrus ir piešinių išdėstymą, tačiau jų vertė slypi tame, kad ant jų galite pamatyti piešinius, kurie iki šiol neišliko dieną.

  
  Švedo berniuko K. Šulmano, keliavusio kartu su Stralenbergu Sibire, Tomsko rašto vaizdai.

  Medžiotojams pagrindinis pragyvenimo šaltinis buvo elniai ir briedžiai. Pamažu šie gyvūnai pradėjo įgyti mitinių bruožų - briedis kartu su lokiu buvo „taigos šeimininkas“.
  Briedžio atvaizdas priklauso pagrindiniam Tomsk Pisanitsa vaidmeniui: skaičiai kartojami daug kartų.
  Gyvūno kūno proporcijos ir formos yra visiškai teisingos: ilgas masyvus kūnas, kupra ant nugaros, sunki didelė galva, būdinga iškyša ant kaktos, patinusi viršutinė lūpa, išsikišusios šnervės, plonos kojos su skylėtomis kanopomis.
  Kai kuriuose piešiniuose pavaizduotos skersinės juostelės ant briedžio kaklo ir kūno.

  
  

  Pasienyje tarp Sacharos ir Fezzano, Alžyro teritorijoje, kalnuotoje vietovėje, vadinamoje Tassili-Ajer, yra plikų uolų eilės. Dabar šią žemę išdžiovina dykumos vėjas, apdegina saulė ir joje beveik niekas neauga. Tačiau anksčiau Sacharos pievos buvo žalios ...

  
  
  
  - Piešimo aštrumas ir tikslumas, malonė ir malonė.
  - Harmoningas formų ir tonų derinys, žmonių ir gyvūnų grožis, pavaizduotas gerai išmanant anatomiją.
  - Gestų, judesių greitis.

  Mažieji neolito plastikos menai, taip pat tapyba, įgyja naujų dalykų.

  
  „Žmogus, grojantis liutnią“. Marmuras (iš Keros, Kikladų, Graikija). Neolitas. Nacionalinis archeologijos muziejus. Atėnai.

  Neolito tapybai būdinga schema, pakeitusi paleolito realizmą, įsiskverbė į mažą plastiškumą.

  
  Eskizinis moters įvaizdis. Urvo reljefas. Neolitas. Croisard. Marne departamentas. Prancūzija.

  
  Reljefas su simboliniu vaizdu iš Castelluccio (Sicilija). Kalkakmenis. GERAI. 1800–1400 m Nacionalinis archeologijos muziejus. Sirakūzai.

  išvadas

  Mezolito ir neolito laikų uolų tapyba
  Ne visada įmanoma tarp jų nubrėžti tikslią ribą.
  Tačiau šis menas labai skiriasi nuo tipiško paleolito:
  - Realizmą, tiksliai fiksuojantį žvėries, kaip taikinio, įvaizdį, kaip puoselėjamą tikslą, keičia platesnis pasaulio vaizdas, daugiafigūrių kompozicijų įvaizdis.
  - Siekiama harmoningo apibendrinimo, stilizavimo ir, svarbiausia, judesio perdavimo, dinamiškumo.
  - Paleolite buvo įvaizdžio monumentalumas ir neliečiamumas. Čia - gyvumas, laisva fantazija.
  - Malonės siekis atsiranda žmogaus atvaizduose (pavyzdžiui, jei palygintume paleolito „Venerą“ ir mezolitinį moters, renkančios medų, ar neolito Bušmano šokėjų įvaizdį).

  Mažas plastikas:
  - Atsiranda naujų sklypų.
  - Didesnis meistriškumas ir amatų, medžiagų meistriškumas.

  Pasiekimai

  Paleolitas
  - Žemutinis paleolitas
  >> ugnies, akmens įrankių sutramdymas
  - Vidurinis paleolitas
  >> išvykimas iš Afrikos
  - Viršutinis paleolitas
  >> diržas

  Mezolitas
  - mikrolitai, svogūnai, kanojos

  Neolitas
  - Ankstyvasis neolitas
  >> žemės ūkis, galvijininkystė
  - Vėlyvasis neolitas
  >> keramika

  Eneolitas (vario amžius)
  - metalurgija, arklys, ratas

  Bronzos amžius

  Bronzos amžiui būdingas pagrindinis bronzos gaminių vaidmuo, susijęs su metalų, tokių kaip varis ir alavas, gautų iš rūdos telkinių, perdirbimu ir vėlesniu bronzos gaminimu iš jų.
  Bronzos amžius tęsė vario amžių ir prieš geležies amžių. Apskritai, bronzos amžiaus chronologinė sistema: 35/33 - 13/11 a. Kr e., tačiau skirtingose ​​kultūrose jie skiriasi.
  Menas tampa įvairesnis, plinta geografiškai.

  Bronzą buvo daug lengviau apdoroti nei akmenį, ją buvo galima formuoti ir poliruoti. Todėl bronzos amžiuje buvo gaminami įvairiausi namų apyvokos daiktai, gausiai papuošti ornamentais ir turintys didelę meninę vertę. Dekoratyvines dekoracijas daugiausia sudarė apskritimai, spiralės, banguotos linijos ir panašūs motyvai. Ypatingas dėmesys buvo skirtas papuošalams - jie buvo dideli ir iš karto įspūdingi.

  Megalitinė architektūra

  III - II tūkstantmetyje pr. atsirado originalios, didžiulės akmens blokų konstrukcijos. Ši senovės architektūra vadinama megalitine.

  Terminas „megalitas“ kilęs iš graikų kalbos žodžių „megas“ - „didelis“; o litos reiškia akmenį.

  Megalitinė architektūra savo išvaizdą lėmė primityviais įsitikinimais. Megalitinė architektūra paprastai skirstoma į keletą tipų:
  1. Menhir yra vienas vertikalus akmuo, daugiau nei dviejų metrų aukščio.
  Bretanės pusiasalyje Prancūzijoje, laukų, vadinamųjų. menhirai. Keltų, vėlesnių pusiasalio gyventojų, kalba šių kelių metrų aukščio stulpų pavadinimas reiškia „ilgas akmuo“.
  2. „Trilith“ yra struktūra, susidedanti iš dviejų vertikaliai išdėstytų akmenų ir padengta trečiuoju.
  3. Dolmenas yra statinys, kurio sienos sudarytos iš didžiulių akmens plokščių ir padengtos to paties monolitinio akmens bloko stogu.
  Iš pradžių laidojant buvo naudojami dolmenai.
  Trilitą galima pavadinti paprasčiausiu dolmenu.
  Šventomis laikytose vietose buvo įsikūrę daugybė menyrų, trilitų ir dolmenų.
  4. Kromlechas yra menhyrų ir trilitų grupė.

  
  Akmens kapas. Ukrainos pietuose. Antropomorfiniai menhirai. Bronzos amžius.

  

  
  

  
  Stounhendžas. Kromlechas. Anglija. Bronzos amžius. 3–2 tūkstančiai pr Jo skersmuo yra 90 m, jį sudaro rieduliai, kurių kiekvienas sveria maždaug. 25 t. Įdomu, kad kalnai, iš kurių buvo atvežti šie akmenys, yra 280 km nuo Stounhendžo.
  Jį sudaro trilitai, išdėstyti ratu, trilitų pasagos viduje, viduryje - mėlyni akmenys, o pačiame centre - kulno akmuo (vasaros saulėgrįžos dieną žvaigždė yra tiksliai virš jos). Manoma, kad Stounhendžas buvo šventykla, skirta saulei.

  Geležies amžius (geležies amžius)

  1 tūkstantmetis pr

  Rytų Europos ir Azijos stepėse galvijų auginimo gentys bronzos amžiaus pabaigoje ir geležies amžiaus pradžioje sukūrė vadinamąjį gyvūnų stilių.

  
  Plokštelė „Elnias“. VI amžius prieš Kristų Auksas. Ermitažo muziejus. 35,1x22,5 cm. Nuo piliakalnio Kubano regione. Reljefo plokštė buvo rasta pritvirtinta prie apvalaus geležinio skydo viršininko laidotuvėse. Zoomorfinio meno pavyzdys („gyvūnų stilius“). Elnių kanopos yra pagamintos iš „didelio sąskaitos paukščio“.
  Nėra nieko atsitiktinio, nereikalingo - išbaigta, apgalvota kompozicija. Viskas paveiksle yra sąlygiška ir itin teisinga, tikroviška.
  Monumentalumo jausmas pasiekiamas ne dydžiu, o formos apibendrinimu.

  
  Pantera. Ženklas, skydo apdaila. Iš pilkapyno netoli Kelermesskaya kaimo. Auksas. Ermitažo muziejus.
  Geležies amžius.
  Tarnauja kaip skydo puošmena. Uodegą ir kojas puošia riestų plėšrūnų figūros.

  
  
  Geležies amžius

  
  
  Geležies amžius. Pusiausvyra tarp realizmo ir stilizacijos yra sulaužyta stilizacijos naudai.

  Kultūriniai ryšiai su Senovės Graikija, Senovės Rytų šalimis ir Kinija prisidėjo prie naujų siužetų, vaizdų ir vaizdinių priemonių atsiradimo Pietų Eurazijos genčių meninėje kultūroje.

  
  Pavaizduotos barbarų ir graikų mūšio scenos. Rasta Čertomlyko piliakalnyje, netoli Nikopolio.

  
  
  Zaporožės sritis Ermitažo muziejus.

  išvadas

  Skitų menas - „gyvūnų stilius“. Įspūdingas vaizdo ryškumas ir intensyvumas. Apibendrinimas, monumentalumas. Stilizacija ir realizmas.

  PAGRINDINIS MENAS - plačiąja prasme - visuomenių menas ikivalstinio ir priešliterinio vystymosi stadijoje; siaurąja prasme - akmens amžiaus menas arba besivystantis atskirai nuo civilizacijų centrų.

  Kartais primityvus menas įtraukiamas į „tradicinio liaudies meno“ sąvokos rėmus. Yra požiūris, kad primityvus menas negali būti laikomas menu, siūloma vartoti terminą „izo-liemenėlė“-zi-tel-naya veikla “. Daugelyje kūrinių primityvus menas ant lūpų yra ne tu-de-la-et-Xia kaip ypatingas fe-no-man, bet jo pa-mint-ni-ki on -zy-va-yut į epochas ir regionus.

  Pirmojo kasdienio gyvenimo atidarymas yra-kus-st-va. Pirmą kartą pa-leo-li-ta meno atminties slapyvardis (image-bra-ze-la-nei, vy-gra-vi-ro-van-noe ant ole-nya kaulo) buvo nuo- uždarytas 1834 m., tuo metu, kai vyko lu-bi-tel lenktynės Šaf-fo grotoje (Prancūzija). Tačiau atradimo amžiui buvo suteiktas sutikimas ir jis buvo įtrauktas į mokslo revoliuciją 1887 m. On-li-chie hu-doge. creative-che-st-va in pa-leo-li-te na-cha-ar atpažinti po to, kaip kasant E. Lar-te ir G. Kristi „La Mad-len“ (1864) nai de no vy -gra-vi-ro-van-noe na biv-not iso-bra-zhe-nie ma-mon-ta. One-na-ko fi-gu-ram ir zn-kam, apie-na-ru-feminine Nyo (1864), nepažinojo, bet išaugo si, atidarytas Al-ta-mi-re (1879) , Me-zh-du-folk con-gres-se an-tro-po-logov ir ar-heo-logov Lis-sa-bo-no (1880 m.) buvo pripažinti nepakankamai verslu. At-chi-na toks santykis su n-hod-kam-jūsų evo-lu-cio-ni-st-skikh atstovuose -ni-yah apie ka-vyrų -no-go ve-ka kaip apie prim-tiv-su-sh-st-wah, nepajėgus meninei kūrybai -vu. Galutinis pa-leo-li meno pripažinimas atsirado po to, kai 1901 m. Atidarė D. Pey-ro-ni, L. Ka-pi-ta-n, A. Breuil iš gra-v-rov -rov-sung-kov Com-ba-rel ir zh-in-pi-si Font de Gome.

  Pro-ble-ma pro-is-ho-de-art. Šis pro-ble-ma na-cha-la ob-su-f-give-Xia atidarė pa-myat-nikov pa-leo-li-tich. hu-doge. Creative-th-st-va. Remiantis „žaidimo teorija“, pagrįsta es-teich. kon-chain-tsi-yakh I. Kan-ta ir F. Shil-le-ra, vystosi-see-vall-Xia, atspindintys ro-man-tiz-ma te-zis dvasią, kad kilo ieškinys-nick-lo kaip re-zul-tat es-te-teich. kūrybos-th-c-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-th-ka į laisvę-de nuo jėgų ir za-kons pri-ro-dy ir visuomene ... Toliau ji-ji-tezė apie vro-f-dyon-dyon-ley man-ve-ka į hu-dog. os-ta-val-Xia kūrybiškumas yra viena pagrindinių daugelio teorijų (K. Bücher, prancūzų tyrinėtojas Zh. A. Lyu- ke, prancūzų kalba apie pirmąjį kasdienį gyvenimą LR Well- zhie ir kt.). Shi-ro-something atpažinimas pagal lu-chi-la požiūrį į P. ryšį ir. su ma-gi-her, ypač ben-but-after-work-you prancūzas. ar-heo-log-ga S. Ray-na-ka apie visuotinį is-to-rii plastiką. menas (1904).

  Faktinio ma-te-ria-la na-ko-p-le-niya matas iškėlė klausimą apie meno ge-ne-zi-se. Viduryje J. kai kurie gamtos objektai (akmenys, rel-e-fa urvo sienos ir kt.) panašūs į gyvenimą ir žmogų, tada jis pradėjo daryti klausimą, ar, priartėjęs prie vaizdų, kas tas rugis su-sh-st -in-va-ar savo sąmonėje, tada atėjo-gėrė sau -nestabili meninė kūryba. Prancūzų archeo-medienininkas E. Piette laikė skulptorių-tu-ru paprasčiausios ir seniausios žalvario atvaizdo formos, atsiradusios rezul-ta-te pod-ra-zha-nia man- ve-ka natūralūs mėginiai. XX amžiaus pradžioje A. Breuil you-de-lil iš bra-zenia, kuris galėjo būti iš tinkamo taško kylančio-nik-no-ve-pirmojo pa-myat-nikov proceso metu menas: „ma-ka-ro-ny“ arba „me-an-d-ry“ linijos, nubrėžtos ant molio-ne pirštų ar ne šieno-ant uolos viršaus su dantimis in-st-ru-men- tūris); si-lu-eta kit-tei rankas, jūs-full-n-ny kaip po-zi-tive arba non-ha-tive (pavyzdžiui, iš vise) iso-bra-ze-ny, ir taip-tas pats con-round-noy ob-vod-coy. XX amžiaus antroje pusėje A. Le Roi-Gu-raanas savo sukurtoje schemoje, skirtoje aukšto paleo-li Europos meno sti-listinei evoliucijai-kad jūs pradėjote pradinį etapą (I stilius) ), ha-rak-te-ri-zo-vav-shy su atskirais ženklais ir nuo-day-st-vi-em syu -jet iso-liemenėlės. Tačiau Sho-ve ri-sun-kov epo-khi Orin-yak in-st-vi-lo atidarymas, gavus šių ir kitų evo-lu-tsio-ni-st -skie teorijų sutikimą.

  Tarp vietinių mokslininkų labiausiai išsivysčiusios meno formos-mu-li-ro- A.P. „Ok-lad-no-kov“ ir A.D. Šimtas-la-rom, yra-ho-div-shi-mi iš po-lo-zenie, kad aukščiausių pa-leo-li-ta menų žmonų menas turėtų būti prieš simbolinės veiklos etapą -der-tal-tsa ir net ar-khan-troop. Anot „Sto-la-ru“, senovinis „shim pro-is-le-ni-em iso-splendid creative-th-st-va“ yra „ru-be-the-same“ ir „top-not-go pa-leo-li-ta“. , buvo „na-tu-ral-nye ma-ke-you“ iš zh-vv-zh-es-te-st-ven-nye (pavyzdžiui, sta-lag-mit in pe -che-rah Ba -zua, Italija) ir is-cous-st-ven-nye (pvz., tinkas Mon-tes-pan ir Pesch-Merle, Prancūzija) os-no-you, co-that-rugiai padengti-buvo oda -ra-mi-urvas-ne-medus-ve-dya. Šiuolaikinėje mokslo srityje šie pa-mint-ni-ki yra vadinami reikšme daug vėliau, epochoje -he Mad-len, ką, jūsų nuomone, jūs sakėte-sakė-s-f-de-nie.

  Šiuolaikinės žinios apie urvų meno chronologiją ir mažų formų meną yra pagrįstos radijo ryšiu, įskaitant kiaulę-tu-p-sey (AMS 14C). Naujas in-ki-ka-za-li, kad senovės pa-mint-ni-ki iš primityvaus meno de-mon-st-ri-ru-yra puikios asmeninės žinios na-tu-ry, sukūrė meninius vaizdus, word-living-sya na-vy-ki ra-bo-you yra gražūs, sudėtingi kom-po-zi qi-on-nye sprendimai. Natūralių objektų atradimas -nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-tsttfg-ry-ry ir sub-ra-bo-tan-tree tree -ne-mi people-mi in Ashe-le (sto-yan-ka) Be-re-hat-Ram, Go-lan-sky you-so-you, Pa-les-ste-na, 1981; Tan-Tan), vėl de-la-yut ak-tu-al-ny-mi gi -po-te-zy J. Bouche de Per-ta ir E. Piet-ta. Vienas-ant-pro-ble-ma atsirado-nik-no-ve-nia meno is-that-is-that-open-that.

  Bol-shin-st-senovės primityvaus meno shi-shi-myats-niks ob-na-ru-same-bet Eurazijos šiaurėje, daugiausia Vakarų Eu-rope, su didžiausiu centru -tra-chi-ei (ypač ben-no zhi-in-pi-si) vadinamajame fran-co-kan-tabrii-skiy rayon (pietvakarių Prancūzija, į šiaurę nuo Is-pa-nii).

  Bendras ha-rak-te-ri-sti-ka pirmasis kasdieniame gyvenime yra-kus-st-va

  Primityvaus meno pa-mint-ni-ki yra žinomi modelių, jūs esate kupini tvirtumo, laikydamiesi mūsų dienų ma-te -riah-lah. „Iso-bra-ze-nia“ ant akmens viršaus yra „le-na-gra-fi-coy“ (įskaitant „pet-rog-li-phy“) ir „zh-vo-pi-su“ (žr. pis on-rock-naya), kai kurie rojai buvo laikomi tik olose. Štai kaip pa-leo-ly-tic uolų pa-mint-ni-ki suskaidyti į os-ve-shchen-ny (ras-po-la-gav- that yra atvirame viršuje; pvz., Foch-Koa) ir na-ho-dya-sy tamsiuose, bet tuose urvuose, kad būtų sukurtas os-variklis ir reikia sukurti tam tikrą grupę dirbtiniai šviesos šaltiniai. Su pa-leo-li-tai žinoma iš kom-padėties; Kai kurie iš jų turi sudėtingą sprendimą (pavyzdžiui, gyvūnų pasirinkimas iš „Sho-ve“). Spalva iki vaya pa-lit-ra is-ch-py-va-et-sya, kaip dešinė-vi-lo, raudona, juoda, geltona-tsve-ta-mi, vėl tas pats yra -pol-zu -tai balta balta. Įrišimas dažais nenaudojamas, tačiau jie yra ypatingi-tsi-al-but with-go-to-len-ny-s-simt-tu. Jau pa-leo-ar-jie buvo žinomi dėl lo-ze-spalvų (pavyzdžiui, Al-ta-mi-re), tech-ni-ka pe-re-da -chi tūris yo-ma su po-lu-to-nov, one-na-ko, taip, polichromo iso-bra-same-no-yah grafikoje, ar -ya išlaiko-nya-yra svarbi vertybė. Nuosavų vaizdų pro-tsa-ra-pan-nye ant molio-on-te-kam ant sienų iš-v-l-st-nii-nii, iš-ed-ka-ra dydžio fi-gu-ra-tive vaizdai , taip pat iso-bra-zhe-zhi-zh, pro-drafted ir you-le-p-flax-nye nuo molio iki pusės urvo (pavyzdžiui, dvi zonos iš Njo ir Tuque-d'Oduber). Gra-fi-ka pre-ob-la-da-et ir amid-di-bra-zh-nii ant kaulų ir ne didelių akmenų. Senovės skulptoriaus atvaizdas tapo mažu plastiku iš biv-nya, kaulų, molio, akmens, taip pat ba-ral- e-fa-mi, kuris-rugiai iš esmės tu-se-k-lis ant uolėtų viršūnių.

  Tarp pa-leo-lytinio fi-gu-ra-tiv-iso-bras-d-mi-ni-ru-yut jaučių, dviejų zonų, lo-sha-dey, elnių-ne, ma-mon- atvaizdų tov, no-so-ro-gov, med-ve-dey, liūtai (paukščių ir žuvų mažai). Iso-liemenėlė-tas pats žmogus-ve-ka žinomas-bet daug mažiau; pre-ob-la-da-yut moteriški vaizdai, ypač mažo plastiko („Ve-ne-ry pa-leo-li-ta“). Fi-gu-ra man-lo-ve-ka gali turėti zoologijos sodų morfų (pvz., „Kol-dun“ iš trijų brolių ev urvų), įskaitant or-ni-to-morfus (pavyzdžiui, „moterys shi-us-paukščiai "Me-zi-ne, Al-ta-mi-re, vyras-chi-us su paukščio galva Las-ko), ele-men-you; yra stilizuoti moters kūno vaizdai (vadinamosios clavi formos). Išilgai rya-doo su fi-gu-ra-tiv-mi iso-bra-zhe-niy-mi, su-sh-st-in-va-ar zn-ki, nemažai jų yra in-ter-pre -ty-ru-yut kaip moteriškų polių vilkai, or-gan, saulė, mėnulis, gamtos reiškiniai ir kt. Senovės or-na-men-you (by-lo-sy, spi-ra-li, daržovių mo-ty-you), kaip dešinysis-vi-lo, ob-ra-zo-va- us rit-mich-but in-second-ryayu-shchi-mi-Xia li-niya-mi, yam-ka-mi, ok-ruzh-no-sti-mi ir kt. Me-zo-li-tie ir neo-li yra žmonių ir gyvūnų vaizdai, kurie yra labiau schematiški, me-nya-are-sy-l-sti-ka ir prin-ci-py arba-ga- ni-zation of com-po-zi-tions, more different-but-more-different-now mi šimtas-but-vyat-sya or-na-men-you.

  Nėra jokių abejonių, kad primityvus menas nebūtų buvęs chu-w-d-mu-zy-ka, dance-tsy, koks yra de-tel-st-woo-yut įrodymas, pavyzdžiui, na-go-ki kos-ty-nyh fleitos, seniausios iš ko-ryh da-ti-ru-yut-Xia vidurinės pa-leo-li-tom (pavyzdžiui, Mo-lo-do-va). Ne-o-li-tose atrodo-la-et-sya ar-hi-tek-tu-ra (keletas derlingo pusmėnulio gyvenviečių; taip pat žr. Me-ga-lit, Me-ha-li- ty-ch-sk-kultūra).

  Primityvaus meno pro-from-ve-de-nes įtraukimas į religinius r-tua-ly jau pa-leo-li-tos yra patvirtintas-wa-th-ra-in-lo-same -ni-eat- myat-ni-kov sunkiai pasiekiamose urvų vietose, ant žaizdų atvaizdo, ant-ne-se-ne-ant žaizdų atvaizdo, -ho-ro-no-simto-to-specialiose duobėse ir kt. . Galbūt jau pa-leo-litinės siužeto linijos yra susijusios su mi-fa-mi.

  Puslapis 1
  Primityviosios kultūros paminklai

  Seniausi primityviosios kultūros raidos etapai, kai pirmą kartą atsiranda menas, priklauso paleolitui, o menas atsirado tik vėlyvajame (arba viršutiniame) paleolite, tai yra 40 - 20 tūkst. Didžiulę klestėjimą ji pasiekė Madlenos laikais (20–12 tūkst. pirmieji metalo įrankiai (vario-bronzos amžius).

  Vėlyvajame paleolite beveik visi vienu metu pasirodė įvairūs meno tipai: tapyba, skulptūra, graviūra, menas ir amatai. Tikriausiai tuo pačiu metu atsirado muzika ir šokis. Labiausiai vaizduojama urvų tapyba. Pirmieji menininkai naudojo keturis mineralinės kilmės dažus: juodą, geltoną, raudoną, rudą.

  Svarbiausią ir daugybę medžiagų apie tapybą ir plastiką pateikė dekoruotų urvų tyrimas. Šie paleolito meno lobynai yra sutelkti gana ribotoje teritorijoje, tarp Uralo ir Atlanto vandenyno. Uolų raižiniai sutelkti Ispanijoje, Prancūzijoje ir Pietų Italijoje.

  Labiausiai stebina „išskirtinis meninio turinio panašumas: akivaizdžiai pasiskolinto charakterio vaizdai išlieka nepakitę nuo 30 iki 9 tūkst. didelį atstumą nuo įėjimo į urvus, tyrėjai pripažįsta, kad susiduriame su savotiška šventove.

  Garsiausias roko paveikslai yra urvų tapybos pavyzdžių Altamira ir Lasko... Altamiro olos atradimas pakeitė požiūrį į primityvų meną. 1836 metais garsusis archeologas Edouardas Lartetas rado išgraviruotą lėkštę Chaffaut grotoje (Prancūzija) (išleista 1861 m.). Jis taip pat rado mamuto atvaizdą ant mamuto kaulo gabalo La Madeleine grotoje. Pagrindinis Ispanijos dvarininkas ir senienų mylėtojas Marcelino Sanz de Sautuola, apsilankęs Paryžiuje Pasaulinėje parodoje, kur pamatė primityvaus žmogaus įrankius ir papuošalus, buvo persmelktas, prisiminė savo tarnų pasakojimus apie urvą kalnuose ir , vedęs keletą archeologijos pamokų, nuėjo į kasinėjimus ... Pasak legendos, Soutuola dėmesį į urvo skliaute gyvenančių raudonųjų jaučių piešinius atkreipė jo šešerių metų dukra Marija. Po trumpo susidomėjimo Soutuola atradimu ir net archeologų palaikymo, prasidėjo atmetimo ir pašaipų laikotarpis, kurio pabaiga Ispanijos senjoras nelaukė: Altamiros piešiniai vis labiau kenkė bažnyčios padėčiai, suabejojo biblinės pažiūros apie pasaulio ir žmogaus sukūrimą, ir šioje konfrontacijoje tarp religijos ir mokslo bet kokia tyrinėtojų klaida, bet koks klastojimas būtų labai naudingas klierikų; kita vertus, Altamiro tapyba, aukščiausios klasės realistinė monumentalioji tapyba, priešingai nei miniatiūriniai rankdarbiai su šiurkščiais, apytiksliais vaizdais, netilpo į mokslo sąmonėje dominavusį evoliucinės doktrinos doktriną.

  Urvo istorija Lasko Jis toli gražu nėra toks dramatiškas kaip Altamiros ir buvo atrastas daug vėliau (1940 m.), Tačiau joje esantys vaizdai yra keliais tūkstančiais metų senesni ir įvairesni. Visi paleolito meno istorikai sutinka, kad Lascaux urvas visai nėra būstas; tai yra šventovė. Vienas gražiausių ir ne tik paleolito meno, bet ir visų laikų gyvūno portretų yra vadinamasis „kinų arklys“. Pavadinimas yra duoklė susižavėjimui meistro iš Lascaux piešinio tobulumu.

  Kompozicija iš Laskao olos: sužeistas stumbras ragus įkiša į žmogų, gulintį ant žemės, matyt, negyvą; jo ginklas, savotiška ietis su kabliu, remiasi į gyvūno pilvą; Šalia žmogaus (su snapu vietoj burnos) paukštis sėdi ant ešerio. Ši scena paprastai buvo interpretuojama kaip medžioklės scena. 1950 metais Horstas Kirchneris pasiūlė jį laikyti šamanine kamlanie.

  
  Skulptūra. Moterų atvaizdų, kurie gavo slapyvardį, atradimas Peleolitinė Venera. Garsiausios yra Venera iš Lespužo, Vilendorfo (Austrija) ir Losselio (Dordonė). Daugumoje rastų figūrėlių pavaizduota stovinti nuoga moters figūra; jie aiškiai parodo primityvaus menininko norą perteikti moters-mamos bruožus (pabrėžiama krūtinė, didžiulis pilvas, platūs klubai). Neįmanoma tiksliai nustatyti moterų figūrėlių religinės funkcijos. Vargu ar patartina šiuose vaizduose manyti primityvių matriarchalinių visuomenių artefaktus (tai yra, visuomenes, kuriose socialinėje padėtyje dominavo moterys). Labiausiai tikėtina, kad jie įkūnijo moterišką sakralumą ir, atitinkamai, magišką-religinę moterų dievybių galią.

  Prancūzų archeologo André Leroy-Guran hipotezė: naudodamas topografinę ir statistinę analizę, Leroy-Guranas padarė išvadą, kad figūros(formos, veidai ir kt.) ir ženklai visur yra keičiami; pavyzdžiui, stumbrų įvaizdis prilyginamas „žaizdoms“ ar kitiems „moteriškiems“ geometriniams ženklams. Jis taip pat atkreipė dėmesį į moteriškų ir vyriškų ženklų poravimą: pavyzdžiui, bizonas (moteris) - arklys (vyras). Iššifruotas tokios simbolikos šviesoje, urvas virsta pasauliu, griežtai sutvarkytu ir daug vertinančiu.

  Megalitinė architektūra(Megalitas (graikiškai „didelis akmuo“) neolito laikotarpiu (maždaug nuo VIII – V tūkstantmečio pr. Kr.), Eneolito ir bronzos amžiuje (maždaug III – II tūkstantmečio-I tūkstantmečio pr. Kr. Pr. Kr.) didelių akmenų blokų konstrukcijos, sukurtos nenaudojant rišamojo tirpalo.

  Tradiciškai išskiriami keli megalitinių struktūrų tipai:

  - menhir - vienas stačias akmuo

  - cromlech - menhyrų grupė, sudaranti apskritimą ar puslankį

  - dolmenas - didžiulio akmens konstrukcija, pastatyta ant kelių kitų akmenų

  Taula - akmeninė raidės formos konstrukcija

  Trilitas - konstrukcija, pagaminta iš akmens bloko, pastatyta ant dviejų vertikaliai stovinčių akmenų

  Seidas - įskaitant konstrukciją iš akmens

  Kernas - akmeninis piliakalnis su vienu ar daugiau kambarių

  Tarp senovės Didžiosios Britanijos paminklų niekas nepralenkia Stounhendžo pagal savo šlovę. Stounhendžas susideda iš molinių konstrukcijų, supančių apvalų didelių menhyrų mūrą. Akmenys, sutelkti Stounhendžo centre, plane pavaizduoti spalvomis: pilka - smiltainio rieduliams (sarsen) ir mėlyna - iš toli atvežtiems akmenims, daugiausia mėlyniems akmenims (melsvakmeniui). Šie rieduliai tikriausiai buvo gabenami į Stounhendžo statybvietę iš 380 km atstumo, maždaug nuo Rytų Velso, nes tai yra artimiausias akmens karjeras. Legendos Stounhendžo statybą siejo su Merlino vardu. XVII amžiaus viduryje anglų architektas Inigo Jonesas pateikė versiją, kad Stounhendžas buvo pastatytas senovės romėnų. Kai kurie viduramžių mokslininkai manė, kad Stounhendžą pastatė šveicarai ar vokiečiai. Pradžioje Stounhendžo versija buvo įkurta kaip druidų šventovė. Kai kurie tikėjo, kad tai pagonių karalienės Boadicea kapas. Netgi XVIII amžiaus autoriai pastebėjo, kad akmenų padėtis gali būti susieta su astronominiais reiškiniais. Garsiausias šiuolaikinis bandymas aiškinti Stounhendžą kaip didžiąją akmens amžiaus observatoriją priklauso J. Hawkinsui ir J. White'ui.

  Filosofo René Guénon hipotezė. Jo aiškinimu, daugumą menhyrų galima priskirti akmenų kategorijai, laikomai „dieviškais būstais“ arba, kitaip tariant, tam tikrų „dvasinių įtakų“ nešėjais. Tai yra „Pasaulio centro“ personifikacija, kuri visiškai natūraliai tapatinama su „dievišku būstu“.
  Puslapis 1

  Primityvaus meno bruožai

  Primityvusis menas atspindėjo pirmąsias žmogaus idėjas apie jį supantį pasaulį. Jo dėka buvo išsaugotos ir perduotos žinios ir įgūdžiai, žmonės bendravo tarpusavyje. Ji vaidino visuotinį vaidmenį archajinės eros dvasinėje kultūroje. Primityvus menas vyko visuose žemynuose, išskyrus Antarktidą.

  Būdingas primityvaus meno bruožas labai ankstyvoje stadijoje buvo sinkretizmas(nedalumas, maišymasis, neorganinis skirtingų elementų susiliejimas, apibūdinantis neišsivysčiusią būseną). Muzika, dainavimas, poezija, šokis nebuvo atskirti vienas nuo kito. Šiame etape visų pirmykščio žmogaus psichinių procesų ir išgyvenimų galimybės buvo embrione, kolektyvinėje nesąmoningoje būsenoje, vadinamojoje. archetipas.

  Paleolito, mezolito ir medžioklės neolito meno paminklai rodo, kad žmonių dėmesys buvo sutelktas į gyvūnų vaizdavimą. Paveikslai ir graviūros ant uolų, skulptūros iš akmens, molio, medžio, piešiniai ant indų yra skirti tik medžiojamųjų medžiojamųjų gyvūnų - mamutų, dramblių, arklių, elnių - scenoms. Moteriškos figūrėlės, pagamintos iš akmens ir kaulo su hipertrofuotomis kūno formomis ir schematinėmis galvomis, vadinamoji „Venera“, matyt, siejama su motinos palikuonių kultu. Ir uolų paveikslai, ir figūrėlės padeda mums užfiksuoti esmingiausius primityviame mąstyme. Medžiotojo dvasinės jėgos yra skirtos suvokti gamtos dėsnius. Medžiotojas iki smulkmenų ištyrė laukinio žvėries įpročius, todėl akmens amžiaus menininkas taip įtikinamai sugebėjo juos parodyti. Pats žmogus nesidžiaugė tiek dėmesio, kiek išorinis pasaulis, todėl urvų tapyboje yra tiek mažai žmonių atvaizdų.

  Pagrindinis primityvaus meno meninis bruožas buvo simbolinė forma, sutartinis įvaizdžio pobūdis. Simboliai yra ir tikroviški, ir įprasti vaizdai. Simbolių sistemos sudėtingos, turinčios didelę estetinę apkrovą, perteikia įvairias sąvokas ar žmogaus jausmus.

  Pirmykščiai menininkai tapo visų vaizduojamojo meno rūšių pradininkais: grafika (piešiniai ir siluetai), paveikslai (spalvoti vaizdai, pagaminti mineraliniais dažais), skulptūros (figūros, iškaltos iš akmens arba iškaltos iš molio). Jie taip pat pasižymėjo dekoratyviniais menais - akmens ir kaulo drožyba, reljefai. Ypatinga primityvaus meno sritis yra ornamentas. Akmens ir kaulo įrankiai, apyrankės, įvairios figūrėlės, išdrožtos iš mamuto ilčių, yra padengtos geometriniu raštu. Šį ornamentą daugiausia sudaro daugybė zigzago linijų. Ką reiškia šis abstraktus modelis ir kaip jis atsirado? Didinamųjų prietaisų pagalba ištyrę mamuto ilčių pjūvio struktūrą, mokslininkai pastebėjo, kad jie taip pat susideda iš zigzago raštų. Taigi geometrinio ornamento pagrindas buvo pačios gamtos nupieštas raštas. Nuo bronzos amžiaus ryškūs gyvūnų vaizdai beveik išnyko. Visur plinta sausos geometrinės schemos. Paskutinis bronzos amžiaus raidos etapas pasižymi metalurgijos ir metalo apdirbimo plėtra. Kartu su bronziniais daiktais pradeda atsirasti geležiniai, o meno dirbiniai - iš bronzos, aukso ir sidabro.

  Dėl sėslaus gyvenimo būdo iki primityvios eros pabaigos atsirado naujų tipų gyvenvietės ir laidotuvės. Gyvenvietės skirstomos į nepatvirtintas ( automobilių stovėjimo aikštelės ir gyvenvietės) ir sustiprintas ( gyvenvietės ir tvirtovės), o palaidojimai skiriasi nuo kapų statinių ( pilkapiai, megalitai ir kapai) ir neasfaltuotas. Virš piliakalnių kartais iškildavo akmeninės moterys- akmeninės žmogaus (karių, moterų) skulptūros, parodžiusios, kad žmogaus įvaizdis mene užima vis didesnę vietą, todėl liudija apie žmogaus viešpatavimo gamtoje laikotarpio pradžią. Sudėtingiausios struktūros buvo megalitai, t.y. kapai iš didelių akmenų - dolmenai, menhirai ir kromlechai.