"Vaikystė" Maxim Gorky kaip autobiografinė istorija. Autobiografinė proza \u200b\u200bM.

Vaikystė Gorky.

Unionyty. 1938 m

Žmonėms

Unionyty. 1938 m

Mano universitetai

Unionyty. 1939 m

Jei perskaitėte viską, ką rašė vietiniai ir užsienio autoriai apie šį darbą, atrodo, kad mes kalbame Į viršų O. skirtingų filmų. Namuose, kartaus trilogija buvo vertinama kaip garbingas modelis. kruopščiai santykiai Į atrankos klasiką ir kaip rezultatas, kaip ir vaikų kino modelis. Vienintelis trūkumas buvo pastebėtas kai chaotiškas pasakojimas, vis dėlto, tačiau atsiprašantis, paaiškino natūralaus autorių noro tilpti į filmą tiek daug herojų ir scenos linijos Knyga pati.

Tas pats su tradicine kalba - jis tikėjo, yra visiškai tinkamas, nes netrukus kalbama apie Nacionalinės kultūros tradicijos priklausančio darbo patikrinimą.

Dėl bendro autorių trilogijos apie kartaus - Didžiosios kino pranašystės, ir pranašystė išsipildė. Tikimasi, kad trys 30-ųjų metų pabaigoje sukurta filmai, jie tiki, kad pagrindiniai ateinančių dešimtmečių pasaulio kino įvykiai iki 60-ųjų pradžios.

Tiesą sakant, nė vienas sovietų katalogai (Išskyrus Eisenšteiną, Dovženko ir Pudovin), neturėjo tokio reikšmingo poveikio Pasaulio kino procesoriui kaip ženklas Don.

Italų neoralistai laikė savo tiesioginį pirmtaką, beveik tiesiogiai citavo donskogo savo filmuose. Indijos "lygiagrečių filmų" Satjanyt Ray tėvas teigė, kad jo trilogijos forma, kurią vienija iki 50-osios plėvelės "Vežimo daina", "bet koks pasaulis", "Atsukite", buvo išrinktas pagal įspūdį Don. Ir jauni pikti prancūzų kino kritikai iš žurnalo "Pozitif" pabaigoje 50-ųjų pabaigoje ieškodamas alternatyvaus senamadiškam prancūziško kino teatrui pažodžiui Donskoy kulto.

"Donskogo Cinema" atidarymas pasaulio kinui tapo naujos pažvelgti į pasaulį, o dar tiksliau - visiškai naujas pasaulis: tai ne tikimybė, kad vienas iš vieno tyrimo prancūzijos kritikai Taigi buvo vadinamas "Visatos Mark Donskoy". Susitikimas su šia kine buvo tas pats nei Donskoy posėdis su Gorkio darbu - nustatyta šoka toliau likimas. Ir tai ne apie stilistiką, bet apie pasaulio modelį, žmogaus vietą jame.

Gorky Žodis pasirodė esąs raktas į savo kinematografijos viziją, tapo jo filosofija. Tai ne atsitiktinai, kad gorkių kabučių yra daugelyje Donsky filmų: tai yra epigrafas, tada kaip galutinis titras. Kadangi tai nėra atsitiktinai, kad tai yra menininkas, kuris dirbo kinoje daugiau nei dešimt metų, paskelbė save kaip besąlyginę kūrybinė individualumasKą reiškia: pastatytas jo pasaulis.

Ir jei sekate Don, tada epigraph į straipsnį apie jo darbą gali būti pateikta jiems citata "vaikystės" citatos: "prasidėjo ir tekėjo baisiu greičiu storas, švelnus, neišaiškinamasis svetimas gyvenimas."

Nuostabiausias čia yra tas, kad kiekvienas - be perdėtumo! - Žodis apibūdina Donsky kiną. Ir pažodžiui apibūdina. Viskas yra išversta į Žiūrovas - su didžiausiu matomumu ir konkretumu, kuris yra neatskiriamas išskyrus vaikų suvokimą. Pažodžiui atkuriamas ne žodinės eilutės, net ne įvykio. Bet pats atvaizdas, atsirandantis pasakojime. Ir knyga pagrindinis veikėjas - Vaikas pasirodė esąs šiuo atveju idealus variantas direktoriui.

Trys filmo serija ("Gorkio vaikystė", "žmonės", "mano universitetai") buvo nušautas pakaitomis ir nuėjo į ekranus 1938,1939 ir 1940 m. DON DONŲ MULTIONIOALIOJE centriniai herojai: Berniukas ir upė. Upė visatoje Mark Donskoy ir yra gyvenimas. Ne simbolis, o ne gyvenimo metafora, būtent gyvenimas: ji teka. Vaikų pagrindinis suvokimas grąžina metaforą į savo šaltinį, atveria paslaptį - ar sakramentą? - jos gimimas. Žmogaus bendruomenės gyvenimas, kaip teigia istorikai, gimė pirmiausia ant krantų didelės upės, buvo sutelkta. Govalla upė su juo buvo pagrindinė žmogaus gyvenimo sąlyga. Ir vaikui auginami ant didelės upės kranto, šis identifikavimas yra daugiau nei natūralus.

Kadangi "Donsky" prekės ženklo trilogijos "Volga" yra ne tik kraštovaizdžių serija, kurią atlieka Peter Yermolov operatorius, kuriam šie filmai tikrai tapo didžiausia kūrybinė kūrimas. Ji yra tam tikra prasme Animuotas padaras, turintis savo pačių vandenyse, jausmas yra beprasmiškas žodis. Ir ši prasme yra susijęs su žmogaus egzistencija, ant jo, kaip ir rėmelyje su dviguba ekspozicija.

Sudėtingumas, kintamumas, pasaulio dviprasmiškumas - tai siekiama užfiksuoti don. Tai yra gyvenimo poezijos šaltinis. Arba tai bus tikslesnė dėl šio darbo - jo magija.

Kaip Gorky, Donskoy - Vaikų kontempliatorius įkvėpė, pagoniško kontempliatoriaus, kaip ir kiekvienas vaikas, diskutuojant kintamumą ir įvairovę pasaulio su vienu metu jausmas malonumas ir kojų - "bijojo smalsumą", kaip Gorky sakė. Ar ne iš čia nėra iš labiausiai aktualiausių susidomėjimo bet kokiu "VolshB"? Jo filmuose šamanai verkia, Sanguharki-čigonų ir močiutė Akulina Ivanovna "Gorkio vaikystėje", kai prieš išvykdami į naują vietą, rimtai ir įkvėpė namo.

Ne vieną ir ne du iš "Volga" bankų virimo žmogaus anthill - scenos, kurios gausu vidinių veiksmų, turtingų planų, verčia mane prisiminti Breighel. Tiesą sakant - rėmelyje tuo pačiu metu vyksta dešimties įvykių: jie praeina girtas, vairuoti nuožulnius, analizės suteikia pristatymą, berniukas pavogia trokštant "Trakmer Bull", žygiai traukė dangų - ir per visus Tai yra nedirbamas dangus ir už visa tai - amžinai dabartinė Didžiojoje upėje.

Su šia patinusi erdvė patenka į laisvės temos kiną. Laisvės bendravimas su natūraliu, spontanišku principu būtent gorkui ir virš visų jaunų kartaus, buvo labai svarbus; Ir tai buvo ne mažiau svarbu sovietinei kino pabaigoje - 30-ųjų pradžioje. Pakanka prisiminti "Pudovin" ar galutinio audros "motiną" per Aziją savo "Gengio-khano palikuonyje". Tačiau iki 30-ųjų pabaigos - trilogijos derybos laikas ekrane - ši tema nustoja egzistuoti mūsų kinoje: jis eina kartu su gamtos tema, visiškai ir visiškai pavaldi asmeniui.

Uždarų ir atvirų erdvių konfliktas kaip klampus, grynai kinematografijos laisvės ir ne filialų įsikūnijimas nėra atidarytas. Tačiau visų kino motyvas buvo visų kino motyvas, ir tuo metu, kai jis prarado savo svarbą sovietinei kinimui kaip visuma

Uždeglumui rusijos erdvėsDėl kurių Didžioji upė ritė savo vandenis, aptinka konkretaus šios koncepcijos sinonimo dugną mūsų kalba: "Will". Tai būtent natūrali laisvė, ir tai ne atsitiktinai, kad "Volga" kraštovaizdžiai trilogijoje yra suponjaused liaudies daina, sugeria taip, lyg etnal šioje visatoje, laisvės troškimas. Labai jos ilgio - erdvių Szvuk, taupydamas asmenį nuo gropingų, blogiausio, stagnacijos amžinoje Rusijos minioje.

Erdvėje jis yra uždarytas, tai yra perkrautas - nepakeliamai. Kashirino namai "kartaus" vaikystėje "su mažomis lubomis, arti nuo dalykų ir žmonių, kurie susiduria vienas su kitu, nuolat suklupo vienas į kitą. Toks pats piktogramų dailininkų dirbtuvės ("Žmonių"), chirurgo ir kepyklos semenovo ("mano universitetai"). Skausmingų mėčiųjų jausmas, perkrautas - žmonės trukdo vienas su kitu su savo egzistencija.

Trilogijos yra beveik ne herojai, patenkinti savo likimu. Visi tone, jei ne tik trokšta kitokio gyvenimo, tada bent jau tai, kad jo gyvenimas neveikia pragare su šia sandarumą. Piercing "Eh, tu ir!" Senelis Kashirina, kuris nukrito į skurdą, ar ne mažiau auskarai "būti yakov šuo" daugelis nuodėmių sunkinančių dėdės Yakov. Ir kaip bendras šio troškimo įgyvendinimo variantas, šis traukos su kitokiu gyvenimu yra nedidelis laublus aplaidumas, pervestas į filmą iš "Passion-Mordesta" istorija, svajodama apie "švarų lauką" savo rūsyje.

Kūdikis pabrėžia Donskoy į kiekvieną savo simbolių, jis ieško atlikėjų. Ne todėl, kad jis tapo daugeliu atvejų trilogijoje " Žvaigždė valandą"? Ir už nuostabų močiutės ryklių - Varvars Massalitinova - prima mažo teatro, kuris garbino Meyerhold (kuris buvo verta įtikinti filmų valdžios institucijas suteikti jai šią" teigiamą "vaidmenį po" neigiamų "kabani iš" perkūnija " ). Ir Michailui Trojanovsky - Santa, iš tikrųjų atidarykite "Donskoy" filmui, kuriame aktorius pakartojo dešimt trijų skirtingų senelių. Ir nervų, temperamentingo veidrodžio - karalienės Margo, kuris neturėjo galimybės žaisti Pudovkina Anna Karenina tais pačiais metais. Ir, žinoma, Daniel Sagala - čigonų: jo kūrybinė sandrauga Donskoy tęsėsi iki paskutinis darbas Režisierius "Sutuoktiniai Orlov" (vėl, ankstyvosios gorkijos patikrinimas, įgyvendintas 1978 m.).

Tačiau vaikystė turi atgal: Naršymasis. Minia gyvenimas nesuteikia žmonėms galimybę brandinti, tai yra, kad taptų patys, išsipildytų. Su visais skirtingų trilogijos pasaulyje gausa, nėra asmenybių (išimtis yra galbūt močiutė ir Margo karalienė - moterų motinose Donskoy pasaulyje vieta yra visiškai ypatinga). Ne - ir negali būti, kol šie simboliai yra įsikūrusi gyvybės srauto, visiškai pavaldi jam, ir todėl visi likimas yra. Iki seniausių, simboliai ir toliau lieka vaikai kaip senelis Kashirinas ir netgi neigiami simboliai Kūrybinis blogis su gudrus yra visiškai darželis kaip dėdė "kartaus vaikystėje" arba sensus padavėjas serge ("žmonėms"), arba puikiai žaidė Stepan Kayukov Semenovo kepyklos savininkas ("Mano universitetai").

Čia, iš kur išmintinga tvora negalėjau atlaikyti, sulaužyta kovos menuose su Lappet Natalia (Irina Zarubina) gyvenimu: "Neišleisite čia - išnyks." Iš jo esmė yra būtina išlaikyti atstumą tarp savęs ir pasaulio. Šis atstumas, kontemplioriaus vaidmuo suteikia galimybę suprasti gyvenimo prasmę - suprasti upės kelią.

Tačiau ši pozicija paverčia Alyosha Peshkov į lyrinio pranašumo herojus. Jauna Alyosha Lyarsky su švariu, atvira veido sukėlė kritikų suvaržyti kaltinimus tam tikru standumu, individualumo nebuvimas, neveikimas. Tuo tarpu, be įsimintinos išvaizdos - atviros kaktos ir plačiai atidarytos akys, tai nebėra reikalinga šiam herojui. Iš esmės mes nesame herojus - herojaus ženklas. Tikrasis herojus pirmiausia yra autoriaus vizijos principas. Galioja Alyosha pėstininkai filmo yra visumos trilogijos pasaulis.

Akivaizdu, kad trečiojoje dalyje įvyko nesėkmė - "Mano universitetai" - yra dėl to, kad brandus herojus pradeda įsikišti, "dūmai" į gyvenimą. Todėl pasakojimo pobūdis yra priverstas keisti, dramatizuoti. Direktorius, ištikimas savo principui, ir šį kartą išrinko menininką (vienintelis laikas vaidina filmą N. Valbert) tik dėl tipo korespondencijos principo - ir sklypas pradeda žlugti. Dėl veiksmų savaime nėra kontraindikuotinas lyrinis herojus.Tačiau veiksmas yra visiškai ypatingas: aktas yra tik atvirai simbolinis. Tačiau direktorius vis dar išlaiko savo visatos vienybę kaip herojaus dvasinio pasaulio vienybę, turi holistinį, grynai kineminį, vaizdinė istorija Trilogija.

Jis gali būti suformuluotas kaip judėjimas iš uždarų erdvių "gryno lauko", pasitraukimo herojus į upę, tada išmesti pradinę padėtį taip, kad galutinis jis nuvažiavo į jūrą, kuriame upės teka. Tai yra gyvenimo paslapties supratimas, suteikiantis daug susitikimų su žmonėmis savo kelyje. Suprasti tai ir paverčia herojus iš vaiko žmogui, suteikia jai galimybę pridėti kitus į gyvenimą. Ir visiškai natūraliai, trilogijos sklypas iš "žmogaus gimimo" istorijos "baigia istorijos trilogiją: pajūryje, Aleksejus Peshkovas gauna gimdymą perkeltoje moteryje. Gyvenimas, akivaizdžiai atsiranda ant didelio vandens kranto, kada nors sukasi bangas. Jei ankstesnės serijos finale, herojus išėjo į atvirą erdvę "Chista lauko" ("Gorkio vaikystė"), upė ("žmonių") - dabar jis pristato kitą erdvę: naujagimiui.

Kas buvo atrasta savo trilogijoje dėl Pasaulio kino? Naujas principas Terminas auga, kuris tuo pačiu metu buvo Rusijos klasikinės kultūros tradicijos pagrindas. Jei į Europos romano tradiciją, herojaus susidūrimas su žmonėmis gyvenimo kelias Perkelia Fabul, nuotykius tiksliai dėl šios priežasties, nes judėjimas čia gali būti lyginamas su biliardo kamuoliukų judėjimu, tada Rusijos tradicijoje, atsitiktinis susitikimas keičia žmones: visi jau atlieka kito kompensaciją, įspaudą apie kažkieno kito gyvenimo patirtį , dabar tampa savo dalimi. Šis principas, kurį sukūrė kruopščiai Chekhov, Bunin, ir Gorky tampa viso jo kūrybiškumo pagrindu.

Kur šiuo atveju žirklės į kartaus trilogijos suvokimą savo tėvynėje ir užsienyje? Galbūt tiksliausias atsakymas į Jurijus Tynyanov, kuris 1924 m. Pastebėjo, yra tas, kad Gorky - "vienas iš tų rašytojų, kurių asmenybė yra literatūros reiškinys; jo asmenybė yra tokia pati literatūra, bet tik nerašyta, Gorky folkloro. Jo Prisiminimai yra kartūs, kaip tai buvo, ši folkloras įgyvendinamas. "

Donskoy Mark Trilogija šiuo atveju yra dar vienas, kartu su Gorkio prisiminimais, "Volklore" versija, kurią sako Tynanovas, yra folkloras, tais metais tai vargu ar yra teisė. Direktorius ir čia veikia pasakotojo vaidmenį, kuris atkuria bendrą folkloro tekstą, visiškai nesugeba būti giliai individualiam asmeniui, kuris prisideda prie jo atlikimo. Taip pat, vidaus auditorija, kurią žinoma atkuriamas tekstas, nėra blogesnis, yra pirmiausia, tai atrodė, o užsienio auditorija yra direktoriaus individualumas. Ir tai, ir kitas suvokimas yra vienpusis, nes jie neprisiima vieni kitų, jie nesijaučia jo poreikio. Būtinybė, kuri taip pat sukūrė Don, pirmą kartą su visa jėga išreiškė save trilogijoje apie kartaus.

Štai kodėl, tikriausiai, niekas nepastebėjo, kaip sovietų vaizdas 1938 m. Pirmajame scenose, esant paralulės gyvenimo verdimui, buvo charakteris, pasiruošęs priimti save (ir priimti) kažkieno skausmą, kuris virti kryžių, kuris duos jį, atsisakius išdalyti, su savo nepakeliamu sunkumu . Ir namas po to pradės žlugti: ant jo gyventojų - kraujo.

Šiame herojaus vardo paveikslėlyje yra Ivan čigonai. Tolesniuose herotų direktoriaus darbuose, vartojantiems erškėčius arba atneša Gelbėtojo pasaulį, paskambins kitaip. Bet anksčiau paskutinis filmas Jie eis ir eik į "Markas Donskoy visata".

Maxim Gorky Vaikystė, vienas iš geriausių rusų rašytojų, praėjo Volga, Nižnij Novgorod. Tai tada vadinama Alesh Peshkov, metai, praleista senelio namuose, buvo prisotinti renginiuose, ne visada maloniai, o tai leido ateities sovietiniuose biografuose ir literatūros kritika interpretuoti šiuos prisiminimus kaip kaltinamųjų įrodymų, kad kapitalizmo užburtas.

Prisiminimai apie brandaus žmogaus vaikystę

1913 m. Būdamas brandus žmogus (ir jis jau buvo keturiasdešimt penkerių metų), rašytojas norėjo prisiminti, kaip praėjo jo vaikystė. Maxim Gorky, iki trijų romanų autoriaus, penkių lyderių, gerų dešimties žaidimų ir kelių gera istorija, skaitytojas mylėjo. Santykiai su valdžios institucijomis buvo sunku. 1902 m. Jis yra garbės narys Imperial Academy. Mokslų, bet netrukus jis buvo atimta šio pavadinimo dėl riaušių kurstymo. 1905 m. Rašytojas patenka į RSDLP, kuris, matyt, galiausiai sudaro savo klasės požiūrį į savo simbolių vertinimą.

Pirmojo dešimtmečio pabaigoje buvo pradėta autobiografinis trilogijakuri sudaro maksimalią gorkiją. "Vaikystė" yra pirmoji istorija. Jo pradinės linijos nedelsiant nustatytos, kad jis nėra parašytas visuomenei, troškuliari pramogoms. Ji prasideda su kieta scena Tėvo laidotuvių, kurį berniukas prisiminė visose detalėse, iki akies, uždaryta penkių vietų monetų. Nepaisant standumo ir kai kurių vaikinų suvokimo pašalinimo, aprašymas yra tikrai talentingas, vaizdas yra ryškus ir išraiškingas.

Autobiografinis sklypas

Po tėvo mirties motina pasiima vaikus ir atneša juos ant garlaivio iš Astrachano Nizhny Novgorod., Seda. Kūdikis, Alesh brolis, miršta ant kelio.

Paimkite juos į pradžią geranoriškai, tik šūksniai šūksniai "Eh, jūs-ir-ir!" Pateikite buvusią konfliktą, atsiradę dėl nepageidaujamos jo dukters santuokos. Senelis Kashirin yra verslininkas, jis turi savo verslą, jis užsiima spalvingais audiniais. Nemalonūs kvapai, triukšmas, neįprasti žodžiai "Kupple", "Fuxin" erzina vaiką. "Maxim Gorky" vaikystė vyko šiame neramume, dėdė buvo grubus, žiaurus ir, matyt, yra kvailas, o senelis turėjo visas savo namų tirono monetas. Bet visi sunkiausi, kurie gavo "švino bjaurystes" apibrėžimą buvo į priekį.

Personažai

Daugelis namų ūkio detalių ir įvairių santykių tarp simbolių yra nepastebėti kiekvienas skaitytojas, kuris paėmė pirmąją trilogijos dalį, kurią "Maxim Gorky", "Vaikystė" rašė. Pagrindiniai istorijos personažai yra tokiu būdu, kad jų balsai atrodo išmesti kažkur netoliese, todėl individualus kalbos būdas kiekvienam iš jų. Senelė, kurios įtaka būsimo rašytojo asmenybės formavimui negali būti pervertinta, nes jei tampa gerumo idealas, tuo pačiu metu draper broliai, padengti godumu, sukelia gailestingumo jausmą.

Geras dalykas, kaimynas šūdas, buvo vyras ekscentriškas, bet akivaizdžiai turėjo ypatingą intelektą. Tai buvo tas, kuris mokė mažą Aleshą išreikšti minties teisingai ir aiškiai, kuris neabejotinai paveikė literatūros gebėjimų kūrimą. Ivan-Roma, 17 metų Podlidysh, iškilęs šeimoje, buvo labai malonus, kuris kartais pasireiškė kai kuriais būdais. Taigi, eikite į rinką pirkimams, jis visada išleido pinigus mažiau nei turėtų būti prisiimtas, ir skirtumas davė savo seneliui, ieškau jo prašyti. Kaip paaiškėjo, jis pritraukė. Pernelyg kruopštumas ir paskatino jo ankstyvą mirtį: jis buvo atleistas atlikus magistro įsakymą.

Bus dėkingi ...

Skaitydami istoriją "Vaikystė" Maxim Gorky, sunku nesugauti dėkingumo jausmo, kurį autorius patyrė žmonėms jį apsuptyje ankstyvieji metai. Tai, kad jis gavo iš jų praturtino savo sielą, kurią jis palygino su dilginiais, užpildytomis medumi. Ir nieko, kad jo skonis kartais buvo šlaitas, bet ant purvino. Vyksta nuo namo senelio "žmonėms", jis buvo pakankamai praturtintas gyvenimo patirtisTaigi, kaip ne į bedugnę, nereikia kelio kvailoje suaugusiame pasaulyje.

Istorija pasirodė esanti amžina. Kaip parodė laikas, santykiai tarp žmonių, dažnai netgi tarpusavyje susiję su kraujo obligacijomis, yra būdinga visais laikais ir viešųjų formacijų.

Gorkio "Vaikystės" autobiografinis trilogija "Žmonių", "Mano universitetai" yra daugelyje tų darbų, kuriuose rašytojas siekia įkūnyti įvairius meninius pretenzijas, išreikšti aktyvią, gyvenimo patvirtinimą.
Gorkio trilogijos herojaus kelias į revoliucinę savimonę buvo toli gražu ne paprasta ir paprasta, jis įkūnija už žmonių tarimo sudėtingumą. Pagrindinė idėja, cementavimo istorija, yra rašytojo žodžiai: "Rusijos žmogus vis dar yra labai sveikas ir jaunuolis į sielą, kuri įveikia gyvenimo bjaurystę".
Istorijoje "Vaikystė", labai svarbi vieta Akulin Ivanovna ir Geras dalykasIr istorijoje "žmonėms" - virėjas į smyžius ir maišykite į Jokūbą. Šie žmonės buvo pateikti didžiulis poveikis Dėl trilogijos vyriausiojo herojaus jausmų ir minčių formavimo - Alyosha Peshkov. Tičiuose jie yra pabrėžti kaip skaičiai, jų individualumas, ir tam tikru mastu jie personuoja gerus ir talentingus rusų pradedantiesiems.
Dvasinis pasaulis Alyosha Peshkov gyvena giminaičiams ir kitiems žmonių žmonėms, su kuriais jis susidūrė su sunkiu likučiu. Sudarant savo sąmonę, dvi jėgos dalyvavo, kurie atrodė toli gražu lygi. Tai yra blogio ir gero jėgos. Esant tokioms sąlygoms, galimybė pasirenkant labai priklausė nuo Aleksejaus proto, jo charakterio, įgimto sugebėjimų stebėti ir suvokti faktus, gyvenimo reiškinius.
Puikus "Alesh" bruožas buvo tokio pobūdžio ir gražios ir atbaidymo nuo blogio ir kvailo, apsinuodijusi atmosferą kasos ir už jos ribų. Šia prasme, ypač būdinga. Terno opozicija močiutės Shareir Ivanovna ir senelis Kashirina berniuko proto. Gorky išlaikė dėkingą savo močiutės atmintį. Ji atnešė jam retą dovaną - gebėjimą gerbti ir mylėti asmenį.
Jei pirmosiose kartaus trilogijos dalyse parodė herojaus charakterį daugiausia atsparumo gyvenimo deformacijoms, tada III dalyje - "Mano universitetai" - tolimesnis vystymas Simbolis atskleidžiamas dvasinio I. Fayano formavimo procese. Alesh Peshkovos pobūdis buvo ne tik atsparumas aplinka; Atsparumas tai buvo susijusi su vertybių įvertinimu, tikėjosi nuo žmonių, turinčių įtakos jam, knygų ir istorijų. Tuo pačiu metu jis norėjo ir siekė savarankiškai suprasti kompleksinius reiškinius ir gyvenimo faktus. Realybė, kad "įsisavinti" jaunuolio pėstininkas buvo atskleista prieš jį prieštaravimų ir dažnai priešišką. Bet ji taip pat išlaikė tiesą savyje, ir prieš šią tiesą jis keliavo, todėl nuomone apie skirtingus "gyvenimo mokytojus". Ir herojaus įvaizdis šiuose sudėtinguose idealus Quest. Gorky tiesiog prijungta su liaudies likimu, tuo pačiu metu juda savo "i" fone. Autobiografinių lyderių ideologinis nervas.

Bet! Mes skaitome tik vaikystę, todėl apie tai išsamiau!

XVIII a. Pabaigos lietuvių literatūra. Bendrosios charakteristikos. \\ T

Nuo 1890 metų pradžios simbolių grupė paskelbė visišką modelio atmetimą. Jie yra realizmas, klaidingai nustatant jį su materializmu ir objektyvumu. Nuo tada konfrontacija pradėjo 2 ploną. Nurodymai. Modernistai įtaria užsienietį sau rašytojams nesugebėjimo įsiskverbti į reiškinio esmę, subhave-offitivist gyvenimo atspindys. Realistai atsisakė "tamsiai" mistinių sąvokų, sudėtingų naujausių poezijos formų. Jaunas realizmas turėjo visus pertvarkyto turto požymius ir įsigyjant meno tiesą. Jo kūrėjai vaikščiojo į savo atradimus pagal subjektyvius Maidos, maniau. XIX a. Prozė buvo ypatinga žmonių įvaizdžiui. , įkūnijant brangias rašytojo mintis. Nuo naujos porų darbų beveik išnyko rašytojo atstovybių studento herojus. Gogolio ir Čekovo tradicija jaučiasi. Ml. amžininkai Chekhov herojai tapo " vidurinė ranka»Intelektai, žemesnių gretas, kariai, valstiečiai, Bosyaki. Dėl savo vidinės būsenos nepagrįstumo rašė kurin, kartaus, bunin. Andreev. Jie pasuko į pačią žmogaus prigimties paslaptis. Autorių teisės prasidėjo pasakojime. Renginių internete buvo supaprastinta, tačiau ribos psichikos gyvenimas Plisti. Todėl trumpo laiko segmento atkūrimas išaugo iki didelių pasakojimų (" Garny Apyrankė»Kuoprin," Brothers "Bunin). Su kita pusė, sudėtingos temos, atstovaujamos šykštančioje formoje (" San Francisco "bunin" gyvenimo "Vasilijos" liaudies "Andreva"), naujos kartos prosaikovo pasuko į folklorą --Biblesky vaizdai Abu motyvai, įvairių tautų mitologija. Atliekant autorių teises. Nėra pamokytų ar pranašiškų intonacijų. Realistinė proza \u200b\u200bpakvietė diskusiją. Daugelis prozos ryšių su R-Ze (Kubrin, Gorkio) rajone, į vidinę konfrontaciją skirtingi dalykai Vizija (Snah Changa »Bunin, Juda Israariot ir kt. Andreva). Kompleksinis rašytojų globlys neatitinka nuoseklaus realizmo struktūros. Šimtmečio pradžios proza \u200b\u200byra integruota. Vaizdų ir motyvų simbolizavimas. Nekilnojamojo procesų analizė buvo derinama su romantiška svajonė. Formuoti rašytojai patyrė aistringą pritraukimą į klasikinį Rusijos paveldą.

18.07.2008

Synopsis.

Vaikystė Gorky.

Žanras: drama
Direktorius: Mark Donskaya
Cast: Varvara Massalitinova, Michailas Trojanovskis. Aleksejus Lyar, Daniel Sagal, Elizaveta Alekseeva, Vladimiras Novikovas
Gamyba: kino studija "Soyuztet filmas", 1938 m
Trukmė: 96 min.

Pirmoji garsaus filmų kūrėjo dalis Donskoy remiasi autobiografiniais lyderiais Maxim Gorky (antroji dalis yra "žmonėms", trečioji yra "mano universitetai").

"Donskoy filmas yra vienas iš tauriųjų darbų, nustatytų SSRS į karą" (kritikas Jay leed)

... XIX a. Pabaigoje. Nizhny Novgorodas. Prieplauka, Volzhsky Talk, dainos ir žmonės yra blogi ir geri, nepatenkinti ir žiauriai. Šioje atmosferoje buvo surengta Alesha Peshkov vaikystė, vėliau Didžioji rusų rašytojas "Maxim Gorky". ... Tai buvo rimtai gyveno Kashirino šeimoje: Rugan, dėdės kovos dėl paveldėjimo, sumušimų menkiausių provincijų. Tik vienas žmogus yra Akulin Ivanovna močiutė - berniukas apgailestauja. Kai senelis pagaliau sumušė, Alyosha yra priversta uždirbti save. Ir jis palieka "žmones" ...

Alyosha Peshkov vaidmuo yra pirmasis ir vienintelis darbas kino Alexey Lari, kuris mirė 1943 m. Netoli Leningrado.

Valstybės prizas TSRS II laipsnis filmų "Gorkio vaikystėje" ir "žmonių" direktoriui Markas Donskoy, aktorė Faith Masalitinova, 1941

Žanras: drama
Direktorius: Mark Donskaya
Cast: Varvara Masalitinova, Aleksejus Lyaras, Daniel Sagal, Michailas Trojanovskis, Ivanas Kudryavsev, Irina Zarubina, Daria Mirkalova
Gamyba: kino studija "Soyuztertilm", 1938 m
Trukmė: 97 min.

Antroji garsaus kino filmo ženklo Donskoy dalis, pagrįsta Maxim Gorkio autobiografinių kūrinių motyvais (pirmoji dalis yra "Gorkio vaikystė", pastaroji yra "mano universitetai").

"Viešoje populiaruose" Gorky "buvo antroji po Leo Tolstoy. Po to, kai Tolstoy ir Aksakovo knygos jų žemės savininko aristokratinėje vaikystėje, Gorkio" vaikystės "knyga" žmonės "atskleidė bendro vaikystės pasaulį ir poetinis ... "(Evgeny Yevtushenko)

Alyosha Peshkovas palieka savo senelio namus ir eina į pajamas "žmonėmis". Jis tarnauja kaip "berniukas" prie dėdės stalčių, patiekalų ploviklį Volgos garlaivyje, studentas į piktogramą dažytos seminare. Natūra, svetimų žiaurumo, jis negali padengti valdančiosios rato neteisybės, drąsiai kovoja už tiesą ir ... vėl paaiškėja be kampo ir duonos gabalas.

Valstybės prizas TSRS II laipsnio "Gorkio vaikystė" ir "Žmonių" direktoriaus Marko Donskoy, aktorė Faith Masalitinova, 1941
IX ICF Venecijoje (Italija) - speciali trilogijos priemoka ("Gorkio vaikystė", "Žmonės", "Mano universitetai") Italijos žurnalistai, 1948 m
ICF Stokholme (Švedija) - pirmoji trilogija priemoka ("Gorkio vaikystė", "žmonės", "Mano universitetai"), 1949 m
Xi ICF Edinburgas (Anglija) - premija, pavadinta "Richard Winnington" anglų kalbos kritikos 1954 m. Trilogija apie Gorkiją ("Gorkio vaikystę", "Žmonių", "Mano universitetai"), 1955 m

Mano universitetai

Žanras: drama
Direktorius: Mark Donskaya
Cast: N. Valbert, Nikolai Plotnikov, Daniel Sagal, Pavel Shpringfeld, Stepan Kayukov, Nikolai Dorokhin, Lev Sverdlin
Gamyba: kino studija "Soyuztet filmas", 1939 m
Trukmė: 97 min.

Trilogija iki autobiografiniai darbai "Maxim Gorky": "Gorkio vaikystė", "žmonės", "mano universitetai" išlaiko pasaulio kino istorijos vardą. Originalas Žmogaus simboliai, dažymas namų scenos, Ploni gyvenimo stebėjimai ... Šiuose filmuose italų neoralistai studijavo kasdienio gyvenimo poezijos direktoriuje, staigius perėjimus nuo gyvenimo išnaudojimo iki romantiško realybės suvokimo aukštumų.

1956 m. UNESCO platino katalogą su 28 geriausių filmų kūrėjų vardais. Kartu su Eisenšteinu, Puddowin, Dovzhenko šiame sąraše buvo garbinga vieta ir Markas Donskoy. Jis tapo vienu iš populiariausių filmų kūrėjų pasaulyje.

"Maxim Gorky mato ir viskas jaučiasi rašikliu ... rašiklis nėra įrankis, bet rašytojo organas ..." (Franz Kafka, 1920)

Alyosha Peshkov atvyksta į Kazaną. Jam universitetas pasirodė esąs nerealizuotas sapnas, turėjo ieškoti darbo, gyventi be prieglobsčio. Jaunųjų Peshkovo apie gyvenimą Dūma yra ne mažiau sunkūs nei pats gyvenimas. Per nevilties minutę jis išsprendžia savižudybę ...

IX ICF Venecijoje (Italija) - specialus Italijos žurnalistų prizas, 1948 m
ICF Stokholme (Švedija) - pirmasis trilogijos prizas ("Gorkio vaikystė", "Žmonių", "Mano universitetai"), 1949 Xi IFF Edinburge (Anglija) - prizas, pavadintas anglų kino kritiku Richard Winnington 1954 m. - Cinotrilogy apie Gorkiją ("Gorkio vaikystę", "žmonės", "Mano universitetai"), 1955 m

1913 - 1916 m. Gorky skelbia istoriją "vaikystę" ir "žmonėms", kur su dideliu meninė galia Įspausta asmens autobiografija iš apačios, pakyla į kultūros aukštį, kūrybiškumą, kovą už laisvę. 1922 m. Yra istorija "Mano universitetai", tęsiant rašytojo meninę autobiografiją ir pasakoja apie savo gyvenimo kazano laikotarpį.

Kartu trilogijoje yra protingiausia tradicija demokratinė literatūraSu kuriuo jis susijęs su gyvybės medžiagos bendruomene, autobiografinio herojaus likimu. Tai neatmeta su L. Tolstoy trilogtu, pirmasis rašytojo įsiskverbimo į herojaus psichologijos pavyzdį meninis tyrimas "Sielos dialektika". Tačiau, priešingai nei L. Tolstoy ir S. Aksakovo, orientuota į herojaus asmeninį gyvenimą, Gorkio trilogija viršija pagrindinio pobūdžio likimo ribas, - jame yra socialinio dialekty Aplinka, kuri suformavo Alyosha Peshkovo charakterį, buvo lygiai taip pat labai atskleista.

Jo trilogijoje gorkė sėkmingai išsprendė laiko herojaus problemą. Užduočių sudėtingumas buvo tas, kad tipiškas herojus buvo augti nuo autobiografinio pobūdžio, kurio įvaizdyje nėra lengva įveikti naršį ir subjektyvumą. Trilogija yra parašyta nuo viešo jo biografijos supratimo požiūriu. Įvairi žmogaus aplinka, kurioje buvo įdėti herojus, atskleidžia ir sudaro jo charakterį.

Gorky kalbėjo apie Rusijos žmonių gyvenimą 70-aisiais - 80-aisiais. XIX a., Apie savo kelią į naują gyvenimą, apie geriausius žmonių, kurie įveikti sunkumus, atstovai, nuvyko į šviesą, kovojo geriausias gyvenimas.

"Žmogus", ji parašė kartaus savo universitetuose ", - sukuria savo atsparumą aplinkai". Trilogijoje ir parodykite tuos " Švino abrazijas", Kuris sukelia žmonių neapykantą, kad skaitytojas galvoja apie juos, ar, Dobrolyubov žodžiais, peck savo akis, tęsti, kankina, nesuteikia poilsio -" prieš skaitytoją, visi purvo turtingumas yra tas, kad jis yra tas, kad jis yra , pasvirusi galutinai gyventi, šoktelėjo su AZART ir iškvėpkite: "Taip, jie sako, tai pagaliau yra katės kroviniui! Geriau išnykti mano droin, ir aš nenoriu gyventi! "

Gorkio lyderių ypatumai yra tai, kad "Thrilogy Hero" buvo pasipiktinęs. Ši neapykanta buvo vienas iš jo charakterio formavimo veiksnių. Bet tai yra tik viena pusė. Jei Alyosha Peshkovas atnešė tik už neapykantą, tik pasipriešinimo jausmas, jis nebūtų atskirtas nuo 60-ųjų literatūros herojų, nei su Tuy ankstyvieji darbai Grough tipas Gregory Orlova arba Thomas Gordejevas. Bet "ne tik mūsų gyvenimo gyvenimas yra toks nuostabus, kad jis yra toks vaisingas ir Zhize visos skotos šiukšlių rezervuaras, bet tai, kad per šį sluoksnį vis dar paaukokite ryškių, sveikų ir kūrybingų, gerų - žmonių, įdomių beviltiška viltis prieš atgimimą mūsų gyvenimas yra lengvas, žmogus. "

Gyvybės medžiaga, kuri nustatoma trilogija, pareikalavo akcentuoti įveikti bjaurystes, o darbo herojus daugeliu atvejų buvo labai įtemptas, nes jų vežėjai buvo artimi šalia jo; Tačiau, kita vertus, ji palengvino išleidimo iš senojo pasaulio įtakos procesą, nes abrazijos pasirodė prieš Alesh savo visą bjaurus esmė, neužpręsta net veidmainių dangų.

Ypač ūminis pyktis sukelia boso bosą, troškulį pelnui. Pinigų galia verkia žmogaus sielą. Su didžiule menine jėga, ši tiesa yra atskleista Santa Aleshi - Vasily Kashirina forma. Alyosha gerbia jį dėl proto, atkaklumo, sunkaus darbo. Kartu sutelktas į posūkio procesą, tai nėra blogai iš esmės iš sąžiningo darbuotojo savarankiškai direktoriuje ir Skopidomoje. Alyosha pamatė sukilimą prieš Samodogne iš kai kurių Kashinskio šeimos narių pasireiškimas, ypač iš motinos, ir tai sukėlė berniukui speciali meilė Ir pagarba.

Laiviausios gorkijos prisiminimai yra susiję su močiutės įvaizdžiu, kuris vaidino didžiulį vaidmenį auginant anūko charakterį. Jis sujungia daugybę to gražios, kad Rusijos žmonės sukūrė patys: patvarumas ir psichikos sveikata, didi meilė Žmonėms ir ryškiai optimizmui, kad jokios tamsios jėgos negali įveikti. Senelė mokė Alyosha mylėti žmones, pamatyti jose gerai, "bėgo stipri jėga sunkus gyvenimas" Tačiau močiutės vaidmuo ALESH auklėjimui neturėtų pervertinti. Būtina "atsisėdo jėga" ir kova, o močiutė negalėjo to padaryti, už kovą, jums reikia sugebėti nekęsti blogio ir jokiu būdu su juo suderinti. Jei neapykantos dalintis senelė ir buvo, tada jos nuolankumo filosofija ir kantrybė sumažino šį neapykantą iki nulio. Alyosha, kenčianti nuo neteisybės, skundžiasi žmonių gyvybių ir močiutė įkvepia: "Būtina ištverti, Olesha!" Bet trilogijos herojus "buvo prastai pritaikytas kantrybei", ir tai buvo išsaugota. Suvokęs visus geriausius nuo močiutės, Alyosha toliau ieškojo tų žmonių, kurie galėtų padėti jam pritaikyti sudėtingą gyvenimo mokslą giliau.

"Sveika. kūrybinis principas"Alyosha pamatė Gregory magistras, nuostabiame Rusijos vaikino" Vanyuch "čigonyje, nesuprantame, bet įsiveržė į save, kuris yra slapyvardis" geras sandoris ". Didelis ir šviesus takas savo gyvenime paliko Cook Smurry, kurie pažadino susidomėjimą knyga Jame, ypač "Queen Margo", kuris užpuolė Didžią Rusijos ir pasaulio literatūrą jam, ypač gauna romantiškas migla.

Knygos išplėtė "Outlook Alesh", atrado keletą naujų, ryškių, neįprastas gyvenimas - "Didelių jausmų gyvenimas ir troškimai ... aš mačiau, kad žmonės aplink mane ... gyvena kažkur ant viskas, kas rašo apie, ir sunku suprasti, kas yra įdomi savo gyvenime? Nenoriu gyventi tokio gyvenimo ... "Ir, kita vertus, Rusijos rašytojų knygos padėjo suprasti sunkaus žmonių gyvenimo priežastį, be to - Aleksejus Peshkovas, kuris neturėjo vaikiškos patirties, turėjo vaikišką patirtį Galimybė palyginti gyvenimą ir knygas ir dažnai pastebėjau neatitikimą, ypač žmonių literatūros kūriniuose, idealizuojant žmogų.

Žinios apie gyvenimą ir knygas, gebėjimas patikrinti knygų tiesą iš gyvų realybės faktų, padarė tai, ką dešimtys universitetų negalėjo daryti tuo metu. Aleksejus Peshkovas pasirodė Kazane su tam tikrais įsitikinimais, su tam tikra pažvelgti į gyvenimą ir žmones. Štai kodėl ji negalėjo aklios visuotinės utopijos ir ginče su populiariais - žmonių, kurie turi universitetinį išsilavinimą, viršuje laimėjo Peshkovo "Nugget".

"Mano universitetai", herojus eina į pensiją gyvenime, žmonės. Jo siekis į priekį sako, kad jis ras savo kelią ir vietą gyvenime. Aleksejus Peshkovas išeina iš nugalėtojo, nes jis yra susijęs su žmonėmis, nes jo likimas yra žmonių likimas.

Remiantis nauju ir augančiu, aktyviai priešintis senam ir miršta, Aleksejus Peshkovas vysto realaus žmogaus savybes. Giliai atskleidžiant Rusijos žmonių gyvenimą 70s - 80-ųjų sąlygomis. XIX a. Gorkija smerkia tuos darbuotojų psichologijos bruožus, kurie buvo kliūtis jų kovoje už geriausią gyvenimą, ir atkreipia dėmesį į žmonių laisvę, lėtai, bet užsispyrusi jo savimonės augimo, įvedant geriausią Alaosos Peshkovos įvaizdis.