Kas yra siužetas vizualiajame mene. Kas yra siužetas? Apibrėžimas ir klasifikacija

PLOT – detalus įvykio ar įvykių grandinės vaizdas, dominuojantis elementas vaizdinis pasaulis ir semantika apskritai meninis tekstas, pagrindinė raiškos priemonė (forma). teminis turinys epuose ir dramose, o kartais ir dainų tekstuose. Savo ruožtu siužetas yra meninės žinutės (pasakojimo, dramatiškas veiksmas), kuris veikia kaip jo forma.

Siužetai skirstomi į koncentrinius ir kroninius. Pirmojoje vaizduojamus veikėjų įvykius ir veiksmus kartu laiko priežasties ir pasekmės ryšys. Jei Eugenijaus Onegino dėdė nebūtų miręs, jis nebūtų atvykęs į paveldėtą dvarą, nebūtų susitikęs su Lenskiu. Jei Lenskis, įsimylėjęs Olgą (kuri sudomino Oneginą), nebūtų jo atvedęs į Larinus, Jevgenijus nebūtų susitikęs su Tatjana, pagrindinis konfliktas nebūtų kilęs. Jei Lenskis, kuris yra daug tolerantiškesnis savo dvarininkų kaimynams nei Oneginas, būtų jam netyčia pažadėjęs, kad Tatjanos vardadienį bus tik „jo šeima“, Eugenijus neturėtų už ką keršyti rūpindamasis Olga, o Lenskis neturės ko mesti iššūkio. draugas į dvikovą, romano susidūrimas, pasibaigęs dvikova ir Lenskio mirtimi, nebūtų įvykęs. Be to, sąžinės kamuojamas Jevgenijus nebūtų taip greitai išvykęs į kelionę, Tatjana nebūtų apsilankiusi jo namuose, ji, susipažinusi su Onegino biblioteka, nebūtų įtarusi: „Ar jis tikrai parodija? Žinoma, tai turėjo įtakos jos sutikimui tuoktis („... vargšei Tanijai / visi buvo lygūs lote...“) ir nesąžiningu požiūriu į Oneginą, kuris ją įsimylėjo, kaip buvusį moterų nugalėtoją.

Koncentriški siužetai neatmeta atsitiktinumo momento. Oneginas grįžo į pasaulį ir ten rado nauja Tatjana, nuostabi princesė, visiškai netikėtai sau. Staigūs, staigūs įvykių eigos posūkiai vadinami peripetijomis. Kartais peripetijos yra motyvuotos, kartais ne, jos tiesiog išreiškia likimo peripetijas. AT " Kapitono dukra„Pakilimai ir nuosmukiai yra Pugačiovos atleidimas Grinevui tiesiai po kartuvėmis (tai motyvuota Savelicho įsikišimu, kurį pripažino buvęs „vadas“) arba Grinevo suėmimas, kai, atrodytų, viskas klostėsi sklandžiai. jam ir Mašai dėka atsitiktinio susitikimo su draugu Zurinu (dar vienas pakilimas ir nuosmukis). Bulgakovo „Meistre ir Margaritoje“ peripetijos apima Berliozo mirtį, Ivano Bezdomnio susitikimą psichiatrinėje ligoninėje su meistru, meistro pasakojime – jis laimėjo šimtą tūkstančių už obligaciją, o tai suteikė galimybę sėsk prie romano apie Pilotą, lemtingas susitikimas su Margarita, katastrofa su romanu ir Aloisy Mogarych išdavystė, dėl kurios įsimylėjėliai išsiskyrė, paskui Azazello pasirodymas prieš Margaritą, suteikiančią viltį susitikti su mylimuoju, ir daug daugiau.

Galimi pakilimai ir nuosmukiai (pavyzdžiui, Nozdriovas ir Korobočka, kaip „mirusių sielų pirkėjas“, atskleidė Čičikovo paslaptis) naujienos, kur epizodų ryšys dažniausiai atsiranda daugiau ar mažiau atsitiktinai. Savavališkai, tiksliau, pagal konkretų meninė užduotis dedami ir ekstraploto elementai. Taigi „Negyvosiose sielose“ išsami ekspozicija – Čičikovo kilmė su jo sukčių motyvais, sujungiančiais visą siužetą – pateikiama paskutiniame, 11-ame pirmojo tomo skyriuje. Įvykių pertvarkymo laike tikslas yra toks pat kaip ir „Mūsų laikų herojuje“: sukuriama tam tikra paslaptinga atmosfera, suintriguojamas skaitytojas. V.M. Šukshinas, papasakojęs keletą istorijų iš savo personažo, pravarde Crank, gyvenimo, ypač išsamiai gyvenusio apie kelionę pas brolį į Uralą, veiksmo pabaigoje (Crank grįžo iš kelionės), paskutinėje pastraipoje jis pateikia. kažkas panašaus į ekspoziciją - pristato herojų: „Jo vardas buvo Vasilijus Egorychas Knyazevas. Jam buvo trisdešimt devyneri metai. Jis dirbo projekcininku kaime. Jis dievino detektyvus ir šunis. Vaikystėje svajojau būti šnipu.

Į papildomus sklypo elementus meninis pasaulis kūriniuose taip pat yra prologas ar įžanga, kurių vaidmuo gali būti išskirtinai didelis (" Bronzinis raitelis"Petro, kaip didžiojo reformatoriaus, tema daugiausia atsiskleidžia jo įkurto Sankt Peterburgo aprašyme įžangoje), ir gali apsiriboti siužeto lyrinio akompanimento užduotimi, net jei prie jo būtų kas nors pridėta ( žiedo rėmelis – tai herojaus kapo ir jo apsilankymo herojės aprašymas – V.P.Astafjevo istorijos „Piemenėlės piemenėlė. Šiuolaikinė pastoracija“, susidedančios iš keturių dalių: „Kova“, „Pasimatymas“, „Atsisveikinimas“ ir „Už dangų“ siužetas. “), visų rūšių nukrypimai (lyriniai „Eugenijus Oneginas“ ir „ Mirusios sielos“, žurnalistinis – filosofinis ir istorinis – „Karas ir taika“; Tolstojaus nukrypimai yra susiję su meninės scenos daugiausia dėl aistringo ir įsitikinusio autoriaus pozicijos, Gogolyje, pasakojimo ir lyrinių teksto ištraukų priešingybėms, jos meniškai susietos dar glaudžiau nei Tolstojaus samprotavimai ir pasakojimas, ši antitezė buvo idėjos dalis. „eilėraštis“, o Puškino nukrypimai kartais visai nėra nukrypimai, jie perkelia siužetą: „... ir štai ji / ateina žiemos burtininkė“ - žiemos greitkeliu Tatjana bus išvežta į Maskvą tuoktis). epilogas arba išvada, t.y. trumpas laike suspaustas pranešimas apie tai, kas nutiko veikėjams po to, kas buvo pasakyta siužete, paprastai po kurio laiko (būdinga Turgenevo romanams; Puškino „Kapitono dukroje“ epilogo vaidmenį atlieka „Kapitono dukra“). leidyklos“ komentaras Grinevo užrašams; „Karas ir taika“ Epilogas didelis, dviejų dalių: naratyvinės ir filosofinės-žurnalistinės).

Kai kurie teoretikai neigė būtinybę kartu su sąvoka „sklypas“ išskirti ir „sklypo“ sąvoką. „Fabula“ lotyniškai reiškia „pasakojimas, pasakojimas“. pirmoje pusėje Rusijoje. „pasakojimas“ buvo suprantamas ne tik kaip pats pasakojimo apie ką nors faktas, bet ir kaip šio pasakojimo būdas, maniera (žr.: Epos). Prozininkus ir poetus kritikai gyrė už meną „apsakyme“. Belinskis rašė: „Romanų, tokių kaip Oneginas, formą sukūrė Baironas; bent jau pasakojimo maniera, prozos ir poezijos samplaika vaizduojamoje tikrovėje, nukrypimai, poeto kreipimasis į save, o ypač per daug apčiuopiamas poeto veido buvimas jo kuriamame kūrinyje – visa tai Byrono kūryba. . Skirtumas tarp siužeto ir siužeto yra susijęs su skirtingu „istorijos“ supratimu. Sklypas rusų kalba literatūros kritika XIX in. taip buvo vadinama kūrinyje pavaizduotų įvykių visuma, tiksliau – įvykių vaizdas. 1920 m formalios literatūros kritikos mokyklos atstovai V.B. Šklovskis, B.V. Tomaševskis ir kiti tai, kas anksčiau buvo vadinama siužetu, vadino siužetu ir priskyrė jį „medžiagai“, kuri neturi meninę vertę. Meno kūrinyje „medžiaga“ įgauna formą ir tampa siužetu. „Meniškai sukonstruotas įvykių pasiskirstymas kūrinyje vadinamas kūrinio siužetu“, – rašė Tomaševskis. „Vis dėlto, in šiuolaikinė literatūros kritika vyrauja sąvokos „sklypas“ reikšmė, kuri siekia XIX a.

Siužetas dažniausiai suprantamas kaip manipuliacijos meniniu laiku, įvykių pertvarkymas laike; pavyzdys – Lermontovo romanas apie Pechoriną. Griežtai kalbant, jame nėra permutacijos. Tiesiog skaitytojui pirmiausia buvo pasakyta apie gyvą Pechoriną, o tada buvo suteikta galimybė perskaityti mirusio Pechorino dienoraštį. Pavelo Petrovičiaus Kirsanovo istorija filme „Tėvai ir sūnūs“ pristatoma atsižvelgiant į Arkadijaus Bazarovo istoriją, nors ją pateikia pats autorius. Tačiau „Eugenijus Onegine“ Puškinas pasakoja savo „draugo“ istorijas nuo vaikystės, po to, kai pirmajame posme pacitavo vidinį šio „draugo“ monologą. jaunas grėblys“, atsiskyręs nuo sostinės gyvenimo ir lekiantis į kaimą pas mirštantį dėdę. L.N. Tolstojus filme „Karas ir taika“ pirmą kartą parodė rusų kalinių partijos paleidimą partizanų būriai Denisovas ir Dolokhovas, o tada papasakojo skaitytojui apie tai, ką Pierre'as Bezukhovas patyrė anksčiau nelaisvėje. Tokiais atvejais autoriai visa to žodžio prasme atsuka meninį laiką atgal. Tuo tarpu siužete, žinoma, jis išlieka vienkryptis ir vienodas, nevyksta jokie pasakų stebuklai, „Karo ir taikos“ herojai neturi tokios laiko mašinos kaip išradėjas Timofejevas komedijoje M.A. Bulgakovas „Ivanas Vasiljevičius“. Ir tai toli gražu ne vienintelė manipuliacija, kurią autorius gali sau leisti. meninis laikas turi savybę „susitraukti“, „ištempti“, „pertraukti“: vienas pasakojamas trumpai, kitas – išsamiai, trečias visiškai tyli. „Bronziniame raitelyje“ tiesiog sakoma: „Praėjo šimtas metų...“ Erdvė taip pat sąlyginė: autorius akimirksniu, kai reikia, perkelia veiksmą iš vienos vietos į kitą („vietos vienybė“). klasicistai vedė tik į kitus suvažiavimus: visi renginiai vyko, pavyzdžiui, vienoje miesto aikštėje). Rašytojas, veikdamas kaip visažinis autorius, perteikia vienų veikėjų mintis, kitų veikėjų mintys skaitytojui lieka nežinomos, ir tai nereiškia, kad jie nemoka mąstyti ir negalvoja, tiesiog savo minčių perteikimas yra nepriklauso užduočiai, kurią menininkas išsikėlė sau. Taigi siužete visi veikėjai gyvena tame pačiame laike ir erdvėje, kiekvienas turi turėti savo išvaizdą, kažkokias mintis, bet ką ir kaip pranešti, ar duoti, pavyzdžiui, visų veikėjų portretus, Kurdamas siužetą nusprendžia autorius. Siužetas formuoja siužetą, išreiškia jį, yra jo forma. Todėl jie niekada negali sutapti, kaip dažnai sakoma. Jie yra tik vienakrypčiai ir daugiakrypčiai. Siužetas yra pagrindinis teksto semantikos (vaizdinio pasaulio) elementas, o siužetas – epinėje ir dramaturgijoje vaizdinio pasaulio komponavimo pagrindas. Siužetas baigiasi baigtimi, siužetas baigiasi finalu. Pechorinas mirė romano viduryje. Tai yra atjungimas. Finale jis, vėl gyvas, kupinas jėgų ir energijos, atlieka geriausią savo poelgį, žygdarbį, išgelbėdamas vyrą, kuris buvo nušautas, neleisdamas jam atgailauti, tiesą sakant, mamos akivaizdoje. Lermontovas linkėjo, kad jam artimą personažą skaitytojas prisimintų kaip herojų.

Link lyriniai kūriniai vietoj žodžio „galutinis“ naudokite žodį „baigiamasis“.

Jei į žmogaus gyvenimas to, kas vyksta, priežastys ir pasekmės ne visada yra aiškios ir suprantamos, tuomet literatūros kūrinyje visi veikėjų veiksmai yra logiškai tarpusavyje susiję.

Bet koks įvykis yra ankstesnio pasekmė, o visos su veiksmu nesusijusios scenos nukerpamos kaip nereikalingos. Rašytojų pavaizduota įvykių seka yra objektų pasaulį literatūrinis kūrinys, arba siužetas, leidžiantis susipažinti su veikėjų gyvenimu jo erdviniuose ir laiko pokyčiuose.

Kas yra siužetas?

Siužetas yra bet kokio literatūros kūrinio pagrindas. Būtent jis atskleidžia skaitytojui aprašytą įvykių grandinę, veikėjų charakterius, tarpusavio santykį. Jei lygintume sklypą su namo statyba, tai jis gali būti pateiktas karkaso pavidalu, kuris, vykstant įvykiams, yra apaugęs scenomis-plytomis ir iki darbo pabaigos įgauna stogą. .

Daugelis literatūros kūrinių yra pastatyti pagal vieną chronologinę schemą, kurioje visi įvykiai vyksta vienas po kito. Dažniausiai tai būna nuotykių romanai, sagos, memuarai. Būna ir tokių, kur scenas tarpusavyje sieja ne laikinas, o priežasties-pasekmės ryšys, tai yra kiekvienas naujas veikėjų veiksmas yra ankstesnio priežastis. Koncentrinė schema dažniausiai aptinkama detektyvinėse istorijose, trileriuose ar dramose.


Būdamas sudėtinga visuma, siužetas susideda iš daugybės elementų, kurių kiekvienas atlieka tam tikras funkcijas. Pavyzdžiui, ekspozicijoje pateikiama informacija apie veikėjus dar prieš prasidedant įvykiams, bet pasakojama apie tai, kas įvyko po visko, kas aprašyta kūrinyje.

Ne kiekvienoje knygoje yra visi siužeto elementai, tačiau bet kurioje iš jų yra bent trys pagrindiniai taškai, vadinami pradžia, kulminacija ir pabaiga.

Kas yra kaklaraištis?

Pagal siužetą suprantamas tam tikras įvykis, įvykęs kūrinio pradžioje. Tai duoda impulsą veiksmui ir atlieka reikšmingą vaidmenį atskleidžiant veikėjų charakterius. Nuotykių romanuose siužetas dažniausiai yra scena, stumianti veikėjus į žygdarbius, detektyvuose – nusikaltimo aprašymas, kurį vėliau atskleis detektyvai.

Jei pažvelgsime į konkretų pavyzdį, galime remtis Dumas romanu „Trys muškietininkai“. Siužetas jame – tai scena, kai d'Artanjanas, atvykęs į Paryžių, susitinka su kardinolu Rišeljė ir supranta, kad turi rimtą ir galingą priešą.


Būtent šis susitikimas tampa nuoseklios įvykių grandinės, ant kurios remiasi autoriaus kūryba, pradžia.

Climax - kas tai?

Kulminacija yra viena įdomiausių ir reikšmingų įvykių knygoje, taškas aukščiausia įtampa, kuriame herojus arba pasiduoda, arba įgauna naujų jėgų tolimesnei kovai. Šis siužeto elementas randamas visuose literatūros kūriniai Pradėti nuo apsakymai ir baigiant daugiatomiais romanais.

Jo buvimas siužete laikomas neišvengiamu, nes kitaip skaitytojas gali prarasti susidomėjimą tuo, kas parašyta.

Mažose literatūrinės formos paprastai yra tik vienas kulminacinis epizodas. Pavyzdžiui, pasakoje apie Pelenę scena, kur pikta pamotė sužinojo apie podukros kelionę į balių. Didelės istorijos gali turėti vieną ar kelias kulminacijas, ypač jei per istoriją eina kelios siužetinės linijos.

Jei kalbėtume apie „Tris muškietininkus“, tai kulminacija čia yra tragiškas istorijos su pakabukais sprendimas, kai Konstancija miršta. Tačiau romane „Meistras ir Margarita“ yra keletas kulminacijų, ypač Margaritos kelionė į balių ir Poncijaus Piloto susitikimas su Ješua.

Kas yra atsiejimas?

Nutraukimas reiškia įvykį, kurio metu išsprendžiamas konfliktas tarp kūrinio herojų. Jame personažas gali pasiekti savo tikslą arba likti be nieko ir mirti.


Kartais nutinka taip, kad kūrinyje nėra nutrūkimo – tokiu būdu autorius palieka skaitytojui erdvės apmąstymams.

Grįžtant prie Dumas, pabaigą galima pavadinti paskutinio d'Artanjano ir kardinolo susitikimo, kuriame Rišeljė drąsiam herojui įteikė patentą muškietininkų leitenanto laipsniui, scena.

Siužetas yra esminis bet kurio kūrinio komponentas. Ar tai būtų filmas, knyga, pjesė ar net paveikslas. Be to, be jo šie kūriniai tiesiog negalėtų egzistuoti. Taigi, kas yra siužetas?

Yra daug apibrėžimų. Tiksliausiai skamba taip: siužetas – kompoziciškai pastatyta kūrinyje vykstančių įvykių tvarka. Būtent jis nustato istorijos pateikimo žiūrovui / skaitytojui seką. Literatūroje siužeto sąvoka yra glaudžiai susijusi su siužeto sąvoka, tačiau jų nereikėtų painioti. Siužetas yra įrankis, kurio reikia autoriui, o ne žiūrovui. įvykius. Knygose ir dažnai filmuose siužetas mums pateikia toli gražu ne veiksmus chronologinė tvarka. Tačiau, nepaisant to, pasakojimas suvokiamas kaip vientisas ir harmoningas.

Poveikis. Veiksmo įžanga. Paprastai ekspozicija yra aprašomasis fragmentas, kuris supažindina mus su kūriniu.

Kaklaraištis. Veiksmo pradžia, kur nubrėžiami kūrinio konfliktai, atskleidžiami veikėjų charakteriai. Tai yra reikalingas elementas, juk kas yra sklypas be sklypo?

Vystymas. Pagrindiniai veiksmingi siužeto pakilimai ir nuosmukiai.

Kulminacija. Didžiausias veiksmo intensyvumas, siužeto viršūnė. Paprastai po kulminacijos seka kardinalūs veikėjų gyvenimo pokyčiai.

Keitimasis. Paprastai personažai kažką randa sau, o jų būsimas gyvenimas yra aiškiai vaizduojamas.

Galutinis. Priešingu atveju tai galima pavadinti pokalbiu. Čia autorius viską sustato į savo vietas ir apibendrina kūrinį. Įdomu tai, kad paskutiniais laikais yra aiški tendencija palikti galą atvirą, kad žiūrovas / skaitytojas galėtų susimąstyti tolesnis likimas personažai.

Kartais siužeto elementai gali būti sukeisti. Taigi, yra filmų ir knygų su tiesioginiu ir atidėtu eksponavimu. Su pirmuoju viskas aišku – pirmiausia žiūrovas susipažįsta su veikėjais ir scena, po kurios kyla konfliktas. Antruoju atveju apie sąlygas sužinome po starto. Yra kūrinių visai be ekspozicijos, kur skaitytojas turi susipažinti su veikėjais pačiame veiksmo eigoje.

Šiuo metu yra kai kurių avangardinių krypčių šalininkų, kurie kūrinius kuria visai be siužeto. Tokie „eksperimentai“ sunkiai suvokiami publikai ir yra nerimtos meno parodijos. Tačiau yra ir kompozicijos kūrimo schemų, kurios visiškai paverčia mūsų idėją apie tai, kas yra siužetas. Jie bus aptarti toliau.

Norint užbaigti atsakymą į klausimą, kas yra siužetas, reikia pasakyti – būtent tai išlaiko žiūrovo dėmesį viso kūrinio metu. Sugalvodamas siužetą, knygos autorius pirmiausia galvoja, kaip sudominti skaitytoją. Ir domėtis ne porą puslapių, o taip, kad negalėtų atsiplėšti nuo darbo. Todėl mūsų laikais atsiranda vis daugiau naujų sklypo statybos schemų – istorijos pasakojamos atbulomis, finalai visiškai apverčia visą istoriją ir t.t. Galbūt ateityje nebeliks jokių standartinių schemų. Ir atsakymas į klausimą "Kas yra siužetas?" bus daug sudėtingesnis ir painesnis nei dabar. Tuo tarpu tai tik schema ir istorijos kūrimo metodas.

SIŽETAS – detalus įvykio ar įvykių grandinės vaizdas, dominuojantis vaizdinio pasaulio ir apskritai literatūrinio teksto semantikos elementas, pagrindinė teminio turinio išraiškos priemonė (forma) epinėje ir dramoje, o kartais ir dainų tekstuose. . Savo ruožtu siužetas yra meninės žinutės (pasakojimo, draminio veiksmo) turinys, kuris veikia kaip jo forma.

Siužetai skirstomi į koncentrinius ir kroninius. Pirmojoje vaizduojamus veikėjų įvykius ir veiksmus kartu laiko priežasties ir pasekmės ryšys. Jei Eugenijaus Onegino dėdė nebūtų miręs, jis nebūtų atvykęs į paveldėtą dvarą, nebūtų susitikęs su Lenskiu. Jei Lenskis, įsimylėjęs Olgą (kuri sudomino Oneginą), nebūtų jo atvedęs į Larinus, Jevgenijus nebūtų susitikęs su Tatjana, pagrindinis konfliktas nebūtų kilęs. Jei Lenskis, kuris yra daug tolerantiškesnis savo dvarininkų kaimynams nei Oneginas, būtų jam netyčia pažadėjęs, kad Tatjanos vardadienį bus tik „jo šeima“, Eugenijus neturėtų už ką keršyti rūpindamasis Olga, o Lenskis neturės ko mesti iššūkio. draugas į dvikovą, romano susidūrimas, pasibaigęs dvikova ir Lenskio mirtimi, nebūtų įvykęs. Be to, sąžinės kamuojamas Jevgenijus nebūtų taip greitai išvykęs į kelionę, Tatjana nebūtų apsilankiusi jo namuose, ji, susipažinusi su Onegino biblioteka, nebūtų įtarusi: „Ar jis tikrai parodija? Žinoma, tai turėjo įtakos jos sutikimui tuoktis („... vargšei Tanijai / visi buvo lygūs lote...“) ir nesąžiningu požiūriu į Oneginą, kuris ją įsimylėjo, kaip buvusį moterų nugalėtoją.

Koncentriški siužetai neatmeta atsitiktinumo momento. Oneginas grįžo į pasaulį ir visiškai netikėtai sau rado naują Tatjaną, nuostabią princesę. Staigūs, staigūs įvykių eigos posūkiai vadinami peripetijomis. Kartais peripetijos yra motyvuotos, kartais ne, jos tiesiog išreiškia likimo peripetijas. „Kapitono dukroje“ pakilimai ir nuosmukiai yra Pugačiovos atleidimas Grinevui tiesiai po kartuvėmis (tai motyvuota Savelicho įsikišimu, kurį pripažino buvęs „patarėjas“) arba Grinevo suėmimas, kai atrodo, jam ir Mašai viskas klostėsi sklandžiai dėl atsitiktinio susitikimo su draugu Zurinu (dar vienas posūkis). Bulgakovo „Meistre ir Margaritoje“ peripetijos apima Berliozo mirtį, Ivano Bezdomnio susitikimą psichiatrinėje ligoninėje su meistru, meistro pasakojime – jis laimėjo šimtą tūkstančių už obligaciją, o tai suteikė galimybę prisėskite prie romano apie Pilotą, lemtingą susitikimą su Margarita, katastrofą dėl romano ir Aloisy Mogarych išdavystę, dėl kurios įsimylėjėliai išsiskyrė, tada Azazello pasirodymas prieš Margaritą, kuri suteikia jai viltį susitikti su savo mylimuoju ir daug daugiau.

Pakilimai ir nuosmukiai (pavyzdžiui, Nozdriovo ir Korobočkos atskleidimas apie Čičikovo, kaip „mirusių sielų“ pirkėjo, paslaptį) įmanomi ir kronikose, kur epizodų ryšys dažniausiai atsiranda daugiau ar mažiau atsitiktinai. Savavališkai, tiksliau, pagal konkrečią meninę užduotį, dedami ir papildomi siužeto elementai. Taigi „Negyvosiose sielose“ išsami ekspozicija – Čičikovo kilmė su jo sukčių motyvais, sujungiančiais visą siužetą – pateikiama paskutiniame, 11-ame pirmojo tomo skyriuje. Įvykių pertvarkymo laike tikslas yra toks pat kaip ir „Mūsų laikų herojuje“: sukuriama tam tikra paslaptinga atmosfera, suintriguojamas skaitytojas. V.M. Šukshinas, papasakojęs keletą istorijų iš savo personažo, pravarde Crank, gyvenimo, ypač išsamiai gyvenusio apie kelionę pas brolį į Uralą, veiksmo pabaigoje (Crank grįžo iš kelionės), paskutinėje pastraipoje jis pateikia. kažkas panašaus į ekspoziciją - pristato herojų: „Jo vardas buvo Vasilijus Egorychas Knyazevas. Jam buvo trisdešimt devyneri metai. Jis dirbo projekcininku kaime. Jis dievino detektyvus ir šunis. Vaikystėje svajojau būti šnipu.

Tarp siužetinių kūrinio meninio pasaulio elementų taip pat yra prologas ar įžanga, kurios vaidmuo gali būti išskirtinai didelis (Bronziniame raitelyje Petro kaip didžiojo reformatoriaus tema daugiausia plėtojama aprašant Šv. bent tuo pat metu prie jo buvo pridėta kažkas (žiedinis rėmas - herojės kapo ir herojės apsilankymo aprašymas - V. P. Astafjevo istorijos „Piemenėliai piemenėlė. Šiuolaikinė pastoracija“, susidedanti iš keturių dalių: „Kova“, „Pasimatymas“, „Atsisveikinimas“ ir „Priėmimas prie dangų“), visokie nukrypimai (lyriniai „Eugenijus Oneginas“ ir „Mirusios sielos“, publicistiniai - filosofiniai ir istoriniai - „Kare ir taikoje“); Tolstojaus nukrypimai siejami su meninės scenos daugiausia dėl aistringo ir įsitikinusio autoriaus pozicijos, Gogolyje, su priešprieša pasakojimui ir lyrinėms teksto ištraukoms, jos meniškai susijusios, tačiau glaudžiau nei samprotavimai ir pasakojimai. Tolstojaus idėja, ši antitezė buvo „eilėraščio“ idėjos dalis, o Puškine rekolekcijos kartais nėra rekolekcijos, jos veda siužetą: „... ir štai ji / ateina žiema“ - kartu žiemos maršrutas Tatjana bus išvežta į Maskvą tuoktis), epilogas arba išvada, t.y. trumpas laike suspaustas pranešimas apie tai, kas nutiko veikėjams po to, kas buvo pasakyta siužete, paprastai po kurio laiko (būdinga Turgenevo romanams; Puškino „Kapitono dukroje“ epilogo vaidmenį atlieka „Kapitono dukra“). leidyklos“ komentaras Grinevo užrašams; „Karas ir taika“ Epilogas didelis, dviejų dalių: naratyvinės ir filosofinės-žurnalistinės).

Kai kurie teoretikai neigė būtinybę kartu su sąvoka „sklypas“ išskirti ir „sklypo“ sąvoką. „Fabula“ lotyniškai reiškia „pasakojimas, pasakojimas“. pirmoje pusėje Rusijoje. „pasakojimas“ buvo suprantamas ne tik kaip pats pasakojimo apie ką nors faktas, bet ir kaip šio pasakojimo būdas, maniera (žr.: Epos). Prozininkus ir poetus kritikai gyrė už meną „apsakyme“. Belinskis rašė: „Romanų, tokių kaip Oneginas, formą sukūrė Baironas; bent jau pasakojimo maniera, prozos ir poezijos samplaika vaizduojamoje tikrovėje, nukrypimai, poeto kreipimasis į save, o ypač per daug apčiuopiamas poeto veido buvimas jo kuriamame kūrinyje – visa tai Byrono kūryba. . Skirtumas tarp siužeto ir siužeto yra susijęs su skirtingu „istorijos“ supratimu. Siužetas XIX amžiaus rusų literatūros kritikoje. taip buvo vadinama kūrinyje pavaizduotų įvykių visuma, tiksliau – įvykių vaizdas. 1920 m formalios literatūros kritikos mokyklos atstovai V.B. Šklovskis, B.V. Tomaševskis ir kiti tai, kas anksčiau buvo vadinama siužetu, vadino siužetu ir vadino jį „medžiaga“, kuri neturėjo meninės vertės. Meno kūrinyje „medžiaga“ įgauna formą ir tampa siužetu. „Meniškai sukonstruotas įvykių pasiskirstymas kūrinyje vadinamas kūrinio siužetu“, – rašė Tomaševskis. „Vis dėlto šiuolaikinėje literatūros kritikoje vyrauja sąvokos „siužetas“ reikšmė, kilusi dar XIX a.

Siužetas dažniausiai suprantamas kaip manipuliacijos meniniu laiku, įvykių pertvarkymas laike; pavyzdys – Lermontovo romanas apie Pechoriną. Griežtai kalbant, jame nėra permutacijos. Tiesiog skaitytojui pirmiausia buvo pasakyta apie gyvą Pechoriną, o tada buvo suteikta galimybė perskaityti mirusio Pechorino dienoraštį. Pavelo Petrovičiaus Kirsanovo istorija filme „Tėvai ir sūnūs“ pristatoma atsižvelgiant į Arkadijaus Bazarovo istoriją, nors ją pateikia pats autorius. Tačiau „Eugenijus Onegine“ Puškinas pasakoja savo „draugo“ istorijas nuo vaikystės, po to, kai pirmoje strofoje pacitavo šio „jaunojo grėblio“ vidinį monologą, išsiskyręs su gyvenimu sostinėje ir šuoliuodamas į kaimą pas savo mirštantis dėdė. L.N. Tolstojus filme „Karas ir taika“ pirmiausia parodė, kaip Denisovo ir Dolokhovo partizanų būriai išlaisvino rusų kalinių partiją, o paskui papasakojo skaitytojui apie tai, ką Pierre'as Bezukhovas patyrė anksčiau nelaisvėje. Tokiais atvejais autoriai visa to žodžio prasme atsuka meninį laiką atgal. Tuo tarpu siužete, žinoma, jis išlieka vienkryptis ir vienodas, nevyksta jokie pasakų stebuklai, „Karo ir taikos“ herojai neturi tokios laiko mašinos kaip išradėjas Timofejevas komedijoje M.A. Bulgakovas „Ivanas Vasiljevičius“. Ir tai toli gražu ne vienintelė manipuliacija, kurią autorius gali sau leisti. Meninis laikas turi savybę „susitraukti“, „ištempti“, „pertraukti“: vienas pasakojamas trumpai, kitas – detaliai, trečias – visiškai nutyli. „Bronziniame raitelyje“ tiesiog sakoma: „Praėjo šimtas metų...“ Erdvė taip pat sąlyginė: autorius akimirksniu, kai reikia, perkelia veiksmą iš vienos vietos į kitą („vietos vienybė“). klasicistai vedė tik į kitus suvažiavimus: visi renginiai vyko, pavyzdžiui, vienoje miesto aikštėje). Rašytojas, veikdamas kaip visažinis autorius, perteikia vienų veikėjų mintis, kitų veikėjų mintys skaitytojui lieka nežinomos, ir tai nereiškia, kad jie nemoka mąstyti ir negalvoja, tiesiog savo minčių perteikimas yra nepriklauso užduočiai, kurią menininkas išsikėlė sau. Taigi siužete visi veikėjai gyvena tame pačiame laike ir erdvėje, kiekvienas turi turėti savo išvaizdą, kažkokias mintis, bet ką ir kaip pranešti, ar duoti, pavyzdžiui, visų veikėjų portretus, Kurdamas siužetą nusprendžia autorius. Siužetas formuoja siužetą, išreiškia jį, yra jo forma. Todėl jie niekada negali sutapti, kaip dažnai sakoma. Jie yra tik vienakrypčiai ir daugiakrypčiai. Siužetas yra pagrindinis teksto semantikos (vaizdinio pasaulio) elementas, o siužetas – epinėje ir dramaturgijoje vaizdinio pasaulio komponavimo pagrindas. Siužetas baigiasi baigtimi, siužetas baigiasi finalu. Pechorinas mirė romano viduryje. Tai yra atjungimas. Finale jis, vėl gyvas, kupinas jėgų ir energijos, atlieka geriausią savo poelgį, žygdarbį, išgelbėdamas vyrą, kuris buvo nušautas, neleisdamas jam atgailauti, tiesą sakant, mamos akivaizdoje. Lermontovas linkėjo, kad jam artimą personažą skaitytojas prisimintų kaip herojų.

Kalbant apie lyrinius kūrinius, vietoj žodžio „galutinis“ vartojamas žodis „pabaiga“.

Sąvoka „sklypas“ turi daug reikšmių, priklausomai nuo naudojimo apimties. Pats žodis kilęs iš prancūzų „sujet“, kuris pažodžiui verčiamas kaip „objektas“. Jei nagrinėsime klausimą, kas yra siužetas dramos, epo, scenarijaus, eilėraščio ar filmo požiūriu, tai ši sąvoka žymės veiksmą, kuris tam tikra seka vyksta draminiuose, lyriniuose ir pasakojimo kūriniuose. Pirmieji šią sąvoką literatūros atžvilgiu panaudojo tokie garsūs XVII amžiaus klasikai kaip Boileau ir Corneille. Jie reiškė tam tikrus incidentus, įvykusius kūrinio herojų gyvenime.

Skirtumas tarp siužeto ir siužeto

Kai kas klaidingai interpretuoja sąvoką „sklypas“, painioja ją su žodžiu „sklypas“.

Pagal siužetą įprasta reikšti visokias istorijas, pasakėčias ir mitus. Žodis „siužetas“ atėjo pas mus iš lotynų kalba o tai reiškia „papasakoti“. Kaip Šis terminas išpopuliarėjo daug anksčiau nei prancūziškas terminas, šios dvi sąvokos buvo pradėtos lyginti, o tai galiausiai sukėlė painiavą ir sąvokų nestabilumą.

Norėdami suprasti, kas yra siužetas literatūroje, turite suprasti kai kurias subtilybes. Pavyzdžiui, šiuolaikinė literatūrašias dvi sąvokas traktuoja kaip sinonimus, tačiau giliau, filologiniu požiūriu, įžvelgsime tam tikrų skirtumų. Taigi, siužetas bus tiesioginė kūrinio įvykių seka, kitaip tariant, trumpas perpasakojimas chronologine tvarka. Siužetas – meniškai sukonstruota įvykių raida, chronologija jame gali būti laužoma, siužetas apima visus lyrinius aprašymus, nukrypimus ir pan., kurių siužete trūksta. Taip pat yra nuomonė, pagal kurią įprasta įvykių eigą vadinti tiesiogiai siužetu, o pati istorija vadinama siužetu. meninis konfliktas kuri palaipsniui vystosi. Nepaisant to, sklypas pastatytas taip, kad atsiskleistų Pagrindinė mintis kūriniai, jo idėja ir konfliktas.

Kitos siužeto interpretacijos

Kas yra kūrinio siužetas? Patį siužetą įprasta vadinti savita ir savita kūrinio formos puse, atitinkančia jo turinį. Kartu būtina nuodugniai išstudijuoti siužeto struktūrą, jo epizodus bei naratyvinę dialogų koreliaciją su konfliktais.

Istorinė raida terminas padės suprasti, kas yra pasakos siužetas, nes net ankstyvoje epo raidos stadijoje pats siužetas buvo kuriamas chronologine epizodų seka, pasakojančia apie pasakos dalyvaujant riteriams, taip pat apie įdomius romanus. Vėlesnės epo formos gavo šiek tiek kitokią siužetinę struktūrą, nes čia paties kūrinio konfliktas tiesiogiai perėjo visus epizodus ir turėjo tam tikrą atspalvį. Būtent kūrinio siužeto analizė teisingai išanalizuos jo siužetą.

Vaizduojamasis menas „siužeto“ sąvoką interpretuoja kaip įvykį, kuris vaizduojamas pačiame kūrinyje. Kartu būtina atskirti kūrinio sąvokas „tema“ ir „siužetas“, nes viena tema gali turėti keletą skirtingi siužetai detalizuojama pačiame darbe.