ruski umjetnici. Firsov Ivan Ivanovič

Sudbina slikara Ivana Firsova podsjeća na sudbinu Leftyja iz priče N. S. Leskova. Njegov otac i djed bili su umjetnici. S petnaest godina, carskim dekretom, odlazi, zajedno s tesarima, rezbarima i pozlatarima, u Sankt Peterburg da sudjeluje u ukrašavanju grada povodom vjenčanja prijestolonasljednika - budućeg Petar III s njemačkom princezom - budućom Katarinom II. Firsov je izvodio "zlatni rad", ali je brzo privukao pozornost umjetnika. Godine 1747. već je bio u "živopisnom timu Kancelarije zgrada" i radio pod vodstvom I. Ya. Vishnyakova i D. Valerianija. Godine 1759. Firsov je postao dvorski slikar nasljednika Petra Fedoroviča, otišao u Oranienbaum, slikao scenografiju za operne produkcije i ukrašava neke od interijera palače. Godine 1762. Firsov je upisan u odjel ravnateljstva carskih kazališta s kojim će biti povezan do kraja svojih aktivnosti.

Godine 1765. umjetnik se našao u Parizu, u ozračju slobode, neovisnosti i poštovanja koje ga je pogodilo. Tamo je napisao svoje jedino pouzdano djelo - ovo poznata slika « Mladi slikar“, Jedan od prvih u ruskom žanru.

Sudeći po licima, nošnji, namještaju, Francuzi su prikazani. Umjetnik vješto prenosi opuštenu prirodnost poza i pokreta. Smirena i privržena strogost majke, lukavost i nestrpljivost male manekenke, nesebična strast mladog slikara prikazani su dobronamjernim zapažanjem. Firsov izvanredno prenosi prirodnost položaja i pokreta. Radionica je preplavljena čak sunčeva svjetlost... Na zidovima su slike, na stolu žensko mramorno poprsje, nekoliko knjiga i papier-mâché lutka koja prikazuje ljudski lik. U ruskom slikarstvu tog vremena teško je pronaći jednako opušten, slobodno izveden prostor. Boja slike je ružičasto-siva, srebrnasta.

Naravno, Firsov je bio upoznat sa slikom J.-B.-S. Chardin, međutim, nije postao samo imitator. Posudio je glavnu umjetnički princip- vidjeti poeziju svakodnevice i uhvatiti, zaustaviti život u trenutku njegove najveće duhovnosti.

Jao, Firsov je u Parizu ostao tek nešto više od dvije godine. Često je trpio "krajnju potrebu", budući da je novac iz Rusije u Francusku stizao s velikim zakašnjenjem.

U 19. stoljeću "Mladi slikar" je bio naveden kao djelo A. Losenka i čak je imao njegov lažni potpis "A. Losenko 1756". Istina, već je početkom 20. stoljeća umjetničkim stručnjacima bilo sasvim jasno da slika nema nikakve veze s Losenkovim radom. Ali njezino je autorstvo ostalo nagađano. Iznosile su se razne pretpostavke, sklone tome da autora ove slike treba tražiti među zapadnoeuropskim majstorima. Ime poznatog njemačkog gravera i slikara D. Chodovetskyja čak je nazvano. Nisu sva imena ruskih slikara preživjela do našeg vremena. Ivan Ivanovič Firsov donekle je imao sreće. Njegovo autorstvo jedine sačuvane slike konačno je potvrđeno tek početkom dvadesetog stoljeća.

Godine 1913., na inicijativu I. Grabara, Losenkov je potpis uklonjen i ispod njega je otkriven original, napisan na francuskom “I. Prvi".

Također je poznato da je 1771. Firsov naslikao niz ikona i ukrasne slike koji nisu stigli do nas. "Mladi slikar" ostaje sam u djelu izvanrednog ruskog majstora. Firsov je, po svemu sudeći, bio najdarovitiji upravo u tom polju umjetnosti, koje je tako malo moglo naći primjenu u ruskoj stvarnosti. polovica XVIII stoljeća.

Sudbina umjetnika bila je teška po povratku u Rusiju. Rad kazališnog dekoratera - za oskudnu plaću, sedam dana u tjednu i pod nadzorom tercijarnih stranih umjetnika - potpuno mu je iscrpio zdravlje. 1784. razbolio se od teške mentalni poremećaj, i nema informacija o tome daljnja sudbina nije preživio.

Divna platna. L., 1966

IVAN FIRSOV

Državna Tretjakovska galerija sadrži neobična slika"Mladi slikar". Stigla je početkom našeg stoljeća od privatna zbirka i odmah privukao pozornost tako uglednih znanstvenika kao što su A. N. Benois i I. E. Grabar. Igor Emmanuilovich joj se divio kao “ prizor istrgnut iz života, s realističnim slikanjem, suptilnim zapažanjem i kolorističkim talentom". Smatrao je jednom od najbolji radovi ruski slika XVIII stoljeća. Stoga sam prihvatio veliko sudjelovanje daljnje proučavanje i restauracija slike. On je bio taj koji je uspio dešifrirati mnoge njezine zagonetke.

Prije svega, pronašao sam pravog tvorca ovog izvanrednog djela. U Tretjakovsku galeriju nije došao nipošto anonimno, na platnu je bio potpis autoritativnog majstora, profesora Akademije umjetnosti A. Losenko. Ali ni tada Grabar nije mogao vjerovati da je ovo živo,iskreno, duboko slikarstvo pripada ovom majstoru. Da, i Losenkov potpis nije baš sličan, a godina nastanka slike - 1756., koja je stajala uz autorov potpis na platnu, bila je očiti apsurd, jer je umjetnik, još uvijek 19-godišnji dječak, imao tek počeo studirati "umjetnost".

Ne, nije Losenko naslikao sliku. Potvrđene su sumnje Igora Emmanuiloviča. Kada je platno pregledano, ustanovili su da je potpis krivotvoren. Štoviše, ispod nje je bila skrivena izvorna riječ Pgzoue, premazana bojom, što je izazvalo veliko zbunjenost u Grabaru.

"Što čudno ime? - razmišljao je. - Kakav jezik? Ni na talijanskom, ni na francuskom, ni na engleskom Pgzoue ne znači ništa ...

Nisam spavao noću, razmišljajući o neuspjehu koji me zadesio, kombinirajući riječ na sve načine, dodajući joj svakakve završetke, ali od toga ništa nije bilo. Jedne sam noći skočio kao uboden - odjednom mi je sinula misao: Firsov, samo ruski Firsov, vjerojatno neki Ivan Firsov, ruski umjetnik koji je radio u Parizu..."

Tako je otkriveno dosad nepoznato u povijesti Rusa. vizualne umjetnosti XVIII stoljeća ime talentiranog, originalnog autora. Štoviše, "Mladi slikar" jedina je značajna slika I. Firsova; sačuvalo nam se tek nekoliko njegovih ukrasnih radova.

Otkriće je izazvalo veliko zanimanje. O Firsovu su se pojavili znanstveni članci. I oprezne pretpostavke - uostalom, gotovo nikakav dokumentarni dokaz o umjetniku nije pronađen. I hipoteze, ponekad međusobno isključive, i nagađanja, ponekad fantastična. Štoviše, Firsov je uobičajeno prezime u Rusiji, a nekoliko umjetnika Firsova pronađeno je u arhivima tog vremena. A o svakom od njih biografski su podaci iznimno oskudni, pa bi se s istim uspjehom moglo bilo kome pripisati autorstvo "Mladog slikara", ili, obrnuto, zanijekati... Tko je dakle od Firsovih bio autor?

Likovna kritičarka T. Alekseeva je na temelju neospornih, do tada nepoznatih specijalistima, arhivskih dokumenata koje je pronašla, odobrila jedinu ispravna biografija umjetnik. Zahvaljujući svom dugotrajnom, mukotrpnom istraživanju, I. Firsov je dobio priznanje od svojih potomaka i ušao u Boljšoj Sovjetska enciklopedija i u višetomnu Povijest ruske umjetnosti.

Ivan Ivanovič Firsov, čovjek teške, tragične sudbine, rođen je 1733. godine u obitelji moskovskog trgovca. Postao je 14-godišnjakradio kao dekorater u Uredu zgrada, zatim, od 1762. do kraja svojih dana, u Ravnateljstvu carskih kazališta. Slikao je krajolike, pejzaže. Bio je nedvojbeno darovit, pa je u drugoj polovici 1750-ih stekao reputaciju iskusnog slikara. Godine 1765. poslan je kao diplomac Akademije umjetnosti u Pariz. Tu je stvorio poznatog "Mladi slikar", koji je tek nakon gotovo dva stoljeća bio opravdano cijenjen i donio tvorcu zasluženu slavu.

Firsov se vratio u domovinu 1768. i ponovno se našao u položaju obespravljenog šegrta dekoratera koji je primao neznatnu plaću. Umjetnik je tragično završio svoje dane. Teško se razbolio 1784. i, kako je liječnik izvijestio, “ od ludila u kući za sputavanje, nada u njoj da će izliječiti ... ne očekuje se". Više nitko nije bio zainteresiran za umjetnika. Stoga u arhivi više nema službenih papira.

Sada o još jednom nalazu, koji, čini se, nije imao nikakve veze s Firsovom. Početkom 1960-ih ušao je u Državnu središnju umjetničku znanstvenu restauratorsku radionicu nazvanu po akademiku I. E. Grabaru iz Moskovske regije zavičajni muzej grada Istre „Portret Mladić u zelenom kaftanu" nepoznati autor... Slika je izvedena uhladnom plavkasto sivatonovima, njezina slikovita način suzdržan i nježan. Kad su restauratori očistili mraklak , tada smo na slici vidjeli potpis umjetnika koji je izradio portret: „I. Loktev". Tko je on? Nisu znali ništa o njemu.

Tek nakon dugog traženja, likovni kritičari došli su do zaključka da je autor jedan od učenika izvanrednogmajstori Fjodor Rokotov. Štoviše, čini se, stručnjaci su identificirali ime mladića kojeg je prikazao Loktev. Imenovan je Fedor Grigorijevič Orlov - jedan od braće Katarininog velikana Grigorija Orlova.

I odjednom su se dva različita nalaza na najneočekivaniji način uplela jedno u drugo. T. Alekseeva, pažljivo proučivšiportret i arhivski podaci o njegovom tvorcu, iznijeli su neočekivanu i zanimljivu hipotezu: portret FG Orlova zapravo je ... portret Ivana Firsova! Da, da, autor "Mlade slikarice"!

I dokazala je svoje nagađanje na temelju novih dokumenata koje je pronašla. Jedan od njih kaže da je krajem 1750. Firsov izvodio slikovni i ukrasni rad u Oranienbaumu na dvoru velikog kneza Petra Fedoroviča, budućeg Petra III. Ovdje ima četiri "živopisna učenika". Jedan od njih je Ivan Loktev! A portret je on naslikao, kako navodi T. Aleksejeva, na samom početku 1760-ih, kada su Firsov i Loktev radili zajedno.

Teško je složiti se, smatra Aleksejeva, da bi hladni ambiciozni Orlov nalikovao skromnom mladiću prikazanom na platnu s pomalo dugim, "pačjim" nosom i ljubaznim, pažljivim očima. Portret je naslikan s ljubavlju, marljivo, uz neskrivenu autorovu simpatiju prema voljenoj osobi, draga osoba... Naravno, Loktev nije mogao prikazati takvog arogantnog plemića njemu stranog.

Odjeća je također u suprotnosti s prethodno prihvaćenom definicijom osobe koja se portretira. Manekenka Loktev ima jednostavan platneni kaftan, ali ne i vojnu uniformu sudionika Sedmogodišnjeg rata, ne odjeću senatskog tužitelja, što Orlov kasnije postaje, pa čak ni kućni baršunasti kaftan umirovljenog dvorjana. Usput, haljina portretirane osobe vrlo je slična odjeći navedenoj na jednom od Aleksejevih popisa odjeće izrađenih posebno za Firsova. A starost prikazane osobe također više odgovara dobi Firsova - 1761. godine imao je nešto više od trideset godina.

Vjerovalo se da je sliku stvorio Loktev na način Rokotova. Pažljivije ispitivanje pokazalo je da su suptilnost slike, ljepota njezinih hladnih tonova u većoj mjeri vezana uz suzdržanu maniru autora Mladog slikara. A Rokotovljev cik-cak potez, koji se smatrao gotovo glavnim argumentom u definiranju Lokteva kao Rokotovskog učenika, nije pronađen na portretu.

Ova razmatranja svjedoče u prilog činjenici da portret prikazuje Ivana Firsova.

Dakle, Ivan Firsov? ..

Evgraf KONČIN

Nisu sva imena ruskih slikara, osobito početak formiranja ruske likovne umjetnosti, preživjela do našeg vremena. Ivan Ivanovič Firsov, umjetnik sredinom XVIII stoljeća, donekle sretan. Njegovo autorstvo jedine sačuvane slike konačno je potvrđeno tek početkom dvadesetog stoljeća.

Sposobnost crtanja I. Firsova bila je nasljedna - djed i otac su slikali, radili kao drvorezbari i zlatari. Vješt u umjetnički zanat Ivan Firsov mlađi poslan je iz Moskve u Sankt Peterburg da izvrši radove na uređenju grada i carskih palača. Njegov talent je bio zapažen, te je po osobnim uputama Katarine II. 1765. otišao u Pariz, gdje se usavršavao na Kraljevskoj akademiji za slikarstvo i kiparstvo. Očigledno, najkonsonantniji umjetnik za I. Firsova pokazao se Chardin - vodeći majstor žanrovske scene u Francuska XVIII stoljeća. Slika I. Firsova, izvedena u stilu Chardin, ni na koji način ne umanjuje umijeće umjetnika. Sve je u njemu iznimno izbalansirano i sve, pa i predmeti, kako se kaže, su u akciji.

Slika Ivana Firsova "Mladi slikar" jedna je od najranijih, ali već savršeni uzorci ruski svakodnevni žanr.
Radnja ove slike je jasna. U prostranom ateljeu obasjanom ravnomjernom svjetlošću, dječak-umjetnik sjedi ispred štafelaja i oduševljeno slika portret djevojčice. odrasla žena, majka ili starija sestra, nagovara malu manekenku da mirno sjedi i zadrži pozu. Pod nogama umjetnika je otvorena kutija s bojama, na stolu su uobičajeni rekviziti slikarske radionice: mramorno poprsje, nekoliko knjiga, papier-mâché maneken koji prikazuje ljudski lik.

Čini se da je scena koju je napisao Firsov oteta iz života. Umjetnik vješto prenosi opuštenu prirodnost poza i pokreta.
Smirena i privržena strogost majke, lukavost i nestrpljivost malenog modela, nesebična strast mladog slikara prikazani su dobro usmjerenim zapažanjem karakterističnim za pravog realista. Prava vjernost likova stvara onaj osjećaj poetskog šarma koji prožima cijelu sliku.

Po umjetničkom umijeću, Firsovljevo je slikarstvo jedno od najsavršenijih djela ruskog slikarstva 18. stoljeća. Sasvim je očito da je Firsov prvorazredni umjetnik koji besprijekorno vlada sredstvima likovnog izražavanja. Njegov crtež karakterizira sloboda i preciznost; prostor u kojem se odvija scena izgrađen je besprijekorno umijećem, u kompoziciji se ne osjeća namjerna shema, prirodna je i ujedno ritmična. Kolorit slike je obdaren posebnom poetskom izražajnošću, svojim ružičasto-sivim, srebrnim bojama, koje tako dobro prenosi emocionalnu atmosferu Firsovljevih junaka.

Po svom sadržaju, konceptu i vizualnoj formi "Mladi slikar" ne nailazi na analogije u ruskom jeziku umjetnost XVIII stoljeća.
Razvoj žanrovsko slikarstvo u 18. stoljeću išlo je sporijim tempom. Nije imala gotovo nikakvu potražnju među kupcima i nije uživala pokroviteljstvo Umjetničke akademije. Među ruskim umjetnicima bili su stručnjaci za portret, povijesno slikarstvo, bilo je dekoratera i do kraja stoljeća pojavili su se pejzažisti, ali nije bilo niti jednog majstora koji bi se u potpunosti posvetio tom žanru.

Ovakvo stanje, naravno, nije bilo slučajno. Nebriga o kućanskim stvarima karakteristična je za sud i plemenita kultura... Poznato je da Luj XIV naredio da se sa zidova Versailleske palače uklone slike velikih nizozemskih žanrovskih slikara, nazivajući ih "čudacima". Uspjesi žanrovskog žanra u svjetskoj umjetnosti 18. stoljeća izravno su povezani s razvojem građanske ideologije i porastom društvene i političke uloge trećeg staleža. U ruskoj stvarnosti elizabetinskog i Katarinina vremena nije bilo uvjeta za procvat žanrovskog slikarstva, budući da je čel. kulturni život zemlja je ostala potpuno u rukama plemstva. Domaće teme, upućene živoj modernosti, proturječile su službenim umjetničkim stavovima svojim zahtjevom za "uzvišenim" i "herojskim" u umjetnosti.

Čak ni portret, koji je bio toliko potreban u plemićkom životu i koji se razvijao unatoč službenom nepriznavanju, nije uvršten u "visoku" umjetnost. A svakodnevno slikarstvo zauzimalo je posljednje, najniže mjesto u hijerarhiji žanrova koje su razvili akademski teoretičari.
To objašnjava izuzetno mali broj kućne slike u ruskoj umjetnosti 18. stoljeća. Zanimljivo je, međutim, da je kvantitativni nedostatak u potpunosti nadoknađen neobično visokom umjetničkom kvalitetom onoga što su radili ruski majstori na polju žanra. Koje je rješenje za ovaj nevjerojatan fenomen? Nije li da su djela prezrena plemićko društvo Jesu li svakodnevne teme umjetnici stvarali “za sebe”, sa svom iskrenošću proizašla iz unutarnje potrebe za kreativnošću, bez obzira na ukus naručitelja i službene zahtjeve Akademije?

U užem popisu ruskih umjetnika 18. stoljeća koji su djelovali na polju žanra nalaze se, osim Firsova, portretist M. Shibanov sa slikama "Seljačka večera" i "Proslava svadbenog ugovora" i povijesni slikar I. Ermenev, autor nevjerojatno moćne serije akvarela posvećene slici ruskih seljaka.
Firsov sa svojim "Mladim slikarom" kronološki zauzima prvo mjesto na ovoj listi. O sudbini i daljnju kreativnost do nas nije stigla gotovo nikakva informacija. Ime ovog majstora pojavilo se u povijesti ruske umjetnosti i zauzelo počasno mjesto u njoj, zapravo, sasvim nedavno.

U 19. stoljeću "Mladi slikar" je bio naveden kao djelo A. Losenka i čak je imao njegov lažni potpis "A. Losenko 1756". Istina, već je početkom 20. stoljeća umjetničkim stručnjacima bilo sasvim jasno da slika nema nikakve veze s Losenkovim radom. Ali njezino je autorstvo ostalo nagađano. Iznosile su se razne pretpostavke, sklone tome da autora ove slike treba tražiti među zapadnoeuropskim majstorima. Ime poznatog njemačkog gravera i slikara D. Chodovetskyja čak je nazvano. Ali 1913. godine, na inicijativu I. Grabara, Losenkov je potpis uklonjen i ispod njega otkriven je original, napisan na francuskom “I. Prvi".
Arhivski dokumenti pokazuju da je ruski umjetnik Ivan Firsov, dekorater carskih kazališta, živio i radio u Parizu sredinom 1760-ih. Može se pretpostaviti da je i Mladi slikar naslikan u Parizu: na to ukazuje, posebice, neruski izgled likova na slici.

Sačuvao se još jedan rad s potpisom Ivana Firsova - ukrasna ploča"Cvijeće i voće", datirana iz 1754. godine i nekad ukrašena Katarinska palača... Ali u ovom djelu, grubom i studentskom, teško je pronaći sličnost s virtuoznom slikom “Mlade slikarice”. Također je poznato da je 1771. godine Firsov naslikao niz ikona i ukrasnih slika koje nisu došle do nas. "Mladi slikar" ostaje sam u djelu izvanrednog ruskog majstora. Firsov je, po svemu sudeći, bio najdarovitiji upravo u onom polju umjetnosti koje je u ruskoj stvarnosti u drugoj polovici 18. stoljeća moglo naći tako malo primjene.