Što je scenografija u kazališnoj produkciji. Tema: Metode poučavanja scenografije na primjeru teme: „Vrste i vrste kulisa

U kazališnim predstavama gledatelj cijeni ne samo redateljsku vještinu ili glumu, već i scenografiju. Kao rezultat toga, setovi postaju važan dio gotovo svake izvedbe, a mnogi kazališni umjetnici prepoznati su kao neovisni stvaratelji. Postoji mnogo vrsta ukrasa, od zaslona i krila od tkanine i šperploče do najsloženijih virtualnih slika, koje su stvorene pomoću HP računala i sustava za pohranu.

Povijest razvoja

Preteče modernog krajolika datiraju još iz antičke Grčke. Obojene ploče iznesene su iz nastavka zvanog skena. Klasično kazalište, koje se sastoji od pozornice, krila i gledališta, pojavilo se tek u 16. stoljeću u Italiji. Ovdje su se prvi put pojavili slikoviti krajolici napravljeni na platnu. Malo kasnije, takva su platna napravljena mijenjanjem.

Suvremena scenografija koristi stoljetna iskustva kazališta u različitim zemljama. U umjetničkom arsenalu postoji mnogo tehnika koje se koriste pojedinačno ili u kombinaciji. Dekoracije se mogu klasificirati na sljedeći način:

• zavjesa-lučna;
• uzice za pokretanje;
• paviljon;
• volumetrijski;
• projekcija.

Kao rezultat toga, stvara se iluzija da se radnja odvija točno tamo gdje je naznačena u predstavi. Istodobno, posebnost kazališne umjetnosti takva je da nije potrebno točno crtanje detalja.

Virtualni ukras predstava

Suvremeni trendovi i trendovi naširoko se koriste u ukrašavanju. Najpopularnija kombinacija aktivnog i pasivnog scenskog dizajna. Slike stvorene na računalu, pravi video koriste se kao aktivni krajolici. Osim eksternalija, upotreba ove metode štedi značajna sredstva.

Za stvaranje virtualnog krajolika potrebno je kupiti opremu za projekcije. Profesionalni sustavi više nisu samostalna računala, već poslužiteljska rješenja (na primjer, HP poslužitelj). Uz njihovu pomoć ne možete samo prikazati odabrane slike, već ih i stvoriti, obraditi i pohraniti.

Ključne riječi: Scenski ukrasi, što su scenografije, Virtualni scenski dizajn, scenski lučno izvedeni, pomični u pozornici, paviljon, volumetrijski, projekcija, Moderna scenografija, HP poslužitelj, HP sustavi za pohranu, Povijest razvoja

Materijal iz Uncyclopedia

Scenografija je umjetnost stvaranja vizualne slike izvedbe scenografijom, kostimima, svjetlom, scenskim tehnikama (vidi Scenska tehnika). Sva su ta slikovna sredstva sastavni dio kazališne predstave, doprinose otkrivanju njezinog sadržaja, daju joj određeni emocionalni zvuk. Razvoj scenografije usko je povezan s razvojem likovne umjetnosti, arhitekture, drame, kina.

Ukras- scenografija, koja ponovno stvara postavu izvedbe, otkrivajući njezinu ideološku i umjetničku koncepciju. U modernom kazalištu ukrasi se pripremaju raznim umjetničkim i tehničkim sredstvima - slikarstvom, grafikom, skulpturom, svjetlom, projekcijskom i laserskom tehnologijom, kinom itd. Povijest razvoja scenografiju identificira nekoliko vrsta kulisa povezanih sa specifičnim zahtjevima kazališta, drame, estetike određenog povijesnog doba, razinom njegove znanosti i tehnologije.

Slikovita dekoracija naširoko se koristila u 18. stoljeću. Naslikane su lijepe i složene kulise na kojima su često prikazani čitavi arhitektonski sklopovi ili elementi interijera, odnosno stvorena je slikovita podloga izvedbe.

Krajem 18. - početkom 19. stoljeća. s razvojem realističkog kazališta ocrtava se odmak od čisto dekorativne i spektakularne tradicije dizajna. Umjesto tradicionalne pozadine, koja prikazuje scenu, pozornica je počela detaljno rekreirati određenu postavku koja je bila potrebna tijekom radnje. Pojavljuje se paviljon- prostorija zatvorena s tri strane, koja se sastoji od zidnih okvira; njezina uporaba povećala je mogućnosti korištenja različitih mizanscena u izvedbi.

Jedna od uobičajenih vrsta ukrasa, razvijena u 17.-19. Stoljeću, jest okretna ruka pomična ukras, koji se sastoji od krila smještenih na određenoj udaljenosti jedno od drugoga od portala u dubinu pozornice. (Portal je arhitektonski okvir pozornice koji ga odvaja od gledališta.) Krila su izrađena od različitih materijala (tkanina ili drvo) i različitih konfiguracija - elemenata krajolika, arhitekture itd.

Volumetrijski ukras temelji se na uporabi volumetrijskih dijelova u sustavu ravnih zidova. Rampe, vježbe, stepenice i drugi volumetrijski elementi omogućuju vam raznolikost izgleda scenskog prostora, promjenu dubine i širine scenske kutije u skladu sa posebnim zahtjevima. Važnu ulogu u izgradnji trodimenzionalnog ukrasa imaju scenski strojevi - okretni krug, sustav preleta, kamioni s mehaničkim pogonom - uređaji za pomicanje dijelova ukrasnog dizajna na pozornici.

Istodobno ukrašavanje na temelju otvorenog simultanog prikaza svih lokacija izvedbe. Ova vrsta ukrasa aktivno se koristila u srednjovjekovnom kazalištu i renesansnom kazalištu. U naše vrijeme, simultani ukrasi često su se koristili u kazalištu u 40-60-ima.

Prostorno uređenje je blizu istovremenog u načinu organiziranja različitih lokacija u jednu instalaciju, ali nije ograničen na scensku kutiju, već uključuje gledalište i arhitekturu kazališne zgrade u svom vizualnom sustavu. Scene u ovoj vrsti seta mogu se raspršiti na različitim mjestima u kazališnom kompleksu.

U modernoj kazališnoj umjetnosti koristi se veliki broj vrsta scenografija i tehnika oblikovanja izvedbi.

Jedna od najvažnijih komponenti dizajna izvedbe je svjetlo pozornice... Svjetlo na pozornici je "mađioničar" koji, dovršavajući djela umjetnika i scenski dio, transformira scenografiju: oslikano platno pretvara se u baršun i brokat, šperploča i karton - u čelik ili granit, lim - u kristal, staklo - u dijamant, folija - u zlatu i srebru. Svjetlo vješto postavljeno na pozornicu stvara dojam vrućeg ili hladnog, „sunčanog jutra“ ili „zimske večeri“, „jesenske tame“ ili „vedra neba bez dna“. Scensko svjetlo također je dizajnirano za stvaranje scenskih efekata. No najvažnija svrha osvjetljenja na pozornici je pomoći u stvaranju određene atmosfere koja je neophodna tijekom radnje. Može biti neutralna ili, obrnuto, emocionalno obojena - svečana, tjeskobna, dosadna, karnevalsko -dinamična.

Svjetlo na pozornici postavlja se na posebnim svjetlosnim probama, kada je izvedba potpuno spremna i sastavljena. To radi odjel rasvjete na čelu s dizajnerom svjetla, zajedno s dizajnerom produkcije i redateljem. Sva rasvjetna oprema može se podijeliti na usmjerene i raspršene svjetlosne uređaje. Osvjetljenje u boji postiže se staklenim ili plastičnim filterima u boji. Rasvjetna oprema nalazi se unutar scenske kutije i izvan nje, u gledalištu (tzv. Prijenosni). Na pozornici je oprema pričvršćena na portale i galerije. Osim toga, prijenosni uređaji ugrađeni su u krila na tronošcima. Iznad pozornice, u cijeloj širini, nalaze se sofiti, u koje je ugrađen čitav niz različitih rasvjetnih uređaja. Soffiti su skriveni od publike padugama, podižu se i spuštaju uz pomoć sustava rešetki.

Svjetlo u predstavi može biti vrlo složeno, s mnogo promjena u tijeku radnje. Ovom složenom ekonomijom upravlja regulator, na koji se spajaju žice svih rasvjetnih tijela. Rad regulatora iluminatora uvelike je olakšan automatskim regulatorom. U takvom regulatoru postoji nekoliko unaprijed postavljenih programa. Programi se mijenjaju tijekom emisije jednostavnim pritiskom na gumb.

Stvaranje lagane partiture za izvedbu vrlo je težak i dugotrajan posao. Svaka nova izvedba postavlja vlastite zadatke umjetniku i iluminatorima, a potraga za točnim, izražajnim svjetlom zahtijeva maštu, eksperiment i kreativan pristup.

Kazališni kostim pomaže glumcu da pronađe vanjski izgled lika, otkrije svoj unutarnji svijet, odredi povijesne, društvene i nacionalne karakteristike sredine u kojoj se radnja odvija. Nužan dodatak kostimu je šminka i frizura.

Scenograf utjelovljuje ogroman svijet slika u kostimima - akutne društvene, satirične, tragične, groteskne itd. O tome svjedoče, osobito, izvrsna djela ruskih umjetnika u svim vrstama kazališne umjetnosti - balet, operna kuća, drama kazalište.

Izvanredni ruski umjetnici V. D. Polenov, V. V. Vasnetsov, I. I. Levitan, K. A. Korovin, V. A. Serov, M. A. Vrubel prenijeli su izvornost ruske povijesti, slike prirode, poeziju nevjerojatnih slika.

Izuzetna vještina umjetnika "svijeta umjetnosti" (umjetnička udruga s kraja XIX - početka XX. Stoljeća) - A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich, I. Ya. Bilibin, M. V. Dobuzhinsky imala je važnu ulogu u produkciji opernih i baletnih predstava, imala veliki utjecaj na zapadnoeuropsku kazališnu umjetnost.

U nacionalnom kazalištu u 20-30-ima. scenografi nastoje stvoriti sintetičke predstave, koristiti spektakularne motive harlekinade, tragedije, pantomime, cirkusa, agitacijskog kazališta. Scenografija je imala za cilj pružiti "ritmički i plastično nužnu osnovu za očitovanje glume", prenijeti "ritmove stvaranja nove države".

Predstave koje su postavili V.E.Meyerhold, A. Ya. Tairov, E.B. art - V. Ye. Tatlin, A. I. Rodchenko i drugi.

Djela poznatih kazališnih umjetnika - I. M. Rabinoviča, V. V. Dmitrija, B. I. Volkova, P. V. Williamsa, V. F. Ryndina, S. B. Virsaladzea i drugih spajaju tradiciju ruske kazališne i dekorativne umjetnosti s inovativnim otkrićima suvremene scenografije.

Najamni blok

Zahtjevi za ukrase mogu se formulirati na sljedeći način: čvrstoća, lakoća, jednostavnost izrade, prenosivost, brza montaža i demontaža, visoka umjetnička kvaliteta.

Kazališna kulisa podijeljena je u dvije vrste - tvrdu i meku. Kruti ukrasi mogu biti volumetrijski, poluvolumetrijski i ravni. Osim toga, dijele se na igre koje se mogu igrati i koje se ne tuku. Elementi dizajna koji se mogu igrati su oni koje glumci koriste tijekom radnje - to su strojevi za ukrašavanje, stepenice, ograde, drveće, vrata ormara itd.

Mekani ukrasi su slikoviti, aplicirani, drapirani i glatki.

Glavni materijal od kojeg se izrađuju kruti ukrasi je crnogorično drvo. Drvo je relativno jeftino, lako se obrađuje, boji, lijepi. No, u nekim slučajevima drvo se zamjenjuje valjanim metalom različitih profila. Proizvodnja otvorenih ravnih i volumetrijskih kontura složenog uzorka, strojeva za ukrašavanje s rasponima, lakih stepenica na tankim tetivama i mnogih drugih ukrasnih elemenata često je jednostavno nemoguća bez uporabe tankozidnih čeličnih ili duralumin cijevi. Često su ukrasi izrađeni na metalnoj podlozi puno lakši od drvenih.

Mekani ukrasi šivaju se od najrazličitijih materijala - platna, tikovine, tila, baršuna i mnogih drugih. Ovdje se naširoko koriste sintetika, netkani materijali, tehničke tkanine.

Kazališna praksa razvila je određene tehnike i pravila za izradu ukrasa, od kojih mnogi do danas nisu izgubili na važnosti. Standardni ukrasni okvir, razvijen prije više od stotinu godina, i dalje je temelj za konstruktivno rješenje gotovo svih krutih ukrasa: zidovi paviljona, alatni strojevi, stropovi itd. Mase) još uvijek ne gubi na važnosti i tehnološka je osnova lažna proizvodnja. Pravila šivanja kulisa, zavjesa, prostirača također su ostala gotovo nepromijenjena.

Nemoguće je opisati sve metode proizvodnje kazališne kulise. To je uvijek kreativno traženje, uvijek razvoj posebnih umjetničkih i tehnoloških tehnika. No, koliko god dizajnerska i tehnološka rješenja bila raznolika, uvijek se temelje na glavnim načelima koja vrijede za svu kazališnu produkciju.

TEŠKO UKRASENJE

Ukrasi paviljona sastoje se od zasebnih okvira, prekrivenih platnom i podijeljeni su na slijepe, s otvorima, jednostrukim i sklopivim.

Proces izrade paviljona započinje kredom iscrtavajući sve svoje zidove u prirodnoj veličini "licem prema dolje" na podu radionice. Na crtežu predloška iscrtane su linije skladišta i spojevi pojedinih zidova, označeni su prozorski i vratni otvori itd.

Zatim se, u skladu s crtežom, šipke polažu i režu prema veličini, od kojih se sastavlja okvir.

Spoj je prekriven tekućim ljepilom za stolariju i proboden s dva ili tri čavla sa obveznim savijanjem krajeva koji vire prema prednjoj strani. Osim toga, kutni spojevi ojačani su maramom od šperploče, također korištenjem ljepila i čavala. Kako bi okvir bio čvrst i krut, u njegovu se strukturu uvode dodatne šipke, koje se nazivaju ručne kočnice, srednji podupirači i podupirači.

Okviri se učvršćuju platnom nakon prethodne montaže paviljona u radionici.

Zidovi od trupaca oponašaju se reljefnim okvirima, obloženim kartonom, šperpločom ili tankim pločama. Za izradu tesanih zidova od balvana tanke letvice sa kosim rubovima nabijaju se na ukrasni okvir i lijepe platnom. Labavo uže od konoplje zalijepljeno je u utore oponašajući brtvu. Istodobno zatvara praznine između letvica kroz koje se vidi svjetlo pozadinske rasvjete.

Imitacija trupaca dobro funkcionira kada se pravilno profilirani termoplastični limovi nabiju na okvir.

Vrata koja se koriste u kazalištu razlikuju se od uobičajenih po lakšoj konstrukciji. Sve što ukrašava vrata radi se samo s prednje strane. Takva vrata nazivaju se jednosmjerna vrata. Vrata koja se otvaraju unutar paviljona iznimno su rijetka.

Prozori su pričvršćeni, spojeni i dodani. Zglobni prozori su oni koji su obješeni iza otvora i ne leže na pozornici. Ova metoda, kao i dodatak, koristi se u slučaju malih veličina i malih širina kutije. Viseći prozori velikih dimenzija dovode do gubitka stabilnosti zida i otežavaju njegovo pričvršćivanje.

Lukovi koji se nalaze u arhitekturi paviljona, ovisno o njihovoj veličini, mogu biti čvrsti, sklopivi i sklopivi.

Sklopovi su ravni ukrasi sa složenim gornjim obrisom. Koriste se za prikaz udaljenih pogleda na krajolik - šume, planine, gradske kuće itd.

Stropovi za pokrivanje paviljona podijeljeni su na meke i tvrde stropove.

Za stropove se obično bira gusta bijela tkanina. Izbijeljeni tikovina dobro oponaša izbijeljeni strop od štukature, dok tkanine od hrpe poput bicikala stvaraju mekšu površinu.

U kazalištu se tribine nazivaju privremene platforme za prihvat platformi različitih visina i oblika. Prema svojim funkcijama strojevi se dijele na strojeve za igru ​​i rad. Strojevi za igru ​​su oni koji su pred očima publike i dio su ukrasa predstave. Radnici su strojevi koji stoje iza kulisa ili iza kulisa. Oni služe isključivo uslužnoj funkciji, dopuštajući glumcima da se popnu na igralište ili van njega. Po položaju poda u odnosu na podlogu, strojevi se razlikuju po horizontali i rampi, tj. Kosim. I, na kraju, prema načinu proizvodnje - u sklopivo, ne sklopivo i sklopivo. Kazališni tkalački strojevi, unatoč raznolikosti oblika i veličina, izgrađeni su prema jednom principu, koji se temelji na kombinaciji okvira s drvenim podovima. U najopćenitijem obliku, stroj je pravokutni okvir sastavljen od drvenih okvira, na koji su podovi položeni u obliku zasebnih ploča

Po svom dizajnu, scenska stubišta dijele se na pričvršćena, nadzemna i nadzemna. A u pogledu funkcija, kao i strojeva, razlikuju se po igri i radu.

Razne vrste ograda i ograda koje se koriste na pozornici ukrasni su detalji dizajna i ujedno zaštitna zaštitna oprema.

Ažurne "metalne" rešetke izrađene su od čeličnih cijevi tankih stijenki, debele žice, šperploče. Ravni tanki ukrasi savijeni su od paralelnih žica, prostor između njih zatvoren je tkaninom.

Široka upotreba pokretnih platformi u montažnom rješenju izvedbe objašnjava se njihovom prenosivošću, mobilnošću i jednostavnošću dizajna. Oblik privremenih mjesta, njihov broj, priroda kretanja određeni su umjetničkim i montažnim dizajnom produkcije.

Dizajn kamiona, potreba za vodilicama i pogonski sustav određeni su prirodom kretanja platformi. Scenski čvorovi podijeljeni su u tri vrste: pravocrtno, zakrivljeno i rotacijsko (kružno) kretanje.

MEKAKE DEKORACIJE

Mekani ukrasi uključuju ukrasne elemente bez okvira izrađene od mekih, elastičnih materijala - tkanine od prirodnih i sintetičkih vlakana, tila, mreža, sintetičkih filmova itd. Pozadina za apliciranje, zavjese od tila, prostirke. Tehnike šivanja i obrade mekih ukrasa ovise o njihovoj namjeni, prirodi njihove uporabe i traženom izgledu.

Tehnika izvođenja i izbor materijala za krila i okvire, koji nose slikovnu funkciju, ovise o specifičnom zadatku umjetnika. To može biti neobojeno platno, čičak, gaza skupljena u debelom naboru, oslikana ili aplicirana platna, kruti okviri prekriveni tkaninama, razne vrste mreža i tkanja užadi itd. Itd.

Entr'ac zavjesa spada u kategoriju scenske odjeće. Za izradu zavjesa najčešće se koriste teške tkanine svilene skupine - baršun i pliš.

Kada se koriste lagane prozirne tkanine, potrebna je gusta podstava od grubog bijelog platna, obojana u boju glavnog materijala.

Prozirne pozadine - leđa s prozirnim dijelovima, s pozadinskim osvjetljenjem, kombinirane su od tkanina različite gustoće. Glavno platno sašiveno je od guste neprozirne tkanine u kojoj su prema skici izrađeni izrezi različitih veličina i oblika.

Aplikacije za ušivanje mogu biti ravne i reljefne. Način primjene koristi se ne samo za postizanje učinka prostorne dubine i volumena detalja, već i za veću igru ​​pojedinih elemenata, postignutu uporabom tkanina različitih tekstura.

Reljefni dijelovi izrađeni su od pjenaste gume, zalijepljeni tkaninom impregniranom smjesom koja sprječava požar. Ukrasi se izrađuju s zakrpom užadi, užadi itd.

Okviri vrata u kazalištu su platna položena na scenski tablet kako bi se prikrile podne daske, kako bi podovi pozornice dobili određenu boju ili teksturu. Za izradu prostirki koriste se uglavnom izbjeljene tkanine visoke čvrstoće i guste tkačke strukture: dvostruki konac, tikovina, šator, tehničko platno itd. Za razne imitacije, platno, tkanine od gomile, tanke cerade, polu-baršun itd. su korišteni.

Učinak zemljanog ili snježnog pokrivača postiže se i krpljenjem mekih reljefa. Pruge od gaze ili platna skupljene u snopove ili mali nabor gaze ili platna, takozvana "zhe-vanka", ušivene u paralelne redove, mogu predstavljati oranje ili rahlo tlo. Jastuci nepravilnog oblika obrubljeni neravnim slojevima gaze i tila - labav snijeg. Kamene ploče su od istih prošivenih pravokutnih jastuka, a kaldrmirani pločnik izrađen je od polukugli mekog platna.

Isjeckana vlakna od neopletenog pamučnog ili sisalnog užeta šivaju se ili lijepe na povrtne, "travnate" prostirke, češljane hrpe šljake. Što su vlakna gušća sašivena i češće se nalaze njihovi redovi, što je travni tepih sve deblji i deblji, baza postaje sve neprimjetnija. Tepisi koji prekrivaju razboje najčešće se šivaju u obliku navlaka.

KAZALIŠNO DNO

Izrada rekvizita velika je grana kazališne tehnologije. Od cijele mase postojećih tehnika i metoda mogu se izdvojiti najvažniji tehnološki procesi koji su u osnovi ove proizvodnje. To uključuje: rad s papirnatim papirima, metalom, plastikom, sintetičkim materijalima, mastikom i pastama. Svaki od ovih procesa može se primijeniti sam ili u kombinaciji s drugima u bilo kojoj vrsti proizvoda.

Papier-mâché metoda

Lijepljenje papirnatih proizvoda na kalup za oblikovanje jedna je od najčešćih metoda izrade kazališnih rekvizita. Proces papier-mâché podijeljen je u četiri glavne faze. Prva faza je modeliranje glinenog modela. Drugi je oblikovanje modela s gipsanom masom. Treći je otisak proizvoda papirom u obliku gipsa. I, konačno, četvrto - montiranje i tiskanje.

Postupak tiskanja sastoji se od lijepljenja proizvoda komadima papira namočenim u pastu od brašna.

Otisci papira mogu se izraditi i izravno iz modela ili gotovih originala, prethodno podmazanih vazelinom.

Kartonski radovi

Kao neovisni ukrasni materijal u kazališnoj produkciji karton zauzima prilično skromno mjesto. Uglavnom se koristi za izradu predmeta koji ne zahtijevaju posebnu čvrstoću i vrlo su male težine. To uključuje ukrasne kutije, šešire i kutije iznenađenja, neke vrste šešira, bodlje za knjige.

Metalni radovi

U procesu izrade kazališnih rekvizita koriste se mnoge metode obrade različitih metala - pletenje žičanih okvira, štancanje, metal -plastika, utiskivanje, probijanje, lijevanje. Glavni materijali koji se koriste u lažnoj proizvodnji su: krovno željezo, lim od mesinga i bakra, lim, žareno pletivo i čelična žica, lim, aluminij, metalna folija. Žičani okviri koriste se u proizvodnji skulptura i velikih rekvizita, grmlja, drveća, sjenila itd.

Plastika i sintetički materijali

Lakoća, plastičnost, neobična tekstura, jednostavnost tehnološke obrade sintetičkih materijala i nekih vrsta plastike osigurali su njihovo široko uvođenje u kazališnu produkciju. To uključuje polistiren i vinil plastiku, PVC ambalažne folije, ekspandirajući polistiren, BF ljepila i epoksidne smole, PVA emulzije i latekse. Pene se dijele na tvrde i meke pjene. Krute pjene lako se režu, režu, bruse i boje. Iz njih su izrezani mali predmeti, skulpture, kapiteli, ukrasi za namještaj. Tanki listovi negorive PVC pjene koriste se za teksturiranu obradu ukrasa.

Kvalimetrija, upravljanje kvalitetom, certificiranje i konkurentnost proizvoda

Kvalimetrija je nastala i razvijala se isprva kao neovisna znanost. Mjerenje pokazatelja kvalitete. Formiranje pokazatelja kvalitete. Formiranje stručne komisije

Scenarij postupka posredovanja

Scenarij postupka posredovanja. Primjer je preuzet iz knjige. Uzorak posredovanja. Svrha posredovanja je zaključiti sporazum koji bi trebao zadovoljiti interese svih njegovih sudionika. Posrednik.

Integracija na tržištima industrije. Vrste integracija. Praksa stjecanja i spajanja tvrtki na tržištu industrije.

Pojam i preduvjeti za razvoj integracije, vrste integracijskih udruga. Obilježja vrsta integracijskih udruga. Spajanja i preuzimanja tvrtki na tržištima industrije.

Rad na ukrasu započinje izradom skice. Prvo se pripremaju opće skice glavnih scena, gdje scenograf određuje izgled izvedbe. Zatim se razrađuje niz pojedinačnih slika. Konačno, na temelju opće skice, umjetnik gradi volumetrijski raspored scenske dekoracije, a razvija i skice pojedinih dijelova dekoracije - kulise, volumetrijskog dijela, ukrasa u zakulisju. Na rasporedu je razrađen raspored pojedinih elemenata te njihove buduće veličine i volumetrijski omjeri.

Umjetnik obično radi na izgledu zajedno s redateljem izvedbe. Tek nakon što se odredi redateljska slika o produkciji, počinje proučavanje pojedinih dijelova kulisa. Istodobno s izgledom, radi se skica kulise i platna zavjesa. Velike kopije izrađuju se uz točno poštivanje svih omjera.

Na njihovoj osnovi u ukrasnoj radnji izrađuju se pravi ukrasi. Prvo se grade trodimenzionalne strukture i kulisa. U pravilu, umjetnik raspoređuje nekoliko pogleda, dijelovi kulisa postavljaju se na pozornicu kako bi provjerili volumetrijske omjere i izbor veličina. Promjene su napravljene kao rezultat preliminarnih montaža. Ponekad je potrebno povećati uzorak pozadine ili na njega unijeti određene detalje u boji.

Kad je proces stvaranja glavnih volumetrijskih dijelova dovršen, počinje scensko projektiranje. Tepisi, zavjese, lusteri, komadi namještaja izrađuju se prema skicama dekoratera. U ovoj fazi scenograf radi s kostimografom. Tijekom preliminarnih montaža provjerava se omjer sheme boja svih elemenata dizajna; u posljednjoj fazi pripreme dizajner rasvjete također počinje sudjelovati u radu.

Uređuje stacionarno i mobilno svjetlo, ističući neke elemente ukrasa, a druge zasjenjujući.

Ukras

Od davnina je stekao veliki značaj dekorativno slikanje, sačinjavajući posebnu umjetničku granu, u čijoj je povijesti njezin razvoj pratio kretanje štafelajnog slikarstva, slikanje slika. Ponekad uključuje ista djela koja ovaj potonji isporučuje, samo ako se izvode na zidovima i plafonima zgrade uglavnom u ukrasne svrhe (zidno slikanje i slikanje plafona, freske); ali uglavnom njegov element čine ukrasi u strogom smislu riječi, to jest lijepe kombinacije geometrijskih linija i figura, kao i oblici biljnog i životinjskog svijeta, fantazirani ili nepromijenjeni (na primjer, zidne slike u kuće Pompeja, mavarske arabeske Alhambre, groteske loža Raphael u Vatikanu itd.). Motivi ukrasnog slikarstva mijenjali su se ovisno o povijesnom tijeku kulture i umjetnosti među različitim narodima, o ukusu i arhitektonskom stilu koji su prevladavali u danom vremenu. Francuzi su u 19. stoljeću počeli koristiti taj naziv ukrasne umjetnosti(fr. l'art décoratif) za razne grane zanatske industrije kojima je potrebna pomoć umjetnosti, poput proizvodnje finog namještaja, tepiha, čipke, stakla i keramike, nakita, bronce, tapeta i drugih luksuznih i udobnih predmeta - jednom riječju za sve što uobičajeno za Nijemce pod nazivom Kleinkünste ili Kunstgewerbe, a u Rusiji - primijenjena umjetnost ili umjetnička industrija.

Kazališna dekoracija

Riječ "ukras" najčešće se koristi za označavanje pribora kazališta, čija je svrha proizvesti iluziju mjesta u kojem se odvija radnja koja se odigrava na pozornici. Stoga kazališni krajolici najvećim dijelom predstavljaju ili krajolike ili perspektivne poglede na ulice, trgove i unutrašnjost zgrada. Slikane su na platnu. Glavne komponente svake kazališne kulise - veo i iza pozornice. Prvi je obješen u stražnjem dijelu pozornice, proteže se po cijeloj širini i prikazuje sve što je u pozadini u reproduciranom krajoliku ili perspektivi; krila su komadi lana, uža u usporedbi sa zavjesom, rastegnuta preko drvenog uveza i izrezana s jednog ruba na odgovarajući način; postavljeni su sa strana pozornice u dva, tri i nekoliko redova, jedan za drugim, i predstavljaju, na primjer, bliže objekte. drveće, kamenje, kuće, pilastri i drugi dijelovi scene. Dekoraciju nadopunjuje lukovi- komadići platna rastegnuti na vrhu po cijelom prizoru koji prikazuju dijelove neba, gornje grane drveća, stropne lukove itd., kao i izvedivo- razne drvene skele i šetališta prerušena oslikanim platnom, postavljena na pozornicu i predstavljaju, na primjer, kamenje, mostove, stene, viseće galerije, stepenice itd.

Zaklada Wikimedia. 2010. godine.

Pogledajte što je "Dekoracija" u drugim rječnicima:

ukras- i W. dekoracija f. 1.arhitekt. Arhitektonski, kiparski, slikoviti i drugi ukras zgrade. Sl. 18. Majstor će također promatrati crtež ili profil, koji je dao arhitekt, kako ne bi izgubio mali dio, jer je to najbolja zgrada ... Povijesni rječnik ruskih galicizama Veliki enciklopedijski rječnik

DEKORACIJA, ukrasi, supruge. (Francuski ukras, slova. Ukras). 1. Slikovita ili arhitektonska slika mjesta i okruženja kazališne radnje, postavljena na pozornici (kazalište.). 2. prijenos., Samo jedinice. Nešto razmetljivo, izvana ....... Ušakovljev objašnjen rječnik

DEKORACIJA, i, supruge. Scenska, trodimenzionalna ili arhitektonska slika mjesta i postavke scenske radnje instalirane na pozornici, mjestu snimanja. | prid. dekorativno, oh, oh. Ožegov objašnjen rječnik. SI. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949. ....... Ožegov objašnjen rječnik

Ženske, lat. ukrasi, ukrasi, namještaj; u kazalištu: pogled, mjesto izvođenja Prizor, vezan uz krajolik. Muž dekorater. umjetnik koji slika krajolike, poglede iz daljine, ukrase, ukrase, namještaj. Dahlov objašnjavajući rječnik. U I. Dahl ... Dahlov objašnjavajući rječnik

U najširem smislu riječi, svaki umjetnički ukras predmeta ili sobe. Odatle glagol: ukrasiti za izradu umjetničkog ukrasa i pridjev ukrasni, koji se koristi u jeziku arhitekture, za razliku od izraza ... ... Enciklopedija Brockhausa i Efrona

Vitrina. Zharg. poslovanje Namjerno povećanje veličine dobiti u bilanci kako bi se sakrilo loše financijsko stanje tvrtke. BS, 44 ... Veliki rječnik ruskih izreka