Svaki crtež počinje s kompozitnim postavljanjem slike na komad papira. Opći dojam crteža uvelike ovisi o kompenzaciji ove ili te slike. Potrebno je proučiti načelo mjesta objekata na ravnini.

Riječ sastav Prevedeno s latinskog, doslovno znači kompilaciju, vezanje, spajanje dijelova. Izgradnja umjetničkog rada zbog sadržaja, karaktera i imenovanja te u mnogim aspektima koje definiraju njegovu percepciju. Pripravak je najvažniji organizirani trenutak umjetničkog oblika, koji daje rad jedinstva i integriteta, koji se dijeli sa svojim elementi jedni drugima iu cjelini. U procesu stvaranja dekorativnog sastava, položaj i distribucija vizualnih elemenata pojavljuje se prema specifičnoj shemi u logičkom slijedu autora. Fini lijekovi A stil značajke moraju biti dogovoreni, podređeni cjelini i nemoguće je zaboraviti pojedinosti koje igraju vrlo važnu ulogu.

Drugim riječima, sastav je ispravna raspodjela objekata na listu: dodjeljivanje glavnog objekta, ispunjavajući cijelu ravninu lista, ravnotežu desnog i lijevog ruba, prisutnost zajedničkog plana ili ideje. Prije crtanja nečega, umjetnik bi trebao smisliti s tim.

1. Savjet:

Da biste stvorili emocionalnu i oblikovanu sastavu, morate gledati i vidjeti zanimljive događaje, likove, motive i različita stanja prirode u okolnom životu. Sve to omogućuje izgradnju zanimljivih i originalnih skladbi.

2. Vijeće:

Prilikom odabira sastava pripravka potrebno je uzeti u obzir da:

Ekstrahirani format će napraviti sliku tanki i uzvišenog;

Horizontalni format prenosi osjećaj ponoramske, širine i razdražljivost prostranstava;

Format u obliku kvadrata je bolje koristiti za stvaranje uravnoteženih, statičkih sastava;

Ovalni format se koristi za sliku portreta osobe, budući da se njezina konfiguracija lako povezuje s ovalnom osobom ili krugom za zavjese;

U okruglom formatu, kompozicija cvijeta ili povrća dobro je kombinirana.

3. Vijeće:

Izbjegavajte sljedeće pogreške:

Ne stavljajte ništa na rub lista, iznimka je objekt koji počinje s rubom lista i napravio fragmentarni;

Stavke ne smiju dodirivati \u200b\u200bbočne i gornje rubove lista;

Ne crtajte sve premalo;

Ne ispunjavaju prevelike stavke.

4. savjet:

Zapamtite zakone perspektive. Objekt koji nam je bliže u budućnosti prikazan je na zemljištu ispod. A onaj koji je dalje od nas je veći. Tako, bliže - dolje, dalje - gore.

5. savjet:

Rad u boji, razmislite o zakonima perspektive zraka. Odaberite mrlju i boju centra za sastav. Radite detaljno stavke u prvom planu i označite ih s svjetlijim, sočnim bojama, ali ne i pozivni centar sastava. Bliže liniji horizonta, to više slabi svjetlost i temperament boje, čini se hladnijim i transparentnijim. Napišite dugoročne planove s plavkastim, ljubičastim, plavim, sivim, srebrnim bojama.

6. vijeće:

Počelo je do posljednje faze rada - generalizacijaČek:

Je li sastav pripravka izoliran bojom ili tonom;

Je li prvi plan detaljno razrađen;

Je li prvi plan označen;

Da li bilo koja opća ideja o sastavu ne uspijeva;

Jesu li oba dijela složenog lista uravnotežena;

Promatraju se zakoni perspektive zraka;

Da li sastav privlači izgled, lijepo je gledati na njega.

Pravilno konstruirani sastav ne može uzrokovati sumnje i osjećaje nesigurnosti. Trebalo bi imati umirujuće očavanje oka, omjeri.

Odaberite jednu ili dvije najbolje skice i unesite ih u okvir, čiji omjeri odgovaraju proporcijama buduće slike. Prema tome, list A-3 formata od 30 na 40 centimetara je propor 3 do 4 (sl. 172) U potrazi za najuspješkom listom sastavom, možda ćete morati podesiti stajališta, au nekim slučajevima čak i napraviti promjene same formulacije.

Komponentni list, također trebate uzeti u obzir mjesto osvijetljenih i sjena površina, kao i granice sjene incidenata. Zapamtite da svjetlo može poremetiti kompoziciju sklad linearnog uzorka.

Faza 1.

Slika 173 Pokretanje crteža na velikom listu, pokušajte to točno premjestiti na to mjesto stavki fiksiranih u najboljem skici. Zabilježite mjesto svakog geometrijskog tijela sa svijetlim linijama. Još jednom provjerite veličinu cijelog sastava, kao i njegovu usklađenost s veličinom lista. Izvršite potrebne promjene u crtežu i nastavite raditi, navodeći veličinu svakog geometrijskog tijela s obzirom na druga tijela i na cijeli sastav u cjelini.

Faza 2.

Slika 174. slika linearno sve geometrijske tijela. Tijekom rada, posebnu pozornost posvetite korespondenciji otvaranja kvadrata i elipsa koji leže u horizontalnim i vertikalnim ravninama.

Faza 3.

Slika 175. U ovoj fazi potrebno je ojačati te linije koje su bliže gledatelju, tako da ćete stvoriti učinak dubine prostora već u linearno-strukturnom uzorku. Zabilježite liniju vlastite i padajuće sjene i prijeđite sve sjene svjetiljkom.

Faza 4.

Slika 176. Nastavite raditi u sjeni, čineći ih intenzivnijim prema gledatelju i na izvor svjetlosti, a incident sjene su također na subject odbacujući sjenu. Postupno idite na rad u svjetlu. Pažljivo modificirajte obrazac koristeći znanje o raspodjeli rasvjete na geometrijskim tijelima. Na okruglim površinama, stvorite glatke crne i bijele prijelaze; Na tijelima koje formiraju ravnine - oštri i jasni.

Uspoređujući svijetle i tamne tonove gipsa u naturi, morate nastojati ispravno prenijeti svoj odnos na sliku, ali morate znati o posebnim tehnikama koje pomažu darcu da stvori osjećaj trodimenzionalnog prostora na ravnom listu:

1. Odvajanje ton ljestvice na svjetlu i sjena: na lici najlakše mjesto u sjeni trebaju biti tamniji od najtamnijeg mjesta u svjetlu, drugim riječima, sjena bi uvijek trebala biti tamnija od svjetla. U naravi to nije uvijek slučaj. Na primjer, kada se prilično dobro osvijetljena površina nalazi pored proizvodnje, refleksi iz njega na prirodu može biti ista svijetla kao svjetlost. Oni trebaju "biti zaplijenjeni" izradom tamnije, inače će uništiti oblik stavki prikazanih na vašoj slici.

2. "perspektiva zraka". Ovaj fenomen o kojem smo već spomenuli u prirodi mogu se promatrati na velikim udaljenostima, kada se stavke značajno uklone iz gledatelja izgledaju manje kontrastne zbog debljine zraka, slabljenje sjene i prostorije svjetlo. Uz manje veličine prikazane formulacije, taj se učinak ne može promatrati. Stvoren je na slici umjetno: geometrijska tijela koja su u prvom planu imaju veći kontrast između svjetla i sjene od tijela u dalekom planu, dok je na prirodi razlika u osvjetljenju bližih i udaljenih planova može biti gotovo neprimjetna.

Glavni zadatak arhitektonske slike nije prijenos stanja objekta, ali ako je moguće
Oblik slike, stvaranje glasnoće. Zato, crtanje, ne kopiramo prirodu, nego staro
Da biste vidjeli, odaberite i prijenos samo određene značajke na svoj rad koji nam pomaže
Šivati \u200b\u200bovaj zadatak.

Faza 5.

Slika 177. Recite crtežu. Još jednom, pobrinite se za ton otopinu osvijetljenih i sjena površina. U završnoj fazi crtanje ne radi odvojeni predmet, detalj, dio slike, ali sa svim listom u isto vrijeme, postizanje integriteta rada, skladnim slojevima ™ dijelova. Za to, ako je potrebno, pojačajte ton osvijetljenih površina na dalekim planovima i sjenila u prvom planu.

70 poglavlja III

72 Poglavlje III

crni i bijeli uzorak jednostavnih geometrijski tel 73

74 Poglavlje III

Linearni strukturni crtež pripravka geometrijskih tijela obrađenjem.

Napravite skicu kompozicije, promatranje zadanih omjera geometrijskih tijela (Sl. 178). Odrediti opću prirodu budući sastav, položaj linije horizonta, smjer horizontalnih rebara, glavnih rezova. Odmah vas upozorite o karakterističnoj pogrešci koju je onaj koji radi na prvoj kompoziciji često se postiže. Stavljanje na list geometrijske tijela, novak crtač stavlja zajedno s okruglim okruglim tijelima (na primjer, kuglu i konus) ili okruglim tijelima i tijela koja imaju nagnute ravnine (na primjer, loptu i šesterokutni prizmu). Umeci takvih tijela jedni u drugi su vrlo složeni. S obzirom na ograničeno vrijeme za obavljanje ispita zadatak, to bi bilo točnije koristiti jednostavne umetke u sastavu kada okrugla tijela i tijela s nagnutim površinama presijecaju horizontalnim i vertikalnim ravninama.

Nije potrebno temeljito nacrtati skicu - u maloj razini još uvijek ne možete riješiti sva kompozitna pitanja. Čak je i vrlo detaljna skica nemoguće točno preći veliki list, Sekundarni i manji elementi u veličini bit će neizbježno podvrgnuti prilično ozbiljnim promjenama, te im se ne treba dati prekomjerne pozornosti na fazi sličice. Isključite skicu u okvir odgovarajućih razmjera (3x4), čine potrebne prilagodbe pripravka i nastavite raditi na listu velikog formata, pokušavajući očuvati glavnu ideju definiranu u skicu, osnovnim uzorcima i kretanje velikih masa ,

Nastavak rada na sastavu, navedite dimenzije i razmjere geometrijskih tel. Pratite korespondenciju otvaranja kvadrata i krugova koji leže u horizontalnim i vertikalnim ravninama, kao i jedinstven kontekst paralelnih linija u perspektivi. Pažljivo sjedite umetke geometrijskih tijela, s prikazom prijelaza ne samo vidljive, nego i nevidljive površine gledatelja. Rad na odvojenim elementima, pokušajte podvrnuti njihovu ukupnu kompozitnu ideju, postići cjelovitost i sklad u radu.

Crtež mora biti izveden s jasnim, ekspresivnim linijama i lako se radi s konvencionalnim tonom: odrediti položaj izvora svjetlosti i križajte nekoliko slojeva površinskih poteza, koji su u hladu. Razmotrite slike 179,180,181,182,183, prikazuju primjere takvih pripravaka.

crni i bijeli uzorak jednostavnih geometrijskih tijela

crno-bijeli crtež jednostavnog geometrijskog tel 77

crno-bijeli obrazac jednostavnog geometrijskog tel 70

80 Poglavlje IV

Poglavlje IV. Slika arhitektonskih detalja

Arhitektonski detalji uključuju arhitektonski profili (gusek, peta, osovina, četvrta osovina, file, snažan), geometrijski i biljni ukrasi, Kapitalima, utičnicama, vazama, ioniku, zagradama, podršci i dvorskim kamenim lukovima, trpjeti. Od svega tog mnogostruka za obavljanje crteža treninga navečer pripremni tečajevi Marhas izabrao vazu, Kapital i Ionik.

Početak s figurom arhitektonskog detalja, najprije definirajte njegovu geometrijsku bazu, zamislite komplicirani oblik U obliku kombinacije jednostavnih geometrijskih tijela. Prikazujući pojednostavljenu shemu u budućnosti na listu, postupno ga komplicira, zasićeno i pažljivo proučavajući pojedinačne elemente u linearno-strukturnom uzorku. Pogledajte uparene simetrične količine u isto vrijeme, a stanje je lakše pratiti obećavajuće kratice. Ako slika bilo kojeg dijela arhitektonskog dijela uzrokuje neke poteškoće, čine ga malim skicama na poljima vašeg crteža - obećavajuće skice s različite točke i ortogonalne projekcije. Dovršavanje linearne faze, unesite svjetlosni ton na crtanje, pred-vođenje linije vlastitih i incident sjena: to će vam omogućiti da razjasnite glavne mase i otkrijte moguće pogreške Prije početka tonskog rada.

Svjetlo u arhitektonskim detaljima također se distribuira pod zakonima crtanja jednostavnih geometrijskih tijela. Na površinama krivulja, prijelazi iz svjetla do nijanse su mekani, postupni, na faceted - oštrom, jasnom. Bliže svjetlo i sjena na subjektu na crtežu i izvor svjetla, jači crno-bijeli kontrast, i, naprotiv, udaljeni dijelovi objekata imaju više tupo svjetlo i proždrljivu sjenu. Padaju sjene su jači od tona, vlastitih refleksa, i stoga više zraka i transparentnosti. A u linearno-strukturnim i u crno-bijelom crtežu, pokušajte raditi ravnomjerno tijekom cijelog lista, neprestano uspoređujući odvojene dijelove slike s cjelinom. U završnoj fazi, navedite tonsku odluku i sažeti rad, tražeći osjećaj cjelovitosti i harmonije.

Slika vaze.

Kao objekt za crtanje, nudite se gipsa iz grčke vaze (amfora) datiran IV stoljeća prije Krista. Majstori tog vremena razlikuju nevjerojatan osjećaj razmjera i konstruktivnu logiku.

Započnite crtež vaze, kao crtež bilo kojeg složenog arhitektonskog dijela, s analizom njegovog oblika. Pažljivo razmotrite vazu (sl.184). Mentalno ga raskida na zasebnim količinama i usporedite ih s jednostavnim geometrijskim tijelima. Tijelo vaze ima složeni oblik sličan kap , Cervikalna vaza je slična cilindru koji ima vidljivi profinjenost u sredini i ograničen je odozgo i ispod uskih police. Hodanje masivnim vratom u obliku četvrte osovine. Referentni dio (baza) vaze sastoji se od dva cilindara različitih promjera povezanih profilom u obliku Guske. Ručke vaze imaju složenu strukturu s tri dijela i zgusnuti na mjestima njihovog privrženosti na vrat i tijelo vaze.

Nastavljajući proučavanje prirode, napravite crtež prednje projekcije vaze. Da biste to učinili, morat ćete iskoristiti ne samo način na vida, već i dugi traku papira pa čak i vladar. Projekcija bi trebala biti dovoljno velika, samo tada možete odražavati sve informacije koje ste primili: proporcionalni omjer glavnih masa, veličinu pojedinih dijelova u visini i

slika Arhitektonski dijelovi 81

rena, njihov odnos, kockabilnost i funkcionalna valjanost. Pokušajte točno prenijeti proporcije vaze, označite koliko je puta njegova širina postavljena u visinu, koliko puta je vrat slaganje u tijelu vaze horizontalno i okomito, itd. (Sl.185).

Pozivajući fasadu vaze, primijetit ćete da na ovoj projekciji vrat vaze izgleda presek, tijelo je masivnije, baza je lakše i više gracioznije nego u naturi. Od svih slika slike, perspektiva je najbliža stvarnoj percepciji. ljudsko oko, Ortogonalna projekcija objekta uvijek se razlikuje od njegove percepcije u naturi. Ali to su ortogonalne projekcije, zbog njihove točnosti i informativnosti, pomoći će vam sada. najbolji način Ispitati složeni arhitektonski oblik, au budućnosti će postati prikladno i prirodno sredstvo vaše profesionalne komunikacije.

Povratak na prirodu. Kao što ste već primijetili, skupni volumen vaze je simetrični oblik. Svi njegovi horizontalni dijelovi su krugovi različitih promjera s centrom koji leži na jednoj vertikalnoj (VAZ os). U obećavajućoj lik, ovi krugovi su prikazani kao elipsa različite veličine i otkrivanje. Male osi ovih elipsa podudaraju se s osi vaze, a velika je okomila na nju.

Promjenom vašeg položaja u vezi s vertikalnom prirodom (i, dakle, razina linije horizonta) slijedite smanjenje vertikalnih veličina pojedinih elemenata i cijele vaze, kao i iste dijelove vaze preklapaju druge.

Odaberite točku kada se pregledava s kojom će obećavajuće vertikalne kratice biti beznačajni (na primjer, kada horizont linija prolazi malo iznad grla vaze ili ispod njegove baze). Položaj kada se linija horizonta prolazi kroz tijelo vaze ne preporučuje se zbog nekih poteškoća koje se mogu pojaviti iz novak nacrta s definicijom otkrivanja elipsa. Osim toga, ovaj položaj je najmanje uspješan za stvaranje izražajnog crteža.

82 Poglavlje IV

Faza 1.

Slika 186. Odredite dimenzije vaze na listu, u sredini ploče, izvadite ga iz svoje osi. Razbijamo ukupnu vertikalnu veličinu na segmentima koji odgovara velikim dijelovima vaze: vrat, vrat, tijelo, baza. Imajte na umu širinu tih elemenata.

Faza 2.

Slika 187. Navedite položaj i veličine na slici. malim detaljima Vaze.

Faza 3.

Slika 188. Napravite krug vaze u ortogonalnoj projekciji. Takva kontura ne uzima u obzir obećavajuće promjene, ali je jasna konstruktivna osnova za daljnji rad.

Faza 4.

Slika 189. Na horizontalnim osi, na mjestima karakterističnih dijelova, prikazuju elipse. Zapamtite da je otkriće elipse veće daljnje je iz linije horizonta. Povežite elipse po vanjskim lukovima u prostoru za uparivanje jednog oblika s druge strane. Napravite ručku vaze, sumirajući ih na jednostavan pravokutni oblik, i samo osiguravajući ispravnost glavnih odnosa, radite njihove detalje.

Faza 5.

Slika 190. Završna faza - tonalna studija. Početak, kao i obično, s definicijom vodova vlastite i incidentne sjene. Da biste to učinili, koristite prirodu i već dobivene znanje o prirodi rasvjete na jednostavnim geometrijskim tijelima. Vlastite sjene na vratu vaza, pojaseva, zemaljskih police, kao i ručke - slično sjenama na cilindru; Sjena na vratu slična je nijansima na kugli; Sjena na tijelu vaze može biti predstavljena kao složena kombinacija sjene na dvije zdjele i konus. Pažljivo razmotrite padne sjene na vazi. Analizirati, iz kojih oblika sjene na vratu vaze, njezino tijelo, bazu, ručke padaju. Ponekad je prikladno učiniti s olovkom. Ako polako pomaknete rub olovke duž linije vlastite sjene na vazi, sjena iz izgleda olovke također će se kretati duž pada sjene, popravljajući u svakom trenutku ovog pokreta neki par: točka i sjena iz toga.

Nakon određivanja položaja vlastitih i incidentnih sjena, nastavite tonski uzorak u uobičajenom slijedu. Prvo, birajte dovoljno snage tona u sjeni, odvajajući ih od svjetla. Tada je potrebno ojačati vlastite sjene prema gledatelju i izvor svjetla, a incident sjene su također prema izvoru incidentne sjene. Nastavak rada u sjeni, postupno izlazi u sijati, stvarajući glatke crno-bijele prijelaze na sferičnim i cilindričnim površinama. Dovršavanje crteža, sažeti crno-bijeli odnos, pokušavajući skladno podrediti sve elemente slike s ukupnim tonskim dizajnom.

Rad na poslu koji je predložen za vas nije slučajno: zaključuje se važno praviloObvezno za sve, a posebno za početne ladice: izvedbu crteža od zajedničkog do privatnog i od privatnog do zajedničkog. Uvijek pokrenite crtež s uobičajenom masom i tek nastavite na pojedinosti. Ali nemojte raditi jedan od detalja odjednom. Vozite crtež po cijelom plati, krećući se s jedne od njegovih dijelova na drugi, uvijanje dijelova s \u200b\u200bopćim, stalno prihvaćajući pogled. Ovo pravilo vrijedi i za linearno-strukturni i crni i bijeli uzorak.

Naravno, vaša želja vidjeti konačni rezultat što je brže moguće, skočite na sljedeći korak, bez završetka prethodnog. Ako želite - pokušajte to učiniti - i vidjet ćete kako će se logičan i miran rad pretvoriti u kaotično bacanje iz jednog komada u drugu u želju da skupi zajedno "raspršivanje" u vašim očima u vašim očima.

Zapamtite da se dizajn temelji na bilo kojem obrasce.Pogreške u konstrukciji ne mogu biti skrivene na većini razrada virtuoznog tona. Stoga se pogreška otkrivena tijekom rada u izgradnji i proporcijama mora odmah biti ispravna.

slika Arhitektonski dijelovi 83

86 Poglavlje IV

slika Arhitektonski detalji 87

88 Poglavlje IV.

Crtanje dorijskih kapitala.

Glavni grad naziva se gornji dio stupca, koji je zauzvrat dio arhitektura, nalog. Nalog - strogo potvrđen umjetnički sustavizražavajući suštinu rada obuće i dizajna snopa. Naziv narudžbe dolazi od latinske "ordo" - sustav, narudžbu. Klasične narudžbe - dorić i ionikalno - formirane u antička grčka, Donekle kasnije, u arhitekturi Rima dobili su svoje daljnji razvoj, Redoslijed se sastoji od nošenja i nervoza elemenata, opterećenje se prenose iz elemenata koji se prenose na dolje. Od antablemera (dolazni dio) do stupca (nosač), opterećenje se prenosi kroz kapicu, što postaje jedna od najvažnijih komponenti cjelokupnog reda.

Kao objekt za crtanje, ponudili ste lice rimske dorićeve narudžbe. Rimske naredbe donekle su sletjele u svoje oblike nego grčki, međutim, kao i svi sustavi narudžbi, odlikuju se strogom logikom formacije, rezultirajućim razmjerima i jednostavnosti. Doric Red je najhladniji, strogi i hrabri od svih. Arhitekt za početnike treba naučiti razumjeti i osjetiti logiku dizajna strukture, izražene u umjetničkom obliku, koji se u arhitekturi zove Tectonics. Pokušajte se osjećati u glavnim gramovima, kao oblik varira od gornjeg, kvadrata u dijelovima, do dna, okrugli, jer je svaki od profila dizajniran za potporu iznad elemenata koji se nalaze i pritisak od vrha do dna.

Počnite crtanje s analizom oblika glavnih gradova (Sl. 191). Gornji dio glavnih gradova je kvadrat u smislu Abake (Abacus) - štednjak s visinom i policom. Ehin je četvrtina osovine i odgovara cervikalnom stupcu kroz tri dosljedno smanjuje pojas. Astragal, koji se sastoji od valjka i police, ulazi u cijev kolone kroz file. Bačva kolone ukrašena je dvadeset dugom polukružnim u smislu brazda - flaute s polukružnim dovršavanjem.

Napravite sliku granica frontalnih projekcija. Crtež bi trebao biti dovoljno velik, tako da su detalji jasno vidljivi. Prijavite se na slici naslov svih dijelova glavnih gradova. Tako ćete ih lakše zapamtiti. Analizirajte glavne omjere glavnih gradova, odaberite ukupnu visinu ehina i pojasa kao jedinice mjerenja. Usporedite svoj crtež sa Slikom 192.

Nastavak proučavanja oblika, prodire se okolo i razmotrite ga iz različitih točaka. Primijetit ćete da glavni volumen, koji je kružni simetrični oblik, ostaje nepromijenjen. Mijenja se samo položaj kvadratnih abakija. Odaberite gledište za sliku tako da se jedna strana abacija otkriva za vas više, a drugi je manje. Optimalni omjer 1/2-1 / 3. Vožnja horizonta trebala bi se odvijati odmah ispod glavnih gradova, a njegove razmjere će biti blizu ortogonalne. Ako je potrebno, napravite crtežu kako biste preciznije odredili sastav lima.

slika arhitektonskih detalja

Pozornica1.

Slika 193. Stavite buduću sliku na listu definiranjem njegovih dimenzija okomito i horizontalno. Zabilježite kutove Abaki, glavnu osovinu, a također određuju veličinu koja odgovara glavnim dijelovima glavnih gradova. Vrlo je važno u ovoj fazi linearnog crteža kako bi pronašao točan omjer otvaranja gornje elipse elipse i trgbaki. Tradicionalno, crtači su prikazani na prvom abaku, a zatim doživljavaju značajne poteškoće u ograđenom prostoru elipsa. Učinite drugačije: odlučivanje s veličinom i otkrivanjem elipse, nacrtajte ga. Zatim opišite kvadrat oko elipse, provjeravajte smjerove njegovih strana s prirodom. Faza 2.

Slika 194. Slijedite sve dijelove kapitala okomito i odredite njihove horizontalne dimenzije. Nacrtajte glavne mase uzimajući u obzir obećavajuće smanjenje. Prikazujući elipse pojasa, cerviksa, astragale i donjeg rezanja kolone, povezuju njihove objave jedni s drugima i s već izvučenom gornjom elipse ehinom. Faza 3.

Slika 195. Nacrtajte flautu. Kompetentno će ih prikazati pomoći će vam plan debla kolone. Ako nemate sposobnost da stavite plan na samog uzorka, onda pomoćni list papira na svoj rad. Preneseni iz plana u perspektivnu sliku točke učinit će crtež s preciznim i uvjerljivim. U ovoj fazi crtež je uglavnom linearan, ali kada je razjasnuo glavne elemente, uporaba tona, koji pomaže grafički identificirati "kretanje" glavnih površina. U isto vrijeme, ton bi trebao biti vrlo jednostavan, uključujući daljnju konstruktivnu razradu obrasca. Faza 4.

Slika 196. Uklonite oblik glavnih gradova pomoću rasvjete. Jasna ideja o uzajamnoj lokaciji u prostoru izvora svjetlosti, objekta i crteža, omogućuje razumijevanje geometrije vlastitih i incidenata sjene, kao i identificiranje glavnih tonskih odnosa. Određivanje linija vlastitih i padova sjene, iskoristite prirodu prirode rasvjete na jednostavnom Obrasci:mentalno raskomadati kapu na pojedinačne volumene i usporediti ih s već poznatim geo-metričkim tijelima.

Faza 5.

Slika 197

slike ih skladno koenm jedni s drugima zračna perspektiva.

92 Poglavlje IV

slika Arhitektonski detalji 93

94 Poglavlje IV.

slika Arhitektonski detalji 95

Ionski uzorak.

Ionique je arhitektonski ukrasni element koji se sastoji od rezanja iznad oblika u obliku jajeta uokvirena "ljuskom", profiliranim valjkom, kao i rukuje prema dolje lišće. U arhitekturi ionike naširoko se koriste na glavnim gradovima i nadstrešnicima ionskih i korintskih naloga. Ionique ima dvije osi simetrije, jedan od njih prolazi u obliku jaja, a drugi - usred ugrađenog lista. Proučavanje obrasca, napravite plan, fasadnu i bočnu fasadu (sl. 198). To će vam pomoći da bolje razumijete strukturu ionike, a također uvelike olakšavaju daljnji rad na crtežu.

Faza 1.

Slika 199. Antellic Dimenzije buduće slike na listu. Zamislite pravokutnu ploču u perspektivi, koja je osnova za ioniku.

Faza 2.

Slika 200. Predložite ioničku osnovnu ploču dijagonalno i sjedenje vertikalne srednje linije - glavnu osovinu simetrije. Zamislite generalizirani oblik ionike u obliku čvrstog kvartala s kosim jahanjem, na koji je mali valjak susjedan odozdo. Nacrtajte gornju površinu ionike svog plana, odvojite središnji volumen u obliku jaja iz bočnih volumena, uzmite osovinu simetrije koja se drži u središtu ugrađenih listova i navedite glavnu osovinu. U ovoj fazi posebnu pozornost posvetite perspektivnom smanjenju jednake u duljini horizontalnih segmenata.

Faza 3.

Slika 201. Nacrtajte dijelove - jaje, školjke, profilirani valjak, lišće. Prikazuje lišće, učinite ih na poljima veliki pogled Front (Sl.202). To će vam pomoći ispravno crtati lišće u budućnosti.

Faza 4.

Slika 203. Primijenite linije vlastitih i incidentnih sjena. Početak, kao i obično, sa sjenčanim mjestima i ispisujte ih nekoliko puta, odvajajući od svjetla. Tada je potrebno povećati incident sjene prema temi, bacajući sjenu, gledatelja i izvor svjetla. U isto vrijeme ojačane linije vlastite sjene, Formiranje zona refleksa. U ovoj fazi nemojte se odnijeti detaljima ", Lepit" opći oblik U skladu sa zakonom perspektive zraka i osnovnih načela raspodjele rasvjete na jednostavne geometrijske tijela.

Faza 5.

Slika 204. Nastavljajući rad, prijeći zakivanje velikog oblika u svjetlu, a zatim na detalje. Ispunite crtež s generalizacijom oblika, skladnim koentingiranjem svih njegovih dijelova.

98 Poglavlje IV

crtanje gipsane glave 99

Crtanje gipsane glave

Ljudska glava je najsloženija prirodna struktura. To je zbog svoje složene funkcije u ljudskom tijelu. Možete početi slikom glave, samo s prilično razvijenim prostornim zastupanjem, solidno znanje opće odredbe Lik i dobru praksu na slici jednostavnijih oblika.

Praktični dio "crtanje gipsane glave" počinje proučavanjem vanjskog oblika u "uvodnom figuru". Ovo prvo iskustvo bit će temelj za daljnje, više detaljna analiza, Na slici lubanje analizira se struktura koštane baze glave. Na slici, Hudon proučava mjesto i načelo rada glavnih mišića, kao i hrskavične tkanine. Za detaljno razmatranje Lubanje i mišići prikladni su za privlačenje anatomskih atlasa i koristi. U sljedećim crtežima posebna se pozornost posvećuje glavnim detaljima glave: nos, usne, oči i uho. I na kraju, vraćajući se na crtež glave gipsa na novoj razini razumijevanja njezine arhitektonske (tj. Odnos unutarnje strukture i vanjskog oblika), možete konsolidirati i postupno poboljšati svoje vještine u crtežima žbuke od drevnog skulpture: Cezar, afroditet, dorifera, diadumeni, socrates, antinea i apoksiomen, tradicionalno se nudi za crtanje prijemni ispit U Moskovskom arhitektonskom institutu.

Crtanje "antikov" - nastavak starih akademskih tradicija. Plastična savršenstvo klasične skulpture, njegova statička i izvanredna ekspresivnost omogućit će vam da shvatite ukupnu ukupnu prostorni strukturu glave brže, razumjeti njegove detalje i glavne omjere.

24. Uvodni crtež. Voditelj Dorifera.

Skulptura Dorifora nastala je u V stoljeću BC Grčki kipar s polileom, predstavnikom u školi Peloponess. Policlet nije bio samo kipar, već i teoretičar umjetnosti. Stvorili su ih rasprava "Canon", gdje su idealne razmjere razvijene vrlo detaljne. ljudsko tijelo, LIKA DOYIFORA - Mladići ratničkog-golita (koplja) - bio je utjelovljenje ovog kanona. U isto vrijeme, morala je postati predstavljanje idealnog građanina grčke politike: osoba slična besmrtnim bogovima je jednaka prekrasno tijelo i duh, hrabri branitelj rodnog grada. Lice dorifore shematski je lišen pojedinačnih osobina i izraza, zbog čega se glava Dorifera nudi za prvi "uvodni" rad, kao rezultat toga dobivate početnu, u velikoj mjeri pojednostavljenu ideju o obliku glave.

Glava ima dio mozga i lica. Njegova vanjska plastika je upoznata s dodatkom brojnih anatomskih točaka - čvorova (referentne točke ili svjetione) i linije. Dakle, glava je jasno vidljiva: brade, crta donje čeljusti, kutovi usta, linija, ograničavajuće područje usta, liniju za usne, filter, baza, vrh i krila Nos, transport, jagodica, Zylovy Arcs, i trepavice, suze, obrve, linije, granične obrve lukovo, frontalne greece, vremenske linije, MC, ušne rupe, slušni rupe, ljetne plaže, zatamljene i zatiljne bumps, novitet, vrat i granica , žongliranje i izbočina sedmog vratnog kralješaka. Pronađite sve te točke i linije na slikama 205 i 206, a zatim na gipsanu glavu.

Poznavanje anatomskih točaka - svjetionika i karakterističnih linija, nikada se nećete detaljno zbuniti i uvijek možete razlikovati glavnu stvar od slučajnog. Za bolje razumijevanje vanjskih prostornih spojeva glavnih točaka, često koriste pojednostavljenu shemu koja predstavlja svoju strukturu u obliku netočnog poliedarskog. Međutim, nemoguće je zloupotrijebiti slične sheme na slici. Oni su potrebni samo kao vizualni priručnici Za kompetentnu i uvjerljivu sliku glave osobe.

100 poglavlje V.

slika Arhitektonski detalji 101

Izvući iz slike p.i. churilina

od tutorial "Struktura čovjekove glave"

102 Poglavlje V.

Župi s Pichurilinom

od tutoriala "Struktura glave čovjeka"

Ljudska glava također se uzima za proučavanje, analizu svojih rezova u tri međusobno okomitoj ravnine: sagitalne, vodoravne i frontalne (Sl.207).

Sagitalna ravnina je ravnina tjelesne simetrije. Njezino ime dolazi od latinske "sagttte" - strijela. Rez u ovoj ravnini daje nam prosječnu liniju, koja je osnova prof "sjajne linije lica i vrlo je važna za sliku glave.

Horizontalna ravnina prolazi kroz podnožju nape i baze nosa.

Frontalni avionokomito na prvo i "reže" glavu na najširem mjestu. Prolazi kroz vrh, tamne bugove i podršku lubanje za kralježnicu. Proučavanje ovih rezova, kao i ortogonalne projekcije glave: izgled prednje strane, iza, strana i odozgo će pomoći vasbolje je razumjeti vanjsku plastičnu glavu i točnije ga proslijediti na vašem crtežu.

crtanje gipsane glave 103

Zadatak crtanja "uvoda" - dobar sastav Na listu, točno preneseni ukupni volumen, kao i točno mjesto pronađeno i veličinu svake glave glave.

Faza 1.

Slika 208. Početni rad odrediti položaj linije i kuta horizonta. Da biste to učinili, mentalno zaključite glavu u kocki. Pronađite ukupne dimenzije i stavite buduću sliku na listu s kratkim serifama. Zapamtite da ako nacrtate glavu u FAS - razmaci s lijeve strane i na desnoj strani trebaju biti jednak slici koja nije "ranjena", ali ako nacrtate glavu u profil, 3 \\ t4 ili 7 \\ t Prostor lista prije glave (s bočnih osoba) mora biti veći nego sa strane okcipitalnog dijela. Svjetlo linije natrag niz konturu glave (Abris).

Faza 2.

Slika 209. Nacrtajte glavne glavne dijelove: Odvojite masu glave od vrata, uzmite prednji dio, prednju ravninu i jednostavno nanesite liniju aksijalnog profila. Razjašnjavanje linije profila, pronađite karakteristične točke koje leže na njemu: skretanje točke čela (na liniji rasta kose), točku između obrva, točku baze krila nosa i točke loma brade. Ove točke definiraju glavni kanonski proporcionalni odnos dijelova glave. Prema grčkom klasičnom kanonu, udaljenost između tih točaka treba biti jednaka. Provedite horizontalne linije kroz ove točke (na lici koja teče u točku okupljanja na horizontu) i označite na njima, širinu čela, bazu nosa i brade. Za pravi izbor Upute ovih linija, koristite način na vid.

U skladu s drevnim Canonom, antička glava je podijeljena u dva jednaka dijela oka oka do linije oka i od linije oka do baze brade. Segment iz nadzornih luka (točke između obrva) do baze krila nosa podijeljen je u tri jednaka dijela - linije oka prolazi duž gornje linije za podjelu, baza i krila nosa odvojeni su duž dna crta. Segment između točke baze krila nosa i frakture brade također je podijeljen u tri jednaka dijela. Nakon gornje linije podjele prolazi srednju liniju usta, koja se također naziva linije rezanja usana, donja linija dijeli bradu na pola. Udaljenost između očiju jednaka je duljini oka, tj. Linija oka također je podijeljena u tri jednaka dijela. Visina uha jednaka je duljini nosa.

© 2015-2019 Stranica
Sva prava pripadati svojim autorima. Ova stranica se ne pretvara u autorstvo, ali pruža besplatnu uporabu.
Stranica za izradu datuma: 2016-02-13

Vrlo često u svijetu umjetnika postoje slike, uglavnom se razlikuju od nafte i pastelnih platna. Oni nalikuju crtežima, uzorcima, skicama i potpuno su nerazumljivi na jednostavan gledatelja. Sada ćemo govoriti o skladbama geometrijske figureNeka raspravi o tome što se događaju koji opterećenje nosi i zašto oni uopće zauzimaju tako časno mjesto u umjetnosti crtanja i slikanja.

Jednostavne kompozicije

Svaki četki za čarobnjake koji su se počeli s njim umjetnička škola, Odgovorite na koje će točne linije odgovoriti, a njihove kombinacije su prva stvar koju treba podučavati tamo. Tako da postoji naša vizija i mozak da ako u početku naučite skladno kombinirati jednostavni oblicizatim u budućnosti sofisticirane slike će biti jednostavniji. Pripravci geometrijskih figura omogućuju nam da osjetimo ravnotežu slika, vizualno određivanje njegovog centra, izračunajte pad svjetla, određuju svojstva njegovih komponenti.

Važno je napomenuti da, unatoč jasnoći i izravnim slikama takvih slika, oni su izvučeni isključivo ručno, bez crta i drugih pomoćnih stavki. Parametri figura mjere se pomoću proporcija koje se mogu naći u dvodimenzionalnom mjeru (ravnu sliku), a mogu ući u perspektivu u jednu točku odlaska svih linija.

Početni umjetnici boje skladbe iz geometrijskih oblika u dvije dimenzije. Za takve slike odabrana je jedna od stranaka - plan ili fasada. U prvom slučaju, sve brojke su prikazane u "pogled odozgo", a zatim konus i cilindar postaje oko, prizma stječe oblik svoje baze. Ako su brojke prikazane u fasadi, dokazana je jedna od strana, najčešće prednji. Na slici vidimo trokute, kvadrate, paralelograme i tako dalje.

Trodimenzionalne slike

Kako bi se razvili i osjećaj perspektive, umjetnici uče prikazati skladbe geometrijskih figura volumena, koji idu u perspektivu. Ova se slika smatra trodimenzionalnim, a kako bi je prenijela na papir, morate sve jasno zamisliti. Slične tehnike crtanja su relevantne u građevinskim i arhitektonskim sveučilištima, koriste se kao vježbe. Međutim, učenici često iz tih "slikovitih etida" čine stvarni crtanje nevjerojatnih oblika figura, rezanja pripravaka s ravninama i polu-pozicijama, s prikazom slika u odjeljku.

Općenito, može se reći da je jasnoća, linearnost glavna svojstva koja posjeduje svaki sastav geometrijskih oblika. Crtež u isto vrijeme može biti statički ili dinamičan - to ovisi o vrsti prikazanim slikama i na njihovom mjestu. Ako je slika pretežno konusi, trokutali prizmi, loptice, onda se čini da je "muha" - to je definitivno dinamika. Cilindri, kvadrati, tetraedarske prizme odnose se na statiku.

Primjeri u slikanju

Geometrijski oblici pronašli su svoje mjesto u slikanju, zajedno s romantikom i drugim destinacijama. Svijetli primjer ovoga je umjetnik Juan Gras i njegov poznata slika "Čovjek u kafiću", koji se, poput mozaika, sastoji od trokuta, kvadrata i krugova. Još jedan apstraktni sastav geometrijskih figura - Pierrot platno, umjetnik B. Kubist. Svijetla, jasna i vrlo neobična slika.

Predmet: Uzorci kontrasta, nijansu kao sredstvo za organiziranje elemenata u jedan stabilan sustav (odredba 1.2.8).

Slijed izvršenja zadataka:

List je uvjetno podijeljen na dva dijela. U prvom dijelu lista:

1. Izvršite sastav u crno-bijela grafika Nametanjem jednostavnih elemenata (geometrijskih oblika) jedni drugima koristeći kontrast u veličini i obliku.

Sl. 29. Organizacija ravnina sa sličnim elementima

Sl. 30. Organizacija ravnina sa sličnim elementima

Sl. 31. Uzorci metara i ritam kao sredstvo organiziranja elemenata u jedan održivi sustav

Sl. 32. Uzorci brojila i ritma kao sredstvo za organiziranje elemenata u jedan održivi sustav

Sl. 33. Uzorci brojila i ritma kao sredstvo za organiziranje elemenata u jedan održivi sustav

2. Izvedite sastav u crnoj i bijeloj grafici pomoću elemenata za prekrivanje međusobno pomoću omjera luissary-a u veličini i obliku.

Na drugom dijelu lista: stvoriti zahtjev primjenom oblikovanog sastava uz korištenje kontrasta ili nijanse. Sastav mora biti jasno izražen. Primjeri obavljanja ovog rada prikazani su na (slika 34, 35, 36, 37).

Tipične pogreške:

kontrast ili nijansu se ne izražavaju uzastopno. Sastav je granična;

nema ravnoteže.

Materijali: Format lima A-3, u boji, PVA ljepilo, maskara, rapidograph, škare.

Sl. 34. Organizacija ravnine uz pomoć kontrasta i nijansa

Sl. 35. Organizacija zrakoplova uz pomoć kontrastnih i luiscery odnosa

Sl. 36. Organizacija zrakoplova uz pomoć kontrastnih i luiscery odnosa

Sl. 37. Organizacija ravnine uz pomoć kontrastirajućih i luiscary odnosa

Kreativnost i hobiji.

Ispitati osnove arhitektonskog crteža

Kamen temeljac u arhitektonskom obrazovanju - znanje o osnovama arhitektonskog uzorka. Iako nisam išao na arhitektonsku ove godine, nisam pala na pomisao da postanem arhitekt i polako ću, ali pouzdano ići na moj cilj.

Dakle, ispred mene knjiga "crta na prezentaciji. Od geometrije do arhitekture." IZ današnji dan Ja ću početi promišljati ovu knjigu zamišljeno i marljivo, svaki dan trening na slici. Ja se obvezujem provesti 1,5-2 sata dnevno na crtežu na knjizi (iznimke: nepredviđene okolnosti, vikende, putovanja i situacije, kada ne mogu koristiti alate i udžbenik) i pokazati zajednici svoj rad. Neću požuriti da požurite, a ja ću instalirati vremenski okvir približno s velikom marginom. Rok za rok - 6. ožujka sljedeće godine.

Kriteriji postignuća ciljeva.

Knjiga je proučavana: svi zadaci su završeni, fotografije rada su objavljene na web-lokaciji.

Osobni resursi.

Vrijeme svaki dan, papir, alati, knjiga.

1. Dio 1. Početne vježbe

   Odjeljak 1, crtež ravnih linija

   • Crtanje ravnih linija
   • Crtanje paralelne ravne linije
   • Crtanje izravnih linija "od točke do točke"
   • Dijeljenje izravno na jednakim segmentima
   • Kutna podjela na jednakim dijelovima
   • Slika linearna organizacija

   ODJELJAK 2. LINE ZA KRAJANJE SLIKA

   • Crtanje linija krivulja
   • Crtanje iskrivljenih linija referentnim točkama
   • Crtež na bazi kruga
   • Crtanje elipsa
   • Lik elipse

2. Dio 2. Perspektiva trga i kruga

   • Obećavajuća shema slike
   • Kvadratni crtež u perspektivi
   • Crtanje kvadrata opisanog oko kruga u perspektivi

3. Perspektiva jednostavnih geometrijskih tijela

   Odjeljak 5. Perspektivna crteža kocke i tetraedarske prizme

   • Perspektivna crtanje Kuba
   • Slika devet kockica
   • Linearno-strukturni obrazac pripravaka iz kocki prema planu i fasadi u prednjim i kutnim perspektivama
   • Linearni konstruktivan uzorak kompozicija iz kocki u perspektivi
   • Linearno konstruktivno crtanje pripravaka iz kocki i tetrahedralne prizme u perspektivi

   Odjeljak 6. Perspektiva piramide i šesterokuta

   • Linearno konstruktivno crtanje piramide
   • Linearno konstruktivno crtanje šesterokutne prizme

   Odjeljak 7. Perspektiva cilindra, konusa i lopte

   • Linearno konstruktivno crtanje cilindra
   • Linearni konstruktivan uzorak konusa
   • Presjek cilindra i ravnice paralelno s bazama
   • Konusni dio paralelni ravnini okomito na njegovu bazu
   • Crtanje cilindara različitih promjera jedni na druge
   • Linearno-strukturni obrazac lopte
   • Paralne ravnine
   • Crtanje posude koja stoji na Kubi
   • Kuba crtež opisana u zdjeli

4. Dio 4. Tonalna slika

   ODJELJAK 8. TONE. Početne vježbe

   • Tonička mrlja
   • Izlegavanje ravnih figura
   • Ton skala napravljena u tehnikama izleganja
   • Rov ravnih figura
   • Sjenčanje u tehnici "širokog udarca"
   • Avion sastav poligona

   ODJELJAK 9. Crno-bijeli crtež jednostavnih geometrijskih tijela

   • Kocka za crtanje tona
   • Tonalni crtež četverostruke prizme
   • Tonski uzorci
   • Cilindar za crtanje tona
   • Konus za crtanje tona
   • Tonski uzorak lopte
   • Ton crtež korak konusa
   • Tonalni crtež osvijetljenih površina
   • Tonski uzorak sjena površina
   • Sastav za crtanje tona u četiri kocke

5. Dio 5. Boxing Geometrijska tijela

   Odjeljak 10. Jednostavni rezovi

   • Kutija kocka i četverostruka prizma
   • Kocke i piramide
   • Kocka kocka i šesterokutna prizma
   • Kocke i cilindar
   • Kocka i konus
   • Zdjele i kuba na određenim ortogonalnim projekcijama
   • Kocka i lopta s zajedničkim centrom
   • Kuglanje i kocka, kada se kocka sekcije ne prolazi kroz središte lopte

   Odjeljak 11. Kompleksne pregrade.

   • Skloni dio šesterokutne prizme
   • Umetnite dvije šesterokutne prizme
   • Piramid nagnuti dio
   • Kutija piramida i šesterokutna prizma
   • Kontakt poprečnog presjeka cilindra
   • Umetanje cilindra i šesterokutne prizme
   • Piramida i cilindar
   • Skloni presjek konusa
   • Hrkanje konus i šesterokut
   • Stožac i piramide
   • Skloni presjek lopte
   • Hrkanje šesterokutna prizma i lopta

6. Sastav iz uobičajenih geometrijskih tijela

   Odjeljak 12. Sastav iz jednostavnih geometrijskih tijela na prijemnim ispitima u ožujcima