नाटक आंधी में सामाजिक संघर्ष। नाटक में मुख्य संघर्ष "आंधी

(327 शब्द) अलेक्जेंडर Ostrovsky रूसी के संस्थापक थे नाटकीय रंगमंच।। वह, किसी और के रूप में, संघर्ष को चित्रित करने में कामयाब रहा, फाड़ वास्तविक जीवन बार्केड के विभिन्न किनारों पर, इसलिए उनके नाटकों हमेशा जीने के लिए चोट पहुंचाते हैं। नाटक "तूफान" एक और ऐसे अद्भुत काम है जहां विरोधाभास आज पूरे समाज से संबंधित दिखाई देता है।

Ostrovsky ने अपनी आकांक्षाओं में एक असंगत विरोध किया, ओब्लिक की एक बोल्ड नायिका, पुरानी पीढ़ी के जीवाश्म प्रतिनिधि। एक परिवार के पैमाने पर मूल रूप से निकला अलग-अलग महिलाएं: कैटरीना ने विकास और सर्वोच्चता को व्यक्त किया प्राकृतिक भावना, कबानिया परंपरा और सभी विरोधी तर्कवाद की वफादारी है। इन दोनों दुनिया की टक्कर का नाटक लेखक द्वारा आविष्कार नहीं किया गया है। उन्होंने जीवन सामग्री का उपयोग किया और zamoskvorechye के असली निवासियों के भाग्य को चित्रित किया। यह कोई संयोग नहीं है कि मुख्य विरोधी महिलाएं हैं, यह साजिश के लिए अतिरिक्त तीखेपन देती है और फिर रीडर को वास्तविकता में विसर्जित करती है। देवदारों और बहू के लेबल और सास के लेबल हर परिवार के व्यक्ति की आत्मा में प्रतिक्रिया देते हैं। हालांकि, नायिका के नाटक में - केवल मांस और दो विश्वदृश्यों का खून, जो अभी भी पिता और बच्चों के संघर्ष को रेखांकित करता है।

यदि हेरोइन की आयु और पारिवारिक विरोधाभास स्पष्ट और प्राकृतिक हैं, तो उनका सामाजिक टकराव बहुत गहरा है। कबानिया - अपने पूर्वाग्रह, अज्ञानी और जाल सम्मेलनों के साथ एक पुराने पितृसत्तात्मक व्यापारी का एक प्रतिनिधि। उनकी दुनिया उम्र पुरानी परंपराओं, चाल और गणना पर निर्भर करती है। उसकी नैतिकता एक पाखंडी है। ताकोव सामूहिक छवि प्रांतीय चेकपोन एक वर्ग प्रतिनिधि है जिसने धीरे-धीरे कम समेकित और अधिक अपर्याप्त रईसों को धक्का दिया। जबकि अभिजात वर्ग ने पक्षी उड़ान की मांग की (उन्होंने वंशानुगत धन खर्च किया, और मुझे नहीं पता कि नए लोगों को कैसे प्राप्त किया जाए), उद्यमियों को कॉपी किया गया और उपवास किया गया, एक नया वित्तीय अभिजात वर्ग बन गया, जो एक नया अधिकार नहीं था। उन्हें Mesallians द्वारा अधिग्रहित किया गया था: नोबल ऑनर्स खरीदा, विवाह में प्रवेश किया। Tikhon भी प्रवेश किया। हालांकि, Katerina Kalinov की सामाजिक वास्तविकता को एकीकृत नहीं कर सका, और यह काफी उम्मीद है: यह उसकी उत्पत्ति को विद्रोह किया। उसने दुनिया को देखा, आदर्शों पर झुकाव, असली पारिवारिक जीवन मोटे और अज्ञानी वातावरण में परिष्कृत कुलीनता को निराश किया, जो वह घिरा हुआ था, परिशोधन और कृपा के आदी हो। व्यापारियों के खिलाफ अपनी छवि में, उन्होंने जानने के लिए विद्रोह किया, जो अमीर, लेकिन सीमित और संदर्भ GUANs के साथ पद नहीं लेना चाहते हैं, जो देश को वापस खींचते हैं।

इस प्रकार, Ostrovsky "तूफान" के नाटक में विविध संघर्ष एक विस्तृत श्रृंखला को प्रभावित करता है सामाजिक समस्याएंइस दिन तक हल नहीं हुआ।

दिलचस्प? अपनी दीवार पर बचाओ!

संघर्ष - मुख्य प्रेरक शक्ति नाटकीय कार्य। संघर्ष साजिश के लिए धन्यवाद प्रकट करता है और कई पर लागू किया जा सकता है अलग - अलग स्तर। चाहे हितों, पात्रों या विचारों का सामना करना, कार्य के अंतिम में संघर्ष की अनुमति है। संघर्ष का सार भी निर्धारित किया जा सकता है और साहित्यिक युग (यथार्थवाद और आधुनिकतावाद के लिए, उदाहरण के लिए, विभिन्न प्रकार के संघर्षों की विशेषता है)। यथार्थवाद में, संघर्ष सामाजिक अशांति और समाज के vices के प्रमुख की छवि में छिपा जाएगा। उदाहरण के लिए, लेख द्वीप "आंधी" द्वीप के खेल में मुख्य संघर्ष पर विचार करेगा।

यह काम 185 9 में सर्फडम को रद्द करने से कुछ साल पहले लिखा गया था। Ostrovsky यह दिखाना चाहता था कि समाज कितना अंदर से संक्षारक है क्योंकि जीवन का तरीका वही रहता है। पितृसत्तात्मक आदेश प्रगति को रोकते हैं, और भ्रष्टाचार और चिनोपोकुलरिटी मनुष्य में मानव की शुरुआत को नष्ट कर देती है। इस तरह के वातावरण के विवरण में, मुख्य संघर्ष "आंधी" झूठ बोलता है।

इसलिए, एक नियम के रूप में, संघर्ष पात्रों के स्तर पर लागू किया गया है।
इसके लिए, पात्रों के जोड़े या समूहों का खुलासा होना चाहिए। सबसे चमकदार टकराव से शुरू होता है: कैथी-काबानी युगल। इन महिलाओं को परिस्थितियों की इच्छा को एक साथ रहना पड़ा। कबानोव का परिवार बहुत समृद्ध है, मार्फा इग्नाटिवना की विधवा स्वयं ही है। वह अपने बेटे और बेटी को लाया। कबानिहा लगातार अपने बेटे, सिट्स और हिस्टिक्स के सूट में हेरफेर करता है। एक महिला का मानना \u200b\u200bहै कि केवल उनकी राय का अधिकार मौजूद है, इसलिए सबकुछ अपने विचारों को पूरा करना चाहिए। वह अपमानित करती है, बाकी परिवार को अपमानित करती है। कम से कम बर्बर हो जाता है, क्योंकि बेटी अपनी मां झूठ बोल रही है।

कट्या ने जल्दी जारी किए गए तिखोन कबानोव, काबानी के पुत्र। कट्या का मानना \u200b\u200bथा कि विवाह से पहले उसका जीवन उसके नए जीवन से बहुत अलग नहीं होगा, लेकिन लड़की को गलत माना गया था। शुद्ध कटिया यह समझने में सक्षम नहीं है कि माँ को कैसे झूठ बोलना है, यह कैसे एक बर्बरता बनाता है, अपने विचारों और भावनाओं को किसी से कैसे छिपाना है, क्योंकि आप अपनी राय के अधिकार की रक्षा नहीं कर सकते हैं। वह इस परिवार के आदेश के लिए विदेशी है, लेकिन उस समय पितृसत्तात्मक ओब्लास्ट्स के कारण शासन किया गया था, लड़की के पास कोई विकल्प नहीं था।

यहां संघर्ष आंतरिक स्तर पर लागू किया गया है। ये पात्र बहुत अलग हैं, लेकिन साथ ही दोनों महिलाएं समान रूप से मजबूत चरित्र। Katerina काबानी के अभिन्न प्रभाव का प्रतिरोध करता है। मार्फा इग्नातिवना समझता है कि उन्हें एक मजबूत प्रतिद्वंद्वी का सामना करना पड़ा, जो मां के खिलाफ तीखोन "स्थापित" कर सकता है, और यह उनकी योजनाओं का हिस्सा नहीं है।

Parabe Boris - Katerina लागू किया गया है प्रेम संघर्ष। लड़की शहर के साथ प्यार में पड़ती है नव युवक। बोरिस को केट लगता है, जैसा कि वह खुद के विपरीत है, बाकी के विपरीत। बोरिस, कैटरीना की तरह, शहर के वातावरण को परेशान करते हुए। और दोनों को यह पसंद नहीं है कि सब कुछ डर और पैसे पर बनाया गया है। युवा लोगों की भावनाएं बहुत जल्दी से निकलती हैं: उनके पास एक दूसरे के सामने गिरने के लिए पर्याप्त बैठक थी।
प्रस्थान Tikhon आपको गुप्त रूप से मिलने और एक साथ समय बिताने की अनुमति देता है। कट्या का कहना है कि बोरिस का खातिर पाप करता है, लेकिन, क्योंकि वह पाप से डरती नहीं थी, तो लोगों की निंदा उसके लिए डरावनी नहीं है। लड़की को समझ में नहीं आता कि क्यों अपनी बैठकों को छिपाना है। वह अपने पति को सबकुछ में स्वीकार करना चाहती थी, ईमानदारी से बोरिस के साथ होने के लिए, लेकिन युवक इस तरह के एक अधिनियम से दूर हो जाता है। बोरीस गुप्त रूप से मिलने के लिए अधिक सुविधाजनक है और जिम्मेदारी नहीं लेता है। बेशक, वे एक साथ नहीं हो सकते थे। उनका प्यार दुखद और बेड़ा है। स्थिति एक अप्रत्याशित मोड़ लेती है जब कट्या यह समझता है कि बोरिस वास्तव में अन्य सभी निवासियों के समान है: एक दयनीय और क्षुद्र। और बोरिस इसे अस्वीकार करने की कोशिश नहीं करता है। आखिरकार, वह केवल चाचा के साथ संबंध स्थापित करने के लिए शहर में आया (केवल इस मामले में वह विरासत प्राप्त कर सकता था)।

नाटक "थंडरस्टॉर्म" का मुख्य संघर्ष निर्धारित करने के लिए कुलिगिन की एक जोड़ी है - जंगली। स्व-सिखाया आविष्कारक और व्यापारी। शहर में सभी शक्ति जंगली के हाथों में ध्यान केंद्रित करती हैं। वह समृद्ध है, लेकिन केवल पूंजी में वृद्धि के बारे में सोचता है। वह गवर्निंग से खतरे से डरता नहीं है, वह सामान्य निवासियों को धोखा देता है, अन्य व्यापारियों से चोरी करता है, बहुत पीता है। जंगली लगातार कसम खाता है। हर प्रतिकृति में एक जगह अपमान था। उनका मानना \u200b\u200bहै कि जो लोग अपने सामाजिक सीढ़ियों से कम हैं वे उससे बात करने के योग्य हैं, वे अपने निशचेस्की अस्तित्व के लायक हैं। कुलिगिन लोगों की मदद करना चाहता है, इसके सभी आविष्कारों को समाज को लाभान्वित करना होगा। लेकिन वह गरीब है, और ईमानदार काम अर्जित करने का कोई अवसर नहीं है। Kuligin शहर में सब कुछ हो रहा है के बारे में जानता है। " क्रूर नैतिकता हमारे शहर में"। इसके साथ विरोध या निपटने के लिए, कुलिगिन नहीं कर सकते हैं।

नाटक का मुख्य संघर्ष "आंधी" अंदर प्रकट होता है मुख्य नायिका। कट्या समझता है कि विचारों और वास्तविकता के बीच का अंतर कितना मजबूत है। Katerina अपने स्वयं के, ढीले, आसान और साफ होना चाहता है। लेकिन कलिनोव में, उस तरह जीना असंभव है। इस संघर्ष में, यह खुद को खोने का जोखिम देता है, आत्मसमर्पण, परिस्थितियों के हमले का सामना नहीं करना। कट्या काले और सफेद के बीच चुनता है, धूसर यह इसके लिए मौजूद नहीं है। लड़की समझती है कि वह या तो वह चाहती है, या बिल्कुल नहीं जी सकती है। संघर्ष नायिका की मृत्यु समाप्त करता है। वह हिंसा नहीं कर सका, सार्वजनिक आदेशों के पक्ष में खुद को मार डालो।

"आंधी" में कई संघर्ष खेलते हैं। मनुष्य और समाज के बीच मुख्य टकराव है। पीढ़ियों का संघर्ष, पुराने और नए का संघर्ष इस संघर्ष में जोड़ा जाता है। यह सुझाव देता है कि निष्कर्ष निष्पक्ष आदमी Lgunov और Hangey सोसाइटी में जीवित नहीं रह सकता है।

नाटक के मुख्य संघर्ष की परिभाषा और इसके प्रतिभागियों के विवरण का उपयोग "थंडरस्टॉर्म" प्ले में मुख्य संघर्ष "विषय पर लेखों में 10 वर्गों के छात्रों द्वारा किया जा सकता है।"

इस खेल में मुख्य संघर्ष "टंडरस्टॉर्म" विषय पर Ostrovsky निबंध |

संघर्ष दो या दो से अधिक पक्षों की टक्कर है, जो विचारों, मंत्रियों में मेल नहीं खाती है। Ostrovsky "तूफान" के नाटक में कई संघर्ष, लेकिन यह कैसे तय किया जाए कि कौन सा मुख्य है? साहित्य में समाजशास्त्री के युग में, ऐसा माना जाता था कि सामाजिक संघर्ष नाटक में सबसे महत्वपूर्ण। बेशक, यदि आप कैटरीना की छवि में देखते हैं, तो "अंधेरे साम्राज्य" की शब्दांश की शब्दांश की स्थिति के खिलाफ जनता के प्राकृतिक विरोध का प्रतिबिंब और उसकी सास के साथ टकराव के परिणामस्वरूप कैटरीना की मौत को समझता है , किसी को एक सामाजिक-घरेलू नाटक के रूप में नाटक की शैली निर्धारित करना चाहिए। नाटक एक ऐसा काम है जिसमें लोगों की सार्वजनिक और व्यक्तिगत आकांक्षाएं, और कभी-कभी उनके जीवन स्वयं उनसे स्वतंत्र बाहरी बलों के हिस्से पर मौत के खतरे में हैं।

इस नाटक में कैटरीना और कबैची के बीच एक पीढ़ी का संघर्ष भी है: नया हमेशा पुराने के लिए ऊँची एड़ी के जूते पर आता है, पुराना व्यक्ति एक नया छोड़ना नहीं चाहता है। लेकिन नाटक पहली नज़र में प्रतीत हो सकता है की तुलना में बहुत गहरा है। आखिरकार, कैटरीना मुख्य रूप से खुद से लड़ती है, न कि बीओए के साथ, संघर्ष इसके चारों ओर विकास नहीं कर रहा है, लेकिन इसमें ही। इसलिए, नाटक "आंधी" को त्रासदी के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। त्रासदी एक ऐसा काम है जिसमें नायक की व्यक्तिगत आकांक्षाओं और जीवन के सुपर-स्थायी कानूनों के बीच एक अनसुलझे संघर्ष होता है, जो मुख्य चरित्र के दिमाग में होता है। आम तौर पर, नाटक प्राचीन त्रासदी के समान होता है: गाना बजानेवालों ने कुछ बाहर नायकों की जगह ले ली, जंक्शन मुख्य चरित्र की मौत के साथ समाप्त होता है, जैसा कि प्राचीन त्रासदी। कैटरीना की मौत दो की टकराव का परिणाम है ऐतिहासिक युग। नाटक के कुछ नायकों अलग-अलग प्रतीत होते हैं जिनमें वे रहते हैं। उदाहरण के लिए: कुलिगिन XVIII शताब्दी का एक व्यक्ति है, वह सूर्य की घड़ी का आविष्कार करना चाहता है, जिसे अभी भी पुरातनता, या पेरेटुम मोबाइल में जाना जाता था, जो कि है विशेष फ़ीचर मध्य युग, या थ्रेसिंग। वह लंबे समय से आविष्कार करने से पहले दिमाग में आता है, और वह केवल इसके बारे में सपने देखता है।

वह लोमोनोसोव और Derzhavin उद्धृत करता है - यह XVIII शताब्दी का एक आदमी भी है। बोरिस पहले से ही XIX शताब्दी का एक ज्ञान है, शिक्षित व्यक्ति। Katerina Dopererovsky बार की नायिका है। उनके बचपन के बारे में कहानी पितृसत्ताल डोमोस्ट्रोवेस्की संबंधों के आदर्श संस्करण के बारे में एक कहानी है। इस दुनिया में, राजा केवल सभी व्यापक पारस्परिक प्रेम, एक व्यक्ति खुद को समाज से अलग नहीं करता है। कैटरीना को लाया गया ताकि वह नैतिक और नैतिक कानूनों से इनकार नहीं कर सका, उनका उल्लंघन एक आसन्न मौत है। Katerina के रूप में यह है कि अपने विश्वव्यापी, यहां तक \u200b\u200bकि पुराने कबाणी के मामले में शहर में हर किसी की तुलना में पुराना है, जो Kalinov में domostroevsky प्रतिवादी के अंतिम कार्यकर्ता के रूप में बने रहे। आखिरकार, कबाखना केवल अपने परिवार में दिखाती है, सबकुछ अपेक्षित है: उसकी बेटी और उसका बेटा डरता है और उसका सम्मान करता है, कैटरीना अपने पति से डरती है, और वह परवाह नहीं करती है कि वास्तव में सब कुछ कैसे होता है, केवल दृश्यता महत्वपूर्ण है उसके। मुख्य चरित्र दुनिया में आता है, जिसे उसने खुद को काफी अलग तरीके से कल्पना की, और कैटरीना के अंदर पितृसत्तात्मक संरचना उसकी आंखों के ठीक सामने गिरती है। कई मायनों में, बारबरा ने कैटरीना के भाग्य का फैसला किया, आखिरी बार एक तिथि पर गिर गया।

बर्बरियम के बिना, यह असंभव है कि वह इस पर फैसला करेगी। वर्वरारा कलिनोव शहर के युवाओं को संदर्भित करता है, जिसे पितृसत्तात्मक संबंधों के फ्रैक्चर पर बनाया गया था। उनके लिए एक नए बुधवार में गिरने वाले कैटरीना, समाज के साथ चुप नहीं हो सकती, यह उसके लिए विदेशी है। उसके लिए आदर्श पति - यह एक समर्थन, समर्थन, भगवान है। लेकिन टिकहोन कैटरीना की अपेक्षाओं की पुष्टि नहीं करता है, वह इसमें निराश है, और इस समय एक नई भावना का जन्म होता है - व्यक्तित्व की भावना, जो प्यार की भावना का रूप लेती है। कैटरीना के लिए यह भावना - डरावना। अगर वह में रहना जारी रखा पितृसत्तात्मक दुनियायह भावना नहीं होगी। यहां तक \u200b\u200bकि यदि तिखोन ने अपने पुरुष को दिखाया और उसे उसके साथ ले जाया, तो वह हमेशा के लिए बोरिस के बारे में भूल गई होगी। कैटरीना की त्रासदी यह है कि वह नहीं जानता कि कैसे कोबानी के रूप में बहाना और नाटक करना। नाटक की मुख्य नायिका, नैतिक, उच्च नैतिक आवश्यकताओं के साथ, नहीं जानता कि जीवन को कैसे अनुकूलित किया जाए। वह एक बार "डोमोस्ट्रोजा" कानूनों का उल्लंघन करके और नहीं रह सकती थी। किटेरिना में पैदा हुई भावना को अंत तक महसूस नहीं किया जा सकता है, और वह, अपने काम से अपमानित किए बिना, और भी पाप बनाती है - आत्महत्या। टुकड़ा "तूफान" मुख्य चरित्र की एक त्रासदी है जिसमें पितृसत्तात्मक संबंधों के युग पितृसत्तात्मक संबंधों ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

यदि हम एक सामाजिक-घरेलू नाटक के रूप में "आंधी" मानते हैं, तो परिणामी संघर्ष बहुत आसान दिखता है: यह बाहरी, सामाजिक की तरह है; दर्शकों का ध्यान नायकों के बीच समान रूप से वितरित किया जाता है, वे सभी बोर्डों पर चेकर्स की तरह होते हैं, वे एक कहानी कैनवास बनाने के लिए आवश्यक समान भूमिका निभाते हैं, वे भ्रमित होते हैं और फिर, क्लैंप किए गए और पुनर्निर्माण करते हैं, चाल में, सहायता एक उलझन वाली साजिश हल करें। यदि चरित्र प्रणाली को इस तरह से वर्णित किया गया है कि संघर्ष उत्पन्न होता है और इसकी अनुमति है जैसे कि सभी की मदद से अभिनय व्यक्तियों। यहां हम घरेलू संसाधन से निपट रहे हैं, उसका संघर्ष सरल और आसानी से अनुमान लगाया गया है। "आंधी" में क्या होता है? शादीशुदा महिला, सुंदर ईश्वर से डरते हुए, किसी अन्य व्यक्ति से प्यार करते थे, गुप्त रूप से उसके साथ मिलते हैं, अपने पति को बदलता है। एकमात्र चीज जो उसकी चिंता करती है वह ससुराल के साथ उसका रिश्ता है, जो "सदी के अतीत" का प्रतिनिधि है और कानून के पत्र को संरक्षित करता है, न कि सामग्री स्वयं ही कह रही है। एक सामाजिक रूप से उपभोक्ता नाटक के रूप में "तूफान" की शैली की परिभाषा के प्रकाश में संघर्ष के इस तरह की समझ के साथ कैटरीना और इस तरह की समझ नए समय का व्यक्तित्व है, "वर्तमान की शताब्दी", और टिखोन, बर्बरियन के साथ , कुड्रीश अतीत के अवशेषों के खिलाफ लड़ता है, हाउसगो के खिलाफ, वायुमंडल के खिलाफ खुद को मृत नियमों और आदेशों के स्टैकगोन के खिलाफ लड़ता है जिनके प्रति व्यक्ति पूर्व-निर्माण योग्य कालिंस है। मुख्य विरोधी - कैटरीना और कबैना आसानी से प्रकट होते हैं।

इस भावना में, वे "आंधी" कई आलोचकों और विशेष रूप से, एन ए डोब्रोल्यूबो को समझते थे। मजबूत व्यक्तित्व, दो विरोधी हैं, उनमें से एक को छोड़ना चाहिए, और अचानक ... यह एक विनाशकारी व्यक्ति प्रतीत होता है, यह पुराने कबाणी को जीवन पर अपने पुरातन विचारों के साथ नहीं, लेकिन एक युवा, कैटरीना की पूर्ण ताकतों, अपने समान विचारधारा वाले लोगों से घिरा हुआ। बात क्या है? क्या हुआ? पुरानी और नई, "वर्तमान की वर्तमान और शताब्दी की शताब्दी" का संघर्ष, यह अनुमति प्रतीत होगी, लेकिन कुछ अजीब तरह से। यह सब हमें इस विचार के लिए प्रेरित करता है कि नाटक में संघर्ष पहली नज़र की तुलना में बहुत गहरा, कठिन और पतला है। निश्चित रूप से, कुशलता से निर्मित स्टोरी लाइनदो का टकराव मजबूत व्यक्तित्व - कैटरीना और कबानी के पास एक जगह है और हमें किसी भी मौजूदा टेलीविजन श्रृंखला के समान सामाजिक-घरेलू संघर्ष का निरीक्षण करने का अवसर प्रदान करता है। लेकिन "थंडरस्टॉर्म" की साजिश की एक अलग व्याख्या के साथ, कई अन्य रीडिंग और अन्य शैली परिभाषा के साथ गहरा हिडन टकराव का पता चला है। "आंधी" की शैली और एक सामाजिक रूप से घरेलू के रूप में संघर्ष की समझ की परिभाषा, ए एन ओस्ट्रोव्स्की, न केवल परंपरा के लिए श्रद्धांजलि नहीं है, बल्कि, केवल एकमात्र संभावित विकल्प जबकि। ए। Zhuravleva तो इस घटना को बताते हैं: "... रूसी नाटक के पिछले द्वीप की पूरी कहानी ने इस तरह की त्रासदी के नमूने नहीं दिए, जिसमें नायकों व्यक्तियों के होंगे, न कि ऐतिहासिक आंकड़े, कम से कम पौराणिक" ए.आई. झुरावलेवा। इसलिए, शैली परिभाषा एक और व्याख्या के साथ "तूफान" - क्रमशः त्रासदी, और त्रासदी, नाटक की तुलना में उच्च स्तर के संघर्ष का सुझाव देती है। विरोधाभास चरित्र प्रणाली के स्तर पर नहीं किया जाता है, बल्कि एक और जटिल स्तर पर किया जाता है। संघर्ष, सभी के ऊपर, नायक की चेतना में, जो खुद के साथ लड़ता है।

त्रासदी का इतिहास सदियों की गहराई में बहुत दूर जाता है, लेकिन आमतौर पर अभिनय व्यक्तियों द्वारा, प्राचीन त्रासदी से लेकर, थे ऐतिहासिक व्यक्ति। यह सोफोक्ला के एंटीगोनस को याद रखने के लिए पर्याप्त है, जो इस नैतिक, आंतरिक नैतिक सिद्धांतों (और "बाहरी", संश्लेषित राज्य कानूनों को परेशान नहीं किए बिना इसे कैसे करना है।

ए एन ओस्ट्रोवस्की के इस तरह और संघर्ष, वह आंतरिक, नैतिक है, केवल वह उसे अनुभव कर रहा है रॉयल बेटी या उल्लेखनीय महिला, और एक साधारण व्यापारी पत्नी। ईसाई नैतिकता और डोमोस्ट्रोविव सिद्धांतों पर छात्र, वह न केवल अपने आत्मा में, बल्कि अपने आत्मा में, बल्कि अपने भीतर भी डरावनी के साथ अपने पतन को देखती है। Feklusha की सड़क कहते हैं, "उसके गिरने के आसपास सब कुछ," आने की रक्षा में समय बन गया है। " उसकी "पापीपन और एक ही समय में यह समझने के लिए कि वह किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं है और जुनून का प्रतिरोध करने की शक्ति में नहीं है, इसे अपने भीतर एक अघुलनशील विरोधाभास में लाता है।

कैटरीना टिखोन से प्यार नहीं कर सकती - आखिरकार, वह अपनी आत्मा में भगवान को धोखा देती है, लेकिन फिर भी एक भयानक है, और कैटरीना कुछ भी नहीं बदल सकती है। संघर्ष में काबानी और कैटरीना के विरोध में शामिल नहीं होते हैं, जो पहली नज़र में भावनाओं की पसंद की स्वतंत्रता का अधिकार प्राप्त होता है, कैटरीना में संघर्ष किया जाता है, जिसने भगवान के खिलाफ इस तरह के संघर्ष में देखा और इसके साथ आने में असफल रहा। और काबानी को कैटरीना बर्बाद नहीं करते हैं, क्योंकि टिखोन ने फाइनल में कहा, एक नए समय के दृष्टिकोण से होने वाली हर चीज को समझते हुए, "कैटरीना अपनी भावनाओं के अपने दमनकारी विरोधाभास को बर्बाद कर रही है। लेकिन कैटरीना के आंतरिक अनुभवों की समझ टिखोन के साथ-साथ अन्य सभी पात्रों के लिए उपलब्ध नहीं है। वे पृष्ठभूमि में स्थानांतरित होने लगते हैं, केवल पृष्ठभूमि द्वारा सेवा करते हैं, जंगली या महिला जैसे कैटरीना के प्रकटीकरण के लिए दृश्यों।

और संक्षेप में, मुख्य पात्रों में से एक, बोरिस, आमतौर पर "स्थिति से अधिक से संबंधित" के रूप में वर्णित होता है। सभी नायकों, जैसा कि यह एक पूरी तरह से बना था - कुलिगिना के प्रगतिशील विश्वव्यापी के साथ, उनके अविश्वास, कैटरीना के काउंटरवेट कट्टरपंथी विश्वास के रूप में कार्य करता है। साथ ही, कैटरीना का लगभग सांप्रदायिक विश्वास उसकी आत्मा में एक अघुलनशील विरोधाभास की ओर जाता है, जबकि हर किसी को लंबे समय से उनके विवेक के साथ सुलझाया गया है। इस विरोधाभास को शांतिपूर्वक हल नहीं किया जा सकता है, और कैटरीना अपने साथ समझौता करने में सक्षम नहीं है।

कैटरीना अन्य सभी नायकों से तेजी से भिन्न होती है, फिर भी, यह बोआ के समान ही है। क्रमिक रूप से विश्वास करते हैं, दोनों कैथरीन के दुर्व्यवहार के डरावनी के बारे में जानते हैं, लेकिन यदि कबाणी पुराने की रक्षा करता है, तो किसने कहा, तो कैटरीना भी सभी आत्माओं के साथ विश्वास करती है, और उनके लिए ये सभी परीक्षण काबानी के मुकाबले कई बार कठिन होते हैं। अनिश्चितता की स्थिति के बिना, कैटरीना पश्चाताप में बाहर निकलने को देखती है, लेकिन यह उसकी राहत नहीं लाती है। पश्चाताप अब एक विशेष भूमिका निभाता है, प्रतिशोध अपरिहार्य है, कैटरीना, सभी सच्चे विश्वासियों की तरह, एक घातकता और विश्वास नहीं करता कि आप कुछ भी बदल सकते हैं। एस दुखद संघर्ष आत्मा में, आप केवल एक ही तरीके से कर सकते हैं - इसे खोने के लिए, उसकी अमरता से वंचित, और कैटरीना सबसे बड़ा पाप - आत्महत्या करता है।

इसलिए, हम देखते हैं कि इस त्रासदी की परिणति और विघटन शैली से ही निर्धारित है, और यह अब उनके साथ सामाजिक रूप से नाटक नहीं है बाहरी संघर्ष। नाटक त्रासदी के नियमों पर आधारित है; शैली, संरचना, साजिश - सबकुछ संघर्ष को प्रभावित करता है, जिससे इसे पतला और बहुआयामी, गहरा और सार्थक बना दिया जाता है।

आप आत्मविश्वास से कह सकते हैं: "तूफान" ऐसा है जैसे कि उद्भव की शुरुआत नई परंपरा और साथ ही संघर्ष की मौलिकता पर बनी हुई है "रूसी में अद्वितीय घटना साहित्य XVIII सदी।

Ostrovsky ने 185 9 में अपने नाटक "आंधी" लिखा, सर्फडम रद्द होने से पहले भी। अपने काम में, लेखक दिखाता है कि कैसे समाज को अंदर से खुद को खाया जाता है, जीवन के स्थापित तरीके पर रहता है और कई संघर्षों को प्रभावित करता है।

नाटक आंधी संघर्ष और अभिनेताओं के संरेखण

नाटक "आंधी" में, जहां विभिन्न प्रकृति के संघर्षों को प्रभावित करते हैं, कार ने अभिनय व्यक्तियों का एक संरेखण किया, जो उन्हें उन लोगों पर विभाजित करते हैं जो पितृसत्तल कालिनोव में खुशी के साथ रहते हैं और जो अपने प्रभाव और कानूनों से असहमत हैं। पहले हम बोआ और जंगली को संदर्भित करते हैं, जो प्रकृति द्वारा निराशाजनक, आत्म-निर्देश, "अंधेरे साम्राज्य के प्रतिनिधि हैं। दूसरे समूह में युवा पीढ़ी शामिल है, जहां बारबरा घर छोड़ देता है, टिखोन निर्दयी हो जाता है, और कैटरीना, सब कुछ के विपरीत, सबकुछ के विपरीत, आत्महत्या के लिए हल किया जाता है, बस उन नियमों के अनुसार नहीं जीने के लिए जो इसे व्यक्तित्व के रूप में फंसेंगे। जीवन पर नए विचारों के साथ नायिका डोमोडेडोव्स्की नैतिकता नहीं लेना चाहती है। उपयोगी छोटी संख्या वोल्गा के तट पर कलिनोव में रहने वाले नायकों, लेखक ने नाटक "आंधी" के कई असाधारण संघर्षों का खुलासा किया, उनमें से एक पारिवारिक संघर्ष, जो कि कैटरीना के संघर्ष से उनकी सास के साथ प्रकट होता है।

नाटक आंधी में सामाजिक संघर्ष

लेखक ने नाटक "आंधी" में सामाजिक संघर्ष को भी प्रभावित किया, जिसका प्रतिनिधित्व विभिन्न विश्वदृश्यों के संघर्ष द्वारा किया जाता है, जहां पुराने एक नए के साथ संघर्ष किया जाता है, जहां व्यापारी और कुपचिखा अत्याचार और अज्ञानता की छवियों को सामान्यीकृत करते हैं, जो उनमें बढ़ गए हैं समय। वे प्रगति के विरोधियों हैं, सभी नए संगीन में माना जाता है। वे हर किसी को एक छोटे से पट्टा पर रखना चाहते हैं ताकि उनका "अंधेरा साम्राज्य" ध्वस्त नहीं हो सके। हालांकि, कैटरीना में उपलब्ध एक नया विश्वदृश्य पुराने के लिए एक विकल्प है। यह विचारों, बाधाओं, परंपराओं से अलग है जो पालन करते हैं अंधेरा राज्य। कैटरीना एक अलग चरित्र के साथ मन के एक अलग गोदाम का एक सामान्यीकृत चरित्र है, जो पहले से ही सट्टेबाजी में पैदा होने लग रहा है और इस अंधेरे दुनिया में प्रकाश की किरण बन गया है।

ड्रामा थंडरस्टॉर्म का मुख्य संघर्ष क्या है

सामाजिक I के बीच पारिवारिक संघर्ष आप मुख्य संघर्ष आवंटित कर सकते हैं। नाटक "आंधी" का मुख्य संघर्ष क्या है? मेरा मानना \u200b\u200bहै कि यहां मुख्य बात यह है कि नायिका के अंदर प्रकट होता है। यह व्यक्तित्व और समाज का टकराव है। यहां हम देखते हैं कि कैटरीना मुक्त होना चाहती है, यह हिंसा के बीच अपने जीवन के लिए अस्वीकार्य है, लेकिन केवल कलिनोव में एक अलग तरीके से अलग है। यहाँ या तो, या किसी भी तरह से। लेकिन, नायिका इस तरह के एक लेआउट के साथ नहीं रखी जाती है, और यदि जीना असंभव है, जैसा कि मैं चाहता हूं, मरना बेहतर है। वह स्थापित आदेशों के पक्ष में स्वतंत्रता-प्रेमी व्यक्ति को नहीं मार सकती थी।

इस नाम ने लेखक को अपने काम के लिए क्यों चुना? शायद क्योंकि कलिनोव में चित्रित जीवन पूर्वाग्रह स्थिति में है, राज्य में जब आपदा आ रही है। यह एक आंधी है, भविष्य में बदलाव के अग्रदूत के रूप में, एक तूफान, जैसे कि कैटरीना और बोरिस के बीच उत्पन्न एक सहज भावना, तूफान अजनबियों के साथ असहमति है। और Kalinovsev के मृत जीवन पर जोर देने के लिए, लेखक सुंदर प्रकृति के छवि और विवरण का उपयोग करता है।

1861 के सुधार की पूर्व संध्या पर, पाई "आंधी" सबसे बड़ी सार्वजनिक घटना बन गई। Ostrovsky के उद्घाटन के काम में सबसे महत्वपूर्ण बात - लोक वीर चरित्र। दो मुख्य विचार नाटक के आधार पर डालते हैं: ठहराव के शक्तिशाली इनकार और एक निश्चित "अंधेरे साम्राज्य" के उत्पीड़न और सकारात्मक, प्रकाश शुरू करने की उपस्थिति, एक वास्तविक नायिका का लोक माध्यम से। यह सब की तुलना में नया था " जेन्यूइन स्कूल" प्रत्येक प्रतिभाशाली लिखित नाटक में एक बड़ा संघर्ष होता है - फिर मुख्य विरोधाभास, जो अभिनय कर रहा है, विचारों और भावनाओं, जुनून और पात्रों के टकराव में स्वयं के साथ-साथ सभी घटनाओं को प्रकट करता है। यह लोगों के बीच संघर्ष में है, विभिन्न विचारों, मान्यताओं, नैतिक प्रदर्शनों और संघर्षों में "आंतरिक" के टकराव में, जब विरोधाभासी विचार और भावनाएं किसी व्यक्ति की चेतना में लड़ रही हैं, वह व्यक्ति और समाज जिसमें वह रहता है वह पूरी तरह से प्रकट होता है । "आंधी" में मुख्य संघर्ष क्या है? शायद यह समोम और ग्लूमिंग के बीच एक विरोधाभास है? नहीं। नाटक पूरी तरह से दिखाता है कि हिंसा विनम्रता द्वारा समर्थित है: टिहोन की समयसीमा, बोरिस की गैर जिम्मेदारी, कुलीगिना की रोगी व्यंजन आत्मा को बुलबुला और जंगली को देने लगती है, उन्हें जितनी जल्दी चाहती है, उन्हें ठीक करने की अनुमति मिलती है। एक तेज, अपरिवर्तनीय विरोधाभास "तूफान" में उत्पन्न होता है जब तुच्छ द्वारा हमला किया जाता है, तितली, तितली, आदमी, गर्व के साथ संपन्न, आत्म-सम्मान की भावना, जो चेहरे पर भी दासता में जीवन को स्वीकार करने में सक्षम नहीं है मौत की। कैटरीना में उज्ज्वल मानव शुरुआत प्राकृतिक है, जैसे श्वास। यह उनकी प्रकृति है, जो लोगों के संबंध में, अपने सभी व्यवहार में अनुभवों की शक्ति में, आध्यात्मिक सूक्ष्मता में, तर्कसंगत रूप से तर्क में इतना नहीं व्यक्त की जाती है। संघर्ष "तूफान" अजीब है। इसे बाइकॉन माना जा सकता है। Ostrovsky ने खुद को नाटक के रूप में अपना काम निर्धारित किया, लेकिन यह परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि है। दरअसल, एक तरफ, "तूफान" एक सामाजिक रूप से घरेलू नाटक है, लेकिन दूसरी तरफ - त्रासदी। नाटक के लिए, इस काम को रोजमर्रा की जिंदगी पर विशेष ध्यान देने की विशेषता है, इसे "घनत्व" स्थानांतरित करने की इच्छा है। लेखक कलिनोव शहर को विस्तार से रेखांकित करता है। यह रूस के वोल्गा शहरों की सामूहिक छवि है। शहर वोल्गा के तट पर स्थित है, हमेशा रूस का प्रतीक है। यही कारण है कि न केवल टिप्पणियों में वर्णित परिदृश्य काम में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, बल्कि अभिनेताओं के संवाद में भी। कुछ नायकों आसपास की सुंदरता देखते हैं। उदाहरण के लिए, कुलिगिन ने कहा: "असाधारण प्रकार! सुंदरता! आत्मा आनन्दित है! "। अन्य नायकों ने उसे और काफी उदासीन देखा। सुंदर प्रकृति, युवा लोगों के रात की एक तस्वीर, गाने, बचपन के बारे में कैटरीना की कहानियां - यह सब कलिनोव्स्की दुनिया की कविता है। लेकिन ostrovsky को उदास चित्रों के साथ सामना किया जाता है दिनचर्या या रोज़मर्रा की ज़िंदगी और जीवन, एक दूसरे के लोगों के क्रूर रवैये के साथ। इस शहर में, अशिष्टता और गरीबी शासनकाल, यहां "ईमानदार श्रम कभी नहीं कमाते" " अभिवादन रोटी"यहां व्यापारियों" व्यापारों को एक-दूसरे से कम किया जाता है, और इतनी अशिष्टता, कितनी ईर्ष्या "नहीं है, यहां आदेश मानव उपस्थिति खो देते हैं, जिससे दरारें धूम्रपान करने के तरीके सीखती हैं। निवासी नए नहीं देखते हैं, उसके बारे में नहीं जानते, और जानना नहीं चाहते हैं। यहां सभी जानकारी अज्ञानी अजनबियों से प्राप्त करती है जो लोगों को विश्वास दिलाती हैं कि वास्तव में कलिनोव - वादा भूमि। लोग "तूफान" दुनिया की एक विशेष स्थिति में रहते हैं - संकट, विनाशकारी। पुराने आदेशों को रोकने का समर्थन करता था, और क़ीमती जीवन एक मौका में चला गया। पहली कार्रवाई हमें जीवन के पूर्वाग्रह वातावरण में पेश करती है। बाहरी रूप से, सबकुछ सुरक्षित है, लेकिन संयम बलों बहुत नाजुक हैं: उनके अस्थायी उत्सव केवल तनाव को बढ़ाता है। यह पहली कार्रवाई के अंत तक मोटा हुआ है: यहां तक \u200b\u200bकि प्रकृति, लोक गम में भी, इसे कलिनोव आंधी पर आने का जवाब देती है। व्यापारी में कलिनोव ओस्ट्रोवस्की दुनिया को देखता है जो दौड़ता है नैतिक परंपराएं लोगों का जीवन। केवल कैटरीना को "तूफान" में दिया जाता है ताकि व्यवहार्य की सभी पूर्णता लोगों की संस्कृति में शुरू किया जा सके और उन परीक्षणों के मुकाबले नैतिक जिम्मेदारी की भावना बनाए रखें क्योंकि इस संस्कृति को कलिनोव में उजागर किया गया है। इस बंद "डार्क किंगडम" के केंद्र में एक कठोर और अज्ञानी कुपिकाखा - कबानिहा है। वह कलिनोव शहर के जीवन, संस्कार और रीति-रिवाजों की पुरानी मूल बातें का संरक्षक है। वह शहर के चारों ओर नैतिक कानूनों को निर्देशित करती है, दूसरों को अपनी इच्छा को लागू करती है और निर्विवाद आज्ञाकारिता की आवश्यकता होती है। वह सब कुछ नया नफरत करती है, इसलिए इसे इस तथ्य से मेल नहीं किया जा सकता है कि "गति के लिए" लोगों ने "आग लगने वाले सांप" का आविष्कार किया - एक भाप लोकोमोटिव। कबाखखा एक मजबूत, ठोस परिवार के लिए स्वादिष्ट है, घर में आदेश के लिए, जो उनके विचारों के अनुसार, केवल आधार पर संभव है पारिवारिक संबंध डर होगा, आपसी प्यार और सम्मान नहीं। नायिका के अनुसार स्वतंत्रता, एक व्यक्ति को नैतिक गिरावट के लिए प्रेरित करती है। यहां तक \u200b\u200bकि कबाबोनोव के घर में भी घूमते हैं, जिनमें से उनमें से हैं कि "वे उनकी झलक पर नहीं गए, लेकिन बहुत सुना सुना।" और वे इसके बारे में बहस करते हैं " हाल के समय में", दुनिया के करीबी छोर के बारे में। यहां कट्टरपंथी धार्मिकता का शासन होता है, जो समाज के खंभे के हाथ में है, बुराई grumble जीवन जीना। Dobrolyubov मुझे संघर्ष "आंधी" एक युग का अर्थ, और Katerina के चरित्र में देखा - " नया चरण हमारे लोक जीवन। " लेकिन, महिलाओं के मुक्ति के विचारों की लोकप्रियता में आदर्श मुफ्त प्यारवह कैटरीना के चरित्र की नैतिक गहराई की हिम्मत करता है। नायिका उतार चढ़ाव जो बो-चावल से प्यार करते थे, डोब्रोल्युबोव की अपनी हिरासत का आटा "एक गरीब महिला की अज्ञानता मिली जिसने सैद्धांतिक शिक्षा प्राप्त नहीं की। मैक्सिमलिज़्म के साथ अपने विशिष्ट क्रांतिकारी लोकतंत्र के साथ ऋण, वफादारी, ईमानदारी से "पूर्वाग्रह", "कृत्रिम संयोजन", "पुरानी नैतिकता के सशर्त निर्देश", "पुरानी रग" घोषित किया गया था। यह पता चला कि Dobrolyubov ने Katerina के प्यार को देखा क्योंकि रूसी में आसानी से, बोरिस की तरह। सवाल उठता है, कैटरीना ओस्ट्रोव्स्की की अन्य नायिकाओं से अलग कैसे होता है, उदाहरण के लिए, "उनके लोगों ..." से चिपचिपा: "मुझे पति की ज़रूरत है! ... मुझे ढूंढो, मुझे दूल्हे का पता लगाएं, तुरंत ! .. आगे आप कहते हैं, आप अपने साथ कहते हैं और फिर आपके लिए यह बदतर होगा: उद्देश्य पर, आप गुप्त रूप से बुलाएंगे, वूफर खो जाएंगे, और मैं गसर के साथ वजन कम करूंगा, और हम धीरे-धीरे शादी करेंगे। " इस तरह "नैतिकता के सशर्त आक्रामक" वास्तव में कोई नैतिक अधिकार नहीं है। इस लड़की के तूफान डरते नहीं हैं, गीनेना खुद को ऐसे "प्रोटेस्टेंट" में आग लग रही है! "थंडरस्टॉर्म" में एक मजबूत रूसी चरित्र "के बारे में बात करते हुए," अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की रोशनी "के लेख में डोब्रोलयब्स ने कैटरीना के" केंद्रित निर्धारण "को उचित रूप से अधिसूचित किया। हालांकि, इसकी उत्पत्ति का निर्धारण करने में, उसने पूरी तरह से आत्मा और द्वीप त्रासदी के पत्र को छोड़ दिया। क्या इस बात से सहमत होना संभव है कि "परवरिश और युवा जीवन ने उसे कुछ भी नहीं दिया"? "तूफान" में दुखद टकराव को देखना मुश्किल नहीं है धार्मिक संस्कृति Katerina Domostroevskaya काबानी संस्कृति। उनके बीच के अंतर को एक अद्भुत अनुक्रम और गहराई के साथ संवेदनशील द्वीप में किया गया था। संघर्ष "आंधी" रूस के हजार साल के इतिहास को अवशोषित करता है, अपने दुखद संकल्प में राष्ट्रीय नाटककार की भविष्यवाणी की भविष्यवाणी नहीं होती है। जब कैटरीना का पतन पूरा हो गया, तो यह साहस के लिए साहसी हो जाता है। "मैं तुम्हारे लिए पाप से डरता नहीं हूं, क्या मैं मानव न्यायालय से लड़ूंगा?" - वह कहती है। यह वाक्यांश पूर्व निर्धारित है इससे आगे का विकास त्रासदी, कैटरीना की मौत। क्षमा के लिए आशा की कमी और आत्महत्या करने के लिए इसे धक्का दे दी, पाप ईसाई नैतिकता के दृष्टिकोण से और भी अधिक है। लेकिन कैटरीना के लिए अब कोई अंतर नहीं है, मैंने अभी भी आत्मा को बर्बाद कर दिया है। प्रिस्टिन ताजगी महसूस किए बिना आंतरिक संसार कैटरीना, उसके चरित्र के जीवन शक्ति और अवशेषों को समझना असंभव है। अपने पाप से पीछा किया, कैटरीना अपनी आत्मा को बचाने के लिए जीवन छोड़ देता है। Ostrovsky नायिका - वास्तव में "डार्क किंगडम" में प्रकाश की रे। यह आसपास के आदर्श, आध्यात्मिक शुद्धता, नैतिक श्रेष्ठता से चिपक गया है। कैटरीना की छवि में, लेखक ने सबसे अच्छी सुविधाओं को शामिल किया - फ्रीस्टाइलविएशन, आजादी, प्रतिभा, काव्य, उच्च नैतिक और नैतिक गुण। कैटरीना की छवि में, डोब्रोल्युबोव ने "रूसी जीवंत प्रकृति" के अवतार को देखा। कैटरीना कैद में रहने की तुलना में मरना पसंद करती है। "... इसका अंत हमें ओट्रदनया के साथ लगता है," आलोचक लिखता है, "यह समझना आसान है कि क्यों: समोगोनी ताकत के लिए एक भयानक चुनौती है, वह उसे बताता है कि आगे जाना असंभव है, इसके साथ रहना असंभव है उसकी हिंसक, मृत शुरुआत। " कैटरीना में, हम नैतिकता के बारे में कबानोवस्की अवधारणाओं के विरोध में विरोध करते हैं, विरोध, "अंत में लाया, घोषित और घर यातना के तहत, और अस्थियों पर, जिसमें एक गरीब महिला पहुंची। वह नहीं डालना चाहती है, एक दुखी ठहराव का उपयोग नहीं करना चाहती कि वह उसके बदले में दी गई है जीवित आत्मा... "Katerina की छवि में, Dobrolyubov के अनुसार," महान पीपुल्स आइडिया "को शामिल किया गया था - मुक्ति का विचार। आलोचक ने कैटरीना के करीब "स्थिति के लिए और हमारे समाज में हर सभ्य व्यक्ति के दिल की छवि को माना।" उसके लंबे समय के लिए रचनात्मक जीवन Ostrovsky ने पचास मूल नाटकों से अधिक लिखा और रूसी बनाया राष्ट्रीय रंगमंच।। गोंचारोव के अनुसार, ओस्ट्रोव्स्की ने सभी जीवन एक विशाल तस्वीर लिखी। "यह तस्वीर रूस का एक हजार साल पुराना स्मारक है।" एक छोर वह प्रागैतिहासिक समय ("स्नो मेडेन"), अन्य - रेलवे के पहले स्टेशन पर बंद हो जाती है ... "।