एमिल ज़ोल की संक्षिप्त जीवनी। फ्रांसीसी लेखक ज़ोला एमिलिया

एमिल ज़ोला . की जीवनी

लेखक एमिल ज़ोला का जन्म 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में हुआ था और वे एक इतालवी-फ्रांसीसी परिवार में पले-बढ़े। एमिल ने अपना बचपन और स्कूल का समय ऐक्स-एन-प्रोवेंस में बिताया। जब वे अभी 7 वर्ष के नहीं थे, तब उनके पिता की मृत्यु हो गई और परिवार बहुत कठिन आर्थिक स्थिति में था। लेकिन श्रीमती ज़ोला, अपने दिवंगत पति के दोस्तों के समर्थन पर भरोसा करते हुए, 1858 में अपने बेटे के साथ पेरिस चली गईं।

1862 की शुरुआत में एमिल को एशेट पब्लिशिंग हाउस में नौकरी मिल गई। यहां वह अच्छा पैसा कमाता है और अपना काम खुद कर सकता है। खाली समयपर खर्च साहित्यिक खोज... वह उत्साह से पढ़ता है, नए प्रकाशनों का अनुसरण करता है, पत्रिकाओं और समाचार पत्रों के लिए नवीनतम पुस्तक नवीनता की समीक्षा लिखता है, लोकप्रिय लेखकों से परिचित होता है, गद्य और कविता में खुद को आज़माता है।

ज़ोला ने लगभग 4 वर्षों तक पब्लिशिंग हाउस में काम किया और इस उम्मीद में छोड़ दिया कि वह अपनी साहित्यिक प्रतिभा से दूर रह सकते हैं। और १८६४ में उन्होंने कहानियों को मिलाकर अपनी पहली पुस्तक "टेल्स ऑफ़ निनॉन" प्रकाशित की अलग साल... रचनात्मकता की यह अवधि रोमांटिकतावाद के प्रभाव से प्रतिष्ठित है। उपन्यास "कन्फेशंस ऑफ क्लाउड", "द टेस्टामेंट ऑफ द डेज्ड", "मार्सिलेस मिस्ट्रीज" उदात्त प्रेम की कहानी दिखाते हैं, वास्तविकता और सपनों का विरोध, एक आदर्श नायक के चरित्र से अवगत कराया जाता है।

उपन्यास "द कन्फेशंस ऑफ क्लाउड" विशेष ध्यान देने योग्य है। यह एक कठिन और बारीक परदे वाली आत्मकथा है। इस विवादास्पद पुस्तक ने एमिल के व्यक्तित्व को निंदनीय बना दिया और लंबे समय से प्रतीक्षित लोकप्रियता लाई। लेखक ने अपनी प्रसिद्धि तभी बढ़ाई जब उन्होंने समीक्षा में ई. मानेट की पेंटिंग का सकारात्मक मूल्यांकन किया कला प्रदर्शनी.

1868 के आसपास, एमिल को उपन्यासों की एक श्रृंखला लिखने का विचार आया जो एक परिवार को समर्पित होगा - रौगन-मैकारम। कई पीढ़ियों से इन लोगों के भाग्य की जांच की गई है। श्रृंखला की पहली पुस्तकों ने वास्तव में पाठकों को दिलचस्पी नहीं दी, लेकिन खंड 7 "द ट्रैप" को बर्बाद कर दिया गया बड़ी कामयाबी... उसने न केवल ज़ोला की प्रसिद्धि बढ़ाई, बल्कि उसका भाग्य भी बढ़ाया। और श्रृंखला के बाद के सभी उपन्यासों का इस फ्रांसीसी लेखक के प्रशंसकों ने बड़े उत्साह के साथ स्वागत किया।

बड़े चक्र "रूगोन-मकारा" के बीस खंड ज़ोला की सबसे महत्वपूर्ण साहित्यिक उपलब्धि हैं। लेकिन इससे पहले वह अभी भी "टेरेसा रेकेन" लिखने में कामयाब रहे। अपनी जबरदस्त सफलता के बाद, एमिल ने 2 और चक्र प्रकाशित किए: "थ्री सिटीज़" - "लूर्डेस", "रोम", "पेरिस"; और "द फोर गॉस्पेल" भी (कुल 3 खंड थे)। इस प्रकार, ज़ोला एक ही परिवार के सदस्यों के बारे में पुस्तकों की एक श्रृंखला लिखने वाले पहले उपन्यासकार बन गए। लेखक ने स्वयं इस तरह की चक्र संरचना को चुनने के कारणों का नामकरण करते हुए तर्क दिया कि वह आनुवंशिकता के नियमों के संचालन का प्रदर्शन करना चाहता था।

इस अवधि के दौरान, ज़ोला के सौंदर्य और राजनीतिक विचारों को अंततः स्थापित किया गया। रिपब्लिकन और डेमोक्रेट विपक्षी प्रेस के साथ सहयोग करते हैं, फ्रांसीसी सेना और नेपोलियन के प्रतिक्रियावादी शासन को उजागर करने वाले लेख लिखते और वितरित करते हैं।

जब ज़ोला ने विवादास्पद ड्रेफस मामले में हस्तक्षेप किया, तो यह सनसनी बन गई। एमिल को विश्वास था कि फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी अल्फ्रेड ड्रेफस, जो राष्ट्रीयता से यहूदी थे, को 1894 में जर्मनी को सैन्य रहस्य बेचने के लिए अन्यायपूर्ण रूप से दोषी ठहराया गया था। इसलिए लेखक ने न्याय की कमी के लिए उनकी जिम्मेदारी की ओर इशारा करते हुए सेना नेतृत्व का पर्दाफाश किया। ज़ोला ने एक खुले पत्र के रूप में अपनी स्थिति को औपचारिक रूप दिया और इसे "मैं आरोप लगाता हूं" शीर्षक के साथ गणतंत्र के राष्ट्रपति को भेजा। मानहानि के लिए, लेखक को एक साल जेल की सजा सुनाई गई थी। लेकिन एमिल इंग्लैंड भाग गया और 1899 में अपनी मातृभूमि लौट आया, जब ड्रेफस को अंततः बरी कर दिया गया।

फ्रांसीसी लेखकों की लोकप्रियता की रेटिंग में ज़ोला विक्टर ह्यूगो के बाद दूसरे स्थान पर है। लेकिन 28 सितंबर, 1902 को एक दुर्घटना के कारण लेखक की अपने ही पेरिस के अपार्टमेंट में अचानक मृत्यु हो गई। उन्हें कार्बन मोनोऑक्साइड द्वारा जहर दिया गया था। लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, यह उनके राजनीतिक दुश्मन थे। एमिल ज़ोला मानवतावाद और लोकतंत्र के एक उत्साही रक्षक थे, जिसके लिए उन्होंने अपने जीवन के लिए भुगतान किया।

के अलावा संक्षिप्त जीवनीएमिलिया ज़ोला इस विषय पर अन्य लेखों पर एक नज़र डालें।

वी पिछली अवधिउनका जीवन, ज़ोला ने कट्टरवाद के ढांचे से परे जाने के बिना, एक समाजवादी विश्वदृष्टि की ओर अग्रसर किया। कैसे उच्चतम बिंदुज़ोला की राजनीतिक जीवनी को ड्रेफस मामले में शामिल होने के लिए नोट किया जाना चाहिए, जिसने 1890 के दशक में फ्रांस के विवाद को उजागर किया, प्रसिद्ध लेख "जे'एक्यूस" ("मैं आरोप लगाता हूं"), जिसके लिए लेखक ने इंग्लैंड को निर्वासन के लिए भुगतान किया (1898) )

मौत [ | ]

आधिकारिक संस्करण के अनुसार, कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से पेरिस में ज़ोला की मृत्यु हो गई - चिमनी में चिमनी की खराबी के कारण। उनके आखरी श्ब्द, उनकी पत्नी को संबोधित थे: "मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर फट रहा है। देखो, और कुत्ता बीमार है। हमने जरूर कुछ खाया होगा। कुछ नहीं, सब बीत जाएगा। किसी को डिस्टर्ब करने की जरूरत नहीं..." समकालीनों को संदेह था कि यह एक हत्या हो सकती है, लेकिन इस सिद्धांत का कोई निर्णायक सबूत नहीं मिला।

1953 में, पत्रकार जीन बोरेल ने लिबरेशन अखबार "वाज़ ज़ोला किल्ड?" में एक जाँच प्रकाशित की। यह कहते हुए कि ज़ोला की मृत्यु संभवतः एक हत्या थी और दुर्घटना नहीं थी। उन्होंने नॉर्मन फार्मासिस्ट पियरे अकिन के खुलासे पर अपना बयान आधारित किया, जिन्होंने कहा कि चिमनी स्वीप, हेनरी बोरोनफोस ने उन्हें स्वीकार किया कि उन्होंने पेरिस में एमिल ज़ोला के अपार्टमेंट की चिमनी को जानबूझकर अवरुद्ध कर दिया था।

व्यक्तिगत जीवन [ | ]

एमिल ज़ोला की दो बार शादी हुई थी; उनकी दूसरी पत्नी (जीन रोजरो) से उनके दो बच्चे थे।

याद [ | ]

एमिल के सम्मान में, ज़ोला का नाम बुध पर रखा गया है।

पेरिस मेट्रो में उसी नाम की सड़क के बगल में लाइन 10 पर एवेन्यू एमिल ज़ोला स्टेशन है।

निर्माण [ | ]

ज़ोला का पहला साहित्यिक प्रदर्शन 1860 के दशक का है - "टेल्स ऑफ़ निनॉन" ( कॉन्टेस ए निनोन, १८६४), "कन्फेशंस ऑफ़ क्लाउड" ( ला कन्फेशन डी क्लाउड, १८६५), "मृतकों का वसीयतनामा" ( ले वाउ डी "उन मोर्टे, १८६६), "सीक्रेट्स ऑफ़ मार्सिले" ( लेस मिस्टेरेस डे मार्सिले, 1867).

एमिल ज़ोला अपने बच्चों के साथ

यंग ज़ोला तेजी से अपने मुख्य कार्यों की ओर बढ़ रहा है, अपने केंद्रीय केंद्र में रचनात्मक गतिविधि- 20-खंड श्रृंखला "रूगोन-मक्कारा" ( लेस रौगन-मैक्वार्ट) पहले से ही उपन्यास टेरेसा रेकेन ( थेरेस राक्विनो, 1867) में भव्य "द्वितीय साम्राज्य के युग में एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास" की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए काफी प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रूगन-मैकर परिवार के अलग-अलग सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत पर आधारित एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में, एक ही परिवार के सदस्य दिखाई देते हैं, इतने व्यापक रूप से प्रभावित होते हैं कि इसकी प्रक्रियाएं फ्रांस के उच्चतम स्तर और इसके निचले वर्गों दोनों में प्रवेश करती हैं।

एमिल ज़ोला (1870)

कैमरे के साथ एमिल ज़ोला

एमिल ज़ोला

ज़ोला परिवार

अधूरी श्रृंखला "द फोर गॉस्पेल" ("फर्टिलिटी" ( फेकोंडिटे, १८९९), "श्रम", "सत्य" ( वेरीटेओ, १९०३), "न्याय" ( न्याय, पूरा नहीं हुआ)) इसे व्यक्त करता है नया मंचज़ोला के काम में।

श्रृंखला "रूगन-मकारा" और "फोर गॉस्पेल" के बीच के अंतराल में ज़ोला ने त्रयी "थ्री सिटीज़" लिखी: "लूर्डेस" ( लूर्डेस, 1894), "रोम" ( रोम, १८९६), "पेरिस" ( पेरिस, 1898).

रूस में एमिल ज़ोला[ | ]

एमिल ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "निनॉन टेल्स" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ द फादरलैंड" द्वारा चिह्नित किया गया था। टी। 158। - एस। 226-227)। "रूगोन-मकारोव" ("यूरोप के बुलेटिन", पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो संस्करणों के अनुवादों की उपस्थिति के साथ, व्यापक पाठकों द्वारा इसकी आत्मसात शुरू हुई। ज़ोला के कार्यों के अनुवाद सेंसरशिप कारणों से कटौती के साथ जारी किए गए थे; करबासनिकोव (1874) को नष्ट कर दिया गया था।

उपन्यास "द वॉम्ब ऑफ पेरिस", "डेलो", "यूरोप के बुलेटिन", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रूसी बुलेटिन", "इस्क्रा" और "बाइबल" द्वारा एक साथ अनुवादित। देश और सार्वजनिक सेवा। ” और दो में जारी किया गया अलग संस्करण, अंत में रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा स्थापित की।

ज़ोला के नवीनतम उपन्यास एक ही समय में 10 या अधिक संस्करणों में रूसी अनुवादों में प्रकाशित हुए थे। 1900 के दशक में, विशेष रूप से बाद में, ज़ोला में रुचि काफी कम हो गई, केवल बाद में पुनर्जीवित किया गया। इससे पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों को प्रचार सामग्री (लेबर एंड कैपिटल, ज़ोला के उपन्यास इन द माइन्स (जर्मिनल), सिम्बीर्स्क पर आधारित कहानी) (वी। एम। फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिसके लिए सर्वहारा स्मारकों को खड़ा करता है), एम।) का कार्य प्राप्त हुआ था। .

कलाकृतियों [ | ]

उपन्यास [ | ]

• क्लाउड का इकबालिया बयान ( ला कन्फेशन डी क्लाउड, 1865)
• मृतक का वसीयतनामा ( ले वाउ डी "उन मोर्टे, 1866)
• टेरेसा रेकेन ( थेरेस राक्विनो, 1867)
• मार्सिले रहस्य ( लेस मिस्टेरेस डे मार्सिले, 1867)
• मेडेलीन फेरा ( मेडेलीन फेराटो, 1868)

रौगॉन मैककारा [ | ]

तीन शहर [ | ]

• लूर्डेस ( लूर्डेस, 1894)
• रोम ( रोम, 1896)
• पेरिस ( पेरिस, 1898)

चार सुसमाचार[ | ]

• प्रजनन क्षमता ( फेकोंडिटे, 1899)
• परिश्रम ( दु: ख उठाकर, 1901)
• सच ( वेरीटेओ, 1903)
• न्याय ( न्याय, समाप्त नहीं)

कहानियों [ | ]

• मिल की घेराबंदी ( ल'अटाके डू मौलिन, 1880)
• श्रीमती सूरदीस ( मैडम सॉर्डिस, 1880)
• कप्तान बर्ल ( ले कैपिटाइन बर्ले, 1882)

उपन्यास [ | ]

• निनॉन की दास्तां ( कॉन्टेस ए निनोन, 1864)
• निनॉन की नई दास्तां ( Nouveaux एक Ninon . का मुकाबला करता है, 1874)

नाटकों [ | ]

• राबर्डन के वारिस ( लेस हेरिटियर्स रबौर्डिन, 1874)
• गुलाब की कली ( ले बाउटन डे रोज़, 1878)
• रेने ( रेनी, 1887)
• मेडेलीन ( मेडेलीन, 1889)

साहित्यिक और पत्रकारिता कार्य[ | ]

• मुझे क्या नफरत है ( मेस हैन्स, 1866)
• मेरा सैलून ( सोम सैलून, 1866)
• एडौर्ड मानेट ( एडौर्ड मानेट, 1867)
• प्रायोगिक उपन्यास ( ले रोमन प्रयोग, 1880)
• प्रकृतिवादी उपन्यासकार ( लेस रोमान्सियर्स नेचुरलिस्ट्स, 1881)
• रंगमंच में प्रकृतिवाद ( ले नेचुरिस्मे या थिएटर, 1881)
• हमारे नाटककार ( नोस ऑटर्स ड्रामेटिक्स, 1881)
• साहित्यिक दस्तावेज ( दस्तावेज़ साहित्यकार, 1881)
• वृद्धि ( उने अभियान, 1882)
• नई वृद्धि ( नौवेल्ले अभियान, 1897)
• सत्य चलता है ( ला वेराइट एन मार्चे, 1901)

रूसी में संस्करण[ | ]

• टेरेसा रेकेन। रोगाणु। - एम ।: उपन्यास, 1975. (विश्व साहित्य पुस्तकालय)।
• रुगोनोव का करियर। निष्कर्षण। - एम।: फिक्शन, 1980। (क्लासिक्स की लाइब्रेरी)।
• जाल। रोगाणु। - एम।: फिक्शन, 1988। (क्लासिक्स की लाइब्रेरी)।

Zola . पर चयनित साहित्य[ | ]

कार्यों की सूची

• चित्र के साथ ई. ज़ोला के पूर्ण कार्य। - पी .: बिब्लियोथेक-चार्पेंटियर, 1906।
• एल'एक्रिएन। - 1860।
• टेम्लिंस्की एस.ज़ोलिज़्म, क्रिटिकल। एट्यूड, एड। २, रेव. और जोड़। - एम।, 1881।
• बोबोरकिन पी. डी.(वी " देशभक्ति नोट", 1876," यूरोप का बुलेटिन ", 1882, I, और" ऑब्जर्वर ", 1882, XI, XII)
• आर्सेनिएव के.("यूरोप के बुलेटिन", 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, और "क्रिटिकल स्टडीज" में, खंड II, सेंट पीटर्सबर्ग,)
• एंड्रीविच वी.// "यूरोप का बुलेटिन"। - 1892, सातवीं।
• स्लोनिम्स्की एल.ज़ोला। // "यूरोप का बुलेटिन"। - 1892, नौवीं।
• मिखाइलोव्स्की एन.के.(कार्यों के पूर्ण संग्रह में, खंड VI)
• ब्रैंड्स जी.// "यूरोप का बुलेटिन"। - 1887. - एक्स, सोबर में। काम करता है।
• बैरो ई.ज़ोला, उनका जीवन और साहित्यिक गतिविधि... - एसपीबी। , 1895.
• पेलिसियर जे. फ़्रांसीसी साहित्य XIX सदी। - एम।, 1894।
• शेपेलेविच एल यू।हमारे समकालीन। - एसपीबी। , १८९९.
• कुद्रिन एन.ई. (रुसानोव)... ई. ज़ोला, साहित्यिक और जीवनी रेखाचित्र। - "रूसी धन", 1902, एक्स (और "समकालीन फ्रांसीसी हस्तियों की गैलरी", 1906) में।
• एनिचकोव इव.ई। ज़ोला, "द वर्ल्ड ऑफ़ गॉड", 1903, वी (और "फॉररनर एंड कंटेम्परेरीज़" पुस्तक में)।
• वेंगेरोवई. ज़ोला, क्रिटिकल एंड बायोग्राफिकल स्केच, "यूरोप का बुलेटिन", 1903, IX (और में " साहित्यिक विशेषताएं", पुस्तक। द्वितीय, सेंट पीटर्सबर्ग। , 1905)।
• लोज़िंस्की ईव।ई। ज़ोला के कार्यों में शैक्षणिक विचार। // "रूसी विचार", 1903, बारहवीं।
• वेसेलोव्स्की यू.एक कवि और मानवतावादी के रूप में ई. ज़ोला। // "बुलेटिन ऑफ एजुकेशन", 1911. - I, II।
• फ्रित्शे वी.एम.ई ज़ोला। - एम।, 1919।
• फ्रित्शे वी.एम.पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के विकास पर निबंध। - एम .: गिज़, 1922।
• ईचेनगोल्ट्स एम।ई ज़ोला (-)। // "प्रिंट एंड रेवोल्यूशन", 1928, आई।
• ट्रुनिन के.एमिल ज़ोला। आलोचना और विश्लेषण साहित्यिक विरासत. - 2018.
• रॉड ई.ए प्रोपोज़ डी ल'असोमोइर। - 1879.
• फेरदास वी.ला फिजियोलॉजी एक्सपेरिमेंटल एट ले रोमन एक्सपेरिमेंटल। - पी .: क्लाउड बर्नार्ड एट ई। ज़ोला, 1881।
• एलेक्सिस पी.एमिल ज़ोला, नोट्स डी'उन अमी। - पी।, 1882।
• मौपसंत जी. डीएमिल ज़ोला, 1883।
• ह्यूबर्टो... ले रोमन प्रकृतिवादी। - 1885.
• वुल्फ ई.ज़ोला अंड डाई ग्रेनज़ेन वॉन पोसी और विसेनशाफ्ट। - कील, 1891।
• शेरर्ड आर. एच.ज़ोला: जीवनी और महत्वपूर्ण अध्ययन। - 1893.
• एंगवर थ.ज़ोला अल कुन्स्तक्रिटिकर। - बी।, 1894।
• लोट्सच एफ.उबेर ज़ोलस स्प्रेचब्राच। - ग्रीफ्सवाल्ड, 1895।
• गौफिनर... एट्यूड सिंटैक्सिक सुर ला लैंग्यू डे ज़ोला। - बोने, 1895।
• लोट्सच एफ.वोर्टरबच ज़ू डेन वेरकेन ज़ोलस और ईनिगर एंडरेन मॉडर्नन श्रिफ्टस्टेलर। - ग्रीफ्सवाल्ड, 1896।
• लापोर्टे ए.ज़ोला बनाम ज़ोला। - पी।, 1896।
• मोनेस्टे जे.एल.रियल रोम: ज़ोला की प्रतिकृति। - 1896.
• राउबर ए.ए.डाई लेहरेन वॉन वी. ह्यूगो, एल. टॉल्स्टॉय और ज़ोला। - 1896.
• लापोर्टे ए.प्रकृतिवाद या साहित्य की अनंत काल। ई. ज़ोला, मैन एंड वर्क। - पी।, 1898।
• बुर्जुआ, ज़ोला का काम। - पी।, 1898।
• ब्रुनेटियर एफ.परीक्षण के बाद, 1898।
• बर्गर ई.ई. ज़ोला, ए. डौडेट और एंडेरे नेचुरलिस्टन फ़्रैंकरेइच्स। - ड्रेसडेन, १८९९।
• मैकडोनाल्ड ए.एमिल ज़ोला, उनके व्यक्तित्व का एक अध्ययन। - १८९९.
• विज़ेटेली ई. ए.इंग्लैंड में ज़ोला के साथ। - १८९९.
• रामोंड एफ. सी.रूजियन-मेकार्ट के पात्र। - १९०१.
• कॉनराड एम. जी.वॉन एमिल ज़ोला जी. हौप्टमैन। एरिनरुंगेन ज़ूर गेस्चिच्टे डेर मॉडर्न। - एलपीजेड। , १९०२.
• बौवियर... ल'उवरे डी ज़ोला। - पी।, 1904।
• विज़ेटेली ई. ए.ज़ोला, उपन्यासकार और सुधारक। - १९०४.
• लेपेलेटियर ई.एमिल ज़ोला, सा वी, बेटा सुवरे। - पी।, 1909।
• पैटरसन जे. जी.ज़ोला: रौगन-मैक्वार्ट्स उपन्यासों के पात्र, जीवनी के साथ। - १९१२.
• मार्टिनो आर.ले रोमन रियलिस्ट सूस ले सेकेंड एम्पायर। - पी।, 1913।
• लेम एस.ज़ूर एंस्टेहंग्सगेस्चिच्टे वॉन एमिल ज़ोलस "रुगन-मैक्वार्ट्स" और "क्वाट्रे इवेंजाइल्स"। - हाले ए. एस।, 1913।
• मान एच.मच अंड मेन्श। - मुंचेन, १९१९।
• ओहलर्ट आर.एमिल ज़ोला अल थिएटरडिचटर। - बी।, 1920।
• रोस्टैंड ई.डेक्स रोमांसर्स डी प्रोवेंस: एच. डी'उर्फे और ई. ज़ोला। - १९२१.
• मार्टिनो पी.ले नेचरिस्मे फ़्रांसीसी। - १९२३.
• सेलेरे ई. ए. ए. एल.एमिल ज़ोला, 1923: बैलोट ए।, एमिल ज़ोला, ल'होमे, ले पेन्सुर, ले क्रिटिक, 1924
• फ्रांस ए.ला वि लिटरेयर। - 1925. - वी। आई। - पीपी। 225-239।
• फ्रांस ए.ला वि लिटरेयर। 1926. वी. II (ला प्योरेट डी'ई. ज़ोला, पीपी. 284-292)।
• डेफौक्स एल. एट ज़ावी ई.ले ग्रुप डी मेडन। - पी।, 1927।
• जोसेफसन मैथ्यू... ज़ोला और उसका समय। - एन वाई, 1928।
• डौसेट एफ.ल 'एस्थेटिक डी ज़ोला और बेटा आवेदन एक ला क्रिटिक, ला हे, एस। ए।
• बैनविल जे.औ सेइल डु सिएकल, एट्यूड्स क्रिटिक्स, ई. ज़ोला। - पी।, 1929।
• लेस सोइरीस डे मेडन, १७/चतुर्थ १८८० - १७/चतुर्थ १९३०, एवेक उने प्रीफेस इनडेइट डे लियोन हेनिक। - पी।, 1930।
• पिक्सानोव एन.के., रूसी साहित्य की दो शताब्दियाँ। - ईडी। दूसरा। - एम .: गिज़, 1924।
• मंडेलस्टम आर.एस.रूसी मार्क्सवादी आलोचना के आकलन में कथा। - ईडी। चौथा। - एम .: गिज़, 1928।
• लापोर्टे ए.एमिल ज़ोला, ल'होमे एट ल'उवर, एवेक ग्रंथ सूची। - 1894. - पीपी। 247-294।

स्क्रीन अनुकूलन [ | ]

नोट्स (संपादित करें) [ | ]

लिंक [ | ]

कॉलेजिएट यूट्यूब

1 / 4

✪ २००१२३९ ग्लवा ०१ ऑडियोबुक। ज़ोला एमिल "देवियों की खुशी"

२०००६३२ ०३ ऑडियोबुक। ज़ोला एमिल। "देवियों की खुशी" (उपन्यास से अध्याय)

✪ २०००६३२ ०२ ऑडियोबुक। ज़ोला एमिल। "लोहार"

उपशीर्षक

जीवनी

एमिल ज़ोला का जन्म 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस शहर में इतालवी मूल के एक इंजीनियर के परिवार में हुआ था, जिसने फ्रांसीसी नागरिकता ली थी (इतालवी में उपनाम के रूप में पढ़ा जाता है) ज़ोला), जिन्होंने ऐक्स में नहर का निर्माण किया, और एक फ्रांसीसी महिला की माँ।

ज़ोला ने एक पत्रकार के रूप में अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत की (ल'इवेनमेंट, ले फिगारो, ले रैपेल, ट्रिब्यून में सहयोग); उनके कई पहले उपन्यास विशिष्ट "फ्यूइलटन उपन्यास" ("मार्सिले के रहस्य" - "लेस मिस्टेरेस डी मार्सिले", 1867) हैं। अपने कैरियर के बाद के पाठ्यक्रम के दौरान, ज़ोला पत्रकारिता के साथ एक संबंध बनाए रखता है (लेखों का संग्रह: "मेस हैन्स", 1866, "यूने कैम्पेन", 1881, "नोवेल कैम्पेन", 1886)। ये भाषण राजनीतिक जीवन में उनकी सक्रिय भागीदारी के संकेत हैं।

मौत

आधिकारिक संस्करण के अनुसार, कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से पेरिस में ज़ोला की मृत्यु हो गई - चिमनी में चिमनी की खराबी के कारण। अपनी पत्नी से उनके अंतिम शब्द थे: "मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर फट रहा है। देखो, और कुत्ता बीमार है। हमने जरूर कुछ खाया होगा। कुछ नहीं, सब बीत जाएगा। किसी को डिस्टर्ब करने की जरूरत नहीं..." समकालीनों को संदेह था कि यह एक हत्या हो सकती है, लेकिन इस सिद्धांत का कोई निर्णायक सबूत नहीं मिला।

1953 में, पत्रकार जीन बोरेल ने लिबरेशन अखबार "वाज़ ज़ोला किल्ड?" में एक जाँच प्रकाशित की। यह कहते हुए कि ज़ोला की मृत्यु संभवतः एक हत्या थी और दुर्घटना नहीं थी। उन्होंने नॉर्मन फार्मासिस्ट पियरे अकिन के खुलासे पर अपने बयानों को आधारित किया, जिन्होंने कहा कि चिमनी स्वीप, हेनरी बोरोनफोस ने उन्हें स्वीकार किया कि उन्होंने पेरिस में एमिल ज़ोला के अपार्टमेंट की चिमनी को जानबूझकर अवरुद्ध कर दिया था।

एमिल ज़ोला की दो बार शादी हुई थी; उनकी दूसरी पत्नी (जीन रोजरो) से उनके दो बच्चे थे।

याद

बुध पर एक क्रेटर का नाम एमिल ज़ोला के नाम पर रखा गया है। पेरिस मेट्रो में उसी नाम की सड़क के बगल में लाइन 10 पर एवेन्यू एमिल ज़ोला स्टेशन है।

निर्माण

ज़ोला का पहला साहित्यिक प्रदर्शन 1860 के दशक का है - "टेल्स टू निनॉन" (कॉन्टेस ए निनॉन), "कन्फेशन डी क्लाउड", "टेस्टामेंट ऑफ द डेड" (ले वू डी "यूने मोर्टे,"), "सीक्रेट्स ऑफ मार्सिले"।

यंग ज़ोला अपनी रचनात्मक गतिविधि के केंद्रीय केंद्र - बीस-वॉल्यूम श्रृंखला "रूगन-मैक्वार्ट्स" (लेस रौगन-मैक्वार्ट्स) के लिए अपने मुख्य कार्यों के लिए तेजी से आ रहा है। उपन्यास थेरेस राक्विन में पहले से ही द्वितीय साम्राज्य के युग में एक परिवार के भव्य प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए काफी प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रूगन-मैकर परिवार के अलग-अलग सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण विशाल महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत के आधार पर एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में, एक परिवार के सदस्य दिखाई देते हैं, इतने व्यापक रूप से फैले हुए हैं कि इसकी प्रक्रियाएं फ्रांस की उच्चतम परतों और इसकी गहरी निचली परतों दोनों में प्रवेश करती हैं। .

श्रृंखला में नवीनतम उपन्यास में रौगॉन-मैकर परिवार का पेड़ शामिल है, जिसे महाकाव्य महाकाव्य प्रणाली के तहत रिश्तेदारी संबंधों के अत्यधिक जटिल चक्रव्यूह के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में काम करना चाहिए। काम की वास्तविक और सही मायने में गहरी सामग्री, निश्चित रूप से, यह पक्ष शरीर विज्ञान और आनुवंशिकता की समस्याओं से नहीं जुड़ा है, बल्कि उन सामाजिक छवियों से है जो "रूगन-मैकारा" में दी गई हैं। उसी एकाग्रता के साथ जिसके साथ लेखक ने श्रृंखला की "प्राकृतिक" (शारीरिक) सामग्री को व्यवस्थित किया, हमें इसकी सामाजिक सामग्री को व्यवस्थित और समझना चाहिए, जिसकी रुचि असाधारण है।

ज़ोला की शैली अपने सार में विरोधाभासी है। सबसे पहले, यह एक अत्यंत उज्ज्वल, सुसंगत और पूर्ण अभिव्यक्ति में एक क्षुद्र-बुर्जुआ शैली है। पारिवारिक रोमांस", - ज़ोला अपने सभी तत्वों में एक बहुत ही पूर्ण, तत्काल, बहुत जैविक, निम्न पूंजीपति वर्ग के अस्तित्व का एक महत्वपूर्ण प्रकटीकरण देता है। कलाकार की दृष्टि असाधारण अखंडता, क्षमता से अलग होती है, लेकिन यह परोपकारी सामग्री है जिसे वह सबसे गहरी पैठ के साथ व्याख्या करता है।

यहां हम अंतरंग के दायरे में प्रवेश करते हैं - प्रमुख चित्र से लेकर विशेषताओं तक विषय वातावरण(ज़ोला के शानदार अंदरूनी हिस्सों को याद रखें), उन मनोवैज्ञानिक परिसरों के लिए जो हमारे सामने उठते हैं - सब कुछ बेहद नरम रेखाओं में दिया जाता है, सब कुछ भावुक होता है। यह एक प्रकार का " गुलाबी अवधि". उपन्यास द जॉय ऑफ लिविंग (ला जोई डे विवर) को ज़ोला की शैली में इस क्षण की सबसे समग्र अभिव्यक्ति के रूप में देखा जा सकता है।

ज़ोला के उपन्यास भी मूर्ति की ओर मुड़ने की इच्छा दिखाते हैं - रोजमर्रा की जिंदगी के वास्तविक चित्रण से लेकर एक तरह की बुर्जुआ कल्पना तक। उपन्यास "पेज ऑफ लव" (यूने पेज डी "एमोर) में वास्तविक रोजमर्रा के अनुपात के संरक्षण के साथ पेटी-बुर्जुआ पर्यावरण का एक सुखद चित्रण दिया गया है। "ड्रीम" (ले रेव,) में असली प्रेरणा पहले से ही रही है हटा दिया गया है, एक मूर्ति नग्न शानदार रूप में दी गई है।

कुछ ऐसा ही उपन्यास "द क्राइम ऑफ एब्बे मौरेट" (ला फौटे डे ल "अब्बे मौरेट) में अपनी शानदार परेड और शानदार अल्बिना के साथ पाया जाता है।" बुर्जुआ खुशी "ज़ोला की शैली में कुछ गिरने, विस्थापित होने, गुमनामी में घटने के रूप में दी जाती है। क्षति के संकेत के तहत, संकट, एक "घातक" चरित्र है। उपर्युक्त उपन्यास "द जॉय ऑफ लिविंग" में क्षुद्र-बुर्जुआ जीवन के समग्र, पूर्ण, गहरे प्रकटीकरण के बगल में, जो काव्यात्मक है, की समस्या दुखद कयामत, इस जीवन की आसन्न मृत्यु दी गई है। उपन्यास एक अजीबोगरीब तरीके से बनाया गया है: पैसे का पिघलना पुण्य शांत के नाटक के विकास को निर्धारित करता है, एक आर्थिक तबाही जो "परोपकारी खुशी" को नष्ट कर देती है, मुख्य प्रतीत होती है नाटक की सामग्री।

यह उपन्यास ला कॉन्क्विटे डे प्लासन्स में और भी पूरी तरह से व्यक्त किया गया है, जहां बुर्जुआ समृद्धि का विघटन, एक आर्थिक तबाही, एक स्मारकीय चरित्र की त्रासदी के रूप में व्याख्या की जाती है। हम इस तरह के "फॉल्स" की एक पूरी श्रृंखला के साथ मिलते हैं - लगातार ब्रह्मांडीय महत्व की घटनाओं के रूप में माना जाता है (उपन्यास "द मैन-बीस्ट" (ला बेट ह्यूमेन) में अघुलनशील विरोधाभासों में उलझा हुआ परिवार, पुराना बौडु, बुर्रा उपन्यास "लेडीज" में खुशी" (औ बोन्हुर डेस डेम्स,))। जब उसकी आर्थिक भलाई गिरती है, तो पूंजीपति वर्ग को विश्वास हो जाता है कि पूरी दुनिया ढह रही है - इस तरह की विशिष्ट अतिशयोक्ति ज़ोला के उपन्यासों में आर्थिक तबाही का प्रतीक है।

क्षुद्र बुर्जुआ, अपने पतन का अनुभव करते हुए, ज़ोला से एक पूर्ण और पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। इसे विभिन्न पक्षों से दिखाया जाता है, संकट के युग में इसके सार को प्रकट करते हुए, इसे बहुमुखी अभिव्यक्तियों की एकता के रूप में दिया जाता है। सबसे पहले, यह निम्न पूंजीपति हैं जो आर्थिक क्षय के नाटक से गुजर रहे हैं। द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासन्स में मौरेट ऐसा है, यह नई परोपकारी नौकरी, द जॉय ऑफ लिविंग में शान्थो के गुणी किराएदार हैं, ऐसे वीर दुकानदार हैं जो महिलाओं की खुशी में पूंजीवादी विकास से बह गए हैं।

संत, शहीद और पीड़ित, जैसे द जॉय ऑफ लिविंग में मार्मिक पॉलीन, या उपन्यास प्री (ला क्यूरी, 1872) में दुखी रेने, या द ड्रीम में निविदा एंजेलिका, जिसे अल्बिना इतनी बारीकी से द क्राइम ऑफ एबॉट मौरेट में मिलती है , - यहाँ नए रूप मेज़ोला के "नायकों" का सामाजिक सार। इन लोगों को निष्क्रियता, इच्छाशक्ति की कमी, ईसाई विनम्रता, आज्ञाकारिता की विशेषता है। वे सभी अपने रमणीय अच्छे स्वभाव से प्रतिष्ठित हैं, लेकिन वे सभी क्रूर वास्तविकता से उखड़ गए हैं। इन लोगों की दुखद कयामत, उनकी मृत्यु, सभी आकर्षण के बावजूद, इन "अद्भुत प्राणियों" की सुंदरता, उनके उदास भाग्य की घातक अनिवार्यता - यह सब उसी संघर्ष की अभिव्यक्ति है जिसने मौरेट के नाटक को निर्धारित किया, जिसकी अर्थव्यवस्था दयनीय उपन्यास "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासन" में टूट रहा था। यहाँ सार एक ही है - केवल घटना का रूप भिन्न है।

निम्न पूंजीपति वर्ग के मनोविज्ञान के सबसे सुसंगत रूप के रूप में, ज़ोला के उपन्यासों में कई सत्य-साधक दिए गए हैं। वे सभी कहीं न कहीं प्रयास कर रहे हैं, किसी तरह की आशाओं से बंधे हुए हैं। लेकिन यह तुरंत पता चलता है कि उनकी आशाएँ व्यर्थ हैं, और उनकी आकांक्षाएँ अंधी हैं। उपन्यास "द वॉम्ब ऑफ पेरिस" (ले वेंट्रे डी पेरिस), या "रचनात्मकता" (एल "œuvre,) से दुर्भाग्यपूर्ण क्लाउड, या उपन्यास" मनी "(एल'अर्जेंट) से वनस्पति रोमांटिक क्रांतिकारी से फ्लोरेंट का शिकार किया गया। ,), या "द जॉय ऑफ लिविंग" से बेचैन लाजर - ये सभी साधक समान रूप से आधारहीन और पंखहीन हैं। इनमें से कोई भी हासिल करने के लिए नहीं दिया जाता है, उनमें से कोई भी जीत के लिए नहीं चढ़ता है।

ये नायक ज़ोला की मुख्य आकांक्षाएँ हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, वे बहुमुखी हैं। अधिक पूर्ण और ठोस वह एकता है जिसमें वे अभिसरण करते हैं। गिरते हुए क्षुद्र बुर्जुआ का मनोविज्ञान ज़ोला से असामान्य रूप से गहरी, समग्र व्याख्या प्राप्त करता है।

ज़ोला की कृतियों में नई मानव आकृतियाँ भी दिखाई देती हैं। ये अब पलिश्ती अय्यूब नहीं हैं, पीड़ित नहीं हैं, व्यर्थ खोजी नहीं हैं, बल्कि शिकारी हैं। वे हर चीज में सफल होते हैं। वे सब कुछ हासिल करते हैं। एरिस्टाइड सैकार्ड - उपन्यास "मनी" में एक प्रतिभाशाली दुष्ट, ऑक्टेव मौरेट - उच्च उड़ान के एक पूंजीवादी उद्यमी, "लेडीज हैप्पीनेस" स्टोर के मालिक, नौकरशाही शिकारी यूजीन रौगन उपन्यास में "महामहिम यूजीन रूगन" () - ये नई छवियां हैं।

ज़ोला इसकी एक पूर्ण, बहुमुखी, विस्तृत अवधारणा देता है - "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ़ प्लासन्स" में एबॉट फ़ॉज जैसे शिकारी-धन-ग्रबर से लेकर ऑक्टेव मौरेट जैसे पूंजीवादी विस्तार के एक वास्तविक शूरवीर तक। इस बात पर लगातार जोर दिया जाता है कि पैमाने में अंतर के बावजूद, ये सभी लोग शिकारी, आक्रमणकारी हैं, उस पितृसत्तात्मक परोपकारी दुनिया के सम्मानित लोगों को बाहर कर रहे हैं, जैसा कि हमने देखा है, काव्यात्मक था।

एक शिकारी की छवि, एक पूंजीवादी व्यवसायी, चीजों की छवि (बाजार, स्टॉक एक्सचेंज, स्टोर) के साथ उसी पहलू में दी गई है, जो ज़ोला की शैली की प्रणाली में इतना महत्वपूर्ण स्थान रखती है। परभक्षी का मूल्यांकन भौतिक जगत में किया जाता है। इस प्रकार, पेरिस के बाजार और डिपार्टमेंट स्टोर कुछ राक्षसी बन जाते हैं। ज़ोला की शैली में, पूंजीवादी शिकारी की विषय छवि और छवि को एक ही अभिव्यक्ति के रूप में देखा जाना चाहिए, दुनिया के दो पक्षों के रूप में, कलाकार द्वारा मान्यता प्राप्त, नई सामाजिक-आर्थिक संरचना के अनुकूल।

उपन्यास "लेडीज हैप्पीनेस" में दो तत्वों का टकराव दिया गया है - परोपकारी और पूंजीवादी। बर्बाद हुए छोटे दुकानदारों की हड्डियों पर एक बड़ा पूंजीवादी उद्यम खड़ा होता है - संघर्ष की पूरी प्रक्रिया इस तरह प्रस्तुत की जाती है कि "न्याय" उत्पीड़ितों के पक्ष में रहता है। वे संघर्ष में हार जाते हैं, वस्तुतः नष्ट हो जाते हैं, लेकिन नैतिक रूप से वे जीत जाते हैं। महिलाओं की खुशी में विरोधाभास का यह समाधान ज़ोला की बहुत विशेषता है। यहां कलाकार अतीत और वर्तमान के बीच विभाजित करता है: एक ओर, वह ढहते हुए अस्तित्व के साथ गहराई से जुड़ा हुआ है, दूसरी ओर, वह पहले से ही जीवन के नए तरीके के साथ एकता में खुद को सोचता है, वह पहले से ही कल्पना करने के लिए पर्याप्त स्वतंत्र है दुनिया अपने वास्तविक संबंधों में, अपनी परिपूर्णता में। सामग्री में।

ज़ोला की रचनात्मकता वैज्ञानिक है, वह साहित्यिक "उत्पादन" को स्तर तक बढ़ाने की इच्छा से प्रतिष्ठित है वैज्ञानिक ज्ञानअपने समय का। उनकी रचनात्मक पद्धति को एक विशेष कार्य - "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल" (ले रोमन एक्सपेरिमेंटल,) में प्रमाणित किया गया था। यहां आप देख सकते हैं कि कलाकार वैज्ञानिक और कलात्मक सोच की एकता के सिद्धांत का कैसे लगातार पालन करता है। "प्रयोगात्मक उपन्यास हमारी सदी के वैज्ञानिक विकास का एक तार्किक परिणाम है," ज़ोला कहते हैं, रचनात्मक पद्धति के अपने सिद्धांत को संक्षेप में, जो साहित्य के लिए तकनीकों का हस्तांतरण है। वैज्ञानिक अनुसंधान(विशेष रूप से, ज़ोला प्रसिद्ध शरीर विज्ञानी क्लाउड बर्नार्ड के काम पर आधारित है)। "रूगोन-मकारा" की पूरी श्रृंखला "प्रायोगिक उपन्यास" के सिद्धांतों के अनुसार किए गए वैज्ञानिक अनुसंधान के संदर्भ में की जाती है। ज़ोला की वैज्ञानिक प्रकृति कलाकार के अपने युग की मुख्य प्रवृत्तियों के साथ घनिष्ठ संबंध का प्रमाण है।

भव्य श्रृंखला "रूगोन-मक्कारा" योजना तत्वों, योजना के साथ ओवररेट की गई है वैज्ञानिक संगठनयह काम ज़ोला को सबसे आवश्यक आवश्यकता लग रही थी। वैज्ञानिक संगठन योजना, वैज्ञानिक विधिसोच - ये मुख्य प्रावधान हैं जिन्हें ज़ोला की शैली के लिए शुरुआती बिंदु माना जा सकता है।

इसके अलावा, वह काम के वैज्ञानिक संगठन के एक बुतवादी थे। उनकी कला लगातार उनके सिद्धांत की सीमाओं का उल्लंघन करती है, लेकिन ज़ोला के नियोजित और संगठनात्मक बुतवाद की प्रकृति काफी विशिष्ट है। यह वह जगह है जहां प्रस्तुति का विशिष्ट तरीका, जो तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारकों को अलग करता है, खेल में आता है। वास्तविकता का सांगठनिक खोल उनके द्वारा संपूर्ण वास्तविकता के लिए लगातार लिया जाता है, रूप सामग्री को प्रतिस्थापित करता है। ज़ोला ने योजना और संगठन की अपनी अतिवृद्धि में तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारक की विशिष्ट चेतना व्यक्त की। युग का दृष्टिकोण बुर्जुआ के एक प्रकार के "तकनीकीकरण" के माध्यम से किया गया था, जिसने संगठित करने और योजना बनाने में अपनी अक्षमता का एहसास किया (इस अक्षमता के लिए वह हमेशा ज़ोला - "लेडीज हैप्पीनेस" द्वारा अपमानित किया जाता है); पूंजीवादी उदय के युग के बारे में ज़ोला का ज्ञान योजनाबद्ध, संगठनात्मक और तकनीकी बुतवाद के माध्यम से महसूस किया जाता है। ज़ोला द्वारा विकसित रचनात्मक पद्धति का सिद्धांत, उनकी शैली की विशिष्टता, जो पूंजीवादी युग को संबोधित क्षणों में उजागर होती है, इस बुतपरस्ती पर वापस जाती है।

उपन्यास "डॉक्टर पास्कल" (डॉक्टर पास्कल), जो "रूगन-मकारा" श्रृंखला का समापन करता है, इस तरह के बुतवाद के उदाहरण के रूप में काम कर सकता है - संगठन, वर्गीकरण, उपन्यास के निर्माण के मुद्दे यहां पहले स्थान पर हैं। यह उपन्यास भी एक नया खुलासा करता है मानव छवि... गिरते बुर्जुआ और विजयी पूंजीवादी शिकारियों दोनों के संबंध में डॉ. पास्कल कुछ नया है। पैसे में इंजीनियर गैमेलिन, श्रम में पूंजीवादी सुधारक (ट्रैवेल) सभी नई छवि की किस्में हैं। यह ज़ोला में पर्याप्त रूप से विकसित नहीं है, यह केवल रूपरेखा है, केवल बन रहा है, लेकिन इसका सार पहले से ही स्पष्ट है।

डॉ. पास्कल का चित्र सुधारवादी भ्रम का पहला योजनाबद्ध चित्र है, जो इस तथ्य को व्यक्त करता है कि क्षुद्र पूंजीपति वर्ग, जिसका अभ्यास ज़ोला शैली द्वारा दर्शाया गया है, युग के साथ "तकनीकी रूप से" मेल खाता है।

तकनीकी बुद्धिजीवियों की चेतना की विशिष्ट विशेषताएं, मुख्य रूप से योजना, प्रणाली और संगठन की बुतपरस्ती, पूंजीवादी दुनिया की कई छवियों में स्थानांतरित की जाती हैं। उदाहरण के लिए, लेडीज हैप्पीनेस से ऑक्टेव मौरेट है, न केवल एक महान शिकारी, बल्कि एक महान तर्कवादी भी। वास्तविकता, जिसे हाल ही में एक शत्रुतापूर्ण दुनिया के रूप में मूल्यांकन किया गया था, अब एक प्रकार के "संगठनात्मक" भ्रम के रूप में माना जाता है। अराजक दुनिया, जिसकी क्रूर क्रूरता हाल ही में साबित हुई थी, अब "योजना" के गुलाबी वस्त्रों में प्रस्तुत की जाने लगी है; यह न केवल एक उपन्यास के लिए, बल्कि सामाजिक वास्तविकता के लिए भी वैज्ञानिक आधार पर योजना बनाई गई है।

ज़ोला, जो हमेशा अपनी रचनात्मकता को "सुधार", "सुधार" वास्तविकता (यह उनकी काव्य तकनीक के उपदेशवाद और बयानबाजी में परिलक्षित होता था) के एक उपकरण में बदलने की ओर अग्रसर था, अब "संगठनात्मक" यूटोपिया में आता है।

"गॉस्पेल्स" ("फर्टिलिटी" - "फेकोंडिटे", "लेबर", "जस्टिस" - "वेरिट") की अधूरी श्रृंखला ज़ोला के काम में इस नए चरण को व्यक्त करती है। हमेशा ज़ोला की विशेषता वाले संगठनात्मक बुतपरस्ती के क्षण यहां विशेष रूप से लगातार विकसित होते हैं। सुधारवाद अधिक से अधिक रोमांचक होता जा रहा है, यहाँ प्रमुख तत्व है। प्रजनन क्षमता में, मानव जाति के नियोजित प्रजनन के बारे में एक स्वप्नलोक बनाया गया है, यह सुसमाचार फ्रांस में जन्म दर में गिरावट के खिलाफ एक दयनीय प्रदर्शन में बदल जाता है।

श्रृंखला के बीच के अंतराल में - "रूगोन-मकारा" और "गॉस्पेल्स" - ज़ोला ने अपनी एंटीक्लेरिकल त्रयी "सिटीज़": "लूर्डेस" (लूर्डेस), "रोम" (रोम,), "पेरिस" (पेरिस,) लिखी। न्याय की मांग करते हुए एबॉट पियरे फ्रोमन के नाटक को पूंजीवादी दुनिया की आलोचना के क्षण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जिससे इसके साथ सुलह की संभावना खुल जाती है। विद्रोही मठाधीश के बेटे, जिन्होंने अपना कसाक उतार दिया है, सुधारवादी नवीनीकरण के प्रचारक के रूप में कार्य करते हैं।

रूस में एमिल ज़ोला

एमिल ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "Contes Ninon" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" द्वारा चिह्नित किया गया था। टी। 158। - एस। 226-227)। "रूगोन-मकारोव" ("यूरोप के बुलेटिन", पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो संस्करणों के अनुवादों की उपस्थिति के साथ, व्यापक पाठकों द्वारा इसकी आत्मसात शुरू हुई। ज़ोला के कार्यों के अनुवाद सेंसरशिप कारणों से कटौती के साथ जारी किए गए थे, पब में प्रकाशित उपन्यास ला क्यूरी का प्रचलन। करबासनिकोव (1874) को नष्ट कर दिया गया था।

उपन्यास "ले वेंट्रे डी पेरिस", "डेलो", "वेस्टनिक एवरोपी", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रूसी बुलेटिन", "इस्क्रा" और "बिबल" द्वारा एक साथ अनुवादित। देश और सार्वजनिक सेवा। ” और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित, अंत में रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा की पुष्टि की।

ज़ोला के नवीनतम उपन्यास एक ही समय में 10 या अधिक संस्करणों में रूसी अनुवादों में प्रकाशित हुए थे। 1900 के दशक में, विशेष रूप से बाद में, ज़ोला में रुचि काफी कम हो गई, केवल बाद में पुनर्जीवित किया गया। इससे पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों को प्रचार सामग्री (लेबर एंड कैपिटल, ज़ोला के उपन्यास इन द माइन्स (जर्मिनल), सिम्बीर्स्क पर आधारित कहानी) (वी। एम। फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिसके लिए सर्वहारा स्मारकों को खड़ा करता है), एम।) का कार्य प्राप्त हुआ था। .

चयनित ग्रंथ सूची

कार्यों की सूची

• चित्र के साथ ई. ज़ोला के पूर्ण कार्य। - पी .: बिब्लियोथेक-चार्पेंटियर, 1906।
• एल'एक्रिएन। - 1860।
• निनॉन के किस्से। - 1864.
• क्लाउड को समर्पण। - 1865।
• थेरेस राक्विन। - 1867.
• मेडेलीन फेराट। - 1868.
• रौगन-मकारा, दूसरे साम्राज्य में एक परिवार का सामाजिक इतिहास, 20 वी. - 1871-1893। - लूर्डेस, १८९४; रोम, १८९६; पेरिस, १८९८; प्रजनन क्षमता, १८९९; कार्य, १९०१; सच है, १९०३।
• एक प्रयोगात्मक उपन्यास। - 1880. - थिएटर में प्रकृतिवाद, एस। ए।
• टेम्लिंस्की एस.ज़ोलिज़्म, क्रिटिकल। एट्यूड, एड। २, रेव. और जोड़। - एम।, 1881।
• बोबोरकिन पी. डी.("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", 1876, "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप", 1882, I, और "ऑब्जर्वर", 1882, XI, XII में)
• आर्सेनिएव के.("यूरोप के बुलेटिन", 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, और "क्रिटिकल स्टडीज" में, खंड II, सेंट पीटर्सबर्ग,)
• एंड्रीविच वी.// "यूरोप का बुलेटिन"। - 1892, सातवीं।
• स्लोनिम्स्की एल.ज़ोला। // "यूरोप का बुलेटिन"। - 1892, नौवीं।
• मिखाइलोव्स्की एन.के.(कार्यों के पूर्ण संग्रह में, खंड VI)
• ब्रैंड्स जी.// "यूरोप का बुलेटिन"। - 1887. - एक्स, सोबर में। काम करता है।
• बैरो ई.ज़ोला, उनका जीवन और साहित्यिक गतिविधि। - एसपीबी। , 1895.
• पेलिसियर जे. 19वीं सदी का फ्रांसीसी साहित्य। - एम।, 1894।
• शेपेलेविच एल यू।हमारे समकालीन। - एसपीबी। , १८९९.
• कुद्रिन एन.ई. (रुसानोव)... ई. ज़ोला, साहित्यिक और जीवनी रेखाचित्र। - "रूसी धन", 1902, एक्स (और "समकालीन फ्रांसीसी हस्तियों की गैलरी", 1906) में।
• एनिचकोव इव.ई। ज़ोला, "द वर्ल्ड ऑफ़ गॉड", 1903, वी (और "फॉररनर एंड कंटेम्परेरीज़" पुस्तक में)।
• वेंगेरोवई। ज़ोला, क्रिटिकल-बायोग्राफिकल स्केच, "यूरोप का बुलेटिन", 1903, IX (और "साहित्यिक विशेषताओं" में, पुस्तक। II, सेंट पीटर्सबर्ग।, 1905)।
• लोज़िंस्की ईव।ई। ज़ोला के कार्यों में शैक्षणिक विचार। // "रूसी विचार", 1903, बारहवीं।
• वेसेलोव्स्की यू.एक कवि और मानवतावादी के रूप में ई. ज़ोला। // "बुलेटिन ऑफ एजुकेशन", 1911. - I, II।
• फ्रित्शे वी.एम.ई ज़ोला। - एम।, 1919।
• फ्रित्शे वी.एम.पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के विकास पर निबंध। - एम .: गिज़, 1922।
• ईचेनगोल्ट्स एम।ई ज़ोला (-)। // "प्रिंट एंड रेवोल्यूशन", 1928, आई।
• रॉड ई.ए प्रोपोज़ डी ल'असोमोइर। - 1879.
• फेरदास वी.ला फिजियोलॉजी एक्सपेरिमेंटल एट ले रोमन एक्सपेरिमेंटल। - पी .: क्लाउड बर्नार्ड एट ई। ज़ोला, 1881।
• एलेक्सिस पी.एमिल ज़ोला, नोट्स डी'उन अमी। - पी।, 1882।
• मौपसंत जी. डीएमिल ज़ोला, 1883।
• ह्यूबर्टो... ले रोमन प्रकृतिवादी। - 1885.
• वुल्फ ई.ज़ोला अंड डाई ग्रेनज़ेन वॉन पोसी और विसेनशाफ्ट। - कील, 1891।
• शेरर्ड आर. एच.ज़ोला: जीवनी और महत्वपूर्ण अध्ययन। - 1893.
• एंगवर थ.ज़ोला अल कुन्स्तक्रिटिकर। - बी।, 1894।
• लोट्सच एफ.उबेर ज़ोलस स्प्रेचब्राच। - ग्रीफ्सवाल्ड, 1895।
• गौफिनर... एट्यूड सिंटैक्सिक सुर ला लैंग्यू डे ज़ोला। - बोने, 1895।
• लोट्सच एफ.वोर्टरबच ज़ू डेन वेरकेन ज़ोलस और ईनिगर एंडरेन मॉडर्नन श्रिफ्टस्टेलर। - ग्रीफ्सवाल्ड, 1896।
• लापोर्टे ए.ज़ोला बनाम ज़ोला। - पी।, 1896।
• मोनेस्टे जे.एल.रियल रोम: ज़ोला की प्रतिकृति। - 1896.
• राउबर ए.ए.डाई लेहरेन वॉन वी. ह्यूगो, एल. टॉल्स्टॉय और ज़ोला। - 1896.
• लापोर्टे ए.प्रकृतिवाद या साहित्य की अनंत काल। ई. ज़ोला, मैन एंड वर्क। - पी।, 1898।
• बुर्जुआ, ज़ोला का काम। - पी।, 1898।
• ब्रुनेटियर एफ.परीक्षण के बाद, 1898।
• बर्गर ई.ई. ज़ोला, ए. डौडेट और एंडेरे नेचुरलिस्टन फ़्रैंकरेइच्स। - ड्रेसडेन, १८९९।
• मैकडोनाल्ड ए.एमिल ज़ोला, उनके व्यक्तित्व का एक अध्ययन। - १८९९.
• विज़ेटेली ई. ए.इंग्लैंड में ज़ोला के साथ। - १८९९.
• रामोंड एफ. सी.रूजियन-मेकार्ट के पात्र। - १९०१.
• कॉनराड एम. जी.वॉन एमिल ज़ोला जी. हौप्टमैन। एरिनरुंगेन ज़ूर गेस्चिच्टे डेर मॉडर्न। - एलपीजेड। , १९०२.
• बौवियर... ल'उवरे डी ज़ोला। - पी।, 1904।
• विज़ेटेली ई. ए.ज़ोला, उपन्यासकार और सुधारक। - १९०४.
• लेपेलेटियर ई.एमिल ज़ोला, सा वी, बेटा सुवरे। - पी।, 1909।
• पैटरसन जे. जी.ज़ोला: रौगन-मैक्वार्ट्स उपन्यासों के पात्र, जीवनी के साथ। - १९१२.
• मार्टिनो आर.ले रोमन रियलिस्ट सूस ले सेकेंड एम्पायर। - पी।, 1913।
• लेम एस.ज़ूर एंस्टेहंग्सगेस्चिच्टे वॉन एमिल ज़ोलस "रुगन-मैक्वार्ट्स" और "क्वाट्रे इवेंजाइल्स"। - हाले ए. एस।, 1913।
• मान एच.मच अंड मेन्श। - मुंचेन, १९१९।
• ओहलर्ट आर.एमिल ज़ोला अल थिएटरडिचटर। - बी।, 1920।
• रोस्टैंड ई.डेक्स रोमांसर्स डी प्रोवेंस: एच. डी'उर्फे और ई. ज़ोला। - १९२१.
• मार्टिनो पी.ले नेचरिस्मे फ़्रांसीसी। - १९२३.
• सेलेरे ई. ए. ए. एल.एमिल ज़ोला, 1923: बैलोट ए।, एमिल ज़ोला, ल'होमे, ले पेन्सुर, ले क्रिटिक, 1924
• फ्रांस ए.ला वि लिटरेयर। - 1925. - वी। आई। - पीपी। 225-239।
• फ्रांस ए.ला वि लिटरेयर। 1926. वी. II (ला प्योरेट डी'ई. ज़ोला, पीपी. 284-292)।
• डेफौक्स एल. एट ज़ावी ई.ले ग्रुप डी मेडन। - पी।, 1927।
• जोसेफसन मैथ्यू... ज़ोला और उसका समय। - एन वाई, 1928।
• डौसेट एफ.ल 'एस्थेटिक डी ज़ोला और बेटा आवेदन एक ला क्रिटिक, ला हे, एस। ए।
• बैनविल जे.औ सेइल डु सिएकल, एट्यूड्स क्रिटिक्स, ई. ज़ोला। - पी।, 1929।
• लेस सोइरीस डे मेडन, १७/चतुर्थ १८८० - १७/चतुर्थ १९३०, एवेक उने प्रीफेस इनडेइट डे लियोन हेनिक। - पी।, 1930।
• पिक्सानोव एन.के., रूसी साहित्य की दो शताब्दियाँ। - ईडी। दूसरा। - एम .: गिज़, 1924।
• मंडेलस्टम आर.एस.रूसी मार्क्सवादी आलोचना के आकलन में कथा। - ईडी। चौथा। - एम .: गिज़, 1928।
• लापोर्टे ए.एमिल ज़ोला, ल'होमे एट ल'उवर, एवेक ग्रंथ सूची। - 1894. - पीपी। 247-294।

स्क्रीन अनुकूलन

नोट्स (संपादित करें)

लिंक

ज़ोला एमिल (1840-1902), फ्रांसीसी लेखक। 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में एक इतालवी-फ्रांसीसी परिवार में जन्मे: उनके पिता इतालवी, एक सिविल इंजीनियर थे। एमिल ने अपने बचपन और स्कूल के वर्षों को ऐक्स-एन-प्रोवेंस में बिताया, जहां उनके सबसे करीबी दोस्तों में से एक कलाकार पी। सेज़ान थे।

वह सात साल से कम उम्र का था जब उसके पिता का निधन हो गया, परिवार को छोड़ दिया वचन... १८५८ में, अपने दिवंगत पति के दोस्तों की मदद से, श्रीमती ज़ोला अपने बेटे के साथ पेरिस चली गईं।

जीवन में एकमात्र खुशी निरंतर आगे बढ़ने का प्रयास है।

ज़ोला एमिलो

1862 की शुरुआत में एमिल एशेट पब्लिशिंग हाउस में नौकरी खोजने में कामयाब रहे। लगभग चार वर्षों तक काम करने के बाद, उन्होंने साहित्यिक कार्य के साथ अपना अस्तित्व प्रदान करने की आशा में इस्तीफा दे दिया।

1865 में ज़ोला ने अपना पहला उपन्यास प्रकाशित किया - एक कठिन, पतली छिपी आत्मकथा, कन्फेशन डी क्लाउड (1865)। पुस्तक ने उन्हें निंदनीय प्रसिद्धि दिलाई, जिसे 1866 की कला प्रदर्शनी की समीक्षा में ई। मानेट द्वारा पेंटिंग की उत्साही रक्षा द्वारा और गुणा किया गया था।

1868 के आसपास, ज़ोला ने एक परिवार (रौगन-मकारोव) को समर्पित उपन्यासों की एक श्रृंखला के विचार की कल्पना की, जिसके भाग्य की चार से पांच पीढ़ियों से जांच की जा रही है। उपन्यास भूखंडों की विविधता ने कई पक्षों को दिखाना संभव बना दिया फ्रांसीसी जीवनदूसरे साम्राज्य के दौरान।

एक बार भयानक शब्द बोले गए: "धन्य हैं आत्मा में दीन" - इस घातक भ्रम के कारण, मानवता दो हजार वर्षों से पीड़ित है।

ज़ोला एमिलो

श्रृंखला की पहली किताबों में ज्यादा दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन सातवें खंड, द ट्रैप (ल'असोमोइर, 1877) ने बड़ी सफलता हासिल की और ज़ोला को प्रसिद्धि और भाग्य दोनों लाए। उन्होंने पेरिस के पास मेडॉन में एक घर खरीदा और युवा लेखकों (उनमें से जे.सी.

श्रृंखला के बाद के उपन्यासों को बहुत रुचि के साथ मिला - उन्हें समान उत्साह के साथ निंदनीय और प्रशंसित किया गया। रौगॉन-मकारा चक्र के बीस खंड ज़ोला की मुख्य साहित्यिक उपलब्धि का प्रतिनिधित्व करते हैं, हालांकि पहले लिखे गए थेरेस राक्विन (1867) भी ध्यान देने योग्य हैं - हत्यारे और उसके साथी के पश्चाताप का गहन अध्ययन।

वी पिछले सालजीवन ज़ोला ने दो और चक्र बनाए: तीन शहर (लेस ट्रोइस विल्स, 1894-1898) - लूर्डेस (लूर्डेस), रोम (रोम), पेरिस (पेरिस); और फोर गॉस्पेल (लेस क्वात्र एवेंगिल्स, १८९९-१९०२), जो अधूरा रह गया (चौथा खंड लिखा नहीं गया था)।

लेखक शोधकर्ता और प्रयोगकर्ता दोनों हैं।

ज़ोला एमिलो

ज़ोला एक ही परिवार के सदस्यों के बारे में पुस्तकों की एक श्रृंखला लिखने वाली पहली उपन्यासकार बनीं। उनके उदाहरण का अनुसरण कई लोगों ने किया, जिनमें जे। डुहामेल (पास्कियर का इतिहास), डी। गोल्सवर्थी (द फोर्साइट सागा) और डी। मास्टर्स (सैवेज के बारे में किताबें) शामिल हैं। ज़ोला को चक्र की संरचना चुनने के लिए प्रेरित करने वाले कारणों में से एक आनुवंशिकता के नियमों के संचालन को दिखाने की इच्छा थी।

रौगन-मैकर्स एक असभ्य महिला की संतान हैं जो मर जाती है अंतिम मात्राश्रृंखला, एक सौ वर्ष की आयु तक पहुँचने और पूरी तरह से अपना दिमाग खो देने वाली। उसके बच्चों से - एक वैध और दो नाजायज - कबीले की तीन शाखाएँ उत्पन्न होती हैं। पहले का प्रतिनिधित्व समृद्ध रौगॉन द्वारा किया जाता है, इस परिवार के सदस्यों को महामहिम यूजीन रौगॉन (1876) जैसे उपन्यासों में चित्रित किया गया है - नेपोलियन III के शासनकाल के दौरान राजनीतिक साजिश का एक अध्ययन; बूटी (ला क्यूरी, १८७१) और मनी (एल अर्जेंटीना, १८९१), जहां वह आता हैभूमि के स्वामित्व में अटकलों पर और प्रतिभूतियों.

जीनस की दूसरी शाखा मौरेट परिवार है। ऑक्टेव मौरेट, स्केल में एक महत्वाकांक्षी लाल टेप (पॉट-बौइल, 1882), लेडीज हैप्पीनेस (औ बोन्हुर डेस डेम्स, 1883) के पन्नों पर पेरिस के पहले डिपार्टमेंट स्टोर में से एक बनाता है, जबकि परिवार के अन्य सदस्य मामूली से अधिक नेतृत्व करते हैं रहस्यमय और काव्यात्मक उपन्यास द एबॉट मौरेट्स मिस्डेमेनोर (ला फाउते डे ल'एबे मौरेट, 1875) में गांव के पुजारी सर्ज मौरेट की तरह रहता है।

अंधविश्वास कमजोर होता है, बहरा हो जाता है।

ज़ोला एमिलो

तीसरी शाखा, मैकारेस, बेहद असंतुलित हैं, क्योंकि उनके पूर्वज एंटोनी मैक्वार्ट एक शराबी थे।

इस परिवार के सदस्य ज़ोला के सबसे शक्तिशाली उपन्यासों में एक उत्कृष्ट भूमिका निभाते हैं, जैसे द बेली ऑफ़ पेरिस (ले वेंट्रे डी पेरिस, 1873), जो राजधानी के केंद्रीय बाजार के वातावरण को फिर से बनाता है; वह जाल जिसमें १८६० के दशक में पेरिस के श्रमिकों के जीवन को कठोर स्वर में चित्रित किया गया है; नाना (नाना, १८८०), जिसकी नायिका, मैकर्स की तीसरी पीढ़ी की प्रतिनिधि, एक वेश्या बन जाती है और उसका यौन चुंबकत्व उच्च समाज को भ्रमित करता है; जर्मिनल (1885), सबसे बड़ी रचनाउत्तरी फ्रांस की खदानों में खनिकों की हड़ताल के लिए समर्पित ज़ोला; रचनात्मकता (ल'ओउवर, 1886), जिसमें उस समय के कई प्रसिद्ध कलाकारों और लेखकों की विशेषताएं शामिल हैं; भूमि (ला टेरे, 1887), किसान जीवन की एक कथा; द बीस्ट मैन (ला बेट ह्यूमेन, 1890), जो रेलवे कर्मचारियों के जीवन का वर्णन करता है, और अंत में हार (ला डेबैक, 1892), फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध का चित्रण और फ्रांसीसी साहित्य में पहला प्रमुख युद्ध उपन्यास है।

जब तक चक्र पूरा हुआ (1903), ज़ोला विश्व प्रसिद्ध था और, सभी खातों से, फ्रांस में डब्ल्यू ह्यूगो के बाद सबसे महान लेखक थे। ड्रेफस मामले (1897-1898) में उनका हस्तक्षेप और भी अधिक सनसनीखेज था। ज़ोला इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि 1894 में फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी, राष्ट्रीयता से एक यहूदी, अल्फ्रेड ड्रेफस को जर्मनी को सैन्य रहस्य बेचने के लिए अन्यायपूर्ण रूप से दोषी ठहराया गया था।

कला का एक काम प्रकृति का एक टुकड़ा है, जिसे कलाकार के स्वभाव के माध्यम से फ़िल्टर किया जाता है।

ज़ोला एमिलो

सैन्य नेतृत्व का प्रदर्शन, जो न्याय के स्पष्ट गर्भपात के लिए मुख्य जिम्मेदारी वहन करता है, ने गणतंत्र के राष्ट्रपति को एक खुले पत्र का रूप ले लिया जिसका शीर्षक I Accuse (J'accuse, 1898) था। मानहानि के लिए एक साल की जेल की सजा सुनाई गई, ज़ोला इंग्लैंड भाग गया और 1899 में अपने वतन लौटने में सक्षम हो गया जब ड्रेफस के पक्ष में स्थिति बदल गई।

ऐश (ज़ोलाएमिल (1840-1902), फ्रांसीसी लेखक। मुख्य काम - उपन्यासों की एक 20-खंड श्रृंखला "रूगन-मकारा" (1871-93) - दूसरे साम्राज्य के युग में एक परिवार की कहानी। श्रृंखला के उपन्यासों में द वॉम्ब ऑफ पेरिस (1873), द ट्रैप (1877), जर्मिनल (1885), द मनी (1891), द हार (1892) सामाजिक अंतर्विरोधों को बड़ी यथार्थवादी शक्ति के साथ चित्रित किया गया है। ज़ोला प्रकृतिवाद के सिद्धांतों (पुस्तक "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल", 1880) का समर्थक है। उन्होंने ड्रेफस मामले (पैम्फलेट "आई ब्लेम", 1898) का विरोध किया।

ऐश (ज़ोला) एमिल ( पूरा नामएमिल एडौर्ड चार्ल्स एंटोनी) (2 अप्रैल, 1840, पेरिस - 28 सितंबर, 1902, ibid।), फ्रांसीसी लेखक।

रचनात्मक तरीका

ज़ोला का जन्म एक मिश्रित इतालवी-फ्रांसीसी परिवार में हुआ था। उनके पिता, एक इंजीनियर, जो एक पुराने विनीशियन परिवार से आए थे, ने एक नहर के निर्माण में भाग लेने के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जो ऐक्स-एन-प्रोवेंस को पानी प्रदान करने वाली थी। इस शहर में, जो "रौगन-मक्कारा" श्रृंखला में प्लासन का प्रोटोटाइप बन गया, लेखक ने अपना बचपन बिताया और शिक्षा प्राप्त की। उन्होंने पॉल सेज़ेन के साथ अध्ययन किया, जिन्होंने बाद में उन्हें प्रभाववादी चित्रकारों के मंडली से परिचित कराया।

1857 में, एमिल के पिता की अचानक मृत्यु हो गई, परिवार को बहुत मामूली बचत छोड़ दी, और एक साल बाद विधवा ने अपने दिवंगत पति के दोस्तों का समर्थन पाने की उम्मीद में अपने बेटे के साथ पेरिस जाने का फैसला किया। ज़ोला को अजीब नौकरियों से बाधित किया गया था, 1862 की शुरुआत तक उन्होंने एशेट पब्लिशिंग हाउस की सेवा में प्रवेश किया, जहां उन्होंने लगभग चार साल तक काम किया। उसी समय उन्होंने पत्रिकाओं के लिए लेख लिखे, और 1864 में कहानियों का पहला संग्रह "टेल्स ऑफ़ निनॉन" प्रकाशित किया। 1865 में, उनका पहला - अर्ध-आत्मकथात्मक - उपन्यास, द कन्फेशंस ऑफ क्लाउड, प्रकाशित हुआ। पुस्तक ने उन्हें प्रसिद्धि दिलाई, जो 1866 की कला प्रदर्शनी की समीक्षा के पन्नों पर एडौर्ड मानेट के चित्रों की एक विशद रक्षा के लिए और भी अधिक धन्यवाद।

उपन्यास टेरेसा रेकेन (1867) की प्रस्तावना में, ज़ोला ने सबसे पहले प्राकृतिक पद्धति का सार तैयार किया: दस्तावेज़ के साहित्य के विचारों से प्रेरित होकर, उन्होंने अपने लक्ष्य के रूप में एक "वैज्ञानिक उपन्यास" का निर्माण किया, जिसमें डेटा शामिल होगा प्राकृतिक विज्ञान, चिकित्सा और शरीर विज्ञान से। उपन्यास मेडेलीन फेरात (1868) में, लेखक ने कार्रवाई में आनुवंशिकता के नियमों को दिखाने का पहला प्रयास किया। लगभग उसी समय, उन्होंने एक परिवार को समर्पित उपन्यासों की एक श्रृंखला बनाने के विचार की कल्पना की, जिसके भाग्य की जांच पांच पीढ़ियों से की जा रही है।

१८७० में ज़ोला ने गैब्रिएल-अलेक्जेंड्रिना मेला से शादी की, और १८७३ में मेडन (पेरिस के पास) में एक घर खरीदा, जहाँ युवा लेखकों ने इकट्ठा होना शुरू किया, एक अल्पकालिक "प्रकृतिवादी स्कूल" का निर्माण किया। 1880 में उन्होंने लघु कथाओं का एक संग्रह, मेडन नाइट्स प्रकाशित किया। ज़ोला ने स्वयं "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल" (1880) और "उपन्यासकार-प्रकृतिवादी" (1881) लेखों के संग्रह प्रकाशित किए - नई पद्धति के सार को समझाने के लिए डिज़ाइन किए गए सैद्धांतिक कार्य: किसी व्यक्ति का चरित्र, स्वभाव और व्यवहार कानूनों द्वारा निर्धारित किया जाता है। आनुवंशिकता का, वातावरणऔर एक ऐतिहासिक क्षण, और लेखक का कार्य कुछ स्थितियों में सटीक क्षण को निष्पक्ष रूप से चित्रित करना है।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, ज़ोला ने दो और चक्र बनाए: थ्री सिटीज़ (लूर्डेस, 1894; रोम, 1896; पेरिस, 1898) और फोर गॉस्पेल (फर्टिलिटी, 1899; लेबर, 1901; "ट्रुथ", प्रकाशन 1903)। पहले चक्र की पुस्तकें संयुक्त हैं वैचारिक खोजमुख्य पात्र पियरे फ्रोहमैन है। दूसरा चक्र, जो अधूरा रह गया (चौथा खंड नहीं लिखा गया था), एक सामाजिक स्वप्नलोक है जिसमें लेखक ने तर्क और श्रम की आने वाली विजय के अपने सपने को साकार करने की कोशिश की।

ड्रेफस मामला

अपने जीवन के अंत में, ज़ोला ने दुनिया भर में प्रसिद्धि प्राप्त की और माना जाता था - विक्टर ह्यूगो की मृत्यु के बाद - सभी जीवित फ्रांसीसी लेखकों में सबसे प्रमुख व्यक्ति। ड्रेफस मामले में हस्तक्षेप करके उनकी प्रतिष्ठा को मजबूत किया गया: ज़ोला को विश्वास हो गया कि फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के इस अधिकारी, राष्ट्रीयता से एक यहूदी, को 1894 में जासूसी का अन्यायपूर्ण रूप से दोषी ठहराया गया था। सेना के अभिजात वर्ग का जोखिम, जो न्याय के स्पष्ट गर्भपात के लिए मुख्य जिम्मेदारी वहन करता है, ने गणतंत्र के राष्ट्रपति को "आई ब्लेम" (1898) शीर्षक के साथ एक खुले पत्र का रूप ले लिया। नतीजतन, ज़ोला को "अपमान" का दोषी ठहराया गया और एक साल की जेल की सजा सुनाई गई। उन्हें इंग्लैंड में छिपना पड़ा, और वह जून 1900 में ही अपनी मातृभूमि लौट आए, जब स्थिति ड्रेफस के पक्ष में बदल गई। लेखक की अचानक मृत्यु हो गई: मृत्यु का कारण कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता थी, लेकिन यह "दुर्घटना" सबसे अधिक संभावना उनके राजनीतिक दुश्मनों द्वारा स्थापित की गई थी। अंतिम संस्कार में, अनातोले फ्रांस ने अपने भाई को "राष्ट्र की अंतरात्मा" कहा। 1908 में ज़ोला के अवशेषों को पैंथियन ले जाया गया। अपने जीवनकाल के दौरान, वह कभी भी फ्रेंच अकादमी के लिए नहीं चुने गए, हालांकि उनकी उम्मीदवारी को कम से कम उन्नीस बार नामांकित किया गया था।

पारिवारिक गाथा

ज़ोला ने अपने भव्य महाकाव्य को "रूगोन-मकारा। दूसरे साम्राज्य के युग में एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास" (1871-1893) नाम दिया। मूल योजना में दस उपन्यास शामिल थे, लेकिन अशांत ऐतिहासिक घटनाओं (फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध और कम्यून) ने लेखक को चक्र के दायरे का विस्तार करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें अंतिम रूप में बीस उपन्यास शामिल हैं। रौगन-मैकर्स एक कमजोर दिमाग वाली महिला की संतान हैं, जो श्रृंखला के अंतिम खंड में मर जाती है, एक सौ वर्ष की आयु तक पहुंचती है और पूरी तरह से अपना दिमाग खो देती है। उसके बच्चों से - एक वैध और दो नाजायज - कबीले की तीन शाखाएँ उत्पन्न होती हैं। इनमें से पहला समृद्ध रगों द्वारा दर्शाया गया है। इस परिवार के सदस्यों को द रौगन्स करियर (1871) जैसे उपन्यासों में चित्रित किया गया है, जो दिसंबर 1851 में लुई बोनापार्ट के तख्तापलट की पूर्व संध्या पर प्लासन के छोटे से शहर में स्थापित है; "महामहिम यूजीन रौगॉन" (1876), जो नेपोलियन III के शासनकाल के दौरान राजनीतिक साजिश की जांच करता है; "मनी" (1891), भूमि संपत्ति और प्रतिभूतियों में अटकलों के लिए समर्पित। जीनस की दूसरी शाखा मौरेट परिवार है। ऑक्टेव मौरेट, स्कम (1882) में एक महत्वाकांक्षी लाल टेप, लेडीज हैप्पीनेस (1883) के पन्नों पर पहले पेरिस के डिपार्टमेंट स्टोर में से एक बनाता है, जबकि परिवार के अन्य सदस्य बहुत ही मामूली जीवन जीते हैं, जैसे उपन्यास एबॉट में गाँव के पुजारी मौरेट्स मिसडीड (1875)।

तीसरी शाखा के प्रतिनिधि बेहद असंतुलित हैं, क्योंकि उनके पूर्वज शराबी थे। इस परिवार के सदस्य - मैककार्स और लैंटियर - ज़ोला के सबसे शक्तिशाली रोमांस में प्रमुख भूमिका निभाते हैं। बेली ऑफ पेरिस (1873) में केंद्रीय बाजार को दर्शाया गया है, जिसके खिलाफ भाइयों फ्लोरेंट और क्वेस्नु की कहानी सामने आती है: उनमें से पहले को 1851 की दिसंबर की घटनाओं में भाग लेने के लिए कड़ी मेहनत के लिए भेजा गया था - जब वह लौटा, तो उसने एक विशाल देखा पूर्व लड़ाइयों के स्थल पर बाज़ार; इस समय के दौरान, केनू बड़ा हुआ और प्लासाना के मक्कड़ की बेटी सुंदर लिसा से शादी कर ली। फ्लोरेंट को सभी "लाल" मानते हैं, और वह वास्तव में एक नए विद्रोह का सपना देखता है। लिसा सहित कई व्यापारियों की निंदा पर, उन्हें फिर से निर्वासन में भेज दिया गया, जहां से उनका वापस आना तय नहीं होगा। उपन्यास फ्लोरेंट के दोस्त, कलाकार क्लाउड लैंटियर के साथ समाप्त होता है, बाजार को छोड़कर, जहां लिसा, जो गर्भ की विजय का प्रतीक है, काउंटर पर जीभ और हैम्स रखती है। उपन्यास "नाना" (1880) में, मुख्य अभिनेताअन्ना, शराबी धोबी गेरवाइस मैक्वार्ट की बेटी और उपन्यास द ट्रैप (1877) से अपंग कार्यकर्ता कूपेउ है। आर्थिक परिस्थितियाँ और वंशानुगत प्रवृत्तियाँ उन्हें एक अभिनेत्री और फिर एक वेश्या बनाती हैं। उसके पास से मांस की एक पागल पुकार आती है, जो पुरुषों को पागल और गुलाम बनाती है। 1870 में, फ्रांस के लिए घातक प्रशिया के साथ युद्ध शुरू होने से ठीक पहले, नाना चेचक से बीमार पड़ गया और अठारह वर्ष की आयु में उसकी मृत्यु हो गई: उसका सुंदर चेहरा देशभक्तों के हर्षित रोने के तहत एक शुद्ध मुखौटा में बदल जाता है: "बर्लिन के लिए! बर्लिन!" जर्मिनल (1885) में एक एलियन - मैकेनिक एटियेन लैंटियर के नेतृत्व में खनिकों की हड़ताल को दर्शाया गया है। वह रूसी समाजवादी सौवरिन से मिलता है, जिसने क्रांति की जीत के नाम पर खदान में समर्थन को गिरा दिया। एटिने का प्रिय पानी की धारा में मर जाता है, और वह खुद गांव छोड़ देता है: जमीन से वह एक पिक के दबे हुए झटके सुन सकता है - हाल ही में हड़ताली सभी खदानों में काम जोरों पर है। उपन्यास "रचनात्मकता" (1886) में, दोनों मुख्य पात्र प्लासन्स से पेरिस आते हैं। उपन्यासकार सैंडोज़ और कलाकार क्लाउड लैंटियर (जिनके प्रोटोटाइप को समकालीनों द्वारा ज़ोला और सेज़ेन माना जाता था) नई कला के चैंपियन हैं। साहित्य और विज्ञान के संश्लेषण का सपना देखते हुए, सैंडोज़ एक विशाल उपन्यास श्रृंखला की कल्पना करता है जो मानव जाति के पूरे इतिहास को शामिल और समझाएगी। क्लाउड अपने डिजाइनों के प्रति और भी अधिक जुनूनी है, और रचनात्मकता उसके लिए एक वास्तविक यातना बन जाती है। नवंबर 1870 में वह एक अधूरी पेंटिंग के सामने फंदे से लटके पाए गए, जिसके लिए उनकी पत्नी क्रिस्टीना ने उनके लिए पोज दिया। गुस्से में, सैंडोज़ ने इस असफल कृति को जला दिया, और एक प्रतिभा के अंतिम संस्कार में, जिसमें से कुछ भी नहीं बचा है, वह सदी के अंत को इसके सड़ांध और हर चीज के लिए क्षय के लिए दोषी ठहराता है: युग की हवा जहर है - एक सदी जो शुरू हुई स्पष्टता और तर्कवाद के साथ रूढ़िवाद की एक नई लहर के साथ समाप्त होता है।